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Opción A
supuesto un gran avance para la sociedad; sin embargo, que mejor permite la expresión del razonamiento. Asimis-
todos debemos ser conscientes de que las nuevas tecnolo- mo, la modalidad predominante es la enunciativa, si bien
gías no deben convertirse en ningún momento en una merece la pena resaltar la pregunta retórica que el autor
amenaza que lleve consigo la desaparición de aquello que inserta al final del tercer párrafo. Dicha pregunta va dirigi-
nos ha acompañado tradicionalmente y tiene sus propias da en gran parte al lector e intenta lograr que este vea
cualidades. En gran parte, es lo que el autor del texto necesario seguir disfrutando del libro convencional y no
intenta explicarnos en este artículo. El libro convencional contribuir a la definitiva desaparición del libro en su for-
tiene ciertas virtudes de las que no dispone el libro elec- mato tradicional.
trónico, por lo que su desaparición supondría un retroceso Por otro lado, resulta significativo el uso de numerosos
para la civilización. marcadores textuales, cada uno de los cuales nos propor-
c) Nos hallamos ante un artículo periodístico en el que el ciona diferentes matices acerca de la progresión del texto.
autor intenta defender la idea de que en la diversidad de De esta forma, hallamos marcadores ordenadores (por un
libros se halla la clave para sostener nuestra civilización. lado: línea 12), marcadores digresores (por cierto: línea 9),
Ante la reciente aparición del libro electrónico, Enrique marcadores consecutivos (por tanto: línea 29), marcadores
Murillo trata de que el lector siga haciendo uso del libro en de oposición (pero: línea 25) y marcadores aditivos (incluso:
su forma tradicional y no se deje embaucar por las nuevas línea 29).
tecnologías. De este modo, el texto posee un claro carácter Por último, debemos hacer referencia a dos recursos
argumentativo y la función predominante es la apelativa. expresivos utilizados por el autor en este artículo. En pri-
Debemos tener en cuenta que la finalidad del autor en mer lugar, cabe hablar de la ironía, recurso recurrente a lo
este texto es que la tesis que defiende sea fácilmente com- largo de todo el texto y que se refleja en la presencia de
prensible para el lector, ya que, al tratarse de un artículo expresiones como vejestorio (línea 2) o buenas nuevas
periodístico, está dirigido a una persona de cultura media. (línea 14). Y, en segundo lugar, es significativa también la
Por ello, la claridad se convierte en un elemento imprescin- repetición del término libros en el último párrafo del artículo,
dible, como se pone de manifiesto en el tipo de léxico que con la que intenta apoyar su tesis acerca de la pluralidad
aparece; el registro lingüístico utilizado, siendo culto, no de este tipo de formato.
resulta complicado para un asiduo lector del periódico. La
aparición, además, de diferentes expresiones coloquiales II. Lengua castellana
constituye una prueba más de su carácter divulgativo: El análisis sintáctico se ofrece en la última página, en el
echándonos las manos a la cabeza (línea 15). Cuadro 1. Nos hallamos ante una oración compuesta for-
Un aspecto relevante del texto, en consonancia con su mada por dos oraciones unidas mediante el nexo y. Se tra-
matiz argumentativo, es la aparición del punto de vista del ta, por tanto, de una coordinación copulativa. La primera
autor, como se refleja en el marcado uso de adjetivos valo- de las oraciones posee la estructura sujeto-predicado y es
rativos: pacientes (línea 14), dolorosa o anticuados (ambos predicativa, transitiva y activa. La segunda también posee
en la línea 17). No obstante, donde mejor se aprecia este la estructura sujeto-predicado y es atributiva.
aspecto es en el último párrafo del artículo. Por un lado, en
Análisis morfológico de las palabras:
la líneas 26 y 27 hallamos una gran variedad de adjetivos,
de los que se vale el autor para referirse a los diferentes 쐌 acabe: es una forma verbal. En concreto, se trata de la
tipos de libros y defender su pluralidad: malos, tontos, idio- tercera persona del singular del presente de subjuntivo
tas, perversos, buenos, inteligentes, divertidos. Y, por otro del verbo acabar. Es una palabra simple, constituida por los
lado, cobra una gran importancia el adjetivo valorativo siguientes elementos:
deplorable (línea 29), pues le sirve al autor para calificar la 앫 acab-: lexema o raíz.
actitud que atente contra dicha pluralidad. Asimismo, den- 앫 -e: morfema flexivo que indica tiempo, modo y
tro del nivel léxico-semántico, apreciamos la existencia de aspecto.
numerosos sustantivos abstractos, muy válidos para enjui- 쐌 digitalización: es un sustantivo común. Se trata de una
ciar la realidad: muerte (línea 2), triunfo (línea 8), desapari- palabra derivada, formada por los siguientes constituyentes:
ción (línea 13) o pluralidad (línea 27).
앫 digit-: lexema o raíz.
La subjetividad de la que hablamos también se pone de
앫 -al-: morfema derivativo sufijo. Forma adjetivos que
manifiesto en el uso de la primera persona gramatical:
indican generalmente relación o pertenencia.
hemos tenido (línea 4), terminamos (línea 14) o somos (línea
17). Es preciso reseñar que el autor hace referencia a la 앫 -iz-: morfema derivativo sufijo. Forma verbos que
profesión de editor como una de las más afectadas por la denotan una acción cuyo resultado implica, en este
posible desaparición del libro convencional. Teniendo en caso, el significado del adjetivo básico.
cuenta que él es editor, no resulta raro este uso. 앫 -ación: morfema derivativo sufijo. Forma sustantivos
Otra característica propia de los textos argumentativos a partir de verbos de la primera conjugación y expresa
que aparece en este artículo es la presencia de largos acción y efecto.
periodos oracionales, lo que no es de extrañar si somos cons- 쐌 dolorosa: es un adjetivo calificativo. Se trata de una
cientes de que la subordinación es la estructura oracional palabra derivada, constituida por los siguientes elementos:
de la vida. Algunas de sus obras más representativas son 쐌 Antonio Machado. Tras una primera etapa de influencia
Paz en la guerra (1897), Amor y pedagogía (1902), Niebla modernista, este poeta se acerca a las preocupaciones y a
(1914), Abel Sánchez (1917), La tía Tula (1921) y San Manuel los temas típicos del grupo del 98, como se puede apreciar
Bueno, mártir (1931). en su obra Campos de Castilla (1912).
쐌 José Martínez Ruiz, Azorín. Este escritor muestra una 쐌 Ramón María del Valle-Inclán. Después de sus primeras
gran preocupación por la realidad de España y una obse- obras, de claro influjo modernista, este escritor evoluciona
sión por el tiempo y la fugacidad de la vida. Sus obras más hacia una literatura crítica basada en la distorsión. Entre
importantes son La voluntad (1902), Antonio Azorín (1903), estas obras destacan Comedias bárbaras, Divinas palabras,
Las confesiones de un pequeño filósofo (1904), Don Juan La marquesa Rosalinda, La enamorada del rey, La reina castiza,
(1922) y Doña Inés (1925). Luces de bohemia y Martes de carnaval.
Opción B
I. Análisis de texto b) El texto posee una estructura inductiva, ya que las ideas
que se van desarrollando a lo largo de sus líneas conducen
El autor del texto expone que, tras el auge turístico, el a una tesis final. El autor expone que la idea de viajar ha
placer de viajar, reservado hasta ese momento para la gente sufrido una gran transformación a partir del boom turístico
adinerada, ha quedado limitado a los más pobres. En épo- y defiende que, en la actualidad, se prefiere la inmediatez
cas anteriores, viajar suponía explorar las tierras que se en el viaje antes que otras cualidades intrínsecas a dicha
visitaban sin depender del tiempo empleado para ello; actividad.
pero, en la actualidad, esta actividad se ha convertido en un
traslado a lugares, dominados por las visitas programadas y Al comienzo del artículo, el autor introduce el tema que va
un horario acuciante. El turista de hoy busca la inmediatez a ser motivo de controversia. Para ello, establece un antes y
en el traslado, aunque con ello atente contra la naturaleza un después del auge turístico y la aparición de los vuelos
esencial del viaje, lo que lo convierte en mero ganado. de bajo coste. En su opinión, el placer de viajar estaba
reservado antiguamente a los más ricos (para confirmar
a) En el texto podemos diferenciar las siguientes par- esta idea y tratar de que el lector se dé cuenta de que lleva
tes y contenidos: razón, pone como ejemplo las novelas de Henry James),
1. Introducción (líneas 1-6): pero a partir de ese momento es una actividad que solo
1.1. Antes del auge turístico: viajar era una actividad puede ser disfrutada por los pobres de solemnidad.
reservada para los ricos. Una vez introducido el tema, se lleva a cabo un contraste
1.1.1. Ejemplo: cualquier novela de Henry James. continuo entre la concepción de viaje que se tenía hace
1.2. Después del auge turístico: solo disfrutan de dicha años y la idea que se tiene ahora. En este procedimiento,
actividad los más pobres. que se convierte en el principal argumento del que se vale
el autor para defender su tesis, se pueden diferenciar dos
2. Desarrollo del tema (líneas 6-25):
fases. En la primera de ellas, Juan Manuel de Prada señala
2.1. Primer contraste (líneas 6-17): que, antiguamente, el viaje se convertía en la exploración,
2.1.1. Actualmente: el viaje es un mero transporte sin ningún tipo de prisa, de un lugar desconocido, mien-
hacia lugares en los que realizamos visitas progra- tras que hoy en día supone realizar, guiados por un horario
madas y estamos a expensas del horario marcado. fijado de antemano, visitas programadas de lugares que
2.1.2. Antiguamente: el viaje suponía la explora- estamos hartos de ver en los múltiples folletos propagan-
ción de un lugar desconocido sin premura. dísticos que nos invaden. Tras este primer contraste, el
autor afirma que lo que actualmente nos ha quedado es
2.1.3. Afirmación: hoy en día solo hallamos una
solo una parodia de viaje.
parodia de viaje.
2.2. Segundo contraste (líneas 18-25): En la segunda fase, asegura que hoy en día el viaje es una
mera reproducción de nuestro ambiente familiar. Para ello,
2.2.1. Afirmación: hoy en día el viaje pretende ser el autor realiza un nuevo contraste e indica que hace años
una reproducción de nuestro ambiente familiar. los trayectos eran lentos y estaban expuestos a la improvi-
2.2.2. Antiguamente: lentos trayectos abonados sación, mientras que en la actualidad los viajes son rápidos
a cualquier tipo de suerte. desplazamientos donde todo está planificado y únicamente
2.2.3. Actualmente: rápidos traslados en lo que podemos encontrarnos con un retraso que nos deje aban-
no tiene cabida la improvisación. donados en el aeropuerto.
3. Conclusión (líneas 25-29): hoy en día el turista busca la Una vez expuestos estos argumentos, Juan Manuel de Pra-
inmediatez del viaje a pesar de sus miserias, lo que lo con- da llega a una conclusión, que se convierte en la tesis de la
vierte en simple ganado. que pretende convencer al lector. En su opinión, el turista
de hoy en día deja de lado las características esenciales del Al tratarse de un texto argumentativo, no es de extrañar
viaje en busca de la inmediatez. Debido a ello, llega a calificar que hallemos en el artículo largos periodos oracionales,
al viaje como mero transporte de ganado. con un claro predominio de la subordinación, ya que el
Las ideas expuestas en este texto son de gran interés y autor trata de relacionar las diferentes ideas que va expo-
actualidad, ya que cada vez son más las personas cuyo niendo. Así mismo, este propósito lleva consigo que la
principal objetivo en un viaje es llegar cuanto antes a su modalidad oracional presente a lo largo de todo el texto
lugar de destino, aunque ello implique asumir ciertas sea la enunciativa.
miserias. Asimismo, son muchos los turistas que prefieren Por último, entre los recursos expresivos de los que se vale
por mera comodidad un viaje programado a tener que el autor para convencer al lector, merece una especial
buscarse la vida y explorar el lugar que visitan. atención el símil o comparación (un «desplazamiento» que
c) Nos hallamos ante un artículo de opinión en el que el nos deposita como fardos en el lugar de destino: líneas 7-8;
autor intenta defender una idea valiéndose de una serie escaparates móviles que se suceden ante nuestros hastiados
de razones. Debemos tener en cuenta que la finalidad últi- ojos, como láminas de un prospecto turístico: líneas 16-17).
ma del artículo es convencer al lector y hacer que este Estos dos ejemplos poseen un matiz negativo y ayudan al
comparta su misma idea. Por ello, podemos afirmar que se autor a intentar demostrar hasta qué punto la idea de viaje
trata de un texto argumentativo en el que predomina la se ha transformado en la actualidad.
función apelativa.
En consonancia con esta finalidad, el autor intenta que el
II. Lengua castellana
texto sea perfectamente comprensible para el lector. El El análisis sintáctico se ofrece en la última página, en el
hecho de ser un artículo perteneciente a la revista XL Cuadro 2. Nos hallamos ante una oración compleja que
Semanal implica que esté dirigido a personas de una cul- incluye una oración subordinada sustantiva y otra adjetiva.
tura media, por lo que el registro lingüístico utilizado, aun Tanto la oración compleja como las dos oraciones subordi-
siendo culto, no reviste ninguna dificultad. Además, pode- nadas poseen la estructura sujeto-predicado y son predi-
mos apreciar una gran variedad de léxico: junto a términos cativas, transitivas y activas.
coloquiales como zascandiles (línea 9), aparecen palabras
El análisis morfológico de las palabras es el siguiente:
provenientes de otras lenguas, como low-cost (línea 5) o
kitsch (línea 12). 쐌 inventaran: es una forma verbal. En concreto, se trata
de la tercera persona del plural del pretérito imperfecto de
Por otro lado, merece la pena destacar el uso que el autor
subjuntivo del verbo inventar. Es una palabra simple, cons-
lleva a cabo de los tiempos verbales. El contraste continuo
tituida por los siguientes elementos:
que se establece en el texto entre la época pasada y la
actual provoca que se entremezclen el presente (constitu- 앫 invent-: lexema o raíz.
ye: línea 7; deposita: línea 8; acata: línea 27) y el pretérito 앫 -ara-: morfema flexivo que indica tiempo, modo y
imperfecto (distinguía: línea 12; era: línea 13; circulaba: aspecto.
línea 22). Además, este hecho lleva consigo la aparición de 앫 -n: morfema flexivo que indica número y persona.
numerosas expresiones temporales, en especial de adver- 쐌 eufemísticamente: es un adverbio de modo. Se trata de
bios: antes (línea 1), actualmente (línea 7), después (línea 8). una palabra derivada, formada por los siguientes constitu-
Una de las características fundamentales de los artículos yentes:
de opinión es la subjetividad. En este texto, el punto de vis- 앫 eufemística-: lexema o raíz. Se trata de un adjetivo en
ta del autor queda reflejado en diversos aspectos, entre los forma singular y femenina, que sirve de base para crear
que podemos destacar el uso de adjetivos valorativos: pes- el adverbio. Este adjetivo se puede dividir en los
tíferos (línea 12), hastiados (línea 16), lentas (línea 21), risue- siguientes elementos:
ños o infaustos (ambos en la línea 22). Dicha subjetividad
también se pone de manifiesto en el uso de la primera 앫 eufem-: lexema o raíz.
persona, que aparece en verbos (entendemos: línea 7), 앫 -ístic-: morfema derivativo sufijo. Forma adjetivos
pronombres personales (nos: línea 8) y determinantes pose- que indican pertenencia o relación.
sivos (nuestros: línea 16). En relación con este último aspecto, 앫 -a: morfema flexivo que indica género femenino.
es destacable la combinación que el autor realiza entre la 앫 -mente: morfema derivativo sufijo. Forma adverbios a
primera y la tercera personas gramaticales. Mediante este partir de adjetivos.
procedimiento consigue proporcionar una mayor objetivi-
쐌 naturaleza: es un sustantivo común. Se trata de una
dad a sus afirmaciones e incluirse, al mismo tiempo, entre
palabra derivada, constituida por los siguientes elementos:
las personas implicadas en los hechos que expone.
앫 natur-: lexema o raíz.
Por otra parte, en este artículo adquiere una gran relevan-
cia el uso de los sustantivos abstractos (gozo: línea 5; 앫 -al-: morfema derivativo sufijo. Forma adjetivos que
inmersión: línea 13; condición: línea 14; creencia: línea 20; indican generalmente relación o pertenencia.
improvisación: línea 24; conciencia: línea 28), que le permi- 앫 -eza: morfema derivativo sufijo. Forma sustantivos
ten al autor enjuiciar de una manera más eficaz la realidad abstractos femeninos e indica la cualidad expresada por
a la que continuamente hace referencia. el adjetivo del que deriva.
쐌 velocísimos: es un adjetivo calificativo. Se trata de una 쐌 El tremendismo. La familia de Pascual Duarte (1942), de
palabra simple, formada por los siguientes constituyentes: Camilo José Cela, inaugura esta corriente en la que se
앫 veloc-: lexema o raíz. reflejan con crudeza los aspectos más desagradables, vio-
lentos y repulsivos de la España de aquella época.
앫 -ísim: morfema flexivo que indica grado superlativo.
쐌 El existencialismo. Nada (1945), de Carmen Laforet, y La
앫 -o-: morfema flexivo que expresa género masculino.
sombra del ciprés es alargada (1948), de Miguel Delibes,
앫 -s: morfema flexivo que indica número plural. abren una época de reflexión sobre la incertidumbre de la
Los significados de las palabras indicadas son los que existencia y reflejan la realidad como fuente de los desaso-
siguen: siegos individuales.
쐌 agropecuario: «que tiene relación con la agricultura y la Años cincuenta
ganadería». Al ser una palabra compuesta, podríamos sus- La novela continuó la tradición del realismo de la década
tituirla por agrícola y ganadero. anterior. Los autores se plantearon un compromiso ético
쐌 remedo: «imitación de algo, especialmente cuando está ante la realidad, por lo que sus novelas intentaron reflejar
mal hecha o resulta ridícula». Se puede considerar como la situación que vivían los españoles de la época. Esta
sinónimo el término parodia. narrativa nace bajo la influencia de La colmena, de Camilo
José Cela, si bien la forma de asumir el compromiso ético
쐌 cortejo: «conjunto de personas (en este caso azares)
de los escritores permite diferenciar dos corrientes:
que forman el acompañamiento en una ceremonia (en
este caso viaje)». En su lugar, podrían haber aparecido 쐌 Tendencia social. Se entiende la literatura como una
palabras como séquito o comitiva. forma de concienciar al público y de influir en su postura
ideológica. Los escritores presentan la situación social de
쐌 infausto(s): «que causa o va acompañado de desgracia».
las clases más humildes y explotadas de la sociedad, como
Algunos sinónimos de este término son aciago(s), funes-
se puede apreciar en Central eléctrica (1958), de Jesús
to(s) o desgraciado(s).
López Pacheco, y La mina (1960), de Armando López Salinas.
III. Literatura II 쐌 Tendencia neorrealista. Para estos escritores, el com-
promiso ético significa una actitud personal y consideran
La novela española desde 1939 hasta 1970 que la realidad implica también las vivencias personales
Después de la Guerra Civil, los narradores debieron crear del individuo, lo que les permite mostrar otro aspecto del
una nueva tradición novelística que, en parte, retomó los mundo a través de temas como la soledad, la frustración o
modelos de la narrativa realista. Se rompió, así, la continui- la decepción. Las obras más representativas son El fulgor y
dad con la línea de vanguardismo y experimentación ini- la sangre (1954), de Ignacio Aldecoa; Pequeño teatro (1954),
ciada en las décadas de preguerra. de Ana María Matute; Los bravos (1954), de Jesús Fernán-
Años cuarenta dez Santos; El Jarama (1956), de Rafael Sánchez Ferlosio, y
Entre visillos (1958), de Carmen Martín Gaite.
Aparece una actitud de compromiso con la realidad y
con los principios considerados válidos tanto para los Años sesenta
vencedores de la Guerra Civil como para aquellos que Se introducen novedades en el discurso narrativo reto-
plasmaban una actitud de protesta. En otros casos, las mando los hallazgos de la novela europea y americana de
obras no manifestaban un compromiso ideológico, pero principios de siglo. Las novelas se caracterizan por la pérdi-
las historias narradas estaban cargadas de un clima de da de relieve de la historia. A pesar de la multiplicidad de
opresión individual. En esta década coexisten varias escritores y obras pertenecientes a esta época, son tres las
tendencias: novelas que marcan con claridad los nuevos rumbos de la
쐌 La novela nacionalista. Se plasma la visión ideológica narrativa española: Tiempos de silencio (1962), de Luis Mar-
de los falangistas, y la exaltación inicial del belicismo es tín Santos; Señas de identidad (1966), de Juan Goytisolo, y
sustituida por una sensación de desencanto. Obras de esta Cinco horas con Mario (1966), de Miguel Delibes.
tendencia son Camisa azul (1939), de Felipe Ximénez de 쐌 Tiempos de silencio supone una radiografía de los grupos
Sandoval; La fiel infantería (1943), de Rafael García Serrano, sociales del Madrid de los años cuarenta, y en ella se pone
y Javier Mariño (1943), de Gonzalo Torrente Ballester. de manifiesto la búsqueda de nuevas formas que oponer
쐌 La novela fantástica y humorística. La fantasía, el al gastado estilo de la narrativa social.
humor y la creación de mundos imaginarios constituyen 쐌 En Señas de identidad la realidad se aborda desde distin-
recursos para rechazar una realidad demasiado terrible. tos puntos de vista y aparece un claro rechazo hacia una
El mayor representante de esta tendencia es Wenceslao interpretación parcial de la historia y la cultura españolas.
Fernández Flórez, autor de El bosque animado (1944). 쐌 En Cinco horas con Mario un conflicto aparentemente
쐌 El realismo tradicional. La vida de la burguesía, sus individual (la incomprensión mutua en una pareja) se torna
valores y comportamientos constituyen el tema funda- en reflejo de una situación social en la que conviven dos
mental. Juan Antonio de Zunzunegui, autor de El barco de visiones diferentes de la España de aquellos años.
la muerte (1945), e Ignacio Agustí, autor de Mariona Rebull A partir de los años setenta, la novela se caracteriza por la
(1944), son dos de los autores más representativos. coexistencia de diferentes tendencias y estilos anteriores.
D N D N Ady (Adj) E T
E T E T (SN) N Ady (Const Prep)
CC Ca (Const Prep) D N Ady (Const Prep) N At (SN)
P (SV) S (SN) P (SV)
O2
Cuadro 2 (Opción B)
Nx Nx
Lo que el común de las gentes entendemos actualmente por «viaje» constituye un «desplazamiento» que nos deposita como fardos en el lugar de destino.
E T
D N Ady (Const Prep)
E T E T (SN)
D N CD N CCM (Const Prep) C Rég (Const Prep)
D N E T (SN) E T S P (SV)
CD (SN) D N Ady (Const Prep) N CCT C Rég (Const Prep) D N Ady (OS Adj)
P (SV) S (SN) P (SV) N CD (SN)
S (OS Sust) P (SV)
11