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Proyecto de Gradución | Yamila Soledad Simó | Febrero, 2010
Proyecto de Gradución | Yamila Soledad Simó | Febrero, 2010
Proyecto de Gradución | Yamila Soledad Simó | Febrero, 2010
Proyecto de Gradución | Yamila Soledad Simó | Febrero, 2010

Proyecto de Gradución | Yamila Soledad Simó

|

Febrero, 2010

Escuela Superior de Diseño
Escuela Superior de Diseño
Escuela Superior de Diseño
Escuela Superior de Diseño

Escuela Superior de Diseño

Índice

1. ¿Qué es un billete?

1.1. Historia

12

1.2. Hoy en día

12

1.3. Dinero y Estado

13

1.4. Portador de diseño

13

1.5. Producción

14

1.5.1. Proceso de producción

15

1.5.1.

Proceso de impresión offset 15

1.5.2. Proceso de impresión intaglio o calcográfica 15

 

1.5.3. Proceso de revisión de pliegos impresos 15

1.5.4. Proceso de impresión tipográfica 15

1.5.5. Proceso de corte, empaque y embalaje 15

1.6. El ciclo de vida de los billetes

16

1.7. Elementos de seguridad

16

1.7.1.

Marca de agua

17

1.7.2.

Hilo de seguridad

17

1.7.3.

Fibrillas visibles

17

1.7.4.

Imagen latente

17

1.7.5.

Microtexto

17

1.7.6.

Banda Holográfica

17

1.7.8.

Tinta Ópticamente Variable

17

1.7.9.

Identificación para ciegos

17

2. El peso Argentino

2.1. Contexto histórico

19

2.2. Sus versiones

20

3.

El EURO

2.2.1. Peso convertible

20

2.2.2. El nuevo y actual diseño

22

3.1. Características de la serie

 

33

2.3.

Elementos de seguridad

3.2. Características del billete

34

2.3.1.

Impresión Offset 25

 

2.3.2.

Impresión Calcográfica

25

3.3. Diseño de los billetes

 

34

2.3.3.

Impresión Calcográfica

25

3.3.1. Anversos

34

2.3.4.

Tinta OVI 26

 

2.3.5.

Identificación para ciegos 26

3.3.2. Reversos

36

2.3.6.

Imágen latente 26

3.4.

Elementos de seguridad

 

37

2.3.7.Complementación

 

frente y dorso 27

2.3.8. Microletra 27

2.3.9. Hilo de seguridad 28

2.3.10. Trasluz

29

2.3.11.Luz ultravioleta

30

2.3.11.1. Fibras de seguridad 30

2.3.11.2. Numeraciones 30

2.3.11.3. Hilo de seguridad 30

3.4.1.

Marca de agua 37

3.4.2.

Motivo de coincidencia 37

3.4.3.

Hilo de seguridad 37

3.4.4.

Banda iridiscente 37

3.4.5.

Punteado 37

3.4.6.

Parche Holográfico 37

3.4.7.

Banda Holográfica 37

3.4.8.

Tinta que cambia de color 37

Toque, 4. mire y gire

4.1.

4.2.

4.3. Gire 39

39

Toque

Mire

39

5.

Conclusiones

5.1. Teórica

41

5.2. Personal

41

Bibliografía

43

“No hay libro tan malo que no tenga algo bueno”

Cervantes.

Prólogo

Partiendo de estas palabras elegí utilizar a mi Pro- yecto de Graduación, para dar respuestas a varias horas de pensar en hacer algo atractivo y de inte- rés para un diseñador gráfico. Es así que mi total interés fue volcar la investiga- ción a una pieza grafica en particular, presente en todas las naciones del mundo y de total uso diario. Hablo del dinero, mas precisamente del dinero ex- presado en papel moneda o bien llamado “billete”. El mismo, utilizado como medio para el intercam- bio, como portador de diseño, como poseedor de un discurso comunicacional fuertemente asociado a valores y símbolos de una nación. Hoy en día podemos ver como el diseño partici- pa en nuestra vida y como la comunicación visual esta tan incorporada en nuestros sentidos ya que se nos hace difícil de percibir. Es decir, la pasta de dientes, los anuncios publicitarios, la portada de un libro, los envases de los productos en el supermercado, el packaging del perfume, las car- teleras en los cines, los afiches que vemos desde el colectivo; todo esta tocado por la varita mágica de formas, colores, palabras y contrastes. Por eso siendo tan amplio el ámbito en que se de- sarrolla el diseño es de mi agrado investigar esta pieza grafica que todos llevamos con nosotros, a la cual muy rara vez le prestamos la atención sufi-

ciente como para observar cada detalle; y la cual esta altamente estudiada en cuanto a su diseño por grupos de profesionales altamente capacita- dos. Su diseño esta altamente estudiado como también las medidas de seguridad que contienen y propo- nen sus entes emisores para garantizar su autenti- cidad y evitar sus falsificaciones. Por estos motivos me propuse para este proyecto de graduación recopilar y analizar toda la informa- ción posible; desde la historia de los billetes, las partes que lo componen, las técnicas de repro- ducción hasta llegar a los métodos de seguridad para evitar falsificación, adulteración o replica. Desarrollaré una investigación de dos líneas mo- netarias, analizando en particular sus medidas de seguridad para garantizar si la moneda actual de nuestro país, “el peso” esta a la altura de la mo- neda regional y fuertemente instaurada como es el “euro”, siempre en su versión papel moneda. El objetivo, básicamente, es dejar plasmada la investigación que desarrollaré guiada desde mis conocimientos sobre el diseño grafico, logrando una propuesta de interés grafico y numismático; y personalmente culminar con esta etapa de apren- dizaje para desarrollarme profesionalmente en el ámbito del diseño gráfico.

Desafío personal

A

la hora de abordar un Proyecto de Graduación

se

manifiesta en uno un desafío personal. Poner

en evidencia los aprendizajes adquiridos duran-

te los años de estudio sobre Diseño Gráfico y

dejarlos plasmados, se tornan una tarea difícil de abordar; como también lo es la elección del tema

a desarrollar.

Mi

intención es lograr despertar el interés del lec-

tor

a través de una propuesta atractiva y diseñada

de

forma tal de mantener la atención del mismo.

A la vez la elección del tema es a raíz de un interés

personal que surgió en reuniones familiares donde argumentamos por largas horas diversos puntos relacionados a la conducta de las personas con respecto a los billetes. Personalmente me propongo, el desarrollo de la misma ya que será un trabajo de crecimiento don-

de tendré que mantener un discurso coherente y

bien argumentado.

1 |

¿Qué es un billete?

12

Billete: Papel moneda

Papel moneda: El que por autoridad pública reemplaza al dinero metálico y tiene curso como tal

1.1. Historia

Los billetes aparecen como una solución a los pro-

blemas de acumulación que generaban el uso de metales como monedas, o instrumentos acuñados; al momento de contar reservas o hacer negocios.

Como es lógico, la necesidad de mejorar el inter- cambio y la velocidad de las transacciones, hace

que aparezca el papel moneda, como un elemento

facilitador.

La aparición de este, no tiene una ubicación his- tórica específica, existen antecedentes del uso

del papel moneda en la China, e incluso existían

medio de cambios parecidos en algunas culturas antiguas. El uso moderno del papel moneda, aparece cuan-

do el patrón oro deja de utilizarse y nace el mone- tarismo moderno, podemos ubicarnos en el Siglo

XIX y comienzos del Siglo XX, para observar las

primeras apariciones de monedas nacionales

Los billetes hoy generan medidas de valor y de cambio, y existen asociaciones que hacen de la numismática* toda una pasión.

1.2.

Hoy en día.

A través de los años el papel moneda se ha ido transformando, las autoridades encargadas de la emisión de billetes tomaron en cuenta la necesi- dad de usar materiales especiales en la fabrica- ción del mismos, no solo para que este tenga un ciclo de vida mas extenso, sino también, para que su producción resulte inaccesible para el público en general. Es así que el papel empleado en todos los bille- tes del mundo es un papel especial, de altísima calidad, resistencia y con propiedades especiales que lo distinguen del papel comercial que se pue- de adquirir en cualquier librería de barrio. La elaboración de los billetes comienza con una labor artística y de diseño que conjuga, en el an- verso y reverso, la representación del motivo que se quiere exaltar, incorporándole las distintas me- didas de seguridad para prevenir su falsificación.

1.3. Dinero y Estado.

Tanto la moneda como el billete no solo simboli- zan un valor económico, sino que además están acompañados por un juego de imágenes y textos que nos trasmiten mensajes emitidos por un es- tado. Es así como el billete se transforma en una pieza grafica de amplia difusión comunicando planes e ideologías que ayudan a la construcción de una identidad nacional a través de la comunicación de imágenes representativas de los países. Comple- mentándose con las enseñanzas en las escuelas, constituyen una herramienta de poder de un Es- tado. Es muy interesante como un apasionado de la nu- mismática te puede sumergir en un mundo de his- torias desconocido con tan solo escucharlo cinco minutos ya que un billete es poseedor de un fuer- te valor comunicacional asociado a los valores y símbolos de una nación.

13

1.4. Portador de diseño

Esta pieza grafica es un gran portador de diseño. Su producción generalmente esta dotada de moti- vos y grabados de excelente calidad y valor artís- tico que combinan el arte y técnica con el mayor grado de refinación. La combinación de estas técnicas hace que es- tas piezas transmitan estilos particulares a través de las características de sus diseños reflejando la idiosincrasia de los pueblos. Los billetes también, son la imagen de la integridad, carácter y calidad del ente emisor y por lo tanto deben inspirar la confianza y seguridad que de él espera el usua- rio. El primer paso en el diseño de un billete es la se- lección del motivo. En la actualidad, por lo general los billetes tienen por tema central algún prócer de la historia nacional, cuyo retrato se complementa con imágenes de objetos, lugares o símbolos que aluden a su vida y obra. Si bien imprimir la figura de algún prócer en los billetes es lo mas común, en algunos países utilizan imágenes de artistas, científicos, o incluso de animales paisajes, obje- tos representativos de la cultura, etcétera. El diseño requiere una gran sensibilidad artística,

14

de tal forma que la combinación de imágenes y colores sea agradable a la vista y, además, se puedan introducir elementos de seguridad. Hay que tener en cuenta que el diseño estará presente durante muchos años en miles de transacciones económicas. Una vez q se tiene el diseño se da forma a las imágenes, sobre un modelo de acero, a través de miles de líneas cuidadosamente tra- zadas, para lo cual se necesita la ayuda de una microscopio. Dicho molde hecho en bajorrelieve, servirá como base para producir gran cantidad de modelos q se usarán posteriormente, para la im- presión sobre el sustrato.

1.5. Producción

Para fabricar un billete se usan materiales y técni- cas especiales que no se encuentran en las impre- siones comunes, y que solo pueden ser reproduci- das en forma industrial por especialistas. El uso de estas técnicas les da características especiales a las que llamamos elementos de seguridad. Estos en su mayoría son impresos sobre dos ti- pos de sustratos: polímero y papel seguridad. El

polímero se usa para mejorar la limpieza de los billetes en circulación, y para incrementar la vida de los billetes. Generalmente este sustrato se uti- liza en billetes de baja denominación, ya que son los que más rápido circulan y los que más rápido se deterioran. El sustrato de papel de seguridad se fabrica con fibras de algodón, a diferencia del papel de escritorio, en el que se usan fibras de ce- lulosa de árbol. Este tiene propiedades que le dan una resistencia mucho mas alta que la del papel de escritorio; si este no es tan resistente como el polímero, incorpora mejor algunos elementos de seguridad, por lo que a veces se prefiere usarlo para altas denominaciones, es importante tener en cuenta que algunos elementos de seguridad como la marca de agua, ya viene integrado al sustrato. Las tintas usadas en la impresión de seguridad son especialmente formuladas para obtener la ca- lidad y resistencias requeridas y, de hecho, son muy diferentes a las que utilizamos cotidianamen- te. Pueden tener propiedades magnéticas u ópti- cas especiales y una vez secas son resistentes a la mayoría de los agentes químicos. Tienen colo- res estrictamente definidos y soportan las severas condiciones que se dan durante la producción y uso del billete.

15

Las impresiones de los billetes en general se realizan en las Casas de Moneda de los países emisores. El objetivo principal de estas es garan- tizar calidad, transmitir confiabilidad y seguridad a través de su gestión. La labor conjunta de los

1.5.1. Proceso de producción

rias y los motivos principales como los retratos. Con este método se logra una impresión con re- lieve perceptible al tacto, resultando la de mayor seguridad.

profesionales y trabajadores totalmente capacita-

1.5.3.

Proceso de revisión de pliegos impre-

dos hacen que esta institución sea la encargada

sos

del proceso de creación, producción y emisión de todo tipo de documentos públicos.

En este proceso de control de calidad se lleva a cabo la inspección, por ambas caras, de todos los pliegos impresos en los procesos anteriores. De esta revisión se obtienen los datos estadísticos con los cuales se toman las acciones necesarias para incrementar los niveles de calidad en los pro-

1.5.1.

Proceso de impresión offset

cesos de impresión.

En primer lugar se introduce en la máquina el papel de seguridad en blanco y se imprimen las imáge- nes multicolores en forma simultánea, las cuales harán parte del fondo del billete en las dos caras de la hoja.

1.5.4.

Proceso de impresión tipográfica

En este último proceso de impresión se coloca la numeración de cada uno de los billetes hacién- dolos distintos entre si. También se imprimen las partes del diseño que van en tinta fluorescente o

1.5.2.

Proceso de impresión intaglio o calcográ-

fosforescente (imagen invisible), solo observables

fica

con luz ultravioleta.

Este proceso se lleva a cabo sobre la imagen im- presa en offset, se hace generalmente por las dos caras de la hoja; una a la vez. Aquí se imprimen textos, denominación e imágenes complementa-

1.5.5. Proceso de corte, empaque y embalaje

En la última fase del proceso productivo, en máqui- nas automáticas se cortan los pliegos obteniendo

16

las dimensiones finales de los billetes, los cuales son agrupados primero en fajos de cien unidades

y luego en pacas de mil unidades.

1.6. El ciclo de vida de los billetes

Luego del proceso de producción, los billetes em- pacados se distribuyen en todo el territorio donde

tienen su curso legal, por vías terrestres y aéreas,

a sucursales que se ubican en puntos estratégi-

cos. Una vez que los mismos se encuentran en las su- cursales, son utilizados para atender la demanda del usuario. De esta manera se logra que esté al alcance del público retirándolo en los bancos me- diante ventanillas o principalmente a través de los cajeros automáticos. Durante el tiempo que un billete se encuentra en circulación, se somete a diferentes condiciones; cambia de manos innumerables veces y es muy probable que pase por diferentes factores climato- lógicos, provocando su deterioro. Cada vez que el mismo regresa a un banco se clasifica por su es- tado; si su deterioro no es suficiente para retirarlo,

entonces vuelve a circular, en caso contrario, se devuelve al Banco. Los que están deteriorados y que han regresado al Banco se someten a un proceso de recuento, au- tenticación, clasificación y destrucción. Este pro- ceso se realiza manualmente o con equipos auto- máticos. Si el billete esta en un estado de deterioro muy avanzado muere al ser destruido, es decir, se fracciona en diminutos pedazos que hacen impo- sible su reconstrucción.

1.7. Elementos de seguridad

La producción de un billete esta asociado con las características de seguridad que se integran al pa- pel, como lo son las marcas de agua, las fibrillas, los hilos de seguridad, etc. Por otra parte las tin- tas especiales que se utilizan aportan un nivel de seguridad adicional ya que son tintas resistentes a agentes, químicos al agua y al calor, entre otras características. Técnicamente, los elementos de seguridad que estos poseen, como la textura del papel, la impre- sión de alto relieve, y la tonalidad variable de las

tintas, entre otros, tienen una alta efectividad para prevenir las falsificaciones. A pesar de esto, se ha encontrado que el publico es presa fácil para los falsificadores por no saber debidamente los ele- mentos de seguridad de los billetes, desaprove- chando el esfuerzo que hacen los entes emisores

al incorporar todas las características de seguridad

para verificar su autenticidad y prevenir su falsifi- cación. A continuación se detallarán los elementos de se- guridad que podemos encontrar en la mayoría de los billetes del mundo:

1.7.1. Marca de agua

La concentración balanceada de fibras de algodón permite observar a trasluz figuras con característi- cas claroscuros.

1.7.2. Hilo de seguridad

Se encuentra embebido en el papel. Dicho hilo es sintético y de color plateado. Se puede observar

a trasluz.

1.7.3. Fibrillas visibles

Son pequeños filamentos de polímeros en diver- sos colores.

1.7.4. Imagen latente

Impresa en alto relieve; al colocar el billete a la

17

altura de los ojos, y con inclinación, se puede ob- servar la denominación en números.

1.7.5. Microtexto

Tipo de texto en escala diminuta, que puede ser leído utilizando una lente de aumento.

1.7.6. Banda Holográfica

Posee acción reflectante, se puede observar en acción tridimensional.

1.7.7. Registro perfecto

Son pequeños motivos que se imprimen coinci- dentemente tanto en el anverso como en el re- verso, formando así la figura completa de registro perfecto por transparencia.

1.7.8. Tinta Ópticamente Variable (OVI)

Es una tinta especial que se aplica por calcografía en pequeñas rosetas, motivos o números, gene- ralmente varía su tonalidad ante la inclinación del ejemplar por incidencia de la luz y del plano visual, identificando al valor como legitimo, frente a posi- bles impresiones a apócrifa.

1.7.9. Identificación para ciegos

Son pequeñas figuras geométricas en relieve, co- locadas en una parte no impresa, cuya cantidad y forma varia según el valor del billete para que los no videntes puedan individualizarlo al tacto.

2 |

El peso Argentino

Introducción

El diseño actual de los billetes argentinos es re- sultado de un proceso modificaciones con el fin de dotar mayores elementos de seguridad a los mismos. Este proceso consta de etapas donde los cambios no alteraron los motivos principales de cada denominación y se mantuvieron los colores predominantes y el tamaño. Como motivo principal muestra en los anversos efigies de personalidades prominentes de nuestra historia; en los reversos muestran edificios impor- tantes, monumentos y escenas de acontecimien- tos históricos. La calidad de impresión de los billetes Peso Argen- tino posee un nivel de calidad técnica y artística, todas las medidas de seguridad están presentes en los billetes: marca de agua, tinta ópticamente variable, motivo complementación frente-dorso, micro letra, identificación para ciegos; imagen la- tente; hilo de seguridad; impresión en tinta invisi- ble. Actualmente, en Argentina, se emiten billetes de 2, 5, 10, 20, 50 y 100 pesos acompañados por monedas en centavos de: 5, 10, 25, 50 y 1 peso. Esta línea monetaria es la vigente desde el año

1992.

2.1. Contexto histórico

Debido a la inflación que se produjo durante la

presidencia de Raúl Alfonsín, el Peso Convertible

o

Nuevo Peso Argentino reemplazó al Austral en

el

año 1992. Con el símbolo $, el Peso comenzó

a

circular el primero de enero de 1992 bajo la lla-

mada Ley de Convertibilidad de 1991. Cada peso equivalía a 10.000 australes. Desde entonces y hasta el 7 de enero de 2002, tuvo un valor monetario igual a 1 dólar estadouni- dense por Peso. Pero a partir de la derogación parcial de la Ley de Convertibilidad bajo el gobier-

no de Eduardo Duhalde, debido a la fuerte crisis política y económica, se ha visto devaluado su va-

lor hasta el tipo de cambio actual, superior a los 3,80 pesos por dólar, con un máximo histórico de 4,01 en junio del 2002.

A partir de la derogación de la Ley de Convertibi-

lidad se dejó de llamar a la moneda de argentina “Peso Convertible de curso legal” para ser llamada simplemente Peso. La Ley de Convertibilidad fijaba que el peso fuera convertible en dólares estado- unidenses en paridad uno a uno, por lo que se dispuso suprimir el vocablo “convertibles” en los billetes de la actual línea monetaria.

20

2.2. Sus versiones

2.2.1. Peso convertible

En 1992, se ponen en circulación los billetes de $1, $2, $5, $10, $20, $50, $100., sumando así siete denominaciones con un tamaño uniforme y un papel a base de pasta de algodón, adquirido exclusivamente en Brasil. Como características de la pieza, en su anverso llevan efigies de personalidades predominantes de nuestra historia y en los reversos se muestran edificios importantes, monumentos y escenas de acontecimientos históricos. El “Peso convertible de curso legal”, circuló bajo la llamada Ley de Convertibilidad, que establecía una relación fija entre la moneda argentina y la es- tadounidense a razón de un dólar por Peso. En el año 1994 dejaron de emitirse billetes de $1, ya que fueron suplantados por monedas del mis- mo valor. Años más tarde se dejo de llamar a la moneda argentina, “Peso Convertible de curso legal”, para ser llamada simplemente “Peso”. En el año 2002 se dispuso suprimir el vocablo “convertibles” en los billetes de la actual línea monetaria.

La impresión de los billetes es realizada por la Casa de la Moneda Sociedad del Estado, Argentina; la misma se encarga del proceso de creación y fabri- cación de la moneda. Este edificio por su estructu- ra, la calidad de sus técnicos, las maquinarias que dispone la adecuada tecnología, le permite produ- cir trabajos de excelente calidad en la impresión de valores, títulos, cheques, billetes de banco y todo tipo de impresos que requieran las máximas

y modernas medidas de seguridad, como así tam-

bién acuñación de monedas, fichas y medallas. A

su vez, el Banco Central de la República Argentina tiene como misión primaria y fundamental preser- var el valor de la moneda misma.

A continuación se muestra el primer diseño de la

línea “Peso”. Estos billetes tienen un tamaño uni- forme de 155 mm de ancho y 65 mm de alto. El papel utilizado es 100 % de fibra de algodón, con un peso de 83 gr/m2, exento de fluorescencia a la luz ultravioleta, realizándose la impresión en tres etapas sucesivas, empleando sistemas de impre- sión offset, calcografía y tipografía.

1 Peso

Anverso: Carlos Pellegrini Reverso: El Congreso Nacional Color: Azul Oscuro

2 Pesos 5 Pesos 10 Pesos 20 Pesos 50 Pesos
2 Pesos
5 Pesos
10 Pesos
20 Pesos
50 Pesos

Anverso: Bartolomé Mitre Reverso: Museo Mitre Color: Azul Celeste

Anverso: Gral. José de San Martín Reverso: El Cerro de la Gloria Mendoza Color: Verde

Anverso: Gral. Manuel Belgrano Reverso: Monumento a la Bandera Color: Marrón

Tamaño: 155 x 65 mm Anverso: Juan Manuel de Rosas Reverso: Combate de la Vuelta de Obligado Color: Rojo

Tamaño: 155 x 65 mm Anverso: Domingo Faustino Sarmiento Reverso: Casa de Gobierno Color: Negro y Rojo

100 Pesos Tamaño: 155 x 65 mm Anverso: Gral. Julio Argentino Roca Reverso: La Conquista del Desierto Color: Violeta

2 pesos

Anverso | Imagen de Bartolomé Mitre (1821-1906)

Anverso | Muestra la Casa de Mitre.

Anverso | Imagen de José Francisco de San Martín (1778-1850).

5 pesos

22

2.2.2. El nuevo y actual diseño.

El Directorio del Banco Central de la República Ar-

gentina acordó, en septiembre de 1996, poner en circulación billetes de nuevo diseño, los que con-

servan el formato y el motivo principal de los emi- tidos a partir del 1992. Se buscaba de ese modo que el público pueda reconocer con facilidad las distintas denominaciones, otro fin, era dotar de mayores elementos de seguridad a la actual línea monetaria.

El mismo fue apareciendo a medida que salían de

circulación los diferentes valores, y también tienen todos los mismos tamaños como en la primera ver- sión. Es así, que se rediseñó todo el billete, man- teniendo el motivo principal, los colores y la ima-

gen de los próceres elegidos; también se insertó un fondo con réplicas de manuscritos o escenas alusivas al personaje. Se utilizó también papel de algodón de 90 g/m2, a diferencia del anterior que era un poco más liviano. La impresión de los billetes es realizada por la Casa de la Moneda, encargada de la creación y fabricación. A su vez, el Banco Central de la Repú-

blica Argentina tiene como misión primaria y funda- mental preservar el valor de la moneda.

A continuación el detalle de cada denominación

analizando el diseño de cada billete:

de cada denominación analizando el diseño de cada billete: Reverso | Muestra el monumento denominado Cerro
de cada denominación analizando el diseño de cada billete: Reverso | Muestra el monumento denominado Cerro

Reverso | Muestra el monumento denominado Cerro de la Gloria.

la imagen de Manuel Belgrano (1770-1820).

10 pesos

20 pesos

Anverso | Presenta la imagen de Juan Manuel de Rosas (1793-1877).

Reverso | Muestra el Combate de la Vuelta de Obligado.

Monumento a la Bandera.

Reverso | Reproduce el

de Domingo Faustino Sarmiento (1811-1888).

Anverso | Imagen de Julio Argentino Roca (1843-1914).

100 pesos

50 pesos

Gobierno, sede del

la Casa de

Reproduce

|

Reverso

Poder Ejecutivo Nacional.

Anverso | Presenta
Anverso | Presenta
Anverso | Presenta la imagen
Anverso
| Presenta la imagen
Nacional. Anverso | Presenta Anverso | Presenta la imagen Reverso en 1896. | Óleo de la
Nacional. Anverso | Presenta Anverso | Presenta la imagen Reverso en 1896. | Óleo de la

Reverso

en 1896.

| Óleo de la Conquista del Desierto realizado

24

2.3. Elementos de seguridad

Los elementos de seguridad que contiene esta lí- nea son mas rigurosas a medida que su valor au- menta. Las mismos son: Impresión Calcográfica, Impresión Offset, Marca de agua, Tinta de Variabi- lidad Óptica (OVI), Identificación para ciegos, Ima- gen latente y Complementación frente-dorso, Mar- ca de agua, Microletra, Hilo de seguridad. También se mostrará como se ven los mismos, a través de la Transparencia y de la Luz ultravioleta.

Impresión Offset
Impresión Offset
Impresión Calcográfica
Impresión Calcográfica
Marca de agua
Marca de agua
Tinta OVI
Tinta OVI
Identificación para ciegos
Identificación para ciegos
Imágen latente Complementación frente y dorso

Imágen latente

Complementación frente y dorso
Complementación frente y dorso

28

Microletra

28 Microletra Hilo de seguridad
28 Microletra Hilo de seguridad

Hilo de seguridad

Observando el billete a trasluz se pueden ver en todos los billetes: - Marca de
Observando el billete a trasluz se pueden ver en
todos los billetes:
- Marca de agua
- Complementación frente y dorso
A partir del billete de $10 tambiién se puede ob-
servar el Hilo de seguridad con la sigla B.C.R.A.
acompañado del valor del mismo.
Trasluz

29

Luz ultravioleta
Luz ultravioleta

Bajo la luz ultravioleta

Fibras de seguridad | Pequeñas fibras con fluo- rescencia azul, roja y amarilla, distribuidas en toda la superficie del billete y sobre ambas caras.

Numeraciones | La numeración vertical tiene fluo- rescencia roja; la horizontal, fluorescencia amarilla, para todas las denominaciones excepto en el bille- te de $2 en el que la fluorescencia es roja.

Hilo de seguridad | En los billetes de $10 y $ 100 la fluorescencia es celeste, en cambio en los billetes de $20 y $50 la fluorescencia es roja.

Motivo situado a la izquierda del retrato valor del billete en letras y mitad de la impresión con valor numérico situado en la esquina infe-

rior derecha |

se observa luminiscencia amarillo

verdosa.

3 |

El EURO

Introducción

Todos los otros países tienen sistemas monetarios y su propio dinero. Por ejemplo, Italia usa la lira y Francia usa el franco. Un desarrollo reciente mayor en el mundo es la creación del Euro que es un dinero que se comparte entre 11 naciones euro- peas. Desde el 1 de enero de 1999, el Euro ha co- existido con las monedas de los países dónde se está usando. Los 11 países y sus monedas son los schilling austríacos, franco belga, florín holandés, markka finlandés, franco francés, marco alemán, punt de Irlanda, lira italiana, franco de Luxembur- go, escudo portugués, y la peseta española. El Euro, fue creado para mejorar las relaciones fi- nancieras entre las naciones europeas y el resto del mundo. Hoy en día y desde enero del 2002 actúa como moneda unica, formando parte de las relaciones de más de trescientos millones de ciudadanos de la zona del Euro. Éste tiene como objetivo fomentar la estabilidad económica de los miembros de UME, Unión Monetaria Europea, y a la vez compite como moneda internacional con el dólar y el yen. El símbolo gráfico utilizado en esta línea monetaria constituida por billetes y monedas es , diseña- do por la comisión europea. Las líneas paralelas representan su estabilidad económica. Su diseño

está inspirado en la letra griega épsilon, como re- ferencia a la cuna de la civilización europea y tam- bién en la inicial de la palabra “Europa”. Para el uso empresarial, financiero y comercial, se ha registrado en la Organización Internacional de Normalización, el código “EUR” para el euro.

3.1. Características de la serie

Existen siete denominaciones distintas de billetes en euros: 5, 10, 20, 50, 100, 200y 500. Todas ellas tienen curso legal en el conjunto de la zona del euro y en cada pieza aparecen represen- tados estilos arquitectónicos de distintos períodos de la historia de Europa. Las denominaciones tienen colores diferentes y también tamaños y señales táctiles especiales, pensando en las personas invidentes o con facul- tades visuales mermadas. El tamaño de los billetes varía según su valor mo- netario, siendo el billete de 5el mas chico y el de 100el mas grande. Como se dijo anteriormente en los billetes están representadas las siete épocas de la historia de la cultura europea:

33

- Románica,10

- Gótica, 20

- Renacimiento, 50

- Barroco y rococó, 100

- Arquitectura del hierro y del vidrio, 200- Aarquitectura moderna del siglo XX, 500

Para representar los estilos arquitectónicos se uti- lizaron figuaras de ventanas, pórticos y puentes, ya que son representativos de los estilos cultura- les e historicos que se han dado en gran parte de Europa y no son atribuibles a un monumento o a un país en particular. En los anversos cada billete representa venta- nas y pórticos simbolizando “el espíritu abierto y de cooperación que reina en el seno de la Unión Europea”. También muestran las doce estrellas de la Unión Europea, que transmiten “el dinamismo y la armonía de la Europa de hoy”. En los reversos cada billete representa un puente evocado al pe- riodo característico de la historia de Europa que le toque representar. Metafóricamente, el puente simboliza el lazo que une no solamente los pue- blos europeos entre ellos, sino también a Europa con el resto del mundo”. Los puentes que aparecen en el reverso de los

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billetes no reproducen ninguna obra arquitectóni- ca concreta. Si el puente que muestra el billete pudiera identificarse claramente, sería inevitable asociarlo con un país determinado. En cambio, al utilizar una imagen que es reflejo de un estilo, el puente sólo representa un período de la historia europea. Se pueden encontrar muchos similares por todo el continente, lo mismo puede decirse de las ventanas y puertas que aparecen en los billetes.

3.2. Características del billete

3.2.1. Papel

Los billetes de euro son uno de los más seguros y difíciles de falsificar de los que se emiten actual- mente. Su papel contiene fibras fluorescentes y un dibujo de diversos tonos. La imitación de este último exige por parte del falsificador un trabajo adicional, porque no puede reproducirlo fácilmen- te a la vez que lo copia o imprime. El papel usado para los billetes es de 100% pura fibra de algodón, el cual mejora su durabilidad a la vez que le da un tacto firme y característico.

3.2.2. Impresión en relieve

Un sistema especial de impresión confiere mayor grosor a la tinta empleada en el diseño principal, en los caracteres gráficos y en la cifra que figura en el anverso de los billetes. Para apreciar el relieve al tacto, se lo puede tocar o rascar suavemente con la uña.

3.3. Diseño de los billetes

3.3.1. Anversos

con la uña. 3.3. Diseño de los billetes 3.3.1. Anversos Tamaño: 120 x 62 mm Color:

Tamaño: 120 x 62 mm Color: Gris Estilo Clásico

3.3.1. Anversos Tamaño: 120 x 62 mm Color: Gris Estilo Clásico Tamaño: 127 x 67 mm

Tamaño: 127 x 67 mm Color: Rojo Estilo Románico

Tamaño: 60 x 82 mm Color: Morado Estilo Moderno del siglo XX Tamaño: 153 x

Tamaño:

60 x 82 mm Color: Morado Estilo Moderno del siglo XX

Tamaño: 60 x 82 mm Color: Morado Estilo Moderno del siglo XX Tamaño: 153 x 82
Tamaño: 60 x 82 mm Color: Morado Estilo Moderno del siglo XX Tamaño: 153 x 82

Tamaño: 153 x 82 mm Color: Amarillo Estilo “Era del hierro y del cristal”

Color: Amarillo Estilo “Era del hierro y del cristal” Tamaño: 147 x 82 mm Color: verde

Tamaño: 147 x 82 mm Color: verde Estilo Barroco y Rococó

Tamaño: 147 x 82 mm Color: verde Estilo Barroco y Rococó Tamaño: 140 x 77 mm

Tamaño: 140 x 77 mm Color: Naranja Estilo Renacimiento

Tamaño: 133 x 72 mm Color: Azul Estilo Gótico

Estilo Renacimiento

Estilo “Era del hierro y del cristal”

Estilo Moderno del siglo XX

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3.3.2. Reversos

Estilo Románico Estilo Clásico Estilo Románico Estilo Barroco y Rococó
Estilo Románico
Estilo Clásico
Estilo Románico
Estilo Barroco y Rococó

3.4. Elementos de seguridad

3.4.1. Marca de agua

La marca de agua se crea confiriendo diversos grados de grosos al papel, y puede apreciarse observando el billete a contraluz. La transición de la zona oscura a la clara es la gradual. Al colocar el billete sobre una superficie oscura, las zonas claras de oscurecen. Este esfecto se aprecia fá- cilmente en la cifra de la marca de agua que indi- ca el valor facial del billete.

3.4.2. Motivo de coincidencia

En una esquina del billete aparecen impresos en ambas caras trazos discontinuos, que se com- plementan y forman la cifra que indica su valor. Este elemento puede verse cuando se observa a trasluz.

3.4.3. Hilo de seguridad

El hilo de seguridad está embebido en el papel del billete. Cuando se mira le billete a contraluz, el hilo aparece como una banda oscura, en la que pueden apreciarse la palabra EURO y el valor dle billete en letra pequeña.

3.4.4. Banda iridiscente

En el reverso aparece una banda dorada , en la que se muestra el valor del billete y el símbolo €.

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3.4.5. Punteado

En la banda y el parche holográficos puede verse un punteado que conforma el símbolo €, además del valor del billete en cifras de pequeño tamaño.

3.4.6. Parche Holográfico

La imágen del holograma cambia al girar el billete, alternando entre su valor y la representación de una puerta o ventana. Como fondo pueden verse unos círculos concéntricos multicolores con mi- crotextos, que van del centro a los bordes del parche.

3.4.7. Banda Holográfica

Girando el billete, la imágen del hologramacam- bia, alternando entre su valor y el simbolo € sobre un fondo multicolor. En los bordes, en letra pe- queña, se indica el valor del billete.

3.4.8. Tinta que cambia de color

La cifra que indica su valor en el reverso cambia de color, pasando de morado a verde oliva, o in- cluso marrón.

4 |

Toque, mire y gire

4. Toque, mire y gire

Cada vez que recibimos un billete, lo observamos con mayor o menor detenimiento. Esto depende de su valor, es decir, si este es más alto le dedica- mos mayor tiempo de observación. Sin embargo, podemos analizar cualquiera de las denominacio- nes en aproximadamente diez segundos, aunque las denominaciones más altas poseen mas medi- das de segurdad. Para verificar su autenticidad se practica esta téc- nica ampliamente difundida y utilizada mundial- mente, ya que se la considera muy poderosa fren- te a los falsificadores. La mejor forma de detectar las piezas falsificadas es conocer los elementos de seguridad de los bi- lletes genuinos. Después, solo necesitara unos segundos para tener la certeza de que no esta recibiendo billetes falsos. Ésta técnica, además es la mejor arma contra los falsificadores, ya que, los plumones y las lámparas pueden ayudar pero son falibles. Los pasos a seguir para detectar si un billete es falso son:

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4.1. Toque

Tocar, sentir la textura característica del papel, es- tirarlo para comprobar su resistencia y percibir las impresiones en relieve.

4.2. Mire

Colocando el billete hacia una fuente de luz, podrá observar en la zona libre de impresiones el motivo realizado en marca de agua.

4.3. Gire

Existen elemento de seguridad que requieren girar levemente el billete o cambiar su ángulo de ob- servación para ser apreciados adecuadamente y observar otras tonalidades de colores.

5 |

Conclusiones

5.1. Teórica

5.2. Personal

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Habiendo recopilado y analizado la información,

No

me voy a olvidar nunca, en mis primeros pasos

encuentro respuesta a mis interes acerca del bi- llete. Este, como gran portador de diseño, no solo

por la escuelita, en un trabajo de Javier Armen- tano teníamos que simbolizar lo que era diseño,

es utilizado como medio para el intercambio, sino

mi

propuesta fue: tres ladrillos organizados como

que es poseedor de un discurso comunicacional

en

la construcción de una pared, denotando que

fuertemente asociado a valores y símbolos de una nación. Mas allá de esto, en todo lo que lo comprende, las

el diseño es un proceso. ¿Qué quiero decir con esto?. Que ahora me encuentro poniendo ese últi- mo ladrillo, lo cual no es tarea fácil.

medidas de seguridad han sido todo un desarrollo para que hoy en día, esta pieza grafica nos garan- tice nuestro dinero.

Como dije al principio, la elección del mimo fue a raíz de un interés totalmente personal. Sin darme cuenta el desarrollo de esta propuesta me atrapó

Habiendo estudiado las medidas respectivas de

de

forma tal que llegue a involucrar a familia y a

cada moneda, concluyo en que nuestra moneda esta al la altura de las monedas internacionales con respecto a su seguridad. Los métodos utiliza-

amigos. Este proceso me llevo por varios caminos, todo lo que leía, me interesaba. Una concluido lo más

dos son los mismos aunque algunos se apliquen

atractivo para mi fue plasmarlo para lograr captar

de diversas formas. Por lo expuesto, es que

el

interés de toda aquella persona que llegue a

puedo decir que tenemos un billete seguro, pero existen y nunca van a dejar de existir; sus peores enemigos, los falsificadores, que colaboran con desestabilizar la economía de los países. Es por eso que para evitar dicha desestabilización, propuse el diseño de un folleto, respaldado por el BCRA con las técnicas que se utilizan para verifi- car la autenticidad del mismo.

leer.

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5.3. Propuesta Gráfica

42 5.3. Propuesta Gráfica

Bibliografía

- Roberto A. Bottero, Billetes de la

República Argentina. Emisiones Caja de Conversion y Banco Central de la República Argentina.

- Patricia Ávila, Y tú también te vas,

Argentina y el dinero. La representa-

ción de Argentina en el papel mone- da.

- Ubaldo Guevara, Papel moneda de la República Argentina.

Sitios visitados

papel-moneda.com.ar

www.numismaticarosario.com.ar

www.clientebancario.bcra.gov.ar

www.sitiosargentina.com.ar

www.bcra.gov.ar

www.ecb.int

www.papelymoneda.com.ar

www.gestiopolis.com

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