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produccin
y montaje para las
artes visuales
~2009-2010~
Ministerio de Cultura
Direccin de Artes
Paula Marcela Moreno
Ministra de Cultura
Maria Claudia Lpez
Viceministra de Cultura
Enzo Ariza Ayala
Secretario General
Clarisa Ruz Correal
Directora de Artes
Javier Gil
Asesor de Artes Visuales
Maria Victoria Benedetti
Ana Mara Bernal
Lucas Jaramillo
Luca Quijano
Natalia Schnwald
Camila Surez
Maria Sol Caycedo
Equipo de Artes Visuales
Agradecimiento especial al equipo de produccin
y montaje del 41 SNA;
Jaime Cern y Claudia Patricia Sarria
-tres-
ral que se espera que produzca. Es as como se lleg a mencionar
en un momento dado que la actividad artstica se sustentaba
en la generacin de procesos antes que de objetos lo cual segua
atando la comprensin del arte a la esfera de creacin, hasta que
finalmente se ha llegado a plantear que el arte en general (sin im-
portar la poca o el medio en el cual se enuncie) funciona como
una prctica social, en cuya construccin se incorporan diversos
saberes, profesiones e instituciones.
La apropiacin cultural -que realiza cada persona que interacta
con una obra de arte- es constitutiva de la experiencia que histri-
camente definimos como arte. En ese orden de ideas las obras son
construidas por todas las valoraciones y discursos que se emiten a
lo largo y ancho de todo el campo social. Percibir el arte como una
representacin cultural es el primer paso para entenderlo como
una prctica social generada no solo por los artistas sino por to-
das las dems profesiones, saberes y personas que tienen que ver
con el proceso de nombrar cualquier hecho como artstico. Esta
situacin es la que nos lleva a movernos del arte en abstracto-
hacia las prcticas artsticas.
Hablar de prcticas artsticas es reconocer que las concepciones
determinantes que delimitan la actividad artstica no emergen
indispensablemente de la dimensin de creacin, sino que las
dems dimensiones del campo, y los profesionales que en ellas
actan. La dimensin de la circulacin artstica, en donde se
sita la puesta en escena pblica de los practicas artsticas impli-
ca reflexiones conceptuales y tericas as como labores operativas
que en muchos casos no se pueden diferenciar entre si de forma
ntida y que pueden ser determinantes en la configuracin de
una concepcin artstica determinada. En ese orden de ideas la
revisin de la museografa, le direccin de montaje y la produc-
cin artstica involucran no solamente un aspecto anecdtico,
tcnico o logstico de las prcticas artsticas sino que muchas
veces constituyen el lugar en donde se sitan otros procesos
creativos que tambin detonan el sistema mediante el cual una
obra pueda llegar a ser nombrada como tal.
Si intentamos describir el tipo de fenmeno con el que se en-
cuentra un espectador al ingresar a una muestra, podemos notar
que est determinado inicialmente por las decisiones museogr-
ficas (concepcin del espacio, ambientacin, tipo de iluminacin,
situaciones mediante las que se hacen presentes las piezas, orden
-cuatro-
del recorrido, etc.) y en segundo lugar curatoriales. Esto es ms
evidente en una muestra en donde haya mas de un artista, por-
que la continuidad entre las piezas -el hilo narrativo que emerge
entre ellas- viene a condicionar de forma inevitable la relacin
que se establece entre cada una y el espectador.
Del mismo modo que la actividad curatorial se hizo notoria como
prctica artstica dentro de la neovanguardia -en parte por los
cuestionamientos a los marcos de representacin institucional
que rodeaban y sustentaban la actividad artstica- la museografa
se ha revelado como otra prctica relevante de analizar porque es
tambin uno de los trasfondos de representacin institucional
que anteceden la circulacin de proyectos de arte. Tanto en la
curadura como en la museografa encontramos situaciones que
se sobreponen a las obras de arte y que vienen a ser ms que la
suma de las partes, sealando un importante terreno de confron-
taciones crticas frente a la propia actividad creativa.
Lo mismo podra ocurrir al revisar las distintas modalidades de
produccin artstica ligadas no solo a la produccin de obras,
sino de espacios de exhibicin y exhibiciones, dado que ellas
poseen trasfondos histricos, tericos y culturales. La gama de
actividades que caracterizan actualmente la produccin artstica,
es el resultado de la desatencin a los medios cannicos y de la
transdisciplinaridad de las prcticas creativas actuales. Colgar
pinturas exige un dominio tcnico para nada despreciable, pero
situar en el espacio expositivo proyectos que desafan la objetua-
lidad y desbordan los lmites formales demanda saberes y destre-
zas que estn permanentemente en construccin.
Estos trminos y actividades, estn en capacidad de interrogar
los supuestos y representaciones culturales que se movilizan al
interior del campo artstico, con el fin de ampliar sus marcos de
referencia y complejizar su relacin con el campo del saber que el
arte acumula histricamente.
-cinco-
pre produccin
montaje
mantenimiento
desmontaje
{pre produccin}
actividades descripcin responsables
-ocho-
{pre produccin}
actividades descripcin responsables
guin a) planos
b) fichas tcnicas de todas las obras
curadores ,
musegrafos.
museogrfico c) descripcin breve del contenido de la exposicin
d) nmero de obras
e) cantidad de salas o espacios
f) ubicacin de las obras
g) requerimientos de montaje.
-nueve-
{montaje}
actividades descripcin responsables
-diez-
{montaje}
actividades descripcin responsables
-once-
{montaje}
actividades descripcin responsables
-doce-
{montaje}
actividades descripcin responsables
-trece-
{mantenimiento}
actividades descripcin responsables
-catorce-
{mantenimiento}
actividades descripcin responsables
-quince-
{desmontaje}
actividades descripcin responsables
-diecisis-
{desmontaje}
actividades descripcin responsables
-diecisiete-
anexos
{Ficha de produccin y logstica por artista}
Artista Pas de origen, Proyecto Fecha Tcnica Costo Costo tranporte Seguro
residencia Produccin obra ($) ($)
( $)
{Matriz de produccin}
-veinte-
{Ficha de produccin y logstica por artista}
Pasaje ($) Hotel Viticos ($) Das Costo Total Informacin Notas& tareas
($) artista ($) contacto
{Matriz de produccin}
-veintiuno-
{Matriz costos de produccin}
actividad descripcin detalle total
Recurso Director o coordinador de
1,1
1 Humano produccin
1,2 Asistente de produccin
1,3 Coordinador de exposiciones
1,4 Equipo de Montaje
Personal a cargo de
Productores obras
produccin de obras
Tcnicos, montajistas, obreros Montajistas, elctrico, tcnico
equipos
1,5 Equipo mantenimiento
Jefes de Sala
Montajistas, elctrico, tcnico
Tcnicos y montajistas
equipos
1,6 Equipo Desmontaje
Director de desmontaje y
asistente
Jefes de Sala
Embaladores, coteros, tcnicos
Auxiliares de desmontaje
equipos
Subtotal
-veintids-
{Matriz costos de produccin}
actividad descripcin detalle total
Alquiler de espacios Arriendo salas, pago servicios (
2,2 agua, luz, telfono, internet)
2,3 Alquiler de equipos
Video beams, tv, reproductores
DVD,amplificadores de
sonido, computadores, etc
Requerimientos tcnicos Internet wifi, red ethernet
y de red
2,4 Mantenimiento
Materiales y herramientas
Necesidades especiales obras
2,5 Desmontaje
Materiales para embalaje Icopor, guantes, plstico burbuja,
y herramientas papel craft, cintas, destornillador
elctrico, balanza, marcadores,
escalera, metro, lpices y
marcadores
Elaboracin guacales
2,6 Readecuacin espacios Resane, pintura
2,7 Transporte obras ( ida y vuelta)
2,8 Seguros
2,9 Vigilancia Vigilancia por espacios
2,10- Mensajera
2,11 Transporte pblico Alquiler de buses
(circuitos de recorridos)
2,12 Inauguracin / Lanzamiento
Subtotal
3 Imprevistos
total
-veintitrs-
{Normas proceso de embalaje}
-veinticuatro-
{Normas proceso de embalaje}
Caso2: El uso de empaque blando en donde las obras van recubiertas de la siguiente manera:
una pelcula de contact transparente en el vidrio que protege, enseguida una lmina de
icopor en el rea del vidrio y recubriendo la obra, y un forro completo de lminas de cartn
y la parte exterior recubierta de plstico burbuja para aislar la obra de lquidos y humedad.
Se colocan al final unos esquineros de cartn de alta densidad para proteger las esquinas de
los marcos.
-veinticinco-
{Formatos importacin y exportacin de obras}
Seores
Direccin de Impuestos y Aduanas Nacionales DIAN
Ciudad
Ref. Poder
Respetados seores:
Yo, ........................, identificado (a) con cdula de ciudadana No ......................
de ................, obrando como representante legal de ........................., con
Nit................ con el presente confiero poder especial amplio y suficiente a la
sociedad ................... con Nit................... con cdigo No ................... para
que en mi nombre y representacin adelante ante ustedes todas las diligencias
relacionadas con los trmites legales de (exportacin o importacin) de nuestro
embarque con la Gua Area No .........................
Cordialmente,
-veintises-
{Formatos importacin y exportacin de obras}
Seores
Policia Antinarcticos
Areopuerto El Dorado
Ciudad
Nos hacemos responsables por el contenido de esta carga ante las autoridades colombianas,
extranjeras y ante el transportador areo en caso que se encuentren sustancias o elementos
narcticos, explosivos ilcitos o prohibidos (estipulados en las normas internacionales a excepcin
de aquellos que expresamente se han declarado como tal), armas, o partes de ellas, municiones,
material de guerra o sus partes, u otro elemento que no cumpla con las obligaciones legales
establecidas para este tipo de carga, siempre que se conserve sus empaques, caractersticas y sellos
originales con las que sea entregada al transportador areo. El embarque ha sido preparado en
lugares con ptimas condiciones de seguridad y protegido de toda intervencin ilcita durante su
preparacin, embalaje, almacenamiento y transporte hacia las instalaciones de la aerolnea y cumple
con todos los requisitos exigidos por la ley y las normas fitosanitarias.
Atentamente,
-veintisiete-
{Formatos importacin y exportacin de obras}
Remisin No......................
Proforma Comercial Invoice COL- ... ...
Date:
Consignador:
Nombre: ..
Direccin: ..
Telfono:
Ciudad, Pas: ..
consignatario final:
Nombre: ..
Direccin:.
Telfono: .
Ciudad, Pas: .
description
Ttulo:..
Artista:
Tcnica:
Fecha: .
Dimensiones:
Avalo: $...............
total: $..............
-veintiocho-
{formato de recepcin, control y devolucin de obra}
Ttulo de la Obra :
Autor:
Raider tcnico
(En caso de instalaciones, obras sonoras, video-instalaciones, etc):
Estado de la
obra (marcar bueno regular malo Descripcin del estado de la obra:
con una x)
Entidad receptora:
Nombre y firma de la persona que entrega Nombre y firma de la persona que recibe
-veintinueve-
{formato de recepcin, control y devolucin de obra}
2. control de obra (se recomienda hacerlo por lo menos una vez durante el transcurso de la exposicin )
Fecha de la inspeccin:
Estado de la
obra (marcar bueno regular malo Descripcin del estado de la obra:
con una x)
Montaje
(descripcin de la forma o sistema utilizado en el montaje de la obra:
colgada, pegada, sobre panel, sobre muro, piso, etc):
Observaciones :
Nombre y firma de la persona que realiz la
inspeccin
3. devolucin de obra
Fecha de devolucin:
Estado de la
obra (marcar bueno regular malo Descripcin del estado de la obra:
con una x)
-treinta-
-notas-
-notas-