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Alvaro Barros-Lémez

BIBLIOGRAFIA
CARINA BLIXEN
ALVARO BARROS-LEMEZ

CRONOLOGIA Y
BIBLIOGRAFIA
DE ANGEL RAMA

FUNDACION ANGEL RAMA


J)

CRONOLOGIA Y
BIBLIOGRAFIA
DE ANGEL RAMA
NOTA INTRODUCTORIA

La presente es una publicación erudita, y no siendo de Angel


Rama sino sobre su vida y obra, es quizá, de las aparecidas, aquélla
en la cual/a Fundación Angel Rama ha empeñado más esfuerzo.
El proyecto de una bibliogra[ia completa, más de 1400 fichas
entre articulos, prólogos, antologias y libros y de una cronologia
biográfica que abarcara una vida plena de acaeceres intelectuales en
muchas partes del mundo, no era de fácil realización.
Este libro ha sido posible gracias a la ayuda de numerosos
am;gos; esta Fundación quiere destacar a los de la Biblioteca Ayacu­
cho, quienes contribuyeron institucionalmente al mismo, y a los auto­
res de los dos trabajos, sin cuya aplicada y generosa labor el mismo no
hubiera sido posible.

Los edltores
· Carina Blixen·
Con la colaboración de Lea Bliman

CRONOLOGIA
A Marta Traba, sin cuya presencia mucho de lo que
aquí se cuenta, recuenta y recuerda, no existina.
IN DICE

C RONOLOGIA DE ANGEL RAMA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

BIBLIOGRAFIA GENERAL ANOTADA DE ANGEL RAMA . . . . 69


Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Ensayos, artículos, notas, reseñas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Prólogos, antologías, ediciones críticas . . . . . . . . . . . . . . 195
Participación en volúmenes colectivos .... ...... . ... 202 .

übros y colecciones de ensayos ................... 208


Publicaciones utilizadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

INDICE TEMATICO SUMARIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 225


9

CRONOLOGIA DE ANGEL RAMA

1926

Nace en Montevideo el 30 de abril, "en un barrio popular, de


padres espafioles inmigrantes". Estos, Manuel Rama Rodríguez y Ca­
rolina Faca!, "casi analfabetos", habían pasado del trabajo del campo
a la ciudad americana pujante. Muchos afias después, contará de su
padre : "En 1 9 1 O, no bien llegado a Montevideo, había aprendido a
manejar autos y mostraba siempre su licencia de conductor con orgu­
llo ... De campesino pasó a proletario en un salto que duplicaba el que
había hecho sobre el Atlántico a los 1 8 años para no ir al servicio mi­
litar de A frica" . ("Carlos, mi hermano mayor", Cuadernos de Marcha
No. 1 5 .)
Angel es el segundo hijo de esta pareja que engrosará la familia
con otros dos más: Lilia Beatriz ( 1 928) y Germán ( 1 932). El mayor,
Carlos ( 1 9 2 1 ), será una figura formadora para el segundo, pues jugará
un papel muy importante como incitador de lecturas y conformador
de actitudes.

193 1

Estudia primaria en la Escuela Pública Alemania, en Montevi­


deo. El barrio popular, la escuela pública; los dos componentes esen­
ciales de ese Montevideo que se encuentra en sus orígenes. Puesto a
reconstruir el trasfondo cultural que alimentó su infancia, señala:
"Como herencia, un fondo realista, tozudo, enérgico, simple y llano,
sentimental y aún sensiblero, claro y racional siempre, procedente del
estrato campesino tosco y vital de esa Galicia que fue madre de nacio­
nes; como formación, el sentimiento popular característico de lo que
José Luis Romero llamó "la mentalidad aluvional" desarrollada en una
sociedad abierta en que los extranjeros irrumpían para constituir la
clase obrera y la pequeña clase media, mezclándose , como en el barrio
10

suburbano de mi infancia, los hijos de italianos, portugueses, españo­


les, armenios; acudiendo a las mismas escuelas públicas con las cuales
los padres procuraban el ascenso social de sus descendientes para su­
marlo al que ellos habían conquistado mediante la emigración a
América". (op. cit.)

1 935

Fiel al espíritu de una madre "profu.ndamente católica", se hace


monaguillo en la Iglesia de San Carlos de Borromeo .

1 936

"La guerra civil española orientó a una generación entera ; fue la


educadora política e intelectual de millares y millares de jóvenes de
América, quienes concurrían a las asambleas solidarias, apedreaban a
los fascistas locales, juntaban fondos para la República y cantaban en
coro que con el quinto regimiento a Madrid están defendiendo".
( op. cit.)
Cuenta de su hermano Carlos, que vivió la guerra con "emoción
militante": "No sé si fue entonces, o aun antes, que había descubierto
al anarquismo, pero fueron los colores de la F Al y la columna Durruti
los que entraron en mi casa, con azoro de mis padres. .. Yo sólo tenía
diez años y aunque mi camino había de ser muy otro en la vida, allí
conocí a los poetas que invocaban el nombre de España y leí carradas
de Kropotkin, Bakunin, Reclus, Tandaner y me saqué la ropita de mo­
naguillo y renuncié a la Acción Cristiana y a la Iglesia, para desconsue­
lo de mi madre que siempre debió soñar con un hijo cura." (op. cit.)

1938

Inicia los estudios secundarios -que concluirá en 1942- en el


liceo No. 3, Dámaso Antonio Larrañaga.
Tal vez más importante que la formación sistemática es el desa­
rrollo por esos años del placer de la lectura. La vivencia de ésta como
necesidad y goce. hará de él un lector voraz y un intelectual apasiona-
11

do. "Desde mi infancia, leer ha sido para mí una especie de felicidad


privada para la que apenas han existido algunos sustitutos. Tenía yo
doce años cuando acudía a la Biblioteca Nacional a leer, y Jo curioso
es que las lecturas eran como jornadas de trabajo. Durante horas leía
lo que entonces, en mi adolescencia, eran los autores preferidos, la
literatura española. Uevaba \demás una especie de cuadernito en el
que anotaba lo que leía: el nombre del autor, el tema del libro y un
comentario personal. Por ejemplo, según he leído mucho después...
"Qué antigualla insoportable este Calderón de la Barca". En la juven­
tud, mis lecturas fueron las grandes literaturas inglesa y francesa y mi
gran pasión desde entonces, la literatura hispanoamericana". ("Angel
Rama y su felicidad íntima: leer", El Universal, 9 de julio de 1978).

NuevameP.te, la figura orientadora de su hermano mayor: "A


los 17 años pegó sobre la puerta de su cuarto, en el altillo de la destar­
talada casa familiar, un recorte con una frase de Martí, que me sé de
memoria: 'El que tolera la infamia y la codea en paz, es un infame:
abstenerse no basta, se ha de luchar contra ella...' Yo dispuse, en una
casa donde el único libro era la Biblia, que mi madre tenía sobre su
mesa de luz, de los enclenques estantes llenos de libros políticos que
Carlos acumulaba en su cuartito, los que hurgaba encendiendo su
cólera. En esa fecha, yo también comencé mi propia colección que,
divergentemente, se orientó hacia la literatura europea". (op. cit.)

1939

Lector precoz, la aparición del semanario Marcha, será un mo­


tivo más de incitación: "Mi relación con el semanario uruguayo
Marcha es tan larga como toda su existencia y ésta tan larga como
una vida humana completa. Comenzó en 1939, cuando apareció su
primer número, que la impenitente curiosidad de mis 13 años me
llevó a comprar, y desde entonces no cesó, generándome esa afición
de los viernes que acabó contagiando a miles de uruguayos y latinoa­
mericanos en los años de esplendor de Marcha, en la década del 60".
("La lección intelectual de Marcha", Cuadernos de Marcha, No. 19.)
12

1941

En enero, luego de finalizado el tercer año de liceo, constituye


con un grupo de amigos, una pomposa "Asociación de Arte y Cultu­
ra APEX". A mediados de año dicta su primera conferencia titulada
"Variaciones a las manifestaciones de la danza" en un ciclo inicial y
único de la Asociación. Participa en una larga huelga estudiantil,
motivada por el enfrentamiento a un diario fascista y tiene que re­
petir el año liceal.

1 942

El 29 de enero fallece su padre de un infarto cardíaco.

En julio, con el mismo grupo de amigos con el que constitu­


yó la "Asociación de Arte y Cultura" edita una publicación liceal
en la que aparece su primer artículo, titulado "Arte", consistente
en un comentario poetizado sobre el cuadro "Jujuy" de Antonio
Berni. El activo adolescente revela estar motivado por una gran
variedad y amplitud de intereses: la danza, la pintura, el "arte"
en sentido genérico. En seguida, pero ya en forma más orgánica y sis­
temática, será el teatro el que focalice su atención. Tal vez, por la
complejidad misma -por la diversidad de planos en que se manifies­
ta que le es inherente al hecho teatral, o simplemente, por coincidir
con un "período germinal" de teatro independiente.

Realiza estudios -que continuará en 1943- en la Eschela de


Arte Dramático del Sodre de Montevideo, que influirán d,ecidida­
mente en su futura actividad teatral y docente: "El teatro era para
nosotros otro deporte juvenil. Oportunamente el SOD RE abrió una
Escuela de Arte Dramático y allí fuimos, a juntarnos con otros incau­
tos entusiastas... Daban clases Viñoly, Barreto, García Esteban, Irma
Abirad, Florio Parpagnoli, después Margarita Xirgu cuando se creó con
su compañía española el primer ensayo de una Comedia Nacional.
Esto fue un nuevo regocijo: ser el estudiante quinto o el pastor oc-
13

tavo, o la voz que se oye en mitad del acto segundo, e n obras extran­
jeras o nacionales representadas por esos monstruos sagrados que se
llamaban la Xirgu, o Amelía de la Torre, o Isabelita Pradas o Alvarez
Diosdano o Barbero. Conocerlos y hablar con ellos, y dar por sentado
a partir del quinto día de que ya se era actor, sin barba pero actor, y
se pertenecía a la ambulante mascarada con inalienables derechos".
("El teatro y yo", Acción, 24 de octubre de 1958.)

1 943

Inicia el Bachillerato de Abogacía en el Instituto Alfredo Váz­


quez Acevedo, que concluirá el año siguiente.

Integra "un equipo de jóvenes actores, la mayoría enteramente


nóveles" que, organizados por Lincoln Machado Ribas, dan vida a las
llamadas "Jornadas Arqueológicas de Teatro", reconstrucción de
puestas en escena de obras clásicas. Actúa, dirigido por José Pedro
Díaz y Amanda Berenguer, en "Antígona" de Sófocles e "Hipólito"
de Eurípides. El mismo año participa también como actor en la obra
"Numancia" en versión de Rafael Alberti, dirigida por Margarita
Xirgu y representada por el Teatro del Sodre.

1 945

Comienza a trabajar en la Agencia France-Presse como traductor


del francés al español, tarea que desempeñará hasta el año 1947.

Asimismo, tiene a su cargo durante 1945 y 1946 la sección "No­


vedades Bibliográficas, los autores, los libros" del diario El País. Reali­
za una puesta al día semanal del "Panorama editorial": información
sobre premios, futuras ediciones, publicaciones recibidas, ventas, etc.
y el comentario de libros que abarcan un espectro muy amplio del pa­
norama cultural: literatura, filosofía, historia, ensayo científico, etc.

Su entusiasmo por el teatro se canaliza ahora en la integración


de uno de los varios grupos independientes que germina_ron en ese mo-
14

mento: "Nosotros habíamos formado El Retablo, y después del consa­


bido Casona con la consabida " Prohibido suicidarse en primavera",
nos arrojábamos a Pirandello, "Vestir al desnudo" que yo dotaba de
una escenografía surrealista que indignaba a Lázaro, o "Música de
hojas muertas" con una escenografía casi tan complicada como la de
"La Inundación", y que pintábamos sobre deliciosos papeles mal
pegados... En ese entonces escribía cuentos, desdeñaba la crítica y ni
por asomo se me ocurría la posibilidad de escribir teatro: el teatro
era para mí un quehacer físico, como actor, y carecía de toda incita­
ción intelectual..." ("El teatro y yo", Acción, 24 de octubre de 1958.)

1 947

Toma cursos en la Facultad de Humanidades y Ciencias. La mis­


ma, además del aprendizaje curricular, hace posible el establecer un
contacto fermenta! con relevantes figuras intelectuales. Con motivo
de la muerte de Gervasio Guillot Muñoz, rememora: "Le conocí en
1947, cuando un grupo de alumnos de sus cursos de literatura fran­
cesa que dictaba entonces para la Facultad de Humanidades, aún ins­
talada en los salones de la Facultad de Derecho, se reunieron con él
en el Café Sportman luego de sus primeras clases. En aquella mesa,
donde estaba Manuel Arturo Claps, Víctor Bacchetta, Silvia Herrera,
Martín Miller, Ida Vitale, él dictaminó, con su modo de original hu­
mor, que estábamos en presencia de la constitución oficial de un ce­
náculo que, desde luego, debería llamarse del Café Sportman. Quienes
seguimos vinculados a este café de estudiantes e intelectuales, sabemos
cuántos cenáculos se han armado y deshecho allí a lo largo de los años
sin que a sus integrantes nunca se les hubiera ocurrido que pertenecían
a esta cosa digna de respeto y motivo de historia, que se llama un ce­
náculo intelectual." (Manuscritos)

También asiste, durante tres años, a las clases de literatura espa­


ñola de José Bergamín, reconocido maestro de la que más adelante
nominará como "generación crítica". Su condición de intelectual exi­
liado determinó que el magisterio de Bergamín se tradujera no sólo en
el desarrollo de una actitud ante el conocimiento y de un interés más
15

íntimo hacia las letras españolas, sino que además prolongara el fervor
"revolucionario", el compromiso ético, asumido ante la guerra civil.
Una integrante de la generación que también asistía a sus clases
-María Inés Silva Vila- recuerda: "No creía en las definiciones ni
mayormente en la lógica, lo que pretendía era enseñar, estableciendo
contactos mágicos, valiéndose de la paradoja de asociaciones asombro­
sas que, como el choque de dos piedras, eran una oportunidad para
que brotara, al menos una pequeña llama. No, no defmía la picaresca,
no la explicaba, pero sabía cómo crear con el tema una especie de
campo magnético y todos resultábamos imantados. El mismo lo decía:
un maestro no es un erudito que trasmite datos, sino que actúa por
contagio." ("El palacio de invierno", J aque 14
, de junio de 1985.)

Integra el Consejo de Redacción, junto a Manuel Claps, Ida


Vitaie y Víctor Baccheta, de la revista Clinamen, publicada por estu­
diantes de la Facultad, y auspiciados por el Consejo de la misma.
Esta revista será una manifestación más de esa cultura "universalista",
que según el mismo Rama, caracterizara a la "primera promoción de
la generación crítica": "La primera eclosión de revistas se había regis­
trado a partir de 1947, con una serie representada por Clinamen, Es­
critura, Asir, Marginalia, y luego Número, todas ellas de nítida im­
pronta literaria, con muy escasa o nula inquietud por temas sociales
o políticos. A ellas podía sumarse la sección literaria del semanario
Marcha de ese mismo tiempo; también dedicada con esclusividad a
las bellas letras, especialmente a la incorporación de las "corrientes
vanguardistas". ("La Generación Crítica")

En este año y el siguiente integra la Comisión Directiva del


Ateneo de Montevideo y tiene a su cargo la dirección del plan de con­
ferencias de la institución, así como el plan de extensión cultural
para el interior del país.

En el mismo período, como Miembro de la Comisión Directiva


de la Asociación de Prensa del Uruguay, está encargado de dirigir un
ciclo de audiciones radiales de extensión cultural por CX l4 El
Espectador.
16

1 948

En enero aparece en la revista Clinamen, año 11, No. 4, su primer


trabajo creativo, el cuento "El Preso".

Cursa, durante este año y el siguiente, en el Instituto de Profeso­


res Artigas (Sección Agregaturas) diversas asignaturas que lo prepara­
rán para el ejercicio de la docencia.

Participa en varios debates intelectuales, integrándose así, acti­


vamente, a lo que será el modo de manifestación característico de su
generación: la polémica. Afios más tarde recordará: "... Parodiando a
Graham Greene, podría decir que "Uruguay made me": el espíritu
crítico que allí se desarrolló en un determinado período histórico en
que a mí me tocó vivir, fue tan dominante que concluí titulando el
libro que dediqué a las letras uruguayas de 1 939 a 1 969, "La Genera­
ción Crítica". Todos, poetas, narradores, ensayistas, fueron poseídos
por el espíritu crítico, fueron escritos por el tiempo, por la urgencia
con que la sociedad se había enzarzado en su autoescudriñamiento,
luego de un largo período alegre y confiado hasta no dejar resquicio
para otra consideración valorativa." (Prólogo a "La Novela Latino­
americana 1 920- 1 980".)

Se intensifica su actividad como conferencista.

1 949

Comienza a trabajar en la Biblioteca Nacional de Montevideo,


donde permanecerá hasta 1 965 . En un principio se encargará de la
clasificación y ordenación de manuscritos custodiados por la Biblio­
teca y de la realización de un fichero de publicaciones de autores uru­
guayos, dispersos en diarios y revistas. Será el responsable, también, de
la selección y organización de la Sala de Autores Uruguayos, y de la
realización de exposiciones bibliográficas. Más adelante será designado
Jefe del Departamento de Bibliografía y posteriormente Jefe del De­
partamento de Adquisiciones.
17

Algo de lo aprendido en la Biblioteca será transmitido a través


del semanario Marcha luego de 1 958. "Pocos sabían que las biblio­
tecas privadas de Montevideo eran espléndidas, pero por mi trabajo en
la Nacional, a la cual su Director Dionisio Trillo Pays había incorpo­
rado las bibliotecas que naufragan a la muerte de sus creadores, cuan­
do la viuda o los hijos deciden mudarse a un apartamentito, yo estaba
al tanto y decidí contar en Marcha cómo eran estos tesoros secretos
(...) e hice una serie de lo que se llama periodismo cultural, pues éste
también cabía en nuestro semanario... " ("La lección intelectual de
Marcha, Cuadernos de Marcha, No. 1 9.)
Dirige durante este año y el siguiente, junto con Manuel Flores
Mora, la sección literaria de Marcha .

1950

Se casa en Montevideo con la poetisa Ida Vitale.

Funda con Carlos Maggi las Ediciones Fábula, que entre los años
5 0 y 51 publica seis títulos de autores nacionales. Se inicia así en
otra modalidad de trabajo cultural en la que reincidirá en distintos
momentos de su vida, vinculado cada vez a empresas de mayor en­
vergadura.

195 1

Nace su hija Amparo.

Publica en la Editorial Fábula sus dos primeros libros: la novela


"¡Oh, sombra puritana!" y " La aventura intelectual de Figari", ensa­
yo en el que realiza un abordaje plural de un autor que así lo exige. El
pensamiento, la pintura y las narraciones del autor uruguayo son ana­
lizados a partir de lo que considera "una visión del mundo absoluta­
mente nítida e inconfundible".

Es designado Profesor-Investigador y Director Técnico de la


Biblioteca Artigas. Hasta el año 1 95 8, se encargará de las publicacio-
lR

nes de la Colección de Clásicos Uruguayos, que editará en ese período


28 volúmenes.

1 95 2
Inicia sus actividades docentes, al resultar primer ganador, por
unanimidad, del concurso de oposición libre para proveer cargos en la
Enseñanza Secundaria. Dicta clases en el Liceo Francés, donde perma­
necerá hasta 196 1, y en los liceos No. 1 y No. 9 que recién dejará en
1966.

En la Radio Oficial, en un ciclio de tres conferencias, expone


sobre "La obra literaria y teatral de Federico García Lorca".

195 3
Asume en su segunda �poca la secretaría de redacción �e la re­
vista literaria Entregas de La Licorne dirigida por Susana Soca hasta
el año 1956, en la cual colaborará asiduamente. Dentro del esquema
universalista dominante en la publicación, Angel Rama manifiesta un
prioritario interés por los temas latinoamericanos: José Martí (No. 1
y 2, 1953), María Eugenia Vaz Ferreira (No. 3, 1954) y el barroco en
América Latina (No. 5 y 6, 1955). En la revista literaria Asir publica
otros dos artículos sobre Martí: "Luz y sombra en la poesía de Marh"'
y "Análisis de la niña de Guatemala". La preocupación y el interés
por la figura de este autor es una de las constantes de su carrera inte­
lectual. Le atrae no solamente el poeta sino primordialmente el pen­
sador, el intelectual comprometido, el hombre abocado a elaborar un
proyecto cultural latinoamericano.

Paulatinamente, lo teatral· pasa de ser una vivencia a manifes­


tarse como preocupación intelectual ahora, y posibilidad creativa más
adelante. Solicita la ayuda que la Facultad de Humanidades. otorga
para la realización de investigaciones originales, para trabajar sobre el
tema "Origen y desarrollo del teatro nacional". En carta dirigida al
19

decano de dicha institución (S de noviembre) establece: "la idea ori­


ginal del trabajo surgió en el año 19 5 1 , con motivo del tema de Semi­
nario que elegí para el curso de Sociología Nacional del Instituto de
Profesores. En esa época, decidí encarar el estudio de un tema que en
apariencia sólo merecía un tratamiento exclusivamente literario, en
sus relaciones con la sociedad en que surgió, tratando de descubrir y
precisar el modo como una "forma literaria" es al mismo tiempo "for­
ma vital" y representa el estadio social de la cultura a que ha llegado
un pueblo. Nada mejor que el teatro para una investigación de este
tipo, por cuanto este arte, de acuerdo con las sutiles observaciones de
Baty, existe sólo en función de su acomodamiento espiritual al con­
tomo humano de que su rge ..."

1 95 4

Nace s u hijo Claudia Antonio.

Dirige la sección literaria del semanario El Nacional durante el


afio que marca su existencia.

Aparece en Buenos Aires su segundo libro de investigación lite­


raria: "Un estudio del Lazarillo de Tormes".

1 955

Renuncia a la Comisión de Programación Artística del Club de


Teatro, pero pocos días después, por voluntad de la misma institución,
integra un jurado de selección de obras nacionales para el repertorio
del Club.
Dirige la página de teatro en el semanario batllista Match du­
rante los pocos meses que éste dura.

Gracias a una beca que le otorga la embajada francesa para


estudiar en Francia, viaja con Ida Vitale a Europa. Cumple a la vez
con una misión oficial para la Biblioteca Nacional: "Organizar en
París un centro de información bibliográfica que permita tanto a la
20

Biblioteca como a sus lectores estar enterados sobre el particular y


también, facilitar por ende las adquisiciones que se realicen en el
exterior".
El viaje se convierte en duelo: "El barco entraba -escribe en el
último capítulo de "Tierra sin Mapa"- en la ría de Vigo. No había
amarrado aún cuando el camarero puso en mis manos un telegrama
azul con letras blancas pegadas, que comenzaba: "Mamá falleció hoy".
No fui yo, fue mi madre muerta lb que descendí en tierra gallega.
Aquella tierra que mientras ella vivió carecía de mapa que la represen­
tara y era sólo ilusión; se me hizo real como un terrón concreto que
desmenuzar, cuando ella estuvo muerta. Ya no había para qué exaspe­
rar el recuerdo con el fin de reconquistar una parcela olvidada: aquí
frente a mis ojos estaba la tierra de Galicia."

En París, lee, escribe, recorre, conoce. Asiste a cursos en la


Sorbonne y en el Colh�ge de France. En este último tiene como pro­
fesores a Maree! Batailion y Fernand Braudel, importantes influencias
para la elaboración de su concepción histórica y sociológica de la
cultura. También realiza un stage en la Escuela de Sevres y en la Bi­
blioteca Nacional.

1956

Se ausenta durante un mes de París para viajar por Europa.


Recorre los Países Bajos, Alemania, Suiza e Italia.
Mientras disfruta de esta Europa "siempre en ebullición" -así
la describe en su diario de viaje-, envía regularmente informes a la
Biblioteca Nacional, cumpliendo con la misión encomendada.

A principios de julio regresa a Uruguay e inicia de inmediato sus


actividades. Prepara la edición de "Tabaré" de Juan Zorrilla de San
Martín, presenta la obra de García Lorca "Amor de Don Perimplín
con Belisa en su Jardín" para Amigos del Arte, y prosigue·Ia labor
21

periodística iniciada por correspondencia desde París para el diario


El País, que continuará hasta 1958. Aborda allí, "con un tono algo
charlatán", temas culturales dirigidos a un público no especializado.

1 957

Realiza crítica bibliográfica e n l a sección dominical "Libros y


Autores" del diario Acción bajo la dirección de Juan Carlos Onetti,
hasta el año 1 958. Comienza así una larga amistad entre ambos. Poco
después ejerce la crítica teatral en el mismo diario, tarea que conti­
nuará hasta 1964.

Es designado jurado del concurso literario "Marcelino Menén­


dez y Pelayo" del Consejo Municipal de Montevideo.

Mantiene durante toda la década del 50 una intensa labor de


conferencista, tanto en Montevideo como en el interior del país. Así,
anima ciclos culturales organizados por el Ateneo de Montevideo, la
Biblioteca Nacional, la Universidad de la República, la Sociedad de
Amigos del Arte, el Club del Teatro o la Escuela Municipal de Arte
Dramático. Estas conferencias y su labor ensayística permiten esta­
blecer que si en un principio, su interés por la literatura es muy am­
plio, pues demuestra conocer muy variados autores de la cultura uni­
versal, la recurrencia de algunos temas irá marcando deslindes en la
vastedad del espectro inicial: el modernismo, sus figuras protagóni­
cas y el 900 uruguayo como una vertiente particular; y la literatura
española. A diferencia del primer tema, ésta será prácticamente des­
plazada en los años siguientes por una más rigurosa focalización hacia
la literatura latinoamericana. Si en lugar de los temas, se toma como
punto de vista el de los géneros literarios, se hace evidente en estos
años, un sostenido interés por lo teatral, que será luego sustituído por
la narrativa, a medida que el tema latinoamericano se haga prioritario.
Esta actividad se continúa en la década siguiente aunque en forma más
espaciada, pues se irán haciendo más numerosos los contactos intelec­
tuales fuera del país. Cabe consignar que es en los 60 cuando aparece
tratado en forma reiterada el tema "literatura y sociedad" y que a las
22

anteriores instituciones auspiciadoras se suman los cursos organizados


por Marcha.

1 95 8

La "Compañía Nacional de Comedia Florencio Sánchez" estre­


na "La Inundación" en la Sala Verdi dentro del ciclo denominado Jor­
nadas de Teatro Nacional, organizado por la Comisión de Teatros Mu­
nicipales bajo la dirección de Carlos Muñoz. El día antes del estreno,
declara en un reportaje realizado por el diario La Tribuna (23 de oc­
tubre), "que todo lo escrito en materia dramática es un terreno de
experimentación. Estoy tratando de encontrar una forma expresiva
para manifestarme teatralmente", y rememora: "esta inquietud surgió
en mí hace escasamente dos años. Hasta entonces, además de perio­
dismo había escrito cuentos, novelas y ensayos... En un momento da­
do me incliné por el teatro, exclusivamente en función de que en ese
entonces hay un movimiento teatral. Antes me parecía vano producir
en un medio desierto. . " La respuesta crítica luego del estreno es, en
.

términos generales, negativa. Constituye una actitud casi unánime el


señalar la desproporción entre su calidad intelectual y las "ingenuida­
des" y "errores" de la obra. Pero el ser una primera tentativa y dicho
reconocimiento a su figura, hace que se mantengan expectativas de
futuras superiores realizaciones.

Obtiene un premio en el Concurso de Narrativa del Consejo De­


partamental de Montevideo por el libro "Desde esta orilla", compues­
to por un conjunto de cuentos escritos durante los años cincuenta, los
cuales corresponden a una serie mayor que nunca editó. Hacia media­
dos de año, comienza a colaborar nuevamente en la sección literaria de
Marcha.
Es designado jurado del Certamen "Premio Brasil" para la mejor
obra de autor americano vivo publicado en 1957, organizado por el
Instituto de Cultura Uruguayo-Brasileño.

Escribe un breve ensayo sobre "Situación 1958 del autor tea­


tral", cuyo antecedente se ubica en el trabajo iniciado en 1.953, pa-
23

trocinado por la Facultad de Humanidades y Ciencias, que nunca fue


publicado.

1 95 9

La Comedia Nacional, con la dirección de Laura Escalante, es­


trena su obra "Lucrecia" cuyo tema, según sus palabras, "es la muerte
del Dios antiguo y la incapacidad de la ciencia y el materialismo para
darnos otro Dios satisfactorio para nuestro sobreviviente instinto reli­
gioso, de encontrarle un sentido a la vida y consolar los temores de la
muerte". (Acción, 1 de setiembre de 1 959.} La obra suscita numerosas
polémicas: la más espectacular se genera en torno al tema religioso.
El diario herrerista El Debate, secundado en su actitud condenatoria
por la publicación oficial de la Acción Católica,Siembra, considera que
la Comisión de Teatros Municipales como organismo oficial debe im­
pedir la prosecución de las representaciones, pues la obra "incide en
temas que violentan las creencias religiosas del país" (El Debate, 19
de setiembre de 1 959). Al margen del alboroto causado en ámbitos
religiosos, también fue muy controvertida en ambientes estrictamente
artísticos. Contrastan las distinciones obtenidas y el peso de las figu­
ras que las avalan -Primer Premio del Concurso de Teatro Nacional
1 958, organizado por la Comisión de Teatros Municipales, en cuyo
jurado participaron Cyro Scoseria, Juan Carlos Onetti y Antonio
Larreta; Premio de Casa del Teatro a la mejor obra nacional estrenada
por equipos profesionales en la temporada y Segundo Premio del Con­
curso de Teatro Nacional Representado-, y la respuesta de la crítica
periodística que, así como frente a su obra anterior, se muestra muy
rigurosa al llamar la atención sobre distintas imperfecciones de la obra.

Se le encomienda en marzo la dirección de la Sección Literaria


de Marcha. En este cargo permanecerá hasta 1 968, para continuar lue­
go como colaborador hasta su clausura. "Si tuviera que caracterizar
esos diez años de mi dirección literaria, diría que... busqué desarrollar
una perspectiva cultural latinoamericana, situando a su gran literatura
en los marcos sociales e ideológicos que le conferían su fuerza origi­
nal..." ("La lección intelectual de Marcha", Cuadernos de Marcha
24

No. 19). Su labor contribuye a configurar la "global coherencia ideo­


lógica" del semanario, asentada en dos actitudes básicas: el "fervor" y
la "lucidez crítica": "... si algo aprendimos todos en los largos y zig­
zagueantes años del semanario fue a pensar con independencia, fuera
de las consignas partidarias y el emocionalismo del momento, valoran­
do primero que nada el interés real y profundo del continente latino­
americano, única obligación que no podía deponerse ante nada y ante
nadie, viniera del lugar que fuera en el vasto mundo externo":
(op. cit.)
Hace de la independencia crítica un ejercicio permanente y un
recurrente motivo de reflexión. Esta actitud lo llevará a analizar, en
forma reiterada la situación del intelectual -comprendiendo en este
concepto al crítico y al creador- tanto en el mundo capitalista como
en el socialista. A propósito de la muerte d'el escritor Pastemak, inicia
desde Marcha una serie de artículos consagrados a escritores rusos
disidentes, abriendo una línea que continuará veinte años después.

La buscada independencia crítica se nutre también del interés


por actualizar tanto los instrumentos que contribuyen a una valora­
ción analítica seria, como el conocimiento de las creaciones culturales
de nuestro continente. Los suplementos de fm de año de Marcha res­
ponden a este último afán. Este primer año lo dedica a la literatura
joven del Río de La Plata. En 1961, lo consagrará a una revisión de la
cultura americana en forma crítica ("Nuestra América"); en 1962,
"Esto es América", estará constituido por colaboraciones originales y
especiales de narradores y poetas del continente; y el de 1963, "Bien­
venida a �os jóvenes", será una vez más dedicado al análisis de las nue­
vas generaciones.

El jurado literario del Centro Gallego de Buenos Aires le otorga


el premio Ramón del Valle Inclán por el libro "Tierra sin Mapa".

1 960

Complementa la labor crítica de difusión de autores nacionales


con la actividad editorial, enriquecido ahora por la experiencia ya
25

cumplida con las Ediciones Fábula y la responsabilidad de las publica­


ciones en la Biblioteca Artigas. Hasta 1 962, co-dirige Ediciones Asir y
se hace cargo de la Colección "Letras de hoy" de la editorial Alfa.
Desde Marcha, brega por conseguir algo que será una preocupa­
ción obsesiva durante toda su vida: la formación y consolidación de
una cultura latinoamericana -muy particularmente en este primera
etapa de una uruguaya autónoma, rica y original: "... Entiendo que la
tarea más importante del momento actual y nuestra responsabilidad
cultural es la construcción de una literatura ... Desde luego, tal como
aquí lo encaramos tiene poco que ver con ese criterio suntuoso del
Arte... y en cambio podría aproximársele a un servicio público muy
sui generis donde el escritor cumple una tarea social...'' ("La construc­
ción de una literatura". Marcha, 30 de diciembre.)
El trabajo "en el rubro internacional", "consiste muchas veces
en descubrir a los autores de obra artísticamente válida que aún no
conquistaron al público. Dado que mi orientación fundamental se
hizo hacia las letras latinoamericanas, debo declarar que los hallazgos
de que puedo enorgullecerme (...) se debieron a viajes por el conti­
nente: aunque parezca imposible, Alejo Carpentier era prácticamente
desconocido en el sur en 1 962 .." ("La lección intelectual de Marcha",
.

Cuadernos de Marcha, No. 1 9.) Participa por primera vez en un Colo­


quio Internacional sobre "la novela hispanoamericana" en Buenos
Aires, organizado por la 111 Feria Internacional del Libro Americano.

Obtiene un premio en el Concurso de Narrativa del Con­


sejo Departamental de Montevideo por su novela titulada "Ca­
cería Nocturna".

1 96 1
Sus actividades relativas al teatro continúan ramificándose. Se
inicia como profesor de Historia del Teatro en la Escuela Municipal
de Arte Dramático.

La Comedia Nacional estrena en la sala Verdi, bajo la dirección


de Hugo Mazza, su tercera y última obra, "Queridos aJ'!ligos", que ob-
26

tiene el premio mención en el Concurso convocado por l a Comedia


Nacional en 1958. En el programa a propósito de la representación,
Rama hace un balance de sus obras: "Si algún día las recojo en un vo­
lumen, querré titularlas "Ejercicios de Estilo", quizás para encubrir
de ceniza el ascua rebelde y desolada que yo sé que crepita dentro de
ellas". Con esta pieza teatral se repite el mismo fenómeno que se pro­
dujo en nuestro medio ante el estreqo de las obras anteriores: primero
gran expectativa, tanto por parte del público ordinario como por par­
te de la crítica especializada, y luego, el regusto de algo que no satis­
face plenamente. En adelante sólo cultivará la crítica ensayística. EL
proceso responde a una única pasión: "Uno entra a la literatura por
la pasión del arte y de la belleza, y dentro de eso hay luego diversas
vías. A mi me vino la tentación de saber cómo era eso, de saber cómo
funcionaba, comprenderlo, y eso fue acentuando una especie de preo­
cupación crítica y de ahí nace el crítico que me ha ido dominando ca­
da vez más. Hasta que llegó a ser suficiente para mí el poder tomar
una obra y desmontarla, por eso siempre digo que lo que me gusta más
es agarrar una obra y escribir sobre ella muchas más páginas que la
misma obra, para explicarla. Por otra parte creo que la crítica es una
forma de la creación." ("La crítica como creación", El Caballo Rojo,
1 O de julio de 1983.)

Este mismo año concluye un ensayo sobre el dramaturgo uru­


guayo Ernesto Herrera: "Ubicación de Ernesto Herrera en la literatu­
ra dramática", con motivo del concurso que, sobre este tema, orga­
nizara la Comisión de Teatros Municipales. El jurado integrado por
Carlos Real de Azúa, Carlos Martínez Moreno y E. Maxera le otorgó
el primer y único premio. Este establecía la publicación del trabajo
premiado, hecho que nunca se llegó a concretar.
Publica una primera edición de "Tierra sin Mapa" en Asir y una
segunda, ilustrada por Leopoldo Novoa, en Alfa.

Desde Marcha, continúa elaborando junto al resto del equipo,


la línea tercerista, anti-imperialista que más nítidamente delineó su
perfil ideológico: así, escribe tanto sobre la convocatoria del Consejo
Interamericano Económico y Social para examinar el programa
27

"Alianza para e l Progreso", como sobre e l papel del crítico y e l es­


critor en la sociedad latinoamericana: "A mí me correspondió insertar
la literatura dentro de la estructura general de la cultura, lo que fatal­
mente llevó a un asentamiento en lo histórico y a operar métodos so­
ciológicos que permitieron elaborar la totalidad, reconvertir al crítico
al proceso evolutivo de las letras comprometiéndolo en las demandas
de una sociedad. Y situar el interés sobre los escritores de la comuni­
dad hispanoamericana en sustitución de la· preocupación por las letras
europeas... " ("La Generación Crítica")

i962

Su participación e n coloquios, cursos, conferencias y jurados


literarios, crece a un ritmo acelerado a lo largo de estos años. Es
jurado del Concurso Internacional de Narrativa de Marcha, abierto a
narradores de Paraguay, Argentina y Uruguay, junto a Roa Bastos y
David Viñas; y del concurso para proveer la Cátedra de Arte Escénico
en la Escuela Municipal de Arte Dramático. Preside el Círculo de la
Crítica hasta el año 1964.
Dicta cursos superiores en el extranjero e interviene en numero­
sos foros, coloquios y ,mesas redondas, que tienen como cometido
principal examinar los distintos aspectos de la cultura latinoamerica­
na. En la Universidad de Buenos Aires, analiza las "Orientaciones de
la narrativa argentina en las letras hispanoamericanas", y en la Escuela
Internacional de Verano de Valparaíso, las "Orientaciones de la narra­
tiva sudamericana moderna". Es presidente en el coloquio organizado
por Casa de las Américas sobre "La literatura latinoamericana y las
ideologías revolucionarias". También participa en otros dos que tratan
los temas "El escritor en Latinoamérica" (Escuela Internacional de
Verano de Valparaíso) y "La literatura argentina actual" (organizado
por los Cursos Internacionales de Temporada de la Universidad de
Buenos Aires).

Funda la Editorial ARCA junto con José Pedro Díaz y su her­


mano Germán, la empresa editorial de mayor alcance de cuantas em­
prendió en Montevideo. Quien será más adelante una colaboradora en
28

esta tarea cultural, sostiene que "era desde su trabajo como editor, co­
mo hacedor de libros e inventor "rescatador" de temas y autores,
donde Rama volcaba no sólo su energía más personal, más fanática,
sino su visión de la actividad cultural como cosa viva, trabajo en mar­
cha, velos que se van descorriendo..." (Alicia Migdal, "Angel Rama, la
fecundidad sin tregua", La Semana, 3 de diciembre de 1983.)
Desde Marcha continúa afinando el concepto de "escritor com­
prometido": "El hombre de letras actual está muy lejos del esteticis­
mo sensualista y apolítico del 900 y de la actitud artística y lúdica de
los escritores del veinte. Para él, el mundo se ha hecho serio y dramáti­
co, de tal modo que la realidad le propone e impone día a día un com­
promiso (... ) El escritor se siente responsable ante el mundo que inte­
gra y su arte es el instrumento con que acciona dentro de él ( ...) Pade­
ce un proceso de transformación difícil (...) Romper con la clase domi­
nante, enjuiciarla en las conSecuencias diarias de su actividad distor­
sionadora y ambicionar una creación destinada a dignificar, elevar el
nivel de un pueblo, heredero legítimo de la cultura, es su compromiso
hoy." ("Situación actual del escritor latinoamericano", Marcha, 9 de
febrero.)
Paralelamente, sigue de cerca la situación del mismo en la Revo­
lución Cubana. Analiza en el último de sus artículos sobre "Cultura
y Revolución" (Marcha, 23 de marzo), el problema de "la libertad
del escritor" en esta sociedad socialista. A propósito del debate de
escritores cubanos llevado a cabo en agosto y de la participación de
Fidel Castro, constata que "Fidel proporciona una solución entera­
mente nueva dentro de los países marxistas para los problemas de la
creación (...), el estado no asume ningún credo estético y por lo tanto
no impone a sus artistas una sola dirección creadora (...) Lo que entra
en quiebra así es la receta del realismo socialista que condenó a la
parálisis al arte soviético".
En el segundo de los artículos dedicados al mismo tópico, rea­
liza la crónica y el análisis de otro tema que le interesa e interesará
especialmente: "Los problemas educativos" (Marcha, 23 de febrero).
Luego de constatar los numerosos logros de la revolución, marca una
diferencia de criterio en tomo al problema de la estructuración de la
Universidad: "Para nuestra concepción resultan sorprendentes algunos
29

principios: desaparición del criterio d e autonomía del ente sustituído


por una vinculación constante con el Ministerio de Educación y desa­
parición del regimen de oposición para provisión de cargos, sustituído
por el nombramiento a base de méritos... Aun reconociendo el nuevo
aspecto de la Universidad como centro intelectual al servicio del espí­
ritu de la revolución, nuestra discrepancia se mantiene respecto a es­
tos principios." Con�idera que "la Universidad, como los entes cultu­
rales en general, deben disponer de ese amplio campo libre de experi­
mentación de las ideas, que hace de esos organismos centros energéti­
cos y creadores de la sociedad."
_
1963

Además d e viajar por Latinoamérica, participando e n jurados,


coloquios y conferencias, visita China, donde permanece un mes invi­
tado por el Instituto de Amistad Chino-Uruguayo.

En Chile dicta cursos sobre "La literatura de las clases medias en


la América del Sur" y sobre "El teatro en nuestra época. La renova­
ción dramática y escénica de los últimos 20 años", organizados por las
Universidades de Chile y Técnica del Estado, en el marco de los Cursos
generales sobre "Ciencia y Humanismo en la época espacial". También
participa en los coloquios: "Integración cultural americana" (organi­
zado por la XV Escuela Internacional de Verano de V alparaíso) y
"El libro y la formación espiritual" (organizado por la XXVIII Escuela
Internacional de Verano de Santiago). Es jurado, junto con Italo Cal­
vino, Camila Henríquez Ureña, Fernando Benítez y Lisandro Otero,
del "V Concurso latinoamericano de literatura", abierto a los escrito­
res de los países iberoamericanos y organizado por la Casa de
las Américas.

A través de una serie de notas, analiza en Marcha la situación del


escritor en la U RSS: critica duramente la concepción del "realismo
socialista" desarrollada en el período stalinista. El artículo en que
plantea el tema "Ehrenburg o el arte de sobrevivir" ( 14 de marzo),
motiva la respuesta del escritor Ariel Badano, desde el diario El Po-
30

pular, órgano de prensa del Partido Comunista. Planteada la polémica,


ambos ampliarán y explicitarán sus concepciones en cierto modo
irreductibles, a través de dichos semanario y diario respectivamente.
Rama le dará un enfoque más global al tema en el curso "La polémica
sobre arte y sociedad", que dicta en agosto, en el marco de los cursos
de Ciencias Sociales, organizados por Marcha.

1 964

El cumplimiento de los 25 años de la fundación de Marcha (23.


de junio), genera la inevitable mirada hacia atrás, la reflexión sobre lo
realizado, el balance de lo aportado a la cultura nacional; y también,
como resultado de lo anterior, su proyección futura. Con cierto asom­
bro, ante la larga existencia de este "semanario independiente" en un
medio tan económicamente difícil como el uruguayo, se preparan los
festejos: suplementos especiales durante los meses de junio y julio, en
los que se procederá "a una revisión detallada de los problemas del
país y del mundo actual". En el terreno de las letras, Rama considera
que, dadas las prioridades establecidas, pueden considerarse dos etapas
en la evolución del semanario: "Quizás el primer rasgo dominante,
..., consistió en asumir las condiciones del mundo moderno, comba­
tiendo el atraso de la cultura del país ordenada en torno a un parnaso
pueblerino y estatal. Establecer una escala de valores exigentes, revisar
los ya estatuidos, remodelar el pasado, incorporar las corrientes litera­
rias modernas -indiscriminadamente-, fueron las primeras y apresu­
radas resoluciones..." La segunda instancia está pautada por el hecho
de que "estos escritores comprendieron en un determinado momento
de su carrera, que aun mas importante que algunas obras aisladas, era
crear un aparato de comunicación que permitiera fundar legítimamen­
te una "literatura" en lo que ésta tiene de organismo que presupone
un creador, un público, y un sistema de valores y temas..." Así, cons­
tata, que paralelamente al desarrollo de una crítica "en un nivel de
alta eficiencia", se crean las primeras editoriales y se modela un lector
para las creaciones nacionales ("La cultura uruguaya en Marcha", Sur
No, 293, 1965).
31

Imparte dos cursos de perfeccionamiento· para graduados en


Letras en Rosario (Argentina): "Los enfoques sociológicos de la li­
teratura" y "Ejemplificación del método sociológico en el análisis de
cuatro textos de la literatura argentina''. Le interesa especialmente.
al abordar la literatura a través del método sociológico, salvar el es­
collo de la distancia del texto concreto en que esta crítica -fecunda
para el análisis en el vasto campo de la cultura- muchas veces se
mueve.

Se estrechan sus vínculos culturales con la sociedad cubana.


Asiste a un coloquio sobre "Problemas de la cultura en América"
organizado en Casa de las Américas y se integra al Consejo de Redac­
ción de la misma institución, en el que permanece hasta 197 1 .

1 965

E n enero viaja a Génova para participar del Congreso para la


fundación de la Revista América Latina del Columbianum, en el
marco de las jornadas sobre "Tercer mundo y comunidad mundial",
patrocinadas por la UNESCO. Los intelectuales participantes, consti­
tuyen, en forma provisoria, la Comunidad Latinoamericana de Escri­
tores (CLE), con la finalidad de buscar "el acercamiento entre los
escritores de una comarca que, por diversas razones, se encuentra
temporalmente fragmentada : el intercambio de experiencias corres­
pondientes a su tarea artística, así como a los problemas de divulga­
ción de su labor intelectual; el cumplimiento de planes conjuntos
para el examen de la realidad socio-cultural de América Latina, y
la creación de los instrumentos que hagan posible la extensión de esa
cultura".
En un ciclo de tres conferencias analiza la obra "El matadero"
de Echeverría y sus relaciones con la prosa romántica, en la Univer­
sidad del Sur de Bahía Blanca, en Argentina.

Integra el jurado junto con Víctor Cayota y Romeo Mella de


un concurso de obras teatrales llamado por la institución teatral "El
Tinglado".
32

La Editorial ARCA publica su ensayo "Ideología y arte de


Eduardo Acevedo Díaz en El Combate de la Tapera" junto al referido
cuento. El mismo se constituye en consulta ineludible para el estudio
de dicho autor.

1 966

Es designado por concurso de méritos, Jefe de la Cátedra· y Di­


rector del Departamento de Literatura Hispanoamericana en la Facul­
tad de Humanidades y Ciencias de Montevideo, en provisión interina.­
En ese cargo permanecerá hasta 1969.
Durante el año, dedica un curso al análisis de "La novela de la
revolución· · mexicana (191 1 -1918)" y otro, de enfoque metodológico
a "La estilística idealista en el examen de textos". Para poder dedicar
más atención a la Facultad, pide licencia en la Biblioteca Nacional por
seis meses, al cabo de la cual ya no se reintegrará.
Dirige la Revista Iberoamericana de Literatura, hasta 1970, pu­
blicada por el mismo Departamento de Literatura Hispanoamericana.

El trabajo en la Facultad no supone el abandono de su intensa


labor a nivel internacional: asiste al Primer Congreso Latinoamericano
de Escritores y de la Comunidad Cultural Latinoamericana en Arica,
Chile. Dicta cursillos universitarios en distintos puntos de América:
"La narrativa latinoamericana contemporánea" en la Facultad de Es­
tudios Generales de la Universidad de Puerto Rico; seminario sobre
"la cuentística de Horacio Quiroga" y "La narrativa latinoamericana
contemporánea", ambos en la Escuela de Letras de la Universidad
Central de Venezuela. Participa asimismo en un coloquio organizado
por la Universidad de Bogotá para debatir el problema de "La novela
latinoamericana". En dicha ciudad, le toca ser testigo cercano de la
abolición del fuero de la autonomía universitaria -punto crítico en
la serie de confrontaciones entre el gobierno y los estudiantes- por el
presidente colombiano Carlos Lleras. Su condición de docente univer­
sitario, sus relaciones con colegas de otros países latinoamericanos,
enriquecerán su perspectiva sobre el problema del papel de la Univer­
sidad en las sociedades latinoamericanas, preocupación recurrente du-
33

rante estos años: "El conflicto entre universidades nacionales y go­


bierno, evidencia el rompimiento de la integración nacional que, con
diversos azares, se venía cumpliendo en América Latina (... ) El rom­
pimiento no hubiera sido posible sin un desarrollo marginal y oscuro
que viene cumpliéndose desde hace 20 años en toda Amérca Latina
( ... ) Se trata de la creación de las universidades privadas ( ... ) Para un
uruguayo que sabe hasta qué punto la Universidad sirvió a la integra­
ción nacional de los diversos estratos sociales y a la democratización
de sus formas de vida ( ... ) son bien claras las consecuencias nefastas
del actual endurecimiento. Este golpea la Democracia -y ni hablemos
a su socialización- de los países latinoamericanos, tiende a un neoco­
lonialismo ( . .) ("La Universidad Latinoamericana en la hoguera",
. .

Marcha, 2 de diciembre de 1 966.)

Su labor editorial es intensa. Es ca-fundador de la editorial ar­


gentina Galerna, para la que ejercerá el cargo de asesor literario du­
rante dos años.

Desde ARCA se encarga de la publicación -es decir, elige, pro­


loga y anota- de cuatro libros: "Cien años de raros", selección de
textos de autores uruguayos caracterizados por ser "un voto contra
el universo al que pertenecen los autores, universo que no es atacado
en sus estructuras sociales o morales como la literatura crítica realis­
ta, sino en sus bases naturales" ("Raros y mald itos en la literatura
uruguaya", Marcha, 2 de setiembre de 1966). Presenta un muestreo
de literatura escrita por mujeres uruguayas, en " La mitad del amor",
y por la chilena Marta Brunet en "Soledad de la sangre" . Y recoge la
visión ciudadana de distintos autores en "M ontevideo, gentes y
lugares".

1 967

Al frente del Departamento de Literatura Hispanoamericana


organiza un curso de "Metodología de la investigación y la crítica li­
teraria" en el que participa tratando el tema "El método generacio­
nal". Simultáneamente se hace cargo del curso anual "La narrativa
34

hispanoamericana contemporánea" y organiza un seminario consa­


grado a "La obra de Alejo Carpentier".

Asiste a un congreso convocado por Casa de las Américas, en


ocasión del centenario de Rubén Daría. El modernismo como mo­
vimiento y la figura fundacional de Darío -como finísimo poeta y es­
critor ante una estructura social modernizada- son dos aspectos de un
único interés que irá ampliando y matizando en diversos ensayos, que
en algún momento se estructurarán en libro. "La predilección de Ra­
ma por el modernismo es, a su vez, una prueba clave de su sensibilidad
y sus opciones; el decadentismo, el vértigo esteticista extremo de la
"belle époque" es reasumido en sus ensayos como parte fascinante pe­
ro reductible al análisis de la emergencia y cristalización del modernis­
mo político y económico, el capitalismo del siglo XX". (Alicia Mig­
dal, op. cit.)

Es invitado, junto a varios escritores uruguayos, al Segundo Con­


greso Latinoamericano de Escritores y de la Comunidad Cultural Lati­
noamericana, celebrado en Ciudad de México y Guadalajara, que con­
tinúa los trabajos del Congreso realizado en Arica el año anterior.

Participa en la reunión de expertos para el estudio de las Cultu­


ras de América Latina, organizada y convocada por la UNESCO. En
esta misma reunión celebrada en Lima con el objeto de diseñar el plan
general de un estudio total de la cultura latinoamericana en sus múlti­
ples aspectos, fue designado, como representante del área sur del con­
tinente, miembro del Comité Consultivo creado con la fmalidad de
asesorar a la UNESCO para esta investigación.

Concurre a la Xlll Reunión del Congreso de Literatura Ibero­


americana celebrado en Caracas, organizado por el Instituto Interna­
cional de Literatura Iberoamericana y auspiciado por la Universidad
de Venezuela, consagrado al tema "La novela iberoamericana".
En Venezuela mismo asiste a una reunión en la Universidad de
Mérida, en el marco del XIII Congreso de Literatura Hispanoamerica­
na. Allí presenta una ponencia titulada "El público y el escritor".
35

Dentro del país participa en un seminario sobre Estructuras Uni­


versitarias organizado por el rectorado de la Universidad, bajo la direc­
ción del antropólogo Darcy Ribeiro. De acuerdo al enfoque estructu­
ral con que se encaró el seminario, Rama, luego de señalar la interde­
pendencia entre las estructuras universitarias y las de la sociedad glo­
bal, precisa "que se está buscando una universidad para un cierto mo­
delo de sociedad en proceso de desarrollo, dotada de un dinamismo
creador que sin embargo no imponga la cancelación del sistema social
vigente sino su gradual modificación, apostando sobre la contribución
que una nueva universidad podría tener sobre ese proyecto impreciso
de nueva sociedad". Propone la creación de un Instituto de Filosofía
y Letras -"las dos partes de una tarea común"- como contrapropues­
ta a la idea de la creación de un Instituto Central de Letras, formulada
por Ribeiro, pues considera que la formulación ideológica implícita en
la interrelación explícita de estas dos disciplinas, responde a un mode­
lo de sociedad que apunta a la "vía socialista", alejándose de las coor­
denadas del "neocapitalismo desarrollista". ("La estructura de la Uni­
versidad a la hora del cambio", Universidad de la República, Monte­
video, 1970.)
Si desde Marcha se ha preocupado por cultivar, dirigir y en de­
finitiva, crear un público lector, como editor contribuye al "boom
editorial" que la avidez de ese mismo público posibilita. Desde la edi­
torial ARCA dirige la publicación de las obras completas de Fclisberto
Hernández y proyecta el plan general de la edición de las "Obras iné­
ditas y desconocidas de Horacio Quiroga", cuyo octavo y último to­
mo aparecerá en enero de 1973. También efectúa -entre otros títu­
los- la recopilación y prólogo del "Psalmo a Venus Cavalieri y otras
prosas" de Roberto de las Carreras -una de las figuras componentes
de su interés por la recreación del ambiente cultural del M odernismo
y del libro "La mala vida en el 900" que continúa la elaboración de la
imagen de esa . vertiente reprimida, marginada, del mismo período.
1 968
En la Facultad de Humanidades dicta un curso anual, " Lo real
y lo fantástico en la narrativa hispanoamericana", y uno semestral,
"La narrativa realista de Gabriel García M árquez". La Universidad de
36

la República continúa en s u afán de autoevaluación y proyección con­


tinental. Organiza ahora un seminario sobre "Política de desarrollo
autónomo de la Universidad Latinoamericana". Rama participa pre­
sentando el informe "Una política cultural autónoma" con los Dres.
Wash ington Buño y Rafael Laguardia. En e l mismo se analizan las re­
laciones del intelectual latinoamericano, "en tanto propiciador de la
id en ti dad nacional", con el contexto social, haciendo especial hincapié
en la acción distorsionadora de la penetración norteamericana. Se acu­
sa a las universidades de haber contribuido a la tenaz tradición latino­
americana de desatender al creador y se postula que "es y será obliga­
ción de las Universidades llamar a los creadores y concederles una
parte grande dentro de su estructura aunque ella acarree alteraciones
de la rígida organización profesionista que le conocemos". La pro­
puesta comporta una concepción del fenómeno artístico: "Ni la lite­
ratura ni el arte son meramente series de obras y cuadros, sino un
complejo socio-cultural con múltiples respuestas y comunicaciones a
través del cual se expresan los hombres de una comunidad. La auto­
nomía cultu ral que buscamos, cuando se aplica a este sector, no se
limita a reclamar niveles de eficiencia artística, que en muchos casos
ya están logrados, sino a constituir una estructura donde el creador,
la obra y el público se interrelacionen, recojan así la tradición secular
latinoamericana, inventen nuevas imágenes nacionales o regionales,
puedan elevarse a las visiones arquetípicas válidas para todos los hom­
bres, generen ideales formativos de tipo superior". ("Hacia una políti­
ca cultural autónoma para América Latina", Universidad de la Repú­
blica, 1969.)

Como siempre, la respuesta práctica acompaña a la formulación


teórica. A su trabajo editorial usual, le suma este año la próyección y
organización de la Enciclopedia Uruguaya, publicación que saldrá
scmanalmen te hasta enero de 1 970. Suma 63 fascículos, a través de
los cuales se sometió a la cultura uruguaya a un análisis múltiple y
actualizado, acompañado cada uno de un folleto en el que se publica­
ron textos con la idea de conformar una Biblioteca Básica de la Cul­

tura Uruguaya. La elaboración del plan estuvo a cargo de Angel Rama


y Darcy Ribeiro. Para llevarlo a cabo se creó el grupo Editorés Reuni-
37

dos, que sumaron al esfuerzo d e los anteriores, el de Luis C. Benvenu­


to y Julio Bayce. Se trabajó junto con la gente de Editorial ARCA :
Alberto Oreggioni, Eduardo lrazábal y Jorge Ruffinelli. Se contó con
la diagramación de Jorge Carrozzino, la fotografía de Julio Navarro y
la asesoría de Julio Rodríguez. En la elaboración de los fascículos co­
laboraron la mayoría de los integrantes de la "generación del 45" y
muchos de la del 60. Se crea así un instrumento de comunicación
que a través de la forma fascicular, suma al hecho de ser vehículo de
reflexión lúcida sobre la realidad, el alcance masivo del mensaje . Más
adelante, al reflexionar sobre su elección del enfoque sociológico
dentro de la amplitud de posibilidades críticas, recuerda: "Cuando
pasé a dirigir la Enciclopedia Uruguaya repartí con él (C . Real de
Azúa) (y con Benvenuto) los tres cuadernos iniciales que debían reco­
rrer la historia íntegra del país: él se encargó de la historia política y
yo encaré los 180 años de literatura uruguaya. Un ejercicio del arte
panorámico, a saber, el diseño de una estructura de significación , en
que lo central no son las sucintas referencias a autores u obras, o los
adjetivos calificativos, sino el tejido que se construye con las genera­
ciones, las corrientes, las estéticas, las doctrinas, el diálogo con la his­
toria que entablan las producciones artísticas". (Prólogo a " La novela
latinoamericana 1920-1980", Instituto Colombiano de Cultura,
1982:)

Prepara para Capítulo Oriental -publicación también de tipo


fascicular editada por CEDAL- el número dedicado a Felisberto
Hernández. La colección está consagrada a brindar un panorama de
la literatura uruguaya.

Asiste por segunda vez a la reunión de expertos organizada y


convocada por la UNESCO, ahora en San José de Costa Rica, para di­
señar el plan de estudios de literatura latinoamericana con la finalidad
de establecer los temas que deberán analizarse en el volumen a publi­
car sobre la literatura en el continente.
38

1 969

luego de una separación, se divorcia de su primera esposa y co­


mienza a vivir con la crítica de arte argentino-colombiana, Marta
Traba.

En la F acuitad de Humanidades y Ciencias, ahora en el cargo


efectivo de Profesor de Literatura Hispanoamericana -hasta 1972-
dicta un seminario sobre "La poesía modernista en América His­
pánica : César Vallejo", y dos cursos semestrales: "Poesía y política en
el modernismo hispanoamericano" y "Cien años de Soledad de Gar­
c ía Márquez".

Hacia fin de año es nombrado Director del Departamento de


Literatura Hispanoamericana por resolución del Consejo de la Facul­
tad , cargo en el que quedará cesante en el año 74. Su actividad docen­
te se extiende este año al i .P.A. donde es designado por concurso de
méritos Profesor de Literatura Iberoamericana y Rioplatense.

Paralelamente a los compromisos asumidos dentro del país,


se intensifica el calendario de actividades internacionales: "Por esa
época el sistema de muñecas chinas, una dentro de otras, que es la
norma de trabajo de los intelectuales en los países subdesarrollados,
había llegado a su delirio". ("La lección intelectual de Marcha",
Cuadernos de Marcha, No. 19.) El tema de sus cursos y conferencias
ha pasado a ser, casi exclusivamente el de la literatura latinoamerica­
na: el abordaje puede ir desde la perspectiva más general al estudio de
un aspecto de un autor particular. Es notoria, este año, la preocupa­
ción por la elucidación de Jos componentes fantásticos de la misma.

Integra el jurado, junto con los escritores Alejo Carpentier,


Salvador Garmendia, David Viñas y Noé J itrik, del concurso de no­
vela organizado por Casa de las Américas. Allí da una conferencia
sobre "Delirios y fantasmas en la literatura hispanoamericana" en el
ciclo organizado por el Instituto de Literatura Latinoamericana.
39

En Puerto Rico, Universidad de Río Piedras, dicta u n ciclo de


clases sobre "La narrativa fantástica en América Latina" y una serie
de conferencias en la Facultad de Letras de la misma Universidad so­
bre "El erotismo de la narrativa de García Márquez" y "La creación
narrativa de Vargas Llosa". Asimismo, da una conferencia en la Uni­
versidad de Mayaguez de Puerto Rico sobre "La literatura fantástica".

En Chile participa en mesas redondas sobre "Literatura y So­


ciedad" en la Universidad Católica de Valparaíso, junto con Juan
Rulfo, Carlos M artínez Moreno, Marta Traba, Mario Vargas Llosa.
Es invitado a un panel sobre Literatura Latinoamericana en la Casa
de la Cultura, en Santiago.

Dicta dos ciclos de conferencias en la Universidad Nacional de


Colombia, Bogotá, organizados por el Departamento de Extensión
Universitaria, abordando los siguientes temas: "Política y Literatura
en Hispanoamérica" y "Realismo y fantasmagoría en la narrativa
contemporánea". En el Instituto Caro y Cuervo de dicha ciudad,
expone sobre "La obra de Julio Cortázar".

Sufre una endocarditis y es internado durante dos meses en


Montevideo.

1 970

Aún no recuperado totalmente se traslada junto con Marta


Traba a Puerto Rico. Allí llega en calidad de profesor visitante del
Departamento de Estudios Hispánicos de la Facultad de Estudios
Generales de la Universidad de Río Piedras. En el primer semestre
dicta dos cursos de postgrado : "La poesía hispanoamericana del
modernismo a nuestros días" y "Metodología de la literatura".
Simultáneamente se hace cargo del ciclo de conferencias "Cinco gran­
des de la literatura uruguaya contemporánea" organizado por la mis­
ma facultad. Participa, con Marta Traba, René Marqués y P. J uan
Soto, -en el foro "La función del escritor en Latinoamérica" auspi­
ciado por el Consejo de Humanidades de la antedicha Universidad.
40

En el interín realiza una visita muy breve a Colombia para dar


un ciclo de conferencias sobre Literatura Hispanoamericana, organi­
zado por la Extensión Cultural de la Universidad de Colombia.
A fines de mayo regresa a Montevideo donde sigue dictando
cu rsos -ahora trimestrales- en la Facultad: "La novela regionalista
y social: Azuela, Rivera, Gallegos" y "Técnicas narrativas en la novela
hispanoamericana actual" ; y continúa con la dirección de la Revista
Iberoamericana de Literatura, publicada por su Departamento.

Durante su estadía en Montevideo el Patronato de Cultura Ga­


llega le otorga la "bieira de plata" en tributo al homenaje que el
libro "Tierra sin Mapa" significó para esta cultura.

En agosto regresa a Puerto Rico, y de inmediato retoma sus


actividades docentes. Dicta dos nuevos cursos· semestrales de post­
grado: " La narrativa de Gabriel García Márquez" y "Poesía y polí­
tica en el modernismo". Paralelamente, trabaja para la televisión de
Puerto Rico con Augusto Bonardo, realizando un ciclo de mesas re­
dondas. Repite así una experiencia realizada en Montevideo en 1 967
para el Canal 5.

La Universidad Central de Venezuela publica su libro de ensayo,


" Ruben Da río y el Modernismo". El subtítulo entre paréntesis, "cir­
cunstancia socioeconómica de un arte americano", precisa el carácter
del enfoque. La génesis del libro puede servir de paradigma de una
labor intelectual caracterizada por la diversidad y la constancia. Es
el fruto del pensamiento de muchos años -no exclusivo sino compar­
tido con una pluralidad de temas- que fue dando lugar a diversas
publicaciones en diarios y revistas, y que fmalmente sistematiza en un
corpus organizado.

197 1

Si en el artículo "La construcción de una literatura" (Marcha,


30 de diciembre de 1 960) Angel Rama apuntaba : "El acontecimiento
cultural del año, en nuestro país, ha sido un suceso externo : La Revo-
41

lución Cubana ... El año 1 960 quedará marcado por esta exigencia de
compromiso y los escritores por la respuesta que a él dieron", en
1 97 1 la prisión y autocrítica del poeta cubano Heberto Padilla será
el suceso detonante que obligará a los intelectuales que en un princi­
pio integraron un Frente Unico de apoyo a la revolución, a una revi­
sión de sus posiciones respecto a un proceso cuya dinámica estaba
exigiendo un ajuste de conciencias.
Numerosísimas son las declaraciones individuales y colectivas
que los intelectuales tanto europeos como latinoamericanos firman
para precisar y defmir sus posiciones ante lo que es una manifestación
del nuevo rumbo que está tomando la política cultural cubana. La
polémica es confusa, por lo apasionada, y genera en su desarrollo todo
tipo de oposiciones, entre ellas la confrontación de la perspectiva eu­
ropea y la latinoamericana -aunque ninguna es uniforme- planteada
fundamentalmente a través de dos declaraciones: la llamada "Decla­
ración de los 6 1 " firmada en su mayoría por intelectuales europeos y
latinoamericanos residentes en Europa, y la "Declaración de intelec­
tuales y artistas uruguayos". El debate se plantea en un principio en
el plano de las "actitudes" y por lo tanto de la ética. El problema de
fondo : determinar cuál es el margen de la crítica en la sociedad socia­
lista, constituye una de las "obsesiones" de Angel Rama, quien lo
analiza todo a lo largo de su carrera intelectúal, referido a la disidencia
soviética o a este viraje cultural cubano. La declaración de los urugua­
yos está firmada, entre otros, por Mario Benedetti, quien desarrolla
en diversos artículos el problema de las prioridades del escritor en el
mundo socialista y las actitudes al mismo exigidas. Rama no firma
ninguna de las dos declaraciones. Su primera respuesta ante la situa­
ción se plasma en un extenso artículo (publicado en Cuadernos de
Marcha No. 49) en donde analiza el "Caso Padilla", simplemente co­
mo un indicio o una manifestación más de un proceso de transforma­
ción cultural ya iniciado algunos años atrás en la isla. Junto a Padilla,
analiza el caso de Norberto Fuentes -actor secundario pero "digno"
en la autocrítica pública de Padilla- pues la confrontación de las ac­
titudes de ambos permite deshilvanar las implicancias del concepto de
"prioridad".
42

Seguirá con el tema varios años después, en el artículo "Nor­


berto Fuentes: el narrador en la tormenta revolucionaria" ("Literatura
y clase social", México, Folios Ediciones, 1 983.) en donde polemi­
zará más directamente los conceptos desarrollados por Benedetti.
Según Rama, tanto Padilla como Norberto Fuentes -quien a dife­
rencia del primero afirma públicamente su condición de revolu­
cionario y su derecho a opinar-, sufren la crítica ideológica que desde
1 968 se venía realizando en el semanario Verde Olivo, en artículos
firmados por Leopoldo Avila. Refiriéndose a la postura sostenida en
los mismos, considera : "Tocamos aquí un centro neurálgico : la inter­
pretación de la realidad, que es el punto clave donde una obra tiene su
coherencia interior y que muchas veces se sitúa más allá de todo el
esfuerzo de racionalización de que es capaz el artista, no queda librada
a su investigación, a su tacto directo con la materia, a la evolución ar­
mónica de su ideología en esta tarea exploratoria, sino que se le pro­
porciona bajo las especies de un sistema cuya simplicidad está de
acuerdo con su operatividad y las circunstancias del momento ... "
En carta fechada el 27 de mayo, dirigida a Haydée Santamaría, re­
nuncia al Comité de Colaboración de la revista Cas�
En Puerto Rico desarrolla el tema "El hombre en la literatura
hispanoamericana contemporánea" en un curso semestral para el Se­
minario Episcopal del Caribe. Como profesor visitante en la Universi­
dad de Río Piedras, da tres cursos en su Facultad de Humanidades :
"La obra narrativa de Felisberto Hernández y Juan Carlos Onetti",
"Treinta años de literatura uruguaya" y "El arte neobarroco de José
Lezama Lima". Para profesores del Departamento de Español de la
Facultad de Estudios Generales, prepara un seminario sobre narrativa
latinoamericana moderna y analiza "La imagen de América Latina en
·
la literatura" para el Seminario del Caribe. No podrá continuar con sus
clases universitarias, puesto que no le renuevan la visa de permanencia
por haberse solidarizado con las luchas por la independencia puerto­
rriqueña. Este año se hace cargo de la página literaria del periódico
Claridad de los independientes puertorriqueños.
En agosto participa en Linia del XV Congreso Iberoamericano
de Literatura, en el que presenta la ponencia "Condicionamientos so­
ciales de las formas literarias en la literatura de la emancipación" y da
43

dos lecciones sobre "Literatura y sociedad" e n l a Universidad de San


Agustín de Arequipa.

1 97 2

En febrero participa e n Ciudad de México e n e l Congreso de


Difusión Cultural Universitaria, organizado por la Dirección de Cul­
tura de la UNAM y la Unión de Universidades de América Latina. Su
ponencia "Diez puntos sobre difusión cultural universitaria" fue co­
mentada y discutida por el antropólogo Darcy Ribeiro y el filósofo
Augusto Salazar Bondy. Desarrolla otro aspecto del mismo tema en
la conferencia "La Universidad en la crisis latinoamericana", a pedido
de la Facultad de Economía de la UNAM. Analiza la "situación de la
narrativa latinoamericana actual" en otra conferencia organizada por
la Facultad de Filosofía y Letras de la misma Universidad.

Durante el mes de marzo da distintos ciclos de conferencias en


donde expone sus estudios sobre la "literatura latinoamericana con­
temporánea" -en la Universidad de San Carlos (Ciudad de Guatema­
la) y en la Universidad de San José (San José de Costa Rica)- y ana­
liza "El arte · de Gabriel García Márquez" en la Universidad de los
Andes de Mérid a (Venezuela).

Comienza a escribir para El Expreso de Lima. En su primer


artículo "Las voces de la desesperación" da la voz de alerta ante el
"desaliento romántico" de algunos estudiosos latinoamericanos que
anuncian el fracaso histórico y cultural de estos pueblos. Dando el
ejemplo de una actitud diferente, en el mes de abril comienza a pu­
blicar en el mismo diario -también aparecerán en el semanario Marcha
de Montevideo y en Claridad de Puerto Rico- artículos sobre escrito­
res latinoamericanos perseguidos: Roberto Obregón, José Revueltas,
José Luis González.

En el mismo mes, dicta en distintos lugares de Colombia (Bogo­


tá, Cali, Barranquilla) ciclos de conferencias, en las que analiza nueva­
mente el arte narrativo de Gabriel García Márquez.
44

A propósito del ensayo de Vargas Llosa "Gabriel García Már­


quez: historia de un deicidio", Angel Rama escribe el artículo "Demo­
nios, Vade Retro" (Marcha, S de mayo, y El Expreso, 7 de mayo). El
mismo inicia una polémica que se extiende hasta el mes de octubre y
que se publica casi simultáneamente en ambos órganos de prensa. Esta
puede considerarse como un hito en su carrera intelectual. Es una ma­
nifestación más de su condición de "agitador cultural" y una demos­
tración de integración de conocimientos, de jerarquización y profundi­
zación de su perspectiva de análisis.
En el transcurso del debate sus generadores van precisando sus
concepciones, afmando su material de "combate". Fundamentalmen­
te, las disquisiciones -todas inevitablemente imbricadas- giran en
torno al problema de la validez de un método de análisis literario ade­
cuado a la sociedad latinoamericana, al concepto de escritor y a la
determinación -"genérica"- de qué se en tiende por novela. Vargas
Llosa analiza el proceso creador a través de "los demonios" del na­
rrador. Estos son -según el mismo- "cierto tipo de obsesiones nega­
tivas -de carácter individual, social y cultural-, que enemistan a un
hombre con la realidad que vive, de tal manera y a tal extremo que
hacen brotar en él la ambición de contradecir dicha realidad ¡:ehacién­
dola verbalmente" ... Estos "demonios", especifica, "son todos racio­
nalmente cazables, porque proceden de fricciones y desencuentros
entre la historia singular de un individuo y la historia del mundo en
que vive". Desde esta perspectiva, el escritor es considerado un "dei­
cida" pues lo caracteriza a través de "la ambición rebelde que preside
toda vocación narrativa" que lo lleva a aspirar a "rehacer la realidad".
Ante la acusación de ser el responsable de desarrollar una concepción
"romántica" -y por lo tanto perimida- de la creación, Vargas Llosa
puntualiza: " ...un escritor no elige sus demonios pero sí lo que hace
con ellos. No decide en lo relativo a los orígenes y fuentes de su voca­
ción , pero sí en los resultados... Si, como yo pienso, al convertir sus
obsesiones en temas, al emancipar sus demonios subjetivos en histo­
rias objetivas, todo depende de la inteligencia, la terquedad, el conoci­
miento y la voluntad -la razón- de quien escribe, sólo queda por
concluir... que un escritor es totalmente responsable de su mediocri­
dad o de su genio".
45

Angel Rama critica esta tesis "no tanto por sus errores, sino
por haber sido superada y por entender que reponerla hoy es perjudi­
car el esfuerzo de la cultura latinoamericana hacia más racionales nive­
les acordes con los proyectos de transformación de su sociedad". Des­
cubre en ella "la subyacente convicción de que el mundo, la realidad,
la sociedad, es una monolítica, homogénea, y nó una variante de posi­
ciones, grupos, líneas y ftlosofías, en constante proceso dialéctico,
dentro de las cuales el escritor se sitúa ... " "La tesis propuesta es ar­
caica, de fondo romántico, aplicable a los escritores que pertenecen a
_esa línea estética, aunque sólo en cuanto se limita a recoger aprobati­
vamente sus argumentaciones, las cuales 110 intenta interpretar como
funciones ideologizantes puesto que no les aplica parámetros intelec­
tuales externos para inquerir en los motivos de las racionalizaciones
presentadas como teorías. No sirve por lo tanto como instrumento
capaz de penetrar, en forma universal y abstracta si tal cosa fuera
posible, en la génesis de la creación literaria. Tampoco sirve para si­
tuar el proyecto literario dentro del mundo actual por su visible desa­
tención del escritor en cuanto partícipe de una sociedad y de una
estructura de clases. Vista su fijación sobre la función individual de
la creación, resulta poco apta para entender la demanda de los secto­
res sociales latinoamericanos que han presentado proyectos transfor­
madores". Y concluye : "cuando dice que el escritor construye su obra
para liberarse de sus demonios, afirmo que trata de servir a un deter­
minado proyecto cultural buscando encontrar mediante su creación
un determinado público. Cuando define al escritor como "disidente"
de la realidad, herido por ella, intentando asesinarla, afirmo que es un
intérprete de una circunstancia histórica mediante una visión que re­
presente a un grupo social cuyas posiciones comparte ... La obra no es
entonces espejo del autor ni de sus demonios, sino mediación entre
un escritor mancomunado con un público y una realidad desentrañada
libremente, la que sólo puede alcanzar coherencia y significado a
través de una organización verbal".

A fines de julio participa del Coloquio organizado en Caracas


por la editorial Monte Avila con motivo de celebrarse el Año Inter­
nacional del Libro. Desarrolla la ponencia "De alguno� fracasos de la
46

crítica". En el transcurso del mismo Vllelve a polemizar con Mario


Vargas, ahora a propósito del "boom" y de lo que Rama destaca
como sus "aspectos perjudiciales". Este tema, y algunas instancias
de la discusión , considerada por Rama como "el debate público
más amplio sobre el punto", serán motivo de nuevas reflexiones desa­
rrolladas en forma de conferencias o artículos periodísticos. Vargas
Llosa considera positivamente el fenómeno mencionado, pues cree
"que la difusión que han tenido una serie de obras latinoamericanas,
las llamadas al fin obras del "boom", ha servido -entre otras cosas­
para ampliar el auditorio de los otros novelistas y de los otros poetas .
latinoamericanos". "Un novelista, cuando obtiene éxito, no debería
provocar la envidia de los otros novelistas. Lo que está haciendo con
su éxito es un camino, crear un público, el proceso por el cual la lite­
ratura se instala y se divulga en una sociedad ..." (Imagen, No. 60,
1 972.)
Rama, que encuentra los orígenes del término "boom" "en la
terminología del marketing moderno norteamericano para designar un
alza brusca de las ventas de un determinado producto en las socieda­
des de consumo", considera negativamente la accibn de este fenómeno
de mercado sobre la literatura latinoamericana, en la medida en que
al promover a unos pocos narradores, margina a los más y desplaza a
la poesía y el ensayo latinoamericanos, difundiendo casi únicamente
a la novela. El tema se relaciona con el de la ponencia, pues según
señala, los críticos fracasan en el intento de hacer un esquema cultural
interpretativo, pues sus estudios y artículos orientadores son desplaza­
dos por aquellas informaciones ·-descripciones, vida privada del autor,
etc.- que los instrumentos del mercado (diarios, revistas, etc.) hacen
prevalecer. Enfoca el problema de las tareas del crítico invocando la
figura de José Martí: "El comprendió que la _e mergencia de un n uevo
mundo exigía la redacción de un proyecto cultural nuevo, que prefigu­
rara las líneas tendenciales y sentara las bases sobre las cuales construir
una nueva literatura. Pero no se trataba meramente de establecer las
coordenadas intelectuales que facilitaran la irrupción de una vigorosa
producción artística nueva, como así ocurrió, sino que se hiciera posi-,
ble una nueva cultura, ya que por primera vez ésta pasó a ser clave de
toda la operación artística." (Imagen, No . 60, 1 972.)
47

En agosto se encuentra de nu�vo en México, pues el Centro de


Estudios Literarios de la Universidad de Veracruz (Xalapa) organiza
un ciclo de narrativa latinoamericana que queda a su cargo. Desarrolla
en tres conferencias el tema "La narrativa de García Márquez y la edi­
ficación del arte nacional y popular" y en una, "La novela latinoame­
ricana después de García Márquez".

El 3 de octubre, cuando llega a Bogotá, procedente de Monte­


video, para reunirse con su esposa Marta Traba, es deportado con des­
tino a México. Allí, por falta de visado, no se le permite salir del aero­
puerto y es mandado nuevamente a Colombia para hacer conexión a
Venezuela. Una vez más en territorio colombiano, por mediación del
senador Alvaro Uribe, se le permite estar en el aeropuerto de Bogotá
durante seis horas, hasta la salida del avión para Caracas. El diario bo­
gotano liberal El Espectador indica, citando fuentes oficiales, que
Rama figura en una "lista negra" remitida por la cancillería colombia­
na a las autoridades competentes "para impedir que esas personas lle­
guen al país por considerárseles elementos subversivos". El hecho ge­
nera la respuesta inmediata de varios escritores latinoamericanos,
entre los que se encuentran Julio Cortázar y Sergio Ramírez, quienes
envían telegramas al gobierno colombiano para protestar ante la me­
dida. En declaración realizada a propósito del atropello, Rama dice
sentirse "el personaje de "El proceso", procesado y perseguido y con­
denado como el señor K, sin llegar nunca a saber los motivos. Claro
que cuando Kafka se produce al nivel del subdesarrollo latinoamerica­
no, los efectos son menos oníricos y sí mucho más brutales y grotes­
cos". Concluye la declaración reiterando la denuncia de la persecución
de intelectuales en Latinoamérica.

Una vez en Caracas, dicta dos cursos ("Estructuras poéticas con­


temporáneas" y "La poesía del surrealismo en América Latina")
en el Instituto Pedagógico de Caracas que finalizan en 1 973 ; y co­
mienza a trabajar como profesor regular, en la Escuela de Letras de la
Universidad Central de Venezuela. Desempeñará el cargo hasta 1 978.
48

En diciembre participa del Seminario de Romanística en la Uni­


versidad de Bono, y en la de Munich, analizando "Problemas de socio­
logía literaria en América Latina" y "Cuestiones de literatura latino­
americana contemporánea" respectivamente.

En Montevideo, proyecta la fundación del Centro de Estudios


Latinoamericanos, cuya fmalidad es constituirse en una entidad inde­
pendiente dedicada al estudio, investigación y difusión de la cultura
latinoamericana. Se publican dos libros; "Amor y mito en Juana Ba­
rrero" de Manuel Pedro González, y "Configuraciones histórico cultu-
. rales americanas" de Darcy Ribeiro, y se inician algunos proyectos
que quedan truncos posteriormente con la ida de Rama al extranjero.

A partir de este año, su carrera intelectual se desarrollará defmi·


tivamente fuera de su país. El enriquecimiento de posibilidades de co­
nocimiento brindado por la vinculación a distintas Universidades y
centros culturales latinoamericanos y estadounidenses, le permitirá
ampliar y sistematizar los ya adquiridos en el Uruguay .

1 97 3
E n la Escuela de Letras Venezolana tiene a su cargo tres cursos:
"Estructura de la poesía hispanoamericana", "Introducción a la sim­
bólica" y "La novela breve de Juan Carlos Onetti".

En mayo participa nuevamente en un Seminario de Romanística


organizado por la Universidad de Bonn. Allí presenta la ponencia
"Sistema literario y sistema social en Hispanoamérica", en la que plan­
tea la necesidad de desarrollar una metodología adecuada que respete
la especificidad de lo literario latinoamericano. Para ello elabora un
sistema crítico en el cual la obra literaria es siempre considerada en
la perspectiva de un conjunto de "secuencias" -literaria, lingüística,
social- que permiten respetar el "espesor" propio de cualquier época
histórica.
49

El 27 de j unio -fecha en que culmina un proceso del que Angel


Rama y su generación habían sido conciencia lúcida- lo sorprende
fuera del país. Deberá asumir la posición de testigo de una historia de
la que había sido protagonista. El golpe de estado marca el punto final
del deterioro de aquel Uruguay de instituciones democráticas en que
se había formado. El 25 de julio, en un Foro convocado por la Un iver­
sidad Central de Venezuela, analiza el pasaje "De la democracia a la
dictadura" en Uruguay. En el mismo se anuncia la creación en Caracas
de un Comité de Solidaridad con la Resistencia Uruguaya que comen­
zará a funcionar al año siguiente.
En agosto participa del Vllth Congress of the Jnternational
Comparative Literature Association (ICLA), celebrado en Montreal y
Ottawa, para el que presenta las ponencias "Rupture entre la littératu­
re espagnole et les littératures hispano-américaines et rélations cultu­
relles contemporaines" y "Formation du roman et modeles narratifs
en Amérique Latine".

A fm de año dicta dos seminarios para los cursos de postgrad ua­


dos, dirigidos por Antonio Cándido en la Universidad de San Pablo,
sobre el "Panorama de las corrientes literarias contemporáneas" y
"Transculturación en la narrativa latinoamericana".

1974

Integra junto con el diputado José Vicente R angel y el abogado


Simón Gómez Malaret el Comité de información sobre la represión en
Uruguay. " ... Hay una pregunta que para mí se ha tornado obsesiva :
¿por qué las formas cruentas de la represión se definen con esa cosa
monstruosa que ha sido y es la tortura? El horror y la perplej idad de
esa presencia inesperada dentro del orden cultural uruguayo, me ha
recordado la serie de análisis de conciencia que cumplieron los intelec­
tuales alemanes en el exilio y he sentido en carne propia su mismo de­
sasosiego y su malestar. Si la cultura uruguaya me ha hecho a mí,
¿acaso no ha hecho también a esa falange de repugnantes torturadores,
que han aplicado las más atroces sevicias, las han estudiado en las más
50

expertas escuelas extranjeras y las han perfeccionado sobre el cuerpo


de mis compatriotas? ... " ("Otra vez la utopía del invierno de nuestro
desconsuelo", Cuadernos de Marcha, No. 1 .)

Con motivo de la conmemoración del sesquicentenario de la


Batalla de Ayacucho, él Presidente de Venezuela, Carlos Andrés Pérez,
a través del decreto 407, da vida a la Biblioteca Ayacucho. Angel
Rama, que había sido el principal promotor del proyecto, es nombra­
do Director Literario y miembro de la Junta Directiva. "Fue concebi­
da in icialmente como una biblioteca cerrada cifrada en unos quinien­
tos tomos, que recogiera la vigencia del legado civilizador de América
Latina, desde Jos textos precolombinos hasta nuestros d ías, mediante
una selección de autores y de obras fundamentales en las variadas dis­
ciplinas de las letras, la filosofía, la historia, el pensamiento político,
la antropología, el arte, el folklore y otras." Con una perspectiva más
ambiciosa, más adelante la definirá como "un instrumento de integra­
ción cultural latinoamericana" ... "siendo una vasta recuperación de
pasado, en gran parte perdido u olvidado, la integración cultural es un
intento revolucionario que, en cuanto tal, se propone un futuro, cons­
truyendo la visión utópica de un continente y de una sociedad ideal.
En estas condiciones el pasado no es recuperado en función de archivo
muerto, sino como un depósito de energías vivientes que sostiene, es­
clarecen y justifican el proceso de avance y transformación revolucio­
naria". ("La Biblioteca Ayacucho como instrumento de integración
cultural latinoamericana", Latino Americana, No. 1 4, 1 98 1 .)

Son cuatro los cursos regulares que tiene a su cargo en la Escuela


de Letras : " La narrativa de Juan Rulfo", "Introducción a la simbolo­
gía'', "Marxismo y literatura" y "Simbología". Para el Curso de Magís­
ter en Literatura Hispanoamericana y Venezolana de la misma Escue­
la, desarrolla "Ideología y literatura en América Latina ( 1 880- 1 9 1 O)".
En julio viaja a Maracaibo en cuya Universidad de Zulla dicta
dos cursos : "Rufino Blanco Fombona: los diarios íntimos en la lite­
ratura", anticipo del libro que se publicará al año siguiente, y_ "Teoría
marxista de la literatura", ambos en el ciclo de ampliación sobre "So­
ciología de la literatura" .
51

1975

Su integración a la cultura venezolana se manifiesta a través de


diversas vías, que son también instrumentos de dispar incidencia en
el medio : la Universidad, en donde desarrolla un pensamiento orgáni­
co y ramificado, la prensa -fuente de permanentes debates- y el
libro.
En sus clases regulares de la Escuela de Letras de la Universidad
Central de Venezuela, analiza diversos aspectos de teoría literaria
aplicados al análisis de lo latinoamericano. Allí da dos cursos sobre
"El relato latinoamericano contemporáneo", uno sobre "Introducción
a la simbología", otro de "Problemas de teoría de la literatura (Bar­
thes)", y uno dedicado al estudio de "El pensamiento latinoameri­
cano ( 1 880- 1 902)".
Barthes es uno de los autores que integra -con reparos- a su
propio instrumental teórico. Ese mismo afio traduce y presenta tres
ensayos suyos ("El análisis textual según Barthes") editados por la
Escuela de Letras. En su introducción, luego de exaltar la capacidad
analítica de Barthes destaca lo que desde sus prioridades teóricas
constituye una carencia: "Es probablemente la perspectiva cultura­
lista que dan las ciencias antropológicas (y que tan bien maneja un
maestro de Barthes como es Levi-Strauss) la que falta en su pertre­
chamiento crítico, pero si ello es perceptible en un nivel teórico, en
cambio frecuentemente se descubre en el análisis concreto de una le­
xía (como las del cuento de Poe, magistralmente leído) la perspicacia
para reconocer los complejos culturales de una época, "lo datado" del
relato, y también la estructuración autónoma de algunos de sus mate­
riales que propician planteas ideológicos n ítidos, es decir, secuencias
no comprensibles si no es a través del manejo de un código ideológico
o de un código simbólico (que a su vez remite al cultural sobre el cual
se asientan sus valores)".

Su actividad académica lo lleva en enero a la Universidad de


París, en donde expone -en el seminario dirigido por el profesor J ac­
ques Leenhart- sus estudios sobre "los procesos de transcultu ración
narrativa". También dicta en el mismo mes, en la Universidad de
52

Bonn, una conferencia sobre "Literatura e historia en "Cien años de


soledad" de Gabriel García M árquez".

Aparecen tres libros, fruto de sus estudios de literatura venezo­


lana,comenzados antes de su radicación en Caracas, y enriquecidos en
el contacto más próximo y asiduo con su cultura. Dado el cumpli­
miento el año anterior, del centenario del nacimiento de Rufmo Blan­
co Fombona, prepara y prologa, para la Editorial Monte Avila, una
selección de sus diarios íntimos ("Rufino Blanco Fombona, íntimo").
También publica, sobre el mismo autor, "Rufmo Blanco Fombona y
el egotismo latinoamericano". Declara sentir por este escritor "una de
esas admiraciones que parecen corresponder a cierta consanguinidad.
Fue uno de esos hombres de pelea que pagaron duramente por decir
la verdad : 27 años de exilio por hablar claro sobre Gómez. Suelo aso­
ciarme con él cuando pienso que debió pasar buena parte de su vida
adulta fuera de la patria, sin poder servirla como querría, y que uno
de los trabajos que más lo apasionaron en el destierro español fue fun­
dar una editorial, A mérica, en la que por primera vez se difundió la
historia, la literatura, la filosofía y -en general- el pensamiento de
América Latina. Diría que Blanco Fombona fue el precursor de la
Biblioteca Ayacucho, y si ésta no se llamara como se llama, debería
llevar su nombre." ("Angel Rama y la cultura en Venezuela", El
N acional (reportaje), 6 de junio de 1 976.) En la figura de este escritor
continúa con un tema en el que hab ía manifestado interés desde los
comienzos de su carrera como crítico: el modernismo y su concep­
ción del artista como un "ser excepcional".
Se publica también este año, "Salvador Garmendia y la narrati­
va in formalista". El libro es, según· Rama, del tipo de los que "se van
construyendo por sí solos, como desatendidos organismos vivientes".
Registra "tanto la evolución de la obra de Garmendia, como la evolu­
ción del pensamiento sobre el autor que se fue desarrollando desde la
página literaria de Marcha y que ha estado en permanente crecimiento
y elaboración. Los capítulos que lo componen -salvo el último- son
refundiciones de artículos aparecidos en este semanario en la década
de los 60, o ampliaciones de otros publicados en distintas revistas
latinoamericanas en los 70. Estos textos fueron escritos con la fma-
53

lidad de desentrañar la "originalidad" de Garmendia como narrador,


pero además, con el interés de contribuir al diálogo crítico/narrad or.
Este, según Rama, "no ha sido nunca fácil, menos en América Latina,
lo que no puede, sin embargo, aminorar la convicción de que es ú t i l ,
n o sólo para ellos, sino para l a construcción d e una litera t u ra orgánica,
parte central de una cultura propia y original". ("Salvador Garmen­
dia y la narrativa informalista". Universidad Central de Venezuela,
1 975.)

1 976

Con el trabajo "El universo simbólico de J osé Antonio Ramos


Sucre" gana el premio de ensayo en la IV Bienal Literaria J osé Anto­
nio Ramos Sucre en el concurso auspiciado por la U n iversidad de
Oriente, la Gobernación, y la Asamblea Legislativa del Estado Sucre.
A este aporte a la cultura venezolana, debe sumarse la investigación
sobre niveles de lectura que emprende este mismo año en la Escuela de
Letras de la Universidad Central de Venezuela. Asimismo, con t i n ú a
con el análisis dé la literatura y el pensamiento latinoamericanos, desa­
rrollados en tres cursos : "Las técnicas del punto de vista de la narra­
tiva latinoamericana contemporánea", "La poesía de Nezahualcoyotl"
y "El pensamiento positivista: exaltación y denigración de América
Latina ( 1 890- 1 9 1 0)".
Con otros profesores de la misma universidad, María Fern anda
Palacios y Rafael Di Prisco, funda y dirige la revist a Escritu ra, "des­
tinada exclusivamente a estudios de teoría y crítica literaria, tanto
Sobre temas nacionales como sobre autores y obras i n ternacionales".

Paralelamente a la docencia académica, desarrolla, a través de


sus colaboraciones en los diarios El Nacional y Ultimas Noticias de
Caracas, lo que puede considerarse como docencia period ís t i ca. Con­
tinúa así, en alguna medida, la experiencia desarrollada en Marcha.
Comienza una larga serie de artículos, en los que mani fiesta su preo­
cupación por el presente y futuro de la cultura venezolana, y muy
especialmente por su equipo intelectual : su capacidad de respuesta y
sus actitudes ante las necesidades de su sociedad. Delinea a lo la rgo
54

d e los mismos lo que considera debe ser la función del crítico en la


sociedad en general, y en las latinoamericanas en particular.
Sus artículos suscitan diferentes reacciones. En algunos casos
la polémica honesta, en otros, lo que él acusa como manifestaciones
"xenófobas" de intelectuales venezolanos ante alguien que opina so­
bre lo nacional sin ser un ciudadano naturaL Según Rama, "no podrá
constituirse una escuela crítica, eficaz y útil a la sociedad, mientras
no se reconozca que sus practicantes deben cumplir un auténtico
servicio social, atendiendo a un determinado público al que podrán
interpretar, recogiendo sus demandas, pero aJ que también pueden
verse llamados a orientar, educar, corregir, casi como pacientes maes­
tros, cuando la situación de la sociedad así Jo imponga". ("Los Ges­
tuales", U ltimas No ricias, 25 de julio de 1976.) Exalta el caracter
formativo de la "crítica rigurosa". Enfatiza que ésta debe ser conside­
rada como "un servicio público" y que como tal, "exige dos cosas:
competencia y honestidad". El tema se enhebra inevitablemente con
el problema del boom latinoamericano y de las relaciones escritor­
mercado : " ... los artistas se han constituido en propagandistas, y vis­
to que son ellos quienes saben manejar la palabra o la imagen con
persuasión, han obtenido algunos éxitos; restringidos, desde luego,
pues la sociedad burguesa hace tiempo que se desentendió de los
valores del arte y la literatura. Se limitó a incorporarlos al mercado
económico bajo la forma de objetos dentro de su omnímoda tenden­
cia a la cosificación ... ("El servicio público del crítico", Ultimas No­
ticias, 1 de agosto de 1 976.)

Viaja a Estados Unidos. En Atlanta, Georgia, participa de la


Sixth National Meeting de la Latin American Studies Association.
Para un panel que trata el tema de los derechos humanos en América
Latina, presenta la ponencia: "Los derechos humanos en la crisis del
liberalismo latinoamericano". Para otro que analiza el problema de la
literatura y la cultura popular, presenta "Literatura y clase social".
La editorial argentina Calicanto edita su libro "Los gauchipolí­
ticos rioplatenses". El mismo reúne artículos publicados en Marcha,
en la Enciclopedia Uruguaya y en las revistas Nuevos Aires y Cuader­
nos Americanos, en un período que va desde 1961 a 1 972. A propó-
55

sito del mismo, ha sido señalado "el avance sustancial que significó
frente a la tradicional reseña impresionista que dominaba el me rcado
crítico, plantear como objetivo cognoscitivo el esclarecimiento de�las
conexiones -tantas veces subterráneas- entre la literatura y las deter­
minaciones históricas" . (Rómulo Cosse , "Investigación vigente de la
gauchesca", en "Angel Rama", Texto Crítico, No. 3 1 -3 2 , enero­
agosto 1 985.)

En Houston, Texas, se opera del corazón.

1977

Por decreto del poder ejecutivo obtiene la nacionalidad vene­


zolana, que había solicitado ante la negativa de la dictadura uruguaya
de renovarle su pasaporte. La Universidad de Zulia le otorga la distin­
ción de Profesor Honoris Causa a propuesta de la Asamblea de Profe­
sores de su Escuela de Letras.
Entre enero y marzo dicta cursos en la Stanford U niversity, en
Estados Unidos, sobre "Estructuras artísticas e ideológicas en la lite­
ratura latinoamericana" y "La novela corta en J uan Carlos ·Onetti".

·A fmes de marzo participa en el XVIII Congreso del Instituto


Internacional de Literatura Iberoamericana organizado por la Univer­
sity' of Florida, donde presenta la ponencia "El modernismo : los dos
discursos paralelos".
En Caracas, en los cursos regulares de la Escuela de Letras, ana­
liza problemas de teoría, investigación y crítica literarias: "El proceso
de producción de la obra literaria", "Introducción a la semiótica poé­
tica", "La periodización en historia literaria: escuelas, estilos, genera­
ciones" y "La cultura de la independencia hispanoamericana ( 1 800-
1 830)".

Continúa en el diario El Nacional sus artículos sobre la persecu­


ción de escritores latinoamericanos. Le dedica uno a Rodolfo Walsh y
otro a Francisco Urondo.
56

E n los meses d e noviembre y diciembre mantiene en ese diario


una polémica con el sociólogo Osvaldo Barreto, suscitada por el ar­
t ículo de Rama "Un sol negro : Leopold Sedar Senghor". El manejo
que del debate realizaron las autoridades del periódico motiva su ale­
jamiento del mismo. La polémica, más allá de sus condicionamientos
circunstanciales, importa pues "permite principalmente constatar la
vigencia de una larga preocupación intelectual del continente : aquella
relat iva a la elaboración de un instrumental teórico propio para apre­
hender e in terpretar la realidad latinoamericana . . " (TILALC, Año 1,
.

No. 2 . ) Se pone en discusión el concepto cultural "nación" y su valor


operativo para analizar la historia latinoamericana. Rama establece un
paralelismo en tre la historia de los pueblos africanos y los latinoame­
ricanos de 1 siglo X I X : la "negritud" "se planteó como una operación
cultural destinada a fundar la nación negro-africana, haciendo de ella
madre común de muchos millares de hombres desperdigados por el
mundo y fue propuesta como e l instrumento destinado a lograr la
emancipación del colonialismo. Por e llo , tal como le ocurriera a Martí
en la preparación de su guerra de independencia cubana, fijó el punto
de convergencia en la nación y no en las clases sociales, ni en las doc­
trinas o ideologías concretas ... "
Rescata la actitud de Senghor como pensador de los problemas
de la nación africana: "Todos los razonamientos de Senghor parten
de Marx y de Engels por haber sido ellos quienes "revolucionaron el
pensamiento político y económico del XIX" de tal modo que sus con­
secuencias son apreciables hoy día, pero apartándose con decisión de
esa repetición religiosa de los textos que tantos estragos ha causado
en el Tercer Mundo, maneja esos textos con libertad y espíritu crítico,
considerándolos desde la perspectiva de su país y su continente. Por­
que es hijo de zonas marginales, como las nuestras latinoamericanas,
supeditadas por siglos a poderes de las metrópolis y sabe que el cami­
no auténtico de la Hberación está en la búsqueda empecinada de nues­
tra idiosincracia, más auténtica siempre que la traslación mimética de
esquemas, as í provengan de las mejores orientaciones de pen­
samiento."
57

1 97 8

Continúa analizando e n sus cursos regulares d e l a Universidad


Central de Venezuela y en diversos encuentros internacionales varia­
dos temas referidos a la cultura latinoamericana y su abordaje meto­
dológico. Los cursos dictados en la Escuela de Letras versan sobre
"Pensamiento político, narrativa, lengua y educación en la Indepen­
dencia" y "La poesía modernista".

A fines de j unio viaj a a Francia a participar en el coloquio orga­


nizado por el Centre Culture! International, en Chatea u de Cérisy, en
el q_u e se lee y discute su ponencia "Littérature et révolution".

Nuevamente integrante del Seminario de Romanística, en la


Universidad de Bonn, trata en una conferencia los "Problemas de la
historia literaria en América Latina".

La Casa de la Cultura de Quito organiza del 26/ 1 1 al 2/ 1 2 un


encuentro de escritores en el que participa, integrando dos mesas
redondas, en una se analiza el problema de "el editor frente al autor"
y en otra se realiza un "balance del ensayo hispanoamericano del
siglo XX en lo estético y lo humano".

Además del trabajo habitual en la Biblioteca Ayacucho -que se


constituye este año en Fundación- elabora con Marlene Polo una cro­
nología de Francisco García Calderón y con Rafael Gutiérrez Girardot
la compilación y cronología del volumen de Pedro Henríquez Ureña,
"La utopía de América" . A propósito de este último trabajo, rememo­
ra : " ... no era sólo la admiración al maestro lo que nos movía, sino el
placer de seguirlo en su lectura, observando su descubrimiento de las
semejanzas entre "El Bernardo" de Balbuena y "The Faerie Queene"
de Spenser. .. Esa doble lectura favorecía un entendimiento mejor de
la cultura latinoamericana, porque recuperaba la producción literaria
y al tiempo las estructuras de significación que se diseñaron en un
período. Ocurre que si la crítica no construye las obras, sí construye
la literatura, entendida como un corpus orgánico en que se expresa
58

una cultura, una nación, e l pueblo d e un continente, pues l a misma


América Latina sigue siendo un proyecto intelectual vanguardista
que espera su realización concreta". (Prólogo a "La novela latinoame­
ricana 1 920- 1 980", Instituto Colombiano de Cultura, 1 982.) La pu­
blicación es una manera de saldar una deuda con este pensador : "Así
yo, un d ía, descubrí en mi camino a Pedro Henríquez Ureña a quien
no pude conocer y sentí que él había dicho lo que confusamente ha­
b ía vivido y buscado : que nosotros los hombres latinoamericanos sólo
podemos existir con una viva conciencia utópica, si por ella se entien­
de la satisfacción de nuestros apetitos humanos y espirituales ... "
("Otra vez la utopía en el invierno de nuestro desconsuelo", Cuader­
nos de Marcha, No. 1 .)
Escribe ahora para El Universal de Caracas. Continúa con el
análisis de la cultura venezolana ya iniciado en El Nacional y vuelve
al tema de la disidencia soviética, inaugurado en el semanario Marcha
en 1 958, con una larga serie de artículos. Destaca el impacto de la
misma sobre la izquierda europea y latinoamericana, y perfila una
posición personal, para la que la lucidez ante su existencia, no condu­
ce a la desesperanza: " ... Por eso, porque confi�os en el mañana,
nuestro discurso es crítico y no meramente sarcástico, y no es solita­
rio y ahogado en el individualismo sino abierto y confiado en los
hombres. Lo que ellos hacen es advertimos de peligros..." ("La mue­
ca sarcástica de la disidencia", El Universal, 27 de agosto de 1 978).
También le preocupa un tema afín al de la disidencia : el exilio
y su repercusión en la intelectualidad latinoamericana. Le dedica un
extenso artículo, que será fuente de una futura polémica: "La riesgos�
navegación del escritor exiliado". (Nueva Sociedad, No. 3 5 .) Mas allá
de la injusticia que lo genera y de los evidentes problemas que acarrea
a las sociedades latinoamericanas que ·la sufren , apunta que "la movi­
lidad del equipo intelectual latinoamericano" ha posibilitado una "ta­
rea de globalización y de percepción del conjunto, subrayando las
circunstancias económicas, sociales y desde luego culturales que en­
cuadraban a toda América Latina". Analiza los diferentes públicos a
los que se dirige el escritor exiliado y señala la fuerte ideologización
del mismo, tanto dentro como fuera de fronteras. Sigue analizando
en la prensa algunas características de la cultura venezolana. Para
59

elJo retoma l a perspectiva de A . Uslar Pietri -"el último represen­


tante de una severa cultura de elites"- que "dice presenciar dos
Venezuelas distintas en el tiempo pero contiguas en la geografía : un
país agropecuario de vida modesta y posibilidades limitadas", al que
el petróleo ha su-perpuesto "un país minoritario de resplandeciente
riqueza monetaria pero parásito del petróleo, estéril y transitorio ... "
Treinta años después, "hay ya una sola Venezuela en la que inexpli­
cablemente se han mezclado las dos". Destaca que la particularidad
de la transculturación venezolana es la "aceleración de procesos", "el
modo inmisericorde e inhumano con que irrumpen dentro de la vida
ñacional". Rama Uama la atención sobre el hecho de que esta situa­
ción ha generado "la carencia interna de una exigente vida intelec­
tual". Carencia grave, para quien considera "que con el clima de exi­
gencia intelectual, comienza realmente la vida adulta de una cultura".

1979
Se encuentra en Estados Unidos, como profesor visitante del
Departamento de Español de la Universidad de Maryland y del Middle­
bury College. En el primer semestre de los cursos universitarios desa­
rrolJa los temas "Formación de la narrativa latinoamericana" y "Téc­
nicas narrativas en la literatura de Onetti". En el segundo, "Tres aiios
de Martí en los Estados Unidos: 1 889- 1 89 1 ".
En el Middlebury College, durante el semestre intensivo de
verano, analiza las relaciones entre "Literatura y clase social en Amé­
rica Latina" y la "Concepción martiana de nuestra América". El Pro­
grama Latinoamericano del Woodrow Wilson Center for International
ScholJars le otorga una beca, durante el período 1 /6/79- 1 /6/80, para
recopilar material y escribir un libro sobre el tema "Building and
Structure of the Latin American Culture ( 1 750-1 830)". Durante la
investigación "se dedica a estudiar cómo, en la independencia, emer­
gen culturas ya establecidas, que están por debajo de la estructura
colonial y sus valores, creadas en el campo popular, y sobre todo
formas lingüísticas que establecen toda una nueva situación de la cul­
tura de América, y emergen con ella lo que serán las futuras nacio­
nalidades ...
"
60

Durante los meses de febrero, marzo, abril y noviembre dicta


numerosas conferencias en distintos institutos y universidades de
Estados Unidos. Expone predominantemente temas latinoamericanos
(Bernardo de Balbuena, J. C. Onetti, J. Martí), pero también sobre so­
ciología de la literatura y literatura española ("Un alegato feminista
en el siglo XVI español : la Diana de Jorge de Montemayor", "Colo­
quio sobre la nueva historia social de la literatura española").

Participa en dos congresos, uno organizado en Pittsburgh,


la Eight National Meeting of Latin American Studies Association ,
e n e l que desarrolla e l tema d e "La censura como conciencia
artística", y otro por el Wilson Center, "The rise of the Latin
American novel", en el que presenta la ponencia "Informe logístico
(anti-boom) sobre las armas, las estrategias y el campo de batalla de la
nueva narrativa hispanoamericana".
Asume como miembro del Comité Editorial de la Asociación
Internacional de la Literatura Comparada (ICLA). El organismo se
aplica a la creación de una "Histoire comparé(l des littératures d'
Amérique Latine".

Carlos Quijano hace "renacer en el exilio mexicano" Cuader­


nos de Marcha y Rama vuelve a ser colaborador asiduo. Al recibir el
primer número, escribe a su director: "Es una emoción muy particu­
lar la que me produce ver los Cuadernos y la sensación de que esta­
mos vivos, de que la derrota sufrida no ha sido la destrucción y que
a pesar del tono melancólico del número (y compris moi) que también
refleja una realidad, la esperanza y la fe siguen latiendo".
En el primer artículo para la publicación "Otra vez la utopía
en el invierno de nuestro desconsuelo", reflexiona : "Ahora que es­
tamos en el invierno de nuestra autocrítica y que por lo tanto hemos
dejado de hablar como niños, podemos percibir más agudamente
cuánto se simplificó nuestra cultura, cuánto se la escamoteó bajo
fórmulas operativas aceptables por el campo político, en los últimos
años que nos condujeron a la catástrofe y como hoy, más que nunca,
justamente porque las mismas fórmulas han de reflorecer con mayor
intensidad si cabe, legitimadas por las sagradas exigencias de la acción
61

reconquistadora como antes lo fueron por las de la acción destructora,


debe defenderse y encarecerse este vasto, rico, húmedo territorio de la
cultura y las producciones que más auténticamente emanen de é l . . ."

1980

Como profesor visitante de la Universidad de Princeton, tiene


a su cargo dos cursos, en los que desarrolla el "Concepto de nación
y de Latinoamérica en el pensamiento latinoamericano del siglo XIX"
y "La nueva España del siglo XVI I : del manierismo al b arroco".

Paralelamente, se multiplica su participación en coloquios,


congresos y su actividad como conferencista. A fines de enero, parti­
cipa en Sart Pablo de las Jornadas de literaturas latinoamericanas y en
febrero de un coloquio en la Universidad de Campinas, organizado por
Antonio Cándido, con el proyecto de crear un Centro Latinoamerica­
no. En marzo, en Austin {Texas) asiste al XX Congreso organizado
por el Instituto Internacional de Literatura Iberoamericana, en donde
expone sobre "Visión del pueblo mexicano en González de Eslava".
También participa del simposio "José Ma. Arguedas : literature and
Andean society". Como integrante del coloquio "Cortázar's work in
the light of contemporary Argentinian history" (abril, Nueva York),
presenta el ensayo "Argentina: crisis de una cultura sistemática".
En México, en junio (5 a 8) y julio (2 1 a 25) asiste al Homenaje
a Juan Carlos Onetti, al 1 Congreso Internacional sobre revistas de crí­
tica literaria (Universidad de Veracruz) y ai Simposio sobre integra­
ción latinoamericana (Universidad Autónoma).
Es nombrado miembro del Ejecutivo del Centro Internacional
de Revistas de Crítica Literaria Latinoamericana para el período
1 980- 1 982.
En el VII Congreso de la Asociación Internacional de Hispanis­
tas (Venecia) presenta la ponencia "El manierismo de Bernardo de
Balbuena".

Continúa en El Universal de Caracas, con las denuncias de atro­


pellos realizados a intélectuales latinoamericanos.
62

E n e l PEN Club norteamericano, e l poeta cubano Octavio Ar­


mand hace referencia a su artículo "La riesgosa navegación del escri­
tor exiliado", al quejarse de que el "escritor cubano no es únicamente
exiliado de su país sino que es también exiliado del exilio latinoameri­
cano". Rama le responde en Cuadernos de Marcha, No. 8 : "Política
y naturaleza de los exilios latinoamericanos", en donde intenta delimi­
tar el concepto de "exiliado", a fin de aclarar su posición : " ... el "exi­
lio" es, básicamente, un fenómeno político. Aunque sus fronteras
con la condición de "emigrado" o refugiado" son difíciles de fijar, en
el "exiliado" reconocemos el descendiente del "proscripto", del "des­
terrado" ; del condenado al "ostracismo" a consecuencia de que un
determinado país no le concede el derecho a expresar dentro de él sus
ideas políticas, ni a actuar para imponerlas en su sociedad nativa. Por
lo tanto el "exiliado" es el portador de muy determinadas y precisas
doctrinas políticas y su pertenencia a ellas es tanto o más defmidor
que su condición de "expatriado" ... La defmición de "exiliado" es
ante todo política y después situacional."

1981

Es nombrado Profesor Titular de Literatura Latinoamericana en


la Universidad de Maryland. Tiene a su cargo cuatro cursos: ''La nueva
España del siglo XVII : del manierismo al barroco", "Un 'outsider' de
la narrativa latinoamericana : Felisberto Hernández", "Sonido, signifi­
cado a ideología en poesía" y "La ensayística hispanoamericana del
siglo XIX"

Continúa con el mismo ritmo de congresos, coloquios y confe­


rencias. Vuelve a Juan Ramón Jiménez, visto ahora desde un sesgo
particular : "Juan Ramón Jiménez, corrector de estilo de Ruben Da­
río" (conferencia dada en la Universidad de Maryland). Participa, en­
tre otros, del XX Congreso del Instituto Internacional de Literatura
Iberoamericana (Texas) y del 11 Congreso de Revistas de Crítica Lite­
raria Latinoamericana (Caracas).
63

Trabaja como Director Literario d e Latinoamericana XX, colec­


ción de textos editados en Suecia, entre los que figuran traducciones
de varios escritores latinoamericanos.

Sigue escribiendo para El Universal. Se concentra fundamental­


mente en dos grandes temas: la disidencia y los "novísimos" escrito­
res latinoamericanos. En relación al primero, y vinculado a otro que
en cierta medida lo obsede : la función del escritor, sefiala la sacraliza­
ción de su oficio tanto en los países socialistas como en América Lati­
na. El escritor "ha sido asimilado al héroe o al dirigente político",
'' ... se trata en ambos casos de respuestas fuertemente ideologizadas a
situaciones de persecución que entablan los poderes contra los escrito­
res y también de subrepticias y románticas compensaciones para la
muy real soledad e ineficacia del escritor en la escena política, que es
más dominante y vasta que la· escena literaria". El otro tema, desarro­
llado en la serie de artículos "Los contestatarios del poder", es mani­
festación de una preocupación crítica también permanente : atender a
lo que llama el "almácigo" , es decir, "los nuevos y futuros árboles que
van siempre renovando el bosque".

El 22 de febrero, en Milán, muere su hermano Carlos. Le dedica


un conmovido artículo en Cuadernos de Marcha.

1982
En sus cursos en la Universidad de Maryland analiza "Las nove­
las de los dictadores", "La narrativa de Gabriel García Márquez" y dos
temas que constituyen una pequefia variación dentro del corpus or­
gánico que ha ido desarrollando a lo largo de su carrera docente fuera
del Uruguay : "La poesía de César Vallejo" -a quien le dedicó un se­
minario en la Facultad de Humanidades en 1 969- y "La ciudad tex­
tualizada: Buenos Aires y Montevideo en 1 900". El primero, porque
fuera del núcleo temático muy específico constituido por el Moder­
nismo, hasta el momento se había dedicado casi exclusivamente a la
narrativa, a pesar de haber manifestado más de una vez su interés y
aprecio por la poesía. El segundo , porque marca una rle las preocupa-
64

ciones centrales en esta última etapa de sus trabajos de investigación :


la ciudad como énclave cultural.
Reduce su actividad de conferencista y su participación en con­
gresos y coloquios. Es notoria la paulativa incorporación al corpus la­
tinoamericano de etapas anteriores a lo contemporáneo. Participa del
simposio "Sor Juana Inés de la Cruz y la cultura virreinal" ; presenta
la ponencia "La escritura cifrada en Balbuena".
Luego de muchos años, vuelve a colaborar con la revista Casa de
las Américas.

El 30 de julio, el Servicio de Inmigración niega el pedido de vi­


sado que en nombre de Rama formuló la Universidad de Maryland. El
Servicio arguye poseer información "confidencial" que, por lo tanto,
no se puede discutir ni rever. Infructuosas resultan tanto las gestiones
de Rama como las múltiples reclamaciones de intelectuales y relevan­
tes figuras políticas, como el presidente de Colombia, Belisario Betan­
cur, y el ex-presidente de Venezuela, Carlos Andrés Pérez, ante lo que
se considera un "retorno del macartismo". La sorpresa de ser conside­
rado un "subversivo" fuerza el autoanálisis: "Leí mis artículos ... , os­
cilando entre los dos habituales escollos en que naufragar (Escila y
Caribdis) : avergonzarse o exaltarse. Triunfó éste último, lo que es pe­
ligroso si se recuerda la frase de Unamuno de que quien no se contra­
dice es un tonto. En todo caso lamento no haber encontrado pruebas
de subversión y sí mis muy enraizadas convicciones democráticas que
me he acostumbrado a atribuir al hecho de haber sido hij o de inmi­
grantes pobres y haber sido educado en la abierta sociedad democrá­
tica del Uruguay ... Encontré dos grandes temas (u obsesiones) donde
los asuntos literarios tenían implicaciones políticas. Una fue la repre­
sión intelectual en la Unión Soviética... Otro fue la intervención de
los servicios secretos norteamericanos (la CIA en particular) en la vida
intelectual y en la organización de planes de investigación sociológico­
militar ... " ("Estados Unidos y los escritores latinoamericanos", Papel
Literario, 1 2 de diciembre de 1982.)
A la polémica que mantiene con el Servicio de I nmigración, se
superpone otra con el escritor cubano Reinaldo Arenas, quien en cier­
ta forma reitera la acusación que le hiciera el poeta Octavio Armand.
65

Obtiene una beca de la John Simon Guggenheim Foundation


de Estados Unidos para el estudio de la Historia de la cultura latino­
americana: 1 8 1 0- 1 900" (setiembre 82 - setiembre 83).
Forzado por la situación creada por el Servicio de Inmigración,
debe despedirse de la Universidad de Maryland. Esta, que desea mante­
nerlo vinculado como investigador, le otorga una beca para el estudio
de las culturas populares en América Latina.

1983
Sale de Estados Unidos el 20 de febrero. El Servicio de Inmigra­
ción, que se había concedido tres meses para resolver definitivamente
el caso, transcurrido el plazo, no resuelve nada ni prolonga el visado.
Ya en París, debe pensar su residencia como definitiva. Se esta­
blece en las proximidades de la Biblioteca Nacional de esta ciudad,
con el fm de continuar la tarea comenzada en la Biblioteca del Con­
greso de Washington : investigar las configuraciones culturales que
respondieron a la modernización del último tercio del siglo X IX .
"La beca Guggenheim que usufructuaba en París este año le iba a
permitir concretar, ... , esa Historia de la Cultura Latinoamericana
que fue, a lo largo de estos últimos veinte años, el punto de conver­
gencia de sus preocupaciones teóricas, presentes en su tarea de editor
y de "ensayista" (Alicia Migdal, "Angel Rama, la fecundidad sin tre­
gua�·, La Semana, 3 de diciembre de 1 983.)

Invitado por la Universidad de Bonn, participa en mayo del ho­


mynaje que se le tributó al historiador peruano J orge Basadre . Tam­
bién se le invita, el mismo mes, a integr�r un coloq�io internacional
auspiciado por la UNESCO en París : "Littérature et Pensées contem­
poraines en Amérique Latine et aux Caraibes : conservation , diffusion
et éditions critiques des manuscrits".

En julio vuelve a Caracas (ya había estado antes de viajar a


París) para participar del Primer Congreso sobre Pensamiento Polí­
tico Latinoamericano, en donde presenta la ponencia "Vigencia del
pensamiento de Simón Rodríguez".
66

La Universidad de San Marcos de Lima le discierne por unani­


midad de sus integrantes el título de Profesor Honoris Causa. En dicha
ocasión pronuncia un disclirso de recepción sobre la obra literaria
del novelista José María Arguedas.

A pesar de haber proyectado realizar una vida más sedentaria, en


setiembre viaja nuevamente, a San Pablo, para dictar un ciclo de con­
ferencias en la Universidad de Campinas; a México, en donde asiste a
la reunión anual de la Latin American Studies Association (LASA) y a
Caracas para participar del ILVII Congreso Internacional del Pen Club.
En éste último anima, con Claude Cauffon, una mesa redonda sobre
"La literatura latinoamericana como encrucijada del viejo y nuevo
mundo y sus tendencias literarias. El intercambio intercultural como
fuente de inspiración y estilos literarios".

Como miembro (desde 1 979) del Consejo Editorial de la Asocia­


CIOn Internacional de Literatura Comparada (ICLA) debe concurrir
en octubre a la reunión que en la Universidad de Viena se celebra con
el fin de continuar con el proyecto de realización de una historia de
la literatura latinoamericana.

La Ecole des Hautes Etudes lo invita como profesor, para el


año académico 1 983/ 1 984. Se propone dictar un curso sobre "La
modernización cultural de la América Latina a fmes del siglo XIX".

Trabaja en un proyecto para la Biblioteca Ayacucho, destinado


a diseñar una colección popular de "Textos claves de América Lati­
na", "para uso de los estudiantes del continente".

En noviembre asiste en Madrid a las "Segundas Jornadas de So­


ciología de la Literatura'' . El 27 del mismo mes, cuando se dirigía a
Bogotá con su esposa para participar del Primer encuentro de la cul­
tura hispanoamericana, al que había sido invitado personalmente por
el presidente de Colombia, se accidenta el avión en Mejorana del Cam-
po, España.
·
67

Según Jorge Ruffinelli, "puede pensarse sin lugar a duda que


Angel Rama se encontraba en el ápice de su madurez intelectual, tra­
bajando apasionadamente como siempre, preparado para dar grandes
libros sobre la cultura de nuestra América, cuando el accidente aéreo
de Barajas, el 27 de noviembre de 1 983, clausuró su vida y por ende
un itinerario intelectual que no había cumplido aún su ciclo natural" .
O aque, 22 de febrero de 1 985 .)
73

AGRADECIMIENTO

Esta Bibliografía General Anotada de Angel Rama, no hubiera


sido posible sin la colaboración desinteresada de un amplio grupo de
amigos, tanto del propio Rama como de este investigador.
Queremos, por consiguiente, agradecer a todos aquellos que
contribuyeron para que concluyéramos este trabajo en el corto lapso
que nos propusimos :

Argentina Ricardo Nudehnan.


Colombia Santiago Mutis, de la Biblioteca Nacional; Gustavo
Zalamea Traba.
E.E.U.U. Alexandra Alvarez, Zaida Rivera, Saúl Sosnowski.
También el personal de las Divisiones de Hemerote­
ca, Microfihn e Hispánica de la Biblioteca del Con­
greso, así como el personal del Departamento de Es­
pañol y Portugués de la Universidad de M aryland.
Espafia Eduardo Galeano.
México Jorge Aguilar Mora, David Huerta, Marcelo Uribe .
Personal de la Hemeroteca Nacional, de la revista
"Proceso", del diario "Uno más Uno".
Perú Antonio Cornejo Polar, Cristina de Soto .
Puerto Rico Rosario Ferré.
Uruguay Alberto F. Oreggioni, Amparo Rama, Claudio Ra­
ma. Personal de la Biblioteca Nacional.
Venezuela Rafael Di Prisco , María Eugenia Guimerans, del
Centro de Estudios Latinoamericanos Rómulo Ga­
llegos; Judith Lémez, Vihna Vargas. Personal de la
Biblioteca Nacional y los diarios "El Nacional" ,
"Ultimas Noticias" y "El Universal" .

Si bien el volumen fundamental de esta investigación se basa


tanto en la tarea realizada para la Bibliografía Sumaria {College Park :
74

University of Maryland, 1 984), como en la posterior ampliación y pro­


fundización que realizáramos tanto en los Estados Unidos como en
Venezuela y Uruguay, sin el aporte de los antes mencionados colabo­
radores, hubiera sido imposible no solamente corroborar los datos de
publicaciones en cada uno de esos países, sino -en muchos casos­
completar informaciones inencontrables en las diferentes Bibliotecas.
Por todo lo anterior, queda señalada nuestra deuda con los que,
por su cariño, amistad y desinterés, dedicaron tiempo, esfuerzo e in­
teligencia para que este trabajo pudiera completarse .
Punto especial de agradecimiento debemos hacer para Rodrigo .
y Ximena que, hasta en los momentos más difíciles y complicados,
colaboraron y motivaron para que fmalizáramos la tarea.
75

INTRODUCCION

-1-
Cuando, hace poco más de un afio y medio -sólo semanas
después del accidente en Mejorada del Campo-, la Universidad de
Maryland (último recinto académico en el que trabaj ara Angel Rama)
nos encargó la realización de una Bibliografía Sumaria del que fuera
nuestro amigo y compatriota, se nos presentaron problemas de diversa
índole . Por una parte, el corto tiempo que nos concedían para hacer­
la ; por otra, la enorme dispersión de la información y lo inalcanzable
de mucha de ella. Más aún, la necesidad de cotejar diferentes materia­
les de similar tema y encontrar tanto su origen primero como el
proceso hacia la posible versión fmal. Por todo ello, en la "Introduc­
ción" a aquel trabaj o dijimos que "una bibliografía exhaustiva de
Angel Rama, requerirá el esfuerzo combinado de un equipo capaz
de rastrear, en las decenas de publicaciones que recibieron sus contri-
, buciones, la enorme masa de su producción de más de treinta años
de trabajo ".
Una combinación de capacidad intelectual, cariño , respeto y
"saudades" por el amigo muerto , puso en funcionamiento ese equipo,
lo conectó e hizo que -desde las diversas latitudes- avanzara en la
búsqueda y recuperación de materiales, apoyando nuestro trabajo
central, corroborando y ampliando lo que íbamos organizando.
Con lo dicho, podemos afirmar que esta Bibliografía General
Anotada contiene prácticamente todos los materiales que Rama pu­
blicara entre 1 947 y 1 983, así como algunos aparecidos después de
su muerte. Gracias a la tenaz vocación de lucha del pueblo uruguayo,
que abrió las sendas para el retorno a la patria de tantos de nosotros
-entre ellos, varios de los que en su momento contribuyeron a este
trabajo- pudimos, en lo personal, completar el área de las notas
que sobre teatro publicara Rama en el vespertino Acción entre 1 957
76

y 1 964, así como ampliar el grupo de las aparecidas en el matutino


El País entre 1 957 y 1 958, cubrir las faltantes en la colección de
Marcha de la Biblioteca del Congreso de los EE.UU., corregir algunos
errores referidos a revistas y descartar algunas informaciones inexactas
que nos hab ían hecho llegar.
Así, cubierta la parte montevideana -de enorme trascendencia
pues se extiende desde 1 947 hasta 1 973- consideramos que, más
allá de la previsible aparición de otros materiales a lo largo de los pró­
ximos años (una "Bibliografía Completa" de Angel Rama será siempre
tarea y diversión de investigadores en las próximas décadas), comple-­
tada la parte venezolana durante nuestra estadía en dicho país y
recibidos nuevos materiales de otros lugares, podemos decir que el
grueso fundamental de la obra de Rama se encuentra incluido aquí.
En su mayoría, además, no sólo fue revisado y cotejado más de una
vez, sino que ha sido fotocopiado y ordenado.

- IJ -

A lo largo de su vida intelectual, Rama utilizó tanto su propio


nombre como un amplio grupo de seudónimos. Algunas veces, moti­
vado por circunstancias relacionadas con el tema de la nota -temas
"difíciles" en tiempos "complejos"-, otras por el hecho de publicar
más de un material en una misma edición de tal o cual periódico o
revista. También, cuando aparecían materiales en diferentes publi­
caciones, en una misma ciudad, en la misma fecha o en fechas muy
cercanas. Esa batería de seudónimos, en algunos casos, lo acompañó
en su múltiple peregrinar. En otros, permaneció en Montevideo,
o nació en el exterior.
"Antonio Facal" (sus dos segundos nombres, Angel Antonio Rama
Facal) aparecerá en Clinamen y Entregas de La Licome.
"A.G." (iniciales de otro seudónimo, "Antonio Gundin" (será la
ftrma de las primeras notas teatrales en Acción.
"Mercucio" será la ftrma para la columna 'Detrás del Telón" que
apareciera en Acción.
"Martín Pérez" será utilizado ocasionalmente en Acción.
77

"Alberto Ferrán", "Antonio Ferrán" y "A. Ferrán" serán usados


tanto en Marcha como en libros.
"Antonio Gundin" (o "Gundín"), extensamente utilizado en Marcha,
reaparecerá en El Universal de Caracas, entre 1 978 y 1 983.
"Xavier Sartorious" fue usado en Claridad de Puerto Rico en dife­
rentes años y, fundamentahnente, para notas de orden político,
así como en una columna de análisis de temas latinoamericanos.
En el mismo sentido fue utilizado en Colombia.
"A. Anthony Bough" , traducción libre al inglés de A. Antonio Rama,
fue usado unas pocas veces en El Universal de Caracas. .
Finalmente , las iniciales "A.R." y "A.A.R." son utilizadas a lo largo
de toda la vida de Rama, en diversas publicaciones y países.
No hemos podido comprobar la paternidad de Rama respecto
a otros dos nombres, por lo cual preferimos reservarlos hasta poder
llegar a una definitiva seguridad respecto a su relación y uso. Cada
nota publicada bajo alguno de los seudónimos comprobables, ha sido
señalada en ese sentido.

-m-

Hemos mantenido el mismo sistema de organización de la


información que utilizáramos para la Biblioteca Sumaria, por las
mismas razones que ya anotáramos en la "Introducción" a dicho
trabajo, y que se refteren al proceso de creación intelectual de Rama
que iba, generalmente, de la nota de periódico o revista, al ensayo,
al prólogo, a la participación en volúmenes colectivos para, f!pal­
mente, llegar al libro.
Partiendo de lo antes dicho, algunas discrepancias en la secuen­
cia temporal, deben atribuirse tanto a las diferentes modalidades de
publicaciones periódicas como a demora en la aparición de libros.
Asimismo , la ya señalada forma de trabajo de Rama ("corregir, re­
escribir, re-hacer y modillcar hasta el cansancio muchos de sus t.ex­
tos") nos obliga a marcar algunos de ellos como "base para" , "am­
pliado en", "modificado para", etc. En consecuencia, utilizando
como punto de partida la primera entrada cronológica, incorporamos
78

a ella las re-publicaciones, tomándola como "ficha madre".


El mismo criterio lo aplicamos para las republicaciones referi­
das a libros, o a las variantes que pueden señalarse entre publicaciones
periódicas y libros.
Finalmente , si bien incluimos los dos libros de narrativa que
Rama publicara, no incorporamos al listado general algunos de sus
cuentos y fragmentos narrativos aparecidos hasta 1 965 ("El preso",
Clinamen, 11 (4) enero 1 94M ; "Accidente en los Apeninos", Deslinde,
6, diciembre 1 95 7 ; "Lía es distinta", Revista Mexicana de Literatura,
5-6, mayo-junio 1 965).
Rama escribió . -y fueron puestas en escena-, tres obras de
teatro : Lucrecia (escrita en 1 957) -un fragmento apareció en Marcha,
XXI (976) setiembre 1 1 , 1 959, mientras que reflexiones del propio
Rama sobre la obra aparecieron en Acción en la misma fecha-, fue
estrenada por la Comedia Nacional.
La Inundación (escrita en 1 95 8), también recibió una nota del
propio Rama, "Marginalia a 'La Inundación", en Marcha, XX (934)
octubre 24, 1 958, el mismo día de su estreno.
Queridos amigos (escrita en 1958, modificada como Segundo
círculo en 1 96 1 y vuelta al nombre original para su presentación
pública) fue estrenada por la Comedia Nacional el 8 de setiembre
de 1 96 1 , bajo la dirección de Hugo Mazza.
La transcripción de una charla entre autor y director fue publi­
cada en Marcha, XXIII ( 1 074) de setiembre 8, 1 96 1 , bajo el título
"Una conversación grabada con Angel Rama y Hugo Mazza". Cabe
recordar que, entre 1 962 y 1 964, Rama era Presidente del Círculo
de la Crítica Teatral, ejerciéndola tanto en Acción como en Marcha.
Respecto a la creación narrativa, ¡Oh, sombra puritana! ( 1 95 1 )
no solamente no obtuvo buena acogida, sino que e l propio Rama
pareció decidir su eclipse literario. Por su parte, fragmentos de
Tierra sin mapa ( 1 96 1 ) aparecieron en diversas antologías (Visea,
Beinstein, etc.) y periódicos del Uruguay en los años sesenta. En la
contraportada de la edición de este último texto , se menciona la
"próxima edición" de un libro de relatos, Desde esta orilla, bajo el
sello uruguayo Alfa, en el cual para ese entonces Rama dirigía una
serie de literatura nacional. Si bien dicho libro nunca llegó al pú-
79

blico, consideramos que los relatos que y a mencionáramos seguramen­


te formaban parte de ese proyecto frustrado.
Un área que resolvimos no incorporar es la referida a las notas
sobre Angel Rama. Desde las polémicas que en prácticamente todos
los países donde vivió se fueron dando, pasando por las críticas a
sus planteamientos, libros, obras de teatro o actitudes culturales y
políticas, se configura una masa de material que mantenemos en
reserva para otro tipo de trabajo. Consideramos que no pertenecían
a esta Bibliografía General Anotada.
Siguiendo el mismo criterio, todos los documentos -públicos
y privados- relacionados con el conflicto entre Rama y el Servicio
de Inmigración y Naturalización de los EE.UU. (con todas sus rami­
ficaciones y repercusiones), también los mantenemos fuera de esta
publicación.
La calificación de "Anotada" que otorgamos a esta Bibliografía
General, se deriva tanto de las simples acotaciones (por lo general
entre paréntesis) que adjuntamos sea a las notas de periódicos y re­
vistas como a las demás publicaciones -cuando entendemos que el
título no es suficientemente explicativo-, como al análisis, estudio
y señalamiento de origen , publicaciones anteriores y posteriores,
etcétera, que aplicamos a los libros, colecciones de ensayos, partici­
paciones en volúmenes colectivos, prólogos, antologías, introduccio­
nes o atención de ediciones y demás.
Es decir, la múltiple tarea de filiación de textos, revisión y
copiado a la que dedicamos la mayor parte del tiempo de trabajo
para esta Bibtiografía General Anotada de Angel Rama.

- IV -

En el último Curriculum Vitae de Angel Rama del que tenemos


conocimiento ( 1 982) el propio Rama señalaba que había publicado
notas y ensayos en un total de 45 publicaciones, en once países.
Nuestra investigación ha logrado ampliar estas cifras a 1 02 publi­
caciones en 1 9 países, pese a que en una de las señaladas por Rama
(Anuario Latinoamericano de México) ni nosotros ni nuestros cola-
80

boradores hemos logrado encontrar materiales firmados por Rama.


Será, indudablemente, parte de alguna de las addendas que recibirá
esta Bibliografía General Anotada.
Con lo antes dicho, queda entonces marcado que se han aumen­
tado en )� Jas puohcac10nes revisadas y en ocho los países incorpora­
dos, en relación con ese Curriculum que Rama hiciera un año antes
de su muerte. Respecto a "Prólogos", obviando cierta confusión en
la estructuración del listado del propio Rama, allí se anotan 35 pie­
zas. Además de ellas, hemos recuperado otras 22, para un total de
57 prólogos.
En lo referido a "participación en volúmenes colectivos", Rama
menciona trece, mientras que nuestra investigación amplió esa cifra
a 23, agregando otros diez.
Finalmente, en lo referido a la categoría "Libros o colecciones
de ensayos", donde Rama señalaba once, la cifra fmal es ahora de 1 7 ,
contando los dos textos narrativos ( ¡Oh, sombra puritana! y Tierra
sin mapa), los tres aparecidos póstumamente (Literatura y clase social,
La ciudad letrada y Las Máscaras democráticas del modernismo) y la
segunda edición, modificada, de Los gauchipolíticos rioplatenses.
En resumen, esta Bibliografía General Anotada incorpora
-yendo en dirección inversa a su organización interna-, 1 7 libros,
23 participaciones en volúmenes colectivos, 57 prólogos, 1 .420 notas
de periódicos y revistas, estas últimas desplegadas en 1 02 publicacio­
nes de 19 países.
En el caso del periódico El Heraldo (Barranquilla-Colombia),
y La Stampa (Milano-Italia), no hemos incorporado la información
al listado general dado que en todos los casos son re-publicaciones
textuales, previo acuerdo con el propio Rama. (El Heraldo, por
ejemplo, fue autorizado a reproducir los artículos aparecidos en
Uno más Uno de México y/o en El Universal de Venezuela).

-V-

Recopilar, ordenar, investigar y anotar la dispersa producción de


Angel Rama ha sido no sólo un aprendizaje global de su obra, sino
Hl

una lectura amplificada de la historia cultural de América Latina en


los últimos 37 años. Partiendo de su U ruguay natal, y desde el mismo,
mostrando su vocación universalista a la vez que latinoamericana,
este listado de títulos, publicaciones y fechas, nos permite un análisis
de la cultura uruguaya, sus participantes y creadores, las influencias
n a_cionales y extranjeras en las que se desarrolló los temas en discusión
y debate, las perspectivas que se abrían y las críticas que se manifes­
taban. Asimismo, la propia apertura del horizonte intelectual de
Rama hacia el resto de América y el mundo, nos va dando la medida
de cómo se planteaba la temática cultural en todo el continente .
Dada la aproximación culturalista a la que se adscribía Rama,
sus trabajos sobre literatura, teatro, cine o artes plásticas, nunca se
circunscribieron al hecho que generaba la nota sino que tend ían a
darnos una perspectiva ampliada, abriendo rutas de interconexión
y análisis, dándonos múltiples posibilidades para la búsqueda de esa
trama indisoluble que es la sociedad humana. Releer este listado
aparentemente frío no lo es y sí una experiencia de recuperación
del pasado mediato e inmediato, así como motivación de ideas e
inquietudes variadas.
En lo específico, nos da una clara imagen del proceso de crea­
ción intelectual de Rama, de su ya mencionado permanente sistema
de reelaboración de materiales, sus procesos de cambio en la aproxi­
mación a los temas que le eran obsesivos y recurrentes, la diversidad
de instrumentos cognocitivos de los que se valía para interpretar un
texto o fenómeno cultural, las propuestas que iba generando tanto
hacia el resto de la comunidad intelectual de su época como hacia
una de sus esferas fundamentales de interés: los jóvenes y su trabajo.
Rama, como todos nosotros, era también un hombre político.
Sus publicaciones van testimoniando las tensiones de la sociedad
uruguaya y latinoamericana de Jos últimos tres decenios, las diversi­
dades de óptica y acción, los conflictos que -crecientemente- van
uniendo la actividad cultural y la política. Sin duda uno de Jos más
notorios fue su enfrentamiento y competencia con Emir Rodríguez
Monegal, que se extendió a lo largo de más de 30 años, no sin comple­
jidades diversas. Tanto Rama como Rodríguez Monegal escribieron
para Marcha y para El País, ambos fueron profesores de literatura y
R2

críticos en el Uruguay -tanto de literatura como de teatro y cine-,


ambos se movieron en círculos internacionales -la mayoría de las
veces claramente opuestos; algunas un tanto colindantes-, y los dos
participaron en la vida académica norteamericana. La relectura de las
notas que ambos escribieron, dentro y fuera del Uruguay, referidas
a la obra o las actitudes y tomas de posición personales de uno y otro,
son un documento claro de las diferentes opciones político-culturales
en América Latina. Esta larga enemistad personal y cultural no
cesará mientras los escritos de ambos estén a disposición de lectores
e investigadores.
M ás allá de estos conflictos y polémicas, la actividad de Rama
no fue solamente generadora de escritos diversos. Desde la fundación
de Clinamen en 1 947 hasta la de Escritura en 1 976, desde la de la
Editorial Arca hasta la de la Biblioteca Ayacucho, la acción de Rama
fue una de construcción y desarrollo de instrumentos de comuni­
cación cultural latinoamericana. Lo mismo puede decirse de su
participación en diversos concursos y festivales literarios, congresos
y coloquios tanto en América Latina como en Europa y los EE.UU .
Paralelamente, su carrera docente lo llevó -pese a que nunca tuvo
un título académico- de profesor de liceo en Montevideo a catedrá­
tico a tiempo completo (en la categoría de nivel Premio Nobel),
en la Universidad de Maryland. También en esta actividad, su fama
y el respeto que su obra generaba le abrieron las más diversas puertas
y le permitieron el acceso a diferentes premios profesionales.
Profesor de enseñanza secundaria, de la Escuela Municipal
de Arte Dramático, del Liceo Francés, Director del Departamento de
Literatura Hispanoamericana de la Facultad de Humanidades y Cien­
cias, conferenciante en los Cursos de Verano de la Universidad de
la República y de la U niversidad de Chile ; invitado en las universida­
des de Valparaíso, Rosario , La Plata, Lima, Bogotá, Quito, México,
La Haban a ; profesor en la Universidad Central de Venezuela, en la
de Puerto Rico, las de Princeton, Stanford, M aryland ; profesor visi­
tante de una lista interminable de otros centros universitarios; be­
cario del Wilson Center y de la Fundación Guggenheirn -hasta su
muerte- , la carrera académica de Rama corre paralela a su devoción
83

por la prensa y el mundo editorial, por los creadores culturales sin


despreciar el medio por el cual se manifestaran.
Enseñanza y escritura, investigación y edición , la obra de Rama
es tan múltiple como la variedad de instrumentos que en los últimos
cincuenta años están al alcance de la difusión y la industria cultural.
Sobre ella misma, sobre sus leyes, conflictos y problemas, así como
sus posibilidades y ventajas, Rama opinó y trabajó. No fue ajeno,
asimismo, a la radio y la televisión, participando en ambas en diver­
sos países. Tampoco estuvo alejado de la industria discográfica y
del cine : sobre ambas escribió y en la primera hizo algunas incur­
siones. Con todos esos instrumentos a su alcance, su pasión divu lga­
tiva no tuvo límites, a no ser los de su propia capacidad y los del
tiempo.

También en este plano, revisar esta Bibliografía es un ejercicio


que debe estar atento al proceso tecnificador de n uestra era. J u nto
con la máquina de escribir - la vieja y ahora herrumbrada Olympia
el teléfono, la tij era y la fotocopiadora, el lápiz amarillo de marcar,
las fichas, los lentes y el cenicero, sin duda fue el avión el avance
tecnológico más utilizado por Rama. Al menos en los últimos quin­
ce ai'íos de su vida. Releer la lista de sus viajes entre 1 968 y 1 983,
sus conferencias, congresos, cursillos, seminarios, apariciones en colo­
quios · y simposios -ligados casi siempre a publicaciones y nuevos pla­
nes . diversos- , se lee como un catálogo de aerolínea. Si sumamos
todo lo anterior, aquella vieja frase montevideana de "se descon fía
que nunca duerme", se hace aún más real.

Decíamos en la introducción a la Bibliografía Sumaria que


"el accidente que desconcertó para siempre los relojes que a ambos
lodos del A tlántico seguían su huella, detu.vo y congeló ese intemtina­
ble proceso ". Sin embargo , si bien ese hecho es incuestionable, la
obra de Rama sigue estando presente. Por una parte , siguen -y se­
guirán- saliendo sus libros, tanto los que ya habían aparecido, como
textos que dejó inconclusos y que ahora ven la luz: los que componen
La ciudad letrada y Las máscaras democráticas del modernismo, por
ejemplo , o la ponencia cuyo título utilizáramos para nuestra frase .
84

Por la otra, su actividad de tantos años y tal variedad de caminos,


· sigue estando presente en aquellos que se interesan por la cultura
latinoamericana e internacional.

- VI -

Desde su salida del Uruguay en 1972, pasando por el golpe de


estado que le cerró el retorno, por su estadía en Puerto Rico, en
Venezuela, en los EE.UU. y en Francia, Rama estuvo siempre a la
espera -como miles de compatriotas- del momento para el "regreso
a casa", como titulara en 1 972 una de sus últimas notas en Marcha.
Un año antes del proceso electoral que abriera la posibilidad de la
vuelta, se acabó la suya. Para los uruguayos, tanto los que lo conocie­
ron a él y a su obra como para los que por edad o censura no supie­
ron sino alguna vaga mención de su nombre, su largo trabaj o es tam­
bién una manera de pasión por la patria, un vehículo para el conoci­
miento de la cotideaneidad cultural y política de una de las etapas
más ricas de la historia del país. En el interín, no solamente escribía
sobre el Uruguay y su gente, sino que participaba en las diversas acti­
vidades que en el exilio se realizaban, tanto de denuncia de lo que
ocurría en el país, como de difusión de la lucha de los uruguayos den­
tro y fuera de fronteras por construir una nueva patria.
Su casa, fuera donde fuera, estaba siempre abierta a los que
por allí pasaran. Tanto él como Marta Traba, su compañera desde
1 968, hacían lo indecible porque uruguayos y argentinos, chilenos
y bolivianos, paraguayos y brasilefios, haitianos y salvadorefios,
guatemaltecos y hondurefios, latinoamericanos todos, exiliados cir­
cunstanciales o de larga data, se sintieran aunque fuera por un rato
más cerca de sus patrias y de la patria común latinoamericana. A la
vez, que los que tenían de América Latina una simple o superficial
noción , tuvieran la posibilidad de conocer mejor nuestro mundo y
las razones de nuestras acciones y esperanzas.
Sumemos, entonces, a ese Angel Rama escritor y académico ,
este otro que en su accionar profesional y personal cumplía funcio­
nes latinoamericanistas estuviera donde fuera. En ese contexto, y
85

tal como é l titulara una de sus notas en Marcha, "Uruguay : ¿país


u obsesión?", el tema áe nuestra patria y su futuro estaba siempre
presente. Entre los múltiples problemas que en esa área se plantea­
ban, el de la continuidad y recuperación del patrimonio cultural del
país se imbricaba con su constante dedicación a los jóvenes y su tarea
intelectual y política. América Latina y Uruguay ; cultura, literatura,
sociedad ; las nuevas generaciones ; la difusión de nuestra producción
intelectual; la relación entre procesos sociales y producción cultural,
fueron sólo algunas de sus preocupaciones e inquietudes.

- VII -

El nombre de Angel Rama es, para la más diversa gente en las


más diferentes regiones, una presencia ineludible cuando se habla
de cultura latinoamericana, de literatura o de creación cultural, de
proceso editorial o de divulgación universitaria.
Para nosotros los uruguayos es, además de todo lo anterior,
un compatriota que siempre nos impulsó a la duda creativa, al com­
promiso con los valores fundamentales de nuestra historia y nuestra
cultura, a la defensa del diálogo democrático, al respeto por la plu­
ralidad de opiniones.
Si algo lo caracterizará en el recuerdo futuro será su permanente
voluntad de comprender -y hacer comprender- la complejidad de
los fenómenos humanos y culturales: una férrea negativa a aceptar
el fácil maniqueísmo que enferma nuestra época, nublando la visión
crítica, impidiendo el análisis con proyección de futuro. Por más
que, incluso él, ocasionalmente, cayera en la misma trampa.

Rama murió en España, la patria de sus padres, esa "tierra sin


mapa" sobre la que escribiera hace ya tantos años. Este hij o de
inmigrantes gallegos era, desde hace más de una década, ciudadano
del mundo, exiliado político uruguayo, legalmente venezolano y
español, a la vez que, por elección, tercamente uruguayo.
86

Los latinoamericanos somos pueblos en proceso de lucha,


de confrontación, de creación histórica. Nuestra América, la que
José Martí reclamara y exigiera capaz de regir sus propios destinos,
está aún, abrumadoramente, por construirse. Sus hijos viven, luchan,
crean y mueren, en las más diversas latitudes, de las más diversas ma­
neras, con las más diversas condiciones. Esa tensión contínua lleva,
algunas veces, al simplismo, al esquematismo -de lado y lado-. Cuan­
do hay voces que tienden al oscurantismo y otras a la intransigencia,
Rama escribía:

"Sigo creyendo que los hombres se pueden


clasificar, no por oficios, sino, a la antigua,
en buenos o malos, o, según las filoso[z'as o
ideas, cosa que tesoneramente trató de ense­
ñamos Carlos Vaz Fe"eira (sin contar que
bastantes militares tenemos presos en Mon te­
video por quienes detentan el poder y son
tanto militares como civiles).
Pero también creo firmemente que la sociedad
civil no puede ser regida por militares, cosa
que también piensan muchos militares ".

Si este era el pensamiento de Rama en 198 1 , después de ocho


años de dictadura, su planteamiento en lo cultural era coherente con
lo citado. Para él, no había nada, por más encumbrado, promociona­
do o aceptado, que debiera ser asumido indiscutiblemente, sin juicio
o análisis.
Rama enseñaba a pensar con cabeza propia, no a repetir sino
a encontrar caminos propios para pensar. Aquí estaba el centro de
su atracción y también el eje de la incomodidad que creaba en aque­
llos que, atrincherados en dogmas y fáciles clisés, eluden todo ejerci­
cio creativo.
La oposición de Rama a la dictadura no se basaba en un simplis­
mo intransigente sino en la certeza de que nuestra patria retrocedía
87

históricamente bajo una concepción del mundo, la vida y las relacio­


nes humanas y sociales que se niega a ver la realidad de este prólogo
al siglo XXI y busca retrotraer a la humanidad a su pasado más oscuro.
Esta oposición no se ceí'iía al Uruguay, así como el oscurantismo
no se esconde solamente en él. Rama se sentía partícipe de una lucha
universal, de una lucha de toda la humanidad por avanzar hacia formas
de convivencia y de diálogo que permitan a la raza humana superar
junta, en paz y en respeto, las disarmonías del presente.
De allí sus proclamadas ideas socialistas, de allí su apoyo a las
luchas de pueblos e individuos, de allí su compromiso por promover
un pensamiento creador, crítico, esperanzado . Por lo mismo, no
sólo por lo general era incómodo, sino que podía llegar a ser molesto.

Las palabras de otro compatriota muerto en el exilio, Carlos


Chassale, maestro, militante sindical y político, poeta y latinoameri­
canista, se le pueden aplicar también a Rama: " Yo tomo partido
hasta cuando se discute la orientación del viento ".
En Rama, opinión, posición, política, ideología, conflicto, no
eran ni temas ni situaciones a ser escondidas o enmascaradas sino que
exigían ser manifestadas, analizadas, discutidas, estudiadas. Para él,
era preferible errar por pensar que lograr el falso consenso de la iner­
cia y lo acomodaticio. Por sobre todo, amaba la literatura. Nos
enseñó a quererla, a respetarla, a ser cuidadosos con ella : a no tomarla
indelicadamente o como una mera hilación de palabras. Sobre todo,
a buscar entenderla y gozarla, más que a hacer de ella un simple objeto
de ingresos fmancieros y prestigios pasajeros.
Un artículo o una clase de Rama era una búsqueda de ruptura
de falsos moldes, fronteras arbitrarias y divisiones innecesarias. EJ
análisis de 'un cuento de García Márquez, de Borges o de Onctti, de
un poema de Martí, Vallejo o Líber Falco, daba pie para recorridas
por la pintura, el teatro, el cine , la escultura, la arquitectura, o cual­
quier otra manifestación cultural humana. A la vez, para su incor­
poración al escenario mayor de la sociedad en que ese texto era
producido.
El trabajo intelectual de Rama se inscribe en una búsqueda sin
fronteras ni nacionalidades, la misma que desde la más remota anti·
88

güedad mueve a Jos hombres y a las sociedades: entender y aprehender


e l contexto y sus peculiaridades, ubicar lo particular y lo general,
defmir lo efímero y lo trascendente, todo ello enmarcado en un afán
transformador.
A Angel Rama, como a Pedro Rojas, "registrándole, muerto,
sorprendiéronle en su cuerpo, un gran cuerpo, para el alma del mundo,
y en la chaqueta una cuchara muerta ".

Alvaro Barros-Umez
Montevideo, agosto 1 985
89

ENSAYOS, ARTICULOS, NOTAS, RESEÑAS

"Sobre la composición del gaucho Martín Fierro". Clinamen, 1


(2) mayo-junio 1 947 .
2 "La h�toria y la novela, por Carlos M . Rama". Clinamen, I (2)
mayo-junio 1 947 . /Seud. Antonio Facal/
3 "La Fontaine y sus fábulas, por Carlos Vossler". Clinamen, 11
(4) enero 1 948 .
4 "Temporada de Teatro Nacional". Clinamen, 11 (4) enero 1 948.
/Seud. Antonio Facal/
5 "Generación va y generación viene". Clinamen, 11 (5) mayo­
junio 1 948.
6 "Albert Camus" . Marcha, XI (500) octubre 2 1 , 1 949 .
7 "Número 1 1 de la revista Asir". Marcha, XI (50 1 ) octubre 28 ,
1 949.
8 "El habitante, por José Pedro Díaz". Marcha, XI (502) noviem­
bre 4, 1 949.
9 "La Exposición Goethe en la Biblioteca Nacional". Marcha, XI
(5 04) noviembre 1 8 , 1 949.
"Conducta censurable de un jurado" (Concurso de Remunera­
ciones 1 948). Marcha, XI (505) noviembre 25, 1 949. /Firmado
por A.R. y Manuel Flores/
"Del Sr. Emir Rodríguez Monegal / Respuesta de A. Rama y
Manuel Flores Mora". Marcha, XI (506) diciembre 2, 1 949.
12 "Rafael Alberti leerá 'La Gallarda' ". Marcha, XI (506), diciem­
bre 2, 1 949.
"Recuento de discrepancias". Marcha, XI (507) diciembre 9,
1 949.
90

@ "Del Prof. José Pereira Rodríguez" (con coletilla de A.R. y


M.F.M.). Marcha, XI (507) diciembre 9, 1 949.
15 "Concurso de poesía de Amigos del Arte". Marcha, XI (508)
diciembre 1 6, 1 949.
16 "Pedro Figari, escritor". Marcha, X I (5 1 O ) diciembre 30, 1 949.
--Extendido en La aventura intelectual de Pedro Figari. Mon­
tevideo : Editorial Fábula, 1 95 1 . (Selección y prólogo por
A.R.)

17 "Castelao". Marcha, X I (5 1 2) enero 20, 1 950.


18 "Inéditos de Miguel Hemández". Marcha, X I (5 1 3) enero 27,
1 950.
19 "Los escritores franceses y la política". Marcha, X I (5 1 4) fe­
brero 3 , 1 950.
20 "André Gide". Marcha, XI (5 1 5 ) febrero 1 0 , 1 950.
21 " ¿Obras Completas de Antonio Machado?". Marcha, XI (5 1 6)
febrero 1 7 , 1 950.
22 "Irrisión e inconsecuencia en el concurso de radioteatralización
de la vida de José Gervasio Artigas". Marcha, XI ( 5 1 8) marzo
1 0, 1 950.
23 " Resefla de revistas - Escritura, No. 8" . Marcha, XI (5 1 8) mar­
zo 1 0, 1 950.

24 "Nueva poesía brasilefla". El Nacional, marzo 1 7 , 1 95 4.


25 "Nueva poesía de Pablo Neruda". El Nacional, marzo 24, 1 954.
26 "Homenaje a Vallejo". El Nacional, marzo 3 1 , 1 954.
27 "S. Weil y la cultura griega". El Nacional, abril 7, 1 954.

28 "Alrededor del mundo" (traducciones). El Nacional, abril 7 ,


1 954.
29 "Heinrich Mann" . Marcha, XI (522) abril l 4, 1 950.
30 "Retratos del tiempo / Líber Falco" . El Nacional, abril 2 1 ,
1 954.
91

31 "Homenaje a M aría Eugenia Vaz Ferreira". El Nacional, abril


2 1 , 1 95 4.
32 "Magisterio de Galdós". Marcha, XI (5 24) abri1 28, 1 950.
33 "Nuestra historia como materia novelable". Marcha, XI (5 29)
junio 2, 1 950.
34 "Luz y sombra en la poesía de Martí". Asir, 30-3 1 , marzo-abril
1 95 3 .
35 "Análisis d e 'La nifia d e Guatemala' " . Asir, 30-3 1 , marzo-abril
1 953.
36 "Martí, poeta visionario". Entregas de La Licome, 1 ( 1 -2), 2a.
época, noviembre 1 95 3 .
- -Base para lo aparecido , con igual título, e n Insula, 428-429,
1 982.
37 "Homenaje a César Vallejo". El Nacional, abril 7, 1 954.
38 "Espiritualidad creadora. La obra de María Eugenia Vaz Fe-
rreira". Entregas de La Licome, 1 {3) 2a. época, mayo de 1 954.
39 "Jendremos otro teatro". Match 1 ( 1 ) mayo 9, 1 95 4.
40 " ¡Dios te salve de Bellán !", Match, 1 (2) mayo 1 6, 1 95 4.
41 "Una gran obra sobre Hispanoamérica (Diálogo con Alberto
Zum Felde)". Match, 1 (2) mayo 1 6, 1 95 4.
42 "Defensa de Florencio Sánchez". Match, 1 (3) mayo 23, 1 95 4 .
43 "El Galpón estrena a Arthur Miller". Match, 1 (4) mayo 30,
1 954.
44 "Buen Rattigan en el Circular". Match, 1 (S) junio 9, 1 954.
45 "La Universidad inicia su temporada". Match, 1 (9) julio 7,
1 954.
46 "lbsen, súnbolo moderno". Match, 1 ( l O) julio 1 4, 1 954.
47 "Los belgas y su teatro". Match, 1 ( 1 1 ) julio 28, 1 954.
48 " 'Todo sea para bien' de Pirandello". Match, 1 ( 1 2) agosto 4,
1 954.
49 "El Rey Lear". Match, 11 { 1 3) agosto 1 1 , 1 954.
92

50 "Los italianos y su teatro". Match,11 ( 1 4) agosto 1 8, 1 95 4 .


SI "Temas tradicionales". Entregas de La Licome, 1 (S-6) 2a.
época, setiembre 1 95 5 .
52 "Una experiencia teatral" (Teatro Nacional Belga e n Montevi­
deo). Entregas de La Licome, 1 (S-6), setiembre 1 95 5 .
S3 "Unamuno en la tierra de nadie". El País, febrero 4, 1 95 7 .
54 "Un Cagliostro del siglo XX " (Gurjiev). E l País, febrero 1 3 ,
1 957.
55 "Juan Moreira, obra d e u n pueblo". E l País, febrero 23, 1 95 7 . ·

56 "Arte religioso de hoy". El País, marzo 8, 1 95 7 .


57 "Estreno e n el Circular. Una mujer fatal, pero poco". (Entre
perro y lobo, de Gabriel Arout). Acción, marzo 22, 1 95 7 .
/Firmado A.G./ 1 Primera e n Acción/

58 "Estreno e n Taller d e Teatro : Goldoni e n criollo". (La posade-


ra). Acción, marzo 23, 1 95 7 . /Firmado A.G./
59 "Estreno en Teatro Universitario. Entre George Bemard Shaw y
Osear Wilde". (El picaflor, de George Bemard Shaw). Acción,
marzo 2 5 , 1 957.
60 "Estreno en Club de Teatro. El primer policía muerto". (Dos
en el tejado, de Juan Carlos Legido). Acción, marzo 29, 1 95 7 .
/Firmado A.G./
61 "Dos en el tejado : agilidad y caricatura". Acción, marzo 30,
1 95 7 . /Firmado A.G./

62 "Debut de la Comisión de Teatros M unicipales. Anuncian re­


pertorio y proyectos de la Comisión". Acción, abril 2, 1 95 7 .
/s.f./
63 "Estreno en Teatro Moderno . Pedagogía conyugal". (Desde el
paraíso, de John B. Priestley). Acción, abril 3, 1 957 . /Firmado
A.R./
64 "Estreno en la Comedia. Teatro procesal. Juan Carlos Patrón,
abogado detallista". (Procesado 1040) Acción, abril 6, 1 957.
93

65 "Visconti restaura a Goldoni" (cine). Acción, abril 6, 1 95 7 .


/Firmado A.G./
66 "Más sobre Procesado 1 040: dicción doctoral y popular". Ac­
ción, abril 7 , 1 95 7 .
67 "Polémica sobre Dos en el tejado. Los personajes discuten a su
autor". Acción, abril l l , 1 957.
68 "Katherine Mansfield y su marido". El País, abril 1 2 , 1 957.
69 "Escribir en español" (Index translatiorum). El País, abril 1 6,
1 957.
70 "Los intelectuales españoles en la guerra" . El Pa ís, abril 2 1 ,
1 957.
71 "Adulterio y comicidad". (Celos del aire, de José López Rubio,
por La M áscara). Acción, abril 2 1 , 1 95 7 .
72 "Noticiario teatral". Acción, abril 25, 1 957. /Primero de esta
columna/
73 "Daumier y la magistratura". El País, abril 2'6, 1 95 7 .
74 "Estreno d e C.A.P.U . Coward a l 'radio-teatro' " . (Vidas pri­
vadas). Acción, abril 27, 1 957.
75 "Estreno de Teatro del Pueblo : comediantes rítmicas". (El al­
quimista, de Ben Jonson). Acción, mayo 4, 1 957.
76 "Estreno en el Odeón : Juegos arbitrarios". (El canto del cisne,
de Antón Chejov y Medea, de Jean Anouilh por Nuevo Teatro
-arg.) Acclón, mayo 9, 1 957.
77 "Teatro para niños : los títeres de 'El Bululu' " Acción, mayo
.

1 3 , 1 95 7 .
78 "Teatro para niños : music hall d e muñecos" (t íteres d e Vila).
Acción, mayo 20, 1 95 7 .
79 "Estreno e n 'El Galpón'. Ejercicio d e teatro social". (Tupac
Amaru, de Osvaldo Dragún) Acción, mayo 24, 1 95 7 .
80 "Estreno de 'Nuevo Teatro' . La mecánica de la farsa". (La mu­
jer del corazón pequeño, de Fernando Crommelinck). Acción,
mayo 25, 1 95 7 .
94

81 "Obra nacional: policías y ladrones". (Una muerte para Pedro


Bueno, de Alejandro Lerena y Ariel Badano, por Florencia Sán­
chez). Acción, mayo 27, 1 957.
82 "Un actor uruguayo. Aria de la locura" (Gilberto Peyret). Ac­
ción, mayo 3 1 , 1 95 7 .
83 "Estreno de la Comedia Nacional. Pirandello y sus fantasías".
(Los gigantes de la montaña) Acción, junio 1 , 1 957.
84 "Pirandello en la Comedia. Un estilo escénico". Acción, junio
2, 1 957.
85 "Teatro en italiano". (Salviamo la giovanne, de César G. Viola,
por Circolo del Teatro Italiano). Acción, junio 5, 1 95 7 .
86 "Los cuentos del absurdo". El País, junio 8, 1 95 7 .
87 "Realismo psicológico". (La otra madre, de Máximo Gorki , por
Nuevo Teatro). Acción, junio 8, 1 95 7 .
88 "Para la historia del teatro : los independientes se interrogan".
Acción, junio 17, 1 95 7 .
89 "Fracasados y ridículos". (Programa Schnitzler, por Teatro
Universitario). Acción, junio 20, 1 95 7 .
90 "Los últimos gigantes". (Los gigantes de la montaña, de Luigi
Pirandello, por Comedia Nacional). Acción, junio 20, 1 95 7 .
91 "Hablando bajo la lluvia". (Los elegidos, d e Jacobo Langsner,
por La M áscara). Acción, junio 2 1 , 1 95 7 .
92 "La pantomima como arte" (Maree! M arceau). Acción, junio
2 1 , 1 95 7 .
93 "Teatro nacional: primera versión" (Los elegidos). Acción,
ju�o 22, 1 95 7 .
94 "Y ahora toda la compañía. Mimodramas y pantomimas" .
(Maree! M arceau). Acción, junio 22, 1 957.
95 "Buen fin". (Heredarás el viento, de J . Lawrence y R. Lee, por
Nuevo Teatro). Acción, junio 23, 1 95 7 .
96 "Despedida y conferencia de prensa. M arceau explica su arte".
Acción, junio 25, 1 95 7 .
95

97 "Centenario de 'Las Flores del mal' ". El País, junio 27, 1 957.
98 "Pinocho y la infantina Blancaflor" (de Alejandro Casona, por
Comedia Nacional). Acción, junio 30, 1 957.
99 "Primeros pasos". (Así es, si os parece, de Luigi Pirandello, por
La Farsa). Acción, julio 1 , 1 95 7 .
1 00 "Y ahora que no nos cuentan el frío. En un invierno de hace
5 2 años Florencia Sánchez entregaba Barranca abajo". Acción,
julio 2, 1 957.
101 "Los jóvenes se divierten". (11 successo, de Alfredo Testoni,
por Compañía Italiana de Lullo-Falk-Guamieri-Valli). Acción,
julio 3, 1 95 7 .
1 02 "Pompas fúnebres". (La fiaccola sotto il moggio, de Gabrielle
D' Annunzio, por Compañía Italiana de Lullo-Falk-Guarnieri­
Valli). Acción , julio 4, 1 957.
1 03 " ¿Quién es Picasso?". El País, julio 4, 1 95 7 .
1 04 "Les étoiles de París. Un programa ecléctico" (ballet). Acción,
julio 5 , 1 957.
1 05 "Espectáculo magistral: El diario de Ana Frank (de Goodrich
y Hackett, por Compañía Italiana de Lullo-Falk-Guarnieri­
Valli). Acción, julio 6, 1 95 7 .
1 06 "El ballet se despide" (Les étoiles de París). Acción, julio 8,
1 957.
1 07 "M. Vrain-Lucas, falsificador" (de documentos, siglo XIX,
Francia). El País, julio 8, 1 957.
1 08 "Espiritismo en la antigua casa" (de Ugo Betti, por Compañía
Italiana de Lullo-Falk-Guamieri-Valli). Acción, julio 9, 1 957.
1 09 "Perfección goldoniana: Los enamorados" (de Cario Goldoni,
por Compañía Italiana de Lullo-Falk-Guarnieri-Valli). Acción,
julio 1 1 , 1 957.
1 1 0 "A la deriva : Un amante en la ciudad" (de Ezio D'Errico, por
Comedia Nacional). Acción, julio 1 2, 1 957.
96

111 "Lázaro, de Pirandello" (por Compañía Italiana de Lullo-Falk­


Guarnieri-Valli). Acción, julio 1 3 , 1 95 7 .
1 1 2 "Faltó Colette : Gigi" (de Colette, por Circular). Acción, julio
1 4, 1 95 7 .
113 "Shaw en pantuflas: Nunca puede saberse" (por Teatro Moder­
no). Acción, julio 1 5 , 1 95 7 .
1 14 "Neorrealismo italiano : ¡ Buen viaje, Pablo !" (de Gaspare Ca­
taldo, por Compañía Italiana de Lullo-Falk-Guamieri). Acción,
julio 1 5 , 1 95 7 .
115 " Imaginación desbordada: La fierecilla domada" (de William
Shakespeare, por Club de Teatro). Acción, julio 1 7 , 1 957.
1 16 "Estreno de la Comedia: Las de Barranco" (de Gregario de
Laferrere, por Comedia Nacional). Acción, julio 1 9, 1 95 7 .
1 17 "Inmejorable espectáculo : Las tres hermanas" (de Antón
Chejov, por El Galpón). Acción , ju lio 2 1 , 1 95 7 .
118 "Gigi e n cuarentena. Las esciciones n o construyen" (crisis en
el Circular). Acción, julio 2 1 , 1 95 7 .
119 "Cuando las fmanzas invaden e l terreno del arte. Guerra civil
en los 'independientes' " (cisma en el Circular y creación del
Nuevo Circular). Acción, julio 23, 1 95 7 .
1 20 "Una nueva sala teatral. La familia Conway" (de John B.
Priestley, por Teatro Libre). Acción, julio 24, 1 9 5 7 .
121 "Lluvia, d e Somerser Maugham" (por Florencia Sánchez).
Acción, julio 27, 1 95 7 .
1 22 "Esta noche mato a mi mujer" (de José Wanderley y Mario
Lago, por Compañía Serrano- Córdoba-Miranda). Acción,
julio 3 1 , 1 95 7 .
1 23 "Un mensaje desde Hiroshima". El País, julio 3 1 , 1 95 7 .
1 24 "Teatro social: Los pequeño-burgueses - 1" (de Máximo Gorki,
por Teatro del Pueblo). Acción, agosto 4, 1 95 7 .
1 25 "Teatro social: Los pequeño-burgueses - Il". Acción, agosto 5 ,
1 95 7 .
97

1 26 "Dos obras de Ionesco" (La lección y Las sillas, por Taller de


Teatro). Acción, agosto 5 , 1 95 7 .
1 27 "Hermano Quiroga" (de Ezequiel Martínez Estrada). El País,
agosto 8, 1 957.
1 28 "Estreno del Universitario. Más infanta-juveniles" (La cantera,
de Andrés Castillo). Acción, agosto 1 1 , 1 95 7 .
1 29 "Debut general: La cantera". Acción, agosto 1 2 , 1 957.
1 30 "El pueblo pide salvar una sala" (Teatro " 1 8 de Julio"). Acción,
agosto 1 7 , 1 957.
131 "Estreno del Odeón : La pequeña choza" (de André Roussin,
por Compaíiía Serrano-Córdoba-Miranda). Acción, agosto 1 9,
1 957.
1 32 "Un fallo y sus fundamentos - 1". (Premio Comisión de Teatros
Municipales, 1 956). Acción, agosto 20, 1 957.
1 33 "Un fallo y sus fundamentos - 11". Acción, agosto 2 1 , 1 957.
1 34 "Estreno en el Verdi : La barca sin pescador" (de Alejandro Ca­
sona, por Compaíiía Manent-Zamora). Acción, agosto 23, 1957.
1 35 "El estreno de la Comedia Nacional. Juno y el pavo real" (de
Sean O'Casey). Acción, agosto 24, 1 957.
1 36 . "Ballet del Teatro Bolshoi: academia y folklore". Acción, agos­
to 29, 1 95 7 .
1 37 "Segundo programa de las estrellas del Bolshoi. Técnica fría,
coreografía simplista". Acción, agosto 30, 1 957.
1 38 "Teatro italiano: Filomena Marturano" (de Edoardo de Filippo,
por Circolo de Teatro Italiano). Acción, agosto 3 1 , 1 957.
1 39 "Un viaje póstumo de O'Neill" (Largo viaje del día hacia la no-
che). El País, setiembre 3 , 1 957.
1 40 "Fin o princjpio: Bertolt Brecht". Acción, setiembre 7 , 1 957.
_
1 41 "Historia de los dos centavos". Acción, setiembre 9, 1 95 7 .
1 42 "La ópera de dos centavos" (de Bertolt Brecht, por El Galpón).
Acción, setiembre 1 2, 1 957.
1 43 "Teatro en el interior". Acción, setiembre 1 6, 1 957.
98

1 44 "El diario de Ana Frank" (de Goodrich y Hackett, por Buloff y


Compañía -en idish). Acción, setiembre 1 8, 1 957.
1 45 "Furia en el corazón" (de Paul Vandenberghe , por C.A.P.U .).
Acción, setiembre 22, 1 957.
1 46 "Retrato de una actriz: María Casares". Acción, setiembre 23,
1 957.
1 47 "Don Juan" (de Moliere, por Teatro Nacional Popular, francés).
Acción, setiembre 23, 1 957.
1 48 "Una interpretación magistral. Triunfo del amor y de María
Casares" (de Marivaux, por Teatro Nacional Popular, francés).
Acción, setiembre 24, 1 957.
1 49 "María Tudor" (de Víctor Hugo, por Teatro Nacional Popular,
francés). Acción, setiembre 26, 1 957. .
I SO "El embaucador" (de Balzac, por Teatro Nacional Popular, fran­
cés). Acción, setiembre 28, 1 957.
151 " La luna e s azul" (de Hugh F . Herbert, por Los Comediantes).
Acción, setiembre 28, 1 957.
1 52 "Se ha salvado un teatro" (Odeón). Acción, octubre 2, 1 957.
153 "Nueva sala y veterano hombre de teatro : Juan León Bengoa"
(Teatro San Antonio). Acción, octubre 3, 1 957.
1 54 "La sandalia de madera - 1" (de Juan León Bengoa, por Teatro
San Antonio). Acción, octubre 4, 1 957.
1 SS "Nuevo Teatro : el San Antonio". Acción, octubre 4, 1 957.
156 "La sandalia de madera - II". Acción, octubre 5, 1 957.
1 57 "Club de Teatro promete cumplir" (Sala Odeón). Acción, octu­
bre 9, 1 95 7 .
1 5 8 "Volpone o el zorro" (de Ben Jonson, por Comedia Nacional).
Acción, octubre 1 3 , 1 957.
1 59 "No hay tal crisis del teatro, dice Angel Rama. Nunca como hoy
tantos talentos se dedican a crear para la escena" (charla en
Foyer Teatro Solís). Acción, octubre 1 6, 1 95 7 .
99

1 60 "Los hennanos Karamazov - 1" (sobre texto de Fedor Dosto­


ievski, adaptación de Copeau/Larreta-Otermin, por Club de
Teatro). Acción, octubre 1 8, 1 95 7 .
1 6 1 "Los hennanos Karamazov - 11". Acción, octubre 1 9, 1 957.
1 62 "Paisaje de invierno" (de Maxwell Anderson, por Teatro del
Pueblo). Acción, octubre 20, 1 957.
1 63 "El pasado" (de Florencio Sánchez, por Teatro Libre). Acción,
octubre 2 1 , 1 957.
1 64 "Tres centros modernos de renovación teatral" (Brecht, poesía
dramática inglesa, escuela de París). Acción, octubre 22, 1 957.
1 65 "Proceso a Jesús" (de Diego Fabbri, por Florencia Sánchez y
Nuevo Circular). Acción, octubre 25, 1 95 7 .
1 66 "Los gobernantes del rocío" (de Roumain, Ferrigno, Gallegos,
por Teatro Independiente Negro). Acción, octubre 3 1 , 1 957.
1 67 "Ballet del SODRE". Acción, noviembre 1 , 1 95 7 .
1 68 "La Compafíía Brasileña María della Costa". Acción, noviembre
3, 1 957.
1 69 "Charla con los integrantes de la Compafíía Popular Brasileña.
Gente joven que confiesa que todavía tiene mucho que aprender
en el teatro". Acción, noviembre 5 , 1 957.
1 70 "Danza libre de Cámara" (Dalica). Acción, noviembre 8 , 1 957.
1 7 1 " La alondra en el Salís - 1" (de Jean Anouilh , por Teatro Popu­
lar de Arte del Brasil). Acción, noviembre 7, 1 957.
1 72 "La alondra en el Solís - 11". Acción, noviembre 8 , 1 957.
1 73 "Moral em concordata" (de Abilio Pereira de Almeida, por Tea­
tro Popular de Arte del Brasil). Acción, noviembre 9, 1 957.
1 74 "Nuevas ediciones de Juan Ramón Jiménez". Acción, noviem­
bre 1 0, 1 957.
17 5 "La p ... respetuosa" (de Jean-Paul Sartre, por Teatro Popular
de Arte del Brasil). Acción, noviembre 1 0, 1 957.
1 76 "Mirandotina" (de Cario Goldoni, por Teatro Popular de Arte
del Brasil). Acción, noviembre 1 1 , 1 957.
lOO

1 77 "Los jugadores" (de Héctor Plaza Noblia, por El Galpón). Ac­


ción, noviembre 1 3, 1 957.
1 78 "Tengo diecisiete años" (de Paul Vandenberghe, por La Más­
cara). Acción, noviembre 1 5 , 1 957.
1 79 "Doña Clarines" (de Serafín y Joaquín Alvarez Quintero, por
Teatro S.J . Alvarez Quintero). Acción, noviembre 1 6, 1 957.
1 80 "Carta de una desconocida" (de Alejandro Casona, por Berta
Singerman). Acción, noviembre 22, 1 957.
1 8 1 "La persecución de una novela" (Doctor Zivago, de Boris
Pasternak). El País, noviembre 24, 1 957.
1 82 "Estudiantes vocacionales" (Teatro del Liceo Francés y del
ICAU). Acción, noviembre 28, 1 957.
1 83 No te conozco más" (de Aldo de Benedetti, por Circo lo de
"

Teatro I taliano). Acción, noviembre 29, 1 957.


1 84 "Los bajos fondos" (de Máximo Gorki, por Universitario con
El Galpón y Teatro del Pueblo). Acción, diciembre 1 , 1 957.
1 85 "Las sirvientas" (de Jean Genet, por Taller de Teatro). Acción,
diciembre 2, 1 957.
1 86 "Aula escénica del liceo nocturno" (dos farsas francesas anóni­
mas). Acción, diciembre 3, 1 957.
1 87 "El Escorial" (:!e M!chP.l de Ghelderode, por Taller de Teatro).
Acción, diciembre 3, 1 957.
1 88 "El maestro Francisco Espínola". El País, diciembre 6, 1 957.
1 89 "Nuevas confesiones de un autor dramático. Henry Lenormand"
Acción, diciembre 8, 1 957.
1 90 "Valery Larbaud y nosotros". El País, diciembre 1 1 , 1 957.
1 9 1 "La posada de la casualidad" (de Marc-Gilbert Sauvajon, por
Teatro Libre). Acción, diciembre 1 1 , 1 957.
1 92 "Los juegos del avestruz" (de André Roussin, por Compañía
Camila Sánchez). Acción, diciembre 1 3, 1 957.
1 93 "La invitación, por Amanda Berenguer" (poesía). Acción, di­
ciembre 1 5 , 1 957.
1 01

1 94 "Moscú contra Brecht" (artículo de Boris Sachawa en revista


Snamja). Acción, diciembre 2 1 , 1 95 7 .
1 95 "Ecos d e l a últim� temporada: el teatro en 1 957". Acción,
diciembre 24, 1 957.
1 96 "Feria de vanidades" (esculturas funerarias). El País, enero 2,
1 958.
1 97 "Juan José Morosoli, amigo de los vivientes". El País , enero 4,
1 958.
1 98 " Revelación de Delmira Agustini". El País, enero 1 O, 1 958.
1 99 "Ballet español de Osear Segovia". Acción, enero 1 1 , 1 958.
200 "Hoy se estrena: Jorge Dandin" (de Moliere, por Fray Mocho).
Acción, enero 1 6, 1 958.
20 1 "Fray Mocho contra Moliere". Acción, enero 1 8 , 1 958.
202 "Hoy se estren a : Historias de mi esquina" (de Osvaldo Dragún,
por Fray Mocho). Acción, enero 2 1 , 1 958.
203 ''Un creador desorientado : Historias de mi esquina". Acción,
enero 22, 1 958.
204 "Tipificación y gimnasia: Historias de mi esquina". Acción,
enero 23, 1 958.
205 "Dos en uno : Teatro Libre" (comparte sala con Teatro Moder-
no). Acción, enero 24, 1 958.
206 "Vaz Ferreira y los jóvenes". El País, enero 24, 1 958.
207 "Doble repertorio : Teatro del Pueblo". Acción, enero 26, 1 958.
208 "Dos salas simultáneas: Club de Teatro". Acción, enero 28,
1 958.
209 "Construir una sala: Nuevo Circular". Acción, enero 30, 1 958.
2 1 0 "Osear Segovia confirma virtudes" (ballet español). Acción, fe­
brero 1 , 1 958.
2 1 1 "Sueño de una noche de verano" (de William Shakespeare, por
Comedia Nacional). Acción, febrero 2 , 1 958.
2 1 2 "Problemas profesionales: Compañía de Actores Profesionales
Uruguayos (C.A.P.U.)". Acción, febrero 3, 1 958.
1 02

2 1 3 "Picasso contra Velázquez". El País, febrero 7 , 1 958.


214 "Un teatro popular. Candeau dirigirá en El Galpón". Acción,
febrero 1 3, 1 958.
2 1 5 "Comedia Nacional. Repertorio del Teatro Solís". Acción, fe­
brero 24, 1 958.
2 1 6 "Hoy se estrena: Madre Coraje y sus hijos" (de Bertolt Brecht,
por Club de Teatro). Acción, marzo 1 1 , 1 958.
2 1 7 "Pau Valéry d ía a d ía". El País, marzo 1 1 , 1 958.
218 "M adre Coraje y sus hijos. Triunfo de las mujeres". Acción,
marzo 1 2 , 1 958.
2 1 9 "Madre Coraje y sus hijos: un buen trabajo de equipo". Acción,
marzo 1 4, 1 958.
220 "No tanto. La fuerza bruta" {de John Steinbeck, por Teatro
Libre). Acción, marzo 22, 1 958.
22 1 "Un foro, un temario, un relatorio" (Foro en los Cursos de Ve­
rano de la Universidad de la República). Acción, marzo 23,
1 958.
222 "Buen comienzo : Casas de viudos" (de George Bemard Shaw,
por Teatro del Pueblo). Acción, marzo 23, 1 958.
223 "Excelente intención. Los hermanos" (de Terencio, por Univer­
sitario). Acción, marzo 24, 1 95 8.
224 "Ficha biográfica: Carlos Denis Molina". Acción, abril 5 , 1 958.
225 "Un domingo extraordinario" (de Carlos Denis Molina, por Co­
media Nacional). Acción, abril 6, 1 958.
226 "Un domingo extraordinario. Una ágil naturalidad" .. Acción,
abril 7, 1 958.
227 "Alegre arqueología: 1900 ... y pico" (varios autores, por Cir­
cular). Acción, abril 1 1 , 1 958.
228 "Barrio Palermo" {de Femán Silva Valdés, por Comedia N acio­
nal). Acción, abril 1 3, 1 958.
229 "Barrio Palermo: la revista de un barrio". Acción, abril 1 4,
1 958.
1 03

230 "Perfección sin inventiva" (film sobre el ballet Bolshoi). Ac­


ción, abril 1 5 , 1 95 8 .
23 1 "Fin de siglo : Amorío en Club de Teatro" (de Arthur Schnitz­
ler). Acción, abril 1 7 , 1 95 8 .
232 "Una puesta en lugar: Un tranvía llamado deseo" (de Tennessee
Williams, por C.A.P.U.). Acción, abril 1 9 , 1 95 8 .
233 "Té y simpatía" (de Robert Anderson , por La Máscara). Acción,
abril 20, 1 958.
234 "Las aventuras de Felixin" (de Osear Casalás, por Los Alegres
Aprendices Comediantes). Acción, abril 20, 1 95 8 .
235 "Las cosas que pasan" (miscelánea teatro). Acción, abril 27 ,
1 958.
236 "O'Neill en El Galpón . Más allá del horizonte". Acción, abril
29, 1 95 8 .
237 "Un ballet excepcional: Carmina Burana" (de Carl Orff, por
Ballet Nacional Chileno). Acción, mayo 2, 1 958.
238 "Gato por liebre" (de Georges Feydeau, por Teatro Moderno).
Acción, mayo 3, 1 958.
239 "Obra nacional. Muerte con ensayo" (de Cándido Belando Vio­
la, por Universitario). Acción, mayo 4, 1 958.
240 "Milagro en la Alameda" (Ballet Nacional Chileno). Acción,
mayo 7 , 1 958.
241 "Feliz reencuentro : el programa Joos" (Ballet Nacional Chileno)
Acción, mayo 8, 1 958.
242 "Hasta luego : los chilenos se despiden". Acción, mayo 9, 1 958.
243 "Presentación del autor Ustinov. La guerra fría en broma - l"
(El amor de los cuatro coroneles, de Peter Ustinov, por Comedia
Nacional). Acción, mayo 9, 1 95 8 .
244 "El amor de los cuatro coroneles - 11". Acción, mayo 1 O, 1 95 8 .
245 "José Donoso, una revelación chilena". Acción, mayo 1 1 , 1 958.
246 "La trastienda" (de Carlos Maggi , por Comedia Nacional). Ac-
ción, mayo 1 1 , 1 95 8 .
1 04

247 "La trastienda: un improvisado realismo". Acción, mayo 1 3 ,


1 95 8 .
248 "Ballet español: el amor brujo" (Compañía de Ricardo Solé).
Acción, mayo 20, 1 95 8 .
249 "Pretensión de sátira: El huevo" (de Félicien Marceau, por Club
de Teatro). Acción, mayo 22, 1 95 8 .
250 "Un tema: los temas" (literatura). Acción, mayo 2 5 , 1 95 8 .
25 1 "Un teatro mal orientado. Los de afuera" (de Amado Canobra,
por El Galpón). Acción, junio 3, 1 95 8 .
25 2 "Cien años de teatro reidero - I" (Frisette, de Eugenio Labiche
y Purguemos al nene , de Georges Feydeau, por La Farsa). Ac­
ción , junio 7, 1 958.

253 "Cien años de teatro reidero francés - II" (La cantante calva,
de Eugene Ionesco, por La Farsa). Acción, junio 8, 1 95 8 .
2 5 4 "Ejemplar puesta e n escena" (Woyzeck, d e Georg Büchner,
por Teatro del Pueblo). Acción, junio 1 1 , 1 958.
255 "Insistencia en un mismo problema. La piel de los otros" (de
Juan Carlos Legido, por Teatro Libre). Acción, junio 1 5 , 1 95 8 .
256 "La piel de los otros. Montevideo 1 937". Acción, junio 1 6,
1 958.
257 "Sin interés. Los intereses creados" (de Jacinto Benavente, por
Comedia Nacional). Acción, junio 1 7 , 1 95 8 .
258 "Programa Chejov" (El camino real y El oso, de Anton Chejov,
por Taller de Teatro). Acción, junio 23, 1 95 8 .
259 "Ideas originales. Berliner ballet". Acción, junio 25, 1 95 8 .
260 "Liopis e n continuado" (Nosotros, ellas y e l duende por
CUDAP y La cigüeña dijo sí, por Teatro Celta). Acción, j unio
27, 1 958.
261 "Ultima antoloj ía" (Juan Ramón Jiménez). El Pa ís, junio 28,
1 95 8 .
262 "Una breve temporada de ballet" (Berliner ballet). Acción, ju­
nio 28, 1 958.
lOS

263 "Panfletario y partidista" (más sobre el Galpón y Los de afuera)


Acción, junio 29, 1 95 8 .
264 "Teatro nacional, hoy - 1" (crítica a El Galpón). Acción, julio
1 , 1 95 8 .
265 "Teatro nacional, hoy - 11" (crítica a El Galpón). Acción, julio
3, 1 95 8 .
266 "Debe verse : El diario de Ana Frank" (de Goodrich y Hackett ,
por Comedia Nacional). Acción, julio 5 , 1 95 8 .
267 "Otra vez los "twenty". MademoiseUe" (de J acques Deral, por
Florencio Sánchez). Acción, julio 6, 1 95 8 .
268 "Ida y vuelta" (de Mario Benedetti, por CAPU). Acción, julio
1 9, 1 958.
269 "El mar profundo y azul" (de Terence Rattigan, por Teatro Mo­
derno). Acción, julio 20, 1 95 8 .
270 "Feliz reencuentro. Ballet de San Francisco". Acción, julio 23,
1 95 8 .
27 1 "Ballet americano. Triunfo de Balanchine". Acción, julio 25,
1 95 8 .
272 "Marta Gruni". El País, julio 25, 1 95 8 .
273 "Un nuevo autor: Ruina en la casa de Ocampo" (de Sergio Oter­
min, por Club de Teatro). Acción, julio 27, 1 958.
27 4 " Ballet: tres ejemplos americanos". Acción, julio i7, 1 95 8 .
275 "Manifiesto realista: Ruina en l a casa de Ocampo". Acción,
julio 28, 1 95 8 .
2 7 6 "Balance fructífero. Una temporada de ballet" (Ballet d e San
Francisco). Acción, julio 29, 1 95 8 .
277 "Llama viva" (de John Steinbeck, por Pequeí'lo Teatro de Mon­
tevideo). Acción, julio 30., 1 958.
278 "El casi centenario de Figari". El País, julio 30, 1 958.
279 "Muy buen comienzo : Los demonios" (sobre texto de Fedor
Dostoievski, por Diego Fabbri, por Teatro Estable de la Ciudad
de Génova). Acción, julio 3 1 , 1 958.
1 06

...
280 "Autor debutante : Julio Barreiro". Acción, agosto 1 , 1 958.
281 "Bufonería 39. Anfitrión" (de Plauto, por Teatro Estable de la
Ciudad de Génova). Acción, agosto 2, 1 958.
282 "Liolá" (de Luigi Pirandello, por Teatro Estable de la Ciudad de
Génova). Acción, agosto 3, 1 958.
283 "La docencia con lágrimas. Confusión" {de Julio Barreiro, por
El Galpón). Acción, agosto 4, 1 958.
284 "Confusión". Acción, agosto 5 , 1 958.
285 "Fidelidad shakespereana. Medida por medida" (de William
Shakespeare, por Teatro Estable de la Ciudad de Génova). Ac­
ción, agosto 5 , 1 958.
286 "Demanda contra desconocido" {de George Neveux, por Floren­
do Sánchez). Acción, agosto 5, 1 958.
287 "Noticiario teatral" (miscelánea). Acción, agosto 6, 1 95 8 .
288 "Escuela d e actores. 1 1 diavo1o Peter" (de Salvato Cappelli, por
Teatro Estable de la Ciudad de Génova).Acción, agosto 7, 1 958.
289 "La conchiglia all'orecchio" {de Valentino Bompiani, por Tea­
tro Estable de la Ciudad de Génova). Acción, agosto 9, 1 958.
290 "La locandiera" (de Cario Goldoni, por Teatro Estable de la
Ciudad de Génova). Acción, agosto 1 O, 1 95 8 .
29 1 "Sátira brillante : Una carta perdida" (de Ion Luca Caragiale, por
Universitario) . Acción, agosto 1 1 , 1 958.
292 "Una primera actriz: Diana Torrieri". Acción, agosto 12, 1 958.
293 "Transmisión insuficiente. Vestido de novia" (de Nelson Rodri­
gues, por Circular). Acción, agosto 1 6, 1 958.
294 "Lo que no se valora" (de Alcides Di Candia, por La Máscara).
Acción, agosto 1 7, 1 958.
295 "Ordenes al subconciente" {técnicas subliminales). El País,
agosto 20, 1 958.
296 "Lope triunfa: La estrella de Se�" (de Lope de Vega, por
Club de Teatro). Acción, agosto 24, 1 95 8 .
107

297 "Lázaro" (de Jorge Bruno, por El Tinglado). Acción, agosto


26, 1 958.
298 "Roger Martin du Gard". El País, agosto 28, 1 95 8 .
299 "Roger Martin du Gard o el engañ� de la objetividad". Marcha,
XX (926) agosto 29, 1 958.

300 "Una aproximación. El jardín de los cerezos" (de Antón Chejov,


por El Galpón). Acción, setiembre 6, 1 958.
301 "Reposición : Jazz" (de Marcel Pagnol, por Comedia Nacional).
Acción, setiembre 7 , 1 95 8 .
302 "Teatro vivo : dos autores norteamericanos" (Úna carta de amor
de Lord Byron, de Tennessee Williams y Esperando al zurdo, de
Clifford Odetts, por Teatro Libre). Acción, setiembre 1 5 , 1 958.
303 "Diversión balletística en antiguo estilo : Cascanueces satisfac­
torio" (SODRE). Acción, setiembre 1 5 , 1 95 8 .
304 "Tragicomedia atómica" (MMQH, d e Luis Novas Terra, por
Teatro del Pueblo). Acción, setiembre 22, 1 95 8 .
305 "Juegos d e niños" (de Víctor Ruiz lriarte, por L a Máscara).
Acción, setiembre 22, 1 95 8 .
306 "El centenario de un actor" (José Podestá). Ei País, setiembre
26, 1 958.
307 "Situación 1 95 8 del autor teatral" . Revi<ita de la Comisión de
Teatros Municipales, 1 , julio-setiembre 1 95 8 .
--Utilizado para s u libro La generación crítica, 1939-1969.
Montevideo : Arca, 1 972.
308 "Novelistas occidentales". El País, /Edición XL Aniversario/
setiembre 1 958.
309 "Ideas del siglo : este es nuestro mundo". El País, /Edición XL
Aniversario/ setiembre 1 958.
31 O "Largo día del viaje hacia la noche" (Largo viaje del día hacia
la noche, de Eugene O'Neill, por Teatro Cacilda Becker -bras.).
Acción, octubre 2, 1 958.
31 1 "Santa María Fabril S.A." (de Abilio Pereira de Almeida, por
Teatro Cacilda Becker -bras.). Acción, octubre 3. 1 95 8 .
' r

1 08

312 "Regresó de Europa Enrique Guamero, con deseos de trabajar


intensamente". Acción, octubre 4, 1 95 8 .
313 "Una actriz: Pina Criscuolo". Acción, octubre 4, 1 95 8 .
314 "Deben volver: temporada de teatro brasileño". Acción, octubre
5 , 1 95 8 .
315 "Zoológico de cristal" (de Tennessee Williams, por Taller de
Teatro). Acción, octubre 6, 1 958.
3 1 6 "La cita en Senlis" (de Jean Anouilh, por Teatro Nacional Po­
pular). Acción, octubre 9, 1 95 8 .
317 "Diviértase : Desnudo con violín" (de Noel Coward, por Teatro
Moderno). Acción, octubre 1 1 , 1 95 8 .
318 "El herrero y el diablo" (de Juan Carlos Gené, por E l Galpón).
Acción, octubre 1 6, 1 958.
3 1 9 "Sembradores" (de Jean Giono, por Comedia Nacional). Acción
octubre 1 8 , 1 958.
320 "El juglar del mundo occidental" (de John Millington Synge,
por Club de Teatro). Acción, octubre 1 9, 1 95 8 .
321 "Puedes llamarme papá" (de Nicola Manzari, por Compañía
Guzmán-Serrano-Córdoba-Miranda). Acción, octubre 22, 1 95 8 .
322 "Marginalia a La Inundación". Marcha, XX (934) octubre 24,
1 95 8 .
3 2 3 "Vuelven los 'Twenties'/Roberto Arlt o d e l a imaginación".
Marcha, XX (934) octubre 24, 1 958.
324 "Recital de Angel Pericet". Acción, octubre 3 1 , 1 95 8 .
325 "El anzuelo de Fenisa" (de Lope de Vega, por Compañía Luisa
Vehil -arg.). Acción, noviembre 6, 1 95 8 .
326 "El bosque petrificado" (de Robert Sherwood , p o r Circular).
Acción, noviembre 7, 1 95 8 .
3 2 7 "El poeta Boris Pasternak". Marcha XX(936) noviembre 7 ,
1 958.
328 "La muchacha del campo" (de Clifford Odetts, por Universita­
rio). Acción, noviembre 9, 1 958.
1 09

329 "La cása de los siete balcones" (de Alejandro Casona, por Com­
paftía Luisa Vehil). Acción, noviembre 1 3, 1 958.
330 "Geranios para la guerra" (de Dennis Cannan, por Taller de Tea­
tro). Acción, noviembre 1 4, 1 958.
� "Los fantasmas montevideanos". Marcha, XX (937) noviembre
� 1 4, 1 958 .
332 " Con y sin palabras" (El avispa y El repollito, de Armando
Cassigoli; El primer cliente, de Luis Somrna; El espantapájaros,
de Ricardo Espalter, por La Más�ara). Acción, noviembre 1 7 ,
1 958.
333 " El moro de Venecia" (espectáculo Blacher-Shabelewski, por
SODRE). Acción, noviembre 23, 1 958.
334 "La esposa constante" (de Somerset Maugham, por Mecha
Ortiz -arg.). Acción, diciembre 5 , 1 95 8 .
335 "Doble programa" (Carpillada, de Andrés Castillo v Marta Gruni
de Florencia Sánchez, por Teatro del Pueblo). Acción, diciem­
bre 7, 1 958.
336 "Acrobacia artística de China". Acción, diciembre 1 2, 1 95 8 .
337 "Jano" (de Carolyn Green , por Compaftía Mecha Ortiz -arg.).
Acción, diciembre 1 3, 1 958.
338 "Un río , un castillo y Saint-Exupéry". Marcha, XX (942) di­
ciembre 1 9, 1 958.
339 "Lorca, su mundo y su tiempo (Federico García Lorca y su
tiempo, por Mora Guarnido) ". Marcha, XX (943), diciembre
26, 1 958.
340 "La narrativa uruguaya / Elij a y compre". Marchá, XX (943),
diciembre 26, 1 958 (2a. sección).
341 "Juan Ramón Jiménez". Esfuerzo, XV (38) 1 958.
342 "Un año en el teatro". Acción, diciembre 28, 1 95 8 .
343 "A puerta cerrada, de Jean-Paul Sartre" (por La Máscara). Ac­
ción, enero 4, 1 959.
344 "El autor teatral". Marcha, XX (944) enero 1 6, 1 959.

110 �
'

345 "Susana Soca". Marcha, XX (944), enero 1 6, 1 959.


346 "Casina o el casamiento por sorteo" (de Plauto, por Teatro Li­
bre). Acción, enero 2 1 , 1 959.
347 "Cuatro ejemplos de novela / Un concurso (La iluminada, de
Cecilia Benítez de Castro ; La otra mejilla, de Mundin Schaffter;
Los duefios de la tierra, de David Viñas; Al pie de la ciudad, de
Manuel Mej ía Vallejo)". Marcha, XX (946) enero 30, 1 959.
348 "Veinte años después: poemas olvidados de Antonio Machado/
A. Machado de hoy". Marcha, XX (950), marzo 6, 1 959.
349 "Letras nacionales / Dos premios (Juana de lbarbourou y Al­
berto Zum Felde)". Marcha, XX (950) marzo 6, 1 959.
350 "A media luz los tres" (de Miguel Mihura, por Compañía Cam­
poy-Cebrián -arg.). Acción, marzo 7 , 1 959.
35 1 "Brasilia" (de Mercedes Baptista y Ramón Cheber, por Cía.
Brasileña de Espectáculos Musicales). Acción, marzo 1 2, 1 959.
352 "Letras nacionales /Los poetas veranean gratis". Marcha, XX
(95 1 ) marzo 1 3 , 1 959.
353 !'Regreso a la fuente/Camus primero y último" (sobre El revés
el derecho y Discurso de Suecia). Marcha, XX (953) abril 3,
y
1 959.
354 "David Viñas en la pelea" (sobre film El Jefe). Marcha, XX
(955) abril l 7 , 1 959.
355 "Las palomas de Venecia" (de Albert Husson, por La Farsa).
Acción, abril 2 1 , 1 959.
356 "Un alegato pacifista" (sobre La campeSina, de Alberto Mo­
ravia). Marcha, XX (956) abril 24, 1 959.
357 "Nuevo Pastemak / La prosa de un poeta" (Relato , de Boris
Pastemak). Marcha, XX (956) abril 24, 1 959.
358 "Una antología / Nueva y vieja poesía" (Nueva poesía urugua­
ya, de Hugo Emilio Pedemonte). Marcha, XX (958) mayo 8,
1 959.
359 "La retórica de un creador" (Tierra y tiempo, de Juan José
Morosoli). Marcha, XX (959) mayo 1 5 , 1 959.
¡
1

111

360 "El solitario Vicente Rossi" (Cosas de negros, de Vicente Rossi).


Marcha, XX (960) mayo 22, 1 959.
361 "Una melancólica meditación : Los caprichos de Mariana" (de
Alfred de Musset, por Comedia Nacional). Acción, mayo 23,
1 959.

362 "Estrépito sin .humor" (Las alegres comadres de Windsor, de


William Shakespeare, por Teatro del Pueblo). Acción, mayo
25, 1 959.
363 "Nueva narrativa norteamericana/Carson McCullers". Marcha,
XX (96 1 ) mayo 29, 1 959.
364 "La poesía de María Eugenia Vaz Ferreira 1 Historia de un libro
inédito" (La otra isla de los cánticos, de M .E. Vaz Ferreira).
Marcha, XX (962) junio 5, 1 959.
365 "Un Guarnero memorable : El hombre, la bestia y la virtud" (de
Luigi Pirandello, por Comedia Nacional). Acción, junio 6, 1 959.
366 "Los escritores suicidas / La biografía de Boris Pasternak" .
Marcha, XX (963) junio 12, 1 959.
367 "Virtudes de escuela: Les femmes savantes" (de Moliere, por
Comédie Fran�aise ). Acción, junio 1 5 , 1 95 9.
368 "Ejercicio dialéctico : Port Royal" (de Henri de Montherlant,
por Comédie Fran�aise). Acción, junio 1 6, 1 959.
369 "Diversión brillante" (El juego del amor y del azar, de Marivaux,
por Comédie Fran�aise). Acción, junio 1 7, 1 959.
370 "Volvió Angel Pericet. Danzas y cantares de Espai'ía". Acción,
junio 22, 1 959.
37 1 "En una nueva sala: Recuerdo a mamá" (de John van Dutren,
por Teatro Libre). Acción, julio 1 , 1 959.
372 "Vuelven las revistas: Cab Calloway en "Cotton Club"; Xenia
Monty en "La Portei'ía". Acción, julio 3, 1 959.
373 "Conozca el oriente/ El Buda habla espai'íol". Marcha, XXI
(966) julio 3 , 1 959.
1 12

374 "Testimonio, confesión y enjuiciamiento de veinte años de his­


toria literaria y de nueva literatura uruguaya". Marcha, XXI
(966} julio 3 , 1 959 (2a. sección}.
--Utilizado para su libro La generación crítica, 1939-1969.
Montevideo : Arca, 1 972.
375 "Viejo teatro simbólico . Of y la luna" (de Paul Willems, por
Universitario). Acción, julio 6, 1 959.
376 "Entregas de La· Licorne". Marcha, XXI (967) julio 1 0, 1 959.

377 "Buen comienzo. 300 millones" (de Roberto Arlt , por Nuevó
Circular}. Acción, julio 1 4, 1 959.
378 "Genio y embriaguez : el jubiloso Dylan Thomas". Marcha,
XXI (968) julio 1 7, 1 959.
--como "El jubiloso Dylan Thomas". La Nación, mayo 1 ,
1 960.
379 "Director con ingenio. Corazón anliente" (de John Patrick, por
Circular). Acción, julio 1 9 , 1 959.

380 "Más antiguo que moderno. Tres obras de Tennessee Williams".


(Una carta de amor de Lord Byron, Saludos a Berta y Auto de
fe, por Instituto de Arte Moderno de Buenos Aires). Acción,
julio 22, 1 959.

381 "Taller d e teatro e n l a vanguardia. U n buen espectáculo experi­


mental". (El guardián del sepulcro, de Franz Kafk.a y Un fénix
demasiado frecuente, de Christopher Fry, por Taller de Teatro).
·

Acción, julio 24, 1 959.


382 "Brecht como novelista". Marcha, XXI (969} julio 24, 1 959.
383 "Un enorme esfuerzo. El círculo de tiza caucasiano - 1" (de
Bertolt Brecht, por El Galpón). Acción, julio 26, 1 959.
384 "Ejercicio de interpretación brechtiana. El círculo de tiza...
- U". Acción, julio 27, 1 959.

385 "Shaw siempre gana: Cándida" (de George Bemard Shaw, por
Comedia Nacional}. Acción, julio 28, 1 959.
113

386 "Libros de poesía" {El poeta, de Washington Benavides; Pasión


para una sombra, de Saúl lbargoyen Islas; Las voces, de Hum­
berta del Signare Bottero). Marcha, XXI (97 1 ) agosto 7, 1 959.
387 "Letras del mundo / Chile, Uruguay" (Manuel Rojas, Julio He­
rrera y Reissig). Marcha, XXI (972) agosto 1 4, 1 959.
3 88"Los temas de Tennessee Williams". Marcha, XXI {973) agosto
2 1 , 1 959.
389 "Bertrand Russell ejercita el sentido común". Marcha, XXI
{973) agosto 2 1 , 1 959 {2a. sección).
390 "En este país el crack deja el césped por las tablas" ( Ruben Yá­
ñez). Acción, agosto 22, 1 959. /Seud. Martín Pére'?/
391 "Entre bromas y veras : La biblioteca" (de Carlos Maggi , por
Teatro del Pueblo). Acción, agosto 23, 1 959.
392 " ¿Adónde va la novela?" (José María Castellet). Marcha, XXI
{974) agosto 28, 1 95 9 {2a. sección).
393 "Una literatura femenina / Las tramposas escriben y Juego vuel­
ven al hogar". Marcha, XXI (974) agosto 28, 1 959 {2a. sección).
394 "Un cross a la mandíbula : Muertos sin sepultura" (de Jean-Paul
Sartre, por CAPU). Acción, agosto 29, 1 959.
395 "Un ritual bárbaro : La casa de Bernarda Alba en Club de Tea­
tro" {de Federico García Larca). Acción, agosto 30, 1 959.
39� "Yo soy el rey, de Bruno Cicognani". Marcha, XXI (976),
setiembre 1 1 , 1 959.
397 Estrena la Comedia Nacional. Lucrecia de Angel Ran1a (1 er.
cuadro). Marcha, XXI (976) setiembre 1 1 , 1 959.
398 "Las facultades de una actriz. Criscuolo en poesía y teatro".
Acción, setiembre 1 1 , 1 959.
399 "Ejercicio estudiantil. Nicolasín y Nicolasita" (anónimo siglo
XIII, por EMAD). Acción, octubre 5 , 1 959.
400 "Escucha hombre blanco, de Richard Wright". Marcha, XXI
(980) octubre 9, 1 959.
40 1 " El novelista y las novelas, por Manuel Gálvez". Marcha, XX I
(980), octubre 9, 1 959.
1 14

402 "La Duquesa de Alba y Goya, por Joaquín Ezquerra". Marcha,


XXI (980) octubre 9, 1 959.
403 "El camino, por Fernando de Elizalde" . Marcha, XXI {980)
octubre 9, 1 959.
404 "Drama en tono menor: El mar es testigo mudo" (de lrwin
Shaw , por Universitario). Acción, octubre 1 1 , 1 959.
405 "La garra celeste se ha trepado al escenario" ("El Galpón" en
Buenos Aires). Acción, octubre 1 7 , 1 959. /Seud. Martín Pérez/
406 "Una estrella sola: "Coppelia" por e l ballet de Cuba" (Amalia
Alonso). Acción, octubre 20, 1 959.
407 "Ballet de Cuba: "Giselle", el romanticismo redivivo". Acción,
octubre 2 1 , 1 959.
408 "Los caminos actuales del teatro". Acción, octubre 22, 1 959.
409 "Salvatore Quasimodo, Premio Nobel de Literatura". Marcha,
XXI (982) octubre 23, 1 959.
410 " La comedia llega al cielo. Todos en París conocen" (de Luis
Novas Terra, por Moderno). Acción, octubre 24, 1 959.
41 1 "Un aparato monumental: La bella durmiente del bosque" (de
Jurek Shabelevski, por SODRE). Acción, octubre 26, 1 959.
412 "Salvatore Quasimodo : e l hombre contemporáneo e n l a poesía"

@
Marcha, XXI (983) octubre 30, 1 959.
"Evasión y arraigo de Borges y Neruda" (diálogo con Real de
Azúa y Rodríguez Monegal). Revista Nacional, 2o. ciclo, N
(202) octubre-diciembre 1 959.
4 1 4 "Un drama intelectual. Proceso d e familia" (de Diego Fabbri,
por Teatro Nacional Popular). Acción, noviembre 1 , 1 959.
41 5 "La verdad a gritos: Rencor hacia el pasado" (de John Osborne,
por Circular). Acción, noviembre 6, 1 959.
416 "Uruguayo e n vacaciones: Alberto del Campo e n Montevideo".
Marcha, XXI (984) noviembre 6, 1 959.
41 7 "Ensayos de literatura hispánica, de Pedro Salinas". Marcha,
XXI (984), noviembre 6, 1 959.
115

41 8 "Ren cor hacia el pasado : el impacto de la escena iracunda".


·

Acción, noviembre 8, 1 959.


419 "Concurso literario ANCAP". Marcha, XXI (985) noviembre
1 3 , 1 959.
420 "Benito Lynch, por Pedro Salema". Marcha, XXI (985), no­
viembre 1 3 , 1 959.
42 1 "Bajo el bosque de leche, por Dylan Thomas". Marcha, XXI
(985) noviembre 1 3 , 1 959.
422 "Los alacranes: espectáculo primario" (de Adán Martín, por El
Tinglado). Acción, noviembre 1 S , 1 95 9.
423 "Vuelven las pantomimas: Silencio ... gente en obra" (espec­
táculo de Estruch y Musitelli, en La Máscara). Acción, noviem­
bre 1 6, 1 959.
424 "Plazo para la selección" (EMAD). Acción, noviembre 1 9, 1 959.
@) "El intelectual y la política 1 Las tesis de Sergio Bagú". Marcha,
XXI (986) noviembre 20, 1 959.
426 "Un frenesí poético y sensual. Los amantes pueriles" (de
Ferdinand Crommelynck , por Teatro del Pueblo). Acción,
noviembre 22, 1 959.
427 "Un Crommelynck bocetado". Acción, noviembre 23, 1 959.
428 "Revistas 1 Tribuna Universitaria - El Grillo de Papel, No . 6".
Marcha, XXI (987) noviembre 27, 1 959.
429 "Teatro alemán expresionista, por Ilse P .M . de Brugger". Des­
linde, diciembre 1 959.
430 "Libertad clausurada - I" (de Angélica Plaza, por Taller de
Teatro). Acción, diciembre 1 3, 1 959.
43 1 "Salvando un traspapelarniento" (Libertad Clausurada -II).
Acción, diciembre 1 5 , 1 959.
432 "En tierra 'e cruceras" (de Ramón Figueredo , por Circular).
Acción, diciembre 20, 1 959.
433 "La salvaje" (de Jean Anouilh, por CAPU). Acción, diciembre
22, 1 959.
\;
¡

1 16 \

434 "La linterna independiente" (presenta: Sobre el daño que hace


el tabaco, de Antón Chejov ; El hombre de la flor en la boca, de
Luigi Pirandello ; Los de la mesa diez, de Osvaldo Dragún). Ac­
ción, diciembre 22, 1 959.
435 "Buen fin de año. Stéfano y Babilonia" (de Armando Discépolo,
por El Galpón). Acción, diciembre 27, 1 959.
436 "Panorama teatral 1 959. Difícil coyuntura escénica, llena de
promesas y peligros". Acción, diciembre 3 1 , 1 959.
437 "Estrella de un buen espectáculo" ( Rafael de Córdova, ballet
español). Acción, enero 8, 1 960.
438 "Albert Camus: del absurdo al humanismo" . Marcha, XXI
(993), enero 1 5 , 1 960.
439 "Amnistía para presos y exiliados políticos espafíoles". M archa,
XXI (994) enero 22, 1 960.
440 "El arte de los años cincuenta". Marcha, XXI (997) febrero 1 2,
1 960.
44 1"Alberto Zum Felde juzga la literatura actual". Marcha, XXI
(997), febrero 1 2, 1 960.
442 "Narradores uruguayos" (Felisberto Hemández, Juan Carlos
Onetti, Clara Silva, Francisco Espínola, Mario Benedetti, Armo­
o ía Somers). Marcha, XXI (997) febrero 1 2, 1 960.
443 "Poesía uruguaya 1 95 9" (Juan Cunha, Sarandy Cabrera, Susana
Soca, Ricardo· Paseyro, Orfila Bardesio, Carlos Brandy). Marcha,
XXI (998) febrero 1 9 , 1 960.
444 "La nueva crítica brasileña: Antonio Cándido". Marcha, XXI
(998) febrero 1 9, 1 960.

445 "Con la Chunga no alcanza" (ballet español). Acción, febrero


20, 1 960.
446 "Un primitivo : Casi casamiento" (de Daniel Barros Grez, por
Escuela de Arte Dramático de Chile). Acción, marzo 1 1 , 1 960.
447 "Testimonio judío : A. Schwartz-Bart". Marcha, XXI ( 1 000)
marzo 1 1 , 1 960.
\ 1
t 1
1

1 17
1
448 "Pablo Neruda: navegaciones /regresos". Marcha, XXI ( 1 00 1 ),
marzo 1 8, 1 960.
� "En este país /La enseflanza de la literatura". Marcha, XXI
C./ ( 1 00 1 ) marzo 1 8 , 1 960.
450 "Un testimonio sincero : Ese otro lado del telón" (de Hiber
Conteris, por La Farsa). Acción, marzo 1 9, 1 960.
45 1 "Entre el fuego y las brasas: Los ojos en el espejo" (de Héctor
Plaza Noblia, por La Farsa). Acción, marzo 1 9, 1 960.
45 2 "Un error: Bolívar en la Comedia" (de Jules Supervielle ). Ac­
ción, marzo 2 5 , 1 960.
45 3 "Volviendo a 1 903 : M'hij o el dotor" (de Florencio Sánchez,
por Comedia Nacional). Acción, marzo 26, 1 960.
454 "Virtudes del decoro : La señora Dulska" (de Gabriela Zapolska,
por Los 2 1 -arg.). Acción, marzo 3 1 , 1 960.
455 "Página de diario, por Osvaldo Rodríguez Aído". Marcha, XXI

@
( 1 003) abri1 1 , 1 960.
"En este país : respuesta en llana prosa" (polémica con Pablo
Neruda). Marcha, XXI ( 1 003) abril 1 , 1 960.
457 "Historia y arte en el Bolívar de Supervielle". Acción, abril 2 ,
1 960.
458 "Ambiciones frustradas: Más allá del invierno" (de Maxwell
Anderson , por Los Independientes). A�ión, abril 3 , 1 960.
459 "Detrás del telón". Acción, abril 4, 1 960. /Primera aparición
de Mercucio/
460 "Detrás del telón". Acción, abril 5 , 1 960. /Firmado Mercucio/
46 1 "Detrás del telón". Acción, abril 6, 1 960. /Firmado Mercucio/
462 "Revivió el Festival. Santa Juana" (de George Bernard Shaw,
por Club de Teatro). Acción, abril 7, 1 960.
463 "Detrás del telón". Acción, abril 9, 1 960. /Firmado Mercucio/
464 "Otras ambiciones desmedidas. Ligados" (de Eugene O'Neill,
por Teatro Florencio Sánchez, -arg.). Acción, abril 1 O, 1 960.
\
y '
1 18 t

465 "Detrás del telón". Acción, abril 1 1 , 1 960. /Firmado Mercucio/


466 "Detrás del telón". Acción, abril 1 2 , 1 960. /Firmado Mercucio/
467 "Detrás del telón". Acción, abril 1 3 , 1 960. /Firmado Mercucio/
468 "Gesto contra palabra: Farsas de tablado" (creación colectiva
del Teatro Escuela Cartel). Acción, abril 1 4, 1 960.
469 "Detrás del telón". Acción, abril 1 4, 1 960. /Firmado Mercucio/
470 "Detrás del telón". Acción, abril 1 6, 1 960. /Firmado Mercucio/
47 1"El gran Tuleque" (de Mauricio Rosencof, por El Galpón}. Ac-
ción, abril 1 7 , 1 960.
472 "Interpretaciones distinguidas: Wagner Mautone en el "Don
Eloy" (M'hijo el dotor, de Florencio Sánchez, por Comedia Na­
cional). Acción, abril 1 7 , 1 960.
473 "Ya vienen los chilenos al Festival". Acción, abril 1 8, 1 960.
474 "Bien elaborado : El pan de la locura" (de Carlos Gorostiza, por
Teatro Ubre). Acción, abril 1 9, 1 960.
475 ''Detrás del telón". Acción, abril 1 9, 1 960. /Firmado Mercucio/

476 "Detrás del telón". Acción, abril 20, 1 960. /Firmado Mercucio/
477 "Un Japón mecanizado : Trel: obras de teatro Noh" (de Yokio
Mishima, por Teatro El Gorro de Cascabeles -arg.). Acción, abril
20, 1 960.
478 "Detrás del telón". Acción, abril 2 1 , 1 960. /Firmado Mercucio/
479 "Bajos fondos montevideanos" (La decisión, de Alfredo de To­
rres, y La bahía, de Andrés Castillo, por La Farsa). Acción, abril
22, 1 960.
480 "Carlos Droguett : ·Eloy' ". Marcha, XXI ( I 005) abril 22, 1 960.
@!) "La novela y la crítica en América". Marcha, XXI ( 1 005) abril
22, 1 960.
482 "Detrás del telón". Acción, abril 23, 1 960. /Firmado Mercucio/
483 "Corona de sombras" (de Rodolfo Usigli, por La Máscara). Ac­
ción, abril 24, 1 960.
484 "Detrás del telón". Acción, abril 2 5 , 1 960. /Firmado Mercucio/
'
.i 119

485 "Debe ver: Población esperanza" (de Manuel Rojas e Isadora


Aguirre , por Teatro de la Universidad de Concepción -Chile).
Acción, abril 27, 1 960.
486 "Detrás del telón". Acción, abril 27, 1 960. /Firmado Mercucio/
487 "Detrás del telón". Acción, abril 29, 1 960. /Firmado Mercucio/
488 "Intérprete de Santa Juana. Juan Ribeiro como El Delfín" (San-
ta Juana de Géorge Bemard Shaw, por Club de Teatro). Acción,
mayo 2, 1 960.
489 "Detrás del telón" . Acción, mayo 2, 1 960. /Firmado Mercucio/
490 " Eficiencia realista : Una mirada desde el puente" (de Arthur
Miller, por Teatro de la Universidad de Concepción -Chile).
Acción, mayo 3, 1 960.
49 1 "Detrás del telón" . Acción, mayo 4, 1 960. /Firmado Mercucio/
492 "Ante una renuncia" (Antonio Larreta, a la Comedia Nacional).
Acción, mayo 6, 1 960.
493 "Profesionales e independientes: un minuto de reflexión". Ac­
ción, mayo 6, 1 960.
494 "Teatro de Maggi : La noche de los ángeles inciertos" (por Tea-
tro del Pueblo). Acción, mayo 8, 1 960.
495 "Detrás del telón". Acción, mayo 9, 1 960. /Firmado Mercucio/
496 "Detrás del telón". Acción, mayo 1 0, 1 960./Firmado Mercucio/
497 "Ni antiguo ni moderno : Programa SátJ.chez" (La tigra y Mone-
da falsa, por Comedia Nacional). Acción, mayo 1 2, 1 960.
498 "Detrás del telón". Acción, mayo 1 3 , 1 960./Firmado Mercucio/
499 "Un tal Servando Gómez" (de Samuel Eichelbaum, por Come­
dia Nacional). Acción, mayo 1 5 , 1 960.
500 "Detrás del telón". Acción, mayo 1 7, 1 960./Firmado Mercucio/
501 "Un pequeño maestro : Jules Supervielle". Marcha, XX I { 1 009)
mayo 20, 1 960.
502 "Balance de un festival" (Primer Festival Rioplatense de Teatro
Independiente). Acción, mayo 2 1 , 1 960.
120

503 "Detrás del telón". Acción, mayo 23, 1 960./Firmado Mercucio/


504 "Detrás del telón". Acción, mayo 25 , 1 960./Firmado Mercucio/
505 "Experiencia insatisfactoria. El ballet internacional del Marqués
de Cuevas" . Acción, mayo 29, 1 960.
506 "Detrás del telón". Acción, mayo 30, 1 960./Firmado Mercucio/
507 "Detrás del telón" . Acción, junio 1 , 1 960. /Firmado Mercucio/
508 "Un hijo de la revolución : Boris Pasternak". Marcha, XXI
( l O l l ) junio 3, 1 960.
509 "Alberto Girri : propiedades de la magia". Marcha, XXI ( 1 0 1 1 )
junio 3 , 1 960.
5 1 O "La soga" (de Patrick Hamilton, por Teatro Libre). Acción,
junio 6, 1 960.
511 "Detrás del telón" . Acción, junio 8 , 1 960. /Firmado Mercucio/
S 1 2 "Fidelidad naturalista : la otra madre" (La madre, de M áximo
Gorki, por Teatro Circular). Acción, junio 9, 1 960.
S 1 3 "Sigue la cacería" (anticomunismo en Buenos Aires). Marcha,
XXI ( 1 0 1 2) junio 1 0, 1 960.
S 1 4 "Intérpretes que se destacan. Carrasco en "Costita" (Juan Car­
los Carrasco en La noche de los ángeles inciertos, de Carlos
Maggi, por Teatro del Pueblo). Acción, junio 1 1 , 1 960.
51S " ¿Exhumación o realidad? Terror y miserias del 111 Reich"
de Bertolt Brecht, por El Galpón). Acción, junio 1 3 , 1 960.
S 1 6 "Detrás del telón". Acción, junio 1 4, 1 960. /Firmado Mercucio/
5 1 7 "La perfección misma" (Giselle, por Margot Fonteyn). Acción,
junio 1 5 , 1 960.
S 1 8 "Intérpretes que se destacan. Candeau en Servando Gómez"
(Alberto Candeau en Un tal Servando Gómez, de Samuel Eichel­
baum, por Comedia Nacional). Acción, junio 1 6, 1 960.
S19 "Reino improvisado : Tres maridos para Victoria" (de Somerset
Maugham, por Comedia Nacional). Acción, j unio 22, 1 960.
5 20 "Detrás del telón". Acción, junio 23, 1 960. /Firmado Mercucio/
121

521 "Detrás del telón". Acción, junio 27, 1 960. /Firmado Mercucio/
5 22 "Sesquicentenario de la literatura argentina". Marcha, XXI
( 1 0 1 5) julio 1 , 1 960.
523 "Suntuosidad sin humor. Un sombrero de paja de Italia" (de
Eugene Labiche y Marc Michel, por Comedia Nacional). Acción ,
julio 7 , 1 960.
524 "Sordidez nacional: Por el ojo de la cerradura" (de Héctor Pa­
lermo, y Quiniela, de Ruben Deugenio, por La Farsa). Acción,
julio 8, 1 960.

5 25 "Un paraguayo mira al hombre ; una mujer mira al Uruguay 1


Dos novelas premiadas" (Hijo de hombre de Augusto Roa Bas­
tos; Ideas de Ofelia Machado Bonet). Marcha, XXI ( 1 0 1 6) j ulio
8, 1 960.
526 "Otra resurrección arqueológica. Los muertos" (de Florencia
Sánchez, por Comedia Nacional). Acción, julio 9, 1 960.
5 27 "Los ingenuos libertinos. Mis padres y yo" (de André Lecour,
por Universitario). Acción, julio 1 O, 1 960.

5 28 "José Pedro Bellán: el primer montevideano" . Marcha, XXII


( 1 0 1 7) julio 1 5 , 1 960.
529 "Sainete folklórico : Auto de la compadecida" (de Ariano Sua­
ssuna, por Club de Teatro). Acción, julio 1 6, 1 960.
5 30 "Víctor Saiz : El banquete". Marcha, XXII ( 1 0 1 8), julio 22,
1 960.
531 "Massimo Bontempelli : de la magia al mito". Marcha, XXII
( 1 0 1 9) j ulio 29, 1 960.

532 "Conversada profecía burlona" (Rómulo Magno, de Friedrich


Dürrenmatt, por Teatro Libre). Acción, julio 3 1 , 1 960.
533 "Recital de Pina Criscuolo". Acción, agosto 2, 1 960.
5 34 "Sainete" (Mustafa de Rafael Rosa y Armando Discépolo ; El
conventiUo de la paloma de Alberto Vaccarezza, por Artistas
Profesionales Asociados). Acción, agosto 3, 1 960.
1 22

5 35 " Enrique Amorim : un creador infatigable". Marcha, XXII


( 1 020) agosto S , 1 960.
--modificado , prólogo a Enrique Amorim. Los mejores cuen­
tos Montevideo : Editorial Arca, 1 967 . (Selección, prólogo
.

y notas de A.R.)
536 "Una policial tramposa. La Ratonera" (de Agatha Christie, por
CAPU). Acción, agosto 8, 1 960.
5 37 "Una dirección memorable para Moliere" (El burgués gentil-
hombre, por El Galpón). Acción, agosto 1 7 , 1 960.
538 "Un requeté nos juzga". Marcha, XXII ( 1 022) agosto 1 9, 1 960.
5 39 "José Luis Castillo . Puche". Marcha,( 1 022) agosto 1 9, 1 960.
540 " Entretenimiento en La Menor. Peniques honrados (de John
"

B. Priestley, por Teatro del Pueblo). Acción, agosto 20, 1 960.


541 "Temporada italiana : u n comienzo indeciso" (La Giustizia de
Giuseppe Dessi, por Teatro Stábile della Citta di Tocino). Ac­
ción, agosto 24, 1 960.
5 42 "Aproximación y plenitud de un estilo escénico" (Bertoldo a
corte, de Massimo Dursi, por Teatro Stábile della Citta di Tori­
no ) Acción, agosto 27 , 1 960.
.

5 43 "Una lección interpretativa : recital de Paola Borboni". Acción,


agosto 28, 1 960.
544 "El melodrama traducido a la moderna" (AntoneUo Capobri­
gante, de Ghigo de Chiara, por Teatro Stábile della Cittf1 di
Torino ). Acción, agosto 30, 1 960.
545 "Temporada italiana : fin de fiesta". Acción, setiembre 2, 1 960.
5 46 "Todo el amor del siglo XX -1" (Lawrence Durrellj. Marcha,
XXII ( 1 024) setiembre 2, 1 960.

547 "Todo el amor del siglo XX -11" (Lawrence Durrell). Marcha,


XXII ( 1 025) setiembre 9, 1 960.
548 "Juego iracundo y brillante . Esquina peligrosa" (de John B.
Priestley, por Compañía Avila-Martínez Mieres). Acción, setiem­
bre 9, 1 960.
123

5 49 "No hay burlas con e l teatro . La luna y la vaca" (de Ramón


Figueredo, y Una bala en el corazón de Carlos Maia, por La Far­
sa). Acción, setiembre 20, 1 960.
5 50 "Concurso de Life : el cono sur literario". Marcha, XX II ( 1 027)
setiembre 23, 1 960.
551 "Un Lope adelgazado. La dama boba" (de Lope de Vega, por
Comedia Nacional). Acción, setiembre 24, 1 960.
552 "Un Pirandello embridado que aún piafa" (Seis personajes en
busca de un autor, por Compañía Brasileña de Tonia-Celi­
Autran). Acción, setiembre 28, 1 960.
553 "Despedida brasilefia: un Sartre ejemplar" (A puerta cerrada,
por Compañía Tonia-Celi-Autran). Acción, setiembre 29, 1 960.
5 5 4 "Un suspenso rendidor. Eran diez indiecitos (de Agatha Christie ,
por Circular). Acción, octubre 1 , 1 960.
5 5 5 "Sánchez a coro. Nuestros hijos" (por Comedia Nacional).
Acción, octubre 2, 1 960.
556 "Limón, segunda vez" (José Limón y su ballet). Acción, octubre
4, 1 960.
557 "Deslumbrante : José Limón y su compañía". Acción, oct ubre
S , 1 960.
5 5 8 "Desvaída lectura" (Inspección, d e Ugo Betti, por Universitario)
Acción, octubre 7 , 1 960.
559 "Maestro de! ballet moderno" (José Limón). Acción, octubre 7,
1 960.
5 60 "Nikos Kazantzakis : el mediterráneo en llamas -1". Marcha,
XXII ( 1 029) octubre 7 , 1 960.
561 "Faltó Shakespeare" (Noche de Reyes, por Teatro Nacional de
Chile). Acción, octubre 1 3, 1 960.
5 62 "Nikos Kazantzakis: el mediterráneo en llamas - 1 1 ". Marcha,
XXII ( 1 030), octubre 1 4, 1 960.
5 63 "Vivacidad interpretativa" (La viuda de Apablaza, de Germán
Luco Cruchaga, por Teatro Nacional de Chile). Acción, octu­
bre 1 7 , 1 960.
1 24

5 64 "Teatro della citta di Montevideo" (fundación TCM). Acción,


octubre 1 8 , 1 960.
5 65 "Aidous Huxley: profecía envejecida". Marcha, XXII ( 1 03 1 )
octubre 2 1 , 1 960.
5 66 "Un acontecimiento teatral" (Ejercicio para cinco dedos, de
Peter Schaffer, por TCM). Acción, octubre 22, 1 960.
567 "Saint-John Perse : celebrante del mundo". Marcha, XXII
( 1 033) noviembre 4, 1 960.
5 68 "Rompecabezas sin solución" (El hombre y la sed, de A.P.
Font, por Comedia Nacional). Acción, noviembre 5 , 1 960.

5 69 "Merengues españoles" (Manuel y la extraiia familia de Miguel


Mihura, por los Comediantes). Acción, noviembre 6, 1 960.
5 70 "Sánchez en pt1doras", (Programa Sánchez, por Comedia Na­
ci_onal). Acción, noviembre 10, 1 960.
571 " Los últimos Sánchez" (Un buen negocio y Canillita, por Co­
media Nacional). Acción, noviembre 1 1 , 1 960.
572 "Otra imagen d e l país" (Felisberto Hemández). Marcha, XXII
( 1 034) noviembre 1 1 , 1 960.
573 "Una comedia y una actriz" (Muchacha soñadora de Elmer
Rice, por El Tinglado). Acción, noviembre 1 8, 1 960.
574 " Las buenas intenciones" (Parecido a la felicidad de Alejandro
Sieveking, por Nuevo Circular). Acción, noviembre 20, 1 960.

575 "Detrás del telón". Acción, noviembre 2 1 , 1 960. / Firmado


Mercucio/
576 "Recital de ballet" (Dalica). Acción, noviembre 2 1 , 1 96o.
577 "Espectáculo en la platea" (El canto del tocolote de Elena
Pesce y La enfermedad del arlequín de Héctor Plaza Noblia,
por La Farsa). Acción, noviembre 27 , 1 960.
578 "Un pecado somnoliento" (Sábado de pecado de Roberto A .
Tálice y A . Stefani, por Compafiía Hortensia M. Zamora - Mar­
cial Manent). Acción, diciembre 2, 1 960.
125

5 7 9 "Friedrich Dürrenmatt : malabarista del caos afanoso d e jus­


ticia". Marcha, XXII ( 1 037) diciembre 2, 1 960.
- -con variantes, "Dürrenmatt, un jocoso testigo del caos".
La Gaceta de Buenos Ayres, setiembre 1 1 , 1 960.
5 80 "La cabeza del avestruz" (polémica con Club de Teatro). Ac­
ción, diciembre 3, 1 960 . .
581 "Detrás del telón". Acción, diciembre 5 , 1 960. /Firmado

� _,.'
Mercucio/
'Una encuesta de Angel Rama 1 ¿Qué leen los uruguayos?".
Marcha, XXII ( 1 038) diciembre 9, 1 960.
5 83 "El escritor y su país" (El país de la cola de paj a, de Mario
é:\ Benedetti). Marcha, XXII ( 1 039) diciembre 1 6 , 1 960.
� "En este país / La púdica dama literatura". Marcha, XXII
( 1 040) diciembre 23, 1 960.
- -recogido en Carlos Real de Azúa. Antología del ensayo uru­
guayo contemporáneo. Montevideo : Universidad de la Repú­
blica, 1 964.
--utilizado para su libro La generación crítica, 1939-1 969.
Montevideo : Arca, 1 972.
5 85 "Teatro en 1 960. Acción, diciembre 29, 1 960.
� "La construcción de una literatura" (literatura uruguaya). Mar­
\:/ cha, XXII ( 1 04 1 ) diciembre 30, 1 960.
587 "Otra 'belle époque' " (Una farsa en el castillo, de Ferenc
Molnar, por TCM). Acción, enero 5 , 1 96 1 .
588 "Carmen Avila en el giratorio" (La calesita del matrimonio, de
Leslie Stevens, por Compafiía Avila-Martínez Mieres). Acción,
enero 1 3, 1 96 1 .
589 "Letras de América / Argentina, Cuba". Marcha, XXII ( 1 042)
enero 1 3, 1 96 1 .
590 "Un conjunto no viable" (Las d'enfrente de Federico Mertens,
por Teatro Nacional Popular). Acción, enero 1 5 , 1 96 1 .
591 "En este país: La Feria por dentro, o e l arte d e vender urugua­
yos". Marcha, XXII ( 1 044) enero 27, 1 96 1 .
1 26

592 "Lírica española 1 930- 1 960: el ciclo Miguel Hernández". Mar­


cha, XXII ( 1 044) enero 27, 1 96 1 .
593 "Cuatro narradores uruguayos 1 960" (Los días por vivir, de
Carlos Martínez Moreno ; Ejercicios antropológicos, de José Pe­
dro Díaz ; La tregua, de Mario Benedetti; Mientras esperamos,
de Carlos Gurméndez). Marcha, XXII ( 1 045) febrero 3, 1 96 1 .
594 "Calendario cultural: las cosas que pasan". Marcha, XXII ( 1 046)
febrero 1 O, 1 96 1 . /Seudónimo A. Ferrán/
595 "Grandes bibliotecas privadas: la biblioteca de Antonio Grom­
pone". Marcha, XXII ( 1 046) febrero 1 0 , 1 96 1 .
--reproducido en Jaque, mayo 24, 1 985.
5 96 "Grandes bibliotecas privadas : la biblioteca de un profesor"
(Simón Lucuix). Marcha, XXII ( 1 047) febrero 24, 1 96 1 .
5 97 "Actuaciones memorables de un talentoso disparate" (La rosa
tatuada, de Tennessee Williams, por Compafiía Criscuolo-Carras­
co) . Acción, febrero 2 5 , 1 96 1 .
598 "Las narraciones del campo uruguayo -1". Marcha, XXII
( 1 048) marzo 3, 1 96 1 .
599 "Grandes bibliotecas privadas: una biblioteca en venta" (Hora­
cio Arredondo). Marcha, XXII ( 1 048), marzo 3, 1 96 1 .
600 "Las cosas que pasan". Marcha, XXII ( 1 048) marzo 3 , 1 96 1 .
/Seudónimo Alberto Ferrán/
60 1 "Las narraciones del campo uruguayo -II". Marcha, XXII
( 1 049) marzo 1 0, 1 96 1 .
602 "Grandes bibliotecas privadas: el museo de un coleccionista"
(Octavio C. Assunyao). Marcha, XXII ( 1 049) marzo 1 0 , 1 96 1 .
603 "Un negocio al margen" (Yo soy Lulú, de A.P. Font, por Com­
pañía Nacional de Comedia). Acción, marzo 1 6, 1 96 1 .
604 "Julio Cortázar: una novela distinta en el Plata" (Los Premios).
Marcha, XXII ( 1 OSO) marzo 1 7 , 1 96 1 .
605 "Grandes bibliotecas privadas: todo el arte de la imprenta" (Ar­
mando Pirotto ). Marcha, XXII ( 1 OSO) marzo 1 7 , 1 96 1 .
·
' '
1 27

606 "La edad adulta de la Asamblea de Profesores". Marcha, XXII


( 1 050) marzo 17, 1 96 1 . /Seudónimo Antonio Gundin/
607 "Viejo teatro para nuevas tesis" (Una ardiente noche de verano
de Ted Willis, por Teatro Libre). Acción, marzo 23, 1 96 1 .
608 "Grandes bibliotecas privadas : la biblioteca de un historiador"
(Juan Pivel Devoto). Marcha, XXII ( 1 05 1 ) marzo 24, 1 96 1 .
609 "Regules, inventor de la tradición". Marcha, XXII ( 1 05 1 ) marzo
24, 1 96 1 .
--Después, "Elías Regules: la gauchesca domesticada" , capítu­
lo VII de la primera edición de Los G auchipolíticos Riopla­
tenses. Literatura y sociedad. Buenos Aires: Calicanto , 1 976.
En la segunda edición, capítulo VI (Buenos Aires: CEDAL,
1 982).
610 "Detrás del telón". Acción, abril 3, 1 96 1 . /Firmado Mercucio/
61 1 "Un gran tema fallado" (El tango del alba, de Hugo Mazza y
Horacio A. Ferrer, por Circular). Acción, abril 3 , 1 961 .
612 "El teatro en los p.E.U.U." (muestra fotográfica). Acción,
abril 5 , 1 96 1 .
613 "Una pugna recomendable" (Doce hombres en pugna de
Reginald Rose, por Nuevo Circular). Acción, abril 6, 1 96 1 .
6 1 4 "Virtudes y decepciones por partes iguales -1" (El gran cuchillo
de Clifford Odetts, por TCM). Acción, abril 8 , 1 96 1 .
615 "Virtudes y decepciones por partes iguales -II". Acción, abril
9, 1 96 1 .
6 1 6 "Grandes bibliotecas privadas: Celedonio Nin y Silva, imagen
del liberal uruguayo". Marcha, XXII { 1 053) abril 1 4, 1 96 1 .
617 "Un gran tema manco y tuerto" ( Beckett, de Jean Anouilh, por
Comedia Nacional). Acción, abril 1 5, 1 96 1 .
618 "Comedia en teoría" (El seductor de Diego Fabbri, por Come­
dia Nacional). Acción, abril 1 6, 1 96 1 .
6 1 9 "Grandes bibliotecas privadas: pesadilla en forma de biblioteca"
(José H. Figueira). Marcha, XXII ( 1 054) abril 2 1 , 1 96 1 .
' ¡ J

1 28
\ 1

620 "La vida intelectual en Argentina: oscuridad a mediodía". Mar­


cha, XXII ( 1 055) abril 28, 1 96 1 .
62 1 "Política de escritores" (Bergamín, SADE). Marcha, XXII
� ( 1 056) mayo 5 , 1 96 1 .
� "Artistas maltratados" (arte y gobierno). Acción, mayo 7 , 1 96 1 .
623 "Dos premios para una literatura" (Jorge Luis Borges y Samuel
Beckett, Prix International des Editeurs). Marcha, XXII ( 1 057)
mayo 1 2, 1 96 1 .
624 "Jóvenes audaces" (American Festival Ballet). Acción, mayo
1 7 ' 1 96 1 .
625 "Desde afuera nos miran" (Historia de la Literatura Hispano­
americana, de Enrique Anderson lmbert). Marcha, XXII ( 1 05 8)
mayo 1 9 , 1 96 1 .
626 "Nueva lírica en España : la poesía de Bias de Otero". Marcha,

@
XXII ( 1 05 8) mayo 1 9, 1 96 1 .
"Historia de la infamia" (Revista Sur contra Cuba). Marcha,
XXII ( 1 059) mayo 2 5 , 1 96 1 .
628 "Sigue la cacería: Losada a la cárcel" (Gonzalo Losada, en Bue­
nos Aires). Marcha, XXII ( 1 05 9) mayo 2 5 , 1 96 1 .
629 "Despedida de Marceau". Acción, mayo 27, 1 96 1 .
630 "Poetas jubilables". Marcha, XXII ( 1 060) junio 2 , 1 96 1 . /Fir­
mado Alberto Ferrán/
63 1 "Miguel Otero Silva: novelador de la historia viva". Marcha,
XXII ( 1 060) junio 2, 1 96 1 .
--también Nación C, febrero 1 962.
632 "Guzmán Papini y Zás, el modernismo a destiempo". Marcha,
XXII ( 1 060) junio 2, 1 96 1 .

633 "Historias exasperadas" (La oscuridad en lo alto de la escalera


de William lnge, por La Máscara). Acción, junio 3, 1 96 1 .
634 "Presentación de Barrault. El estilo del marivaudage". Acción,
junio 4, 1 96 1 .
'11 1 29

635 "El rinoceronte : una charada divertida". (Rhino®ros de Eugene


'
lonesco, por Compañía Barrault-Renaud). Acción, junio 5 , 1 96 1
636 "Tres traiciones: a dos clásicos y a Barrault" (Marivaux y Lope
de Vega, por Compañía Barrault-Renaud). Acción, junio 7 ,
1 96 1 .
637 "Paupérrima policial-metapsíquica" (Yo estuve una vez aquí
de John B. Priestley, por Comedia Nacional). Acción, junio 9 ,
1 96 1 .
638 "Un país sin libros". Marcha, XXII ( 1 06 l ) junio 9, 1 96 1 .
639 "El pensamiento vivo de Merleau-Ponty". Marcha, XXII ( 1 063)
junio 23, 1 96 1 .
640 "Figari, dramaturgo". Marcha, XXII ( 1 064) junio 30, 1 96 1 .
64 1 "Pedro Figari : un constructor del Uruguay". Marcha, XXII
( 1 064), junio 30, 1 96 1 .
642 "Una diversión legítima" (Una pulga en la oreja de Georges
Feydeau, por TCM). Acción, julio 1 , 1 96 1 .
643 "El arte sutil de Mariemma" (ballet español). Acción, julio 5 ,
1 96 1 .
644 "Una obra admirable e incompartible" (Esperando a Godot
de Samuel Beckett, por Nuevo Circular). Acción, julio 7 , 1 96 1 .
645 "Muerte del mito , resurrección del escritor"(Ernest Hemingway)
Marcha, XXIII ( 1 065) julio 7 , 1 96 1 .
646 "La literatura de Emilio Oribe". Marcha, XXIII ( 1 066) julio 1 4,
1 96 1 .
647 "Un Pirandello rechinante" (Seis personajes en busca de un
autor, de Luigi Pirandello, por CAPU). Acción, julio 20, 1 96 1 .
648 "Nuevo testimonio del dilema judío" (El arca sepultada, de
Edouard Axelrad). Marcha, XXIII ( 1 067) julio 2 1 , 1 96 1 .
649 "Anouilh cómico y dulzón" (Anléle o la margarita, por Club de
Teatro). Acción, julio 22, 1 96 1 .
650 "Vacío ya de amar y de llorar... " (Uno, de Elvira Orphée).
( 1 068) julio 28, 1 96 1 .
Marcha, XXIII
1 30

65 1"Bailar por bailar" (programa Stanislawski-Nemirovich Dan­


chenko). Acción, agosto 2, 1 96 1 .
652 "Jardín de mirasoles eclécticos" (übros del Mirasol, Cía. Gral.

@
Fabril Editora). Marcha, XXIII ( 1 069) agosto 4, 1 96 1 .
"El acusado y el acusador" (Conferencia de Presidentes de Pun­
ta del Este). Marcha, XXIII ( 1 070) agosto 1 1 , 1 96 1 .
654 "En la trampa de los productos básicos" (Conf. Pres. Punta del
Este). Marcha, XXIII ( 1 070) agosto 1 1 , 1 96 1 .
65 5 "Malas noticias para Latinoamérica" (Conf. Pres. Punta del ·

@
Este). Marcha, XXIII ( 1 07 1 ) agosto 1 8, 1 96 1 .
"Profecía de América" (Con f. Pres. de Punta del Este). Marcha,
XXIII ( 1 07 1 ) agosto 1 8, 1 96 1 .
657 "Una comedia entretenida" (Visita a un pequeño planeta de
Gore Vidal, por Universitario). Acción, agosto 26, 1 96 1 .
658 "El largo viaje de Juan Carlos Onetti". Marcha, XXIII ( 1 073)
setiembre 1 , 1 96 1 .
--modificado, "Origen de un novelista y una generación lite­
raria", apéndice a Juan Carlos Onetti, El pozo. Montevideo :
Editorial Arca, 1 965.
--con igual título que en el libro en Reinaldo García Ramos,
ed. Juan Carlos Onetti. La Habana : Casa de las Américas,
1 968.
659 "Debe verse : El largo viaje del día hacia la noche" (de Eugene
O'Neill, por Comedia Nacional). Acción, setiembre 2, 1 96 1 .
660 "José Santos González Vera: aristocracia del pueblo" . Marcha,
XXIII ( 1 074) setiembre 8, 1 96 1 .
66 1"Una conversación grabada con Angel Rama y Hugo Mazza"
(sobre el estreno de Queridos amigos, de A.R. por la Comedia
Nacional; 8 de setiembre , 1 96 1 ). Marcha, XXIII ( 1 074) setiem­
bre 8, 1 96 1 .
662 "Un mosaico ingenioso" (The skin of our teeth de Thortom
Wilder, por The American Guild Repertory). Acción, setiembre
1 7 , 1 96 1 .
' i·
,

.. 131

1
663 "Una interpretación deslumbrante" (The glass menagerie de
Tennessee Williams, por The American Guild Repertory). Ac­
ción, setiembre 1 9, 1 96 1 .
664 "Diversión para familias" (Las de Caín, de Serafín y Joaquíp
Alvarez Quintero, por La Máscara). Acción, setiembre 22, 1 96 1 .
665 "Vicente Basso Maglio ( 1 889- 1 96 1 ): el afán de las formas sim­

9
bólicas". Marcha, XXIII ( 1 076) setiembre 22, 1 96 1 .
"En este país: los escritores y el público". Marcha, XXIII
( 1 077) setiembre 29, 1 96 1 .
667 "Francisco Espínola -1 : e l cuento nativista". Marcha, XXIII
( 1 078) octubre 6, 1 96 1 .
668 "Francisco Espínola -11 : caridad soterrada". Marcha, XXIII
( 1 079) octubre 1 3, 1 96 1 .
669 "Beatriz Guido : la mano en la trampa". Marcha, XXIII ( 1 079)
octubre 1 3, 1 96 1 .
670 "Buen ballet solamente. Poco Veltchek en tres espectáculos"
(ballet del SODRE). Acción, octubre 1 5 , 1 96 1 .
67 1 "Un enigma inquietante" (El rumor de Boris Vian, por Cir­
cular). Acción, octubre 1 7 , 1 96 1 .
672 "Góngora sin lágrimas: IV centenario". Marcha, XXIII ( 1 080)
octubre 20, 1 96 1 .
673 "El inatrapable Chejov" (La gaviota, por TCM). Acción, octubre
23, 1 96 1 .
674 "Ivo Andric: el pueblo en la historia". Marcha, XXIII ( 1 082)
noviembre 3, 1 96 1 .
675 "Los premios literarios 1 960". Marcha, XXIII ( 1 083) noviem­
bre 1 0, 1 96 1 .
676 "Teatro en libro. El arte vivo de Carlos Maggi" (La trastienda).
Acción, noviembre 1 2,' 1 96 1 .
677 "Debe verse : El enemigo del pueblo" (de l bsen·Miller, por El
Galpón). Acción, noviembre 1 8, 1 96 1 .
1 32

678 "Teatro en libros. James Joyce en la escena" (Exiliados). Ac­


ción, noviembre 1 9 , 1 96 1 .
679 "Discos hablados: la voz de los poetas". Marcha, XXIII { 1 085)
noviembre 24, 1 96 1 .
680 "Teatro en libros: la vanguardia francesa a los diez años"
(Teatro francés de vanguanlia). Acción, noviembre 26, 1 96 1 .
68 1 "Para Destouches, para Céline". Marcha, XXIII ( 1 086) diciem­
bre 1 , 1 96 1 .
682 "Diversión segura, a pesar de todo" (Ocúpate de AmeUa, d e ·
i
Georges Feyde m, por Teatro Moderno). Acción, diciembre 2 ,
1 96 1 .
683 "Una evocación irreal" (Veraneo de Juan Carlos Legido, por
El Galpón). Acción, diciembre 3, 1 96 1 .
684 "Teatro en libros. El cincuentenario de El león ciego de Ernes­
to Herrera". Acción, diciembre 3, 1 96 1 .
685 "Un libro resucitado" (El Alhajadito, de Miguel Angel Astu­
rias). Marcha, XXIII { 1 087) diciembre 8, 1 96 1 .
686 "Teatro en libros. La dramaturgia alemana de postguerra".

@)
Acción, diciembre 1 O, 1 96 1 .
"Los pasos de la intelligentsia". Marcha, XXIII { 1 088) diciem­
bre 1 5 , 1 96 1 .
688 "Carolina, poeta de la basura" {Carolina María de Jesús). Mar­
cha, XXIII ( 1 088), diciembre 1 5 , 1 96 1 .
689 "Teatro en libros. Stanislawski dirige, de J. Toporkov". Acción,
diciembre 1 7, 1 96 1 .
690 "Enrique Anderson lmbert : crítica interna". Marcha, XXIII
( 1 089) diciembre 22, 1 96 1 .
69 1 "Ramón de Garciasol: lección de Rubén Darío". Marcha, XXIII
{ 1 089) diciembre 22, 1 96 1 .
692 "Confusa confesión" (Jóvenes en el inflemo de Alberto Restu­
ccia, por Escuela de Teatro Nuevo Circular). Acción, diciembre
23, 1 96 1 .
' ¡; 1 133

693
. j
"Teatro en libro : Dürrenmatt explica su arte dramático" (Pro­
blemas teatrales de Friedrich Dürrenmatt ). Acción, diciembre

@)
24, 1 96 1 .
"Nuestra América". Marcha, XXIII { 1 090) diciembre 29, 1 96 1 .

@)
(2a. sección).
"Uruguay : una cultura independiente" . Marcha, XXIII ( 1 090)
diciembre 29, 1 96 1 . (2a. sección).
696 "Año variado en teatro" . Acción, diciembre 3 1 , 1 96 1 .
697 "Monstruosa Buenos Aires". Marcha, XXIII ( 1 09 1 ) enero 1 2 ,

@
1 962.
"Situación actual del escritor latinoamericano". Marcha, XXIII
( 1 095) febrero 9, 1 962.
699 "Letras chilenas: Marta Brunet, Premio Nacional de literatura"

@ Marcha,
Marcha, XXIII ( 1 096) febrero 1 6, 1 962.
"Cuba: cultura y revolución (1) 1 Los problemas educativos".
XXIII ( 1 097) febrero 23 , 1 962.
701 "La magia de la materia" (Felisberto Hemández). Remta de la

@ Marcha,
Universidad de México, XXI (6) febrero 1 962.
"Cuba: cultura y revolución (11) 1 La difusión de la cultura".
XXIII ( 1 098) marzo 2, 1 962.
@ "Cuba: cultura y revolución (III) 1 Escasez y abundancia de li­
bros". Marcha, XXIII ( 1 099) marzo 1 6, 1 962.
704 "Cuatro creadores: poesía uruguaya 1 96 1 " (A eso de la tarde,
de Juan Cunha; Contracanto, de Arnanda Berenguer; De la es­
critura, de �ilton Schinca; Cuarteto del ser, de Cecilio Peña).
Marcha, XXIII ( 1 099) marzo 1 6 , 1 962.
® "Cuba: cultura y revolución (IV) 1 La libertad del escritor".
Marcha, XXIII ( 1 1 00) marzo 23, 1 962.
706 "Pedro Henríquez Ureña: estudios de versificación española" .
Marcha, XXIII ( 1 1 00) marzo 23, 1 962.
707 "Raúl Silva Castro : panorama literario de Chile". Marcha,
XXIII ( 1 1 00) marzo 23, 1 962.
1 34
'1
708 "Diálogo con Jean Poutet : una novela franco-uruguaya". Mar­
cha, XXIII ( 1 1 00) marzo 23, 1 962.
709 "Ballet de París. A mayor gloria de Roland Petit". Acción
marzo 24, 1 962.
7 1 0 "Un adolescente en Nueva York" (J.D. Salinger, El cazador
oculto/The Catcher in the Rye). Marcha, XXIII { 1 1 02} abril 6,
1 962.
7 1 1 "Excelente versión : irritante ópera cruda" (Epitafio para George
Dillon de John Osborne y Anthony Creighton, por Comedia
Nacional). Acción, abril 7, 1 962.
7 1 2 "El pensamiento vivo de Montalvo, presentado por Benjamín
Carrión". Marcha, XXIII { 1 1 03} abril 1 3 , 1 962.
713 "El alejamiento de Hernán Puig" (actor de Comedi,a Nacional).
Acción, abril 2 1 , 1 962.
7 1 4 "Pólvora mojada" (El televisor de José de Thomas, por Teatro
Libre). Acción, abril 27 , 1 962.

715 "Historia pura y verdadera" (Sacco y Vanzetti de Mino Roli y


Luciano Vicenzoni, por Universal). Acción, abril 28, 1 962.
7 1 6 "Vivien Leigh, Dumas y decepción" (La dama de las camelias
de Alejandro Dumas, por The Old Vic Company). Acción,
mayo 3, 1 962 .
717 "Shakespeare , Old Vic, delicia" {Twelfth night de William
Shakespeare, por The Old Vic Company). Acción, mayo 4,
1 962.
718 "Los caminos de la crítica (1): literatura y sociedad". Marcha,
XXIII ( 1 1 05) mayo 4, 1 962.
7 1 9 "Despedida del Old Vic. Un balance contradictorio" (Grandes
escenas de Shakespeare, por The Old Vic Company). Acción,
mayo 5 , 1 962.
720 "Los caminos de la crítica (II): La sociología del conocimiento
y las letras". Marcha, XXIII ( 1 1 06) mayo 1 1 , 1 962.
1 35

72 1 "Cara y cruz del teatro español" (Porfiar hasta morir de Lope d�


Vega y La zapatera prodigiosa de Federico García Lorca, por
TCM). Acción, mayo 1 2, 1 962.
722 "La semana : socialista y académico" (Emilio Frugoni). Marcha,
XXIII ( 1 1 07) mayo 1 8, 1 962.
723 "Pero Lope de Vega salva todo" (Peribañez y el Comendador de
Ocaña por Comedia Nacional). Acción, mayo 1 9, 1 962.
724 "Camet Latcham" (Camet Crítico de Ricardo Latcham). Mar­
cha, XXIII ( 1 1 08) mayo 25 , 1 962.
725 "César Miranda ( 1 884-1 962)". Marcha, XXIII ( 1 1 08) mayo 25,
1 962.
726 "Un error" (La vida que te di, de Luigi Pirandello, por Comedia
Nacional). Acción, mayo 26, 1 962.
727 "Talento y frustración" (Yenna de Federico García Lorca, por
Taller de Teatro). Acción, junio 1 , 1 962.
728 "Tres narraciones: nace un novelista" (Nos servían como muro,
de Mario C. Femández). Marcha, XXIII ( 1 1 09) junio 1 , 1 962.
729 ''Incluso aplausos. Conjunto concertante de ballet". Acción,
junio 6, 1 962.
730 "Editora para el hombre actual: Era". Marcha, XXIII ( 1 1 1 0)
junio 8, 1 962.
731 "Cara y cruz de Goytisolo" (La Chanca, de Juan Goytiso1o).
Marcha, XXIII ( 1 1 1 O) junio 8, 1 962.
732 "Pretexto para dos comediantes" (Cher Menteur de Jerome
Kilty, por Pierre Brasseur y María Casares). Acción, junio 1 4,
1 962.
733 "Panorama al día" (sobre Cuadernos Americanos) Marcha,
XXIII ( 1 1 1 1 ) junio 1 5 , 1 962.
734 "Friedrich Dürrenmatt : La sospecha". Marcha, XXIII ( 1 1 1 1 )
junio 1 5 , 1 962.
735 "Excelente versión" (Un sombrero lleno de lluvia de Michael
V. de Gazzo, por TCM). Acción, junio 1 7, 1 962.
1 36

736 "Los ingleses se divierten»- (The rape of the belt de Benn Levy,
por The Montevideo Players). Acción, junio 1 8 , 1 962.
737 "Un acontecimiento fuera de moda" (El león ciego de Ernesto
Herrera, por El Galpón). Acción, junio 2 1 , 1 962.
738 "Esa voz emponchada" (Francisco Esp ínola). Marcha, XXIII
( 1 1 1 2) junio 22, 1 962.
739 "Una diversión sana" (Uol.a de Luigi Pirandello, por Club de
Teatro). Acción, junio 23, 1 962.
740 "Diversión a medias" (Rapid Hotel de Alexandre Breffort, por
Circular). Acción, julio 1 , 1 962.
741 "Generación va y generación viene" (Polémica con Rubén Cote·
lo de El País) Marcha, XXIV ( 1 1 1 4)julio 6, 1 962.
742 "A mitad de camino" (El jazmín azul de Luis Novas Terra, por
Comedia Nacional). Acción, julio 1 5 , 1 962.
743 "Espíritus mortecinos" (Los invisibles de Gregorio de Laferrere,
por La Máscara). Acción, julio 1 7 , 1 962.
744 "Espectáculo memorable" (Los bajos fondos de Máximo Gorki,
por Universal). Acción, julio 1 9, 1 962.
745 "Florencia nos juzga" . Marcha, XXIV ( 1 1 1 6) julio 20, 1 962.
746 "Una polémica sobre la verdad" (Bivd. Durand de Armand
Salacrou, por Moderno). Acción, julio 2 1 , 1 962.
747 "Una ambigua perfección" (Rinocerontes de Eugene Ionesco,
por Comedia Nacional). Acción, julio 2 1 , 1 962.
748 "Marta Brunet : Amasijo" . Marcha, XXIV ( 1 1 1 7) julio 27, 1 962.
749 "Espectáculo memorable -II" (otra sobre Los bajos fondos).
Acción, julio 3 1 , 1 962.
750 "Sucesos reales. Auto de Fe . Homenaje". Marcha, XXIV ( 1 1 1 8)
agosto 3, 1 962.
7 5 1 "Un alegre divertimento" ( La comedia de los Zanni , anónimo
por Ca' Foscari ·ital.). Acción, agosto 4, 1 962.
752 "Un montaje discutible" (Laudes evangelorum, anónimo siglo
XIV, por Ca' Foscari ·ital.). Acción, agosto 6, 1 962.
1 37

753 "El mejor espectáculo" (L'augellin belvedere de Cario Gozzi,


por Ca' Foscari -ital.). Acción, agosto 7, 1 962.
754 "Teatro en Buenos Aires". Acción, agosto 8, 1 962.
755 "Escuela de París en Italia" (Tragedia e coro per dieci clowns,
de Alberto Perrini, por Ca' Foscari). Acción, agosto 9, 1 962 .
756 "Presentación de Alejo Carpentier (1)". Marcha, XXIV ( 1 1 1 9)
agosto 1 O, 1 962.
757 "Acertada despedida" ( Le Massere de Cario Goldoni, por Ca'
Foscari -ital.). Acción, agosto 1 1 , 1 962.
758 "Ca' Foscari. Balance agridulce de una temporada". Acción,
agosto 1 2, 1 962.
759 "Presentación de Alejo Carpentier (II) : las novelas de Jo mara­
villoso". Marcha, XXN ( 1 1 20) agosto 1 7 , 1 962.
760 "Herman Hesse : confesión de un solitario". Marcha, XXIV
( 1 1 20) agosto 1 7 , 1 962.
761 "Desde el 2 1 , atractiva temporada" (Programa de la EMAD).
Acción, agosto 1 8, 1 962 .
762 "Sólo dos golondrinas. Ballet de la Opera de París". Acción,
agosto 1 9, 1 962.
763 "Pocas estrellas. Ballet de la Opera de París". Acción, agosto
22, 1 962.
764. "Babel en la tormenta revolucionaria". Marcha, XXIV (1 1 2 1 )
agosto 24, 1 962.
765 "laacov Tsur: cultura en Israel". Marcha, XXIV ( 1 1 22) agosto
3 1 , 1 962.
766 "Autorretrato de un escéptico" (Un retrato en la geografía, de
Arturo Uslar Pietri). Marcha, XXIV ( 1 1 22) agosto 3 1 , 1 962.
767 "Aridez, grandeza, brillo interpretativo" (El Cardenal de España
de Montherlant, por Comedia Nacional). Acción, setiembre 1 ,
1 962.
768 "Silvia Guerrico : dulce raíz dormida". Marcha, XXIV ( 1 1 23)
setiembre 7, 1 962.
1 38 �

769 "El realismo a la vanguardia" (La araña y la mosca de Jorge


Blanco , por Comedia Nacional). Acción, setiembre 8, 1 962.
770 "Roberto Sienra ( 1 876- 1 962): un testigo desgarrado". Marcha,
XXIV ( 1 1 24) setiembre 1 4, 1 962.
771 "Un acontecimiento teatral" (Andorra de Max Frisch, por El
Galpón). Acción, setiembre 1 9, 1 962.
772 "Verdad menor y débil" (Soledad para cuatro de Ricardo Halac
por Nuevo Circular). Acción, setiembre 1 9, 1 962.
773 "Un acontecimiento teatral - 11" (sobre Andorra). Acción,
se liembre 20, 1 962.
77 4 "Homenaje a Rafael Alberti". Marcha, XXIV ( 1 1 25) setiem­
bre 20, 1 962.
775 "Pina Criscuolo . Cuatro rostros de una actriz". Acción, setiem­
bre 26, 1 962.
776 "Arbitrariedad para pintar el absurdo" (Calígula de Albert Ca­
mus, por Les Commediens des Champs Elyssés -fr.). Acción,
setiembre 26, 1 962 .
777 "Tres libros fundamentales" (Racionalismo y liberalismo en el
Uruguay, de Arturo Ardao ; Máximo Pérez, el caudillo de Soria­
no, de Washington Lockhart ; Antología del cuento uruguayo
contemporáneo, de Arturo Sergio Visea). Marcha, XXIV ( 1 1 28)
octubre 1 2, 1 962.
778 "Germán Arciniegas : el mundo de la bella Simonetta''. Marcha,
XXIV ( 1 1 30) octubre 26, 1 962.
779 "Homenaje a Rafael Alberti : 60 aniversario". Marcha, XXIV
(1 1 30) octubre 26, 1 962.
780 " Richard Wright : ocho hombres". Marcha, XXIV ( 1 1 30) oc­
tubre 26, 1 962.
781 "Bachelard , reparos y simpatías". Marcha, XXIV ( 1 1 32) no­
viembre 9, 1 962. /Fechado : París, octubre 1 962/
782 "Un triunfo dudoso : Steinbeck, novelista del New Deal". Mar­
cha, XXIV ( 1 1 33) noviembre 1 6, 1 962. /Fechado : París, 27
·

octubre/
\1 1 39

783 "París y Pekín : en los dos extremos del mundo". Marcha,


XXIV ( 1 1 33) noviembre 1 6, 1 962. /Fechado: París, octubre/
784 "Nathalie Sarraute ácida". Marcha, XXIV ( 1 1 33) noviembre 1 6,
1 962 (2a. sección)
7 85 " ... Hasta en los mejores artistas" (Hasta en las mejores familias
de Carlos Denis Molina, por El Taller). Acción, noviembre 28,
1 962.
786 "Inteligencia, humor, arte" (Hombre y superhombre de George
Bemard Shaw, por Gente de Teatro Asociada). Acción, noviem­
bre 30, 1 962.
7 87"En Grecia, con Electra". Marcha, XXIV ( 1 1 35 ) noviembre
30, 1 962. /Fechado : Atenas, noviembre/
788 "Rito del año : el Goncourt y sus fastos". Marcha, XXIV ( 1 1 35 )
noviembre 3 0 , 1 962 /Fechado : París, octubre.)
789 "Un testigo del desamparo"(Un sabor a miel de Shelagh Delaney
por TCM). Acción, diciembre 2, 1 962.
790 "Homenaje a Rafael Alberti : poeta hispano-americano". Marcha
XXIV ( 1 1 36) diciembre 7 , 1 962.
79 1 "Otra vez Rousseau". Marcha, XXIV ( 1 1 36) diciembre 7, 1 962.
792 "Ocho discos serios: el Uruguay hablado". Marcha, XX1V( 1 1 36)
diciembre 7 , 1 962.
793 "Verano y liviandad. Comedias y versiones antípodas". Acción,
diciembre 9, 1 962.
794 "Diálogos en Israel, con MaJf Brod y S. Izhar: de la invención
de una cultura original en Israel" . Marcha, XXIV ( 1 1 38) diciem­

@
bre 2 1 , 1 962.
"Esto es América". Marcha, XXIV (1 1 39) diciembre 28, 1 962.
796 "Envuelta en papel celofán" (Buenas noches, Carina de Garinei
y Giovannini, por Espectáculos Gall� ). Acción, enero 5 , 1 963.
797 "Forzado de las letras: a Ramón , para su muerte" (Ramón Gó­
mez de la Serna). Marcha, XXIV ( 1 1 4 1 ) enero 1 8, i 963.
1 40

798 "Una suntuosa decadencia" (Joaquín Pérez Femández y el


ballet de América Latina). Acción, enero 3 1 , 1 963.
799 "Robert Frost ( 1 875- 1 963) 1 Poesía: una papa real y limpia".
Marcha, XXIV ( 1 1 43) febrero 1 , 1 963 .
800 "Faltó el director" (Las cuatro verdades de Marcel Aymé, por
CAPU). Acción, febrero 2, 1 963.
801 "Charla en Santiago . Marta Brunet entre nosotros". Acción,
febrero 3, 1 963.
802 "Evocación arqueológica" (Celos de Louis Verneuil, por Com­
pañía Alberti-Bebán). Acción, febrero 8, 1 963.
803 "Escritor Presidente" (Juan Bosch). Marcha, XXIV ( 1 1 47) mar­
zo 8 , 1 963 .
804 "Los jóvenes poetas 1 Dos revistas heroicas" (Aquí poesía y 7
Poetas Hispanoamericanos). Marcha, XXIV ( 1 1 47) marzo 8,
1 963.
805 "Tres obras de Carlos Maggi. Un acontecimiento teatral en el
país". Acción, febrero 1 0, 1 963.
806 "Una empresa experimental" (Cinco goles de Andrés Castillo,
por Universal). Acción, febrero 1 O, 1 963.
807 "Dos actores nuevos" (Examen final en la EMAD, Ema Muñoz
y Washington del Río). Acción, febrero 1 3, 1 963.
808 "Para provincia : Ballet de Cámara de la Ciudad de Buenos
Aires". Acción, febrero 1 5 , 1 963 .
809 "El arte negro y nosotros". Acción, febrero 1 7 , 1 963.
8 1 0 "Debe verse : un Lope de Vega redivivo" (El anzuelo de Fenisa,
por El Galpón). Acción, febrero 1 7, 1 963.
8 1 1 "De otra época" (Asunto de estado de Louis Vemeuil, por Com­
pañía de Comedia Humberto Nazzari). Acción, febrero 1 7, 1 963 .
8 1 2 "Acontecimiento teatral" (La visita de la vieja dama de F.
Dürrenmatt, por Club de Teatro). Acción, marzo 3, 1 963.
8 1 3 "Arte nacional: cuatro uruguayos en París" (Leandro Silva Del­
gado, Eduardo Gandós, Manolo Aguiar, Mabel RebeUino). Ac­
ción marzo 1 2, 1 963.
,
141

@ mutilada". ·
"Pregunta que nos inquieta . Andorra en El Galpón : una versión
Acción, marzo 1 4, 1 963. /s.f./
8 1 5 "Ehrenburg o e l arte de sobrevivir". Marcha, XXIV ( 1 1 48) mar­
zo 1 5 , 1 963.
8 1 6 "Una traición generalizada" (Los papeles de Aspero de Henry
James, por ATA). Acción, marzo 1-6, 1 963.
8 1 7 "Un balance satisfactorio : Ballet de Amigos de la Danza" (arg.)
Acción, marzo 1 9, 1 963.
8 1 8 "Novedades y búsquedas artísticas: Ballet Nacional de Chile".
Acción, marzo 22, 1 963.
8 1 9 "Ballet de Chile 1 1 y III : dos reposiciones memorables". Acción,

§
marzo 27, 1 963.
"Del arte burgués al arte socialista" (polémica con Ariel Ba·
dano). Marcha, XXIV ( 1 1 50) marzo 29, 1 963.
@ "A propósito de Andorra. Enfoques sobre la libertad en el arte
promueven otra polémica". Acción, marzo 30, 1 963. /s.f./
822 "Novela a varias voces" ( USA siglo XX, de Paul Shyre). Acción,
marzo 3 1 , 1 963.
823 "Un espectáculo polémico" (Los físicos de F. Dürrenmatt, por
Universal). Acción, abril 6, 1 963.
824 "Convence la versión, no la obra" (La buinda de Carlos Carlino,
por SUA). Acción, abril 8, 1 963.
825 "Un cotejo penoso. Ballet del SODRE". Acción, abril l O, 1 963.
826 "Siguiendo con Andorra. Emir Rodríguez Monegal, lo teatral y
lo político". Acción, abril l 3 , 1 963. /s.f./
827 "Montevideo como una fruta regocijante" (Un enredo y un mar­
qués de Antonio Larreta, por TCM). Acción, abril l 9, 1 963.
828 "Universo de la ciencia ficción (I): Los monstruos están en
casa". Marcha XXIV ( 1 1 5 2) abril 1 9, 1 963.
829 "Universo de la ciencia ficción (11): Visiones proféticas del
mundo". Marcha, XXIV ( 1 1 53) abril 26, 1 963.
l ,
'-'1
1 42
1

830 "Debe verse : arte coreográfico del siglo nuestro" (Ballet del
Siglo XX de Maurice Béjart). Acción, mayo 2, 1 963.
83 1 "Universo de la ciencia ficción (III): Del cielo baja el buen rey".

§
Marcha, XXIV ( 1 1 54) mayo 3, 1 963.
"La cultura soviética: ¿Qué entiende usted por arte abstracto?"
{polémica con Badano). Marcha, XXIV { 1 1 54) mayo 3, 1 963 .
833 "Graham Greene en estampita" (El poder y la gloria, por Mo­
derno). Acción, mayo 4, 1 963.
834 "Ballet del siglo XX: Maurice Béjart o las confesiones de un
creador". Acción, mayo 6, 1 963 .
835 "Jerome Robbins justifica "West Side Story". Acción, mayo 5 ,
1 963.
836 "De todo, todo, pero divertido" (De la nada, nada de Cal y
Latías Pingbodel, por Nuevo Circular). Acción, mayo 7, 1 963.
837 "Teatro del Círculo : capacidades desperdiciadas" (Horas deses­
peradas, de J oseph Rayes). Acción, mayo 1 1 , 1 963.
838 "Inventiva y arte moderno. La exposición de affiches de Checos­
lovaquia". Acción, mayo 1 5 , 1 963.
839 "Maravilla del Teatro de la Opera chino". Acción, mayo 1 6,
1 963.
840 "Audacias de 1 890" (La muñeca muerta de Ruiz de la Fuente,
por Gómez Valdivieso). Acción, mayo 1 6, 1 963.
§ "Punto Final" (polémica con Ariel Badano). Marcha, XXIV
( 1 1 56) mayo 1 7 , 1 963.
§ "levtushenko descubre el arte moderno" (polémica con Ariel
Badano ). Marcha, XXIV ( 1 1 56) mayo 1 7 , 1 963.
843 "La moneda del exotismo" (La bella del anzuelo, por Opera de
la Academia de Arte Dramático de Foo Hsing). Acción, mayo
1 8, 1 963.
844 "Opera china. La imaginación delira" (La serpiente blanca por
Academia de Arte Dramático de Foo Hsing). Acción, mayo
22, 1 963.
\ 1 1 43

,,

·
845 "Candor discursivo" (Collacocha de Enrique Solari Swayne ,
por Asociación de Artistas Aficionados de Urna). Acción,
mayo 24, 1 963.
846 "Concurso de 'Marcha' : el compromiso con la hora actual".
Marcha, XXIV ( 1 1 57) mayo 24, 1 963 .
847 "El sainete a medias" (Tu cuna fue un conventillo de Alberto
Vacarezza, por Circular). Acción, mayo 27 , 1 963.
848 "Espejo de una izquierda liberal f El Paredón de C. Martínez
Moreno". Marcha, XXIV ( 1 1 58) mayo 3 1 , 1 963.
849 "El signo de la calle Corrientes" (El signo de Killota de Roger
Ferdinand, por Paulette Christian). Acción, junio 1 , 1 963.
850 "Igor Moiseiev, el Jerome Robbins de la U RSS". Acción,
junio 4, 1 963.
85 1 "Un ídolo popular" (Vittorio Gassman). Acción, junio 6, 1 963.
/desde Buenos Aires/
852 "Una mano cordial desde Turquía : Nazim Hikmet ( 1 902-
1 963)". Marcha, XXIV ( 1 1 59) junio 7 , 1 963.
853 "García Lorca en la calle Corrientes" (María Casares reinventa
Yerma). Acción, junio 1 0, 1 963. /desde Buenos Aires/
854 "Gassman en El juego de los héroes. El farsante en todo su
furor". Acción, junio 1 0, 1 963. /desde Buenos Aires/
855 "El arte ágil de los escenógrafos rumanos" . Acción, junio 1 1 ,

/
1 963.
856 "Una renovación promisoria. Ballet Moiseiev". Acción, junio
1 2, 1 963.
857 "Teatro popular italiano : el melodrama en su propio tiempo"
(Orestes de Alfieri, por el Teatro Popolare Italiano -Gassman- )
Acción, junio 1 4, 1 963.
858 "Debe ver: la lección del actor y del hombre" (11 ruzzante de
Angelo Beolco, por Teatro Popolare Italiano -Gassman-).
Acción, junio 1 5 , 1 963.
144

859 "Mateo en El Galpón. Emoción de teatro nuestro" (Entre bue­


yes no hay cornadas de Jorge González Castillo, y Mateo de Ar­
mando Discépolo , por El Galpón). Acción, junio 1 7 , 1 963 .

860 " ¿Para qué sirven las revistas?". Marcha, XXN ( 1 1 6 1 ) junio 2 1 ,
1 963.
86 1 "Versión apresurada: sabor y sabiduría popular" (San Antonio
y la alcancía de Ariano Suassuna, por Club de Teatro). Acción,
junio 22, 1 963.
862 "Marta Jara, Surazo". El Mercurio, junio 23, 1 963.
863 "Los presos de Burgos nos llaman". Marcha, XXV { 1 1 62),
junio 28, 1 963.
864 "A medio texto, a media voz". (El parecido y La fuente del
arcángel de Pedro Salinas, por La Máscara). Acción, junio 29,
1 963 .
865 "Primera versión de los Manuscritos : el joven Marx habla espa­
ñol". Marcha, XXV { 1 1 63) julio 5 , 1 963 .
866 "Alone : los cuatro grandes de la literatura chilena". Marcha,
XXV { l l63) julio 5 , 1 963.
867 "Alejandro Jodorowsky: cuentos pánicos". Marcha, XXV
( 1 1 63) julio 5 , 1 963.
868 "Sartre en español" (En la red de Alfonso Sastre, por Libre).
Acción, julio 1 O, 1 963.
@� "Un día de lván Denisovich : hombres del furgón de cola" (Un
d ía en la vida de Iván Denisovich de Alexander Solzhenitsyn).
Marcha, XXV ( 1 1 64) julio 1 2, 1 963.

870 "La gauchesca, única poesía auténtica del Plata en el XIX, nace
del habla popular y del compromiso" (La imagen en la poesía
gauchesca de Eneida Sansone). Marcha, XXV { 1 1 64) julio 1 2,
1 963.
87 1 "Buen texto, versión pobre" (El verano de la 17ma. muñeca
de Ray Lamler, por CAPU). Acción, julio 1 6, 1 963.
145

872 "Contra el ilusionismo" (Pensión familiar de Mauricio Rosencof,


por Teatro del Pueblo). Acción, julio 1 7 , 1 963 .
873 "Escritor busca paisito ansioso de gobernante que instaure feli­
cidad. Ocurrir a Aldous Huxley, Londres". (La isla de Aldous
Huxley). Marcha, XXV ( 1 1 65) julio 1 9, 1 963.
874 "El joven Marx" (Aclaración por error en nota de julio 5). Mar­
cha, XXV ( 1 1 65 ) julio 1 9, 1 963.
875 "Homenaje a Revello : los cuarenta años de un crítico". Acción,
julio 24, 1 963.
876 "La poesía de Juan Gelman : una manera de vivir". Marcha,
XXV ( 1 1 66) julio 26, 1 963.
877 "Preparación de los niños para la vida adulta" (Los cuatro
musicantes de Luis Novas Terra, por Moderno). Acci6n, julio
3 1 , 1 963 .
878 "Jaime García Terrés: Grecia 60, poesía y verdad". Marcha,
XXV ( 1 1 67) agosto 2 , 1 963.
879 "Las cosas que pasan". Marcha, XXV (1 1 67) agosto 2, 1 963.
880 "Viaje a Oriente en busca de la verdad" (El loto y el robot, de
Arthur Koestler). Marcha, XXV ( 1 1 67) agosto 2, 1 963.
8 8 1 "Un indio mexicano cuenta su vida" (Juan Pérez Jolote de Ri­
cardo Pozas). Marcha, XXV ( 1 1 67) agosto 2, 1 963 .
882 "La renovada crítica literaria aplicada a la cultura argentina"
(La literatura autobiográfica argentina, de Adolfo Prieto).
Marcha, XXV ( 1 1 67) agosto 2, 1 963 .
883 "El delirio irlandés uruguayizado" (El rehén de Brendan Beban,
por Universal). Acción, agosto 1 0, 1 963 .
884 "El desenfreno de los heterodoxos" (El cuento del zoo de
Edward Albee, por TCM). Acción, agosto 1 0, 1 963 .
885 "Arqueología inresurrecta" (La ciudad muerta de Gabrielle
D'Annunzio, por Los Cuatro). Acción, agosto 1 3 , 1 963.
886 "La negra noche de España" (sobre Marcos Ana). Marcha,
XXV ( 1 1 69) agosto 1 6, 1 963.
1 46 ..

887 "Roberto de las Carreras ( 1 873-1 963) : un fogonazo sobre la


aldea". M archa, XXV ( 1 1 69) agosto 1 6, 1 963.
--modificado, prólogo a Roberto de las Carreras, Psalmo a
Venus Cavalieri y otras prosas. Montevideo : Editorial Arca,
1 967 . (Recopilación, selección y prólogo de A.R.).
888 "Fotografía nostálgica del montevideano" (La Tregua de Bene­
detti-Deugenio, por El Galpón). Acción, agosto 1 8, 1 963.
889 "Diversión para niños" (El circo de los muñecos de Osear von
Pfuhl, por Circular). Acción, agosto 1 8, 1 963.
890 "Alfonso Reyes : Obras Completas - Tomo XIV y Oración del
9 de Febrero". M archa , XXV ( 1 1 70) agosto 23, 1 963.
891 "Los libros de la Universidad Nacional Autónoma de México".
Marcha, XXV ( 1 1 70) agosto 23, 1 963.
892 "Las cosas que pasan / Poesía, pájaro de fuego" (Delmira Agus­
tini y otros). Marcha, XXV ( 1 1 7 1 ) agosto 30, 1 963.
893 "Los libros de la S.E.Ch." (Sociedad de Escritores Chilenos).
Marcha, XXV ( 1 1 72) setiembre 6, 1 963.
894 "Marcos Ana en Montevideo : el poeta nace en la cárcel". Mar­
cha, XXV ( 1 1 72) setiembre 6, 1 963.
895 "Un hij o de la clase obrera" (Marcos Ana). Marcha, XXV ( 1 1 72)
setiembre 6, 1 963.
896 "Cara y cruz de la Comedia Nacional. Un hastío burocratizado :
El vals de los perros de Leonidas Andreiev; Muy recomendable :
Las sabihondas de Moliere". Acción, setiembre 8 , 1 963 .
897 "Diana Torrieri en Montevideo". Acción, setiembre 1 2, 1 963.
898 "Competidor de la naturaleza" (Pablo Neruda). Marcha, XXV
( 1 1 73) setiembre 1 3, 1 963.
899 "NTC por debajo del comproniiso : un hibrido fascinante" (El
desierto entra a la ciudad de Roberto Arlt, por Nuevo Circular).
AcCión, setiembre 22, 1 963 .
900 "Fotografía sin diversión. Brío sin gracia" (En pesos moneda na­
cional de Abilio Pereira de Almeida, por Circular). Acción, se­
tiembre 24, 1 963.
1 47

90 1 "Ballet de las Juventudes Musicales del Uruguay". Acción, se­


tiembre 24, 1 963 .
902 "Murió un poeta de la danza. Alejandro Sakharoff falleció en
Siena (Italia) a los 77 años". Acción, setiembre 26, 1 963 .
903 "Los libros del Tiempo Nuevo" (EUDEBA). Marcha, XXV
( 1 1 75) setiembre 27, 1 963.
904 "Un desenfado florentino" (La Mandrágora de Niccolo Machia­
velli, por TCM). Acción, setiembre 28, 1 963.
905 "Alegre estudiantina en drama americano" (Pic-nic de William
Inge, por La Máscara). Acción, setiembre 30, 1 963.
@ la"Movilización
cultura".
de artistas e intelectuales: hacia una central de
Marcha,
XXV ( 1 1 76) octubre 4, 1 963 .
907 "Roberto Fernández Retamar: con las mismas manos". Marcha,
XXV ( 1 1 76) octubre 4, 1 963.
908 "En los teatros de Montevideo. Tres estilos distintos para diver­
tirse" (Las sabihondas de Moli�re , por Comedia Nacional; La
Mandrágora de Niccolo Machiavelli, por TCM ; El rehén de
Brendan Beban, por Universal). Acción, octubre 6, 1 963.
909 "Atracción vanguardista en El Galpón" (El suei\o americano
de Edward Albee). Acción, octubre 7 , 1 963.
9 1 0 "Celestina trota por e l siglo XX " (La crítica literaria de La Ce­
lestina). Marcha, XXV ( 1 1 77) octubre 1 1 , 1 963 .
9 1 1 "Sarandy Cabrera va a China" . Marcha, XXV ( 1 1 77) octubre
1 1 , 1 963.
9 1 2 "Comedia liviana sin el mejor Petrone" (El error de estar vivo de
Aldo de Benedetti, por Compañía Argentina de Comedias).
Acción, octubre 2 5 , 1 963.
9 1 3 "La vida literaria". Marcha, XX V ( 1 1 79) octubre 25, 1 963.
9 1 4 "Giorgos Seferis: Nobel para toda una literatura". Marcha,
XXV ( 1 1 79) octubre 2 5 , 1 963 .
9 1 5 "Debe verse : versión brillante del mejor Brecht" (El alma buena
de Sechuan, por Club de Teatro). Acción, octubre 26, 1 963 .
1 48
\\ l
9 1 6 "Teatro Nacional. El realismo y sus límites" (El desvío y El
socavón de Hiber Conteris, por Comedia Nacional). Acción,
noviembre 1 , 1 963 .
9 1 7 "El sueño de la razón produce monstruos" (Goya). Marcha,
XXV ( 1 1 80} noviembre 1 , 1 963 .
1

9 1 8 "La historia desenfrenada de un inconformista porteño" (Ra­


yuela de Julio Cortázar). Marcha, XXV ( 1 1 80} noviembre 1 ,
1 963 .
9 1 9 "Kean por la Comedia. Vino nuevo e n odres viejos" (Kean d e ·

Alejandro Dumas, por Comedia Nacional). Acción, noviembre


3, 1 963 .
920 "Ballet del SODRE. Apoteosis de la burocracia". Acción, no­
viembre 5 , 1 963.
92 1 " 1 75 velitas para Bartolomé Hidalgo". Marcha, XXV ( 1 1 8 1 )
noviembre 8, 1 963.
--como "Bartolomé Hidalgo : surgimiento del poeta en la re­
volución", prólogo a Cielitos y diálogos patrióticos. Monte­
video: Biblioteca de Marcha, 1 97 1 .
--como "Bartolomé Hidalgo : surgimiento del poeta en la re­
volución", Capítulo III de Los Gauchipolíticos Rioplatenses.
Literatura y Sociedad. Buenos Aires: Calicanto, 1 976.
--como "Bartolomé Hidalgo : poeta de la revolución", Capítu­
lo 11 de la 2a. edición de Los Gauchipolíticos Rioplatenses.
Buenos Aires: CEDAL, 1 982.
922 "Hiber Conteris, Claudio Trobo: dos novelistas de una nueva ge­
neración" . Marcha, XXV ( 1 1 82) noviembre 1 5, 1 963 .
923 "Ballet del SODRE. Año cero". Acción, noviembre 1 5 , 1 963 .
924 "Evtushenko : la tradición del poeta comprometido" (Autobio­
grafía precoz, de Evgueni Evtushenko). Marcha, XXV ( 1 1 83}
noviembre 22, 1 963.
925 "Alfonso Reyes: Antología". Marcha, XXV ( 1 1 83} noviembre
22, 1 963.
1

1 J 1 49
1
926 "Florencio redivivo" (En familia de Florencio Sánchez, por
TCM). Acción, noviembre 29, 1 963 .
@) "Sobre el realismo". Marcha, XXV ( 1 1 84) noviembre 29, 1 963.
@ "Sábato : polémica con la izquierda" (El escritor y sus fantas­
mas, de Ernesto Sábato). Marcha, XXV ( 1 1 84) noviembre 29,
1 963 .
929 "Luis Cernuda: cuando concluye el cuerpo del deseo". Marcha,
XXV ( 1 1 84) noviembre 29, 1 963.
930 "Aldous Huxley: el profeta negro muere en la ordalía". Marcha,
XXV ( 1 1 84), noviembre 29, 1 963.

93 1"José Bergamín : un escritor en tiempo de opresión". Marcha,


XXV ( 1 1 85) diciembre 6, 1 963.
932 "Uruguayos en el exterior: Benedetti finalista Premio Biblioteca
Breve". Marcha, XXV ( 1 1 85) diciembre 6, 1 963.
933 "40.000 dólares por una biblioteca" (venta de la biblioteca de
Simón Lucuix). Marcha, XXV ( 1 1 85) diciembre 6, 1 963.
934 "Nace un nuevo dramaturgo" (El último expediente de Rolando
Esperanza, por El Galpón). Acción, diciembre 7, 1 963.
935 "Libros Uruguayos en la Feria Nacional" . Marcha, XXV ( 1 1 86)
diciembre 1 3, 1 963.
936 "Las cosas que pasan: Emilio Oribe, Premio Nacional de Litera­
tura". Marcha, XXV ( 1 1 87) diciembre 20, 1 963.
937 "Los libros uruguayos en la IV Feria Nacional". Marcha, XXV
( 1 1 87) diciembre 20, 1 963 .
938 "La insólita literatura de Somers: la fascinación del horror".
Marcha, XXV ( 1 1 88) diciembre 27, 1 963.
939 "Tzara ha muerto, viva Dada". Marcha, XXV ( 1 1 88) diciem­
bre 27, 1 963.
940 "Bienvenida a los jóvenes". Marcha, XXV ( 1 1 88) diciembre 27,
1 963 . (2a. sección)
!

1 50 1 1
94 1"Jóven" e
XXV ( 1 1 88)
l Í{� litern;u,., los nuevos comp,¡¡e ros". Mareha,
iembre 27, 1 963. (2a. sección).
--Utilizado en su libro La generación crítica. 1939-1969.
Montevideo : Arca, 1 972.
942 "Despilfarro de talento" (balance del año teatral). Acción,
diciembre 3 1 , 1 963.
943 "El autor nacional en la línea de fuego". Acción, diciembre .
3 1 , 1 963.
944 "Del horizonte de uno al horizonte de todos" (Inventario de
Mario Benedetti). Marcha, XXV ( 1 1 89) enero 1 0, 1 964.
945 "Descripción puntual de un mundo inseguro" (Quehaceres e
invenciones de Amanda Berenguer). Marcha, XXV ( 1 1 89)
enero 1 O, 1 964.
946 "Origen y formación primera de un poeta lírico" (Hombre
en el tiempo de Walter Ortiz y Ayala). Marcha, XXV ( 1 1 89)
enero 1 O, 1 964.
947 "Didáctica y poesía del mundo moderno" (Esta hora urgente,
de Milton Schinca). Marcha, XXV ( 1 1 89) enero 1 0, 1 964.
948 "Cecilio Peña se encuentra consigo mismo" (Desde Eidar de
Cecilia Peña). Marcha, XXV ( 1 1 89) enero 1 O, 1 964.
949 "Buen comienzo de temporada" (El diario de un pillastre de
Alejandro N. Ostrovskí, por Club de Teatro). Acción, enero 1 1 ,
1 964.
950 "Felisberto Hemández: burlón poeta de la materia". Marcha,
XXV ( 1 190) enero 1 7, 1 964.
95 1 "García Márquez, gran americano". Marcha, XXV ( 1 1 93) febre­
ro 7, 1 964.
952 "Humor y sentimiento j ud ío universal" (El décimo hombre de
Paddy Chayevsky, por Teatro del Círculo). Acción, febrero 20,
1 964.
953 "Una gran novela americana / De cómo sobreviene lo humano"
(La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa). Marcha, XXV
( 1 1 94) febrero 2 1 , 1 964.
\1
'
151

\
954 "Bias de Otero fuera y dentro de España". Marcha, XXV ( 1 1 95)
febrero 28, 1 964.
@ gués
"La cultura latinoamericana 1 En Cuba se polemiza: ¿arte bur·
o arte socialista?". Marcha,
XXV ( 1 1 96) marzo 6, 1 964.
956 "Terremoto en la literatura chilena (1): una revisión polémica
del pasado narrativo". Marcha, XXV ( 1 1 97) marzo 1 3 , 1 964.
957 "Brillante experiencia de cultura teatral que debe fructificar"
(EMAD). Acción, marzo 1 7 , 1 964.
958 "Cultura latinoamericana : Casa de las Américas". Marcha,
XXV ( 1 1 98) marzo 20, 1 964.
959 "Letras sanduceras 1 Fagetti: amor y rencor de Paysandú".
Marcha, XXV ( 1 1 98) marzo 20, 1 964. (2a. sección)
960 "Terremoto en la literatura clúlena (11): la querella de realidad y
realismo". Marcha, XXV ( 1 1 99) abril 3 , 1 964.
96 1 "Letras colombianas: García Márquez, la violencia americana".
Marcha, XXV ( 1 20 1 ) abril 1 7, 1 964.
--como "Un novelista de la violencia americana" en Nueve
Asedios a García Márquez. (Pedro Lastra, ed.) Santiago :
Editorial Universitaria, 1 969.
--también en Sobre García Márquez. (Pedro Simón Martínez,
ed.) La Habana: Casa de las Américas, 1 969. Y en la 2a. edi­
ción, Montevideo : Biblioteca de Marcha, 1 97 1 .
--asimismo, en El Día, junio 7 , 1 970.
--también en Homenaje a Gabriel García Márquez. Variaciones
interpretativas en tomo a su obra. (Helmy F. Giacoman, ed.)
Madrid : Las Américas Publishing Co ., 1 972.
962 "Testimonio de Marcos Ana". Marcha, XXV ( 1 20 1 ) abril 1 7 ,
1 964.
963 "Terremoto en la literatura chilena (111): las mujeres escriben
novelas". Marcha, XXV ( 1 204) mayo 8, 1 964. (2a. sección)
964 "Italo Calvino en dos mitades". Marcha, XXV ( 1 204) mayo 8,
1 964. (2a. sección)
152
'
J
965 "Coronación de Carpentier: El Siglo de las Luces - 1". Marcha,
XXV ( I 206) mayo 22, 1 964. (2a. sección)
966 "Una revolución frustrada : El Siglo de las Luces - 11". Marcha,

@
XXV ( 1 207) mayo 29, 1 964.
"Falsedades y CIA" (polémica con Emir Rodríguez Monegal).
Marcha, XXV ( 1 207) mayo 29, 1 964.
968 "Darcy Ribeiro : una generación brasileña". Marcha, XXV

@)
( 1 207) mayo 29, 1 964.
"El sometimiento intelectual" (polémica E.R.M.). Marcha,

ev
XXV ( 1 209) junio 1 2, 1 964.
"La frivolidad intelectual" (polémica E.R.M.). Marcha, XXV
( 1 2 1 0) junio 20, 1 964.
97 1 "Crítica marxista: Georg Lukacs y Galvano Delia Volpe". Mar­
cha, XXVI ( 1 2 1 3) julio 10, 1 964.
'.)72 "Lukacs discutido". Marcha, XXVI ( 1 2 1 4) julio 1 7 ; 1 964.
973 " ¿De dónde los sacó? 1 Encuesta sobre el origen de los persona­
jes literarios. (I) En la morgue con mis personajes: Armonía
Somers". Marcha, XXVI ( 1 2 1 4) julio 1 7 , 1 964.
974 "Escritores negros en USA : y ahora el fuego". Marcha, XXVI
( 1 2 1 5) julio 24, 1 964.
975 " ¿De dónde los sacó? (11) 1 Seres de carne y hueso : Alfredo
Gravina". Marcha, XXVI ( 1 2 1 5) julio 24, 1 964.
976 "Literatura vigente en Hispano-América". Marcha, XXVI ( 1 2 1 6)
julio 3 1 , 1 964. (2a. sección)
977 "La generación hispanoamericana del medio siglo : una genera­
ción creadora". Marcha, XXVI ( 1 2 1 7) agosto 7, 1 964. (2a.
sección)
--con el mismo título, en La crítica de la novela iberoameri­
cana contemporánea (Aurora Ocampo, ed.). México : UNAM,
1 973.
--como "La generación del medio siglo", Capítulo 11 de La
novela latinoamericana. Panoramas 1920-1980. Bogotá:
Colcultura, 1 982.
153

978 " ¿De dónde los sacó? (III) / Personajes imaginarios y reales :
Clara Silva". Marcha, XXVI ( 1 2 1 9) agosto 2 1 , 1 964.
979 "Lo que va de ayer a hoy. Hacia una cultura nacional. Historia
del año 1 939. De una generación renovadora" (Balance de
Marcha). Marcha, XXVI ( 1 220) agosto 28, 1 964. (2a. sección)
980 "Descenso a una infancia maravillada" (Canciones para mirar de
María Elena Walsh). Marcha, XXVI ( 1 222) setiembre 1 1 , 1 964.
98 1 "Apasionada polémica intelectual" (Estreno de Galileo Galilei
de Bertolt Brecht). Marcha, XXVI ( 1 223) setiembre 1 8, 1 964.
(2a. sección)
982 "Leopoldo Zea: un filósofo examina América Latina". Marcha,
XXVI ( 1 223) setiembre 1 8, 1 964.
983 "Una penetración subversiva: concurso Casa de las Américas".
Marcha, XXVI ( 1 224) setiembre 25, 1 964.
984 " ¿De dónde los sacó? (IV) /Manuel de Castro". Marcha, XXVI
( 1 226) octubre 9, 1 964.
985 "Temas nacionales: lustrabotas, revoluciones y poesía". Marcha,
XXVI ( 1 228) octubre 23, 1 964.
986 "De dónde los sacó? (V) /Algunos hilos de la realidad : Elíseo
Salvador Porta" . Marcha, XXVI ( 1 228) octubre 23, 1 964.
987 "Un chileno patagón en Montevideo" (Francisco Coloane ).
Marcha, XXVI ( 1 229) octubre 30, 1 964.
Marcha, XXVI ( 1 229) octubre 30, 1 964.
988 "La piedra en el charco / ¿Son de Antología?" . Marcha, XXV 1
( 1 229) octubre 30, 1 964. /Firmado Antonio Gund ín/
989 "Diez problemas para el novelista". Casa, 4 ( 26) octubre-no­
viembre 1 964.
-- como "Diez problemas para el novelista lat inoamericano"
en Letras Nacionales, 9, julio-agosto 1 966 y 1 O, setiembre­
octubre 1 966.
-- en La novela hispanoamericana (John Loveluck , ed.). San­
tiago de Chile : Editorial Universitaria, 1 969.
-- en Casa, 1 0 (60) julio 1 970.
1 54

- -recogido en Literatura y arte nuevo en Cuba (lgnasi Riera,


comp.). Barcelona: Estela, 1 97 1 .
- -en libro, Diez problemas para el narrador latinoamericano.
Caracas : Síntesis Dosmil, 1 972.
--reedición de Literatura y arte nuevo en Cuba. Barcelona:
Laia, 1 977.
-- también, capítulo III de La novela latinoamericana. Panora­
mas 1 920- 1980. Bogotá: Colcultura, 1 982.
990 "Charla en Buenos Aires: Jacobo Langsner y el camino del
éxito". Marcha, XXVI ( 1 230) noviembre 6, 1 964.
99 1 "El duro ejercicio de la realidad : doble imagen de Clara Sil­
va". Marcha, XXVI ( 1 230) noviembre 6, 1 964. (2a. sección)
992 "Ezequiel Martínez Estrada". Marcha, XXVI ( 1 230) noviem­
bre 6, 1 964. (2a. sección)
993 " Las cosas que pasan 1 Los monstruos son legión". Marcha,
XXVI ( I 23 I ) noviembre 1 3 , 1 964. (2a. sección)
994 " ¡Viva Valle !" (Estreno Programa Valle Inclán). Marcha,
XXVI ( 1 23 1 ) noviembre 1 3 , 1 964.
995 "Pina Criscuolo se va 1 Una actriz italo-uruguaya". Marcha,
XXVI ( 1 233) noviembre 27, 1 964.
996 "Las cosas que pasan 1 La Feria y su estrépito". Marcha,
XXVI ( 1 234) diciembre 4, 1 964.
997 "Tardieu en el Circular 1 Vanguardia en rosa sostenido" (Es­
treno El ABC de nuestras vidas). Marcha, XXVI ( 1 234) diciem­
bre 4, 1 964.
998 "Teatro en Atlántida 1 Moroso espejo de nuestra frustración".
Marcha, XXVI ( 1 235) diciembre 1 1 , 1 964.
999 "Ya somos vanguardistas" (Artaud, Beckett). Marcha, XXVI
( 1 235) diciembre 1 1 , 1 964.
1 000 "Las cosas que pasan 1 De la educación moderna". Marcha,
XXVI ( 1 235) diciembre 1 1 , 1 964.
1 001 "Festival de Atlántida. U na semana del mejor teatro". Marcha,
XXVI ( 1 236) diciembre 1 8, 1 964.
1 55

1 002 "Resurrección de Pena" (Antonio Pena). Marcha, XXVI


( 1 237) diciembre 24, 1 964.
1 003 "José Pedro Díaz y Carlos Maggi: ellos vinieron a este país".
Marcha, XXVI ( 1 237) diciembre 24, 1 964.
1 004 "Nuevos autores para un nuevo año" (Héctor Massa, Carlos
Puchet, María Mauricia Gutiérrez). Marcha, XXV 1 ( 1 238)
diciembre 3 1 , 1 964.
1 005 "Coloquio Internacional de Columbianum: el necesario diá­
logo intelectual". Marcha, XXVI ( 1 238) diciembre 3 1 , 1 964.
1 006 "El ITUCH por dentro". Marcha, XXVI ( 1 238) diciembre 3 1 ,
1 964. /Firmado Antonio Gundín/
1 007 "Tres, dos, uno ... cero" (Teatro 1 964). Marcha, XXVI ( 1 238)
diciembre 3 1 , 1 964. (2a. sección)
1 008 "Sobre Urna la horrible de Sebastián Salazar Bondy". Casa,
4 (27) diciembre 1 964.
1 009 "Un cubano Biblioteca Breve : compromiso con Latinoanlé­
rica" (Vista del amanecer en el trópico de Guillermo Cabrera
Infante). Marcha, XXVI ( 1 239) enero 1 5 , 1 965 .
1010 "Las cosas que pasan / Cada cual atienda su j uego". Marcha,
XXVI ( 1 239) enero 1 5 , 1 965 .
101 1 "Ghiano por el Libre / Narcisa, mujer para disputar" (Narcisa
Garay, mujer para Dorar, de Juan Carlos Ghiano). Marcha,
XXVI ( 1 239) enero 1 5 , 1 965. (2a. sección)
1012 "Mauricio Rosencof: tres meses de teatro socialista". Marcha,
XXVI ( 1 239) enero 1 5 , 1 965 . (2a. sección) /Firmado Antonio
Gundín/
1013 "Con Kafka por Praga". Marcha, XXVI ( 1 239) enero 1 S , 1 965
(2a. sección)
1014 "Carta de Italia: pueblo en escena y en la platea". Marcha,
XXVI ( 1 242) febrero 4, 1 965 .
1015 "Carta de Italia : Pasolini testimonia a Dios y al pueblo".
Marcha, XXVI ( 1 243) febrero 1 2 , 1 965. /Firmado Antonio
Gundín/
156 J
1O16 "Plenitud de Arregui : una cosmovtston creadora". Marcha,
XXVI ( 1 244) febrero 1 9, 1 965 . (2a. sección).
--modificado, epilogo a Mario Arregui. Tres libros de cuentos
Montevideo : Editorial Arca, 1 968.
1 0 1 7 "Nuevo cine brasileño. Los jóvenes testimonian la verdad".
Marcha, XXVI ( 1 244) febrero 1 9, 1 965. (2a. sección) /Firma­
do Antonio Gundín/
1 O 1 8 "Coloquio de. Génova: dos tareas que valen u n viaje". Marcha,
XXVI ( 1 245) febrero 26, i965 . (2a. sección)
1 0 1 9 " ¿Por qué fracasó e l laborismo?" (Te hablo de Jerusalem de
Arnold Wesker). Marcha, XXVI ( 1 247) marzo 1 9, 1 9� .
1 020 "La cultura uruguaya en Marcha". Sur, 203, marzo-abril l 965 .
1 02 1 "El Vicario en Teatro Universal / El Papa no es para la ho­
guera". Marcha, XXVI ( 1 249) abril 2 , 1 965. (2a. sección)
1022 "Los aborígenes : crítica del intelectual americano" (novela de
C. Martínez Moreno). Marcha, XXVI ( 1 250) abril 9, 1 965 .
1 023 "Un test bastante confuso" (El Vicario). Marcha, XXVI
( 1 250) abril 9, 1 965 .
1 024 "La literatura de Viet-Nam. Historia del general Ly". Marcha,
XXVI ( 1 250) abril 9, 1 965 .
1 025 "Blake y Sade : dos contradictores del mundo actual". Marcha,
XXVI ( 1 25 1 ) abril 23, 1 965.
1 026 "Juntacadáveres de Onetti : con sus mejores páginas". Marcha, .
XXVI ( 1 25 1 ) abril 23, 1 965.
1 027 "Beatriz Guido : la realidad y la literatura". Marcha, XXVI
·

( 1 252) abril 30, 1 965.


1 028 "María Inés Silva Vila: fantasía, alienación, femineidad'. Mar­
cha, XXVI ( 1 254) mayo 1 4, 1 965 . (2a. sección)
1 029 "C . E. Gadda: dolor bajo la pirotecnia" (Aprendizaje del dolor
de ... ). Marcha, XXVI ( 1 255) mayo 2 1 , 1 965. (2a. sección)
� " ¿Formación o adiestramiento? / Las condiciones del diálogo"
'.:.:::::;J Marcha, XXVI ( 1 25 8) junio 1 1 , 1 965. ·
1 57

� ("Enl 26 leste país: del provincianismo cultural".


) julio 2 , 1 965 .
Marcha, XXVII

1 032 "Sebastián, nuestro compañero" (Sebastián Salazar Bondy)


Marcha, XXVII ( 1 262) julio 9, 1 965 .
1 033 "Gracias por el fuego : la situación del uruguayo medio" (Ma­
rio Benedetti). Marcha, XXVII ( 1 263) julio 1 6, 1 965.
--con el mismo título, recogido en Jorge Ruffine lli, ed. Mario
Benedetti : variaciones críticas. Montevideo : Libros del As­
tillero, 1 973.
�V mica
"Trabajo científico y compromiso político" (reportaje y polé­
con Aldo Solari). Tarea, 1
( 1 ) julio 27, 1 965.
1 035 "Del mejor teatro uruguayo : ¿Quién le teme al 'American way
of life'?" ( ¿Quién le teme a Virginia Woolf! de Edward Albee).
Marcha, XXVII ( 1 269) agosto 27, 1 965 (2a. sección)
1 036 "Literatura uruguaya : un caos (rencoroso) con 15 8 años" ( Li­
teratura Uruguaya de Sarah Bollo). Marcha, XXV I I ( 1 269)
agosto 27, 1 965. (2a. sección)
1 037 "La semana que pasó . / ¿Un país o una obsesión?". Marcha,
XXVII ( 1 270) setiembre 3 , 1 965.
1 038 "Sesquicentenario de J .M. Pérez Castellano (1): el primer inte­
lectual uruguayo". Marcha, XXVII (1 272) setie mbre 1 7, 1 965 .
1 03 9 "Sesquicentenario de J .M. Pérez Castellano (11 ): en la propie­
dad se funda una cultura". Marcha, XXVII ( 1 273) setiembre
24, 1 965.
1 040 "Memoria de María Rosa Oliver : la fascinación del mundo".
Marcha, XXVII (1 275) octubre 8, 1 965.

1 041 "Nobel latinoamericano :. tres niños para un trompo". Marcha,


XXVII ( 1 27 6) octubre 1 5 , 1 965 .
1 042 "Pablo de Rokha, Premio Nacional. ¡ Al fin ! ". Marcha, XXVII
( 1 276) octubre 1 5 , 1 965.
1 043 "Interior: una generación nada folklórica". Marcha, XXVII
( 1 277) octubre 22, 1 965.
1 60 \.

1 07 1 "Lo que va de Batlle a hoy". Marcha, XXVIII ( 1 309) junio 24,


1 966. (2a. sección)
1072 "El 1aberinto de fortuna, político-económico-literario, contado
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1 966.
1073 "Ayestarán : descubridor de una cultura analfabeta". Marcha,
XXVIII ( 1 3 1 4) julio 29, 1 966.
1 074 "Vargas Llosa : las arias del virtuoso" (La Casa Verde). Marcha,
XXVIII ( 1 3 1 6) agosto 1 2, 1 966.
1075 "Los libros que el Uruguay produce". Marcha, XXVIII ( 1 3 1 7)
agosto 1 9 , 1 966.
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Editorial Arca, 1 966. (Selección, prólogo y notas de A.R.)
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--también, Casa, 7 ( 43) julio-agosto 1 967 .
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1 967 .
1 09 1 "Introducción a Cien años de soledad". Marcha, XXIX ( 1 368)
setiembre 2, 1 967 .
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febrero 1 6, 1 968.
1 1 03 "Zavala Muniz, la tradición modernizada". Marcha, XXIX
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--también,
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- -recogido en Angel Rama y Mario Vargas Llosa, García
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- -también, Expreso, octubre 27, 28 y 29, 1 972.
--recogido en Angel Rama y Mario Vargas Llosa, García
Márquez y la problemática de la novela. Buenos Aires :
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1 1 54 "Un premio politizado" (El "Rómulo Gallegos" a Gabriel
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- -también, Marcha, XXX I V ( 1 6 1 6) octubre 27, 1 97 2 .
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--con el mismo título, capítulo IV de la primera edición de
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Buenos Aires: Calicanto, 1 976.
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titulada "Informe logístico (anti-boom) sobre las armas,
las estrategias y el campo de batalla de la nueva narrati­
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1 agosto 30, 1 980.
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1 337 " Los fantasmas se enriquecen" ('Ghost-writing' en USA). El
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Antonio Gundín/
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Gundín/
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-- originalmente, "Sentido y estructura de una aportación
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II julio 5 , 1 98 1 . /La aceptada transcu1turación popular
urbana/
III julio 1 2 , 1 98 1 . /La conquista del entorno urbano/
IV julio 1 9, 1 98 1 . /El lenguaje/
V julio 26, 1 98 1 . /La lucha contra poderes distorsio-
nantes/
VI agosto 2, 1 98 1 . /La denuncia/
VII agosto 9, 1 98 1 . /El humorismo/
VIII agosto 1 6, 1 98 1 . /El desafío de la modernización/
Uno más Uno, 1 julio 25 , 1 98 1 .
11 agosto 1 , 1 98 1
III agosto 8 , 1 98 1 .
Quimera, 1 julio-agosto 1 98 1 .
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II enero 3 1 , 1 982. /La máxima ambigüedad/
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1 agosto 23, 1 98 1 . /El desafío de la modernidad/
11 agosto 30, 1 98 1 . / Apoteosis de William Styron/

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11 noviembre 1 5 , 1 98 1 .
Uno más Uno, noviembre 1 4, 1 98 1 .
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1 setiembre 6, 1 98 1
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-- titulado "Las últimas novelas de José Donoso / La meta­
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JI octubre 1 1 , 1 98 1 . /La novela-reportaje.
111 octubre 1 8, 1 98 1 . /Caminos divergentes: poeta y héroe.
IV octubre 24, 1 98 1 . /La "pop-novel".
-:- también, Uno más Uno, febrero 6; 1 982.
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enero 1 7 , 1 982.
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11 marzo 2 1 , 1 982./Esplendor de la novela popular.
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del mundo. Barcelona: Círéulo de Lectores, 1 983.
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1 397 "Juan Carlos Onetti, el discurso enmascarado de la moderni­
dad". Cuadernos de Marcha, 2a. época, 4 (20) julio-agosto
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-- modificado, prólogo a Gabriel García Márquez. Crónica de
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ciembre 1 3 , 1 982.
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cana, XLIX ( 1 22) enero-marzo 1 983 .
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-- fragmento del prólogo a Varios Autores. Clásicos hispano­
americanos. Volumen 11 : Modernismo. Barcelona : C írculo
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1 41 1 "Literatura y cultura en América Latina". Revista de Crítica
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1413 "José Martí e n el eje d e la modernización poética : Whitman ,
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nica, XXXII ( 1 ), 1 983.
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nueva época, 33, enero 1 984.
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-- fragmento de La novela latinoamericana. Panoramas 1 920-
1980. Bogotá: Colcultura, 1 982.
1417 "El amor por la lengua española". Prismal/Cabral, 1 2- 1 3 , 1 984
-- originalmente, conferencia de despedida en la Universidad
de Maryland, diciembre de 1 982.
1 41 8 "Democratización de la sociedad y la literatura". Jaque, 11
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- - cap ítulo 1 del libro póstumo, Las m áscaras democráticas
del modernismo. Montevideo : F.A.R., 1 985.
1419 "Su manera original de enfrentar al mundo" (Felisberto Her­
nández). Escritura, 1 3- 1 4, enero-diciembre 1 982 (aparecido
marzo 1 985).
1 420 " La narrativa de Gabriel García Márquez. Edificación de un
arte nacional y popular". Texto Crítico, X (3 1 -32) enero-agos­
to, 1 985.
1 95

PROLOGOS, ANTOLOGIAS, EDICIONES CRITICAS

La aventura intelectual de Figari. Montevideo : Ediciones Fábula, 1 95 1


(Selección de escritos inéditos del pintor y escritor, con un "Apén­
dice crítico" de A.R., extensión de "Pedro Figari, escritor" apare­
cido en Marcha, XI (5 1 O) diciembre 30, 1 949 .)
Pedro Figari. Cuentos. Montevideo: Ediciones Fábula, 1 95 1 . (Edición
y prólogo de A.R.). Reeditado por Editorial Arca, 1 965 y 1 970.
Eduardo Acevedo Díaz. Ismael. Montevideo : Biblioteca Artigas, 1 95 3.
(Preparación del texto y establecimiento d e variantes.)
José Alonso y Trelles (El Viejo Pancho). Paja Brava. Montevideo : Bi­
blioteca Artigas, 1 954.
Eduardo Acevedo Díaz. Soledad y El Combate de La Tapera. Montevi­
deo: Biblioteca Artigas, 1 954. (Preparación del texto y estableci­
miento de variantes, con S. Corchs Quintela.)
José Pedro Bellán. Doñarramona. Montevideo : Biblioteca Artigas,
1 954. (Preparación del texto y establecimiento de variantes.)
Anónimo. El Lazarillo de Tormes. Montevideo: E. L.I.S.A., 1 954.
("Un estudio de El Lazarillo de Tormes", prólogo por A.R.)
Alvaro Armando Vasseur. Todos los cantos. Montevideo: Biblioteca
Artigas, 1 95 5 . (Preparación del texto, con el autor.)
Manuel P. Bemárdez. Narraciones. Montevideo : Biblioteca Artigas,
1 95 5 . (Preparación del texto.)
Juan Zorrilla de San Martín. Tabaré. Montevideo : Biblioteca Arti­
gas, 1 956. (Preparación del texto, con A. Praderio.)
José Enrique Rodó. Motivos de Proteo. Montevideo : Biblioteca Ar­
tigas, 1 957. (Preparación del texto.)
Pedro Figari. Arte, estética, ideal. Montevideo : Biblioteca Artigas,
1 960. (Preparación del texto.)
Santiago Maciel. Nativos. Montevideo: Biblioteca Artigas, 1 96 1 .
(Preparación del texto, con A . Praderio.)
1 96

Carlos Rey les. El Terruño y Primitivo. Montevideo : Biblioteca Arti­


gas, 1 96 1 . (Prólogo y notas de A.R.)
Juan Carlos Onetti. El pozo. Montevideo : Editorial Arca, 1 965 .
(Apéndice crítico, "Origen de un novelista y una generación li­
teraria" por A.R., basado en "El largo viaje de J .C. Onetti", Marcha
XXIII { 1 073) setiembre l , 1 96 1 .) Con el título del libro, recogido
en Juan Carlos Onetti (Reinaldo García Ramos, ed. Habana : Casa,
1 968.)
Varios Autores. Aquí Montevideo , gentes y lugares. Montevideo :
Editorial Arca, 1 965 . (Selección, prólogo y notas de A.R.)
-- 2a. edición, con prólogo ampliado, Montevideo: Arca, 1 968.
Eduardo Acevedo Díaz. El Combate de La Tapera. Montevideo :
Editorial Arca, 1 965 . (Prólogo "Ideología y arte de un cuento
ejemplar", por A. R.)
Varios Autores. Cien años de raros. Montevideo : Editorial Arca,1 966.
(Selección , prólogo y notas por A.R. Prólogo basado en "Cien años
de raros en la literatura uruguaya", Marcha, XXVlll ( 1 3 1 9) se­
tiembre 2, 1 966.)
Varios Autores. La mitad del amor. Montevideo : Editorial Arca, 1 966 .
(Selección, prólogo y notas de A.R.)
Marta Brunet. Soledad de la sangre. Montevideo : Editorial Arca, 1 966.
(Prólogo de A.R. basado en "Marta Brunet, Premio Nacional de li­
teratura" /NOTA : en Chile/, Marcha, XXIII ( 1 096) febrero 1 6,
1 962, y "Amasijo", Marcha, XXIV ( 1 1 1 7) julio 27, 1 962 .)
Roberto de las Carreras. Psalmo a Venus CavaUeri y otras prosas. Mon­
tevideo : Editorial Arca, 1 967. (Recopilación, selección y prólogo
de A.R. Prólogo basado en "Roberto de las Carreras : un fogonazo
sobre la aldea", Marcha, XXV ( 1 1 69) agosto 1 6, 1 963 .)
Varios Autores. La mala vida del 900. Montevideo : Editor:ial Arca,
1 967. (Firmado con el seudónimo Antonio Ferrán. Selección, pró­
logo y notas de A.R.)
Enrique Amorim. Los mejores cuentos. Montevideo, Editorial Arca,
1 967 . (Selección, prólogo y notas de A.R. Prólogo basado en "Un
creador infatigable", Marcha, XXI I ( 1 020) agosto 5 , 1 960.)
Hugo R. Alfaro. Mi mundo tal cual es. Montevideo : Editorial Marcha,
1 967. (Prólogo de A.R., "Un veraz mundo montevideano"., apare­
cido en Marcha, XXVIII ( 1 333) diciembre 9, 1 966.)
1 97

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rial Arca, 1 967. /Ocho tomos, aparecidos entre 1 967 y 1 973, bajo
la dirección general de A.R./ (Tomos IV y V, Cuentos, selección y
prólogo de A.R.)
Juana de lbarbourou. Los mejores poemas. Montevideo : Editorial
Arca, 1 968. (Prólogo de A.R.)
Varios Autores. Aquí, Venezuela cuenta. Montevideo : Arca, 1 968.
(Selección de Edmundo Aray; prólogo "La lucha con lo real" de
A.R. originalmente en El Nacional, agosto 1 1 , 1 968.)
Horacio Quiroga. Cuentos de horror. Montevideo: Enciclopedia Uru­
guaya - Biblioteca Básica - Il, 1 968. (Introducción de A.R.)
Varios Autores. Montevideo en cuentos. Montevideo : Enciclopedia
Uruguaya - Biblioteca Básica - III, 1 968. (Introducción de A. R.)
Varios Autores. Los indios del Plata. Montevideo: Enciclopedia Uru­
guaya - Biblioteca Básica - 1 , 1 968. (Introducción de A.R.)
Varios Autores. Muerte al invasor. Montevideo : Enciclopedia Urugua­
ya - Biblioteca Básica - 6, 1 968. (Introducción por A.R.)
Eduardo Acevedo Díaz. Batallas contra imperios. Montevideo : Enci­
clopedia Uruguaya - Biblioteca Básica - 1 5 , 1 968. (Introducción
de A.R.)
Mario Arregui. Tres libros de cuentos. Montevideo : Editorial Arca,
1 968. (Eptlogo por A.R. basado en "Plenitud de Arregui: una
cosmovisión creadora", Marcha, XXVI ( 1 244) febrero 1 9, 1 965 ,
2a. sección.)
Eduardo Gutiérrez/Juan José Podestá. Juan Moreira. Montevideo :
Editores Reunidos, Enciclopedia Uruguaya No. 24, 1 968. ("La cre­
ación de un teatro nacional", prólogo por A.R. Con igual t ítulo,
Capítulo VI de Los Gauchipolíticos Rioplatenses. Literatura y So­
ciedad. Buenos Aires: Calicanto, 1 976. También, Capítulo V de la
segunda edición de Los Gauchipolíticos Rioplatenses. Buenos
Aires: CEDAL, 1 982.)
Hilario Ascasubi y otros. La poesía política. Montevideo : Editores
Reunidos, Enciclopedia Uruguaya No. 7, 1 968. ("El ciclo lite­
rario de una clase social", prólogo por A.R. Con igual título, Ca­
pítulo 11 de Los Gauchipolíticos Rioplatenses, Literatura y So­
ciedad. Buenos Aires: Calicanto, 1 976. Desaparece en la 2a. edi­
ción , 1 982 .)
1 98

Varios Autores. La canción protesta. Montevideo : Editores Reuni­


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Juana de lbarbourou. Las lenguas de diamante. Montevideo : Bibliote­
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blioteca de Marcha, 1 97 1 . ("Bartolomé Hidalgo : surgimiento del
poeta en la revolución", prólogo por A.R. Originalmente en Marcha
XXV ( 1 1 8 1 ) noviembre 8, 1 963, titulado " i 75 velitas para Harto­
lomé Hidalgo". Con el mismo título del libro , Capítulo III de Los ­
Gauchipolíticos Rioplatenses . Literatura y Sociedad. Buenos Aires :
Calicanto, 1 976. Como "Bartolomé Hidalgo, poeta de la revolu­
ción" en la segunda edición de Los Gauchipolíticos Rioplatenses.
Buenos Aires: CEDAL, 1 982.)
Arturo Lussich. Los tres Gauchos Orientales. Montevideo : Biblioteca
·
de Marcha, 1 972. (Prólogo de A.R., "Fundación de la poesía so­
cial''. Con igual título, Capítulo V de Los Gauchipolíticos Riopla­
tenses. Literatura y Sociedad . Buenos Aires: Calicanto, 1 976. Tam­
bién, Capítulo IV de la segunda edición de Los Gauchipolíticos
Rioplatenses. Buenos Aires: CEDAL, 1 982).
Hortense Carpentier y Janet Brof, eds. Doors and Mirrors . Fiction and
Poetry from Spanish America (1926-1970). New York : Grossman
Publishers, 1 972. (Prólogo de A.R., "To Readers, Friends, and
Strangers" .)
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re, 1 973. ("Mezzo secolo di narrativa ispanoamericana, 1 922-
1 972", prólogo de A.R. Recogido en castellano como "Medio siglo
de narrativa latinoamericana ( 1 922-1 972)", Capítulo IV de La no­
vela latinoamericana . Panoramas 1926-1980. Bogotá: Colcultura,
1 982.)
José Luis González. En Nueva York y otras desgracias. México: Siglo
XXI, 1 973. (Prólogo de A.R.)
Rubén Darío. El mundo de los sueiios. Puerto Rico : Editorial Univer­
sitaria, 1 973. (Edición, prólogo y notas de A.R. "Sueños, espíri­
tus, ideología y arte en el diálogo modernista con Europa", prólogo
fechado Río Piedras, 1 97 1 .)
1 99

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Rufmo Blanco Fombona. Rufmo Blanco Fombona íntimo. Caracas:
Monte Avila, 1 975 . (Selección de los Diarios Intimos y prólogo de
A.R.)
José María Arguedas. Formación de una cultura nacional indoameri­
cana México : Siglo XXI, 1 975. (Selección y prólogo de A.R.
.

Prólogo "La gesta del mestizo", ·recogido con el mismo título


como Capítulo IV de Transculturación nanativa en América La­
tina. México: Siglo XXI, 1 982.)
Varios Autores. Primeros cuentos de diez maestros de la narrativa lati­
noamericana. Barcelona : Planeta, 1 97 S. /2a
noamericana. Barcelona: Planeta, 1 975 . /2a. edición : México : Edi­
torial Mosaico, 1 977/ (Selección, prólogo y notas de A.R.) Incluye
Mario de Andrade, "El coquito y la rosa" (versión de Lucrecia
Manduca).
Alejo Carpentier, "Oficio de tinieblas".
Arturo Uslar Pietri, "Barrabás".
Joao Giomaraes Rosa, "San Marcos" (versión de Lucrecia Man­
duca).
Juan Carlos Onetti, "El posible Baldi".
José Lezama Lima, "Fugados".
José María Arguedas, "Los comuneros de Ak'ola".
Julio Cortázar, "Las puertas del cielo".
Juan Rulfo, "No oyes ladrar los perros".
Gabriel García Márquez, "La mujer que llegaba a las seis".
NOTA: Varios de los cuentos y notas aparecieron, antes y después
de la publicación del libro, en diversas revistas y periódicos.
-- 3a. edición, Río : Paz e terra, 1 978.
Eduardo Galeano. Vagamundo. Barcelona : Laia, 1 975. ("Galeano en
busca del hombre nuevo", prólogo por A.R. Con el mismo título,
Camp de I'Arpa, 25-27, 1 977. /Fechado : 1 973 ./
José María Arguedas, ed. Dioses y hombres de Huarochirí. México :
Siglo XXI, 1 975 . (Nota introductoria, "La voz de los vencidos",
por A.R. Con el mismo título, en El Nacional, setiembre 2 1 , 1 975.
200

Roland Barthes. El análisis textual según.... Caracas: U .C.V. Escuela


de Letras, 1 975. (Tres ensayos de Roland Barthes traducidos y con
una introducción de A. R.)
José María Arguedas. Señores e indios. Buenos Aires : Calicanto, 1 976.
(Selección y prólogo de A.R. "José María Arguedas, transcultura­
dor", prólogo. Como "La inteligencia mítica", Capítulo V de
Transculturación narrativa en América Latina. México : Siglo XXI,
1 982.)
Nezahualcóyotl. Caracas : U .C .V. Escuela de Letras, 1 976. (Selección
e introducción de A.R.)
Rubén Darío. Poesías. Caracas: Biblioteca Ayacucho, 1 977. (Selec­
ción y prólogo de A.R. Titulado "El poeta frente a la modernidad"
ampliado para el Capítulo III de Literatura y clase social. México :
Folios Ediciones, 1 984.)
Varios Autores. Poesía gauchesca. Caracas: Biblioteca Ayacucho, 1 977
(Prólogo de A.R., "El sistema literario de la poesía gauchesca".
Con igual título, Capítulo VII de la segunda edición de Los Gauchi­
políticos Rioplatenses. Literatura y sociedad. Buenos Aires:
CEDAL, 1 982.)
Pedro Henríquez Ureña. La utopía en América. Caracas: Biblioteca
Ayacucho, 1 978. (Compilación y cronología de A.R. y Rafael
Gutiérrez Girardot.)
Varios Autores. Novísimos narradores hispanoamericanos en marcha.
1964-1980. México : Marcha Editores, 1 98 1 . ("Los contestatarios
del poder", prólogo por A.R. Con igual título, en El Tiempo, El
Universal, Uno más Uno, Quimera /ver ficha 1 375/. También,
Capítulo XII de La novela latinoamericana. Panoramas 1920-1980.
Bogotá: Colcultura, 1 982.)
Angel Rama, ed . Más allá del boom : literatura y mercado. México :
Marcha Editores, 1 98 1 . (Incluye "El boom en perspectiva", por
A.R. Originalmente, ponencia a la reunión The Rise of the Latin
American Novel, organizada por el Wilson Center, Washington
D.C., U .S.A. 1 8-20 octubre de 1 979, titulada "Informe logístico
(anti-boom) sobre las armas, las estrategias y el campo de batalla
de la nueva narrativa hispanoamericana". Como "El boom en
perspectiva", en Escritura, 4 (7) enero-julio 1 979. Con el mismo
201

título en Uno más Uno, en agosto 30 y setiembre 6 y 13 de 1 980.


Titulado "Los efectos del boom. Mercado literario en la narrativa
latinoamericana", en Punto de Vista, 4 ( 1 1 ) marzo-junio de 1 98 1
-fragmento. Como "El boom en perspectiva", en Caribe, abril 9,
1 2 y 1 6, mayo 3 y 1 0 de 1 98 1 . También, Capítulo VI de La novela
latinoamericana. Panoramas 1920-1 980. Bogotá: Colcultura, 1 982.
Se mantiene en la segunda edición de Más allá d�l boom .... Buenos
Aires: Folios, 1 984.)
Gabriel García Márquez. Crónica de una muerte anunciada. Barcelona:
Círculo de Lectores, 1 982. ("La caza literaria es una altane,ra fata­
lidad", prólogo de A.R. Originalmente, "García Márquez entre la
tragedia y la policial o crónica y pesquisa de la crónica de una
muerte anunciada", en Sin Nombre, XIII ( 1 ) octubre-diciembre,
1 982.)
Varios Autores. Der Lange Kampf Lateinameri�. Frankfurt : Suhr­
kamp Verlag, 1 982. (Selección y prólogo de A.R.)
Varios Autores. Clásicos hispanoamericanos. Volumen 1: Siglo XIX.
Barcelona: Círculo de Lectores, 1 983. (Prólogo de A.R., "Auto­
nomía literaria americana". Primera versión -con el mismo título­
en Sin Nombre, Xll (4) julio-setiembre 1 982.)
Varios Autores. Clásicos hispanoamericanos. Volumen 11 : Modernismo
Barcelona : Círculo de Lectores, 1 983. (Prólogo por A.R., "La mo­
dernización literaria latinoamericana", apareció parcialmente en
Hispamérica, 1 2 (36) diciembre 1 983.)
Rubén Berríos Martínez. La independencia .de Puerto Rico : razón y
lucha. México : Editorial Línea, 1 983. ("Solidaridad con Puerto
Rico", prólogo de A.R. Con el mismo título en Cuadernos de Mar­
cha, 2a. época, 4 (23) setiembre 1 983 .)
Gabriel García Márquez. La hojarasca. Bogotá : Círculo de Lectores,
1 983. (Prólogo de A.R., basado en "García Márquez, gran ameri­
cano", Marcha, XXV ( 1 1 93) febrero 7, 1 964, y "García Márquez,
la violencia americana", Marcha, XXV ( 1 20 1 ) abril 1 7 , 1 964.)
Mario Vargas Llosa. La guerra del fm del mundo. Barcelona : Círculo
de Lectores, 1 983. (Prólogo de A.R., basado en material aparecido
en El Universal, marzo 1 4 y 2 1 , abril 4, 1 982. En Eco XL/6 (246)
abril 1 982 y en la Revista de la Universidad de México, 1 4, 1 982.)
202

P ARTICIPACION EN VOLUMENES COLECTIVOS

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-- incluye "Poesía y verdad en Georg Buchner", por A.R.
Angel Rama, Carlos Real de Azúa, Emir Rodríguez Monegal. Evasión
y arraigo de Borges y Neruda. Diálogo entre.. . . Montevideo : Edicio­
nes Revista Nacional, 1 960.
-- originalmente, en Revista Nacional, 2o. ciclo, IV (202) octu­
bre-diciembre 1 959.
Carlos Real de Azúa, comp. Antología del ensayo uruguayo contem­
poráneo. Montevideo : Universidad de la República, 1 964.
-- incluye "La púdica dama 'literatura' ", aparecido original­
mente en Marcha, XXII ( 1 040) diciembre 23, 1 960.
Varios Autores. Terzo mondo e comunita mondiale. Testi della relazio­
ni presentate e lette ai Congressi di Genova (Columbianum). Mila­
no : Marzorati, 1 967.
-- incluye "Sentido y estructura de una aportación literaria ori­
ginal por una comarca del Tercer Mundo : Latinoamérica",
por A.R.
-- como "Aportación original de una comarca del Tercer Mundo :
Latinoamérica", en Cuadernos de Cultura Latinoamericana,
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Varios Autores. La literatura de los vencidos. Montevideo : Marcha -
Cuadernos 6, 1 967.
-- incluye "El gaucho y la literatura gauchesca", por A.R.
Reinaldo García Ramos, ed. Juan Carlos Onetti. La Habana: Casa,
1 969.
-- incluye "Origen de un novelista y una generación", por A.R.
-- originalmente, con igual título, apéndice crítico a Juan Carlos
Onetti, El Pozo. Montevideo: Arca, 1 965 .
203

-- basado en "El largo viaje de Juan Carlos Onetti", Marcha,


XXIII ( 1 073) setiembre 1 , 1 96 1 .
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Pedro Lastra, ed. Nueve asedios a García Márquez. Santiago de Chile :
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-- incluye "Un novelista de la violencia americana", por A.R.
-- también, en Pedro Simón Martínez, ed. Recopilación de tex-
tos sobre García Márquez. La Habana : Casa, 1 969. Igual en la
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-- igual texto , en El Día,_Junio 7 , 1 970.
-- también, en Helmy F. Giacoman, ed. Homenaje a Gabriel Gar-
cía Márquez. Variaciones interpretativas en tomo a su obra.
Madrid: Las Américas Publishíng Co., 1 972.
-- originalmente, "Letras colombianas: García Márquez, la vio­
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-- igual texto, en Peter Earle, ed. Gabriel García Márquez (El
escritor y la crítica). Madrid : Taurus, 1 98 1 .
Angel Rama y Mario Vargas Llosa. García Márquez y la problemática
de la novela. Buenos Aires - Montevideo : Corregídor/Marcha, 1 973.
-- polémica. Recoge artículos de ambos aparecidos durante 1 972
en Marcha, Nuevos Aires, Expreso, El Nacional, Claridad,
Excelsior. .
Jorge Ruffmelli, ed. Mario Benedetti : variaciones críticas. Montevi­
deo : Libros del Astillero, 1 973.
- - incluye "La situación del uruguayo medio", por A.R.
-- originalmente, "Gracias por el fuego : la situación del uruguayo
medio", en Marcha, XXVII ( 1 263) julio 1 6, 1 965 .
Varios Autores. Martí. Valoraciones críticas. Montevideo : Fundación
de Cultura Universitaria, 1 973.
-- incluye "Luz y sombra de la poesía de Martí. Análisis de La
niña de Guatemala", por A.R.
-- originalmente en Asir, 30-3 1 , marzo-abríl 1 953.
Aurora M. Ocampo, ed. La crítica de la novela iberoamericana con­
temporánea. México : UNAM, 1 973.
2 04

-- incluye "La generación hispanoamericana del medio siglo. Una


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-- originalmente en Marcha, XXVI ( 1 27 1 ) agosto 7 , 1 964. (2a.
sección)
- - como "La generación del medio siglo", Capítulo 11 de La no­
vela latinoamericana. Panoramas 1 920-1 980. Bogotá: Colcul­
tura, 1 982.
Helmy F . Giacoman, e d. Perspectivas de la nueva narrativa hispano­
americana. Países. San Juan : Ediciones Puerto, 1 973.
-- incluye "El estremecimiento nuevo en la narrativa uruguaya" ­
de A.R.
-- originalmente Marcha, XXXIII ( 1 562) setiembre 24, 1 97 1 ;
( 1 563) octubre 1 , 1 97 1 y ( 1 564) octubre 8, 1 97 1 (2a. sección)
-- las tres notas, capítulo final de La Generación Crítica ( 1939-
1 969). Montevideo : Editorial Arca, 1 972.
-- con el mismo título, Cap ítulo XIII de La novela latinoameri­
cana. Panoramas 1920-1980. Bogotá: Colcultura, 1 982.
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-- incluye "Un proceso autonómico : de las literaturas nacionales
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- - originalmente, ponencia al Vllth Congress of the Comparative
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el t ítulo "Rupture entre la littérature espagnole et les littéra­
tures hispano-américaines et rélations culturelles contempo­
raines".
-- con el t ítulo francés, recogido en Milan V. Dimíc y Juan
Ferraté, eds. Actes du Vlleme Congres de l'Association Inter­
nationale de Littérature Comparée. Stuttgart : Bieber, 1 979.
Miguel Otero Silva, ed. Qui sucede, signori, che mi gioco la morte.
Firenze: Vallecchi Editore, 1 974.
-- incluye "Da un Venezuela all'altro" de A.R., basado en prólo-
205

go a Aquí, Venezuela cuenta. Montevideo : Editorial Arca,


1 968 (selección y prólogo de A.R.)
Varios Autores. Estudios martianos. San Juan : Editorial Universita·
ria, 1 974.
-- incluye "La dialéctica de la modernidad en José Martí''e A.R.
Varios Autores. Literatura y praxis en América Latina. Caracas: Mon­
te Avila, 1 975.
-- incluye "Sistema literario y sistema social en Hispanoamérica"
de A.R.
-- originalmente, "La literatura y los cambios sociales", ponencia
presentada al Coloquio sobre Literatura y Praxis en América
Latina, Universidad de Bonn, R.F .A., mayo de 1 973.
Alfredo Chacón, ed. Cultura y dependencia. Caracas : Monte Avila,
1 975 .
-- incluye "Una política cultural autónoma" por A.R., Washing­
ton Buño y Rafael Laguardia.
-- originalmente aparecido en Hacia una política cultural autó­
noma para América Latina, Gaceta de la Universidad, IX ( 43)
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-- también en Política de desarrollo científico y tecnológico de
América Latina. Guayaquil: Universidad de Guayaquil, 1 976.
Varios Autores. Augusto Monterroso. · Xa1apa: Universidad Veracru­
zana - Cuadernos de 'Texto Crítico' 1 , 1 976.
-- incluye "Fabulista para ñuestro tiempo", por A.R.
-- originalmente, "Augusto Monterroso, fabulista del trópico",
en La Opinión, mayo 5, 1 974.
-- como "Augusto Monterroso", en Eco, XXVIII/3 ( 1 65) julio
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-- también en Alero, 1 0, enero-febrero 1 97 5 .
Milan V. Dimíc y Juan Ferraté, eds. Actes d u VDeme. Congres de
l'Association lntemational de Littérature Comparée. Stuttgart :
Bieber, 1979.

l'Association Intemational de Littérature Comparée. Stuttgart :


Bieber, 1 979.
-- incluye "Rupture entre la littérature espagnole et les littéra-
206

tures hispano-américaines et rélations culturelles contempo­


raines", ponencia presentada al VDth Congress of the Compar­
ative Literature Association, Montreal, Canadá, agosto 1 973.
-- también titulado "Un proceso autonómico : de las literaturas
nacionales a la literatura latinoamericana", en Varios Autores,
Homenaje a Angel Rosenblat en sus 70 años. Estudios filoló­
gicos y lingüísticos. Caracas : Instituto Pedagógico, 1 974.
-- con el mismo título en
Argumento, 3, 1 974 (en portugués).
Río Piedras, 5-6, setiembre 1 974 - marzo 1 975.
Latino América, 2, 1 975 .
Jacques Leenhardt, ed . Uttérature latino-américaine d'aujourd'hui.
Colloque de Cerisi. Paris: E.G. d'E. , 1 980.
-- incluye "Littérature et révolution" por A.R., ponencia presen­
tada a dicho Coloquio, que se realizó entre el 29 de junio y el
9 de julio de 1 978.
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-- incluye "La narrativa en el conflicto de las culturas" de A.R.
-- originalmente, "Rodolfo Walsh: la narrativa en el conflicto de
culturas en la Argentina", Escritura, 1 (2) julio-diciembre
1 976; basado en "Nueva narrativa latinoamericana (11): Walsh
en el tiempo del desprecio", aparecido en Marcha, XXVII
( 1 296) marzo 1 8 , 1 966.
-- titulado "Rodolfo Walsh : la narrativa en el conflicto de las
culturas" aparece en el libro póstumo Literatura y clase social.
México : Folios Ediciones, 1 984.
Carlos Altamirano - Beatriz Sarlo, eds. Literatura / Sociedad. Buenos
Aires: Hachette, 1 982. Incluye "Indagación de la ideología en la
poesía (los dípticos seriados en Versos Sencillos)".
-- originalmente aparecido en Revista Iberoamericana, XLVI
(I 1 2- 1 1 3) julio-diciembre 1 980.
-- basado en conferencias en la Universidad de Pennsylvannia,
setiembre 1 8, 1 979, y Universidad de Princeton, noviembre
28, 1 979.
Lía Schwartz Lemer - Isaías Lemer, eds. Homenaje a Ana María Ba­
rrenechea. M adrid : Castalia, 1 984.
207

-- incluye "La democratización enmascaradora del tiempo mo­


dernista", base para Las máscaras democráticas del modernis­
mo. Montevideo : F.A.R., 1 985.
Ana Pizarro, comp. La literatura latinoamericana como proceso.
Buenos Aires : CEDAL, 1 98 5 . Incluye "Algunas sugerencias de tra­
bajo para una aventura intelectual de integración", transcripción de
la exposición presentada en la Segunda Reunión de Expertos que
tuvo lugar en la Universidad de Campinas (UNICAMP), Brasil, 3-6
octubre 1 983.
208

LIBROS Y COLECCIONES DE ENSAYOS

¡Oh, sombra puritana! (novela). Montevideo : Fábula, 1 95 1 .

Tierra sin mapa. (narrativa). Montevideo : Ediciones Asir, 1 96 1 . .

Los poetas modernistas en el mercado económico. Montevideo : Uni­


versidad de la República, Depto. de Literatura Hispanoamericana - 3,
1 968.
-- después, capítulo IV de Rubén Darío y el modernismo. Caracas:
EBUC, 1 970.
Rubén Darío y el modernismo (CircunsLancia socio-económica de un
arte americano). Caracas: EBUC, 1 970.

Diez problemas para el narrador latinoamericano. Caracas: Síntesis


Dosmil, 1 972.
-- originado en "Diez problemas para el novelista", Casa, 4 (26) oc­
tubre-noviembre 1 964.
-- como "Diez problemas para el novelista latinoamericano", en Le­
tras Nacionales, 9, julio-agosto 1 966, y 1 0, setiembre-octubre,
1 966.
-- también, en La novela hispanoamericana (John Loveluck, ed.)
Santiago de Chile : Editorial Universitaria, 1 969.
-- reeditado en Casa, 10 (60), julio 1 970.
-- recogido en Literatura y arte nuevo en Cuba (Ignasi Riera, comp .)
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-- también, Capítulo III de La novela latinoamericana. Panoramas
1920-1980. Bogotá: Colcultura, 1 982.

La generación crítica ( 1939-1 969). Montevideo: Editorial Arca, 1 972.


- - aunque obviamente recoge diversos trabajos y notas de los veinte
209

años anteriores, las bases directas pueden encontrarse en


- "La generación de la crisis (I)". Marcha, XXVII ( 1 2 8 1 ) no­
viembre 1 9, 1 965.
"La generación de la crisis (11): 1 95 5 , poetas, narradores, crí­
ticos, dramaturgos". Marcha, XXVII ( 1 282) noviembre 27,
1 965.
"La generación de la crisis (III): simpatías y diferencias".
Marcha, XXVII ( 1 283) diciembre 3, 1 965 .
"La conciencia crítica". Montevideo : Editores Reunidos, His­
toria Ilustrada de la Civilización Uruguaya, 1 969.
Para el capítulo fmal,
"El estremecimiento nuevo de la narrativa uruguaya (1): la ge­
neración de 1 969". Marcha, XXXIII { 1 562) setiembre 24,1 97 1
"El estremecimiento nuevo en la narrativa uruguaya {11): el
rumbo de tres escritores renovadores" (Mercedes Rein, Gley
Eyherabide, Jorge Onetti). Marcha, XXXIII ( 1 563) octubre 1 ,
1 97 1 .
"El estremecimiento nuevo en la narrativa uruguaya (111): una
generación a salto de mata". Marcha, XXXIII ( 1 564) octubre
8, 1 97 1 . {2a. sección)
8, 1 97L (2a. sección)
8, 1 97 1 . {2a. sección)
-- el capítulo fmal, bajo el título "El estremecimiento nuevo de la
narrativa uruguaya", en
- Nueva Narrativa Hispanoamericana, 2 { 1 ) 1 972.
- también en Helmy F. Giacoman, ed. Perspectivas de la nueva
narrativa hispanoamericana. San Juan: Ediciones Puerto, t973.
fmalmente, como Capítulo XIII en L
fmalmente, como Capítulo XIII en
fmalmente, como Cap ítulo XIII en La novela latinoamerica­
na. Panoramas 1920-1980. Bogotá: Colcultura, 1 982.
Salvador Garmendia y la narrativa informalista. Caracas : EBUC , l 975.
-- originado, entre otros, en "La narrativa de Salvador Garmendia
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1 5 , 1 968 ; así como en Casa, 1 0 (62) mayo-junio 1 969, "Garmen­
dia y la nueva literatura venezolana".
210

Rufino Blanco Fombona y el egotismo latinoamericano. Valencia :


Universidad de Carabobo, 1 97 5 .
- - basado e n " 1 00 años de egotismo" (Los 1 00 afios de Rufmo Blan­
co Fombona). El Nacional, junio 1 3 , 1 974.

Los Gauchipolíticos Rioplatenses. Literatura y Sociedad. Buenos


Aires: Calicanto, 1 976.
-- Introducción,
- con el título "Literatura y clase social", en Escritura, 1 ( 1 )
marzo-junio 1 976.
manteniendo ese título, "Introducción" a la segunda edición :
Los Gauchipolíticos Rioplatenses. Buenos Aires: CEDAL,
1 9'8 2.
también, ponencia en la Vll th National Meeting of the Latin
American Studies Association, Atlanta, Georgia, USA, 24-28
de marzo, 1 976.
-- Capítulo l. Literatura y clases sociales,
originalmente, ponencia al XV Congreso Iberoamericano de
Literatura, lima, Perú, 9- 1 4 de agosto, 1 97 1 , titulada "Condi­
cionamientos sociales de las formas literarias en la literatura
de la emancipación".
como "Literatura y revolución" en Varios Autres. Literatura
de la emancipación hispanoamericana. Lima: Universidad Na­
cional Mayor de San Marcos, 1 972.
como "Literatura y revolución (un modelo inicial de 1 8 1 O)",
en Nuevos Aires, 7, abril-mayo-junio de 1 972.
en la segunda edición de Los Gauchipolíticos.... Buenos
Aires: CEDAL, 1 982, se titula "Nacimiento de la gauchesca:
literatura y revolución".
en el libro póstumo, Literatura y clase social. México : Folios
Ediciones, 1 984, se titula "La literatura de la revolución
en el libro póstumo, Literatura y clase social. México: Folios
Ediciones, 1 984, se titula "La literatura de la revolución
emancipadora.
-- Capítulo 11. El ciclo literario de una clase social.
- originalmente, prólogo a La poesía política. Montevideo : Edi-
211

tores Reunidos, Historia Ilustrada de la Civilización Uruguaya,


No. 7, 1 968.
-- Capítulo III. Bartolomé Hidalgo : surgimiento del poeta de la
revolución .
originalmente, " 1 75 velitas para Bartolomé Hidalgo". Marcha,
XXV ( 1 1 8 1 ) noviembre 8, 1 963.
como "Bartolomé Hidalgo : surgimiento del. poeta en la revo­
lución", prólogo a Cielitos y diálogos patrióticos. Montevideo :
Biblioteca de Marcha, 1 97 1 .
como "Bartolomé Hidalgo : poeta de la revolución", capítulo
11 de la segunda edición de Los Gauchipolíticos.... Buenos
Aires: CEDAL, 1 982.
-- Capítulo IV. Poesía política revolucionaria y poesía de partido.
originalmente, con el mismo título, en Cuadernos Americanos,
XXXI (6) noviembre-diciembre, 1 972.
como "De la poesía política popular a la poesía de partido :
Hilarlo Ascasubi y Estanislao del Campo", Capítulo III de la
segunda edición de Los Gauchipolíticos.... Buenos Aires:
CEDAL, 1 982.
-- Capítulo V. Fundación de la poesía social.
originalmente, con el mismo título, prólogo a Arturo Lussich.
Los tres gauchos orientales. Montevideo : Biblioteca de Marcha,
1 972.
también, Capítulo IV de la segunda edición de Los Gauchi­
políticos . Buenos Aires: CEDAL, 1 982.
...

-- Capítulo VI. La creación de un teatro nacional.


originalmente, con el mismo título, prólogo a Eduardo Gutié­
rrez-Juan José Podestá. Juan Moreira. Montevideo : Editores
Reunidos, Enciclopedia Uruguaya, No. 24, 1 968.
también, capítulo V de la segunda edición de Los Gauchipolí­
ticos .... Buenos Aires: CEDAL, 1 982.
-- Capítulo VII. Elías Regules : la gauchesca domesticada.
originalmente, titulado "Regules, inventor de la tradición", en
Marcha, XXII ( 105 1 ) marzo 24, 1 96 1 .
también, Capítulo V I de la segunda edición de Los Gauchipo­
líticos .... Buenos Aires: CEDAL, 1 982.
212

Los dictadores latinoamericanos. México : F.C.E., Colección Testimo­


nios del Fondo - 42, 1 976.
-- Capítulo l. Una remozada galería de dictadores.
originahnente, con el mismo título, en El Nacional, junio 1 ,
1 975.
después, "Un patriarca en la remozada galería de dictadores",
Eco, XXIX/4 ( 1 78) agosto 1 975 .
también, como "Los dictadores latinoamericanos en la novela"
Capítulo VIII de La novela latinoamericana. Panoramas 1920-
1 980. Bogotá: Colcultura, 1 982.
-- Capítulo Il. El dictador letrado en la revolución latinoamericana.
como "El dictador letrado en la revolución nacional latino­
americana", en Revista de Literatura Hispanoamericana, 2
(8) enero-junio 1 97 5 .
con igual título, Capítulo I X d e La novela latinoamericana.
Panoramas 1920-1980. Bogotá: Colcultura, 1 982.
-- Capítulo 111. Un culto racionalista en el desenfreno tropical.
originalmente, "El Señor Presidente revisado por Alejo Carpen­
tier", en El Nacional, junio 27, 1 974.
modificado como "Alejo Carpentier : un culto racionalista en
el desenfreno tropical", Siempre, agosto 2 1 , 1 97 4.
también, Capítulo X de La novela latinoamericana. Panoramas
1 920-1 980. Bogotá: Colcultura, 1 982.
-- Capítulo IV. El patriarca solo dentro de un poema cíclico.
originalmente, "La novela como poema cíclico", en El Nacio­
nal, junio 1 5 , 1 97 5 .
contribuye a "Un patriarca e n l a remozada galería d e dictado­
res", Eco, XXIX/4 ( 1 78) agosto 1 97 5 .
también, Capítulo X I de La novela latinoamericana. Panora­
mas 1920-1980. Bogotá: Colcultura, 1 982.

El universo simbólico de José Antonio Ramos Sucre. Cumaná: Univer-


sidad de Oriente, 1 978. •'

-- basado en "Introducción a la simbólica de José Antonio Ramos


Sucre", en El Nacional, diciembre 1 9, 1 976.
213

Transculturación narrativa en América Latina. México : Siglo XXI,


1 982.
-- Capítulo l . Literatura y cultura.
-- Capítulo 11. Regiones, culturas, literaturas.
ambos capítulos, originados en "Los procesos de transcultura­
ción en la narrativa latinoamericana" Revista de Literatura
Hispanoamericana, 5 , abril 1 97 4.
-- Capítulo III. El· área cultural andina.
originado en "El área cultura andina (hispanismo, mesticismo,
indigenismo)". Cuadernos Americanos, XXXII (6) noviembre­
diciembre 1 97 4.
-- Capítulo IV. La gesta del mestizo.
originado en el texto del mismo título, prólogo a José María
Arguedas. Fundaciones de una cultura nacional indoameri­
cana. México : Siglo XXI, 1 975.
-- Capítulo V. La inteligencia mítica.
originado en "José Maríá Arguedas, transculturador", prólogo
a José María Arguedas. Seftores e indios. Buenos Aires: Cali­
canto, 1 976.
bajo el título "Recuperación del pensamiento mítico de José
María Arguedas", Latino America, 9, 1 976.
-- Capítulo VI. La novela-ópera de los pobres.
- después, b ajo el título "Los Ríos Profundos, ópera de pobres",
en la Revista Iberoamericana, XLIX ( 1 22) enero-marzo 1 983.
-- Capítulo VII. Los ríos cruzados, del mito a la historia.
originado en "Los Ríos Profundos del mito y de la historia".
Revista de Crítica Literaria Latinoamericana, 6 (1 2) 1 980.

Los Gauchipolíticos Rioplatenses. (Segunda Edición). Buenos Aires:


CEDAL, 1 982.
-- Introducción.
- igual a la primera edición, sólo adopta el título de Escritura.
-- Capítulo l. Nacimiento de la gauchesca: literatura y revolución.
- igual a la primera edición, cambia el título.
-- Capítulo Il. Bartolomé Hidalgo : poeta de la revolución.
igual a la primera edición, era el Capítulo III, con cambio de
título.
214

- - Capítulo III. De la poesía política popular a la poesía de partido :


Hilario Ascasubi y Estanislao del Campo.
- igual a la primera edición, era el Capítulo IV, cambia de título.
-- Capítulo IV. Fundación de la poesía social : de Hemández a An-
tonio Lussich.
- igual a la primera edición, era el Capítulo V, cambia el título.
-- Capítulo V. La creación de un teatro nacional.
- igual a la primera edición, era el Capítulo VI.
-- Capítulo VI. Elías Regules o la gauchesca domesticada.
- igual a la primera edición, era el Capítulo VII.
-- Capítulo VII. El sistema literario de la poesía gauchesca.
- originalmente, con igual título, prólogo a Varios Autores.
Poesía gauchesca. Caracas: Biblioteca Ayacucho, 1 978.
NOTA: El Capítulo 11 de la primera edición, "El ciclo literario de una
clase social", ha desaparecido como tal y ha pasado a formar par­
te del nuevo 11 y el nuevo 111.

La novela latinoamericana. Panoramas 1920-1980. Bogotá: Colcul­


tura, 1 982.
-- Capítulo l . La formación de la novela latinoamericana.
originado en el artículo del mismo título aparecido en Sin
Nombre, 4 (3) enero-marzo 1 974.
inicialmente, ponencia en la mesa redonda "La novela latino­
americana" en el Vllth Congress of the lntemational Com­
parative Literature Association, Montreal, Canadá, agosto
1 973, titulada "Formation du roman et modeles narratifs en
Amérique Latine".
-- Capítulo ll. La generación del medio siglo.
originalmente, "La generaCión hispanoamericana del medio
siglo: una generación creadora", en Marcha, XXVI ( 1 2 1 7)
agosto 7, 1 964 (2a. edición)
con ese mismo t ítulo en Aurora Ocampo , ed. La crítica de la
novela iberoamericana contemporánea. México, UNAM,
1 973.
-- Capítulo Ill . Diez problemas para el novelista latinoamericano.
- originado en "Diez problemas para el novelista", Casa, 4 (26)
215

octubre-noviembre 1 964.
también en John Loveluck, ed. La novela hispanoamericana.
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también, Diez problemas para el narrador latinoamericano.
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-- Capítulo IV. Medio siglo de narrativa latinoamericana ( 1 922 -
1 972).
originado en "Mezzo secolo di narrativa ispanoamericana,
1 922- 1 972", prólogo a Franco Mogni, ed. Latinoamerica: 75
narratori. Milano: Vallechi Editore, 1 973.
-- Capítulo V. Los procesos de transculturación en la narrativa lati-
noamericana.
originado en el artículo del mismo nombre aparecido en la
Revilta de Literatura Hispanoamericana, 5, abril de 1 974.
desarrollado, Capítulos 1 y 11 ("Literatura y cultura" y "Regio­
nes, culturas y literaturas") de Transculturación narrativa en
América Latina. México : Siglo XXI, 1 982.
-- Capítulo VI. El "boorri" en perspectiva.
originado en la ponencia presentada al panel The Rise of the
Latin American Novel, The Wilson Center, Washington D.C.,
USA, 1 8-20 de octubre, 1 979, bajo el título "Informe logís­
tico (anti-boom) sobre las armas, las estrategias y el campo de
batalla de la nueva narrativa hispanoamericana".
con el t ítulo actual, en Escritura, 4 (7) enero-junio 1 979.
también en Autores Varios. Más allá del boom. Literatura y
mercado. México : Marcha Editores, 1 98 1 .
como "Los efectos del boom. Mercado literario en la narrativa
latinoamericana" en Punto de Vista, 4 ( 1 1 ) marzo-junio 1 98 1
(fragmento).
en la segunda edición de Más allá del boom : literatura y mer­
cado. Buenos Aires: Folios Ediciones, 1 984, aparece el mismo
texto. Se aclara que A.R: es el "editor".
también en Uno más Uno, agosto 30, setiembre 6 y 1 3 , 1 980;
y en Caribe, abril 9, 12 y 1 6, mayo 3 y 1 0, 1 98 1 .
-- Capítulo VII. La tecnificación narrativa.
originalmente, con igual título, Hispamérica, 1 0 (3) diciem­
bre 1 98 1 .
216

- - Capítulo VIII. Los dictadores latinoamericanos e n la novela.


originalmente, "Una remozada galería de dictadores", El Na­
cional, junio 1 , 1 975.
después, con igual título , Capítulo I de Los Dictadores Latino­
americanos. México : F.C.E., Colección Testimonios del Fon­
do, 42, 1 976.
también, "Un patriarca en la remozada galería de dictadores",
Eco, XXIX/4 ( 1 78) agosto 1 97 5 .
- - Capítulo IX. E l dictador letrado e n la revolución latinoamericana.
originalmente, "El dictador letrado en la revolución nacional -
latinoamericana", en Revista de Literatura Hispanoamericana,
2 (8) enero-junio 1 97 5 .
después, Capítulo 1 1 de Los Dictadores Latinoamericanos.
México : F..C.E., Colección Testimonios del Fondo, 42, 1 976.
-- Capítulo X. Un culto racionalista en el desenfreno tropical.
originalmente, "El Señor Presidente revisado por Alejo Car­
pentier", en El Nacional, junio 27, 1 974.
modificado como "Alejo Carpentier: un culto racionalista en
el desenfreno tropical", en Siempre, agosto 2 1 , 1 974.
después, Capítulo III de Los Dictadores Latinoamericanos.
México : F.C.E., Colección Testimonios del Fondo, 42, 1 976.
-- Capítulo XI. El patriarca solo dentro de un poema cíclico.
originalmente, "La novela como poema cíclico", en El Nacio­
nal, junio 1 5 , 1 975.
contribuye a "Un patriarca en la remozada galería de dictado­
res", Eco, XXIX/4 ( 1 78) agosto 1 975.
después, Capítulo IV de Los Dictadores Latinoamericanos.
México : F.C.E., Colección Testimonios del Fondo, 42, 1 976.
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originalmente, con igual título, en
El Tiempo, mayo 3 1 y junio, 1 98 1 .
El Universal,
I junio 2 1 , 1 98 1 /Un nuevo período de productividad narra­
tiva ( 1 964- 1 98 1 )
11 julio 5 , 1 98 1 / La aceptada transculturación popular
urbana.
217

111 julio 1 2, 1 98 1 1 La conquista del entorno urbano.


IV julio 1 9, 1 98 1 1 El lenguaje.
V julio 26, 1 98 1 1 La lucha contra poderes distorsionantes.
VI agosto 2, 1 9 8 1 1 La denuncia.
VII agosto 9, 1 98 1 1 El humorismo.
Vlll agosto 1 6 , 1 98 1 1 El desafío de la modernización .
Uno más Uno
1 julio 25, 1 98 1
I I agosto 1 , 1 9 8 1
II agosto 8, 1 98 1
Quimera
1 julio-agosto 1 98 1
I I setiembre-octubre 1 9 8 1
prólogo a Angel Rama, e d . Novísimos narradores hispanoame­
ricanos en marcha. México : Marcha Editores, 1 98 1 .
- - Capítulo XIII. El estremecimiento nuevo en la narrativa uruguaya
originalmente, con igual título en Marcha
1 La generación de 1 969, XXXII ( 1 562) setiembre 24, 1 97 1
1 1 E l rumbo de tres escritores renovadores, XXXIII ( 1 563)
octubre 1 , 1 97 1 .
III Una generación a salto de mata, XXXIII ( 1 5 64) octubre 8,
1 97 1 (2a. sección)
Capítulo fmal de La generación crítica ( 1939-1969). Monte­
video : Editorial Arca, 1 972.
también, en Nueva Narrativa Hispmoamericana, 2 ( 1 ) 1 972.
también, en Helmy F . Giacoman, e d. Perspectivas de la nueva
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Literatura y clase social. México : Folios Ediciones, 1 984.


-- Introducción.
-- La literatura de la revolución emancipadora.
originalmente, ponencia al XV Congreso Iberoamericano de
Literatura, Lima, Perú, 9- 1 4 de agosto 1 97 1 , titulada "Con­
dicionamientos sociales de las formas literarias en la litera­
tura de la emancipación".
como "Literatura y revolución" en Varios Autores. Literatura
218

de la emancipación hispanoamericana. Urna: Universidad Na­


cional Mayor de San Marcos, 1 972.
como "literatura y revolución (un modelo inicial de 1 8 1 0)"
en Nuevos Aires , 7, abril-mayo-junio 1 972.
como "literatura y clases sociales", Capítulo 1 de la primera
edición de Los Gauchipolíticos Rioplatenses. Literatura y So­
ciedad. Buenos Aires: Calicanto, 1 976.
como "Nacimiento de la gauchesca: literatura y revolución�',
en la segunda edición de Los Gauchipolíticos . . . Buenos Aires:
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-- El sistema literario de la poesía gauchesca.
originalmente, prólogo a Varios Autores. Poesía gauchesca.
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también Capítulo VII de la segunda edición de Los Gauchi­
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originahnente, "El perspectivismo social en la novela de Ma­
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época, 1 , 1 966.
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1 2 ( 1 0) noviembre-diciembre 1 980.
11 2 ( 1 1 ) enero-febrero 1 98 1 .
III 2 ( 1 2) marzo-abril 1 98 1 .
-- Ariano Suassuna : el teatro y la narrativa popular y nacional.
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-- Rodolfo Walsh: la narrativa en el conflicto de las culturas.
originahnente, "Rodolfo Walsh: la narrativa en el conflicto de
culturas en la Argentina", Escritura, 1 (2) julio-diciembre
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en el tiempo del desprecio", Marcha, XXVII ( 1 296) marzo
1 8, 1 966.
219

titulado como "La narrativa en el conflicto de las culturas",


en Alain Rouquié, ed. Argentina, Hoy. México : Siglo XXI,
1 982.
-- Norberto Fuentes: el narrador en la tormenta revolucionaria.

La ciudad letrada. Hanover, New Jersey, USA : Ediciones del Norte,


1 984.
-- Nota de los editores.
-- Angel Rama: la pasión y la crítica, por Mario Vargas Llosa.
- aparecido en El Comercio, diciembre 2, 1 983.
-- Prólogo, por Hugo Achugar.
- Leído en la reunión anual de la Modern Languages Association
New York, USA, diciembre de 1 983.
-- Capítulo l. La ciudad ordenada.
- con el mismo t ítulo, fragmento en Revista de la Universidad de
México, Nueva Epoca, 33, enero de 1 984.
- Capítulo 11. La ciudad letrada.
-

-- Capítulo III. La ciudad escrituraria.


-- Capítulo IV. La ciudad modernizada.
-- Capítulo V. La polis se politiza.
-- Capítulo VI. La ciudad revolucionada.

-- Segunda edición, Montevideo : Fundación Angel Rama, 1 984.


Excluye "Nota de los editores", "Angel Rama : la pasión y la crí­
tica" de M . Vargas Llosa y el prólogo de H. Achugar.

Las máscaras democráticas del modernismo. (Edición póstuma, no re­


visada). Montevideo : Fundación Angel Rama, 1 98 5 .
-- Capítulo l . "Democratización d e la sociedad y la literatura", en
Jaque, 11 (6 1 ) febrero 22, 1 985.
-- Capítulo 11. El arte de la democratización.
-- Capítulo III. La guardarropía histórica de la sociedad burguesa.
-- Capítulo IV. La canción d e oro d e l a clase emergente.
-- Capítulo V. El poeta en el carnaval democrático .
-- Capítulo VI. Interpretación americana del texto universal.
220

PUBLICACIONES UTILIZADAS PARA ESTA


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Argumento, revista literaria, Sao Paulo, Brasil.
Asir, revista cultural, Montevideo, Uruguay.
Cadernos de Opiniao, publicación de la revista Opiniao, Río, Brasil:
Camp de L'Arpa, revista cultural, Barcelona, España.
Caribe, periódico, Santo Domingo, República Dominicana.
Camets de I'Enfance, publicación de la UNESCO, París, Francia.
Casa, revista cultural de Casa de las Américas, La Habana, Cuba.
Claridad, periódico, San Juan, Puerto Rico.
Clinamen, revista cultural, Montevideo, Uruguay.
Comunidad, revista cultural y política, Estocolmo, Suecia.
Cmis, revista cultural, Buenos Aires, Argentina.
Cuadernos Americanos, revista cultural, Ciudad de México, México.
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Cuadernos de Marcha, revista política y cultural, en su 2a. época,
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Deslinde, revista cultural, Montevideo, Uruguay.
El Día, periódico, Ciudad de México, México .
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Die Horen; revista culturaJ, República Federal de Alemania.
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Latino América, revista cultural, Ciudad de México, México.
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Maldoror, revista literaria, Montevideo, Uruguay.
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La Nación, periódico, Buenos Aires, Argentina.
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O Estado de Sao Paulo, periódico, Sao Paulo, Brasil.
Opinar, revista político·cultural, Montevideo, Uruguay.
La Opinión, periódico, Buenos Aires, Argentina.
El País, periódico, Montevideo, Uruguay.
La Palabra y el Hombre, revista cultural, Xalapa, Veracruz, México.
Papeles, revista cultural, Caracas, Venezuela.
Plural, revista cultural, Ciudad de México , México.
Prismai/Cabral, revista literaria, College Park, Maryland, USA.
Proceso, ·revista política y cultural, ciudad de México , México.
Puerto , revista cultural, San Juan, Puerto Rico.
Punto, periódico, Caracas, Venezuela.
Punto de Vista, revista cultural, Buenos Aires, Argentina.
Quimera, revista política y cultural, Barcelona, España.
Review, revista política y cultural, New York, USA.
Revista de Crítica Literaria Latinoamericana, revista literaria, Lima,
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Revista Iberoamericana, revista literaria, Pittsburgh, Pennsylvania,
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Revista Mexicana de Literatura, revista literaria, Ciudad de México,
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Revista Nacional, revista cultural, Montevideo, Uruguay.
Revista Nacional de Cultura, revista cultural, Caracas, Vt!nezuela.
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Revi<lta Política, publicación política y cultural, Caracas, Venezuela.


Revista de ia Comisión de Teatros Municipales, revista cultural, Mon­
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Revista de la Universidad de México, revista cultural, Ciudad de Mé-
xico, México.
Río Piedras, revista literaria, San Juan, Puerto Rico .
Siempre!, revista política y cultural, Ciudad de México, México.
Sin Nombre, revista cultural, San Juan, Puerto Rico.
Studi di Letteratura lspano-Americana, revista literaria, Milano,Italia.
Sur, revista literaria, Buenos Aires, Argentina.
Tarea, revista político-cultural, Montevideo, Uruguay.
Texto Crítico, revista literaria, Xalapa, Veracruz, México.
Textual, revista literaria, Lima, Perú.
Tilalc, revista literaria, Caracas, Venezuela.
El Tiempo, periódico, Bogotá, Colombia.
Ultimas Noticias, periódico, Caracas, Venezuela.
Unión, revista literaria, La Habana, Cuba.
Universidad, revista cultural, Ciudad de México, México.
El Universal, periódico, Caracas, Venezuela.
University of Dayton Review, revista cultural, Dayton, Ohio, USA.
Uno más Uno, periódico, Ciudad de México , México.
Vida literaria, revista literaria, Ciudad de México, México.
La Voce d'ltalia, revi�ta miscelánea, Caracas, Venezuela.
Zona de carga y descarga (Zona), revista literaria, San Juan, Puerto
Rico.
Zona Franca, revista cultural, Caracas, Venezuela.
Zona Tórrida, revista cultural, Valencia, Venezuela.

Republicaciones en

El Heraldo, periódico , Barranquilla, Colombia.


La Stampa, periódico, Milano, Italia.
225

INDICE TEMA TICO SUMARIO

Advertencia

Esta suscinta y sumaria información temática y onomástica fue


realizada en el entendido de que una masa importante de lectores
tienen poco conocimiento de la amplia y diversa labor de Angel Rama
en la prensa. No pretende, ni mucho menos, ser exhaustiva. Para ello
deberíamos contar con el tiempo y las posibilidades que hoy no tene­
mos. Por lo mismo, atendimos a grandes l íneas de trabajo, temas re­
currentes y preocupaciones puntuales de toda la obra periodística
de Rama.
Más adelante, con las condiciones necesarias para desarrollar un
trabajo con la debida profundidad, las categorizaciones y cruzamien­
tos imprescindibles para hacer de este inmenso material una masa de
información útil al estudioso, nos dedicaremos a cumplirlo. Eso
esperamos.
Por ahora, queremos agradecer la invalorable colaboración de
Lucila Romero , sin cuya contribución ni siquiera hubiéramos podido
hacer ésta.
2 26

CRITICA L ITERARIA

2, 392, 40 1 , 4 1 7 , 441 , 444, 48 1 , 538, 625 , 690, 706, 7 1 8, 720, 7 8 1 ,


875, 882, 890, 9 1 0, 925, 927, 97 1 , 972, 1 098, 1 1 1 6 , 1 1 23, 1 1 32,
1 1 33, 1 1 34, 1 1 35, 1 1 40, 1 1 4 1 , 1 2 1 3 , 1 220, 1 229, 1 234, 1 245 , 1 269,
1 270, 1 33 1 , 1 332, 1 344.

EDUCACION

206, 22 1 , 449, 606, 700, 702, 703, 1 000, 1 077, 1 1 36, 1 1 67, 1 246,
1 248, 1 250, 1 25 1 , 1 252, 1 263, 1 273, 1 289, 1 3 1 5 , 1 32 1 ,

INTELECTIJALES, POLITICA Y SOCIEDAD


o •

1 9, 70, 1 8 1 , 309, 327, 353, 357, 366, 425 , 439, 440, 508, 5 1 3 , 620,
62 1 , 622, 627, 628, 653, 654, 655, 656, 694, 700, 702, 703, 705 ,
764, 795 , 8 1 4, 8 1 5 , 820, 82 1 , 826, 832, 841 , 842, 863, 894, 895 ,
906, 9 1 3, 924, 928, 93 1 , 955, 962, 967, 969, 970, 98 1 , 982, 983,
1 005, 1 0 1 8, 1 030, 1 03 1 , 1 034, 1 044, 1 053, 1 054, 1 056, 1 058, 1 06 1 ,
1 062, 1 063, 1 064, 1 066, 1 067, 1 068, 1 084, 1 085, 1 087, 1 088, 1 089,
1 092, 1 1 00, 1 1 0 1 , 1 1 26, 1 1 27, 1 1 28, 1 1 29, 1 1 30, 1 1 37, 1 1 38, 1 1 40,
1 1 44, 1 1 46, 1 1 47, 1 1 54, 1 1 69, 1 1 99, 1 209, 1 223, 1 226, 1 228, 1 238,
1 239, 1 244, 1 247, 1 252, 1 260, 1 274, 1 275 , 1 276, 1 277, 1 278, 1 287,
1 288, 1 300, 1 30 1 , 1 307, 1 3 16, 1 327, 1 333, 1 339, 1 340, 1 344, 1 358,
1 359, 1 360, 1 36 1 , 1 366, 1 369, 1 372, 1 374, 1 382, 1 385, 1 386, 1 387,
1 388, 1 39 1 , 1 392, 1 393, 1 394, 1 403 , 1 406, 1 408.

LITERATuRA DE LOS E.E.U.U.

363, 388, 400, 645, 7 10, 780, 782, 799, 822, 974, 1 1 45 , 1 1 96, 1 236,
1 262, 1 299, 1 324, 1 3 29, 1 335, 1 337, 1 342, 1 346, 1 354, 1 374, 1 377,
1 383.
227

LITERATURA EUROPEA

1: LITERATURA ALEMANA

9, 29, 382, 429, 686, 693 , 734, 760, 1 208, 1 3 1 9 , 1 379.

2. LITERATURA ESPAÑOLA

1 2, 1 7, 1 8, 2 1 , 32, 5 3 , 7 0 , 1 74, 26 1 , 339, 34 1 , 348, 402, 4 1 7 , 592,


626, 672, 73 1 , 77� 779, 790, 797, 863, 886, 894, 895 , 9 1 0, 929,
93 1 , 954, 962, 1 097, 1 22 1 , 1 272, 1 4 1 7 .

3. LITERATURA FRANCESA

6, 1 9, 20, 73, 97, 2 1 7, 298, 299, 338 , 353, 438 , 567, 680, 68 1 , 784,
788, 7 9 1 , 939, 999, 1 025, 1 325 .

4. LITERATURA INGLESA

378, 3 89, 42 1 , 546, 547, 565, 623, 873, 930, 1 025 , 1 230, 1 297.

5. LITERATURA ITALIANA

409, 41 2, 5 3 1 , 964, 1 0 14, 1 0 1 5 , 1 1 68, 1 1 82 , 1 3 23, 1 35 1 , 1 378.

6. M ISCELANEA

327, 357, 560, 562, 579, 693, 734, 764, 794, 8 1 5 , 828, 829, 83 1 ,
869, 9 1 4, 1 01 3 , 1 334.
228

LITERATURA LATINOAMERICANA

l. FUNDACIONAL

387, 907, 1 1 1 5 , 1 1 39, 1 1 57, 1 1 8 1 , 1 1 89, 1 1 92, 1 220, 1 226, 1 242,


1 255, 1 256, 1 257, 1 286, 1 289, 1 4 1 2.

2. CONTEMPORANEA

24, 323, 4 1 3, 480, 522, 525, 5 50, 589, 625 , 63 1 , 650, 66� 688, 694,
697, 698, 699, 700, 702, 703, 705, 707, 7 1 2, 724, 733, 748, 766,
778, 80 1 , 803, 862, 866, 867, 876, 88 1 , 907, 928, 956, 958, 960,
963 , 976, 977, 980, 989, 1 005, 1 008, 1 009, 1 027, 1 032, 1 040, 1 04 1 ,
1 042, 1 05 1 , 1 05 5 , 1 057, 1 059, 1 060, 1 069, 1 072, 1 080, 1 08 1 , 1 093,
1 099, 1 1 02, 1 1 05, 1 1 07, 1 1 08, 1 1 09 , 1 1 1 3 , 1 1 1 4, 1 1 1 5 , 1 1_19, 1 1 24,
1 1 25 , l l 3 1 , 1 1 44, 1 1 45 , 1 1 47, 1 1 5 5 , 1 1 56, 1 1 5 8, 1 1 60, 1 1 62, 1 1 63,
1 1 70, 1 1 7 1 , 1 1 72, 1 1 74, 1 1 7 5 , 1 1 76, 1 1 78, 1 1 80, 1 1 8 1 , 1 1 87, 1 1 97 ,
1 2 1 2, 1 222, 1 232, 1 233, 1 27 1 , 1 279, 1 28 1 , 1 285 , 1 2 88, 1 294, 1 303 ,
1 3 1 2, 1 330, 1 332, 1 336, 1 348, 1 368, 1 380, 1 384, 1 389, 1 402, 1 405 ,
1 409, 1 4 1 0, 141 1 , 1 4 1 6.

BORGES, Jorge Luis.


4 1 3, 623, 1 30 1 , 1 305 .
CARPENTIER, Alejo.
756, 759, 965 , 966, 1 1 83 , 1 1 93, 1 1 98, 1 343, 1 357.
CORTAZAR, Julio.
604, 9 1 8, 1 065, 1 1 6 1 , 1 2 1 6, 1 296, 1 320, 1 353, 1 370.
DARlO, Rubén.
69 1 , 1 082, 1 097.
DONOSO, José.
245 .
GARCIA MARQUEZ, Gabriel.
95 1 , 96 1 , 1 09 1 , 1 1 4 1 , 1 1 49, 1 1 5 1 , 1 1 52, 1 1 53, 1 1 54, 1 20 1 ,
1 209, 1 2 1 2, 1 237, 1 253, 1 292, 1 365, 1 37 1 , 1 400, 1 40. 1 , 1 404,
1 420.
229

GOYTISOLO, Juan.
73 1 .
MARTI, José.
34, 3 5, 36, 1 362, 1 4 1 3 .
NERUDA, Pablo.
25 , 4 1 3 , 448, 456, 898, 1 1 85, 1 243.
PAZ, Octavio.
1 308 .
RULFO, Juan.
1 1 42, 1 2 1 7, 1 2 1 8, 1 328, 1 349.
VALLEJO, César.
26, 37, 1 1 04, 1 290.
VARGAS LLOSA, Mario.
953, 1 074, 1 395 .

LITERATURA URUGUAYA

l. FUNDACIONAL

1, 5 5 , 1 88, 528, 598, 60 1 , 609, 667 , 668, 738, 870, 92 1 , 1 038,


1 039, 1 1 50.

2. CONTEMPORANEA

8, 30, 1 93 , 33 1 , 340, 345 , 347, 349, 352, 358, 374, 376, 386, 387,
393, 419, 442, 443, 50 1 , 525, 535, 584, 5 86, 5 9 1 , 593, 630, 638,
646, 666, 675 , 695 , 704, 722, 725, 728, 741 , 768, 770, 777, 804,
805 , 846, 848, 860, 9 1 1 , 9 1 3 , 922, 935 , 936, 937 , 938, 940, 941 ,
945 , 947, 959, 979, 985, 988, 990, 99 1 , 1 002, 1 003, 1 004, 1 0 1 2,
1 020, 1 022, 1 028, 1 03 1 , 1 036, 1 037, 1 043 , 1 047, 1048, 1049, 1050,
1 05 1 , 1 052, 1 070, 1 07 1 , 1 075, 1 076, 1 078, 1 079, 1083, 1 086, 1094,
1 095, 1 096, 1 1 03, 1 1 1 0, 1 1 1 1 , 1 1 16, 1 1 1 7 , 1 1 1 8 , 1 1 20, 1 1 2 1 , 1 123 ,
1 1 32, 1 1 33, 1 1 34, 1 1 64, 1 1 73, 1 2 1 9, 1 224, 1 227, 1 254, 1 298, 1 38 1 ,
1 396.
230

AGUSTINI, Ddmira.
1 98, 892.
ARREGUI, Mario.
1 0 16.
BENEDETTI, Mario.
442, 583, 593 , 888, 932, 944, 1 033, 1 090.
CUNHA, Juan.
704, 1 045.
DE LAS CARRERAS, Roberto.
887.
ESPINOLA, Francisco.
1 88, 442, 667, 668, 738.
FIGARI, Pedro.
1 6, 278, 640, 64 1 .
HERNANDEZ, Fdisberto.
442, 572, 701 , 950, 1 1 06, 1 1 1 2, 1 4 1 9.
HE�RERA Y REISSIG, Julio.
1 1 65.
MOROSOLI, Juan José.
1 97, 359.
ONETTI, Juan Carlos.
442 , 658, 1 026, 1 1 77, 1 363, 1 397.
QUDANO, Carlos.
1 254, 1 396.
REAL DE AZUA, Carlos.
1 245, 1 259.
SANCHEZ, Florencio.
42, 1 00, 745.
VAZ FERREIRA, María Eugenia.
3 1 , 38, 364.