INTRODUCCIN

El Grotesco Criollo nace en Argentina como consecuencia de un caos social donde

nadie sabe ya quin es, de dnde vino o a dnde ir a parar. Buenos Aires es invadido
por las olas inmigratorias del interior, y sobre todo, del exterior del pas. Es en los
conventillos donde sta gente sin tierras y de distintas procedencias intentar convivir.
En medio de la incomunicacin, las desilusiones y el desarraigo, derivando del sainete,
tomando caractersticas del grotesco italiano, habiendo visto la zarzuela, el vaudevil y
las revistas, nace como netamente argentino el Grotesco Criollo.

Intentaremos contarles ms detalladamente su nacimiento, procedencia y desarrollo en

nuestra tierra, as como la aplicacin de sus caractersticas en dos brillantes obras,
emblemas de ste gnero: Mateo y Stfano.

UNA INTRODUCCIN AL GROTESCO CRIOLLO

La palabra grotesco:
El trmino grotesco tuvo origen en las grotta de Italia, ms especficamente en los
subterrneos de la Domus Aurea de Nern, donde se encontraron dibujos que fueron
considerados grotteschi, expresin artstica obtenida con formas bizarras y
contrahechas. El trmino tiene valor con relacin a una forma asumida como normal,
clsica, y de la cual la forma grotesca se alejara como deforme, anormal: as tambin lo
grotesco ha podido entrar en la categora del arte como manifestacin del espritu en su
indefinida libertad de expresin, pero no tiene nada de genrico sino que es una
categora de percepcin, una categora de la concepcin del mundo y de su
configuracin.
Grotesco es el mundo titubeante entre realidad e irrealidad, que provoca nuestra risa
como tambin nuestro estremecimiento, pues lo aparentemente razonable se nos revela
como carente de sentido, mientras se van distanciando, por la inseguridad de la
existencia, los objetos que nos eran familiares.

Lo grotesco y su relacin con lo cmico:

Es interesante destacar la relacin que desde sus orgenes ha establecido lo grotesco con
lo cmico, hasta el punto que se lo clasifica a menudo entre otras de sus formas: la
stira, la irona, la burla, etc. Sin embargo existe una diferencia: lo cmico anula la
grandeza y la dignidad de la realidad, pero sin ponerla en duda, provoca en el
espectador un sentimiento de superioridad ante lo presentado o de complicidad con
quien est haciendo la broma. El grotesco, por la presencia simultnea de lo cmico y lo
trgico, impide al receptor situarse en cualquiera de los terrenos seguros de la tragedia y
la comedia y llorar o rer sin trabas, por el contrario, la risa sera ahogada por la angustia
o el dolor y sonreir mientras llora.
El grotesco destruye las categoras de orientacin en el mundo: las rdenes de la
naturaleza, la categora del objeto, el concepto de personalidad, el orden histrico, la
coherencia lingstica, las leyes fsicas, las leyes estticas (lo bello lo feo; lo cmico
lo trgico) para fundirlas y confundirlas en formas que se fusionan.

El contexto social del grotesco criollo:

Nos encontramos en un clima de desolacin, desarraigo e incomunicacin en Argentina,
donde los conventillos estn poblados por inmigrantes de distintas procedencias que han
venido a hacerse la Amrica y al instalarse han visto su sueo roto. Tambin el gaucho
arrimado a la ciudad puebla estos recintos populares. La melancola del tango y del
criollo de la Pampa hmeda, junto a la desilucin de no haber cumplido los sueos y la
soledad provocada por las imposibilidad de la comunicacin y las diferencias tnicas y
generacionales confluyen en stas tierras haciendo una caractristica propia de la
Argentina lo grotesco. Griselda Gambaro escribi: El grotesco es una condicin del
carcter argentino y por lo tanto sigue proporcionando materia.

EL GROTESCO CRIOLLO
Grotesco criollo:
Desde la dcada del 30 hasta la actualidad el grotesco se mantiene en la dramaturgia
nacional. Armando Discpolo fue el que ms consolid ste gnero en obras como
Mateo (1923) o Stfano (1928) y desde entonces distintas generaciones de actores
supieron extraer de l lo esencial de sus cualidades dramticas adaptndolas a los
tiempos histricos. Inclusive algunas de las piezas producidas por la vanguardia de los
aos 70 presentan elementos ligados al grotesco.
Armando Discpolo se encarg de buscar en lo ms profundo de la conciencia de los
inmigrantes hasta definir dolorosamente cul era su situacin personal en un pas al que
haban llegado para hacerse lAmrica y en el que slo encontraron sinsabores y
fracasos.
Si bien ya en 1906 Carlos Mauricio Pacheco haba empezado a observar esa realidad
(esto aparece claramente manifesto en el personaje don Pietro de Los disfrazados), fue
Discpolo quien decidi ingresar en las habitaciones de los conventillos, dejando atrs
las fiestas en el patio, comunes en el sainete.
Luis Ordaz sostiene que los personajes del grotesco presentan una imagen risible, pero
hurgando en ellos, se descubren las entraas en carne viva por motivos diversos, en los
que siempre se observa una desubicacin, que a la postre, resulta grotesca. No se trata
ya de la alternancia de la risa y el llanto, estamos ante la fucin de mscara y rostro de
un personaje que es capaz de rer y llorar al mismo tiempo. Y luego agrega: Jos
Mara Moner Senz indica que el grotesco aparece cuando el individuo quiebra la
unidad de carcter y queda en evidencia el dualismo de vivir y verse vivir
Esa misma relacin desarrolla Luigi Pirandello en su obra y por esas coincidencias del
destino, el autor de Seis personajes en busca de autor visit Buenos Aires en dos
oportunidades: 1923 y 1927, lo que hizo que muchos investigadores hablaran de una
influencia directa de Pirandello sobre Discpolo. Discpolo lo neg diciendo: Escribo
as de puro Tano que soy. El crtico Edmundo Guibourg defendi la verdad de
Discpolo explicando que los personajes que describa Pirandello son los mismos que
emigraron a la Argentina y que nuestro autor plasma en sus obras, he all el motivo de
coincidencia, si se quiere, entre los dos grandes autores de ste gnero.
El motor de la accin en el grotesco criollo es la bsqueda de la comunicain por parte
del sujeto al no encontrar eco en su ncleo familiar; se deprime y esto hace caer el texto
en lo pattico.
El sujeto intenta pasar pruebas que no puede superar y los ncleos de accin se basan en
lo fsico y lo fsico-verbal. Desenlace entre lo trgico y lo cmico.
Temas:
El tema bsico es la ausencia de dinero y como consecuencia: los fracasos, el desamor,
la disolucin familiar, la corrupcin, el delito, la miseria, la humillacin.
Construccin dramtica:
El grotesco est constitudo de un modo similar al de la tragedia griega. Cuando
comienza la intriga estamos a un paso del desenlace, y esto es posible porque la accin
ha comenzado mucho tiempo atrs y slo asistimos a la agona final del hroe.
Generalmente un hecho exterior al personaje, sirve como resorte (se llama as a toda
fuerza o accin que hace cambiar la situacin que vive el personaje), que hace saltar la
intriga hacia el desenlace.
Los personajes:
Son inmigrantes, en su mayora italianos, sus nombres titulan las obras sealando
claramente en quin se encarna el conflicto. A veces seala el oficio del protagonista o
el instrumento de trabajo vinculando as, estrechamente, personaje trabajo.
La apariencia de los personajes es generalmente grotesca, estn caracterizados como
fantoches, un poco bestia, un poco muecos, un poco hombres. La peripecia grotesca es
reforzada por el movimiento. La posicin erguida y el desplazamiento orientado son
reemplazados por andares bamboleantes, movimientos torpes, porrazos.
El personaje se completa con el lenguaje, que reproduce con maestra el habla italo-
criolla (cocoliche), mezclada con trminos vulgares y lunfardo. Este lenguaje refuerza
las diferencias entre padres e hijos. Los padres sufren la nostalgia de la patria
abandonada, los hijos tratan de adaptarse rpidamente para no ser reconocidos como
inmigrantes.
El espacio:
Las historias se ubican en las piezas de conventillo, los suburbios de Buenos Aires y en
la noche.
La escenografa:
La escenografa es realista, denota la situacin econmica y las actividades de la
familia; los cuartos estn repletos de ojetos y muebles; las paredes cubiertas de manchas
u ornamentos viejos y estropeados. El abigarramiento y la profusin de ojetos que
pueblan las habitaciones evidencian el agobio que padece el personaje; la oscuridad la
asemeja a una cueva, correlato escenogrfico de la imposibilidad de salida para el
protagonista.
El tiempo:
El tiempo de la representacin es de una hora u hora y media; tal vez su procedencia del
teatro por secciones haya dado tal concisin al grotesco. La mayora de las obras se
desarrollan en uno o dos actos. El tiempo de la ficcin puede ser de unos pocos das o
un mes. El tiempo est en estrecha relacin con la construccin dramtica.
Objetivo:
Crtica a la sociedad y poberza del inmigrante.

Caractersticas del grotesco

La bsqueda de comunicacin por parte del sujeto y la contencin familiar no

obtenida, que lleva al protagonista a la depresin y a lo pattico.
Animalizacin de los personajes.
Mscara social.
Profundizacin psicolgica.
 El tema bsico es la ausencia de dinero y como consecuencia los fracasos, el
desamor, la disolucin familiar, la corrupcin, la humillacin.
Los personajes son inmigrantes, en su mayora italianos.
El lenguaje reproduce el habla talo-criolla, mezclada con trminos vulgares y el
lunfardo. Esto ocurre en determinadas obras, que son muchas, pero no
necesariamente en todas. Hay grotesco cuando hay insultos o expresiones
despectivas, sin que sean con acento extranjero, como recursos del relato. Un
ejemplo de esto son varios monlogos cmicos, muchos de ellos interpretados
por sus propios autores (Florencio Parravicini, Antonio Gasalla, E. Pinti, etc.)
Las historias se ubican en las piezas de conventillo, los suburbios de Buenos
Aires y en la noche.
La escenografa es realista, denota la situacin econmica y las actividades de la
familia. El abigarramiento y la profusin de objetos que pueblan las habitaciones
evidencian el agobio que padece el personaje; la oscuridad la asemeja a una
cueva, correlato escenogrfico de la imposibilidad de salida para el protagonista.
La mayora de las obras se desarrollan en uno o dos actos.
El objetivo es la crtica a la sociedad.
Un espejo de costumbres.

Diferencias entre sainete y grotesco:

Sainete criollo:
Forma cmica breve (con uno o dos actos) que relata costumbres populares en
forma realista y con absoluto desenfado; en tringulos amorosos.
Grotesco:
Es una forma trgico-cmica breve, que sostiene la idea de que el hombre posee
una mscara social que no le permite vivir en sociedad

Sainete:
-Cmico.
-Patio de conventillo.
-Tipos caricaturescos.
-Conflicto alrededor de enredos amorosos.
-Modismos espaoles. Prosa, versos.
-Lunfardo cocoliche.
-El baile y la milonga.
-Entre sentimental y jocoso.
-Crtica al contexto social.
-Costumbrista.
-Entretener, divertir, identificar, conmover.

Grotesco:
-Cmico + trgico.
-Habitacin de un conventillo.
-Profundizacin psicolgica.
-Conflicto en torno a la mscara social que da a la incomunicacin.
-Animalizacin.
-Antihroe: marioneta, payasos, bestia.
-Necesidad de comunicarse.
-Crtica a la sociedad y pobreza del inmigrante.