MANTENIMIENTO DE INSTRUMENTOS MUSICALES DE UNA ORQUESTA SINFONICA

Mantener y ajustar instrumentos musicales de cuerda

Violines, Violas, Violonchelos y Contrabajos

Temperatura y Humedad

En la mayoría de lugares de América, los niveles de temperatura y humedad varían

dramáticamente entre el invierno y el verano. Los instrumentos de cuerda, están hechos
principalmente de madera, la cual se expande con la humedad en los meses de verano y se
contrae en el invierno. Esta expansión y contracción puede causar pequeños inconvenientes como
zumbidos y aberturas menores o problemas mayores como grietas. Se pueden minimizar los
problemas relacionados a la humedad de la siguiente forma:

 Humedezca el ambiente de su hogar durante los secos meses de invierno. El nivel de

humedad ideal para los instrumentos es de 30-40% en la mayoría de las áreas. La mayoría
de hogares necesitan humedad adicional que puede ser producida con vapor, mecha ó
rociando agua.
 Mantenga una humedad relativa y constante durante todo el año. Un deshumedecedor y/o
el aire acondicionado ayudan a esto en los meses de verano.

 Use un humedecedor para su instrumento o para su estuche cuando la humedad esté por
debajo de los niveles comprendidos en el rango normal.

 No exponga su instrumento a temperaturas extremas. Nunca deje su instrumento dentro de

su automóvil.

Clavijas
Las clavijas tiesas (rígidas) o resbalosas son un problemas común. Las tres razones principales por
las cuales se presentan estos problemas son:
  Variaciones en la humedad debido a cambios de estación.
 Cuerdas incorrectamente enroscadas en la clavija

 Ajuste inadecuado de las clavijas, es decir, que no encajan perfectamente.

Las clavijas resbalosas son un problema común durante el invierno porque estas se contraen
cuando el clima es seco. En la mayoría de casos enroscar la cuerda nuevamente en la clavija
resolvería el problema (ver Sección Cuerdas). Si las clavijas continúan resbalosas o no giran
uniformemente al afinar el instrumento es probable que la causa sea un inexacto encaje de la
clavija. Un profesional calificado puede reajustar las clavijas y resolver el problema. Si las clavijas
están tiesas, el problema se debe con frecuencia a su expansión por la humedad o por falta de
lubricante para clavijas. Lubricar la clavija y/o reposicionarla un poco más hacia fuera (alejada del
clavijero) puede ayudar.

Limpieza

Con regularidad remueva el exceso de resina (pez) de las cuerdas y de su instrumento con una
franela seca. Cuando la resina se acumula puede dañar algunos tipos de barniz y puede hacer que
el sonido de las cuerdas sea deficiente. Si el arco tiene demasiada resina, el resultado va a ser un
sonido áspero y el polvo del exceso de la resina será visible. No es necesario aplicar resina al arco
cada vez que uno va a tocar. Para una limpieza más extensa del cuerpo de su instrumento utilice
un suave lustrador especial para violines disponible en su tienda de instrumentos.

Cuerdas

Reemplace sus cuerdas regularmente para asegurar que el sonido de su instrumento esté siempre
al máximo de su potencial. Las cuerdas pierden gradualmente su calidez y brillantez aun si el
instrumento no es utilizado frecuentemente. Los músicos con una actividad constante deberían
cambiar sus cuerdas cada seis meses para un óptimo sonido y desempeño. Los estudiantes
generalmente deberían reemplazar sus cuerdas anualmente. Cuando cambie sus cuerdas, siempre
tiene que hacerlo una a la vez y asegúrese de que el puente no se incline hacia delante o hacia
atrás. La mayoría de las cuerdas tienen un período de adaptación de algunos días antes de que se
estabilicen, permanezcan afinadas y suenen a su plenitud. Para enroscar una nueva cuerda en la
clavija, mantenga cierta tensión en la cuerda en todo momento. Ponga la cuerda en el hoyo de la
clavija, gírela una vez y luego pase la cuerda hacia el otro lado (hacia el lado de la pared del
clavijero correspondiente a la clavija que esta enroscando). De esta forma la cuerda quedará
envuelta hacia el lado correcto. Siempre enrosque la cuerda lo más cerca posible a la pared del
clavijero correspondiente a la clavija que está ajustando. Un ajuste hacia ese lado del clavijero va a
prevenir a la mayoría de clavijas de resbalarse y a las cuerdas de desajustarse.

Puente

Este soporte tallado en madera sostiene a las cuerdas a una correcta altura y distancia una de la
otra y transmite la energía del sonido de las cuerdas al cuerpo del instrumento. Cada puente debe
estar tallado con precisión por un fabricante profesional de instrumentos y acomodado a la tapa de
cada instrumento en particular. Debido a que el puente es frágil y no está pegado a la tapa del
instrumento, es necesario prevenir cualquier impacto en esta área tan sensible. Asegúrese de que
el puente permanezca derecho y en forma vertical. A pesar de que se le dé un uso regular y
afinación normal, el puente gradualmente se va a inclinar hacia adelante o hacia atrás, en dirección
a las clavijas o a los afinadores. Si el puente permanece en esa incorrecta posición eventualmente
se va a doblar debido a la tensión de las cuerdas. Un puente que está ligeramente doblado puede
ser enderezado por un profesional. Sin embargo, si el puente está severamente doblado necesitará
ser reemplazado. Para extender el período de vida de un puente, revise con regularidad su
posición y enderécelo cuando sea necesario. Para enderezarlo, necesitará sostener firmemente el
puente con ambas manos y cuidadosamente ponerlo derecho, en su posición vertical normal. Si no
se siente cómodo haciendo esto, le puede pedir ayuda a su profesor o alguien en nuestro equipo
de trabajo, estaremos encantados de poderle asistir.

. Ajuste y Reparación de su Instrumento

*Recomendamos que un profesional calificado en instrumentos de cuerda y arcos sea consultado

para los siguientes ajustes y reparaciones:

Aberturas en las uniones

Los climas secos pueden causar aberturas en las uniones que podrían generar zumbidos o sonidos
no deseados. Las aberturas pueden ser reparadas por un profesional sin ninguna dificultad. Los
fabricantes tradicionales de violines usan un pegamento especial para cerrar estas aberturas. La
goma tardara en sellar varias horas, o de un día para otro, antes de que el músico pueda llevar su
instrumento a casa. Otro tipo de goma nunca debe de ser utilizado para reparar su instrumento.

Grietas

Las grietas deben ser reparadas inmediatamente para que no se vuelvan más grandes ni acumulen
suciedad. En la mayoría de los casos las grietas que son reparadas a tiempo, son estabilizadas y
son virtualmente invisibles. Grietas de mayores magnitudes requerirán una atención especial y el
uso de técnicas que incluyen parches internos.

El Alma

El ajuste del alma en su instrumento es crucial para producir un buen sonido. El alma es tallada a
la medida una a una para encajar perfectamente en un lugar específico. Un encaje deficiente del
alma puede impedir la transferencia de la energía del sonido y puede incluso dañar la tapa frontal o
posterior de su instrumento.

El Puente

El puente debe ser especialmente tallado para encajar en la tapa de cada instrumento. El proceso
de tallado de cada puente requiere de un amplio conocimiento, experiencia y destreza. El encaje,
tanto del puente como del alma, es muy importante para la calidad del sonido y requiere de un
grosor y un corte preciso. Los toques finales del puente son estéticos y únicos, así como lo es la
firma de cada persona en particular.

El Diapasón

Aunque el ébano es una Madera bastante densa, el diapasón eventualmente mostrará señales de
desgaste debido a su uso. Fisuras o hendiduras se pueden formar debido a la fricción con las
cuerdas o pequeños relieves pueden aparecer cerca de donde se posicionan los dedos. Estas
irregularidades pueden ser eliminadas al pulir o cepillar el diapasón. Ocasionalmente, los
diapasones que están muy desgastados deberán ser reemplazados. Al reemplazar el diapasón el
valor de su instrumento no se verá afectado, por el contrario, puede mejorar la entonación y facilitar
la interpretación.

Mantenimiento y Reparación del Arco

La Vara

Es muy importante soltar las cerdas del arco después de cada uso. De lo contrario, un arco que se
quede tensionado por mucho tiempo, será propenso a doblarse y perder su curvatura normal. Un
arco que es utilizado con regularidad, también puede verse afectado en cuanto a su forma y
desempeño. Si un arco necesitara ser enderezado o arqueado, un profesional calificado lo podrá
restaurar a sus condiciones optimas mediante el uso del calor, empleando su amplio conocimiento
y destreza.
Las Cerdas

Los arcos requieren un cambio de cerdas, regular, con cerdas naturales, sin ningún proceso
químico previo, es decir de buena calidad. Las cerdas se estiran y se desgastan con el uso,
volviéndose quebradizas con el tiempo. Los músicos que están en constante actividad necesitan
cambiar las cerdas con frecuencia, cada tres o seis meses, para mantener la mejor calidad de
sonido y la mejor respuesta del arco. Las cerdas de los arcos de músicos estudiantes se puede
reponer con menor frecuencia, dependiendo de su uso. Lleve su arco a donde un especialista para
un cambio de cerdas. Si las cerdas se estiran demasiado, el tornillo del botón del arco
eventualmente va a dejar de ajustarlas correctamente. Si usted encuentra una dificultad para
ajustar las cerdas, no fuerce el tornillo más de lo necesario, si continúa ajustándolo puede dañar o
romper el arco. Debido a que las cerdas se encojen en condiciones secas y se extienden en
condiciones húmedas, el cambio de cerdas debe ser realizado tomando en cuenta el clima local.
Finalmente, evite tocar con las manos las cerdas, de esta manera no se ensuciaran ni se volverán
ineficientes.

El Aro de Metal

Dentro del talón del arco hay una pequeña parte de metal con forma de aro por donde pasa el
espigo del tornillo que va sujeto al botón. Es una pequeña pieza hueca fijada a la nuez. Esta pieza
tiene una doble función: encontrarse con el espigo del tornillo para ajustar el arco, y asegurar el
talón del arco con firmeza a la vara. Con el paso del tiempo y el uso, los filamentos dentro de este
aro se pueden desgastar. Si el tornillo de su arco no ajusta correctamente, puede que este
pequeño aro de metal requiera un reemplazo. Una profesional especializado puede encontrar el
tamaño correcto para esta pieza e instalarla en su arco (los tamaños de pueden variar).

La Punta

La parte más frágil del arco es la punta. Ya sea compuesta con marfil, la plata, o plástico, este
material no es simplemente un adorno, sirve para proteger la punta durante su uso y durante un
proceso de cambio de cerdas. Si la punta de marfil, desarrolla pequeñas grietas en algún momento
debe ser reemplazada por un fabricante o reparador de arcos calificado.
Realizaciones profesionales y criterios de realización
 Realizar operaciones de limpieza, pulido y lustrado de instrumentos musicales de cuerda
mediante técnicas y procedimientos específicos, según lo establecido en el plan de
intervención en condiciones de seguridad y calidad para restablecer su estado original,
mejorar su estética y/o optimizar el proceso de mantenimiento o reparación integral.
 El proceso de limpieza, pulido y lustrado del instrumento musical de cuerda se realiza
previa selección, preparación y acondicionamiento del área o zona de trabajo (iluminación,
superficies de apoyo y soportes, entre otros), de los materiales, útiles, herramientas y
equipos de protección personal (EPIS), para optimizar el proceso, asegurar la calidad de la
intervención y prevenir riesgos laborales y ambientales.
 La limpieza de las superficies barnizadas del instrumento se realiza eliminando restos y
suciedad mediante materiales específicos (paños húmedos y detergentes neutros, entre
otros), verificando el desengrasado de las mismas, realizando previamente pruebas en
zonas poco visibles y comprobando el resultado de las operaciones en ellas, para
garantizar la integridad del acabado del instrumento.
 El pulido de las superficies barnizadas del instrumento se realiza mediante pastas de pulir
o materiales específicos, realizando previamente pruebas en zonas poco visibles y
comprobando el resultado de la operaciones en ellas, para garantizar la integridad del
acabado del instrumento.
 El lustre de las superficies barnizadas, se realiza mediante el uso de productos y
materiales específicos, realizando pruebas en zonas poco visibles y comprobando el
resultado de las operaciones en ellas, para garantizar la integridad del acabado del
instrumento.
 Las superficies no barnizadas (maderas, huesos, entre otras) se limpian, pulen y lustran
con los productos y materiales específicos (alcohol, agua y jabón, carbonato de sodio, lijas,
aceites, ceras, estropajos y lanas, entre otros) comprobando el resultado de la
operaciones, para garantizar la integridad del acabado del instrumento.
  Los elementos metálicos se limpian, pulen, lustran y lubrican con los productos específicos
(limpia metales, pulimentos, paños y aceites, entre otros) para recuperar sus cualidades
estéticas y mecánicas.
 El cumplimiento de las condiciones de calidad establecidas en el plan se verifica mediante
control visual para garantizar la calidad del proceso de limpieza, pulido y lustrado de
instrumentos musicales de cuerda.

El montaje y la puesta a punto de un instrumento de cuerda frotada es muy importante, ya

que un correcto montaje del puente, el alma y las cuerdas, se puede mejorar algún defecto de
sonido, o acomodar el instrumento a nuestro gusto.
Debemos tener en cuenta que el montaje del puente y el alma puede cambiar el sonido
completamente, pues entre ellos es donde mayor cantidad de tensiones se acumulan y esto influye
directamente en la mantención del instrumento y en el sonido que podemos obtener de nuestro
violín.
En la profesión de músico es necesario conocer y realizar montaje de diferentes partes del
instrumento, este proceso incluye:

 Ajuste de cejilla superior

 Rectificación de tastiera

 Ajuste y postura correcta de puente

 Ajuste de alma

 Ajuste de botón – tira cuerda

 Ajuste de clavijas

 Nuevo puente, tallado y ajustado

 Encordado

Sustituir elementos funcionales de instrumentos musicales de cuerda, mediante técnicas y

procedimientos específicos, según lo establecido en el plan de intervención en condiciones de
seguridad y calidad para restablecer su funcionalidad.

 El proceso de sustitución de elementos funcionales del instrumento musical se realiza

previa selección, preparación y acondicionamiento del área o zona de trabajo (iluminación,
superficies de apoyo y soportes, entre otros), de los materiales, útiles, herramientas y
equipos de protección personal (EPIS), para optimizar el proceso, asegurar la calidad de la
intervención y prevenir riesgos laborales y ambientales.
 Las cuerdas se sustituyen teniendo en cuenta su sistema de sujeción y atado, protegiendo
la superficies, para mejorar la calidad acústica y funcional del instrumento.
 Los trastes de tripa se sustituyen de acuerdo al plan de intervención para garantizar la
funcionalidad del instrumento (ceceos, afinaciones y confortabilidad, entre otros).
 El cordal se sustituye ajustándose a las medidas definidas en el plan de intervención para
asegurar la funcionalidad y estética del instrumento.
 Los golpeadores se extraen y se sustituyen, en su caso, mediante procedimientos
específicos, garantizando la integridad del instrumento (integridad del barnizado y de la
tapa) para garantizar la funcionalidad y estética del instrumento.
 Los clavijeros mecánicos se extraen y sustituyen, en su caso, mediante procedimientos
específicos para asegurar la funcionalidad y estética del instrumento.

El cumplimiento de las condiciones de calidad establecidas en el plan se verifica mediante

instrumentos de medida, prueba de sonido y control visual para garantizar la calidad del proceso de
sustitución de elementos funcionales de instrumentos musicales de cuerda.

Ajustar elementos funcionales de instrumentos musicales de cuerda mediante técnicas y

procedimientos específicos, según lo establecido en el plan de en condiciones de seguridad y
calidad para restablecer su funcionalidad.

 El proceso de ajuste de elementos funcionales del instrumento musical se realiza previa

selección, preparación y acondicionamiento del área o zona de trabajo (iluminación,
superficies de apoyo y soportes, entre otros), de los materiales, útiles, herramientas y
equipos de protección personal (EPIS), para optimizar el proceso, asegurar la calidad de la
intervención y prevenir riesgos laborales y ambientales.
 Las cejillas y cejuelas se ajustan en altura y se ranuran, en su caso, utilizando limas, lijas,
entre otros para asegurar su funcionalidad.
  La sujeción del cordal se ajusta a las medidas establecidas en el plan de intervención, para
garantizar la sonoridad y funcionalidad del instrumento.
 Las clavijas y clavijeros se lubrican y engrasan, en su caso, utilizando (aceites, ceras,
pastas de clavija, entre otros), para garantizar su funcionalidad.
 El cumplimiento de las condiciones de calidad establecidas en el plan se verifica mediante
instrumentos de medida, prueba de sonido y control visual para garantizar la calidad del
proceso de ajuste de elementos funcionales de instrumentos musicales de cuerda.

Contexto profesional
Banco de trabajo. Paños. Barnices. Lacas. Disolventes. Aceites. Productos de limpieza para
maderas (alcohol, agua y jabón, carbonato de sodio, lijas, aceites, ceras, estropajos y lanas, entre
otros). Productos limpia metales (limpia metales, pulimentos, paños y aceites, entre otros).
Cuerdas. Trastes de tripa. Cordales. Golpeadores. Clavijeros mecánicos. Lubricantes para clavijas
y clavijeros (aceites, ceras, entre otros). Útiles y herramientas (limas de platero, limas de ranurado,
entre otros). Equipos de protección personal (EPIS).

Productos y resultados
 Limpieza, pulido y lustrado de instrumentos musicales de cuerda. Sustitución de elementos
funcionales de instrumentos musicales de cuerda. Ajuste de elementos funcionales de
instrumentos musicales de cuerda.
 Información utilizada o generada
 Plan de intervención. Instrucciones de uso y mantenimiento de equipos y herramientas.
Catálogos de proveedores. Manuales tratamiento madera y limpieza. Instrucciones de
utilización de productos de limpieza.
 Normas sobre prevención de riesgos laborales y ambientales. Manual de procedimientos
de calidad.

Mantenimiento Preventivo para los Instrumentos de

Viento Madera
Prof. David Tovar

Instrumentos de viento madera

Los instrumentos de viento o aerófonos son una familia de instrumentos musicales que
producen el sonido por la vibración de la columna de aire en su interior, sin necesidad de cuerdas
o membranas. Un instrumento de viento puede consistir en uno o varios tubos.

Dentro del tubo se forma una columna de aire, que el músico hace vibrar soplando a través de
una boquilla o una lengüeta colocada en la extremidad de dicho tubo. El tono o altura de la nota
se determina por la longitud del tubo, que determina la longitud de la columna de aire vibrante.

Los Instrumentos de madera son llamados así porque el sonido lo produce el instrumento.
Algunos instrumentos de madera actuales utilizan resinas plásticas, en parte o en su totalidad,
aunque los instrumentos profesionales se manufacturan íntegramente con madera o metal.
Familia de los Vientos Madera

La Flauta

Antiguamente las flautas se hacían de madera, pero ahora generalmente se construyen con
metales como el platino, oro, plata y diversas aleaciones. Las flautas de plata poseen un sonido
brillante y las de platino son preferidas por algunos flautistas, ya que la alta densidad de este
metal las hace menos sensibles a las variaciones de temperatura. Las de oro suelen ser poco
brillantes.
El cuerpo de la flauta consta de tres secciones:

 Boquilla o Cabeza, conteniendo el agujero de la embocadura y un tapón de corcho para

el perfecto ajuste de la pieza.
 Cuerpo Principal, con la mayor parte de las teclas o llaves de trabajo.

 Pie o Pata, con la llave para el meñique de la mano derecha.

Como características más destacables de la flauta pueden citarse su tono suave y redondo, sus
agudos brillantes, su gran agilidad para los pasajes difíciles y la fácil producción de trinos y otros
efectos propios del instrumento.

El Oboe

Instrumento de tubo cónico y lengüeta doble, que asume la voz de soprano o mezzo en la familia
de las maderas. Tradicionalmente hecho de madera negra africana, también llamada granadilla.
La familia de los oboes incorpora en ocasiones otros miembros, como el corno inglés o el oboe de
amor. Es el instrumento más pequeño de lengüeta doble de la orquesta. Consta esencialmente de
tres piezas de madera: campana, cuerpo inferior y cuerpo superior con todas sus
correspondientes llaves. La lengüeta o caña se une a una pieza cónica de metal llamada
horquilla, y se inserta en la parte superior.

En la actualidad existen muchas variedades de oboes. Sin embargo, en la fabricación de todas

ellas se puede apreciar la herencia común de los constructores franceses que durante el siglo
XVIII establecieron las características formales del instrumento y contribuyeron a la definición de
su sonoridad.

El oboe es el miembro más agudo de la familia de los instrumentos de viento-madera y el más

importante de dicha sección en la orquesta sinfónica.

Debido a su firme sonido, es el instrumento en relación al cual afinan el resto de integrantes de la

orquesta antes de un concierto. Posee un timbre dulce y melancólico que encaja perfectamente
con los violines, aunque su sonido es brillante y penetrante.

La extensión sonora del oboe supera las dos octavas y media, aunque el sol sobreagudo
(considerado el límite que puede abarcar) es ya poco natural y forzado.

El Clarinete

El clarinete, junto con el saxofón, forman parte de la familia de lengüeta simple, esto es gracias a
que en su embocadura hay una caña de madera que será la encargada de provocar la vibración.
El clarinete posee la más amplia extensión de registro de todos los instrumentos de madera, por
lo que puede producir desde sonidos muy graves a sonidos muy agudos.

Lo conforman cinco partes: pabellón o campana, cuerpo inferior, cuerpo superior, barrilete y
boquilla.

En este instrumento los registros más agudos suenan claros y expresivos, pudiendo
comparársele al violín, siendo su sonido áspero en los graves y de gran belleza en los agudos. El
Clarinete es el más moderno de todos los instrumentos de maderas. Su incorporación a la
orquesta se debe a Mozart. El más empleado en la Orquesta es el afinado en Si bemol, aunque
algunas veces se pide un más agudo (en Mi bemol o Clarinete requinto) o uno más grave (el
afinado en La).

El Fagot

Al igual que el oboe, el fagot es un instrumento de lengüeta doble. Su tamaño es cuatro veces
mayor que el del oboe. A menudo se le ha apodado con el nombre del " bufón" de la orquesta por
los efectos cómicos que es capaz de producir. El fagot está constituido por un tubo cónico con
una longitud total de 254 cm, curvado para reducir sus exageradas dimensiones. El extremo del
fagot está formado por una pieza de metal rematada en punta, llamada tudel, que tiene un
diámetro de unos 4 mm, donde va colocada la lengüeta o caña. Posee cinco partes: culata,
cuerpo tenor, cuerpo grave, campana o pabellón y tudel.
Es el instrumento más grave de toda la sección de la madera y a menudo duplica las partes
graves de los instrumentos de cuerda. Su tesitura es de 3 octavas y media y se puede dividir en 4
registros: grave, medio, agudo y sobre agudo.

El fagot tiene un familiar muy directo aún más grande y más grave que se llama contrafagot.En
las orquestas modernas se suele disponer de dos a cuatro fagotes para que haya un contrafagot
cuando sea necesario y uno de ellos hace de solista.

Mantenimiento Básico de los Viento Maderas

Es conveniente mantener siempre el instrumento limpio, no sólo por una razón de salud personal
sino también por la del propio instrumento. Hay partes, como la boquilla o la caña, que tienen
contacto directo con la boca. Cuando pasamos por una enfermedad de contagio como puede ser
una gripe, los virus se mantienen activos por algún tiempo en estas zonas. Las enfermedades
pueden volver a manifestarse simplemente por tocar de nuevo el instrumento. Por otra parte el
instrumento está expuesto continuamente a la acción del polvo, cambios de humedad y sobre
todo, al sudor y la saliva. Si descuidamos su limpieza y engrase llegaran a deteriorarse con
rapidez, perjudicando su sonoridad de forma paulatina, provocando reparaciones costosas e
incluso llegando a ser inservibles.

En zonas costeras o con una humedad ambiental superior al 80%, el cuidado debe de ser aun
más intenso, siendo conveniente engrasar las llaves, tornillos y muelles con más frecuencia.

Para hacer una limpieza a fondo de un instrumento, es necesario desarmándolo por completo
para poder acceder una por una a todas las piezas del mecanismo y al cuerpo. Esta operación no
sería muy complicada si no fuera porque el re ensamble de su complicado mecanismo (en el caso
de los instrumentos de viento-madera) se realiza siguiendo un orden específico y conlleva una
destreza superior a la del desensamble. Por estos motivos, un servicio integral de limpieza deberá
ser realizado por un técnico especializado.

La precisión del mecanismo y la fragilidad de los materiales que componen los instrumentos,
requieren de unos cuidados constantes que conserven la calidad sonora a la vez que alarguen su
vida.

El sudor, la saliva y los fenómenos atmosféricos son las principales causas de su gradual
deterioro, afectando tanto a la interpretación como a la mecánica y cuerpo.

Un mantenimiento periódico, consistente en limpieza y engrase, acompañado de una revisión

integral anual, reducirá este detrimento, conservando las cualidades sonoras de su diseño original
y ahorrando costosas facturas de reparación.

Para la Flauta

o Limpieza del interior.

Seca el interior siempre que dejes de tocar. Utiliza la varilla que viene con el instrumento
envuelta con una gamuza limpia de algodón, seda o una gasa. Para flautas de plata,
puedes utilizar bayetas específicas para éste material como las de maderas o plástico.
o Limpieza del exterior
Envuelve la boquilla en una gamuza como las utilizadas para la limpieza del interior y
frota suavemente con los dedos por toda la superficie. Para acceder debajo del "plato",
circunda la gamuza en un bastoncito plástico o un palillo, NUNCA UTILICES OBJETOS
METALICOS.

o Engrase del mecanismo

Es primordial engrasar los ejes y tornillos una o dos veces al año, dependiendo del uso y
lugar donde vivas -en zonas con mucha humedad ambiental es preferible hacerlo dos
veces al año-, tanto para el buen funcionamiento de las llaves como para que no se
deterioren los ejes y tornillos. La forma más sencilla para hacerlo es utilizar un frasquito
 con aguja dosificadora. También se puede aplicar con la ayuda de un alfiler. Echa una
pequeña gota en las terminaciones y divisiones de los ejes y rodillos. Después del
engrase, mueve todas las llaves y limpia el exceso utilizando un hisopo para limpiar los
oídos o similar.

o Secado de las Zapatillas.

Utiliza papel de arroz o de fumar, cortando previamente la banda gomosa. Introduce el
papel entre la "llave" y la "chimenea"; cierra la Llave y vuélvela a abrir para sacar el papel
sin arrastrarlo por la "zapatilla".

Para Oboes, Clarinetes y Fagotes

o Cuando haya terminado de tocar, debe desarmar totalmente el instrumento antes de

limpiarlo.
o Limpiar los distintos cuerpos por dentro varias veces con el trapo de secado interno
específico para cada instrumento, revisando que los empates queden limpios.

o Quitar el exceso de grasa de los corcho con un trapo de algodón.

 o Limpiar las llaves con la gamuza o paño para plata donde hubo contacto con las manos y
eliminar el sudor.

o Utilizar una brochita o pincel para quitar el polvo o cualquier otro residuo.

o Secar las zapatillas con papel de arroz o cigarros.

o Todos los corchos de empate o acople, deben lubricarse antes de armar el instrumento.

o Los tornillos se pueden lubricar cada mes, con aceite especial (aceite mineral), para lo
cual no se necesita desmontar totalmente el tornillo, sino sacar hasta la mitad y lubricar
con una gota.

o Los cuerpos de madera pueden ser tratados con diferentes tipos de aceite, tales como
aceite de almendras dulces o aceite de linaza crudo. El objetivo y finalidad de aplicar este
tratamiento a la madera es el de conseguir brillo al cerrar el poro de la madera y, a la vez,
ofrecerle al instrumento una protección exterior para evitar el ataque de agentes externos.

Tips y recomendaciones

o Los principales enemigos de un instrumento de viento son:

Humedad: Humedad del ambiente, saliva, sudor.
o Polvo: Polvo del ambiente, pelusas procedentes de trapos, escobillas, pinceles, etc.

o Cambios de temperatura: Fuentes cercanas de calor, cocinas, hornos, pasar de zonas

calientes a frías o viceversa, directamente bajo los rayos solares o en el maletero del
carro. Los contrastes térmicos y de humedad provocaran grietas en la madera y el
desajuste de las zapatillas y mecanismo.

o Antes de comenzar a tocar, es conveniente tener la boca y las manos limpias. Tocar
inmediatamente después de haber comido, bebido o fumado, transmitirá por el aliento
multitud de bacterias que se pegarán al interior del instrumento, provocando que las
 zapatillas se peguen y deterioren, así como la emanación de olores desagradables.

o Evita comer frutos secos, tomar café y refrescos o cualquier bebida azucarada antes de
tocar el instrumento.

o Siempre que dejes de usar el instrumento, desmóntalo, limpia el interior y exterior antes
de guardarlo en su estuche.

o El estuche debe ser rígido y adaptarse lo más posible a las formas del instrumento, sin
que éstos quede flojos ni demasiado apretado. Mantén el tapizado limpio. Los accesorios
como las gamuzas para la limpieza, aceite, etc. se deben guardar en compartimientos
diferentes, como la funda del estuche o en una bolsa aparte.

o Dos veces al año lleva a revisar las zapatillas, muelles, fieltros, corchos, etc. a tu luthier
de confianza.

Mantenimiento Preventivo para los Instrumentos de

Viento Metal

Prof. David Tovar

Los instrumentos de viento-metal son instrumentos musicales de viento compuestos por un tubo
de metal (generalmente latón), que puede estar doblado o recto, una boquilla y una campana en el
extremo opuesto a la boquilla. Aunque estos instrumentos están fabricados en metal, la mayoría de
ellos tienen antecesores tomados de la naturaleza, como las caracolas, ramas huecas o cuernos
de algunos animales.

El sonido se produce gracias a la vibración de los labios del intérprete en la parte denominada
boquilla a partir de la columna del aire (flujo del aire). La posición de los labios es fundamental a
la hora de ejecutar una nota. Cuando la columna de aire atraviesa el tubo, produce una serie de
notas llamada "serie de armónicos naturales". Se pueden obtener otras notas utilizando
válvulas, pistones o varas deslizantes, dependiendo del tipo de instrumento. El sonido de los
instrumentos de metal puede alterarse introduciendo en la campana un mecanismo conocido
como sordina, consiguiendo un timbre diferente.

Familia de los Vientos Metales

La Trompeta

La trompeta es un instrumento musical de viento, fabricado en aleación de meta por lo general

Latón. El sonido se produce gracias a la vibración de los labios del intérprete en la parte
denominada boquilla. La trompeta comúnmente, está afinada en SI bemol, es decir, un tono por
debajo de la afinación real (también hay trompetas afinadas en FA, en DO, en LA y en MI bemol).

La historia de la trompeta se remonta a los orígenes de la historia de la humanidad. Casi tan

antiguas como la flauta, que se reputa el instrumento más antiguo y generalizado, debieron ser la
trompeta y la corneta, derivadas del cuerno de buey que aún puede servir como trompa de caza.
El Corno

El Corno Francés o trompa es un instrumento de viento de la familia de los metales, tiene un

carácter muy versátil y abarca una tesitura muy amplia con pocas bombas (un elemento que
poseen todos los instrumentos de viento-metal. El timbre del Corno es muy rico y expresivo.
Además este instrumento puede emitir tanto sonidos suaves y dulces como ásperos y duros.

Los Cornos antiguos eran más sencillos que los modernos. Estas trompas antiguas eran de tubos
de metal y tenían una abertura "estallada" (pabellón o campana). Eran originalmente usadas en la
cacería. El cambio de tono era efectuado enteramente por los labios. (No fue sino hasta el siglo
XIX que fueron equipadas con válvulas).

La trompa (o, muchas veces, pares de trompas) a menudo invocaban la idea de cazar, o, en el
barroco, a representar nobleza, realeza, o divinidad.

El Trombón

El Trombón es un instrumento musical aerófono de la familia de los vientos metales, con un

registro más grave que el del corno. El sonido se produce por el movimiento de un tubo alargando
la distancia que el aire en vibración debe recorrer, produciendo de este modo sonidos; también se
pueden controlar con una mayor o menor presión del aire soplado por el intérprete. Cuando la
vara se alarga, la columna de aire y el sonido producido es más grave.
La historia del trombón propiamente dicho comienza en el siglo XIV. Aunque, en el barroco lo que
existía era un trombón de dimensiones reducidas denominado "Sacabuches", éste nos
proporcionaba un sonido más brillante y colorido, la tesitura grave del sacabuche era igual que la
de un trombón de pistones actual, pero en su tesitura aguda podía llegar a notas tan agudas
como las que da una trompeta, siendo por lo general su sonido más agradable y apreciado por los
músicos de la época los que se encontraban en la tesitura media de dicho instrumento.

La Tuba

La tuba es el mayor de los instrumentos de viento de la familia de los metales. Puede llegar a
tener hasta seis pistones o válvulas (cuatro de digitación normal más dos de transpositores de
medio tono y tono de afinación), aunque las más comunes son las que tienen cuatro. También se
fabrican modelos de tres válvulas, aunque suelen ser para principiantes. Sus antecesores son el
serpentón y el oficleido, la Tuba es uno de los instrumentos más recientemente añadidos a la
orquesta sinfónica moderna, aparecido en 1835 con Wilhelm Wieprecht y Johann Gottfried Moritz,
sustituyendo al ophicleide del siglo XVIII. La primera vez que se utilizó la tuba moderna en una
orquesta sinfónica fue en El Anillo de los Nibelungos de Richard Wagner.

Mantenimiento Básico Preventivo para los Instrumentos de Viento Metal

El cuerpo de los instrumentos metálicos suele tener dos tipos de acabado: laca o un baño de
plata, oro, etc.

o Instrumentos lacados:

Nunca utilices limpia-metales, su acción es abrasiva y raya la laca. Los productos de

limpieza para el hogar como limpia-muebles con ceras o silicona dan muy buen resultado,
ayudan a disimular algunos rayones suaves y dan brillo. Aplicados sobre un paño de
algodón suave, limpio y sin pelos, podrás hacer el trabajo en las zonas más despejadas
del cuerpo. Aplicado en pequeñas dosis sobre una brocha - preferiblemente de pelo
natural, como las de afeitar o maquillaje- o un limpiador de pipa, podrás alcanzar las
zonas más escondidas, como entre la mecánica y muelles.

o Como práctica habitual, siempre que finalices de tocar, elimina todo resto de saliva; su
acción corrosiva puede levantar la laca y deteriorar el metal. NO UTILICES OBJETOS
METÁLICOS cubiertos por la gamuza, rayará la laca; utiliza bastoncillos para los oídos,
limpiadores de pipas doblados por la punta o palitos de madera envueltos por un trapo de
algodón, sin apretar mucho.
 o Instrumentos con baño:

En los instrumentos bañados en plata, no es aconsejable utilizar líquidos limpia-metales

porque son muy abrasivos y difíciles de eliminar. Existen en el mercado gamuzas
impregnadas en productos para la limpieza de la plata que resultan muy cómodas de
utilizar y son de gran longevidad. Los puedes adquirir en tiendas de música, distribuidores
de material de joyería y algunos supermercados. Puedes utilizar la gamuza envuelta en
un trozo de madera fino. Para que las gamuzas de plata no pierdan sus propiedades, hay
que mantenerla, cuando no se utilice, en su bolsa de plástico, sacudiéndola después de
cada uso, pero sin lavarla. Para instrumentos bañados o de oro bastará con una gamuza
de algodón muy limpia. Este metal es muy resistente a la acción corrosiva de la saliva o el
sudor, pero se raya con mucha facilidad.

Accesorios

El principal accesorio musical para los instrumentos de viento metal es la sordina; ésta se ubica
en el pabellón de la campana para crear variaciones en el timbre del instrumento. Existen varios
estilos, teniendo cada modelo un efecto y uso específico como sordinas para concierto y sordinas
para estudio.
Para la limpieza y mantenimiento del Instrumento

o Cepillo flexible
o Cepillo para boquillas

o Aguja para trombón

o Tira angosta y larga de tela suave

o Paño suave

o Crema para vara (slide cream) ó aceite para vara (oil slide)

o Atomizador de agua plástico

o Grasa para la bomba de afinación (tuning grease)

o Aceite para válvulas (oil valve) en el caso del trombón

o Aceites para vara

Elaborado por:

Lic. José Macas Cabrera

Instrumentista OSL