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No es agua ni arena
Inoiilladelmar
José Gorostlza
IivraODUCC:i6N
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semántica. mediante la operación de disposiüvos de tipo
metafórico. Se abordan también, de manera sucinta,
aspedos centrales de su evolución histórica, destacando
algunas características esenciales en la conformación
de las diversas comentes, Finalmente. tos de tono móvil. Esta nueva dimen-
se mtroducen elementos de discusión sión vertical de la música contrastaría
propios de la perspectiva posmaiema, con la estructura horimntai de la forma
aplicada al estudio de las organizacio- melódica, instituyendo a la vez una je-
nes, y se esbaanaigwmde susposibi- rarquíay una nueva unidad.
iidades y limiíaciones. Rousseau sugiere que el origen de
la armo& reside en el hecho de haber-
se escuchado cuartas y quintas en el
D E LA ARMONlA A WIIWNCIONAUDAD taller de un herrero, mientras este se-
gundo r e a i b b a su labor. Tal suceso
La anno&, en música, es entendida ubica a la armonía como un producto
como la emisión simultánea de dos o mismo de la naturaleza. A ello hay que
mas sonidos o, como decía Platon, ‘el agregar su naturaleza técnica, mate-
orden de la voz donde el agudo y el grave mática desde la época de l’itágoras. La
se funden”. Si bien es dlñcil determinar armonía, en sentido ampiio. se erige así
su origen en el u90popular -frecuente- como la posihilidad de reunir bajo la
mente mediante octavas, conocido por misma unidad componentes diversos,
los griegos como el aulos double-, po- e incluso de conjuntar extremos y ele-
demos, por contra, señalar los siglos IX mentos diñctlmentecombinables.
y x como los inicios de su desarroiio cipio de construcción social, la armonía
formal Así, se acepta que fue el Monje genera nuevos espacios de convivencia
Hucbald de Flandes uno de los primeros que permiten fundir, como en el hori-
en trabajar en su sistematización Wui- zonte, cielo y mar; especie de metáfora
ltermoz, 1973).Esta modaiidad consis- que p&Fita la mezc!a de sueño y hmce.
tía en la utiHzadón de cuartasy quintas, como en la danzarina de flamenco de
duplicando el sonido mediante tales Garcia Lorca, o guerra y amor como en
intervalos, y recibió el nombre de Orga la mitologia griega. Pensamiento salva-
nwny dichos sonidos el de Voz Organa- je, le llamaríaLái-Strauss a este m e
lis (Károlyi. 1978).Es probable que esta simbdico irrespetuoso de la raciona-
técnica haya sido fuertemente favoreci- lidad científlca. Armonía: naturalezas
da por los ejecutante de los primeros diferentesque se toleranyreconoc==nmu-
órganos medievales ya que estos instn- tuamente en la diferencia y la unidad:
mentos p o d i a tocar diversos tonos al confiicto que se disueive ante la persis-
mismo tiempo (Alberti, 1974).Weber, tencia de la jerarquía y la regla. Natu-
en su bien documentado estudio sobre raleza y ciencia representan no sólo las
la música, señala que la importancia premisas básicas de la armonía, sino
de las cuartas y las qwntas en la mu- constituyen en sí su primer producto.
sics anügua residía principalmeníe en Pero la música es, no lo olvidemos.
su papel en la d w c i ó n de instrumen- un lenguaje propio,es decir, un convzri-
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bemos inmediatamente reconocer que 264). Este último punto, señaiado por
la puerta de &da lo es a la vez de en- Thompson. quien a su vez lo retoma de
trada a otros mundos, consímidos tam- Geertz,según él mismo lo indica, es muy
bién socialmente: además. no debemos importante ya que introduce un ele-
olvidar que estos mundos pueden estar mento de reflexión acerca de la e0cacia
a su vez interconectados. del traslado metafórico. Detengámonos
Aceptamos pues, bajo esta modali- un poco en este proceso.
dad, que el mundo de la vida cotidiana Sperber, desde el punto de vista de
es distinto del mundo teórico. En el pri- la antropologiay de la sicologia cogniti-
mero encontramosdos dispositivosque va, propone un modelo interesante para
reguian dimensionesiündamentaiesdel. comprender el traslado de ideas. A par-
quehacer diario: el tiempo y el espacio. tir de U M perspectiva que él denomina
A la primera corresponden el reloj, el cro.. epidemioiégica, establece que el conoci-
nómetro y el calendario; la segunda se miento empírico, cercano a la noción
refiere a la disposición -orden- fisica de vida cotidiana, se basa en un inven-
de las actividades. A estos dispositivos tario de representacionesque son alma-
concretos hay que agregar la dimensión cenadas en la memoria y que por ese
simbólica del individuo: lenguaje, cultu- simple hecho son tratadas como verda-
ra, emocionesyafectos, enire otros. que deras. Dichas representaciones están
reformulan constantemente el sentido formuladas mediante un vocabulario
de la acción. En esta perspectiva,Thom- que hace refmcia a conceptos de base,
pson destaca el importante papel de la poco elaborados. Se. establece, además,
ideologia en la construcción simbólic;a un alto nivel de coherencia entre estas
de la organización, señalando el papel representaciones y entre ellas y el acto
quejuega el lenguaje,tanto desde el pm- perceptivo. Ello da como resultado que
to de vista etnometodológico. que facilita el conocimiento empírico se encuentre
la objetivación de la experiencia, como poco elabarado conceptualmente, con
metafórico. A este último respecto. el serias dificultades lógicas, pero alcan-
autor señala que “lametáfora a menti- zando un alto nivel de coherenciaprática.
do es un rasgo distintivo prominente de A este tipo de representación Sperber
esos sistemas simbóiicos, como en üa contrapone otra noclón, la metarnpres-
analogía orgánica popular de la ideolo- entación, que consiste simplemente en
gía de los negocios (...I que considemn la capacidad de representar lasrepresen-
la compañía como un organismo soctal taciones:la percepción confusa se trans-
donde todos tienen su función &a. st,a- forma sea en, como lo indica el autor
tus apropiados yrecompensasJustas(...). para el caso del conocimiento empírico.
Lo interesante acerca de la metáfora es un hecho -si bien incomprensible-
que. a menudo, es más efectiva cuando hobjetable. sea, en un pensamiento más
está más ‘equivocada’”U h o m p n , 1984: riguroso, en sospecha clara, en cuestio-
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~a noción de organización. Senfido, polkemia y construcción social
y que, sin pretender establecer campos caso, es dejar señalado que la organi-
de exclusividad. lasrenexlvasCaracteri- zación no es vivida cotidianamente
zan más ai mundo académico. Conocer como un lugar exclusivode trabajo, sino
estas representacionesresulta muy im- que en su construcción soclal participa
portante ya que inciden directamente: un conjunto de experiencias -reales e
en el comportamiento de los individuos., imaginarias- que le otorgan a la orga-
sea como premisa de la acción Parmns,. nización una multiplicidad de interpre-
1970). sea comojustiJ3cante de ella (Bol-- taciones que nos obligan a pensar en
tansky y Thévenot, 1991). ella como un objeto de múltiples reapro-
A titulo de ejemplo, podemos obser.- piaciones semánticas. una especie de
var en el esquema 1 aigunos resultados epidemia, en sentido sperberiano. No
de un cuestionario aplicado en una ins- todo es armonia, ordeny funcionalidad.
titución mexicana. En él encontramos Paralelamentea la construcción de este
un conjunto de representacionesmeta- mundo cotidiano se erige otro, el aca-
fórícas relacionadasentre sí. Las repre- démico, el cual abordaremos a conti-
sentacionesmetaíóricas más frecuentes nuación.
fueron las de grupo de amigos y famili*
ylasmenosfrecuentesfueronlasdepri-
sión e iglesia -apreciadas en UM esca- C0NS’IRUCCIC)N Tl36RICA.
la de 1 a 7. Las relaciones del conjunto DEL ORDEN A u m u k
de representaciones están expresadas
por índices de correlación. entre parén- Dicho esquemáticamente, el mundo
tesis. En él se puede apreciar también teórico puede seguir dos caminos, el de
cómo aigunas de estas representacio- la sistematización de la vida cotidiana
nes están correladonadas, positiva o n e o el de su cuestionamiento. El primero
gativamente. con la propensión ai c a m es el más cercano a la administración:
bio. La vida cotidiana en la organización se trata en realidad de UM pmxis que
es así percibida con relación a otras r e alcanza cierto grado de formallzación.
presentaciones de otros espacios socia- medante un conjunto de representacio-
les. A su vez, en el esquema 2 se señalan nes formales, es decir, la sistematiza-
algunos de los obstáculos más impor- dónde lo evidente. Por su parte, la teoría
tantes para el cambio y se puede obser- de la organización participa de ambas op-
var cómo ciertas representaciones mc- ciones, tanto como m e n constaiación
tafóricas, tales como la prisión, estan de lo obvio, tanto como planteamiento
asociadas con eljuego político. mienins interpretativo. Ambos. sin embargo, es-
que el teatro lo está con el conformis- tán inscritosen el ámbito de la construc-
mo burocrático,lo cualincide de manera dónsocial.entérminoSparad#m -ticaS.
significativa en el comportamiento de El paradigma, según Kuhn, es un
la organización. Lo importante. en todo conjunto de conceptos y procedimientos
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La de organización.Seniir&, pollsemfa y construcción social
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~a noción de organización. Sentkio. pllsemia y construcción social
CIJADRO1
Corrientes del e s W de Ins organfzaciones
hasta la décuda de los sesenta
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Administración Mecánlco
clentíñca
.Separaclón enire concepdón
y ejecución
Taylor. Fayol. Gllbretb
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* Control de Las premisas de la decisión
AnAlISlS ióglco
La húsqurda de la satisfacción
posibüita e l equüibrio
Decisión
-y de la W'onnática
La adaptación al entorno asegura
la &ciencia
*Estructura
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IA noción de organización. Sentido. polisemin y cansbucción social
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