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U na p e l í c u l a e s c r i t a y d i r i g i d a p o r C r i s t ó b a l A r t e a g a R o z a s & R o d r i g o m a r í n c o r t e z

producida por wood producciones


índice

i. i n t r o d u c c i ó n
ii. s t o ry l i n e
iii. s i n ó p s i s
iv.tratamiento audiovisual
( l u z - c á m a r a - t e x t u r a s - p u e s t a e n e s c e na - s o n i d o - m o n t a j e - t r a b a j o a c t o r a l )
v. universos espaciales
vi.ambientación
vii. locaciones
viii. vestuario
i. introducción

Audrey es una científica rigurosa. Esta propuesta de arte es clave


Aguas Turbias es un Bióloga marina y limnóloga para desarrollar las problemáticas
thriller rural que se ( especialista en aguas dulces ) Su más profundas e implícitas del
desarrolla en un apariencia pulcra y clínica revela relato, las cuales son: las secuelas
contexto agreste, la una personalidad obsesiva y muy psicológicas de la dictadura en
determinada. Por eso, Audrey esta comunidad campesina, el
laguna Aculeo, cuyos contrasta notoriamente con el desastre ecológico del ecosistema
habitantes esconden trasfondo social donde se y la discriminación hacia los
secretos y cargan el desarrollan sus investigaciones: migrantes haitianos.
lugar con su presencia un pueblo añejo y mohoso, poco
instruido, cuyos pocos habitantes Asimismo, la estética del film
oscura, casi malévola. son groseros con la investigadora, pondrá en relieve la
y la tratan con distancia, contraposición entre un mundo
Este escenario se haciéndola sentir una invasora. mayoritariamente masculino,
convierte en un violento, áspero, engañoso, y la
Esta tensión psicológica será el frágil femineidad de Audrey,
auténtico antagonista punto de partida del relato y se irá quien oculta sus emociones y se
para Audrey, una incrementando a lo largo del protege en el trabajo científico,
bióloga francesa que relato, con el uso fino y sugerente como si fuera el único camino en
de diversos signos estéticos que su búsqueda del orden, la claridad
investiga la sequía de la se ajusten al género de thriller. y la verdad.
laguna.
ii. s t o ry l i n e

Audrey (38), activista medioambiental francesa, viaja a


la laguna de Aculeo a estudiar la grave sequía que la
afecta. Durante su investigación, realiza estudios en el
agua y alrededores viviendo situaciones violentas con la
comunidad del pueblo. Su marido biólogo, llega dos días
después a sumarse a la investigación. Para su sorpresa,
no la puede encontrar por ninguna parte. Sólo Kevin, un
joven haitiano que trabaja en la cosecha, tiene
información de su mujer.
iii. sinopsis

Aguas Turbias es un largometraje de


François busca a su mujer,
ficción que trabaja con elementos
volviendo a realizar el mismo
del documental. Cuenta la historia
recorrido que hizo Audrey. Con el
de Audrey (38), bióloga marina,
pasar de los días, su desesperación
limnóloga y activista
va creciendo ante las negativas y
medioambiental francesa, que llega a
obstáculos que le pone la
la laguna de Aculeo a estudiar la
comunidad. Hasta que un día
grave sequía que la afecta. Mientras
encuentra una prueba que lo cambia
realiza estudios en la ribera de la
todo: una foto de un brazo negro.
laguna y sus alrededores, comienza a
Con esta vaga evidencia, el biólogo se
vivir situaciones misteriosas y
introduce en un viaje hacia lo más
violentas con la comunidad, que
profundo de la violencia y el
poco a poco la empieza a hostigar y
racismo, un lugar donde sólo se
no la deja investigar libremente.
pueden encontrar respuestas
François (38), su marido y biólogo
macabras.
francés, llega para sumarse a la
investigación pero se encuentra con
que Audrey ha desaparecido. Sólo
Kevin, un joven jornalero haitiano,
tiene información de Audrey.
iv. tratamiento
audiovisual

El largometraje “Aguas Turbias” es que nos ha permitido reconocer y


una ficción que toma elementos del valorar los aspectos relevantes del
documental. lugar: identificación de personajes,
locaciones, comportamiento de la
Como punta de partida de este luz y geografía única, de manera que
tratamiento audiovisual nos parece la puesta en escena sea capaz de
pertinente hacer mención de que transmitir la tensión que buscamos.
para integrar los elementos
documentales, donde se mezcla la A continuación profundizaremos en
historia del lugar con la historia de los aspectos más importantes del
los personajes, hemos desarrollado proyecto, intentando transmitir la
un meticuloso trabajo de exploración lógica desde la que operan nuestros
y observación etnográfica, dispositivos narrativos y estéticos.
la luz
En este thriller rural, de marcado carácter autoral, se
distinguen tres decisiones principales con respecto a la luz.

Primero que todo, hemos decidido rodar en invierno.


Los colores son más tenues. Los árboles no tienen hojas, los
troncos y la tierra permanecen húmedos, la tierra se transforma
en barro y el frío reina en los colores de nuestros paisajes. La
neblina será parte fundamental del mundo de nuestra película,
una neblina que está en todos lados, que oculta la verdad,
esconde los hechos y persigue a los personajes hasta situarlos
en un espacio fantasmagórico. Trabajaremos con luz natural
principalmente, potenciando el comportamiento del lugar,
su paisaje y la idea de que la laguna es un personaje más, que a
través de los cambios sutiles en la composición, transmite y
carga de emoción y densidad el relato.

iv.
tratamiento
audiovisual
la luz

iv.
tratamiento
audiovisual
la luz

iv.
tratamiento
audiovisual
la luz

iv.
tratamiento
audiovisual
la luz
En segundo lugar, y al tratarse de un thriller,
creemos que la noche tiene una carga narrativa
fundamental, como lugar donde se difumina la
realidad con lo onírico, donde los protagonistas
se encuentran con la locura del lugar y sus
propios temores. Por eso queremos acentuar la
noche con el uso del color, a través de elementos
propios del relato. Colores que cargan el negro
con emociones del momento: una sirena que tiñe
de rojo un bosque. Unos focos que rompen la
oscuridad de un camino hacia ninguna parte.
Un fuego que crea calor en la mitad de la nada,
etc.  

iv.
tratamiento
audiovisual
la luz

iv.
tratamiento
audiovisual
la luz

iv.
tratamiento
audiovisual
la luz

iv.
tratamiento
audiovisual
la luz
En tercer lugar, hay un uso de la luz a nivel
microscópico. Existe un relato paralelo dentro de
la película que trata sobre la materialidad y la
composición molecular de las cosas, un lugar
donde la protagonista establece una reflexión
sobre la geografía del lugar y la geografía
humana. En esos momentos la luz buscará
simular el espacio del laboratorio, a través del
uso de tungstenos y luces artificiales que
produzcan la sensación de una mirada científica
fría, distante.

iv.
tratamiento
audiovisual
la luz

iv.
tratamiento
audiovisual
la luz

iv.
tratamiento
audiovisual
la cámara
”Aguas Turbias” es un thriller que se construye
desde la especulación. La cámara asiste a un gran
engaño, donde nada es lo que parece. Cuando
intenta seguir una pista descubre que no llega a
ninguna parte. Aunque avanza con seguridad,
nunca logra develar la información en su
totalidad. Es una cámara que encuadra imágenes
que no alcanza a entender, una cámara que le da
tiempo al espectador para detener su mirada,
pero que le impide tener certezas de lo que tiene
frente a sus ojos.

iv.
tratamiento
audiovisual
textura
Al ser una ficción que toma elementos del
documental, resulta fundamental
comenzar con una mención a la texturas.
Queremos generar diferentes capas de
contenido. Para eso, usaremos diferentes
formatos de captura de la imagen que
permitirán situar los distintos momentos
históricos del lugar donde transcurre la
historia. A lo largo del relato se dejarán ver
grabaciones hechas con cámaras súper 8,
mini dv, hi 8. El uso de diferentes capas de
información permitirá generar un
lenguaje capaz de condensar los años de
historia y las realidades que se suman al
interior de nuestra película y que tienen
relación con los hechos acontecidos en la
laguna de Aculeo.

iv.
tratamiento
audiovisual
textura

iv.
tratamiento
audiovisual
la puesta
e n e s c e na
La puesta en escena trabajará sobre una idea central: buscaremos
la no intervención, retratando el paisaje lo más realista posible y
potenciando la geografía, la mitología, la idiosincracia y la historia
del lugar. Durante meses, hemos trabajado meticulosamente para
encontrar locaciones y personajes propios del lugar, que están
dispuestos a aparecer en el relato. Personajes que nos ayudan a
situar el thriller en un espacio único, que genera extrañeza en el
espectador. Tomamos de referencia la película “Gummo” de
Harmony Korine, quien logra mediante el uso de personajes
reales, generar un universo particular y extraño, donde la ficción y
la realidad se entrecruzan sin concesiones. Por otra partey
entendiendo que se trata de una película de género, utilizaremos
algunas licencias o intervenciones en las distintas locaciones,
donde aparecerá el cruce entre ficción y realidad, idea narrativa
central de este proyecto.

iv.
tratamiento
audiovisual
gummo (1997)
sonido
Esta película se construye sobre dos ideas La segunda idea sonora tiene relación con la
sonoras. La primera, es transformar al paisaje en contraposición cultural. Aculeo es un lugar donde
protagonista. La laguna es un personaje más, un se mezcla el pasado con el presente, la tradición
lugar violento, donde chocan fuerzas naturales, con la modernidad. Esto genera una riqueza
donde la Cordillera de la Costa se enfrenta cara a fundamental en el relato, ya que lo aleja del
cara con Los Andes, donde la neblina oculta y costumbrismo habitual, y lo lleva a un nuevo
dificulta el trabajo de los protagonistas. universo, inclasificable, donde en vez de ver
Trabajaremos el uso expresivo de los elementos huasos escuchando cueca o cumbia, los vemos al
del paisaje y su sonoridad: la lluvia que cae por ritmo del trap, o el trash metal. A esta banda
las noches y agobia a la protagonista. El viento sonora, se sumarán elementos que ayuden a
que borra las huellas de quienes hostigan a los intensificar el género del thriller, aunque
investigadores. El ruido de los pájaros que se reinterpretados desde este universo original. Por
mueven a lo lejos, acechantes. La laguna que va último, creemos que la mezcla de dialectos de la
tragándose los sonidos de los protagonistas hasta película: creolés, francés, castellano ayudará a
hacerlos desaparecer. darle una sonoridad confusa, que potenciará la
idea de un pueblo donde no hay acuerdos y donde
la información nunca llega a ser clara. No
queremos usar música incidental

iv.
tratamiento
audiovisual
montaje
En cuanto al montaje, trabajaremos un ritmo
pausado, que permita detener la mirada en el
paisaje. Queremos que el espectador tenga
tiempo para especular, para intentar descubrir
pistas en el plano. “El desconocido del lago” de
Alain Guiraudie y “Hors Satan" de Bruno
Dumont nos parecen buenas referencia, ya que
crean un constante trabajo especulativo en torno
a la imagen. El espectador busca algo que la
imagen nunca le revelará. Una historia que
subyace a la mirada.

iv.
tratamiento
audiovisual
trabajo
actoral
”Aguas turbias” es una ficción que toma elementos del
documental. Bajo esta premisa, queremos trabajar con
actores profesionales que coexistan con personajes reales de
la zona. Nos interesa crear un cruce entre las historias y los
rostros del lugar en contraposición a la mirada europea y
haitiana de los protagonistas, gente que viene de lejos y
observa.

iv.
tratamiento
audiovisual
trabajo
actoral
Audrey Goube será interpretada por Celine Reymond.

iv.
tratamiento
audiovisual
trabajo
actoral
Kevin será interpretado por Benjamin Steevens.

iv.
tratamiento
audiovisual
trabajo
actoral

iv.
tratamiento
audiovisual
trabajo
actoral

iv.
tratamiento
audiovisual
trabajo
actoral

iv.
tratamiento
audiovisual
trabajo
actoral

iv.
tratamiento
audiovisual
v. ve s p.a cii o s
exteriores

universos La laguna y la naturaleza,


las carreteras y los caminos de tierra,
espaciales cuya fotografía está marcada por la luz
tenue de los días de invierno y la
presencia sempiterna de la neblina,
como un manto que torna borrosos los
contornos de las cosas y las personas.

La conjugación de estos elementos


crean una atmósfera fantasmagórica.
Audrey se sumerge en la naturaleza y,
poco a poco, se mimetiza con las
plantas y los suelos yermos hasta
fusionarse con ellos. Cabe destacar
que estos entornos estériles son un
espejo del mundo interior de la
protagonista, quien tiene problemas
de fecundidad. Por eso, Audrey se
identifica con esta naturaleza
despojada, y el film sugiere que es el
único refugio posible durante su
travesía.
v.
universos
espaciales
v.
universos
espaciales
v. ve s p.a cii ois
interiores

universos Cobran especial protagonismo la


cabaña de Audrey y el restorante
espaciales Sleepy Hollow que, a primera vista,
demuestran una aparente calidez,
pero en realidad son lugares rancios,
cargados de narrativa e historicidad,
que se dejan entrever en papeles
murales antiguos, cuadros y pinturas
rupestres tétricos, utensilios
desvencijados y metálicos de utilidad
desconocida, arcana. En estos
espacios, no hay refugio para la
protagonista.
v.
universos
espaciales
v.
universos
espaciales
v. vc o m.uin iid aid
h a i t i a na

universos Este universo se ofrece como


una posibilidad de luz y alegría
espaciales en el relato, y transita entre los
espacios exteriores e interiores
de la historia. El colorido y
luminosidad de sus
vestimentas destaca sobre la
frialdad de los otros espacios.
El color negro de sus pieles
también es un signo de lo
indómito, de lo que no se
puede ocultar ni callar. Sin
embargo, el desenlace trágico
de la historia, donde las llamas
de un incendio voraz consumen
el hogar de los haitianos,
erradica cualquier posibilidad
de bondad y mejoramiento.
v.
universos
espaciales
v.
universos
espaciales
v.
universos
espaciales
vi. ambientación
La ambientación tendrá el rol de
hacer aún más pesado y tenso el
ambiente descrito. Los objetos son
narradores de la historia acontecida
y dan algunas pistas de los secretos
guardados por la comunidad, cuyo
pasado está marcado por la dictadura
en Chile.

Se hará una investigación de época,


focalizada en el mundo rural,
sobretodo en el uso de fotografías de
época en las locaciones de
campesinos. En estos ambientes, los
objetos parecieran cobrar vida, se
convierten en observadores de las
acciones de Audrey y son una figura
silenciosa, pero amenazante en cada
encuadre.
vi. ambientación
La ambientación tendrá el rol de
hacer aún más pesado y tenso el
ambiente descrito. Los objetos son
narradores de la historia acontecida
y dan algunas pistas de los secretos
guardados por la comunidad, cuyo
pasado está marcado por la dictadura
en Chile.

Se hará una investigación de época,


focalizada en el mundo rural, para
reproducir los espacios interiores de
aquel entonces. En estos ambientes,
los objetos parecieran cobrar vida, se
convierten en observadores de las
acciones de Audrey y son una figura
silenciosa, pero amenazante en cada
encuadre fotográfico.
vii. V I I .
l a g u na d e
aculeo
i

locaciones
vii.
locaciones

V I I . i
a. carreteras rurales
Los protagonistas se moverán
a través ellas para realizar sus
investigaciones. Estos
caminos operarán como
dispositivos laberínticos y
misteriosos, donde pasan
cosas que no terminan de
entenderse. A nivel
subtextual, es en estos
espacios donde los
personajes se encontrarán
con la mitología y la violencia
de la zona.
vii.
locaciones

V I I . i i
a. carreteras rurales
vii.
locaciones

V I I . i i
a. carreteras rurales
vii.
locaciones

V I I . i i i
b . o r i l l a l a g u na
Los alrededores de la laguna
son el espacio protagonista de
este relato. En ellas se
llevarán a cabo la
investigación de Audrey y la
búsqueda de Francois. Así
mismo servirán como
evidencia real del desastre
actual que aqueja a esta
laguna.
vii.
locaciones

V I I . i i i
b . o r i l l a l a g u na
vii.
locaciones

V I I . i i i
b . o r i l l a l a g u na
vii.
locaciones

V I I . i i i
b . o r i l l a l a g u na
vii.
locaciones

V I I . i i i
b . o r i l l a l a g u na
vii.
locaciones

V I I . i v
c . c a na l e s d e r e g a d í o
ilegales
Los canales utilizados
surgieron de la investigación, y
aportan la evidencia que busca
Audrey, donde sus sospechas
se vuelven certezas.
vii.
locaciones

VII.v
d. cerro collipeumo
Este espacio sirve para
mixturar la historia real con la
ficción. Es en este lugar,
antiguamente una fortaleza
Inca hoy destruida, donde
sucedió una de las matanzas
más comentadas en la
dictadura de Pinochet y que sin
sospecharlo, se inmiscuye en
la historia de nuestros
protagonistas. Las piedras con
los nombres de las víctimas se
transforman en metáforas de la
violencia siempre latente.
vii.
locaciones

VII.v
d. cerro collipeumo
vii.
locaciones

VII.v
d. cerro collipeumo
vii. VII.vi
cabaña camping

locaciones
Dentro de los interiores, la cabaña es el único lugar donde
aparentemente Audrey se puede refugiar. Es una cabaña
vacacional que denota un pasado glorioso, hoy en decadencia.
Se muestra como un lugar acogedor, pero es en realidad un
espacio agobiante que la hace sentir observada y paranoica.

El papel mural en la cabaña es de los años ochenta en Chile. Los


cuadros son escenas de caza , o retratos antiguos y religiosos.
Las luminarias están empolvadas, y las cortinas cerradas
apenas dejan pasar la luz exterior.

El espacio de la cabaña contrasta con la figura de Audrey. Ella


ilumina el lugar con su angelical, que se caracteriza por su tez
blanca y su rostro de facciones finas, los colores y texturas
orgánicas de su vestuario de colores apastelados, sus
pertenencias sofisticadas. La utilería de laboratorio también
marca una diferencia con el mobiliario añejo, al igual que su
vestuario pulcro, simple y moderno.
vii. vii.vi
cabaña camping

locaciones
vii. vii.vi
cabaña camping

locaciones
vii. vii.vi
cabaña camping

locaciones
vii. VII.vii
galpón haitiano

locaciones
Este film retrata la situación de los migrantes haitianos en
nuestro país, que suelen ser víctima de abuso y discriminación
por la sociedad chilena. Esta sensación opresiva se transmite
cuando los vemos caminando por las calles hasta el lugar en que
se reúnen, un galpón hacinado y en mal estado.

No obstante, hay una belleza única dentro de lo marginal: la


fotografía realista rescata los aspectos particulares y dignos de
su cultura. A través de los encuadres, podremos contemplar la
hermosura que hay en el abandono, con una mirada que rescata
el romanticismo que hay en la decadencia. Son lugares llenos
de vida, pues aquí se cruzan las risas y los llantos, los anhelos y
la ternura de sus habitantes.
vii. VII.viii
almacén / botillería

locaciones
Este espacio es un lugar de
transición dentro de la
historia, un lugar donde se
mezcla la idiosincracia local
con la población haitiana. Es
atendido por un dueño
racista y conspirador. Su
arquitectura es rural, y
mezcla todo tipo de
productos, ya que en la zona
no existen grandes
superficies comerciales.
vii. vii.vii
almacén / botillería

locaciones
vii. vii.vii
almacén / botillería

locaciones
vii. vii.viii
restaurant sleepy hollow

locaciones
Actor secundario de esta
historia, este restaurant
ejemplifica el choque
cultural entre modernidad y
tradición. El caos estilístico.
Su arquitectura rural
contrasta con un nombre
americano, que propone una
experiencia totalmente
contradictoria a lo que se
encuentra: comida chilena
de campo. En este espacio,
tanto Audrey como Francois
entrarán en contacto con lo
local.
vii. vii.viii
restaurant sleepy hollow

locaciones
viii.
vestuario
A través del vestuario queremos apoyar la
coexistencia de los tres universos en donde se
mueve la película:
viii. vestuario

vh a bii tia in t.e sid e l


pueblo de
l a g u na a c u l e o :
Serán retratados de manera realista,
pero con una estricta paleta de colores
fríos que los mimetice con el entorno,
dándoles un aspecto brumoso, como
elementos que forman parte del
paisaje, que se mueven con los ciclos
de la naturaleza, acechantes.

Los habitantes del pueblo tienen un


vínculo que se deja ver en su
vestuario, casi todos trabajaron o han
trabajado en la empresa de maíz
transgénico, lo cual los une, y los
transforma en posibles cómplices de
lo que le sucede a la laguna.
viii. vestuario

viii.ii
audrey:
Nuestra protagonista tiene una evolución emocional que se
manifestará a través de su vestuario, como pieza viva del relato.
Al principio, emerge como un personaje que viene a romper la
monotonía rural del entorno. Su vestuario tiene un color
particular que no está presente en ningún otro escenario o
vestuario de la película, casi como si estuviera prohibido. Con el
correr de los días, Audrey vive una simbiosis con el entorno
natural de laguna Aculeo, que se traduce en una desaturación de
las tonalidades de su vestuario, que se va volviendo cada vez más
orgánico, cercano a los colores tierras y verdes.
Audrey se mimetiza con la naturaleza hasta no dejar rastro.

Su vestuario es simple y práctico: primeras capas de algodón y


complementos de ropa y zapatos outdoor, además de prendas
específicas para entrar en la laguna y realizar la investigación
específica.
viii. vestuario

viii.ii
audrey:
viii. vestuario

viii.ii
audrey:
viii. vestuario

viii.iii
haitianos:
En general, resalta por sus colores cálidos e intensos, que
permiten crear encuadres que sirven como contrapunto a la
historia y a la paleta cromática de los habitantes del pueblo. A
diferencia de éstos, los haitianos se mueven en una paleta de
colores cálidos, a excepción de Kevin, quien por su condición
religiosa, viste formal, en una paleta monocromática.
viii. vestuario

viii.iii
haitianos:
viii. vestuario

viii.iii
haitianos:
viii. vestuario

viii.iv
François:
Nuestro protagonista también es biólogo. Su vestuario es simple,
ropa outdoor de colores tenues. Su paleta cromática lo camufla
con el paisaje, este personaje llega sin aviso, de cierta manera
“sale de la nada” idea que funciona como contrapunto de su
carácter, que a cada minuto y tras cada pista falsa se va
transformando, hasta llegar a la locura.
viii. vestuario

viii.iv
François:
U na p e l í c u l a e s c r i t a y d i r i g i d a p o r C r i s t o b a l A r t e a g a R o z a s & R o d r i g o M a r í n C o r t e z
producida por wood producciones

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