Galeries nationales du Grand Palais, Paris 9 octobre 2001 ~ 14 janvier 2002 Museu Picasso, Barcelone 28 février ~ 26 mai 2002 de Gaudi a Miré Fundacié Joan Mio Biblioteca @ ksLexposition est organisée par la Réunion des musées nationaux, Paris, et Ie Museu Picasso-Institut de Cultura, de la Mairie de Barcelone, avec la collaboration du Museu nacional d’Are de Catalunya, Barcelone. Scénographie: Renaud Piérard, architecte Coordination du projet 3 Paris: Agnés Takahashi, et pour le mouvement des ceuvres, Isabelle Mancarela, Couverture Joan Miss, Bigs (etal), 1924 Paris Cente Georges Pompios Musée national dae moderne, Donation Louie et Michel Leis (© Réanion de ase ations, ars, 2001 (© Mose Piano, Baceone, 2001 ‘© ADAGE Par 2001 © Succession Pics, Pai, 200 (© Estate Bras, Pars, 2001 ISBN:2-7118-4280-0 COMMISSAIRES GENERAUX Brigitte Léal, conservateur en chef, ‘Musée national d’art moderne Centre Georges Pompidou, Paris Maria Teresa Ocaiia, directeur, ‘Museu Picasso, Barcelone COMMISSAIRES Caroline Mathieu, conservateur en chef, musée d’ Orsay, Paris Cristina Mendoza, directeur des collections des XIX® et XX° siécles Museu nacional d’Art de Catalunya, Barcelone Frangois Fontaine, photographe, historien de l'art, Madrid COLLABORATION SCIENTIFIQUE Isabelle Monod-Fontaine, directeur adjoint, Musée national d'art moderne- Centre Georges Pompidou, Paris Claude Laugier, conservateur, ‘Musée national art moderne- Centre Georges Pompidou, Paris Juan José Lahuerta, professeur histoire de Part, Bole darchitecture de Barcelone Mercé Dofiate et Mariingels Fondevila, conservateurs au Museu nacional Art de Catalunya, Barcelone Administrateur des Galeries nationales du Grand Palais: David GuilletROBERT S. LUBAR LA MEDITERRANEE DE MIRO Conceptions d'une identité culturelle Dans une de ses premides lettres les plus révétrices Joan Mins exprima un sentiment qui devait constiter le noyau énotionne! de son art durant les sepe décennies suivantes: son profond ateachement a tere, ux genset ax traditions de sa Catalogne natleS'adresant& son ami et camarade @ atelier Bnric Cxstfol Rica originsire un village solé de la région de Tasagone, au sod de Bareelone, Miré écrit son état esprit i rospectif: peuple admi- rable, mon tava ts intense et surtout mon recuellemen spiti- ‘uel ec a possiblté de vivre dats “La vie solitaire 4 Civran, le primitive de monde exéé par mon esprit comme le Dante de coute reli [ ex mon im, doig Heme suis enfermé en moi-méme, et & mesuze que je devenais plas seeptique sur ce qui m'entourit je me suis davantage rapproché dle Dieu, des arbres et des montagnes, et de PAmitié. Primi comme les gens de Ciurana et amouresx come le Dante |,» Opposant I flitééphémeéze de Ia vie wraine moderne et 1h perfection pastorale de son existence dans In campagne catalane, Mir6 propose sa vision axchérypale d'une Catalogne primitive, nom altérée par le temps, Mindustralsation ou les transformations politiques. La retsite de Mir 3 Ciurana manquait ton retour 3 une Catalogne mythique, dans laquelle la sym= biose du paysan et dela terre €voquait des images de sabi se continuité et de renouvean cyeligue a position de Miré est remarquable précisément parce {qu'elle ft faconnée par des Evénententshisoriques bien précis, {es années 1914-1919 farent marguées par de grandks bowlever- sements politiques et sociaux en Catalagne. La neutralité de Espagne pendant la Premigre Guerre mondiale entra wine croissmce économique sans précédene dhns cette région, ca ncustrie textile réponchai 2 la demande Germngére en fournites ‘ant militares que civiles. Alors qu'une puissance clase de nouveaux riches qui profitaient de la guerre émergesit 4 Burcelone la clase ouvriéee pitisat d'une inflation galopante et non muatvsée. Le développement significatif du syadicaliyme ‘empérait Phégémonie politique de la bourgeoisie et In réalité es conflts de classe détruisaitUllusion de Punité sociale ‘Au cours de la semaine du 13 soit 1917, ane gréve générale ‘une amypleur sans précédent se déclencha 3 Barcelone. Aprés la déclaraion de Vétat d'ungence, Tarmée intesvint. Il y eut au tions trente mors pendant es jourmées qui suivirente début de Is crise, de stds nombreux blessés ainsi que des arestations imassives, ndis que le gouvernement de Madrid cherchait simultanémene 3 contenielsgitation syicaite en Catalogne et A mnatriser le miltantsme eroisant des nationalists catalan, gui Sexprimaic 3 ravers um lage specte politique 2, ‘Mir6 qui, vingt-quatre ans, acheit som service miliesie obligatoire dans une unité infanerie de réseeve,seeetowra au cur des événements dratsatiques aoe 1917. Juste apres la bellion, son bataillon far appelé en service actif Barcelone. Avant de retourner 3 la campagne ail venait dle paser ses vacances dé, Mixé exprima i Ricart son sou agement quand il apprit qu'il ne serit pas obligé dintervenir dns les combats: «Je me cris incapable de titer méme un seul coup de Feu; cette histoire qui consiste 3 titers les gens est prfaitement répugnante. Mas s'il ait question d'ane guerce enue des idéaus dlevés,j'obéinais volontirs 8.» Environ une semaine plus tard, Miré quit Bareelone pour se remettre a troval dans la campagne de Tarragon, Compte cenu du contexte des événements da 1917, trate spirituelle» de Miré signifiait davantage qu'une bs simple exégive podtique. Aux antipodes des interventions indus- trielles et politiques qui avaient monopolisé Vattention des hhabitanes de Barcelone, Miré avanga sa conception dune CCatalogne atemporelle et transcendante Au sens le pls large dt termes position représentat une réaction déterminge i une vie sociale qui tentait de désengager de la politique Ia cule ot ls ‘questions idemtité nationale: V'image d'une nation catalgne moderne, enracinge dans es aniques traditions m ait Fondation ‘qui lui accordaient s» nowerture ets fooce, ‘déologique sur laquelle cet: position s'anerit. De fit, pour 401402 Miré comme pour de nombres intllecmels de génération, Vidée de la Méditerranée fonctionnait corame un paradigme leeuel 3 travers lequel on pousait négocier lex problémes \identité nationale, de regénération culturelle et de politique Cet esi, en aocordant ne attention partculiée aux années de gucrre, explores Ie riche enrelacs d'asociations qui, pour Mies ‘¢ ses contempornins,entoursient Pidée de lx Catalogne en tant que nation méditerranéenne, etl stuera les euvres et les crits «lu premier Mir6 en rapport avec les dscours politiques, sociaux cet culeurels majeurs 4 époque de a jeunesse ‘Dans 'ane de ss premitreslettes conservées, Mins décrit sa vision du paysage mésditerranéen, Se remémorant son séjour dans le village catalan de Caldets, situé en bord de mer, i écrit avec nostalgic au peintre de Majonque, Bartomeu Fert «J'ai pass un moment mervelleux dans ce village sensuelle- rent embrasé par la mer, niché sous le dBme du plus blew des ciels, rendu fertile par une lumiére trés puissante. J'ai vécu [rout pris] du rythme des vagues 4.» Dans une aut lettre de Jeunesse écrte & Caldetas, Mir6 communique son identification viscérale au paysage catalan en temes d'échange poétique entre Phone et la nature, décrivan action de a amie méditer- ranéenne equi se change en Email et en pieres préieuses en se léversant sur cete torre», C'est préciément dans eet esprit, 4qu'en ane antre occasion, Miré se décrivit Ini-méme ainsi ‘que Ferri comme un afis de la Méditereanée 6 los que expression romantique d's panthéime commun, -Miré évoqua avec instance ide de a Méditerranée en ripport avec une préence humaine sous-entendue, stwant dis lors sa conception 3 intérieur dat champ plas large dela culeure et de |a civilisation Ses paysages de villages lointsins de champs cuivés, be chemins de campagne, de ponts, d'épises et de maisons plaident pour une conception spéifique del nature en tant que fondement de I culture, dela culture en tant que base de Punité rationale, Les sous cet angle lee descriptions que Mid fit de detas et des paysages de sa jeunesse sont eneadrées par un scours commun, ear ide de la Méditerrine est impliquée dans Vafirmation symbolique d'un heritage culturel paragé, pilus dorable que Is politique. Pour la génération de Miré, cette relation entre la terre et Videntité nationale se crisallisa en une série de formations idgologiques qui trouverent leur expression dans la ritique culturele. Quand le pente Jouquim Sunyer exposa en avril 1911 4 la Paiang Carli de Barcelone,aprés avoir pasé de nombreuses années Parise eél2bre podte catalan Joan Maragall décrivit ar tun mode lyrique sa Pasorale (1910-1911): e'a cru me retou- ver au carrefour de nos montagnes, de ces monts tellement typiques de notre terre catlane, tout a la fois pres et doux, Voici la femme de la ‘Pastore de Soayer: elle ext la chair du paysage. lle es Ie p sage qui, inspiré et devenss chair. Cete femme a'est pas une apparence arbitrate, elle est une fitaité: elle est histoire simples et souples comme nowe esprit, entitze de la création. La force eréatrice gui a produit les courbes de ces montagnes ne sauna s'arréter avant avoir pro uit les courbes da corps humain, Cette femme e& ce paysage sont les degrés d'une méme entté 7.» Selon Vinterpeétation de Marsgall, Sonyer 4 construit une puisante métaphore de la ferilité et de Pabondance dans laquelle a femme-paysage ese vue la fos comme force réatice brute ct comme source de I'identté nationale catalane ba femme cen tant qu'incaration allggorique du paysage catalan, Que Mid cet sop cerle sient reconnu les implications nationalists de cette ceansformation allégorigue, voila qui est conftmé parla réaction de Josep Francesc Rafol a att de Sunyer en 1915: +Suayer est activé 4 ute profonde interpretation de Fesprit de notse eBte ‘occidentale. Duns son désir de pénétretjusqu’as corur méme de notre tere, ila sacifié les charmes de la couleur 8,» Dans sa lecture, Rifls, un ami proche de Mird, itre Te point de vue dde Maragall: le paysage méditerranéen est une mére conde gui engendte et nourrit le peuple catalan 1a description, par Maragall de la femme peinte par Sunyer dans Pastore, prdne une conception mystique du nationalism catalan comme identité intuitive guidée par une nécessité interne collective. Son langage ~ et surtout opposition qu'il ‘table enteeoVindvitables et oParbitrites — détimsite vn terrain idéologique qui différencie son nationalisme, spontané et romantique, du systbme linguistique et philosophique que auteur catalan Bugeni d'Or defini en rapport avec a politique conservatrice de la Liga regionals (Ligue regionals catalan). Pour cette derniéze formation, P'idée de la Méditerranée ser~ vit des objectfs politiques précis Dans une série de bréves gloses qui firene publiées par YVorgane dela Liga, Le Ven de Cats, 8 pati de 1906, Ors Gublitune higrarchie de valeurs définisantTexpresion ethétiqne lo nationalsmne catalan conservateur Les termes clef da systeme intellectuel d’Bugeni d'Ors étaient: Impérialisme, Ia force expansive du nationalisme politique et culeurel catalan; Arbivetat, une esthétique destinge 3 la culture impériale et fondée sur la soumission de la volonté (Volum ux lois ideas ct sur la domination des émotions par la raison 9; Cilia, la conception de la villecité comme organisme parfait et done la réalisstion d'un idéal de eivlistion enfin, Médteraiome,qui,en ‘opposition directe au paradigme rural de Miro, situsit les racines raciales et historiques du peuple catalan au sein dela tradition classique, gréco-romaine, D'Or résumait toutes ces valeurs dansJe terme de enoucentisme», qui signifisit une nouvelle idéo- logie politique etesthcique pour la Catalogne du xx¢ sil 1 D’Ors 4 défini en plusieurs occasions son concept de «néditerranismes, Dans one de ses premiéves glses il afirme: ‘Je pense parfois que le sens global et idéal de toute tentative pour sauver la Catalogne pourrait ayjourd’hui se ésumer 3 redécowrir le Méitenanien ~ découvtie tout ce quien nous, es méditerranéen,afirmer anx yeu da monde tout enter ete dif fier sur le mode impéril pari Thumanité 11,» Quelques mois plus tard, d'Ors appelat & sla médicerranisaion de tout Part contemporaine, comme une composarte esenticle de son plan estn€ five revive et 3 resaurer ensuite la tradition lasique cen Catalogne 12. Néanmoins la Méditerranée de d'Ors était une constriction afc — ou erbitnires, pour utlier son propre terme ~, un dispestif rhétorique dont appel 4 Panité racial éographique t historique du peuple catalan vende &renforcer la postion hégémonique de la Liga dans la vie politique sociale ec culturelle de la Catalogne. En fit, la Méditerranée de d’Ors Gait fondamentalement opposte i hy Catalogne postisée par ‘Maragall, ainsi qu’a Vimpliation réciproque du paysan catalan vec son environnement, idle dans ks éeits de Mind et de son cercle. Contrairement 3 Maragall et Mird, Ors rejetit en {éfinitive le paradigme rue, dans sa tentative d'imposer un systtme de normes esthéciques earbitriress et de restaurer But gréco-romaine 8 culture catalane impériale calguée sur image de la eité- Lidée, défendue par d'Ors, de la Méditersanée comme construction politique, se révile pleinement dans 4 doctrine ‘sthétique. Son insistance sur Ie classicisme et sa volonté de redonner vie & la tradition hellénique exercirent une profonde influence sur la peinture etl sculpeure catabnes pendant toutes les années dix, Les premiers travaux et la critique do peintre ‘sruguayen Joaguim Torres-Garca qui était Pasendance catane, ‘enforgaient importants aspects de la théorie de d'Ors lequel 3 son four Ini assurait de prestigieuses commandes de décon- ‘ions muraes parla Liga. Dans son live Did, publig en eta lan en 1915, Torres-Gar a considérait le paysage méditereanéen comme le géniteur de esprit racial tane gree que cata: ally |i Catalogne éternelle, ce pays 08 nous vivons... e¢ qui nous dit que ces diewx del Gréce n’ étaient pas une vane ition postique, parce quill vivent et quis vivrone éternellement dans notre hate H1» IT elaraie gue le vsi chemin du jeune art catalan, dans som sejet de Vaneedotique (le réaisme), dans 3 que de Féternel et da catégorique (le classicism), impliqueraie un process d'adspaation au paysage méditeranden, Mais inverse de Miré, de Maragall et de Sunyer, Tores-Gareta situait sa Catalogne idéale dans une Aveadie myehique, Dans sa fesque ‘u wtwennans 6 ume + Conceptions d'une iat cutee 40 Catalunya eterna, commandée pour le Sal6 de Sant Jordi 3 Barcclone, Torres-Garcia consteuistit un systéme de codes ‘conographiques spécifiques qui donnait forme 4 la concep- tion noucentiste des racinesclasiques de la culture catalan Dans la mesure of le processus d'adaptation au paysage ‘méditerranéen que Tores-Gatcia et d'Ors avant envisage était tne formation idGologique le rapport entre art ete nationalism iat forcément insable et sujet i de considérables révision ‘Dis janvier 1911, le podee Josep Maria Junoy définit les termes une esthésique pan-Lating, méditerrangenne — logique, pro- portion, équiibre et structure. Comme @'Ors et se collegues, Junoy se préoccupuit des manifestations contemporsines de Ves pri clsique, méme sil rejeaites aspects les pls provinciaux de la théorie eshétique noucentive 1, Selon les termes empoyés par Janoy tan les cubistes que ls jets adstes catalans comme “Torres-Garca, Sunyer et Manolo Hugné travillaient 4 partir «ane sensibilté ethéxique latine 7. Le 1 octobre 1912, Junoy ppablia son Come de as Lets y dela Artes, un supplément 3 sa chronique du quotdien républicain La Publicidad, dane equel i souligait fs affniés culeuelles entre les artistes cubist et les artistes catalans de la nouvelle sensibilite méditerranéenne 1s critique de Junoy tentait done de comblet le fos entee le jeume art catalan et la peinture et a sculpture davant-garde en France. Mais surtout, son identification dan esprit méditer= ranéen, orienté internationalement dans son expansion au sein dela culture contemporaine, fournissait une alternative |i notion plus doctrinaire de clasicisme méditerranéen, gui consttuat la colonne vercébrale de la théorie esthétique now centiste. IL importe de maineenie cette dsknction: Mrs tejetait avec véhémence la doctrine de d'Ors tout comme il dédaignat politique régionale conservatric de Ia Liga "8, mais il était pro- fondément ataché 3 Vidée, déendue par Junoy, d'une semibiite culturclle purtagée entre les peuples dur monde méeiterranéen Méme si, 3 certains &gards majeur, ls idées de Junoy étaient paragées par d’'Ors, son orientation cultarelle internationale fournit 4 Miré un modele pour négocierson entée dans Favant- sganle exropéenne. Ji jusquici considéré le méditerrantiame de Miré en rap- pore avec ttois constructions spécifiques:T'idée d'un contrat spi- rituel spontané entre le paysan catalan et son environnement; |i notion d'une identié culeurlle partagée parmi les nations Iatnes enfin, le mode linguistique et iconographique défi parla thorieesthétique noveentiste Jee ves pas dire que es positions occupaient ds expacesséparés et dines auscin del socidécatalane Au conte, es dscous étaient médias pat 1a crtgue, surtout en rapport avec a réception de Var avant tarde en Catlogne A cet i nous devons nous sappeler queTineérée de Miré pour les avancées de la peinture fangaise et italienne vest dédlré 3 ba wille de la Premigre Guerre mondiale Les événements politiques qui se déroulaient en dehors de la CCatalogne ont foreément coloré es conceptions que Mit6 set faites de Pate moderne, Pr ailleurs, on Catalogne, son identeé publique de peintre @avant-garde entraina inévitablem son couvte dans 'artne politique de Ia ertique culturelle, oi Yon debattit avec passion du statut de 'art national catalan, Pendant Is période productive de toute une génération artistes, Scrivains ot d'intllectuelscataans, acti au cours de 1a Grande Grr, le méditerrandsme servic de mor donde supéririé de a civilisation Itine sue ls decadence eukurelle allepnande-Dans un article pllié dans le journal de propagande Iter gui soutenat efor alli le dhoricienpotigue Antoni il exprimait secinetement es termes de apo e pestige de Rovira smique: «Cette mer qui est fa nétre ee qui apporte Véremelle jeunesse classique au peuple cviisé qui habice ses rivages — cette petite mer Méditerranée ~ ext estentellement a mer de MEurope... Il est hors de question qu'elle soit conquise pat les pays di nord, qui ont une mer grse, rumense et dure 9. Bn établisant 1¢ cite opposiion nord-sad, on ‘thématissit ansi les ies de supériorité cultrelle en termes raclaux. La mer Méditerranée constituait 'axe symbolique autour duguel rournait cette opposition. Sur le front culeurel, une majorité artistes et d'inellec- tucks catalans soutenaient la cause allge. Le journal aetistique Revise Nove, qui était consacré & Pare Granger d'avant-garde, publia une notice le 6 aoiit 1914, adressée «4 tous les (Catalans, décrivant a France comme «la mérespirituelle» de | Catalogne et exhortant au soutien économique et moral 3 Js cause aliée 2, Cette rhétorique fut intériorisée par Mixé et ‘ar ses amis, qui étaient d'ardents feancophiles. Un portrait de Miré par Enric Rica, situé dans atelier qu'il partageaient, mt en évidence le journal Iberia sur une chaise plcée a premier plan, comme Vaffirmation claire de leurs sympathies poli- tiques21, Mit6 se monera encore plus fanc sur ses positions partisines, €rivant 4 Bartomeu Ferra, le 25 juiller 1918 Crestune période d'immense bonheur, pour nous autres fervents ancophilks, grice i la glorieute offensive des Alliés Voyons s'il sGusisent 3 repouster une borne fos pour toutes race lors nove pourrons aller Paris pou goster aux dices de Ia France, synthétisés par Renoir Gon Moulin de la Galt, ses smmes, ses nus!) Jeme souviens maintenant d'un peintre de cette abominable race allemande, von Stuck: ces hommes au Diceps fémissants, ce serpent lové (de manitre répogpante) autour d'un cou de ferme, Hesprit de Allemagne et Vancithise de Reno (pri fangs. tou jeunesse et musique 2,» Dans une lettre Iégérement postéricure ct adtesée & ere, (Min lisa le terme dépréciateur de eBochese pout décrie Je peuple allemand 23 Le référence de Miro au Moulin de ls Galtte @ Auguste Renoir était opportune, car ce tableau avait été monteé un an plus t6t 8 Barcelone lors d'une importante exposition dare Feangais, onganisée avec side d’Ambroise Voll, Réagissant 4 Tajournement sine die des grandes expositions publiques 3 Paris pendant les années de guerre, la communauté artistique de Barcelone sauta sur -asion de fire venir dans la capicile catalane les Salons d'automne, ée la Société des artistes frangis et do la Société nationale des beawx-ars. Dans leur petition adressée a0 conseil municipal de Bacelone is prochmaient Paris scapitale da monde latin %», Méme Bugeni d'Or, qui refusitcatégoriquement de nll une culture qui avait produit Bach et Goethe, écrvitsurla peinture francaise dans une glose consacrée 4 Vexposition: #Il n'y en a eu aucune comparable durant tout le dix-neuvime sles Tansmesant un jugement aque Mir6 semble avoir adopté,d’Ors déclara; «Stuck ne sut jamais ce qué Ia peineue 5.» Mame si des années plus tard, Mir6 décrivit Exposition Care fangais comme eun coup de Foudres dans son introduction, Tart moderne 2, cette exposition fit étonnatament conservi- tric, Le cubisme en était virtllemene absent, Henri Matise ‘ae eprésenté par une seule ceuvre Pari ls faves, seus Hens Manguia, llbere Marquet ot Georges Rowaulefarent inels 2, En revanche, Mimpresionnisme fat wes largementreprésenté et le public catal fa invité& contempler le génie de Tate fangs tmaditionnel dans les tapisseries des Gobelins, accrachées dans le salon central du palais des Beaux-Arts ‘On ne sit pas sar e plus tadical que la France ait produit dans les années d'avant-guerve fu délibéeément exclu. C'6 seulement’ une date écente que'impressionnisme anit tl'ob- Jet um lage consensus en Catalog, alors que le cubisme és rect dans incompréhension et Mosiité 28, Par ailleurs, en France, la culture de Pavant-garde en général ele cubisme en particulier furent la ble de vilentes ataques politiques, Ds les premiots jours dela guerte, les porte parole conservateurs de a droite frangise— dont Léon Dandet t Charles Maas da mou- ‘vement Acton fangase—tentérent de dscréiter avant-garde de épogue précédant ls déclaration de guerre et de purger Part feangais de ce qui, disaientils, était dtranger et spécifiquement allemand. Le cubisme fut choisi comme une manifestation exemple de Fanarchie ot de la Givolité de Favant-guere, rmoyennant quoi intriorsa préciséaent ce valeurs décadentes «qu avaiene ffl le conps et Vexprit da peuple fangs et aaient bas Ia mation vulnrable a militarism allemandes artistes catalans étaient purfitement au courant des récents développement del critique culeurcle fangaite Velard ait ver en personne 3 Barcelone i occasion de Exposition fart ffaneas afin de prononcer tne conférence sur Renoir et (Cézanne, des artistes modernes considérés corame teavallat selon les paramétresidgologiques del wadition artistique ot hie toriquefrangaise, dans une fasion ditecte qui pasait de Pow 4 Ingres. On pouvait méme interpréter le propre retour de Renoir 4 la peinture figurtive classique, au cours des années 1880, comme le signe d'ume restauration du sentiment de la vitaité dans le corps de Vat flanais;selon le cadre dela critique des années de guerre, ses nus robustesinearnaientlitérlement tun sesprit de corps» qui fournisait un mole de régénération Vigoureuse 3 nation fangaise dans Ie silage du désastte glob Lidée selon laquelle Vast de Renoir et de Cézanne synonymes de mesure et de retenue (antidotes de anarchism et de a feivolit) fut renforcée pa les historiens dart catalan Un collégue «'Eugeni d’Oss, Joaquim Folch i'Tores, chosit le Moulin dela Galete de Renoir et la Cour defer & Auwers de atives de ce moment Cézanne comme sles ceuvres représ cculminane dans are fangies, of Pesprie clasique eégnait de ‘manire supréme 3, Bien six, cete division de la culture selon es régions géographiques fait did en phe avant Ja goer. Jnoy avait maintes fois souligné les differences entse les ses bile nanique et lainey et ce dés 1911 31 ~un aiscours que Ors mit en exergue dans une préfice de catalogue 4 une exposition 7 avresde'Tortes-Garcia année ssvante 2, Maes Jonoy avait pre Pranlatine qui ineluait la fois le cubisme et les manifestations lemment défini une sensibilité artistique contemporaines d'un classicisme plus normatf, en 1917, la politique culturelle dela Carslogne et de la France en temps de quer fit radcalement pencher la balance dans cette derive lection. Les termes polémiques d'une identtéculeurele médi politsé Pvant-gurde pour en fate une arme de guerre. Lartde Mir eri directement impligué das ces débats sure statut de Pavant-garde tant en Fran 4qu'en Catalogne. Les signes de Passimilation, par Miré, de Pavant-gatde artistique Erangére furent immédiaterent vibes dans pein ture lors de sa premitre exposition personnelle qui eu lieu au début de 1918, Dans Vexplosif Portait de Vieng Nubia, des motifs gbométriques extravagants dans la partie supéricure droite menacent de rompte 'unité du champ visuel. Les rythmes stridemts, Papproche structuelle dela cule, la com pression spatiale et ley vilentes dstorions formells dans des ‘ruvres comme La Bowtie ot le Potnon, Montuig: Sant Ramo, Cinna, village, Ue me, Prods ct Autoporat de Mind daté de 1919 manifestent la diversité de ses sources dans le c&zan- nitme, le fuvisme, Pexpressionnise et le cubofuturisme. De ‘ait, Mirs proclama dans correspondance son intérée pour Part Ricard bre 1916, anticipa su es ceuvresexposées par Matie Favant-gurde fangais et italien, Dans une lettre a7 Laurencin, Albert Gleizes et les simultantistes a Ja galerie almau, gui montrit Pavane-garde a Barcelone 33, Dantes ledtres témoignent de la familiaeté de Miré avec les slogans faturistes™-Visteur aside Ia galerie et de la mason de Josep DDalmau, 0 il rencontra sans doute Francis Picabia, Mied svat les récents développements de ac fragt dans des publications spécialsées comme Revista Now %, SIC, 391 ~ la revue dePhcabia Batcelone~ et Now-Si gui figure de mani ssisante sur son tableau de 1917 porta Ie méme nom. Miré confia également des dessins 3 deux jounaux lteéraires catalans en 1918: An oltaie, avec s forte orientation forurste, et Ties, Ja plate-forme de Junoy consacrée 3 art et la itérature avant ane, Ces collaborations coninmérent Videntité publique de ‘Miré comme peintre avant-garde engagement de Miré dans Vavanegande litéaire catalane coined avec son exposition i ls galerie Dalmau % Cet événe~ ment fournit rétrospectivement une occasion unique pour comsidérer la nception citique de ses premiers cravat, suztout ca rapport avec Ie signications plus large quTimpliguaie 'ar¢ avant-garde auprés des génération. Les rEactions farent toniformément négatives: le travail de Mieb ft quali vines presife, cde déconcertante, «d'exotique et «dextréms Lecalligramme composé par Junoy pour a couverture du eta logue de exposition, qui soulignat a palete sridente de Mir tla densité de tes couleurs (rt piri maria mprgnade dane rofactablitarcogestionant),devint wn objec de ridicule pour des Visiteurs furieux 98; Miré recut des exemplanesaténés dua eal- ligramme ainsi qu'une lettre anonyme qui eriiquaie violem- rent ss capacitéscechniques ®. histoire de Tart moderne et, bien x, ponctuge par de es incidents célabres révélant l'incompréhension dos philsins. ‘Malgré tout i importe dans le cas présente fare la dis entre le esuccés de scandal» de l slle cubiste a Salon des indépendanes de 1911 — pour citer un exemple conn ~ etl réception publique de avant-garde artistique en Catalogne, (Carle cubisme dt initolement menor une dre campagne sir Fozowpae one Joa apa sir clr and as le champ de baile de opinion publique faneaise,Videmité de Fvant-garde comme enfint gitime ~ quoigue tarbelent ~ de cette société était généralement reconnue avant la Grande Guerre, 'invers, Tavant-garde européenne resta par définition| tone présence sexotique, éerangére, dans une Catalogne qui sista Tidée d'un art national bien défini tous comme elle contest Jes traditions académiques profondément ancrées JJunoy reconnst ausstét toute I'Seendue du défi lancé par ‘Mir un public qui vent peine d acceptor Vimpressionnisme, Un mois avant Pexporition la galerie Dalmau, il pobia une notice dans le quotdien de la liga, La Veu de Catatuna rivant Miré comme su peintre gui asim, généralement bien et 37ec tune ingéniosté worse, Jes probléms les plas importants et les odes plistigues venus de Tétranger 4s, I outst que, malgeé certains éléments empruntés 3 Pavant-garde artistique Gtrangire, Faure de Mirs conserva sane nature esentelement catahines, allan sins au-devant des critiques pocentilles que la peinture de Mir llsit sine rl doute provoquer. Dans le contexte de la guerre et dels politique culturele di nationalisme catalan, Jnoy reconnaissit que Videntité de Pavant-garde source de consroverses consiérables & Burclone. Les scdnes de village peintes par Miré 4 Ciueana durant l'été 1917 étaient certsinement ni ps ni moins vauchentiquese que les paysages| pints par [iv Pascual sur les mimes lew, qui simspitsient eu rnémes de modales uangers (Zaneais en Toeeurrence). Mai peintuce de paysage des impressonnistes et des artistes de Véeole e Barbizon, dans toutes leurs variations régionales, ait désormais tats bien acceptée pat la bourgeoisie extlane, tans que iméme bourgeoisie considérsit avecVVavant-gae contemporaine. Ainsi,Junoy tentit statgiquement de sewer Pare de son jeune protégé au sein de la tradition médi- terranéenne, insseane sur le rile de Vay Forger une culture nationale de la modernit “Mais voici un fuie plus important pour notre disewsion concernant apolitiation de la culture méditercanéenme pendant inde Guevee: envelope contenant ne lettre anonyzne xn catalan Tintention de «En Joan MitS, Gait advesée en allemand 8 «Die Galen Dalmatrs. Vue sous cette lumi, |a positon fortfde de Yar moderne en Catalogne était porteus ‘implications plus larges dans le contexte de la politique cul: turelle du cemps de guerre. Mir6 et ses contemporains éeient onsciens dela campagne vsant & diseréditer Vavant-parde en France. Lecteur vide de 391, Miré a sans aucun doute réRéci 3 4a notice de Picabiafigurant dane le naméxo de janvier 1917 of nt retour de Picasso 3 la tation acs niqu vAlors méme que les Frangas, les Fspagnols et les tealiens ‘evendiquent simaitanément "honneur de le compeer parm les leurs... Pablo Picaso, 3 qui le voyant Max Jacob vemsit de révéler les origins germaniques du cubisme, a décidé de retourner igines germaniques du cu le MBcole des Beaux-Arts... Picasso est maintenant le chef d'une nouvelle ole & laquelle note collaborate Piabia te joint sans hiésitation. Le Kodak publiéci-deswus en est Ie signe yolenne Ce «Kodak — un portrait grosier de Maximilien Gatthice ar Picabia ‘ngresques» de Picasso, par exemple le portrait cassiqus rie Vln. Que Picabia ait eu raison of non de voir en Picaso un peinte académique, son éditorial servit d'évidentes fonctions rhétorigues, Insseant sur la dévaluation critique contemporaine du cubisme en tant que conspirition allemande dns VartGranais, Picabia identifi ioniquement le ngotradi réaction fondamentalement antimoderniste, définisant les termes rhétoriques du débat par a mime aceasion tout en assu- rant 52 propre postion de fer de lance de Ia culture avant serde A inverse, les auteurs catalan tendirent i adopter les strat Bes de Is eritique ulturelle en cemps de guerte sous des formes moins mancées. Quand Albert Gleizes montra des tableaux & talerie Dalmau en décembre 1916 Joaquitn Folch ‘Torres deci vit le cubisme comme «un arbre sans raciness,ajoutanc: «Cee qui considérent cote intSesante manifestation, proc plus spécifique au peuples da nord qu’aux peupes latins ‘ont raison #2.» Quatre ans plas te, 4 Taccasion de Exposition Sar cubiste de Josep Dalmau, Folch avait émis des exitiques similstes contre le cubism, méme sl dhétorique owversement ruciale était signficativement absente de son agornentation lest Ventre ces deux dates, la guerte ait poltsé la ulture avant-garde en Catalogne.La convition de Junoy, pour ui le cubisme représentait un phénoméne méditerranéen, tat unaintenant sujete révision, eandis quvon débataic du statue colturel de Vavant-garde artistique Le dialogue artistique de Mind avec les peintees les plus intéressants en France et en Italie le plagait carrément au carur de la controverse. Son art devint un poine de confi pour les affirmations amthétiques sur idemttéculeurelle de la Catalogue. Reli 3 a fois aux traditions arttiques locales et aux arguments Phécoriques vancés pour promouvoit une sensibilpan-htine, médierrandenne,Pavanc-gardsne de Mit6 défi les ‘codes cules abs, Alors que ht Poston cle Songer avait pave tun dscours national sr un nu fini identi incarnation da paysage catalan («Elle est le paysage qui inspit, s'est fit chai», selon les mors de Matagal), Micé déplagait le nu vers un champ Che dan Don ilies sede sind se 2 Aces del Fac oun ions plac gs de seepion + Aree Mi ete ace Dimaiiewsméme de magpaine Mas Baeone, ‘tgs du abies Baceone, Tatty Cai da arg i 8 pba de nomiees fre Maca Jan. tm sappert melo dh 16° 33:35, 1960, 10-174 xu de Rete Sonia Jou Mi La de Calo, febime da Salon ca Face vor 2? Cee inrmsion sede ir ——-eaay dns son me a ‘wie IR Robert Saar «Coble Jesus ces de cablogue 15 devembee 1917-Seize wails de! Phonon (rani Pa), (Caicedo The eTenposiion Fancae Miley, Robert Dena gusen ans «Oi de pre Pano