Anlisis de composiciones de la vanguardia

Enrique Oromenda

En este ensayo se pretende valorar la dificultad inherente al anlisis de piezas musicales de

algunos de los compositores que formaron la denominada vanguardia tras la segunda Guerra
mundial. Est realizado a partir de la tesis doctoral de Sun-Ju Song1. Las obras en las que se
basa esta tesis corresponden a 4 piezas para piano que han representado puntos significativos
en la historia de la msica contempornea:
Mode de valeurs et intensits, de Messiaen
Structures Ia, de Boulez
Klavierstck III, de Stockhausen
Music of Changes, de Cage
El objetivo perseguido por el anlisis de obras musicales hasta el inicio del s. XX era bastante
claro: alcanzar un mejor entendimiento de la estructura de la pieza analizada que permitiera
una doble funcin, una escucha ms satisfactoria y una interpretacin ms adecuada.
Al escuchar una pieza musical, el proceso de anlisis es intuitivo, incluso para personas sin
formacin musical especfica, con independencia de que cuando se dispone de esta
formacin, este anlisis se haga de una forma pautada. Este proceso puede describirse en
trminos del concepto problema inverso utilizado en el campo de las ciencias fsicas: A
partir de la percepcin de unos determinados resultados (en nuestro caso, la obra musical) se
trata de analizar las caractersticas perceptibles y en base a ellas inferir cual es la estructura
(por ejemplo, la forma musical) y los parmetros que la afectan (en nuestro caso, diversos
elementos musicales) que puede dar explicacin al fenmeno percibido.
Si nos circunscribimos al anlisis musical, hasta el cambio del pasado siglo exista una
correlacin estrecha entre la estructura interna de la obra y la percepcin que de ella tena el
oyente o el intrprete. Por decirlo de alguna manera, la superficie del fenmeno musical
reflejaba directamente su estructura interna, por lo que esta estructura era inferible a partir de
una escucha atenta.
Sin embargo, tras la segunda Guerra mundial los msicos trabajaban con estructuras
formales prediseadas y estaban ms interesados en alcanzar una lgica musical que en cmo
esas composiciones funcionaran en sociedad o si entretendran a la audiencia2. El inters
de los compositores estaba ms orientado hacia la exploracin de nuevos sonidos y su
integracin en una estructura coherente. Eso tuvo un resultado inmediato: en la medida en la
que el diseo previo a la composicin se haca ms complejo, la capacidad del oyente para

1
SONG, Sun-Ju. Music analysis and the avant-garde compositions of post-World War II: Four case studies.
Tesis presentada para la obtencin del ttulo de Doctor en Filosofa, Queensland Conservatorium, Griffith
University, Octubre 2008
2
Op.cit., pag 19
identificarlo se dificultaba, hasta el punto de hacerlo prcticamente imposible. Es ms, si el
diseo previo se hace tan complejo que llega a exigir a los intrpretes un gran esfuerzo de
ejecucin, este esfuerzo es inapreciable por el pblico, ya que la superficie expuesta a travs
de la escucha no permite la valoracin adecuada de la estructura interna ni por tanto de la
dificultad asociada a la ejecucin.
Esta dificultad no est tan solo limitada al oyente, con independencia de su formacin
musical, sino que afecta tambin a los profesionales que deciden acometer el anlisis de obras
de este periodo. Si hasta el cambio de siglo los resultados de los anlisis realizados por
profesionales diferentes mantenan una coherencia razonable entre todos ellos, en la tesis de
Song se pone de manifiesto que esta premisa ya no es vlida al analizar determinadas obras
de la vanguardia. La dificultad es tal y la disparidad de interpretaciones tan elevada que
analistas experimentados no se ponen de acuerdo ni tan siquiera en conceptos tan elementales
como el nmero de secciones que tiene una obra. Es ms, en los casos en los que el anlisis
ha obtenido un resultado consensuado ha sido porque se ha contado con la explicacin de los
compositores acerca de sus intenciones o de las tcnicas compositivas que ha utilizado.
Incluso el detallado anlisis realizado por Ligeti de Structures Ia de Boulez se ha basado en
una nota del compositor; sin dicha nota [el anlisis] no habra sido possible3. No podramos
hablar por tanto propiamente de anlisis, al menos no con el significado derivado del proceso
de problema inverso al que hemos aludido anteriormente, sino meramente de explicacin
a cargo del compositor.
Este no es un problema menor porque se supone que de alguna manera la descripcin de la
estructura de la obra debera ser apreciable por el oyente o por el intrprete. Pero como
reconoce Covington, uno de los analistas citados por Song al hacer el anlisis de Structures
Ia, hay poca o ninguna relacin entre los estratos percibidos tras la escucha y la construccin
fsica de las diversas secciones4. Podramos preguntarnos entonces acerca de la utilidad del
anlisis realizado, como lo hace Meyer al criticar la forma en que se realiza el anlisis de la
msica serial: Uno no entiende una pieza de msica serial descubriendo las series de
alturas o ritmos o viendo inversiones, retrogradaciones y cuestiones similares.5
La respuesta a esta pregunta parece darla otro de los analistas mencionados en la tesis de
Song, Fuhrmann6, que distingue entre lo que pudiramos llamar aspectos propiamente
analticos, que seran contrastables a travs de procesos perceptivos, lase audicin, de los
aspectos cognitivos, que implican una racionalizacin y conceptualizacin de la obra y que
tan solo seran accesibles si se cuenta con el manual de instrucciones suministrado por el
autor. Esto no difiere mucho de la opinion de Griffiths al analizar Structures Ia, segn la cual
[la estructura de la obra] sera ms obvia al ojo del analista que al oido del oyente.

3
Op. Cit., Pag. 69
4
Op. Cit., Pag. 48
5
Op. Cit., Pag. 74
6
Op. Cit., Pag. 70
Este distingo podra estar en la raz de las diversas disociaciones que algunas msicas de
vanguardia han originado: entre el compositor y su pblico o entre el intrprete y su
instrumento, por citar alguna de ellas.
Por ltimo es importante sealar que la desconexin que se ha producido entre la estructura
interna o racional de las obras y la superficie externa o perceptiva tiene tambin una
importante repercusin sobre la adecuada ejecucin de las obras. Esta desconexin no solo
afecta al oyente sino tambin a los intrpretes, que se distancian de lo que el compositor
espera conseguir con su msica, lo que puede estar en la base de un comentario comn a
muchos de los compositores de la vanguardia que se mostraban alarmados por la inadecuada
interpretacin de sus obras.
BIBLIOGRAFA

SONG, Sun-Ju. Music analysis and the avant-garde compositions of post-World War II: Four case
studies. Tesis presentada para la obtencin del ttulo de Doctor en Filosofa, Queensland
Conservatorium, Griffith University, Octubre 2008

https://www120.secure.griffith.edu.au/rch/file/50bb9358-ef71-4496-e39e-
2a5a0abea50a/1/Song_2011_02Vol.1.pdf (Consultado 13-01-2017)