4. Ritmo arménico La armonja de una frase proporciona no sélo soporte tonal y color, sino que también hace una importante contribucién de cardcter ritmico al efecto global. A partir de los cambios de fundamentales en la armonfa se forma un esquema ritmico que consta de diversos valores temporales con progresiones fuertes y débiles. Este esquema del ritmo arménico se puede transcribir con bastante exactitud y, como podremos ver, mantiene una relaci6n contrapuntis- tica con la Iinea melédica, Es decir, observaremos que existen elementos de concordancia y discordancia/éntre las dos organizaciones ritmicas, la melédi- ca y la arménica. El ritmo/arménico es, por tanto, un aspecto necesario del estudio del contrapunto. | Este contrapunto de ritmos se puede percibir con mayor facilidad cuando los cambios de fundamentales se suceden con clara regularidad, mientras que el ritmo melédico sigue un modelo de valores fuertes y débiles mas 0 menos flexible. En el ejemplo siguiente, los cambios arménicos no sélo son regula- res en el tiempo, sino que también se asemejan en que son lo que lamamos progresiones fuertes, Con sdlo dos excepciones, los movimientos de funda- mentales son cuartas ascendentes. Es. 89. J. S. Bach: El clave bien temperado, I, Fuga n° 14 UNIVERSINAn PF carnasSUNT RAPUNTO La situacién puede invertirse con un pulso regular repetido en la melodia contra un ritmo armonico flexible. Esta flexibilidad se debe a las variaciones en los valores de tiempo y a las variaciones en la fuerza relativa de las progre- Siones de fundamentales, como en el ejemplo siguiente de Brahms. En el ter- cer compas, el acorde de dominante recibe un acento debido a su procedencia del TV, De forma semejante, el siguiente acorde, I, se convierte en un acorde fuerte. Estas dos progresiones, IV-V y V-I, son los tinicos cambios de funda- mentales fuertes en la frase. Ei, 90. Brahms: Intermezzo, op. 116, n.° 6 Andantino teneramente Iw ve Vdel m v ritmo arménico: as eet re re Poo En la muisica bien organizada es frecuente que tanto el ritmo arménico como el melddico muestren cierto grado de flexibilidad, EB. 91, Beethoven: Cuarteto, op. 18, n° 1 ) Adagio eS =RITMO ARMONICO 59 ritmo arménico: ere ert Te ACTIVIDAD ARMONICA No se puede dar ninguna regla para el ntimero de cambios de fundamenta- les que debe tener una frase musical. Podemos encontrar todo tipo de varia- ciones, La base arménica de la frase a menudo consiste en un esquema que en si es poco mas que una férmula cadencial. E). 92. J. S. Bach: Partita n.° 4, Allemande ritmo arménico: El cardcter contrapuntistico de la misica resulta menos pronunciado si la fra- se contiene gran mimero de cambios de fundamentales. El énfasis se sitta enton- ces més en la armonfa que en las lineas melédicas. La: disonancias aparecen como disonancias arménicas y el oyente es més consciente de los acordes de séptima y de novena que de los retardos y demas efectos contrapuntisticos. Ob- sérvese también que la répida sucesién de los cambios de fundamentales tiende a retener el tempo, lo que sugiere que una gran actividad arménica no es apropiada auna maisica de movimiento rapido.