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4.

FUTURO ANTERIOR

(JLHHQURMR/RVEROFKHYLTXHVGHODUWH
ngel Garca Pintado

QNinguna revolucin de todas las habidas en la historia universal con-


greg tanto talento ni depar una densidad creativa y progresista como la
que tuvo lugar en el primer periodo de la Revolucin bolchevique en Rusia.
A la llamada del comisario del pueblo para la Educacin, Anatoli
Lunacharsky 1/ para que los artistas rusos se sumaran a la tarea de
colaborar activamente en la creacin de un nuevo orden cultural, respon-
den sobre todo los que lideraban ya, dentro y fuera de Rusia, los ismos
revolucionarios en arte y literatura que desde principios del siglo XX
estremecan Europa. Se aprestan a subirse a esa locomotora marxiana
creadores rusos como el poeta y dramaturgo Maiakowsky con sus futuris-
tas, Essenin con sus poetas imaginistas, arquitectos y urbanistas como
los hermanos Vesnn, o Ginzburg, acompaados de pintores y escultores
como Kandinsky, Chagall, Gabo, Pevsner, Malevich, Tatlin, El Lisistky,
5RGFKHQNR6WHSDQRYDHWF4XHGDQHQHODQGpQUHDFLRVGHVFRQDGRV
de ese partido bolchevique en ascenso meterico que ha tomado el poder,
los artistas tradicionales, acadmicos, naturalistas, realistas, o como se
les quiera llamar, dispuestos a esperar su momento histrico.
Los artistas que respondieron a la invitacin del comisario eran muy
conscientes de que su papel iba a ser dotar a esa revolucin, que tanta
esperanza popular como desasosie-
go burgus haba despertado en el
mundo, de una iconografa propia,
GRWDUDHVD XQD HJLH HQ OD TXH UHFRQRFHUVH
UHYROXFLyQGHXQD Montarse en ese tren estaba lejos
de ser una actitud frvola, cmoda o
LFRQRJUDItDSURSLD dubitativa. Si Kandinsky haba dado
con el arte abstracto tras su paso
SRUHOLQX\HQWHJUXSRH[SUHVLRQLVWD
Der BlaueReiter (El Jinete Azul), de Mnich, fundado con su colega Franz
Marc, iba a tener ocasin de desarrollar sus hallazgos en este indito
caldo de cultivo que ahora su propio pas le brindaba.

1/ Lunacharsky, veterano militante del tuales rusos. Su cultura era enorme, poda
Partido Bolchevique, haba conocido a expresarse en ms de diez idiomas, entre
/HQLQHQHOH[LOLRHXURSHRDFRPSDxDGR HOORVHOJULHJR\HOODWtQGHIRUPDFLyQ\
por la hermana de Lenin, entr clandesti- gustos grecolatinos, tuvo no obstante el
namente en Rusia antes de la Revolucin acierto de saber ver la importancia artsti-
de Octubre y luego fue encargado de lla- ca e histrica de las vanguardias. Escribi
mar y aglutinar a los artistas e intelec- teatro y ensayos.

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Y los hermanos escultores Naum Gabo y Antoine Pevsner, que ya


haban enunciado los principios de una nueva tendencia llamada cons-
tructivismo, podran confrontarla a los impulsos y trabajos de los jvenes
compatriotas que se encargaran de insertar ese constructivismo en las
entraas icnicas de la revolucin, y que con sus versiones productivis-
tas e industrialistas o utilitarias de esa tendencia instalaban un debate
efusivo no exento de cortantes aristas.
Luego est el suprematismo inventado por Kasimir Malevich, quien
haba llegado al peso cero de la pintura (sus obras Cuadrado negro sobre
blanco, o Rojo sobre negro y los etcteras). Y est como contrapunto el
FXERVXUUHDOLVPRSRUGHQLUGHDOJ~QPRGRORLQGHQLEOHGHHVDJHQLDO
personalidad ruso-juda que fue Marc Chagall.
A todos, el Narkomprs 2/ de Lunacharsky les encarga una misin
pedaggica y organizativa, en Mosc, Petrogrado, Vitebsk Se crean
WDOOHUHVVHUHRUJDQL]DQORVPXVHRVHQWRGRHOYDVWRWHUULWRULR\HVRV
artistas se encargan de la escenografa urbana de las grandes ciudades,
en la celebracin de efemrides como las de Octubre o el Primero de
Mayo, escenografas que le hacen exclamar a una humilde y asombrada
anciana: Nos quieren hacer adorar al diablo! 3/, lo que expresa como
nada el estupor con que un pueblo, analfabeto en su mayora y habituado
a mirar cotidianamente iconos religiosos, reciba al nuevo arte.

(OFDVR.DQGLQVN\
Aunque en el periodo que permaneci en la Rusia bolchevique Vasili
Kandinsky produjo poca pintura, en comparacin con otras etapas de su
vida, su actividad fue intensa en tareas administrativas y pedaggicas
(la reorganizacin de los museos rusos se debe a l).
En 1917, Kandinsky ya era un hombre maduro (51 aos). En su curricu-
lum revolucionario ha de incluirse adems su enseanza en la Academia
de las Artes de Mosc junto a otros colegas como Malevich o Pevsner.
De joven haba estudiado Derecho, Ciencias Econmicas y Etnografa
en la Universidad moscovita. A partir de 1918 se encarga de reformar
el sistema educativo de las escuelas de arte y en 1920 participa en la
fundacin del Instituto para la Cultura Artstica.
6XVUHH[LRQHVWHyULFDVVREUHWRGRODSXEOLFDGDFLQFRDxRVDQWHVGH
Octubre, titulada Sobre lo espiritual en el arte, generan bastantes suspi-
cacias entre los constructivistas, y
2/ Comisariado Popular para la Instruccin ese espiritualismo tan de la poca
Pblica, fue creado por Lunacharsky en por otra parte, ese idealismo, le
1917. Dividido en varias secciones para el valen el ser tachado por algunos
fomento del arte, la cultura y la pedagoga.
Krupskaya, la compaera de Lenin, se en- de individualista burgus. La van-
carga de una de ellas, cuyo primer objetivo guardia llamada a imponerse du-
es alfabetizar al pueblo ruso. rante unos aos al menos hasta
3/ Citado por Jean-Michel Palmier en
Lenine, lart et la revolution. Pars, Ed. ODPXHUWHGH/HQLQ\QDOPHQWH
Payot, 1975. derrotada por el estalinismo, no se

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DSDUWyORVXFLHQWHSDUDYHUFRQSHUVSHFWLYDODUHDOLGDGGHOPDUFRUHYR-
lucionario que estaba construyendo, como suelen hacer los pintores ante
su caballete. No percibieron, por tanto, que ambas bsquedas y logros
los de Kandinsky y los del constructivismo de tendencia productivista,
utilitaria e industrialista no eran incompatibles entre s, insertos como
estaban todos ellos en la tarea revolucionaria.
&RQLFWRVFRQ0DOHYLFKFRQ7DWOLQFRQ5RGFKHQNRHWFLPEXLGRV
estos de un Plan de Propaganda Monumental que chocaba con la manera
GHHQWHQGHUHODUWHGHOFDPDUDGD\PDHVWUR.DQGLQVN\$OQDOHQ
el creador del abstracto abandona Rusia atendiendo a la invitacin del
arquitecto Gropius, director y fundador de la Bauhaus de la Repblica de
Weimar, para que vaya a ensear en dicha escuela, clausurada despus
por el Fhrer.

e[RGRQRFRQVWUXFWLYR
Otros, como Chagall, o los hermanos Gabo-Pevsner, abandonan Rusia
por las mismas fechas. El xodo les zarandea por diversas ciudades de
Europa y de EE UU.
Chagall es otro participante activo en la Revolucin del 17, nombrado
comisario de arte para la regin de Vitebsk su patria chica, actual
Bielorrusia, donde funda la Escuela de Arte de Vitebsk (1919). All
tambin est El Lissitsky, que ha ideado rascacielos horizontales, y el
suprematista Malevich, tambin profesor de esta escuela, con el que
mantiene encendidos debates sobre compromiso poltico y el papel del
arte y del artista en la Revolucin.
Chagall se muda a Mosc en 1920, con sus criaturas surreales, sus
aldeas coloristas, sus violinistas, campesinos, animales y gentes volando,
en una burla amable y genial a la ley de la gravedad.
Algunas de sus frases: No trabajo para ganar dinero, sino para justi-
FDUODYLGD(QQXHVWUDYLGDKD\XQVRORFRORUFRPRHQODSDOHWDGHXQ
DUWLVWDTXHRIUHFHHOVLJQLFDGRGHODYLGD\HODUWH(VHOFRORUGHODPRU
R/DVFDOOHVPHSHUWHQHFHQSHURQRKD\FDVDVIXHURQGHVGHODQLxH]
destruidas. Sus habitantes vagan por el aire en busca de alojamiento.
En Mosc dirige el Teatro Judo Estatal y el propio Lenin le sugiere que
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en 1923, y huyendo del nazismo desemboca en EE UU.
2WURTXHGHIHQGLyODSUiFWLFDHVSHFtFDGHODUWHFRPRDFWRUHYROXFLRQD-
rio en s, el cual posee sus leyes propias, es Naum Gabo, a quien debemos
la paternidad del trmino y concepto constructivismo (el talento artstico
al servicio de construcciones materiales). Nunca lleg a sospechar Gabo
TXHVXVFDPDUDGDV\SDLVDQRVIXHUDQDWRPDUDOSLHGHODOHWUDVXGH-
nicin, llegando a imponer un constructivismo productivistaHQWUHHVWRV
se encuentra Tatlin, cuya maqueta destruida en el estalinismo y luego
reproducida de su esplndido proyecto, nunca realizado, Monumento-
Sede de la III Internacional no puede faltar en las exposiciones sobre

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DUWHVRYLpWLFRTXHDKRUDVHRUJDQL]DQHQ2FFLGHQWH7DWOLQGHVFDOLFDEDD
todo aquel arte que no tuviera una aplicacin inmediata en la vida social.
Junto con su hermano Pevsner, Gabo da a conocer un 0DQLHVWRUHD-
lista, ttulo que no deja de contener cierta irona, pues como realista se
HQWHQGtDHQWRQFHV\DKRUDHODUWHJXUDWLYRHLPLWDWLYRGHODQDWXUDOH-
]DORVREMHWRVODVSHUVRQDVODVFRVDVHQQORTXHODYLVWDKXPDQD
percibe como realidad aparente. Mientras que ellos, los Gabo-Pevsner,
hacen avanzar el nuevo concepto de abstraccin en las formas materiales,
el informalismo. Acaso porque ese vaco opuesto a la plenitud, como
3HYVQHUGHQtDODHVFXOWXUDHUDSDUDHOORVPiVUHDOLVWDTXHORTXHVH
entenda como tal.
Ambos escultores y hermanos ensean en el ao 1917, junto con
Kandinsky y Malevich, en la Escuela de Bellas Artes de Mosc. Gabo
DEDQGRQD5XVLDHQXQDxRGHVSXpVORKDFHVXKHUPDQR

5HVSXHVWDVFODUDV
Cubofuturistas, expresionistas, futuristas, abstractos, constructivistas,
suprematistas Y frente a ellos los artistas del realismo acadmico, los
KLVWRULFLVWDVORVJXUDWLYRVRUJDQL]DGRVHQDVRFLDFLRQHVLPSDFLHQWHV
en la sala de espera, con variados grados de hervor en la sangre. O el
Prolekultz, asociacin de artistas proletarios que defendan eso: un arte
proletario, un producto entendible y digerible por el pueblo ruso, y a los
que Trotsky, que, por lo dems, en aquella poca tampoco digera muy
bien el nuevo arte, deslegitim, advirtindoles cierto que con bastante
optimismo de que dentro de pocos lustros, cuando todos los medios de
produccin estuvieran en manos del pueblo y las clases hubiesen desa-
SDUHFLGRQRWHQGUtD\DQLQJ~QVHQWLGRKDEODUGHFXOWXUDSUROHWDULD
proponiendo sustituir la etiqueta por la de cultura humana.
En ese debate latente sobre la comprensin o no del nuevo arte y de la
nueva cultura, Lenin tiene una rplica razonable cuando alguien requiere
su opinin: De esto no entiendo mucho. Preguntad a Lunacharsky, res-
ponda invariablemente el lder, quien reconoca tener gustos clsicos o tra-
dicionales en msica, poesa, pintura, teatro, pero admita, respetaba o
toleraba aquellos experimentos en los que Rusia pareca ir a la vanguardia.
Tericos de la cultura como el menchevique Plejnov 4/ haban paten-
tado la idea, para consumo de los marxistas del ancho mundo, de que las
vanguardias artsticas y literarias
4/ Plejnov, J. El arte y la vida social. no eran sino un producto burgus,
Madrid, Akal, 1975. Otra documentacin fruto de la descomposicin capita-
sobre la incomprensin del fenmeno van- OLVWDVXYDVWDPLRStDVHQHJyDYHU
guardista: Lukcs, Gyorgy: /DVLJQLFD-
tion prsente du realisme critique, Pars, el carcter esencialmente revolu-
Gallimard (1960), y del mismo autor: cionario de dichos ismos.
Materiales sobre el realismo, El asalto a Estas ocurrencias tericas cau-
la razn o su Esttica (en 4 volmenes), to-
dos estos editados por Grijalbo, Barcelona, saron estragos en las izquierdas y
entre los aos 60-70. extravagantes coincidencias con la

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extrema derecha, como cuando el tndem Hitler-Goebbels organiza esa


memorable exposicin pedaggica bajo el enunciado de Arte degenerado.
La incomprensin sobre el fenmeno del arte nuevo es bastante gene-
ral, a un lado y otro del espectro ideolgico, y los lmites de este artculo
impiden extenderse sobre el particular. Pero resulta imprescindible no
obviar la reaccin de los reaccionarios del arte y la cultura en aque-
lla Rusia tras la desaparicin de Lenin, con el subsiguiente ascenso
de Stalin. Como paradigma baste un botn: en 1926, Eugeni Katsman,
que lidera la APRR, la asociacin de artistas ms importante de todas
cuantas intentan desprestigiar a las
vanguardias, escribe con preclaro
RSRUWXQLVPRHODUWtFXORPDQLHVWR
/DLQFRPSUHQVLyQ Que respondan. Ya solo su inicio
VREUHHOIHQyPHQRGHO nos da una idea de lo que viene a
continuacin: Antes de surgir la
DUWHQXHYRHVEDVWDQWH APRR los pintores se llamaban re-
JHQHUDO volucionarios de izquierdaHUDQORV
futuristas, suprematistas, cubistas y
cezannistas. A los pintores realistas
antes de surgir nuestra asociacin les llamaban derechistas, que sonaba
a contrarrevolucin, en todo caso algo ajeno a la revolucin.
Seguan otras lindezas como: Los pintores izquierdistas tenan un
poder enorme, inventaban sus mtodos docentes, adornaban los festejos
SRSXODUHVWHQtDQORVPXVHRVLQXtDQHQODVDGTXLVLFLRQHVWHQtDQORV
talleres, qu han dado? Nada o casi nada. Qu han dado esos artistas
izquierdistas a la revolucin, a los obreros y campesinos? Junto con Heine
nos dan ganas de decir: Deja tus alegoras/ y vacuas hiptesis/ Dame
respuestas claras/ a las malditas preguntas.
Y los aludidos pronto respondieron. El constructivista Boris Arvatov se
encarga de ello en nombre de todos. En su alegato crtico Katsman haba
enumerado solo a los plsticos, pero Arvatov, como buen futurista, tiene una
idea total del arte y cita a Maiakovski, Pasternak, Ehrenburg, Tretiakov,
.UXFKyQLM$VHLHY%iEHO HQOLWHUDWXUD D0H\HUKROG(LVHQVWHLQ5iGORY
Forreguer, o los peridicos vivos (en teatro), rama en la que no existe ni
una sola conquista que pertenezca a los derechistas; en cine a los industrialis-
WDV(LVHQVWHLQ\3HWURYFLWDODDUTXLWHFWXUD\HOXUEDQLVPRYHUGDGHUDPHQWH
revolucionarios, de los hermanos Vesnin, de Ladovski, de Ginzburg (aqu,
el triunfo de los izquierdistas es indudable, alega Arvatov) 5/.
5/ La arquitectura y el urbanismo en nancieros y luego por la poltica estalinis-
aquellos aos tuvieron una importan- ta, que orden la destruccin de muchos
FLDGHFLVLYD\VXVFUHDFLRQHVLQX\HURQ proyectos, por formalistas, y decret la
en la arquitectura ms innovadora de entronizacin de un estilo seudoclsico, de
Occidente. El concepto revolucionario de burocrtica pesadez. Completa informa-
ciudad lineal por ejemplo sali de sus cin en De Feo, Vittorio: La arquitectura
talleres. Muchas de estas ideas no pudie- en la URSS 1917-1936. Alianza Forma.
URQPDWHULDOL]DUVHSRUIDOWDGHPHGLRV- Madrid, 1979.

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En cuanto a las artes plsticas, los industriales dice Arvatov choca-


URQFRQHODWUDVRGHODLQGXVWULD\FRQODGHELOLGDGQDQFLHUDGHO(VWDGR
agravada por la lucha armada contra la reaccin y la guerra civil de dos
aos, pero aun as son indudables los logros en aquellos aspectos que me-
nos instalaciones requieren, como carteles, fotomontajes, construcciones
escnicas, poligrafa (carteles de la ROSTA, a cargo de Popova, Stenberg,
Stepanova, Lavinski, Rodchenko o el mismo Maiakovski). Denuncia
Arvatov en su escrito que los derechistas haban saboteado la Revolucin
y que el trabajo de los industriales se haba tenido que realizar en medio de
la incomprensin. Y Arvatov se pregunta cmo se explica el xito posterior
de la derechista APRR. Ofrece nueve explicaciones o respuestas claras a las
malditas preguntas, como solicitaba Katsman. Entre ellas, sus mtodos
tradicionales, muy bien asimilados (el llamado realismo, que existe desde
HOVLJOR;,9 HVHUHDOLVPRKDVLGRUHGXFLGRSRUHOORVDVXIRUPDPiVEDMD
HOQDWXUDOLVPRRHODWUDVRFXOWXUDOGHODYLHMD5XVLDD~QQRVXSHUDGR
No falta entre estas razones una alusin a la gran expansin de la NEP
(la Nueva Poltica Econmica) que en tiempos de Lenin sucedi a la econo-
ma de guerra y que dio lugar a relaciones individualistas hogareas con
sus gustos correspondientes (cuadritos en casa, el museo, la exposicin, etc.).
Tambin, la ausencia de la fotografa
y de la cinematografa en color, que
de estar presentes haran innecesario,
&RQODGpFDGDGHORV absurdo, artesano, el proyecto de pin-
tar la vida de los pueblos de la URSS
OOHJDQSHUYHUVLRQHV y cosas por el estilo.
IDWDOHV Y Arvatov, uno de los ms activos
polemistas del LEF, 6/ remata con
una frase tan inspirada como escla-
recedora: Los apristas son comprensibles, no porque hayan hecho el
arte comprensible, sino porque han retrocedido a las formas habituales
hasta hace poco.
Este gnero de polmicas ilumina el panorama sombro que con la
nueva situacin poltica se crea tras la desaparicin de Lenin. Los van-
JXDUGLVWDVGHXQRXRWURVLJQRHVWpWLFR\ORVyFRQRFRPSUHQGLHURQWDO
vez por falta de perspectiva en su ojo de artista que el verdadero enemigo
no estaba en la trinchera de al lado, sino en la de enfrente.

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Con la dcada de los 30 llegan perversiones fatales. Arrecia la persecucin
GHODVYDQJXDUGLDV\GHVXVDXWRUHVFRQODGHVDUWLFXODFLyQGHQLWLYDGH
todas las agrupaciones artsticas,
que son englobadas en una sola
6/ LEF, Frente de Izquierda de las Artes. controlada por el Estado.
Colectivo que aglutinaba a los creadores
futuristas, constructivistas y suprema- Llega el I Congreso de Escritores
tistas. en Mosc, donde se sientan las ba-

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ses del ulterior decreto que impone un autodenominado realismo socialis-


ta a todas las producciones artsticas y literarias dentro de Rusia, bajo el
control del aduanero Zdhanov 7/, y que produce notorias mediocridades
que exaltan al hroe en el trabajo, al lder mximo, o la obediencia a las
autoridades, con la docilidad como mandato, y siempre bajo las formas
de un naturalismo de cartn piedra.
Por aquellos aos se perpetra la exposicin Arte degenerado, que con
intencin pedaggica hacia el pueblo alemn organizan Hitler y su mi-
nistro de Propaganda Goebbels en una galera de Mnich. En ella se
exhiben con insultantes carteles burlones-explicativos obras robadas. Arte
degenerado rene 650 creaciones de Chagall, Kandinsky, Klee, Kirchner,
Nolde, Grosz, Dix, Kokoschka El responsable de las artes visuales en
el Reich, el pintor Ziegler, dice: Lo que estn viendo son los productos
enfermos de la locura. La impertinencia y la falta de talento. Necesitara
varios trenes de carga para limpiar nuestras galeras de esta basura.
Por contra, los aos 30 nos brindan tambin un hecho notable: el encuen-
tro, en el ltimo exilio de Trotsky en Coyoacn, Mxico, entre este, el lder
VXUUHDOLVWD%UHWRQ\HOPXUDOLVWD5LYHUDSDUDGDUDOX]XQPDQLHVWRFRQWUD
toda dictadura en arte y cultura, bajo el ttulo Por un arte revolucionario
independiente(QpOVHDUPD/DUHYROXFLyQFRPXQLVWDQRWHPHDODUWH
/XHJRHQFRQWUDSDUWLGDHODUWHQRKDGHWHPHUDODUHYROXFLyQFRPXQLVWD
neta y contundente respuesta a lo que estaba sucediendo en la URSS.
Cuando en Occidente se montan ahora exposiciones antolgicas sobre
las vanguardias rusas de aquel entonces revolucionario, se producen dos
KHFKRVVLJQLFDWLYRVXQRHVODUHVSXHVWDPDVLYDGHOS~EOLFRTXHKDFHFROD
ante la puerta de estas muestras artsticas. El otro tiene signo negativo
y consiste en la negacin o el escamoteo con que los comisarios de turno,
al servicio de la infame burguesa actual, pretenden en la redaccin de
sus catlogos pasar por alto, cuando no ignorar, la participacin activa de
esas vanguardias en el periodo revolucionario, que suele ir desde la toma
del Palacio de Invierno (1917) hasta la muerte de Lenin (1924). Acaso
porque lo contrario sera reconocer el valor cultural de primer orden a
XQDUHYROXFLyQGHODTXHSUHHUHQREYLDUVXQRPEUH\TXHVLHVQRPEUD-
da suele ser como antecedente lgico de su ulterior estado degenerativo.
Cabe recordar aqu, con oportunidad y justicia, las palabras del lci-
do activista y escritor Vctor Serge cuando dijo que la revolucin haba
pasado del Estado-comuna (con Lenin) al Estado-prisin (con Stalin).

ngel Garca Pintado es escritor y periodista.


7/ Andrei Zdhanov, consuegro de Stalin, torias. En el I Congreso de Escritores,
poltico y militar, inspirador del de- 1934, que preside Maxim Gorki, arenga
creto y la doctrina realismo socialista. as a los creadores, etiquetados despus
Persigui a las vanguardias literarias y por Stalin como ingenieros de almas:
plsticas y en concreto a toda innovacin Haced obras de una maestra perfecta
HQP~VLFD&RPSRVLWRUHVFRPR3URNRHY y de un contenido ideolgico y artstico
o Shostakovich, sus vctimas ms no- elevado.

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