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cena n.

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Teatro-Matriz y Teatro Liminal: la


liminalidad constitutiva del acontecimiento
teatral

Jorge Dubatti
Instituto de Artes del Espectculo, Facultad de Filosofa y Letras,
Universidad de Buenos Aires
E-mail: jorgeadubatti@hotmail.com

Resumen Abstract

Nuestra intencin es proponer dos nocio- Our intention is to propose two theoretical
nes tericas: teatro-matriz y liminalidad teatral, concepts: theater-matrix and theater liminality,
en tanto herramientas para un programa de in- as tools for a research program on the history
vestigacin sobre la historia del teatro.Traba- of theater. We work within the framework of
jamos en el marco de la Potica Comparada Comparative Poetics applied to a theater his-
aplicada a una Historia del Teatro. Qu his- tory. What theater history shall we write? What
toria del teatro escribir, qu corpus construir corpus shall we build in theater? In our discus-
en tanto teatro? En nuestra exposicin nos de- sion we will first look into these concepts and
tendremos primero en la explicitacin de estos then calibrate the scope of their application in
conceptos y luego calibraremos los alcances order to think about the origins/roots of theater.
de su aplicacin para pensar los orgenes / las
races del teatro.

Palabras Clave Keywords

Teatro. Liminalidad. Potica Comparada. Theatre. Liminality. Comparative Poetics.


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El Concepto lmites, se torna eminentemente abierta. El te-


De Teatro-matriz, Una Precuela Terica1 atro deja de ser slo una de las bellas artes, un
edificio o un texto para ser representado por
Compartamos desde el inicio una preocu- actores, como en las viejas definiciones de si-
pacin que surge del dictado de la materia glos pasados. Se problematiza.3 Y es relevan-
Historia del Teatro Universal2: el problema de te sealar que esta nueva visin problemtica
la pertinencia epistemolgica de la categora del teatro implica nuevas dinmicas no slo en
teatro para pensar procesos de larga duracin, la teora, tambin en el comportamiento de los
al menos desde el siglo VI a.C. en Grecia has- espectadores, en la legislacin, en la progra-
ta el presente de una escena de globalizacin macin de festivales, en el diseo de planes
/ planetarizacin. Estos procesos de milenios de estudio, en las polticas culturales, en la
implican cambios en las visiones de mundo, elaboracin de los discursos crticos, etc.
las concepciones, las poticas, las prcticas y Para enfrentar el interrogante de la proble-
las teoras: el teatro en la Antigedad Grecola- maticidad, proponemos el concepto de teatro
tina, en la Edad Media, en el Renacimiento, en -matriz: una estructura formal ontolgica-hist-
los procesos de la Modernidad y hasta la Post- rica mayor, fundante, generadora, de la que se
modernidad o Modernidad Crtica. Podemos desprenden otras a lo largo de la historia y que
valernos de un nico concepto de teatro? Es las incluye a todas. El teatro-matriz sera cons-
adecuado el uso en comn del trmino teatro? tante, desde su surgimiento en la cultura hasta
Venimos trabajando esta perspectiva hace hoy, y de l se desprenderan prcticas, usos,
aos en la Universidad de Buenos Aires y, slo concepciones diversas a travs de la historia,
en parte, la hemos expuesto en nuestra tesis que exigen en cada caso un estudio particular.
doctoral sobre Eduardo Pavlovsky (2004), los Para definir la idea de teatro-matriz nece-
tres tomos de nuestra Filosofa del Teatro (Du- sitamos reconocer tres conceptos: teatralidad,
batti, 2007, 2010, 2014a) y en El teatro de los teatro, transteatralizacin.
muertos (2014b). Nuestro pensamiento sobre El concepto de teatralidad es de raz antro-
la necesidad de una redefinicin de lo teatral polgica. Desde una Antropologa del Teatro4,
como objeto de estudio es sincrnico con otros la teatralidad es una condicin de lo humano
fenmenos del campo teatral de la Argentina y que consiste en la capacidad del hombre de
el mundo, en tanto en los ltimos aos se ha organizar la mirada del otro, de producir una
acrecentado la percepcin de la problematici- ptica poltica o una poltica de la mirada.5 El
dad del teatro cuando se intenta responder: mundo humano se sostiene en una red de mi-
qu entendemos por teatro? En la Post-dic- rada. Una red de mirada (de lo que debe y no
tadura argentina (perodo que se abre a partir debe verse, de lo que puede y no puede verse)
de 1983) la definicin terica del teatro deja genera accin social y sostiene el poder,
de tener una definicin cerrada, desdibuja sus

1 Conferencia pronunciada en el Programa de Ps-Graduao em Artes Cnicas, Universidade Federal do Rio Grande do Sul,
31 de mayo de 2016.
2 Carrera de Artes, Orientacin en Artes Combinadas, Facultad de Filosofa y Letras, UBA.
3 Hemos desarrollado el tema en Dubatti, 2015a.
4 Antropologa del Teatro: disciplina cientfica de la Teatrologa que estudia los fenmenos teatrales por su relacin con la teatral-
idad humana, es decir, con la teatralidad como atributo sin el cual la Humanidad sera inconcebible.
5 Partimos para esta formulacin de una apropiacin, desde una perspectiva antropolgica, de la propuesta de Gustavo Geirola,
2000, de base psicoanaltica.
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el mercado, la totalidad de las prcticas so- do paralelo al mundo, con sus propias reglas,
ciales. Desde una perspectiva antropolgica, en el cuerpo de los actores (Aristteles, en su
as como la especie se define en el Homo Sa- Potica, llama a esa construccin poesis y de
piens (el Hombre que sabe), el Homo Faber (el ese trmino proviene la palabra poesa).
Hombre que hace) y el Homo Ludens (el Hom- Hay otra vuelta de tuerca, desde hace si-
bre que juega), se reconoce un Homo Thea- glos, acentuada en el mundo contemporneo:
tralis, una Humanidad Teatral. La teatralidad la transteatralizacin. Llamamos transteatra-
es inseparable de lo humano y acompaa al lizacin a la exacerbacin y sofisticacin del
hombre desde sus orgenes. Incluso podemos dominio de la teatralidad -fenmeno extendi-
hablar de una teatralidad preconsciente del in- do a todo el orden social- a travs del control
fante, por ejemplo, en las dinmicas del llanto. y empleo de estrategias teatrales pero, en la
La teatralidad (organizar la mirada del otro, de- mayora de los casos, para que no se perciban
jarse organizar la propia mirada por la accin como tales. Abonada por el auge de la me-
del otro, establecer un dilogo en ese juego de diaticidad y la digitalizacin, se produce una
miradas) est presente en la esfera comple- proyeccin del teatro sobre la teatralidad an-
ta de las prcticas humanas en sociedad: la tropolgica como resultado de una dinmica
organizacin familiar, la cvica, el comercio, el invertida: como en el dominio de la poltica de
rito, el deporte, la sexualidad, la construccin la mirada se sostienen el poder, el mercado y
de gnero, la violencia legitimada, la educa- la vida social desde los medios, para optimizar
cin, y otras innumerables formas de lo que y cultivar el control de la teatralidad se recurre
podemos llamar la teatralidad social. Tambin a las estrategias y procedimientos del teatro.
est presente en el teatro, ya que tardamente Las mltiples prcticas de la teatralidad social
ste se apropia de la teatralidad para darle un se enriquecen con los saberes y estrategias
uso especfico. del teatro. Polticos, periodistas, pastores, abo-
El teatro en sentido genrico y abarcador, gados, gerentes de empresas, comerciantes,
el teatro-matriz, sera resultado de un nuevo docentes, entre otros, realizan cada vez ms
uso, tardo respecto de los anteriores, de la cursos y entrenamientos de teatro para valer-
teatralidad humana, y se emparenta, por va se de esos saberes y destrezas al servicio de
antropolgica, con la gran familia de prcticas un mayor dominio de la teatralidad social en
originadas en la teatralidad social. El teatro sus campos especficos.
propone un uso singular de la organizacin de Un ejemplo: organizar la mirada de las vas-
la mirada, que exige: reunin, poesis corporal tas audiencias implica construir opinin pbli-
y expectacin. La Filosofa del Teatro define ca, ganar o perder elecciones, vender ms o
ese uso como un acontecimiento en el que ar- menos productos. . La Retrica investiga an-
tistas, tcnicos y espectadores se renen de cestralmente las formas de dominar la orga-
cuerpo presente (el convivio) para expectar nizacin de la mirada del otro (Pricco, 2015).
(recordemos que el trmino teatro, en griego, La publicidad puede ser estudiada desde los
thatron, podra traducirse mirador, obser- mecanismos de la transteatralizacin. En la
vatorio) la aparicin y configuracin de una transteatralizacin el teatro borra su carcter
construccin de naturaleza metafrica, mun- poitico. Frente al auge social de la

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transteatralizacin trmino clave para la com- acudir y donde reunirse (convivio), para mirar
prensin del mundo contemporneo-, el teatro (percibir, pensar, inteligir, en raz compartida
poitico dialoga con esa tendencia: plantea con el trmino theora), y especialmente para
fricciones, reacciones, resistencias o filiacio- mirar, con un sentido de transitividad, algo
nes, para poner en evidencia su relacin o di- que aparece (Naugrette, 2004). El trmino
ferencia con la transteatralizacin6. arte escnica no implica necesariamente ni
De esta manera, definimos teatro, en un territorialidad compartida ni reunin convivial
sentido genrico e incluyente: teatro-matriz, (por ejemplo, son artes escnicas las aguas
a todos los acontecimientos en los que se re- danzantes, los espectculos con hologramas
conoce la presencia conjunta y combinada de y autmatas, determinados usos de las artes
convivio, poesa corporal7 y expectacin. El visuales), exige la distincin entre artes es-
teatro puede incluir elementos tecnolgicos cnicas conviviales y no conviviales. Nuestra
(como en la llamada escena neotecnolgica8, propuesta reivindica un valor terico de la pa-
cada vez ms extendida en Buenos Aires), labra teatro, desde la contemporaneidad hacia
pero no puede renunciar al convivio, a la pre- el pasado del derrotero teatral, ms all de los
sencia aurtica corporal productora de poesis. usos histricos que la palabra tuvo en particu-
Oponemos a convivio, entonces, tecnovivio, lar en cada poca y contexto. Invocamos un
paradigma existencial de la vida cotidiana que doble movimiento que persigue un equilibrio
permite, gracias a recursos tecnolgicos, es- de diacrona/ sincronia/anacrona: del origen
tablecer un vnculo desterritorializado (sin reu- etimolgico ancestral hacia el presente, de la
nin territorial) que permite la sustraccin del contemporaneidad hacia el pretrito con una
cuerpo presente. Las prcticas artsticas que nueva carga semntica. Teatro-matriz, en tan-
se fundamentan en la impresin o la transmi- to genrico, vale para pensar una estructura
sin digital y satelital (la literatura impresa, el comn (y a la vez diversa) presente en el aedo
cine, la televisin, el video, etc.), son prcti- de la Antigua Grecia, en el drama litrgico me-
cas tecnoviviales. En el convivio territorialidad dieval, el teatro de boulevard y el teatro realis-
y cuerpo presente son condiciones sine qua ta, la performance y el happening.
non. El teatro-matriz se funda en un aconteci- Todo lo que esa matriz toma, lo absorbe
miento de convivio + poesis + expectacin: es / transforma en teatro (Tellas, 2010), ope-
una matriz-acontecimiento. ra como una modelizacin de segundo gra-
Por qu perseverar en el trmino ances- do (Lotman, 1988, 1996): el teatro per-forma
tral teatro, y no recurrir a otros ms cercanos, (Schechner, 2012), da forma a travs de la
como artes escnicas? Porque etimolgica- matriz de acontecimiento. En forma comple-
mente el trmino thatron lugar para ver, mentaria, en nuestro Filosofa del Teatro II y III
mirador, observatorio- reenva a su manera (2010 y 2014a), hemos expuesto la primaca
a las nociones de lugar (territorialidad) al que de la ley de poietizacin (todo se transforma

6 Vase al respecto nuestro Teatralidad, teatro, transteatralizacin: notas sobre teatro argentino actual (y en particular sobre La
mquina idiota de Ricardo Barts) (2014c).
7 Cuando hablamos de poesis corporal, no nos referimos a esttica de la prosaica corporal. Para diferenciar potica y prosaica,
vase Katya Mandoki (2006a, 2006b y 2007).
8 Llamamos as a la escena de Buenos Aires que incluye en su potica recursos de los nuevos avances tecnolgicos: digitali-
zacin, redes pticas, streaming, proyecciones, escenografa computarizada, etc. Vase Sassone, 2005.

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en poesis) por sobre la ley de semiotizacin. lato (o narracin oral), de calle, de alturas o las
Todo se transforma en teatro: la matriz es as infinitas formas del teatro musical, el stand up,
vastamente inclusiva: permite combinatorias teatro neotecnolgico (con aplicaciones de in-
internas de esos componentes, variables en ternet, proyecciones, hologramas, autmatas,
estructura (organizacin interna jerrquica de etc.), entre otros. Toda aquella prctica en la
los componentes), trabajo (formas de produc- que se verifique, de manera completa o frag-
cin, tcnicas y mtodos, uso de materiales mentaria, continua o discontinua, la matriz de
finalmente ausentes en la estructura) y con- acontecimiento convivio + poesis corporal +
cepcin (cmo piensa la potica su relacin expectacin. La matriz es tan abarcadora que
con el universo: la sociedad, la poltica, los sa- las combinaciones internas resultan ilimitadas.
grado, la naturaleza, el lenguaje, el sexo y el Tambin se incluyen los fenmenos que
gnero, etc)9. Esto implica una (re)ampliacin enseguida definiremos como teatro de la limi-
del concepto de teatro, que pasa a incluir bajo nalidad, en sus distintas formas: performing
ese nombre fenmenos de gran diversidad a arts, teatro performtico y happening, serata
travs de las pocas (teatro griego, teatro la- (las veladas italianas del futurismo), variet,
tino, teatro cristiano, teatro renacentista, etc.). music hall, circo, intervenciones urbanas, ac-
Por la diversidad de sus posibles inclusiones, ciones polticas como los escraches, las insta-
el teatro-matriz se propone de esta manera laciones con presencias corporales vivientes,
como un genrico implcito que per-forma los teatro postdramtico, teatro invisible (Augusto
materiales que convoca o absorbe y transfor- Boal), teatro ambiental, teatro rsico, teatro en
ma: podemos proponer la frmula los transportes pblicos, biodrama, etc.
Ya no se usa, entonces, la palabra teatro
como en el pasado, hoy est cargada de ms
teatro + de [...]
vastas referencias. Qu corpus incluira una
historia del teatro en la Argentina? Tanto los
Es decir: teatro + de [prosa, danza, movi- recitales de Madonna como las obras de Edu-
miento, muecos, mimo, papel, poesa, relato, ardo Pavlovsky y el Desfile del Bicentenario
etc.], o tambin teatro + de [la cultura griega, del 25 de mayo de 2010 organizado en Bue-
la latinidad, la cristiandad, etc.]. nos Aires por el grupo Fuerza bruta, las ins-
A partir de esta (re)ampliacin del registro talaciones con poesis corporal, la narracin
genrico, del teatro a teatro-matriz, se consi- oral y la magia. Una gran conquista epistemo-
dera teatro tanto a las formas convencionaliza- lgica: sin duda un mayor acercamiento a la
das (teatro de prosa o en verso representado realidad del teatro y a la complejidad de sus
por actores en salas especialmente diseadas) vnculos fronterizos e intercambios con el res-
como al teatro de mimo, de tteres y objetos, to del mundo. El teatro est hecho de mundo,
de nuevo circo, de papel (a la manera japo- y el mundo est hecho de teatro. La definicin
nesa, el kamishibai), de impro (improvisacin), de teatro, parafraseando a Beckett, ha dejado
de danza, de movimiento, de sombras, del re- entrar el caos al mismo tiempo que ha

9 Para el desarrollo de una teora de la potica como estructura + trabajo + concepcin, vanse Dubatti, 2009 y 2010.

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buscado disear un concepto inclusivo de el teatro haba desaparecido en la Edad Me-


las formas teatrales en los procesos de larga dia.)11 Las nuevas teorizaciones, como sta de
duracin. El teatro-matriz involucra el amplio teatro-matriz, permiten incluir en tanto teatro
espectro entre el prototipo moderno10 (fuerza un sistema de expresiones mucho ms vasto
centrpeta) y la liminalidad (fuerza centrfuga y complejo.
hacia el no-teatro).
Como adelantamos antes, esta nueva visi-
El Doble Concepto
n (re)ampliada del teatro implica nuevas di-
De Liminalidad En El Teatro
nmicas en el comportamiento de los especta-
dores, en la legislacin, en la programacin de
festivales, en el diseo de planes de estudio, Vayamos, entonces, al segundo concepto
en las polticas culturales, etc. El concepto de propuesto: liminalidad teatral. Recurrimos ini-
teatro se complejiza en todos los planos de la cialmente al concepto de liminalidad para pen-
actividad, y esto acarrea necesarios cambios sar fenmenos del teatro actual o del pasado
en las dinmicas de cada actividad. reciente que no se encuadran en el marco de
Este nuevo uso del concepto teatro-ma- un teatro convencionalizado/reducido por la
triz no slo vale para pensar el presente, sino Modernidad como teatro de representacin de
tambin la historia. En este sentido adverti- una historia (con personajes, ficcin) o teatro
mos en la idea de teatro-matriz un doble va- dramtico. Recordemos al respecto las teo-
lor temporal: es un concepto de formulacin rizaciones de Hegel, Szondi, Staiger, Kaiser,
contempornea para pensar fenmenos con- sobre el concepto de drama. Dice Kaiser: Te-
temporneos; es un concepto de formulacin nemos ante nosotros un drama cuando, en un
contempornea para pensar fenmenos anti- espacio determinado, unos actores represen-
qusimos. Por eso nos gusta pensar el concep- tan un acontecimiento. Lo que de este modo
to de teatro-matriz como una precuela terica: se representa est determinado por los tres
un concepto formulado despus para nombrar mismos elementos fundamentales que deter-
lo que estaba mucho- antes. minan el mundo narrado por el poeta pico:
Por eso no hablamos de visin ampliada el acontecimiento, el espacio y el personaje
(o, como es frecuente or hoy, extendida) del (1968, p. 489).
teatro, sino (re)ampliada: sobre una visin ms Los fenmenos de liminalidad son aquellos
amplia en los primeros tiempos, la Modernidad que nos llevan a preguntarnos: es esto te-
fue operando un estrechamiento reduccionista atro? Poseen las caractersticas relevantes
que termin excluyendo de la nocin de teatro del teatro-matriz (convivio, poesis corporal,
una vasta masa de fenmenos teatrales. (Du- expectacin), pero a la vez incluyen otras ca-
rante muchos aos, por ejemplo, por influencia ractersticas que, en las clasificaciones acep-
de esa reduccin terica moderna, se dijo que tadas -el concepto cannico de teatro para la

10 Nos referimos como prototipo moderno a la idea de drama absoluto y su representacin. Retomaremos enseguida este tema.
11 Vase al respecto nuestro estudio sobre el teatro medieval (2013c).

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Modernidad: lo dramtico-, no corresponden el concepto de liminalidad tal como lo seala


al teatro.12 Retomando la distincin de Prieto Ileana Diguez (2007, 2014) en su Escenarios
Stambaugh (2009): no el teatro en fuerza cen- liminales a partir de Victor Turner-, sino que,
trpeta hacia el prototipo moderno (el drama, partiendo de su reflexin, basndonos en sus
cuya expresin extrema sera la potica que investigaciones instauradoras, le damos otra
Szondi llama drama absoluto), sino en fuerza dimensin ms amplia y abarcadora, ligada
centrfuga hacia el no-teatro. Es decir, el teatro a la manifestacin de liminalidad en el teatro
en funcin hacia el no-teatro, o al revs: el no- -matriz.
teatro en funcin hacia el teatro.13 Venimos sosteniendo en diversas investiga-
Pero, al margen de esas nuevas expresio- ciones que esa tensin de campos ontolgicos
nes, consideramos que el concepto de limi- es uno de los atractivos ms relevantes del
nalidad sirve adems para pensar aspectos acontecimiento teatral. Por eso hemos defini-
inmanentes al acontecimiento del teatro-ma- do el teatro como observatorio ontolgico en
triz (que incluye, por supuesto, las manifes- nuestra Filosofa del Teatro.14
taciones del teatro convencionalizado de re- El concepto de liminalidad, tal como lo usa-
presentacin o teatro dramtico). Es decir: la mos, propone que en el teatro hay fenme-
liminalidad es tambin parte del acontecimien- nos de fronteras, en el sentido amplio en que
to teatral en su definicin genrico. No hay puede reconocerse la idea de lo fronterizo15,
teatro sin liminalidad. Llamamos liminalidad a incluso en trminos opuestos: lmite o lugar
la tensin de campos ontolgicos diversos en de pasaje, separacin o conexin, zona com-
el acontecimiento teatral: arte / vida; ficcin / partida de intercambio o combinacin, fusin
no-ficcin; cuerpo natural / cuerpo potico (en o conflicto, trnsito, circulacin y cruce, puen-
todos los niveles de ese contraste: enunciado / te y prohibicin, permanencia o intermitencia,
enunciacin, constructo potico / construccin zona de mezcla, hibridez, transfiguracin, pe-
potica); representacin / no-representacin; riferia, lo ex-cntrico, el dominio borroso o des-
presencia / ausencia; teatro / otras artes; te- delimitacin, la interrelacional, lo intermedial,
atralidad social / teatralidad potica; convivio incluidos lo inter-fronterizo y lo trans-fronteri-
/ tecnovivio, etc. En su plano ms abarcador, zo, etc. De esta manera sintetizamos en una
dramtico / no-dramtico. Como se despren- doble frmula:
de de esta definicin general, no seguimos

12 Entre otros, los temas a los que dedicamos el volumen colectivo sobre el tema Dramtico y no-dramtico. Poticas de limin-
alidad en el teatro, encargo de Editorial Paso de Gato, Mxico (Dubatti, 2016a): caf-concert, teatro de la poesa, nuevo teatro
documental, performance, instalacin, museos, teatro de estados, desfiles, teatro del tango, teatro foro y espect-actor (Boal),
intervencin urbana, teatro aplicado, teatro musical, teatro y rito, teatro y psicodrama, teatro comunitario, teatro del relato, magia,
biodrama, teatro site-specific, teatro fsico, clown, teatro de las artes audiovisuales, teatro ciego, catch, stand-up, kamishibai, te-
atro acrobtico, teatro-danza, teatro de tteres y objetos, teatro del movimiento, teatro ledo, teatro semimontado, formas teatrales
intermediales o multimediales, etc.
13 Casos: la lectura en voz alta de textos no teatrales, los desfiles de modas.
14 Al respecto, vase nuestro El teatro como observatorio ontolgico en las poticas de la Postdictadura: concepciones y plural-
ismo (2016b).
15 Son valiosas al respecto las reflexiones de Beatriz Rizk (2001, 2007), Pompeyo Audivert (2014) o la propuesta de un Teatro
Fronterizo en la produccin de Jos Sanchs Sinisterra.

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teatro > drama la que el valor de la liminalidad es relevante,


tanto en las prcticas como en las teoras. Si
o tambin en la vanguardia se busca la fusin del arte
con la vida, en la postvanguardia como re-
teatro: dramtico + no-dramtico elaboracin del fracaso y del triunfo de la
vanguardia- se trabaja con la tensin del arte
Proponemos no identificar drama con te- con la vida (Dubatti, 2013a).16 Por otra parte,
atro, ste es ms amplio que aquel; por otra por la potencia de su gesto revolucionario, la
parte, teatro sera la suma de dramtico y no- vanguardia histrica es una bisagra hacia
dramtico. adelante y hacia atrs en la historia teatral: a)
Creemos que la idea de liminalidad tiene hacia adelante, a manera de un descomunal
entonces un doble valor: 1) es una herramien- big bang, la vanguardia genera la postvan-
ta superadora de las categoras taxonmicas guardia con manifestaciones hasta hoy-; b)
modernas que proponan una clasificacin ra- hacia atrs, la vanguardia invita a recuperar la
cionalista y excluyente (slo es teatro el tea- historia teatral despreciada por la Modernidad,
tro dramtico, o sus variantes ms o menos y propone redescubrir la liminalidad en el pa-
cannicas y aproximadas), poco vlida para sado.
pensar los fenmenos concretos de la praxis Un ejemplo de la fuerza de la vanguardia en
(contra los sistemas cerrados de pensamien- la construccin de un campo procedimental y
to, la idea de liminalidad incluye muchos fen- reflexivo sobre la liminalidad puede hallarse en
menos teatrales no prototpicos ni cannicos); Antonin Artaud: por ejemplo, en su teora del
2) permite descubrir fronteras internas en el teatro como acto en uno de los manifiestos
acontecimiento teatral cannico, incluso en el del Thtre Alfred Jarry (A partir del Thtre
drama absoluto. De esta manera empleamos Alfred Jarry, el teatro ya no ser ms esta cosa
el concepto de liminalidad en dos dimensiones encerrada, clausurada en el espacio estrecho
diversas, una primera ms restrictiva y una del escenario, sino que tendr por objetivo
segunda ms general o abarcadora: la oposi- transformarse verdaderamente en un acto, so-
cin teatro convencionalizado / teatro liminal; metido a todas las demandas y a todas las de-
la liminalidad interna al acontecimiento teatral formaciones de las circunstancias y donde el
en s, interna al teatro-matriz, que descubre la azar encuentre sus derechos, 1970, tomo II,
liminalidad tanto en las formas del teatro con- p. 34); b) sus referencias al teatro pre-moder-
vencionalizado como las del teatro liminal. no, y especficamente al teatro de la Antige-
Sostenemos que, en la historia del teatro dad Grecolatina, en El teatro y su doble.
occidental, es la vanguardia histrica funda- El concepto de liminalidad es muy producti-
mentalmente futurismo, dadasmo, surrealis- vo, porque: a) nos permite reconocer una can-
mo- la que introduce en el teatro una autn- tidad ilimitada de fenmenos de tensin liminal
tica revolucin en todos los niveles (potico, en las prcticas artsticas y no-artsticas del
poltico, histrico, conceptual, etc.), dentro de presente; b) nos permite reconocer una

16 Vase nuestro estudio sobre la dramaturgia de Alejandro Finzi (2015c).

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cantidad ilimitada de fenmenos de tensin del acontecimiento teatral: el convivio y la po-


liminal en el pasado, incluso el pasado ms esis corporal, ya son en s mismos un espacio
remoto. Por ejemplo: las tensiones entre rito/ liminal entre el arte y la vida. En el espesor
teatro, las prcticas de los mimos grecolatinos ontolgico de la poesis teatral confluyen ma-
y los histriones medievales, las tensiones en- teriales heterogneos: lo real y la realidad, el
tre pica / drama, etc. En este sentido adver- proceso de trabajo y el objeto construido por
timos en la idea de liminalidad un doble va- el trabajo (la doble dimensin de la construcci-
lor temporal, como antes sealamos para el n poitica), lo pre-semitico y lo semitico, la
teatro-matriz: es un concepto de formulacin presencia y la ausencia.
contempornea para pensar fenmenos con- II: el cuerpo del actor es el espacio por ex-
temporneos; es un concepto de formulacin celencia de observacin de la liminalidad, el
contempornea para pensar fenmenos anti- cuerpo del actor es un autntico observatorio
qusimos. Por eso el concepto de liminalidad ontolgico. En l observamos al menos acon-
responde tambin en tanto precuela terica tecer tres cuerpos: el cuerpo natural/social, el
(un concepto formulado despus para nom- cuerpo afectado, el cuerpo potico (Dubatti,
brar lo que estaba mucho- antes). Parecera 2014a). Incluso en el teatro convencionalizado
que necesitamos producir precuelas tericas ms radicalmente purista u ortodoxo (el dra-
porque el teatro va por delante del pensamien- ma absoluto), estas tres dimensiones nunca
to y siempre pensamos el teatro en pasado, no se ausentan y el espectador puede realizar al
en presente: hace falta tiempo para pensar lo mismo tiempo observaciones sobre los tres
que se hace en el acontecimiento teatral. planos ontolgicos: ver vivir al actor, verlo tra-
bajar/representar, ver lo representado en su
cuerpo.
La Liminalidad III: otro componente fundamental en la de-
En El Teatro-matriz y En El Teatro Liminal finicin de la liminalidad es el espectador en
su presencia convivial. Es el convivio de acto-
Detengmonos, primero, en la dimensin res-tcnicos-espectadores lo que determina la
ms abarcadora de la liminalidad, aquella in- base del acontecimiento teatral y condiciona
terna al acontecimiento teatral en s, la limi- la poesis, que no slo acontece en el cuerpo
nalidad en el teatro-matriz. Sin pretender ser del actor. El espectador interacta con el actor
exhaustivos, podemos reconocer la liminalidad y configura la poesis con sus intervenciones,
dentro del acontecimiento del teatro-matriz en sea a travs del silencio, la risa o el llanto, los
diversos niveles destacables: aplausos o el rechazo. Por eso hablamos de
I: las tensiones entre representacin, pre- una poesis productiva (la del actor), otra re-
sentacin y sentacin. En nuestro Filosofa del ceptiva (la de los espectadores) y una tercera
Teatro (2010, 2014a) hemos destacado la na- convivial (que se genera en la dinmica impre-
turaleza tridica del acontecimiento teatral: re visible del convivio) (Dubatti, 2010).
-pre-sentacin. Para que haya representacin, IV: la tensin entre la teatralidad de las prc-
debe haber presentacin y sentacin. Como ticas sociales y el uso poitico de la teatralidad
seala la Filosofa del Teatro, los fundamentos en el teatro: si bien poseen una diferencia

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especfica, que hemos sealado arriba, com- Podemos concluir que, por la naturaleza li-
parten un origen comn, la base de la teatra- minal, hbrida, de la articulacin entre arte y
lidad como atributo antropolgico (Homo The- vida en el teatro, dramtico y no-dramtico se
atralis). En algunos casos la poesis teatral, a implican ms all de la voluntad de los artistas,
partir de la mmesis, absorbe y reelabora en es decir, autopoiticamente (Dubatti, 2010).
metfora la observacin de la teatralidad so- Veamos ahora, resumidamente, formas
cial, ponindola en evidencia, muchas veces ms restrictivas y especficas de liminalidad
discutindola o desenmascarndola como te- que permiten hablar especficamente de un te-
atralidad.17 atro liminal, es decir, el teatro fronterizo con el
V: la tensin entre presencia y ausencia se no-teatro, diverso al teatro convencionalizado
advierte adems en el plano rtmico, musical, por la Modernidad, centrmonos en cinco ejes
de intensidades y velocidades con que se arti- (revelacin del convivio, convencin conscien-
cula lo representacional (el teatro de estados te, hibridez, no-ficcin, capacidad de absor-
segn Barts). La materialidad del signo reen- cin de materiales no teatrales) de oposicin
va al cuerpo presente del actor, a su campo con el drama absoluto:
proposicional potico vital (hay una potica del - si el drama absoluto propone un teatro
actor anterior a la potica del espectculo, que centrado en la autosuficiencia del mundo re-
diferencia a Alejandro Urdapilleta de Alfredo presentado, que tiende a borrar los mecanis-
Alcn), y tambin a su trabajo (hay aspectos mos de la enunciacin convivial y aurtica, el
del trabajo que no son representacionales teatro liminal pone el acento en la presencia
en determinadas poticas: el personaje yace del espectador, en las dinmicas del convivio,
muerto en escena y el actor se levanta y sale en la ruptura de la cuarta pared. Ejemplos: el
de escena caminando, zonas liminales de in- caf-concert, el clown, el teatro pico, el stand
terrupcin de la representacin: el espectador -up, el teatro foro y espect-actor (Boal).
sabe que no debe pensar que el personaje re- - si el drama absoluto es ilusionista, el tea-
sucit...). tro liminal es teatralista (John Gassner, 1963),
En la totalidad de estos niveles juega la rompe la ilusin poniendo en evidencia el pro-
tensin entre dramtico y no-dramtico. Pero cedimiento de construccin, la convencin
adems las distintas poticas en la historia consciente, por ejemplo a travs de la autorre-
del teatro realizan a su vez combinaciones de ferencia o lo metateatral.
dramtico y no-dramtico segn diversidad - si el drama absoluto propone un teatro
de procedimientos, convenciones, concepcio- centrado eminentemente en la palabra, el te-
nes, formas de trabajo, etc. Por ejemplo: el uso atro liminal pone el acento en la ausencia de
combinatorio de estos procedimientos vara palabra, en el cruce de la palabra con el movi-
si se confronta el teatralismo de la commedia miento, la msica, la plstica, los objetos, con
dellarte en el siglo XVI con la ilusin de conti- otras disciplinas. Ejemplos: el teatro-danza, el
gidad realista del drama moderno en el siglo teatro musical, la titiritesca, el teatro fsico, el
XIX. happening, la instalacin, teatro del relato,

17 Un ejemplo es el entrenamiento teatral del mafioso Arturo Ui en la pieza de Bertolt Brecht.

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magia, teatro de las artes audiovisuales, teatro soluto del drama. Bajo ningn concepto debe
ciego, kamishibai, teatro acrobtico, teatro del apreciarse la relacin existente entre el actor
movimiento, teatro ledo, teatro semimontado, y el papel que desempee; antes bien, actor
formas teatrales intermediales o multimedia- y figura han de fundirse en un solo personaje
les. dramtico (ibdem, p. 20). Sin embargo, en el
- si el drama absoluto propone un teatro acontecimiento del teatro-matriz, lo dramtico
que cuenta una historia ficcional, el teatro limi- y lo no-dramtico conviven, se cruzan, se ne-
nal mezcla ficcin y no-ficcin, borra los lmi- cesitan mutuamente. Uno no puede anular al
tes entre el teatro y la vida, desdibuja el salto otro, sencillamente encuentran y asumen for-
ontolgico que la poesis marca respecto de mas de relacionarse diversas.
la realidad cotidiana. Ejemplo: el biodrama, el Si bien explcitamente Aristteles no parece
nuevo teatro documental, la performance, la hacer referencia a lo liminal, su idea de drama
magia, el teatro-fiesta, el teatro-rito. (accin) es mucho ms lbil y amplia que la de
- si el drama absoluto trabaja con la estruc- Hegel, Staiger o Szondi como para reconocer
tura teatral cannica para contar una histo- implcitamente aspectos de la liminalidad (por
ria, el teatro liminal absorbe, transforma en la ejemplo entre enunciacin y enunciado, mun-
matriz del teatro cualquier material no teatral do representado y representacin, presencia y
(documentos, tratados cientficos y filosficos, ausencia).
manuales, novelas, poesa, etc.). Incluso en Hegel, la idea de tensin entre
realidad y apariencia est presente en su de-
finicin del drama: [El drama] expone una ac-
Dramtico cin completa como realizndose ante nuestra
y No-dramtico: Hacia Una Nueva Historia vista; y sta, al propio tiempo, parece emanar
Del Teatro Desde Los Orgenes/Desde Las
de las pasiones y de la voluntad ntima de los
Races
personajes que la desarrollan (2008, tomo II,
p. 489). Pongamos el acento en el como reali-
Tanto la idea de teatro-matriz como la de zndose y en el parece.
omnipresencia de la liminalidad ponen en ja- Hasta en las formas ms cerradas del dra-
que el carcter absoluto del drama sealado ma absoluto, el drama se combina en el acon-
por Peter Szondi en la historia del teatro mo- tecimiento con los elementos no-dramticos.
derno. A partir de la lectura de Hegel y Staiger, En consecuencia, para la consideracin del
Szondi propone que el drama es una entidad drama en la historia, no debemos partir de la
absoluta (1994, p. 18). Lo afirma en relacin idea de drama absoluto del teatro moderno ha-
al espectador: La relacin entre espectador cia atrs y hacia adelante, no debemos hacer
y drama conoce slo la separacin absoluta teleologa del drama moderno y salir a buscar
y la identidad absoluta, pero no la injerencia desde el siglo XIX antecedentes en la historia
del espectador ni la interpelacin a ste desde y procesos de configuracin.
el drama (ibdem, p. 19). Tambin en relaci-
n al actor: El arte de la interpretacin tam-
bin est llamado a subrayar el carcter ab-

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Lo dramtico estara presente en el origen La permanente liminalidad constituyente


mismo del teatro en tanto medio imaginista del acontecimiento teatral nos permite cues-
(Rozik, 2014a), y lo estara siempre en ten- tionar la idea contempornea de retorno a lo
sin liminal con lo no-dramtico. Dice Rozik: real y el concepto de teatro expandido (Sn-
Sostengo que el teatro es un medio imaginis- chez, 2013). En realidad lo real siempre estuvo
ta (imaginistic medium) especfico, es decir, presente en el estatus de liminalidad del acon-
un mtodo de representacin o, ms bien, un tecimiento del teatro-matriz. Ya sealamos ar-
instrumento de pensamiento y comunicacin, riba que deberamos hablar de un teatro (re)
y como tal sus races yacen en la espontnea ampliado. Agregamos ahora: desplacemos el
facultad del cerebro humano de crear imge- concepto de teatro expandido por el de te-
nes y utilizarlas en procesos de pensamiento atro-matriz, proyectndolo -en tanto precuela
(2014, p.13). Rozik distingue orgenes y ra- terica- como presencia a travs de los siglos,
ces del teatro: identifica el primer trmino con desde los orgenes hasta el presente.
la idea de comienzos; el segundo, con la de
principio. En consecuencia, desde una teora
El Drama
de las races del teatro, debemos comprender Antiguo y Las Poticas De La Liminalidad
como dramtica toda prctica corporal ima-
ginstica, completa o fragmentaria, figurativa o
abstracta, a travs de la creacin de poesis Proponemos escribir una nueva historia en-
corporal. tre teatro, drama y liminalidad. Observemos la
Proponemos entonces no poner como cen- posibilidad de esa historia poniendo las nocio-
tro categorial lo moderno como organizador nes de teatro-matriz, liminalidad, imaginstica
de nuestro discurso histrico y, en consecuen- corporal y dramtico / no-dramtico en re-
cia, no articular los procesos histricos como lacin con las prcticas artsticas del mundo
lo hace Lehmann (2013): teatro pre-dramtico, antiguo.18 En este perodo no existe el drama
dramtico y post-dramtico. Proponemos po- absoluto (identificado por Szondi con el teatro
ner el acento en una historia que desde los or- moderno), en la Antigedad clsica el teatro es
genes ancestrales observe lo dramtico ten- el imperio de la liminalidad. Entendemos por
sionado con lo no-dramtico, una historia de dramtica toda accin corporal imaginstica,
las relaciones y combinaciones entre drama completa o fragmentaria (justamente porque
y liminalidad. Hablamos de historia desde los hablamos de liminalidad), que va asimilada o
orgenes, si buscamos comprender los prime- acompaada a componentes no-dramticos.
ros perodos del proceso histrico; pero tam- Creemos que, en consecuencia, no es per-
bin hablamos de historia desde las races, tinente, si de fenmenos de la liminalidad se
segn el trmino de Rozik, es decir, desde el trata, reducir el corpus a los consabidos sub-
principio fundante de lo dramtico, el medio gneros teatrales: comedia, tragedia, drama
imaginstico.

18 Para ampliar estas observaciones, remitimos a nuestra conferencia en el marco de las I Jornadas (En)clave teatral: reflexiones
sobre el drama en el mundo antiguo. Tema 2015: El personaje (Universidad de Buenos Aires, Facultad de Filosofa y Letras,
Instituto de Filologa Clsica, 2015b).

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satrico, mimo. Partamos de la pregunta por el Aldo Pricco, como de sostener la inquietud,
corpus: abarcara todas aquellas prcticas en de seducir, de organizar la mirada.
las que identifiquemos convivio + poesis cor- En cuanto a la inmanencia de cada una de
poral + expectacin. En tanto formas dramti- estas poticas, a los campos procedimentales
cas pre-modernas, los sub-gneros teatrales: y a su uso, reconocemos la liminalidad otra
la tragedia, la comedia, el drama satrico y el vez en diversos aspectos:
mimo ya son en s mismas prcticas de la li- - sin duda en la estructura de los prlogos,
minalidad teatral. Pero, adems, en tanto for- coros y eplogos (como ya seala Szondi para
mas conviviales, poitico-corporales y expec- diferenciar el drama antiguo del drama absolu-
tatoriales, las prcticas de la literatura oral (la to de la Modernidad), por su condicin no dia-
pica, la lrica) tambin pueden ser pensadas lgica (el dilogo entre personajes sera, para
desde la liminalidad teatral (Florence Dupont, Szondi, la forma principal del drama absoluto):
La invencin de la literatura). Cmo se inter- - pero tambin en el dilogo, por ejemplo,
preta corporalmente la pica y la lrica? Po- en la comedia de Aristfanes, en los proce-
demos imaginar que Homero acta voces, dimientos que incluyen la enunciacin como
personajes, situaciones de manera fragmenta- enunciado (ejemplo: las numerosas autorrefe-
ria (es decir, en liminalidad con fragmentos no rencias metateatrales);
-actuados). Podemos asimilarlas, desde esta - tambin en implcitos procedimientos de
perspectiva, a dos formas de teatro liminal (de actuacin desde la enunciacin (accin fsica
acuerdo con la frmula [teatro + de...]: el teatro o fsico-verbal) de los textos dramticos, por
del relato y el teatro de la poesa. El corpus de ejemplo, el salirse del personaje gestualmente
la teatralidad liminal se ampliara con la dan- o en la forma de enunciar verbalmente, meca-
za y la msica: teatro de la danza y teatro de nismos que plantean la disyuncin entre actor
la msica. Debemos poner en conexin este y personaje (Szondi, p. 20).
conjunto de prcticas de la liminalidad teatral. - tambin reconocemos en el teatro una
Dnde est presente la liminalidad en dimensin no-representativa imaginstica, pu-
las formas consideradas tradicionalmente te- ramente musical, rtmica, de intensidades y
atrales: la tragedia, la comedia, el drama sa- velocidades corporales, o puramente laboral
trico, el mimo? En principio reconocemos su (tcnica, de ordenamiento de la escena, retirar
condicin fronteriza en varios aspectos: objetos, cambiar un teln o un accesorio de
- la relacin con el rito lugar, etc.) no integrado a lo representacional
- la relacin con las otras artes (la danza, la dramtico.
msica, el espacio arquitectnico, la plstica, Creemos que es fundamental observar los
la escultura) mecanismos de liminalidad en cada subgne-
- la relacin con las diferentes formas de te- ro teatral y confrontarlos en el eje sincrnico:
atralidad social y la transteatralizacin. son diferentes en la tragedia y en la comedia,
Recordemos las relaciones que Aristteles en el drama satrico y en el mimo.
establece en Retrica entre el poltico, el poeta Tambin es fundamental proyectar tanto las
y el actor. Recordemos adems el vnculo en- continuidades y cambios de cada sub-gnero
tre teatro y retrica estudiado, entre otros, por y de los sub-gneros entre s en el eje

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diacrnico. La historia del teatro como suce- y liminalidad a travs de los siglos. Hay cruce
sin de combinatorias de dramtico / no-dra- de dramtico y no-dramtico en toda la histo-
mtico. ria de las manifestaciones del teatro-matriz. Y
La liminalidad debe ser considerada, ade- este es el programa de investigacin que pro-
ms, desde las formas de produccin en re- ponemos, valindonos de las nociones de te-
lacin con la escena: si se trata de una dra- atro-matriz, liminalidad e imaginstica corporal
maturgia pre-escnica o de una dramaturgia en relacin con las prcticas artsticas desde
escnica y post-escnica (a tal vez pre-esc- el mundo antiguo hasta el presente.
nica de segundo grado).19 Se trata de com-
prender si la produccin era transitiva, pues-
ta, en el sentido de poner en escena un texto Bibliografa
escrito previamente, o escritura escnica en
el convivio. La pregunta se relaciona tambin ARISTTELES. El arte de la Retrica. Buenos
con el estatus pre-escnico (de primero o de Aires: Eudeba, 2010.
segundo grado) o post-escnico de los textos
conservados: si son textos homoestructurados ARISTTELES. Potica. Traduccin, notas e
(por la experiencia de la escritura al margen introduccin de Eduardo Sinnott. Buenos Ai-
de/anterior a la escena) o heteroestructurados res: Colihue Clsica, 2011.
(atravesados por la experiencia de la literaturi-
dad y la teatralidad). ARTAUD, Antonin. Thtre Alfred Jarry. Sai-
Todos estos aspectos afectan a la conside- son 1928. En: ARTAUD, Antonin, Oeuvres
racin del personaje, ya sea por las diferencias compltes II. Paris: Gallimard, 1970, 34-39. La
de la liminalidad en los diversos sub-gneros, traduccin es nuestra.
por la comunicacin con las otras artes, por la
relacin con el rito o la teatralidad social, por la ARTAUD, Antonin. El teatro y su doble. Bar-
relacin entre actor y personaje, por el hecho celona: Edhasa, 1996. Traduccin de Enrique
de que los parlamentos sean escritos a priori Alonso y Francisco Abelenda.
o a posteriori de la experiencia escnica, ya
sea porque los parlamentos se relacionan en AUDIVERT, Pompeyo. Identidad sagrada. En
el acontecimiento con una determinada enun- Pgina/12, 30 de diciembre de 2014, 31, Sec-
ciacin corporal no inscripta en la letra. cin Opinin.
Sabemos que muchos de estos aspectos
han sido estudiados total o parcialmente; sa- BOAL, Augusto. Teatro del Oprimido. Buenos
bemos tambin que este programa contribuir Aires: InterZona, 2015.
a reordenar lo ya conocido y a detectar vacan-
cias. DIEGUEZ, Ileana. Escenarios liminales. Tea-
En conclusin, debemos escribir una nueva tralidades, performances y poltica. Buenos
historia de las relaciones entre teatro, drama Aires, Atuel, 2007.

19 Sobre estas distinciones, remitimos a Dubatti, 2013b.

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