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El asunto de la poltica en el cine comunitario

Busco analizar el fenmeno del audiovisual poltico en el contexto de las relaciones de poder entre
comunidades perifricas y el estado dominante. En este texto me refiero a comunidades perifricas
a asentamientos humanos en zonas con altos niveles de conflictividad social y disputa de recursos
naturales y al estado dominante como una figura abstracta, que ejerce el poder a travs de mltiples
mecanismos consientes e inconscientes y sintetiza la relacin entre grupos econmicos y sectores
polticos que buscan expandir, apropiar o expropiar, segn los marcos jurdicos del estado en
materia econmica y su efectividad represiva de la disidencia.

Para facilitar la ubicacin de este tema dentro de los estudios culturales, me parece preciso
preguntarnos las siguientes inquietudes podemos hablar de audiovisual poltico y no poltico?
Qu tipo de audiovisual se produce en el contexto de las relaciones de poder entre subordinados
y el estado capitalista en el contexto de territorio?

El mbito audiovisual en el mundo contempornea posee una preminencia sobre otras formas de
comunicacin humana. La comunicacin en este contexto se relaciona ms como un proceso de
construccin de poder que busca el consenso social. La comunicacin en este sentido es un campo
de relacin de poderes un habitus en constante conflicto que busca crear fisuras en las hegemonas
que administran y controlan, el poder socializador.

La cultura es poltica puesto que los significados


son constitutivos de procesos que, implcita o explcitamente, buscan
redefinir el poder social. Esto es, cuando los movimientos establecen
concepciones alternativas de la mujer, la naturaleza, la raza, la economa,
la democracia o la ciudadana, remueven los significados de la
cultura dominante y [] efectan una poltica cultural Las disputas culturales no son []
subproductos de la lucha poltica,
sino por el contrario, son constitutivas de los esfuerzos de los
movimientos sociales por redefinir el significado y los lmites del sistema
poltico [].
El audiovisual en este campo de poderes en disputa adquiere una configuracin de herramienta o
elemento complementario dentro de una estrategia de comunicacin ms amplia e interrelacionada
con otras formas de movilizacin poltica de sujetos subordinados. Esta ltima idea es la que ms
ronda en los anlisis sobre audiovisual como forma de resistencia, como una expresin contestataria
o reaccionaria por ende dotada de carcter poltico, por este motivo hare una distincin de ambos
campos o habitus, tanto del audiovisual poltico como del audiovisual no poltico e intentar
establecer puntos de convergencia que difuminen la frontera o los lmites conceptuales entre uno
y otro.

El audiovisual poltico tiene un punto de partida en Colombia y se sita bsicamente hacia inicios de
la dcada del 50s y recientemente en varias investigaciones sobre patrimonio audiovisual en
Colombia ha sido categorizado como Cine poltico, sin duda por que el soporte tecnolgico de la
poca fue porttil y usaba cinta de cine de 8 a 16 mm. Dicho periodo en el que se tiende a ubicar al
audiovisual poltico, coincide con diversas transformaciones polticas globales que de alguna forma
impactaron en los contextos sociopolticos latinoamericanos y con el surgimiento de ideologas
socialistas inspiradas en revoluciones forneas que as mismo inspiraron los discursos de nuevos
lderes y caudillos, que poco a poco posicionaron su imagen como iconos de esperanza por la
reivindicacin de los derechos humanos y el deseo de bienestar del obrero. En este marco el
audiovisual tiene adquiere un carcter visibilizador de los conflictos sociales propios de las fbricas
y una herramienta sindical que buscaba evidenciar la crisis social del sistema capitalista.

Me inquieta la idea de considerar al audiovisual como la representacin de un discurso social en s


mismo ya que difumina la idea de que existe un audiovisual poltico, consiente de la realidad como
conflictos social o un audiovisual no poltico cercano al entretenimiento, a la abstraccin de cdigos
y smbolos populares para el marketing del consumo, superficial y efmero, pero que sin embargo
posee una fuerza permeabilizadora de la cultura a la cual ya le han dedicado dcadas de debate
dentro de las ciencias sociales.

Para establecer las caractersticas de lo que se entiende actualmente como audiovisual poltico, es
preciso focalizarnos en el surgimiento de un campo audiovisual denominado cine comunitario, que
por su semntica y la conjugacin de los trminos cine y comunitario nos previene de una carga
poltica, pero cmo es que llegamos a este concepto de cine comunitario?

El cine en un formato tecnolgico muy cercano a la fotografa que se ha trasladado o movido en


todas las jerarquas y estratificaciones sociales como reflejo de la subjetividad de las elites,
estrategia de dominacin de masas o recientemente como medio de expresin contestataria de los
sujetos populares. El complejo sistema de revelado del negativo no fue lo suficientemente prctico
como para considerarse como la herramienta de expresin y socializacin de los movimientos
sociales y por otro lado la relevancia del cine dentro del mbito artstico, le diferenciaba de la
televisin como medio de informacin, su acceso implicaba rituales especficos como verse en
teatros oscuros y la televisin destinada a consumirse dentro del espacio cotidiano. La divisin entre
la televisin y el cine, aunque ambos se referencian en las imgenes en movimiento, se diferencian
por la forma en que se consumen y por la composicin esttica del discurso audiovisual, mientras
el cine busca la potica y la integracin de las artes, la televisin busca el mensaje directo en un
tiempo ms transitorio.

El cine ha sido considerado como arte de elites, sin embargo, en contextos fundados como
democrticos, el arte es una forma de expresin y este es un derecho humano fundamental, por
ende, el audiovisual se enmarca dentro de una forma de expresin de los sujetos y responde a la
reivindicacin de un derecho humano fundamental. Desde esta mirada el cine ha sido arrebatado
de las salas de cine cuyo acceso es costoso y centralizado, reconfigurado en su dimensin semntica
y estructural por las comunidades subordinadas y han conjugado en el trmino, cine comunitario,
la idea de que el cine ya no es propio de las clases sociales dominantes y que dentro de un estado
de derecho es legtimo apropiarlo desde la intersubjetividad de las comunidades subordinadas.

Por qu se ubica el cine comunitario dentro del mbito del audiovisual poltico?

El cine comunitario es una expresin cultural dentro del campo audiovisual, cuya base artstica,
cdigos y smbolos, del cine comercial y la televisin, los cuales han sido reapropiados por
comunidades subordinadas que, tras un proceso de reflexin, alrededor de la preminencia de la
imagen y su influencia poltica en nuestra vida cotidiana, asumen voluntariamente el rol de
productores audiovisuales, cohesionados por las siguientes ideas, principios especficos:

1. El territorio como sujeto y el territorio en disputa.


2. La organizacin social: construccin del discurso y agentes movilizadores
3. Democratizacin del conocimiento tcnico audiovisual
4. Dimensin pedaggica estrechamente vinculada a la produccin audiovisual.
5. Circulacin descentrada, alternativa, local y directa, no masiva

A partir de estas caractersticas podemos dilucidar un concepto de audiovisual no poltico


representado en el cine comercial o en la oferta de las salas de cine, cuya programacin depende
en gran medida de las polticas de exhibicin de cada pas, en el caso colombiano le corresponde a
el Ministerio de Cultura dar el visto bueno y clasificar las pelculas de acuerdo al pblico objetivo y
a los intereses comerciales de las redes de exhibicin. En adelante usare el trmico cine comercial,
para referirme al audiovisual no poltico, ya que me parece que en el contexto desde donde hablo
se diferencia de otra propuesta de expresin audiovisual como lo es el cine comunitario.

El cine comercial nace bajo la lgica de la rentabilidad, es decir sobre la oferta y la demanda de
contenidos, en este sentido es conveniente analizar esta expresin desde mbitos socioeconmicos
para comprender sus lgicas e transformaciones, por ejemplo, la demanda de entretenimiento en
la sociedad contempornea ha implicado la bsqueda de formas eficaces y sobre todos rpidas, para
responder con buena oferta para el espacio de ocio programado de las clases populares y en este
sentido el mercado capitalista incrusta al cine en la lgica de la fbrica o mejor en la gestin de la
produccin.

Una vez el cine en la lnea ubicado en el contexto de produccin industrial, es indispensable hallar
mecanismos rpidos de fabricacin como:

1. la divisin del trabajo


2. la homogenizacin de los procesos de produccin y la academia como entrenadora de cineastas
para la industria del entretenimiento.
3. los derechos de autor como capitalizacin del pensamiento por parte del poder sobre los
medios de produccin.

Lo comunitario en el cine y el cine comunitario