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LA SUITE

DEFINICIN
l vocablo francs suite que significa serie. Designa la reunin formando un todo de diversas piezas
instrumentales, en su mayora danzas, independientes entre si, pero combinadas para ejecutarse seguidas.
LA SUITE ANTIGUA
En los primeros tiempos la constituan exclusivamente canciones y danzas populares de la poca medieval
poco a poco fue evolucionando gracias, entre otras cosas, a la polifona, a la reduccin del nmero de piezas y
a la introduccin de algunas nuevas como la Obertura, el Aria, la Burlesca...
Algunas de estas piezas llegaron a tener tal categora que se convirtieron en elementos bsicos de la Suite.
Fueron la Allemanda, la Courante, la Zarabanda y la Giga. Entre las cuatro danzas citadas se intercalaban-
cuando aquellas no formaban por si solas la Suite- los llamados Intermedios, que eran las dems piezas no
consideradas esenciales y que por lo general estaban situadas entre la Zarabanda y la Giga, excepto si se
trataba de una pieza destinada a servir de prtico de la obra como la Obertura, el Prembulo y similares.
En algunas Suites se encuentran dos piezas del mismo titulo (Ej. Minu I y Minu II) casi siempre la segunda
esta en distinta tonalidad o modalidad que la primera, pero las dos piezas forman, en tal caso, una sola, lo cual
deben ejecutarse sin interrupcin y despus de la segunda volver a la primera, sin hacer las repeticiones.
Por ultimo decir que todas las piezas de la Suite antigua, salvo raras excepciones, tenan forma binaria, se
escriban en el mismo tono y el modo se cambiaba o no a voluntad.
PIEZAS CARACTERSTICAS DE LA SUITE ANTIGUA
Allemande.
En espaol Alemana o Alemanda. De comps cuaternario (a veces binario) simple. Su movimiento suele
ser Allegro moderato o moderato. Tiene un caracteristico comienzo anacrsico. l diseo meldico a menudo
suele ser una ininterrumpida sucesin de semicorcheas, generalmente sin un tema concreto.
Courante.
Voz francesa, espaolizada. Ritmo ternario. Hubo Curantes rpidas y lentas aunque la danza primitiva de tal
nombre era de movimiento vivo y fue destronando a aquellas otras que representaban un baile rpido en
comps ternario. En su contexto rtmico se notan grandes diferencias, debido a la transformacin que sufri
hasta llegar a ser una pieza instrumental. Las Coartes ms antiguas presentan un comienzo anacrsico, la
prolongacin del primer tiempo sobre el segundo mediante un puntillo y la unin del resto del comps
mediante una sola figura. Pero otras Coartes tienen un constante fluir de figuras iguales.
Zarabanda.
Se le atribuye un origen espaol, que se remonta al S. XII. Est escrita en comps ternario simple. Su
movimiento es pausado y de carcter noble. Es una meloda expresiva, formada por valores largos muchas
veces sobrecargada de adornos. Frecuentes terminaciones femeninas.
Giga.
Es difcil determinar su procedencia, puesto que se le atribuye una procedencia inglesa o italiana pero no se
puede afirmar. Su movimiento es vivo. Su comps, ternario simple o compuesto. Rtmicamente, fue uno de los
rasgos caractersticos de las Gigas antiguas el que la primera de las tres notas estuviese prolongada por un
puntillo, pero este ritmo se fue desdibujando hasta convertirse en tres figuras iguales. La sencilla estructura se
enriqueci, al igual que las dems danzas, se enriqueci extraordinariamente al ser cultivada como pieza
instrumental mediante la introduccin de la escritura fugada y tal estilo se adopto con tal xito que se lleg a
convertir en una caracterstica propia.
Rond.
En su origen era una danza francesa cantada en la cual la voz entonaba diversas Coplas a cada una de las
cuales el coro contestaba con el Estribillo. l Estribillo era siempre el mismo pero las Coplas iban cambiando
convertido en una composicin instrumental conserv las mismas caractersticas y hubo una poca en que los
compositores anotaban solo una vez, al principio de la composicin, el Estribillo, de nominado por algunos
Rond. La tonalidad del estribillo era siempre la misma, pero la de las coplas era libre pero elegida de forma
que el paso del estribillo a estas y viceversa fuera suave.
Loure
Danza muy antigua, de procedencia normanda . Movimiento moderado con tendencia a lento , y comps 3/4
6/4.en su ritmo se encuentra frecuentemente la anacrusa de una corchea seguida de una negra , que conduce a
una negra con puntillo.
Bourre y Rigond.
De procedencia francesa , escrita en compas binario simple. Su ritmo ms caracterstico es el comienzo con
anacrusa de un cuarto de compas y final en el tercer cuarto . Pero no siempre se respeta este detalle.
Gavota
De procedencia francesa. Segn Rosseau, las gavotas sin frecuentemente alegres , pero
a veces tambin delicadas , expresivas y lentas. La gavota tal y como a llegado a nosotros, es de movimiento
moderado, en compas alla breve 2/2 , sin valores muy cortos , y su comienzo ms caracterstico es el de la
anacrusa de medio comps . Sus periodos o subperiodos van generalmente, desde la 3negra del comps en
que comienza , hasta la 2de aquel en que termina
Despus de la poca de la Suite la Gavota ha subsistido como pieza independiente.
Pavana
La Pavana es una danza lenta, de origen muy antiguo, escrita en comps bina ro o cuaternario, que serva
frecuentemente de introduccin a otra rpida .
Mientras unos historiadores le asignan procedencia espaola, otros se la atribuyen italiana .
Gallarda
Danza francesa, en comps ternario simple. Se fueron desdibujando sus caractersticas , en beneficio de la
Courante, y ms integrada en la Suite, se cultiv aparejada con la Pavana. A mediados del siglo XVII,
desaparecieron ambas casi por completo.
Minu
Danza francesa cuyo origen no es popular sino cortesano , ya que lo bailaba la nobleza en los salones .
Su comps es ternario simple generalmente . En su origen el movimiento era reposado ya que el objeto
principal de la danza era expresar un saludo, con toda la gracia y elegancia de aquella epoca. Luego fue
aligerndose hasta convertirse en bastante movido en el Minu de Sonata. En los Minus primitivos se
comenzaba al dar el comps pero no tardo en aparecer la anacrusa de un tiempo, formndose la meloda en
grupos de dos compases con terminacin femenina en el segundo tiempo.
Los Minus antiguos eran claros de escritura pero en la poca de Bach figuran muchas corcheas, combinadas
con negras que marcan el ritmo ternario .
El Minu ha tenido vida propia y a sobrevivido a la Suite.
Passepied
Es una danza francesa. Su nombre significa, traducido paso del pie. De comps 3/4 3/8 y movimiento
rpido. Es muy caracterstico el comienzo ancrsico con una corchea .
Siciliana
Procedente de Sicilia. Comps 6/8 12/8 y movimiento moderado. Muy corriente el ritmo corchea con
puntillo, semicorchea y corchea.
Chacona Y Pasacalle
La Chacona y el Pasacalle deben ser tenidos en cuenta en dos aspectos: como tipos de la forma Variacin y
como danzas sin vasallaje a dicha forma. Hay quien les asignan origen espaol y otros origen italiano. La
mayor parte estn escritas en comps 3/4 muy pausado como la Zarabanda, con la cual presentan relacin.
Sin embargo no faltan las escritas en comps binario o cuaternario ni las de movimiento animado.
Musette
Danza francesa , especie de Courante en movimiento moderado y de carcter pastoril , que tom el nombre
del instrumento mussete (cornamusa) , con el cual se ejecutaba en su origen.
Hornpipe
Danza antigua inglesa que tom tambin su nombre de un instrumento tpico, de la familia de los caramillos .
Regularmente estaba escrita en 3/4 3/2 a veces en 4/4 y compasillo.
CONSTITUCIN DE LA SUITE MODERNA
La moderna Suite slo conserva de la antigua el significado original del vocablo francs. En cuanto se refiere
a estructura, estilo y dems de las piezas, es completamente libre. Podra decirse que los compositores se
sirven de est denominacin para titular la obras a las cuales a las cuales no les cuadrara la de Sonata ni las
de Sinfona.
Hay Suites modernas escritas ya como tales y, en cambio, otras constituidas por una seleccin de piezas
extradas de un Ballet, de unas ilustraciones musicales, etc.
ANALISIS DE LA OBRA
Suite n3 de la Msica Acutica de Hndel
HNDEL
Naci el 24 de febrero de 1685 en Halle, Alemania, en el seno de una familia sin tradicin musical. No obstante,
su talento se manifest de tal manera que, antes de cumplir los diez aos, comenz a recibir, de un organista
local, las nicas clases a las que asisti en toda su vida. Aunque su primer trabajo, a los 17 aos, fue como
organista de iglesia en Halle, sus gustos musicales no correspondan con ese cargo.
Cuando en 1792 Haydn escuch en la abada de Westmister el "Aleluya" de El Mesas de Haendel, se levant
entusiasmado y con l lo hicieron todos los dems oyentes; con lgrimas en los ojos exclam: "Es el maestro
de todos nosotros". Y Bethoven escribi en 1824:Haendel es el ms grande compositor que jams haya
existido. Quisiera arrodillarme ante su tumba. Y bien es sabido que, despus de componer la Novena Sinfona,
Beethoven proyectaba escribir grandes oratorios a la manera de Haendel. Por su parte, Mozart re-orquest al
gusto de la poca varios de los ms famosos oratorios haendelianos, y en sus cartas no dejaba de reclamar a su
padre que le enviara las seis fugas de Haendel. Haendel al mismo tiempo que estudiaba Derecho en la
Universidad, empez a ejercer la profesin de msico. Primero fue nombrado organista suplente de la
catedral, pero al poco tiempo lleg al puesto de titular y desempeo brillantemente los mltiples trabajos que
aquel cargo entraaba. Haendel sigui escribiendo msica y haciendo que sus alumnos cantasen cada
domingo sus composiciones. Por entonces gozaba ya de bastante fama.
Aprendiz En Hamburgo
Al poco tiempo de ser nombrado organista de la catedral de Halle, el compositor tom una decisin
sorprendente. Renunci a su puesto y se traslad a vivir a Hamburgo, abandonando con ello una carrera
segura y sin sobresaltos. Pero lo que pareca un capricho, tena un sentido profundo: El joven msico decida
abandonar una carrera provinciana y montona para ver mundo y aprender nuevas cosas en la ciudad musical
ms animada de toda Alemania. Slo tena dieciocho anos. En Hamburgo Haendel trabaj de msico en la
orquesta, un trabajo mucho mas modesto que el que tena en Halle, pero aprendi toda la estructura musical y
operstica que necesitaba. Gian Gastone de Mdicis, hijo del gran duque de Toscana, hallndose de paso por
Hamburgo, incit a Haendel para que marchara a Italia dicindole que podra aprender mucho de la msica
que all se haca.
Los aos Italianos.
En 1706 Haendel emprendi el viaje hacia Italia. Se fue de Hamburgo como se haba ido de Halle: sin consultar
con nadie y casi sin decrselo ni a los amigos. Lleg a Florencia, pero no estuvo demasiado tiempo debido a la
escasa actividad musical de la ciudad y march a Roma, donde lo encontramos en febrero de 1707. Fue en
Roma, y en el palacio del Cardenal Ottoboni, donde se
celebr el famossimo torneo entre Haendel y Domenico Scarlatti (hijo de Alessandro Scarlatti). Este ltimo
haba nacido el mismo ano que el sajn y era tenido por un gran concertista de teclado. Incitados y dirigidos
por el cardenal Ottoboni, se enfrentaron en un certamen pblico. Fueron declarados de igual fuerza en el
clave, pero Haendel result vencedor en el rgano. Desde entonces se tuvieron el respeto mutuo que es el
fundamento de una amistad perdurable.
Breve interludio en Hannover
Los tres anos que pas en Italia culminaron en el triunfo veneciano. Haban sido anos en que su personalidad
humana y musical haba adquirido una consistencia definitiva. Dominaba casi todos los estilos musicales
existentes en aquella poca y gozaba de un gran prestigio en Europa. Haba llegado el momento de pensar en
el futuro. Haendel se hizo cargo del puesto de maestro de capilla de Hannover el 16 de junio de 1710. El
ambiente era favorable a la msica, gracias a las huellas dejadas por Steffani, pero los tiempos de esplendor
haban pasado. A los seis meses de llegar a Hannover, Haendel pidi un permiso de un ao. Los comienzos en
Londres.
Londres era una ciudad donde se desarrollaba por aquel entonces una agitada vida cultural. No exista la
censura y se publicaban numerosos peridicos de varia ndole; por ejemplo The Daily Courant, uno de los
primeros diarios europeos, y tambin el clebre peridico de opinin The Spectator, dirigido por Joseph
Addison. A su llegada a Londres, Haendel supo introducirse pronto en la Corte de la reina Ana, dedicada a la
msica y buena instrumentista. El destino quiso haba querido que, al mismo tiempo que Haendel,
desembarcase en Londres la famosa cantante Francesca Vanini-Boschi, elegante contralto. Haendel se dio a
conocer sobre todo tocando la clave, en el que era un consumado experto. Pero Haendel no se qued contento
con solo tocar la clave en pequeos conciertos privados, y en poco tiempo estuvo lista su primera pera
londinense:Rinaldo. La obra se estren el 22 de febrero y obtuvo un enorme xito; en aquel mismo ao se
represent quince veces, y slo baj del escenario cuando acab la temporada.
Regreso a Alemania y asentamiento definitivo en Inglaterra.
Por el momento, sin embargo, Haendel tuvo que regresar a Alemania para cumplir con sus obligaciones de
maestro de capilla de la Corte de Hannover. Tras el favor de concedido por el prncipe de Hannover, compuso
un cierto nmero de obras instrumentales; la orquesta era muy buena y se dice que toda la corte saba tocar la
flauta. Adems de componer obras se dedicaba a estudiar ingls; y el nico significado era que estaba decidido
a asentarse en las Islas Britnicas y aguardaba la primera ocasin para llevar a cabo sus proyectos. En efecto,
al ao siguiente de encontrarse en Hannover pide permiso para ausentarse por segunda vez. Se lo conceden a
condicin de que vuelva al cabo de un tiempo razonable. Pero lo cierto es que nunca volvi a su puesto en
Hannover, lo cual poda acarrear en aquel tiempo graves consecuencias para el desertor. Y en otoo de 1712
Haendel ya estaba en la ciudad del Tmesis, y al ano siguiente estreno una nueva pera, Teseo, que fue todo un
xito. El msico segua haciendo pequeos conciertos en casas de acaudaladas personalidades, pero el
deseaba hacerse adoptar an con ms fuerza por los ingleses, y en homenaje a la reina Ana Estuardo escribi
una Oda para su cumpleaos denominada Birthay Ode for Queen Anne primera obra suya escrita sobre un
texto ingls. Esta obra gust a la destinataria, y le dijo al compositor que compusiera otra obra para
conmemorar la conclusin, satisfactoria para Inglaterra, de la guerra de Sucesin espaola. Dicha obra, Te
Deum,
gust tanto a la reina que le pas una renta anual de doscientas libras esterlinas, lo cual le permita un
porvenir estable aunque mediocre. Pero la reina muri al ao siguiente, y subi al trono Jorge I, antiguo duque
de Hannover. Haendel esperaba venganza del antiguo mandatario de la Corte de donde se haba ausentado,
pero no hubo animo de venganza, sino que adems de permitirle la actual pensin la dobl.
La Water Music y otras composiciones.
Haendel compuso la "Water Music". Una leyenda afirma que esta obra fue compuesta en 1715 y que la
intencin del msico era congraciarse con el rey. Pero la mayor parte de esta composicin fue escrita para una
excursin por el Tmesis que realiz la Corte en el verano de 1717.
La Royal Academy of Music.
Al acabar la temporada de pera italiana 1716-1717, haba surgido en el seno de la alta sociedad londinense la
idea deponer fin a la precariedad de las gestiones empresariales con una sociedad financiada por s misma.
Naci bajo los auspicios de la Corte y el propio rey fue uno de los suscriptores de acciones; por ello la nueva
academia tuvo el ttulo de real. Se trataba de la Royal Academic of Music. El ttulo de master of orchestra
correspondi a Haendel, algo asi como director musical, de mxima responsabilidad artstica. Lo primero a lo
que tuvo que hacer frente Haendel fue a la formacin de la compaa. De modo que parti para el continente
europeo con la finalidad de contratar artistas de primersima categora. Una vez conformada la compaa,
Haendel compuso una pera de baja calidad, frente a otras dos peras de Bononcini, que era otro compositor
trado para dar cobertura a la orquesta recin creada. Pero los aos siguientes, Haendel volvi a brillar con luz
propia con nuevas creaciones que entusiasmaron al diverso pblico. Y mientras ocurra todo esto segua
buscando nuevas figuras de renombre para su Royal Academic of Music. Una serie de escndalos producidos
por las diferentes cantantes, y varias peras frustradas, la Royal Academic of Music de disolvi el 14 de enero
de 1729.
Nuevo Comienzo.
Haendel haba pedido al Parlamento ser naturalizado ingls, y el rey firm el decreto de concesin de la
ciudadana britnica en el mes de febrero de 1726. Ya poda se considerado ingls a todos los efectos. Por otro
lado, haba tenido numerosas pruebas del afecto de su pblico y consider que poda salir airoso de la
arriesgada empresa de emplear su propio dinero y ser el empresario de su
propia msica. En la nueva estructura de la academia Haendel segua siendo el compositor principal. Compuso
muchas peras, algunas de gran xito, y algunas con no tanto. En su lucha con la Opera of the Nobility, los dos
se arruinaron, Haendel fue expulsado de varios teatros, y recal en el Covent Garden. Para compensar
prdidas, Haendel introdujo la costumbre de presentar oratorios en la temporada de Cuaresma, durante la
cual no estaba permitido ofrecer espectculos profanos ni peras. Adems, en los entreactos l mismo
interpretaba al rgano compocisiones suyas, que eran muy admiradas. La frmula tuvo xito y lo que
aparentemente naci por una necesidad de tipo econmico acab convirtindose en la principal actividad del
compositor en la ltima etapa de su vida.
De la pera al Oratorio.
Las ltimas peras italianas de Haendel coinciden con el comienzo de su dedicacin cada vez mayor a la
composicin de oratorios. Al principio tenan muchas reminiscencias opersticas. En 1739, Haendel dedic sus
energas a componer doce Concerti Grossi, Op. 6, que constituyen una de sus ms representativas obras para
orquesta Las dos ltimas peras italianas de Haendel, Imeneo, y Deidamia, fueron un autntico fracaso.
Entonces se retir a su casa en el campo. Hasta all lleg una oferta del duque de Devonshire, lord
lugarteniente de Irlanda. Y deca que le esperaba en Dubln, donde su msica era muy apreciada y se
interpretaba con frecuencia. Tambin le rogaba que compusiera un Oratorio con fines de beneficencia.
Haendel compuso en veinticuatro das El Mesas. El estreno de esta obra fue todo un xito. Partiendo de que
era una pequea obra benfica pas a ser su gran obra maestra, y todos se peleaban por orla. No sera justo
dejar de decir algo sobre Haendel y el rgano, pues l fue el primer msico que cultiv el concierto para
rgano. En el
transcurso de sus viajes por Italia se familiariz con los positivos de un solo teclado, tan cmodos para el
acompaamiento de las voces, la realizacin del bajo continuo...
La ceguera. ltima poca del msico.
A su elevada edad para aquella poca, Haendel se encontraba en buen estado de salud, y segua componiendo.
Poco a poco se fue quedando ciego, hasta que un da mientras compona se qued completamente ciego. El 6
de abril de 1759 Haendel sufri un colapso durante la ejecucin del El mesas que una vez ms cantaba con
fines de beneficencia. Algunos das mas tarde aadi a su testamento el codilicio referente al tipo de
enterramiento que deseaba.

LA WATER MUSIC
Haendel compuso la "Water Music". Una leyenda afirma que esta obra fue compuesta en 1715 y que la
intencin del msico era congraciarse con el rey. Pero la mayor parte de esta composicin fue escrita para una
excursin por el Tmesis que realiz la Corte en el verano de 1717.