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\ !
LICIA 6ILLARREAL
0ROFESORA \ 0ROFESSOR
%SCUELA DE !RTE5NIVERSIDAD DEL $ESARROLLO
%SCUELA DE !RTE!2#)3
3ANTIAGO#HILE
RESUMEN? -USBA ES UNA OBRA QUE TOMA LA FORMA DE UN MUSEO SIN ARQUITECTURA SUSTENTADO EN
LA IDEA DE MUSEO COMO ZONA DE CONTACTO E INTERCAMBIO ,AS ACCIONES DE -USBA VAN CONSTRUYENDO
EN CADA ACCIvN UN ESPACIO IMAGINARIO QUE PROYECTA LAS FUNCIONES BfSICAS DE UN MUSEO HACIA
UN BARRIO ABRIENDO UN ESPACIO A LA PARTICIPACIvN COLECTIVA ,O QUE SE EXPONE ES EL PROCESO QUE
CORRESPONDE A LA ETAPA DE FORMACIvN DE UNA COLECCIvN ESTABLECIENDO CRITERIOS DE SELECCIvN Y
CLASI½CACIvN DE LO HALLADO DURANTE UN LARGO PERqODO DE ACOPIO
REALIZADO EN LAS
PROXIMIDADES DE DOS MUSEOS DE 3ANTIAGO PONIENTE EL -USEO DE LA 3OLIDARIDAD 3ALVADOR
!LLENDE -3! Y EL -USEO DE !RTE #ONTEMPORfNEO -!# 1UINTA .ORMAL
-USBA RECOGE DESDE LA INTIMIDAD DE LOS HABITANTES DE UN BARRIO LOS OBJETOS MfS PRECIADOS PARA
HACER UN REGISTRO FOTOGRf½CO INSCRIBIENDO IMfGENES Y RELATOS EN UN ARCHIVO DIGITAL QUE SERf LA
PRIMERA SEuAL DE SU COLECCIvN Y QUE HACE REFERENCIA A LA ETAPA FUNDACIONAL DEL -3!
,A MULTIPLICIDAD DE MIRADAS SOBRE LA FUNCIvN DE UN MUSEO SE CORRESPONDE CON LA INTEGRACIvN DE
LOS VECINOS COMO COPARTqCIPES EN EL PROCESO DE CONSTRUCCIvN DE UNA MEMORIA !Sq TAMBImN EL
DISPOSITIVO DE EXPOSICIvN DE ESTA COLECCIvN INTENTA MULTIPLICAR LOS EJES DE LECTURAS EN UN ARCHIVO
ABIERTO A OTRAS POSIBLES COMBINATORIAS %L ¾UJO DE UNA IN½NIDAD DE DETALLES QUE DES½LAN EN LAS SEIS
PROYECCIONES ES EL RESULTADO DE LA SUCESIvN ANIMADA DE ENCUADRES FOTOGRf½COS !LLq CADA FRAGMENTO
SE CONTAMINA ALEATORIAMENTE EN LA SIMULTANEIDAD DE LAS PROYECCIONES PARA HACER VISIBLE LO QUE
7ALTER "ENJAMIN LLAMABA ±EL INCONSCIENTE vPTICO² DANDO LUGAR A UN PAISAJE DE LA NOSTALGIA
PALABRAS CLAVES? MUSEO \ COLECCIvN \ BARRIO \ MEMORIA \ ENCUADRE
±,A MEMORIA SE MOVILIZA EN RELACIvN CON LO QUE SUCEDE UNA SORPRESA QUE ES CAPAZ
DE TRANSFORMAR EN OCASIvN 3OLO SE INSTALA EN EL ENCUENTRO FORTUITO EN EL LUGAR DEL OTRO²
-ICHEL DE #ERTEAU
MUSEO DE BARRIO
I? ,A GmNESIS DE ESTE PROYECTO ESTf LIGADA A UNO PLENA RESONANCIA EN MI INTERmS POR EXPERIMENTAR
DE ESOS MOMENTOS EN QUE UNA SERIE DE CIRCUNS
NUEVAS FORMAS DE COLECCIvN QUE RESPONDIERAN A
TANCIAS PROVOCAN LA COINCIDENCIA DE ESPACIOS CON UNA SERIE DE INTERROGANTES SOBRE EL DESEO LA PER
HISTORIAS CRUZADAS DESFASADAS EN EL TIEMPO %N EL TENENCIA EL VALOR DE UNA COLECCIvN LAS DISTAN
EL -USEO DE !RTE #ONTEMPORfNEO DE LA 5NI
CIAS Y CERCANqAS ENTRE LAS COLECCIONES P{BLICAS Y
VERSIDAD DE #HILE SE TRASLADv TEMPORALMENTE A UN PRIVADAS LA TRANSFERENCIA DEL VALOR SIMBvLICO Y LA
;-53"! .%)'("/2(//$ -53%5-=
ANTIGUO EDI½CIO EN LA 1UINTA .ORMAL MIENTRAS SE INVISIBILIDAD DE UNA DE LAS COLECCIONES MfS IMPOR
RESTAURABA LA SEDE DEL PARQUE &ORESTAL UBICfNDOSE TANTES DE #HILE
TRANSITORIAMENTE A UNAS POCAS CUADRAS DEL -USEO
-53"!
DE LA 3OLIDARIDAD 3ALVADOR !LLENDE CUANDO ESTE SE %LABORm ENTONCES UN PROGRAMA DE TRABAJO QUE
ENCONTRABA UBICADO EN LA CALLE (ERRERA %L 3ALVA PUDIESE CRUZAR LAS FRONTERAS DE LAS INSTITUCIONES
DOR !LLENDE A SU VEZ COMPARTqA EL MISMO EDI½CIO Y CONECTAR IMAGINARIAMENTE AL BARRIO CON LOS
PATRIMONIAL CON EL -USEO 0EDAGvGICO %STE HECHO MUSEOS %STO MEDIANTE LA INVENCIvN DE UN MU
CASUAL SITUv EN LA VECINDAD A TRES MUSEOS SIENDO SEO SIN ARQUITECTURA SUSTENTADO EN UNA IDEA DE
EL 3ALVADOR !LLENDE EL MfS EMBLEMfTICO 3E GE MUSEO COMO ZONA DE CONTACTO E INTERCAMBIO %STA
NERv ASq UNA DENSIDAD INSTITUCIONAL CULTURAL MUY ESTRUCTURA HACE REFERENCIA A LA ETAPA FUNDACIONAL
DISTANTE DE LA REALIDAD DE LOS MORADORES DE ESE DEL -3! QUE INICIA SU LABOR INVOCANDO LA PERVI
BARRIO UNO DE LOS PRIMEROS EN FORMARSE AL EXTEN VENCIA DE UNA UTOPqA INVITANDO DIRECTAMENTE A
DERSE LOS LqMITES DE LA TRAMA URBANA FUNDACIONAL LOS ARTISTAS A DONAR OBRAS PARA LA FORMACIvN DE UN
DE LA CIUDAD DE 3ANTIAGO %STA SITUACIvN ENCONTRv LUGAR PARTICIPATIVO Y COMPROMETIDO ,A OPERACIvN
REVISTA? \ \ !LICIA 6ILLARREAL \ P
-USBA )NSTALACIvN EN EL -USEO DE !RTE #ONTEMPORfNEO 1UINTA .ORMAL PfGINA Y -ARCACIvN CON BOTONES &fBRICA DE CALLE -ONEDA CON (ERRERA
ABSTRACT? -USBA IS A WORK THAT TAKES THE FORM OF A MUSEUM WITHOUT ARCHITECTURE UPHELD
ON THE IDEA OF THE MUSEUM AS A ZONE OF CONTACT AND EXCHANGE %ACH OF THE ACTIONS OF -USBA
CONSTRUCT AN IMAGINARY SPACE THAT PROJECTS THE BASIC FUNCTIONS OF A MUSEUM TOWARDS A
NEIGHBORHOOD OPENING UP A SPACE TO COLLECTIVE PARTICIPATION 7HAT IS EXHIBITED IS THE PROCESS
THAT CORRESPONDS TO THE STAGE OF FORMATION OF A COLLECTION SETTING SELECTION AND CLASSI½CATION
CRITERIA OF WHAT IS FOUND DURING A LONG GATHERING PERIOD
CARRIED OUT IN THE
PROXIMITY OF TWO MUSEUMS IN WESTERN 3ANTIAGO -USEO DE LA 3OLIDARIDAD 3ALVADOR !LLENDE
-3! AND -USEO DE !RTE #ONTEMPORfNEO -!# IN 1UINTA .ORMAL
&ROM THE INTIMACY OF THE INHABITANTS OF A NEIGHBORHOOD -USBA COLLECTS THE MOST PRIZED OBJECTS
TO MAKE A PHOTOGRAPHIC RECORD REGISTERING IMAGES AND ACCOUNTS IN A DIGITAL ARCHIVE THAT WILL BE
THE ½RST SAMPLE OF THE COLLECTION MAKING REFERENCE TO THE FOUNDATIONAL STAGE OF THE -3!
4HE MULTIPLICITY OF VIEWS ON THE FUNCTION OF A MUSEUM CORRESPONDS TO THE INTEGRATION OF THE
NEIGHBORS AS CO
PARTICIPANTS IN THE PROCESS TO CONSTRUCT A MEMORY 4HE EXHIBITION DEVICE OF THIS
COLLECTION IS ALSO INTENDED TO MULTIPLY THE AXES OF UNDERSTANDING IN AN ARCHIVE THAT IS OPEN TO
OTHER POSSIBLE COMBINATIONS 4HE ¾OW OF AN IN½NITY OF DETAILS PRESENTED UP IN SIX PROJECTIONS
IS THE RESULT OF AN ANIMATED SUCCESSION OF PHOTOGRAPHIC FRAMES 4HERE EACH FRAGMENT IS
RANDOMLY CONTAMINATED IN THE SIMULTANEOUSNESS OF THE PROJECTIONS MAKING VISIBLE WHAT
7ALTER "ENJAMIN CALLED ±THE OPTICAL UNCONSCIOUS² GIVING RISE TO A LANDSCAPE OF NOSTALGIA
KEYWORDS? MUSEUM \ COLLECTION \ NEIGHBORHOOD \ MEMORY \ FRAME
DE -USBA MUSEO DE BARRIO DESPLAZA LA SOLICITUD II? $URANTE EL PERIODO DE ACOPIO FUE NECESARIO CENTRAL ERA LA CALLE #OMPAuqA CON (ERRERA SE HARqA
HACIA LOS HABITANTES DE LOS ALREDEDORES PARA RE IRRUMPIR EN LA NORMALIDAD CON UNA SERIE DE PER ENTONCES A TRAVmS DE DOS TIPOS DE RECORRIDOS UNO DE
COGER EN LA INTIMIDAD DE SUS HOGARES LOS OBJETOS FORMANCES DESTINADAS A QUEBRAR LA UNIDAD DEL ±TOMA DE CONTACTOS² Y OTRO POSTERIOR DE ±ENTREVISTAS
SIGNI½CATIVOS GUARDADOS Y ATESORADOS REGISTRfN ESPACIO PARA INSTALAR EN LA CALLE UNA SITUACIvN Y REGISTROS² %N EL TRANSCURSO DE ESTAS M{LTIPLES
DOLOS EN SU CONTEXTO PARA LUEGO FORMAR CON ESTOS DISTINTA QUE PERMITIESE A LOS VECINOS ENTRAR EN EXCURSIONES EL PLANO SE FUE DESDIBUJANDO PARA DAR
DOCUMENTOS SU PRIMERA COLECCIvN EL JUEGO DE ESTE MUSEO IMAGINARIO ,A CALLE DEJv PASO A UN MAPA DE TESTIMONIOS QUE IMPREGNABA
DE SER UNA ZONA DE TRfNSITO PARA CONVERTIRSE EN LAS FACHADAS LOS PASAJES MODI½CANDO LA LECTURA DE
%L SIGNO DE ESTE MUSEO LO CONSTITUqA UNA ESTRUCTU UN LUGAR DE ENTRADA UN RECIBO UN PORTAL MvVIL SUS CALLES SUMANDO CAPAS DE TIEMPOS E HISTORIAS
RA DE PAPEL PLEGABLE QUE CUMPLqA VARIAS FUNCIO LA ANTESALA DE UN POSIBLE HALLAZGO %STOS EVENTOS DE VIDA HETEROGmNEAS
NES INVITACIvN A PARTICIPAR DISPOSITIVO MUSEAL Y CONSISTqAN EN PRECARIAS FORMAS DE INSCRIBIR LA
SISTEMA DE ½CHAJE CON EL SIGUIENTE TEXTO SIGLA -USBA UTILIZANDO ELEMENTOS ENCONTRADOS ,A EXPERIENCIA DEL RECORRIDO TENqA UN EFECTO
EN EL SECTOR CON LA IDEA DE CONSTRUIR UNA SITUACIvN DISTORSIONADOR Y A LA VEZ MULTIPLICADOR SOBRE
±,OS INVITAMOS A UBICAR EL DISPENSADOR QUE USTE CONCEPTO TRABAJADO POR LOS SITUACIONISTAS ±MO LA PERCEPCIvN DEL LUGAR CAMBIANDO LAS COORDENA
DES TIENEN EN SUS MANOS EN EL LUGAR ELEGIDO SE MENTO CREADO ORGANIZADO² PARA LEVANTAR UN DAS FUNCIONALES POR ESCENARIOS DE UNA VIVENCIA
uALANDO AQUELLOS OBJETOS QUE USTEDES CONSIDERAN ESPACIO DE OBSERVACIvN Y CONVERSACIvN ! PARTIR %N CADA CITA AL INTERIOR DE UN DOMICILIO SE ENTABLA
VALIOSOS DISPUESTOS EN EL LUGAR PRECISO INSTALANDO DE ESE CONTACTO PERSONAL SE GENERABA LA POSIBILI BA UNA CONVERSACIvN SOBRE EL VALOR DE LOS OBJETOS
LA POSIBILIDAD DE SER REGISTRADOS FOTOGRf½CAMENTE DAD DE UN SEGUNDO ENCUENTRO UNA EVENTUAL CITA ATESORADOS AL MISMO TIEMPO QUE SE REALIZABA UN
,AS IMfGENES PASARfN A SER PARTE DE -USBA MU EN EL DOMICILIO %L DESPLAZAMIENTO POR EL BARRIO REGISTRO FOTOGRf½CO DIGITAL ALREDEDOR DE UNO O DOS
SEO DE BARRIO PARA FORMAR JUNTO A OTRAS COLECCIO UN PERqMETRO APROXIMADO DE CIEN MANZANAS ELEMENTOS ESCOGIDOS %STE GIRAR SOBRE EL OBJETO PARA
NES UN ESPACIO DE MEMORIA COMPARTIDA² UBICADAS AL ORIENTE DE -ATUCANA CUYO EJE ENCUADRARLO DESDE DISTINTOS fNGULOS TENqA UNA
REVISTA? \ \ !LICIA 6ILLARREAL \ P
-ARCACIvN CON CEBOLLAS !LMACmN ,A 6EGA #HICA EN CALLES ,IBERTAD Y #OMPAuqA
CORRELACIvN CON EL DISEuO GENERAL DEL PROYECTO P{BLICOS Y PRIVADOS BAJO LA FORMA DE UN MUSEO EN CUENTA QUE TODA CLASI½CACIvN PRESUPONE UN
PONER EN PERSPECTIVA ESTOS MUSEOS Y RODEAR EL ABIERTO A LA CIRCULACIvN DE MEMORIAS DISPARES RELATO UNA MIRADA GLOBAL UNA COMPRENSIvN Y
ASUNTO DE LA COLECCIvN DESDE PUNTOS DE OBSERVA PARA CREAR ALLq NUEVOS POSIBLES RELATOS PASANDO UNA LECTURA DE LA TOTALIDAD 3IN EMBARGO LA DIVER
CIvN DISqMILES ENCUADRANDO CON DETALLE UN FUERA POR EL EJERCICIO DE HACER UNA COLECCIvN SIDAD DE LOS SUJETOS ENTREVISTADOS LA HETEROGE
DE CAMPO COMO SI EL EXTERIOR DEL SITIO DE INTERmS NEIDAD DE LOS OBJETOS REGISTRADOS Y LA INFORMA
EN ESTE CASO EL BARRIO PUDIESE RE¾EJAR EN SU MfXI III? ! MEDIDA QUE LOS REGISTROS FOTOGRf½COS Y LOS CIvN RECOPILADA NO PERMITqAN TRAZAR EL CARfCTER
MA DISTANCIA EL ESTADO DE LAS COSAS AL INTERIOR DE BREVES TEXTOS DE LAS CONVERSACIONES Y LOS VIDEOS SE DE ESTA DESIGUAL RECOLECCIvN &UE NECESARIO CEN
LOS MUSEOS INCREMENTABAN ESTA ACUMULACIvN ARCHIVADA POR TRALIZAR TODOS LOS DOCUMENTOS Y REALIZAR UNA PRE
DATOS DEL PROPIETARIO NOMBRE Y DIRECCIvN DESCRIP SELECCIvN QUE DEJABA FUERA AQUELLOS QUE SE CON
,A ETAPA DE RECOPILACIvN SE EXTENDIv DESDE ME CIvN DEL OBJETO VALOR QUE LE ASIGNA UBICACIvN EN FUNDqAN CON MERAS ANTIG~EDADES MIENTRAS OTROS
DIADOS DE HASTA ½NES DE LAPSO EN QUE EL ESPACIO NO CONSTITUqA COLECCIvN ALGUNA EN TAN SE DUPLICABAN O BIEN TENqAN EN PRIMER LUGAR UN
EL PROYECTO TOMv FORMA EN LA INESTABILIDAD DE TO NO TOMASE FORMA EN UNA ARTICULACIvN VISUAL Y VALOR RELIGIOSO
LA CONTINGENCIA ADAPTANDO SUS ESTRATEGIAS PARA NARRATIVA QUE RELACIONARA CADA PIEZA CADA
CONSERVAR EN EL CAMBIO LA PERTINENCIA DE SUS FRAGMENTO EN UNA ESTRUCTURA COM{N -fS ALLf DE LOS ATRIBUTOS ESPECq½COS DE LOS OBJETOS
OBJETIVOS 3E ABRIERON NUEVAS ZONAS DE REGISTRO RECOPILADOS LA MATRIZ QUE APARECE EN PRIMER PLA
QUE AMPLIABAN EL LqMITE DE ESTE MUSEO IMAGINA %L TRABAJO SE CONCENTRv EN LA B{SQUEDA DE UNA NO ES LA REINSCRIPCIvN DEL OBJETO EN TANTO IMAGEN
RIO LIVIANO MvVIL BORDEANDO LO INSTITUCIONAL SIN MATRIZ ORDENADORA QUE PUDIESE ESTABLECER CRITE FOTOGRf½CA %N CONCLUSIvN ESTA COLECCIvN NO ES REAL
MfS ANCLAJE QUE UNA UTOPqA CONSTRUIR UN ESPACIO RIOS DE SELECCIvN DE LAS SINGULARIDADES DE CADA SINO SOLO EL RE¾EJO DE UN OBJETO RETENIDO EN UNA
DE CONEXIvN ENTRE TERRITORIOS SEPARADOS POR LOS FRAGMENTO DONDE NO PODRqA ESTAR AUSENTE LA MI SECUENCIA DE ENCUADRES QUE A PESAR DE MULTIPLICAR
MAPAS CULTURALES DOMICILIARIOS INSTITUCIONALES RADA DEL COLECCIONISTA COMO ±CURADOR² TENIENDO SUS PUNTOS DE VISTA NO ES MfS QUE UN DOCUMENTO
REVISTA? \ \ !LICIA 6ILLARREAL \ P
ALICIA VILLARREAL? ,ICENCIATURA EN ARTE DE LA 5NIVERSIDAD #ATvLICA
DE #HILE %NTRE LOS AuOS
REALIZA UNA PRfCTICA ARTqSTICA EN
L´ bCOLE DE 2ECHERCHE 'RAPHIQUE "RUSELAS "mLGICA Y EN OBTIENE
UN DIPLOMADO EN COMUNICACIvN SOCIAL EN LA 5NIVERSIDAD #ATvLICA DE
,OUVAIN
LA
.EUVE "mLGICA $ESDE HA PARTICIPADO EN NUMEROSAS
EXPOSICIONES TANTO COLECTIVAS COMO INDIVIDUALES DESTACfNDOSE
LA SERIE DE OBRAS DE ,A ESCUELA IMAGINARIA
(A RECIBIDO
EL APOYO DE LA "ECA 'UGGENHEIM &UNDACIvN !NDES Y &ONDART
!CTUALMENTE DESARROLLA UNA NUEVA ETAPA DEL PROYECTO -USBA
MUSEO DE BARRIO CON LA PARTICIPACIvN DE ALUMNOS DE LA &!!$ DE
LA 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES %S PROFESORA DEL TALLER DE GRf½CA
DE LA CARRERA DE ARTE EN LA 5NIVERSIDAD !RCIS Y REALIZA EL TALLER
DE PROYECTO EN LA 5NIVERSIDAD DEL $ESARROLLO
"ACHELOR OF !RT FROM 5NIVERSIDAD #ATvLICA DE #HILE "ETWEEN
AND SHE PRACTICED AT L´bCOLE DE 2ECHERCHE 'RAPHIQUE IN "RUSSELS
"ELGIUM AND IN OBTAINED A $IPLOMA IN 3OCIAL #OMMUNICATION
IN THE 5# OF ,OUVAIN
,A
.EUVE "ELGIUM 3INCE SHE HAS TAKEN
PART IN NUMEROUS EXHIBITIONS BOTH COLLECTIVE AND INDIVIDUAL STANDING
OUT IN THE SERIES OF WORKS ±,A ESCUELA IMAGINARIA² IN
3HE
HAS RECEIVED SUPPORT FROM THE 'UGGEINHEIM &OUNDATION &UNDACIvN
!NDES AND &ONDART 3HE IS CURRENTLY DEVELOPING A NEW STAGE OF THE
-USBA NEIGHBORHOOD MUSEUM PROJECT WITH THE PARTICIPATION OF
STUDENTS OF THE &!!$ AT 5NIVERSIDAD $IEGO 0ORTALES 3HE IS A PROFESSOR
OF THE 'RAPHIC 3TUDIO FOR THE ART DEGREE AT 5NIVERSIDAD !RCIS AND
CARRIES OUT THE PROJECT WORKSHOP AT THE 5NIVERSIDAD DEL $ESARROLLO
-ARCACIvN CON SOBRANTES DE CUERO TEuIDO 3UELERqA %L -AESTRO EN LA INTERSECCIvN DE -ARTqNEZ DE 2OSAS Y #HACABUCO
EXTRAqDO DE SU CONTEXTO CUMPLImNDOSE EN ESTA ETAPA LO GUARDA COMO PATRIMONIO Y LO CONSERVA EN PARfMETROS DE ORDEN SUPER½CIAL CON UNA CATEGORqA
EL PRIMER EFECTO DE MUSEO EL DISTANCIAMIENTO MEMORIA DEL OTRO DE SENTIDO ,AS SEIS PROYECCIONES DIVIDIDAS EN TRES
DUPLAS DE REGISTROS SE SUCEDEN EN UNA COMBINATO
,A NARRACIvN DEBqA AGREGAR O COMPENSAR AQUELLA %L MUSEO ASIMISMO ALEJA LAS COSAS DE SU CENTRO RIA AZAROSA SEuALANDO COINCIDENCIAS PRODUCTO DE
FALTA NO OBSTANTE EL RELATO LEVANTA UNA PARTE DE AMOROSO PERDImNDOSE EL CONTACTO CON LA VIDA ALLq LAS ½LTRACIONES ENTRE LOS RELATOS Y LAS IMfGENES QUE
ESE CONTEXTO HACIENDO UN NUEVO AJUSTE %NTONCES SE PRODUCE UN ENFRIAMIENTO Y UN DISTANCIAMIENTO SE CONTAMINAN UNAS CON OTRAS ,AS PROYECCIONES DE
EXPONGO LA ARBITRARIEDAD DEL CORTE DE LO EXTRAqDO QUE DEJA A LAS PIEZAS DE COLECCIvN FUERA DE CONTEXTO LOS OBJETOS DE COLECCIONES P{BLICAS Y PRIVADAS SE
&RENTE A UNA IMPOSIBILIDAD DE CATALOGAR LA EXPE 3EG{N $mOTTE ±LA PARADOJA DEL MUSEO ES ESTA POR CONFRONTAN Y SE TRAMAN EN ESTE APARECER Y DESAPA
RIENCIA APARECE LA ½CCIvN DE UN ORDEN TRAMADA UN LADO PUEDE MUY BIEN SATISFACER Y LLEVAR EL ARTE RECER DE LOS OBJETOS COMO UNA FORMA DE REHACER
POR EL DESEO DE COLECCIvN Y LA RELACIvN AMOROSA A UNA MfS ALTA SIMILITUD Y POR OTRO PUEDE PROSE EL RECORRIDO POR EL BARRIO DEJANDO AL ESPECTADOR
CON EL OBJETO RESERVADO LIGADA A UNA MEMORIA GUIR INDE½NIDAMENTE EL TRABAJO DE EXTRACCIvN LA POSIBILIDAD DE ARMAR SU PROPIA LqNEA DE LECTURA
FUNDANTE O PATRIMONIAL ES DECIR LA RUINI½CACIvN O RUINANCIA² ,A FRAGILIDAD DE LA COLECCIvN DEL BARRIO RE¾EJARqA
LA CONDICIvN DEL MUSEO A LA VEZ QUE ESTE ELEVARqA
%N EL INICIO DE TODA COLECCIvN HABRqA UNA PASIvN %L DISPOSITIVO UTILIZADO EN LA PRIMERA INSTALACIvN LOS OBJETOS Y SUS SENCILLAS HISTORIAS PARA TRANSFOR
UNA JUGADA UNA APUESTA QUE ASPIRA A DEJAR UNA DE -USBA EN EL -USEO DE !RTE #ONTEMPORfNEO MARLAS EN PIEZAS DE MUSEO
MEMORIA TANGIBLE UN TESTIMONIO MATERIAL QUE DURANTE MARZO Y ABRIL DE ESPACIO DE 1UINTA
ACOMPAuA AL SUJETO O A UN COLECTIVO LLENANDO DE .ORMAL COMBINA EL ¾UJO DE UNA DOCUMENTACIvN
SENTIDO SU PRESENCIA 3E MANTENDRqA ESTA CONDICIvN VISUAL FRACCIONADA EN CONSTANTE MOVIMIENTO Y LA
CITAS BIBLIOGRfFICAS
FUNDACIONAL MIENTRAS PERMANEZCA ESE LAZO VIVO INFORMACIvN ORGANIZADA EN ½CHAS BAJO EL APAREN
4EORqA DE LA DERIVA Y OTROS TEXTOS SITUACIONISTAS SOBRE LA CIUDAD 4EXTO
%L QUE RECIBE EN CAMBIO EL OBJETO COMO LEGADO TE RIGOR DE UNA CLASI½CACIvN QUE PONE EN JUEGO SIN ½RMAR ±4EORqA DE LOS MOMENTOS Y CONSTRUCCIvN DE SITUACIONES²
REVISTA? \ \ !LICIA 6ILLARREAL \ P
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