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Edición crítica: Raúl Angulo Díaz
SEBASTIÁN ALBERO (17221756)
Sonatas para clavicordio
Sebastián Albero (1722-1756), Sonatas para clavicordio
www.musicadehispania.net
©2010 Raúl Angulo Díaz
©2010 Fundación Gustavo Bueno
Reservados todos los derechos. De acuerdo con la legislación vigente y bajo las sanciones en ella previstas, queda totalmente prohibida la
reproducción y/o transmisión parcial o total de este libro, por procedimientos mecánicos o electrónicos, incluyendo fotocopia, grabación
magnética, óptica o cualesquiera otros procedimientos que la técnica permita o pueda permitir en el futuro, sin la expresa autorización por
escrito del propietario del copyright.
ISBN 978-84-92993-25-3
Depósito Legal: AS-02158-2010
Índice
Introducción ...................................................................................................................................................................................................................................... 1
Sebastián Albero ................................................................................................................................................................................................................................ 1
Manuscrito de “Sonatas para clavicordio” ........................................................................................................................................................................................ 1
Criterios de la edición ....................................................................................................................................................................................................................... 2
Notas críticas ..................................................................................................................................................................................................................................... 4
Sebastián Albero (1722‐1756): Sonatas para clavicordio .............................................................................................................................................................. 15
Sonata 1 ....................................................................................................................................................................................................................................... 16
Sonata 2 ....................................................................................................................................................................................................................................... 20
Sonata 3 ....................................................................................................................................................................................................................................... 23
Sonata 4 ....................................................................................................................................................................................................................................... 25
Sonata 5 ....................................................................................................................................................................................................................................... 29
Sonata 6 ....................................................................................................................................................................................................................................... 32
Sonata 7 ....................................................................................................................................................................................................................................... 36
Sonata 8 ....................................................................................................................................................................................................................................... 40
Sonata 9 ....................................................................................................................................................................................................................................... 44
Sonata 10 ..................................................................................................................................................................................................................................... 48
INTRODUCCIÓN
Sebastián Albero (1722‐1756)
Sebastián Albero nació el 14 de junio de 1722 en la villa del Roncal (Navarra)1. En 1734, a la edad de doce años, fue admitido como infante de coro
en la catedral de Pamplona, cargo que ocupó hasta 17392. En 1746 fue elegido organista de la Capilla Real de Madrid, sucediendo a Ignacio Pérez. Otros
organistas de la Capilla Real en ese momento eran José de Nebra y Joaquín Oxinaga. Murió en 1756. José Subirá encontró la siguiente partida de defunción
en el archivo parroquial de la iglesia de San Martín:
“Don Sebastián Ramón de Albero y Añaños, organista principal de la Real Capilla de su Majestad, marido que fue de Doña María Ángela de la
Calle y Alonso. Natural de la villa del Roncal (reino de Navarra), hijo de don Antonio Albero y doña Francisca Añaños, difuntos. Vivía en la calle
de los Preciados, casa del marqués de Quintana. Otorgó poder para testar en compañía de su mujer en el año 1748, nombrando herederos a los
hijos que tuviese durante su matrimonio, y no teniéndolos, se instituiría el uno al otro (30 de marzo de 1756)”3.
Manuscrito de las “Sonatas para clavicordio”
El manuscrito se encuentra en la “Biblioteca Nazionale Marciana” de Venecia, It. IV, 197b (=9768). Se cree que fue llevado a Italia por Farinelli, junto
con otros manuscritos de sonatas de Scarlatti.
El título del manuscrito es “Sonatas para / Clavicordio. / Por / D. Sebastian Albero.”
1
Véase Sebastián Albero, Treinta sonatas para clavicordio, Revisión y estudio: Genoveva Gálvez, Unión Musical Ediciones, Madrid (1978), pag. VII.
2
María Gembero Ustárroz, “La formación musical de Sebastián de Albero (1722‐1756): Nuevas aportaciones”, en Actas del Congreso Internacional “España en la música de
Occidente”, Vol. 2, Edición a cargo de Emilio Casares Rodicio, Ismael Fernández de la Cuesta y José López‐Calo, Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música,
Ministerio de Cultura (1987), pp. 109‐121.
3
José Subirá, “Necrologías musicales madrileñas (años 1611‐1808), Anuario Musical, volumen 13, año 1958, pag. 214
CRITERIOS DE LA EDICIÓN
He intentado respetar, en la medida de lo posible, la apariencia del manuscrito original. Para ello:
1) He conservado la presentación apaisada de la partitura.
2) El manuscrito presenta dos pentagramas: el superior en clave de sol y el inferior en clave de fa. No hay cambios de clave en un mismo
pentagrama. Si la voz de la mano izquierda sube a notas agudas, se escribe en el primer pentagrama, aunque se cruce con la notación de la mano derecha.
Lo mismo sucede si la voz de la mano derecha baja a notas graves: se escribe en el segundo pentagrama, en clave de fa. En ocasiones (pocas) no he tenido
más remedio que cambiar la clave de un pentagrama, para evitar confusiones y cruzamientos entre las voces que impidiesen una lectura clara de la música.
3) Las sonatas están divididas en dos partes separadas por una barra de repetición. En el manuscrito original, cada parte está escrita en dos hojas.
De este modo, al finalizar cada parte, el intérprete no tenía más que pasar de página para encontrarse con la segunda parte de la sonata. He procurado
mantener esta disposición, si bien, cuando las sonatas eran cortas, las he escrito en dos páginas (la primera parte en la página izquierda y la segunda parte
en la página derecha).
4) He respetado escrupulosamente las apoyaturas tal como venían en el manuscrito, aunque no parece haber diferencia entre ellas, ya que en
pasajes idénticos se encuentran escritas de distinta manera.
5) He conservado las indicaciones originales para las manos: la M indica “manca” (mano izquierda) y la D “diritta” (mano derecha).
6) He conservado las indicaciones de los adornos. Hay dos tipos de adornos: m y tr. No parece que haya entre ellos diferencia en la interpretación, ya
que en el manuscrito se encuentran ambos en pasajes idénticos.
7) He respetado la agrupación de notas tal y como está en el original, aunque a veces el manuscrito no sea muy coherente, separando grupos de
notas que antes y en pasajes semejantes se han escrito juntos. Con todo, la agrupación de notas puede ofrecer información importante al intérprete.
1) En el original, las alteraciones pueden afectar a varios compases, sobre todo si se trata de una misma nota que se va repitiendo a lo largo de
varios compases. En mi edición, las alteraciones sólo afectan un compás, por lo que he tenido que añadir alteraciones, indicadas siempre en las notas
críticas.
2) En el original hay numerosos accidentales de cortesía o aclaratorios. En general, los conservo en la edición, salvo que sean excesivamente
redundantes. También añado otros, que coloco entre paréntesis.
3) He añadido algunas ligaduras. Estas ligaduras están escritas con una línea discontinua, diferenciándolas así de las que se encuentran en el
manuscrito original.
4) Los textos, fragmentos de texto y adornos añadidos están indicados entre corchetes: [ ]
5) El cambio más significativo se da en los acordes o líneas melódicas paralelas (melodías en terceras, por ejemplo). En el original, las notas no se
agrupan en conjuntos, sino que conservan su independencia. He unido, cuando he creído conveniente, las notas en una misma plica. Veamos, como
ejemplo, los compases 12 y 13 del segundo pentagrama de la Sonata 4:
cc. 12 y 13 en el manuscrito original cc. 12 y 13 en la edición
Edición crítica: Raúl Angulo Díaz
SEBASTIÁN ALBERO (17221756)
Sonatas para clavicordio
Sonata 1
Transcripción: Raúl Angulo Díaz Sebastián Albero
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Sebastián Albero, Sonatas para clavicordio 34 www.musicadehispania.net
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Transcripción: Raúl Angulo Díaz Sebastián Albero
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(1) Un Do en lugar de un Mi en el manuscrito original.
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(1) He añadido la nota Re al acorde
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(1) El cambio de armadura no está señalizado aquí en el manuscrito original, sino en el compás 67, con el cambio de página, pero creo que debería ser así. De hecho, en el compás 66
se indica un becuadro para el sí, sin haber indicado antes el bemol.
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(1) Un Re en el original en lugar de un Do
(2) En el original, blanca con puntillo en lugar de blanca ligada a una corchea.
Sebastián Albero, Sonatas para clavicordio 83 www.musicadehispania.net
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(1) En el original, blanca con puntillo en lugar de blanca ligada a una corchea.
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(1) Blanca con puntillo en original
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(1) Un La en el original.
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(1) El copista se ha equivocado en las tres primeras notas de este compás. Ha escrito La- Si bemol - Do sostenido, en lugar de Si bemol - Do sostenido - Re.
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(1) En el original, está escrito un Mi en lugar de un Re.
(2) En el manuscrito original falta este do agudo, pero está escrita la ligadura del do del compás anterior.
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Sebastián Albero
Transcripción: Raúl Angulo Díaz
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(1) En el manuscrito original, el becuadro está en el La y no en el Si.
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(1) En el manuscrito original, el becuadro afecta al La y no al Do.
(2) Este Mi grave no está en el original.
Sebastián Albero, Sonatas para clavicordio 128 www.musicadehispania.net
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