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IMPROVISACIÓN
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IMPROVISACIÓN
Revista electrónica de artes escénicas y cultura
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DIRECCIÓN GENERAL
DIRECCIÓN GENERAL Müuval Collective
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DISEÑO EDITORIAL
APOYO ADMINISTRATIVO Lic. Aura Tantadel López Contreras
Mtra. Yessica Contreras
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CONTENIDO S
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P A TRI M O NI O C UL TU RA L
E NTRE VI STA
IMPROVISACIÓN.
R EFLEXI Ó N
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Desde la infancia empezó su formación dancística. En 2008 concluyo exposiciones individuales y colectivas. Es alumna de la
la Lic. en Etnología en la ENAH, ha colaborado en investigaciones del maestría en Historia del Arte de la UNAM.
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NOTA DE LA EDITORA
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PATRIMONIO CULTURAL
festividades no fueron propiamente de nuestro territorio se
Nuestra Identidad cultural o ¿la globalización?
acogieron con una interpretación propia que nos ha permitido
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LITERATURA Y COREOGRAFIA
Componer: una empresa necesaria, razonable, acaso fatal.
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uno de sus cuentos, Pierre Menard, autor del Quijote, habla de Y comenta: “[…]opone a las ficciones caballerescas la pobre
un hipotético literato simbolista que se embarca en la ardua y realidad provinciana de su país[…]esa enumeración es un mero
2.
estéril tarea de reescribir la obra magna de la literatura elogio retórico de la historia[…]”. Cita después de Menard
no
española que Cervantes redactara allá por el siglo XVII. Este exactamente el mismo fragmento, aparentemente idéntico en
escrito, hecho a modo de crítica literaria, invita a reflexionar todo, de este comenta que: “[…]elige como “realidad” la tierra de
sobre la obra de arte en general en cuanto a temas Carmen durante el siglo de Lepanto y de Lope[…], Madame
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inquietantes para todo creador. Bachelier ha visto en ellas una admirable y típica subordinación
del autor a la psicología del héroe; otros (nada perspicaz) una
El autor del cuento impacta de sobremanera cuando afirma
trascripción del Quijote; la baronesa de Bacourt, la influencia de
que “[…]el Quijote es innecesario, es un libro contingente[…]”.
Nietzsche[…]”. El crítico que lleva la voz encuentra diferencia
No así, dice, es la obra de Poe o el Bateau ivre o el Ancient
incluso en el estilo. Recordemos que se trata del mismo texto,
Mariner. ¿No será que la obra de arte es innecesaria toda
visto con detenimiento no parece tan disparatado, todas las
ella? Se puede discutir infinitamente y llegar a alguna
opiniones pueden ser validas a la vez y el extracto citado ser todo
conclusión consensuada o no, se puede también optar por una
ello.
solución provisional y personal; tal vez lo importante sea
imprescindible.
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en la importancia del lector del producto artístico, quien es el Si aceptamos la idea de ciertas corrientes críticas que
que finalmente le permite culminar al autor. Por eso puede presumen que la obra es inherentemente producto de su tiempo
2.
aplicarse a la cita de Cervantes o de Menard todas esas y de su ideología, podríamos tal vez empezar a resolverlo, al
interpretaciones y las que se nos ocurran o se le ocurran al entender los códigos que compartimos más allá de los de la
no
que lo lea, es como si cada que alguien “lee” la obra la re-crea, danza, los cuales están definidos por el entorno social y cultural;
la re-escribe, la re-interpreta, es una cosa diferente en cada para saber qué elementos serian útiles para impactar al
caso: cuando la escribe Cervantes, cuando la repite Menard, espectador de la manera más cercana a lo que pretendemos,
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cuando la comenta la baronesa y la halaga la condesa, cuando dando un sentido preciso a nuestra labor.
la cita Borges, cuando la refiero yo y cuando la encuentre mi
Los imponderables de la percepción, que el creador jamás
lector.
podrá anticipar, son innegables. Toda situación de comunicación
En danza el lector es el público, que le permite ser a es en algún grado polisemia, la coreografía lo es también, tal vez
nuestros trabajos, mediando en ocasiones entre ellos y esto suceda a partir del contenido de la personalidad del auditor,
nosotros los interpretes, ante lo que podríamos preguntarnos su subjetividad o inconsciente, los estímulos previos a los que se
expuso por casualidad, sus intereses concretos, el contexto de la
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exposición, su historia de vida, su tendencia emotiva, e incluso Estas cavilaciones sobre la aprehensión de la obra artística de
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la reflexión racional que le detone, etcétera. Cervantes jamás cualesquier género, se suman a la particularidad del hecho
imaginó que tres siglos después existirían estas reflexiones en escénico que lo hace efímero y brevísimo, perece pronto y para
torno al párrafo más mínimo de su novela. Si los públicos de siempre; al igual que el momento ínfimo en que sucede la
algún modo elijen que ver y como descifrarlo, sería una tarea comunicación/percepción.
comparable a la de Pierre Menard tratar de aclararlo, y es
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Vestir la danza con el color, hacer que un objeto de tela y La Estación Primeira de Mangueira fue una de las escuelas más
colores brillantes proponga al participante una experiencia importantes; la conformación de la favela de Mangueira data
2.
que le despierte hacer una danza colectiva esto es lo que desde 1889 cuando Brasil es proclamada una República, pero se
quería Hélio Oiticica (1937 - 1980 ) a través de sus pobló hasta 1916 cuando llegan a establecerse ahí familias de ex
no
Hélio Oiticica de abuelo y padre libertario, fue un artista que se fueron poblando con personas pobres que migraban del
brasileño que promovió un arte social y colectivo, la campo a las ciudades para conseguir empleo y otras condiciones
IMPROVISACIÓN.
trayectoria de sus propuestas artísticas van desde un trabajo de vida, en éstas hay un sentido comunitario aunque también es
plástico en donde la búsqueda principal era la pureza del compleja la red social debido a las adversidades que enfrentan
color (en su etapa de artista concreto), después salió del los pobladores para conseguir los servicios necesarios para
territorio de la pintura hacia experiencias más vivenciales y mejorar las condiciones de vida en las favelas.
multisensoriales, alejándose de la concepción de un arte que Las visitas y la convivencia con las personas que habitan esta
se contempla hacia un arte que se vive (etapa neoconcreta). favela llevaron a Oiticica a hacer algunos descubrimientos acerca
La idea del parangolé surge con sus experiencias del del color, el espacio, el ritmo, de la arquitectura orgánica e
contacto con la favela Mangueira de Rio de Janeiro, a donde improvisada de las favelas, y de la danza. Aquí el cuerpo adquiere
llegó por primera vez para decorar los carros alegóricos con
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Así, estas capas o estandartes que son llamados
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ENTREVISTA
Vivir para mostrar el suceder en el foro, pero sobre todo, sabedor y utilizador de tal
posesión con la grandeza y fragilidad que el trabajo unipersonal
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Palacios.
¿De dónde sale Un respiro?
El estreno lo conocí un mes de marzo, entonces vi por
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Kun Yan Lin. De ellos he tomado las herramientas experimentó coreográficamente la interpretación, la música, lo
necesarias para mostrarme. Un respiro es la historia de dramático, incluso lo antropológico con Marcial Chazallon; la
varias coreografías mías donde han aparecido un muñeco, un imaginación loquísima de Víctor Ruiz; el interiorismo enfocado en
maletín, una novia, sueños infantiles con transformaciones la energía del chino Yan Lin. Al final, todos los autores, de danza,
imaginarias en diferentes animales. teatro, música, buscamos el instinto y la fuerza interior con la que
No se trata de un serial cinematográfico, se trata de un vamos a lograr la proyección con el público. Con las experiencias
encuentro conmigo mismo desde que dejas la casa paterna que he tenido con esos autores empecé a trabajar cada etapa
para trazar el propio camino, después de éste, trazo la de Un respiro: la resucitación de un muerto desde no querer
2.
formación de la propia familia, la problemática para ser parte pasar esa línea, pasarla y regresar para ocuparte de tus
no
de la sociedad, la lucha como artista para sacar el pan de recuerdos, los que te han traído hasta este momento.
cada día.
Con Una tonelada de luz Antonio Salinas transgrede la
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¿Cómo has ido guardando pedacitos hasta tener una danza cuarta pared como un claro elemento de su composición. Tú
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iro.htm
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REFLEXION
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reflejo de la humanidad.
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REFLEXIÓN
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Bianca Monserrat Castillero Vela sistema? Parece que ahora esto es lo de hoy. Una lectura semántica
biancastillero@yahoo.com de la obra desde esa semántica que deja a un lado el referente
externo. Pero de verdad, ¿a nadie se le había ocurrido? ¿ Cómo es
2.
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1
George Didi- Huberman. Historiador del arte y ensayista francés- mega en onda-
propone una lectura de las imágenes con una nueva perspectiva de la historia del arte, quien por
cierto, también en algún momento utiliza el psicoanálisis.
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Expresión utilizada por Silvia Pinal en “ El inocente”, donde también aparece Pedro
Infante.
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proyecto.
Place, al llegar todo era nuevo, singular y muy diferente a lo
Junto con Cristina Gómez y Carlos Princz (diseñador)
que acostumbraba llamar casa. Creo que lo que más me
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colaborar y regresar a casa. Por momentos se pensó en ir propuestas sobre la danza contemporánea joven emergente,
a los países de cada uno, pero cada quien tiene su propio facilitando los lazos de cooperación entre la comunidad dancística
camino, si algo he aprendido en estos años es que Müuval nacional e internacional, ofreciendo la perspectiva de un México
es y será lo que cada uno quiera que sea para cada uno, contemporáneo ante los ojos nacionales y extranjeros. Los
aquí hay lugar, pero cada uno construye su espacio. organizadores de este festival han determinado destinar la V
Müuval va creciendo, el festival se continúa realizando emisión al trabajo interdisciplinario a través de la Danza, Artes
desarrollo de la danza en México. Müuval ha tenido un El festival tiene las siguientes actividades:
2.
carácter que a veces parece extranjero, desde el nombre. Convocatorias a Colaboradores y coreógrafos nacionales
no
En 2008 llega a Müuval Carlos Cervantes quien vuelve a Taller Intensivo de danza Contemporánea
Müuval un poco más nacional, también promueve y colabora Audición a Bailarines
en el intercambio entre disciplinas, actualmente es miembro Laboratorio Coreográfico
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de la asociación civil. Este festival no hubiera sido posible sin Temporada de Müuval Compañía de Danza
quienes lo iniciaron y quienes lo han continuado.
Funciones de Clausura
Mi papel aquí ha sido acompañarlos, compartir y
continuar picando piedra para que Müuval crezca y yo junto
Este año las funciones de clausura, producto del laboratorio
con él.
Coreográfico Interdisciplinario se llevaron a cabo en el salón de
Durante la V emisión del festival y los 3 años de la
ensayos de la Dirección de Danza de la UNAM, espacio
compañía de danza se han incorporado diversas personas y
alternativo que enriqueció la propuesta artística y la integración
finalmente nos vamos completando, cada día se acercan
con la audiencia
personas afines que buscan investigar, compartir y sentir la
danza junto a otros.
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‘Interacciones’
ARTISTAS SELECCIONADOS
Funciones de Clausura V Festival de Intercambio Internacional
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‘… Y os vais’ una de las obras realizadas durante la V Gustavo Palacios (Intérprete, México)
Ahzareel A. Sierra (Intérprete, México)
emisión del Festival de Intercambio Internacional Müuval
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‘Silencio a Voces’
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experiencia interior.
No se narra el suceso del abuso sexual incestuoso, se
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EXPERIMENTAL LOS DÍAS 18, 19, 20 y 21 DE con sus textos, favor de revisar la convocatoria dentro del este
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