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HARMONIE

VNIVERSELLE

Nam in
cegoconfitebortibi vasispsalmiveritattuam:

Isral. Tsdme 70.


Deuspsallamtibiin Cithara,sanctus
H ARM O NIE

VNIVERSELLE

CONTENANT LA THEORIE

T LA PRATI Xm E

/ DE LA MVSIQVE,

Test trait de la Nature des Sons, & des Mouuemens, des Consonances,
des Dissonances, des Genres, des Modes, de la Composition, de la

Voix}des Chants, C de toutes sortes dlnstrumens

Harmoniques.

TarE. MARIN ME^SENNE de VOrdre des Minimes.

A P A R I S,

Chez SEBASTIEN CRAMOISY, ordinaire du


Imprimeur Roy,

rui.S. aux
" Iacques, Cicognes.

M- DG XX XVI-
LES CARACTERES DE SONT DE
MVSIQ^VE
de PIERRE BALLARD
l'impresion Imprimeur delaMufqueduRoy.
TABLE DES PROPOSITIONS

des dix-neuf Liures de l'Harmonie

Vniuerfelie.

P K n s auir leu la premire Prface gencrale, dans laquelle i


iSPfif
fort considrables: celle des six l
mm^^^M y a douze ou treize choses
ures des Consonances, o Ton void sept choses remarquerj
^^^ferij^
celle du liure de la Voix, laquelle contient quatre ou cinq cho-
.^^^^yB
&&3r{m*B3% ses excellentes restabluTement
du plus parfaict Idiome:
pour
celle des Instrumcns, o l'on a .tous les differens characteres, & leurs noms,
dont on vse dans les Imprimeries : & celle de 'Orgue dans laquelle font sup-
de choses appartenantes au iure de I'Orgue: & pres auoif
-pleez beaucoup
les sautes qui font marques la fin desdites Prfaces, ou a
corrige'toutes
fin du troisiefmeliure des Mouuemens, du septiesme liure des Instrumens de

Percussion, par lesquelles ie dsire que roncommence, raison que celles des
quatre premiers liures des Consonances y font marques, qui font fort nota-
blesj cause des notes & delapratique,& celles qui font la fin du liure de l'v-
tilit de Tharmonie, lequel on peut faire relier le premier : pres, dis-je , a-
uor fait tout cecy, l'on pourra lire les Propositions iiuantes,afin de voir tout
d'vn coup ce qui est contenu dans tous les liures de cet ceuure i quoy que Im-

plication ou la preuuede plusieurs Propositions contienne souuent beaucoup


plus quelles ne promettent leur lecture: de forte qu'elles peuuent reconv-

pencer celles qui donnent moins que ce que l'on attend. Quoy qu'il en soit la
charit' &la bien-veillance des Lecteurs excusera les dfauts qui se rencontre-
ront en quelque lieu que ce soit de cet ouurage: il faut seulement remarquer
queie quelquefois quelques mots dans ces Propositions, afin de les
change
rendre plus conformes mon sens i ioint que le nombre qui manque quelque-
fois aux Propositions des liures , est icy restabli en son entier. Or cette ta-
ble des ce que l'on pourroit dsirer dans la Table
Propositions supplera
des matires, & monstrera le rapport que quelques Propositions gardent
les vnes auec les autres, lors que l'on en verra la citation il pa-
pres ; comme
roist la 21. Proposition du premier liure qui fuit, pres laquelle il y a,
VoyeX^
la 9. de twilit, &c. parce toutes deux de la mesrae
Proposition qu'elles parlent
chose.

Propositions^, du premier liure de la Nature des Sons.

Voyez premirement la Prface & la particulire.


generale,
Outre les il y a plusieurs Corollaires
Propositions qui contiennent beaucoup de remar-
ques.
I. Dterminer si le Son se fait auant
qu'il soit receu par l'ouye, & s'il est dif-
frent d'auec le mouuement de l'air. Page premire.
II. Dterminer comme se fait le mouuement & le Son-, & pourquoy plusieurs
mouuemens font nul Son que nous puissions
quoy que tres-vistes,ne ouyr,
comme sont ceux de roiies tant dans l'eau quedans l'air: & nant-
plusieurs
MT
Table des
Propositions
moins que plusieurs mouuemens fort tardifs font de grands sons. 3.'
III. Dterminer si le Son est le mouuement de l'air exterieur,ou de l'interieur,
est dans les corps qui produisent le son : & s'il ne se peut faire de son
lequel
sans le mouuement de l'vn ou de l'autre. 6.
IV. si le son se peut faire dans le vuide vniuerscl,
Dterminer ou particulier. 8.
V. Expliquer comme se meut l'air, quand son mouuement produit le son, &
ne font point de son. 9.
quels mouuemens
VI. Les sons ont mesme raison entr'eux que les mouuemens de l'air par les-
ils sont produits, n.
quels
VII. comme se fait le son & l'aigu, & ce qui le rend sort ou
Expliquer graue
soible. .11.
du liure de la Voix, o ie
Voye-^ la 16. Proposition parle plus amplement de cecy,
VIII. Le son ne se communique pas dansvn moment, comme fait la lumire,
selontoute soncstendu,raais dansvn espace de temps. 14. Note^qu'ilfauc
dit de lavitefje du son dans cette
corriger tout ce qui ejl Proposition, /muant ce qui
eftdansla 9. Proposition del'vtilitdel'harmonie.
IX. Le son ne dpend pas tant des corps,par il est produit, comme la
lesquels
lumire du corps illuminant. 16.
X. Expliquer le son est plus subtil que la lumire, & s'il se reflechit.18.
enquoy
XI. Le son reprsente la grandeur, & les autres des
qualitez corps par les-
quels il est produit. 19.
XII. Dterminer en quelle proportion se diminuent les sons depuis le lieu o
ils sont produits,iusques cc qu'ils cessent entirement. 20.
XIII. Dterminer si le son est plus viste le mouuement des le-
que corps par
quel il est produit, it.
XIV. Dterminer si le son passe trauers les corps diafanes& &
opaques,
comme il est ay d ou empesch par toutes sortes de corps.
14.
XV. La sphre de l'estendue du son est d'autant plus est plus fort,
grande,qu'il
quoy que deux ou plusieurs sois ne s'entendent pas de deux ou plusieurs
fois aussi loin que l'vn d'iceux. xy.
XVI. Dterminer si les sons ont toutes sortes de dimensions, sauoir la lon-

gueur , la largeur, & la profondeur, & quelles sont les autres


proprietez,
ou circonstances du son. 18.
XVII. Dterminer l'on oyt mieux denuict
pourquoy que de iourj&sil'on
peut sauoir combien l'air chaud est plus rare que le froid, & de combien il
est plus rare que l'eau. 3 o.
XVIII. Dterminer Ion entend mieux les sons dedehors vne cham-
pourquoy
bre , lors qu'on est dedans, que ceux de dedans, lors qu'on est dehors. 33.
XIX. Dterminer si le son s'entd mieux de bas en haut
que de haut en bas. 33.
XX. Les sons s'empeschent les vns les autres quand ils se rencontrent. 34.
XXI. Les sons
peuuent seruir pour mesurer la terre, & pour faire sauoir des
nouuelles de ce qui se fait dans tout le monde, en peu de temps.
3 6. Voye^
la neufiefme de l\tilite de l'harmonie.
Proposition
XXII. L'on peut se seruir des sons de chaque instrument de Musique, &dcs
differens mouuemens leur donne, de toutes
qu'on pour discourir sortes d
sujets, & pour enseigner les sciences. 39.
XXIII. La force des sons est multiplie par les mouuemens Ry thmiques,& par
la qualit des corps & des coups ils sont produits.
par lesquels 41.
de FHarmonie Vniuerselle.

L'on peut reprsenter la quadrature du cercle, la duplication du cu-


XXIV.
be , & toutes les choses du monde sujettes la quantit, par le mcfme mo-
sons.
yen des 41.
XXV. le son est diffrent de la lumire, & enquoy il luy est sembla-
Enquoy
ble. 44.
XXVI. Comme se sait l'Echo, ou lare flexion des sons. 48. Trait de l'Echo

50.
XXVII. Quelles sont les distances, & longueurs de la ligne vocale de l'Echo:
si l'on peut cognoistre le lieu d'o il respond, & de quelle longueur doit
de tant de syllabes que l'on voudra.
estre ladite ligne, pour faire l'Echo 56.
ii. Proportion du tro'siesme liure.
Voye^la
XXVIII. toutes les figures propres pour faire les Echos artifi-
Expliquer
ciels, les sections Conique s, & leurs principales proprietez.59. Ce qui fi

fait dans les Propositions fuiuantes, depuis la z$.iujqu la$i. Proposition duliure
dela Voixy & danslacinquiefme du liure de vtilit del'harmoniejlesi
Proposition
quelles il faut ioindreacelle-cy.
XXIX. Dterminer si les sons se rompent, c'est dire s'ils endurent de la re-
fraction , comme la lumire, quand ils passent par des milieux differens.63.
XXX. De combien le son d'vn mesme instrument
est plus graue dans l'eau
de l combien l'air est plus rare que
que dans l'air: & si l'on peut infrer
l'eau. 67. ISoyeX^aufi la premire liure de l'vtilit.
Propositiondu
XXXI. Si le son aigu est plus agrable, & plus excellent que le graue. 71.
Voye-^ au/Si la troifiefme Proposition du 4. liure de la Composition.
XXXII. Dterminer s'il y a quelque mouuement dans la nature, & ce qui est
ncessaire pour l'establir. 74.
XXXIII. Considrer les mouuemens des corps en gnerai, &lespecedans
le quel ils se font. 76.
XXXIV. Demonstrer si lachorde tendue parvnecheuille, ou par vnpoids,
est esgalement tendue en toutes ses parties ; & si la force qui la bande,com-
muniquepIustost& plus fort son impression aux parties qui en font pro-
ches, qu' celles qui en sont plus loignes.

zi. du second liure des lAouuemcns,


Propositions

I. la proportion de la vitesse dont les pierres, & les autres


Expliquer corps
pesans descendent vers le centre de la terre \ & monstrer qu'elle est en rai-
son doublee des temps.
fy.Surquoy >oye% la 19. Proposition dutroisiefme liure,
& particulirement son second Corollaire.
II. Si le
poids tombant d'vn epace donn n'augmentoit plus la vitesse acquise
au dernier point de cet espace, il feroit vn espace double du premier dans
vn temps s'il continuoit fa cheute de la mesme vitesse acquise audit
esgal,
dernier point : d'o l'on infre que la pierre qui tombe passe par tous les
degrez possibles de tardiuet. 8p.
Corollaire l.Du chemin le poids dans la derniere demie seconde minute,
que feroit
en tombant
depuis la surface de la terre iujques son centre. 91.
Corollaire 11. Monstrer en quel temps tomberoit depuis les Esioiiles, le
vwfpierre
Soleil youlaL une, iufques la surface, ou au centre de la terre. 91.
III. Dterminer la figure du mouuement des tomberoient
corps pesans qui
Table de s
Propositions
du haut dvne tour, ou d'vnc autre hauteur donne, suppos que la terre se
mcuue, & fasse chaque iour vne entire reuolution sur son axe. 91
IV. Les corps qui descendroient iusques aucentre de la terre ne peuuent dcs-
crire vn demi cercle : o l'on void la ligne qu'ils descriroient, si l'on suppo-
se le mouuement iournalier de la terre. 96.
V. les vtilitez, & les pratiques que l'on peut dduire des Proposi-
Expliquer
tions prcdentes, tant pour les Mechaniques, que pour plusieurs autres
choses j & comme l'on peut mesurer toutes sortes de hauteurs par la cheu-
te des poids, &trouuer la cheute dansvn temps donn, ouletempsre-
quand la cheute est donne. 99.
quis,
VI. Dterminer si les astres sont tombez d'vn mesme lieu par vn mouuement
droit, qui se soit chang dans le circulaire, qu'ils ont maintenant, comme

s'imagine Galile, & donner la manire de supputer leurs cheutes, leurs


distances, Scieurs mouuemens circulaires. 10j.
VII. Expliquer les mouuemens des poids fur les plans inclinez l'horizon, &
la proportion de leur vitesse : & examiner si les corps tombans passent par
tous les degrezpossibles de tardiuet. o8.
VIII. Demonstter si vn
corps peut descendre par vn plan inclin iusques au
centre d la terre ; & la manire de descrire vne ligne tellement incline,
que le poids pse tousiours deffiis esgalement eri chaque point. 113.
IX. vne autre manire descrire vn
Expliquer gomtrique plus aysce pour
plan d'vne inclination : & examiner la figure du mouuement d'vn
esgale
globe roulant sur vn plan horizontal, & si le roulement est plus viste que
le culenient. 119.
X. Le plan estant inclin fur l'horizon, donn, d'vn
dterminer la force
angle
le poids donn
fur ledit plan. 12.1. Mais le Trait
qui peut soustenir entier des

Mechaniques adoust'e a la fin du troisiesme liuresuiuant, dtermine beaucoupplus


cxhftement & amplement tout ce esujet )&
(JH appartient plusieurs disficH-
teY
mechaniques.
XI. Dterminer si la vitesse des corps tombans suiuant la raison
s'augmente
de la ligne coupe en moyenne & extrme raison ; o l'on void plusieurs
proprietez de cette section, & la manire de couper cette ligne iusques
'infini. 115. adioustezicy la 18. Proposition du quatriesme liure des Instru-

mens.ity. Sur quoy Aduertissement mu a la fin ducinquiesme liure de U


voye%
Composition.
XII. Examiner si les tombans tousiours leur vitesse, ou
corps augmentent
s'ils la diminuentj & s'il y a quelque point auquel ils commencent
d'esgalit
descendre d'vne esgale vitesse. 118.
XIII. de la cheute des corps vers lc centre
Expliquer plusieurs expriences
de la terre par la ligne circulaire. 131.
la boule, qui descend
XIV. combien ou qui monte le quart de
Expliquer par
cercle, va plus viste, & est plus pesante dans vn lieu que dans l'autre, & de

quelle longueur elle doit estre pour faire chacun de ses tours, ou retours
dansvn temps donn. 133.
XV. Donner la manire de faire des & des montres dans le temps
horologes,
d'vne minute d'heure, diuisent le iour, l'heurc, & les minutes en
lesquelles
tant de parties & l'vtilit de ces
gales que l'on voudra, horologcs. 135.
XVI. Expliquer comme les mouuemens circulaires empeschent, ou aydent
deFHarmonieVniuereile.

les perpendiculaires j& dterminer si la terre se mouuant ietteroit quar-


tier les corps qui tomberoient, ou qui seroient fur elle. 137.
XVII. Examiner si la terre tournant d'vne vitesse donne,comme fait vne
les pierres par fa tangente, ou autrement. L'on void
roue, ietteroit icy les
merueilleuscs de l'angle de contingence, & l'examen des rai-
proprietez
sons de Galile. 141.
XVIII. la diffrence des se peuuent faire par les
Expliquer proiections qui
diffrentes vitesses d'vne mesme roue, & de deux, ou plusieurs roues de
diuerscs
grandeurs. 146.
XIX. Dterminer la force de la terre tournant en vingt-quatre heures pour
ietterles pierres, & celle des autres roues. 148.
XX. Si l'on peut demonstrer que le mouuement des corps tombans est simple
& perpendiculaire ; & si le mouuement circulaire de la terre empescheroit
ledit
perpendiculaire, s'il luy est oppos. 150.
XXI. les corps tombans du haut d'vn mas
denauire,ou qu'on iet-
Pourquoy
te en haut, tombent ils fur vn mesme lieu, soit que le nauire se meuue, ou
demeure immobile, & que l'on coure, ou qu'on ne bouge. 153.
XXII. Dterminer si le boulet d'vn canon tir horizontalement du haut d'vne
tour, arriue terre au mesme moment qu'vn boulet tombe perpendicu-
lairement du haut de ladite tour. 155.

Propositions 24. du troifiesme liure des Mouuemens,

. La raison du nombre des retours de toutes sortes de chordes est inucrse de


leurs longueurs. 157.
II. les diffrentes vitessesdes parties de chaque tour, & retour des
Expliquer
chordes harmoniques, & la raison de leur diminution. 160*
III. Si les chordes & les autres corps faisans des tours & retours se reposent
aux points de leur reflexion. 163.
IV. la chorde de Luth souuent del son cents
Pourquoy passe par e, ou fa li-
gne de repos fans
s'y arrester. 165.
V. Dterminer la duree de chaquetour& retour de ladite chorde, &com-
bien elle en fait auant que de se 166. Ce nombre de V. est encore
reposer. repe-
te la & les autres Vont bien dformais en leur ordre.
Proposition qui suit,
VI. Expliquer la manire dnombrer les tours & retours de chaque chorde
de Luth, de Viole, &c. & o finit la subtilit de l'ceil & de l'ouye. 169.
VII. A quel moment, & en quel lieu des tours ou retours de la chorde se fait
le son, & s'il est
plus aigu au commencement, qu a la fin des tremblemens.
171.
VIII. les autres & les diffrentes forces de chaque
Expliquer differens, tour,
ou retour des chordes. 172.
IX. Dterminer toutes les raisons de la longueur des corps auec leurs sons.
174.
X. Plusieurs sons differens estant donnez trouuer les cylindres qui les pro-
duisent, & les estant donnez trouuer leurs sons. Von void icy de
cylindres
merueileusesobseruations. 75.
XI. D c quelle & grosseur doiuent estre les cylindres
longueur pour faire des
sons dont on
puisse discerner le graue & l'aigu j & pourquoy ils ne gardent
Table des
Propositions
pas la raison des chordes. 177.
XII. Donner la diffrence des sons faits par les mtaux, les bois, & les pier-
res. 181.
XIII. Donner les diffrentes de toutes les diffrentes de
pesanteurs epeces
boisqui ont serui nos 182.
obseruations.
XIV. L'on peut sauoir la longueur des chordes, &: la diffrence de leurs
sons par la diffrence des poids tendans lesdites chordes 5 & la diffrence
desdits poids par la diffrence des sons,& par la longueur des chordes.184.
XV. Dterminer pourquoy il faut vn plus grand poids,ou vne plus
grande
puissance pour mettre la chorde double en longueur l'Vnisson, que pour
y mettre le double en grosseur ; & si l'Vnisson vne gale tension
tesinoigne
en toutes sortes de chordes. 18p.
XVI. Quelle est la force des chordes & 'es autres parallles l'ho-
cylindres
rizon; quelle est la raison de leurs leurs forces, & quelle est
longueurs
la diffrence de leurs forces considres selon les diffrentes dispositions
que les cylindres, ou paralllpipdes receuoir. 193.
peuuent
XVII. Le graue des sons est dautant queles vien-
plus grand corpsd'oils
nent sont moins
cassans, & que leurs parties sont mieux liees ensemble,

pourueu qu'il n'y arriue point d'empeschement. O son yoid beaucoup de cho-

ses des principes de la Chy mie. 198.


XVIII. La densit & la raret des corps est, ce semble, cause que leurs sons
sont differens quant au graue & l'aigu. O il efi encore parl des principes de
la Chyme, & de ceux de la duret & pesanteur des corps. 201.
XIX. Expliquer les diffrentes des corps
qualitez qui font le son plus graue,
ou plus aigu, plus clair ou plus sourd, & plus foible ou plus fort,&c. 204.
XX. Expliquer plusieurs particularitcz des corps tombans, & de la vitesse de
leur cheute. 205.
XXI. les mouuemens du poids attach vne chorde, & leurs cir-
Expliquer
constances & vtilitez. 108.
XXII. Dterminer les iustes mesures des lignes vocales de l'Echo, & les vtili-
tez que l'on en peut dduire pour la Philosophie & pour les Mechaniques.

XXIII. Expliquer plusieurs circonstances & proprietez des mouuemens tant


naturels que violens, soit obliques ou perpendiculaires; o l'on void l'exa-
men des penses & des expriences de Galile fur ce sujet. iu.
XXIV. Expliquer plusieurs conclusions tires de tout ce troifiesme liure.226.

Trois du Trait
Propositions Mechanique.

I. Estant donn vn plan inclin l'horizon, & l'angle d'inclination estant con-
neu, trouuer vne puissance, tirant ou poussant
laquelle par vne ligne de di-
rection au plan inclin, soustienne vn poids donn fur vn mesme
parallle
que deuant cette Proposition
plan.7.2VWz son trouue cinq Axiomes gr vn Scho-
lie, qu'il faut entendre.
II. Quand la ligne de direction vne puissance soustientvn
par laquelle poids
fur vn plan inclin, n est pas
parallle au mesme plan, l'inclination du plan
estantdonneet le poids, trouuer la puissance. 13. O il faut voir les quatre
Scholies fuiuans.
de THarmonie Vniuerselle.

III. Estant donne vn poids soustenu par deux chordes, ou par deux appuys,
dontla soit donne, trouuer quelle puissance il faut chaque chor-
position
de,ou chaque appuy.21.O ilfaut ausS'tVoirles neusScholies quisuiuent.

L es cinquante trois Propositions du liure de la Voix.

ont mal mis au titre des


Les Imprimeurs pages 3 desharmonie \niuerselle, iusques

Voyc^la P reface.
l'on^ie/mepage.
I. La vertu motrice de lame, est la principale, S la premire cause de la Voix
des animaux, & a son sige dans les tendons, i.
II. De tous les muscles du corps ceux de la poitrine & du larynx contribuent

plus immdiatement la Voix. 3.


III. La glotte est la cause la plus prochaine de la Voix. 4.
IV. Les muscles, & les nerfs du larynx seruent former la voix graue & ai-
6.
gu.
V. La voix est le son que faict l'animal le moyen de l'artere vocale, du la-
par
rynx, de la glotte & des autres parties qui contribuent laformer,auec
intention de signifier quelque chose. 7.
VI. Les voix des hommes sont aussi diffrentesque leurs visages, de sorte que
l'on se distinguer par la voix;
peut les vns des autres & establir la Phton-
comme la Physionomie
gonomie,ouPhoniscopie pour les voix, pour les
visages. 8.
VII. La voix des animaux sert pourles passions de lame, mais elle ne
signifier
signifie pas tousiours le temprament du corps. 8.
VIII. La voix des animaux est ncessaire, & celle des hommes est libre. 10.
IX. La voix est la matire de la parole, & n'y a que le seul home qui parle. 10.
X. Dterminer si Thommepourroit ou chanter s'il n'auoit iamais
parler ouy
de paroles,
ny de sons, n,
XI. Suppos que l'onnourrist des enfans en vnlieu o ils n'entendissent point
parler, sauoir de quel idiome ils vscroient pour parler entr'eux. 11.
XII. Dterminer si l'on peut trouuer le meilleur idiome de tous ceux qui peu-
uent exprimer les penses de l'esprit. 12. Voye^ la 47. Proposition de ce liure.
XIII. Combien l'homme peut faire de sortes de sons auec la bouche,& les
autres de la voix & de la parole.
organes 13.
XIV. Si la nature n'auoit donn les voix qui les passions,
point expriment
sauoir si l'on pourroit inuenter les mesmes dont elle vse, ou de plus con-
uenables. 14.
XV. L'on peut chanter la & l'Enharmonique, & faire
Musique Chromatique
le ton maieur & lemineur, & mesme le Comma en tous les endroits o l'on
voudra. 16.
XVI. comme se faict le graue & l'aigudelavoix. O les questions
Expliquer
d'Aristote fur ce fuietfont expliques. 17.
XVII. S il est
plus ay se de conduire la voix du son graue l'aigu, que de l'aigu
au graue. n.
XVIII. A sauoir
s'il est plus
ays de chanter par degrez conioints, que par
degrez sparez ou disioints. 27.
XIX. Dterminer si l'on
peut cognoistre asscurment quel est le graue, ou
1
aigu du son que l'on oy t. 27.
Table des
Propositions
XX. L'on peut bien parler, & prononce r par le moyen de la Mu^-
apprendre
sique. 28.
XXI. comme la voix s'augmente ou s'affoiblit. 25.
Expliquer
XXII. Dterminer si vn seul homme peut chanter deux ou trois diff-
parties
rentes en mesme temps , & s'il peut monter ou descendre plus haut par
quelque forte d'artifice qu'il ne fait ordinairement. 31.
XXIII. Comme il faut bastir les sales, ou galleries
pour l'vne des ex*
ouyr
tremitez toutce qui sedit l'autre, bien qu'elles soient fort longues,& que
les voix soient bien foibles : o Ton void la raison du cercle dont
lelipse,
les mesures sont expliques. 32.
XXIV. Comme il faut mesurer l'Ellipse, dont le grand diamtre est gal au
demi diamtre du firmament, & toute autre Ellipse 32.
propose.
XXV. En quel lieu du plus grand diamtre de l'Ellipse se rencontrent ses fo-
les rayons du son, & de la lumire se rflchissent, lors
yers ausquels qu'ils
viennent de l'vn ou l'autre desdits foyers. 3 4.
XXVI. Les de l'Ellipse, & Pvn de ses diamtres estant donnez,
deuxfocus
trouuer l'autre diamtre j & ses deux diamtres estant donnez trouuer ses
deux 3 5.
focus.
XXVII. Comme les Architectes doiuent bastir les difices pour ayder les
sons : o l'on void
que les artisans ne tracent pas l'Ellipse, quaudils deseri-
uent leur Ouale. 35.
XXVIII. Expliquer d'autres manires qui seruent descrire l'Ellipse. 36.
XIX. Descrire la Parabole pour ramasser les voix en vn mesme lieu. 37.
XXX. Descrire toutes sortes d'Hyperboles pour le mesme suiet. 39.
XXXI. Expliquer les termes des sections Coniques qui peuuent aux seruir
A rchitectes, & qui sont ncessaires pour entendre leurs proprietez. 3p.
XXXII. Par quels organes se font les & les fredons de la Musique.
passages,
40.
XXXIII. A sauoir si la parole est plus excellente que le chant, & en quoy ils
diffrent. 41.
XXXIV. A sauoir si lamethode Franoise de chanter est lameilleure de tou-
tes les possibles. 42.
XXXV. Quels sont les vices de la voix,& si l'on peut faire chanter la Musique
vne voix mauuaise & inflexible, comme estoit celle de Louys XII. VoytT
la 4.5. Prop. du 6. liure de la Composition, qui donne les qualit^ d'vne bonne Voix.
XXXVI. Les remdes pour guarir les vices dela voix,& pour la conscruer.45.
XXXVII. Comme l'on peut apprendre chanter par toutes sortes de degrez
&d'interUallcssansMaistre. 46.
XXXVIII. Comme les oyseaux apprennent chanter & parler, & s'ils en

reoiuent quelque plaisir. 47.


XXXIX. Pourquoy tous les oyseaux ne parlent pas j pourquoy nul animal

quadrupde ne parle ; si leurs voix leur seruent de parole, & s'il y a


moyen
del'entendre. 4p.
XL. Comme le serpent d'Eden, & l'asnesse de Balaan ont parl, & de quelle
manire parlent Dieu ou les Anges. 53.
XLI. Comme ceux qui contrefont les esprits, & qui semblent estre fort loi-
lors qu'ils parlent, forment les dictions. 5 4.
gnez
XLII. A sauoir si les Sibilots precedens offenentDieu, & s'ils doiuent estre
recher*
de FHarmonie Vniuerselle.

recherchez par la Iustice. 55.


De quels mouuemens l'on doit remuer la langue, ou les autres
XLIII. orga-
nes de la parole former les voyelles,les consones
& les syllabes.
pour 56.
XLIV. parlent du nez 3 s'il y a moyen
Pourquoy quelques-vns d'y remdier,
& quels sons l'on peut faire auec le nez. 5p.
XLV. A sauoir si les differens climats sont cause des diffrentes voix & ma-
nires de parler. 60.
XLVI. Si l'on le temprament, les affections & passions des
peut cognoistre
manires de parler,
hommes par la voix, & par les diffrentes & d'o vient
le Ris. 61.
" de tous les possibles
XLV II. L'on peut inuenter le meilleur idiome : lequel est

icy expliqu. 65.


XLVIII. Combien il y a de dictions & prononables, soit que l'on
possibles
vsc des lettres Franoises, ou des Grecques, Hbraques, Chinoises, &c.
Si par consquent donner tous les idiomes possibles. 70.
XLIX. A sauoir si l'on doit donner vn seul, ou plusieurs noms chaque indi-

que de dictions
uidu,& s'il y a plus de choses : & ce qui rend vn idiome plus
excellent que l'autre. 72.
L. Dterminer si les sons de la voixpeuuent auoir vne telle conuenance auec
les choses signifies que l'on puisse former vne langue naturelle. 75.
LI. A sauoir si ceux qui n'ont point de langue peuuent parler j & si l'on peur.
faire parler les muets, Sc les enseigner lire & escrire lorsqu'ils sont
sourds. 77.
LII. Comme l'oreille le son ; ce que c'est que faction de l'ouye ; &
apperoit
si c'est elle ou l'efprit le son.
qui discerne & cognoist 7p.
si l'oreille
LUI. A sauoir se trompe plus ou moins souuent que I oeil, ou s'il
se faut plus fier l'ouye O les manires de tromper
qu' la veu. 1'oreijle,
& de corriger ces erreurs sont 81. & o l'on void XtBenedicite
expliques.
en vers cxcellens.

Lesty. du liure des Chants.


Propositions

I. Le Chant, ou l'Air est vne dduction de sons de certains & in-


par degrez
terualles naturels ou artificiels l'ouye j laquelle la ioye,
agrable signifie
la tristesse, ou quelqu'autre passion par fa mlodie & ses m^juuemens. 8p.
II. Le Chant est vne suitte de sons suiuant les rgles
arrangez prescrites par
les Musiciens, on exprime les passions de l'ame, ou celles du
par lesquels
sujet. p2.
III. A quel moment le son commence d'estre Chant. P3.
IV. les espces ou de Chants
Expliquer d'Airs, dont vsent les Musiciens ; &
donner des exemples des Chants
d'Eglise. P4.
V. A si l'on des
sauoir peut prescrire rgles infaillibles, selon lesquelles on
faie de bons Chants fur toutes sortes de suiets j & si les Musiciens en ont
quand ils des Airs.
composent P7. Voye^ lesixiesme liure de la Composition
qui sert cela.
VI. De quelles on doit vscr pour faire de bons
rgles Chants : & en les
quoy
sons & les Chants sont semblables aux couleurs. p8.
VII. S'il est possible de le meilleur de tous
composer Chant ceux qui se peu-
5T1T
Table des
Propositions
; & si estant il se peut chanter auectoute la perse
uent imaginer compose
ction possible. 103.
VIII. La rgle ordinaire des Combinations le nombre des Chants
enseigne
faire de tel nombre de sons differens, lors que Ion retient
qui se peuuent
tousiours le mesme nombre, & que l'on ne repete nul son deux, ou plu- .
Combi-
sieurs fois. 107. O son void vne table numrique depuis Vn iufqua U
nation de 64.
faire des six notes vulgaires
IX. Donner tous les 72. Chants qui se peuuent
de la Musique vt, re, mi ,fa ,fol >la, ou de six autres notes telles qu'on vou-
dra,en tousiours le mesme nombre de notes enchaquc Chant.no.
prenant
X. Combien l'on peut faire de Chants de tel nombre de notes qu'on voudra,
lors qu'il est permis d'vser de deux, trois, ou quatre notes semblables,&c.
& que l'on retient tousiours le mesme nombre des mesme s notes dont 011

compose ces Chants. 12p. De l vient s Air de faire les Anagrammes O


son fvoid Vne table numrique de tous les Chants de neuf notes.
XI. Combien l'on peut faire de Chants differens d'vn certain nombre de no-
tes prises dans vn autre nombre plus grand, lors qu'elles sont toutes diff-

rentes, soit que l'on obscrue Tordre des lieux differens,


ou que l'on n'en
vsc pas ; & lors qu'il est permis de les prendre deux deux, trois trois, ou
quatre, &c. 131. OsonVoid vne table fort subtile & Vtiley& vne
quatre
autre de laprogrefiion zt.dont le reje e 23 64.
Gomtrique depuis vn iusques
est en laseiiesme Proposition.
XII. Combien l'on peut faire de Chants differens d'vn nombre de notes pri-
ses en tel autre nombre que l'on voudra, soit qu'on les prenne toutes diff-
rentes dansvn mesme nombre, ou toutes semblables , ou parties diffren-
tes & parties semblables. 135.
XIII. Vn Chant estant donn trouuer le rang & Tordre qu'il tient entre tous
les Chants dans vn nombre dtermin de notes. 136.
possibles
XIV. Comme il faut lire toutes les sortes de lettres & de dictions en quelque
ou idiome que ce soit, lors qu'elles sont escrites par nombres, ou
langue,
autres caractres seruans de nombres :& comme Ton peut chanter toutes
sortes d'Airs, & de notes par toutes sortes de nombres donnez.
signifies
140.
XV. Trouuer le rng& le lieu d'vn Chant donn de tant dnotes que Ton
voudra, entfe ceux qui peuuent estre faits dvn nombre de notes pri-
gal
ses en vingt-deux. 141.
XVI. Vn nombre estant donn, trouuer le Chant ou la diction qui tient le
mesinerang entre les Chants ou dictions, qui ont vn nombre gal de notes
ou de lettres. 142 O sonvoid deux tables numriques de la progresiion Go-
2 celle des Varit^ de dou^e notes
mtrique depuis 3 iusques a6\>& prises en 3 6.
XVII. Dterminer le nombre des Chants qui se peuuent faire de tel nombre
dnotes que Ton voudra, lors qu'on les prend dans vn plus grand nombre
dnotes (par exemple, lors qu'on en prend huit dans les 22. notes
du Tris-

diapason ) & qu'il est permis de repeter dans lesdits Chants les mesines no-
tes deux, trois, ou plusieurs fois. 146. O son void vne table de nombres in^
genieuje&vtile.
XVIII. Dterminer le nombre des Chants qui peuuent estre faits d'vn nom-
bre de notes, lors qu'il y en a de diffrentes, qui sont semblables, comme
de f Harmonie Vniuerselle;

on met deux foisvr, &deuxfoisre, & deux fois mi, ou quatre ios
quand
les vncsv les autres. 148.
le nombre des Chants Ton
XIX. Dterminer que peut faire de tel nombre
dnotes que Ton voudra, en variant les temps, ou la mesure d'vne ou de
ou de toutes les notes. 14p. Oson Void vn exemple de 2,56. Chants
plusieurs,
notes diffrentes du Tetrachorde.
faits des quatre
XX. Dterminer en combien de faons diffrentes deux, ou plusieurs voix
. peuuent chanter vnDuo, ou vne autre piece de Musique. 152.
XXL si Ton peut dterminer est le meilleur Chant, & le plus
Sauoir quel
; doux de plusieurs Chants par exemple des 24.d'vnTetrachor-
proposez,
de. 154. Lesquels onvoidicy.
XXII. Comme il faut composer les Chansons & les dances, pour estre les
de toutes les possibles: & si l'on peut
plus excellentes disposer les balet
en telle sorte que Ton apprenne toutes les sciences en dant, ou en voyant
dancer. 158. OsonVoidleTe Deumlaudamus mis envers.
XXIII. Expliquer & descrire toutes les espces d'Airs, de Chants, & de Dan-
ces dont on vse en France, auec les exemples. 163.
XXIV. toutes les de Branles dont on vse maintenant aux
Expliquer espces
bals & balets. 167.
XXV. Expliquer les Dances & les mouuemens Rythmiques des balets ordi-
naires , & particulirement laCanarie,laBocanne,laCourantelaRoyne,
la Bomienne,& la Moresque. 170.
XXVI. Dterminer si les Chansons tristes & languissantes font plus agra-
bles
quelesgayes. 172.
XXVII. tous les mouuemens dont on vse dans les Airs
Expliquer Franois*
particulirement dans les Balets, auec vn 5 & quant & les
exemple quant
pieds ou mouuemens Rythmiques. 177.

Propositions 40. du liure des


Consonances.

La Prface contient ou huict choses fort considrables faut lire:&


sept qu'il
la pluspart des Corollaires contiennent excel-
quifuiuentles Propositions plusieurs
lentes moralit^.
I. Dterminer s'il y a des Consonances & Dissonances dans la Musique, &
quelles elles sont. T.
II Dterminer la diffrence
qui est entre le Son & VVnisson ; & quelle est lo-'
rigine de TVniffon. 5.
III. en quelle manire le Son prend son origine de l'Vnisson.
Expliquer 7.
IV. Dterminer si l'Vnisson est Consonance & plus a-
; & s'il est plus doux
greablequel'Octaue. 10. belles les Pr-
Ol'onvoidplusieurs moralite%pour
dicateurs & les personnes deuotes.
V. L'Vnisson est la conionction ou Tvnion de deux, ou plusieurs sons, qui se
ressemblent si parfaitement
que l'oreille les reoit comme vn seul soni&
est la plus de toutes
puissante les Consonances. 23. Voyellesmoralit^
pour leuer f esprit Dieu.
VI. la raison
Expliquer & la cause du tremblement des chordes
qui sont
1 Vnisson. 26.
VoyeX^ d'excellentes eleuatons
d'esprit
la deuotion.
VIL
Asauoirsilaraisond'inegalit.vientdecelled'galit,&lesConsonan-
- .-.. ..... . r __ _-LIJ #
Table de s
Propositions
ces de TVnisson, comme de leur origine. 30. Voyez les eleuatons Dieu.
VIII. A sauoir si les moindres raisons, & les moindres interualles Harmoni-

ques Viennent des plus grands, ou au contraire. 34.


IX. Deserminer si l'accord, dont la raison est de deux vn, est bien nomm
Oaue, ou si Ton doit plustost l'appeller autrement, par exemple, Diapa-
son. 3P.
X. Dterminer silarison de l'Octaue est double, quadruple, ou octuple. 43.'
XI. D'o TOctaue prend son origine, & si elle vient du Son ou de TVnisson.

47.
XII. L'Octaueest la plus douce & puissante de toutes les Consonances, pres
l Vnison, encore qu'elle en soit la plus loigne. 4p.
XIII. les chordes qui sont l'Octaue se font trembler & sonner;
Pourquoy
combien celles d TVnisson se font trembler plus fort que celles de l'Octa-
ue : combien celles qui sont touches tremblent plus fort que celles qui ne
le sont pas : & combien TVnisson est plus doux que l'Octaue. 5 2.
XIV. L'Octauemultiplieiusqu a Tinfinine son moindre terme."
change point
55.
XV Pourquoy droutes les Consonances doublees ou il n'y
multiplies,
que la feule Octaue qui demeure Consonance. 58. O son void la manire
de multiplier les raisons & accords.
XVI, La premire & plus aysee diuision de TOctaue la Quinte, la
produit
Quarte, la Douziesme & la Quinziesme. 60.
XVII. La Quinte, dont la raison est de trois
deux, est la troifiesme des Con-
sonances : mais
estant doublee ou multiplie elle deuient Dissonance. 60.
XVII. Toutes les rpliques ou rptitions de la Quinte sont agrables, dont
la premire est de trois vn, 6c la seconde de six vn, & ainsi des autres,
dont le moindre terme demeure tousiours. II est aussi dtermin de com-
bien la Quinte est moins douce que TOctaue. 61.
XIX. Dterminer sila Quinte est plus douce & plus agrable que la Douzies-
me. 62.
XX. Dterminer si le Diapente est plus doux & plus
puissant que le Diapasons
6-6.-
XXI. La chorde estant touche fait trembler celle
qui est la Quinte, mais el-
le fait trembler plus fort celle qui est la Douziesme. 67.
XXII. Le Diatessaron est la quatriesme Consonance, dont les sons ont leur
raison de quatre trois. 67.
XXIII. La Quarte vient de TOctaue ou de la seconde bissection d'vne chorde,
& saraison peut aussi bien estre appellee souz-sesquitierce que sesquitierce.
68.
XXIV. On trouue le Diatessaron sur vne mesme chorde diuisee en sept par-
ties gales, en mettant le cheualct la quatriesme 69.
partie.
XXV. Dterminer si la Quarte doit estre mise aux nombres desConsonan*
ces. 70.
XXVI. Combien W doux que leDiatessaronj &
Diapente estplus pourquoy,
n'est pas si bon contre la Basse que celuy-l.
celuy-cy 72.
XXVI. La Quarte est si strile ne peut rien produire de bon,
qu'elle ny pai
fa multiplication ny par fa diuision. 74.
XXVIH. LeDiton& viennent de la troifiesme bissection dvn
Sesquiditon
de FHarmonie Vniucr selle.

chorde, c'est dire


de la premire diuision de la Quinte, car la raison de ce-
est d e cinq quatre, & de celuy-cy de six cinq. 75.
luy-l
XXIX. Dterminer si les deux Tierces sont Consonances, Sc
prcdentes
combien la maieure est plus douce que la mineure. 76.
XXX. Dterminer si les Tierces & leurs sont douces
Rpliques plus que la
& ses rptitions.
Quarte 76.
XXXI. Dterminer si les deux Sextes, dont la maieure est de cinqtrois,& la
mineure de huit cinq, sont Consonances. 78.
XXXII. combien les Hexachordes sont ou moins
Expliquer precedens plus
que les Tierces. 7p.
agrables
Corollaire. la Quarte n est pas p bonne contre la Baffe f que les Tierces
Pourquoy
oues Sextes. 81.
XXXIII. il n'y a que sept ou huit Consonances. 8i.
Pourquoy simples Voyez
les moralisez-
XXXIV. Dterminer en combien de manires chaque Consonance & raison

peut estre diuisce : comme se trouue le milieu Arithmetic, Harmonie c


Gomtrie,& sondeurs diffrences & leurs po.
quelles proprietez.
XXXV. Donner toutes les diuisions Arithmtiques & de tou-
Harmoniques
tes les Consonances qui sont dans Testendue" de quatre Octaues, qui font
la Vingt-neufieme du Clauier des Epinettes j & toutes les manires de
composer trois, ou plusieurs autres dont on vse fur cha-
quatre, parties,
que yllabe. P3.
XXXVI. Demonstrer que la plus douce &la meilleure diuion des Conso-
nances n'est Harmonique, comme Ton a creu iusques prsent, mais
pas
Arithmtique : & que cette diuision est cause de la douceur desdites diui-
sions. P7.
XXXVII. Deux ou plusieurs diuisions d'vne Consonance estant donnees,de-i
terminer combien Tvne est plus douce que l'autre ; & quelle est la meilleu-
re diuision de chaque Consonance, si Ton considre toutes les raisons -
qu
elle peut souffrir selon les loix de la 99,
Musique.
XXXVIII. Expliquer ce que Consonance dels ou dessous,'
suppose chaque
pour faire de bons effets, c'est dire ce qui se prsente l'inaagination
pour
satisfaire parfaitement lors touche Consonance
l'ouye, qu'on quelque
sur vn Instrument, ou qu'on la sait auec les voix. 102.
XXXIX. Expliquer par les notes, pratiques ce qui a est monstre
par nom-
bres ; & les vrayes raisons des suppositions. 103.
XL. Donner les termes radicaux des cent premires Consonances & des cin-

quante premires Dissonances. io<5.

Propositions 14. du liure des Dissonances]

I. Dterminer s'il y a des


Dissonances, & si elles font ncessaires
laMusi-J
que. H3.
II. tous les Demitons & les Dises, on vse
Expliquer dont dans la Musique
considre en fa plus
grande perfection. 114.
III. les raisons
Expliquer des simples Dissonances seruent Ja Musique*
qui
Iio.
IV. Les Dissonances peuuent estre diuisees Amhm.etiquement ,Harmon>
Table des
Propositions
& Gomtriquement, aussi bien que les Consonances. 121.
quement
seruent s harmonie, bien queues
Corollaire. Les Dissonances n'y entrent quzpat
accident. 122.
V. Combien le ton mineur & le maieur contiennent de commas, & en quel
est plus grand que neuf commas.
sens on peut dire que le mineur 123.
VI. Dterminer combien TOctaue a de commas. 12 5.

VIL Sila fausse le Triton, & de combien : o de-


Quinte surpasse plusieurs
le genre
grez &interualles qui seruent pour comprendre Diatonic,sont

expliquez. 12.6.
VIII. Si le Triton la Quarte, que la Quinte ne surpasse le
surpasse dauantage
Semidiapente. 127.
IX. Deux Tierces mineures, qui se peuuent au mesme lieu que le Se-
prendre
, sauoir du mi d'e mi la, au/ de b fa, ou de mi en F fa, sont
midiapente
maieur : par consquent el-
plus grandes d'vn comma que la fausse Quinte
les surpassent dauantage le Semidiapente, qu'il ne surpasse le Triton. 128.

X. Dterminer si lcsDissonances sont aussi dsagrables que les Consonan-


ces sont agrables : ol'onvoid la douleur est plus sensible qut
pourquoy
la volupt. 1x9.
XI. Expliquer les interualles Harmoniques consonans & dissonans qui ne
peuuent s'exprimer par nombres. 132.
XII. De quels endroits les poids doiuent tomber pour faire telles propor-

tions, & accords ou discords que Ton voudra, lors qu'ils se rencontreront
vis vis Icsvns des autres. 134.
qu'il n'y a nulle difficult
XIII. Demonstrer dans IaTheore de la Musique, &
ce qui y est se fait par la seule addition, ou soustraction des batte-
que tout
mens d'air : o Ton void en quoy les sons ressemblent la lumire. 137.
le sommaire de tout ce
qui a est dit dans leliuredes
XIV. Donner Conso-
nances & des Dissonances. 13p.

10. du liure des Genres, & modes Harmoniques.


Propositions Systmes

I. en quoy consiste le genreDiatonic, ses espces, & celle dont or


Expliquer
vse maintenant: en quoy consiste Tesehelle de Aretin, & quels sont
Guy
les Tetrachordes des Grecs. 141.
II. A sauoir si les degrez Diatoniques sont plus naturels & plus ay fez .
chanter que ceux du Chromatic & de l'Enharmonic. 147.
III. Les raisons des degrez Diatoniques se peuuent expliquer par la longueur
des chordes, & par le nombre deleurs battemens. L'on void o il faut met-
tre le ton mineur & le maieur. 150.
IV. les Genres Diatonic, Chromatic & Enharmonie si clairement
Expliquer
& s'en
ay sment
que tous les Musiciens le puissent entendre, seruir dans
leurs 153.
Compositions.
V. de TOctaue Genres susdits.
Expliquer l'vsage qui contient les trois 155.
VI. Expliquer le mesine ou Diapason en le commenant par Cfol vil
Systme

VII. L'on peut commencer chaque note de Musique fur chaque degr Dia-
tonic des deux Systmes precedens,afin de transposer toutes sortes de tons
fur le Clauier de l'Orgue le Diapason,
dispos selon itfi.
de l'Harmonie Vniuersclie.

VIII. Tvtilitdes deux precedens, & 1 de tous


Expliquer Systmes origine
leurs interualles. 162.

IX. les degrez du Systme de 15. chordes & de 24. interualles


Expliquer
les 3. Genres,suiuant la pense de Salinas.
TOctaue qui contient 163.
X. Asauoir s'il manque chorde ou degr dans la figuf e de la prop.
quelque
c,ou dans les Systmes de la 5. & 6. prop.
prcdent &sil'onydoitadiou-
degrez pour perfectionner la Musique. 166. O l'on VoidsO-
sterquelques
Baue diuisee en 32. sons.

XI. le Systme de Fabius Colomna, qu'il diuise en 5p. sons y ou 38.


Expliquer
interualles j & quant & quant le monochorde dont il vse , & toutes ses
diuisions. 167.
XII. le Systme le plus simple, & le plus ais de tous ceux dans
Expliquer
on peut commencer toutes sortes de notes & de pices de Musi-
lesquels
fur telle chorde ou tel ton qu'on voudra ; & quant &
que, transposes
quant le Systme Enharmonique, ou le mest des 3. Genres. 170.
XIII. le Genre Diatonic, le Chromatic, & l'Enharmonic , & le
Expliquer
Genre commun des Grecs, dans leur simplicit. 172.
XIV. toutes les espces de Quartes, de Quintes, & d'Octaues,
Expliquer
dont on peut vser dans le Genre Diatonic. 176.
XV. Que Ton peut establir d'Octaues dans la Musique. 180.
plus de7. espces
XVI. Expliquer les 12. modes des Praticiens , & monstrer que Ton en peut
mettre 71. 81.
XVII. Dterminer quels ont est les modes des anciens. 185.
XVIII. la force& les proprits de chaque ton, & des modes, &
Expliquer
la manire de connoistre de quel mode ou ton est vn Chant-donni& mon-
strer qu'il n'y a que 7. modes ou tons differens. 187.
XIX. Dterminer si Ton peut reduire les tons & les modes au b quarre, &
au b mol ; & monstrer de chanter fans autre muance que celle de ces cteux:
clefs,
propos. du6. Liure de U composition,
ipo. Voyezles deux premires o il

est enseigne chanter fans mumes.


XX. Dterminer si les 7. espces d'Octaues, & les 12. modes se trouuent dans
le Genre & dans l'Enharmonic.
Cromatic, 194.

28. du 4. Liure de la Composition.


Propositions

I. Dterminer si les simples rcits, qui se font d'vne seule voix, sont plus
agrables que lors qu'on chte la mesme chose ^.ou parties.ip7.
plusieurs
II. Dterminer si la Chanson trois parties est plus agrable qu a deux. loi.
III. Dterminer si la Basse est le fondement & la principale de la Musi-
partie
que, & pour raisons.
quelles 207.
Expliquer combien il y peut auoir
d'autres de Musique en quoy
*^IV. parties
consiste la Taille, la Hautecontre, & le Dessus, & quelle est la plus ex-
cellente partie des quatre. 211. Corollaire. De la Musique des Platoniciens*
V. Toutes les manires de passer d'vne consonance l'autre se peuuent rap-
aux principaux
porter mouuemens qui seruent la composition, asauoir
au mouuement se fait par degrez semblables
conioint, coniointSjdisioints,
& contraires. ii.
VI. Quand Tvne des tient l'autre
parties ferme, & continue lemcsine son,
Table des
Propositions
partie peut se mouuoirpartels degrez que Ton voudra, bien qu'ils soient

dissonans, pourueu que Ton nes'arreste pas fur ces degrez dissonans, &:
seulement seruir pour passer aux Consonances. Mais si Tv-
qu'on les fasse
ne des parties discontinue le son, bien qu elle soittousiours l'Vniflon, en

reprenantle
mesme son, l'autre partie ne peut aller par toutes sortes de
218.
degrez.
VII. Dterminer en gnerai pourquoy tous les passages qui se peuuent faire
d'vne Consonance vne autre, ne sont pas bons ; & pourquoy les vns sont

plus agrables que !es autres. 21p.


VIII. Comme il faut trouuer toutes les relations tant extrieurs qu'intrieurs,
dans les passages d'vne consonance l'autre, afin de re-
qui se rencontrent
cherchera raison pourquoy Tvn est bon & l'autre mauuais. 21p.
IX Expliquer deux autres manires qui seruent pour trouuer les relations in-
ternes des passages d'vne Consonance l'autre. 231.
X. Expliquer en combien de manires on peut passer d'vne consonance l'au-
tre de diffrente especepar mouuemens contraires, conioints, ou dioints:
o Ton void les passages vsits & non vsits, les bons &c les mauuais. 232.
XI. Dterminer pourquoy les deux derniers passages de la premire table,
& le premier de la seconde & troisiesme table sont bons ou mauuais : o
Ton void pourquoy le passage de la Tierce majeure TVnisson, n'est pas si
bon que celuy de TVnisson la Tierce maieure. 238.
XII. Dterminer si le troisiesme passage de la premire table est bon ; dont on
vse pour passer de la Tierce maieure TVnisson par le degr Chromatic, &
: & pourquoy
par la Tierce mineure Ton peut passer telle Consonance

qu'on veut en quittant TVnisson. 240.


XIII. Dterminer si les 4.5.8c 6. passages de la premire table on
par lesquels
va de la Quarte TVnisson,sont permis. 241.
XIV. Dterminer s'il est permis de passer de la Quinte TVnisson par la 7. Sc
8. manire de la premire table. 241.
XV. De 2. manires de laTierce mineure d'aller TVnisson par mouuemens
semblables disi oints, dont Tvn a fa Basse, qui fait la Quinte en descendant,
& le dessus la Tierce majeure, & l'autre a fa Baffe qui fait-l la Tierce ma-

jeure en montant, & son dessus fait la Quinte, dterminer quelle est la
meilleure. 243.
XVI. Pourquoy plusieurs passages d'vne Consonance l'autre ne sont pas
bons, encore qu'ils n'ayent point de mauuaiscs relations internes : & pour-

quoy il n'est pas permis de passer de la Tierce majeure TVnisson, comme


il est permis de passet de TVnisson laTierce majeure. 244.
XVII. Expliquer la tablature vniuersclie des raisons Harmoniques, dont on
toutes sortes de pices de Musique 1.3.4. & tant de par-
peut composer
ties que Ton voudra. 245.
XVIII. 2. autres sortes de tablature seruir pour enten- *
Expliquer qui peuuent
dre la Thorie en chantant. 250.
XIX. Expliquer toutes les espces decharactercs propres pour chanter la

Musique, & monstrer comme les luiss, Arabes, Armniens, Samaritains,


& autres nations se peuuent conformer nostre manire d esc rire & de
chanter la Musique. 251.
XX. Expliquer les figures, & la valeur des notes & autres characteres har-'
de l'Europe. 255. XXI.
moniques
deFHarmonie Vniuersclie.

la manire de chanter toutes sortes de Duos


XXI. Expliquer simple contre-
point, ou note contre note, & les rgles qu'il fautobseruer en cette sorte
256. OsonVoid$.ou 4. rglesfondamentales de U Com-
dcomposition.
position, 256.
XXII. Donner la manire de composer des Duos note contre note : o Ton
void la vraye intelligence des rgles de la Composition. 162.
XXIII. Considerertrois autres Duos, & toutcequi estnecessaire pour en
composer tant qu'on voudra.264.
XXIV. Monstrer que Ton peut vser de quelques Dissonances dans les Duos
& la manire de composer des Trios note contre note.
simple contrepoint,

267.
XXV. Donner Tide
Thorique de TExamen des Trios precedens. 169.
XXVI. Expliquer les autres parties de la Composition, & leurs proprietez,
& comme Ton doit composer quatre parties. 272.
XXVII. Expliquer la manire de composer cinq parties note cotre note, &
par consquent trois& quatre parties. 276.
XXVIII. Considrer deux Compositions six parties, faites par Eustache
k duCaurroy. 27p.

Propositions 11. du 5. liure de la Composition.

I. Expliquer ce qui appartient au contrepoint figur, & donner des exem-


ples des douze Modes. 283.
II. Expliquer la pratique des Dissonances. O l'on Void particulirement les
exemples de la seconde, & de la neufiesine : Or les Imprimeurs ayant tousiours
manqu depuis la page 191. qu'ils ont mis au lieu 2 91. iusques la page323. quicom*
mence estre bien, ie marquer ay les
propositions selon que doiuent estre les nombres^
& non suiuant leur erreur.
III. vne certaine
Expliquer efpece de yncope Harmonique, que les Prati-
ciens n'appellent pas syncope. 294. Mais le Corollaire de la (.proposition
donne des
exemples des Vrayes syncopes.
IV. Expliquer la pratique du Triton, du Semidiapente, & de la Septieme
dans les Duos. 15)5.
V. Donner des exemples de toutes les Dissonances dans les Compositions
3. & 4. voix, & toutes les manires possibles la Quarte. 2p8.
d'employer
VI. Expliquer la pratique des Consonances, & la suitte qu'elles peuuent gar-
der entr'elles pour faire des Compositions agrables. 307.
VII. les fausses relations, dont les Praticiens
Expliquer condamnent Tvsage.
312.
VIII. les Cadences tant parfaites
Expliquer qu'imparfaites, & rompus,dont
on vse en
Musique. 315.
IX. les & contrefuques,
Expliquer Fuques auec les Guides, Consquent
ces & & les Canons.
Imitations, 317.
X. Dterminer ce qu'il faut obscruer
pour composer excellemment $. & 4?
parties. 341.
XI. la manire de
Expliquer rgler & battre la mesure de Musique en toutes
sortes de
faons. 324. Voy ezla 18.propofttiondui. liure des Infrumens.
XII. tout ce
Expliquer qui appartient aux Modes & tons des Grecs & des
Table des
Propositions
void les fautes de Timpression du 5. & 6. liures
Modernes. 3*5. Et puis on
auec quelques aducrtissemens fort notables.

de f Art de bien chanter.


Propositions 34. du 6.liure

I. vne mthodeaise pour apprendre & enseigner lire &escrire


Expliquer
de Monsieur des Argues.
la Musique. 332. EUe est de sinuention
II. Expliquer vne autre mthode chanter & composer
pour apprendre
des seules lettres de l'Alphabet,fans
sans les notes ordinaires, par le moyen
muances. 342.
III. Expliquer tous les characteres ncessaires pour eserire & composer
aisment toute sorte de Musique, soit pour les voix ou pour toutes sortes

d'instrumens.347. OsonatoiddeuxcopofitionsdeduCaurroy j.&aS.par-


ties , note contre note ; e3r* la Main parfaite Harmonique de la Gamme.

IV Apprendre composer correctement en Musique dans peu de temps,

W'
\. la manire de cognoistr si vne voix est bonne, & les qualitez
Expliquer
quelle doit auoir. 353.
VI la manire dont on vse pour former les voix la cadence, 8C
Expliquer
pour les rendre capables de chanter toutes sortes
d'Airs. 354. O l'on voi4
Vn aduertiffementpour les Matstres qui enseignent a chanter.
les particula-
VII. Expliquer les characteres ncessaires pour signifier toutes
risez des Airs que Ton dsire reciter auec toute sorte de perfection , & la
manire de bien faire les cadences c les tremblemens. 358.
VIII. Expliquer la mthode de faire de bons chants fur toutes sortes de sujets

6 de lettres. 360.
IX. pcouurir les industries qui seruent composer de bons chants.3 62. O)
l'on Void vnaiuertiffementparticulier ce sujet.
pour
X. Les Aecens sont en si grandnombre qu'il est quasi impossible de les expli-J

quertous. 365.
XI. Les Accents font cognoistr le pays d'o Ton est, 6C quelquefois le tem-

prament & Thumeur. $66.


XII. L'accent est vne modification de la voix, par laquelle on exprime les pas-
sions de l'ame naturellement ou auec artifice. 366.
XIII. Chaque affection de Tame a ses propres accents, dont elle exprime ses

degrez differens. 367.


XIV. L'on ne peut exprimer les Accents des passions fans de nouueaux cha-

racteres. 36p.
XV. Tous les A ccents des 3. passions ont besoin de neuf characteres differens
sauoir de 3. pour les 3. degrez de cholere,& de deux
pour estre marquez,
autres ternaires pour l'amour &C la tristesse. 370.
XVI. Dterminer si ces Accents se peuuent & faire en chantant la
exprimer
Musique. 371.
Monstrer Tvtilit & autres Orateurs tirer
XVII. que les Prdicateurs peuuent
des Accents de chaque passions. 373.
X VIII. La Rythmique establit & rgle les mouuemens, leur suitte & leur mV
diminuer & appaiser les pas-
lange pour exciter, augmenter, entretenir,
sions. 374 Osan.v.oid 27. exemples des mouuemens ou pieds mtriques t
de F Harmonie Vniuerselle.
XIX. Reduire toutes sortes en vers, & expliquer
de mouuemens pour cet ef-
fet la vraye prononciation Franoise des lettres de TAlphabet. 376.
XX. Expliquer toutes les syllabes qui sont longues, communes, ou briefues,
& cn donner des rgles pour establr la Prosodie Franoise. 381.
XXI. Expliquer tout ce qui conuient aux pieds, & aux vers mesurs, & par-
ticulirement l'Hexametre & Pentamtre, Dctiliques, & au Saphique.

S84.
XXII. Expliquer les vers Phaleuces,Iambiques,Trochaque, Alcmenien,&
Asclepiadeen. 387.
XXIII. Expliquer les Anapestes, Peoniques, Ioniques maieurs & mineurs,

Choriambiqucs,Antispastiques,& autres.
38p.
XXIV. Expliquer les essais que Ton a produit en ce sicle pour establir la Pro-
sodie & a Posie Mtrique Franoise en faueur dela Musique. 3P3. O l'on
Void vne Ode d'Horace en
Musique.
XXV. Dterminer la grande multitude des mouuemens qui se font en chan-
geant les temps, ou des notes d'vne messire dont on vse enchantant. 196.
XXVI. Expliquer l'vfage de la varit prcdente des mouuemens ou des
temps ;& monstrer que les Praticiens abusent des dictions de ternaire &:
debinaire,lors qu'ils parlent deleursmesures. 3p8.
XXVII. Expliquer la Rythmopoeie, ou la mthode de faire de beaux mou-
uemens pour toutes sortes de suiets. 401. O l'vn voidvn excellent branle
a mener.
XXVIII. Donner des exemples de toutes sortes de mouuemens des anciens,
& monstrer ceux de nos vers rimez, & 'art de les trouuer en toutes sor-
tes de vers. 406.
XXIX. Donner des exemples de la diminution & de Tembellissement des

Chants, & Tartde les orner, & embellir. 410. O son yotd des exemples
des Sieurs Bcfset & Moulini.
XXX. E xpliquer la manire de chanter les Odes dePindare & d'Horace, & de
rendre les vers Franois, tant rimez que mesurez, aussi propres pourla
Musique, cmme sont les vers des Potes Grecs & Latins. 415-. O son

voijkQdede Pindare & vne autre <fHorace en Musique, &vn autre exem-

ple devers Franois mesurez.


XXXI. le Modemajeur & le mineur, le tempsparfait & imparfait,
Expliquer
& la prolation parfaite & imparfaite, auec les propres characteres des Pra-
ticiens. 420.
XXXII. la manire de Chter toutes sortes de mesures sous toutes
Expliquer
sortes de temps, sansvscr des characteres precedens, & proposer ce qui
semble de plus difficile dans la Rythmique des anciens.
413.
XXXIII. Expliquer ce que S. Augustin a de plus particulier dans les six liures
de fa Musique 424. Oson<voidvne excellente Paraphrasedtt
Rythmique.
Psalme Super fluminaBabylonis, en vers Franois, & plusieurs remarques pour
nos Vers mesurez.
XXXIV. Dterminer s'il est propos d'vscrde
quelquvnc des espces du
Genre Chromatic,ou des Grecs,
Enharmonie pour chanter les vers ri-
mez & mesurez auec autant de perfection comme eux. 438. OonVoi
l'Otlaue diuisee en 24. Dises Enharmoniques, 0* les fautes de ce 6. liure, auec
quelques autres qu'il faut toutes corriger auantquede lire ces liures, comme i'ay

desia dit en plusieurs endroits. 1F Isis l)


Table des
Propositions

zo.dui. Liure des lnstmmens.


Propositions

ont mal mis le tiltre de f Harmonie


O il faut remarquer que les Imprimeurs
aux secondespages ia cinquiesme.
vniuerfele iusques
I. Dterminer combien il y a d'espces de sons, & d'instrumens de Musi-

que, i.
1
II.Expliquerla matire & la manire dt on faitles chordes des Instrumens.3.
III. Dterminer si Ton a fait les Instrumens Harmoniques l'imkation des

voix, ou siTon a rgl les interualles des voix par ceux des Instrumens ;&
si TArt peut perfectionner la nature, ou au contraire ; c s'il fautiuger des
choses artificielles parles naturelles. 7.
IV. Quel est le plus agrable son de tous les Instrumens , & de quel Instru-
ment Ton doit vser pour rgler les interualles Harmoniques, p. O son
Void le Monochorde de Ptolomce.
V. Demonstrer toutes les diuisions du Monochorde, & consquemment toin
te la science de la Musique. 16.
VI. Demonstrer que le Monochorde diuis en 8. parties gales contient tou-
tes les Consonances, ip.
VIL Expliquer la plus simple diuision d'vne chorde, pour luy faire produire
les Consonances, & les degrez Diatoniques. 20.
les interualles,
VIII. Expliquer tant Consonances que Dissonances qui se
aux rsidu s de a chorde
treuuent du Monochorde, pres que Ton y a mar-
il.
qu les degrez Diatoniques,
X. Expliquer toutes les < onsonances & les Dissonances du Monochorde

parfait, soitquel'on compare toute la chorde aux parties qui


&Systeme
font les degrez Diatoniques , Chromatiques, & Enharmoniques, ou que
l'on compare chaque degr ou se n auec la chorde entire, ou auec son re-
ste. De sorte que le Monochorde & le Systme est icy cousi-
Harmonique
derentoutes les faons qui peuuent seruir l'Harmonie. 21.
X. Diuiser toutes sortes de chordes,
ou lignes droictes, en autant dparties

gales que Ton voudra,fans changer Touuerture du compas p^bwrzard.


25 Voyez encore la 17. proposition du 4. hure qui fuit.
XI. Dterminer le nombre des Aspects, dont les Astres la terre,
regardent
& les Consonances ausquellesils respondent. 27.
XII.Expliquer lafigure d'vn Monochorde particulicr,& toutes ses diuisis. 32^
XIII. la diffrence & la distance d'vne Consonance ou Dissonance
Expliquer
l'autre par le moyen du Monochorde ; & la manire de diuiser vne mesme
chorde moiti par moiti pour faire toutes sortes de Consonances & de
Dissonances. 35.
XIV. Expliquer vn autre Monochorde d'galit, pour diuiser le manche du
Luth, de la Viole, du Cistre , & de tous les autres Instrumens touchez en
12 demy-tons & Taccord des Epinettcs
gaux,& pour faire le Diapason &
des orgucs.37. 6. & 7. prop. du 2. liure, & la 9. du 4. liure fuiuansl
Voyezl*
XV. Dterminer combien les interualles de ce Monochorde sont
d'galit
moindres ou du
plus grands que ceux Monochorde qui fuit les iu-
stes proportions : & si l'oreille en peut les diffrences.
apperceuoir 3p.
XVI. est la force de toutes sortes de chordes, de quelque
Quelle longueur
de l'Harmonie Vniuersele.
ou grosseur qu'elles soient ; & Testendu de leurs ConSy depuisle
plus graue
au plus aigu: & consquemment donner le poids ncessaire
'iusques pour
chorde ; & quel est le poids
rompre chaque propole qui donne vne g-ale
tension toutes sortes de chordes, ou diffrentes tensions selon la raison
donne, Voyez la 3 prop.
^i.pige^erf. dutraitlMechanique.
XVII. En quelle raisonsc diminuent les retours & tremblemens des chor-
des. 43.
XVIII. Dterminer quelle est la duret des retours ou tremblemens de cha-
que chorde, & en quelle raison la duret de Tvneest celle de l'autre.
45.
XIX. Quelles sont les vtilitez des mouuemens precedens la Mdecine,
pour
les Mechaniques, &c. 45. page Vers.
XX. Dterminer les tours & retours de chaque chorde suspendue par vn
bout & libre de l'autre, auquel vn poids est attach, & combien elle doit"
estre plus ou moins longue pour faire ses retours plus ou moins tardifs, se-
lon la raison donne. 46.

Propositions 17. du 1. liure des Instrumens.

I. Expliquer la figure, les parties, Taccord, & le temprament du Luth. 45.


O l'on vouldeux Inslrumens antiques.
II. Expliquer la construction du Luth & la Pandore : comme il faut les mon-
ter en perfection, & comme Ton peut sauoir si les chordes sont bonnes.

4p. O son Void les diffrentes sortes de noeuds,


III. Expliquer comme il faut diuiser le manche duLuth, & y mettre les tou-
ches pour en iour en perfection : o Ton void plusieurs des
remarques
chordes, & de la diffrence de leurs sons. 53.
IV. Expliquer les Genres & les Espces de Musique , &tout ce que les
Grecs
ont estably de principal dans leur Musique. 56.
V. Que Ton vie du Systme d'Aristoxenc fur le Luth,& les autres Instrumens,
& ce qu'il a de dfectueux, & d'auantageux. 58.
VI. Expliquer le temprament du Luth, de la Viole, &c. & monstrer de com-
bien chaque Consonance ou Dissonance est altre. O Ton verra les 3.
Genres de Musique dans leur perfection. 62.
VIF Que le ton majeur & mineur, TOctaue, &c. peut-estre diuis en deux ou

plusieurs parties gales j & par consequent que Ton peut diuiser le Diapa-
son en 12. demitons O Ton a les deux
gaux. moyennes proportionnelles,
la duplication du Cube, & les touches de chaque Instrument en lurpro-

prelieu. 65. V0yezla2.26.page.


VIII. Dterminer si le Diatonic qui est en vsage est le Synton de Ptolome,ou

celuy de Py thagore, d'Architas, ou d? Aristoxene,&c. O Ton void les dif-


frentes Espces des 3. Genres. 70.
IX. la manire de toucher le Luth en perfection, & de poser cha-
Expliquer
que main ou doigt comme il faut pour en bien ioer. 76. O son void les
conditions a en ioer, la situation de la main droitte, celle
requises pour apprendre
de la main gauche \ les tremblemens, accents plaintifs tant simples que
,soustirs
composez ,&-les traits de la main gauche.
X. les characteres de la tablature, & plusieurs obseruations
Expliquer par-
ticulires. 82. OsonVoid 16. remarques ioer du Luth,
pour tyvferdeson
manche en
perfection.
Table de s
Propositions
XI. la manire d'accorder le Luth en toutes sortes de faons.
Expliquer
85.
1
XII. la tablature du Luth &t ses accords, auec des exemples,
Expliquer
8p.
1
XIII. la figure, les accords, & la tablature de la Mandore. P3.
Expliquer
XIV. Expliquer les figures, l'accord , les tablatures & les batteries de la
Guitcrre. p5.
XV. Expliquer la tablature Espagnole, Italienne, Milanoise, & Franoise de
laGuicerre. 96. pag.vers.
XVI. Expliquer tout ce qui appartient aux Cistres. P7.
XVII. la figure & l'accord du Colachon. 99
Expliquer

27. Propositions du 3. liure des Instrumens.

I. Expliquer la matire, la figure, l'accord & l'vsage de l'Epinette. 101. Voyez

fa construction dans lait .prop. de ce liure.


II. Expliquer la figure de l'Epinette, & la science du Clauier parfait & im-
parfait 5 & comme il doit estre sait pour ioer dessus dans la parfaite iustef-
se des Consonances, fans vser du temprament. 107.
III. Expliquer les parties, le clauier &Testendue du Clauecin, auec
lafigure,
deux Instrumens antiques, no. L'on void aussi vne nouuelle forme d'Epi--
nette vsite en Italie. 113.
IV. Expliquerlafigure,la matire &lesparties du Manichordionauec tous,
ces 4p. sons, & auec TOctaue diuise en 25. sons. 115.
V. Expliquer trois sortes de Clauiers ordinaires de l'Epinette, auec les inter-
ualles que Ton peut faire iustes dessus. 117. & ii 8.
VI. De quelle & grosseur doiuent estre les chordes
longueur d'Epinctt
pour rendre vne parfaite Harmonie. 120. O son Votd deux Tables
numriques
pour ce suiet.
VIL Vn homme sourd
peut accorder le Luth, la Viole, l'Epinette , & les au-
tres instrumens chorde, & trouuer tels sons qu'il voudra, s'il cognoist la

longueur & grosseur des chordes. 123. O son void la tablature des sourds.

VIII. Que Ton peut sauoir l grosseur & longueur des chordes fans les me-
surer, & sans les voir, par le moyen des sons. 126.
IX. Asauoir si Ton peut la grosseur d'vne chorde
cognoistr d'Instrumenr,
sans la comparer auec d'autres chordes. 127,
X. Dterminer si Ton peut accorder le Luth, la Viole, &c. fans
l'Epinette,
vser des sons ou des oreilles, par la seule cognoissane du diffrent alon-
des chordes. 118.
gement
XI. Dterminer de combien l'air est plus sec ou p lus humide chaque iour,pai;
le moyen des sons & des chordes. 130.
XII. De quelle & longueur doiuent estre les chordes pour faire des
grosseur
sons agrables, & dont on puise iuger l'oreille : & comme Ton peut sa-
uoir le ton des chordes, lors qu'elles sont trop longues, trop lasches, ou
trop courtes, pour faire des sons qui puissent estre ois. 134.
XIII. il y a des chordes meilleures les autres furies
Pourquoy lesvnesque
Instrumens : ce qui les rend fausses ; le moyen de cognoistr celle qui doit
de THarmonie Vniuersclie.
sonner le mi eux sur chaque Instrument, & celles qui sont faufls. 135.
XIV. Combien Ton peut toucher de chordes ou de touches du Clauier de
TEpinettedans Tespace d'vne mesure, ou combien l'on peut faire dnotes
la mesure ; & si l'Archet va aussi viste sur la viole 3 & si la langue ou la gor-

ge peut en faire autant par ses sredons. 157. Voyez l* +upro[, du liure de sOr-
Vne diminution de 64, notes la mesure.
gue, auec
XV. Dterminer si Ton peut toucher les chordes des Instrumens ou leurs
touches si viste que Toiiye ne puisse discerner si le son est compos d'autres
sons differens, ou s'il est vnique & continu. 138.
XVI. De quelle vitesse les chordes des Jnstrumens se doiuent mouuoir pour
faire vn son. 140.
X V11. L'on combien de fois
les chordes du Luth', de l'Epinette,
peut sauoir
de Violes, &c. battent l'air ; ou combien de fois elles tremblent, ou com-
bien elles font dtours & de retours durant vn Concert, f en tel autre
temps qu'on voudra. 14 o. O l'on Void z. Tables de la tablature du nombre des
retours. I41 (37*143. & 8. Corollaires fort considrables.
XVIII L'on chantera les mesines pices de Musique par tout le mode en mes-
me ton & selon Tintention du Compositeur,pourueu qu'on sache la nature
du son. O l'on void vne nouuelle manire de marquer ou battre la mesure. 147.
auec S. Corollaires fort notables. Voyez ausii svniesme prop. du 5. liure de la
Composition.
XIX. L'on peut monter de chordes d'or, d'argent, de leton, & des
l'Epinette
autres mtaux, dont les plus pens descendent plus bas cause qu'ils ont
plus de mercure & moins de souphre. 151, Voyezles poids O* les sons de toutes
fortes de mtaux. 151.153. & 154.
XX. la proportion de toutes les parties deTEpinette, & se Con*
Expliquer
struction. 15 6. Voyez encore la 22 .proposition
XXL Expliquer les nouuellesinuentions adioustes aux Epinettes & Clauc-'
cins 160.
XXII. Expliquer U figure des parties de dedans l'Epinette,& ses barrures.rr.
& la mthode de la toucher.
XXIII. Expliquer la tablature du Clauecin,& tout ce qui la concerne ,& la
manire d'en bien ioe r. 162.
X XIV. la figure ,1'accord, Festendu & Fvsage de la Harpe, tant
Expliquer
simple qu' 3. rangs , depuis ly.iufqu 171.
XXV. les figures antiques de la Cithare, du Sistre, & des autres
Expliquer
Instrumens des anciens Grecs & Romains. 172.
XXVI. la figure, l'accord j Testendu* ,1a tablature, & lvsagedu
Expliquer
Psalterion. 173. pag. vers
XXVII. la la matire, les l'accord, & Tvsage du
Expliquer figure, parties,
Claquebois. 175.

28. Propositions du 4. liure des Instrumens.

I. Expliquer la figure ,1a matire, les parties, l'accord ,l,estendu'>& Tvsage


des Violons. 177.
II. Expliquer la manire deioerdu Violon, & de mettre chaque doigt fur
les endroits de la touche, iouer toutes fortes de pices,tant par b mol
pour
Table des
Propositions
181.
queparbquarre.
III. Dterminer s'il faut
ajouster vne cinquiesine chorde aux Violons pour y
trouuer toute Testendu des modes ; & enquoy consiste la perfection de
son beau toucher. 182.
IV. Expliquer la figure & Testendu de toutes les parties des Violons, & la
manire d'en faire des Concerts, auec vne fantaisie de Musique 5. parties,

184.
OsonVoidausiideuxXnflrumensantiques.
V. Expliquer la figure, la fabrique, l'accord & Tvsage de la Viole, ipo. 'auec
vne Cithare antique. ip2.
VI. Dterminer si la chorde par T Archet
touche fait autant dtours & re-]
tours en meme temps, comme celle qu'on touche du doigt. 19s.
VIL la capacit des Violes dans les Concerts ; la diuision & lai
Expliquer
science de leurs manches ,auec vne fantaisie 6. parties. ip8.
VIII. la figure, l'accord, & la tablature de la Lyre.
Expliquer 204.
IX. Dterminer pourquoy vne mesme chorde touche vuide fait plusieurs

sonsenmefmetemps. 208.
X. Expliquer la figure, ,& Testendu
l'accord de la Symphonie , & les Epi-]
nettes qui font le jeu de violes.211. Voyez laj. remarque de la premire pre-
facegenerale ,& saduertijjement mis pres la 30. proposition du 7. liure des In-

strumens.
XI. les nouueaux Instrumens chordes, & l'accord de la Lyre Ita--
Expliquer
lienne. 215.
XII. Expliquer la construction, la figure, & les parties de la trompette ma-
rine , ou chorde, & la manire d'en iouer. 217.
XIII. les mcrueilleux Phoenomenes de la Trompette marine.'
Expliquer
220.
XIV. Dterminer quelle puissance des Meehaniques se rapporte la force
des cheuilles dont onbande les chordes des Instrumens. 222.
XV. la manire de diuiser vne chorde ou ligne entant de parties
Expliquer
auec
que Ton voudra l'ouuerture du compas prise hazard. 223.
XVI. Dterminer si Ton peut les 12. touches du Luth, par le moyen
marquer
dessegmensdela ligne couppe en moyenne & externe raison, comme die
Satinas. 23.4.
les manires
XVII. Examiner pour diuiser le manche
que Zarlin a donn des
Instrumens en U. demitons gaux, par Tinution de 2. ou plusieurs moyen-
nes proportionnelles, ou autrement. 226. Voyez la 4.^ 6- la
remarquede
ale.
premire prface gner
XVIII. les Listrumens de la Chine & des Indes, auec leurs figures^
Expliquer
227.
du 5. liure des Inflrumens.
Propositions

I. Expliquer la nature du vent qui sert faire sonner les Instrumens vent^
& si Ton peut vse r d'eau au 1 eu de vent. 225.
II. Expliquer combien il y a d'Efpeces d'Instrumens vent, & quel est le plus

simple de tous. 22g.


III. Expliquer la figure ,1a matire, & les sons de la seringue ou du sifflet de
Pan. 217.
IV. les chalumeaux vn ou plusieurs trous. 12p.
Expliquer
y.
de THarmonie Vniuersclie.
V. la figure, Testendu, & la tablature de la fleute trois trous
Expliquer
2JI.
VI. la figure,l'accord , Testendu, & la tablature du
Expliquer Flajolet,
232.
VII. le Diapason des Flajolets, & lamaniere d'en sonner en perfe-
Expliquer
ction, auec vn Vaudeuille &> auec la tablature
4. parties. 234. 0* sestendu.
de la Fleute 6. trous. 2 3 5.
VII. Expliquer la Testendu, la tablature, & Tvsage des Fleutes dou-
figure,
ces ou p. trous, auec vne Gauote 4. parties. 237.6c 240.
IX. Expliquer la figure, Testendu,& la tablature de la Fleute &
d'Alemand,
du Fifre. 241. auec Texemple d'vn Air de Cour 4. parties. 244.
X. Expliquer toutes sortes de Tromps & de Cors de chasse >& leur
Fngu-
cheure. * ,
244.
XI. Expliquer ,1a matire & les parties de la Trompette.
lafigure 247.3^6
sonestendu. 24p.
XII. Expliquer la Trompette ne peut faire les degrez en bas
pourquoy qu'elle
fait en haut : & pourquoy elle fait TOctaue dans son premier la
interuale,
Quinte dans le second, &c. 24p.
XIII. la Trompette ne fait pas la Sexquisexte dans son
Expliquer pourquoy
5. interuale j & qu'elle quitte le progrez qu'elle auoitsuiuy iufqu'au 6. ton,

pour faire la Quarte , puis qu'elle l'auoit desia faicte aux 3. interuale.
251.
XV. Expliquer pourquoy la Trompette ne ipose pas chacun de ses tons

pour l'vnit, &pr consquent quelle ne sait pas TOctaue chaque inter-^
ualle. 253.
XV. Expliquer comme Ton peut ou affoiblir la force de chaque
augmenter r
son de la Trompette, fans en changer le ton. 255. i
XVI. la Trompette & les autres Instrumens vent ne font
Pourquoy pas
tousiours les interualles dont nous auons parl : & pourquoy ils font sou-
uient le demiton ou le ton au lieu de TOctaue, de la Quinte, ou de la
Dou^
ziesine, &c. 257.
XVII. Expliquer le Diapason de la Trompette, & la figure & Tvsage de la
Sourdine. 25p.
XVIII. la manire de sonner de la Trompette, & ses
Expliquer sonvsage,
fanfares militaires. 260.
XIX. la tablature & les chansons de la Trompette, notes
Expliquer par cpar
nombres. 262.
XX. toutes les circonstances de la Trompette, & son estenduen
Expliquer
toutes sortes de & ses fanfares militaires. 167. O son void les
faons,
tons des Cors de chasse. 269.
XXI. la figure, & Tvsage de la Saquebute.
Expliquer Testendu, 270.
XXII. la figure du Cornet bouquin son estendu, &
Expliquer 5 fa matire,
sonvsage. 27j.
XXIII. d'autres de Cornets, & comme il enaut sonner
Expliquer figures cr|
perfection, auec vne Fantaisie y. parties. 274.
XXIV. la figure, & Tvsage du Serpent
Expliquer Testendu, Harmonique.-
*79.
XXV. le des Serpens, des Trompettes & Saqucbutes
Expliquer Diapason
Table de s
Propositions
aller toutes sortes de tons, & pour quoy la distance du 3. au4.tr ou^
pour
est plus grande que celle d'entre les autres. 281.
XXVI. Expliquer la Chalemie ou Comemeusc pastorale, & ses parties. 1
282.
XXVII. l'accord,
Expliquer Testendu & Tvsage de la Chalemie. 285.
XXVIII. Expliquer la figure & les parties de la Musette, & de tous ses chalu-
meaux , & les Tornebouts d'Angleterre. 287.
XIX. Expliquer Testendu, la tablature, & Tvsage de la Musette , auec sa
chanson. 2pi.
XX. Expliquer la figure, Testendu, & les parties de la Sourdeline, ou Zanv

pogne. 2p3#
XXI. Expliquer la figure, Testendu, la tablature, l'accord, & l'vsage des
grands Hauts-bois. ipj.
1
XXII. Expliquer la figure, la grandeur, Testendu, & des Bassons,
Tvsage,
Fagots, Courtauts & Ceruelats. 2p8.
XXIII. Donner d'autres figures des mesines Instrumens, & vne Pauanne 6.'
parties,pour ioer dessus. 303.
XXIV. Expliquer la figure & Tvsage de la Cornemuse, & des Hauts-bois d
Poitou. 305. auec vne chanson 3. parties. 3P7.
XXV. Expliquer tous les autres Instrumens vent, & particulirement ceux
des Indes. 308.

2$. Proportions du 6. liure des


Orgues.

I. Expliquer la figure, & les parties des Cabinets 3 op.


d'Orgue.
II. Expliquer la construction de de toutes ses parties. 31a. Voyez
l'Orgue,&
> la 44. proposition.
III. Dterminer le nombre des jeux de
l'Orgue, tant simples que co mposcz.'
.316. Voyezla^i.proposition.
IV. Expliquer la proportion de la & largeur des tuyaux d'Orgue,'
longueur
& la pratique des Facteurs. 318.
V. Quelle doit estre la & la hauteur de la bouche des : & la
longueur tuyaux
largeur & Tefpaisseur des 31p.
languettes.
1
VI. Expliquer la manire de ietter, & le & Testan,
forger, applatir plomb
pour faire les tuyaux,& de les souder, & de composer la soudure. 321.
la 17. proposition.
Voyez
VII. Expliquer ce que les bouchez & chemine ont de particulier.'
tuyaux

VIII. Expliquer la matire, la proportion,& la fabrique des tuyaux anches,


323.
IX. Comme il faut tailler & construire les Echalottes des anches. 326.
X. Expliquer le Diapason, & la construction des voix humaines. 327.
XI. En combien de
faons on peut hausser ou baisser le ton des tuyaux & des*
anches, fans changer leurs longueurs & leurs Iargeursi & de quels Accor-
dirsvsent les facteurs. 32p.
XII. Dterminer si Ton
peut faire vn Orgue, dont tous les
tuyaux soient de
mesme hauteur, & en quelle raison doiuent estre leurs
largeurs pour fai-
re tels sons que Ton voudra. 331.
"V-

1
de FHarmonie VniuerseUe.

XIII. En quelle raison les tuyaux


doiuent de mesine grosseur
estre
pour faire
requis :& si Ton peut faire vn Orgue
les interualles dont tous les
tuyaux
soient de mesme grosseur. 333.
XIV. Quelle doit estre la raison de la des tuyaux leur longueur,
largeur
tous les d'vne ou plusieurs
pour faire degrez Octauesj & donner vn Dia-

pason tre s-iuste. 334.


XV. Expliquer toutes les Espces de Diapasons,& de Canons ou rgles Har-
moniques , dont on peut vser pour perfectionner les Orgues. 338.
XVI. Expliquer le plus aise & le plus parfait Diapason des Orgues que Ton
se puisse imaginer, lors qu'on vse & que Ton ne veut que
du^mperament,
13. ou2o. marches fur TOctaue ; & laTnaniered'accorder parfaictement les

Orgues. 341.
XVII. Expliquer les diffrentes soudures, donton peutvscrpour faire des

tuyaux de toutes sortes de mtaux. 344.


XVIII. Expl iquer si les tuyaux de diffrents mtaux sont TVnisson, quand
ils sont gaux en grandeur, & si leurs diffrentes figures les font changer
de son. 346.
XIX. Expliquer les differens interualles que fontles tuyaux, par le moyen
du vent diffrent qu'on leur donne. 346.
XX. Expliquer les proprietez particulires de chaque jeu de TOrgue} &

pourquoy l'on n'apperoit pas les Dissonances de TOrgue. 347.


XXI. SiTon peut adiouster de nouueaux jeux TOrgue. 348.
X XII. Expliquer la science du Clauier des Orgues, 8c combien il doit auoir
de marches pour comprendre les trois Genres de Musique. 34p.
XXIII. S'il est expdient de changer les Clauiers ordinaires, & en quoy con-
siste Tvsage du Clauier parfait : o Ton void Texplication du Clauier de 27.
& de 32. marches. 353.
XXIV. Expliquer la manire dont se fait le son dans les tuyaux d'Orgue.'
3)8.
XXV. Pourquoy les jeux de TOrgue se desaccordent y & quels jeux y sont
plus suiets se desaccorder. 35p.
XXVI. S'il saut plus de vent pour faire parler les grds tuyaux que les moin-'
dres, & en quelle manire les facteurs le mesurent. 360.
XXVII. Pourquoy les grands tuyaux font des sons plus graues que les moin-
dres. 351.
XXVIII. -
Pourquoy 2. ou plusieurs tuyaux tremblent en parlant ensemble,'
lors qu'ils ne sont pas d'accord, & comme se fait le jeu du tambour. 3 62,
XXIX. Expliquer la manire d'accorder les Orgues tant iustes que temp-
res. 363. LiJre%lapage383.
XXX. Si Ton peut suppler la iustessc &la bont de Torcille accorder
pour
TOrgue, sans vser de Toie. 3 66.
XXXI. Expliquer 22. simples jeux, & 24. composez de 1,'Orgue, auec les }

simples, & les 12. composez de son Positif. 371.


XXXII. Qu'vn Cabinet , ayant seulement 8. simples jeux, peut en
d'Orgue
auoir. 247.
composez & tous differens.
376. Voyelles qui con-
4. Corollaires
tiennent beaucoup de choses notables
pourles proprietezdes jeux & des apeaux.
XXXIII. Expliquer la diffrente force des poids quipressent les soufflets, sui-^
uant les diffrentes inclinations de leurs couuercles. les
376. Voyez %*pr&
mieres
propositions du tran Mechanique. fW ij
Table des
Propositions
XXXIV. la construction, la grandeur, les parties^ les poids, ck: tou-
Expliquer
tes les autres proprietez des soufflets. 377.
XXXV. Expliquer comme il faut construire les jeux
d'Orgue, pour pronon-
cer les voyelles, les consones, & les dictions. 380.
XXXVII. Expliquer la manire de visiter les Orgues, & de connoistre & re-j

parer les fautes des facteurs. 382.


XXXVIII. Expliquer vne mthode vniuersclie pour le Diapason des Instm*

mens,pour la diuision du Monochorde, & du manche des Instrumens} o\t


Ton void vne nouuelle Thorie de, Musique. 384.
XXXIX. Asauoir si les anciens
o^eu
des Orgues , & remarquer ce qu
^
manque dans ce traict. 387.
1
XL. Expliquer la tablature de l'Orgue,auec la Musique compose par le
Roy,
& les qualitez. d'vn excellent Organiste. 3po.
XLI. Expliquer les plus grandes diminutions qui se puissent faire fur le Cla-]
uccin,&fur TOrgue. 3P3.
XLII. Pourquoy le tuyaubouch fait deux sons en mesme temps , lesquels
font le Douziesme ensemble 3P5.
1
XLIIL Expliquer la grosseur & largeur des tuyaux, & de leur s bouches, fui-
uant la pratique de ceux qui font les grandes O rgues. 3P8.
XLIV. Expliquer la construction & les parties d'vn grand jeu d'Orgues, &
d'vn petit Cabinet; o Ton verra distinctement & clairement ce qui est plus
confusment &c pi us obscurment dans la 2. proposition. 3pp.
XLV-Entre2. lignes droittes ingales donnes trouuer2. moyennes propor-
tionnelles, pour diuiser le Diapason des Orgues en 12. demitons gaux.
408. Voyezles 2. Aduertiffemens,

21. Propositions du7.liure des Inf rumens de


percussion,

I. Dterminer le nombre des Instrumens de percussion, & quel est le plus ex-
cellent. 1.
II. Expliquer Tinuention,Tantiquit, les noms, & la bndiction des Clo-
ches. 1.
III. Expliquer la grandeur,&. la matire dont on
peut faire les Cloches:quelle
est la meilleure matire de toutes, & le son des grandes est plus
pourquoy
graue que celuy des moindres. 3.
IV. Expliquer toutes les parties d'vne Cloche, & la proportion qu'elles doi-'
uent auoir entr'elles pour faire des tons agrables. 5.
V. Expliquer la figure extrieure & Tinterieured'vne Cloche auec les traits
de compas, dont vscntles sondeurs pou faire les moules. 6.
VI. Expliquer la fusion des mtaux fans feu, ou auec feu, ceux qui fe sondent
plus aisment, & comme ils s'engendrent en terre. 8.
VIL Quelle doit estre Tespaisseur des Cloches pour faire toutes sortes d'ac-
cords j & quel est le Diapason,ou la Brochette des Fondeurs. 9. O son
Void leVeritable Diapasondes efpaiffeurs.
VIII. le Diapason des Fondeurs la grandeur des Cloches, &
Expliquer pour
donner le vritable. 13.
IX. Dterminer si les Fondeurs doiuent faire le ton mineur ou le majeur pour
l'accord de deux Cloches. 15.
de THarmonie Vniuerselle.

X. LcspaiiTeur d'vne cloche estant donne, trouuer


sa grandeur &: son
poids,'
fa pelante ur ou grandeur estant donnes, trouuer son epaisseur : Tvne des
choses prcdentes estant donnes, donner le ton de la Cloche \ & ce ton
estant cognu, trouuer son
poids, son bord & fa grandeur. 16.
XI. Trouuer la grandeur ou
solidit d'vne Cloche, par le moyen de l'eau. ip.
XII. Trouuer combien il y a d'estain, de cuiure, ou d'autre mtal en toutes
sortes de Cloches i & si les Fondeurs ont suiuylaloyc la dose qui leur a
est prescrite. 21.
XIII. Si Ton peut faire des Cloches qui nagent fur l'eau, ou fur les autre s li-

queurs. 23.
XIV. Dterminer la diffe rence des sons que font les Cloches de meme gran-

deur, lors qu'elles sont de differens mtaux. 24. Ol'on void la diffrence des

pesanteurs, & des sons de toutes sortes de mtaux.


XV. Combien les Cloches de diffrents mtaux doiuent estre plus ou moins
; grandes pour faire TVnisson, ou tel autre interuale 26. qu'on voudra.
XVI. Donner la pesanteur de IL. Cloches de differens mtaux, & la mthode
vniuerselle pour trouuer la diffrence de leurs pesanteurs, par le moyen de
Tau ou des autres liqueurs. 18. O l'on void des tables fort exalesde la pesan-^
ttu, de toutes sortes de mtaux.
XVi . Expliquer comme Ton peut faire des Cons diffrents auec vne meme
Cloche ou mesine verre: & si Ton peut la q uantit deTeau ou du
cognoistr
\'\n qu'ils contiennent parleurs Cons di fferens. 32. Ol'onvoiddemerueiUeufes

expriences.
XV UI. Pourquoy vne mesme Cloche fait plusieurs sons differens en mes-
me temps. 1,6,
XIX. Commesc fait le sondes C loches, & de tous les autres Instrumensdc

percussion. 37.
X X. De quelle distance Ton peut oiiir les Cloches , & si le ur son peut estre"
aussi fort que le bruit du canon ou du tonnerre. 4 o.
XXI. Expliquer la figure des Carillons pour faire des Concerts, & lamanie-
re de discourir par leur moyen. 41.
XXII. comme il fautpendre les Clochespour les rendre aises sonner, &
de quelles machines on peut vser pour les monter. 43.
X XIII. Expliquer les proprietez naturelles & miraculeuses des Cloches. 46'
XXIV. Expliquer la matire, le ton & Tvfagcdes Caitagnettes &
lafigure,
des 47.
Cymballes.
XXV la matire, la figure & Tvsa ge de la Rebube ouTrompe.4P?
Expliquer
X>; VI. Expliquer la matire des Tambours , & les termes dont on exprime
routes leurs parties. 51.
XX VII. Quelle doit estre leurs faire vn Concert ensemble
grandeurs pour
plusieurs parties. 54.
XX VIII. la tablature des Tambours, & leurs diffrentes bateries?
Expliquer
55-
XXIX. Expliquer la construction des Instrumens composez. 57.
XXX. Donner du traict des Genres, & des modes de Monsieur
Tabreg
Doni Secrtaire du sacr Consistoire. 58. Voyez t Aduertiffemenu
XXXI. Donner les de
Eloges des hommes illustres en la Thorie & pratique
la Musique. 6. O Ion wid deux de tvne 6, j&* f autre 5./><<r-
pices Musique,
Table des
Propositions
ns, i. y 66. auec laverfim du Symbole de S. Athanafe en Vers Franois. 6$\
O* les Erata de tous lesliures qmlsaut corriger, auecquelques aduK,&VnEffap
moraldes Mathmatiques.
18. du 8. liure de svtilit de s Harmonie.
Propositions
I. Qu'il n'y aquasinullescienccou qui les liures Harmoniques
profession,
precedens ne puissent seruir. 1.
II. Monstrer Tvtilit de THarmonie les Prdicateurs & autres Orateurs?
pour
son Prdicateurs.
4. O T/oidsix Aduertifsemens pour les
des Prdicateurs
III. Monstrer Tvsage des Mathmatiques en faueur , &Iei
moyen d'en tirer des motifs d'humilit.
IV. En quoy THarmonie & les autres parties des Mathmatiques peuuent
la vie spirituelle.
seruir 10. O son void 4. notables Aduertifsemens.
V. Expliquer les figures & les proprietez des Sections tant pour
Coniques,
les miroirs, que pour les lunettes de longue veu, & les chos. 28. O son
Void la manire de mesurer larondeur, O* le demidiametre de la terre, par vne
: & 5. Corollaires
seule obseruation fort remarquables.
VL Expliquer les vtilitaz de THarmonie pour les pour la milices
Ingnieurs,
& pour les canons,dont on void les portes. 37. Voyez 3. Aduertifsemens.
VII. Expliquer plusieurs paradoxes de la vitesse des mouuemens en faueur
des MaistreSjOu Gnraux de Tartillerie. 42.
VIII. Que les Roys peuuent tirer de Tvtilit de nos remarques des sons &
des Echos. 44.
IX. Expliquer VvtilitdeTHarmonie pour la Morale & la Politique. 46. auec
Vu Corollaire en faueur des luges &* des Aduocats, &> f Instrument de sHarmo^
nie mondaine.
X. Expliquer les epeces des raisons, & les termes dont elles doiuent estre

exprimes. 51.
XI. Expliquer les quantitez& raisons incommensurables ou irrationelles/53.'
XII. La raison donne se continue en faisant le consquent ait mesme rai-
que
son vn autreterme,que Tantecedent audit consquent.
55.
XIII. L'addition des raisons se fait en multipliant Tantecedent de Tvne par

celuy de l'autre, & le consquent par le consquent, puisque les produits


contiennent vneraisoncompofe des deux adioustes ensemble. 56.
XIV. O n soustrait vne moindre raison d'vne plus grande, en multipliant Tan-
tecedent de Tvne par le consquent de l'autre, & le consquent par Tantes
cdent. 56.
XV. L'on multiplie la raison donne , en prenant les puissances de lantece-]
dent & du consquent de Tordre dtermin par le multipliant. 57.
XVI. On diuise la raison donne en prenant les costez de Tantecedent & du
du degr dtermin par le diuiseur. 58.
consquent
XVII. d'vne autre manire les prcdentes des raisons
Expliquer oprations
par le moyen des lignes. 5p.
XVIII. Si les corps pesons deuiennent d'autant plus lgers qu'ils sont plus pro-
ches du centre dela terre, & rechercher en est la raison. 61. O
quelle
& des de U
sonvoidenfinlessautesdetlmpresiion, remarques diffrente porte,
des canons.
Fin de la Table des
Propositions.
Premier Adnertiffement.
Ic laisse les tiltres du Traictdes Obscruations 8c Mathmati-
Physiques
tiennent lieu de Propositions
ques ; quoy qu'ils : parce qu'on les void Totl-
uertureduditTraict, lequel peut-estre pris pour le 20. liure de ctceuure.
Fautes de la Table prcdente corriges.
Encore que les pages ne soient pas ie les cotte
marques par nombres,
neantmoins comme si elles auoientdes nombres, afin que Ton en corrige les
sautes qui suiuent : page 3. ligne 2. effacez
mefme.l. 26.lisez s efface pour
sesfcce.
p.5.1.i4.adjoustez,<27',deuant s'il.l. 38. centres pour autres, p. 10.1. 4. pres
differens,adiou(ezquesonVeut.\.i4..Artipo\\rAir.l.2}.partie.\>. 12.1. 7. pres
deh&n, au nombre, pour .l. 28. pres monstrer, adiustcz la ma-
p.15.1.3.^
nire. I.3. pres la fin, pres aw/0/'f,adioustez qui. p. 16.1.10. extrieures qu in-
trieures. I.30. lisez de deux manires d'aller de laTierce mineure t Vnisson. p, 17.
I.7. pres la fin lisez Fugues & Contre fugues, p.io. 1.20. Consonans & Dissonans,
p. 21.I.8.&P. dure.
Second Aduertifsemens
Ces vuidesm'ont faitnaistre Toccasionde donner vn
pages petit Abrg
de la Musique Speculatiue, pour ceux qui n'ont pas loisir de lire nos Traitiez
tous entiers. O r il faut encore les fautes afin le Le-
corriger qui suiuent, que
cteur n'aye nul sujet de s'arrester.

Page 147. du second liure des Ch ants ligne 2p. au lieu de la 4.


prop.
lisez le
4. Corollaire de svnziefme proposition.
Liurei. des Instrumens. p. 40. l.i. lisez ', 1.16.^1.2$.^ 1.4. pres de la fin
adioustez vnzero 15000. p.41.1.2. & 3. effacez depuis qui
qui sont, iusques
suiuent. 1.7. pres la fin effacez douze-
Liure 6. des Instrumens. p. 364.1.22. pour fastes lisez forts : & puis effacez
le reste iusques la26. ligne qui commence. Or. 5. lignes pres de la fin , pour
lisez c/o/.p. 365.1.15. & \6. effacez m%.\. 17. effacez
grsil depuis qui iusques
d'Amilare^ finit sur celle. 1. ip. & 10. effacez depuis de la iusques de l, & au
lieu de la chorde^ lisez de l'accord.
Liure 7. des Instrumens de percussion, p.2. lisez m$>ui. p. 3.1. i^.vsoient. 1.23.'
Vp.ii. dans le premier nombre du haut de la 3. colomnede la table adiou-
steZ4alafin pour auoir 1554. p. 17.1.12. escriuez u. ,70 ou n ,'.

de U
Abrg Musique speculatiue.

Article I. Le son n'est autre chose qu vn battement d'air, que l'ouye appr-
hende lors en est touche. Or les deux du
qu'elle principales proprietez
son consistent dans la force & dans les qualitez que nous appelions graue
& Sa force est d'autant est fait
aiu. plus grande qu'il par vn batement
d'air plus violent : & ce batement est d'autant Ton frappe
plus violent, que
vne plus grande d'air en mesme
quantit temps.
Quant fa est dautant
grauit,elle plus grande, qu'il se fait par des batemens
plus tardifs ;& par consquent il est d'autant plus aigu qu'il se fait par des
batemens plus vistes ; par exemple s'il se fait vn son dans vn temps donn
par yo. batemens, & vn autre son en vn temps cc
gal par 100. batemens,
dernier son sera deux fois plus
aigu que le premier.
sons se font ensemble & en mesme temps, on
II. Lorsque deux ou plusieurs
les appelle Cosonans, quand ils s'accordent bien, & qu'ils plaisent Touye

& Tesprit. Or la raison de ces accords se prend de l'vnion desdits sons,

de sorte qu'ils font des accords d'autat ils ont leur vnion plus
plus doux,qu
estroite & plus grande, comme Ton espreuue TVnisson, TOctaue, au

Diapente, &c.
L'Vnisson est Tvnion ou le mestange de deux sons faits parvn nombre gal de
batemens d'air est le mestange
j L'O ctaue de deux sons, dont le plus gruo
est fait par vnbatement, & le plus aigu par deux ; & le Diapente est le m-
se fait par deux batemens, & le plus
lange de deux sons, dont le plus graue
aigu par trois.
Toutes les simples Consonances font comprises & expliques par les 6. pre-'
miers nombres. ik 2.3.4.5, & 6. car TOctaue est d'vn 2. la Quinte de 2. 3.
le Ditonoula Tierce majeure de 4.
laQuarteouleDitessaronde3.4.
5. &lamineurede$. 6. Or ils reprsentent le nombre & la comparai-
sonde leurs batemens.
III. L'Octaue est la plus douce de toutes, pres TVnisson ; parce que ses bate-
s'vnissent ensemble : carie batement du sort
mens plus sounent premier
du batement du son graue, & le second
aigu s'vnit auec la premire partie
batement auec la derniere : o bien ses batemens s'vnissent de 2.
partie
&c.
coups en 2. coups : ceux de la Quinte de 3. coups en 3. coups,
Et lors que Tvnion est gale de la part dusonaigu , & ingale de la part du

graue, la Consonance qui vnit galement ses sons de la part de Tvn & de
l'autre jst plus douce : par exemple les batemens de la Quinte s'vnissent de

3. coups en3. coups, Tgard du son aigu, &: de 2. en 2. Tgard du graue.'


Mais la Douziesme vnit ses sons chaque Tgard du graue : c'est
coup,
elle est plus douce.
pourquoy
IV. le poids ne peut faire monter vne chorde TOctaue, s'il n'est:
Puisque
quadruple, Ton peut dire que le son aigu de TOctaue est 4. fois plus pesant

que le son graue. Mais quand les chordes sont diffrentes en longueur, 6c
d gaie grosseur & matire, le poidsqui doit faire monter la chorde 2. fois
TOctaue , doitestreJtape, parce que le quadruple met
plus longue
feulement la chorde double TVnisson de la souzdouble} & puis le qua-

druple la fait monter TOctaue.


V. L'on peut dire que23o. toises sont la propre mesure des sons droits ; puis

qu'ils font ce chemin dans le temps d vne seconde, oit que le vent fauo-

rise, o qu'il soit contraire, & que les sons soient forts oufoibles : & que
162. toises sont l mesure des sons rflchis, puifqu'vne syllabe prononce
l plus viste que Ton peut, va frapper la muraille de 81. toises, &
loigne
puis il reuient l'oreille dans le temps d'vne seconde minute. Or si le son
se fait par des cercles semblables ceux qui se font fur l'eau, il est certain

que Tmotion de l'air qui porte le son, est 18 7 o. fois plus viste que la mo-
tion de l'eau ; d o Ton peut conclurre que l'air est 1870. fois plus ais .
mouuoir, plus liquide, moins rsistant & plus leger que l'eau.
L'on trouuera de ct Abrg auec vne grande multitude
lespreuues d'au-.
tresspeculations,&deplusieursobseruations& expriences dansles ip. li-
ures , & particulirement dans le Traict des O bscruations.

F I N.
P RE M I ERE

PREFACE GENERALE

AV LECTEVR

g^^l^^f
ETTE Prface contient de certaines remarques qui ser-
uiront Tintelligence de quelques ou de la
5w^^^^^^ propositions,
fuite des liures , qui peut estre telle Ton voudra : &
'^i^^^^^S que
les Imprimeurs n'ont fait suiure les
^/^^^^^^ parce que pas tousiours
nombres au haut des pages, & qu'ils les ont recommencez
I^S5&&(B
fois contre mon dessein, comme Ton void au 7. liure des Instru-
plusieurs
la
mens, qui parle des Instrumens de percussion, dont premire page de-
uoit estre cote du nombre 413. ie n'ay pas voulu mettre la table de ces li-
ures, depeur de la rendre de trop difficile raison des diffrents cha-
vage,
ractcres,dont il eust fallu vser chaque trait
pour signifier particulier:
il eust fallu vser des 2. premires lettres A, B, C, D, E F,
par exemple,
G & H, pour le trait des sons, des mechaniques, de la voix, de
signifier
la composition, des Instruments, des Instrumens de percussion ,& de Tv-
tilitde la dsire, elle ne soit pas si difficile
TharmoniCj&c.quoyquesion
que Ton ne s'en puisse seruir vtilement : ioint que le liure de Tvtilit

Prdicateurs, & tous tirer de Thrmonie,supple en quel-


queles peuuent
que faon ladite table, & que chacun en peut faire vne pour son vsage
la fin de son
exemplaire.
Or le aduertissement
premier que ie veux donner apres auoir pri lc Le-
cteur de les sautes n'est qu'vnc de ce
corriger deHmprcssion, rptition
que i'ay diten plusieurs autres lieux, sauoir que ic ne dere pas qu'on
croye que ie me persuade d'auoir demonstr ce que ie propose dans les

que ie parlcsouuent
propositions > quoy en affirmant: Ton donc
prendra
pour vne narration tout ce que i'ay dit, si Tonne se sent contraint
simple
par les expriences, ou les raisons que i'apporte d'embrasser ce que ie pro-
lors que lc ion par lc mouuement
pose: par exemple, de l'air,
i'expliquc
nullement se coulent
ien'empesche que Ton ne mette des espces, qui
dansTair comme la chaleur, & en quelque comme lalumiere,
faon quoy
qu'auccdu temps :& quand i'ay ditqu'il y a mesme raison entre les sons,

qu'entre les mouuemens de l'air, ou des chordes ,ie laisse la libert cha-
cun de douter si les sonsn'estans aux chordes, leurs rai-
pas homognes
sons & estre transportes aux sons: Ton
proportions peuuent quoy que si
considre la manire dont ie me fers pour la raion de Toctaue,
prouuer
& des autres consonantes ou interualles ne dpendent
harmoniques,dlc
A
nullement de la ou grosseur des chordes,parce que ic n'vse d'au-
longueur,
tre chose des seuls mouuemens, ou batemens d'air ; de forte que s'il y
que
a chose de dcmonstrable dans la Ton ne mon
quelque Musique, peut,
auec vne meilleure mthode, celle dont ic me fers en
auis,y procder que
tous les traitez de cet oeuure. Car le nombre des batemens d'air se rrouue
bien chordes, comme dans les cloches tremblent
|>ar tout,austi qu'aux qui
iustement autant de fois les chordes, lors sont
que qu'elles Tvnissonrpar
fi la chorde faitle son bas, & le plus graue de ma voix
exemple, qui plus
rremble,&batTair4ofois dans le d'vn batement cloche
temps depoux,la
faitTvnifontremblera 40 fois enmesme
qui temps, soirqu'onla frappe
de marteau, ou la touche seulement du bout du
d'vntoup qu'on doigt,
comme ilarriue la chorde ausi
d'vn bien
qui aura Luth,
40 tremble-
mens dans cet de temps, soit qu'on la pince bien fort,ou soit
espace qu'elle
feulement touche le ou
par pied d'vne mouche, parle vent, comme ie
monstre dans le 3 liure des mouuemens, &dans les 4
premiers
liures des
instrumens.
Il faut remarquer cn 2 lieu qu'il y a beaucoup de choses dans le
pre-
mier liure faut modifier suiuant ce qui est dans lc3,& flonies
qu'il exp-
riences que chacun faire son loisir j & que Ton peut tirer
peut plusieurs
ie n'ay
conclusions des3 premiers liures, lesquelles pas touches : par
l'on monstrer flche estant tire de dedansvn ba-
exemple, peut qu'vne
est hors ledit
teau paroistra immobile celuy qui bateau, suppo qu'il aille
viste la flche, lors la tire vers
au que qu'on l'Occident,& qu'il va vers
J'Otienti semblablement quele boulet d'vn canon tir sur la terre vers
se remueroit Tcgard de celuy
TQcjqdlt,ne point qui demeureroit stable,
tandis la terre tourneroit aussi viste versl'Orient, comme il artiucroit
que
si Popinion estoit Or les dernieres du 3
d'Aristarque vraye. propositions
liur seruent & la correction du & du 2, dont il
TinceUigcnce premier
ne faut; en dernier ressort auant que d'auoir leu ledit troisime
pas iuger
du mouuement, auec son trait des mechaniques.
Mais il est bon d'ajouster deux choses ce hure, la immdia-
premierc
tement dcuanta 4. prop. 165 , auoir Tvn des excellents es-
page que
de e temps,donnant la raison de la reflexion desarcs, & des autres
prits
considre que tous
les corps nous voyons sont
corps, premirement que
d'vne certaine matire ne estre veu, &
remplis tres-subtile, qui peut qui le
de forte
meut tousiours grandement viste, qu'elle passe facilcment tra-
uers les porres, ou les petits vuides, de mesme manire
que l'eau d'vne ri-
uiere trauersles trous d'vne Nasse, ou
d'vnpannier.
En second lieu, les retournent estant ont leurs
que corps qui pliez po-
res tellement lors cette matire subtile ne
disposez qu'on lsplic,que peut
il arriue
plus si aisement passer
trauers, q.u'auparauant:d'ou
qu'elle s ef-
force de les remettre en leur arriuer cn
premier estat.Cequi peut plusieurs
: si Ton s'imagine les porcs d'vn arc
faons par exemple, que qui n'est point
band font aussi Tcntrcc Ie bandant on les
larges qu' lasortie,& qu'en
rend il est certain la matire subtile
pluscstroitsla sortie, que qui entre
dedans le cost le fait effort en ressortir l'autre co-
par plus large, pour par
st est si Ton les de cet arc cstoienr
qui plusestroit:& s'imagine que pores
ronds auant en
qu'il fuit pli, &
qu'apresils soient oualc,&que les
parues
de la matire subtile, doiuent trauers, font aussi rondesjil est
qui passer
euident lors qu'elles se entrer en ces trous elles
que prsentent pour ouales,
font effort lesrcndre ronds, & par consquent redresser l'arc,
pour pour
d'autant Tvn dpend de l'autre. Oril semble les subtils dont
que que corps
il parle se aisement entendre des atomes se
puissent qui meuuentperpe-
tucllemenr.-maisonen Ycrra la dmonstration
physiquc,lors qu'il luy plai-
ra la donner.
La seconde doit estre ajoute la u. 222. immdiatement
prop. page
deuant. EnA yant 5 lieu. donc fait roullcr
de dans vne
le dc- boule
plomb
micercle L B K, d ont le rayon A B est de 2 pieds 6c 7. & ayant
pouces,
vne autre boule de mesine pesanteur
vn silet de mesme
longueur,
pendu
ce silet auec sa boule faiti 9 retrours, en mesine
temps que
la boule roulante
dans ledit quart de cercle n'en fait que 18, de sorte la boule
que suspendue
vne fuselle deuancent tousiours les retours des roulemcns de Tvn de ses
mais au lieu ne va
fois de L vers K, & re-
retours} que 9
qu'elle qu'ellenc
uienrque 9 fois L, en roulant,
de K vers auant que de se reposer au
point
E,elle va du moins 1500. fois de L vers K,&reuient autant de fois de K
versL auant de se B,lors est attache au filet A B:
que repoeren qu'elle
o Ton void combien le Lt K nuist
par plan de bois au retours de labou-
e qui role dessus : car s'il estoit si
parfaitement
rond & poli nel'em-
qu'il
le Ton s'imagine dans Tair,la boule iritdu
pcfchast pas plus que pian que
moins autant de fois, &ausii haut d'vn cost & d'autre, cn roulant comme
elle fait estant attache au filet. I'ay dit du moins, parce qu'elle n'auroitpas
Tempcschement
du filet, qui retarde, & empeschevn peu la grandeur des
retoursde la baie. Or lachorde tient la boule B 3
qui suspendue, ayant
&demi en y comprenant Taboul, fait iustement chacun
pieds delong,
de ses tours cn mesme boule
tempsque l'autre fait chacun de ses roulemens
danslc le rayon est de 2 pieds & 7 pouces, c'est dire
ccrclc,dont que cha-
tour de son roulement dure vne seconde minute : de sorte les
que que
rayons des cercles du roulement sont en raison double des
temps,comme
nous auonsditdes sissellcs, qui tiennent les boules suspendues.
11 arriue encore vne choie dans Ie nombre des
roulemens,
remarquable
se font fur le bord interne de 2 cribles, de diffrentes sca-
qui grandeurs,
uoirque la mesine boule fait autant de tours & retours dans le cribledonc
Ie diamtre est de j pieds deux & dans celuy dont le diamtre n'est
pouces,
qued'vnpied& demi .-par exemple vne boule d'yuoirc bien ronde cbien

polie,de mesme grosseur celle de plomb, fait 20 tours & autant de re-
que
tours dans Tvn & l'autre crible,en les laissant rouler du haut de leurs
quarts
de cercles, mais chaque tour dure vne seconde minute dans lc
qui grand
crible, dure moins fur lc suiuant la raison sous-double des temps
petit,
aux
espaces.
D'o Ton conclure les chordes de meme
peut que harmoniques gros-
seur, mesme matire, & mesme tension font autant de retours les vncs

que les autres , quelque diffrence qu'il y aytdans leurs


longueurs;
mais
en telle forte la entierc de tous les retours de la courte
que priode plus
duredaurant moins est courte, comme cn par-
qu'elle plus i'ay remarqu
lan t des chordes, car il semble les retours de toutes sortes de reflexions
que
se facent la mesme raison : par lors les d'vne clo-
pour exemple, que parties
A ij
chc & vont soutient del auant
frmissent, de que de se rcposer,ce mou-
uement arriue catie de la trop grande impression que chaque partie
& se donne soy-mesme se remettre dans son lieu natu-
s'imprime pour
la boule qui tombe ou qui est suspendue
rel, comme vne chorde s'-

trop fort elle mesme


branle demeurer en son centre dez son
pour premier
retour.
l faut encore de cercle , sauoir LB, &
remarquer que chaque quart
B K estahtdiuis en 90 parties,quandlabale roule du point L par B vers
K, elle monte premirement par de l B vers K iusques 71
degr,dontl
commence en B, & puis elle retourne vers L iusques 52 degrez,
premier
de sorte que la premire colomne de cette table monstre les degrez de ses
tours de B vers K, & la seconde ses retours de B vers L. Mais les tours
estant comme on les void dans la
supposez
TABLE. table, & comme ils se font en ef-
premire
n m fet sur les bords du crible, les retours de la
z deuoient suiureles nombres de la 3 co-
7 5* 5*.
colomne,de forte que ce qu'il y a de diff-
52 42. 41 de
rence vient des surfaces,ou
Tinegalit
4i 35 35 des differens endroits des bords su r
lesquels
35 3 3* la boule roule. Quoy qu'il cn soit lc Le-
32 28 28
cteur verra s'il tirer con-
28 peut quelque
ij 25 noissance de la diminution des tours & re-
25 I zo 11
tours^ de leur cn considrant ces
21 priodes
16 1 19
36 tours & retours.
19 12 15 Il faut aussi remarquer fur ce que i'ay dit
15 10 11
dans ces Hures de la cheute des , qu'il
11 o poids
9
y a de l'apparence que les corps pesans ne
10 7 p le cercle
passcroient pas par del deia terre,
9 5 7 s ils deuenoient d'autant moins
pesans ou
7 4 5
plus lgers mesure qu'ils approchent du-
5 3 4 ilsnc psent
ditccntre,dans lequel point.
4 1 3 Parce que Timpctuositc cesseroit, cc sem-
312 peu, ne trouuant
ble, peu plus le corps
* I I
dispos la receuoir, cause de Tabcncc
Mais il est tres-difhcilc ce qui en est, c'est
desapesanteur. d'experimenter
ien'en
pourquoy parle pas dauantage.
En 3 lieu,lapluspart des propositions du liure de la voix mritent des
liures entiers, faire ceux qui auront assez
que pourront d'expriences
confirmer tout cc que Ton peut dsirer dans vn tel sujet : mais il
pour
scroit propos excellens harmoniques fissent,
que quelques philosophes
ou vissent eux-mcfmcs la anatomie du larynx, & de toutes les
parfaite
autres contribuent la voix, & celle de l'oreille, afin d'exa-
parties qui
miner le mouuement du tympan, des muscles, & des osselets qui font ou

aydentl'ouyc. Caries Mdecins ne nous donnent pas assez de lumire fur


cc sujet.

Quant au Liure des Chants, ic n'ay rien remarquer que Ic grand vsage
de toutes sortes de rencontres,
qui s'en peut tirer pour tout cc qui depend
fie de combinations,cV:la des noms de deux
gentille remarque Religieux*
Monsieur de Peiresc, Thonneur de toute la Prouence^m'a
que enuoy,
F. Saluator Mile,c F. Louis Almerat, donc chacun dans Tna*
auoir
de son nom, les six v/-, re, mi,fa,sol, /<,sans changer, aio-
gramme syllabes,
ter , ny oster aucune lettre. Si Tidentit des Anagrammes
signifioit la
ressemblance du de Thumcur, & des Ton
temprament esprits, iugeroit
s'aymcroient grandement, & qu'ils symboliseroienten cho-
qu'ils plusieurs
ies', par exemple, qu'ils auroient vne mesine natiuit, &c. mais Ton ne
ces non
trouue pas que Anagrammes, plus que Tidentit des nations, con-
tribuent ou signifient aucune chose dans la vie des hommes. I'aiote seu-
lement les
71 Q Chants de ces 6 notes,font
que que i'ay donn capables
de Texercice de tous les plus cxccllens Musiciensdu monde, s'ils
entrepren-
nent d'en dterminer lc plus beau, lc meilleur, & le plus ;& puis
agrable
le degr de Tagrement d'vn chacun, & le suiet auquel il est le plus
propre.
L'on peut austi accommoder cette varit aux 6 differens, ou aux 6
temps
valeurs des 6 notes diffrentes Ton void dans la 20 du 4 Liure
que prop.
4c la Composition, depuis la breue
iusques
la double crochue ; ou aux 6

premiers nombres, & aux 6 lettres d'vn nom donn, cn faire 720 va-
pour
rietez ou : & si Ton veut voir les 4310 Chants des
Anagrammes composez
8 notes de l'Otaue,i'en ay fait vn Volume entier.
En 4 lieu, le trait dcsconsonanccs,des modcs,&de la com-
genrcs,des
seruir toutes sortes
de personnes, soit pour chanter, ou
position, peut
donner les raisons de tout ce qui arriue dans THarmonie ; de sorte que
pour
ces 4 liures suffisent tous seuls aux Musiciens, fans qu'il soit besoin li-
qu'ils
sent les autres, ceux des Instrumens. Et parce ne sont
except qu*ils pas
ipour Tordinaire spirituels,i'y ay infr beaucoup de considra-
beaucoup
qui leur
tions, seruir dautant de Liures de deuotion, affin qu'au
peuuent
lieu d'abuser de THarmonie, que Dieu a dpartie aux hommes pour Je
louer, ils Temploycnt son honneur, & que ce qui sert dbaucher les
mauuais esprits, ieue les leurs la des choses diuines, &
contemplation
leur face mriter leCiel.
En y lieu, les Liures des Instrumens donnent de connoissan-
beaucoup
ces, & d'expriences qui ne sont pas dans les autres
c'est pourquoyLiures,il
est propos de les lire, comme Ton auoiira cn les fucillctant. Orien'ay pas
voulu descrire au long Instrumens les
plusieurs nouucaux,par exemple
ont vn archet fans fin pour faire iouer des concerts entiers de
Epinettcs,qui
Violes, & les les syllabes, aussi bien que les hom-
Orgues qui prononcent
affin les y ont
mes, que facteurs, contribuinuention, de leur
reoi-
qui
ucntquelquefruitdeleurslabeurs.il suffit de dire que Ton peut composer
des machines feront attri-
harmoniques , qui plus que la teste parlante
bue A Ibert lc Grand, & qui rauiront tous ceux qui nc scauent les se-
pas
crets de THarmonie ioints ceux des mechaniques.
En 6 lieu, ie donne encore du Luth,
icy la manire de diuiser le manche
de la Viole,& des autres instrumens les demi tons egaux,afrm
pour y mettre
que les facteurs puissent accommoder les touches de plusieurs Luths en
fort de & auec vne grande facilite, ans chercher tastons : or
peu temps,
cette mthode des nombres de la 9 du 4 Liure des Instru-
dpend prop.
mens, ou de la feule colomne du Diapason l'on
premire dcsOrgucs,que
void la 339 du 6 Liure des sauoir 1000,944 &c* &e
page Instrumens,
A iji
sorte que si Ton diuisoit vne ligne tire sur ie Luth, depuis son cheualet ius-
son sillet, en mille parties,le second nombre 944 donneroit lclicu
ques
de la premire touche, & le j, sauoir 89i,monstreroit le lieu de la 3: mais
cette diuision est trop & trop difficile faire, encore
parce que longue,
faite vne fois fur deux rgles iointes par les bouts en forme de
qu'estant
elle puisse seruir tousiours-, il surfit de
compas, pour marquer premire-
par B, ce que Ton fera en diuint
ment la premire touche Tes-
signifie
le sillet & le cheualet en 50 dont ostes
pace d'entre 3 parties estant
parties,
monstreront le lieu de la premire comme
touche, i'ay dit dans la page zot
dcsinstrums.Gecy'estantfakjsiTonavn de proportio,il faut tel-
compas
la longueur se tronq-
lemcntTouurir,que depuis le sillet iusques au cheualet
ue entre lej des parries gales des 1 branches,parce que y6 est la diffrence
de 1000 944 :& puis la diffrence de tous les autres nombres.qui suiuent
joOjdnneront toutes les autres touches :&si le compas de pro-
iusques
est trop petit, Ton prendra Touuerture du double de 56, sauoir
portion
112. Etpourcequc les facteurs n'ont
pointdecescompas pour Tordinaire>
il suffit qu'ils diuisent la moiti d'vne rgle en j6 parties,en commenant
en haut, estantiointe auec vne cheuille au bout d'vne autre re-
laquelle
soit aussi diuise, qui leur donne
gle,qui la libert de souurir comme vn
ic dis que s'ils ouurenuellement ces 1 rcgles,que Touuerture de
compas,
56 prise auec vn compas commun, donne la
grandeur
de la premire tou-
che, Touuerture de $$ donnera la grandeur de la seconde, celle de 49 don-*
nera la 3, & ainsi des autres suiuant la petite Table la pre-
qui suit, dont
mire colomne contient les 13 nombres du diuis en IL demi-
Diapason
tons egaux par les u nombres,qui u
signifient lignes moyennes propor-
tionnelles entre 1000 & 500, qui donnent les 2 extremitez de TOctaue.
La 2. colomne contient les nombres du compas des facteurs fait des 2 r-
ils peuuent lc des manches.
gles prcdentes, lequel appcllcr Diapason
Or les 11 nombres de la 2 colomne nc sont au
Table les facteurs tre chose de ceux de la pre-
pour d'in- que les diffrences
mire ; de sorte qu'il faut tousiours
strumens. laisser les

rcglcs ouucrtes de mesine faon, & transpor-


1 11
ter les ouuerturcs des onze nombres les vnes
feauoir
pres les autres furies manches, Tou-
1000
uerture de j3 pour la 2 touche: car quant la
56
944
premiereil lafaut marquer comme i'ay dir cy-
891 53
dessus,& ayant donn aubout,ouaux point des
842 49 o j6 se trouuera, Touuerture de la
rgles gran-
794 47 deur de la premire les nombres
touche, 53,49,
75 44 &c. donneront les onze autres,si Ton porte ces
708 42 ouucrtures la premire touche les vnes
depuis
66% 40 les autres vers lc cheualet, c'est dire en
apres
630 38 descendant. Et s'il y a quelque facteur qui ne
599 36 en
puisse comprendre cecy,ie luy monstreray
5*i 3 la Pratique il voudra.
quand
53* 30 Cc que ic feray semblablement enuers tous
500 J 28
ceux qui formert quelque difficult en ce que
dit ailleurs dans tous les traites de 1 Harmonie, ils Ic
rauray pourueuqu
veuillent rsoudre s'n seruir loiicrlc Maistrc du concert de
pour grand
Tvniuers,Timitation du Prophte Royal, qui nous y exhorte rous par
ce beau verset du 33 Plme, Dominummecum, & exaltemus no-
Magnisicate
men eius in idipfum. Tajote neantmoins que les nombres proportionnels
de la 14 & 15 prop. du premier, & ceux de la 37 du 6 liure des Instrumens
donnent la diuision des manches beaucoup plus exactement.
En 7 lieu,ie veux sert iouer de j ou6 Vio-
icydescrircTlnstrumentqui
lc Clauecin,
les cn touchant parce qu'il est fort propre pour les concerts:
i'en aye dans la 12
car bien que parl prop. du 4, & dans la ^o du 7 Liure des
que Tarchct
Instrumens, il est propos d'aioter fans fin a est icy trouu

que mes Liures


A icuries hommes, tandis se sont imprims, sauoir
par
ie nomme dans i'Auertissement de ladite 30 prop.
par ecluy que &parvn
A llemand, s'est scrui de chordes de boyau dont les extremitez sont
lequel
si bien collces auec de la colle de poisson, semblent estre conti^-
qu'elles
nues. Orcetarchet est band fur deux de bois
petites poulies qui tornent
fur leurs axes,& sont perpendiculaires TOrizon,comme sont les chordes,
la fa de celles d'vne il a imit la figure,dc sorte que Ton void
Harpe,dt
trauers les chordes tous ceux qui sont derrire
Tlnstrument,cc qui lc rend
voir tous ceux qui chantent dans
le concert, & consequem-
propre pour
ment celuy qui bat la mesure. Ce que Ton deuroit obscrucr aux
Orgues,
affin que TOrganiste veist ceux qui chantent dans lc Choeur. Surquoy il cil
bon de remarquer sont mieux
que les Orgues des Eghsesd'Italic disposes
des 2 costcz,qui
que les nostres, cn ce qu'on les void galement seruent tous
deux d'ornement & de parade, au lieu qu'on ne void que la face des nostres,
est dans vnechambre,laquelleest situe
parce que leur soufflerie derrire,
mais ils mettent leurs soufflets en bas dans vne cauc faite de sorte
exprs,
lc vent est port vn portcuent fort monte la faueur
que par long, qui
d'vn au lieu oi TOrgue est pos entre deux
pilier iusques piliers.
Quant l'lnstrument qui fait lc concert de Violes, & auquel on peue
le nom d Archiviole, ou tel autre voudra, ecluy que ic descris
imposer qu'on
resonner
n'a point d'autre pour corps qu'vn gros bras
au corps semblable
concaue de la Harpe: & lorsque Tarchet se de bande, soit pour le
change-
ment, ou par la longueur du temps, l'on tire les droit & gauche
poulies
par lc moyen des viz, les tiennent attaches contre vne tringle, ou au-
qui
tre morceau de bois.
Cet archet coule fur vne rgle de bois traucrse Tnstrumcnt vers lc
qui
bout des marches,auquel on accommode
tellement de petits morceaux
de bois, de lcton, ou de fer, qu'ils pressent les chordes contre Tarchct si tost
qu'on lesabbaisse iouer. Mais lc Franois a encore mieux russi que
pour
TA llemand, lc corps de Ion Instrument estant comme
parce que ecluy du
Clauecin,resonne beaucoup mieux, & produit vne si grande Harmonie,
qu'elle laisse de Tadmiration aux auditeurs. Ses poulies ont leursaxes pa-
rallles & le mouuement
l'Orizon, qui fait aller Tarchct,n'est compose
que d'vne seule roue, auec vne poulie. Mais il est ncessaire d'attacher vn
morceau de fur
colophone pres de'vncdcsditcs poulies lesquelles il passe,
afin
qu'il en oit frott : & si Ton craint qu'il soit trop rude, raison du
continuel attouchement de la Ton tant qu'on
colophone, peut Teloigner
voudra par lc moyen d'vn petit ressort, ou registre, scmblaDlc ceux dont
A
A nj
on vse les ieux du Clauecin,
varier en faueur iedi qu'on les
pour desquels
hausseru baisser d'vn ton, ou d'vn demi ton, ou de plusieurs, affin
peut
d'en iouer tous les tons des concerts, comme a fait Tcxccllent facteur de
fur lc Cla-
qui a mis iusques
Florence le Sieur Rameriny, 5 tons differens

uecin, affin de Taccommoder & de Taiuster au ton de toutes sortes de chats:


ce que Ton fur l'Archiviolc,dont nous parlons
peut faire aussi aysement
maintenant, car si on Taccorde suiuant Tcgalitc des demi tons, qui ont cet
raison de leur tem-
qu'ils font ouyr vne nouuelle Harmonie,
auantage,
diffrent de celuy des Epincttes , & des Orgues ordinaires
prament
aiant 7 ou 8 marches Tordinairc auClauicr,on commencera TVT
plus qu'
D resolScc. fur telle-touche voudra, fans aucun
de/p/,oleREde qu'on
de l'accord.
jpreiuUee
Mais les chordes courtes & plus dlies ne demandent
parce que plus
si Ton veut
que les plus grosses, & les plus longues,
pas de si grands corps
auoir vne Harmonie de T Archiviole, il faut diuiser table en 4
parfaite
ou forte
y parties,de que la grandeur dechacuncrcfpondeiustementla
des chordes, affin d'imiter les diffrentes des Violes ordi-
grandeur parties
naires : c qui n'cmpcsehera nullement ne touche toutes les
que Tarchct
cbordcSjdontil doit estre fort proche,affin qu'elles parlent promptement*
Or elles peuuent estre de lcton aussi bien que de boyau, ou bien on peut les
mfiera ls entortiller ensemble, affin de varier THarmonie, & de la rcnr
dre plus charmante & plus douce.
La huitieme de cette Prface, consiste dans Tcxplication des
remarque
qui ne se desaccordent
Instrumens iamais, il est ays de compren-
lesquels
dre Liure des Cloches, & par cc que i'ay dit des Cylindres Sonores
parle
dans Ie 3 Liure des Mouuemens : car si Ton dispose 49 Cylindres creux, ou
massifs dans le corps d'vn Clauecin, uiuant les raisons harmoniques, que
i'ay expliques cn tant de manires, les marches ces Cylindres,
frapperont
que Ton voudra.
& les feront sonner tant doucement Il est ays d'y mester
de petits timbres de diffrente ou cn for-
longueur, grosseur, par exemple
m desdez, ou doitiers, afin de varier Tharmonic
qui seruent coudre, en
toutessortes de faons; ces corps d'or, d'ar
&pourccfujetTonpeutfairc
gent,de lcton, & d'autres matires propres resonner , pour iour au

par le moyen
bien du meflange des mtaux de leurs leur fu-
sons,quepar
sion, ou leur fonte.
OrTinstrumentfait de ces corps pourroit seruir de rcglc, de canon, &
de diapason immobile, & infalliblc & pour accorder toutes
pour rgler,
les autres sortes d'instrumens, & chaque Cylindre creux, ou plain & massif,
estant port, ou enuoy le monde feroit communi-
partout propre pour
le ton de Torguc, de la voix, & des autres Instrumens, & pour faire
quer
chanter vne mesme piece de Musique en mesme ton par tous les Musi-
ciens de la terrc,au lieu des tremblemens de la chorde, dont ie parle dans le

3. liuredes Instrumens, prop.iS.


La neusime aux , dont octaue estre
appartient orgues chaque peut
faicte de 13. tuyaux de mesine forte que Ton n'aura de 4.
grosseur,dc que
fortes de dans il est ays de conclure 13.
grosseurs Torguc,comme parla
du 6 liure de Torguc-, maison ne peut faire Testendu d'vne octaue
prop.
auec des tuyaux de mesme hauteur, parla 12. propos du mesme liure: or
faut mester les diffrentes auec les
Texpericnce enseigne qu'il longueurs
faire des tonsagreables,cequi
diffrentes grosseurs pour peutarriueren
de manires,maisil la meilleure de toutes estcclle
vne infinit fembieque
de la 43. propos, loir libre chacun
de la 14 ,& puis celle quoy qu'il d'en
rechercher d'autres: au lieu de donner la largeur de la
par exemple, diago-
d'v ne octaue qui alecost
nale au tuyau qui descend sousceluy duquarr
fa largeur on peut luy donner la de la moyenne proportion-
pour largeur
nelle entre lecost,& son diamtre, diuisc la raison double en 4.
laquelle
raisons comme ledit diamtre la diuisc cn 2 raisons c'est
gales, gales,
les grosseursjes les circonf-
direparla moitijdesortcque largeursou
rences de ces-z. tuyaux seroit en meme raison le quart de Toctaue, c'est
que
adir la Tierce mineure de 3 demitons
que compose gaux.
de cette ce
que i'auois
La dixime ajoute oubli dans
remarque prface
du 7. liure des Instrumensj sauoir Mauduit a ajout
a3t prop. que laques
la 6 chordes aux violes,qui n'enauoient a le
que cinq auparauant,& qu'il
introduit leur concert en France au lieu d'vne basse de violon,
premier que
Tonsccontentoitdeioindreauecles Haut-bois. Iepourroisencoreaio-
de ladite commele sieur
rerplusieurscomposiceursexcellensceux prop.
pour la grande
mrite de louange em-
Moulini.qui beaucoup peine qu'il
faire russir sesconcerts au gr detout Ie monde, &celuy que i'ay
ploy
nomm dans la 40 du 6 liure des orgues, est aussi exact & poli
prop. lequel
cn son contrepoint,quc nul autre que ie connoisse.il y en a plusieurs^utrcs
j'auoislaconnoissanccdeieur de
quimeritcroientdesloges,si capacit,&
leur vertu, ceux sont maistres de la Musique du Roy,tant
par exemple qui
de celle de fa Chapelle, celle de fa Chambre, comme sont les sieurs Pi-
que
cot, & Form, & quelques autres, dont ie ne parler que par le rcit
peux
que le n'ay ouy de leur Musique. Le sieur de Cousu
d'autruy,pource point
Chanoine de S.Quentin est aussi excellent en ectart, comme il fera paroi-
ces traits, il luy plaira. Or si ie voulois des hom-
strepar quand parler
qui se plaisent
mes de grande naissance , ou qualit, tellement en cette
des Mathmatiques, nescauroit, estre, leur rien ensci-
partie qu'on peut
le nom de celuy lc liure de TOrgue, est ddi, C
gner,icrcpctcrois qui
ajouterois Monsieur Fcrmat Conseiller au Parlement deThouIouze, au-
la remarque
quel icdois qu'il a faite des deux nombres 17296, & iS^-i^dont
refont mutuellement, comme font celles des deux
lespartiesaliquotese
nombres, 210, tk 284,& du nombre 6jz, est sousdouble de ses
lequel
comme est le nombre no: & il scait les rgles infaillibles,
parties aliquotes,
&Tanalyc en trouuervnc infinit d'autres semblables. Monsieurdc
pour
Royal honoraire aussi fort
"laCharlonyelugePreuost d'Angoulesme,est
habile dans la pratique & la thorie de cet art, & Monsieur de bcaugrand
Secrtaire tres subtil, desia
duKoy,quia Tcfprit &vniuersel,&dontj'ay
parlcn d'autre lieux de cet oeuure,& le sieur de Roberual,dti'ayditmon

auisdansl'aduertissementdcla44 prop.duliuredel'Orgue,dansle8Coro-
laire de la 9 dui. liure, &dans Taduertiflementdcla4du3.liuredes
prop.
mouucmsj la fin duquel on void son trait des Mcchanique,scauent aussi
fort bien la thorie, la Pratique de la Musique-,
& mesme quoy que si Ton
vent les de lacomposition,& faire toutes ortesdecom-
apprendre rgles
positions ou figur il soit de se faire ensci-
contrepoint simples propos
ceux qui ont vne longe habitude de cette pratique, comme sont
gner par
le sieur Raquette de nostre Dame de Paris, le iieur Vincent, 8c
Organiste
dans Paris,tant chanter,
plusieurs autres,qui enseignent qu' composer,
L'onzime remarque leruira pour enipescher que Toubli n'enscuelisse
les noms de ceux qui ont est exccllens cn France dans quelque de
partie
il y en aencor Tho-
cetart,dont qui viucnt maintenant;premirement
mas & Epinette du Roy, dfrich le chemin pour-
Champion Organistes
cc qui concerne &: l'Epinette, fur lesquels il faisoit toutes sortes de
TOrgue
de fugues Timprouistei a est le plus grand
canons,ou Contraponctistc
de son temps: son fils laques sieur de laChappelle, &Cheua-
Champion
lierde fait voir fa profonde fciencc,& son beau toucher
TOrdreduRoy,
fur l'Epinette, & ceux qui ont connu la perfection de son jeu Tont admir,
mais pres auoir oiiy le Clauecin touch e sieur de Chanbonniere, son
par
n'en peux exprimer mon sentiment,
fils, lequel porte le mesme no, ie qu'en
disant ne faut plus rien entendre soit qu'on desire les beaux
qu'il pres,
chants & les belles de Tharmonie mfies en scmble,ou la beaut des
parties
mouuemens, lc beau toucher, & la lgret, & la vitesse de la main iointe

peut dire que cet Instrument


vne oreille tres- dlicate, de forte qu'on ren*
contr son dernier Maistre.
Quant ceux qui ont excelle jouer du Luth, Ton fait tenir Ic premier
Vosmeny,& son frere, Charles & laques Hcdinton Eseossois, au
rang
Polonois,& lulianPerichon Parisien, on peut ajouter lesex-
Ausqucls
cellens de Luth maintenant, comme les sieurs Gautier,
joueurs quiviuent
TEnclos, Marand, &i plusieurs autres, & ceux qui composent de la tabla-
ture pour cet instrument,commc Mezangeau,Vincent,&c.
a est le plus excellent
PourleCornet,deLiuct pour faire les fanfares,
comme la trompette. le laisse les autres,dont i'ay parl dans
l'Angloispour
les trait Instrument, afin d'ajourer Demurat n'a
dechaque qu'Antoine
chanter , car il auoit
point
cu de compagnon pour plus de disposition
du monde, raison de labont, de la beaut,&: de la iustes-
qu'homme
sc de sa voix. Girard de Beaulicu Basse de la Chambre du Roy, a mieux
chant &Cornille tant le pre que lesils ont quasi laiss le
que nul autre,
la postrit de pouuoir les galer.
desespoir
pour conclure
La derniere scruira ce discours par nostre Sau-
remarque
les anciens Chrestiens ont reprsent en forme de Pasteur,
ueur,que qui
vne ouaille fur son col, & qui tient vne scryngue, ou fleute
porte pastorale
dans la main droite, comme Ton peut voir dans plusieurs de Roma
figures
la page 33 i,}ji,3<9,&c.laquelle est semblable celle
Soterranea^ar exemple
jliuredes Instrumens. Ils Tont encore re-
que i'cxpliquedansa3prop.du
qui tient vne Harpe entre lesmains sem-
prsent sousTimage d'Orphe,
blable Tvne de celles que ie descris dans la 2j prop.du 3liurc:par o ils
estoit venu persuader lc vray culte d'vn
ont voulu signifier que Icsus Christ
seul Dieu aux hommes, au lieu des 36oDieux,ou plustost idoles, qu'Or-
fils de Musee auoit voulu introduire, comme remar-
phe d'Oeage,& perc
Iustin lc Martyr : confesse auec Clment Alexandrin, qu'il
que quoy qu'il
se reconnut les beaux vers qu'ils rapportent,
pres ;cc qu'ils prouuent par
dans ils exhorte les hommes se joindre, &s'vnir
lesquels perptuelle-
ment auec Dicu,auqucl soit tout honneur,& toute sorte de gloire iamais.
Or puisque tous ceux nomm dans cette Prface otltThonncur
que i'ay
vray ChresticndoittcUement la vie,
d'cstreChrestiens,&qu'vn exptimcr
lesactions& les passions de Ieus-Christen soy-mesme, que tous ceux qui
le voyent,lc considrent comme vne mesme chose auec luy,suiuant la cou-
en forme de croix^
qui estendoient
stume des anciens Chrsticns les mains

lors Ton void fur vne grande multitude descpuU


qu'ilsprioient,comme
chres de la Rome sousterrainc de Bosius j cc que Tertulian par ces
exprime
tcrmes,modulabanturCbristumi & cc que les Prestres font encore la durant

Prface, & lc Canon de la saincte Messe, il est raisonnable qu'ils se compor-


tent comme des Orphes Chrestiens., n prouoquant leurs auditeurs
leurs suiurc la raison, &lavertu,&pour
quitter passions dereglcs,pour
se rendre semblables celuy dont leur salut dpend entirement. Certes
de Luth, & des autres instru-
c'est vne chose estrange que de mille joueurs
Ton n'en rencontre & expri-
mens, pas dix qui prennent plaisir chanter,
mer les Cantiques diuins;& mieux vne centaine de
qui n'ayment jouer
courantes, de sarabandes, ou d'Allemandes, air spirituel : de forte
qu'vn
semble vou tout leur trauail la vanit, qu'ils enton-
qu'il qu'ils ayent
dans le coeur par les oreilles, comme d'entoftnoirs. rauoc
nent par autant
sauoir
que
ic fuis de l'aduis des plus excellens politiques, que ectte esp-
ce de Musiquc,quiamolist,&cneruc le courage, & qui mousse la pointe
de Tesprit des icunes estre bannie des Republiques, comme
gens,deuroit
toutesies autres choies les bonnes moeurs, dont on vien-
qui corrompent
boutsi les Magistrats establisoient desprix, & des hon-
droitaysement
nestes ceux qui pratiqueroient seulement la Musique
recompences pour
Doricnne, & les autres dont nous auons clbrer les
espces, parl, pour
de Dieu, & chanter les loixqui seruent l'instruction des
louanges pour
enfans. Ic m'estonne aussi de ce que si p'eu de Musiciens font estt des
raisons de Tharmonie, que Ton ne void point d'Acadmie dresse pour ce
toutesies assembles des concerts se font seulement
sujet,caf pour chanter,
au lieu que de 2 ou 3 heures cet exercice,plusicurs hon-
que Ton employ
nestes hommes dsireraient discou-
qu'on printlamoitidece temps pour
rir des causes qui rendent les pieecs de la composition agrables, & qui
font que de certaines transitions d'vne consonance l'autre, &dc certains
de dissonances sont meilleurs les vns que les autres;
melanges par exemple,
sauoir s'il faut uiter les fausses relations du Triton , ou de la fausse
Quinte,comme font ceux n'osent allcrdu Diton-au de-
qui Diapente par
grez conjoints; pourquoy relatiucs ces font estimes que plus mauuaises
celles des secondcs,& des scpricsmcs. Si la manire du Caur-
dcomposer
roy est mcillcure,ou plus charmante que celle de Claudincde z,ou plusieurs
chans donnez telle & telle fuite de conso-
quel est le meilleur: pourquoy
nances donne vne si forte atteinte Tesprit, & mille autres choses sembla-
bles, qui attireroient les hommes de qualit aux concerts ,& qui seroient
plus capables les ennuis,
de charmer de changer la frocit &labrutalit
des mauuais les concerts
pour les former
temperamens lavertu,quctous
du monde. Er si Ton y ajotoit la considration du Ciel, cn considrant
tous les moyens & la thorie de la Musique
qu'il y a de rendre la pratique,
vtile au salut,& d'en tirer des motifs de dcuotion, Ton pourroit dire qu'elle
contribucroit Teffet de nostre de forte
prdestination, qu'il n'yauroit
de la mepriser, raison ds exccllcns de tou-
plus moyen personnages
tes sortes de professions, qui tiendroient honneur , & faueur d'assi-
ster aux concerts., dont ils ne sortiroientiamais & dont ils
que meilleurs,
ne se souuiendroient point, soit iour, ou nuit, fans ressentir de particuliers
mouuemens de Tamour de Dieu, & des dsirs tres-ardens de la batitude,
&n'auroient autre chose dans le coeur, &dris la bouche cc beau
plus que
mot du Royal, meo, ero.
Prophte PsallamDeo quandiu

'
EXTRAICT DVPRIVILEGE DV RT.

O VIS PAR LA GRACE DE DlEV ROY DE


j^j|jg^|&|&
J6 F R,A:N CE ET DE NAVARRE, A.nos amez &
gS|8
seaux les gens tens nos Cours de Parlement de Paris, eyc.
N ^V^^^
Nostre cher & bien am le Perc MARI N M ERSE N NE
W iB/fi^
0 IKBfolli Religieux de TOrdre des Minimes de S.Franois de Paule,
Nous fait humblement remonstrer a par vn
qu'il long
trauail, les liures intituls Harmonica, tant cn Franois qu'en
compos
Latin,cire. Que nous luyauons accord. Donn Paris le 13. d'Octo-
bre, Tan de grce 1629. Et de nostre le Par lc Roy cn
rgne vingtime.
son Conseil. PERROCHEL,
Sign,

cde lc Priuilege SEBASTIEN CRMOISY


prcdent Impri*
IE meur ordinaire du cc 24. Auril \6$6.
Roy,

F. MARIN MERSENNE Minime.

APPROBATION DES THE OLOGIENS

de l'Ordre des (^Minimes.

de TOrdre des Minimes, atte-


soubs-signez Thologiens
stons auoir leu les liures & traits del'Harmonie
compo- Vniuersille,
NOVS
P. MARIN de nostre Ordre^ dans
ses par le R. MERSENNE Thologien
rien trouu la Foy, moeurs. C'est
lesquels
n'auons contre ny les bonnes
nos auons mis cette Ic 23. Octobre
pourquoy prsente approbation
\C29. en nostre Conucnt de S. Franois de Paule,prs la Place Royale.
A Paris.
F. FRANOIS DE LA NOUE.

F. MARTIN HRISSE'.
LIVRE PREMIER

DE LA NATVRE ET DES

PROPRIETEZ DV SON.

PREMIERE PROPOSITION.

DETERMINER SI LE SON SE FAIT DEVANT

qu'il soit receu dans l'oreille, c'est dire deuant qu'il soit ouy, &* s'il

est diffrent d auec le mouuement de f air.

'EST vne chose ordinaire de demander au commencement des


I^^^y),
traitez Ton
fait des sciences, si elles ont quelque vritable
:*n^$& que
^VOTIIIE iue^ il esi> car CG& Parler
^)Je<^:> & inutilement, que de ne
sauoir Ton parle; il est donc auant que
s|y^|||j&. pas dequoy propos
%^^^
de sauoir si le Son, ou Tobiet de la
passer outre qui est lesuiet,
& de l'ouye, a vn estre rel, & quel il est : car il s'en trouue plusieurs
Musique
n'est rien, s'il n'est entendu, & que c'est vne simple
qui croyent que le Son
de Tair qui ne doit estre Son, s'il n'y a
impression point appelle quelque
oreille d'auec les autres choses; certainement
qui l'entende & quila distingue
ficela est, il faut que l'ouye la nature de Son, comme
luy donne Timagina-
tion & Tentendement donrientl'estre aux penses & aux fntos-
imaginaires
mes, que Ton appelle estres de raison. Quantmon particulier, i'estimequele
Son n'est pas moins rel deuant la lumire^ ou les cou-
qu'il soit entendu,que
leurs , c les obietsdes autres sens extrieurs auant qu'ils soient &c
apperceus,
que les Sons ne laisseroient pas d'estre ce qu'ils sont, encore qu'il n'y eust nul-
leoreille. dirois tousiours, bien que i'eusse aduoii le Son ne
Cequeie que
fust pas diffrent d'auec le mouuement de Tair.
Toutesfois il semble est autre chose
que le Son que ce mouuement, puis
nous sentons de grands mouuemens d'air, ou d'eau, ou de au-
que quelques
tres semblables ne font de Son, ou qui le font si foib^qu'il
corps, qui point
n'est nullement la force du mouuement, comme nous expe-
proportionn
rimentonsaux Ton iette dans Tair auec des fondes, aux baies d'ar-
pierres que
quebuses, aux boulets d'artillerie, & en plusieurs autres mouuemens, se
qui
font quand la pluy e & la & quel'eau dVnc riuiere
gcesle tombent, profonde
coule sans faire bruit.
Au il y a de petits mouuemens com-
qui font
contraire, de grands bruits,
me ceux du larynx, de Tepiglotte & de la langue, nous , ou
quand parlons
ceux de Tair, & les autres Neantmoins ie
qui fait sonner les Orgues, Flustes.
n'estime du mouuementdu
pas que le Son soit diffrent corps, qui frappe le
ou la Membrane car il n'est
pas ncessaire
Tambour, de l'oreille: d'aiouster
vne de la
qualit troiemeespecc, que Ton appelle ordinairement qualit pa-
W jd'auunt le mouuement de Tair suffit pour tout ce qui se
que expliquer
faic les Sons. Car si tost ce mouuement a frapp la membrane de To-
par que
A
2 Liure Premier
& les esprits le mou-
qui seruent
reille, qui enfermeTair intrieur, Touye,
uement de Tair extrieur se aux esprics interieurs, soit parle
communique
du petit os qui est pendu au nerf de Touye, fur vn autre
moyen qui frappe
os comme ur vne enclume, ou en quelque autre manire, dontles
petit
Mdecins doiuent traiter plus particulirement.
Quantladifficult des mouuemens ne produisent, ce sem-
grands qui
& aux petits mouuemens qui font degrandsSons,
ble, nulSon, Ton peut
dire que Tair n'est pas si agit dans ces grands mouuemens comme Ton pen-
se , car lors que Ton frappe Tair auec vn baston, au ec la main,ou auec les pier-
res , les rlesches, les boulets, &c. il cde facilement, d'autant qu'il n'y a point
de corps de fuir ;mais il reoit vne plus grande violence par
qui Tempesche
le mouuement & ia rsistance des organes, qui seruent la parole, & la Mu-
le bruit &
par le mouuement de toute autre sorte de corps, dont
sique, que
le sifflement nes'entend pas de si loin que la parole.
Il faut donc conclure les mouuemens dans
quetous qui se font dans Tair,
estre appeliez Sons; d autant
l'eau, ouailleurs, peuuent qu'il neleur manque
oreilleastez dlicate & subtile mes-
qu*vne pour les ouyr ; & Ton peut dire la
me chose du bruit du tonnerre & du canon 1 d'vn souid,qui
egard n'apper-
oit pas ces grands bruits t car le mouuement, ou le tremblement qu'il sent,
n'estpomtappell^on, qu'entant qu'il est capable de e faire sentir aux es-
de manire
prits de Touye : que le Son se peut dfinir v mouuement de l'air ext-
rieur ou intrieur
capable destre ouy, i'ay dit, ou delintrieur, raison des bruits
font au dedans de l'oreille. Mais il est difficile
qui ic de trouuer prcisment
ce qui rend le mouuement de Tair capable d'qftre ouy ; car quand ie consid-
re qu'vnechorde de boyau , ou de leton tendue en Tair, & attache deux:
murailles auec des cloux ou descheuilles selles dans lc mur > & touche du
d'vn archet, ou d'vne > ne fait quasi point de bruit, c qu'estant
doigt, plume
tendusur les cheualets d'vn
Luth, d'vne Viole, ou d'vne elle fait
Epinette,
& neantmoins
vn grand bruit, que c'est la mcme percussion de Tair: que le
vent fendu & coup par Vn morceau de bois semblable celuydelalumierc
d'vn tuyau de Fluste, ne fait qu'vn & quand il est suiuy du
leger sifflement,
d'vne fluste,
corps qu'il fait vnsi grand bruit, cela mfait conclure que ce qui
rend ce mouuement capable d'estre ouy, n'est autre chose il es-
que quand
branle vne quant ire d'air enferm capable d'esbranler fa
prison,
& de ecom-
Tair voisin extrieur cc qu'il arriue Torcille.
muniquer iusques
De l vient que les corps qui sont lesplusariens, sont aussi les plus refo-
nans, & les plus terrestres & les plus sourds le sont moins >comme
que gn-
ralement le bois est plus rsonant Ton les employ
que les mtaux , lorsque
pourlestablesdcsinstrumens: & qu'entre les metaux le plomb est le moins
& entre les bois Ie
sapin le plus
resonanr, 6V le plus arien de tous est
leger
aussi le plus rsonant, & le hestre massif & lourd Test moins: & entre les l-
le plus sec & lc
plus deuestu de son humidit' terrestre se trouue le r-
pins plus
sonant. Or il faut le terme, donton vse cette qua-
remarquer pour exprimer
lit des corps, qui leur fait multiplier la premire de Tair
percussion iusques
la rendre de toucher les sens de Touye, sauoir comme
capable rsonants,
diroic encore vne fois sonants,
qui les car cette diction exprime le son qui
vient nostre oreille, lequel n'est pas Ie premier mais Techo
Son, multipli
le air
depuis premier qui touche la chorde
iusques
celuy
qui touche Tordl-
Delamturec des du Son.
proprietez 3
nous est le Son rendu & renuoy
le; & ce que appelions Echo, par {'instru-
lc Son, & le rflchit comme les miroirs rflchissent la
ment qui multiplie
lumire.
Nous la multiplication du Son par celle de la chaleur
pouuons expliquer
de Tair qui est cfchauff par vn grand feu, d'autant que comme nous ne sen-

tons pas immdiatement la chaleur du feu, si nous ne le touchons, mais cel-

le de Tair eschauff : de mesme nulle oreille ne peut sentir autre Son


que celuy
& qui procde du premier. Tout
qui est multipli, cecy n'empeschc pour-
tant pas que le Son ne puisse estre appelle collision ou battement d'air, que font
les corps dans le milieu lc mouuement, & qui est frapp ou rom-
qui reoit
ou
pu &diui par les corps qui produisent qui reoiuent le mouuement,
est cause
puis que cette
collision que nous apperceuons ce mouucmenr,
il altre, ou qu'il meut les eprits de Touye, la cause peurrece-
quand &que
uoir le nom de son effect.

PROPOSITION II.

Dterminer comme se f ait le mouuement & le S on > &* d'o vient queplusieurs mouue-
mens tres-vistes e*r tr es-rapides ne font nul Son qui puisse estre ouy, comme sont les
mouuemens de plusieurs roues, $r d'autres corps quife meuuentdans f air ou
dans l'eau : e> que plusieurs mouuemens tres-petitsfont de grands Sons.

seruira aux obiections


E Proposition pour respondre qui se peu-
CETT uent faire contre la prcdente > &monstrera pourquoy nous oyons de
o les mouuemens semblent estre fort petits. Ceux
grands Sons, qui disent
du mouuement de Tair apportent
que le Son est diffrent plusieurs raisons,
dont la premire est, que Tob jet de Touye doit estre vne qualit, comme ce-
& que le mouuement est vnobject
luy des autres sens, commun de tous les
les murailles,
que Tair ne peut pntrer
sens. Laseconde, trauers
desquel-
les Ton entend le bruit. La troiesme, deux hommes
que nepourroientpas
en mesmetemps, raison
ouyrles paroles qu'ils diroient que l'air ne peutre-
ceuoir deux mouuemens contraires en mesme temps : & qu'il n'y a nulle
ap-
si
que Tair soit meu dansvn espace, comme est celuy dans le-
parence grand
quel Ton entend la voix. La quatriesme, mouuemens
que plusieurs petits
d'air font plus de bruit que de plus grands,
souuent comme i'ay dit au com-
mencement. Mais il est facile de repondre ces difficultez, car il suffit
que
Tobiect de sens soit proportionn Torgane, & la puissance de ra-
chaque
me des sens,
qui en est touche par Tentrcmise fans qu'il oit ncessaire de
Tattacher la qualit qu' la quantit: encore
plustost que Ton puisse dire que
le mouuement de Tair, de l'eau, ou de quclqu'autre corps a la qualit de se
faire
ouy r : mais cette considration ne met rien de nouueau au mouuement
de Tair,
qui est aussi bien mouuement fans l'oreille, Ton
que quand suppose
que Tonne
Toreillc,quoy Tappelle pas Son, ce qu'il ayt le
iusques frapp
tambour de l'oreille, il imprime vn mouuement semblable soy-meC
auquel
la nature entieredu bien
me, ccqui n'empeschc pas qu'il n'ayt Son, qu'il ne
frue iamais Torcille.
11 faut donc dire lc Son estant considr en qualit de Son
que simplement
n est rien de rcel, considration & affection du mouuement,
qu'vnc simple
A ij
4 Liure Premier

Si Ton examine Tobiect Sens, Tontrouuera


des autres qu'ils nesontpasplus
Sons j par exemple Tobiect du goust & du flairer consiste
qualifiez quelcs
des petks corps qui sortent de Tobjcct que Ton
Teuaporation&Texalaion
du toucher n'est point diffrent de la quan-
gouste,ou que Ton flaire: Tobject
tit des figures & de leurs proprietez, comme sont le mol, le dur,le poly,&c.
Quant la seconde raison que Tonmet en auant, Ton ne peut
i'aduoucque
ouyrtrauers les murailles, s'il n'y a point de lieu par o Tair puisse se com-

muniquer , ou si les murailles ne sont csbranles par leSon que fait celuy qui
est enferm, ou quiestdehors : car fi les parois tremblent, ils
communique-
rontlemouuementde Tair intrieur Tcxterieur, ou de Texterieur Tinte-
rieur. Oril n'est pas si difficile que Thomme qui est enferm entre quatre mu-
railles leur
imprime quelque sorte de mouuement par la force de a voix, ou
de Son, comme Ton se Timagine : car Tair esmeu,
quelqu'autre quinetrou-
ue point de sortie a de effets, & Texperience fait voir que le Sonsc
grands
diminue d'vne muraille, ou de
beaucoup par Tinterposition quelqu'autre
les
corps solide; lime semble donc qu'il faut conclure que murailles ne trem-
blent pas assez fort quand Ton ne peut ouy r le son : mais ieparleray plus am-
de cette difficult dans vn autre lieu.
plement
La troisiesme raisonna de force, car nous exprimentons
point que Ton
oy t le son, encore que le vent soit contraire,
& consquemment
que le mou-
uement de Tair au mouuement Ton
que fait le vent s'oppose que appelle
Son ;& cette contrarit Son peut estre grande raison
qui cmpechele
de la violence des vents ou des autres bruits, que Ton ne Toy ra nullement.
Quand deux ou plusieurs hommes parlent en mesme Tair retient
temps,
les impressions qu'il reoit de chacun d'eux, comme l'eau calme reoit celles
des pierres iette dedans, car Ton remarque
que Ton qu'elles font des cercles
peu aux bords,
qui s'estendent
differens, & qui ne sont pour-
peu iusques
tant pas si distincts, ny si remarquables que si Ton iettoit vne seule pierre:
mais la difficult de ces cercles mrite vn discours particulier. C'estpourla
mesmeraison de deux ou plusieurs
que les voix hommes qui se parlent en
mesme sont plus confuses & moins
temps, intelligibles, que quand ils par-
lent Tvn api es l'autre.
le mouuement
Quanta Tefpacc dans lequel s'estend de Tair ou le Son, il ne
faut pas s'estonner s'il est tres-grand raison du peu de rsistance que fait
comme Ton aux coups d'artillerie,
Tair, exprimente qui Tesineuuent ius-

ques vingt ou trente lieues ; peut estre mesme que lc mouuement qui se
fait par la collision dedeux la fin de Tair, c'est dire ius-
corps vaiuques
quesau firmament,ou plus haut, s'ils'estend plus haut, comme les cercles

que Ton fait auec les pierres iettes dans Teau vont iuques aux bords, car il
est aussi facile d'expliquer ce mouuement, comme Ton explique en
quelle
manire vne pierre estant iette dans TO cean est cause toutes les
que parties
de 1*Ocan se remuent, afin la de Teau, que la pierre fait monter
que partie
s'estende restablir
par tout pour TequilibredeTeau, carsiellenes'estendoit
elles seroient les pi us
qu'aux parties voisines, plus hautes
que estoignes, qui
brtiroient de leur & ne se balanccroient
quilibre, plus.
Et Ton peut dire que fi l'Ocean couuroit toute la terre, comme il faifoit
eust spar les eaux d'auecelle,&
auant que Dieu qu'il fust calme, que la pier-
re iette dedans
qui seroit souzlepole Arctique, feroit des cercles
qui croi-
De la nature, & des du Son.
proprietez $
tousiours TEquateur, & qui (peut-estre) diminueroient
ssroicnt iusques
mais cette difficult dsire vn autre lieu, &
tousiours iusques l'Antarrique:
chose arriue dans
que la mesine
ncessaire Tair, se fait dans
puis il n'est pas qui
Teau, d'autant nous ne sommes pas hors de Tair, comme nous sommes
que
hors de Teau.
La derniereobiectionsuppose vne chose fausse, car puis que Ie mouue-

ment & le Son ne sont point diffrents, le Son est d'autant & plus
plus grand
de sorte
fortquelemouuementdei'airestplusviolent; que toutes&quan-
il faut conclure
tes fois que Ton oyt vn grand son, que le mouuement de Tair
est grand. Mais si Ton considre la grandeur, &laviolencedu mpuuement
effort qui se fait dans Tair, ou dans Ton
par le seul quelqu'autre corps fluide,
Tair soit retenu,
se trompe souuent, d'autant qu'il faut que renferm,rom-
de deux car s'il est seulement
pu & reflechy par la rencontre corps solides,
d'vn cost, & vne libre issue' de l'autre, il fera peu de bruit,
pouss qu'il ayt
& aux baies
comme il arriue la flesche d'arquebuses qui se meuuent dans
leur vitesse,
Tair, & qui ne font pas vn Son proportionne parce que Tair qui
cde souffre de violencen de celuy qui rsiste, & qui ren-
peu comparaison
contre des corps entre lesquels il est renferm, comme Ton experimenteaux
mouuemens d'vn fouet de chartier,qui fait vn grand bruit raison du regain
de la chorde enferme Tair.
qui
L'on Testendu
peut icy adiouster plusieurs choses qui appartiennent du
Son, que Ton appelle la sphre de son actiuit, & qui sont cause que Ton Ten-
tend de plus loin, comme Ton exprimente aux poutres & aux tuyaux> car
lors que Ton frappe le bout d'vne poutre, ou que Ton parle dans vn le
tuyau,
Son se porte & plus facilement ne feroit fans Tayde de ces
plus loin, qu'il
Mais il faut reseruer ces considrations pour vn autre lieu : car il suffit
corps.
maintenant de conclure, le Son est produit lors que Ie mouuement ex-
que
trieur de Tair arriue au nerfde Touye, c'est dire la partie de de
Torgane
les premires atteintes du mouuement de Tair extrieur,
Touye, qui reoit
les porter Tesprit qui en fait le iugmentb
pour
Il faut dire la mesme chose de Teau au regard des poissons
qui oycntnos
bruits cercles de Tair vont la surface de Teau,
quandlcs frapper qui fait d'au-
tres cercles l'oreille du Poisson, comme les cercles de Teau
iusques qui font
du bruit en impriment dans Tair iusques nos oreilles, lors que nous oyons
le bruit qui se fait dans Teau. Il faut encore conclure n'est
qu'il pas besoin
d'efyeccsintentionelles pour le Son, puis que le mouuement de Tair suffit, &

que nous auons qu'il ne se porte pas en vn moment comme la lumire;


car il n'y a de dire que ces espces besoin de mouue-
point d'apparence ayent
ment , ou de
temps pour estre portes, puis qu'elles n'ont point de contraire.
C'est ie nc parleray de ces images, ou espces intentionelles
pourquoy point
des Sons, mais seulement des mouuemens qui nous les fontapprehenderree
vne plus grande clart & facilit nos discours, &
qui apportera peut estre
vne plus grande satisfaction au Lecteur.
toutes sortes inten-
Toutesfoisiencveuxpasentierementreietter d'efpeces
tionnelles soit du Son ou des autres obiects, que mettent plusieurs pour es-
tablir vne liaison entre la puissance & Tobiect,
plus dlicate que n'est celle qui
se fait des qualitez extrieures matrielles
parle moyen naturelles, & corpo-
relles , comme s'il estoit ncessaire de les depouiller de-ce qu'elles ont de
trop * *
A.
6 Liure Premier

pour les esleuer vn degr d'estre plus minent & plus spirituel,asin
grossier,
auec les Philosophes & que ce que ie
que ien'aye nul diffrent ordinaires,
ne dpende de nulle opinion, & qu'il soie
diray dans ces liures de Musique
fond fur la vrit de l'experience& de la raison. Or i'expliqueray plus am-
&
plement & plus exactement la force &lafoiblesseduSon, plusieurs autres
difficultez dansvn autre lieu, car il suffit d'en auoir touch quelque chose
dans ces deux premires dont Tesclaircistement & la solution
Propositions,
de plusieurs Propositions. Mais puis que i'ay dit que le Son n'est
dpendent
autre chose que le mouuement de Tair, il faut voir si cet air est extrieur ou
intrieur aux corps qui produisent le Son ; & s'il est tellement ncessaire
qu'il
en
ne se
puisse
faire de Son fans Tvn des deux,& puis nous expliquerons quel-
le manire il se fair.
COROLLAIRE.

Puis
que
ie dsire
que
le Musicien parfait sachue la Philosophie, & qu'il
doit cognoistr les diffrentes nos ancestres ont eu de la
imaginations que
natureduSon, afin quel'onn'entamenuldiseoursdeTharmoniedans tou-
dont il ne
tes sortes de compagnies o il se rencontre, puisse rendre raison, il
faut remarquer en fa faueur autresde
que Democrite, Epicure& quelques
leur secte ont estime le Son qui se fait par la rencontre, ou le battement
que
de toutes sortes de corps a'est autre chose qu'vn mouuement, ou vne faillie
sortent des corps
de petits corps composez d'atomes, qui qui font lc Son,
omme les rayons sortent du Soleil, ou qui sont dans Tair, & qui estant frap-
des s'estendent de tous costez
pez par le
mouuement corps, par les pores, ou
les petits vuides dudit air, iusques ce qu'ils ne rencontrent plus de vuide, &
ou atomes la
qu'ils soient arrestez parles petits corpuscules, qui composent
substance de l'air; de sorte que suiuant cette opinion Ton peut
s'imaginer
vne multitude ou d'atomes qui volent dans
grande depetits corps inuisibles,
Tair pres qu'il a est battu, & qui vont affecter toutes les oreilles quise ren-
contrent dans leur chemin, afin de leur porter la nouuelle de cc qui s'est
paf-
s dans Tair, ou dans les corps dont ils sont partis, & dont ils font les ambassa-
deurs , ou les images & les reprsentations.

PROPOSITION III.

Dterminer pie Son estlemouuementde tair extrieur ou de s intrieur, qui est dans le
de Son sans U mouue-
corps qui produit le Son : & s'ilnese peut faire
ment de l'vn ou de f autre.

B Proposition me semble tres-difficile raison est


qu'il impossible
CETT de faire les expriences ncessaires pour cesujet, commel'on verra dans
la suitte de ces discours : mais afin de commencer par ce qui est de plus certain
Tair extrieur suffit
&depluseuident. Iedis premirement que pour faire le
ou battu assez fort, comme il arriue en toutes
Son, pourueu qu'il soit agit
sortes de rencontres, car tous les bruits que font les vents ne sont autre chose
diffrentes de Tair, qui se peuuent faire en
que les agitations plusieurs mani-
res , dont chacune dsire vn discours Mais parce Ton croit
particulier. que que
toutes sortes de corps enferment & contiennent de Tair dans leurs pores, &
De la nature & des du Son.
proprietez 7

que les Philosophes


ordinaires tiennent que tout corps mixte est
compose
des quatre Elemens, sauoir dcla terre, de Teau, de Tair, & du feu, Ton
peut
adiouster Tair enferm dans le corps fait semblablement vn Son,
que puis
aussi fort le o il est soit
qu'il est agit que corps enferm, qu'U face vne par-
tie essentielle dudit corps, ou qu'il en remplisse feulement les petites cauirez,
ce mouuement
quel'on appelle pores. Or de Tair interne ne
change pas le
Son quant au graue & Taigu, mais il le modifie & Taffecte de
quel ques qua-
htez, ou configurations particulires, qui nous font distinguer ie Son d'vn
d'vn autre corps, comme ie diray ailleurs.
corps d'auec celuy
Ienevoy pas neantmoins qu'il
soit necesiaire d'adiouster ce mouuement
les diffrentes d'autant
pour expliquer qualitezdes Sons, qu'on les peut rap-
aux diffrentes figures des corps,dont |es vns sont plus ou moins polis
porter
ou raboteux que les autres, encore
que Tceil ou la
main n'en
puissent remar-
les diffrences; car Texperience fait voir par le moyen des lentilles de
quer
enry stal 6V de verr,&par les miroirs concaues tant Sphriques
que Paraboli-
ques, que les surfaces qui semblent tres-polies & tres-nettes sont inesgales&
de valles & d'o il arriue
remplies petites montagnes; que les Sons de tou-
tes sortes de corps sont quasi tousiours differens en quelque
chose,quoy
qu'ils soient Tvnisson, &
qu'ils
soient aussi forts les vns
que
les autres. Ceux
qui disent que Tair intrieur apporte plusieurs diffrences aux Sons ext-
rieurs , ou qui composent le Son du mouuement de Tair intrieur & de l'ex-
terieur, qui est comme l'image ou le vestement de l'autre, peuuent adiouster
que Teau & le feu, qui sont dans les corps contribuent aussi la diffrence
dts Sons, sont susceptibles du
puis que ces deux elemens mouuement, car
ceux qui tiennent que le feu est l'vn des elements qui composent les
corps,
font par leurs maximes de confesser le feu est
obligez que plus mobile que
Tair, & consquemment qu'il doit pour le m oins vne aussi
apporter grande
diffrence aux Sons que le mouuement de Tair.
Ils encore dire que les differens Sons
peuuent que fait vne mesme cloche,
ou vne mesme chorde en mesine temps viennent des differens elernens,dont
Tvne & l'autre est compose, & que le Son plus graue & plus matriel
qui
proistle plus fort est fait par la terre, le second
par Teau, le troisiesme par
Tair, & lc quatriesme par lc feu : ou s'ils n'ont que trois Sons, comme il arri-
ue le
plus souuent, qu'il faut attribuer le premier la terre & l'eau,le second
Tair, & lc troisiesme au feu ; & cecy
pos ils peuuent dire
que nul corps ne
f meut
qu'il ne face vn concert de trois ou
quatre parties, dont chacune re-
prsente fondement particulier: mais ie ne veux pas m'amusericy ces con-
sidrations , tant parce que i'estime n'a pas besoin d'autres mouue-
qeeSon
mens
que de ceux de Tair extrieur, que parce qu'il se rencontreraplusieurs
autres lieux, o cette estre examine
opinion pourra plus particulirement.
Quant au mouuement de Tvn & de l'autre de ces airs, nul nc doute qu'il ne
soit ncessaire, car encore que quclques-vns ce n'est pas Tair
croyent que qui
fit le Son, mais sont les corps qui fe meuuent dans Tair, neantmoins
que ce
ils auoiient ce
qu'il est ncessaire qu'ils
se meuuent, qui ne peut arriuerque
Tair extrieur, & Tinterieur ne se meuuent si ce n'est que
semblablement,
nous considrions ce mouuement dans le vuide, dont ie parleray ou
pres,
dansTeau,dontlemouuementfait duSon, comme Ton auec
exprimente
des cloches, dont le Son est dans Tair d'vne D ixies-
plus graue dans Teau
que
A iiij
8 Liure Premier

me maieure ie dray ailleurs.


,comme Car si le seul mouuement de Teau suffit
le Son, lc mouuement de Tair n'est pas absolument ncessaire,
pour produire
dire que Tair intrieur est dans les pores de la cloche fe
qu oy qu'on puisse qui
meut dans Teau, & que c'est luy qui fait le son j ou qu'il faut attribuer le son
& dont les parties
qui fc meut,
tout le corps de la cloche toutes tremblent,
mais cette difficult receura de Tefclaircissement de celle qui fuit.

PROPOSITION IIII,

Dterminer si le Son se peut faire dam le Vuide vniuersel, ou particulier.

vs pouuons considrer deux sortes


de vuide, sauoir Tvniuerscl&
NO le particulier, dont Ie premier n'est autre chose que la priuation de tous
les corps qui sont au monde, lequel arriueroit siDieucessoitdeconscrucrles
a creez, car il ne demeureroit rien que Tepace o ils sont, que
corps qu'il
l'on appelle ordinairement Ton peut neantmoins considrer vn
imaginaire:
autre vuide vn peu moins vniuersel que leprecedent, auoir le vuide que
Tair , lequel estant ost du lieu qu'il a maintenant, soit par vn anan-
remplit
tissement, ou par transport, laisseroit la concauit du Firmament toute vui-
de d'air. .
Le second vuide
est celuy Ton au mesme lieu d'vne partie
que s'imagine
d'air, lequel ne peut arriuer que par Je moyen d'vne force qui spare l'air, &

qu'il ne se reunisse;
& quant mais nul ne sauroit faire
qui quant empefche
cette diuision, que celuy dont la force est plus grande que Timpetuosit de
toute la Nature cree,& que Tinclination qu'elle a pour fa coneruation,
Ton croit la perptuelle vnion de toutes ses partie; est ncessaire.
laquelle que
Or il est aussi difficile de sauoir si le Son dans le vuide
peut estre produit
mais
particulier que dans T vniuersel; parce que le Son suppose le mouue-
ment , il faut premirement voir i vn ou plusieurs corps se peuuent mouuoir
dans le vuide : car si ce mouuement n'est pas possible, il faut conclure que le
Son ne s'y peut faire, & parce que cette difficult n'est pas encore rsolue, &
la est problmatique, ie dis
que si quelque d'air se
que question quantit
meut de la mesme sorte dansle vuide, que lors qu'elle est iointe auec les au-
tres de Tair, fera du Son, encore
parties qu'elle qu'il ne puisse estre port
nulle oreille.-c'est dire
que son mouuement aura tout ce qui est ncessaire de
son cost, pour estre apperceu de l'oreille souz la qualit de Son : ce que Ton

peut semblablement dire de Tair intrieur des corps se mouueroient dans


qui
le vuide. O r il n'est pas difficile comment Tair, ou les autres corps
d'expliquer
auoir le mouuement de reflexion, c'est dire qui est compos de
pourroient
tours & de retours, dans le vuide,car les chordes d'vn Luth mis dans le vuide
estant tires hors de leur droite trembleroient du moins aussi fort
ligne que
dans Tair, d'autant leur mouuement ne feroit nullement retard. Mais
que
puis qu'il n'y a point de vuide dans la nature, &> qu'il est peut-estre
impossi-
ble ^jl seffit d'auoir touch cette difficult, ns qu'il soit ncessaire d'exami-
ner les autres Ton a coustumedeproposer: si la pierre des-
que par exemple,
cendroit perpendiculairement vers le centre de la terre par le vuide, si les mis-
siles iettez dans le vuide se mouueroient autres,
perptuellement,& plusieurs
dont nous encore en d'autres lieux.
pourrons parler
De la nature Sc des du Son.
proprietez p

COROLLAIRE.

Il est ays de conclure nous auons dit iusques prsent,


par ce que quele
Son n'a point d'autre fiet que Tair extrieur, ou les autres corps fluides, qui
enuironnent les corps sonnants, comme Teau, le vin, ou Tair intrieur
qui
desdits corps: si ce n'est qu'on die le Son est dans toutes les
faitpartie que
du corps, il est produit.
parties par lesquelles

PROPOSITION V.

meut l'air quand son mouuement


Expliquerdequellemanirese sait du Son, &* qtteh
mouuemens ne font point de Son.

v s viuons dans Tair comme les poissons dans Teau, mais auec cette
NO differencequenousnepouuonssortirhorsdel'air, ny arriuer fa sur-

face, comme ils font, car ils sautent souuent hors de Teau, ou se tiennent des.

lus, mais nous auons tousiours de mille lieues d'air fur la te-
plus cinquante
ste, car il s'estend Lune, & peut-estre auFirmament,&
iuques iuques par
del. O r puis que nous ne voyons pas Tair, qui peut estre appelle Teau ou la
mer des hommes & des autres animaux, & qui peut-estre n'est nullement
diffrent de Teau, qu'en ce qu'il est plus rare & plus leger; il semble
que nous
ne pouuons mieux expliquer ou comprendre la manire dont se meut J air,
il sonne, celle dont e font les mouuemens de Teau par les
quand que par
& qui labattent auec violence: car il ne faut
corps qui se meuuent dedans,
le mouuement voit fur Teau, lors
pas seulement s'imaginer qu'on fait
qu'elle
en croissant
des cercles qui vont tousiours depuis le lieu o la pierre a est iet-
te, qui leur sert de centre, iusques au bord du vaiseau qui la contient : mais
il faut remarquer si elle fait de semblables mouuemens au fonds, &
iusques
si ces cercles s'estendent dans toute
la profondeur ou la solidit de Teau, com-
me Ton peut conclure tant par les Sons qui se font dans Tair, que par ceux

qui se font dans Teau, car on les oy t egalement de tous les costez,
quoy qu'il
soit plus mal ays de Texperimenter dans Teau dans Tair, dans les
que lequel
fues & les feux artificiels qui font leur bruit cent toises de haut y se font es.
gaiement ouy r de tous les costez tant en haut qu'en bas.
L'on peut neantmoins en faire Texperiencc dans Teau, car si de plusieurs

qui nagent entre deux eaux, ou font le Tvn fait sonner vne
qui plongeon,
cloche souz Teau, & que tous en oyent le Son,
quoy que les vns ay ent sept
ou huict brasses d'eau fur eux, & les autres seulement vne ou deux, Ton peut
conclure
que lescercles qui sc voyentsur la surface de Teau , se font sembla-
blement dans toute la solidit de Teau, & consquemment Teau & Tair
que
font des cercles dans lieu de leur profondeur, Ton les bat,ou
chaque lorsque
que Ton les presse assez fort pour faire quelque bruit.
mesme de Tair qui est battue',&
Quelques-vnss'imaginentquela partie
qui fait lc Son, se diuisc en vne infinit de petites parcelles, semblables aux
atomes de Dcmocritc, cn rond
qui s'estendent pour Son de tous
porterie
costez : mais cela n'est & il n'y a nulle raison qui puisse per-
pas ncessaire,
suader que la
partie de Tair qui est frappe, se dtache de Tair auquel elle est
io Liure Premier
vn autre air eloign de deux ou trois mille
continue, pour aller se reioindre
pas:il suffit qu'elle esbranle Tair continu , & qu'elle luy communique le
mesme mouuement a receu, foibement & auec di-
qu'elle quoy que plus
minution. Car Ton exprimente dans tous les corps
sont continus,
qui que
l'vn ne peut mouuoir, ou attirer Tvne de ses parties, que les autres
pousser,
ne se meuuent semblablement, encore t vne grande diffrence en-
qu'il y ay
tre lc mouuement des corps qui sont durs & fermes, comme sont les pierres,
les mtaux & les bois : & ceux
qui sont mois & fluides, comme sont Tair, Teau
& toutes sortes de liqueurs, d'autant de tirer,de
qu'il n'est pas possible pous-
ser, & de mouuoir vne partie d'vn corps dur que toutes les autres ne se meu-
comme Ton exprimente lors qu'on ou vn baston,
uent, pousse vne pierre,
ne cdent pas les vnes aux autres, comme font les par-
parce que leurs parties
ties de Tair, dont nulle ne pourroit estre meu que toute fa solidit ne
partie
se m eust, si Tvne des parties ne cedoit l'autre.
Or il est tres-difficile d'expliquer commese fait cette cession, & en quelle
manire Tair & Teau se restituent, & reprennent leur repos pres qu'on les a
& agitez, car sila partie qui est se rarfie, il faut
battus frappe que les autres
pour luy faire place;
se condensent encore ne se ra-
cequiarriueroit, qu'elle
refiastnullement, raison qu'elle est hors de son lieu natu rel &c ordi-
pousse
c'est pourquoy il est ncessaire car les parties des
naire, que les autres cdent,
corps ne sc peuuent & chacune a besoin d'vn lieu particulier diff-
pntrer,
rent de celuy des autres. Car encore qu'on sc puisse imaginer qu'vne goutte
d'eau estant verse fur vne autre eau s'estend, ns qu'il oit besoin
quetou-
tesles autres parties sc meuuent, neantmoins cela ne se peut
faire lors quelle
est adiouste sous la surface de Teau, d'autant qu'il faut que
toutes les parties

suprieures se haussent pour luy faire place; ce qui arriueroit Tair si on luy
d'autant
adioustoitquelque'nouuellcpartie, qu'il nous cndost&nous en-
ferme ; & parce que la partie de Tair qui est violente de lieu, c'est
change
dire q u'elle s'approche,ou du point immobile
s'estoigne que Ton se peut ima-
les espaces imaginaires, ou Tvn des ples du monde:
giner dans il faut
que
les parties cdent
toutes suprieures pour luy faire place, soit qu'elle aille en
haut ou en bas ,& adroit ou gauche, si ce n'est
que Ton die qu'elle entre
leurs pores : mais nous ne sauons
dans pas si Tair des pores, & bien
qu'il en
toute la solidit ou la surface de Tair battu ou ne peut
eust, pouss pas entrer
dans lefdits
pores, que quelques-vns croyent estre vuides de toute sorte de
car ils ne sont pas si grands comme est Tair pouss ou battu.
corps,
11 y a ce semble plus d'apparence de dire les autres parties de Tair se con-
que
densent cder
pour Timpetuositdelaportie agite, quoy qu'il soit pres-
de s'imaginer comme se peut faire la compression ou la con-
que impossible
densation des parties de Tair, s'il ne contient du vuide. Mais la difficult fera

plus aise, si Ton ne s'amuse point ail vuide, ou la rarfaction, & la con-
car Ton peut dire que quand vne Tair a est
densation: partie de frappe, que
les autres parties voisines succdent aussi tost cn a place, & que toute la mas-
se de Tair sc meut, lors de lieu, comme
que Tvne de ses parties change il arri-
ue dans les bains o Ton se laue, dont toute Teau se meut mouue-
chaque
ment du corps. C'est i'estime que ceux qui sont
pourquoy dans le Ciel
peu-
sc font icy,
uentappeiceuoirlesmouucmensdel'airqui quoy qu'ils soyenc
tres-foibles ils arriuent au Ciel : car si Ton est contraint d'auoiier
quand qu'v-
De la nature & des du Son.
proprietez
d'eau estant meu au milieu du vaisseau est cause
ne partie que toute Teau se
ne peut-on pas conclure la mesme chose de Tair, qui est vne
meut, pourquoy
d'eau moins est contenue dans le Firmament, ou
espece grossire, laquelle
dans Timmensit de TVniuers comme dans vn est vn
tres-grandvase, qui
de laSagesse & de la puissance de Dieu.
ouuragc digne

'
PROPOSITION VI.

Les Sons ont mesine raison entre eux que les mouuemens de l'air,
par
lesquels ils font produits.

du Son n'est pas diffrente


la nature du mouuemenBle l'air, comme i ay
SI dit dans les deux
premires Propositions, il n'est pas necestaire deprou-
tier cette sixiesme, mais parce que plusieurs adioustent vne nouuelle
qua-
lit aux mouuemens , ic dis qu'elle est tousiours vritable, quelque qua-
intentionelle
lir ou espece que Ton veille adiouster, d'autant qu'elle it les
diffrences du mouuemei't de Tair, fait le Son fort ou foible, ou
qui graue
aisu, net ou obscur * iuiuant les differens battemens de Tair, comme Ton ex-
chordes des instrumens, & aux tuyaux dont les Sons
perimenteaux d'orgues,
d'autant plus graues battent moins defois Tair, & d autant
paroissent qu'ils
le battent
plus de fois; de forte
plus aigus qu'ils que si Ton compare deux
d'air efgales ou dont Tvne soit battue fois tandis
quantirez inesgnles, quatre
deux fois. Ton trouuera
que l'autre est battue perptuellement que le premier
Son fera double de l'autre, & que Tvn aura autant de comme
degrez d'aigu,
Tair, dont il vient, aura est battu defois :mais iereierue les expriences des
pour le liure des instrumens
chordes chorde, & celles des
tuyau x pour le li-
ure des Orgues.

Quant aux autres diffrences & circonstances du Son, comme est taforre
oulafoiblesse, elles viennent du mesine mouuement de Tair difl\<emmen
affect: par exemple, de deux d'air, font battues au-
lorsque quantitez qui
tant de fois Tvne l'autre en mesme celle est
que temps, qui plus grande fait
vn plus grand bruit, massif & plusrem-
qui paroist plus gros, plus plein,plus
ply ; de sorte que Ton peut mesurer la grosseur du Son, & dire
qu'il toutes
sortes de dimensions, comme les corps; d'autant ou qu'il est Ie)
qu'il fuit,
mouuement d'vn corps, sauoir de l air, ou des autres dont le mou-
corps,
uement est susceptible du Son : car si la de Tair estfoit
quantit quiestmeu
perite, elle rend le Son dli & mince: si son mouuement ou ses bat^
petit,
temens durent il est s'ils durent
long-temps long, peu il est court, &c.
Dell vient
qu'on peut dired'vne voix foible & petite,
qu'elle ressemble
vne ligne, ou vn filet qui n'a point de foustenue, comme Ton dit d'vne li-
gne d'eau qui coule doucement par vn canal ;& que la voix qui estforte &
bien fournie, soit aigu, est semblable au fil de leton,
quoy qu'elle qui est
seime &dur, &c se soustient de soy-mesine: mais toutes
qui i'expliqueray
ces diffrences
plus exactement dans la Proposition qui fuit, & dans la 16,
il Liure Premier

PROP OSITI ON VII.

comme se sait le Son graue & s aigu, & ce qui le rend fort ou foible,
Expliquer

de ces deux-diffrences dans la Proposition


que i'aye parl
ENCORE elles mritent
pourtant d'estre expliques plus amplement,
prcdente,
seruent de fondement la Musique,
parce qu'elles qui considre plus parti-
culirement le graue 8c Taigu des Sons, leurs autres qualitez. Mais il faut
que
ces deux termes
icy remarquer vne fois pour toutes, que graue 8c aigu, que
8c bas;
les Grecs appellent&apu & o, signifient que le Son est creux,profond
ou qu'il est haut 8c pointu, s'il est permis d'vscr de ces termes, car la langue

Franoise n'est pas encore si riche 8c si seconde, n'ay e souuent besoin


qu'elle
les termes des Grecs 8c des Latins, ou d'en employer de mta-
d'emprunter
lors qu'elle les sciences: les Latins disent Grauitas 8c acu-
phoriques, explique
men: cles Grecs0/'T&<>i;'/$, la profondeur 8c la hauteur
pour signifier
des Sons; 8c nous pouuonsdire la grauitduSon, mais nous n'auonspoinc
de diction correlatiue le contraire le Son aigu : car
qui signifie pour exprimer
acuit n'est pas en vfage: c'est pourquoy nous dirons dsormais le graue, ou
la 8c Taigu du Son, ( quoy que la lgret oit oppose la grauit, 8c
grauit
Tobtus Taigu) afin d'accommoder nos discours Tvsage.
Or il n'y a point d'autre cause de la grauit des Sons , que la raret des bat-

temens,c est dire que le petit nombre des secousses 8c tremblemens de Tair:
car ils font d'autant le nombre des battemens est moindre, 8c
plus graues que
parce qu'il n'y a point de Sons graues qu'en comparaison des plus &
aigus,
establir de Son graue,
que Ton ne peut si Ton parle
consquemment simple-
ment 8c absolument, il faut seulement remarquer que les aigus se font par vn
nombre de battemens ou de tremblemens d'air, 8c qu'il n'y a nul
plus grand
Son aigu qui ne puisse estre graue en comparaison d'vn plus
aigu; comme il
n'y nul Son graue qui ne puisse estre aigu, s'il est compar vn
plus graue.
Cc raisonnement est confirm des chordes, dont le Son est
par Texperience
d'autant 8c plus aigu,que leurs tremblemens ou leurs tours &
pluspenetrant
retours font plus frequens, soit que Ton vse d'vne chorde ou tres-
tres-grosse
peu ou beaucoup
8c qu'elle meuue d'o il s'enfuit
delie, d'air; que le Son
ne vient du mouuement,
aigu pas de la vistesse ny lc graue de la tardiuet,
mouuement fois plus tardif fera vn
puis qu'il peut arriuerqu'vn cinquante
Son cinquante fois plus aigu qu'vn autre mouuement cinquante fois plus
viste, comme ie demonstre ailleurs ; d'autant que la chorde d'vn Luth se
meut fois plus visteau commencement de son mouuement,
cinquante qu'el-
ne fait au trois moment
ou quatriesme pres que Ton la touche. O il faut
ie me sers de la diction, vn
remarquer que Moment, pour signifier temps fort
c'est dire la 3600.
court, qui est egal vne seconde minute d'heure, par-
tie d'vne heure, vn moment ou vn tremblement du
laquelle repond
coeur ou du poux, parce que cette mesure est propre pour les me-
expliquer
sures , & les autres circonstances dela Musique.
La seconde de cette la force, ou la foible 1-
partie Proposition appartient
sedu Son, semblablement de Tair, comme i'ay desia dit dans la
qui dpend
Proposition prcdente, parce que toutes 8c quantes fois
qu'vne plus gran-
de
De la nature & des du Son.
proprietez 13
de quantit d'air
est frappe auec vne plus grande, ou vne vistesc
esgale quv-
ne moindre le Son est plus grand. Or cette grandeur sc
quantit, peur pren-
dre en trois manires, suiuant les trois dimensions des lauoir en
corps,
en large & en elpaisseur.
long,
la longueur, oh peut dire que de deux chordes en
Quant egales gros-
seur, celle qui est plus longue & qui neantmoins est Tvnisson de l'autre, fait
vn Son plus grand en longueur, parce qu'elle frappe d'air, rai-
d'auantage
son qu'elle en frappe vn plus comme il arriue aux plus longues chor-
long,
des des Tuorbes touches vuide, lors que Ton les met Tvirsson des
Il est la largeur des si ce n'est
plus courtes. plus difficile d'expliquer Sons,
sont plus larges, la superficie des
qu'on die qu'ils quand corps qui battent
Tair sont plus larges: mais cette des corps n'estant pas fans leur soli-
largeur
dit, elle appartient auffi bien
Tepaisseur des Sons, leur largeur;
qu' par
vne plus grosse chorde Tair, comme il arriue aux gros-
exemple,quand frappe
ses chordes de Luth, elle bat vne plus grande surface d'air, qu'vne chorde
de mesme mais la solidit de ladite
plus dlie longueur, Tairquircspond
surface est aussi plus grande, & la solidit tou-
consquemment accompagne
siours la largeur.
il faut conclure
Orpourreuenirlaforce&lafoiblesseduSon, qu'elles
ont mesine raison enrri'elles, les quantitez de Tair qui sont battues autant
que
de fois les vnes que les.autres, si les corps sont d'vne meme matire ; de lorte
que la chorde fois plus d'air en mesine
bat quatee vn Son qua-
qui temps,fit
tre fois plus & consequemment
que celle qui en bat quatre fois moins,
grand
les chordes des instrurnens sonnent d'autant plus fort qu'elles s'estognent
de leur ligne droite, comme nous demonstrerons ailleurs. II faut
d'auantage
conclure la mesine chose de la Voix, est d'autant plus forte que le
laquelle
poulmonenuoye d'air au larynx.
d'auantage
Mais ie rencontreicy vne difficult qui consiste sauoir
lc Son
pourquoy
d'vne chorde tendue en Tair ne fait pas vn si ouvn si
grand Son, grand bruit,
que quand elle est tendue fur vn instrument: & pourquoy vne chorde de
chanvre tendue fur vn mesine instrument ne fait pas tant de bruit qu'vne
chorde deboyau ou deleton, encore soient toutes Tvnisson, & es-
qu'elles
gales en grosseur &
longueur, qu elles meuuent autant d'air les
vnesque
les autres. A quoy chorde qui est tendue dans Tair n a
ierespondsquela que
lc t soudainement, raison
simple Son, qui s'esuanouy qu'il n'y rien qui le
retienne; 8c que celle qui est tendue ur les instrumens a le Son prcdent,

que Ton peut appeller direct, 8c le Son rsonant & de reflexion , qui est con-
seru dans le creux de
Tinstrument, & renuoy par la table qui renforce gran-
dement le Son.Or Ton pourra dans les liures desinstrumens:pour-
expliquer
quoy de plusieurs tables
d'egale grandeur 8c de mesine, ou de differentema-
les vnes rsonnent mieux
que les autres,
tiere, & pourquoy ily adesinstru-
mens plus sourds, 8c d'autres
plus resonans j 8c semblablement pourquoy de
diffrentes chordes tendues Tvnisson, les vnes sonnent plus fort que les au-
tres, encore vne esgale d'air d'vne
qu'elles frappent quantit esgale vistesse.
seulement
Iediray icy qu'vne partie de Tair entre dans les pores de la chorde
de chanvre, dont il est battu & que quantit de peiitssila-
plus mollement,
mensqui sont surla superficiede cette chorde, ou plusieurs autres in efgalitez,
rendent le Son
plus foible
plus obscur, plus mol, 8c plus sourd : quoy Ton
B
14 Liure Premier
de la chorde
peut adiouster que Tair intrieur donne de particulires qualitez
au Son qu'elle fait.
PROPOSITION VIII.

Le Son ne se communique pas dans vn moment, comme fait la lumire,selon toute son
estcndu, mas dans Vne efface de temps.

N exprimente les actions


que toutes naturelles ne se font pas dans vn
L'O moment, ny dans vn temps imperceptible, 8c qu'il y en a qui ont besoin
la chaleur ne s'introduit
de temps.car pas dans le sujet s'il n'est dispos deuanr,
8c la lumire s'estend dans toute la phere de son actiuit dans vn instant, ou
siellea besoin de quelque il est si court
temps, que nous ne pouuons le re-
mais le Son ne peut remplir la sphre de son actiuit
marquer: que dans vn
espace de temps, qui est d'autant plus long que le lieu o scfitlcSonest
comme Ton exprimente en plusieurs manires, 8c
plusestoigndeToreillc,
particulirement lors que Ton voit que la hache, ou le maillet du bcheron
& des autres qui frappent fur quelque corps, a desia frapp deux coups lors
Ton oyt le premier
que coup : ce qui arriue quand on est estoign de cinq ou
six cens pas, ou
dauantage.
Or il faudroit fair plusieurs si la tardiuetdu Son
expriences pour sauoir
suit la grandeur des espaces; par exemple, i le Son qui est fait deux mille
ne s'entend
pas loin, que deux secondes minutesapres qu'il a est fait, &s'il
tousiours vne mesine en ses tardiuetez. Et parce que les
garde proportion
vents & les diffrentes de Tair portent les Sons
dispositions plus viste ou plus
lentement, Ton ne peut rien establir d'asseur fur ce sujet : neantmoins si Ton
veut faire les expriences ncessaires, ilfauts'estoigner d'vne demie lieu, &
faire tirervn cou p de mousquet ou d'artillerie, & puis il faut faire la mesine
chose en s'estoignant d'vne lieu, 8c le temps
marquer qui se passe depuis que
Ton voit la flamme ce qu'on
iusques oye le coup : ou si Ton veut faire qua-
tre stations, il faut premirement d'vn quart de lieu, seconde-
s'eloigner
ment d'vne demie lieue, 8c puis de trois 8c finalement d'vne lieu,
quarts,
afin de voir si chacune de ces quatre distances retarderont le Son au-
egales
tant Tvne que l'autre. *

Or il faut repeter fois cette exprience, 8c particulirement lors


plusieurs
queleventestfauorable, & contraire, & que
Tair est plein de brouillards &
de vapeurs, ou qu'il est calme, clair &c serain.
En apres il faut obseruer la dif-
frence de la vistesse du Son dans ces diffrences de temps, & remarquer si
le Son va plus viste de haut en bas,
que de bas cn haut, cn plaine campagne
qu'a trauers les montagnes ou les valles, fur Teau des riuieres, ou de la mer,

que fur la terre, &c. car les diffrentes situations apportent de grandes diff-
rences aux Sons, comme Ton a remarqu au
Sige de la Rochelle, dont voi-
cy les obseruations qui en ont est faites tres-exactement par Tvn des Capi-
taines.
Lors est en mesine
qu'on Horizon que le lieu d'o Ton rire, 8c qu'il y a vn
vallon entre deux, le coup s'entend mieux
beaucoup que si on estok dans vn
vallon. Vn canon de batterie
ayant esttirledeuxieme de Feurier entre six
& sept heures du matin, Ton n'entendit le Son trois secondes le
qu'pres que
feu y fut mis, quoy le Nordcst lc Son, & que le
temps fust
que apportast se-
1
la nature & de s du Son.
De proprietez j
la cause la grossiret de Tair de la 8c la moi-
rain ; dont on rapporte mer,
Et neantmoins Ton entendit le bruit de la mesme
teur de la poudre: piece le
8c deux heures au second
mesme iour, entre vne pres midy, battement de
cens pas del. Et deux heures pres midy par vn temps clair, le
poux deux
le Son ,vn fauconneau fut aussi tost ouy de iooo.pasquelafu-
vent portant
meenfutapperceu.
le boulet de douze liures, tirant de mil
Le Son d'vne piece portant cinq
vn clair du 8c
cens pas a trois heures pres midy par temps ayd vent, place
fur vne courtine fur Teau, fut ouy deux battemens de poux. Le Son d'vne-'
tire cin quante fur Teau, le vent estant demy conttaire,
mousquetade pas
s'entendit au quatriesme battement, autre
& le temps couuert, quoy qu'vne
tire de iooo. pas au dessouz du vent, par vn temps sombre 8c
mousquetade
vne heuredeuant le iour, pres de lamer, n'ayepoint est entendue;
couuert,
mesme deux que Ton tira la Rochelle 8c Iadon,
cequiarriuaen temps
d'oul'on estoit estoign de 1200. pas.
Or vne mousquetade tire cent pas s'entend ordinairement en deux bat-
&Tamorce bien.
temens, pourueu que la poudre prennent
Le Son de la piece qui estoit fur le haut de laTour de la chaifne ne s'enten-
doit z ooo.pas dans vn fonds,qu'apres le huictiesme battement deux heu-
clair.
res pres midy, par vn temps
De 25 00. pas, peu de vent amenant le Son, trois & quatre heures pres
n'ont est ouyes qu'-
midy, trois ou quatre pices tant petites que grandes
la sixieme partie d'vne minute.
pres dix battemens, qui fontpreque
autres expriences du canon, lors de
l'apporteray plusieurs queie parleray
la force du Son, & de la vistesse du mouuement que font les boulets; car il
varit de la vistee du Son, dont les expe-
suffitde remarquer icy la grande
rien ces sont tres-difficiles iustisier, d'autant que Ton ne peut apperceuoir Ie
feu en plein iour, qui sert de guide la nuit, & que la fume
que Ton remar-
la flamme. Tair est autre-
que, ne s'apperoit pas si tost que Quantlanuit,
ment dispos c'est pourquoy Ton ne peut pas conclure la vistes-
que de iour,
se du Son qui se fait le iour par celle du Son qui se fait la nuit: quoy qu'on
le iour : par exemple, Ton peut eucr quel-
puise vser d'vn autre signe pour
ou quelque autre couleur esclatante, qui se void.de
que piece d'escarlatte,
bien loin. Mais Ton peut icy faire vne obiection contre la dfinition que i'ay
donne la premire & seconde sauoir
du Son, dans Proposition, que s'il
n'est mouuement de Tair, qu'il doit seulement estre ouy lors
qu'vn que ledit
mouuement arriue iusques l'oreille ; & qu'il n'y a nulle apparence qu'il soit
des corps qui lc produisent
plus viste
que le premier
mouuement par leur
lesdits
battement, & neantmoins que le Son va beaucoup plus viste que
ce que Ton demonstre d'vne chorde de Luth, dont
corps, par le mouuement
les tremblemens ne font pas Tepace d'vn ou deux pieds depuis le commen-
cement ce qu'elle se repose, Ton en oye le Son de plus de
iusques quoy que
cent pas si tost conclure
qu'on la touche: d'olfaur, cesemble, que ce Son
qui va si viste, ne peut estre le mouuement de Tair qui est fait par le battement
de la chordc,& vistesse que celle de la chorde,
qui n'a point d'autre puis qu'ils
commencent qu'ils continuent, 8c qu'ils cessent Tvn auec l'autre.
A des es-
quoy Ton peut premirement respondre que ceux qui mettent
de la troi-
pces intentionnelles du Son, ou qui croyent qu'il est vne qualit
B ij
i'6 Liure Premier
rsoudre, d'autant
siesmeespece- ont
lahesmedifficult que ces espces
& supposent le mouuement de Tair, & consquemment el-
accompagnent
les ne peuuent aller plus viste que ce mouuement. Secondement, que Tair
estant tres-ais mouuoir raison de sa fluidit, 8c de son peu de rsistance,
lc mouuement.
sc meut beaucoup plus viste que les corps qui luy donnent
Or on peut remarquer la vistesse du mouuement de Tair par le mouuement
des baies d'arquebuses, des boulets de canon, des boules de pas demail, 8c
de plusieurs autres corps qui sont poussez de violence dans Tair, 8c
qui vont
'*
aussi viste, ou plus que le mouuement de Tair que fait la poudre canon, ou
le maillet : car si la boule qui vole dans Tair arriue aussi viste celuy qui est es-
de cinq cens pas, comme le Son quefait le maillet : Ton peut dire
loign que
le Son va aussi viste que la boule ; 8c si la baie d'arquebuse va plus viste, com-
me Ton conclud, lors qu'on voit les oyseaux qui tombent morts de dessus les
branches des arbres , auant qu'on oye le bruit ou le Son du cou p, quoy que
l'oreille soit proche de ladite arquebuse , Ton peut remarquer de combien Ie
mouuement de Tair, qui se fait la sortie de la poudre, est plus lent que celuy
de la balle. Il faudroit encore examiner si le mouuement de la poudre ou du
est aussi viste que celuy de la balle ou de la boule, 8c suppos
maillet, que ce-
luy qui frappe laissealler le maillet, qui garde quelque temps le mesme mou-
uement qu'il luy donne en frappant, s'il iroitaussi viste que la boule ; ce
que
vne pierre, ou
l'onpeutauffiappliqueraubras,&lamainquiiette quel-
autre dans car ces
que corps Tair, puis que corps n'ont point d'autre mouue-
ment de lapercussion: il est (cesemble) ncessai-
que celuy qu'ils reoiuent
re que le maillet clbrasse meuuent du moins aussi viste que les missiles, &
si le maillet le bras, ou si le bras
consquemment quittoit quittoitle corps,
l'vn & l'autre sc mouueroit quelque temps dans Tair, aussi viste que la boule
ou la pierre : mais cette difficult sera explique dans la 13. Proposition.

PROP OS1TION IX.

Le Son ne dpend pas tant des corps par lesquels il est produit, comme
la lumire du corps lumineux.

car encore
cecy par exprience, que les corps
ILesttres-aysdeprouuer le Son ne tremblent nullement, 8c qu'ils demeurent im-
qui produisent
ceux qui sont si
mobiles, estoignez que lefdits corps cessent plustost de se
mouuoir qu'ils n'entendent Ie Son qu'ils ont fait, ne laissent
pas d'entendre
le Son qui est port dans Tair, tandis
que les corps qui Tont fait demeurent
immobiles; & bien que le bcheron se repose, Ton oyt neantmoins le coup
dontiafrappl'arbreoule bois,parce ne cesse
queTairquiaestesbranl,
pas si tost que Ie coup. Il faut pourtant remarquer que le Son ne dure quasi
qu'vn moment, lors que les corpsdcmeurenrimmobiles,commeTon
exp-
rimente fur les instrumens de car si tost que Ton touche &
Musique: qu'on
arreste la chorde du Luth & des Violes auec le n'en oyt plus le Son,
doigt,l'on
parce que Tair esbranl frappe seulement l'oreille en passant nss'arrester,la-
quelle n'en peut ay sement les proprietez 8c les circonstances, si
remarquer
elle n'en est frappe plusieurs fois, comme ieprouueray ailleurs.
Quant aux corps lumineux, leur lumire 8c se perd si tost
s'esuanouyt qu'ils
Delanature c des du Son. 17
proprietez
ou estcints : de forte ne demeure nulle lumire
sont soustraits qu'il ny pres ny
semble reste de
loin encore qu'il que Ton voye quelque lumiereapres que
l'on a regard le Soleil, raison que le nerf optique quia est affect ne perd
pas dans vn
moment la disposition, &Talteration qu'il a receu. O il faut
verrions tousiours la lumire, ou les autres obiects, si la
remarquer que nous
altration dudit nerf demeuroit tousiours en mesine estt ; ce qui ar-
mesme
riueroitsemblablementToreille, dont les bruits intrieurs que quelques
vns appellent tintoins, la meuuent 8c Talterent de la mesine orte que les bruits
des intrieurs Taltereroient. Ce qu'il faut soi-
extrieurs qui sont Tvnisson
afin d'expliquer la manire dont les Damons nous
gneusement remarquer,
toutes sortes d'obiets tant le iour que la nuit, encore
peuuent reprsenter
rien de tout ce qui sc void; ce que Ton appelle carilraut
qu'il n'y ait charmer,
seulement altrer le nerf, qui est le principal lens extrieurs, de la
organedes
par la lumire, ou par lesautres
qu'il feroit altr
mesmemaniere obiects : ce
s'il faut seulement le rarfier ou le condenser: mais
qui est cres-ayse Texpli-
dansvn autre lieu.
querayeecy plus amplement
demeure plus long-temps dans Tair que
OrlaraisonpourlaquelleleSon
pres que leurs causes sont ostes,
la lumire n'est pas trop ayfe expliquer,

pas si la lumire ou Tillumination se fait par vn


d'autant que nous ne sauons
mouuement d'air, comme le Son, pareequenous nepouuons remarquer ce
mouuement cause de fa vistesse, raison que nous n'auonspadesens assez
subtil mouuement. L'on neantmoins dire ne
pouriugerdece peut qu'elle
subsister dans Tair ns
la prsence du corps lumineux, pour ce qu'elle
>eut attache comme la pesanteur est attache aux pierres,
uy est entirement
a est fait, parce
mais le Son ne dpend pas des corps dont il qu'il ne leur sert
car son propre sauoir Tair, est d'vne diicrentena-
pas de proprit, sujet,
ture, & se meut long-temps apres lc repos des corps par lesquels il a est meu
& battu.
Certainement sil'air ne peut estre illumin que quant & quant il ne soit ra-
rfi, 8c que la rarfactionne puisse arriuer fans le mouuement local; Ton
conclure que Tillumination
peut ou la lumire est vne epecc de mouuement;
mais la considration de ce sujet appartient
plus particulire TOptique,
dans laquelle il faut voir si la lumire est Tame de Tair, 8c des autres corps dia-
& si elle peut estre appellel'ame vniuersclie du monde,
phanes, qui est en
manire semblable la mort, lors qu'il est priu de ladite lumire.
quelque
A quoy i'adiouste
que si Ton prend Tair pour le corps qui produit le Son,'
que le Son dpend autant de ce
corps, comme la lumire
dpend du Soleil,
puis qu'il n'est autre chose que le mouuement de Tair, 8c que le mouuement
ne peut estre fans le mobile dont il est mouuement.

COROLLAIRE.

Si toutes les choses du monde nous doiuent seruir de degrez pour nous es.
leuer
que la lumire
Dieu, la dpendance du corps lumineux,& celle qu'a
leSonde Tair, ne doit pas tenir le dernier rang, puis que ces deux qualitez
nousfontouuenir que nous dpendons plus de Dieu, qu'elles ne font de
leurs causes ou de leur nous auons la mesme d'illu-
fuiet,&: que obligation
miner & ceux qui ont besoin de nostre 8c de seruir de
d'enseigner secours,
B ij
8 Liure Premier

caractres viuans fa grandeur 8c (es louanges, les rayons


pour publier qu'ont
d'illuminer Tair, 8c qu'ont les Sons de tesmoigner le mouuement de leur
cause : mais Dieu que la libert que nous auons de satisfaire cette o-
plcust
dans vne heureuse ncessit
bligationtres-iuste,fust change qui fist esua-
mal : ce
nouy r Tindifference que Ton tant au bien qu'au qu'il ne faut pas at-
le Ciel, ou toutes choses s'vniront leur principe, 8c rentre-
tendre que dans
ront dans leur source 8i dans leur origine.

PROPOSITION X.

le Son est plus subtil


Expliquer enquoy que la lumire, & s'use rflchit.

est ays de prouuer Son est plus subtil la lumire,


que le que puis qu'il
IL passe trauers les corps opaques, car Ton oyt le Son est enferm dans
qui
desvaisseaux de terre, de plomb, de fer, de bois & de toutes autres ortesde
matires les rayons du Soleil ne puissent y entrer, 8c que
opaques, quoy que
la lumire dedans n'en puisse sortir ; del vient qu'vne seule
qui est enferme
fueille de papier mise entre Tceil 8c le Soleil empesche son rayon, mais elle
trauers 8c pntre
les murailles, aussi ays-
n'empefche pas le Son qui passe
les diaphanes,
mentles corps opaques que quoy que les vns 8c les autres di-
minuent force 8c fa vhmence. Mais il est difficile de sauoir la
pourquoy
lumire ne passe, aussi bien que le Son, trauers les corps opaques: car Ton
n'a pas encore demonstr les pores 8c \es fibres des corps
que diaphanes
soient plus vis vis les vns des autres que ceux des Opaques; 8c les parties de
l'or> sont du moins aussi que celles du verre. Et puis les pores ne sont
pures
semble donner la lumire, si Ton n'accorde
pas ce ncessaires pour passage
mesine est vn corps qui ne peut subsister auec vn autre
premirement quelle
corps dansvn mesme lieu; ce qui est contraire Texperience, qui fait voir
ou d'vn verre sont toutes remplies
que toutesies d'ynchrystal de lu-
parties
mire qui pntre tout ce qui est parfaictement diaphane, comme fait Thuy-
le respand sur du papier ou du dont elle ne laisse nulle
qu'on drap, partie
qu'elle n'infecte & n'engraisse.
C'est ce qui a donn sujet quelques de croire
peut-estre Philosophes que
la lumire n'est autre chose qu'vne huyle tres-claire & ties-subtile, qui s'insi-
nu dans toutes les illumines de il faudroit
parties chaque corps : mais qu'ils
la lumire ne laisse point de tache
expliquassent pourquoy ny de vestige
8c pourquoy elle pntre seulement les corps
pres by comme fait Thuyle,
veu que Thuyle aussi ayfment les corps
diaphanes, pntre opaques que les
diafanes. L'on peut encore dire que le Son est plus vniuersel, raison qu'il
meut 8c qu'il esbranle toutes sortes de corps, &qu'ile porte aussi bien dans
les cachots 8c dans les tnbres, que dans les lieux
les plus clairs ; mais ie parle-

ray pres des autres comparaisons qu'il y a du Son la lumire.


Quanta la reflexion du Son Ton Tapperoit dans l'Echo des Cloches, des
Voix, & des autres Sons deux, trois, ou quatre fois, &qui
qui refpondent
les Sons se rflchissent comme la lumire, lors ren-
enseignent que qu'ils
contrent des corps fermes 8c durs,soit diafanes ou
opaques qui leur rsistent,
quoy que le rayon du Soleil ne sc rflchisse que par les corps opaques. Mais
il est difficile d'expliquer raison de ces rflexions, 8c les
lavraye pourquoy
De la nature & des du Son. p
proprietez
pas leur action
finissent fur la surface
Sons ou la lumierene desdits corps qui
les cmpeschcnt de passer outre. Si ce n'est que Ton die que ces qualitez
pro-
duites par vn mouuement, semblable celuy de la proiection des miflles,

ne peuuent s'arrester iusques ce que la vertu de proiection 8c d'mission

soitsinie, la lumire 8c les Sons tandis de-


quimeutperpetuellement qu'elle
meure en fa vigueur, 8c qui les fait rejallir 8c rflchir des
l'opposite corps
dont elle est empesche, afin qu'elle recouure d'vn cost ce qu'elle perd Je
l'autre, & qu'elle de la Nature, ne veut ny ne
conseruel'equiibre qui peut
rien perdre, & qui sc recompense tousiours elle mesme ; quoy que contre
Tinrention de ceux de la tromper & de Tendommager,comme
quis'efforcent
des Mechaniques. Ic traitteray aussi plus amplement
i'ay fait voir en parlant
de l'Echo dans vn autre lieu, car il mrite vn discours particulier.

CORO L LAIRE.

Si Tonvouloit toutes les actions dans l'oreille est plus


rapporter lesquelles
subtile toutes les rencontres
que Toeil, 8c consequemment o le Son est
plus
subtil que la lumire ;il faudroitfaire vn dehombrement de toutee
que Ton
en tenebres 8c de mt, 8c de toutee
peut ouyr& apprendre qui peut entrer
dans Tesprit par lc moyen de la seule oreille, 8c consequemment il faudroit

quasi transcrire toutes les sciences qui sont dans les liures, & dans Tesprit de
tous les hommes de la terre,pourueu que Ton en exceptastla science des cou-
leurs & de la lumire. Mais cet ceuure comprend autres choses
plusieurs qui
seruent ce su jer.
PROPOSITION XI.

Le Son neprefinte la grandeur & lesautresqualite%Jlescorps par lesquels il est produis.

monstre la vrit de cette , car la grauit des


Proposition
L'Exprience
Sons it la des corps par le moyen il est produit, com-
grandeur desquels
me Ton void aux ou plus chordes des Epinettes, du Luth
plus grosses longues
& des autres instrumens, aux plus gros tuyaux aux
d'Orgues, plus grandes
Cloches, aux plus gran ds Canons, 8c toutes sortes de De forte que
corps.
Ton
peut conclure que les corps sont tousiours plus grands, lors que le bruit
qu'ils font est plus gros, plus creux, plus graue & plus sourd, comme il ar-
nuaux flots de la mer,
qui font vn plus gros bruit que ceux des ruisseaux
8c des riuieres. Ce qui arriue semblablement aux
grosses voix qui tesmoi-
gnent la grosseur de Tartere vocale, ou de la grandeur de la glotte, comme ie
monstreray dans le liure de la Voix.
Le Son encore les aunes
reprsente qualitez des corps qui lerendentplus
clair, ou plus obscur, & plus sourd:
plus net ou plus confus; plus rude ou
plus doux, &c.parce qu'il est tres-dissicile de rencontrer deux corps dont tou-
tes les qualitez soient parfaitement egales, quoy qu'ils soient de mesme ma-
tire 8c de mesme lvient que le Son peut seruir
grandeunde pour remarquer
bien que les autres sens les es-
ladifferencedetoutessortesdecorps, iugent
gaux, comme Ton exprimente en plusieurs 8c autres
pistoles, quarts d'ecu,
pices de monnoye, qui sont si cigales en poids, en grandeur, & en figure
quelceilny remarque nulle diffrence, & neantmoins elles ont leurs Sons
B nij
2 o Liure Premier

differens,car la moindre altration fait changer le Son: 8c bien soient


qu'elles
forges, battues, fondues, ou iettes en mesme temps, 8c qu'elles soient fai-
tes d'vne mesme il est quasi impossible
matire, si iustes 8c si esga-
de les faire

parties soient aussi efpaisses ou minces,&


les, que toutesies aussi rares ou den-
ses les vnes que les autres. D'o Ton peut conclure que l'oreille remarque
mieux les diffrences des corps, 8c de leurs dispositions par le moyen du Son,
iouuent nulle diffrence entre plu-
queTceil&lamainquinerccognoissent
sieurs corps, dont les Sons
de grandes
ont diffrences : c'est peut-estre la rai-
son pour Dieu voulu les veritez reuelcs fussent receus
laquelle que par
d'autant qu'elle est moins suiette estre deceu
l'oreille, que Toril :& nous
lisons qu'Iac recogneut la vrit par le moyen de l'oreille en se
qu'il perdit
fiant au sens du toucher, lors qu'd dist : Voxquidem, vox lacob ; manus autem,
manus Efau.
L'on la diffrence
pourroit icy remarquer que les diffrentes qualitez des

corps apportent aux Sons, mais il vaut mieux en reseruer le discours pour vn
liure particulier, dans lequel nous traitterons de la duret, de la raret, 8c des
autres qualitez des corps.

PROPOSITION XII.

Dterminer en quelleproportion les Sons se diminuent depuis le lieu o ils font premire-
ment faits iusques a ce qu'ils cessent entirement.

i s que tous les agens naturels leurs effets en forme decer-


produisent
PV cle ou de sphre, & que la lumire nous peut seruir de modelle pour par-
ler des autres qualitez il faut conclure
naturelles, que le Son s'estend esgale-
ment de tous les costez, comme fait la goutte d'huy le que Ton verse fur vne
fueille de papier ou fur du ou comme les cercles qui se font dans Teau,
drap,
dans laquelle on iette vne pierre, & que le Son se diminu les espaces
quand
Or la surface de ces de la distan-
s'augmentent. espaces est en raison double
ce du Son d'auec les
corps par lesquels il a est premirement produit,& con-
sequemment le Son se diminue en proportion G eom triqu, comme ie de-
monstre par cette figure, vne partie de la sphre d'actiuit
qui reprsente
A repr-
qu il raut donner au Son, dans laquelle
sente le lieu o commence le Son. A H qui est dou-
ble de AD, monstre venu ius-
que le Son estant
ques E G est plus large, 8c consequemment plus
foible lors qu u eit au point B C, puis que le triangle A h G eit quatre
que
qu'A B C, d'autant-que
fois plus grand toutes les figures semblables sont en
raison double deleurscostez ou semblables. C'est pourquoy
homologues
Ton peut dire qu'il est quatre fois plus foible en E G qu'en B C, d'autant que
le conc A E G est huict fois plus grand que le coie ABC, les cnes
puis que
semblab es sont en raison tri ple de leurs bases.
Or il est tres-mal ays de faire les expriences qui sont ncessaires pour sa-
uoir cette diminution, raison des diffrentes dispositions &changemens
de Tair quiempefchela certitude. C'est pourquoy ilfautplustost icy suiurela
raison que Texperience, comme Ton fait en parlant de la lumire. Et parce
dans T se diminue en
que Ton demonstre Optique que la lumire proportion
'
De la nature & des du Son if
proprietez
il ny nulle raison qui empesche
(reometrique,&qu que cette manire de
diminution neconuienneaux Sons, puis qu'ils s'estendent &se diminuent

que ladite lumire,


aussi naturellement 8c qu'ils agissent fur Touye comme
elle agit fur l'ceil, il est raisonnable de conclure qu'ils sc diminuent en pro-
c'est dire proportionnellement en espaces
portion gomtrique, esgaux.
Mais pour entendre il faut
cettediminution, remarquer que les actions des
causes naturelles se peuuent diminuer en distan-
premirement egalement
ces egales, comme il arriueroit si le feu esehanffoit fois dauantage de
quatre
quatre pas que de eize, & si fa chaleur se diminuoit tousiours d'vne egale
en vne esgale distance. O r Ton appelle cette proportion
parcie Arithmtique,
d'autant ses diffrences font efgales. Secondement elles sc peuuent dimi-
que
minuer en distances comme on dit
inesgalement esgales, quand que la lu-
mire est quatre fois plus foible 20 pas de la chandelle, qu' 10 pas : ou ega-
lement en distances , comme si ladite lumire estoit seulement
inefgales
deux fois plus foible 40 pas qu' 10 pas, 8c que les distances s'augmentanc
en raison double, elle ne sc diminuast que par parties En troisiesme
egales.
lieu elles sepeuuent diminuer proportionnellement par des espaces propor-
tionnels, comme il arriueroit la lumire si elle se diminuoit en meme pro-
que les interualles; c'est dire si 20, 40, &80
portion gomtrique pas el-
le deuenoit
plus foible de 20, de 40, 8c de 8ojties, qu'elle n'est 10 pas. Ie
neveux pas adiouster la quatriesme n'a nulle r-
maniere^jui proportion
gle; d'autant que Ton ne peut en auoir la cognoinee, encore qu'ellepuis-
se conuenir aux Sons, raison de rous les changemens de Tair.
O r il est ays de il faut rapporter
iuger quelle manire celle quei'ay don-
ne aux Sons, en Tair soit esgal 8c vniforme, car
supposant que puisqu'elle
fuit la raison des o les Sons, & les distances sont en rai-
plans par passent que
son sousdouble de leurs plans, leur diminution la
appartient premire
partie de la seconde manire.
Si quelqu'vn auoit l'oreille assez bonne pour discerner d combien le Son
foible dans toutes sortes de distances, il roit
estplusfortouplus ays de
choisir la vrayediminution, car s'il le trouuoit plus fort de moiti 20 pas
qu' 40, & quatre fois plus fort 10 pas
qu' 40, la diminution se feroit en
mesine raison que les espaces ; ce qui ne peut, ce scmble,ar-
augmenteroient
riuer, parce que les causes esgales n agiroient pas esgalement, 8c les plus foi-
bles
agiroient plus puissamment que les plus fortes,comme Ton peut demon-
strer par ces deux lignes, dont chacune est diuisce en trois parties esgales.
Car si A reprsente vn
Son dont la force aye 8 de-
grez , 8c que B en repr-
sente vn autre aye seu-
qui
lement quatre degrez de
force, c'est dire soit moindre de moiti, lors qu'A se diminuera
qu'il d'vn
degr en chaque espace, B se diminuera semblablement d'vn dans lc
degr
meme espace, & B n'aura
consequemment que trois degrez, quand A n'en
aura que
ept, 8c quand A n'en
aura que six, B n'en aura
que deux ce qui ne
peutarriuer, parce que les degrez de B doiuent tousiours estre la moiti de
ceux d'A en
chaque espace, 8c neantmoins ils sont triples dans le troisiesme
espace, au lieu
qu'ils deuroient estre sous-doubles, ce que Ton peut aussi p-
^ Liure Premier

au quatriesme tous les autres Mais lors


pliquer &cinquiesme,& espaces.
que les diminutions sont en raison double des eloignemens,il ne s'enfuit
nul inconuenient, car tandis que le Son A qui a huict degrez de force, se di-
minue dans les trois espaces precedensiuant ces nombres 8,4,1, le Son B

qui
a
quatre degrez se diminue selon ces nombres 4, t, 1. Or il faut dire la
mesme chose de Taugmentation des Sons, est semblable la composi-
qui
tion & la multiplication, comme la diminution est semblable la diuision.

CORO LLAIRE.

que Ton a suppos dans la Thologie


Lors en quelle la grce,
proportion
les mentes, & les autres vertus des Iustes il est tres-ay d'en
s'augmentent,
faire la supputation, car si la grce de ceux qui cooprent de tout leur pou-
uoir s'augmente en proportion en proportion
gomtrique, par exemple
double, il faut autant de fois doubler le premier terme, qui signifie ia pre-

qu'il y aura d'actions


mire grce, : comme si le Iuste coopre vingt fois le
iour auec la grce de Dieu, il aura la fin du iour 24390200817170^440000

degrez de grce, d'autant que ce nombre est le 20. terme de la progression

que Ton peut tousiouts doubler ce qu'on


double, iusques aye autant de
termes que d'actions. Jh
Par o les Musiciens combien ils meriteroient, s'ils ne
peuuel^cognoistre
chantoient ny ne ioiioient iamais des instrumens qu'ils ne rapportassent
toutes leurs actions Thonneur & l'amourde & consequemment
Dieu,
combien ils multiplient leurs les rapportent la vanit, ou
pechez,lors qu'ils
les font mauuaise intention.
qu'ils

PROPOSITION XIII.

Dterminer fi le Son est plus viste qus le mouuement des corps, par lequel il est
produit.

difficult a desia est propose sur la fin de la huictiesme


Propo-
CETTEsition , 8c renuoye celle-cy,dans il faut
laquelle premicrement appor-
ter quelques des corps qui leSon, afin que nous ne
expriences produisent
disions rien contre les Phenomens& de la Nature. Or nous ne
Apparences
po.uuons sau oir plus exactement la vitesse du mouuement
par qui se font les
Sons qu'en considrant celuy des chordes de Luth,ou des autres instrumens,
d'autant qu'il est assez sensible pour estre remarqu, car si Ton tend vne chor-
de de boyau Tvnisson d'vn tuyau d'Orgue de deux pieds ouuert, il est tres-
certain ne fait pas plus de 150 retours dans Tespace d'vne seconde mi-
qu'elle
nute d'heure, qui dure autant qu'vn battement de coeur ou du c'est
poux,
dire la 3600. d'vne heure. Secondement il est certain fait as
partie qu'elle
fez de bruit
pour estre ouy e de bien loin, quand elle est tire d'vne ligne hors
de fa situation ordinaire. En troisiesme lieu on Toyt pour le moins de 100.
pieds de Roy, qui valent zo pas gomtriques ou 40 pas communs, tandis
que le poux bat vne fois. Et finalement
Tespace de ses retours diminuent
tousiours depuis le premier, qui est d'vne ligne, iusques au dernier qui n'a
Pas woooooocde ligne pour son diamtre, comme ie demonstreray dans le liure
des Instrumens chorde. D'o il s'enfuit que la chorde ne fait pas Tespace de
Delanaturec des du Son.
proprietez 23
tandis le poux bat vne fois, 8c que le Son de la chorde arriue
150 lignes, que
chacun est de deux
iuques quarante pas, dont pieds &demy de
Roy, &
le Son est plus viste que le mouuement du
consequemment corps par qui il
est produit, car 150 lignes ne font pas treze pieds de Roy.
Et si Ton oste Tespace de la diminution des retours le premier ius-
depuis
ques au 150, on ne trouuera pas seulement six pieds pour tous les mouue-
: or quarante
mens de ladite chorde pas contiennent plus de trois fois six pas,
c'est pourquoy Ton peut conclure que le Son va du moins trois fois plus viste

que le mouuement descorps par qui il est produit. Mais la raison de cette
vitesse du Son,d oit estre prise de la nature de Tair qui va tousiours
plus grande
qu'il endure
d'vne mesme vitesse, violence au commencement, car
quelque
soit que Ton le batte aussi fort comme fait le boulet du canon 8c Ie tonnerre,
ou qu'on le batte aussi foiblement qu'vne chorde de Luth, ou que le
larynx
8c les lvres, le Son qu'il fait va tousiours de meme vitesse, tandis que l'air
quiportele Soa demeureefgal; parce que Tair vne certaine disposition
d'vne esgale vitesse pres qu'il a est battu,
pour se mouuoir tousiours com-
me la chorde du Luth, dont les tremblemens tousiours vne esgale
gardent
vitesse, quelque forte impression que Ton puisse apporter ladite chorde,
tandis qu'elle vne mesme tension: de sorte que Ton peut appeller cette dis-

position de Tair tension, puis qu'il n'y a rien qui nous serue
dauantage pour
Tvniformit de son mouuement: qu'il semble
expliquer quoy que cette So-
lution enferme vne autre grande difficult, sauoir que les Sons de toutes
les chordesdeuroient estre Tvnisson les vnes des autres, se font
puisqu'ils
de Tair, 8c que les Sons ont mesme
par vn mouuement efgal raison entre eux

que les mouuemens ils sont produits, comme


par lesquels i'ay dit dans la si-
xiesine Proposition.
ie refponds
Aquoy qu'il ne s'enfuit pas que tous les mouuemens d'air soient
en toutes choses, encore qu'ils soient elgaux en vitesse, & quel'air
esgaux
qui fait ou qui porte le Son aigu est autrement form, figur, ou esineu
que
celuy qui fait le Son que les cercles de Tair le Son
graue,soit qui portent aigu,
soient plus fr les vns des autres, ou les secousses
equens& plus pres que petites
de Tair frappent le tympan de Toreille comme la chorde
plus souuent, qui fait
lc Son Tair plus souuent
aigu, frappe que celle qui fait le graue, quoy que les
mouuemens de celle-cy estre beaucoup
puissent plus vistes que ceux de cel-
le-l, comme il arriue lors que Ton compare lc commencement du Son gra-
ue auec la fin de
Taigu, qui peut estre fait par vn mouuement cent fois plus
tardif
que le graue, comme ie monstreray ailleurs.
Il faut donc
remarquer que Taigu du Son ne vient pas du mouuement plus
viste des
corps ou de Tair, mais de la seule frquence ou vitesse des retours ou
reflexions duditair, ou des corps qui le battent 8c qui le diuisent.
C'estpeut-
Ton dit la est le nombre sonore, parce
estrepourquoy quel'objetde Musique
que le Son est d'autant plus aigu que Tair est battu plus de fois,& quele nom-
bre de ces battemens n'est autre chose que le graue 8c Taigu, 8c Toreille ne
peut iuger du ton qu'elle oy t, si elle n'a est battue autant de fois de l'air,com-
meil a est battu de la chorde ou des autres de sorte
corps, qu'on peut dire
que Ta ction de Touye n'est autre chose que le desnombrement des battemens
de 1 air, soit
que Tame les conte ns que nous Tapperceuions, ou qu'elle sen-
te le nombre
qui la touche: car Platon croid
quelle est vn nombre hatmo-
*4 Liure Premier

mais nous de ce sujet dansvn autre dis-


nique; parlerons plus amplement
cours.
PROPOSITION XIV.

Dterminer file Sonpafse au trauers des corps diaphanes O* opaques, &* comme il est
toutes sortes de corps.
ay de ou empefchpar

cette difficult comme le Son passe trauers le


propose pour expliquer
IE bois, les pierres, les mtaux & les autres corps, pres auoir suppos les ex-

qui monstrent que le bruit des corps qui sont enfermez en d'autres
priences
car si Ton enferme vne pierre ou
corps s'entend aysment, quelques autres

corps dans vne phiole de verre, ou dans quelque vaisseau debois,d'estain,


de pierre, ou d'autre 8c qu'on les bouche tellement
matire, que Tair n'en
sortir, on oyt ay sment le bruit qui sc fait dedans; & si Ton frappe bel-
puisse
lement le bout d'vne poutre selle dans les deux muraillesd'vne salle, Ton
oyt le coup l'autre bout de la poutre, quoy que les murailles enferment la

poutre, & qu'elles de dehors d'entrer en la salle, 8c de porter


empefchentTair
le Son l'autre bout de dehors.
iusques
Or dit dans la seconde est fait dans les lieux
i'ay Proposition que le Son qui
comme entre murailles
enfermez, quatre qui n'ont nulle ouuerture, sc com-
au dehorsparletremblement des murailles qui sont tellement
munique es-
branles par Tair de dedans , qu'elles impriment vn semblable mouuement
l'air extrieur qui porte le Son iusques auxoreilles, 8c que si le Son est si foible
ne puisse esbranler les murailles, ou les autres
qu'il corps qui Ie retiennent,
ne peutestre de dehors. Mais parce que plusieurs ne peuuent s'ima-
qu'il ouy
la voix d'vn ou les autres bruits
giner que homme, que Ton oyt trauers les-
dits corps soient assez puistns pour les esbranler, Ton peut adiouster
que la
communication du Son interne sc fait par le moyen de Tair
qui est dans les
du bois, du mtal, des murailles, 8c des autres corps, trauers de
pores qui
on oyt le 8c consequemment
Son, que Tair interne des corps est souuent aus-
si ays mouuoir que Texterieur, comme Ton exprimente dans les poutres,
dont si Ton frappe le bout si lgrement
que lc Son ne puisse estre ouy dans
Tair qui est libre de la longueur de la poutre, il pourra estre ouy l'autre bout
de ladite Toreille sera applique, soit tres-lon-
poutre,
auquel quoy qu'elle
& qu'elle soit tellement enferme que Tair extrieur ne puisse porterie
gue,
Son par ses costez. Ce
qui monstre que toutes ses parties ont est esbranles
Tair interne contient dans ses pores reoit le
parleditcoup,ouque qu'elle
mouuement de Texterieur, ou
que le Son est port par des espces intention-
toutes sortes de corps comme font les esprits. Mais il fau-
nelles,qui pntrent
droit si toutes les espces de bois estant
exprimenter frappes par le bout
les vnes
portent le Son aussi aysment que les autres; 8c si les pierres &les
mtaux font la meme chose, 8c finalement de combien les vns le
portent
plus facilement car si les plus poreuxleporrentplusloin,ou
que les autres,
le rendent
qu'ils soienr plus longs & plus pesans,
plus sensible,' encore il faut
conclure sc meut & fait le Son,
que Tair des pores 8c parce interne
que Tair
fait vne des corps, 8c que Tair de chaque la partie du
partie pore fit trembler
bois qui spare vn pore de l'autre (suppos que les pores ne soient pas conti-
& qu'ils soient sparez les vns des autres mem-
par le moyen
nus, de petites
branes,
De la nature & des du Son.
proprietez $
& de petits entre-deux de bois ) Ton peut dire les parties
branes, que toutes
des corps sc meuuent, que ce mouuement nesoit sensible
quoy qu' Toreille
comme il arriue
qui le remarque par leSon qu'elle oyt, semblablement aux
bruits que Ton oyt de loin en mettant Toreille terre, ou la soignant quel-
la terre, la touche:
qui soit fich dans ou qui mais ie par
que coips leray plus
de ces bruirs au discours de la Musique Militaire.
amplement
11 faut neantmoins aduoiier les corps nt entre & le lieu
que qui Toreille,
o commence le Son,
empefehent les Sons
grandement pour Tordinaire,
commcTon dans lesEgliscs, dont les votes confondent &em-
remarque
tellement les Sons, que Ton a de la peine ouyr les cloches
peschent que Ton
sonne dans les clochers & dans les tours, 8c lors qu'on est enferm dans vne
chambre entoure de plusieurs maisons, comme il arriue au milieu des gran-
des Villes, Ton n'oyt quasi pas les coups de canon que Ton tire fur les fossez
de la ville ; ce que Ton exprimente semblablement lors que les
montagnes,
ou les rochers cachent le lieu o sc fait le Son. O r il faudroit de
exprimenter
combien chaque corps interpos empeschc plus le Son Tvn que l'autre ,8c si
Teau estant de meme les
espaisseur que la terre, ou pierres Tempefcheplus ou
moins qu'elles.
Quanta Tayde que les Sons reoiuentdes corps, Ton n'en peut ce semble
rien dterminer sans faire plusieurs expriences^ quoy que Ton puissedire
en gnerai que tous les corps concaues le renforcent, & le
Taugmentent,
raison
portent plus loin, qu'ils empefehent que Tair ne sc dissipe, comme
Ton void en toutes sortes de cornets,dont vsent les sourdauts, 8c dans les ca-
naux 8c lieux sousterrains, la voix. Maisie
qui augmentent grandement par-
leray de toutes les manires de renforcer la voix dans plusieurs autres lieuxj
c'est pourquoy i'adiouste seulement icy que la raison de ce renforcement du
Son doit estre
prise de la de Tair esbranle, 8c con scrue dans les ca-
quantit
uitez de la terre, 8c des autres corps dont on vse pour lsions;
multiplier
les concauitez doiuent estre la force
quoy que proportionnes que Ton
don ne ds le commencement au Son, qui doit esti e assez grand pour esbran-
ler toute la masse de Tair, 8c pour surmonter tous les autres
empesehemens;
car nos Sons la Sphre
pas retentir
ne font toute de Tair ( quoy qu'il soi tres-
malays,& peut-estre impossible de cognoistr si chaque Son la 8c
remplit,
l'esbranle ) raison est trop vaste j 8c qu'ils sont trop foibles.
qu'elle
Neantmoins si Ton suppose la grandeur de Tair, & la quantit voix
qu'vne
don ne remplit, 8c que les voix esbranlent tousiours vne d'air d'au-
quantit
tant plus grande sont plus sottes, il est ay se de conclure doit
qu'elles quelle
estre la force de la voix pour esbranlei toute la masse de Tair Firma-
iufquesau
comme i'ay monstre
ment, dans la 44 question
Physique.

PROPOSITION XV,

La Sphre sensible du Son est d'autant


plmgrande, qu'il est plus fort & plus grand : mais
deux ou plusieurs Sons ne s'entendent pas de deux ou plusieurs fois ...,

aufii loin que l'vn d'iceux.

Proposition contient deux > dont la premire est aise


parties
CETTE Testendu du Son fuit la violence auec laquelle il a
prouuer, puis que
C
26 Liure Premier

est produit, mais il est difficile de cognoistr de combien vn Son est plus
& plusfort autre. Il semble de deux tombent fur
grand qu vn que poids qui
vne cloche, de deux marteaux vne
par exemple qui frappent horologe, que
fois fait vn Son deux fois
celuy qui pe'e deux dauantage plus grand .mais il
est ais de se tromper en cette matire, car il se peut faire que le poids plus le-

ger
fera vn plus grand Son, s'il est mieux proportionn la cloche
que le plus
comme dans le liure des Cloches, mais puis qu'il suffit
pelant, iemonstreray
que deux ou plusieurs Sons peuuent estre diminuez,
icy de supposer ou aug-
mentez flon vne raison donne, & que la grandeur 8c la force du Son suit la
comme
quantitd'air qui est battue, i'ay desiadit ; i'adiouste qu'il fautque le
Son soit quajtrefois aussi fort pour auoir fa Sphre sensible double, car puis
de la lumire cette & que nousn'auons
que la sphre proportion, rien
garde
de plus sensible & de mieux rgl qu'elle dans la Nature, nous pouuons con-
former la proportion des autres choses la sienne. C'est pourquoy ic con-
clus que comme il fautioindre chandelles de mesme es-
quatre grosseur pour
clairer aussi fort que Tvne des chandelles quand Ton deux fois aussi
s'eloigne
loin des quatre que d'vne, qu'il faut semblablement frapper quatre fois au-
tant d'air en meme temps pour ouyr le Son de deux fois aussi loin; c'est di-
re que la raison de la force des Sons doit estre double de la raison des estoi-
car comme il faut quatre surfaces de flammedont chacune soit es-
gnemens,
la surface de la flamme de Tvne des chandelles la base
gale pour remplir
d'vn cne double en hauteur d'autant de rayons & de lumire, comme la
base du cne sousdouble en est remplie par vne seule chandelle ; de meme il
fut Son qui doit remplir la base du cne double,
que la force du soit
quatre
fois aussi grande que celle du Son qui remplit seulement la base du cne
sousdouble, d'autant ces deux bases sont en raison double de la hau-
que
teur de leur cne, comme Ton void dans cette figure, dans ABC
laquelle
le cne illumin par vne feule chandelle. AEG est le cne double
reprsente
eh hauteur -, la ligne A D est la hauteur du moindre, & A H est celle du plus
grand.
B C de la base du cne
puis que le diamtre
Or A B C est double du dia-
de la base du conc AEG, que les plans
mtre ou les aires des cercles sont cn
raison double de leurs diamtres, 8c le diamtre E G est double du dia-
que
mtre B C, comme Taxe A H est double de Taxe A D, il s'enfuit Taire du
que
F C, & faut qua-
ccrcleEKGestquadrupledeTaireB consequemment qu'il
tre fois autant de rayons de lumire, ou de Son pour la base E K G
remplir
B F G. Mais si la force du simple rayon du Son diminue
que pour remplir
source, il ne suffit pas
proportion qu'elle s'estoignede qu'il soit quatre fois

plus fort en son commencement pour faire vne esgale impression de deux
fois aussi loin : s'il se diminu en mesme
par exemple, proportion que Tes-
pace s'augmente,
il faut conclure qu'il doit estre six fois plus fort en son com-
estre ouy aussi ay sment de deux fois aussi loin; car puis
mencementpour que
le rayon sonore A H est deux fois aussi
long que le
A D, il fera deux fois plus foible au
rayon point
H, c'est dire au centre de la base du cne double
en hauteur, qu'il n'est au point D. Or deux adiou-
tcza fontnx : ce accommoder a toutes sortes depropor-
quatre quel onpeut
tiorts. Et f Ton veut lumire esclaire deux fois aussi fort de mesmedi-
quVne
Delanature & des du Soli;
proprietez %f.
stance, il faut en mettre ensemble, parce que quatre lumires
quatre esgales
mises ensemble sont continues soUz vne surface qui est seulement double
prises part
de la surface d'vne desdites lumires 8c en particulier. Car il faut
considrer la lumire comme vn d'autant n'est iamais fans vn
corps, qu'elle
8c de sujet : mais
corps qui luy sert de vhicule parce que les Sons ne se peu-
uent vnir comme la lumire, elle sert plustost faire voir leur
pas imperfe-
ou leur irregularit,qu' faire comprendre leur nature 8c leurs
ction, proprie-
dire en gnerai
tez 5 quoy que
Ton puisse que la force du Son est en raison
ou ousdouble des distances: c'est dire
double, qu'il faut qu'il soit quatre
fois plus fort pour estre egalement ouy d'vne double distance, 8c que le mes-
me Son est quatre fois plus fort lors qu'il est ouy de deux fois plus loin.
la seconde de la Proposition, elle suppose
Quant partie que les Sons se
font par des corps diffrents en diuers endroits, 8c parce ne s'vnissent
qu'ils
eux comme vne cause entire, seule 8c totale
pas entre ,8c qu'ils produisent
leurs effets sparment, on ne les oyt pas d'autant plus loin qu'ils sont en plus
nombre, soient tous d'vne forcerce
grand quoy qu'ils esgale qui n'arriuepas
car quatre chandelles esclairent
la lumire; spares plus fort vn mesme es-
elles sont vnies ensemble, d'autant ont vne
pace que quand qu'elles plus
demonstre en la Gomtrie,
grande C comme
surface Ton puis que quatre
cubes, dont chacun est d'vn pied, ont de surface le cube
beaucoup plus que
les contient tous quatre) 8c qu'elles vnissent aussi bien leurs forces si
qui que
elles estoient toutes iointes ensemble, ce qui n'arriue pas aux Sons.
Or Ton dont vsent ceux
peut icy rapporter plusieurs comparaisons qui ex-
le 52. Problme de Tonziesme, 8c le z. dela 19. Section
pliquent d'Aristote,
8c particulirement celles des cercles se font dans Teau, dans on
qui laquelle
iette vne, ou plusieurs car encore les cercles soient plus forts,
pierres: que
8c qu'ils au commencement, lors qu'on en iette
paroissent dauantage plu-
sieurs Ton n'en iette , ils ne s'estendent
, que quand qu'vne pas d'autant
le nombre des pierres 8c si sept ouhuictioi-
plus loin que est'plus grand:
leurs ietter vne pierre, elle n'iroit 8.fois plus loin,
gnoient forcespour pas7.ou
elle est iette seul homme,
que quand par vn quoy que chacun des autres ay t
vne esgale force.
D'o il est ayfc de conclure que Tvnion des forces, dont on parle dans les
est diffrente del'vnion des Voix, puis que la force des Me-
Mechaniques,
croistautant forces
chaniques par i'vnionde plusieurs distinctes, comme s'il
seule force, les contient toutes. Elle est semblablement
n'y auoit qu'vne qui
diffrente de Tvnion que font les grains de bled ou de fable pour estre veus
de plus loin tous ensemble Ton ne void chacun d'eux : car Ton
que peut voir
vn monceau de ces grains de deux lieues, quoy que Ton ne puisse voir Tvn
des de cent pas j mais Ton ne les
Sons, ou les voix de plu-
grains peut ouyr
sieurs de deux lieues, encore la voix de chacun
personnes que peustestre
ouye de cent pas, 8c qu'il y ayt vne aussi multitude de voix assem-
grande
bles , que de grains dans ledit monceau.
C'est neantmoins chose asseure Sons font
que plusieurs egaux plus de
bruit, 8c sontentendus loin desdits Sons, mais il est difficile
dplus quel'vn
de sauoir de combien cette distance est plus grande, & de faire les
exprien-
ces
qui sont ncessaires pour dcider cette difficult.
C ij
28 Liure Premier

PROPOSITION xvi:

sauoir la longueur,
Dterminer fi les Sonsonttoutessortesde dimensions, lalargeur
la profondeur, 0* quelles sont les autres proprit^, ou les Accidens du Son.
&

dimensions de la quantit sc rencontrent seule-


CORE que les trois
EN ment dans les corps proprement Ton peut neantmoins les re-
parler,
dans les accidents lors qu'ils suiuent
marquer corporels, particulirement
lesdites dimensions, 8c qu'ils frappent diffremment les sens, la quan-
quand
tit ou la figure des corps est diffrente; ce qui arriue aux Sons, comme i'ay
dfia remarqu, car ils sont minces & dliez, lors que les corps dont ils sont
sont minces & subtils: mais ils sont gros 8c massifs, quand les corps
produits
font grands & gros, comme Ton exprimente aux chordes desinstrumensa
& aux tuyaux d'Orgues.
qui consiste
Or la premire dimension, dans vne simple longueur, ne
estre considre dans le Son qu'en deux manires, sauoir il
peut quand
ou quand il vient d'vn corps fort petit,
dure peu ou long-temps, par exem-
chordes de l'Epinette ; de l
ple des chanterelles du Luth, 8c des moindres
raison le trenchant
qu'il est subtil
vient comme
qu'il pntre aysment,
d'vn couteau, 8c pointu comme vne aiguille.
La premire manire est lefondement de toutes les mesures, 8c des
temps
donton vse en la Musique, & consequemment dans
&danslaRethorique,
qui varie les temps
la Rythmique des Anciens, en vne grande multitude de
manires, comme iemonstreray ailleurs.

Quant la largeur du Son, il est plus difficile de Texpliquer, d'autant


que
dans les
nous n'auons point d'instrumens qui consistent largeurs diffrentes,
de diffrentes
qui ne soient quant & quant accompagnez profondeur net-
moins Ton peut dire que le Son est large, le corps d'o il vient est lar-
quand
il est produit.
ge , puis qu'il fuit les affections des corps par lesquels Etpuisle
Son peut estre appelle lors qu'il est plus fort, comme il arriue lors
plus large,
chante en mesine ton vne fois plus fort que l'autre : quoy que cette difc
qu'on
ference la force du Son.Mais
Ton peut encore trouuer
appartienne plustost
vneautremanierede cette dans Tepaisseur des Sons,
largeur quiconsiste
estre plus remplis & plus massifs en mesme ce qui arriue lors
ton, que le Des-
sus 8c la Basse chantent Tvnisson: car le Son de la Basse est beaucoup
plus
massif & plus remply ; ce qui arriue tousiours aux voix des Basses, qui ne
peu-
uent faire Tvnisson auec le Dessus ou auec les autres parties, qu'elles ne soient
8c mieux fournies. Ce se remarque semblablement aux
plus pleines qui
dont la plus grosse a le Son plus large 8c plus plein
chordes, que la moindre,
quoy qu'elles soient Tvnisson. Or bien qu'on puisse dire que cette qualit
du Son la profondeur, Ie rend plus massif & plus
appartient puis qu'elle
corpulent, neantmoins l'on rescrue cette profondeur pour expliquer la
gra-
dans la tardiuet du mouuement, & qui est cause
uitduSon, qui consiste
nous disons fait la Basse,
que que la voix d'vn homme qui estcreuse,basse&
profonde, & qu'il vnbon creux de voix.
C'est pourquoy Ton le Son profond, ou bas98c haut, ou
peut appeller aigu,
raison des corps & gros, ou petits & minces ; quoy Ton
quisont grands que
De la nature Sc de s du Son.
proprietez 29
dire que le Son est d'autant plus gros, plus espais, & plus massif > qu*il
puisse
est plus aigu, si Ton mesure cette espaisseur la multitude des mouuemens,
comme Ton mesure la densit des corps, 8c de la lumire la multitude des

parties 8c
des rayons, puis que le Son est d'autant plus aigu qu'il est fait par
vne plus grande multitude de mouuemens considrez en mesme
temps.
encore de ces dimensions au trait des
Mais nous parlerons corps des instru-
mens qui produisent le Son. C'est pourquoy ie viens ses autres accidens,
qui
sont quasi en aussi nombre les diffrences extrieures des corps
grand que
lc produisent, dont il y a plusieurs
qui proprietez que Ton n'a pas encore co-

gneu.
Or entre les qualitez du Son, qui toutes dpendent de la manire dont les
pressent, froissent 8c frappent Tair, celles qui donnent le nom aux
corps
clairs,estouffez, &c. sont les
Sonsaspres,aigres,rudes,doux, principales
le graue & l'aigu: car quant aux autres le charactere des
pres qui portent
ils font produits, Ton ne peut en establir vne science,
corps, par lesquels
raison vont Tinsiny : car si la surface d'vn a vn seul
qu'ils presque corps
vn pore dans surface, qui ne soit pas dans la surface d'vn autre corps, ils fe-
ront des Sons diffrents , encore qu'ils soient parfaitement semblables en
d'autant
toutes autres choses, que le pore qui est dans Tvn, est cause que le
autrement Tair que s'il n'auoit ledit pore. Il faut dire la
corps frappe point
mesme chose des petites concauitez, ou minences se rencontrent dans
qui
plusieurs corps, parce que l'efect est tousiours diffrent, quand la cause
ap-
diffrence en production.
porte quelque
Quant f affrte 8c t aigreur des Sons, elle vient de de la surfa-
Tinesgalit
ce des corps quifrappent ou qui diuisent l'air, comme il arriue au bruit
qu'on
fait en limant du fer, ou autre mtal : car la lime Tair en au-
quelque rompt
tant de parties, comme elle a de grains 8c d'minences ; & lors que Tair diuie
& rompu les esprits du nerf de Touye, il leur imprime son mouue-
frappe
donne autant de mescontentement,
qui leur
ment, comme les saueurs as-
la 8c comme les surfaces brutes 8c mal
pres langue, rudes, polies au tou-
cher. De l vient la prononciation des vocables cette
que qui signifient qua-
lit a chose de mal plaisant, afin de reprsenter nafuement ce qu'el-
quelque
le signifie, comme Ton apperoit en prononant {brute, rude, affre ,&c.)
cause de la lettre R. Mais ie parleray de la prononciation, &dela significa-
tion des dans le liure de la Voix, oic monstreray s'il
paroles peut y auoir vne

langue naturelle.
La qualit de rude est difficile expliquer dans les Sons, 8c particulirement
dans la Voix, d'autant Ton ne void pas comme Tair sc rompt, ou se diui-
que
sc dans le 8c dans la glotte, ou dans le palais 8c dans les autres
larynx parties
de la bouche de ceux qui ont la parole 8c rude. H semble neantmoins
apre
que toutes ces qualitez qui rendent les Sons mal plaisans, ne sontautre cho-
se que la difformit des mouuemens de Tair, dontleSon est doux, il
quand
mesine
semeutvniformcment; &rude,apre& aigre, lors qu'en temps il se
meut de deux, ou de plusieu rs faons diffrentes ; ce que l'on peut prouuer
par le Son de deux ou de plusieurs flustes, ou tuyaux d'Orgues, qui sont vn
peu estoignez de Tvnisson, car encore leurs Sons pris en & sc-
que particulier
parment soient doux 8c agrables, neantmoins ils sont rudes 6V dsagra-
bles quand on les assemble
que leurs mouuemens
j parce diuerse-
frappent
Liure Premier
3
ment Toreille en mesme 8c la tiraillent d'vn cost 8c d'autre j d'o il
temps,
ou diuiscz contre leur
arriue que les esprits sont dissipez &deschirez, ordre,
leur naturel & leur inclination.
le nerf de Touye,
plus viuement rai-
Vaigrea. par dessus le m/e qu'il pique
son de la vitesse de ses mouuemens 8c de la diuision deTair plus menue, par-
accom comme il arriue aux Sons
ticulirement quand la force pagne la vitesse,
qui blessent
eselatans de certains
cornets, 8c autres instruments, To-
tuyaux
reille par leurs Sons trop forts & trop aigus. Mais il n'est pas icy ncessaire de
de ces diffrences 8c qualitez du Son, d'autant que
parler plus amplement
nous cn dirons encore choses dans les autres Liures.
plusieurs

PROPOSITION XVII.

Dterminer mieux de nufl que de iour : 0* sis on peut sauoir


pourquoy s on oyt combien
s air qui est chaud, est plus rare &plus leger que celuy qui efisioid :
& de combien il est plus leger que l'eau.

faut la vrit de Texperience, dont il semble


premirement supposer
IL que tous demeurent d'accord, asauoir que Ton entend mieux, plus di-
stinctement, 8c de plus loin les Sons 8c les bruits qui se font denuit, que
ceux qui se font de iour; mais il faudroit dans
premirement exprimenter
des lieux fort efeartez du bruit, commesontles dserts, le Son qu'onyfc-
roit,s'entenderoit de plus loin 8c plus clairement, car la multitude 8c la confu-
sion des bruits differens se font le iour dans
les villes, ou dans les autres
qui
lieux habitez, soit par les hommes, ou par les oyseaux & par d'autres ani-

que Ton puisse distinguer


maux, les Sons aussi facilement de iour
empeschent
que de nuit: d'o Ton peut tirer Tvne des raisons Ton oyt plus
pourquoy
clairementde nuit que de iour. Car Toreille est d'autant moins attentiue
Son particulier, est plus remplie d'autres Sons, ce qu'elle a
quelque qu'elle
de commun auecl'oeil, voit Tvn des points de son
qui objet d'autantplus
confusment, vneplusgrande multitude en mesmetemps.
qu'ilen
regarde
L'autre raison Aristote dans le 33. Problme de Tonziesme Se-
que rapporte
ction, sc prend de ce que Tceil& les autres sens sont
8c occupezdistraits
par
leurs obiets, tandis qu'il est iour : d'o il arriue n'est pas si capa-
que Toreille
ble d'ouy r, parce la multitude des esprits la nuit,
qui luy seruent sc dissi-
que
pent V se distribuent aux autres sens pour seruir leurs actions, car elle est
d'autantmoins faire ses fonctions a moins d'esprits.
propre qu'elle
Mais il faut voir si toutes choses estantefgales de la part de Toreille ,8c Tair
n'estant pas plus troubl de iour que de nuit (comme il arriueroit peut estre
aux lieux font eloignez de quatre ou 5 lieues de toutes sortes de bruits)
qui
la nuit seule est cause que Ton entend les Sons plus aysment par quelque
nouuelle de Tair. Anaxagore a creu, au rapport d'Aristote,
disposition que
les rayons du Soleilfont du bruit le iour en esehaussant & cn rarfiant Tair,
8c que ce bruit Toreille d ouy r les autres Sons. Or en-
remplissant Tempesehe
core que cette opinion soit reiette de plusieurs, elle neantmoins
quelque
de vrit, si Ton que Tillumination se fasse
apparence suppose par le mouue-
ment, puis que Ton peut considrer le Son par tout o Ton rencontre le mou-
uement; & parce que Ton ne peut demonstrer Tirradiation du Soleil se
que
De la nature Sc des du Son"*
proprietez jt
fasse ns mouuement, Tonne peut consequemment prouuer ne fait
qu'elle
aucun bruit dans Tair. Quanta la nuit,Tair est destitu desdits rayons, & du

q[re les rayons


bruit u'ils faire. Et si Ton adiouste ne font autre cho-
q peuuent
se que de petits corps semblables aux atomes de Democrite 8c d'Epicure,
qui
Tair 8c qui s'insinuent dans les petics vuides
qu'ils y rencontrent,
remplissent
grossier lc iour que la nuit,du-
TonpeutdirequeTairestplusespais&plus
rant laquelle les Sons sc portent raison du vuide qu'ils y trou-
plus aysment
uent, & qui leur sert de vhicule , 8c de milieu par lequel ils viennent iusques
Touye.
I'estime neantmoins Tair est plus rare le iour que la nuit,
que
car la lumi-
re 8c la chaleur le rarfient ,& le froid le reserre & le condense ;& que Ton
le Son s'imprime dans Tair efpais de la nuit, que dans
peut dire que plus fort
Tair rare du iour,comme la lumire fait vne impression plus puissantedans
vn diafane 8c dont les parties sont plus presses. Or il est
qui est plus dense,
comme Ton demonstre
constant que Tair deuient plus rare par la chaleur,
dans le Thermomtre, ou verre Calendaire, dans lequel Tair sc dilate 8c rem-
il est eschauff, lors qu'il est refroidy:
plit beaucoup plus d'espace quand que
le verre, comme il semble
sicen'estqueTondicqu'ilensortautantdehors
se restreindre dedans, ou qu'il entre dans Teau qui monte, ou qu'il passe en-
d'eau
tre Teau 8c le verre, comme il arriue aux bouteilles pleines que Ton rcs
Mais il est ays de conuaincre de faux toutes ces responces, si Ton exa-
pand.
mine dudit Thermomtre, autres semblables. C'est
Texperience &:plusieurs
pourquoy
il faut conclure que Tair est plus efpais
la nuit que le iour, toutes
& quantes fois qu'il fait plus chaud de iour que de nuit, car si Ton compare
vne nuit chaude auec vn iour plus froid -, Tair de cette nuit est plus rare
que
il s'enfuit les Sons plus distin-
celuy dudic iour. D'o que Ton doit entendre
ctement ce iour l que la nuit, si la densit de Tair est cause de ce que Ton oyt
clairement le Son se fait. Mais parce n'est de
plus qui qu'il pas quasi possible
si Tespaisseur de Tair est plus propre fa raret les
ayder
reognoistre que pour
Sons ; ie pense la meilleure raison de ce que les Sons s'entendent mieux la
que
nuit que le iour, est que Tesprit n'est pas si distrait la nuit que le iour, 8c qu'il
de l vient que ladouleur des malades
s'occupe plus fort ce qu'il embrasse:
est plus fascheusc ,& plus difficile supporter la nuit que le iour, parce que
la considration de
la douleur, dont il n'est
Tesprits'attacheseulement pas
des obiets, comme le iour
diuerty la nuit par la diffrente multitude qui sem-
ble 8c plus supportable raison de la visite des amis, 8c
beaucoup plus court,
de Toccupation des autres
sens extrieurs, qui retire Tesprit de la douleur.
La seconde de cette Proposition contient vne tres-grande difficult,
partie
sauoir combien Tair est plus rare 8c plus leger ce que Ton n'a
que Teauj
point encore prsent. Quant Tair condens & au rarfi,
cogneu iusques
Ton peut dire raison eux que leurs legere-
que leurs poids ont meme entre
tez, & Ton vse tellement d'vn Thermomtre,
consequemment que quand
de dedans vne chambre deux fois plusd espace queTair de
queTair remplit
cet air est deux fois plus dcnsc,puis densit d'vn n'est
dehors, que que la corps
autre chose de ses parties dans de
que lors qu'il y a beaucoup peu d'espace,
forte est d'autant a de parties en mesine lieu.
qu'elle plus grande qu'il y plus
estant ie dis combien Teau est plus dense 8c
Cecy pos, que Ton peut trouuer
suit la densit, comme Toa
plus pesante que Tair, d'autant que la pesanteur
C iuj
Liure Premier
32
dans sortes
de corps qui sont d'autant
toutes
exprimente plus pesants qu'ils
sont plus reserrez en eux, & qu'ils ont plus de dans vn espace
parties efgal;
Tor est deux fois plus dense, plus plein 8c plus reer r que le fer,
par exemple,
& dix-neuf fois plusdensc que Teau jde l vient qu'il est deux fois plus pesant
8c dix-neuf fois plus pesant que l'autre, & consequemment
quel'vn, qu'il
faudroit dix-neuf fois autant d'eau, 8c deux fois aussi gros de fer que d'or
Et si Tair qui s'estend dans le Thermomtre remplit
pour peser esgalement.
vingt parties, chaque vingtiesme partie sera vingt fois plus
legereque le mes-
me air,lors qu'il sera reduit vne espace vingt fois moindre par la condensa-
tion. Or Ton trouucra la comparaison de deux airs differens, par exemple
d'vn air froid 8c d'vn air chaud,si Ton prpare deux grandes boettes,ou
caisses de bois fort
dont Tvne puisse estre ferme 8c scelle si iustement
leger,
n'en puisse sortir, 8c n'y puisse entrer : 8c l'autre soittousiours ouuer-
queTair
te, 8c que toutes deux soient de mesme car lors
poids, que Ton les aura pe-
ses dans vn air froid & condens, comme est celuy de dehors Thyucr, lors
cet air dans Tvne des
que Ton aura enferm boettes, si on les ap-
qu'il gele,&
porte dans vne chambre, dont Tair soit deux ou plusieurs fois chaud, 8c
plus
consequemment plus rare, & que Ton les pse derechef, Ton trouueraque
celle dans laquelle Tair dense 8c froid est enferm, psera dauantage que cel-
le qui est ouuerte, & dont Tair est efgal en raret celuy de la chambre.
D'o Ton conclura combien Tvn pes plus
aysment que l'autre; par exem-
ple si Tair enferm 8c
pse vne once dauantage que celuy de la chambre, que
caisse contienne Ton peuc dire que Tair en-
chaque quatre pieds d'air cube,
ferm pse deux onces, & celuy de la chambre vne once, soppoequele
Thermoscope dmonstre que Tair de ladite chambre est deux fois plus rare,
& consequemment deux rois Et puis Ton
plus leger que celuy de dehors.
la pesanteur de ces deux sortes d'airs Teau, 8c tous les autres
peuc comparer
corps tant liquides & mois, que durs ; par exemple, si vn pied cube d'eau pe-
po. liures, elle sera 720. fois plus pesante 8c 1440. fois
que Tair de dehors,
plus pesante que celuy de dedans ;& parce que Tor esta Teau comme ipi, il
fera 2736. fois plus pesant que Tair de la chambre.
L'on encore vser d'vn autre
sauoir
peut moyen, d'vne grande piece de
bois, qu'il faut mettre en quilibre dans Tair de la chambre,car si le morceau
de plomb est douze fois moindre que le morceau de bois, & que Ton pesc
l'vn & l'autre dans Tair de dehors qui soit deux fois plus froid 8c plus dense, 8c

consequemment plus pesant, ces deux poids ne seront plus en quilibre, car
le morceau de bois estant douze fois plus gros que celuy de plomb, il presse-
ra 8c fera leucr douze fois d'airs il sera d'autant
dauantage consequemment
dans cet air de toute la pesanteur de Tair esgale en
plus leger que dans l'autre,
grandeur audit morceau de bois; s'il faut pieds cubes
par exemple, quatre
d'air pour le bois, 8c que cet air pse vne once, ledit bois psera moins
esgaler
d'vne once dehors ne faisoit dedans, comme Archimede demonstre
qu'il
du trait a fait des corps Solides,
danslaseptiesine Proposition qu'il que Ton
pse dans les corps liquides ou humides. Mais ieparleray en core de la pesan-
teur de l'air & de Teau dans autres lieux.
plusieurs
De la nature & des du Son:
proprietez 3 j

PROPOSITION XVIII.

Dterminer l'on entend mieux les Sons de dehors, lors que ton est dam VH
pourquoy
l'on n entend ceux
chambre, que qui sefont dans la chambre quand on est dehors,

chose asseure& exprimente que Ton oyt beaucoup plus claire-


les bruits
C'EST ment qui se font dehors lors qu'on est dans vne chambre, ou
soit que Ton ferme ou que Ton ouure les fene-
queTonestenferm&illeurs,
stres, que Ton n'oy tne dehors les bruits
qui
sc font dans la chambre, encore
soient 8c plus forts que ceux de dehors,
qu'ils beaucoup plus grands quisc
font dans vn air libre. C'est pourquoy Aristote propose cette difficult com-
me vne exprience certaine dans le 37.Problme de i onzieme
Section,quoy
qu'il y ay t plusieurs particularitez qui ont besoin denouuelles
expriences:
il faudroit combien le bruit, 8c les Sons
par exemple exprimenter que Ton
fait dans les maisons doiuent estre plus grands que ceux de dehors, pour estre
s esgalement, 8c de combien les bruits qui le font dans les chambres
ouy qui
sont de dehors, s'entendent
paralleicsau plan plus ay sment que ceux qui se
font dans les hautes chambres, 8c dans les autres lieux minents.
Ton
Or peut dire que le Son du dehors s'entend mieux de dedans,
parce
que Tair qui entre par les fenestres fait plusieurs reflexions & sc renforce,
comme s'il rencontroit lieu propre faire l'Echo dans Tair de la
quelque pour
chambre & auquel il imprime vn plus grand
qu'il esineut, branle, parce
qu'il ne peut sortir de sa prison qui le renferme j ce qui arriue encore que les
fenestres soient fermes, mais non pas si notablement elles font
que quand
ouuertcs. Il faut pourtant que les bruits de dehors s'entendent
remarquer
d'autant moins que Ton est plus esloign des fenestres, si
particulirement
sc fait quartier vers les coins de la chambre.
Testoignement
Mais quand on est dehors, les bruits de dedans la maison ne s'entendent

qu auec difficult & souuent auec confusion, parce que le Son de dedans se
rflchit fois contre les parois de la chambre auant que de sortir, 8c
plusieurs
celuy qui sort en droite ligne est en petite quantit, & a de la peine d'esbran-
ler tou te la masse de Tair de dehors : 8c pu is ceux qui sont dehots, sont le plus
souuent fur vn
plan plus bas que celuy de la chambre, ce
quiempescheque
le Son n'aille droit eUx. L'on
peut encore considrer plusieurs autres rai-
sons de cet effet, mais des diffrentes circonstances
parce qu'elles dpendent
du lieu, osc fait 8c o s'entend le Son, chacun les pourra trouuer cn consi-
drant la situation de lieu.
chaque

PROPOSITION XIX.

A sauoir si le Son s'entend mieux de bas en haut, en basl


que de haut

CORE cette question en supposant la vrit de


qu'Aristote propose
EN Texperience dans le 45. Problme, il faut neantmoins voir si elle est v-
afin que nous ne cherchions
ritable, pas la raison d'vne chose douteuse. Plu-
sieurs maintiennent
que Ton entend mieux la voix d*vn Prdicateur, ou d'vn
Orateur de bas en haut,
que de haut en bas, lors que Ton cn est efgalejcaw
Liure Premier
34
mais il en faudroit faire plusieurs en des lieux differens,
cstoign, expriences
en des Eglises, dont les vnes fussent fans vote, 8c les autres
particulirement
fussent votes ou lambrisses, 8c puis en des lieux defcouuerts, comme il ar-
riue mand on preseheen plaine afin de voir si celuy feroit
campagne, qui
au haut d'vn arbre entendroit moins que celuy qui feroit fur terre, quand ils
sont egalement estoignez.
Quant aux Eglises ordinaires, Ton peut dire la vote 8c plusieurs autres
que
soit de la chaire, ou des murailles rflchissent lvoix en bas, ce qui
parties
la rend plus intelligible : mais parce
que les Temples pej^ent estre tellement

disposez qu'ils rflchiront dauantage la voix en haut qu'en bas, 8c


que Ton
n'apas expriment assez exactement si Ton entend tousiours mieux d'vn
lieu bas les Sonsqui sont en haut, Ton ne peut rien conclure d'asseur en cet-
te matire, si ce n'est
que Ton die que Thaleinc de la pluipart des Auditeurs

qui sont en bas, rend Tair plus grossier qui retient mieux la voix, ou qui la

multiplie: quoy que Ton puisse dire au contraire que Tair d'enhaut estant plus
rare & plus espur, est plus propre la voix.
pour porter
O r il est ays de sauoir le lieu d'o Ton entend mieux la voix, poufueu que
Ton n'vse car celuy
point d'artifice, qui sera en mesme plan que le Prdica-
teur ,8c qui se mettra visa visdefa bouche entendra le mieux de tous, suppo-
s qu'il ayt vne aussi bonne oreille que les autres. Et si Ton veut des dif-
iuger
frents lieux, lors qu'ils feront 8c qu'ils feront vn an-
esgalement efloignez,
auec la
gle efgal ligne droite qui scrt d'axe la voix & au Son, Ton entendra
reflexion
egalement, pourueu quela nefauoriscpas plus Tvn que l'autre.

PROPOSITION XX.

L es Sons s'empefehent & nuisent les Vns aux autres, ils se rencontrent.
quand

CY peut estre entendu en plusieurs manires, car vn Son foible & lent
CE se peut rencontrer auec vn Son fort 8c prcipit, comme la voix
quand
d'vn homme est foible, ou qu'elle se rencontre auec vne voix forte, ou quand
la voix se rencontre auec semblablement deux ou plusieurs
graue Taigu;
voix ou graues, foiblcs ou fortes se peuuent rencontrer ; or les voix 8c
aigus
les Sons s'empesehent les vns les autres en toutes ces manires, comme Ton

exprimente quand deux ou plusieurs en mesine Quant aux


parlent temps.
diffrentes lumieres.elles s'aydent ne se nuisent; car si Ton
plustost qu'elles
deux chandelles aux deux bouts d'vne chambre, ou d'vne table, Ton
oppose
void plus clair au milieu des deux, que Ton ne void au mesme lieu 3 si Ton en
ostevne; 8c s'il y auoit vn second Soleil TOccident sur Thorizon, le
quand
nostre commence seleuer, nous verrions clair nous ne faisons.
plus que
Neantmoins la rencontre des diffrentes lumires a quelque chose de sem-
blable celle des car comme le plus
Sons; grand Son empefche que nous
n'apperceuions le moindre, 8c qu'il de mesme la
qu'il engloutit supprime:
plus grande lumire nous
soustrait Ta moindre, comme Ton exprimente
on allume vne chandelle en plein midy : ce qui arriue semblablement
quand
a tous les obiets des autres sens extrieurs, tellement estre pre-
qui peuuent
8c affectez
uenus par vn de leurs obiets, qu'il ny

plus de place pour les au-
r.res, comme Ton
remarque aux odeurs qui font par fois si mauuaiscs, qu'elles
De la nature Sc des du Son
proprietez 35
toutesies bonnes j il y en a semblablement de bonnes sont
empefehent qui
si fortes 8c si excellentes, elles ont pntr il
que quand iusques l'odoratj
11e peut estre offens par les mauuaises, qui
se rencontrent
pendant v
qu'il
des autres.

peut semblablement
L'oeil estre si remply de lumire, la langue desaueurs,
& le sens du toucher de froid ou de chaud,
que Tceil ne verra point d'autre
chose, la lan gue ne p ourra sentir d'autre sueur, ny le toucher d'autre obiect:
car tous les sens sont tellement limitez, ne peuuent les bornes
qu'ils passer
leurs sont O r comme il y a des odeurs 8c des sueurs
qui prescrites. qui se nui-
vnes les autres,
plus les
sent il y a aussi des Sons qui
que s'empeschent plus les
vns que lesautres -, 8c nous pouuons conclure en
gnerai que les Sons grands
cVvehemens nuisent aux Sons foibles 8c petits, ne
dauantage que ceux-cy
nuisent ceux-l.
Mais il est difficile de sauoir si les Sons nuisent aux
plus aigus plus aigus
& si les graues nuisent
qu'aux graues, plus aux aigus qu' eux mesines, si les
Sons vnissons, 8c consonants se nuisent moins les dissonants; si les Sons
que
de diffrents instruments s'empeschent dauantage que ceux des mesines in-
struments , & par quels Sons la voix est plus ou moins L'on peut
empesehe!
dire monaduis Sons vnissons sc nuisent le moins detous,
quelcs particuli-
rement s'ils sontesgaux en force, 8c en toutes autres choses, parce que cette
grande conformit fait qu'ils s'embrassent,s'vnissent 8c semaintiennent plu-
stost ne se destruisent;
qu'ils quoy que Ton puisse dire qu'ils sc nuisent da-

uantage en tant que Ton ne les peut distinguer les vns des autres, raison de
la vnion
parfaite qu'ils ont ensemble, estant semblables deux lumires es-
gales, qui sc m estent si parfaitement que Ton ne peut discerner Tvne d'auec
l'autre. L'on dire la mesme chose de deux
chaleurs,deux ou
peut odeurs,
deux sueurs semblables, 8c mesme de deux amis, si nous passons la mora-
le ,
qui sont si semblables en leurs actions 8c en leurs volontez, Tami-
quand
ti est tres- parfaite, sem blent
qu'ils quasi vne mesine chose ; de sorte que Ta-
mitiest cause de Tefgalit, ou de Tidentit, si ce n'est ou Tef-
que Tidentit,
galit soit cause de Tamiti: ce
que
Ton obserue aux Sons
qui fontl'vnisson,
& qui s'vnissent ensemble, 8c vne mesme
parce qu'estant egaux presque
chose, ils se conseruent & se renforcent mutuellement.
L'on peut encore dire en cette manire que tous les Sons qui font quelque
accord de se nuisent
Musique plus que les dissonans, d'autant
qu'ils
se mf-
ient mieux ensemble, 8c qu'il est plus difficile de les discerner les vns d'auec
les autres, ils sont dissonants
que quand ; car ils s'vnissent tant qu'ils peuuent
& de TOctaue dont ils sont ou de est
s'approchent estoignez, Tvnisson,qui
semblable Tamiti, est la borne de toutes du mon-
laquelle lqs perfections
de. Mais si Ton
parle de Tempeschement que rcoiuent les Sons les vns des
entant se combattcnt&
autres, qu'ils qu'ils font contraires, plus ils sont dis-
sonants 8c plus ils offensent 8c Tesprit,
Toreille lequel estant amy de la paix C
du repos, de toutes
qui sont causes sortes de biens, a la contrarit & le
combat des Sons en si ce n'est vn esprit qui se plaise au desordre 8c
horreur,
au discord, comme est Tesprit des damnez, qui est dans vn desordre ternel,
8c
qui dsire que toutes choses luy soient semblables : del vient que Ton
croit
que la Musique & ses consonances ne peuuent
desplaire qu' vn esprit
mal fait 8c comme est celuy qui se laisse trop
desordonn, aysment etftpQr-
Liure Premier
36
ter lacholercjla Tenuie. Or nous verrons dans vn autre
vengeance8c
lieu quelles dissonances font les plus dsagrables, ou qui sont les meilleurs

accords. L'on maintenant considrer si les Sons aigus se nuisent plus


peut
ne nuisent aux graues-, c'en soit, c'est chose certaine
qu'ils quoy que qu'vn
Son plus grand 8c plus fort, qu'vn autre Son ne soit
empesche dauantage
si ce n'est que les consonances soient cause du contraire : car Tvnisson,
ouy,
da-
quoy qu'il ayt ses Sons plus foibles que ceux d'vne dissonance, empesche
Ton neles distingue, le difeord n'empesehe la distinction
uantage que que
des siens, comme nous auons desia remarqu. Or la raison de ces empefche-
mens se prend de la diffrence & contrarit, ou de Tvniformit des mouue-

mens, par lesquels Tair est frapp, diuis, ou rompu en diuerses manires ; ce
fit que quand il s'aduance d'vn cost le Son, il est empes-
qui pour porter
8c
qui luy vient la ren contre, qui le retarde
che par vn au tre mouuement ou
Tarreste entirement, s'il est assez puissant ; ce que Ton exprimente aux
vents contraires, dont le plus fort empesche 8c abbat le moindre, car les cau-
ses naturelles sont contraires font semblables aux ennemis se font la
qui qui
car la plus forte surmonte la plus foible qui luy cde 8c luy obit: d'o
guerre,
Ton peut conclure le bel ordre dans toutes les cratures, 8c To-
qui sc trouuc
bey ssanec que nous deuons aux puissances Suprieures.
L'on obscruelamesme chose dans les Chceurs, ou Ton chante Toffice Di-
uin Tvnisson, car les plus fortes voix couurcnt les plus foibles, 8c empef-
ne soient des grosses
ehent qu'elles ouyes ; & le Son des tambours, cloches,
des moulins tan, ou papier , 8c gnralement toutes sortes de grands
Sons violans foibles 8c plus petits
bruits&de empefehent quehfS Sons plus
ne soient ouys 8c distinguez.

. PRO POSITION XXL

Les Sons, 7* consequemment les voix seruir pour mesurer la terre, &pour
peuuent
de ce qui je passe dalls tout le monde en peu de temps.
faire sauoir les nouuelles

E Proposition est tres-fcile conceuoir, fi Ton considre le


que
qu'il besoin
GETT Son n'est pas port dansvn moment, de temps pour pas-
ser du lieu oil est fait iusques Textremit de la sphre de ion actiuit, &
Ton peut sauoir la distance, dont il peut estre entendu. N ous trouuons
que
vn exemple de cecy dans Cleomedes au liure second, o il dit que le Roy de
Perse auoit des hommes Susc iusques Athnes, lors fai-
dispos depuis qu'il
soit la guerre dans la Grce, afin qu'ilfist sauoir aux Persans ce qui se passoit
danssonarme. Ces fylessagersestoient sur des lieux minents, 8cre-
posez
la voix les vns des autres, toutes
que Ton fauoit
ceuoient tellement sortes de
nouuelles dans Tespace de deux iours, ou de quarante huict heures. Iefay
manires des nouuelles aussi
que Ton peut vser d'autres pour faire sauoir
viste que par la voix,car les flambeaux seruir cela, ce quiestoit m-
peuuent
Perses, comme tesinoigne Aristote au liure du
'blablementpratiqu parles
monde 6. oilditqueCambyses, Xerxes 8c Darius se s'eruoient de
chapitre
flambeaux pour
sauoir tout ce qui se passoit dans T Asie, commes'ils eussent

par tout.
est prescns L'on aussi faire sauoir des nouuelles fort prom-
peut
aucclcs canons 8c les arquebuses, non seulement leur bruit, mais
ptement par
aussi
De a nature & des du Son.
proprietez 3^
des lettres dans le creux des ou des
aussi en enfermant baies, boulets. L'arc
sert mesme fin, car la flche porte la lettre cent ou deux cens 8c le ca-
pas,
mion vne demie lieu, ou moins selon fa porte 8c fa longueur : quel-
plus
sont scruis de Colombes cet effet, comme Hircius & Bru-
ques-vnssc pour
sus, au rapport de Pline 37. ce que
liureio.chap. Dousa explique parces vers

Qttid figl obfidio, quid arecs,


ut vala profunt per $faa inu'n
Eunte coeli nuntio ?
I veut dire Ton se seruit de Colombes au de Leden
que Sige pour porter
L'on tient voir cequi
que ceux qui
i les nouuelles. alloient screprescntoitsur
les thtres, nt donn commencement ces faits par les Co-lom-
meges
! bes qu'ils portoient dans leur sein, afin de mander ceux estoient de-
qui
i meurezlamaison ce qui se faisoit sur le thtre. Les Nautoniers
d'Egypte
la mesme chose, comme font ceux qui demeurent entre Gaza 8c
>ratiquent
e Caire, au rapport deBelon& deBoterus. Les Arondelles 8c les Corneilles
aussi porter des lettres, comme Marrhen Roy d'Egypte fait voir
peuuent
y chez vElian liure 6. des animaux mais ie ne veux pas m'amuser
chapitrey.
: raconter toutes
les faons dont Ton peut vser, comme du chien , du chat, des
autres bestes 8c des oyseaux pour porter des lettres, afin queiereuienneau
son dont nous parlons maintenant, qui semble auoir quelque auantage par
dessus les autres manires, sinon en vitesse 8c subtilit, du moins raison
mieux la pense, on parle ; la Trom-
qu'il explique particulirement quand
peut au eiuir de parole, mais les coups de canon peuuent estreen-
pette
1 tendus de dont on peut vser pour ceux qui aduertir
beaucoup plus loin,
sont de tontce qui sc passe o Ton est; comme Ton fait aux siges,
estoignez
. aux batailles, 8c s autres entreprises donner le 8c pour cora-
pour signal,
mander ce au chef de Tarme. Ie laisse les autres Sons, comme ce-
j qu'il plaist
luy du Tambour, des Arquebuses, des Sifflets & des Cloches, dontl'onse
iii sert dans les Villes en temps de guerre aduertir les corps de gardes du
pour
nombre des hommes
qui paroissentdanslacampagnei
! voudra,
celuy Ton peut Ton
Oriedisqu'auectouscesSons,ouauec que
mesurer les distances de la terre, car sachant de
distance la Trompet-
quelle
te, ou la Cloche peut estre ouye, Ton cognoistra
combien elle era
estoigne^
8c l'on peut tellement modrer, adoucir 8c affoiblir les Sons, mesure-
qu'ils
ront telle distance si le Son duTambourest
; que Ton voudra; par exemple,
entendu d'vne Ton pourra lc frapper
? lieu, si doucement, que Ton ne Ten-
il roit d'affoiblir le Son du canon,
I tendraquedecentpas; plus difficile
raison qu'il ne peut faire du bruit s*il n'y a vne certaine quantit de poudre
canon ; 8c i Ton donne trop peu de vent aux Trompettes & aux Cornets, ils
nc pourront sonner. L'on peut trouuer & par raison combien
par exprience
il faut diminuer le vent ou le coup, afin que le Son ne s'entende que d'vn
distance donne :8c ceux qui voudront toiser Sons establir
parles pourront
vn art parle de certains dont les vns s'entendront de six
moyen instrumens,
pieds, lesautiesdei.deioo.de 1000, 8cc.
Or des nouuelles le moyen des Softs, & pour sauoir la
^ pour enuoyer par
Vitesse de la voix : combien il se passe de minutes,
par exemple depuis que le
Son est d'vne
produit iusques ce
que
Ton Tcntende lieu, de demie lieue, de
cent, de
cinquante pas, ou de quelqu'autre espace, il faut faire plusieurs ex-
D
Liure Premier
38
& que
pcriences, celuy qui parle ou qui produit quelque Son, soit veu de ce-
luy quitstcsloign, cV qu'il fasse quelque signe d'vn baston, ou de la main,
ou en quelqu'autre manire au meme temps le Son, afin que
qu'il produir
combien il s'est pass de temps depuis
celuy qui en mesure la vitesse cognoisse
le signal donn, ou depuis la production du Son, ce que le Son ayt
iuques
est ouy est efloign. ou qui produitleSon
par celuy qui Celuy qui parle,
si l'autre fait paroistre
peut aussi obferuer le temps, par quelque signe le mo-
ment il commence d'ouyrleSon. Mais
Texperience fera plus facile 8c
auquel
si vn ttoisiesine
certaine les signes 8c le temps,
plus remarque parce que celuy
& celuy qui remarque le temps estre empeschez 8c trou-
qui parle, peuuent
blez en parlant, ou en faisant le signe: or il y aura de personnes,
plus &plus
certaine en scia ; car ils pourront confrer leurs obseruations, 8c
Texperience
temps proportionnel entreccux seront en debat.
prendre quelque qui
Le mouuement ou battement du coeur pourra seruir de mesure au temps,
car la rel piration est plus incertaine que le battement du poux,d'autant qu'el-
le dpend de nostre volont. donc,
dauantage Supposons par exemple, que
le poux naturel bien tempr batte trois fois auant que Ton oye le Son se
qui
fit cinq cens pas de l ; Ton pourra par pres mesurer vne minute de temps
les diuers battemens du poux, afin de sauoir combien il faut que le lieu
par
o le Son se fait soit estoign pour estre ouy dans vne minute d'heure; car si
de cette minute & de la distance, Ton peut conclure
Tonalacognoisince
combien il faut de temps pour faire sauoir des nouuelles par toutlemonde
des Sons, ou de la voix. Iefay que les diuerscs
moyen de
parie dispositions
Tair, des vents, 8c des lieux de la terre peuuent apporter vne grande varit
en cecy. Mais la diffrence de cette vitesse est souuent insensible dans Tespace
de cinq cens pas, bien que Ton oye le Son auec plus ou moins de vhmen-
ce scion les vents ou qui ay dent. Ie suppose maintenant
qui nuisent, que Ie
trois fois auant que Ton oye le Son se fait 500. pas, 8c
poux batte qui qu'il y
ayt 66 battemcnsdvn tel poux dans vne minutedheure; 8c dis que le poux
bat du moins 18 fois auant que Ton oye le Son d'vn canon, d'vne arquebu-
se , d'vnetrompette ,d'vnecloche, d'vn marteau, du tonnerre, ou de
quel-
instrument d'vne lieu de nous, 8c consequemment
qu'autre estoign que le
Son qui feroit assez fort pour estre ouy par toute la terre, ne pourroit estre

ouy que dansletempsquele poux batteroit 125)600 fois, c'est diredansvn


iou r en tier 8c huict heures, 43' & presque 42". d'o Ton conclure cora-|
peut
bienilfaudroitdeiourspourouyrvn Son du Ple T Arctique,
Antartique
car puis qu'il y 14000 diamtres de la terre, dont chacun a 12291 lieues, Ton
seroit mille fois autant de temps auant que d'ouyr leSond'vnPole
quatorze
l'autre, comme Ton seroit auant r par tout le diamtre de la ter-
que de Touy
re: mais le Son ne peut pas durer si long-temps, ny estre si fort qu'il puisse
estre ouy de si loin, si ce n'est que Dieu voulust vn tel Son : ce qu'il
produire
fera peut-estre les Anges sonneront de laTrompette au grand iour du
quand
tous ceux qui seront morts. O r il est ncessaire d'ad-
Iugement pour appeller
iouster le & se com-
temps que les Messagers employent parler ensemble,
les nouuelles, 8c de sauoir combien les postes, ou les stations de
muniquer
la voix sont les vnes des autres: doiuent seulement estre
estoignes lesquelles
six en chaque lieu.
esioignesde5oopas,afinqu'ilyenayt
Quant au temps que les se parlent, Ton vne minute
Messagers peut prendre
De la nature Sc des du Sors
proprietez 39
station, afin d'aiouster fois 66 battemens de poux auec
pour chaque quatre
les 18 qui e font pendant que la voix sc communique par Tespace d'vne lieu,
de manire bat 84fois auant que Ton sache la nouuelle d'vne
qucle poux
lieu.
NOUS ncpouuonsmettredes stations d'vn pole l'autre, ny faire vnSon
estre entendu de 31074000 qui sontdu
assez fort lieues, Ple
pour Arctique
TAntartique; & ce Son ouy que le poux
ne seroit point n'eust battu 57731-
c'est dire
aooofois, que dans Tespace de 144323 heures, car le nombredes
battemensdu poux diui par 4000, qui est le
nombre des battemens
qu'il
fait dans vne heure, donne lesdites heures, lesquelles estans
diuisespar 24
donnent 6013 iours, &^, c'est dire presque demy iour-, or si Ton diuisc ces
6013 iours par 365,1'on aura 16 ans, qui se passeroientauant que d'ouyrdu P-
le Arctique le Son qui se feroit 8c outre cela 7$iours&de-
TAntartique,
Ton ne peut
my, qui restent pres la diuision , 8c consequemment ouyrle
dans le tour entier du Firmament, de 52 ans 8c 1B iours,
Son que dans Tespace
maisie encore ailleurs de la vitesse du Son.
parleray

PROP OS1TION XXII.

L'on peut se seruir des Sons de chaque instrument de Musique, & des differens mouu*
mens que l'on leur donne pour discourir de toutes fortes de suiets, O* pour
les sciences,
enseignerez apprendre

est excellente, car elle la manire de dis-


Proposition enseigne
CETTEcourir de toutes choses en ioiiant des instrumens, encore
que celuy qui
les touche, fou muet, car Ton peut discourir uecvn au-
ouquienoytioer
tre en ioiiant de TOrgue, de la Trompette, de la Viole, de la Fleute.du Luth
8c des autres instrumens, lans
nul puisse entendre le discours,
que que celuy
le secret, ce qui se peut en plusieurs manires.
qui sait pratiquer
En premier lit u si le loueur d'instrumens, 8c Tauditeur se seruent d'vne ta-
blature qui contienne toutes les lettres de Talphabet: car chaque Sonexpri-
rncra chaque les trois notes, ou les trois voix
lettre; par exemple, qui se treu-
uent dans G , re,sol, vr, pourront eruir pour ces trois lettres R, S, V, &c. 8c
Tauditeur ayant son Luth, ou fa tablature deuant les yeux verra clairemenc
les dictions formera le ioiieur auec les Sons de son instrument,
que auquel
i! pourrarefpondre en ioiiant d'vnautre instrument. de Mais il est facile
par-
ler ensemble sans tablature, si Ton vsc des huict ou quinze Sons d'vn mode,

par exemplede ceux du premier, les quinze lettres, &des


pour premires
huict Sons du second mode pour le reste des lettres: ou si les vingt Sons des

vingt articles de Ja main les vingt lettres de nostre al-


harmonique expriment
phabet ; car Ton peut laisser S, Y, 8c K, comme nous dirons ailleurs.
11 y a mille autres fubtilitez 8c industries trouuer
qui se peuuent par le
moyen des Sons ;& deux ou tellement s'accou-
plusieurs personnes peuuent
stumerauxSons des instrumens, qu'ils parleront familirement de tout cc
fans entendre.
L'on peut encore
qu'ils voudront, que nul les puisse exprimer
des paroles 8c des priodes entires les Sons, car les preludcs,la fuitte des
par
airs 8c des chansons, la dduction des modes 8c du fy sterne ont de la
parfait
ressemblance auec lesoraisons& les harangues, le.
particulirement quand
D Jj
Liure Premier
4o
Musicien fait les cadences & les passages bien propos, 8c qu'il scsertdea
scion le jet qu'il traite. Or cette manire de discourir se peut
Rytmique
dans toute Testendu des Sons, c'est dire dans Testendu de cent
pratiquer
ou deux cens pas & dauantage, cat Ton oyt le Son de la Trompette de beau-
8c consequemment les Sons peuuent seruir de messagers 8c
coup plus loin,
de lettres secrtes, quand celuy qui Ton veut rescrire n'est efloign que de
demie lieue ou d'vne lieu, d'o Ton peut entendre les Cloches ou la Trom-

pette.
du Tambour, encore
L'on se peut ausi seruir que le Son qu'il faitnesoic
des interualles la varit desmouuemens
pas capable harmoniques,car Ryt-
hmiques , dont on coustume de le battre, peut seruir de characteres j par ex-
Ton peut se seruir des cinq temps du quatriesme mouuement
emple poeoni-
est reprsent o u les
que,qui par trois brefues & vne longue o-,pour quatre
lettres A B C D, 8c de la premire espece du mesme mouuement,
premires
le prcdent u o , pour les quatre lettres
qui est renuers-u qui suiuent, sa-
uoir E F G & H ; le mouuement Choriambique dissous, ou Pyrrychianape-
le, qui est compos de
quatre
mouuemens briefs 8c d'vn
long, peut expri-
mer IK L M N : quelques-vns appellent ce mouuement Franois, d'autant
les Franois se seruent ordinairement de ce mouuement ils bat-
que quand
ten&leTambour, comme Ton voiticy o u o-.OPQRpeuuentestreexpri-
mez parle mouuement mineur, dont les deux premiers mouue-
Ionique
mens sont briefs, 8c les deux derniers sont longs, comme Ton voit icy 0 o
Les Suisses s'en seruent ils battent le Tambour. En fin le mouue-
quand
ment dont le premier 8c dernier mouuement est long, 8c le
Choriambique,
second & le troisiesme estbricf,comme Ton voiticy - y u Tal-
-,peutacheuet
en exprimant ces quatre dernieres lettres S T V X. L'on sc peut seruir
phabet
des mesmesmouuemens fur les Cloches, fur les Trompettes-, fur le Luth,fur
la Viole, fur TOrgue & fur les autres instrumens, &lesaccommoderaux
& toute sorte de signal qui peut estre apperceu
flambeaux, des yeux, des
oreilles, du toucher, de la fantaisie 8c de la raison.
Mais Ton la mesme chose
peut pratiquer plus subtilement en exprimant
tout ce que Ton voudra, tant cn Franois, qu'en Hebricu, en Grec , en
en Italien, ou en autre sorte de langue,auec Sons, ou mou-
Espagnol, quatre
uemens diffrents, estre variez cn vingt-quatre manires
qui peuuent pour
seruir de vingt- quatre lettres : car les nombres 1,1,3,4 estant mu ltipliez les
vns par les autres font vingt-quatre diffrentes conionctions, qui se treuuenc
dans les quatre mouuements susdits, 8c dans chaque de choses
quaternaire
diffrentes: dont la raison est qu'il se fait autant de changemens en chaque
lieu comme il y a de choses proposes, & que chaque chose peut estre mise
dans chaque rang ou lieu, comme
autantdefois le nombre
prochainement
moindre peut estre chang de fois;de l vient que trois mouuemens
peuuent
auoir six diuers changemens, puis que deux se changent deux fois; car le troi-
siesme estre mis deux fois au commencement, deux fois au milieu, 8c
peut
deux fois la fin} & si Ton adioustevn mouuement, il setrouue-
quatriesme
ra six f ois au premier lieu, six fois au second, six fois au troisiesme 8c six fois
au quatriesme lieu.
de cs se void dans le tetrachorde Diatonic, vf,
L'exemple changemens
peut exprimer nos lettres: ce qui se peut ausi
reymijfa, qui vingt-quatre
De la nature & des du Son: 41
proprietez
les quatre notes, ou cadnces de Octaue, ou
faircaucc principales chaque
mode, auec les cadnces du premier mode,
Je chaque par exemple Vt, misiol,
du susdit Tetrachorde, vt, re,mi}fa, frit voir ces
st : voicy Tcxemple qui que
ouacre syllabes, les quatre Sons du Tetrachorde des
qui signifient principa-
les , peuuent estre coniointes en vingt-quatre manires diffrentes.
. . ,_ . Ces 2,4 changemens monstrent que
Alphabet Harmonique. yQn faire vinet.quatrc chants
diffrents auec chordes d'vne
quatre
Epinette, quatre tuyaux d'Orgue, ou
autres quatre Sons, fans deux
repeter
fois vn mesme Son '>la Qu in te donne
six chants tous diffrents : la
vingt
Sexte maieure ou. mineure 7 z o: la Se-
ptiesme5o4o.& l'Octaue 40320^01!
il s'enfuit Ton peut faire des ha-
que
rangues entires auec la feule Quarte
fur le Luth, fur TOrgue, fur les Clo-
ches , fur la Trompette, &c. qu'auec
TOctaue Ton peut exprimer tous les
characteres des Chinois , pourueu
ne surpassent de quarante
pas le nombre mille trois cens vingt : 8c
qu'ils que
toutesies espces des plantes, des animaux, des mi-
celuy qui cognoistroit
nraux 8c des pierres, pourroit les exprimer 8c toutes les sciences
enseigner
auec toutes sortes d'instrumens de Musique.
Or Ton peut conclure dece discours combien il y a de chants differens dans
Testendu d'vne double, d'vne ou d'vne Octaue, 8c des
triple, quadruple
Tinfiny. Ie rcmarqueray seulement
suiuantes iusques que le nombre des
estre trouus dans Sons, oudansvne double
chants, qui peuuent quinze
Octaue; est ex prim par le nombre qui fuit 13075743(58000 ; vn plus
grand
nombrede chants se trouueroit dans l'Octaue, s'il estoit de repeter
permis
deux fois chaque Son. Or il faudroit du moins heures la
employer vingt
de cette diuersit des chants se peuuent faire dans Testen-
prononciation qui
du d'vne Octaue: car huictSonsne estre chantez
peuuent que dans Tespa-
ce du temps Ic poux bat deux fois, soppof batte 66 fois dans vne
que qu'il
minute d'heure: Ton peut usti mesurer le temps les respirations, si cha-
par
dure cinq battemens de poux,comme Ton croit: car cecy up-
que respiration
| pos nous respirons treize fois dans vneminute d'heure, 8c dans vne heure
791 fois; mais ieparleray de toutes ces combinations dans le liure des Chants.

PROPOSITION XXIII.

Sons est multiplie par les diuers mouuemens


Laforcedes Rhytmiques que l'on leur don-
ne, & par la qualit des corps & des coups par lesquels ils font produits.

de cette la
premire partie Proposition, qui appartient Rhy tmique,
LA csttres-certaine,car Texperience enseigne que le
SondelaTrompette
ou de instrument anim d'vn mouuementIambique,ou A-
quelqu'autre
pestique touche plus viuement nos esprits, son mouuement est
que quand
D ii;
Liure Premier
42
L'on obserue la mesme chose dans les battemens du tambour, fur
fsondaique.
le mouvement estant oberu,Ton void marcher les
lequel pyrrbichianapefte
soldats ,8c les suisses marchent sous le mouuement ionique mineur',
Franois
mais nous parlerons de la Rhytmique 8c des estets qu'ont
plus amplement
les diffrents mouuemens des Sonsau trait des rhytmes, qui sont communs
toutes sortes de Sons, 8c consequemment la voix & la parole, qui doit a-
les diffrentes
uoir des mouuemens diffrents suiuant pasions qui nous em-
portent , ou que nous voulons faire paroistre.
De l vient que les mouuemens rhy tmiques sont appeliez Tame 8c la force
du Son, comme les diuerscs de Rhtorique sont TamedeToraison;
figures
le fer ouTacier
car cmmc qui arment Tay mant, multiplient fa force 8c fa vi-
si ce n'est Ton croye qu'ils monstrent leurs forces, qu'ils ne pou-
gueur, que
u oient fans la prsence de Tay mant: de mesine le mouuement
expliquer
qui est press & leger, c'est dire qui a plusieurs briefs,
Rythmique, temps
comme sont les Choriambiques dissouz, ou les Pyrrhichianapestes, multi-
la force du Son si sensiblement 8c si puissamment, qu'il seroit difficile de
plie
le croire si Ton ne 1 auoit expriment.
La seconde partie se prouue aussi par Texperience, qui monstre va-
qu'vn
se faitde bon celuy donton fait les Cloches,&
metal,commc qu'vn vase d'ar-
gent a le Son 8c plus vif qu'vn vase de plomb.
plus pntrant Ceux qui ioient
de l'Epinette remarquent que les chordes d'or ou d'argent font vn autre ef-
fet que les ordinaires : 8c Ton exprimenter la mesine chosc aux
pourroit
Trompettes d'or,d'argent,d*acier 8c de toutes sortes
de mtaux, ou de cornes
8c de bois, afin de remarquer la diffrence des Sons en toutes sortes de
Trom pettes, de tuyaux de Fltes 8c de Flageolets.
d'Orgues,
Il faudroit encore exprimenter toutes les espces de chordes fur les Luths,"
les Violes, les Lyres, & les Harpes, 8c faire ces instruments de toutes sortes
de bois y de cornes 8c de mtaux, afin d'obscruer la diuersit des Sons; & si la
caisse d'vn Tambour estoit d'or ou d'argent, & que la peau fustd'vn Ours,
dfvn Tygre, ou d'vn Lyon, le Son du Tambour seroit diffrent de celuy de
l'ordinaire.
La troisiesine se prouue encore car quand on frap-
partie par Texperience,
pe doucement le Son qui se fait par le coup ne frappe
quelque corps, pas les
8c ne les excite pas si puissamment
esprits auec vne telle force, il
que quand
est plus grand & plus violent: 8c cette violence est quelquesfois si grande,

que le Son fait perdre Touye, priue les auditeurs de raison 8c de iugement,
trouble ou corrompt le vin dans les caues, fait mourir les enfans dans le ven-
tre des mres, & rompt les vitres des maisons, 8cc. comme Ton exprimente
au bruit du tonnerre, de Tartillerie, des cloches, des vents 8c des tempestes.

PROPOSITION XXIV.

A sauoir si f on la quadrature du cercle, la duplication du cube, O*,


peut reprsenter
toutes les choses du monde par le moyen des Sons.

difficult car si Ton tend


ay fe rsoudre,
est bien deux chordes
CETTE 8c 8c demefme matire, 8c que la longueur
d'cgale grosseur longueur,
de Tvne soit celle de l'autre, comme le diamtre du cercle a fa circonferen-
T )o la nature & des du Soft. 4$
proprietez
( ,:,OL conmcecostdu cube double au cost du souz-double , les Sons des
dite? chordes sontentr'euxcommeles lignes, 8c consequemment elles re-
la quadrature du cercle, &ia duplication du cube. Il faut con-
prsenteront
clure la meme chosede toutes les autres sortes de lignes 8c de corps,
quoy
&irrationels,
qui peuuent
reprsentez estre par des
qu'incommensurables
si Ton oyt ces Sons ensemble, ils font des
Sonsdemesmeproportion:mais
Dissonances qui seront d'autant plus mauuaises que les chordes-, ou les lignes
les Sons reprsentent sont plus irrationelles. D'o il arriue que les Disso-
que
nances qui viennent des Sons que font les chordes incmensurables en lon-

gueur
ne sont pas si mauuaises que celles qui sc font par les chordes incom-
mensurables en puissance, sont plus difficiles compren-
parce que celles-cy
dre que celles-l. Or il estayf de reprsenter en cette manire toute la Go-
mais il est encore
mtrie par le moyen des Sons, plus ays de reprsenter TA-
les nombres
rithmetique, d'autant que tous sont mesurez par T vnit, 8c con-
ils sont tous commenfurablcs.
sequemment
L'on peut voir au trait du Luth, fur lequel le ton est diuif en deux demi-
tons, 8c TOctaue en douze demitonsegaux, de combien ls Consonances
&les Dissonances de cette diuision sont diffrentes de celles suiuent la
qui
des nombres b que j'explique en plusieurs endroits,
proportion harmonique
& de combien lcsSons qui suiuent la proportion Arithmtique sont plus
doux que ceux qui suiuent la Gomtrique.
Il est encore bien ays de conclure que Ton peut reprsenter toutee qui est
au monde, & consequemment toutes les sciences par le moyen des Sons, car
en poids, en nombre & en mesure,
que toutes choses consistent &que
f)uis
es Sons reprsentent ces trois proprietez, ils peuuent signifier toutee que
Ton voudra, si Ton en excepte la Mtaphysique, qui spare toutes ses propo-
sitions de la matire sensible & de l'intellectuellc, les epure
&qui iusques
tel point qu'elles nous font enuisager lasouueraine beaut de Testre des estres.
D'o il s'enfuit que Ie parfait Musicien peut inuenter des dictions, 8c vne lan-
naturellement les choies, 8c qu'il peut
gue parfaite, qui signifie enseigner
les sciences fans vser d'autre langage que de celuy d'vn Luth, ou de quelque
autre instrument, comme dansvn autre lieu.
iemonstreray plus amplement
Et si auoit Toreille assez bonne 8c assez fauante, il pourroit dis-
quelqu'vn
cerner 8c recognoistre les proportions de toutes sortes de lignes par le moyen
desSons, & consequemment il pourroit toutes les propositions
expliquer
de la Gomtrie en ioiiant de tel instrument ou en chantant,
qu'il voudroit,
pourueu qu'il peust faire de fa voix tout ce qui se peut faire fur les instru-
mens. Mais il n'y a point d'homme qui ayt Toreille assez dlicate & subtile
pour ce su jet, si ce n'est le parfait Musicien qui n'a point encore paru.

COROLLAIRE I.

Puis
que nous auons icy parl de la quadrature du cercle, &deladuplica-
tionducube, il faut remarquer que celle-cy acsttrouueparle moyen d'v-
ne ou de deux 8c par Thyperbole 8c Tellipse , qui font les trois
paraboles,
principales sections du cne, 8c qu elle se peut encore trouuer par le cercle:
mais celle-l n'a pas encore est rencontre, ou du moins elle n'a pas est
publie} quoy que plusieurs en ayent bien & que Molther
approch pres,
D IUJ
44 Liure Premier

estime la vritable de la circonfrence a 31415P, lors le dia-


que grandeur que
mtre est de 100000.
A quoy il adiouste la quadrature en termes
que Ton a ceux
plus prcis que
d'Archimede, on prend trois fois le diamtre, 8c la cinquieme
quand par-
tie de la ligne qui souz-tend le quart du cercle, d'autant que la grandeur de
la circonfrence, que Ton trouue par cette mthode, est de 314142, qui n'est
diffrente de celle qu'il croit exacte que de 17, au lieu que la mesure d'Archi-
mede, qui met trois fois
8cl le diamtre dans la circonfrence,
manque de
iz6. EtsiTon prend son autre mesure sauoir trois fois ledia-
plus prcise,
elle manque de 74, c'est dire fois
metre&vnesurdixpartistanteyi, quatre
dauantage que celle de l'autre mthode qui ne manque que de 17 fur 3141 jp.

COROLLAIRE II.

Si la raison des tremblemens, 011 des retours de la chorde est la mesme


que
celle de la des chordes, comme nous monstrerons dans le liure
longueur qui
il semble que le nombre
fuit, des retours de celle qui est esgale la diagonale
du quarr,doit estre incommensurable au nombre des retours de celle est
qui
esgaleaucostdti mesme 8c nous donner autant de
quarr, que puissions
nombres irratonels entr'eux de lignes incommensurables, & conse-
que
quemment que la Musique puisse dauantage quel'Arithmetique, & quelle
la Gomtrie
s'esgale j quoy que Ton puisse respondreque chaque trem-
blement ou retour est vn mouuement, 8c que nul des mouuemens de ces
deux chordes n'est commenfurable 8c rationel,ou du moins
qu'il y cn a deux
qui ne peuuent auoir nulle commune mesure, si ce n'est que Ton la
prenne
de ces mouuemens comme celles des lignes, 8c que Ton die qu'ils
puissance
font commensurables en puissance. Or l'on voir la 34 Question
peutencore
des PhysicomathematiqueSjdans ic monstre si Ton peut establir vne
laquelle
nouuelle science se nomme 8c plusieurs autres diffcultez
qui Psophologie,
dont ie traite dans cet oeuure, scruiront de cet-
lesquelles pour Tintelligence
te Proposition.
PROPOSITION XXV.

Asauoir en quoy le Son est de la lumire,& en quoy il luy est


diffrent semblable.

vs auonsdesia monstre vnes des diffrences, & des ressem-


quelques
NO blances qui sont entre le Son & la lumire, par exemple que le Son ne
se communique pas envn moment comme la lumire, dans la huictiefmc
ne dpend
Proposition: qu'il pas tant des corps par lesquels il est produit,
comme la lumire du corps lumineux, dans la neufiefme
depd Proposition:
en le Son est plus ou moins subtil, s'rse rflchit dans Tair, 8c s'il s'aug-
quoy
mente , ou s'il sc diminue comme elle en d'autres
propositions, de sorte
qu'il
faut sculementicy ce qui a est obmis.
suppler
Ic dis donc premirement
que comme la lumire nous fait paroistre les dis.
ferentescouleurs des corps suiuant les diffrentes incidences, & reflexions
fait sor leurs surfaces, les Sons font semblablement les diff-
qu'elle paroistre
rentes des
quaiitez corps, par le moyen du mouuement deTairquitouche
& qui frappe leurs surfaces, 8c que Ton peut dire que les couleurs ne sont au-
De a nature & des du Son.
proprietez 4J
. tre chose la diffrente immersion 8c rflexion des comme les
que rayons,
que les diffrents
Sonsnc font autre chose mouuements de Tair.
2. La lumire est inuisible comme le Son, car nous ne voyons
que des su-
colores, tant qu'elles leSoleil, ou les au-
perficies qui reprsentent peuuent
tres corps lumineux j ce que Ton prouue par les glaces des miroirs polis qui
tellementle Soleil qu'il est difficile de le distinguer du vray So-
reprsentent
leil , 8c si tous les corps estoient egalement polis, Ton ne verroit autre chose
le Soleil, cn quelque lieu que Ton regardast. Or Ton prouue
que aysment
lumire est inuisible de soy-mesme par celle que Ton ramasse
que la aux
o brustent les miroirs concaues, 8c les lentilles de verre 8c de
points, crystal,
on ne peut nullement voir si elle n'est rflchie
laquelle par des corps opa-
la rendent Ton peut neantmoins considrer
ques qui visible, furquoy que la
par le miroir
lumire ramasse parabolique dans vn point de Tair n'est pas

n'enuoye nul rayon Tceil* voit la surface du So-


veue, parce qu'elle lequel
leil, lors qu'il se met dans le point illumin : or Ton
pouuoit aufh bien dire
accident n'est sensible non plus que la lumire j si ce n'estpar le moy-
que nul
en des corps qui soustiennent les accidents, 8c qui leur donnent Testendu,
ne peuuent auoir le moyendela estant
qu'ils que par quantit,aquelJe oste,
reduiroient dans vn point, si l'Autheur de la nature ne
ilsperiroient,ousc
faisoit vn miracle semblable celuy par lequel il peut mettre 8c conseruer
tous lc ; corps dans vn mesine lieu, 8c reduire tout le monde dans vn mesme

point.
C'est ainsi les Sons rendent Ie mouuement de Tair sensible, 8c qu'ils
que
nous font des corps nous ne pouuns co-
remarquer plusieurs qualitez que
:8c si Ton considre bien
que par leur
moyen attentiuement la na-
gnoistr
ture de la lumire, Ton trouuera peut-estre qu'elle n'est autre chose qu'vn
mouuement de Tair, qui porte auec soy Timage de son
premier moteur,
sauoir du corps lumineux, pour le rendre sensible Toeil sous le nom 8c Tap-
de couleur, ou de lumire, comme le Son n'est autre chose
parence quelc
mouuement du meme air, qui porteauec soy les qualitez de fa cause efficien-
te , sauoir des corps qui lc meuuent, dont il nous fait apprhender
Timage
sous le nom&TapparenceduSon. Et comme Ton pourroit dire combien il
y a de pores & de parties brutes, ou polies dans la surface des
corps qui rfl-
chissent la lumire si Ton sauoit le nombre des rayons rflchis, 8c la mani-
re dont chacun s'enfonce 8c s'immerge dans le solide des corps, & sc rflchit

iusques Toeil : de mesme Ton pourroitsauoir toutes les de la sur-


inegalitez
face des corps qui frappent Tair, si Ton sauoit toutes les proprietez du mou-
uement de Tair qui frappe Toreille sous Tespece du Son.
3. Comme la lumire ne peut estre conserue sans Tinfluence actuelle du
corps lumineux, de mesme le Son ne peut estre conseru sans le mouuemenc
de Tair. Car
Texperience que Csar la Gallarapporte dans son liure de la Lu-
sauoir les pierres
mire, que calcines, qui font de la nature dcTarseniccVs
fort la seconde
(que Galile
caustiques, luy monstra) estant exposes lu-
mire du Soleil, vne lumire conseruent encore dans
conoiuent qu'elles
les tnbres, ne prouue autre chose sinon que lesisites pierres reoiuentvne
certaine altration 8c disposition de la seconde lumire du Soleil,
qui les rend
propres illuminer comme vn charbon ardant, ius-
quelque peu detemps,
qui les faioit luire. Et peut-estre
quescequ'ellesayentperduladiposition
Liure Premier
4#
a vne semblable vertu de luire si Ton
la disposition sauoit
que-chaquc corps
comme il arriue au chesne aux
qu'il requiert pour cela, pourry, Tagaric,
vers luy fans, Teau de la mer, aux merlans,aux harans, la raye, 8c la mo-

qui luisent
lu cuite, & plusieurs autres poissons de nuit. Mais il est bien
difficile de recognoistre quel point vn corps propos doit arriuer
iusques
pour estre rendu lumineux.
Quoy qu'il en soit il n'est pas plus aysc de con-
que la lumire
seruerleSon fans le mouuement, fans le corps lumineux ; 8c
Ton ne doit faire nul estt de ce que quelques-vns sc sont vantez de pouuoir
enfermer vn Son, vn chant, &vn concert dansvn coffre, Touuerture du-
entende le mesme concert qui auoit est fait long-temps
quel Ton deuant.
L'on peut neantmoins construire des instrumens qui feront toutes sortes de
concerts la feule ouuerture de quelque trou, 8c au moindre mouuement
Ton fera, comme ie monstreray dans les liures des instrumens.
que
ne saitpasla force
4. Comme Ton que doiuent auoir les rayons pour es-
tre de Toril ; de mesme Ton ne combien le mouuement de
apperceus saitpas
Tair doit estre viste, ou violent pour faire impression fur'1 oreille, & estre
pour
apprhend sous la qualit du Son : car encore que nous exprimentions
que
tel ou tel mouuement des corps fait vn Son sensible, neantmoins nous ne re-

pas les moindres mouuements le Son,


marquons qui font 8c nous ne sa-
se meutTair. aux rayons Ton exprimente
uonspascomme Quant qu'ii en
faut fort peu pour voir, 8c qu'ils suffisent encore soient
qu'ils tres-esloignez
des corps lumineux , comme Ton ceux des Estoilles, dont ils
remarque
sont estoignez de seize millions, trente mille lieues lors qu'ils entrent dans
Pccil : ce qui n'empesehe pas qu'ils ne soient encore tres forts ; d'oToncon-
clud que le rayon ne se diminu nullement par la distance, car si Ton auoit
vn miroir assez bon 8c assez grand pour ramasser autant de rayons d'vne cs-
toille dans Tespace d'vne ligne, comme il y a de rayons de Soleil en plein
iour fur vn mesine nous verrions aussi clair minuit
espace, qu' midy dans
ce petitespace. Or Ton peut icy considrer que chaque point du corps qui
fait le Son,enuoye des rayons d udit son 8c qu'il la
toutautourdcoy, remplit
sphre solide de Tair comme fait chaque du
qu'il affecte, point corps lumi-
neux : d'o il s'enfuit que nous receuons des rayons parallles de ces deux ac-
cidens,& d'autres rayons qui ne sont pas parallles. Quanta ceux-l, nous
n'en receuons de la largeur de Touye, ou de l'ceil : mais nous en receuons
que
des autres de la entire des corps sonores 8c des lumineux; de forte
largeur
nousseruent
queces rayons beaucoup plus que les parallles, qui sont en si
petit nombre qu'il n'y a nul miroir qui puisse faire bruster, ou lire par la refle-
xion des seuls rayons du Soleil, & s'il n'y auoit
parallles que cettepartiedu
Soleil
qui nous esclairast, 8c que tout le reste fust cach, nous ne verrions ia-
mais rien par la force de cette feule ne nullement:
lumicre,laquelle paroistroit
c'est il est ncessaire la
pourquoy que glace d'vn miroir reoiue les rayons
des autres parties du Soleil les faire bruster: de l vient ne sc ra-
pour qu'ils
massent iamais dans vnscul encore soit
point, que la glace parfaitement pa-
rabolique, & qu'ils font
vn petit cercle: mais il est difficile de sauoir com-
bien il est ncessaire de du Soleil descouuertes
qu'il y ayt parties pour pouuoir
estre veus& pour bruster :
quoy qu'il en soit, ie tire vne nouuelle ressem-
blance de la lumire 8c des Sons, 8c dis

Encinquicsme lieu, que l'on oyra aussi bien le Son de loin que de pres, si
De la nature Sc des du Son. A
proprietez
autant de mouuemens d'air par le moyen d'vn miroir, tandis qu
Ton ramasse
semeur, les faire rflchir au lieu o Toreille se rencontrer:
leditair pour
comme Ton voit aussi clair la lumire d'vne chandelle de loin
que de pres,
du mesme ou de la refraction des lcntMes
raison de lareflexion miroir,
mais nous parlerons de cette ressemblance dans h
plus amplement vingt
quatriesme Proposition.
6. La lumire nous fait remarquer plus sensiblement les proprietez 8c les
des corps, que lc Son, c'est pourquoy elle est plus vtile : de l vient
qualitez
difficile de viure fans la lumire fans le Son :
q u'il est plus que quoy que fi touc
mouuement fait du Son, il soit non feulement difficile, mais entirement

impossible
de viure fans le Son,puis que la vie ne peut subsister fans mouue-

ment, estre conscrue fans la lumire,comme temoi


encorequ'clle puisse
la chaleur
gnent les aueugles, pourueu que qui est ncessaire la vie ne pris-

se pas. Et si la lumire n'est qu'vn mouuement d'air, Ton peut dire


' qu'elle
n'est diffrente du Son, qu'entant affecte Toeil 8c non Toreille.
qu'elle
Ce qu'il semble voulu dire dans le second liure de TEneide,
que Virgile
: 8c au liuresixiesme, canes latrareperVmbram,
Tumclariorign'tsauditur Vtfeque
comme si leSon 8c la lumire, 8c Toril 8c Toreille n'estoient meme
qu'vne
chose. Et Ton remarque au ao. chapitre de TLxode, verset 18. que le peuple
8c le Son des Trompettes,
voy oit la voix de Dieu quoy que cette veu sc feist
En effet Ton peut dire que Ton voit mieux vne chose lors que
par les oreilles.
Ton en list la description, ou qu'vn homme en parle,
loquent que si on la
auec les yeux, comme Ton exprimente aux relations, &aux descri-
voyoit
dans les villes, & de celles
que les R oys font
des entres des Villes,
ptions
des balets 8c de plusieurs autres choses , dont la veu est souuent moins satis-
faite que Toreille.
en gnerai
De l vient que Ton peut dire que le sens quidescouurevne
multitude de proprietez des corps proposez, ou qui en descou-
plus grande
ure les mesmes merire le nom d'oeil,
proprietez plus clairement ou de veu,
raison que parlaveul'on entend le sens qui defcouure les obiets, & leurs
:8c
plus clairement 8c qui
proprietez que Tesprit qui descouure, comprend
peut receuoir
toutes sortes d'obiers & de proprietez, le nom de tous les sens;
comme il arriue on dit que Ton gouste,
quand que Ton touche, que Ton void
8c que Ton oyt le discours 8c les raisons de
quelqu'vn.
7. l est difficile de sauoir si Ie mouuement qui fait la lumire meut Tair
auec plus ou moins de violence ou di-
que celuy quifaitleSon, pourmieux
re, si les corps lumineux le meuuent plus fort que les corps sonores: car
bien que le mouuement du Son paroisse plus fort Toreille que celuy de la lu-
dont elle n'est pas capable de iuger, Ton peut aussi dire
mire, que le mou-
uement de la lumire Toeil
plus fort des Sons. Et puis il
parost que celuy
ne faut
pas seulement iuger de la violence du mouuement
par l'agitation ex-
car encore le mouuement
que la chaleur
trieure, du feu fait dans la main
que
soit si violent ne le peut souffrir, & qu'il puisse arriuer tel point
qu'elle qu'il
la entirement, neantmoins ce mouuement ne paroist
corrompe pasl'ex-
terieur.
Or le mouuement de la lumire est ce semble subtil des
plus que celuy
8c de
Sons, pntre plus auant dans la substance Tair,qu'il remplit d'vne cer-
taine semblable de l'huile tres-subtile & tres-clairc, se meut
liqueur qui
Liure Premier
4.8
de telle sorte
qu'elle affecte Toril 8c le nerf optique, qui commence descou^
urir tous les obiets extrieurs, si tost que Tair efmeu s'est introduit dans scs
vn semblable mouuement Tair intrieur de la mem-
pores pour imprimer
brane qUe Ton appelle arane.
Ce qui arriue aussi Tair extrieur agit par les Sons , car il va frapper I

tambour, Tair intrieur & le nerf de Toreille pour rendre Touye participante
de ce qui se fait audehors, afin que Thomme intrieur attire soy Texterieur,
8c que le petit monde se serue auec plaisir de tout ce qui est dans le grand,
s't steuer pres la cognoissance 8c Tamour du Crateur
pou r ternel, qui est
la fin de Tvn 8c de l'autre monde.

COROLLAIRE.

Il est ays detrouuer les autres conuenances& les diffrences du Son & de
la lumire, si Ton entend ce que i'ay dit dans cette 8c dans les
Proposition,
autres ; c'est i'adiouste seulement que Ton peut s'imaginer
pourquoy que
toutesies cratures sont semblables au mouuement, comme temoignene
leurs 8c leurs altrations : en fuite Ton peut
changemens perptuelles dequoy
dire le m onde n'est qu'vn nous sert de parole, 8c de prdi-
que tout Son,qui
tout ce qui est dans le monde
pour nous faire rapporter
cation celuy qui luy
donne le mouuement, & pour nous aduertir qu'il n'en faut vser qu' gloi-
re, 8c selon saincte volont. Ie laisse plusieurs autres comparaisons de la

lumire, & des couleurs auec les Sons, les consonances 8c les concerts que
i'ay expliqu dans Ie second liure du trait de THarmonie Vniuersclie, dans
la sixiesine du liure des Chants, & en plusieurs autres endroits
Proposition
de cet oeuure, afin de parler de leur rflexion.

PROPOSITION XXVL

comme se fait l'Echo , ou la reflexion des Sons.


Expliquer

Y desia monstre dans la dixiesme que le Son sc rflchie,


Proposition
I'A c'est il faut seulement icy expliquer comme il sc rflchit ,'&
pourquoy
comme se fait l'Echo: ce qui seroit tres-ays si la reflexion
consequemment
des Sons scfaisoit comme celle de la lumiere,que lesGeometres dans
rglent
la Catoptrique suiuant les differentesincidences du rayon tombe res
qui
corps dont les plans sont droits, concaues& conuexes: mais parce que Tair
est sujet mouuemens souuent de sc
plusieurs estrangers, qui Tempeschent
en droite la lumire, il n'est
porter ligne, cequin'arriuecesemblepas pas
rgler les Echo aussi infailliblement que les reflexions de la lumi-
posiiblede
re, quoy qu'il nous en faille seruir pour expliquer celles des Sons.
Car Ton doit tousiours ce
qui est plus constant & mieux
prendre rgl
poury ce qui est plus variable, afin que la rcgle 8c la mesure soie
rapporter
puis que Ton ne peut raisonner
certaine, comme il faut, si Ton n'a
quelque
fur
principe asseur, 8c quelque pointferme&inesbranlable, lequel le dis-
cours soit appuy, comme la balance fur son centre, afin d'examiner par la
droite raison tout ce qui tombe sousle discours. le dis donc
premieremene
que le Son se rflchit selon les
angles
d'incidence qu'il fait fur les corps qui
se ren-'
De la nature & des du Son. 49
proprietez
seretechissent;parexemple,siIeSonlefaitaupoiiuA,&qu'il XK y
tombe fur la muraille, ou fur le plan D Eau point C,il se refle-
j\ /r*
chira au point B, parce que de reflexion E C B doit estre i %C
Tangle
d'incidence D C A, se L/ \.
efgal Tangle &consequemmcntTEcho
"^
fera au point B, & dans toute la ligne B C.
s*'
ie dis n'est
Secondement pas necesiaire
qu'il que la surface
soit concaue ou creuse, ny que le corps qui rflchit soit vuide, ou creux

pour faire l'Echo, puis que toutes sortes de surfaces peuuent rflchir le Son;
ce qui sc peut confirmer par les Echo qui se fonr dans les forests 8c dans les
bois par la feule reflexion des
que font les fueilles, les branches, 8c le tronc

arbres, 8c par ceux que font les rochers, les simples murailles, les colomnes
8c les pilliers de pierre, de bois, ou d'autre matire. Mais il est tres-difficile de
& d'expliquer comme se fait la reflexion du
comprendre Sonparlesuperfi-
clesconcaues, ramassent autant de lumire dans vn seul point, ou dans
qui
vn fort petitespace, comme il en tombe sur elles ; par exem ^le, si la surface
rflchissante B a C est
parabolique,
elle renuoye toute la lumire qui
tombe sur elle au point e, de sorte que
si elle reoit iooooo rayons, le point
eles contient tous: d'o il arriue que
le corps Ton met au point e se
que
bruste,ou se fond soudain, raison
de la grande multitude de lumire
rarfie tellement Tair dudit
qui
ne peut subsister, 8c qu'il
corps, qu'il
est contraint de cder
| par la dissolu-
tion de es parties
! O r encore de
qu'il soit tres-d i fficile
I s'imaginer comment toute la lumi-
re qui passe par le plan B C , ( quoy la suppose aussi large
qu'on quele Ciel)
peut estre rassemble dans vn point, attendu qu'il n'y a nul point dans ladite
surface qui n'en soit couuert 8c rempli, 8c consequemment que ladite lumi-
re est continue sans aucuns pores 8c fans aucun vuide, 8c que ce rassemble-
ment au e ne se peutfairesans la pntration d'vne infinit de rayons
point
qui se condensent iusques Tinfini, neantmoins il est cerne semble encore
plus difficile de comprendre comment tout lc solide de Tair qui va frapper la
glace a C B, se rflchit au point e> car Ton
peut dire que h lumire est vn ac-
cident, qui n'est pas tellement dtermin aux
lieux,qu'ilne puisse occuper &
couurir tantost vn plus grand lieu, 8c tantost vn moindre : mais Tair est vn
corps, dont les diffrentes ne peuuent naturellement se pntrer : 8c
parties
bien
qu'il eust vne infinit de petits
espaces vuides, neantmoins ilnepeut
comme la lumire. Et Ton n'exprimenta
estrereduitvnpoint amaisque
Tair rflchi
par vn corps concaue,soit plus efpais dans le point dereflexion
qu'en vn autre si ce n'est que Ton die que Ie Son qui s'entend audit
lieu,
point, de Tair, comme Tardeur de la lumire monstre
tesmoigne Tespaisseur
celle des : ce
rayons que Ton ne peut nullement refpondre, parce que Ton ex-
perimenteroit cette espaisseur de Tair auec la main , car elle seroit beaucoup
plus grande qu'il ne faut pour sc changer en eau, ou
pour
faire creuer les ca-
E
Liure Premier
50
que l'Echo
nons, les cauernes & les rochers. C'est ie conclus ne se
pourquoy
d'air dans
par la reflexion
fait pas dans les lieux concaues de plusieurs parties
vn mesme ou dansvn 8c qu'il esttres-malayfde sauoit
point, petitefpace,
comme il se fait, si ce n'est Ton explique cette reflexion comme celle des
que
se fait lors va frapper le plan, reuient Toreille
corps plans, qui que Tair qui
mesme il tombe sur le plan, ou
parle chemin, quand perpendiculairement
lors qu'il le frappe
par lecost oppos, obliquement.
11 est semblablement difficile comment Tair retient Ie mesme
d'expliquer
font leSon,
mouuement depuis qu'il a est meu par les corps qui iusques
tous les retours 8c si c'est le mesme air qui reuient,
qu'il fait en sc rflchissant}
ou vn autre diffrent : ce qui a fait rsoudre mettre des ou
plusieurs images,
du Son, afin d'euiterces difficultez& de le
espccesintentionnelles coupper
noeud sont contraints
qu'ils n'ont peu deffaire. Mais puis qu'ils d'aduoiier
suiuent ou accompagnent le mouuement de l'air, dont elles ne petft
qu'elles
uent tellement se dtacher n'en imitent la tardiuet, V les autres
qu'elles
par tout
8c qu'ils rencontrent les
qualitez, mesinesdifficultez,oudeplus
il n'est pas ncessaire d'admettre ces nouueaux 8cestres diminuez
grandes,
intentionnels, soit libre chacun de s'en seruir dans la recherche,
quoy qu'il
& dans la solution des difficultez. Or il y a trop peu de choses de
cogneus
l'Echo au ssi certaine
pour en faire vne science que TOptique ; 8c Ton ne peut
cesemblefaire des Echo rflchissent leSonausi
portatifs,qui rgulire-
ment , comme les miroirs rflchissent la lumire, ou du moins fart n'en est
c'est pourquoy il suffit de rapporter
pas encore inuent, quelques obserua-
tions particulires sur ce sujet.
Si quclqu va peut faire des Echo qui refpondent ou vingt
sept, quatorze,
fois, comme font quelques-vns, que Ton a remarqu en Italie, en France &
8c d'autres, dont le dernier
ailleurs, refponde plus fort que le premier, com-
me Ton a remarqu ou quel'on en
quelque-fois: puisse faire qui refpondent
autre chose que ce que Ton dit, par exemple qui refpondent en Espagnol,

parle en Franois, ou qui refpondent en vn autre


lorsqueTon ton, par ex-
haute ou plus basse, ou qui refpondent seulement la
cmplel'Octaueplus
nuit, ou midy, ou certaines heures du iour, comme disent
quelques-vns
en auoir 8c finalement si quelqu'vn trouuc l'art de les
remarqu} disposer
Sons en autant de manires que Ton peut disposer la lumire par le moyen
des diffrentes 8c du poli que Ton donne toutes sortes de
figures, corps,
( dont ieparleray dans le liure de la Voix, o ie monstreray comme il faut
descrire 1 ellipse, Thy pcrbole, 8c la parabole rflchir le Son, & pour
pour
ayder la voix ) il pourra faire vne nouuelle science des Sons,
que Ton nom-
mera , si Ton wem,Echometrie, ou mesure des Sons : mais ie pareray encore de
l'Echo 8c de la reflexion, pres auoir icy donn plusieurs obscruations qu'vn
excellent feist sur Marne Tan 1625.
esprit

Trait de l'Echo.
particulier

Me ressouuenant de la promesse que ie vous feis en partant de Paris au mois


d'Octobre Tanne 162,5, ie me fuis mis en deuoir de de mon obli-
m'aquitter

gation quelque prix que ce soit. Maiscognoissant Thumeurfuyarde, 8c k
difficile accez de TEcho de Tair, fille de ou
Nymphe Iunon,Nayade, Dryade
De la nature & des du Son.
proprietez 51
vous m'excuserez de n'auoir exig d'elle lc des bois,
Orcade, louage prcz,
maisons8c qu'elle tient. ar cette mauuaisc d-
ruieres,iardins, montagnes
souuent le logis, ou sefaiit celer pour dire
bitrice quittoit qu'elle n'y estoit
a fore tourment vn mois durant son cteancier,
pas. Ce qui quin'ace de la
chercher le matin, midy, au soir 8c la nuit,en beau 8c mauuais car il
temps,
la tousiours Toccasion de luy Cette vurie-
guette, efpiant parler. Nymphe
re a des intelligences 8c degrandes dans les bois,
par tout, correspondances
ruts de riuieres,marets, istes ,caues, clochers,rues & continuations
Eglises,
basse-cour de ferme, trous fumiers au milieu des fer-
demurailles,puits,
mes, pressoirs , 8c cours remplies de muids, canaux, aqueducs, ouurages de
dessous terre, berceaux, votes de piastre, masures, comme
grandes places,
8c pastis, arcades des portes 8c des ponts, rochers 8c enceintes des col-
ports
lines & des hautes : ce que i'ay peu apprendrede TEcho est autant
montagnes
que pourroit
faire vn Marinier, qui cherche vn nouueau monde auec
dont le tremblement l'asseure
Boussole, dauantage que toutes sortes de
gui-
des qu'il pourroit auoir.
La manire de rechercher la nature de cette image de la voix, est double,
8c la pratique, ou par la spculation 8c la Thorie
sauoir parToperation
La Thorie se prend des trois de
Philosophique. principes
gnration,
de la matire, de la forme, & de la priuation ; ou des quatre causes,
sauoir
ou des vniuersaux, ou des dix Catgories : La pratique consiste aux pourme-
nades, o deux cailloux frappez Tvn contre l'autre seruent pour le soulage-
ment de la voix, en remarquant les retentissemenssont les
qui prparatifs,
les auant-coureurs, & les fourriers le logis & la demeure de l'Echo.
marquant
Et puis Ton vse d'vn plan gomtrique pour tracer la figure des lieux, auec lc
de cinq pieds de Roy : on fuit puis pres paspas ce qu'on
pas Gomtrique
cherche en tous les endroits de la Sphre d'actiuit, ou il y a moins, ou plus
de force iusques ce que Ton paruienne deuant le corps rflchissant, pour
voir qu'elle est la ligne vocale, quel point elle commence d'agir, o elle
est plus propre les interualles
finit, quel temps pour TEcho, quels sont de l
& de la rptition auec vne monstre la main, ou auec les
prononciation,
tours de bras circulaires, dont on marque la diffrence des pauses & des in-
terualles. au b o ut du compte
Mais ierecognois qu'il faut vn autre Pan, c'est:
dire vn homme plus vniuersel que ie ne suis en toute forte d'autres cognois.
sances pour attraper cette fuyarde,
ad falices, gr fe cupit ante videri.
Quasugit
& qui ne sc cognoist pas autrement la pourfuiuant en fuite 8c en fa
qu'en
tanire. C'est ce qui me la pourroit faire appeller substance plustost qu'acci-
dent, n'est air re ceu Ti m de telles ou telles
puis qu'elle qu'vn quia pression
lors qu'il pousse
que Thomme
paroles, luy communique de ses poulmons
vn air anim de syllabes articules.
En effet Talle& la venue ou tardiue, & Tefclat de Tair bris par
prompte
vne collision des corps fait assez voir que le Son n'est pas vn simple accident,
mais vne substance, n'est pas tousiours la meme cn espece mais en
laquelle
genre, puis qu'elle ne rend tousiours le mesme Son, ou le mesme ton.
pas
Car elle l'altere 8c le change souuent raison de la disposition, 8c de la figure
des istes, des bras de riuieres, des trous de marais, des faux 8c des cam-
petits
herbues le Son, comme le miroir de
pagnes qui desguisent qui est imbu
z Liure Premier
5
8c qui son affection tous ceux en ap-
quelque couleur, communique qui

prochent.
la quantit & la longueur de la ligne vocale de TEcho, ie trouuc
Quant
entendre clairement vn dissyllabe, qu'il faut vingt-cinq trente
que pour
faut pas que le lieu soit vague,mais renferm
toises de distance,& qu'il ne par
continuation de muraille, ou foss, l'en ay rencontr vn autre cent
quelque
vn peu foible, 8c se ressent recreu de la longueur
pas gomtriques qui est
du chemin trauers les broussailles, les hayes i les vieilles masures, les chau-

mires 8c l fans aucun ordre, les arbres,les pallissades,les iardins,


esparses
& la basse-cour des fermes, en fin va aboutir dans vn coindebasti-
lequel
ment bien a de la terre derrire la moiti de fa hauteur : il
perc, qui iusques
brietuement, distinctement 4,5,6, & septsyllabes & plus,
repete quoy que
comme arma virumque
colintampon, abdenago, samerabaquin, parafaragaramus,
cano.W s'entend de six vingts lors qu'on monte fur des
pas gomtriques,
buttes hautes de trois quatre autrement il est si languissant qu'il en
pieds,
denient muet & qu'il fait le sourd.
Nostre Echometrie a vn auantage qui ne se trouue point ailleurs, ny en
mesme, sauoir de passer non seulement trauers le diaphane,
Toptique
mais aussi trauers droutes sortes de corps Celuy-cy est accompa-
opaques.
les premiers selon leur moin-
gn de beaucoup d'autres Echo, qui parlent
dre distance, rien les vns des autres. Quand la voix s'adresse
n'empruntans
selon la
au midy, le bois 8c le logis qui est assez resonnant, commence,&
violence de celuy qui crie par la mesme l'autre de derrire le lo^-
ligne vocale,
la riuiere vn
gis, qui est celuy de &.des aules, repete. llyena vingt-cinq
bruit que Ton face,
qui ne dit mot, quelque
toiscscost n'ayant aucune
communication soit en se mettant paralllement, ou en se voulant croiser.
entre les deux Echo,
visage au Sudouest
Maissil'ontornele l'on en entend
trois o quatre, chacun selon porte. H y en a deux qui repete n t
repetant
tout la fois, fans Ton puisse bien distinguer leurs interualles. 1 ay trouue
que
vnEcho soixante du long d'vne rue allant donner dans
pas gomtriques
vn Clocher haut de huit toises, est de deux troisyllabeSjqu'il
qui prononce
distinctement 8c clairement fans beaucoup de force. Et si Ton renforce la
vn autre dans vn
qui est
voix, on en refucille cn potance deuant
logis basty
vneferme : il y en a vn autre ,dans vn pressoiier, auec vne cour & vn logis
d'vne rue rsonante,
couuert de chaume, 8c basty des trois costez proche qui
est de soixante & quatre 8c repete trois ou quatre sylla-
pas gomtriques,
bes , pourueu les carl'interualle de la rpti-
qu'on prononce promptement,
tion & de la prononciation est imperceptible.
L'Echo ne consiste que dans vne relation, puis qu'il faut tout au moins
vn autre
deux termes pour
cette
image
de voix: qui auroit plus deloisirque
estendre fur les parallles de l'Optique 8c de l'Echometrie
moy se pourroit
8c le rapport l'autre
qu'il y a de Tvne : mais ie
pour faire paroistre Taffinit,
me contente maintenant de me tenir la pense d'Aucrros, nous
pour qui
la nature de l'Echo comme les cercles en Teau
reprsente qui sont produits
par le moyen car vne eau touche
d'vne l'autre, 8c luy imprime
petite
pierre,
la figure circulaire, ce qu'ayant rencontr le bort, les cercles retour-
iusques
nent vers l'endroit d'ouils sont partis.Sur cette relation nostreEcho
poussant
demander s'il y a des Echo 8c comme ils sc
plus loin, l'onpcut rciproques,
De la nature & des du Son.
proprietez 53

font, quoy f laissant vne


plus longue exprience qu'vn atre en fera) ie
de cent quarante
i'en ay trouue pas gomtriques, dont celuy
responds que
de bas en haut estoit plus fort que celuy de haut en bas, quoy qu'au premier
il y eust vn petit bois entredeux 8c vne cour niches, qui ay doit beau-
logis,
l'Echo de haut en bas ; ce qui me laisse encore cn doute & m'empefche
coup
de trancher nettement Taffirmatiue, laquelle ie demandcrois vnecn-
pour

questeparturbesdedix, ouvingttesinoinssurlcslieuxdepersonnescurieu-
es pour Tasseurance de mon dire.
la qualit, il y en a de fort bien conduits cinquante pas, il y en a
Quant
defoibles 8c dbiles 80. &100. pas comme estans trop estoignez. Ily en a
son cass, & qui ressemblent vn homme dolent & g-
d'enroiiezquiontle
Ton batlalessiuesurlari-
missant ayant est frapp de tous costez. Lorsque
uiere, Ton oy tvn Echo de part 8c d'autre dans les istes & les saules, & TEcho
se termine dans vne raze campagne vers vn ruth de marests, au dessus du-
vn peu j & lapluye
quel ily
a vn petit mont, qui leuc le Son 8c qui Taltere
contribue ce changement & a ce desguisement de voix.
quelquesfois
L'action n'est tout le reste de ce qu'on
pas moins admirable que pourroit
dire de TEcho, dans laquelle on peut examiner tant la cause efficiente, que
la faon dont ellesc forme, 8c les effets qu'elle peut produire. Quant au pre-
mier , nous ne doutons Thommenesoitla cause de TEcho
point que la voix de
succes-
pres que Tair des poulmons
articul, estant sorty dehors, imprime
siuement vn autre air ce qu'il plaist Thomme, qui se iou de cet Elment
aussi bien qu'il fait de tout ce qui est icy bas.
Par o Ton void Ton apprend ce qui appartient
que de chaque Catgorie a
l'Echo: or si Ton considre la Dioptrique & laCatoptrique,Tontrouuera

qui seruent
vne grande conformit de nos lignes d'action TEcho, tant auec
les corps,
le rayon rompu 8c bris, qui passe trauers qu auec la considration
du rayon reflechy. Mais pour faire TEcho ,il faut vne certaine force de voix,
auoir cherch de part & d'autre, reuient d'o elle est partie^
laquelle, pres
sinon au moins dans le du cercle
par la mesine o^est ce-
ligne vocale, quart
luy qui parle. C'est ce qu'Aristote a voulu en ion second liure de
enseigner
Tme,oil le corps rflchissant comme vn vase creux, est
reprsente qui
susceptible de tout, ou comme vne balle, estant pousse contre vn
laquelle
de violence
corps solide reuient du cost d'o elle est partie, auec autant qu'il
celuy d'air que
qui la iette. C'est de ce choc,
plaist & de cette collision pro-
uient le Son, a donn aux Indiens laterreur dont Poliamus
qui Panique, par-
le dans ses
Stratagmes.
Pausaniasdit Diane le nom
que les Megareens auoient donn de Gar-
dienne pour ce uiet: & les Persans la Grce &leur s'estanc
rauageans pays,
addressez vn Echo durant vne nuit sombre, creurent que c'estoit l'ennemy
quirespondoiten cris dolents, & attaqurent rudement vne Roche reson-
nante, sur ayans lanc toute la furie de leurs courages & de leurs
laquelle
ils furent 8c les autres fuy ans
dards, pris le lendemain 8c emmenez captifs,
Thebes vers Mardonius les effets d'vne Echo, la-
recogneurent trompeuse
l'autre
quelle donnant de la
peur Tvn,
donne du plaisir qui s'en fait bien
ayder,comme pour la Musique, 8c pour bien faire entendre la voix fans beau-

coup crier.
Or cette
voyant collision d'air, Ton peut dire qu'elle endure ce qui a si fort
E "j
Liure Premier
54
aux Pocts, ont basty l dessus leurs conceptions touchant TE-
agr qu'ils
cho, ils Tont appellc fille de Tair, Nymphe fuyarde, farouche, va-
quand
gabonde la voix, respondre quand
, moqueuse, desguisant desdaigneuse
on Tinterroge, 8c dolente, ce qui arriue cause de ladiuersit de
plaintiue
est receu dans Tair. L'affection particulire de TEcho consi-
Pimpression qui
ste mieux les syllabes, o sctrouucnt des A 8c des O , que celles o
repeter
se rencontrent E, 18c V, dont la raison est facile tirer des diffrentes ouuer-
turcs de la bouche de celuy & qui pousse moins ou d'air
qui prononce, plus
vne fois autre.
qu'vne
Les lieux contribuent la de ce que nous cher-
beaucoup cognoissance
chons , comme estre les votes de piastre, les cabinets qui sont
pourroicnt
au bout des iardins, aux berceaux, aux Eglises retentissantes, aux arcades des

grands ponts qui sont fur les riuicres, aux caues des maisons, 8c aux niches 8c
murailles rescrespies ; les bois remplis de broussailles, les chaumires, les iar-
dins 8c les pallissades, les istes remplies de saules, les prez, 8c les ruts des ma-
rais. menc& dans les iardins & dans les
L'ingenieux Architecte place l'Echo
nature luy prsente, comme feist au-
boisjfeseruantdeTaduantagcquela
trefois T Architecte de la galerie ,& des sepe tours de Byzance.
Olympique
Quant aux Potes ils parlent de TEcho, comme d'vne Nymphe transpor-
te de desespoir,
qui la fait tourner en montagne se plaignant eua-
qu'ayant
por son sang parla duret de courage d'vn Narcisse, elle sent son corps s'en-
durcir en Rocher, 8c son estomachs'eflargir 8c sc voter en cauerne, n'ayant
que la voix obissante la passion d'vn autre, pour tesmoigner ce qu'el-
f)lus
e estoit, & que les hommes la rechercheroient 8c lasuiuroientautant qu'el-
le auoit suiuy 8c couru de se v r fur leseaus, fur
pres eux, promettant ange
elle feroit iette r & broyer des charmes,
lesquelles qui par leurs accents magi-
8c ceux
ques tourmenteroient son Narcisse, quilauroientmeprisee.
Que vous semble de ce discours Potique? Ne sommes nous pas mainte-
nant cn ces termes de voir TEcho retentissante dans les pierres & fur Teau, 8c
d'exercer vne naturelle tous les cernes
que nous faisons,
Magie par 8c par les
alles 8c les venues, les concours 8c lesdestours, & par tant de cris &d'hur-
lemens par lesquels elle tourmente nostre
Hotto& anti-
eprit.
Capugnano
de Rome, nous en font voir vn bien signal
quaires pres de fainct Sebastien,
Ou Ton void le tombeau des Metelliens en vne tour ronde
, qui consiste
(comme estoient la plus part de leurs Mausoles J efpaisse de
vingt-quatre
pieds,&nommce Capo di boue, Teste de Boeuf, raison desZophores,des
restons 8c des reprsentations bas il y a le Cirque
qui y sont. Plus d'Antonin,
qui estoitanciennementd'estin pourTexercicc des soldats. En cette vieille
tour vn peu Tescart, Ton entend vn Echorepete huict fois vne fuite de
qui
paroles, &mefmesvn vers entier distinctement, 8c plusieurs fois confus-
ment : Ton void encore la place dans on immoloit des Hcatombes,
laquelle
dont le retentissement faisoit croire le sacrifice
plus grand qu'il n'estoit ; sa-
uoir si ce lieu s'est ainsi ou s'il a est choisi pour vne plus grande v-
trouue,
nration & clbration des sacrifices, ou s'il a est destin pour la spulture
deceuxdelamaisondeCrassus, & pour les immortaliser en
quelque faon,
afin que leur nom la postrit, i'en laisse part,
scmultipliast lciugement
llestvrayquau logis d'vn particulier l'Echo n'est guere
agrable,
car il fait
entendre bien loin tout ce qui se dit & ce qui se fait j il n'y a qu'aux &
degrez
Delanature & des du Son,
proprietez 55
sales & lieux de plaisance, o Ton doiuc le souhaitter.
aux grandes
aux Eglises, s'il sert pour faire entendre vn ilTintcr-
Quant Prdicateur,
aussi &Timportune son reten-
rompt beaucoup entre-coupant parole par
tissement. Dandinus dit qu'il en a ouy vn dans vne maison desdu
champs
Milannois, iusques vingt fois : Ma jolus de celuy de la salle
qui repete parle
de Pauie, autant de fois qu'il y a de fenestres en ladite salle : mais
qui respond
il seroit dsirer qu'ils en eussent faita description la science de
pour ayder
TEcho.
Sainct Clment Alexandrin liure sixiesme
de ses Tapisseries, du
parlant
miracle Dieu feist auec les bruits de Trompettes 8i auec le feu, lors
que qu'il
donna la Loy Moy sc, 8c disputant contre les incrdules,
allgue quelques
prodiges
tirez de Thistoire naturelle, pour monstrer que l'Autheur de la Na-
ture n'est pas moins puissant que la naturemesine, 8c rapporte
qu'en Angle-
terre il y auoit vne montagne ouuerte par en haut, 8c au dessous vn grand
dans lequel lors que le vent s'entonnoit, on entendoit vn Son de
antre,
timbres harmonieux la faueur des fouspiraux, 8c sinuoitez dudit an-
replis
tre. Et en fuite il raconte ce qui sc trouue dans Thistoire des Persans, sauoir
dans vne campagne sont tellement situes
qu'il y a trois montagnes rase, qui
de la premire, Ton n'entend que des voix confuses
qu'en s'approchant qui
crient 8c qui chamaillent ; la seconde, le bruit & tintamarre est encore plus
fort 8c plus violent ; & la troisiesme, Ton n'entend que chants d'allgresse
& de resiouyssanec comme s'ils auoient C'estainsi
vaincu. que Tair selon la
diuersit des suiets forme vne diuersit de prodiges, que Tesprit humain ad-
les causes pour ne les plus admirer.
mire en en recherchant Vous voyez donc
se plaisent aux montagnes, bien que les caucs en ayent
que nos Echo leur
dire qu'elles ne seruent
part, quoy qu'on vueille que de vhicule pour les
porter plus facilement.
Quant au temps dans lequel se forment tes Echo il est diffi-
plus proches,
cile d'en tirer quelque car la Musique n a point dnotes cro-
cognoissance,
chues assez vistes, ny de pauses &foupirs qui les puissent mesurer. A120. pas
i'en ay trouue vn qui respondoit le mot dans le
gomtriques temps d'vne
minute rgle d'vne monstre ; vne autre fois i'ay trouue la mesine raison de
la prononciation Tinterualle de la rptition entire qu'il y a de seize
: car lors
qu'il fautscize
vingt instans pour prononcer le mot, il en faut
vingt
autres Tinterualle de la entiere
, iuques au soir Tair
pour rptition auquel
commence s'efpaissir, mais quand il y a moins d'arbres, de maisons&de
iardins trauer fer il reuient
plus viste, comme i'ay expriment dans vn Echo
de soixante 8c deseptante pas gomtriques.
La partie du iourila plus examiner l'Echo, est le soir r Ie So-
propre pour
leil couchant entre
cinq 8c six heures. En Octobre ie le trouue beaucoup
meilleur autre temps, car midy & vne, deux, trois & quatre heures
qu'en
1 air eschauffest
trop fluet 8c dbile ,8c ne fauroit receuoir aucune impres-
sion de TEcho, 8c s'il resonne ce n'est pas fi bien comme s'il auoitfon
temp-
rament
peu de corpulence
ncessaire, & quelque : neantmoins k nuit 8c du-
rant les brouillards il n'y a de 1 entendre.
pas moyen
Apres auoir nostre Echo par huict e rencontre
promen predicaments,
fa diffrence 8c fa situation de droit gauche, dans laqucllcil ne rf.
locale,
pond pastousiourssi nettement la ligne vocale
qu'ilfaitpar perpendiculaire:
E iiij
Liure Premier
5<?
de haut en bas ie n'entends si bien que de bas en haut, ou quand ie luy
pas
fuis parallle.
l'habitde cet inuisible, il reoit toute sorte de couucrture, caril
Quant
ne ddaigne les murailles 8c les votes & polies, les herbes, les
pas decrespies
saules, les marais, les vieilles masures ,les iardins 8c les fueilles.

O r aprestoute la recherche & la poursuite que i'ay faite de cettefuyarde,


mes peines
rien ne m'en est demeur pour toutes que son habit.
Voila comme le Crateur adonn vn langage aux bois, aux riuieres &aux
le louer 8c pour le bnir en son admirable
montagnes, pour disposition,
8c la belle symmetrie
dont reultc l'harmonie rauinante, qui est admire des

par les autres,


examine 8c mise en pratique & imite en tous les chefs-
vns,&
d'ceuures de Tartifice humain.
En cette recherche de TEcho, ie n'ay eu pour toute tirasse, 8c fi-
panneaux
lets , que les lignes gomtriques; 8c bien qu'il y ait d'autres luy
piges qu'on
ie les laisse pour vn autre Pan, c'est dire pour vne personne
peuttendre,
cres-vniuersclle en toute forte de science ; si nous eussions eu des gens d'vn
mesine dessein, nous eussions mieux examin les expriences, mais ie
quitte
vn autre le flambeau 8c pour en faire dauantage.
pour courre,
Verum hacquoniam fatiis inclusus iniquis
Pratereo, mememoranda rehnquo.
atque alijspost

PROPOSITION XXVII.

Dterminer les distances & les longueurs de la ligne Vocale de f Echo ; fi son
quelles font
le lieu d'ou il refyond ,&dc
peut cognoistr quelle longueur doit estre ladite
ligne,pour faire s Echo de tant de syllabes que f on Voudra.

le Son ne perd nulle de sc force fa reflexion, il .faut diuiser sc


partie par
SI vocale ou sonore en deux parties dont Tvne commence au
ligne gales,
lieu o se fait le Son,& se va terminer au corps qui le rflchit, 8c l'autre com-
mence au corps rflchissant, & finit Toreille qui reoit TEcho : de sorte
est assez fort pour estre ouy de mille pas en ligne droite, le corps
que si le Son
peut estre estoign de cinq cens pas: par exemple, si la ligne
qui fait TEcho
vocale entire est d'A H, lors que le Son rencontrera la surface rflchissan-
te D E au point C, il se rflchira iusques au point B : car Tangle d'incidence
A C D est efgal Tangle dereflexion B C E -, 8c le Son qui vient du point A ne
au point B par vn chemin que par les lignes A C & C B.
peut arriuer plus court
dont la solution
O r il se rencontre difficultez,
icy plusieurs depen d de Tex-
a auoir i le Son qui commence au
perience: par exemple,
point A va plus viste par la ligne d'incidence AC, qu'il ne re-
uient par la ligne de reflexion C B, & de combien il va plus ou
moins viste l'autre, t. Combien il faut du corps
que s'estoigner
a
qui rflchit pour entendre l'Echo. Blancan remarqu qu'il
faut estre estoign de vingt-quatre pas gomtriques ou enui-
ron, c'est dire de huict communs pour ouyrles moindres
quarante pas
Echo, ne refpondent seule
queTonappcllemonosyllabes, parce qu'ils qu'vne
syllabe, raison queles autres reuiennent trop viste Toreille, & se
syllabes
confondent dans la rencontre font des autres. I'ay neantmoins
qu'elles expe-
De la nature & des du Son. $7
proprietez
vne vingt-deux
riment que TEcho respond syllabe pas gomtriques,
mais Ton peut encore faire plusieurs expriences pour accourcir ce chemin.

Quant aux Echo qui refpondent 2,3,4,8cc. syllabes, il faut qu'ils soient 2,
8c consequemment
3, ou 4 sois plus estoignez, que celuy qui respond levers
entier,
Arma virumque cano Troia qui primm ab oris,
ou quelqu'autre semblable Latin ou Franois, quia quinze sillabes, soit es.
de trois cens trente
pas gomtriques, si Ton donne
soign vingt-deux pas
syllabe.Si Ton fit des Echo portatifs auec des ais, Ton pourra remar-
chaque
ces distances 8c quant 8c quant combien de
quer toutes plus exactement,
fois la voix les peut faire entendre. Blancan ne croit pas qu'ils puissent res-
fois vn mot de deux comme Ton dit que TEcho de Mi-
pond re vingt sillabes,
d'o il s'ensuiuroit
lan respond, lequel on appelle Simonme\ qu'il seroit com-
de vingt Echo diffrents, 8c que le premier ou le plus proche estant es.
pos
c'est dire de quarante
soign de vingt-deux pas gomtriques, quatre pas
communs, le dernier seroit estoign de 880 ou de 1760
pas gomtriques,
qui valent pieds de Roy, ou le tiers d'vne lieu Franoi-
pas communs, 4400
se, ouenuiron -.caria lieu contient 15000 pieds de Roy, comme i'ay remar-
qu ailleurs.
Neantmoins il n'est ncessaire les distances des diffrents Echo
pas que
soient si grandes, comme i'ay TEcho de Charanton, qui ra'a res-
remarqu
pondu dix ou vnze fois, quoy quelcs colomnes qui faisoient ce sembleTE-
les vnes des autres. disent
chpjfussent fort peu estoignes D'autres qu'ils Tont
que Ton doute
Mais parce si les Echo se fai-
itrespondrei8,zo&i6fois.
soient par les seules colomnes (encore rcfponduTent des deux costez,
qu'ils
8c lors que Ton estoit au milieu desdites colomnes) ou par des lieux soubs
terrains, 8c par des maisons voisines, il est ncessaire dfaire vn Echo porta
Ton estre Testoigneraent des
t.if, par le moyen duquel quel doit
puisse
sauoir
de syllabes
corps reflechissans pour les faire repeter tel nombre que l'on vou-
dra, ou tant de fois qu'il sera ncessaire pour le contentement des Auditeurs.
Mais il est difficile de trouuer le lieu o TEcho fait paroistre la voix rflchie,
8c si Toreille Tentend au mesine lieu que Toeil void Timage de son obiect : par
si le Son qui se fait en A, & C, est entendu
exemple, qui va frapper par To-
reille
qui est cn B, comme s'il estoit au point I, o Timage paroist a Tceil,
comme Ton demonstre dans la Catoptrique. Ie ne voy nulle raison nous
qui
doiucmpfcher de discourir d u lieu de Timage des Sons, comme de celuy
des couleurs : c'est pourquoy ie conclus que la voix, que nous appelions TE-^
cho, semble venir de deux fois aussi loin, comme est le lieu o se faitla refle-
xion : par si la voix est
exemple, efloignede cinquante piedsdu corps rfl-
chissant elle de cent
qu'elle frappe perpendiculairement, paroistra estoigne
pieds par del Ie corps qui rflchit la voix.
Et si la voix le corps TEcho paroistra
frappe ooliquemcnt reflechint,
1 de la comme Ton void dans la figure prcden-
opposite ligne d'incidence,
te: de l vient
que ceux qui entendent TEcho, s'imaginent que le Son est du
L'on de toutes les dceptions
costouiin'estpas. pourroit icy parler qui se
f ont
par le moyen de l'Echo, mais il est tres-ays de les
remarquer, lors que
1 on entend la science des miroirs, faire les Echo
qui seruent que Ton appel-
le muets, raison
qu'il n'y a qu'vn seul
point,
d'o Ton puisse jes entendre,
Liure Premier
58
soit si foible
ou
qu'ils
font
ouy r la voix rflchie, quoy que la directe que
Ton ne la puisse ouy r.
Ce qui arriue lors Ton met Toreille au point du miroir, dans lequel la
que
lumire du Soleil, ou de la chandelle sc ramasse carie Son sc
dauantage, qui
fait dans le lieu o Ton met la chandelle, 8c qui va frapper la glace d'vn mi-
roir concaue sc rflchit entre la quatre & la cinquiesine du
sphrique, partie
diamtre de la sphre, dont le miroir est vn segment: 8c s'il est Parabolique,
il sc rflchit la quatriesme ou cost droit, dont ic par-
partie du Paramtre,
leray dans la Proposition 8c dans le liure de la Voix, o Ton verra la
qui fuit,
manire de faire toutes sortes de corps reflechissans, 8c les termes font
qui
ncessaires c'est pourquoy il n'est pas
pour entendre les sections coniques;
ncessaire de nous estendreicy plus au long fur TEcho, qui nous peut faire
souuenir les parties de nostre doiuent estre des Echo rso-
que toutes corps
nants chanter, 8c pour repeter ternellement les louanges de Dieu,
pour
dontnoussommes le Temple, comme dans la premire
TApostre enseigne
Epistre aux Corinthiens, chapitre troisiesme.

COROLLAIRE I.

L'on
peut conclure quelle est la vitesse du Son parles expriences que Ton
fait des Echo, car Ton prononce deux sillabes Tvne pres l'autre,
aysment
on entend TEcho tandis vne fois, c'est dire dans
desquelles que le poux bat
le temps d'vne seconde minute. Or la voix fait nonante & six pas gomtri-
dans cet espace de temps, d'autant va & reuient deux fois par la
ques qu'elle
est de ou enui-
ligne vocale d'vne sillabe,qui vingt-quatre pas gomtriques
ron: 8c consequemment Ton peut dire que le Son fait cent pas gomtri-
dans vne seconde minute, 8c deux lieues dans vne minute d'heure, &c.
ques
qui valent
& qu'il feroit le tour de la terre dans soixante heures, deux iours 8C
Mais & plus exactement de cette vitesse
demy. icparleray plus amplement,
dansvn autre lieu.
COROLLAIRE II.

L'on encore le Son la lumire, soit du Soleil, des Estoilles,


peut comparer
ou desautres lumineux, se reflechiroit vne infinit de fois, si
corps laquelle
cllerencontroit du vuide del le Firmament, c'est dire s'il n'y auoit plus
par
ou bi elle s'amor-
d'espace par del les Estoilles,dans lequel elle peust passer,
tir oit pres dudit vuide: car lcSon sc feroit pres du mesme vuide s'esuanoui-
qui
roit ou se reflechiroit, & parce ne peut s'anantir,
que nulle chose puis que
Taneantissement est aussi difficile
que
la cration, il s'enfuit que le Son, 8c la
lumire se reflechiroient du mesine costc de Tespace dans lequel ils ont est
se reflechiroit
que la lumire
cette diffrence, vne
produits, quoy qu'auec
infinit de fois, 8c que les reflexions du Son cesseroient bien tost, raison
esmcu se restablit 8c reprend son repos le plus tost qu'il peut.
queTair
Orles considrer du si Tame
Thologiens Contemplatifs peuuent spare
ne ttouuoit ne rencontrast
corps point Dieu, 8c qu'elle qu'vn vuide intelle-
ctuel , c'est dire qu'elle ne rencontrast nul autre estre que soy-mesme, si el-

le feroit vne infinit de reflexions fur soy, comme la lumire


qui
rencontre-
rait le vuide, ou si elle cesseroit de cognoistr. Ie laisse autres cu-
plusieurs p
De la nature & des du Son;
proprietez jp
lations Ton tirer de cette & des faciliter
que peut Proposition autres, pour
des mystres de la Foy 8c de la Religion.
Tintelligence

COROLLAIRE III.

Ceux de donner la science de TEcho, doiuent dter-


qui entreprendront
miner la manire dont toutes sortes de surfaces rflchissantes rflchissent le
Son, les rgulires, & demonstrer si le
particulirement consequemment
lieu de la Voix est apperceu dans Ieconcours o se vont rencontrer les deux
sonores rflchis, les deux oreilles. Et pour
principaux rayons qui frappent
ce su jet il faut considrer si les Sons gardent
Tegalit d'angles tant d'inciden-
ce, & de reflexion auec le plan rflchissant,
que ceux d'inclination auec la
du point de Tincidence: s il y a vne du Son,
perpendiculaire perpendiculaire
8c si le plan men rayon sonore de Tincidence, 8c par celuy de la refle-
parle
xion est la surface de la reflexion, 8c si elle est perpendiculaire la surface r-
flchissante : si la partie de la perpendiculaire du Son entre la surface
comprise
droite rflchissante, 8c le point o elle est rencontre rayon sonore
parle
rflchi est esgale la partie comprise entre le plan rflchissant, c
prolong
le lieu o se fait le Son, ou si elle est moindre, quandle plan est sphrique
conuexe, ou plus grande, il est concaue comme il arriue