Fotografía digital con

Lightroom 6 y CC
Mayo de 2015

Jorge Igual

EDITORIAL
UNIVERSITAT POLITÈCNICA DE VALÈNCIA
Índice general

Resumen iii

Índice general v

1 Introduccion 1
1.1 Fotografía digital y Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

1.2 Lo que no es este libro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

1.3 Disclaimer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

1.4 Otros recursos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

I Entorno y gestión de fotografías 9

2 Entorno de Lightroom 11
2.1 Lightroom y el ujo de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

2.2 Módulos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

2.3 Interfaz de Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

2.4 Paneles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

2.4.1 Panel superior . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

2.4.2 Paneles laterales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
2.4.3 Panel inferior . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
2.4.4 Visibilidad de los paneles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
2.4.5 Tira de herramientas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
2.5 Visualización de fotografías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

v
 Índice general

3 Importación 29
3.1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

3.2 Diseño de la importación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

3.2.1 Dónde descargar las fotos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

3.2.2 Estructura del sistema de carpetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
3.3 Backups . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

3.4 Funcionamiento interno de Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

3.5 Importar fotos en Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

3.5.1 Localización y selección de fotos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

3.5.2 Tipo de importación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
3.6 Conguración de la importación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

3.6.1 Administración de archivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

3.6.2 Cambio de nombre de archivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
3.6.3 Acciones durante la importación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
3.6.4 Metadatos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
3.6.5 Palabras clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
3.6.6 Dónde guardar las fotos importadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
3.7 Sincronización de catálogos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

4 Módulo Biblioteca 67
4.1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

4.2 Reorganizar carpetas y fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

4.2.1 Catálogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
4.2.2 Carpetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
4.3 Visualizar imágenes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

4.3.1 Área de trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

4.3.2 Tira de miniaturas o diapositivas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
4.3.3 Navegador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
4.4 Pilas de fotos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

4.5 Asignar palabras clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

4.5.1 Palabras clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

4.5.2 Lista de palabras clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
4.6 Etiquetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

4.6.1 Aplicar etiquetas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

4.6.2 Visualización de metadatos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
vi
 Índice general

4.7 Filtros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

4.8 Colecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

4.9 Exportar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

4.10 Mantener la biblioteca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

4.11 Sincronizar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

4.11.1 Sincronizar metadatos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

4.11.2 Sincronizar ajustes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
4.12 Vídeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

4.13 Listos para revelar: histograma y revelado rápido . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

5 Módulo Mapa 129

5.1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

5.2 Asignar coordenadas GPS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

5.3 Crear localizaciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

5.4 Visualización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

5.5 Seleccionar fotos por localización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140

II Revelado digital 143

6 Módulo Revelar: primeros ajustes 145

6.1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145

6.2 Panel izquierdo del módulo Revelar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147

6.2.1 Copias a mitad de revelado y registro de acciones . . . . . . . . . . . . . . . . 149

6.2.2 Aplicar el mismo ajuste a un conjunto de fotos. . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
6.3 Área de trabajo del módulo Revelar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

6.4 Panel derecho: revelar sabiendo o revelar usando . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

6.4.1 Fotografía e Ingeniería . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156

6.5 Ajustando el color: balance de blancos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

6.6 Ajustar la Exposición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

6.6.1 Qué es el Histograma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

6.6.2 Rango dinámico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
6.6.3 RAW vs. JPEG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
6.6.4 Cómo exponer en fotografía digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
6.6.5 Cómo interpretar un histograma. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
vii
 Índice general

6.7 Histograma de Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

6.8 Espacio de color de Lightroom y Pruebas en pantalla . . . . . . . . . . . . . . . 200

7 Módulo Revelar: revelado digital 207

7.1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207

7.2 Ajustes generales de exposición y contraste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212

7.2.1 Exposición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212

7.2.2 Contraste. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
7.2.3 Ejemplo de ajuste general de una foto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
7.3 Ajuste no de la exposición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226

7.3.1 Iluminaciones y Blancos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227

7.3.2 Sombras y Negros. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
7.3.3 Presencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239
7.4 Curva de tonos: ajustar al detalle el contraste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247

7.5 Ajustar el color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

7.5.1 HSL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

7.5.2 Color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
7.5.3 Blanco y negro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
7.6 Dividir tonos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

7.7 Detalle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270

7.7.1 Enfoque. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

7.7.2 Reducción de ruido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
7.8 Correcciones de lente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281

7.8.1 Aberración cromática y halos de color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284

7.8.2 Transformar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285
7.8.3 Viñetas de lente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292
7.8.4 Correciones de lente básico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

8 Módulo Revelar: Efectos 297

8.1 Efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297

8.1.1 Viñetas posteriores al recorte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298

8.1.2 Añadir grano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
8.1.3 Rugosidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312
8.2 Preferencias del revelado digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314

8.2.1 Versiones de procesadores Lightroom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315

viii
 Índice general

8.2.2 Tipos de perl. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316

8.2.3 Crear perles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319
8.3 Efectos con la barra de herramientas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319

8.3.1 Superposición de recorte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320

8.3.2 Eliminación de manchas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327
8.3.3 Corrección de ojos rojos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
8.3.4 Filtro graduado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335
8.3.5 Filtro radial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351
8.3.6 Herramienta pincel de ajuste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352
8.4 Fotografías panorámicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358

8.5 Fotografías de alto rango dinámico HDR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359

9 Casos prácticos de revelado 363

9.1 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363

9.2 Caso 1: foto Panorámica (exposición, color, enfoque) . . . . . . . . . . . . . . . 364

9.3 Caso 2: foto Composición (color, contraste, recorte) . . . . . . . . . . . . . . . . 366

9.4 Caso 3: foto Basura (color, enderezar) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368

9.5 Caso 4: foto Imposible (exposición, virado) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370

9.6 Caso 5: foto Insípida (exposición, composición) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371

9.7 Caso 6: foto Los pequeños detalles cuentan (contraste, aberraciones, color,
ltro graduado) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373

9.8 Caso 7: foto Abstracto (color) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374

9.9 Caso 8: foto Retrato (blanco y negro, viñetas) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376

9.10 Caso 9: foto Recortar (recortar, tonos) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377

9.11 Caso 10: foto Atmósfera (dividir tonos) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379

9.12 Caso 11: foto Todo en uno (exposición, balance de blancos, ltros, color,
enfoque) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380

III Difundir fotografías 383

10 Módulo Libro 385

10.1 Modos de presentación de fotografías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 385

10.2 Elementos comunes a los módulos de presentación de fotografías . . . . . . . 387

10.3 Diseño de un libro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390

ix
 Índice general

10.4 Interfaz del módulo Libro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392

10.5 Modicar un libro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393

10.6 Ajustes del libro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396

10.6.1 Composición automática. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398

10.6.2 Creación de plantillas de composición. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400
10.6.3 Composición manual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402
10.6.4 Guías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403
10.6.5 Celda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405
10.6.6 Texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405

11 Módulo Proyección 411

11.1 Introducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411

11.2 Barra de herramientas de Proyección . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412

11.3 Panel izquierdo del módulo Proyección . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 415

11.4 Conguración de la Proyección . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417

11.4.1 Opciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 418

11.4.2 Composición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 427
11.4.3 Superposiciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429
11.4.4 Telón de fondo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436
11.4.5 Títulos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439
11.4.6 Música. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 440
11.4.7 Reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441

12 Módulo Impresión 445

12.1 Panel izquierdo del módulo Imprimir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 445

12.2 Congurar la impresión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 448

12.2.1 Estilo de composic. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 450

12.2.2 Ajustes de imagen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453
12.2.3 Composición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460
12.2.4 Guías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465
12.2.5 Reglas, cuadrícula y guías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467
12.2.6 Celdas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469
12.2.7 Página . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 472
12.2.8 Trabajo de impresión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 475

x
 Índice general

13 Módulo Web 481

13.1 Introducción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481

13.2 Panel izquierdo del módulo Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485

13.3 Congurar la galería Web . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487

13.3.1 Estilo de composic. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487

13.3.2 Información del sitio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487
13.3.3 Visualización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 489
13.3.4 Paleta de colores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491
13.3.5 Apariencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494
13.3.6 Información de imagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498
13.3.7 Ajustes de salida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 499
13.3.8 Ajustes de carga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500
13.4 Servicios de publicación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 502

xi
 Capítulo 7. Módulo Revelar: revelado digital

ocurre es el inverso. Si desequilibras al máximo Equilibrio = +100 o -100, la

imagen se queda con un único tinte.

En la gura 7.47 tienes una muestra de los resultados que puedes obtener sin
necesidad de ser un gran experto en virados ni en blanco y negro.

Figura 7.47: Ejemplo de Dividir tonos.

7.7 Detalle
El revelado digital de tu fotografía puede alcanzar límites insospechados. En este
menú, Lightroom te ofrece la posibilidad de ajustar algunos detalles: el enfoque, el
ruido y las aberraciones cromáticas. Como ves, se trata de ir más allá de un mero
ajuste de exposición y color para entrar de lleno en cómo mejorar las deciencias
de nuestras lentes y sensor vía procesado digital de las imágenes.

Los ajustes son tan sutiles que deberás hacer zoom en la imagen para comprobar
el efecto. Por supuesto, cuanto mejor sea tu foto original, más probabilidades que
los menús de Lightroom sean efectivos.

Como tú sabes lo que te costaron tus lentes, ya anticiparás hasta dónde podrás
llegar con los ajustes de este menú para corregir problemas de enfoque y aberracio-
nes cromáticas en función del diafragma utilizado. En el caso de intentar corregir
problemas debidos al ruido, el factor clave es la calidad del sensor, en función del
ISO al que hayas disparado.

270
 7.7 Detalle

La gura 7.48 muestra el menú Detalle con todos sus controles.

Figura 7.48: Menú Detalle.

En cuanto al modo de utilización, el habitual: mover los deslizadores del ajuste

correspondiente a derecha o izquierda, o situarse sobre el número e introducir el
valor numérico con el teclado o con el ratón moviéndolo cuando se convierte en
una mano con un deslizador. Haz doble click sobre el controlador para resetear
ese controlador y abajo a la derecha del panel pulsa en el botón Restaurar para
volver a la imagen original (resetear todos los ajustes).

El menú Detalle incluye una ventana para previsualizar el efecto. La zona que
aparece en la ventana puede ser ajustada de modo habitual a cualquier ventana de
visualización en Lightroom, es decir, colocando el ratón en dicha ventana y, cuando
se convierte en una mano, hacer click y arrastrar hasta que salga el trozo de la
foto que deseemos. Otra forma más práctica de hacerlo es pulsando en el icono que
hay a la izquierda de la ventana con forma de mira telescópica (ver gura 7.48),
que permite seleccionar el área a incluir en la ventana simplemente haciendo click
en la parte de la foto que deseemos. Todo muy intuitivo y más fácil de usar que
de explicar.

El triangulito a la derecha de la ventana te permite activar/desactivarla. Lo normal

es que la tengas activa y además utilices el modo comparación para apreciar mejor
las diferencias entre Antes y Después.

271
 Capítulo 7. Módulo Revelar: revelado digital

El nivel de zoom vendrá determinado por las necesidades de cada foto, pero pre-
párate para grandes zooms si quieres apreciar el efecto de los controladores de
Detalle con claridad.

La gura 7.49 te muestra un caso concreto. La lente corresponde a un 17-40 f4/L

USM de Canon (1/60 seg., ISO 100, f/7,1). Como ves, la nitidez de la imagen
después del ajuste (derecha) es muy superior a la original (izquierda).

Figura 7.49: Izquierda: imagen original. Derecha: imagen ajustada.

A continuación, vamos a analizar cada control del menú Detalle por separado.

7.7.1 Enfoque
Sirve para aumentar el enfoque de la imagen. Es decir, se trata de realzar de
alguna forma los contornos y la textura de la imagen, sin que se mezclen valores
de píxeles cercanos. Consiste en ponerle gafas a la foto para que la imagen sea más
nítida, sin nada borroso. Esto no signica que tu imagen original esté desenfocada
necesariamente. El enfoque también es cuestión de gustos. Por ejemplo, para pasar
de RAW a JPEG se aplican unos ltros que entre otras cosas lo que hacen es enfocar
la imagen.

Puede que a ti no te guste el enfoque que aplica tu cámara y preeras ajustar el

RAW manualmente en Lightroom con estos controladores. Del mismo modo que
al miope el óptico le hace pruebas al ojo con letras cada vez más pequeñas, como
mejor apreciarás el efecto de los controladores de este comando es con un gran
zoom, ya que podrás apreciar incluso a nivel de píxel qué efectos tienen sobre tu
imagen cada vez que mueves uno u otro de esos controladores que a continuación
revisaremos.

En cualquier caso, úsalos con discreción y cuidado. Una imagen movida o simple-
mente desenfocada no vas a arreglarla con este comando. Por otra parte, forzar
272
 7.7 Detalle

a introducir texturas en objetos que no las requieren tipo piel humana puede ser
contraproducente (normalmente nadie quiere verse con más arrugas de las que tie-
ne, más bien al contrario), así que asegúrate que mejorar la sensación de enfoque
de algún elemento de la imagen no produce un efecto negativo en otras partes.

Cantidad
Cuánto quieres. A modo de control de volumen, tú eliges si dar más o menos
voz, que se aplique más o menos el efecto.

Radio
Indica si lo aplicas a nivel de píxel (Radio 1) o a nivel de bloque (Radio
mayor que 1). Existe la opción incluso de hacer Radio menor que uno. A
medida que aumentes el valor de Radio, el efecto se notará más a nivel de
bloque.

En la gura 7.50 se representa el caso de Radio = 1.0 (valor por defecto) y

Radio = 3.0 (máximo).

(a) Radio=1.0.

(b) Radio=3.0.

Figura 7.50: Ejemplo de Radio.

273
 Capítulo 7. Módulo Revelar: revelado digital

Para hacer más visible el efecto que produce cambiar este valor, en ambos
casos utilizamos Cantidad = 150 (máximo) y el zoom es 4:1, con lo que po-
demos apreciar la imagen a nivel de píxel casi (dependiendo de la resolución
de la foto y del monitor).

En la gura 7.50(a) se aprecia el efecto a nivel píxel, mientras que en la

gura 7.50(b) el efecto es a nivel de bloque, es decir, como si intentásemos
enfocar trozos más grandes de la imagen.

Detalle
Controla el efecto. El valor por defecto es 25. Las imágenes de antes donde
comprobábamos el efecto del valor de Radio correspondían al caso Detalle
= 25. Veamos el efecto cuando lo modicamos y mantenemos constantes los
otros dos ajustes: Radio = 1 y Cantidad = 150 (gura 7.51).

(a) Detalle = 0.

(b) Detalle = 100.

Figura 7.51: Ejemplo de Detalle.

Ahora ya puedes comprobar visualmente el efecto de aumentar Detalle.

Para Detalle = 0 (gura 7.51(a)), la foto parece borrosa (justo lo contrario
de lo que pretendemos); si Detalle = 25 (gura 7.50(a)), se notan mejor
los bordes de los nervios de la hoja pero comienza a hacerse visible algo de
ruido; para Detalle = 100 (gura 7.51(b)), el ruido es tan dominante que
los nervios apenas se distinguen.
274
 7.7 Detalle

Este ejemplo demuestra la capacidad extraordinaria que tiene el sistema

visual humano para detectar bordes. En términos objetivos, aunque el ojo
vea con facilidad los bordes entre el nervio principal y los secundarios, dichos
bordes no se corresponden con valores RGB muy diferentes. Es decir, que la
capacidad visual depende mucho del entorno. Obviamente, programar todo
esto resulta tarea casi imposible. Por todo ello, de momento no te quedará
otra más que ajustar los deslizadores a mano hasta que llegues a un punto
donde tu sistema visual de nuevo sea el último y único juez para decidir.

No olvides que estamos en un caso muy forzado, para que los efectos sean
más visibles. Difícilmente ajustarás al máximo alguna vez el valor Cantidad
y, aunque utilices el zoom para facilitar la visualización, cuando vayas a
enseñar o imprimir la foto, no utilizarás zooms 4:1, como es el caso de todas
estas guras.

Con Detalle podrás prevenir también la aparición de unos bordes cticios

en las zonas más contrastadas de la imagen (llamados normalmente halos,
porque parecen auras que bordean el objeto en cuestión).

Forzar a aumentar el enfoque lleva aparejado el aumento del ruido. No es

problema de Lightroom. Es una cuestión teórica. Si para enfocar mejor ne-
cesitas resaltar los bordes, necesitarás realizar operaciones tipo gradiente
(derivadas para variables continuas o restas para variables discretas). Esa
misma operación también aumentará el grano en las zonas que no te intere-
sen, apareciendo el ruido de forma más visible. Es como cuando un miope
observa un objeto de interés sin gafas. Su cerebro no es capaz de obtener una
descripción dedigna de los detalles de más interés; a cambio, promedia los
defectos también. Cuando quiere apreciar al máximo los detalles de interés
y se pone las gafas, también salen a la luz los defectos que antes ocultaba
ese promediado o suavizado que hacía antes sin gafas.

Máscara
Sirve para decidir sobre qué zonas de la imagen se aplican los ajustes an-
tes explicados. Es el mismo concepto que máscara en Photoshop. Imagina
que quieres aumentar en enfoque de las cejas de una persona. Del ejemplo
anterior ya has aprendido que aumentar el enfoque en una parte puede ser
contraproducente en otra; por ejemplo, podría hacer que la mejilla perdiera
la textura suave que deseas que mantenga.

Lo que necesitas es una herramienta que te permita seleccionar las áreas don-
de quieras aplicar los ajustes y las áreas donde no. Es el momento de poner
a trabajar Máscara. Para ello, mantén pulsada la tecla Alt mientras cambias
el valor de Máscara con el deslizador. Verás que la ventana te muestra una
imagen en blanco y negro.

275
 Capítulo 7. Módulo Revelar: revelado digital

Las zonas negras están protegidas; es decir, no se les aplicará ningún efecto
del menú Enfoque. A las zonas blancas se les aplicará los ajustes que tengas
de Cantidad, Radio y Detalle.
La gura 7.52 corresponde al ejemplo de la hoja, para el caso Máscara = 75.
Por supuesto, si Máscara vale cero, los ajustes se aplican a todos los píxeles,
y si Máscara vale 100, todos los píxeles están protegidos y ninguno sufre el
ajuste de Enfoque.

Figura 7.52: Ajuste con Máscara = 70.

Tal y como preveíamos, aunque el ojo es muy bueno para detectar los nervios
de la hoja, en la realidad el contraste existente entre dichos nervios y otras
zonas de la imagen es parecido, como se comprueba al ver la existencia de
zonas blancas en otras muchas zonas de la imagen. Como vemos, Máscara
es básicamente un detector de bordes. Con ello, y regulando su potencia,
podemos seleccionar las zonas de la imagen que tengan más contraste como
las candidatas ideales para aumentar su enfoque.

Como acabamos de comentar, Máscara es muy útil sobre todo cuando tengas
que tratar imágenes con zonas suaves que no quieras ajustar, como la de la
gura 7.53.

Figura 7.53: Ejemplo de uso de máscara.

276
 7.7 Detalle

No te será difícil imaginar el contenido original de la foto de la gura 7.53 y el

efecto que tendrá sobre ella cuando ajustemos los valores de Enfoque. Como
ves, el rostro se preserva y tan sólo las zonas donde hay un contorno bien
denido (en blanco en la máscara) experimentarán un mejor enfoque cuando
realices el ajuste. Compara esta foto con la de la hoja y verás qué forma de
actuar tan diferente tiene un detector de bordes automático realizado con un
ordenador y el detector de bordes que lleva integrado tu cerebro. Los ajustes
en ambos casos corresponden al mismo valor de Máscara.

Lightroom incluye algunos presets de enfoque: enfoque - Rostros y enfoque -

Panorámico. Los nombres ya te dan una idea de cuándo usarlos. Si quieres saber
los valores exactos de Cantidad, Radio y Detalle, no tienes más que seleccio-
narlos. Puedes usarlos también como ajustes básicos y a partir de ellos realizar
un ajuste no de los mismos, cambiando ligeramente algún valor, obteniendo tu
propia versión personalizada y guardándolo con otro nombre en tu lista de presets
o ajustes preestablecidos.

7.7.2 Reducción de ruido

Como ya hemos indicado, hay que llegar a un compromiso entre enfoque y ruido.
Si queremos aumentar el enfoque, el ruido aumentará. Por eso no es extraño que
Lightroom nos ofrezca aquí la posibilidad de reducir el ruido.

Pero no sólo en estas situaciones tendremos imágenes ruidosas. El ruido es un

elemento tradicionalmente ligado al ISO. Piensa en el ISO como el control de
volumen de tu radio. Si sintonizas la radio a una emisora sin interferencias (no se
te mete otra emisora), cuando aumentes el volumen la oirás igual de bien y con
más potencia.

Pero, si la emisora tiene interferencias y no consigues eliminar la emisora interfe-

rente, ¾cuál es la solución? Puedes pensar que la solución es darle más voz; pero
pronto te darás cuenta que lo mismo que al dar volumen aumentas la señal útil,
en nuestro caso la emisora que deseas escuchar, también aumentas el ruido, en
nuestro caso la emisora que interere.

La solución pasa por mejorar la relación entre potencia de señal útil y potencia
de ruido. Si ambos valores se aumentan en un mismo factor, no resolvemos nada;
el cociente sigue siendo el mismo. Eso es lo que te pasa cuando le das más voz, o
cuando la gente eleva el tono de voz en una conversación; si el otro hace lo mismo,
lo único que haces es tener más potencia, pero la calidad no mejora. Como ves,
aparecen dos conceptos independientes. Por una parte la cantidad y por otro lado
la calidad de la señal.

La cantidad en fotografía hace referencia a la luz, a una exposición correcta. La

calidad hace referencia a la relación entre señal y ruido, el ratio S/N, donde S es
277
 Capítulo 9. Casos prácticos de revelado

Figura 9.23: Caso 10. Foto revelada.

9.12 Caso 11: foto Todo en uno (exposición, balance de

blancos, ltros, color, enfoque)
Como el libro no puede tener mil páginas, en algún momento hay que parar de
poner ejemplos. Así que vamos a parar aquí. He elegido 11 casos porque nunca he
entendido por qué los números redondos son mejores; ¾qué tiene el número 10 que
no tenga el número 11?

La gura 9.24 muestra el original.

Figura 9.24: Caso 11. Foto original.

380
 9.12 Caso 11: foto Todo en uno (exposición, balance de blancos, ltros, color, enfoque)

Esta foto tiene de todo. Un paisaje espectacular, pero relleno de problemas. El

cielo no sólo está más iluminado, sino que además proyecta esa tonalidad azulada
a la escena.

Así que hay que corregir el balance de blancos y la exposición. A continuación,

hay que añadir contraste a la escena y resaltar la textura de las montañas.

Por último, un ltro graduado en diagonal (empezando arriba a la derecha) le da

calidez a la escena.

El resultado lo tienes en la gura 9.25.

Figura 9.25: Caso 11. Foto revelada.

Fíjate cómo la escena gana en volumen gracias a potenciar las sombras de las
nubes sobre las montañas, así como el tono anaranjado de la cumbre del Half
Dome. Del mismo modo, la direccionalidad del ltro permite intuir la posición del
Sol, dejando a la sombra la zona inferior izquierda.

Desaturando un poco el azul del cielo se gana naturalidad en el cielo y volumen

en las nubes.

Si la foto original hubiese estado en RAW, seguramente podríamos haber recupera-

do algo más de textura en las nubes y en la cascada; pero recuerda que el propósito
de este capítulo es ser didáctico, y si con un JPEG consigues esto, imagínate si es
un RAW.

381