Módulo 03 PDF

Mujeres que
Emprenden
Curso Online de Diseño Básico
Para Emprendedoras
Módulo 3
Recursos, Inspiración y Técnicas
MÓDULO 3
Mujeres que
Recursos, Inspiración y Técnicas Emprenden
Recursos, inspiración
Recursos, Inspiración yy Técnicas
Tips para impulsar la creatividad 1- Mapas mentales :
Como ya estamos acercándonos a diseñar Es una técnica gráfica que permite la
las piezas para nuestro emprendimiento exploración del problema y la generación de
vamos a empeza a ver un par de tips que te ideas. Dan lugar al pensamiento irradiante.
van a servir para impulsar la creatividad.
2 - Arte de Preguntar:
• Las ideas vienen de todas partes. Se trata de un conjunto de preguntas que se
usan para formular en el problema todos los
• Equivocate porque la experiencia sirve para enfoques que sean posibles y así abrir la
aprender. perspectiva que tenemos del problema.
• No deseches ideas, transformarlas en algo
También son útiles para para la percepción de
nuevo. nuevos usos, aplicaciones y posibilidades de un
• Compartí todo. producto o un servicio,
• Los datos manejan todas las decisiones. 3 - Brainstorming
• La creatividad mejora cuando te restringen Tormenta o lluvia de ideas. Es una técnica
o te ponen trabas. Son tu desafio. grupal para la generación de ideas. Las cuatro
reglas fundamentales son : Toda crítica está
• Enfócate en el usuario y el resto vendrá. prohibida, toda idea es bienvenida, tantas ideas
como sea posible, el desarrollo y asociaciones
Técnicas de Creatividad de ideas es deseable.
Son una buena forma de entrenar y poner en
práctica tus habilidades creativas. A continu- 4 - Analogías:
ación les expongo algunas de las técnicas inte- Consiste en resolver un problema mediante un
resantes y de suma utilidad. rodeo: en vez de atacarlo de frente se compara
ese problema o situación con otros hechos,
conocimientos o disciplinas distintas.
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A la hora de diseñar además de usar estas técnicas de creatividad,

siempre es bueno empaparnos de material gráﬁco, relevar e investigar
a los competidores.
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Recursos:
Recursos y Páginas para inspirarnos
Wetransfer:
Herramienta indispensable al momento de
querer enviar archivos pesados. Lo mejor,
es que es la usabilidad que presenta ya que
es muy cómoda y agradable.
Spotify / Grooveshark:
La música cumple un rol fundamental al
momento de diseñar, la inspiración y la rela-
jación son elementos importantísimos que
son primordiales para realizar una pieza
gráfica. Millones de canciones, gratis y con
un sonido buenísimo. Eso si, no podrás
descargar la canción a menos que poseas
una cuenta premium.
Pinterest:
Observar referencias, ejemplos e interven- Flickr: Revistas:
ciones gráficas, son sin duda algo funda- Cumple una función buenísima, al igual que http://issuu.com/
mental a la hora de diseñar. Pinterest Pinterest a la hora de buscar inspiración. http://www.slideshare.net/
cumple muy bien este requerimiento,
puedes entrar a la sección “Diseño” y Behance: Recursos para Diseñar:
podrás ver cientos de ejemplos, excelentes Plataforma que se caracteriza por tener muy
referencias para que puedas inspirarte al bueno ejemplo sobre “el buen diseño”. Una
momento de realizar una pieza gráfica. (Si de las ventajas es que puedes seguir a Vectores :
buscas diseños en inglés encontrarás más diseñadores talentosos pudiendote comuni- http://www.freepik.es/
resultados) car con ellos . Además puedes dar votos
por diseños que encuentres geniales.
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Tipografías
Buscadores de tipografías y descarga: Palabras claves para buscar en Google :
Da Font
Fonts Squirrel Si quieren buscar plantillas en Internet , les recomiendo este tips de palabras
My Fonts principales :Template PS D , Template Vectores, Mock up . Flyer PSD
Google Font
Herramientas extras:
Type Tester: Sirve para ver en pantalla cómo
quedan las tipografías que estamos pensan-
do usar.
GFXnerds: Vectores y archivos de Photoshop
gratuitos. Aunque hay de todo, encontrarás
muchos recursos para diseño web y mobile.
Iconfinder: Colección de iconos gratis y de
pago en varios formatos. Si habitualmente
haces presentaciones, te irá muy bien
conocer esta web.
Presentaciones
Keynote: El Powerpoint para Mac (pero mucho
mejor).
Prezi: Software para presentaciones de diseño.
Fotografías
Creative Commons: Imágenes gratis y libres de
derechos.
Algunos de los mejores bancos de imágenes de
pago:
Getty Images
iStock Photo
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TIPOGRAFÍA Y COLOR :
Ambos son un recurso indispensable Las imágenes o contenidos gráficos aportan un
para lograr un buen diseño. aspecto visual muy importante a toda com-
posición, siendo capaces de transmitir por sí
La misión principal de una composición gráfica solos un mensaje de forma adecuada. Ahora
es transmitir un mensaje determinado a los bien, el mejor medio de transmisión de ideas a
espectadores que la visualizan. Para ello, un gran número de personas es por excelencia
disponemos de dos herramientas principales: la palabra escrita porque hace que los conteni-
Las imágenes y los contenidos textuales. dos textuales en una composición sean más
importantes cuanto más información se desea
transmitir.
La esencia del buen diseño consiste pues en

comunicar ideas por medio de la palabra escri-
ta, combinada a menudo con dibujos o con
fotografías.
Las representaciones visuales de los conteni-

dos textuales son básicamente las letras, en el mismo conceptos similares a los que
elementos formadores de los abecedarios de caracterizan cualquier otro componente gráfico:
los diferentes idiomas. Con las letras se forman forma, tamaño, color, escala, etc.
palabras, con las palabras frases, y con las
frases se representan ideas y conceptos. De este planteamiento se deriva que el
diseñador deba emplear las letras en una com-
Además de su componente significativo, cada posición tanto para comunicar ideas como para
letra de una palabra es por sí misma un configurar el aspecto visual de la misma, siendo
elemento gráfico, que aporta riqueza a la com- necesario para ello conocer a fondo los difer-
posición final. Por este motivo, el aspecto entes tipos existentes y sus propiedades, cono-
visual de cada una de las letras que forman los cimientos que se agrupan en la ciencia o arte de
textos de una composición gráfica o una la Tipografía.
página web es muy importante, interviniendo
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•Tipografía
Se denomina Tipografía a “el estudio, diseño y clasificación de los tipos (letras), las fuentes (familias de letras con característi-
cas comunes) y al diseño de caracteres unificados por propiedades visuales uniformes”
Tradicionalmente el estudio de las letras, sus metal, película fotográfica, o medio electrónico.
familias y sus tipos ha sido desarrollado por Existen multitud de familias tipográficas. Algu-
los impresores y, más modernamente, por nas de ellas tienen más de quinientos años,
diseñadores gráficos que realizan trabajos otras surgieron en la gran explosión creativa de
para ser luego impresos. Pero con la apa-
los siglos XIX y XX, otras son el resultado de la
rición de los ordenadores y de Internet ha
sido necesario un replanteamiento de la aplicación de los ordenadores a la imprenta y al
Tipografía clásica, puesto que las fuentes diseño gráfico digital y otras han sido creadas
que trabajan bien en imprenta no se adaptan explícitamente para su presentación en la pan-
correctamente al trabajo en un monitor de talla de los monitores, impulsadas en gran parte
ordenador. por la web.
FAMILIA TIPOGRÁFICA
Unas y otras conviven y son usadas sin esta-
blecer diferencias de tiempo, por lo que es
Una familia tipográfica es un grupo de signos
necesario establecer una clasificación que nos
escriturales que comparten rasgos de diseño
permita agrupar aquellas fuentes que tienen
comunes, conformando todas ellas una unidad
características similares.
tipográfica. Los miembros de una familia (los
tipos) se parecen entre si, pero también tienen
Son muchos los intentos por lograr agrupar las
rasgos propios.
formas tipográficas en conjuntos que reúnan
ciertas condiciones de igualdad. Generalmente
Las familias tipográficas también son conocid-
están basados en la fecha de creación, en sus
as con el nombre de familias de fuentes (del
orígenes dentro de las vertientes artísticas por
francés antiguo fondre, correspondiente en
las que fueron influenciadas o en criterios mor-
español a derretir o verter, refiriéndose al tipo
fológicos.
hecho de metal fundido). Una fuente puede ser
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Los sistemas de clasificación de fuentes más aceptados son:
Clasificación de Maximilien Vox (1954) Clasificación de Robert Bringhurst Esta clasificación está relacionada también con
Divide las familias en: Divide las fuentes en: la evolución de las familias tipográficas a lo
Renacentistas largo de la historia, aunque modifica ciertos
Humanas
Barrocas elementos de la clasificación de VOX.
Garaldas
Reales Neoclásicas
Didonas Románticas
Mecanos Realistas
Lineales Modernistas geométricas
Incisas Modernistas líricas
Scriptas Posmodernistas
Manuales
•Clasificaciones ATypI
La ATYPI (Asociación Tipográfica Internacional, http://www.atypi.org/), con objeto de
establecer una clasificación general de las familias tipográficas, realizó en 1964 una
adaptación de la clasificación de Maximilien Vox, conocida comoVOX-ATypI.
Clasificación VOX - ATypi

Clásificación por váriables Históricas
Tipos Seculares Edada Moderna ( S.XII) SIGLO XX
Humanas (S. XV) Palo Seco Tradicional
Garalda (S. XVI) Futura Times
Garamond Egipcia Incisa
Real ( S.XVII) Mecano Optima
Baskerville Lubalin
Didona (S.XVII)
Bodoni
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Otra clasificación de fuentes de la ATypI, evolución de la anterior, es la basada en la la caligrafía, y su trazo presenta un mediano
agrupación de fuentes por características comunes, normalizada con el nombre DIN 16518 contraste entre finos y gruesos. Entre ellas
Divide las familias tipográficas en los siguientes grupos: destacan las fuentes Garamond, Caslon,
Century Oldstyle, Goudy, Times New Roman
Clasificación de fuentes tipográficas DIN 16518 - ATypI y Palatino.
Clasificación por Familias
Romanas Palo Seco Rotuladas Decorativas •De Transición:
Se manifiestan en el siglo XVIII y muestran la
Antiguas Lineales son modulación Caligraficas Fantasía
transición entre los tipos romanos antiguos
Transición Grotescas Cursivas Informales Época
y los modernos, con marcada tendencia a
Modernas Góticas modular más las astas y a contrastarlas con
Mecanos los remates, que dejan la forma triangular
Incisas para adoptar la cóncava o la horizontal,
presentando una gran variación entre trazos.
Esta evolución se verificó, principalmente, a
finales del siglo XVII y hasta mediados del
XVIII, por obra de Grandjean, Fournier y
ROMANAS Baskerville. Ejemplos de este grupo son las
fuentes Baskerville y Caledonia.
Formado por fuentes que muestran influencias Las Romanas se dividen cinco grupos
de la escritura manual, en concreto de la fundamentales:
•Modernas:
caligrafía humanista del S. XV, y también de la Aparecen a mediados del siglo XVIII, crea-
tradición lapidaria romana, donde los pies de •Antiguas:
das por Didot, reflejando las mejoras de la
las letras se tallaban para evitar que la piedra También llamadas Garaldas (por Garamond),
imprenta. Su característica principal es el
saltase en los ángulos. aparecen a fines del siglo XVI en Francia, a
acentuado y abrupto contraste de trazos y
partir de los grabados de Grifo para Aldo
remates rectos, lo que origina fuentes
Las fuentes Romanas son regulares, tienen Manuzio. Se caracterizan por la desigualdad
elegantes a la vez que frías. Sus caracteres
una gran armonía de proporciones, presentan de espesor en el asta dentro de una misma
son rígidos y armoniosos, con remates finos
un fuerte contraste entre elementos rectos y letra, por la modulación de la misma y por la
y rectos, siempre del mismo grueso, con el
curvos y sus remates les proporcionan un alto forma triangular y cóncava del remate, con
asta muy contrastada y con una marcada y
grado de legibilidad. discretas puntas cuadradas. Su contraste es
rígida modulación vertical.
sutil, su modulación pronunciada, cercana a
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Resultan imponentes a cuerpos grandes, pero PALO SECO
acusan cierta falta de legibilidad al romperse los
ojos del carácter, al componerse a cuerpos Las fuentes Palo Seco se caracterizan por
pequeños y en bloques de texto corrido. Ejem- reducir los caracteres a su esquema esencial.
plos destacables podrían ser Firmin Didot, Las mayúsculas se vuelven a las formas feni-
cias y griegas y las minúsculas están confor-
Bodoni, Fenice y Modern Nº 20.
madas a base de líneas rectas y círculos
unidos, reflejando la época en la que nacen, la
•Mecanos: industrialización y el funcionalismo.
Son un grupo aislado que no guarda ninguna
semejanza constructiva con el resto de los tipos También denominadas Góticas, Egipcias, Sans
romanos con remate, tan solo el hecho de poseer Serif o Grotescas, de dividen en dos grupos
asiento sus caracteres. No tienen modulación ni principales:
contraste. Entre sus fuentes podemos destacar
•Lineales sin modulación:
Lubalin y Stymie. Formadas por tipos de un grosor de trazo
uniforme, sin contraste ni modulación, siendo su
•Incisas: esencia geométrica. Admiten familias larguísi-
Otro grupo aislado dentro de las romanas, al igual mas, con numerosas variantes, aunque su legibil-
que las mecanos, son letras en la tradición romana idad suele ser mala en texto corrido. Ejemplos de
este tipo serían Futura, Avant Garde, Eras,
más antigua, ligeramente contrastadas y de rasgo
Helvética, Kabel y Univers.
adelgazado ahusado. No se puede hablar de
remates, pero sus pies abocinados sugieren, tal •Grotescas:
como ocurre con las serif, una línea imaginaria de Caracterizadas porque el grosor del trazo y el
lectura. Su ojo grande y sus ascendentes y contraste son poco perceptibles y por ser muy
descendentes finos, hacen de él un tipo que, legibles en texto corrido. La principal fuente de
aunque es extremadamente difícil de digitalizar, es este tipo es Gill Sans.
muy legible a cualquier cuerpo. A pequeña escala,
ROTULADAS
puede confundir y parecer de palo seco al perd- Las fuentes rotuladas advierten más o menos
erse la gracia de su rasgo. Como ejemplos claramente el instrumento y la mano que los
podemos citar las fuentes Alinea y Baltra. creó, y la tradición caligráfica.
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Además, no existe conexión entre letras, lo DECORATIVAS
que acentúa más su ilegibilidad. Ejemplos de
Existen numerosas variaciones, pero
este tipo son Fraktur, Old English, Koch Fraktur,
podemos distinguir dos grupos principales:
Wedding Text, Forte Grotisch.
•Fantasía:
•Cursivas: suelen reproducir escrituras de Similares en cierto modo a las letras capitu-
mano informales, más o menos libres. Estu- lares iluminadas medievales, resultan por lo
vieron muy de moda en los años 50 y 60, y general poco legibles, por lo que no se adec-
actualmente se detecta cierto resurgimiento. uan en la composición de texto y su utilización
Ejemplos: Brush, Kauffman, Balloon, Mistral, Murray se circunscribe a titulares cortos. Ejemplos de
Hill, Chalk Line y Freestyle Script. este tipo son las fuentes Bombere, Block-Up, Buster,
Croissant, Neon y Shatter.
Existen tres grupos principales de fuentes
rotuladas: Estas fuentes no fueron concebidas •Época:
•Caligráficas: Aglutina familias generadas como tipos de texto, sino para un uso Pretenden sugerir una época, una moda o una
cultura, procediendo de movimientos como la
con las influencias más diversas (rústica esporádico y aislado. Bauhaus o el Art Decó. Anteponen la función a
romana, minúscula carolingia, letra inglesa,
lo formal, con trazos sencillos y equilibrados,
caracteres unciales y semiunciales), basadas
casi siempre uniformes. Muy utilizados en la
todas ellas en la mano que las creó. Con el
realización de rótulos de señalización de edifi-
tiempo la escritura caligráfica se hizo cada vez
cios y anuncios exteriores de tiendas. Ejem-
más decorativa. En la actualidad se utiliza en
invitaciones a ceremonias o determinados plos de este grupo son Futura, Kabel, Caslon
acontecimientos. Como ejemplos de este tipo Antique, Bradway, Cabarga.
podemos citar las fuentes American Uncial,
Commercial Script, Cancelleresca Seript,
Bible Seript Flourishes, Zapf Chancery,
Young Baroque.
•Góticas: de estructura densa, composición

apretada y verticalidad acentuada, manchan
extraordinariamente la página
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VARIANTES DE UNA FAMILIA
Dentro de cada familia, las variables tipográfi-

cas permiten obtener diferentes soluciones de
color y ritmo. Las variables constituyen alfabe-
tos alternativos dentro de la misma familia,
manteniendo un criterio de diseño que las
"emparenta" entre sí.
Las variaciones de una fuente se obtienen

modificando propiedades como:
1-El cuerpo o tamaño: mayúsculas,
minúsculas y capitales.
2-El grosor del trazado: ultrafina, fina, book,
redonda, media, seminegra, negra y ultranegra.
3-La inclinación de los ejes: redonda,
cursiva e inclinada.
4-La proporción de los ejes: condensada,
comprimida, estrecha, redonda, ancha, ensan-
chada y expandida.
5-La forma del trazado: perfilada, som-
breada, etc.
Otras variantes de una fuente incluyen

versalitas, números, números antiguos,
símbolos deun puntuación, monetarios,
matemáticos y misceláneos, etc.
En la carpeta extras les dejé un compi-

lado con las mejores fuentes .
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Inspiration Board - Tipografía
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•El Color
El color es una percepción visual que se genera en el cerebro al interpretar las señales nerviosas que le envían
los fotorreceptores de la retina del ojo.
Tres factores hacen posible la percep- PSICOLOGÍA DEL COLOR
ción de colores:
Psicología del color se define como el efecto
que produce sobre los individuos.
» El sentido de la vista.
El color puede ser la traducción de nuestros
sentidos.Pueden despertar sensaciones de
» La luz. frío, apetecible, rugoso, limpio y miles más.
» Las propiedades químicas de los objetos • El Amarillo

Luminoso, ardiente, expansivo.
MODELOS DE COLOR: Es el sol, y la luz y el oro.
Puede significar: egoísmo, celos, envidia, odio,
CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Black). adolescencia, risa, placer
• Mezcla sustractiva (sustrae luz), creada
por la mezcla de tinta. • El Rojo
Vitalidad, sangre, pasión, fuego, amor.
RGB (Red, Green, Blue). Es sensual, enérgico, erótico, apetitoso.
• Mezcla aditiva (adiciona luz), creada por la Puede significar: pasión, emoción, acción,
mezcla de colores luz. agresividad, peligro, tecnología de punta.
• Utilizado monitores de computadoras, tele
visores, proyectores de video. • El Azul
Es tranquilo, profundo, solemne, frío.
ARMONÍA DEL COLOR: Puede significar: confianza, reserva, armonía,
Armonizar, significa combinar los diferentes amistad, fidelidad, serenidad, seguridad,
valores que el color adquiere en una com- protector, ejecutivo.
posición.
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• El Naranja La mayoría de estas emociones son percibidas son el amarillo, el rojo y el azul; siendo el verde,
Es hipnótico, activo, radiante, expansivo. de un modo sutil e inconsciente. naranja y violeta los secundarios.
Puede significar: calor, fuego, fiesta, placer.
Al componer nuestros diseños, debeemos de • Saturación: Es el grado de pureza de un
• El Violeta conocer cuáles son los efectos psicológicos color con respecto al gris. Por ejemplo, tus
Es misterio, majestuoso, lucidez, reflexión. que producen y cómo debemos elegir y com- pantalones vaqueros tienen un azul menos
Puede significar: calma, aristocracia, engaño, binar nuestra gama para que esa comuni- saturado después de unos cuantos lavados.
mundo mágico, fantasía, sofisticación. cación emocional resulte positiva o, de otro
modo. • Luminosidad: Indica cuan brillante u oscuro
• El Verde es un color.
Es tranquilo, sedante, fresco, natural, sobrio. Si bien es cierto que el color es un arma de
Puede significar: esperanza, deseo juventud, comunicación, también lo es que podemos
naturaleza, equilibrio, estabilidad. prescindir de él. Hay periódicos, películas, La web www.colormatters.com realizó una
libros, fotografías y hasta páginas web en encuesta a escala mundial entre más de
• El Blanco blanco y negro que cumplen sobradamente su 130.000 sujetos para determinar qué efectos
Es activo, puro, vacío positivo, infinito. objetivo y que incluso pueden ser estética- producen los colores en la gente. Algunos de
Puede significar: inocencia, divinidad, paz, mente impactantes. sus resultados fueron:
calma, armonía.
El color es subjetivo: Cada persona, dependi- Color Preferido: Azul
endo de sus rasgos culturales o sociales, su
• El Negro Color Menos Afín: Amarillo Oscuro
estado de ánimo u otras circunstancias perso-
Es silencio, misterio, a veces impuro y maligno. Calidad: Oro
nales, lo va a interpretar de manera distinta. De
Puede significar: nobleza y elegancia cuando Poder: Rojo
hecho, el pigmento ni siquiera es una propie-
es brillante, noche, muerte, luto, tragedia.
dad intrínseca de un objeto. Desde este punto Buena Suerte: Verde
de vista (nunca mejor dicho), el color no existe Mala Suerte: Negro
• El Gris
y es sólo la forma que nuestra retina (y cerebro) Barato: Marrón
Es indecisión, ausencia de energía.
tiene de percibir las cosas, dependiendo de la Delicioso: Rojo
Puede significar: duda, melancolía, pero lujo y
longitud de onda de la luz reflejada. Sexy: Rojo
elegancia cuando es brillante, tecnología por
su asociación a los metales. Tecnología Punta: Plateado
El color tiene tres dimensiones básicas:
El color es uno de los elementos más poderosos
de que disponemos a la hora de comunicar emo-
• Tono: se trata de la propiedad que hace
distintos a los colores entre sí. Los primarios
ciones .
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Recuerda que todos estos conceptos no dejan
de ser asociaciones abstractas, basadas en su
mayor parte en el bagaje cultural de cada uno.
Por ejemplo, el color del luto en la cultura occi-
dental es el negro, aunque no siempre fue así:
en la época medieval, la realeza vestía de
blanco en los funerales. En china también éste
es el color utilizado para las exequias. En
Egipto es el naranja, en Brasil y Tailandia el
violeta y en la India es el marrón.
CÍRCULO CROMÁTICO
•Complementarios: Úsalos sin miedo para

crear contraste. Por ejemplo, el violeta y el
amarillo. Otra opción menos drástica consiste
en elegir un color y los dos más cercanos de su
complementario.
•Análogos: Son los dos adyacentes en el

círculo . Mezclados son una apuesta segura.
•Tríadas: Se consiguen seleccionando tres

colores equidistantes entre sí, por ejemplo, los
tres primarios constituyen una tríada. Se trata
de una mezcla equilibrada.
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Inspiration Board - Color
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Mi experiencia personal
Cuando estoy diseñando y siento que no logro avanzar , empiezo a utilizar las
técnicas de creatividad. Mi aliado preferido es el Brainstorming, me siento,
tomo un papel en blanco y empiezo a escribir y a dibujar todas las ideas que
se me vienen en la mente, no descarto ninguna al principio, por más que
parezca muy descabellada. Por lo general, en este punto suelo encontrar la
clave del diseño que estoy intentando realizar.
La tipografía y el color son claves a la hora de diseñar, son todo en el diseño,
Les recomiendo que no abusen del empleo de diferentes tipografías en un
mismo trabajo. Es preferible usar una sola tipografía con sus variables, como
puede ser bold, light, condensada etc.
Además este recurso, les sirve para generar lecturas más atractivas y difer-
enciales. El cambio de tamaño de la fuente, el color, el interlineado y el inter-
letrado ¡Siempre tienen que jugar a tu favor!
Con respecto al color por lo general se suelen usar a lo sumo dos o tres para
que no sean trabajos multicolores, recuerden la principal frase “MENOS ES
MÁS” .
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Tutorial manejo Integración

Photoshop e Illustrator
- Recorte de imagen en Photoshop Link del tutorial:
- Manejo de filtros de color en Photohop
- Importación PSD a Illustrator Módulo 03 - Recursos, Inspiración y Técnicas
- Trabajo con recursos de https://vimeo.com/106666138
http://www.freepik.es/ Contraseña: curso08-09-14
- Instalación de Fuentes de Google Font
- Manejo de tipografías en Illustrator
(interletrado,interlineado, tamaño, variables
bold, light, condensada)
- Concepto Curvas en Illustrator
Actividad
Ejercicio: Diseñar en Illustrator un posteo para Entrega: El material será enviado de manera
Facebook 404 x 404 PX - Se requiere el uso adjunta al mail
del color justificando su elección y el uso de al tallermujeresqueemprenden@gmail.com
menos tres variantes de una misma fuente Se subirá un JPG RGB Y EL ORIGINAL DEL
tipográfica por ejemplo la Tipografía Helvética ILLUSTRATOR. Se completará la justificación
en sus variantes Bold, Regular, Light. del uso del color en el cuerpo del mail.
Para practicar los recursos tienen que usar Objetivos:
algún vector de www.freepik.es Incorporar conceptos de color y manejo
tipográfico.
Fuentes:
http://www.slideshare.net/xuunami/curso-photoshop-illustra-
tor?qid=3db6e3b4-cdd6-4bae-90d2-0565470f0571&v=default&b=&from_search=1
http://www.taringa.net/posts/hazlo-tu-mismo/13807216/El-cur-
so-completo-de-Photoshop-para-principiantes.html
http://www.desarrolloweb.com/manuales/47/
http://www.slideshare.net/xuunami/curso-photoshop-illustra-
tor?qid=3db6e3b4-cdd6-4bae-90d2-0565470f0571&v=default&b=&from_search=1
Fotos y Illustraciones : www.pinterest.com
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A la hora de diseñar además de usar estas técnicas de creatividad,

La esencia del buen diseño consiste pues en

Las representaciones visuales de los conteni-

Los sistemas de clasificación de fuentes más aceptados son:

Clasificación VOX - ATypi

•Góticas: de estructura densa, composición

Dentro de cada familia, las variables tipográfi-

Las variaciones de una fuente se obtienen

Otras variantes de una fuente incluyen

En la carpeta extras les dejé un compi-

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» Las propiedades químicas de los objetos • El Amarillo

•Complementarios: Úsalos sin miedo para

•Análogos: Son los dos adyacentes en el

•Tríadas: Se consiguen seleccionando tres

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