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COMO TOCAR LA ESCALA MAYOR Por Gabriel Flamand (Revision Oct 2012) PDF
COMO TOCAR LA ESCALA MAYOR Por Gabriel Flamand (Revision Oct 2012) PDF
LA ESCALA MAYOR
por Gabriel Flamand
Diagramación…………………………………………………………………………………...5
La Posición de la Notas…………………………………………………………………...…..6
Lo Básico para Entender la Escala Mayor……………………….…………………….….7
Como Desarrollar la Escala Mayor……………………….…………………......….….….11
Escalas Modales……………………….…………………………………………..………....12
Análisis de los Modos……………………….………………………………….….…….….17
Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Mayores…………………………….19
Progresiones Armónicas.…………………………..……………………………………....57
Apéndice…………………………………….…………………………………….….….…….71
Comentarios de Otros Músicos………………………………………..……………..……93
2
Prefacio:
Este libro es más bien un compilado de información básica de armonía, la cual fui
sintetizando en forma de descripciones y tablas para tener claros ciertos conceptos; así
como comprender, aprender y tocar la Escala Mayor y sus escalas derivadas en
cualquier tono.
Entre más conocimientos de teoría y armonía musical tengamos, más rico va a ser
nuestro lenguaje musical y podremos comunicarnos mejor con otros músicos de
cualquier nivel. También podremos entender mejor los métodos, libros, videos
instruccionales (sean de nuestro instrumento, o no) cuando elijamos un sistema de
auto-estudio o al ingresar a alguna institución o colegio de enseñanza musical.
Bibliografía:
• Basic Music Theory – Jonathan Harnum - Sol-Ut Press
• Chords & Scales for Guitar - Blake Neely and Jeff Schroedl - Hal Leonard
• Concepts for Bass Soloing - Chuck Sher & Marc Johnson - Sher Music
• Bass Solo - Sagredos de la Improvización - Nico Assumpzao - Lumiar
• The Melodic Bass Library - Jimmy Haslip - Warner Bros.
• Electric Bass 2 - John Patitucci - Manhattan Music
• Teoría para Bajistas - José Sala
3
Acerca del Autor:
Gabriel Flamand Campero nace el 13 de
septiembre de 1970 en la capital mexicana.
En 1992 empieza sus estudios en bajo
eléctrico por medio de maestros
particulares y de manera autodidacta,
participando en ocho agrupaciones
musicales y en diez grabaciones. A partir
del 2000 incursiona en el estudio de los
artefactos sonoros pre-colombinos y multi-
étnicos. En 2003 crea “Galería Mental”,
proyecto de fusión musical que perdura
hasta el 2011, con dos grabaciones en su
haber. En 2006 retoma sus estudios de
teoría y armonía aplicadas a la
improvisación en Jazz y Bossa Nova. En
2007 después de viajar a Brasil, España y
Marruecos realiza el Ensayo Literario
“Viaje al Norte de África: fusión de dos
músicas” participando en el concurso
“Premio Internacional Juan Vicente Melo
de Ensayo Literario sobre Música”, en ese
mismo año (y hasta la fecha) realiza el libro
“Armonía Musical Básica”. En 2009 realiza
el Portal Web de Arte Independiente
“Portal Mental”, mostrando su participación en más de 25 producciones discográficas
como compositor, productor, ingeniero y músico de sesión; ahí ofrece un espacio a
músicos y artistas en general para que muestren su obra y sus servicios artísticos. A
mediados de 2010 presenta dos libros independientes en formato digital (PDF),
“Acordes para Bajo” y “Toca-Solito” (transcripción de 10 piezas para bajo melódico). En
el 2011 presenta el libro “Como Tocar la Escala Mayor”. En 2012 realiza su primera
producción discográfica como solista “El Sentir de los Elementos”. Actualmente prepara
una producción literaria y en video llamada “Bajo Percusivo”, desarrollando técnicas
propias y adaptando al Bajo Eléctrico, estilos, sonidos y técnicas provenientes de
instrumentos de percusión del mundo.
Contacto: gabflamand@gmail.com
4
Diagramación:
Los Diagrama muestran el Bajo en la posición normal cuando lo estamos tocando. La
parte izquierda da referencia con dirección hacia la cabeza y la derecha hacia el
cuerpo del Instrumento. El grave a las cuerdas gruesas el agudo a las delgadas:
izquierda derecha
G agudo
D
A
E * grave
cifrado
izquierda derecha
G agudo
D
A
E
B * grave
cifrado
izquierda derecha
C agudo
G
D
A
E
B * grave
cifrado
i. C = Do
i. G = Sol i. G = Sol ii. G = Sol
ii. D = Re ii. D = Re iii. D = Re
iii. A = La iii. A = La iv. A = La
iv. E = Mi iv. E = Mi v. E = Mi
v. B = Si vi. B = Si
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La Posición de las Notas:
Diagrama del Bajo de 4, 5 y 6 Cuerdas con las Notas Naturales en 1ra Octava:
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G A B C D E F G
D E F G A B C D
A B C D E F G A
E F G A B C D E
↑ Cuerda
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G A B C D E F G
D E F G A B C D
A B C D E F G A
E F G A B C D E
B C D E F G A B
↑ Cuerda
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C D E F G A B C
G A B C D E F G
D E F G A B C D
A B C D E F G A
E F G A B C D E
B C D E F G A B
↑ Cuerda
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C C#Db D#Eb F#Gb G#Ab A#Bb
G G#Ab A#Bb C#Db D#Eb F#Gb
D D#Eb F#Gb G#A# A#Bb C#Db
A A#Bb C#Db D#Eb F#Gb G#Ab
E F#Gb G#Ab A#Bb C#Db D#Eb
B C#Db D#Eb F#Gb G#Ab A#Bb
↑ Cuerda
6
Lo Básico para Entender la Escala Mayor:
Bueno, veamos algunos significados de aquí de allá.
• Cualquier escala mayor o menor estándar de ocho notas (octava completa). Las
escalas mayores y menores están relacionadas entre sí, pues cada escala mayor
tiene una escala relativa menor que contiene las mismas notas. Ejemplo: CM y
Am
Calidad del intervalo: Cada intervalo, aparte de determinarse con un numero, también
se le añade una calidad: perfecto, mayor, menor, disminuido o aumentado.
Los intervalos perfectos (justos) son: los unísonos (la misma nota), 4ta, 5ta y 8va. La
razón del nombre es por la calidad del sonido que está en función de la vibración.
Los intervalos mayores son: Los demás intervalos de la escala mayor, o sea, la 2da,
3ra, 6ta y 7ma.
Alteraciones:
• Cuando un intervalo perfecto baja medio tono (grave) de su posición original en
la Escala Mayor, se convierte en un intervalo disminuido y se hace referencia
con el símbolo DIM.
• Cuando un intervalo perfecto sube medio tono (agudo) de su posición original
en la Escala Mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace
referencia con el símbolo AUG.
• Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posición original en la Escala
Mayor, se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el símbolo
MIN.
• Cuando un intervalo mayor sube medio tono (agudo) de su posición original en
la Escala Mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace referencia
con el símbolo AUG.
Los Acordes básicos se forman a base de Triadas (tres notas) que contienen su Tónica,
3ra y 5ta de la Escala Mayor. Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo,
formando así el tipo de Acorde de Triada. Nótese que la Triada Disminuida es también
Menor.
8
(1) Triada C mayor – (R, 3, 5) – (C, E, G)
(2) Triada C menor – (R, b3, 5) – (C, Eb, G)
(3) Triada disminuida – (R. b3, b5) – (C, Eb, Gb)
(4) Triada aumentada – (R, 3, #5) – (C, E, G#)
Otros Acordes muy usados son los Tetracordes (cuatro notas), destacándose las
Triadas con Séptima que contienen su Tónica, 3ra, 5ta y 7ma de la Escala Mayor.
Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo, formando así el tipo de
Acorde con Séptima. Nótese que el Acorde Disminuido con Séptima tiene doble bemol,
porque tiene su Séptima Dominante.
Extensiones: Al hablar de Acordes con 9na, 11na y 13na, nos referimos al uso de
Notas fuera de la Octava principal del Acorde. Ejemplo: en la Escala de Do Mayor, la
nota Re (D) sería el 2do Intervalo, tocándola una Octava más Alta (agudo) sería el 9no
Intervalo. Aunque normalmente se usen solo los intervalos 9, 11 y 13 (por ir en 3ras.)
Inversiones: Esto se realiza poniendo cualquier Intervalo del Acorde (3ra, 5ta, 7ma,
etc.) como bajo (la nota más grave), desplazando la Tónica a un nivel más Alto, con
esto lo disfrazamos sin perder su valor.
En la Sección Apéndice (página 71) encontrara una Tabla para desarrollar otros tipos
de Acordes.
9
Para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por Gabriel
Flamand”.
7 5 7
3 5 3
T T
Se trata del mismo Tetracorde en dos formaciones, pero no podríamos tocar todas sus
notas juntas por la razón que dos de ellas están en la misma cuerda. Lo podemos tocar
como Arpegio sin ningún problema, pero para tocarlo en el Bajo como Acorde en todo el
sentido de la palabra, tendríamos que recorrer alguna de esas notas a otra posición,
como vemos a continuación:
3 5
7 T
5 7
T 3
10
Como Desarrollar la Escala Mayor:
Los intervalos que forman la Escala Mayor: Tónica, segunda mayor, tercera mayor,
cuarta justa, quinta justa, sexta mayor y séptima mayor.
* * * * *
* * * * * *
* * * * *
En la Sección Apéndice (página 71) podrá encontrar Tablas con información sobre las
demás Armaduras de Llave (Escalas), Intervalos, etc.
11
TABLA DE INTERVALOS, SU CALIDAD Y MOVIMIENTO EN BASE A LA ESCALA
MAYOR
1ra 2da 3ra 4ta 5ta 6ta 7ma 8va
R T T ST T T T ST
Justa Mayor Mayor Justa Justa Mayor Mayor Justa
(unísono)
← ← ← ← ← ← ←
Min Min Dim Dim Min Min Dim
→ → → → → → →
Aug Aug Aug Aug Aug Aug Aug
Escalas Modales:
¿Qué son los Modos Griegos?
Nota: La razón de usar una escala diferente para bajo de 4, así como para 5 y 6
cuerdas, es para poder abarcar todo el diapasón y todas las cuerdas partiendo de la
nota en traste más grave (baja). Que sería F para el de 4 cuerdas y C para el de 5 y 6
cuerdas en afinación típica.
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MODOS EN LA ESCALA DE F – BAJO DE 4 CUERDAS
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1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1er 2do 3er 4to 5to 6to 7mo
DORIAN: (G) 2do Grado Menor Natural con Sexta Aumentada (#)
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Traste→ 3 3 (recomendada)
PHRYGIAN: (A) 3er Grado Menor Natural con Segunda Disminuida (b)
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5 (recomendada) Traste→ 5
LOCRIAN: (E) 7mo Grado Menor Natural con Segunda y Quinta Disminuida (b)
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* * * * * *
12 (recomendada) Traste→ 12
14
MODOS EN LA ESCALA DE C – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS
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1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1er 2do 3er 4to 5to 6to 7mo
DORIAN: (D) 2do Grado Menor Natural con Sexta Aumentada (#)
* * * * * *
* * * * * *
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* * * * * *
* * * * *
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Traste→ 3 3 (recomendada)
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PHRYGIAN: (E) 3er Grado Menor Natural con Segunda Disminuida (b)
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5 (recomendada) Traste→ 5
LOCRIAN: (B) 7mo Grado Menor Natural con Segunda y Quinta Disminuida (b)
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12 (recomendada) Traste→ 12
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Análisis de los Modos:
Si analizamos las características de cada Modo nos damos cuenta que es “la misma
gata nada más que revuelta”. Es jugar simplemente con los intervalos; agarramos un
modelo (sea la Escala Mayor o Menor) y le jalamos para abajo o para arriba tal o tales
intervalos.
Por ejemplo, el 4to Modo o grado que es Lydian (Lidio) tiene la misma estructura o
formula que el Modo Ionian (Jonico) que representa a la Escala Mayor, nada más que
el 4to grado de dicha Escala Mayor lo hacemos sostenido (agudo) mientras todas las
demás notas quedan iguales. Ejemplo: En rojo pongo el intervalo modificado.
La Escala Menor Natural, ósea el 6to Modo Aeolian (Eolio) es el mismo caso, nada más
que jalamos la 3ra, 6ta y 7ma de la Escala Mayor haciéndolas bemoles (grabes). Si
pusieron atención en la descripción de los Intervalos recodaran esta regla:
• Los intervalos mayores son: Los demás intervalos de la Escala Mayor, o sea, la 2da,
3ra, 6ta y 7ma.
Resalté en amarillo la 3ra, 6ta y 7ma pues son los intervalos que bajamos medio tono
de su posición original y por eso se convirtió en la Escala Menor Natural. Ejemplo: en
rojo pongo los intervalos modificados.
Para mí, es más fácil aprenderme un diagrama que una formula, o nota por nota de
cada tonalidad. Aunque como dicen otros colegas, la idea es aprenderse el concepto y
comprenderlo, no simplemente memorizar un diagrama o dibujo. Pero al aprenderse
una estructura ya sea por medio de un diagrama o con la notación tradicional (partitura)
podemos transportarla a cualquier tono de manera automática (es una de las ventajas
del bajo que se afina en 4tas) sin aprenderse los nuevos tonos que vamos a tocar.
También un elemento de mucha utilidad es el sentido del oído, reconocer cada modo,
su sonido y su posible utilidad y combinación.
Ya con esto dominado podemos tocar (como les prometí) la Escala Mayor en cualquier
tonalidad disponible y en cualquier posición en el diapasón. Mas adelante en este libro y
con el paso del tiempo, cuando consulten otros libros, videos, métodos, etc. Verán
cómo hacer uso y/o combinación de dichos Modos: tocarlos vertical y horizontalmente,
remplazarlos, fusionarlos, extraer su Triada para Acordes, Arpegios, etc. Pues como ya
vimos, comparten muchas notas similares entre ellos, así que la combinación, como
buena matemática es infinita.
En la Sección Apéndice (página 71) puse algunas tablas de acordes y sus escalas
relacionadas, sustitución de acordes, etc.
18
Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Mayores:
Vendito Internet y vendita tecnología, todos los músicos de mi época quisiéramos a ver
¡nacido en ésta! Jajaja Pues antes no teníamos por ejemplo la disponibilidad de bases
de batería tan sofisticadas, bases secuenciadas (con tonos), orquestaciones y todas
estas herramientas e información actualmente disponibles en la computadora. El
mecánico, puro y enloquecedor “metrónomo” e imaginarnos ¡la gran orquesta en
nuestras cabezas!
Las pistas incluidas en éste libro las realicé en el Band in a Box, un Software muy útil
para realizar secuencias o pistas y practicar escalas, improvisación y composición. Para
darle más realismo al sonido utilice el Real Band (incluido en versiones recientes del
BIAB) junto con las librerías externas de sampleos Real Drums y Real Tracks.
Los archivos de audio para practicar los Modos, Triadas, Arpegios y Escalas se
encuentran divididos en dos secciones:
Nota: Si bajaste este libro por Internet y no tienes las pistas, solo envíame un correo a
la dirección de “contacto” descrita arriba y te mando la liga para que puedas
descargarlas.
La tabla anterior me sirvió para definir los cambios de acordes (progresión) en las pistas
de audio.
Bueno, ¿ya tenemos el bajo conectado, afinado y todo preparado para que suene la
pista de audio?
7. Así sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde
cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos.
20
nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en este caso sería D,
en el traste numero tres de la cuerda de B.
7. Así sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde
cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos.
Recomendaciones y Anotaciones:
¡Nadie dijo que esto era sencillo!... Me llevo meses y muchas horas de estudio
agarrarle la onda y aprenderme dichos Modos, pero ha sido una de mis mejores
decisiones. Durante 15 años toqué creyendo que lo hacía, pero nada más me estaba
haciendo el menso! Jajaja
21
• Cuando lleguen al final del diapasón y todavía les faltan Modos por tocar,
regresen sobre la misma cuerda al Modo por tocar pero una octava más abajo.
• Quédense el tiempo necesario en la primera Escala, tóquenla lenta pero pareja y
después aceleren poco a poco.
• Prueben con las dos formas de tocar cada Modo.
• Pueden variar el orden, empezando el Modo por la 8va, la 5ta o la 3ra.
• También pueden saltarse u omitir alguna nota del Modo.
• Pueden empezar el ejercicio desde la 2da octava del bajo (traste trece).
• Prueben tocando cromatismos, que son los semitonos anteriores o posteriores
de un tono (nota) de la Escala.
• Inviertan o mesclen los Modos a discreción y cuando cambie de Acorde, traten
de reconocer por oído en qué Modo va la pista de audio, y retomen el orden.
Seguro se habrán dado cuenta de que al detenerse en algunas notas suena raro, como
desafinado, fuera de tono. La razón es que… ¡siempre tocamos cualquier tipo de
música sobre acordes! Y estos ejercicios no son la excepción. Si pusieron atención en
la definición de Acordes, existen principalmente las Triadas y los Tetracordes (tres y
cuatro notas correspondientemente).
Desmenuzando cualquier Acorde, por ejemplo FMaj7, las notas que lo forman son la
Tónica (F), 3ra (A), 5ta (C) y la 7ma Mayor (E); nosotros al tocar encima el Modo
Ionian estamos tocando esas mismas notas, más la 2da (G), 4ta (Bb) y la 6ta (D) que
no pertenecen al acorde y tocarlas en unisonó puede sonar disonante. Así que las
notas “extras” las podemos usar solamente de paso, así como los cromatismos y
recuerden: las notas seguras son las que forman el Acorde. Y así para cualquier tipo
de Acorde.
Es muy fácil confundir los siguientes términos: Tonalidad y Escala, así como sus
derivados como los acordes, arpegios, etc. Pueden llegar a pensar que son lo mismo,
pero en realidad no lo son; tienen que ver, están relacionados entre sí, pero con la
práctica podrán diferenciarlos a la perfección, así como su uso y aplicación.
Para entender mejor esto de la calidad o tipo de sonido de cada intervalo, o nota
relacionada en una tonalidad, escala, acorde u arpegio, podemos recurrir a las
Consonancias y Disonancias. Recordando que este no es un libro de teoría musical,
aquí les dejo una descripción tomada del libro “Teoría para Bajistas” de José Sala:
Consonancias y Disonancias
22
Por definición, si estás sobre un acorde y tocas cualquier nota que está en el acorde,
sonará bien. Las que no están en el acorde pero sí en la escala correspondiente a ese
acorde las consideraremos como notas "de paso" hacia las que sí lo están, y de estas
unas suenan mejor que otras. Compruébalo.
Siempre habrá notas que entren mejor que otras dependiendo del acorde en el que
estemos. Y no olvides que ante todo, estamos haciendo música, no tocando notas
sueltas (aunque esto último a veces resulta divertido). En caso de duda, el único que
puede decirte si está bien o mal meter unas notas u otras es tu oído. Así que donde he
puesto "se consideran disonancias absolutas las ...", esto no es un dogma. Si a ti te
suena bien, adelante.
Nota: Por compatibilidad de notas, también podemos realizar varios Modo sobre el
mismo Acorde:
• El Modo Ionian, Lydian sobre el Acorde Maj7 (comparten la Tónica, 3ra, 5ta y
7ma Mayor)
• El Modo Dorian, Phrygian, Aeolian sobre el Acorde m7 (comparten la Tónica, 3ra
menor y 7ma menor)
En la Sección Apéndice (página 71) puse algunas tablas de acordes y sus escalas
relacionadas, sustitución de acordes, campos armónicos, etc. Temas básicos para la
composición y arreglo.
Conclusión: podemos tocar cualquier Modo o Escala (sin importar el numero de notas
que contenga) sobre cualquier Acorde mientas compartan las notas base, ósea, las que
forman el Acorde.
Les abro la “caja de pandora”... El ingrediente secreto que usa Wooten, Clarke,
Sheehan, Miller, Hamm (y todos) para realizar sus bases, melodías e improvisaciones
es saber ¡donde sí y donde no pueden detenerse!. Por eso muchos solos o bases
suenan como cortados, nunca sostienen más de medio segundo una nota, pues están
de paso.... ¡Wuuuuooooooouuu! El oído nos podría ayudar mucho pero si lo dominamos
de una manera consiente, estudiada y comprendida… ¡es brutal la diferencia y los
resultados!
23
Triadas de la Escala Mayor:
La descripción de la Triada la vimos en la sección “Lo Básico para Entender la Escala
Mayor”.
Empezamos por lo difícil, ahora ¡vamos a lo fácil!... Que malo soy, lo sé. Ahora
practiquen la Triada que le corresponde a cada Modo. Igual les pongo dos formas de
realizarse cada una y pueden tocarlas con las mismas pistas, en los mismos tonos y
con el mismo procedimiento que los Modos (página 19). También pueden mezclar el
Modo completo y la Triada.
Verán que al detenerse en cualquiera de las notas que forman la Triada ¡no hay
desafinación! Mientras estemos en el Acorde correspondiente. ¡Peeeerooo! Las notas
de la triada IONIAN las podemos usar en todos los Modos, porque son los que rigen la
tónica central de la Escala.
La tabla anterior nos sirve para saber en qué tipo de Acorde podemos realizar la Triada
correspondiente a cada Modo.
Importante: Recuerden que usaremos solamente la Tonica, 3ra, 5ta y 8va de cada
Modo para ejemplificar las Triadas.
24
TRIADAS DE LA ESCALA DE F POR MODO – BAJO DE 4 CUERDAS
* *
* * *
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Traste→ 13 (recomendada) 1
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Traste→ 3 3 (recomendada)
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Traste→ 5 5 (recomendada)
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Traste→ 6 (recomendada) 6
* *
* * *
* * *
Traste→ 8 (recomendada) 8
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Traste→ 10 10 (recomendada)
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LOCRIAN: 7mo Grado Edim
* *
* * *
* * *
12 (recomendada) Traste→ 12
26
TRIADAS DE LA ESCALA DE C POR MODO – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS
* *
* * *
* * *
Traste→ 13 (recomendada) 1
* *
* * *
* * *
Traste→ 3 3 (recomendada)
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* * *
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Traste→ 5 5 (recomendada)
* *
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Traste→ 6 (recomendada) 6
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MIXOLYDIAN: 5to Grado G
* *
* * *
* * *
Traste→ 8 (recomendada) 8
* *
* * *
* * *
Traste→ 10 10 (recomendada)
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* *
* * *
12 (recomendada) Traste→ 12
• La Triada Ionian, Lydian, Mixolydian sobre los Acordes 6, 7, 9, Maj7, Maj9, 7(b9),
7(#9), 6/9
• La Triada Dorian, Phygian, Aeolian sobre los Acordes min6, min7, min9
• La Triada Locrian sobre los Acordes dim7, m7(b5)
También para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por
Gabriel Flamand”.
28
Arpegios de la Escala Mayor:
La descripción de Arpegios la vimos en la sección “Lo Básico para Entender la Escala
Mayor”.
Ahora practiquen el Arpegio que le corresponde a cada Modo. Igual les pongo dos
formas de realizarse cada uno y pueden tocarlos con las mismas pistas, en los mismos
tonos y con el mismo procedimiento que las y Triadas y Modos (página 19). También
pueden mezclar el Modo completo, la Triada y el Arpegio.
Verán que al detenerse en cualquiera de las notas que forman el Arpegio ¡no hay
desafinación! Mientras estemos en el Acorde correspondiente. ¡Peeeerooo! Las notas
de la triada IONIAN las podemos usar en todos los Modos, porque son los que rigen la
tónica central de la Escala.
La tabla anterior nos sirve para saber en qué tipo de Acorde podemos realizar el
Arpegio correspondiente a cada Modo.
Importante: Recuerden que usaremos solamente la Tonica, 3ra, 5ta, 7ma y 8va de
cada Modo para ejemplificar los Arpegios.
29
ARPEGIOS DE LA ESCALA DE F POR MODO – BAJO DE 4 CUERDAS
* * * *
* * *
* * *
Traste→ 13 (recomendada) 1
* * * *
* * *
* * *
Traste→ 3 3 (recomendada)
* * * *
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* * *
Traste→ 5 5 (recomendada)
* * * *
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Traste→ 6 (recomendada) 6
* * * *
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Traste→ 8 (recomendada) 8
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* * *
Traste→ 10 10 (recomendada)
30
LOCRIAN: 7mo Grado Em7/5b
* * * *
* * *
* * *
12 (recomendada) Traste→ 12
31
ARPEGIOS DE LA ESCALA DE C POR MODO – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS
* * * *
* * *
* * *
Traste→ 13 (recomendada) 1
* * * *
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Traste→ 3 3 (recomendada)
* * * *
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Traste→ 5 5 (recomendada)
* * * *
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Traste→ 6 (recomendada) 6
32
MIXOLYDIAN: 5to Grado G7
* * * *
* * *
* * *
Traste→ 8 (recomendada) 8
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Traste→ 10 10 (recomendada)
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12 (recomendada) Traste→ 12
También para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por
Gabriel Flamand”.
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Acordes de la Escala Mayor:
La descripción de Acordes la vimos en la sección “Lo Básico para Entender la Escala
Mayor”.
Ahora practiquen el Acorde que le corresponde a cada Modo. Igual les pongo dos
formas de realizarse, una para la Triada (lado derecho) y otra para el Arpegio (lado
izquierdo) y pueden tocarlos con las mismas pistas, en los mismos tonos y con el
mismo procedimiento de los Arpegios, Triadas y Modos (página 19). También pueden
mezclar el Modo completo, la Triada, el Arpegio y el Acorde.
Recuerden, para que un Acorde sea Acorde debemos tocar el mayor numero de notas
(que nos sea posible) al mismo tiempo o consecutivamente.
Igual que en las Triadas y Arpegios, verán que al detenerse en cualquiera de las notas
que forman el Acorde ¡no hay desafinación! Mientras estemos en el Acorde
correspondiente y porque técnicamente son las mismas notas de la Triada y el Arpegio
pero con la posibilidad de tocarlas separadas pero juntas.
Nota: Al principio se les complicara realizar los Acordes porque implica forzar, abrir o
tensar los dedos más de lo común, empiecen poco a poco, busquen otras posiciones en
el diapasón. No queremos lesionados.
Importante: Recuerden que usaremos solamente la Tonica, 3ra, 5ta, 7ma y 8va de
cada Modo para ejemplificar los Acordes, aunque podemos prescindir de la 3ra o 5ta
según sea el caso.
Para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por Gabriel
Flamand”.
34
ACORDES DE LA ESCALA DE F POR MODO (TRIADA-APEGIO) – BAJO DE 4
CUERDAS
* = Tónical (*) = 8va opcional * =Se puede omitir solo una de estas notas
35
AEOLIAN: 6to Grado Dm - Dm7
* *
*
* *
* *
10 ←Traste 10
36
ACORDES DE LA ESCALA DE C POR MODO (TRIADA-APEGIO) – BAJO DE 6
CUERDAS
* = Tónical (*) = 8va opcional * =Se puede omitir una de estas notas
3 ←Traste 3
5 ←Traste 5
7 ←Traste 7
8 ←Traste 8
37
MIXOLYDIAN: 5to Grado G - G7
* *
(*) *
* *
* *
10 ←Traste 10
12 ←Traste 12
14 ←Traste 14
Nota: También podemos realizar combinación de Acordes entre sí, inversiones, etc.
Pero siguiendo las reglas que vimos anteriormente con los Modos, Triadas y Arpegios
(de las notas bases en común). ¡Se los dejo de tarea!
También para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por
Gabriel Flamand”.
38
Escala Menor Natural:
Importante: Así de simple, la escala Menor Natural es tocar del 6to Grado de la Escala
Mayor (AEOLIAN) en adelante.
Toda Escala Mayor tiene su Escala Relativa Menor y viceversa. Consulte el Círculo de
Quintas en la sección Apéndice (página 71).
• En teoría musical, consideramos como menor aquella escala cuyo tercer grado
está a distancia de un intervalo de tercera menor sobre la tónica. Esta definición
incluye diversas escalas: dórica, frigia, eólica o menor, menor melódica, etc.
Los intervalos que forman la Escala Menor Natural son: Tónica, segunda mayor, tercera
menor, cuarta justa, quinta justa, sexta menor, séptima menor.
Este ejemplo muestra la escala en A Menor Natural (relacionada con la Escala Mayor),
la cual no tiene bemoles ni sostenidos (siendo la relativa menor de C), pues los
semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales del instrumento:
A – B – C – D – E – F – G – A
R T ST T T ST T T
39
Diagrama de la Escala F Menor Natural con sus intervalos en Bajo de 4 Cuerdas:
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G-2 3 4 5 6 7 R 2
D 7 R 2 3 4 5 6
A 4 5 6 7 R 2 3
E R 2 3 4 5 6 7
↑ Cuerda * * * * **
40
MODOS EN LA ESCALA DE Fm – BAJO DE 4 CUERDAS
* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1er 2do 3er 4to 5to 6to 7mo
42
MODOS EN LA ESCALA DE Cm – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS
* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
* * * * * * *
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1er 2do 3er 4to 5to 6to 7mo
43
IONIAN: (Eb) 3er Grado 1er Grado de la Escala Mayor
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
Traste→ 4 4 (recomendada)
44
Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Menores:
ESCALA MENOR NATURAL RELACION MODO-GRADO-ACORDE
Aeolian Locrian Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian
I II III IV V VI VII
m7 m7/5b Maj7 m7 m7 Maj7 7
La tabla anterior me sirvió para definir los cambios de acordes (progresión) en cada
pista de audio.
7. Así sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde
cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos.
10. Así recorreremos las siete escalas y archivos en este orden: Fm, Gm, Am, Bm,
Cm, Dm y Em.
45
Si tenemos un bajo de 5 o 6 cuerdas hacemos lo siguiente:
7. Así sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde
cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos.
10. Así recorreremos las siete escalas y archivos en este orden: Cm, Dm, Em, Fm,
Gm, Am y Bm.
46
Así quedó la progresión de Modo-Acorde para cada archivo de audio partiendo de F
según la fórmula de la Escala Menor Natural:
Aeolian Locrian Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian
R T ST T T ST T
F Menor Fm7 Gm7b5 AbMaj7 Bbm7 Cm7 DbMaj7 Eb7
G Menor Gm7 Am7b5 BbMaj7 Cm7 Dm7 EbMaj7 F7
A Menor Am7 Bm7b5 CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7
B Menor Bm7 C#m7b5 DMaj7 Em7 F#m7 GMaj7 A7
C Menor Cm7 Dm7b5 EbMaj7 Fm7 Gm7 AbMaj7 Bb7
D Menor Dm7 Em7b5 FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7
E Menor Em7 F#m7b5 GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7
47
Existen dos escalas relacionadas a la Menor Natural, que son la Menor Armónica y
Menor Melódica. No las analizaremos como las demás escalas de este libro pues
algunos de sus Modos varían a los de la Escala Mayor (por las alteraciones en el 6to y
7mo grado); y por consiguiente sus Acordes y Escalas relacionadas varían. Pero de
igual forma se las explico.
Fórmula para obtener una Escala Menor Armónica partiendo de cualquier tono:
La Escala Menor Armónica se diferencia de la Escala Menor Natural por tener la 7ma
Mayor y no Menor. Se puede usar en Acordes Menores (siendo compatibles en la 3ra y
5ta).
En el siguiente ejemplo poder ver la Escala Menor Armónica con sus grados
armonizados y su correspondiente acorde:
48
Fórmula para obtener una Escala Menor Melódica partiendo de cualquier tono:
La Escala Menor Melódica se diferencia de la Escala Menor Natural por tener la 6ta y
7ma Mayores y no Menores. Se puede usar en Acordes Menores (siendo compatibles
en la 3ra y 5ta) y Menores con Sexta (siendo compatibles en 3ra, 5ta y 6ta).
En el siguiente ejemplo poder ver la Escala Menor Melódica con sus grados
armonizados y su correspondiente acorde:
En la Sección Apéndice (página 71) puede consultar información para el uso de estas
escalas en la improvisación.
49
Escala Menor Pentatónica:
¡Otra vez empezamos por lo difícil! Yo siempre prefiero la noticia mala y después la
buena… para quedarme con mejor sabor de boca… jajaja
Pues como ya vimos, entre menos notas más a la segura, hay menos riesgo a sonar
disonante y aparte ¡ahorramos R.A.M. cerebral!
Los intervalos que forman la Escala Menor Pentatónica son: Tónica, tercera menor,
cuarta justa, quinta justa, séptima menor. En otras palabras, es la Escala Menor Natural
pero quitándole la segunda mayor (disonancia absoluta) y la sexta menor (consonancia
imperfecta). Acá las marco en rojo:
Relacionando la Escala Menor Pentatónica con la Escala Mayor, estamos dejando los
Modos (Grados): Aeolian (6to), Ionian (1er), Dorian (2do), Phrygian (3er), Mixolydian
(5to) y quitando los Modos Lydian (4to-Consonancia Perfecta), Locrian (7mo-
Disonancia Absoluta). Acá las marco en rojo:
50
Fórmula para obtener la Escala Menor Pentatónica partiendo de cualquier tono:
¡Menos bla, bla, bla y más blu, blu, blu! Ahora practiquen la Escala Menor Pentatónica.
Igual les pongo dos formas de realizar cada Modo y pueden tocarlos con las mismas
pistas, en los mismos tonos y con el mismo procedimiento de la Escala Menor Natural.
Pueden practicar dos Modos dentro de cada cambio de Acorde (cada cuatro
compases), usen su oído y su imaginación. Deténganse en las notas para checar como
se escucha. También toquen el Modo completo con todas sus notas, recordando y
sintiendo donde sí y donde no pueden detenerse.
52
MODOS EN LA ESCALA PENTATONICA DE Fm – BAJO DE 4 CUERDAS
* * * * *
* * * * *
* * * * *
* * * * *
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1er 2do 3er 4to 5to
AEOLIAN: (F) 1er Grado 1er Grado de la Menor 6to Grado de Mayor
* * * * *
* * * *
* * * *
* * * *
1 (recomendada) Traste→ 13
IONIAN: (Ab) 2do Grado 3er Grado de la Menor 1er Grado de la Mayor
* * * *
* * * *
* * * *
* * * * *
Traste→ 4 (recomendada) 4
DORIAN: (Bb) 3er Grado 4to Grado de la Menor 2do Grado de la Mayor
* * * *
* * * * *
* * * *
* * * *
Traste→ 6 (recomendada) 6
53
PHRYGIAN: (C) 4to Grado 5to Grado de la Menor 3er Grado de la Mayor
* * * *
* * * * *
* * * *
* * * *
8 (recomendada) Traste→ 8
MIXOLYDIAN: (Eb) 5to Grado 7mo Grado de la Menor 5to Grado de la Escala Mayor
* * * *
* * * *
* * * * *
* * * *
Traste→ 11 (recomendada) 11
* *
* *
* *
Nota: También existe otra escala ligada a la Escala Menor Pentatónica, la cual se llama
Escala de Blues. Es una escala de seis notas, con la única diferencia que añade un
paso cromático entre el 3er y 4to grado de la Escala Menor Pentatónica.
* *
* * *
* *
54
MODOS EN LA ESCALA PENTATONICA DE Cm – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS
* * * * *
* * * * *
* * * * *
* * * * *
* * * * *
* * * * *
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1er 2do 3er 4to 5to
AEOLIAN: (C) 1er Grado 1er Grado de la Menor 6to Grado de Mayor
* * * *
* * * *
* * * * *
* * * *
* * * *
* * * *
1 (recomendada) Traste→ 13
IONIAN: (Eb) 2do Grado 3er Grado de la Menor 1er Grado de la Mayor
* * * * *
* * * *
* * * *
* * * *
* * * *
* * * * *
Traste→ 4 (recomendada) 4
55
DORIAN: (F) 3er Grado 4to Grado de la Menor 2do Grado de la Mayor
* * * *
* * * *
* * * *
* * * * *
* * * *
* * * *
Traste→ 6 (recomendada) 6
PHRYGIAN: (G) 4to Grado 5to Grado de la Menor 3er Grado de la Mayor
* * * *
* * * * *
* * * *
* * * * *
* * * *
* * * *
8 (recomendada) Traste→ 8
MIXOLYDIAN: (Bb) 5to Grado 7mo Grado de la Menor 5to Grado de la Escala Mayor
* * * *
* * * *
* * * *
* * * *
* * * * *
* * * *
Traste→ 11 (recomendada) 11
56
Progresiones Armónicas:
Actualmente solo hemos tocado la Escala Mayor y sus escalas derivadas de forma
secuencial por sus grados y modos del I al VII.
Por la naturaleza de este libro no nos clavaremos profundamente en el tema, pero les
recomiendo consultar otros libros especializados; por ejemplo pueden conseguir los
libros que nombro en la Bibliografía de éste libro (página 3).
A continuación les dejo una explicación y ejercicios sobre este tema, que saque del libro
“Teoría para Bajistas, de José Sala” y de otros medios. Para llevarlos a la práctica, me
di a la tarea de desarrollar unas pistas en audio de algunos de esos ejercicios.
Progresiones
No son más que sucesiones de acordes con cierta lógica armónica. O incluso sin ella.
Cualquier sucesión de acordes, por atípica, brusca o esquizofrénica que parezca es
válida si consigue su propósito.
Ejemplo 1:
57
En el ejemplo anterior vemos un típico ejemplo de Rock & Roll o Blues de 12 compases
y su progresión vendría siendo I – IV – V que armonizada sería I7 – IV7 – V7. En la
tonalidad de C serían los tonos C – F – G. Si notamos, todos los acordes de la
progresión son Dominantes (7), que vendría siendo un Acorde Mayor con la 7ma menor
para cada grado (C7 – F7 – G7). Así que este tipo de progresiones no tienen una
“armadura de llave” especifica, pues cada acorde es del mismo tipo y no forman parte
de un Campo Armónico específico.
Abre el archivo “Progresiones – Ejemplo 1-A.mp3” y prueba hacer lo mismo que hiciste
en la progresión de C pero ahora en el tono de A.
58
Ejemplo 2:
En este ejemplo #2 la idea es más bien que practiquen los Arpegios, podrán reconocer
y tocar perfectamente los Acordes de C, Cm, Cmaj7 y C7; quizá los Acordes que no
reconozcan serían Cdim y C+.
Ponle Play al archivo “Progresiones – Ejemplo 2.mp3” y practica este ejercicio. Pero te
recomiendo no tocar literalmente las notas del pentagrama, pues solamente están
explicando las notas correspondientes de cada Arpegio, tóquenlo como lo han venido
haciendo con otros ejercicios y ejemplos.
Ejemplo 3:
Dejemos la partitura a un lado para este caso y toquemos una progresión I – IV – V que
armonizada seria I7M – IV7M – V7. En la tonalidad de C serían los tonos C – F – G. Y
los Acordes serian Cmaj7 – Fmaj7 – G7.
Si analizamos esta progresión sin tener una partitura sabremos que la Armadura de
Llave seria C Mayor pues los acordes participantes están tomados directamente de
dicha Escala.
59
Así que sin miedo, corran el archivo “Progresiones – Ejemplo 3.mp3” y pueden hacer
los siguiente: sobre el Acorde de Cmaj7 toquen el Modo Ionian, sobre el Acorde de
Fmaj7 toquen el Modo Lydian y sobre el Acorde de G7 toquen el Modo Mixolydian.
Entre otras combinaciones de Escalas más complejas. Recuerden que ya saben dónde
SI y donde NO pueden sostener una nota.
Si quieren ponerse a solear en pleno, también pueden usar la Escala Menor Natural
(Aeolian) o la Escala Menor Pentatónica en Am. Pues recuerden que es su relativa
menor. También pueden usar la Escala Mayor Pentatónica en C.
Ejemplo 4:
Acá veremos una Progresión Menor que es muy utilizada en el Jazz II – V – I que
armonizada seria II7m – V7 – I7M. En la tonalidad de A serían los tonos B – E – A. Y
los Acordes serian Bm7 – E7 – Amaj7.
Nos podríamos confundir pensando que la “armadura de llave” para este ejemplo es
Bm por ser el 1er acorde de la partitura, pero en realidad la “armadura” seria en A
Mayor o F# Menor que es su relativa menor. En este caso no le pusieron la “armadura”
y las alteraciones están en cada nota, pero bien podría llevarla, y seria así:
Así que corran el archivo “Progresiones – Ejemplo 4-A.mp3” y pueden hacer los
siguiente: sobre el Acorde de Bm7 toquen el Modo Dorian, sobre el Acorde de E7
toquen el Modo Mixolydian y sobre el Acorde de A y Amaj7 toquen el Modo Ionian.
Ya las combinaciones y uso de otras Escalas se las dejo a su inventiva, para que no les
diga yo que hacer, sino ustedes tomen la iniciativa y toquen a su manera, osea… vivan
su propia vida!!!!... jajaja
60
El este ejemplo usamos la misma Progresión II – V – I pero transportada a G, usen el
archivo “Progresiones – Ejemplo 4-G.mp3”
Ejemplo 5:
Como les venía diciendo, el Jazz es el “hijo que se salió del huacal” del Blues. Y los
jazzmen les hacían pequeñas modificaciones a la Progresión típica del Blues para que
sonara armónicamente más ricas, también para poder echar mano a otras notas y
Escalas.
Les recomiendo tocar y analizar la línea armónica que viene en la partitura, para que
vean el manejo de las notas; y siguiendo nuestro papel de bajista, podrán ver que en
cada cambio de acorde se remarca la Tónica. Peeeeroooo!!!... no es el caso de los
Acorde C7 y F7 que empiezan con una nota diferente, se preguntaran el porqué.
Bueno, cita un refrán, que cuando hay dos compases juntos con la misma Tónica,
61
podemos darnos el lujo de romper la regla y usar alguna otra nota del acorde, a esto se
le llama una Inversión (que ya explicamos al comienzo de este libro).
Bueno pues, dejémosle hasta aquí a las Progresiones y les dejo algunos ejemplos que
saque de Internet para que los analicen y toquen ya por su cuenta.
También les recomiendo consulten la Sección Apéndice (página 71) para tener
conocimiento del uso de Acordes y Escalas.
62
Modos y Escalas para la Guitarra:
Si son guitarristas ya sea eléctrico o acústico, y de chiripa les cayó este libro del cielo,
pues no lo desechen por ser para Bajo, pues recuerden que la Armonía es la misma
para cualquier instrumento con afinación occidental o clásica. Solo varia la forma de
aplicarla según las características del mismo.
En este apartado solo veremos la aplicación de los Modos Griegos en la Escala Mayor,
Escala Menor Natural y Escala Pentatónica Menor.
También les muestro dos formas de realizar cada Modo, adaptados a la afinación típica
de la Guitarra.
Pueden tocar estos Modos y Escalas con las mismas pistas incluidas en este Libro, con
los procedimientos que explico en la sección “Como Utilizar las Pistas de Audio” para la
Escala Mayor (página 19) y para la Escala Menor Natural y Escala Pentatónica Menor
(página 45).
Pueden usar las indicaciones como si tuvieran un Bajo de 4 Cuerdas, pues la afinación
de las cuerdas son las mismas que las últimas cuatro de la Guitarra: E, A, D, G de
grabe a agudo, o G, D, A, E de agudo a grabe. Siendo F la nota en traste más grabe en
ambos instrumentos (afinación típica).
Nota: Si bajaste este libro por Internet y no tienes las pistas, solo envíame un correo a
la dirección de “contacto” descrita arriba y te mando la liga para que puedas
descargarlas.
63
MODOS EN LA ESCALA DE F – GUITARRA
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
E * * * * * * *
B * * * * * * *
G * * * * * * *
D * * * * * * *
A * * * * * * *
E * * * * * * *
↑ Cuerda
1er 2do 3er 4to 5to 6to 7mo
DORIAN: (G) 2do Grado Menor Natural con Sexta Aumentada (#)
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * *
* * * * * *
Traste→ 3 3 (recomendada)
64
PHRYGIAN: (A) 3er Grado Menor Natural con Segunda Disminuida (b)
* * * * * *
* * * * * *
* * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
5 (recomendada) Traste→ 5
LOCRIAN: (E) 7mo Grado Menor Natural con Segunda y Quinta Disminuida (b)
* * * * * *
* * * * *
* * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
12 (recomendada) Traste→ 12
65
MODOS EN LA ESCALA DE Fm – GUITARRA
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
E * * * * * * *
B * * * * * * *
G * * * * * * *
D * * * * * * *
A * * * * * * *
E * * * * * * *
↑ Cuerda
1er 2do 3er 4to 5to 6to 7mo
66
IONIAN: (Ab) 3er Grado 1er Grado de la Escala Mayor
* * * * * *
* * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * * *
* * * * *
Traste→ 4 4 (recomendada)
AEOLIAN: (F) 1er Grado 1er Grado de la Menor 6to Grado de Mayor
* * * *
* * * *
* * * *
* * * *
* * * *
* * * *
1 (recomendada) Traste→ 13
IONIAN: (Ab) 2do Grado 3er Grado de la Menor 1er Grado de la Mayor
* * * * *
* * * *
* * *
* * * *
* * * *
* * * * *
Traste→ 4 (recomendada) 4
DORIAN: (Bb) 3er Grado 4to Grado de la Menor 2do Grado de la Mayor
* * * *
* * * *
* * *
* * * * *
* * * *
* * * *
Traste→ 6 (recomendada) 6
68
PHRYGIAN: (C) 4to Grado 5to Grado de la Menor 3er Grado de la Mayor
* * * *
* * *
* * * *
* * * * *
* * * *
* * * *
8 (recomendada) Traste→ 8
MIXOLYDIAN: (Eb) 5to Grado 7mo Grado de la Menor 5to Grado de la Escala Mayor
* * * * *
* * *
* * * *
* * * *
* * * * *
* * * *
Traste→ 11 (recomendada) 11
69
Notas de Cierre:
Bueno, pues hasta aquí llega este libro, espero les haya gustado y servido para
despejar sus dudas y para su crecimiento musical, si tienen alguna duda o comentario
arriba esta mi correo electrónico.
Para la improvisación les quiero dar un Tip muy fácil, que a estas alturas del partido
entenderán perfectamente. Ejemplo:
El ejemplo anterior lo podemos practicar muy bien con las pistas que acá tenemos,
echen a correr el archivo “Escala de Sol Mayor (G).mp3” que vienen en la carpeta
“Escalas Mayores” y apliquen el ejercicio.
Salu2…
70
Apéndice:
Nomenclatura
Les dejo la siguiente Tabla que extraje de la revista “How to Play Jazz and Improvise”
de Jamey Aebersold.
71
¿Qué es el Círculo de Quintas?
72
Armaduras de Clave
73
74
75
Fórmulas de las Escalas y Modos Generales
76
Modos:
77
Tabla de tipos de Intervalos
78
Tabla para construir Acordes
79
Modos y Acordes de la Escala Mayor en Notación Convencional
Modos:
80
81
Campos Armónicos (Escalas Armonizadas)
Mayor:
Menor Natural:
Menor Armónica:
Menor Melódica:
82
Tabla de Acordes y Escalas Compatibles
Tabla uno:
83
Tabla Dos:
84
Modos de la Escala Menor Melódica y sus Escalas
85
Otras Escalas
86
Tabla de Substitución de Acordes
87
Tabla de Extensión de Arpegios en Acordes Dominantes
88
Acordes, Escalas y Modos por tipo de Acorde
Acordes Mayores:
Acordes Menores:
89
Acordes Dominantes:
90
91
Acordes Disminuidos:
92
Comentarios de Otros Músicos
Excelente tu producción literaria para el bajo eléctrico, introduciré tus métodos entre mis
alumnos!
Roberto Aymes
Muchas felicidades por el trabajo que desarrollas y mis respetos a tu idea de crear
información importante para la música mundial!
Zito Martínez
Has hecho un par de buenos trabajos, te felicito. Gracias por compartirlo conmigo!
Gustavo Gregorio
Puedo apreciar el esfuerzo de organización, estudio y puesta en práctica que tiene, muy
bueno. Te felicito!
Mariano Martos
Me tome la libertad de leer tu escrito, me pareció súper bueno, pocos así en Español!
Eliud Garza
Wooooooow! Muchas gracias por compartirlo, haré referencia de esto en mi Sitio Web!
Antonio Salgado Leiner
Gracias Gabriel, muy completa la guía. Ten por seguro que será un buen material en
cualquier momento para repasar y para mis alumnos.
Alejandro Lozano
Gracias Gabriel por tu aporte, utilizare tu método con mis alumnos. Muy agradecido!
Francisco Merino
FIN
93