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FOTOGRAFA COMO ARQUITECTURA

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Coordinacin de la edicin: Cristina Gastn


Cuidado de la maqueta: Andrea Parga, Fernanda Aguirre
Traduccin y revisin de textos en ingls: Samantha Galloway
Fotografa de la portada: Guillermo Zamora. Centro Comercial Plaza Jacaranda de Ramn Torres Martnez y Hctor Velzquez Moreno

Agradecimientos
Ministerio de Economa y Competitividad del Gobierno de Espaa, Departament de Projectes Arquitectnics de la Universitat Politcnica de Catalunya-Barcelona
Tech, Universidad de Valladolid, Universidad de Zaragoza, ArquinFad.
Proyecto HAR2013-45096-R
Recuperacin y difusin de los archivos fotogrficos de la arquitectura moderna para el desarrollo de un patrimonio visual operativo.
Investigador principal: Antonio Armesto, Universitat Politcnica de Catalunya
Equipo de investigacin: Juan Antonio Corts, Universidad de Valladolid
Carlos Labarta, Universidad de Zaragoza
Cristina Gastn Guirao, Universitat Politcnica de Catalunya
I Seminario Internacional de Arquitectura Moderna y Fotografa
Direccin: Cristina Gastn
Equipo de trabajo: Daniel Garca-Escudero, Maria Pia Fontana, Elena Fernndez, Andrea Parga, Josep Llorca
Los videos de las ponencias estn disponibles en el portal de conocimiento abierto de la UPC, UPCommons en la Coleccin Seminario de Arquitectura Moderna y
Fotografa. http://upcommons.upc.edu/handle/2099.2/4030

Grupo de investigacin FORM+


Av. Diagonal 649. 5 planta, 5.3, 08028, Barcelona.
Telfono: +34 93 401 64 08
Correo electrnico: form.mas@upc.edu Web:

Departament de Projectes Arquitectnics UPC


Av. Diagonal 649. 5 planta, 08028, Barcelona.
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Correo electrnico: director.paupc.edu Web: http://www.pa.upc.edu

Iniciativa Digital Politcnica. Publicacions Acadmiques Digitals de la UPC


Jordi Girona Salgado 31, Ed.Torre Girona, D-203, 08034 Barcelona
Telfono: +34 93 401 58 85
Correo electrnico: info.idp@upc.edu Web: www.upc.edu/idp

Prensas de la Universidad de Zaragoza


Edificio de Ciencias Geolgicas, Pedro Cerbuna, 12.
E-50009 Zaragoza, Espaa
Web: http://puz.unizar.es

Cualquier forma de reproduccin, distribucin, comunicacin pblica o transformacin de esta obra slo puede realizarse con la autorizacin de sus titulares, salvo
excepcin prevista en la ley. Dirjase a CEDRO (Centro Espaol de Derechos Reprogrficos, www.cedro,org) si necesita fotocopiar o escanear algo de esta obra.
Copyright de los textos: sus autores.
Copyright de la edicin: Iniciativa Digital Politcnica. Publicacions Acadmiques Digitals de la UPC y Prensas de la Universidad de Zaragoza.

Primera edicin diciembre 2015. ISBN: 978-84-9880-561-1 BARCELONA, DICIEMBRE 2015


FOTOGRAFA COMO ARQUITECTURA

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Proyecto HAR2013-45096-R

Recuperacin y difusin de los archivos fotogrficos de la


arquitectura moderna para el desarrollo de un patrimonio visual
operativo

Investigador principal:
Antonio Armesto, Universitat Politcnica de Catalunya

Equipo de investigacin:
Juan Antonio Corts, Universidad de Valladolid
Carlos Labarta, Universidad de Zaragoza
Cristina Gastn, Universitat Politcnica de Catalunya
ndice
Contents

07 Nota al lector | Note to the reader


Antonio Armesto

08 Arquitectura y fotografa: utilidades cruzadas | Architecture and Photography: Cross Utilities


Antonio Armesto

14 El modo en que miramos | The way we see


Cristina Gastn

PONENCIAS | PRESENTATIONS

22 Bogot: miradas a la arquitectura. 1950-1970 | Bogota: Insight into its Architecture. 1950-1970
Mara Pa Fontana

26 Modernidad en Brasil: orgenes, temas y directrices compositivas |


Brazilian Modernity: origins, themes and compositional guidelines
Nicols Sica

30 Venezuela: Arquitectura moderna y fotografa | Venezuela: Modern Architecture and Photography


Mara Fernanda Jaua

34 Chile: otras vas, La misma mirada? | Chile: Different Means, the same Outlook?
Jos Quintanilla

38 Ecuador: Ovidio Wappenstein | Ecuador: Ovidio Wappenstein


Augusta Hermida

42 Armando Salas Portugal. Fotografa: herramienta y comunicacin |


Armado Salas Portugal. Photography: A Collaborative Comunication Tool
Mara Partida

46 Un trabajo paralelo. La fotografa de Guillermo Zamora en la arquitectura moderna de Mxico |


A parallel work. Photography of Mexicos Modern Architecture by Guillermo Zamora
Pedro Strukelj

50 Fotografa y arquitectura moderna en Espaa | Photography and Modern Architecture in Spain


Iaki Bergera
FOTOGRAFA ACTUAL | CONTEMPORARY PHOTOGRAPHY

56 Revisitas | Re-visits
Jos Hevia

60 Fotografa de arquitectura en internet | Architectural Photography on the Internet


Nicanor Garca

64 Proyecto NHDK | NHDK Project


Victor Enrich

POSFACIOS | POSTFACES

68 No, no tengo fotografas: La experiencia de la arquitectura |


No, I have no photographs: the experience of architecture
Carlos Labarta

70 Un autntico Estilo Internacional | A genuine International Style


Juan Antonio Corts

74 Mirar para que otros vean | To look at so that others can see
Helio Pin

82 AMRICA LATINA. NDICE GRFICO DE FOTGRAFOS DE ARQUITECTURA |


LATIN AMERICA. GRAPHICAL INDEX OF ARCHITECTURAL PHOTOGRAPHERS

88 BIBLIOGRAFA FUENTES DE PROCEDENCIA DE LAS IMGENES |


BIBLIOGRAPHY IMAGE PROVENANCE SOURCES
Nota al lector
Note to the reader
Antonio Armesto

Esta publicacin recoge lo esencial de los contenidos tra- This publication gathers the substantial content of that addres-
tados en el Primer Seminario Internacional de Arquitectura sed in the First International Seminar of Modern Architecture
Moderna y Fotografa que se celebr en los das 9 y 10 de and Photography which was held on the 9th and 10th of
abril de 2015 dentro del marco del Proyecto de Investi- April 2015 within the framework of the Research Project,
gacin, Recuperacin y difusin de los archivos fotogr- Recuperation and Dissemination of the Photographic Archives
ficos de la arquitectura moderna para el desarrollo de un of Modern Architecture for the Development of an Operative
patrimonio visual operativo, financiado por el Ministerio de Visual Heritage, financed by the Ministry of Economy and
Economa y Competitividad con una duracin de tres aos, Competitiveness with a-three-year duration, from 2014 to
de 2014 a 2016. En el Seminario intervinieron tambin 2016. External guests to the Research Team also intervened
invitados externos al equipo de investigacin. El evento in this Seminar. The event counted with the collaboration
cont con la colaboracin del FAD (Foment de les Arts i del of the FAD (Promotion of the Arts and Design), which has
Disseny), quien acogi las sesiones de trabajo en su nueva welcomed the working sessions in its new headquarters in the
sede del edificio Disseny HUB Barcelona de la Plaza de Les building Design HUB Barcelona of the Les Glries Catalanes
Glries Catalanes. square.
El lema de fondo del Seminario, FOTOGRAFA The in-depth motto of the Seminar, PHOTOGRAPHY
COMO ARQUITECTURA, que es tambin el ttulo de este LIKE ARCHITECTURE, which is also the title of this book, indi-
libro, indica con bastante precisin una direccin y, dentro cates with sufficient precision a direction and, within it, a one
de ella, un sentido, que se corresponde con la investiga- way direction, which corresponds to the on-going research.
cin en curso. Este enunciado seala una cierta equivalen- This statement points out a certain degree of equivalence
cia entre la fotografa y la arquitectura como actividades between photography and architecture as artistic activities, a
artsticas, una correspondencia que se establece en base correspondence which is established based on the consis-
a la consistencia de cada una de ellas, a su autonoma. tency of each of them, their autonomy. If we assume that this
Si partimos de que esa relacin puede resultar operativa, relationship may be operational, then the expression that
entonces la expresin que las junta en ese modo y en ese joins them in this manner and in this order acquires a fruitful
orden adquiere una fecunda dimensin cognoscitiva: a cognitive dimension: by means of the photographic heritage
travs del patrimonio fotogrfico es posible acceder a it is possible to accede to a particular characteristic nature of
determinados caracteres propios de la arquitectura. architecture.
Arquitectura y fotografa: utilidades cruzadas
Architecture and Photography: Cross Utilities
Antonio Armesto

Me gustara aprovechar la ocasin que brinda la apertura I would like to take advantage of the opportunity that the ope-
del Seminario para hacer una breve incursin en algunos ning of the Seminar gives me to do a brief incursion in a few
conceptos derivados de esta interseccin entre la fotografa concepts derived from the intersection between architectural
de arquitectura y la propia arquitectura y no perder la oca- photography and architecture itself, and not miss the occasion
sin de ilustrarlos precisamente con algunos documentos to precisely illustrate you with a few photographic documents.
fotogrficos. In the programme handed out one alludes the fact
En el programa de mano se alude al hecho que la that photography constitutes an architectural communication
fotografa constituye, desde hace ms de cien aos, un channel from over a hundred years ago: between it and
canal de comunicacin para la arquitectura: entre sta y la society, and amongst the same architects as an essential tool
sociedad y entre los mismos arquitectos como un imprescin- in their training. Following this affirmation we will examine a
dible instrumento de su formacin. Al hilo de esta afirma- few of the other utilities that photography has with respect to
cin examinaremos algunas de las otras utilidades que la architecture.
fotografa tiene respecto a la arquitectura. The French government launched the Mission H-
Tan pronto como en 1851 (fecha de la Gran Exposi- liographique project with the objective of photographing
cin Industrial de Londres) el gobierno francs puso en mar- Historical Heritage, dating back to 1851 (date of the Great
cha el proyecto Mission Hliographique con el objeto de Industrial Exhibition of London). The outcome of this project re-
fotografiar el Patrimonio Histrico. El fruto de este proyecto sulted in 300 negatives, carefully kept in the Archives of Paris,
fueron 300 negativos, cuidadosamente guardados en los which recollect and show the heritage that was wrecked or
Archivos de Pars, que recogen y muestran el patrimonio destructed in the French-Prussian War approximately 20 years
que luego, unos 20 aos ms tarde, resultara daado o after the photographs were taken. We could call this utility
destruido en la guerra Franco-Prusiana. Podramos llamar social, architectonic and cultural, the monumental function
a esta utilidad social, arquitectnica y cultural, funcin of photography: what no longer exists, persists over time by
monumental de la fotografa: lo que ya no est persiste en means of visual memory (notion of great importance), which is
el tiempo a travs de la memoria visual (nocin de suma enabled by those documents.
importancia) que permiten aquellos documentos. The concept of what is Monumental, as known, has
Lo monumental, como es sabido, tiene que ver con to do with the notion of endurance, which ties architecture
la nocin de perduracin, que vincula a la arquitectura con to time, with the memory of the past as a lived experience
el tiempo, con la memoria del pasado como experiencia and not as a mere worn out and unique historical incident.
vivida y no como mero suceso histrico gastado e irrepe- The notion of monumentality in architecture is intimately linked
tible. La nocin de monumentalidad en arquitectura est to one of its two Universal utilities: that of safeguarding the
ntimamente ligada a una de sus dos utilidades universales: human-being from a moral wilderness and a spatiotemporal
la de salvaguardar al humano de la intemperie moral, de disorientation, being this utility a complement to the other
la desorientacin espacio temporal, siendo esta utilidad more known worthy: that of conserving health and life.
complementaria de la otra y ms conocida: la de conser- The stylistic crisis of the eclecticisms in the nineteenth
var la salud y la vida. century and the resulting confusion generated by the discon-
La crisis estilstica de los eclecticismos en el siglo nection of the catalogue styles with respect to the changes
XIX, con la confusin consiguiente producida por la des- concerning civilization, gave way by the architects of the
conexin de los estilos de catlogo con respecto a los time to question whether it would be possible to found a new
cambios en la civilizacin, abri paso entre los arquitectos monumentality that would rest on the vital issues of its present.
a la pregunta de si sera posible fundar una nueva monu- Here lies the interest of a few architects such as Walter
mentalidad que se asentara en los asuntos vitales de su Gropius, Moisi Ginzburg, Erich Mendelsohn, Le Corbusier,
presente. Aqu se encuadra el inters de algunos arquitec- Adolf Loos, Richard Neutra, etc., for industrial granaries and
tos como Walter Gropius, Moisi Ginzburg, Erich Mendel- American grain elevators (of the Great Lakes region or Rio
sohn, Le Corbusier, Adolf Loos, Richard Neutra, etc., por de la Plata), for rural architecture, and for industrial buildings

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Mendelsohn para su lbum Amerika, 1925
Grain Elevator 5, Chicago

Templo de Tutmosis III, Karnak

Arquitectura y fotografa: utilidades cruzadas Antonio Armesto 9


los silos industriales y elevadores de grano americanos and facilities. This interest did not come out of the blue,
(de la regin de los Grandes Lagos o del rio de la Plata), but counted with the precedent of tradition, above all, the
por la arquitectura rural, por los edificios e instalaciones German one of the Sachlichkeit (objectivity). These architects
fabriles. Este inters no surgi de la nada sino que contaba intuited that the etymological stem of monumentality rested on
con el antecedente de la tradicin, sobre todo alemana, the utility of architecture: in the case of the silos and grana-
de la Sachlichkeit (objetividad). Estos arquitectos intuyeron ries, their faculty to conserve life throughout time, saving the
que el radical etimolgico de la monumentalidad yaca food from rotting and in the form of a seed, as a guarantee of
en la utilidad de la arquitectura: en el caso de los silos y regeneration or resurrection. This modality of the utility of ar-
graneros, su facultad de conservar la vida en el tiempo, chitecture, one of its main purposes, was safeguarded in the
salvaguardando el alimento de la pudricin y, en forma de objective forms of rural architecture. The forms that carried out
semilla, como garanta de regeneracin, de resurreccin. this use evoked their adequacy with intensity and they did it in
Esa modalidad de la utilidad de la arquitectura, una de an impersonal manner. These objective forms opened up the
sus motivaciones primordiales, qued a resguardo en las minds of those modern masters towards a new and distinct
formas objetivas de la arquitectura rural. Las formas que appreciation of great ancient architecture.
realizaban aquella utilidad evocaban con intensidad esa Travel companions of these architects, are the painters
adecuacin y lo hacan de modo impersonal. Esas formas called Precisionists, a few of which were also great pho-
objetivas abrieron la mente de aquellos maestros modernos tographers, as the case of Charles Sheeler (1883-1965).
a una valoracin nueva y distinta de la gran arquitectura This great artist photographed farms, barns, silos and grain
antigua. elevators, chimneys and the enormous Ford factories. Parallel
Compaeros de viaje de aquellos arquitectos, to photography he made use of techniques such as drawing,
son los pintores llamados Precisionistas, algunos tambin watercolour or oil painting, which he applied to the same
grandes fotgrafos como es el caso de Charles Sheeler works following the very motto of the Dada movement and of
(1883-1965). Este gran artista fotografi las granjas, los Surrealism: that of elevating the objects called utilitarian to the
pajares, los silos y elevadores de grano, las chimeneas, las category of aesthetic objects.
enormes fbricas de la Ford. En paralelo con las fotografa This postures trail, which identifies the objective use
se sirvi de tcnicas como el dibujo, la acuarela o el leo with the monument, reaches the last quarter of the twentieth
que aplic sobre los mismos modelos siguiendo una consig- century, for example by means of the theory of the analogue
na propia del movimiento Dada y del surrealismo: elevar city by Aldo Rossi (See his scientific autobiography). With the
los objetos llamados utilitarios a la categora de objetos Teatro del Mondo (1979), a building that changes location
estticos. in each photographic snapshot, and for this reason it is
El rastro de esta posicin que identifica la utilidad placed on the axis of time and it is not fixed on the ground,
objetiva con el monumento llega hasta el ltimo cuarto del the Italian architect refers to the same genealogy of monu-
siglo XX, por ejemplo a travs de la teora de la ciudad mentality but now, due to its spatial estrangement, his work is
anloga de Aldo Rossi (ver su Autobiografia cientfica). converted into an elegiac discourse about the loss of meaning
Con el Teatro del Mondo (1979), una obra que cambia de of certain characteristic forms of architecture: ora tutto questo
posicin en cada instantnea fotogrfica, y por lo tanto se perduto, is the title of one of his works of 1975. Where,
instala en el eje del tiempo y no se fija sobre el suelo, el Theatre is considered the granary of memory, sliding fric-
arquitecto italiano se refiere a la misma genealoga de la tionless through time and escaping the present, evoking the
monumentalidad pero ahora, por su desarraigo espacial, fixedness and recurrence of certain forms throughout time.
su obra se convierte en un discurso elegaco sobre la prdi- Nearly three decades before this allusion to the swan
da de significado de ciertas formas propias de la arquitec- song of architecture, Mies van der Rohe, in the exhibition of
tura: ora tutto questo perduto, se titula un grabado suyo his work in the MoMA (1947) achieved, by means of great
de 1975. El teatro como granero de la memoria resbala photographic enlargements and models of buildings, to con-
sin rozamiento sobre el tiempo y escapa del presente evo- dense his project of the Modern City in a reduced area. He

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George Barker
Watson grain elevator. Buffalo, New York, c.1883

Antonio Martinelli
Teatro del Mondo. Aldo Rossi, 1979

Arquitectura y fotografa: utilidades cruzadas Antonio Armesto 11


cando la fijeza y recurrencia de ciertas formas a travs demonstrated in this manner, another utility of photography,
del tiempo. complementary to its monumental function, as it is to ensure
Casi tres dcadas antes de esta alusin al canto that what is dispersed in space (works in Berlin, in the USA,
del cisne de la arquitectura, Mies van der Rohe, en la projects which were not undertaken ) is organised and
exposicin de su obra en el MoMA (1947) consegua, substantially arranged in the universe of ideas. The exhibition,
mediante grandes ampliaciones fotogrficas y maquetas by means of the ellipsis or contraction of the distances sepa-
de edificios, condensar su proyecto de Ciudad Moderna rating the works, manages to build a credible virtual urban
en una reducida superficie. Mostraba as, otra utilidad de landscape, which is plausible, optimistic, and talks about
la fotografa, complementaria de su funcin monumental, the effect of architecture and its capacity to tune in with each
como es la de conseguir que aquello que est disperso en stage of the civilization.
el espacio, (obras en Berln, en USA, proyectos no realiza- It derives from the thread of these notes that architec-
dos) se ordene y componga sensiblemente en el universo tural photography has a heuristic value, that of discovery,
de las ideas. La exposicin, a travs de la elipsis o contrac- because it allows revealing and learning aspects of architec-
cin de las distancias que separan las obras, logra cons- ture, of its history, its character, its tradition, without having to
truir un paisaje urbano virtual pero verosmil, optimista, y resort to the verbal discourse.
habla de la vigencia de la arquitectura y su capacidad de
sintona con cada estadio de civilizacin.
Se deriva del hilo de estos apuntes que la fotogra-
fa de arquitectura tiene un valor heurstico, de descubri-
miento, porque permite revelar y conocer aspectos de la
arquitectura, de su historia, de su carcter, de su tradicin,
sin tener que recurrir al discurso verbal.

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Mies van der Rohe, exposicin obra propia MoMA, New York 1947-1948

Arquitectura y fotografa: utilidades cruzadas Antonio Armesto 13


El modo en que miramos
The way we see
Cristina Gastn

CYRIL Entonces,la Naturaleza imita al paisajista y copia los efectos CYRIL. Nature follows the landscape painter, then, and takes her
de su obra? effects from him?

VIVIAN Por supuesto. Pues, qu es la Naturaleza? No es la gran VIVIAN. Certainly. For what is Nature? Nature is no great mother who
madre que nos ha dado a luz. Es una creacin nuestra y cobra vida en has borne us. She is our creation. It is in our brain that she quickens to
nuestro cerebro. Las cosas existen porque las vemos, y lo que vemos life. Things are because we see them, and what we see, and how we
o cmo lo vemos depende de las artes que han influido en nosotros. see it, depends on the Arts that have influenced us. To look at a thing
No es lo mismo mirar una cosa que verla. No vemos un objeto hasta is very different from seeing a thing. One does not see anything until
que no apreciamos su belleza; slo entonces cobra existencia. En la one sees its beauty. Then, and then only, does it come into existence.
actualidad la gente ve la niebla no porque haya niebla, sino porque At present, people see fogs, not because there are fogs, but because
los poetas y los pintores han mostrado el misterioso encanto de tales poets and painters have taught them the mysterious loveliness of such
efectos. Tal vez haya habido niebla en Londres desde hace siglos. Pero effects. There may have been fogs for centuries in London. I dare say
nadie la vea y por eso nada sabamos de ella. No existi hasta que el there were. But no one saw them, and so we do not know anything
arte la invent. about them. They did not exist till Art had invented them.

La decadencia de la mentira(1898). Oscar Wilde The Decay of lying. An observation.(1898). Oscar Wilde

La fotografa, entendida como el arte de mirar para que Photography, as the art of seeing for others to see, works
otros vean, opera decisivamente en el modo en que los decisively on the way in which Architects and Society see
arquitectos y la sociedad en general ven y conocen el and get to know the world, its landscapes, its cities and its
mundo: sus paisajes, sus ciudades y sus edificios. buildings.
La mayor parte de la arquitectura que conocemos, Most of the Architecture we know or believe to
o creemos conocer, nos llega a travs de las ilustraciones know reaches us by means of pictures collected in books
de libros y revistas y de las proyectadas en el aula o en la and reviews or projected on the screen of a classroom or a
pantalla del ordenador. Antes que nosotros, el fotgrafo computer. Preceding us, the Photographer saw and caught a
vio el objeto de nuestro inters y tom las imgenes que set of images in order to approach the object of our interest.
despus nos lo acercan. Por lo tanto vemos, aprendemos y Therefore, we see, learn and teach through the Photogra-
enseamos gracias a su mirada interpuesta. phers interposed outlook.
Este hecho se considera, por lo general, una In general, this circumstance is considered to be a po-
circunstancia muy positiva aliada a la arquitectura. No sitive factor, an eventuality allied with architecture. However,
obstante, no falta quien lo considere una interferencia que there are people who doubt that photography, a flat impres-
coarta la aproximacin personal a la obra o quien dude sion, can transmit something of the complex spatial archi-
que una impresin plana pueda comunicar algo de la tectural experience. There are others who think about it as a
compleja experiencia espacial de la arquitectura. En todo restriction to experiencing architectural work in an authentic
caso, es difcil de objetar el beneficio de ampliar nuestra personal manner. In any case, the interest in succeeding to
conciencia sobre el carcter de la apreciacin que cada understand the way pictures give form to our perception of the
imagen provee. world can not be denied.
Una comprobacin simple como la de contrastar fo- A simple test as for example contrasting photographs
tografas de varios autores sobre el mismo edificio permite, taken by several authors with respect to the same building
por un lado confirmar el valor autnomo de stas respecto can reveal their distinct appreciations. This comparison allows
a la obra y, por el otro, el apreciar las caractersticas de us to identify their autonomous significance regarding the
los diferentes modos de mirar y percatarse de qu velan subject, the traits of each way of seeing and what enhances
o desvelan de la arquitectura. La misma obra, en realidad the knowledge of what is observed. The same visible configu-

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George Everett Kidder Smith Marcel Gautherot
Ministerio de Educacin y Salud en Ro de Janeiro (1936-1943) Ministerio de Educacin y Salud en Ro de Janeiro (1936-1943)
Arquitectos: Oscar Niemeyer, Lucio Costa, Eduardo Reidy Arquitectos: Oscar Niemeyer, Lucio Costa, Eduardo Reidy

Modos de ver la arquitectura Cristina Gastn 15


cualquier estructura visible, puede servir de base a muy ration serves as a basis to very different visual constructions.
distintas construcciones visuales. Ello que pone en eviden- Hence, it is easy to understand that observing is a complex
cia la complejidad y la capacidad constructiva del acto act, an act of choice, and to put in doubt the intended trans-
de mirar al mismo tiempo que contradice la creencia en la parency and objectivity of the photographic technique.
transparencia y objetividad de la tcnica fotogrfica. The Building of the Ministry of Education and Heal-
El edificio del Ministerio de Educacin y Salud th (1936-1946) located in Rio de Janeiro, designed by a
(1936-1943) en Ro de Janeiro ha generado una extensa group of young Brazilian Architects and Le Corbusier as a
iconografa. Un breve repaso a tres miradas sucesivas consultant, has been the object of an extended iconography.
permite explorar cmo ha evolucionado la recepcin de su The review of three successive graphic reports allows one to
experiencia sensible, inclusive cmo las primeras prepara- explore the evolution of its sensitive experience and how the
ron el camino a las posteriores. first clear the path for the subsequent.
George Everett Kidder Smith (1913-1997), arquitec- George Everard Kidder-Smith, US Architect and
to y fotgrafo estadounidense, realiz el primer reportaje Photographer, did the first pictorial report when the building
cuando el edificio an estaba en obras para incluirlo en la was still under construction for the book and exhibition Brazil
exposicin y en el libro. Brazil Builds. Architecture new and Builds, Architecture new and old, 1652-1942. As a Photo-
old, 1652-1942 (1943) promovido por el Museo de Arte grapher, Kidder worked for institutions or for his own editorial
Moderno de Nueva York. Como fotgrafo, Kidder trabaja- purposes, not for Architects, which gave his shots a distinctive
ba para instituciones o en sus propios proyectos editoriales trait. When he travelled to Brazil in 1942, the construction
de divulgacin, no directamente para los arquitectos, lo works were in their final stage and the outdoor spatial layout
que da a su trabajo un sello distintivo. Cuando acompa remained for completion. His pictures correspond to a first
a Philip Goodwin en su viaje a Brasil en 1942, las obras revealing moment. They were taken from the ground level,
de construccin del edificio estaban muy avanzadas pero showing the new building arising among the old ones: stan-
faltaba concluir la urbanizacin de los espacios exterio- ding out due to its size, the sun protections and the sculptured
res. Sus imgenes corresponden a un primer momento de volumes on the roof. Kidder-Smith demonstrated here, for the
descubrimiento. Tomadas a pie de calle, muestran el nuevo first time, his mastery in capturing urban images. His frames
edificio elevndose por encima de las antiguas edifica- open the visual field up to include the nearest surroundings:
ciones: destacndose por la proteccin solar a norte y as a result, the new building does not appear as an isolated
los cuerpos escultricos del remate superior (ver figura 1). element, it fits suitably well in its urban context. This is how
Kidder Smith demostr aqu por primera vez su maestra he manages to show the new building as being an intrinsic
para capturar vistas urbanas. Sus encuadres abren el part of the city, even when there is a high contrast with its
campo visual e incorporan el entorno prximo: consigue environment. The pictures taken by Kidder had a decisive role
que el edificio, a pesar de contrastar vivamente con lo in the success of Modern Brazilian Architecture in the whole
que le rodea, forme parte intrnseca de la ciudad. De este world. (See Figure 1)
modo la nueva arquitectura no es un evento aislado: queda Marcel Gautherot (1910-1996) was born in France
embebida en su contexto urbano. Las fotografas de Kidder but settled down in Rio. He worked for the best Brazilian
Smith resultaron decisivas para la excepcional acogida que Architects, and among them, for the prolific Oscar Niemeyer.
arquitectura brasilea en el mundo entero (ver figura 1). Gautherot started his photographic work when the gardening
Aos despus, en el prlogo a su libro Looking at Architec- urbanization had ended. He had the chance to discover the
ture (1990) dira: Busco una imagen en el tema, no del outdoor spaces gained for public use thanks to the unprece-
tema. Si uno procura una buena composicin, el edificio, dented volumetric layout: a proposal characterized by the
por lo general, cuida de s mismo. fact that two thirds of the ground were not occupied and the
Marcel Gautherot (1910-1996), de origen francs tall office building stood on pilotis ten meters high. Therefore,
pero afincado en Ro de Janeiro, trabaj para los princi- he put the camera in an advantageous point of view loca-
pales arquitectos de la poca, entre ellos para el prolfico ted amongst the buildings nearby that allowed him to take

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Modos de ver la arquitectura Cristina Gastn 17
Oscar Niemeyer. Gautherot abord el edificio una vez la aerial shots of the square and the space gained (avoiding
urbanizacin y el ajardinamiento haban concluido. Tuvo la other proximate structures). He also found interesting views
oportunidad, por tanto, de descubrir los espacios exteriores from under the hypostyle porch, displaying its whole height.
ganados para el uso pblico gracias a la novedosa dispo- When the Sun shone down on the ground over-passing the
sicin de los volmenes: una ordenacin caracterizada por office volume it produced very long shadows. His work is the
el hecho de que tres cuartas partes del solar resultan des- canonical report. (See Figure 2)
ocupadas y el cuerpo de oficinas se apa sobre pilotis de Thomas Farkas (1924-2011) liked to follow geometri-
diez metros altura. Para ello, busc situar la cmara en un cal abstractions with unusual frames and viewpoints. He took
punto alto de un edificio vecino de modo que le permitiera advantage of the strong contrasts of light that the brise-soleil
mostrar el ajardinamiento de la plaza y el volumen de aire provided. Recently, Nelson Kon (1962) decided to elude the
despejado, pero evitando en lo posible dejar aparecer las abstraction of sharp shadows and worked with a diffused
edificaciones prximas. Y, tambin, encontr la perspectiva soft light that displays the quality of the marble coating: its
desde un punto, bajo el porche hipstilo, recogiendo toda cut lines or the natural pattern of the stone, invisible up to the
la altura de las columnas, cuando el sol iluminaba el suelo moment.
rebasando el cuerpo alto y ocasionando las largusimas The Architect coordinates complex technical systems
sombras de los pilotis, en lo que es el reportaje cannico concerning the initial configuration of a building, at the same
(ver figura 2). time as arranging structures of identifiable visual relationships.
Thomas Farkas (1924-2011) gustaba de perseguir The Photographer drafts an image in order to obtain a flat
las abstracciones geomtricas con puntos de vista y en- impression, which is referred to a square or rectangular ortho-
cuadres inusuales As sac partido a los fuertes contrastes gonal frame, using specific criteria or disciplinary techniques.
ritmados de luz y sombra que las protecciones solares pro- The Architect must foresee all of the views possible and recog-
vean. Por ltimo Nelson Kon (1962-), ms recientemente, nize the ones that will stand out in relation to the predominant
elude la abstraccin que producen las sombras arrojadas scope of the worlds frame. The Photographer will identify,
y trabaja con luz suave y difusa que muestra la calidad del choose, separate and intensify the way of seeing, and will
revestimiento marmreo de los pilotis: las lneas del corte o even discover new ones. Both of them use visual intellection:
el veteado de la piedra natural invisibles hasta el momento. the cognitive and constructive dimension of the act of seeing.
Al proyectar el arquitecto coordina los complejos Subsequently, the person that observes the images will
sistemas tcnicos que conciernen a la configuracin mate- actively participate as the third agent in the process. As Ernst
rial del edificio al mismo tiempo que consigna la estructura Gombrich once said, in art questions, theres no innocent
de relaciones visuales apreciable. Al elaborar la imagen el eye.
fotgrafo convoca tcnicas, recursos y criterios inherentes a
su disciplina para obtener una impresin plana referida a
un marco ortogonal, cuadrado o rectangular. El arquitecto
prev todas las visiones posibles y dispone, precisa, las
que predominarn ante el marco indefinidamente variable
del mundo. El fotgrafo reconoce, selecciona, asla e in-
tensifica, tambin desvela otras imprevistas. Ambos ponen
en juego la inteleccin visual: la dimensin constructiva y
cognoscitiva de la mirada. El espectador de las imgenes
participar activamente despus como tercer agente del
sistema. Cmo Ernst Gombrich dijo, en cuestin de arte, no
hay ojo inocente.

18 FOTOGRAFA COMO ARQUITECTURA CLICK 1


(anterior) Thomas Farkas Nelson Kon
Ministerio de Educacin y Salud en Ro de Janeiro (1936-1943) Ministerio de Educacin y Salud en Ro de Janeiro (1936-1943)
Arquitectos: Oscar Niemeyer, Lucio Costa, Eduardo Reidy Arquitectos: Oscar Niemeyer, Lucio Costa, Eduardo Reidy

Modos de ver la arquitectura Cristina Gastn 19


AMRICA LATINA. NDICE GRFICO DE FOTGRAFOS DE ARQUITECTURA|
LATIN AMERICA. GRAPHICAL INDEX OF ARCHITECTURAL PHOTOGRAPHERS
Amrica Latina. ndice grfico de fotgrafos de arquitectura
Latin America. Graphical Index of Architectural Photographers

Aertsens, Michel (Bruselas, Blgica). Brehme, Hugo (Eisenach, Alemania, 1882


Fotgrafo de arquitectura en Ro de - Ciudad de Mxico, 1954). Vivi en
Janeiro. Colabor con la revista Acropole Ciudad de Mxico desde 1908. Fotografa
Architectural Photographer of Rio de Janeiro. documental, de paisaje y arquitectura
He collaborated with the Acropole Journal. Lived in Mexico since 1908. Specialised in
Documentary, Landscape and Architectural
Photography.

Alburquerque, Francisco Afonso (Fortaleza, Chamudes, Marcos (Santiago de Chile,


Brasil, 1917 - So Paulo, Brasil, 2000). 1907 - [ ]1989). Periodista, poltico y
Vivi en So Paulo desde 1945. Fotografa fotgrafo de arquitectura Journalist,
de publicidad y arquitectura Lived in So Politician and Architectural Photographer.
Paulo since 1945. He was specialised in
Advertising and Architectural Photography.

lvarez Bravo, Lola (Lagos de Moreno, Chessex, Luc (Lausanne, Suiza, 1936 - ).
Mxico, 1907 - Ciudad de Mxico, 1993). Vivi en Cuba entre 1961 y 1975 Lived in
Fotografa documental, urbana y de retrato Cuba between 1961 and 1975.
Documentary and Urban and Portrait
Photography.

Arias, Constantino (La Habana, Cuba, Cole, Robert (Mayaguez, Puerto Rico,
1920 - [ ]1991). Fotografa de 1915 - Houston, EEUU, 1983). Msico y
arquitectura Architectural Photography. fotgrafo Musician and Photographer.

Beer, Paul (Ratisbona, Alemania, 1904 - Combeau, Ren (Tarigun, Chile, 1921 -
Bogot, Colombia, 1979). Vivi en Bogot Santiago de Chile, 2011). Fotografa de
desde 1920. Fotografa de arquitectura, arquitectura, teatro y publicidad
industria y publicidad. Fund Fotoindustrial Architectural, Theatre and Advertising
en 1948 Lived in Bogota since 1920. Photography.
Specialised in Architectural, Industrial and
Advertising Photography. He founded
Fotoindustrial in 1948.

82 FOTOGRAFA COMO ARQUITECTURA CLICK 1


Coppola, Horacio (Buenos Aires, Gasparini, Graziano (Gorizia, Italia, 1924
Argentina, 1906 - [ ]2012). Vivi en - ). Vivi en Caracas desde 1948.
Buenos Aires excepto de 1930 y 1936 Arquitecto, historiador y fotgrafo Lived in
cuando viaj a Europa. Fotografa urbana Caracas since 1948. Architect, Historian and
y cine Lived in Buenos Aires except for the Architectural Photographer.
period comprising 1930 and 1936 when he
travelled to Europe. Specialised in Urban and
Film Photography.

De Aldaca, Mariano U. (Barcelona, Gasparini, Paolo (Gorizia, Italia, 1934 - ).


Espaa, 1927 - ). Vivi en Caracas desde Vivi en Caracas desde 1954. Fotografa
1957 Lived in Caracas since 1957. de arquitectura y documental Lived in
Caracas since 1954. Architectural and
Documentary Photography.

Farkas, Thomaz (Budapest, Hungra, 1924 Gautherot, Marcel (Pars, Francia, 1910 -
- So Paulo, Brasil, 2011). Vivi en So Ro de Janeiro, Brasil, 1996). Vivi en Ro
Paulo desde 1930. Fundador de Fotoptica. de Janeiro desde 1945. Fotografa de
Fotoperiodismo, cine y arquitectura Lived arquitectura y documental Lived in Rio
in So Paulo since 1930. He founded de Janeiro since 1945. Architectural and
Fotoptica. Specialised in Film and Documentary Photography.
Architectural Photography, and
Photojournalism.

Flieg, Hans Gunter (Chemnitz, Alemania, Gmez Pieiro, Manuel (Vigo, Espaa,
1923 - ). Vivi en So Paulo desde 1939. 1900 - Buenos Aires, Argentina, 1985).
Fotografa de industria, arquitectura y Vivi en Buenos Aires desde 1907.
publicidad Lived in So Paulo since 1939. Fotografa de arquitectura. Colabor con
Specialised in Industrial, Architectural and la revista Nuestra Arquitectura Lived in
Advertising Photography. Buenos Aires since 1907. Architectural
Photography. He collaborated with the
Nuestra Arquitectura Journal.

Fonseca da Silva, Joao Alberto (Quara, Haberkorn, Werner (Mislowitz, Alta Silesia,
Brasil, 1920 - Porto Alegre, Brasil, 2011). Alemania, 1907 - So Paulo, Brasil,1997).
Vivi en Porto Alegre. Fotografa de Vivi en So Paulo desde 1937. Fotografa
arquitectura Lived in Porto Alegre. urbana. Fundador de Fotolabor en1940,
Architectural Photography. impresor de tarjetas postales Lived in
So Paulo since 1937. Urban Photography.
He founded Fotolabor in 1940, Postcard
Printer.

Amrica Latina. ndice grfico de fotgrafos de arquitectura 83


Hirtz, Christoph (Quito, Ecuador, 1959 - ). Luna, Fernando (Toluca, Mxico, 1935 - ).
Fotografa de publicidad y arquitectura Arquitecto y fotgrafo de arquitectura
Advertising and Architectural Photography. Architect and Architectural Photographer.

Ladrn de Guevara, Lus (Vejle, Dinamarca, Matiz, Leo (Aracataca, Colombia, 1917 -
1926 - Santiago de Chile, 2015). Vivi en Bogot, Colombia, 1998). Fotografa
Santiago de Chile desde 1930. Fotografa documental Documentary Photography.
de arquitectura, paisaje y retrato Lived in
Santiago de Chile since 1930. Architectural,
Landscape and Portrait Photography.

Linder, Paul (Alemania, 1897 [ ]1968). Maxim, Petre (Bucarest, Rumana, 1913 -
Vivi en Per desde 1938. Arquitecto y [n.d]). Vivi en Caracas desde 1950. Abo-
fotgrafo Lived in Peru since 1938. gado y fotgrafo de arquitectura Lived in
Architect and Architectural Photographer. Caracas since 1950. Lawyer and
Architectural Photographer.

Loustau, Csar J. (Uruguay, 1926 - Moscardi, Jos (Campinas, Brasil, 1916 -


Montevideo, Uruguay, 2011). Arquitecto. So Paulo, Brasil, 1999). Fotografa de
Fotografa de arquitectura y documental arquitectura. Colaborador de la revista
Architect. Specialised in Architectural and Acropole Architectural Photography. He
Documentary Photography. collaborated with the Acropole Journal.

Luna, Roberto (Toluca, Mxico, 1913 - Ciu- Ordz, Sal (Sogamoso, Colombia, 1922 -
dad de Mxico, Mxico, 1998). Fotgrafo Bogot, Colombia, 2010). Aerofotografa
de retrato, paisaje y arquitectura. Colabor Aerial Photography.
con la revista Arquitectos de Mxico Por-
trait, Landscape and Architectural Photogra-
pher. He collaborated with the Arquitectos
de Mxico Journal.

84 FOTOGRAFA COMO ARQUITECTURA CLICK 1


Poirot, Luis (Santiago de Chile, 1940 - ). Schnitzer, Kurt -alias Conrado- (Viena,
Fotografa de arquitectura y retrato Austria, 1908 - Los ngeles, EEUU, 1972).
Architectural and Portrait Photography. Vivi en Santo Domingo desde 1938. M-
dico y fotgrafo Lived in Santo Domingo
since 1938. Doctor and Photographer.

Quintana, Antonio (Santiago de Chile, Schrimpff, Rudolph (Bogot, Colombia,


1905 - Santiago de Chile, 1972). Fotogra- 1943 - [ ]2005). Aerofotografa Aerial
fa de arquitectura, retrato y paisaje Photography.
Architectural, Portrait and Landscape
Photography.

Reuter, Walter (Berln, Alemania, 1906 - Stern, Grete (Elferfeld, Alemania, 1904 -
Cuernavaca, Mxico, 2005). Vivi en Buenos Aires, Argentina, 1999). Vivi en
Mxico desde 1942. Fotoperiodismo Buenos Aires desde 1937. Fotografa de
Lived in Mexico since 1942. Photojournalism. publicidad y arquitectura Lived in Buenos
Aires since 1937. Architectural and
Advertising Photography.

Salas Portugal, Armando (Monterrey, Tllez, Germn (Bogot, Colombia, 1933


Mxico, 1916 - Ciudad de Mxico, 1955). - ). Arquitecto y fotgrafo de arquitectura
Fotografa de paisaje y arquitectura Architect and Architectural Photographer.
Landscape and Architectural Photography.

Scheier, Peter C. (Glogau, Alemania, 1908 Zamora, Guillermo (Apizaco, Mxico,


- Ainring, Alemania, 1979). Vivi en So 1913 - Ciudad de Mxico, 2002).
Paulo entre 1937 y 1975. Fotoperiodismo Fotografa de arquitectura. Colabor con la
y arquitectura Lived in So Paulo between revista Arquitectura Mxico Architectural
1937 and 1975. Photojournalism and Photography. He collaborated with the
Architectural Photography. Arquitectura Mxico Journal.

Amrica Latina. ndice grfico de fotgrafos de arquitectura 85