EA Tema3 3 01 2h PDF

ndice de contenidos

Procesado en el dominio de la frecuencia.
Filtros.
Filtros habituales en audio.
Tecnologas de implementacin.
Ecualizadores.
Controles de tono.
Ecualizadores semiparamtricos y paramtricos.
Ecualizadores grficos
Ecualizadores paragrficos.
Aplicaciones de filtros y ecualizadores.

Introduccin a los procesadores DSP. Procesadores multiefecto.
Unidad 3: Equipos de procesado de seal -1-
Filtros habituales en audio
El filtrado y la ecualizacin constituyen el procesado de audio ms comn

Utilizacin de filtros en audio
Como parte constituyente de los ecualizadores
Como dispositivos independientes de filtrado (filtros paso alto, paso bajo, y
filtros ranura)
Filtros habituales en audio
Filtros paso alto y paso bajo
Filtros tipo control de tonos (shelving filters)
Filtros resonantes (peak filters, bell filters)
Filtros banda eliminada
Filtros ranura (notch filters)

Filtros paso alto
Frecuencia de corte 3 dB (20-40 Hz)

Suelen ser de segundo o tercer orden, excepcionalmente de orden cuatro
Pendientes de 6, 12, 18 o 24 dB/octava
Utilizacin: atenuacin de seales de baja frecuencia donde est presente ruido

y distorsin (filtros sub-snicos)
Zumbidos de muy baja frecuencia (rumble) por pasos y vibraciones en el
escenario (5-30 Hz)

Ruido provocado por el viento y la respiracin de vocalistas en los micrfonos
Ruido por interferencias
La frecuencia de corte y las pendientes de atenuacin pueden ser seleccionables

por el usuario
Filtros paso alto

Filtros paso bajo
Frecuencia de corte 3 dB (15-20 KHz)

Suelen ser de orden ajustable, alcanzando en algunos casos orden 6
6, 12, 18, 24, 48, 100 dB/octava
Utilizacin: atenuacin de seales de alta frecuencia donde est presente ruido

y distorsin
Ruido de alta frecuencia (hiss)
La frecuencia de corte y las pendientes de atenuacin pueden ser seleccionables

por el usuario
La combinacin de un filtro paso alto y otro paso bajo da lugar a un paso
banda
Filtros de cruce
Aplicacin especfica de filtros paso alto y paso bajo que se combinan para
dividir en frecuencia el programa sonoro entregado a los altavoces o a las
etapas amplificadoras correspondientes en un sistema de refuerzo sonoro
Tpicamente separacin entre bajos, medios y agudos (LF, MF, HF)
Adems de separar frecuencias pueden usarse para ajustar impedancias y/o el
diagrama de radiacin de la agrupacin de altavoces
Suelen utilizarse filtros de primer a cuarto orden

Filtros de cruce
Compensacin de la sensibilidad para un tweeter de alta frecuencia
Filtros tipo control de tonos (shelving filters)
Realzan algunas frecuencias y atenan otras (sin llegar a anularlas completamente)

Comportamiento en forma de rampla
Consta de dos bandas de paso con diferente ganancia/atenuacin

La atenuacin no aumenta indefinidamente a partir de la frecuencia de corte
Aplicacin tpica: control de tono (realce de graves/agudos)

Son los ms utilizados como bloque constituyente de los ecualizadores

No son filtros paso banda, puesto que lejos de la banda de paso no afectan a la
seal (atenuacin de 0 dB)
Caractersticas
Ganancia / atenuacin (boost / cut)
Frecuencia central fC (punto de mximo refuerzo)
Frecuencias de corte superior e inferior (cada a 3 dB), fL, fH
Ancho de banda: BW = fH - fL,
Factor de calidad Q: relacin entre la frecuencia central y el ancho de banda
G
G-3
0
fL fH
Implementacin de un filtro resonante

La respuesta de refuerzo se obtiene sumando la salida de un filtro paso banda
con la seal original
1 + kBP
0
1
+
k
Paso banda
PB
PB
Unidad 3: Equipos de procesado de seal - 10 -

Implementacin de un filtro resonante

Tpicamente la respuesta del filtro atenuador se obtiene como la recproca del
filtro de refuerzo
1
1 + kBP
0
1

k
Paso banda
PB
PB
Clasificacin segn las caractersticas de ganancia / atenuacin

(boost / cut)
Filtros de ganancia/atenuacin (Boost/Cut filters): filtros que permiten reforzar o

atenuar la banda de paso
Filtros de slo atenuacin (Cut only filters): filtros que solamente permiten
atenuacin (en su posicin de mximo refuerzo presentan una atenuacin de 0 dB

(boost / cut)
Existen dos modos de especificar el ancho de banda en un filtro atenuador,

dependiendo de los fabricantes
Ancho de banda (factor de calidad Q) definido como el ancho de banda del
filtro de refuerzo recproco. Esta suele ser la opcin preferida
Ancho de banda (Q) definido directamente sobre el filtro atenuador
Ancho de banda del

filtro atenuador
Ancho de banda del

filtro recproco

(boost / cut)
Filtros simtricos (recprocos) : filtros de tipo boost/cut en los que las curvas de
refuerzo y atenuacin son recprocas
Filtros asimtricos (no recprocos): filtros de tipo boost/cut en los que las curvas de
refuerzo y atenuacin no son recprocas
1

1 + kBP
1 kBP

Ancho de banda de filtros resonantes en audio
La respuesta en frecuencia del odo es de tipo logartmico, por lo que en

aplicaciones de audio se trabaja en bandas de octava
El ancho de banda crtico del odo coincide con intervalos de 1/3 de octava
El ancho de banda crtico es el margen de frecuencias en el cual
el odo no detecta variaciones de presin.
El ancho de banda del filtro depende de la aplicacin y el coste

Anchos de banda habituales: 1, 2/3 y 1/3 de octava son los valores tpicos (ms
estrechos no son necesarios)
Frecuencias de corte, ancho de banda y factor de calidad Q
f L f H = fC2
fH = K fL G
G-3
fC
Q=
fH fL
0
fL fH
Filtros de 1 octava K=2 (Q 1.41)
Filtros de 1/2 de octava K=21/2 (Q 2.86)
Filtros de 1/3 de octava K=21/3 (Q 4.31)
Ejemplo: filtro de 1/3 de octava centrado a 1 KHz

fC = 1000Hz
fL = 890.89Hz 891Hz
BW = 1123 891 = 232Hz
fH = 1122.59Hz 1123Hz Q = 4.31

Clasificacin segn el factor de calidad Q
Filtros de Q no-constante (proportional Q, variable Q)

Son los primeros que se desarrollaron para aplicaciones de audio, basados en
redes pasivas RLC

El ancho de banda (factor de calidad) vara de forma inversamente proporcional
al valor del refuerzo o atenuacin aplicado por el filtro (controles de ganancia y

ancho de banda acoplados)
Solamente en la posicin de mximo refuerzo/atenuacin se obtiene el ancho
de banda especificado. En cualquier otra posicin el factor de calidad se

degrada
Este comportamiento no se considera admisible en aplicaciones profesionales
de audio debido a la elevada alteracin fuera de banda
Filtros de Q constante (constant Q)

En la dcada de 1980 se desarrollaron los primeros filtros activos de Q constante,
en los que el ancho de banda es independiente del valor de refuerzo o atenuacin

Se reduce la interaccin entre bandas adyacentes
Menor dependencia de la respuesta en frecuencia con el ajuste
Mayor correlacin entre la disposicin externa de potencimetros y la

respuesta en frecuencia
Supusieron un enorme avance en las prestaciones de los ecualizadores, mejorando
en gran medida la precisin, especialmente con ajustes moderados

Filtros de Q perfecto (perfect-Q)

Los filtros de Q-constante solucionan el inconveniente de la degradacin del
ancho de banda con la actuacin sobre su ganancia/atenuacin. Sin embargo
producen un rizado mayor entre filtros adyacentes
El nivel del filtro fuera de la frecuencia central vara de forma no lineal con el
ajuste de refuerzo/atenuacin
El rizado depende del refuerzo/atenuacin de los filtros adyacentes
Respuesta no lineal
del filtro de Q
constante

Los filtros basados en DSP ajustan su respuesta (coeficientes filtro FIR o IIR)
en funcin de la posicin de los potencimetros del ecualizador
Comportamiento lineal con el ajuste del refuerzo/atenuacin
Esto permite ajustar las caractersticas de los filtros para obtener una elevada
correlacin entre la respuesta en frecuencia y la posicin de los controles
No son filtros de Q constante pero tampoco proporcional. Las variaciones del
ancho de banda son las necesarias para garantizar la respuesta deseada
(perfecta)
Q constante Q perfecto

Q no constante
Q perfecto
Q constante
Filtros banda eliminada
Filtros que atenan una banda de frecuencia, afectando lo menos posible las bandas
adyacentes
Si la banda es menor de 1/3 de octava se denominan filtros ranura (notch filters)
Aplicacin fundamental: eliminacin de frecuencias conflictivas en el sistema de
sonido (no con fines creativos)
Eliminacin de la frecuencia de red (50 - 60 Hz)
Eliminacin de frecuencias de resonancia en la ecualizacin de salas para evitar
oscilaciones

Tecnologas de implementacin
Filtros pasivos
Redes pasivas LC
Funciones de transferencia tpicas: Butterworth, Chebyshev, Bessel, Elptica
Filtros pasivos
Tpicamente de orden 1 a orden 3
Paso alto
Paso bajo

Principales inconvenientes
Necesidad de fuente y carga adaptadas en impedancia (actualmente los equipos
de audio trabajan con acoplo en tensin)

Prdidas de insercin por disipacin y desadaptacin que dependen de la
posicin de refuerzo/atenuacin
Equipos pesados y voluminosos (bobinas)
Interferencia electromagntica (EMI)
Filtros activos (amplificadores operacionales)

Durante la dcada de 1970 se implementaron los primeros filtros de audio
utilizando amplificadores operacionales y redes LC

Los diseos iniciales se basaban en obtener las mismas funciones de
transferencia de los pasivos, sustituyendo las bobinas por elementos activos
En la dcada de 1980 se desarrollaron los filtros activos RC, en los que se evita
la utilizacin de bobinas, reduciendo el tamao y los costes de fabricacin
Diseo ms habitual
de Q no constante

Filtros activos
Los filtros activos RC de Q constante suponen una revolucin no slo de las
tcnicas de implementacin, sino tambin de las tcnicas de diseo

Clave para Q constante: independizar la funcin que implementa el ajuste de
amplitud (refuerzo/atenuacin) del filtro paso banda
Diseo ms habitual
de Q constante
simtrico
Cualquier filtro paso

banda
BOOST: 1 + kBP
1
CUT:
1 + kBP
Filtros activos
Filtros activos RC de Q constante asimtricos
Diseo ms habitual
de Q constante
asimtrico
Cualquier filtro paso

banda
BOOST: 1 + kBP
CUT: 1 kBP

Filtros digitales
Gran flexibilidad de diseo, normalmente basados en funciones de
transferencia de segundo orden

Dos tipos: IIR, FIR
La configuracin del filtro (funcin de transferencia) puede ser reconfigurable

para adaptar su respuesta a los ajustes que realice el operador sobre los
potencimetros de control (filtros de Q perfecto)
Ms fcil en filtros IIR, dada su sencillez
El cambio de configuracin constituye una de las principales ventajas de los
filtros digitales frente a los analgicos. Estos ltimos slo se pueden disear
una vez!
Desarrollo del tema

Filtros.
Ecualizadores.
Controles de tono.


Ecualizadores
Equipos diseados para compensar las caractersticas amplitud-frecuencia en

sistemas de almacenamiento o transmisin
Ecualizadores fijos, no ajustables (aunque s se pueden calibrar)
Ecualizador phono RIAA, tape NAB, redes de pre-nfasis y de-nfasis
Ecualizadores variables, ajustables por el usuario

Constituidos por bancos de filtros en los que una o ms caractersticas pueden
ser alteradas por el usuario

Aplicaciones tpicas
Correccin de deficiencias en la respuesta en frecuencia de micrfonos,

combinaciones de altavoces, e instrumentos
Separacin en frecuencia de diferentes instrumentos, para lograr una
mezcla ms contrastada
Evitar la interaccin de frecuencias disonantes de diferentes instrumentos
(pistas)
Alteracin de las caractersticas frecuenciales por motivos puramente
creativos
Ecualizacin del sistema de sonido y la sala en sistemas de refuerzo
Ecualizadores
Tipos de ecualizadores ajustables en funcin de sus prestaciones

Controles de tono
Ecualizadores semiparamtricos y paramtricos
Ecualizadores paragrficos

Controles de tono
Ecualizador tpico en los sistemas para automviles y en los sistemas
domsticos de bajas prestaciones
Constan de 2 o 3 bandas de frecuencia fijas
Bajos y agudos (bass, treble); bajos, medios y agudos (low, mid, high)
Para los bajos y agudos se utilizan filtros tipo control de tono (shelving filters)
con frecuencias de corte preestablecidas, amplitud ajustable y pendientes
suaves
Frecuencias de corte tpicas 100 HZ y 10 KHz
Para las frecuencias medias se utiliza un filtro resonante centrado alrededor de
2 KHz y con algunas octavas de ancho de banda
Controles de tono

Ecualizador semiparamtrico (sweepable equalizer)
Ecualizador similar al control de tonos, pero que incluye la posibilidad de
variar la frecuencia central
Ganancia ajustable
Frecuencia central sintonizable (a menudo sobre un amplio margen)
Ancho de banda fijo
Esto permite un control del sonido mucho ms preciso que en el anterior
Es el ecualizador tpico en los canales de entrada de las consolas de bajo y
medio coste
Ecualizador paramtrico
Incluye la posibilidad de variar el ancho de banda, adems de la frecuencia
central
Ganancia ajustable (si slo permite atenuacin se denomina notch equalizer)
Frecuencia central sintonizable (a menudo sobre un amplio margen)
Ancho de banda (Q) ajustable
Se suelen utilizar filtros de Q-constante con la ganancia

Mejor control sobre el ancho de banda, independientemente de la amplitud
Mayor flexibilidad y precisin
Es el ecualizador tpico en los canales de entrada de las consolas de altas

prestaciones (tpicamente 3 o 4 bandas)


Ecualizador grfico
Banco de filtros de sintona y ancho de banda fijos y ganancia variable

Utilizan potencimetros de ajuste lineal para controlar la ganancia de cada
banda
La posicin de los potencimetros individuales de cada banda indica de forma
aproximada la correccin realizada en frecuencia (de ah su nombre de
ecualizador grfico)
Ecualizador grfico
El nmero de bandas depende del coste y la aplicacin

10 bandas de 1 octava
15 bandas de 2/3 de octava
30 o 31 bandas de 1/3 de octava
El ancho de banda (Q) es el mismo para todos los filtros

El recubrimiento debe de ser lo ms plano posible (poco rizado)
Ganancias/atenuaciones tpicas: 6 dB, 12 dB, 18 dB

Ecualizador grfico
La mayora utiliza las frecuencias centrales del estndar ISO
Ecualizador de 1 octava (10 bandas)
32, 64, 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000, 8000, 16000 Hz
Ecualizador de 2/3 de octava (15 bandas)
25, 40, 63, 100, 160, 250, 400, 635, 1000, 1600, 2500, 4000, 6400, 10000,
16000 Hz
Ecualizador de 1/3 octava (31 bandas)
20, 25, 31.5, 40, 50, 63, 80, 100, 125, 160, 200, 250, 315, 400, 500, 630,
800, 1K, 1.25K, 1.6K, 2K, 2.5K, 3.15K, 4k, 5k, 6.3K, 8K, 10K, 12.5K,
16K, 20KHz
El ancho de banda de estos filtros suele elegirse igual al espaciado entre
frecuencias centrales para reducir el rizado de la respuesta en frecuencia

Los filtros se cortan en la cada a 3dB
f C 2 = K f C1
f Hi = K f Li
f Li f Hi = fCi2 fCi
Q=
f Hi = K f Li f Hi f Li
Tipos de ecualizador en funcin del factor de calidad Q de sus filtros
Filtros de Q no-constante (proportional Q, variable Q)

Son los primeros que se desarrollaron, basados en redes pasivas RLC
El ancho de banda vara de forma inversamente proporcional al valor del
refuerzo o atenuacin del filtro

Solamente en la posicin de mximo refuerzo/atenuacin se obtiene el ancho de
banda especificado. En cualquier otra posicin el factor de calidad se degrada
mayor interaccin entre bandas adyacentes
Mala correspondencia entre los ajustes realizados por el operador sobre los
potencimetros y la respuesta en frecuencia real

Se desvirta el concepto de ecualizador grfico

Efecto del ancho de banda en el recubrimiento
Filtros de Q
variable
Error refuerzo/
atenuacin
Aumentando el ancho de
banda disminuye el
rizado pero aumenta el Interaccin
error de refuerzo/ interbanda
atenuacin y la
interaccin entre bandas
Filtros de Q constante (constant Q)

Supusieron un enorme avance en las prestaciones de los ecualizadores, mejorando
en gran medida la precisin, especialmente con ajustes moderados

El factor de calidad y el ancho de banda son independientes del ajuste de ganancia
de los filtros
Menor interaccin entre bandas adyacentes, lo que implica mayor correlacin
entre la disposicin externa de potencimetros y la respuesta en frecuencia

Tipos de ecualizador en funcin del recubrimiento
Las prestaciones de un ecualizador no slo dependen de las cualidades de sus

filtros, sino del modo en que stos se combinan (recubrimiento)
La respuesta con todos los potencimetros al mismo nivel debera de ser plana
(sin rizado)
Filtros en cascada (cascade Q)
Implementacin sencilla, so hay necesidad de sumadores
La respuesta en frecuencia es el producto de las respuestas individuales de cada

filtro. Se acumulan los errores de magnitud y fase
Filtros en paralelo (parallel Q)
Necesidad de sumadores
La respuesta en frecuencia es la suma de las respuestas en frecuencia, lo que

tiende a cancelar en buena medida los efectos de la interferencia interbanda
Mayor rizado de la respuesta en frecuencia, especialmente con filtros de Q no
constante non-combining (non-interpolated) filters
Combinacin de topologa cascada/paralelo
Combinacin en paralelo de bandas adyacentes y combinacin en cascada de
los grupos resultantes
Reduce el rizado ajustando los filtros adyacentes para que su pico de respuesta
no coincida con su frecuencia central combining (interpolated) filters
Efectos de la topologa de combinacin de bandas en el recubrimiento
Filtros de Q
constante

Filtros de Q variable,
combinacin en
paralelo
El mximo rizado con

estos filtros se tiene para el
mximo refuerzo/
atenuacin, que raramente
se aplica
Filtros de Q constante,
combinacin en
paralelo
El rizado no depende de la
posicin de ganancia. Para
ajustes medios el rizado es
mayor que con los de Q no
constante
Filtros de Q constante,
combinacin en serie/
paralelo
Combining (interpolating)
equalizer
En filtros de Q constante
esta combinacin reduce el
rizado, pero a costa de
aumentar el error de
refuerzo/atenuacin

Ecualizadores digitales de Q perfecto
Los filtros digitales de Q perfecto (perfect-Q) permiten resolver el problema

del error de ganancia/atenuacin sin degradar el recubrimiento
Los filtros basados en DSP ajustan su respuesta (coeficientes filtro FIR o IIR)
en funcin de la posicin de los potencimetros del ecualizador
Comportamiento lineal con el ajuste del refuerzo/atenuacin
Las caractersticas de los filtros se ajustan en cada momento para minimizar
simultneamente el error de ganancia/atenuacin y el rizado por interaccin
entre bandas
Respuesta no lineal
del filtro de Q
constante
Filtro de Q constante Filtro digital de Q perfecto
Q no constante
Q perfecto
Q constante

Ecualizador grfico

Ecualizador paragrfico
Combinacin del ecualizador grfico y el paramtrico

Ecualizador grfico que adems permite la sintonizacin de las frecuencias
centrales de cada banda dentro de un margen determinado
Puede ofrecer la posibilidad de alterar el ancho de banda de los filtros
Aade flexibilidad en aquellas aplicaciones en las que es necesario actuar sobre
frecuencias o mrgenes de frecuencia muy concretos (caso de realimentacin)
Existen modelos analgicos, aunque ha sido la tecnologa digital la que ha
popularizado su utilizacin
Presentacin grfica mediante displays LCD, TFT, etc.
Son los sistemas ms potentes, debido a su gran flexibilidad y manejo a travs

de una interfaz grfica intuitiva
Desarrollo del tema

Filtros.
Ecualizadores.
Controles de tono.


Aplicaciones de filtros y ecualizadores
Compensacin de problemas y deficiencias en la respuesta en frecuencia de en

equipos de grabacin, micrfonos e instrumentos
Separacin en frecuencia de diferentes instrumentos, para lograr una mezcla ms
contrastada. Evitar la interaccin de frecuencias disonantes de diferentes
instrumentos (pistas)
Adicin de efectos sobre los distintos instrumentos por motivos creativos
Correccin de discos o grabaciones magnticas antiguas, realizadas con un ancho de
banda muy pequeo y gran cantidad de ruido en altas frecuencias
Ecualizacin de recintos para compensar la respuesta en frecuencia del sistema
(sistemas de refuerzo sonoro)
NO debe utilizarse la ecualizacin para corregir deficiencias del sistema de
sonido causadas por el empleo de equipamiento o tcnicas deficientes. Mediante
la ecualizacin se deben corregir problemas menores. Es un ajuste fino del
sistema.
ascorbic-original.mp3.WAV ascorbic-bandpass_sweep.mp3.WAV
Sensacin sonora en funcin de la frecuencia

Frecuencias muy bajas (16 a 60 Hz): dan sensacin de potencia si se produce un
refuerzo sbito, pero enmascaran el programa si se mantienen mucho tiempo. Track06.cda.WAV
Frecuencias bajas (60 a 250 Hz): contiene la mayora de fundamentales de la seccin de

ritmo y es importante para la inteligibilidad de la palabra. El refuerzo da sensacin de
redondez a los instrumentos, aunque si es muy elevado resulta atronador. Track07.cda.WAV
Frecuencias medias - bajas (250 a 2000 Hz): contiene los primeros armnicos de
bastantes instrumentos. Un refuerzo excesivo produce fatiga y un sonido nasal y/o
telefnico. El refuerzo entre 500 y 1000 Hz produce un sonido creado en un tubo y entreTrack09.cda.WAV
1 y 2 kHz de un tubo metlico.
Frecuencias medias (2 a 4 kHz): muy importante para el reconocimiento de la voz. El
realce excesivo produce ceceo y confusin en los fonemas labiales (m, b, v). Track10.cda.WAV
Frecuencias medias - altas (4 a 6 kHz): es responsable de la claridad y transparencia de

la voz y los instrumentos. Produce una sensacin de presencia. El realce sobre 5 kHz
asemeja un refuerzo de todo el programa. La atenuacin de esta banda produce un sonido Track11.cda.WAV
distante.
Frecuencias altas (6 a 20 kHz): controlan el brillo y la claridad de los sonidos. El
refuerzo excesivo produce sonidos cristalinos y siseos en los fonemas sibilantes (s, ch) yTrack12.cda.WAV
vocales.
Tcnicas bsicas de ecualizacin (en directo y mezclas multipistas)

Varios instrumentos que contengan gran cantidad de frecuencias pueden sonar
muy bien por separado, pero dar lugar a problemas al ser mezclados debido a
los solapamientos de frecuencias
Procedimiento ideal
Distinguir las frecuencias de inters de cada instrumento de las frecuencias

innecesarias
Realzar las frecuencias de inters y atenuar las innecesarias
Al mezclar los instrumentos, los huecos de unos sern rellenados con

otros, dando lugar a una mezcla equilibrada en frecuencia en la que todos
encajan sin taparse entre s
Las bajas frecuencias son las ms crticas durante la ecualizacin
Su exceso por acumulacin entre instrumentos da lugar a una mezcla atronadora

(muddy, boomy)
Su defecto da lugar a una mezcla excesivamente suave (poco potente)
El programa debe sonar bien en equipos con caractersticas muy dispares
(equipos domsticos, automviles, etc.)
Percusin
Las percusiones marcan el ritmo de la cancin, y deben sonar con potencia y
claridad
Se debe evitar la acumulacin de frecuencias en los bajos y bajos-medios
Atenuar frecuencias entre 250 y 500 Hz
Realzar agudos entre 8-12 KHz para dar claridad
Bajo
A continuacin se aade el bajo, que se ecualiza para encajarlo en la batera
Si es necesario realzar los bajos, no se deben realzar las mismas frecuencias
que en la batera
Se puede dar claridad cortando las frecuencias en torno a los 250Hz y
realzando algunas frecuencias altas, en torno a 2500Hz. stas no deben

coincidir con las frecuencias predominantes de ninguna percusin

Guitarra
Se deben atenuar las frecuencias inferiores a 80 Hz, para evitar la interferencia
con el bajo
Se puede realzar la frecuencia de250 Hz para dar potencia (punch)
Para dar presencia y brillo a la guitarra se puede realzar alguna banda entre 2 y
4 KHz
Si
se ha realzado el bajo en 2.5 KHz, podramos elegir 3.5 o 4 KHz
para la guitarra
Vocalista
Si las tcnicas de grabacin son correctas y se selecciona el micrfono
adecuado, la ecualizacin de la voz debe ser sutil, para mantener una sonoridad
correcta en todos los sistemas de sonido
Se pueden atenuar las frecuencias por debajo de 100-150 Hz (ocupadas por la
seccin rtmica)
Se puede aadir claridad reforzando ligeramente la banda de 4 y 5 KHz
Track14.cda.WAV

Ecualizacin de recintos
El recinto de trabajo afecta a la respuesta en frecuencia del sistema completo

Mediante los ecualizadores se puede compensar la respuesta de la sala, a la vez que
se evita la oscilacin por realimentacin, incrementando as la ganancia acstica
potencial (tpicamente 6-10dB de mejora)
Para ecualizar la sala se utiliza una fuente de ruido rosa situada frente al micrfono,
en el escenario, y se analiza la seal captada en la zona de audiencia
El ecualizador se ajusta hasta que se obtiene una respuesta plana en el analizador

Los ecualizadores grficos poseen la limitacin de que no pueden actuar con

elevados refuerzos o atenuaciones ms que en la banda de paso de cada filtro
Si la frecuencia a tratar no coincide en una de las bandas es preciso actuar

sobre dos filtros adyacentes, alterando as un margen de frecuencias excesivo
Caso de algunas frecuencias discretas de realimentacin
Se debe utilizar entonces un filtro paramtrico, ajustando la frecuencia central

a la frecuencia a eliminar y seleccionando un ancho de banda pequeo
No obstante, para la ecualizacin del sistema sigue siendo preferible un

ecualizador grfico, menos selectivo en frecuencia
Sistema ms estable frente a cambios de la posicin de los micrfonos o

cambios en las condiciones de la sala, etc.
Desarrollo del tema

Filtros.
Ecualizadores.
Controles de tono.


Introduccin a los procesadores DSP
En la actualidad se han popularizado equipos multiefectos que integran la mayor

parte de los procesados de seal que se han estudiado en este tema
Procesadores de dinmica
Procesadores temporales
Ecualizadores
Estos procesadores se basan el procesado digital de la seal (DSP)
Los equipos multiefecto para estudio suelen ser controlables a travs de PC
Introduccin a los procesadores DSP
Equipo multiefecto comercial
Reverberacin con control de reflexiones tempranas

Lneas de retardo, ecos
Efectos con lneas de retardo (vibrato, flanger, chorus)
Filtrado paramtrico
Procesado de dinmica (compresor, puerta de ruido)
Ajuste de tempo y tono

Bibliografa
Manuel Recuero Lpez, Manuel Vaquero Fernndez, Antonio J. Rodrguez

Rodrguez, Constantino Gil Gonzlez, Francisco Tabernero Gil, Tcnicas de
grabacin sonora, Instituto Oficial de RadioTelevisin Espaola, Madrid,
1993. Captulo 6.
Gary Davis, Ralph Jones, Sound reinforcement handbook, Hal Leonard
Corporation, 1990. Captulo 14.
John M. Eargle, Handbook of recording engineering, International
Thomson Publishing, 1996. Captulos 21 a 24.
Francis Rumsey, Tim Mc Cormick, Introduccin al sonido y a la grabacin,
Instituto Oficial de RadioTelevisin Espaola, Madrid, 1994. Captulo 14.
Glen Ballou, Handbook for sound engineers. The new audio cyclopedia,
Focal Press, 1998. Captulo 20.
Clemente Tribaldos, Sonido Profesional. Estudios de registro profesional,
Editorial Paraninfo SA, Madrid 1996. Captulo 11.
Bibliografa
Recursos en internet
http://www.rane.com
http://www.prorec.com/prorec/articles.nfs
http://www.prorec.com/prorec/articles.nfs
http://www.harmony-central.com/Effects
http://www.behringer.com
http://www.yamaha.com
http://transaudiogroup.com

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ndice de contenidos

Ecualizadores semiparamtricos y paramtricos.

Aplicaciones de filtros y ecualizadores.

Unidad 3: Equipos de procesado de seal -1-

Filtros habituales en audio

El filtrado y la ecualizacin constituyen el procesado de audio ms comn

Como dispositivos independientes de filtrado (filtros paso alto, paso bajo, y

Filtros tipo control de tonos (shelving filters)

Filtros resonantes (peak filters, bell filters)

Filtros banda eliminada

Filtros ranura (notch filters)

Unidad 3: Equipos de procesado de seal -2-

Frecuencia de corte 3 dB (20-40 Hz)

Utilizacin: atenuacin de seales de baja frecuencia donde est presente ruido

escenario (5-30 Hz)

Ruido por interferencias

La frecuencia de corte y las pendientes de atenuacin pueden ser seleccionables

Unidad 3: Equipos de procesado de seal -3-

Filtros paso alto

Unidad 3: Equipos de procesado de seal -4-

Frecuencia de corte 3 dB (15-20 KHz)

Utilizacin: atenuacin de seales de alta frecuencia donde est presente ruido

La frecuencia de corte y las pendientes de atenuacin pueden ser seleccionables

Unidad 3: Equipos de procesado de seal -5-

Unidad 3: Equipos de procesado de seal -6-

Compensacin de la sensibilidad para un tweeter de alta frecuencia

Unidad 3: Equipos de procesado de seal -7-

Filtros tipo control de tonos (shelving filters)

Realzan algunas frecuencias y atenan otras (sin llegar a anularlas completamente)

Consta de dos bandas de paso con diferente ganancia/atenuacin

Unidad 3: Equipos de procesado de seal -8-

Son los ms utilizados como bloque constituyente de los ecualizadores

Unidad 3: Equipos de procesado de seal -9-

Filtros resonantes (peak filters, bell filters)

Implementacin de un filtro resonante

con la seal original

Unidad 3: Equipos de procesado de seal - 10 -

Implementacin de un filtro resonante

Unidad 3: Equipos de procesado de seal - 11 -

Clasificacin segn las caractersticas de ganancia / atenuacin

Filtros de ganancia/atenuacin (Boost/Cut filters): filtros que permiten reforzar o

Unidad 3: Equipos de procesado de seal - 12 -

Existen dos modos de especificar el ancho de banda en un filtro atenuador,

Ancho de banda del

Ancho de banda del

Unidad 3: Equipos de procesado de seal - 13 -

Clasificacin segn las caractersticas de ganancia / atenuacin

Unidad 3: Equipos de procesado de seal - 14 -

La respuesta en frecuencia del odo es de tipo logartmico, por lo que en

El ancho de banda del filtro depende de la aplicacin y el coste

Unidad 3: Equipos de procesado de seal - 15 -

Filtros resonantes (peak filters, bell filters)

Frecuencias de corte, ancho de banda y factor de calidad Q

Ejemplo: filtro de 1/3 de octava centrado a 1 KHz

Unidad 3: Equipos de procesado de seal - 16 -

Filtros de Q no-constante (proportional Q, variable Q)

redes pasivas RLC

al valor del refuerzo o atenuacin aplicado por el filtro (controles de ganancia y

de banda especificado. En cualquier otra posicin el factor de calidad se

de audio debido a la elevada alteracin fuera de banda

Unidad 3: Equipos de procesado de seal - 17 -

Filtros resonantes (peak filters, bell filters)

Filtros de Q constante (constant Q)