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ndice
Temas Pg.
Captulo 1
La Escuela 4
La influencia de nuestra Escuela 5
Los Centros Tursticos Culturales 6
Salas 6
Mensaje 7
Lo que nos interesa desde el punto de vista de la Escuela 8
Materiales 9
Condiciones para participar en la Escuela 10
Organizacin de las Disciplinas 11
Condiciones mnimas a tener en cuenta para aceptar un postulante 11
Recomendaciones para todas las Disciplinas 11
Oficios 12
Centro de Estudios 13
Bibliografa recomendada para las Disciplinas 13
Algunos datos sobre Griegos, Neoplatnicos y Alejandrinos 13
Captulo 2
La Ascesis 15
El Propsito 16
Los espacios profundos 18
En torno a la Ascesis 19
El yo 20
Apoyos que facilitan la entrada 20
Rastreo de otras experiencias 21
Los tiempos en la Ascesis 24
Ascesis Basada en lo Energtico 24
Centros Energticos 24
Captulo 3
Sueo y trance 25
Los Sueos 25
Proyectar el Sueo 28
Traduccin de impulsos 28
El duermevela 29
Trance 30
Captulo 4
Temas principales 33
1 - La Mirada Interna 33
2 - El Gua Interno 33
3 Los Aforismos 34
2
4 La Regla de Oro 34
Captulo 5
Captulo 6
Anexos
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Captulo 1
La Escuela
Proyectamos hacer una psicologa trascendental, donde estn clarificados los registros.
El Mensaje, es una postura que no est en el planteo del Movimiento Humanista. El M.H. no
tiene por qu preocuparse por dar respuesta sobre lo Sagrado, etc.
Pero el tema puede ser interesante para gente del M.H. y de afuera, ya que las aspiraciones
de los pueblos sobre lo sagrado si nos interesan y tenemos algo que decir.
A nosotros nos parece bien que todo vaya adelante, en la direccin a la que siempre hemos
apuntado, y cuidar de ello, es decir cuidar del Movimiento, a travs de la Asamblea o bien
del Mensaje por la relacin con los mensajeros y dems.
Nos interesa que todo vaya adelante tal como se dise, sobre todo ahora que todo se va
abajo, no nos interesa que nuestro impulso se frene.
Que vaya el Humanismo, que vaya el Mensaje, que la gente tenga ms elementos, los
mejores trabajos.
Aunque no metamos la mano organizativa, podemos actuar con la insinuacin, la
comprensin, el dbil empuje, que la gente tome cosas que se ponen, no hacer
paternalismo.
Crear mbitos, situaciones que ayuden a la gente y no esforzarnos en arrastrar a la gente a
un lo y a una aburridera (de los pelos).
No tenemos por que aflojar nuestra influencia, dejar de animar esas actividades, esos
empujes, estemos haciendo lo que estemos haciendo.
No nos sustraemos, no est bien. (salvo que uno est por reventar y necesite poner bien
su cabeza).
Una de las cosas peores es cortarse solo, es desconocer los procesos. Si hasta el lenguaje
es social y no puedo hacer las cosas a solas, sino que uno es parte del proceso histrico.
Uno no puede cortarse solo (interesarse por una sola cosita), no es as, es ilegtimo, es una
irregularidad, es antirecproco, l desconoce que es parte de un proceso aunque utiliza
todos los elementos acumulados.
Los que se postulen a la Escuela, tienen que responsabilizarse de empujar procesos.
Espritus chicos no nos interesan.
Animamos indirectamente a empujar procesos. Tiene que tener esa direccin a reciprocar.
Por ejemplo en caso de catstrofe, le interesar reconstruir y ayudar a la gente.
No estamos en la cosa de juntar gente.
Por el hecho de trabajar en profundidad (con lo Profundo) se tendr su traduccin en el
mundo.
Los trabajos de Escuela son prioritarios para la Escuela, un torbellino de esta naturaleza
termina pegando en las conciencias e influenciando el comportamiento psicosocial.
Se van a mover cosas por el lado de la gente y por nuestro lado.
La gente quiere otro mundo, aunque lo plantee de distinto modo.
Es una onda, un torbellino que se va ampliando y pegando en las cabezas de las personas.
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A las religiones se las ve actuando en lo psicosocial, conmueven en la cabeza de las
personas (estructura mental) y lo que pasa en la sociedad es consecuencia de este impacto
mental.
Son las influencias mayores y las ms duraderas, se lo ve, se lo puede seguir y comprender.
Se va ganando territorio mental, no territorio objetal.
Esa es la onda de la Escuela, como por ejemplo El Mensaje, como conmocin mental.
El Movimiento sin embargo, no pone el tema de la accin mental, de conmociones mentales,
no obstante haya salido de la Escuela, plantea las cosas de otro modo, en trminos
sociales, culturales..
El Mensaje y las religiones son claros en cuanto a las caractersticas de la conmocin
mental.
Esa onda se produce cada tanto e influencia a la gente, produciendo perturbaciones,
generando vientos mentales a su alrededor.
Hay puntos ciclnicos (India, China, Persia, etc.)
Esa entrada en la cosa mental, es el origen de las religiones para bien o para mal.
Nos interesa por tanto que haya vuelo interno, un nivel de percepcin ms lejano que el ojo.
La gente que quiera participar de la Escuela, tiene que tener nivel, aunque tambin haya
gente que termine el proceso y no entre a la Escuela.
Estos problemas se plantearn cuando vayan terminndose los procesos.
El Mensaje que es gaseoso se va a ir materializando en objetos, tiende a solidificarse en
objetos, tenemos inters en poner en marcha cosas, cosas que muevan actividades con la
gente de tipo mental. Mueve influencias.
Cuando se materialicen las Salas, van a aparecer muchsimos inspirados, pero necesitamos
modelos. Por ejemplo entre Per, Chile y Bolivia, estn pensando en poner una Sala que
conecte a la gente de esos lugares tan afines.
La E. existe en un tiempo, estamos atrapados en un tiempo particular, pero tendemos a los
procesos histricos que no son el hoy.
No somos contemporneos, somos extemporneos, nos interesa el proceso histrico, no
solamente este momento.
Si actuamos en el hoy es pensando en el proceso humano.
Estamos en unas cuerdas temporales precisas y es desde este momento desde el que
detonamos en el proceso histrico.
Nos interesan los Centros de Estudio y de Trabajo, pero no podemos meter en la Sala estos
temas y procedimientos (cmaras de silencio, laboratorios, etc.).
En manos de quien van a quedar esas Salas?, en manos de las Fundaciones o similares.
Se hace lo que corresponde legalmente y luego qu?
Tendr que tratarse de gente en la que tengamos confianza y se encargue de llevar adelante
la organizacin de esa Sala.
No es lo mismo la Fundacin que la Sala, necesitamos gente que entienda, tiene que ser
visible, que entienda como organizarse.
Tal vez ser una Comisin de la Sala la que se responsabilice de la organizacin, no
necesariamente tiene que coincidir con la Fundacin.
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Vamos a ir delegando la capacidad a otros.
Haremos avanzar este asunto si podemos hacer que otros puedan seguir adelante.
Vamos a ver si pueden aparecer algunos que se ocupen de otros, que se hagan cargo de
algunos de los que ya estn.
Los Centros Tursticos Culturales tienen que ver con el trabajo de la Escuela, aunque son
abiertos a otros. All funcionaran cosas del Mensaje, peregrinaciones, las Salas.
Los Centros Tursticos Culturales, deberan ser lugares de trnsito de idas y venidas de
mucha gente, en lugares bien comunicados, pero el estilo arquitectnico deber ser propio,
del lugar.
Se harn donde sea ms genuino, donde haya ms presin, all iremos.
Van a surgir salas grandes y chicas, as que todo bien.
La organizarn los del lugar, no otros, con sus ritmos y festividades en distintos momentos
del ao, donde se movilizarn nmeros grandes de gente.
El 4 de mayo en Punta de Vacas, estar bien para estos lugares (Amrica del Sur), pero en
otros lugares puede ser en otras fechas, no tiene que ser del mismo modo.
En frica, hay salitas del tipo de la cooperativa que aparece en video (silomarket)
En Norte Amrica, la sala puede estar al oeste, cerca de San Diego.
En Oriente Medio, la sala puede estar en Egipto, cerca de El Cairo.
En India, la sala puede estar cerca de algn gran centro de comunicacin (Madras, Delhi,
Bombay o Calcuta).
En Europa, la sala puede estar en Italia, cerca de Roma.
Salas
Pangea se ocupa del mantenimiento del complejo y los tiles para que funcione el complejo.
Las actividades, se ocupa la Comisin de Funcionamiento.
No hay funcin prensa, a los periodistas nada. Del periodismo tenemos un mal concepto.
Si hay funcin publicidad, a los publicistas todo, tenemos que llegar a la gente a travs de
los medios de difusin, ya que no estamos en la Edad Media.
Habla Silo! lo comunicamos a la poblacin.
Estos gastos corren por cuenta de la Comisin de Funcionamiento.
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No se acepta dinero de ningn Organismo, por parte de la Fundacin o comisin, nada que
ate de manos, no nos conviene en el Mensaje.
Todos estos criterios valen para el Mensaje, no quiere decir que sea igual en el caso de los
Organismos del Movimiento.
El dinero lo obtiene la Comisin de Funcionamiento, mediante la peticin de fondos a
empresas, patrocinadores, que pagan los espacios publicitarios.
Necesitamos Patrocinadores y nosotros pagamos a los medios de difusin.
Los patrocinadores son publicitados tambin en esos espacios ya que son los que nos
apoyan.
Sobre todo TV, Buses, Metro, lugares donde transitan miles de personas.
Los listados de colaboradores los coordina la Comisin de Funcionamiento.
Toda la difusin masiva, lo coordina la Comisin, criterios homogneos, ya que son
sociedades de masas y tiene que llegar la difusin de modo homogneo.
Mensaje
La gente podra estar de acuerdo con las ideas pero sin experiencia no pasa nada.
La experiencia de Fuerza es la experiencia central del Mensaje. Esta experiencia se
potencia enormemente cuando se realiza con grandes nmeros de personas.
La gente vive bajo chantaje permanentemente, tanto en Occidente como en el resto del
mundo. Tiene temor a salirse de los esquemas impuestos (religiosos, familiares, laborales,
etc.) para no correr el riesgo de quedar marginado.
Slo si entiende la conveniencia de cambiar su vida, querr salir del chantaje. Y slo creer
en esta posibilidad a partir de una experiencia.
Con el Camino no se puede hacer mucho. Es suficientemente difuso para que no se pueda
operar con ello. Si se pueden hacer ceremonias.
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Lo de las Salas y los Complejos es una cosa muy importante, le da la base material, la
espacialidad y la percepcin. Vamos hablar del Mensaje. Los actos pblicos que hemos
hecho no han tenido que ver con el Mensaje. No ha estado en la gente expresamente esa
presin, no ha estado presente en la gente eso. La tienen difcil los mensajeros.
Pregunta: "hay un tema recurrente en los mensajeros que es la conversin. Ellos sienten
que quisieran convertir a la gente, pero tambin sienten, que antes tendran que convertirse
ellos."
Es intil buscar el cambio social, el cambio de las instituciones, si no pasa algo con las
personas. Esta vuelta de cuerda. Se equivocan en las prioridades. El punto est en que si
en usted no hay cambio, todo lo que haga con proyectos, por hacer cosas, no va a cambiar
los procesos. Tiene que pasar en la cabeza. Lo que piensa y siente usted es lo mismo que
sienten y piensan otros. Dnde va a estar en cambio? Va a tener que poner una
importante dosis en su propio cambio. Va a tener que poner una gran prioridad en eso.
Tiene que cambiar su propsito de vida.
Tiene que estar lo suficientemente claro que la gente que venga pida eso. A lo mejor no es
lo que la gente quiera, le guste o est esperando. La gente est en distintas cosas, y cmo
hace para dejar esas cosas y dedicarse a otras?
Este reconocimiento de lo que est haciendo, lo que quera desde chiquito no funciona, es
difcil. No estamos diciendo que se tiene que arrepentir, ni que es un hijo de puta. Insistir en
el fracaso de las aspiraciones es algo importante. Los exististas largados en actividades
como esta, pueden hacer muchas cagadas. Es un amarre, una falta de libertad interna. Es
muy curioso, el siente que el otro es ms grande que l, es mejor, es superior en alguna
cosa. Es un sufrimiento por cosas miserables, mejor sufrir por cosas interesantes....!
Nos preocupamos de nuestros trabajos y de la direccin del proceso mental del ser
humano.
Todo lo que podamos apoyar para las condiciones de vida que sean convergentes con el
desarrollo mental de la gente. Apuntamos a crear las mejores condiciones de las personas
con las actividades que hemos conocido en el Movimiento.
Que se tenga un ojo puesto en los organismos, en las estructuras. No es indiferente para
nosotros eso funcione, que no funcione, que se tranque, etc. Esto tiene que ver con las
condiciones del proceso humano. Por ejemplo los movimientos de liberacin han estado
presentes en la historia. Siempre ha estado el tema de las posibilidades humanas.
Deberamos tener como conjunto, un ojo puesto en el funcionamiento de este mundo,
aunque tengamos puesta la mirada en el otro. Pero ese otro mundo se constituye en este.
El aporte que hemos hecho tiene que seguir funcionando y que procese. Como conjunto
debera afectarnos y hay que meter mano cuando se vea adecuado. Tiene que ver con el
Movimiento, tiene que ver con el Mensaje (que es una direccin que se est abriendo y que
estuvo cerrada durante mucho tiempo) tambin y los trasfondos van a coincidir aunque el
enfoque sea distinto, el trasfondo es el mismo. Empujamos en la misma direccin.
El camino tiene resistencias, tiene los, siempre los hubo y nos interesa alentar el desarrollo
de la Escuela, de la cosa mental y lo que sucede con la gente en este mundo, por tanto nos
interesa el desarrollo en el Movimiento, en el Mensaje y en la gente, en su accin.
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Nos abocamos en la Escuela a la cosa mental, pero nos interesa tambin lo anterior. Nos
interesa que vayan comprendiendo los mecanismos mentales y para eso no necesitamos
mucha gente. Nos abocamos en la cosa de Escuela, a un pequeo grupo humano, para que
no se pierda, no necesitamos mucha gente, porque no se resuelve con mucha gente, sino
con la capacitacin de esas bsquedas, en la capacitacin de esos niveles posibles y
necesitamos continuidad en esa direccin.
Si hubiera una catstrofe, deberan estudiarse previamente las posibilidades de un
resurgimiento de la Escuela. Si hubiera una interrupcin, que se est en condiciones de
resurgir esa direccin. No da igual que eso se pierda o se contine. Eso no puede cortarse
porque es trabajo humano acumulado, sera espantoso.
Los arquelogos muestran restos de cosas pasadas, por tanto si hay un corte o una
interrupcin nos interesa que pueda continuar la bsqueda y el desarrollo de estos trabajos
humanos en una direccin aceptable. Esto no tiene que cortarse, tiene que continuar.
La historia oficial no est integrada, no permite ver el proceso ni da la idea de direccin, de
lo que hay que hacer. Son pedazos separados. A nosotros nos interesa la continuidad
histrica y para entender, nos interesa lo positivo y las cagadas. Como es posible que eso
haya surgido, haya tenido empuje? Que impacto ha tenido el ser humano?
En la biografa de las personas pasa igual, hay que integrar el pasado y la historia oficial
est desintegrada y no permiten ver un proceso. Si no puedes captar el proceso, no captas
el sentido de ese proceso, te vas a mover con saltos pavlovianos, momentos aislados,
reflejos.
Nos interesa todo lo que nos permita entender qu pasa, echando luz en lo positivo y lo
negativo.
Cmo es posible que las cosas hayan impactado en el proceso humano?
A nosotros nos interesa todo eso.
Tenemos el ojo puesto en el Movimiento y empujar ese desarrollo, a s como el Mensaje,
que est quietito esperando su proceso.
En cuanto a la cosa mental, en eso estamos en la cosa Disciplinaria con la que nos estamos
familiarizando, no son tareas de arreglar problemas, no son de autoconomiento, catarsis, no
trabajan en el arreglo de las dificultades cotidianas de la gente. As que si alguien piensa
arreglar sus problemas personales con esto, no nos interesa, nos crea problemas, ya habr
otros que pueden hacerlo.
Materiales
Tenemos unos poquitos apuntes de los que hemos conversado en Nuestros Retiros ( Un
apunte del 2002, otro del 2003 y dos apuntes del 2004) que vamos a estructurar en un solo
apunte, descartando lo que se repita. Se irn agregando lo nuevo e iremos armando nuestro
Apunte. Conservamos las Equivalencias y el nuevo apunte sobre la cuatro Disciplinas.
(Mariana, se ocupar del ordenamiento y uniformidad de los apuntes, quitando temas de
taller.)
Las psicologas I, II y III las consideramos nuestra bibliografa y es buena para que la gente
consulte y refresque estos temas un poco olvidados. Vamos a ir acumulando un cuerpito: el
libro de Salvatore con los aportes sobre las unidades monsticas. Los trabajos de Karen:
Retiro de la Fuerza, Retiro del Da de Reflexin, Retiro del Gua, Retiro de los Aforismos,
Retiro de Operativa. Conviene hacer una revisin de los mismos para lograr un lenguaje
ms neutro (sin referencias a consejos y niveles).
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La aplicacin de los clausurados, se har en la Asamblea y no de un modo estructural, sino
por su experiencia y por velar de ese mbito. As que no es indistinta la actitud de los
clausurados que con personajes referenciales, son referencia, ese es el velar.Y no hay
normas, en ese mbito.
Vamos a fomentar el tema del Mensaje, cuando se clausura, ya que no puedes aplicarte
para no crear despelote, mientras no hayas terminado el proceso estructural (Mariana).
Tiene que ser pulcrito, no mezclar, terminar el proceso y empezar otro. Mariana, aplicada en
la cosa Formal.
Negro 1
Mariana 10
Karen 9
Alicia 10
Eduardo 9
10
(gente que ya ha clausulado su proceso de enseanza y otros que recin vienen saliendo
de la Disciplina), etc.
En los prximos que entran apuntamos a que sean de menos de 30 aos, para atender a
las generaciones. El tema es que hay acuerdos y concertaciones en la Escuela. Por
ejemplo, considerar que la gente que entra en las Disciplinas a futuro sean jvenes, para
asegurar la continuidad.
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En sntesis:
1. Biografa.
2. Prioridades.
3. Intenciones.
3.- El trabajo con la rutina diaria debe ser acordado antes de comenzar con la Disciplina.
4.- Los indicadores y registros deben ser descriptos por el Aprendiz o el Discpulo en cada
paso.
6.- Si hubiera otros trabajos internos (p. Ej. Transferencias u otras prcticas de Operativa),
deben postergarse, o bien debe postergarse el paso disciplinario, para no operar
simultneamente.
7.- Cualquier persona a la que se le reconocen cualidades para avanzar en una Disciplina
puede conectar con un Discpulo a sugerencia de un Maestro. En general, el interesado
hace su peticin a la que se responde con la frmula: He tomado nota, dando a entender
que no se debe insistir y que se le avisar cuando haya novedades.
8.- Todo el que se interesa por las Disciplinas debe saber que esos trabajos no tienen que
ver con otras organizaciones humanas.
Oficios
Haga lo que le guste pero buscando Permanencia, Pulcritud y Tono (cmo lo hace, como un
artesano o poniendo la cabeza de un modo ms meditado). Puedes hacer cualquier cosa
pero desde un punto de vista de la copresencias. De un modo reflexivo.
Siempre estas cosas son motivo de reflexin y trabajan en la copresencia de uno.
Rebota en ti y te ayuda a ponerte en distintas posiciones mentales.
Est todo lleno de sugerencias, as que tenemos que tener la permanencia, la pulcritud y el
tono (que no es el de un artesano, sino meditativo sobre soluciones, problemas, etc.)
El tema del Oficio no est nunca extinguido, pero puede ayudar en el Estilo de Vida, aunque
no son la entrada a una Disciplina.
Puede una persona hacer un Oficio de un modo interno y ser bueno, pero no quiere decir
que necesariamente vaya a dar a una Disciplina.
En la poca, a su modo la gente lo hace (Bricolage, Dremel, jardinera, hazlo por ti mismo,
cocinar tallarines, etc.).
La poca presiona a tomar contacto con el propio cuerpo y no solo con la computadora y la
virtualidad.
La correntada de la poca, puede aprovecharse tomando nuestros elementos, vindolos
internamente.
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No es una condicin para la Disciplina!
El tema es Trabajar Internamente de un modo permanente!
(Poca gente hace esto en el tiempo y con intensidad)
Centro de Estudios
Se utilizarn para retiros personales, con la intencin de profundizar en s-mismo.
Lugar cmodo que me permita ir al tema sin distraccin.
Formal
Sobre los misterios egipcios Jmblico
El Timeo Platn.
Vida de Pitgoras, Argonuticas Orficas , Himnos Orficos -- Porfirio
El sueo de Polfilo F.Colonna
Los jardines del sueo Kretzulesco Quaranta
Textos de magia en papiros griegos - Annimo
Energtica
Yoga, Libertad e Inmortalidad M. Eliade ( especialmente cap-VI : Antecedentes)
El secreto de la flor de oro R.Wilhelm / C.G. Jung ( especialmente el cap. de la circulacin
de la Luz)
Yogasutras Patanjali
Meditacin
Sermones del Buda ( Breves y Medios)
Surangama Sutra ( Fragmentos)
Sabidura Hind ( Recopilaciones) - Ling Yutang
Introduccin a la Fenomenologa ( Husserl)
Material
Alquimia asitica M.Eliade
Cosmologa y alquimia babilnica M.Eliade
Herreros y alquimistas M.Eliade
Mutus Liber Anmino
El Juego Aureo. Introduccin S.Klosovsky
Jmblico 240- 325. Discpulo del neoplatnico Porfirio. Escuela Siria del neoplatonismo
(sobre los misterios egipcios).
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Marsilio Ficino (traduccin de Plotino en 1492). Academia florentina, tradujo al latn el
Corpus Hermeticum y las obras de Platn. Se refiri a Horus (Horus Apolo u Horaplo),
autor de la Hierogliphica, que se deca era traduccin griega de una obra egipcia
descubierta en Andros por el monje florentino Cristforo Buondelmonti en nombre de
Csimo de Mdici. La obra lleg en 1422 a Florencia y desde all se difundi.
El arco triunfal de Maximiliano lo hizo Durero en madera en 1515 para ser includo en el
libro de Horapolo.
Tambin inspirados por Horapolo los Emblemata de moda en el S. XVI. Imgenes alegricas
acompaadas de unas lneas crpticas de prosa o verso. Esta tradicin desemboc en el
florecimiento de las publicaciones hermticas del S.XVII (grabados alqumicos). Entonces,
los Geroglficos, la Mitologa y la Alquimia tienden a fusionarse.
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Captulo 2
La Ascesis
Hay que distinguir entre Estilo de Vida y Ascesis. El primero se refiere al tipo de vida que se
ir llevando de aqu en ms, desde que termina la Disciplina, hacia delante. Sin embargo, el
Estilo se ha ido formando al ir profundizando los pasos de la Disciplina. No se entra al Estilo
como una cosa nueva sino que se ha ido formando y ahora se lo tiene en cuenta como
organizador de la vida poniendo el Centro en Lo Profundo y en las actividades relacionadas
con ello. Si el Centro de alguien est en otros intereses, no estamos diciendo que est mal
pero no tiene que ver con nosotros desde el punto de vista de su Estilo de Vida y del trabajo
sobre la Ascesis. Un Estilo de Vida sin Ascesis no tiene que ver con nosotros y no lo
consideramos interesante desde el punto de vista de la Escuela.
La Ascesis es el foco del Estilo de Vida, coloca la propia vida alrededor de ella. El punto
central de la Ascesis, es un determinado trabajo sobre s mismo. Es el equivalente a las
prcticas de toda mstica, pero en nuestro caso particular todo va tendiendo a la superacin
del yo para entrar a los espacios profundos de lo sagrado. La Ascesis no es una rutina, es
algo que siempre est presente y que nos liga con el Propsito (permanente u ocasional)
que nos hayamos fijado.
En las Disciplinas se lleva adelante la rutina y llega un momento en que se la maneja mas o
menos, ya se sabe de que se trata y se podra dejar all. O se puede seguir adelante con los
elementos que a uno le hayan dado resultados ms progresivos o interesantes.
Hay cambios importantes entre la Ascesis y la Disciplina.
La Ascesis est siempre relacionada con una mstica, tiene esa aptitud, de irse mejorando.
Se va armando en proceso y se va perfeccionando. Para entrar en contacto se hace con un
procedimiento. Todos esos procedimientos son para eludir el yo. No se puede lograr con el
yo. Llegas a esos espacios no se sabe por cuanto tiempo y es el cuerpo el que te trae de
vuelta al mundo. Pero tambin esos momentos de roce cambian la vida de las personas.
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Hay que olvidarse por un momento de sus preocupaciones o ambiciones de la vida
cotidiana. Si uno ha llegado en la Disciplina a tener cierto manejo de los pasos, esos pueden
ser la base de la Ascesis. Con la prctica de la Ascesis uno vuelve a estar en su Centro de
gravedad y esos procedimientos son como tcnicas. Nada ms alejado de la Ascesis que el
tiempo y el espacio cotidianos.
En sntesis:
Es bueno que el Maestro pase esa Ascesis a sus discpulos al culminar la Disciplina. Quien
culmina no vuelve a la Disciplina. El Maestro le da elementos generales, colabora en l para
el armado de su Ascesis.
La aplicacin en el mundo tiene que ver con uno, con las aptitudes, como uno lo pueda
hacer mejor.
El Propsito
Se puede partir de alguna experiencia vista en el trabajo con la Disciplina, que tenga gran
resonancia para uno; algo que uno desee profundamente y que sienta que puede dar
sentido a su vida y quizs ms all de sta.
Este propsito requiere tiempo para ser bien conformado y va configurando un estilo de
vida. El propsito es personal y no hay necesidad de comentarlo.
Se puede comenzar la prctica de la Ascesis conectndose con el propsito.
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Si educas la Ascesis, en aquello que quieres lograr en tu vida, eso es lo que tiene carga
afectiva. La carga afectiva es como una batera, un gran acumulador.
La carga del Propsito, es la que da sentido y si quieres entrar en los espacios profundos, la
carga afectiva estar en eso. Tiene que estar trabajando, pero se va a manifestar despus.
La clave no es tanto de la fe, sino si se tiene carga o no, no es que tenga fe y no carga, el
tema es la carga afectiva. La duda hace perder carga, es un tema de potencial y no tanto de
certeza.
En sntesis:
El propsito est en el espritu y hace que las cosas funcionen. Un gran propsito va
generando ese proceso. Estructuras orientadas en los propsitos y esos propsitos estn en
el espritu de la gente. Lo que mueve esa direccin no son planes. Cuando se concreta algo
necesario surge un plan. Por ejemplo hace falta una pared. De que dimensin? No
s...Entonces aparece alguien que dice: de 15 cm por 3 m. Ese est colaborando,
contribuyendo con ese propsito.
Otro ejemplo es la idea, la necesidad de un mundo mejor. Eso est instalado en el espritu
de la gente en este momento histrico. Eso va produciendo y vibrando, ya.
Aunque sea difuso y no definido, est en marcha y es un propsito que le va dando
direccin. A veces toma el carcter de una gran urgencia. Despus los historiadores
explican como fueron las cosas, pero no antes de que suceda. Esa forma de trabajo es la
que usamos con gran conciencia de esa forma. De como trabaja esa forma. Hay propsitos
de todo tipo. En la Ascesis se trabaja con propsitos, pero hay que emplazarlo
convenientemente, profundamente. Hay que bucear y formarlo y clarificarlo. Si es algo de
importancia capital para uno que se realice ese propsito, tiene ms fuerza. Como se
bucea? Comparando las cosas que se pueden prescindir, de las necesidades. Usted se va
dando cuenta de las cosas que son mas secundarias, mas sometidas a presin. Todo esto
requiere de bastante reflexin. De esos propsitos profundos hay que ver bien. No hay que
engaarse, es de peso. Habra que revisar tambin los antepredicativos, presupuestos,
prejuicios que uno tiene. Ver los propsitos ilusorios, superar temores.
El tema es que hay que configurar el Propsito. Te mueves con lo que tienes a mano, en
torno al Propsito. Cuando ese Propsito est (aunque no sea todava consciente), va
actuando. Cuando est configurado y es consciente, es muy fuerte.
Alguien que no tiene Propsito tiene una vida muy cambiante. El Propsito est trabajando
si vives en l. En l vivimos, nos movemos y somos. Es un Propsito sin el yo. Si tiene el
sabor del yo, no tiene la profundidad necesaria. Es suprapersonal, no es el yo el que est en
juego. No es fcil pero es un muy lindo tema. Cuando lo vas configurando va tomando
fuerza y vives en l. No se lo encuentra. Un propsito es chino para el que se mueve
basado en lo personal.
El Propsito va cobrando una fuerza que se va comiendo todo y que terminas viviendo. A
uno se le acerca ese centro, el Propsito va tomando territorio en uno. Uno tendr
necesidad de centrarse, uno puede centrarse. Cuando ms claro sea tu Propsito menos
vas a tener que invocarlo, llamarlo. El Propsito es una intencin profunda.
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Los espacios profundos
Otro punto muy importante es el descubrimiento de esa realidad psicolgica en la que las
situaciones y objetos estn referidos verbalmente, conversacionalmente, mientras que las
imgenes visuales, aunque existiendo, estn ms amortiguadas que las auditivas y
suavemente kinestsicas de lo conversacional. Desde aqu se puede entender cmo el
"trance", la entrada en ciertos mbitos o espacios profundos no se efecta por medio de las
imgenes "trazadoras" correspondientes a los cinco sentidos externos, sino a imgenes
profundas que usando las trazadoras "externas" mueven al intracuerpo hacia los espacios
profundos. Esto puede ilustrar lo que ocurre con la fijacin hacia la "interioridad" de un
yantra geomtrico que va cada vez ms a lo "interior de lo interior" de la figura (trazadora
visual aparentemente esttica pero que va imprimiendo un movimiento cada vez ms interno
a la visualizacin). En la fijacin hacia la interioridad de un mantram la trazadora auditiva no
es suficiente; se requiere que la interioridad de la verbalizacin se mueva (por repeticin)
hacia espacios cada vez ms internos que va siguiendo el propio cuerpo gracias a la
kinestesia del aparato de fonacin. En suma, en cualquier trabajo hacia los espacios
internos (y ms que en cualquier otro caso, en trabajos para entrar en los espacios
sagrados), hay un "trance", una desestructuracin del "yo" cotidiano, que constituye la
puerta de entrada a esos espacios tan profundos. Y, para poner ese "trance", un mecanismo
como el de la verbalizacin es imprescindible. Por todo lo anterior, ejercicios simples como
los de oraciones y contemplaciones de imgenes, son propeduticos, introductorios a
procesos ms complejos que habilitan la "entrada". Todo esto debe ser reflexionado porque
el camino de toda ascesis pasa por el perfeccionamiento de los mecanismos comentados.
Estamos en un punto sumamente importante: el de la entrada a los espacios internos en una
forma comprendida y dirigida (que es imprescindible en toda ascesis). Desde luego que
entradas hay en todo trance acompaado de desestructuracin del yo, pero por cierto en
todo trance se suele desconocer qu est pasando y, sobre todo, en qu direccin va. Sin
duda que ese punto importante inspir la Proyeccin y creo que debe quedar como una
referencia que tomaremos en su momento para seguir avanzando. Creo que eso servir
tambin para acercar esos fenmenos a la comprensin en una Psicologa cuatro que
contiene varios de los elementos que ahora nos preocupan; es algo a lo que llamaramos
Psicologa trascendental o Psicologa de las entradas a los espacios sagrados. En la
Proyeccin haba varias instrucciones acerca de los movimientos internos y las imgenes
correspondientes que eran sobre todo kinestsicas (de ojos y aparato de fonacin: palabras,
etc.). Por ello se habla como ejemplo de los yantras y mantras, pero no hay nmeros o
imgenes visuales decisivas que, sin embargo, aparecan en ciertas representaciones como
traducciones de aquello.
Con el espacio del Altar se puede entrar en trance y seguir interiorizando. Se puede
concentrar hacia lo profundo y asistir a la aparicin de imgenes y conversiones de
energa, o bien se puede abrir hacia el Altar en una contemplacin que lleva a pasos de la
ascesis hasta acumulaciones, conversiones y proyecciones en un recorrido que conocemos
y que tiene fuerte significado mstico. Ambos casos son diferentes pero requieren de sus
correspondientes entradas, que es nuestro tema, y que veremos oportunamente.
Experiencia de Fuerza
Como ejemplo de una experiencia interesante, la esfera debera ubicarse en un espacio
profundo donde despierte y movilice emociones.
La respiracin a nivel del plexo cardaco potencia la experiencia.
Las ondulaciones crecientes y la electrificacin, completan el registro de la Fuerza.
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Entrada
Es necesario ubicarse en los espacios profundos.
Una forma de entrar en estos espacios es la siguiente:
Se comienza relajadamente y con los ojos cerrados. Se miran los prpados desde adentro.
Cuando los ojos se aquietan (lo cual significa que no hay imgenes o ruidos mentales) la
sensacin de los prpados comienza a desplazarse hacia adentro, empujando la mirada
hacia el interior hasta llegar a un espacio muy profundo. (Esto podra tener una
concomitancia kinestsica: el movimiento de la cabeza hacia atrs.)
Es en ese espacio profundo donde vamos a trabajar los pasos de la disciplina que hemos
decidido previamente.
Este movimiento hacia la interioridad se hace llevando el espacio de representacin hacia
adentro.
Ejemplos de esto los tenemos en el uso de yantras, mantrams, etc. Tambin en la oracin de
Nicforo y en diferentes ascesis. Todo esto sirve para entender las diferentes experiencias
msticas.
En ese espacio profundo uno podra permanecer sin hacer nada, esperando que algo se
manifieste en el silencio (Nirvana). De esta manera Buda lleg a la iluminacin.
Tambin podran aparecer imgenes inspiradoras de todo tipo. A estas imgenes las
llamamos conversiones.
Apoyos
Cada uno seleccionar los apoyos personales que mejor le permitan ponerse en disposicin
para los trabajos de Ascesis. Por ejemplo: oracin gnstica, dorge, altar, etc.
En torno a la Ascesis
Las Ascesis son numerosas, burdas, exquisitas o fuera de tema.
En ltima reduccin, ponerse en contacto con los espacios sagrados y comprobar que hay
distintas ascesis donde lo divino tiene o no su aparicin es de inters.
Esta es la preocupacin de las distintas Ascesis, aunque piensen que esos espacios
sagrados estn afuera de uno.
Espacio y tiempo distintos: sagrados; no decimos que estn afuera o adentro, sino de que
existen.
Las categoras espacio y tiempo, son cosas que tienen que ver con la experiencia humana.
La gran modificacin del tiempo y espacio es de inters, es un espacio sagrado que no tiene
que ver con el espacio y el tiempo de la vida cotidiana.
Tampoco es el espacio y tiempo de los filsofos.
La gente tiene una experiencia cotidiana del espacio y el tiempo. En ese espacio
conectamos con la gente, con nuestros recuerdos, nuestro yo, es nuestro mundo.
Cuando hablamos de esos espacios sagrados, tenemos atisbo en nuestras experiencias por
medio de las Disciplinas, a travs de las Ascesis, en nosotros existe ms o menos,
revoltijadamente hay noticias de otras Ascesis.
Esto se ha movido en distintas culturas: mstica de lo religioso, es la de la Ascesis.
La que hacen ciertos sujetos para conectar con los espacios sagrados.
La mstica vista as no est desconectada de la historia humana, la gente ha hecho sus
investigaciones.
La experiencia no est presentada por el yo. Sabemos que para entrar hay que hacerlo sin
el yo. En esa profundidad vamos volando entre otras cosas con el yo.
No hacemos desaparecer el yo para eliminar el egosmo, sino porque coincide con el
espacio y tiempo cotidiano. El yo se constituye con la vida cotidiana, no con lo sagrado.
Tenemos que volar el yo en este trabajo de Ascesis.
Hay incompatibilidad, para entrar en otra experiencia diferente (separada).
No podemos estar sin yo, cuando lo necesitamos para la vida cotidiana.
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No hay que flagelarse por el yo, es muy til.
Vamos a hacer un trabajo para ver cmo han hecho otros para entrar en lo profundo.
Tiene que haber comprensin y control, tenemos que ver cmo otros han hecho y ver cmo
piensan ellos.
Algunos toqueteos en diferentes Ascesis de otros y por otro lado el perfeccionamiento de
nuestro Estilo Personal.
El yo
El condicionamiento del yo inevitable (Fichte, deca que el yo, se formaba con el no-yo, el
yo se formaba despus del nacimiento, entonces el nio empezaba a distinguir el cuerpo del
mundo y configuraba el yo, por ejemplo el nio trata de tocar la luna del mismo modo como
si fuera a tocar a su madre, todo mezclado).
Al configurarse ese yo, empezaron todos los agregados de cosas, estaban los datos no
actuales (memoria). Los datos actuales ms memoria son el centro de gravedad y
referencia de relacin con el mundo. Esto constituye el yo.
Esto es lo que explica el Buda, diciendo que es un agregado de distintos elementos ese yo
que deforma la realidad y crea la ilusin sobre la falsedad del mundo.
El mundo tamizado por el yo deforma la realidad, no es.
Da la impresin de que debera uno de liberarse, correrlo y entonces tomar contacto con la
realidad de la que no se puede hablar.
As que de qu realidad puedo hablar.
Solo tengo registro de mi yo (imagen en el espejo, fotos, DNI, nombre, me reconozco, etc.)
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Meterlo en el corazn, es meterlo adentro, y como siento el corazn adentro, a su vez el
corazn no se siente, sino que uno lo percibe como adentro.
Tragas saliva y hay registros tctiles (registros internos), presin, tensin, temperatura.
Llegar con una palabra, por la respiracin hasta el registro del corazn aunque no se sienta.
Puedes llegar a sentir impulsos nerviosos que llegan al corazn.
Normalmente no se siente la respiracin, pero si pones atencin s lo vas a sentir.
Si repites la respiracin, sientes el registro de los pulmones.
Son registros del cuerpo. Los registros internos son muy importantes en la Ascesis.
Debe de haber o no imgenes? Los musulmanes no discuten las imgenes kinestsicas,
auditivas. Los cristianos utilizan el altar.
Con su imaginera, con sus idolitos, utilizan referencias que pegan adentro, sin saber lo que
hacen. Puede que alguna palabra sea inspiradora pero no saben que hacen.
Las Ascesis, son la entrada a los espacios profundos y la entrada es por el registro
cenestsico.
Estamos utilizando la imagen y objeto para que pegue en un punto del cuerpo.
Esto se ha ido acumulando por tradicin para lograr esa claridad.
Para entrar en esos espacios profundos y tiempos profundos que trascienden lo conocido es
el trabajo de las distintas Ascesis.
La profundidad que puede trascender la conexin con el mundo.
(ejemplo: Niceforos , lograr experiencia e irla profundizando)
Estamos en la tecnologa de entrada, y la repeticin acta para poder pasar esa puerta a
otro espacio-tiempo.
Tenemos que encontrar el ritmo del metrnomo, en algunos casos puede ser la respiracin.
El tema es que no entre otra cosa de este mundo...
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Los chamanes son los ms extendidos, para entrar en otros espacios.
Han entrado con cierta palabra sagrada en esos espacio-tiempo sagrados y tomaron
contacto con el lo.
La repeticin juega un papel muy importante!
Si no entras en esos espacios no puedes operar con proyecciones y en otras realidades.
Al llegar al cuadrado central, si tiene carga emotiva puedes tambin pasar la puerta y
llevrtela hacia adentro.
Tiene que ser una imagen que tenga carga, una imagen que te de un ritmo.
Uno tiene que cargar la forma para que tenga carga emotiva.
En sntesis:
1. Figura significativa
2. Situarla en un mbito, con iluminacin adecuada para centarla.
3. Llevrtela hacia ti, incorporarla.
Tienes que apartar el yo, para entrar en otro espacio y tiempo, ser en el espacio de
representacin, pero en otras zonas, las profundas y no las perifricas.
Tiene que tener significado, conmocin interna para entrar.
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Ruedas de oraciones, con cadenita de plomo y el eje desplaza la bola (en la poca del
emperador Ming).
Aparece el emperador y en una mano lleva el dorge y en la otra el cilindro giratorio.
Todos empiezan om, om, om, porque es la divinidad que llega y empieza a elevarse la
oracin hasta que todos se colocan.
Terminan poniendo eso en las veletas como recordatorio de los espacios sagrados.
Los monjes piden en las casas y la gente le da arroz y los pedidos que quieren que se
cumplan (papelitos).
Los monjes llegan al monasterio o templo y hacen los pedidos, cargan los cilindros de los
pedidos.
Los hornos funcionan con lea y las oraciones (papeles) de los feligreses se meten en el
interior de los cilindros para que se cumplan los pedidos.
Ah est la central atmica girando para todos.
Este es el comienzo de su da.
Se van a la sala de la disciplina donde hacen sus trabajos.
Las unidades monsticas son lugares para situaciones de desastre, especie de arcas, que
cuando pasa la tormenta prueban la tierra.
Invocaciones, acompaadas de gestos, con carga emotiva que uno se lleva al interior para
entrar.
Las Disciplinas, trabajan con continuos pasos, estamos centrando y en ese centrar
estamos haciendo descubrimientos.
Avanzas y avanzas hacia los espacios internos, reiterando.
Por eso Ascenso, esa escalera, no repites lo mismo, sino que vas entrando en tu cosa.
No son cositas, son cosas pesaditas.
Le llamamos Mstica a las Ascesis porque el objeto al que tiende es un objeto sagrado, hacia
los espacios y tiempos sagrados.
Para unos hay dioses, para otros no hay.
Puede haber dioses, pero estn tan lejos de las personas que es como si no los hubiera.
La Mstica, est referida a colocarse en los espacios sagrados que es otra dimensin
(espacio-temporal) distinta.
La Dama (que est en Notre Dame de Paris), es un clsico de los alquimistas medievales,
con escalera, es una Ascesis (habla de pasos de ascenso).
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En las Disciplinas uno hace una suerte de trabajo Autotransferencial, tratando de aclarar una
direccin, as que lo que hemos conocido en Autoliberacin, corresponde a las
autotransferencias.
Hay varios caminos para hacer estas gracias y tienen una historia larga.
No agotamos las formas, puede haber otras.
Centros Energticos
La explicacin de los centros tal como los hemos estudiado, ha sido una reduccin,
destacando los ms importantes y a favor de la facilidad pedaggica (vegetativo-sexual,
motriz, emotivo, intelectual).
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Captulo 3
Sueo y trance
Los Sueos
Hay varias formas de dirigir los sueos, pero para abrir la vlvula de los sueos y para
acelerar el trmite, lo mejor es no dormir. Previamente se ha grabado una foto mental y se le
pone un nombre, por ejemplo familia. Se ponen a todos los de esa familia y se lo graba
bien, trabajando esa imagen varios das antes y un da se decide ese da no dormir, con esa
foto en la mente, sabiendo que lo van a despertar y se duerme con la foto de familia.
Previamente uno planifica el lugar que va a usar, con el papel y el lpiz al lado. El anotar,
habilita para rescatar el sueo.
A la hora viene alguien y le despierta (de modo suave). Se anota lo que sea.
Se vuelve a dormir, con la familia. A las 2 horas viene alguien y le despierta (de modo
suave). Se sube de nivel suavemente y se va colando copresentemente la imagen de la
familia, la idea es colar la foto de familia. Vamos subiendo despacio y ponemos ah la
imagen.
No conviene despertarle muchas veces, 2 o 3 veces es suficiente para una sesin. No debe
hacerse ms porque altera mucho. Luego se debe descansar suficientemente.
Meterse en el sueo es una anormalidad, es lo mismo que meter sueo en vigilia. El precio
que se paga es que hay rebotes del sueo en vigilia, se meten contenidos onricos en la
vigilia, aparecen imgenes, alucinaciones. Con la plasticidad que tiene el sueo se puede
llegar a lugares lejanos, volar, es un poco mgico. Este es el entrenamiento clsico.
Para ser un gran mago o brujo, manejar el sueo y soar lo que uno quiere, hay que hacer
un trabajo sistemtico. El tema es empezar. Este trabajo no se recomienda por los los
compensatorios.
Qu estamos haciendo? Hay ciertas inducciones.
Clarificar bien la imagen que quiero y la meto en el sueo, a travs del semi-sueo.
Necesitamos trabajar con alguien.
Vamos a trabajar ahora la foto del Jardn con muchas flores, una fiesta de colores y
olores. (Aromas florales). Nos vamos a apoyar en la 1 hora en un aroma floral conocida
previamente por el sujeto. Te lo acercan con un algodoncito embebido en esa fragancia a las
narices y te despiertan suavemente. Anotas el sueo.
Otra imagen: Aprovechando la termicidad, vamos a soar con el Polo, un lugar muy fro en
el rtico. Despertamos al soante, poco a poco, quitndole la ropa y tenemos que colar la
imagen polar. Anotamos el sueo.
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Otra imgen: Vamos a soar con el desierto, zona trrida, calurosa. Despertamos al
soante, poco a poco, dndole calor, agregndoles colchas. Anotamos el sueo.
En todos los caso se tratar de ir buscando en el mismo sueo la imagen que se prepar
previamente. Educar esto es todo un tema, una facultad.
Los antiguos decan que en el sueo puedes ver cosas que no se pueden ver en la vigilia.
Saban que el sueo comn deforma y decan que ese sueo sala del cuerno de ncar y
no haba que seguirlo. Hay otros sueos que salen del cuerno de Tor el sueo
premonitorio que revela cosas, o donde se comprende algo interesante, o se logra
conocimientos etc. Estos eran los sueos verdaderos.
Los adivinos, tenan sueos verdaderos, los orculos, las pitonisas, tenan unos sueos
inspirados, inducidos artificialmente, muchas veces con gases o bebidas txicas. Pero eso
no interesa, es mejor manejarlo con la cabeza y que te entregue informacin interesante.
Este es un recurso, por la riqueza del sueo. Como tema de niveles y manejo de la
plasticidad de la imagen( termicidad, olores, etc.) nos parece interesante.
Se pueden hacer sueos acalorados con mucha fuerza, con mucha plasticidad. Luego te
puedes meter en el sueo de otro.
Conviene empezar por los modos sencillos para aprender y vamos tomando la mano hasta
que uno pueda manejarlo solo.
Por ejemplo:
Mary Shelley lo so, lo vio en sueos a Frankenstein (Fantasmagoriana- libro de relatos
de romnticos)
En la poca de los romnticos: Stevenson, escribi Dr.Jekyll y Mr.Hyde
Tambin era la poca de Volta, del pararrayos, de la pila elctrica (ranas) con la energa rara
electricidad experimentos que eran publicados en los peridicos y en los que se
inspiraron algunos romnticos.
Las imgenes aparecen anteriormente ya en el Polifilo, donde Polia mata a su amado o las
mujeres azotadas en la carreta dan imgenes inspiradoras que aparecen en el tiempo ms
adelante.
La idea de hacer un ser por partes, es muy medieval (el rabino Juda ben Loew en Praga
con el Golem ya manifiesta esa tendencia que tal vez sea ms antigua)
De Praga va a salir la idea, lugar de las marionetas, de los muecos, lugar donde la vida es
manejada por los hilos invisibles (Kafka en El Castillo, en el Proceso, donde todo est fuera
de control, y donde se le hace el proceso sin saber de qu se lo acusa, manifiesta esta
expresin de modo claro e intenso).
El homnculo, que podan hacer nacer en el baln, toma cuerpo en Praga, se trata del
andrgino y luego el homnculo que era el objetivo de los alquimistas medievales.
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Los espectculos de luz negra, la industria de muecos muy desarrollada, los juguetes, el
teatro de marionetas, son temas onricos.
Toda la rara historia comienza en Praga, donde en la guerra entre catlicos y protestantes
tiran a un alcalde por la ventana (defenestracin de Praga), tiraban a la gente por la
finestra-fenetre.
Tambin al premio Nbel de literatura checo le sucedi algo parecido al dar de comer a unas
palomitas y se cay por la ventana.
Los vidrieros, los alquimistas, los golem, estn en este lugar, que para ser tan pequeo tiene
una gran densidad. Aparecen los braquicfalos, los efectos luxemberg, es una lnea
geogrfica que pasa por ah, desde Luxembourg (Carlos IV de Luxembourg emperador del
imperio germnico-) hasta Rumania, con los draculescos, produciendo una lnea de
fractura que pasa por Praga.
Hay una Lnea de fractura cultural, entre Oriente y Occidente, que termina en Albania y pasa
por Bulgaria, Rumania, Hungra, Chequia, Sur de Austria, y Luxemburgo. All se produce ese
choque de formas, esa mezcla de estilos que producen una ubicacin en otro espacio.
Hay ejemplos similares en otras partes del mundo, son ejemplos de mezclas extraordinarias
de estilos que impactan:
- Indios a caballo en Mxico, con sombrero ingles alto y con plumas, es un choque de
formas que produce efectos surrealistas, efectos luxemberg.
- El judo con todo su atuendo y el sombrero de copas.
- Las coyas con sombrero hongo ingls, etc.
Cuando aparecen dos formas culturales que no ligan bien, se suelen producir esos
fenmenos.
A veces se ven en una persona esa mezcla de estilos, eso es buensimo.
El choque cultural entre el Imperio Romano y Germania, entre los Francos y los
Austrohngaros, da lugar a la ubicacin en otro espacio.
El Golem, un mueco de barro que echa a andar, no es nada extrao que aparezca all. El
rabino le dice unas palabras que le dan vida y comienza de ayudante pero despus sale con
su propio guin.
Es las misma poca de Mary Shelling y Lord Byron ( en donde aparece el mismo
argumento: Frankenstein cobra vida, echa a andar por si solo) y los experimentos con la
electricidad, de Volta. Es la poca del inconsciente, del Ello y los instintos, antes de la
aparicin del sicoanlisis . Es la poca del Neoromanticismo.
Tiene aspectos dark que vienen de esa tendencia del lugar que atrae a los alquimistas, es
decir en ese lugar se da la tendencia para que se intensifique la bsqueda del homnculo
de los alquimistas.
Los sueos juegan un papel muy importante en la aparicin de estos fenmenos y han
tenido mucho que decir en la historia.
La interpretacin de los sueos ha sido un tema en la historia, ya que revela significados
profundos, que le dan conocimiento del alma humana.
Por ejemplo:
Yo se que es una estufa, pero es Pedro, etc.
Los sueos han sido estudiados y utilizados porque tienen que decir algo sobre la materia
humana.
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Cuando lograba meter a alguien en el sueo artificial (poca de Mesmer), le indicaba al otro
que fuera a Palermo y fuera a ver a su novia y le diera informacin. Esos experimentos
haca con sus colaboradores.
Una cosa es rescatar sueos y anotarlos y otra cosa es inducirlos (producirlos).
Te puedes encontrar con respuestas de otro lado.
Proyectar el Sueo
Imgenes hipnaggicas alucinatorias- se dan y se revelan cuando te despiertas y est ah
fuera, las ves.
Es el mecanismo de los aforismos, es el mecanismo del pedido, es una fuerza
extraordinaria.
El sueo no tiene manejo viglico, sino que te lleva, por ello tienes que tener la imagen
cargada, el propsito, la direccin que quieres dar al sueo. Ese esfuerzo de ir hacia arriba,
pero inverso, es lo onrico, lo alucinatorio.
Irse al sueo con una pregunta, con un problema a resolver. Hay que cargarlo antes o
pedirle al Gua inspiracin para una situacin. En el sueo dirigido hay una direccin o sea
de alguna manera se estn metiendo mecanismos de reversibilidad que no tiene el sueo
normalmente.
Son esos niveles los sugestivos, los que tienen otros significados. Se puede contactar con
otro nivel ms all de la vigilia, tambin puedes tener aptitud para manejar los bajos niveles,
ya que en la Ascesis vas hacia arriba y en ella se estn haciendo esfuerzos por conectar con
otro plano, sin producir imgenes porque se jode todo, sino ms all de las imgenes y la
representacin, entonces tambin en el plano bajo se puede conectar y dirigir.
As que ese manejo entre chamnico y espirita es con el trance, con posturas y
respiraciones (El libro de los espritus de Alan Kardec).
Los mdium se especializan en tcnicas y son intermediarios entre los vivos y los muertos,
una de ellas es la escritura automtica.
Los dibujitos que se hacen cuando se habla por telfono, las palabras que se sueltan con un
ritmo y que llegan a dar mensajes y eso es interesante, es mediumnmico, escritura
automtica, no lo haces con reversibilidad.
Traduccin de impulsos
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El lenguaje de los pjaros, es un pre-lenguaje como los gestos, los mudras, las danzas.
Hay ciertas verbalizaciones, actitudes corporales. Hay una parentela de cosas con los
automatismos de los mdium, con esas palabras de las pitonisas, de los orculos, de los
magos. Cuando trates de inducir los sueos acurdate que estn enganchados con muchas
otras cosas. Los automatismos estn por todos lados, el torrente sanguneo entre otros (es
una maquinaria muy compleja). Hay que aprender a descubrirlos (medio de reojo) y a
respetarlos.
Es muy importante lo que uno puede ver de uno mismo, posturas, las cosas que te brotan
como si fuera de otro, que no sabes de donde salen.
Cmo es que se expresa eso?
Verbalizaciones, mudras, todo eso es lo que se denomina lenguaje de los pjaros.
Por ejemplo:
Dicen los cristianos, que en Pentecosts a los apstoles les bajaron las lenguas de
fuego inspiradoras descendiendo sobre ellos e inspirndolos. Estaban orando cuando lleg
la inspiracin, los dones del espritu santo y recibieron el don de lenguas saliendo a
difundir el mensaje de los evangelios y todos los entienden. Tiene que ver con el lenguaje
esencial, es el lenguaje de los pjaros, es el lenguaje universal y del que surgieron todos
los lenguajes, ese lenguaje que se confundi en Babel.
Ley de la hipnosis: el sujeto debe reconocer como verdadero la sugestin que le induces. Se
ha utilizado el recurso hipntico en operaciones, ya que las anestesias no eran posibles.
Uno se debe meter en el sueo y producir las imgenes que uno desea.
Para favorecer el rescate de los sueos, debe ser incmodo, para llevar hacia arriba los
pescados del sueo.
Esas incomodidades (poca ropa, sin almohada, etc) hacen que suees liviano, te duermes y
te despiertas y ah vas, en el duerme vela.
El sueo vegetativo, es muy profundo y no te acuerdas.
El duermevela
El duermevela, es un estado intermedio entre la vigilia y el sueo, en el que uno va dando
ms o menos direccin a las imgenes y en las que el potente poder de las imgenes
produce efectos fsicos (dolores, irritaciones, placer).
Por ejemplo:
Al tocar unas brasas en el sueo, aparto la mano porque me quemo y ese movimiento
brusco hace que incluso se mueva el brazo despertndome.
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Entrada en el Paraso, como jardines, con seres alados y luminosos, volando ms all hasta
las fuentes luminosas en las que la luz transforma en bondad (paz, fuerza, alegra) siendo
insuflado por inspiracin que te acompaa en la vida cotidiana (mundo material).
Trance
Es como los imanes, est metido en todas las cosas.
Hay trances de distintas profundidades.
En la hipnosis, el trance es manejado por otros, por ejemplo: Usted tiene calor o fro.
En ese caso el yo es suplantado por un agente externo y se pueden provocar anestesias y
alergias de cierta profundidad sin agentes qumicos, por ejemplo para una extraccin dental.
Los sensores estn llevando seal, pero adonde van?
No se tiene nocin de eso.
Las sugestiones ocupan toda la pantalla de representacin, el sujeto deambula, va y viene,
hace operaciones fsicas y no est dormido.
Todo lo que sea crtica, autocrtica, reversibilidad ha desaparecido, es un mundo de
alucinaciones. Por ejemplo si le sugerimos que ese vaso es un conejo, va a ver un conejo.
Otra cosa es la alucinacin negativa, por ejemplo usted va a ver todo menos ese vaso.
El sujeto, al conectar con el mundo cotidiano, no recuerda lo que ocurri, a menos que se le
den pistas, de otra manera llega con una suerte de amnesia; es igualmente interesante en
las sugestiones post-hipnticas, por ejemplo cuando escuche la palabra mam abrir la
puerta y lo hace al or la palabra mam.
Todo esto es tan extraordinario que no se lo crea, pero luego se fue verificando con
ejemplos la existencia del trance, en el que se produce un desplazamiento del yo
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El Propsito, opera copresentemente, no ocupa el foco atencional, sino que opera en la
copresencia.
La copresencia gua en el trance.
Lo que toma el control (El libro de los mdium) es el espritu, entra en l y toma cualidades
de mdium.
Los mdium se preparan para dejarse ir. Hay una bsqueda del trance para que los espritus
entren.
Culturalmente se hacen cargo de la voluntariedad para que los espritus lleguen y hagan su
aporte. Por ejemplo cuando un chaman est bailando toda la noche (ritmo corporal y fatiga)
l se ha entrenado desde pequeo, con un tamborcito, para recibir espritus y hacer viajes.
Ese chaman se ha expertizado en como curar en la tribu y viajar adentro del cuerpo del
otro. El sabe que cuando entre en ese mundo, ir al cuerpo del otro.
La direccin que ha cargado es ir al cuerpo del otro y no a otra parte.
Por ejemplo cuando esas pitonisas esperan al espritu de Apolo, ellas hacen resistencia a la
entrada del dios.
Como los epilpticos, que la ven venir y se preparan.
Cuando viene el dios, habla por boca de la pitonisa, con sonidos en otros idiomas,
necesitamos traductores.
La pitonisa se ha preparado durante tiempo (las vestales igual) y lo que maneja es la
direccin en la que ha sido preparada con diferentes procedimientos.
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El lenguaje funciona por copresencia, voy pensando y al mismo tiempo el habla se suelta
sola.
Si tuviera que reemplazar los automatismos por actos voluntarios se enlentecera todo, as
que el adiestramiento es por repeticin de actos. Por ejemplo las secretarias mdium, no
ven las teclas (automatismos).
Los automatismos trabajan por copresencias.
Con el trance puedes llegar a cualquier lado, pero mejor clarificar el Propsito.
En el trance se tiende a desestabilizar la conciencia, apartando el yo.
Necesitamos mucha potencia para catapultarse a ese mundo de Intuiciones.
El Arrebato, es una gran fuerza que te toma, es casi corporal, muy intenso.
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Captulo 4
Temas Principales
1 - La Mirada Interna
... el plexo superior no existe como tal, pero existe un centro superior que se puede
despertar mediante una representacin.
Es un nivel de trabajo nuevo con cambios metablicos. Se experimenta como una voladura:
el modo en que llega la informacin de los sentidos cambia: La distancia entre objetos, el
color, la nitidez.
Esquema:
Punto del real despertar : Es el lugar detrs de los ojos, en el centro del cerebro.
La energa que activa ese punto debe ser potente para que se ponga en marcha.
La imagen debe ser cenestsica en el centro del cerebro y atrs de los ojos. El registro es
interno profundo, en el centro del cerebro. Se puede forzar los ojos mirando hacia arriba de
la media y luego mirando hacia atrs, como mirando ese punto, logrando el registro
cenestsico de ese punto.
Fuente Luminosa : es un centro, pero no como plexo, aunque tenga su apoyo en el cerebro
(sistema nervioso).
Al trabajar desde ah, se moviliza el centro superior como nivel de trabajo.
Por ejemplo: los ojos en alto y cruzados apuntan all. Es una mecnica del nervio ptico.
En la hipnosis, elevando la visin se favorece la entrada en el estado de hipnosis, se
produce cansancio visual, estrabismo, tienes sueo, ests cansado (es una mecnica) y
puedes entrar en el sueo hipntico en el que acompaan esos registros.
Es el apoyo mecnico en el que te ayudas.
En este otro caso nuestro, metes la sensacin en el centro de la cabeza para irte a otro lado
y te vas. Mientras ms potencia tenga ms fcilmente te vas.
2 - El Gua Interno
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Ejemplo de personas que tengan esas cualidades: Fuerza, Sabidura y Bondad.
Los guas ms poderosos estn en un espacio interno muy profundo y muy lejano a los
espacios cotidianos.
El gua es una sntesis de grabaciones profundas. Es una alegora con fuertes registros
cenestsicos. Es una imagen que tiene vida propia y aparece de forma parecida, tiene
continuidad. El contacto con ella provoca conexin - impacto de los atributos de mi gua.
Da respuesta y se comporta como realidad externa con los atributos que lo cargu.
3 Los Aforismos
4 La Regla de Oro
Para aplicar este principio, ha de tenerse una concepcin del ser humano igual.
Cuando una tabla moral sirve para controlar a otros, debe romperse.
Este principio moral, plantea una direccin: Aprende a tratar a los dems como quieres que
te traten, es una direccin de aprendizaje. Es La direccin.
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Comentarios sobre el anexo al libro del Mensaje: El Mensaje de Silo inspira
una profunda religiosidad.
Lo Sagrado: no es el registro de lo divino, sin por ello afirmar o negar lo divino. Se habla de
lo sagrado, no de los Dioses, cuando se habla de la interioridad del espritu humano. Esto es
casi una metfora.
Es posible registrar lo Sagrado, cuando se incursiona en el mbito de lo Profundo.
En la vida cotidiana se puede hacer irrumpir algo muy fuerte, que es la Fuerza, una
experiencia. Con eso no estamos descalificando a los Dioses. No es el tema. Como dijo muy
bien el Buda: Ellos estn demasiado lejos, como para que Ud. se preocupe por ellos.
La Fuerza nos pone en la lnea de lo Profundo. No necesitamos de la fe para la Fuerza.
El nacimiento espiritual es posible, pero hay que hacer algo para que se produzca ese
nacimiento. La Accin Vlida, orienta al nacimiento espiritual.
Cuanta ms gente mejor, los conjuntos posibilitan la correntada que viene de lo profundo. La
Fuerza aumenta cuando hay un conjunto afiatado, con la misma direccin y con relaciones
muy estrechas. Si fuera todo un pueblo en esas condiciones, sera la esencia misma de este
asunto, sera la verdadera expresin de lo Profundo y podra dar vuelta como un guante la
vida de los pueblos.
Hoy el pueblo no resuena como pueblo en el tema de lo Profundo. En general est
resonando en cosas perifricas, superficiales, secundarias, en las cosas chicas, propias del
yo. Se uniforma en la moda, en las tendencias o en las expresiones situacionales.
Los espacios profundos son comunes, pero estn tan alejados, que no se experimenta esa
vivencia comn. Cada uno atiende a los requerimientos de cada yo.
Lo que se encuentra en los espacios sagrados son las verdades objetivas, como por
ejemplo el tringulo, ser igual para cualquiera, estamos hablando del mismo tringulo, no
cambia a lo largo del tiempo y no tiene nada de epocal. Son significados objetivos y no
dependientes de los requerimientos de cada yo.
El Universo y la Vida
Se expone una gnesis de este universo. La Intencin Evolutiva es pre-temporal. Ella da
lugar al nacimiento del tiempo y le da oportunidad para que se manifieste.
Hegel (hace 200 aos), defini el tiempo como una abstraccin del consumir. La sopa que
se consume, el hombre que se muere, etc. De ese modo se forma la idea de tiempo. No
es el tiempo como se lo experimenta, esa es la paradoja.
Luego viene Husserl ( aprox. hace 100 aos, en1930) y retoma a San Agustn
( Confesiones, hace 1600 aos): Cuando pienso sobre el tiempo, lo detengo y no lo puedo
experimentar. Cuando experimento el tiempo, no lo puedo pensar.
En Fenomenologa de la conciencia del tiempo inmanente, Husserl estudia el tiempo de la
conciencia.
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Las intenciones humanas, son direcciones de procesos. Que es una intencin? Es una
direccin.
Las cosas pueden ir en una direccin, sin que haya alguien que lo piense.
Antes del nacimiento de Cronos (El Tiempo), los acontecimientos iban en distintas
direcciones: hacia el futuro, hacia el pasado, etc.
Cuando nace Cronos y ordena los tiempos, los acontecimientos se ordenan en procesos de
una direccin, van en una flecha (Prigogine). El momento en que est el fenmeno es previo
a otros que vendrn.
Heidegger pregunta: Porqu el tiempo corre hacia el futuro, porque va en una direccin y
no en otra? Porque hay una direccin (es una ley), sino iran en otra direccin.
Antes de la creacin del mundo, hay condiciones para la creacin del mundo, para que eso
se d, hay una direccin, una intencin previa.
El tiempo (en otra conciencia) no funciona en el ayer-hoy-maana, que es propio del yo.
Con el nacimiento del tiempo comienza la experimentacin del tiempo por la conciencia.
Es el nacimiento de la conciencia que ve el mundo.
La preocupacin no era sobre de qu eran las cosas, si de barro, de cermica, etc, sino
sobre cmo son las cosas.
Las gentes irn dando cuenta de esa direccin evolutiva.
La Intencin previa es una interaccin evolutiva, quiere decir que procesa, progresa,
complejifica, perfecciona. En todos lados se va detectando la direccin. Los materialistas,
idealistas, agnsticos y ateos van descubriendo en sus cosmogonas, direcciones. El tiempo
aparece cuando una intencin evolutiva se manifiesta.
Los pitagricos o platnicos, hablan de la cada de la luz. Ellos ven una escala que va desde
las matemticas (que no tiene materialidad) hasta las cosas materiales. Desde las esencias
puras que llaman Cosmos Noetos (Ideas arquetipos) y que corresponde al mundo
matemtico, sin realidad fsica, hasta la densidad material, llamada Cosmos Koetos (Cosas-
densidad) y que corresponde a la formacin de mundos.
Por ejemplo: el puente para funcionar tendr cierta matemtica, tendrn que trabajar en
simetra con el mundo de las ideas.
Cuando nace un ser humano, viene de esa patria esencial, se densifica y a veces por
chispazos recuerda alguna esencia y descubre por ejemplo el tringulo, el mundo de las
esencias puras. As con las reminiscencias va recordando en ocasiones su patria y
cuando muere vuelven al mundo de las esencias. Si ha ido descubriendo esos mundos,
volver donde tiene que volver. La metempsicosis, las reencarnaciones, etc, vienen de esa
idea.
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El tringulo no lo ves por la calle, no huele a limn. Cmo me relaciono con el mundo de
las esencias puras? Como logro captar ese concepto que no viene por los sentidos externos
o internos. Qu es ese Cosmos Eisetos, como lo capto? Alguna relacin tengo con ese
mundo, con el mundo de las ideas puras.
Tiene tal existencia ese mundo, que hasta se pueden establecer hiptesis, demostrar una
tesis y ponerse de acuerdo en esa demostracin racional. Siendo cabezas distintas, eso
ocurre. El ser humano tiene esa capacidad, para ver esas entidades diferentes.
El mundo de las ideas, conceptos, imgenes, tiene una direccin. Para funcionar, todo el
mundo mental tiene que tener una direccin. La conciencia va a poder moverse gracias a la
intencionalidad y todo se mueve en base a la intencin y es donde se ve supremamente en
la conciencia, ms que en las cosas, aunque uno lo detecta en otros fenmenos: como en
las mareas, los ciclos, etc.
La conciencia funciona en base a los choques de tiempos, siempre vive en algn instante
(pasado, presente o futuro). Los instantes de conciencia son el entrecruzamiento de esos
tiempos. Por ejemplo:
Gracias a la decisin de salir al jardn, convocas a tus espritus del pasado ( buscas en tus
recuerdos poniendo en marcha un sistema enorme de mecanismos porque recuerdas como
caminar, como abrir la puerta etc.) para hacer girar el pomo y abrir la puerta, pero al mismo
tiempo vas hacia el futuro.....Otro ejemplo: voy a ponerme a pensar en cuando tena 10 aos
y lo que quera hacer a los 50 aos.(Futuro-pasado-presente). Buscas en el pasado y lo
pones en el presente.
Tu proyecto de futuro pega en el momento actual y hace que te comportes de modo
diferente en el presente. Pones en marcha un proceso hacia el futuro de un modo de lo ms
normal y creas un enorme despelote. En todo instante est el proyecto del adonde vas y
ah se mueven los tiempos de conciencia.
La gramtica est formada en base a ese lo y da muy buena cuenta de esos tiempos.
La gramtica estudia los tiempos de los hechos, no los tiempos de conciencia.
En este tiempo y espacio hay verdades acordes a este tiempo-espacio y si te corres 100
aos o 1.000 aos las verdades se relativizan. Cambian con el tiempo, pero se adecuan a
esas otras Verdades. Tienen direccin y no pueden moverse de cualquier modo sino segn
leyes universales. Lo regresivo por ejemplo, produce dolor y sufrimiento.
Las verdades que no son de este tiempo y espacio, no corresponden a este espacio-tiempo.
Por ello las Verdades Fundamentales no las busques aqu.
Ya se arregl el lo con haber dado la direccin hacia el futuro, antes no era as, de modo
que a pesar de las limitaciones va orientado de acuerdo a la Evolucin Universal.
Se puede separar ese lenguaje epocal y verlo en esas verdades de este tiempo y este
espacio. Tambin en los mitos ( en el lenguaje y los sistemas de tensiones) se ve bien lo
epocal de las distintas edades o pocas de la historia. Y siempre con muchos los y muchas
fricciones. Es el templado evolutivo, el templado humano.
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La vida tiene algunos elementos diferentes a la materia inorgnica, en ella toman forma ms
evolucionada dichos elementos. La materia genera un campo de energa, la sumatoria
energtica organizada en una direccin, tratando de conservar, perpetuar ese sistema
energtico, que es el alma. El alma es el nima, anima ese cuerpo que tiene movimiento
propio.
Los Seres vivos, son seres con nima, que se mueven con impulsos propios, con energa
propia en la reproduccin, locomocin y nutricin. Hay un plan, una regeneracin constante
de los tejidos que se destruyen y hay una reproduccin de los seres.
Los seres inertes, los mueven otros, el rayo por ejemplo.
El alma, esa energa est dentro del ser y alrededor del ser. Internamente acta entorno a
centros vitales y se mueve de centro en centro. El campo de las clulas que se reproducen
aportan a la organizacin de ese nuevo ser, segn un plan. Los campos energticos, pasan
de unos a otros en la reproduccin, independizndose. Sin ese campo no podra
organizarse la vida de los seres.
Las sensaciones:
Los sentidos qumicos son :
Olfato corpsculos (molculas)
Gusto corpsculos (molculas). Tambin es un sentido fsico.
Tacto corpsculos, qumico y radiante
Al parar las funciones del cuerpo fsico, el cuerpo energtico se separa. La energa del doble
viene del mundo de las sensaciones y al faltarle sensaciones se disuelve.
Es decisiva la muerte cerebral y no tanto la muerte clnica, que se produce antes. Por eso, si
se ha muerto, no le asustes, no lo molestes y no digas boludeces, hasta que se produzca la
muerte cerebral, que es cuando se separa el doble, que conserva una franja de recuerdo.
Las ceremonias de los muertos, son intuiciones sobre el doble , como para que se nutra de
impresiones, no es que vaya a comer la comida que le dejan los familiares o amigos, sino
que necesita el doble sensaciones para no disolverse. Todo el tema de la conservacin del
cuerpo, las momificaciones, las comidas, los talismanes, tena que ver para los Egipcios,
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con que Ka ( el alma o doble) se mantenga, para brindarle posibilidades y darle tiempo
para que a su vez genere otra cosa, un soplo ms alto y pueda devenir en una organizacin
mas sutil, ms elevada, el espritu, el Ba.
Los libros de los muertos, no solo los leen, sino que lo escriben en las tumbas para que lo
lean y se orienten creando el Ba, si el Ka no se ha disuelto.
As que el Ba (que sale del Ka) es un cuerpo espiritual pensante que si puede subir a la
barca del Sol para ir con ella a otra parte.
As que no es que respeten el cuerpo, sino que respetan otro principio, el doble. Hay mucho
tema con el tratamiento de los muertos.
Por ejemplo:
Los persas (parsis), dicen que la carne, el cuerpo no debe tocar la tierra y se la comen los
cuervos (torres de silencio), y van cayendo los huesos al centro de la torre.
Los tibetanos, le suman el machacado de los huesos y al final el polvo se lo lleva el viento.
Los hinduistas, lo queman porque tambin consideran que los cuerpos son impuros y los
hacen desaparecer.
Otros pueblos, como los indios, ponen los cuerpos en los rboles, fuera del alcance de los
animales.
La muerte depende de cada uno, si quiere puede generarse el espritu. El trabajo que hay
que hacer en vida es ir eliminando las contradicciones. Hay que cuidar de hacer su parte del
proceso. La superacin de las contradicciones, hace que se vaya cohesionado el campo y
se forme el espritu.
Tiene que organizarse todo en la misma direccin, cuando el ser humano va en una
direccin unvoca, est haciendo una cosita.
Las acciones vlidas son el alimento.
Cuando uno contribuye al asunto, es parte del asunto, va a esas regiones y se convierte en
dios (segn los griegos).
En cambio los otros van al mundo de las sombras en esa especie de infierno y los que van
a buscarlos se encuentran con esas sombras confundidas que se van disolviendo y solo
queda el recuerdo de los vivos ( mitos griegos). Otros son ms drsticos, son ms sdicos
con infiernos, purgatorios, te tratan mal, son muy problemticos.
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El ser humano va a cambiar para bien y en el ser humano de hoy est dando lugar al ser
humano del maana.
La conciencia social juega en esto, ayudando a otros, hay un componente social importante.
La transmisin del espritu de unos a otros a travs de las enseanzas, dando instrumentos
de liberacin, en las religiones, socialmente. Esa experiencia social importa mucho ya que
es donde se forman los nuevos seres.
La divinizacin del ser humano es una direccin hacia la creacin del espritu en su
componente social.
La continuacin de las intenciones de unos a otros, puede ayudar a la mutacin del ser
humano.
Al mundializarse, el fenmeno de desarrollo humano puede alcanzar dimensiones de
pueblo humano.
Espritu
El Espritu es ms vibrtil y ms consciente que el doble.
Todo ser vivo tiene un campo energtico.
En las celulitas ya est el doble, lo tienen todos los seres vivos.
Hay fenmenos elctricos de ciertos bichos, insectos, peces (luciferazas), que toman el
oxgeno y lo convierten en luciferinas. Mecanismos de conversin de substancias qumicas
(luciferaza) y produccin luminiscente.
Bichos fosforescentes, campos elctricos y campos magnticos, se producen
transformaciones elctricas.
El cerebro humano, tambin tiene ondas que corresponden a la carga y descarga de las
clulas cerebrales.
Segn el momento hay ondas delta, gamma, alfa, etc., que tienen que ver con las cargas
elctricas registrables en el encefalograma.
A medida que van cesando las funciones vitales el doble se va separando del cuerpo.
Entonces cmo sobrevive si no hay una fuente energtica que lo nutre, si ha desaparecido
el fenmeno que le dio origen?
El rayo, el plasma elctrico, bolas elctricas que se desprenden y recorren un alambrado.
Esa bola se ha separado de la nube, pega en las paredes y sale por la ventana.
Tambin los fuegos de San Telmo y los fuegos en los palos de los barcos. Son fenmenos
de plasma elctrico que siguen funcionando.
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Con esos smiles de la onda de radio, que si la apagas se apaga la msica, en el caso del
plasma elctrico sigue funcionando.
Lo mismo pasara con los dobles (cuerpo energtico) pero que ya no est ligado al cuerpo.
Esta es la historia de los brujos, pero no lo acompaan de explicaciones elctricas o
plasmas.
Al desaparecer el emisor del plasma, no se para el plasma.
Hay otros fenmenos, las luces malas, gris o gas de los pantanos, las luces de los
camposantos, tienen que ver con fenmenos de fosforescencia.
Con las lluvias, vientos, los huesos se deterioran y queda una capa de fsforo y cuando vas
por el campo aparece la luz y luego desaparece.
El doble es un campo de memoria, sigue trabajando autnomamente por un tiempo ms.
Hay una memoria fisiolgica, que aunque se deteriore la clula nerviosa, la memoria se
regenera.
Ese doble no es un fenmeno deliberativo, sino que es un fenmeno energtico.
El doble es el alma (anima), lo que anima al cuerpo, lo que le da al cuerpo lo que necesita
para funcionar.
Los seres animados, son los seres que tiene alma (anima).
Los seres humanos tienen espritu o son los que aspiran a eso.
El espritu no se manifiesta.
Es muy misterioso por un largo proceso de ocultamiento obligado.
Estas cosas son muy misteriosas en las religiones, nunca se ponen de acuerdo y es un
largo proceso cultural muy clandestino y no admitido por las religiones oficiales porque no
encajan con sus cosas.
El problema con los brujachos es porque no coinciden con las religiones oficiales, por eso es
muy misterioso.
No est al alcance de la mano.
Estos tos hicieron profesin de secretismo, calladitos durante miles de aos.
Osar, saber y callar
Osar es animarse a hacer cosas.
Saber significa saber, conocer
Las sibilas, con los ojos abiertos y guardando silencio, son una expresin de esto, son del
gremio de los Misterios.
El ocultismo se puede hacer porque no es evidente el Espritu, porque no hay registros
claros en el ser humano.
Para el hombre comn no hay registros ni indicadores evidentes.
No es algo tan perecedero, no parece que tuviera lmites espacio-temporales y de
existencia. Al no estar enganchado con el cuerpo tampoco tiene sus limitaciones.
Los espacios sagrados son la morada del Espritu.
Podra ser un Propsito llegar a estos espacios sagrados.
Los diversos cuerpos son de distinto peso, distinta densidad, desde los pitagricos,
platnicos, ocultistas, terminando en los tira cartas.
Ah esta ese ocultismo que funciona en Asia y Occidente. Tienen gran atractivo hoy.
Todos esos hablan del cuerpo, alma y espritu.
Las religiones hablan del cuerpo y el alma, no tienen que demostrar nada, no tienen que dar
respuestas intelectuales.
En cuanto al Espritu, la explicacin se hace por va de las escalas y niveles, es ms
complicado y siempre tiene tono demostrativo.
La mayor parte de las religiones no concuerdan en lo que dicen, porque no saben u ocultan.
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Los ocultistas, hacen una ensalada y hay que andarse con cuidado, porque determinadas
ideas no entran con facilidad y luego si.
Si se las presenta crudamente, haces un campo de resistencia en la gente y en los procesos
humanos.
Tenemos que ser cuidadosos para no crear reacciones por falta de preparacin en la gente,
por falta de adecuacin de la gente, pronto sern cosas aceptables para la gente, pero
ahora est ms difcil.
No conviene llevar las cosas a discusiones innecesarias, que no ayudan.
La cosa va para all, para el Espritu.
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Hay una tendencia fuerte en la gente por restablecer la justicia y esa trampa psicolgica no
conviene.
Nada se arregla con proyectar mundos, de eso ni memoria.
La Justicia Divina. Si la gente organizara estos temas en el espacio sagrado probablemente
sera una reproduccin de lo que pasa ac.
En general la gente no tiene grandes los, solo son los de situacin, no son grandes
maldades. Aunque provoquen una tragedia la mayora ni siquiera sabe lo que hace. Tendran
que compensar con acciones vlidas.
Conviene que el que haya hecho un pedo, restablezca la buena circulacin de la energa, y
ah ganamos todos, por ejemplo reparando el doble como compensacin.
No es golpendose el pecho como se repara o con arrepentimiento, sino que debe ser una
compensacin til para todos (reparar el doble). En lugar de golpearse el pecho que vea
como va a ser la compensacin.
Tal vez estos pensamientos generen un nuevo cdigo moral. Esa postura mental,
sera una ganancia para todos.
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Captulo 5
Temas varios
en torno al proceso humano
Cambio de cualidad
Cmo es posible el cambio de cualidad?
Por ejemplo que de la materia inorgnica surja la vida o bien que de los animales surja lo
humano.
De donde surge lo humano en el horizonte de los homnidas?
La acumulacin no solo se da en cantidad, sino tambin en cualidad y el medio externo
aporta diferencias significativas que van haciendo que aumente esta situacin.
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Hay un momento en el cual la suma de un elemento ms, produce, para hacer comprensible
al resto una reorganizacin de la informacin que hace cambiar el significado de la
informacin anterior, como si hubiera surgido algo nuevo que no estaba antes.
En esto consiste la reorganizacin de la informacin, la produccin de una nueva sntesis
que origina un nuevo horizonte de conocimiento.
Lo esencial
La idea de extraer los aceites esenciales nos remonta a un lugar y momento en el que el
ser humano se preguntaba por aquello esencial que animaba los cuerpos, que viva en ellos
y le daba su cualidad o cualidades, eran como los dones de las piedras, las plantas, los
animales.
Extraer la esencia era como encontrar la materia prima, aquello que constitua
primeramente los seres y que en su aspecto externo se apareca de modo distinto.
Ya desde el acercamiento al fuego el ser humano manifest un extraordinario inters por
captar la esencia de las cosas y ese impulso o inters es tan fuerte que pone en peligro su
vida, pero tambin le lleva a hacer descubrimientos muy importantes acerca de sus
posibilidades.
Tal vez el aparato femenino est mejor dotado en algunos aspectos, ms sensible y
utilizable en la observacin y estudio de algunos fenmenos ya desde muy antiguo.
La mujer cuidada de sus hijos, las daba la comida, velaba por la conservacin de su clan,
su familia y esa tendencia a especializarse en la conservacin hace que capte aspectos
referidos a la observacin de los fenmenos del medio inmediato, como la conservacin del
fuego, y tal vez su produccin, as como la observacin sobre las costumbres de los
vegetales y los animales que la hacen intuir su posible uso.
Esta observacin permanente y acumulativa en el tiempo hace captar la idea de que adentro
de los seres vive algo que se oculta a la mirada, que cambia con las estaciones, con las
edades, pero que le da su idea o principio esencial.
De modo que si consiguiramos conocer este principio tal vez se podra manejar o modificar
ese ser, hacerlo domesticable y por tanto usable, sera un poder para avanzar hacia la
continuacin en el tiempo.
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La idea de poder dar vida, crear la vida, conocer el principio activo, el principio esencial del
ser humano, le ha llevado a investigar desde antiguo, siempre movido por su intencin de
perpetuarse, en su afn de inmortalidad.
Esa intencin que surge en uno y que va ms all de uno, motoriza la bsqueda incesante
que generacin tras generacin, civilizacin tras civilizacin contina expresndose.
En un mundo muy animista, pensaban que los seres humanos venan de los que se moran
y no relacionaban los actos sexuales con la reproduccin. Los actos sexuales eran como
otros actos sin mayor trascendencia.
La idea de reencarnacin
La creencia en la trasmigracin o reencarnacin, se ha originado en el hecho de que no se
saba como funcionaba la reproduccin. Entonces cuando las doncellas que saltaban de
piedra en piedra, cruzando el ro y una de ellas quedaba embarazada, lo interpretaban
como que las almas de los muertos se encarnaban, eran los ancestros los que tomaban
posesin de las doncellas. Si bien haba una tiradera general de todos con todos, no se
tena asociado el acto sexual con la reproduccin, ya que no de todos los actos sexuales se
tenan hijos, por ello no lo relacionaban. La creencia de la trasmigracin se genera en esa
poca antigua de las sociedades matriarcales. El amor es cultural, de hace unos cientos de
aos.
As esa tradicin aparece en los pedidos a los dioses para tener hijos y su agradecimiento
posterior con sacrificios.
Tiene la evocacin de que eran los espritus y se encarnaban en las nias o nios, por tanto
los nios eran los ancestros, ya que no se saba que podra pasar con los que moran.
Eran siempre las mismas almas que encarnaban nuevamente, es decir que la reencarnacin
viene de aqu, en su gnesis, pensar que los que nacen tienen que ver con los que se
mueren.
En ese horizonte cultural pueden pensar as, la trasmigracin como idea se impone.
Para escapar al renacimiento doloroso, en la poca de Buda, la forma de liberarse era entrar
al Nirvana. Si bien Buda hablaba de vidas anteriores, nunca afirm la reencarnacin. El
Nirvana era el fin ltimo del ser humano del pasado, del presente y del futuro. Romper la
rueda del dolor y el sufrimiento para pasar al Nirvana, ya es una nueva etapa poca cultural,
otro horizonte.
Si bien los budistas de hoy pueden afirmarlo, porque son muy tontos, son Pierre Cardin,
oficinistas.
El Buda es la historia que se va perfeccionando en l.
El Nirvana es el fin de la historia, es el vaco.
As ser el ser humano del futuro. As que con el Buda, se rompen las repeticiones de las
reencarnaciones, por lo que l no lo propuso, sino que justamente la rompe.
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En momentos anteriores era reconfortante pensar que al morirse las personas volvan a
renacer en otros y era razonable en su momento. Tambin renacan los dioses en muchas
religiones. La idea de que de la mujer nace el dios, est en muchas religiones y es de raz
matriarcal. Esa concepcin aparece por ejemplo en Mara que concibe del espritu santo.
En Zeus, Dionisos ( el dos veces nacido) nace de la pierna de Zeus, una especie de injerto,
como las vides. Si bien nace de una mujer mortal, es un mito vegetal, porque pertenece a
una cultura agrcola.
El mito vegetal (Dionisos) viene de Frigia, igual que la Cibeles ( o Sibila) con sus
panteras/leones, son sociedades trashumantes, anteriormente trogloditas y matriarcales.
Esos turquis (Turquestn) de raz semtica son los que traen estos cultos matriarcales.
No son indoeuropeos, ni eslavos.
La misma Smele (semita), los babilonios, caldeos, asirios y tal vez los sumerios son de
raz semita.
Los semitas, vienen del Sur del Asia Central y son muy numerosos.
Los semitas (Asia Central de abajo) chocan con los indoeuropeos en Persia ( Asia Central
de arriba) y se arma un lo.
El cambio del matriarcado por el patriarcado es una especie de catstrofe mundial, donde se
reordena la situacin.
Las caractersticas de esos semitas, eran trashumantes, nmadas y antes tal vez hayan sido
trogloditas, es decir vivan en cavernas. La cosa semtica es muy amplia.
Transubstanciacin y Transmutacin
Desde el comienzo de la domesticacin de las plantas y los animales, hace unos 10.000
aos el ser humano fue descubriendo propiedades en los animales y plantas de un modo ya
muy elaborado fruto de la acumulacin de experiencia durante miles y miles de aos. Si
bien con la domesticacin de los animales los pueblos podan seguir siendo nmadas, con
la domesticacin de las plantas comenzaron los primeros asentamientos urbanos, se
desarrolla la lenguaje y un tipo de comunicacin ms desarrollado externamente.
Entre Asia Menor y Egipto se va formando unos polos de tensin cultural muy intensos, y en
el centro un lugar central que tiene comunicacin con ambos, Creta.
En Asia Menor se desarrollan los cultos tectnicos de la tierra, donde surge Cibeles, en
Frigia. Este culto a la tierra a las plantas y especialmente a los cereales alcanza un gran
desarrollo ya que es el sustento alimenticio.
En el desarrollo de esta experiencia, los atributos de las plantas son captados como si
internamente habitaran seres, fuerzas, dioses que dan alimento al ser humano.
As que lo que sucede al comer el pan, es que esas fuerzas internas del alimento entran al
interior del ser humano en la ingestin. Lo mismo va a suceder con los cultos de la vid, los
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cultos de Dionisos, en los que se supone habita ese dios y produce esa borrachera, esas
visiones. As es que se trate del cornezuelo del centeno, se trate de la fermentacin del
mosto (jugo de uva) son los seres que animan adentro los que producen esas experiencias.
Esos cultos viajan por el Mediterrneo oriental, en donde tambin aparece Orfeo (negro)
que viene probablemente de Egipto, Nubia o Etiopa.
Este Orfeo mediante la msica, tambin levanta pasiones y los seres humanos sienten que
en la msica habita Orfeo, lo mismo que Cibeles, Ceres o Dionisos, habitan en el pan y el
vino. As que en ciertas ceremonias que se hacan en los Misterios de Eleusis, Delfos y
otros, muy secretos, ellos probaban esas substancias en un estado especial de su
maduracin y poca del ao. Por ejemplo apareca una mujer, delante de todos y
mostraba unas espigas, luego mostraba los panes que previamente haban fabricado y a
modo de experiencia guiada, ella lo daba a todos para que probaran la fuerza interior de
esos productos. Es fcil ver la aparicin del teatro en estas experiencias, en donde una vez
comidas las substancias, se apagaban las luces, se quedaban en un mbito a oscuras e
iban apareciendo figuras, personajes, que guiaban a las personas en esas
experiencias...
All apareca Plutn en el Hades en representaciones que haban preparado. All apareca
Persfona, Ceres, Orfeo, descendiendo a los infiernos, etc., e iban mostrando a modo de
experiencias guiadas, esos mundos internos y as la experiencia producida por la
ingestin del dios, poda ser digerida e integrada, dando direccin mental a los contenidos
de la gente.
Estos fenmenos de las substancias (pan, vino ) que transportaban otras substancias
(cuerpo y sangre de los dioses) se denomin Transubstanciacin.
Es decir una substancia tras otra, son substancias distintas, como superpuestas.
Concomitancia histrica
La aparicin de personajes extraordinarios en la una franja temporal muy estrecha ( entre
700 y 500 aos a.C), es llamativo : Buda, Lao Ts, Confucio, Zaratustra y Pitgoras ( que
recibe la influencia de Egipto, de la sociedad cretense, con su camada de discpulos), como
fundadores, y no est claro porqu. El hecho es llamativo, por que son contextos culturales
muy distintos y en momentos histricos diferentes. Tambin son situaciones civiles distintas:
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En realidad no se trata de religiones, ninguno de ellos fueron fundadores de una religin,
pero son del gremio, son fundadores de corrientes.
La explicacin que parece ms posible es que momentos de gran necesidad y dadas las
condiciones, se producen esos fenmenos o aparecen estos personajes cuya influencia
llega hasta hoy. La respuesta que surge en situaciones de crisis es de similares
caractersticas, no importa el lugar geogrfico o el momento cultural que se viva.
El pitagorismo, es una influencia muy importante a pesar de ser una pequea escuela.
Todos ellos siguen en su influencia hasta hoy.
El Cristianismo y el Islam, ya tenan nocin de estos antiguos, ambos tienen influencia
pitagrica claramente.
El evangelio de San Juan es totalmente neoplatnico: En el principio era la Luz y todo deriva
de ella.
Zoroastro
Al principio estaban mezclados la luz y las tinieblas. Est la Luz, que es creadora y
generadora del bien, y el alejamiento de la Luz, que es el mal. En la mxima separacin se
produce tal tensin entre ambos que comienza una lucha tremenda. En ese momento de
mxima tensin toman conciencia de s el bien y el mal.
El Zend-Avesta es el libro sagrado de los zoroastristas en el cual est plasmado el plan de
Ahura Mazda. Zoroastro es el profeta de Ahura Mazda ( muy antiguo Dios de los Persas) y
es un poco anterior al Buda, Confucio, Lao Tse, entre el 700 al 600 antes de nuestra era.
El Zend-Avesta da cuenta del ser humano como tal, y tambin en el contexto del Universo,
en el sentido de que las acciones del ser humano tienen consecuencias csmicas o dicho de
otra manera, las acciones tienen mucho sentido por las consecuencias que tienen en el
contexto del Universo. El ser humano tiene que comprometerse con una de las Fuerzas: La
Luz o las Tinieblas. El libro comienza con el clamor de Kin ( el alma de los rebaos), por los
sufrimientos que les producen los seres humanos. El impacto persa va a pegar muy fuerte
en los griegos.
Zaratustra se retira a una cueva, come queso (que no se acaba) y a veces miel y roco. All
recibe la enseanza de Ahura Mazda, que luego sale a predicar a los otros.
Despus y mucho ms reciente es la aparicin de Manes, que exagera el dualismo y da
lugar al Maniquesmo.
Mucho antes del cristianismo, algunos precursores avanzados a su tiempo como Platn,
Pitgoras, Zoroastro, Confucio, Lao Ts, Buda van animando el mundo antiguo, aportando
soluciones antes de la cada del mundo antiguo, como si intuyeran la crisis que se va a venir
mucho despus.
Occidente
No se puede atribuir la cada del Imperio Romano a los brbaros. Lo que pasaba es que en
el ejrcito romano se iban tomando mercenarios dentro de las mismas poblaciones
brbaras: Germanos, Alanos, Francos, etc. Estos se van romanizando y los romanos se van
barbarizando, o sea que no tienen inters que se caiga Roma. Roma se va cayendo y lo que
se le ocurre a Constantino es mantener la estructura romana poniendo a la iglesia como
estructura paralela a los cargos polticos del imperio y dividiendo el imperio en Occidente y
Oriente, con lo que alcanza a llegar hasta el 1400, hasta los cruzados que pasan por
Constantinopla de ida y de vuelta de las Cruzadas. Al fortalecerse los turcos en organizacin
se abalanzan sobre Constantinopla. Los sabios bizantinos, que ven lo que se viene,
aprovechando el concilio que se realiza en Florencia viajan en la corte de los curetes y se
quedan en Florencia. Estos tienen conocimiento de los griegos que ya haban sido
olvidados en Occidente. Vienen los matemticos y todo tipo de sabios que son muy bien
recibidos en Florencia, donde se estn gestando las nuevas ideas del humanismo y los
bizantinos le inyectan una gran potencia a esa cosa nueva vibrtil que es el renacimiento en
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gestacin. Inventos, descubrimientos, conocimientos de todo tipo, una revolucin de ese
mundo oscurantista del medioevo, que haba durado 1000 aos, con una tapa de cemento
en la cabeza. Los neoplatnicos le dan aire, que son de la misma trenza, son griegos, es el
renacimiento. A los renacentistas no les gustaba la Inquisicin, estn mezclados con los
artistas y les dan aire. Savonarola, que se apodera de Florencia haciendo terrorismo,
termina en un juicio que le hacen los del cuchillito y es condenado a la hoguera.
El sistema nervioso de los malos no aguantar. Los malos no son mucho ms malos que
los buenos, que a la mnima te dicen que todo se arreglara matando a todos los que no
estn de acuerdo con ellos.
Dios ayuda a los malos cuando son ms que los buenos, pero la verdad es que esta
aceleracin est un poco lenta.
Por ejemplo, cuando estaban los milicos, las seoras vean a los chicos que mataban y
decan: algo habrn hecho.
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As que ahora a cobrar.
Unos son el brazo secular y otros te entregaban al brazo secular.
La Inquisicin juzgaba y entregaba a las autoridades civiles que se ocupaban del castigo.
Han mentido desde el amanecer hasta la noche, todo mentira, todo falsificado.
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Captulo 6
Organizaciones Monsticas
Salvatore: Las organizaciones monsticas en la historia.
Mstica Devocional
Conviene tambin destacar las prcticas sufes del trabajo con el corazn (verbalizacin
en el corazn). Estas prcticas sufes (cumbre del misticismo musulmn) de la oracin del
corazn, estn inspiradas en los maestros del desierto y el monte Atos. Son prcticas y
tcnicas devocionales. No constituyen una Disciplina armada pero es una tcnica muy
completita. Ascticamente es una va Batki de tipo devocional. Las verbalizaciones con el
refuerzo de la presin interna del aire en el corazn es una pldora muy completa para
pegar donde hay que pegar.
En las escuelas devocionales, la repeticin facilita, pero si se hace mecnico te jodes
tambin.
... luchar con el cuerpo no! ... (Discutimos con Evragio en eso)
Si estas abstrayendo, no imagines, no trabajes con imgenes, no luches con el cuerpo.
El Buda prescindi de las enseanzas ascticas: el camino del medio es el interesante.
Cuevas a temperatura mediana, lugares silenciosos y que el cuerpo no joda, ya que si jode,
no puedes avanzar internamente.
Cuando haces traduccin de datos hilticos (materiales, corporales), te jodes, se trata de
trabajar sin imgenes, trabajar con lo inmaterial (Evagrio)
1
Alejandrino del Monte de Atos del siglo IV, es un padre del desierto. Naci en Ipana, en la
actual Libia al norte de frica y contemporneo a Agustn (tambin ciudadano de Ipana,
maniqueo y alejandrino).
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Si ests atento al cuerpo no puedes volar, el cuerpo no puede ser la referencia a eliminar.
As que en las montaas, con los fros, los zorros, no se puede meditar y en ese lugar, (la
ermita) menos.
Las traducciones del cuerpo joden, as que tendremos que buscar las mejores condiciones
para colarse adentro.
Si entras en trance con traduccin de imgenes vas a cualquier lado.
Por ejemplo, los chamanes tibetanos. Los budistas se encontraron con ellos y les explicaron
las cosas, pero estos budistas tibetanos tntricos dieron importancia a despojarse de los
estmulos densos. Entonces aplicaron esto a los momentos de la muerte con la prctica del
len acostado, ayudando al que se estaba por morir.
Le lean las lecturas de las luces, lo ponan de costado y apretndole las cartidas, le
producan anoxia, para producir el desmayo, de manera que la mente se nublara y no se
tradujeran imgenes, sacndole las representaciones al morir.
Eso era ayudar al buen morir, para que no tuviera imgenes y no se fuera por las luces, sino
se pasaba sin imgenes (como dice Evragio) al otro lado. Sacar las representaciones en
esos momentos para pasar a otro lugar y no ir a cualquier lugar por las traducciones del
cuerpo.
Entonces tu eres vivo y quieres ver otras cosas, pues no, porque estas equipado para la
vida cotidiana! Pero despojndote de todos los datos de memoria, eludiendo las imgenes,
puedes llegar al otro mundo tambin. Mundos de Significados, no de imgenes.
Con las traducciones de imgenes (como por ej. los ngeles) no podemos avanzar, se
cree en ellas, te alucinas, las ves y las crees.
Los ngeles son inventados por los persas, luego pasan a Babilonia y despus a los judos
en el cautiverio de Egipto. De all pasan a los cristianos. Reaparece en Emmanuel
Swedenborg, Joseh Smith y William Blake. Luego vienen los platos voladores, en los
pilotos, como St.Exupery con el Principito y Salvador Gaviota y en las recientes pelculas
(Fassbinder) tambin aparecen ngeles.
Algunos de los representantes de Ahura Mazda son ngeles, que cosechan frutas, tambin
Marduk. Luego los grifos, leones alados, seres alados extraordinarios que anuncian cosas,
son babilonios.
Se representan las alas por traducciones de impulsos del cuerpo (pulmones).
En la cmara de silencio aparecen mariposas, que se mueven cuando respiramos.
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Los tiempos y espacios estn dados en el yo, por lo que las imgenes tienden a
desaparecer para ir a otro lado, quedas en el vaco con su propia dinmica.
Registros cenestsicos sin traduccin (vaco dinmico).
Epog fenomenolgica, quedarse en suspensin es el punto, no tanto la interpretacin.
Quedarse suspendido el yo, teniendo un registro.
Es una lgica circular, un registro busca interpretacin por lo que dura poco, se filtran las
interpretaciones.
El Popol Vuh y el Cntico de la Creacin de los Vedas, son ejemplos que corresponden a
cadas en cuenta de alto nivel. En el caso del Popol Vuh la compresin psicolgica era
grande, aunque no conocieran la rueda.
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En su "oracin de Jess u oracin del corazn "(oracin sin cesar) explica tcnicas
respiratorias y las tcnicas del tratado de la sobriedad y el cuidado del corazn. El texto de
la sobriedad es un texto patrstico, que explica. ciencia y mtodo de la vida eterna en el
cuerpo de la apatheia.
La oracin del corazn es tradicin desde el 1400-1500 en los monasterios del Sina y del
Monte Atos. La forma de oracin primitiva del corazn era el Kyrie Eleison. Los santos
npticos (nepta= sobriedad) dicen que la sobriedad es el ayuno del alma, la que est atenta
a despojarse de sus pensamientos. De ello se deriva la " vigilancia ", que es la condicin del
despertar (atencin). La atencin = cuidado del espritu = cuidado del corazn = " sobriedad
".
Meter el espritu por las narices con el alma del corazn, produce una alegra inefable.
Aire + Espritu = corazn (se juntan espritu + alma) = gozo inefable.
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Bakti Yoga: Oracin del Corazn
Si estamos hablando de esa va afectiva, necesitamos una potencia que te da la cosa
afectiva, si le tienes. Para producir el chispazo y romper la tapa conectando con otro nivel
de conciencia, tendrs que hacer funcionar fuertemente una fuerza afectiva del corazn.
La potencia te da la cosa afectiva, para el chispazo. Con esa potencia se hace la
Ascesis para entrar en el otro mundo
Anexos
Oracin del corazn. La misma fue introducida en Rusia hacia mediados del siglo XIV y San
Sergio, el fundador del monaquismo ruso, la conoca y la praticaba, as como sus
discpulos. Entre ellos, Nil de la Sora es uno de los ms conocidos. Otro monje muy
conocido, Paisij Velitchkovsky, la difundi y populariz en el sigle XVIII.
Pero, a travs de las Iglesias de Oriente, esta prctica se remonta a la tradicin de los
Padres griegos de la Edad Media bizantina: Gregorio Palamas, Simen el Nuevo Telogo,
Mximo el Confesor, Didoco de Ftice; as como a los Padres del desierto de los primeros
siglos: Macario y Evagrio. Algunos la vinculan con los mismos Apstoles.
Esta tradicin espiritual tuvo sus principales focos de vida en los monasterios del Sina a
partir del siglo XV, y en el Monte Athos, especialmente en el XIV. Desde fines del siglo XVIII
se expandi fuera de los monasterios gracias a una obra, la Philocalie publicada en 1782
por un monje griego, Nicodemo el Hagiorita y editada en ruso, poco despus, por Paisij
Velitchkovsky.
La forma primitiva de la Oracin de Jess, dice Meyendorf, parece ser el Kyre eleison cuya
repeticin constante en las liturgias orientales remonta tambin a los Padres del desierto.
El Espritu Santo es Soplo divino (Spiritus, spirare), espiracin de amor en el seno del
misterio trinitario.
La funcin respiratoria, esencial para la vida del organismo, est ligada a la circulacin de la
sangre, al ritmo del corazn, a las fibras ms profundas de nuestro ser. La respiracin
profunda del Nombre de Jess es vida para la criatura: El que da a todos la vida, la
respiracin y todas las cosas... En l tenemos la vida, el movimiento y el ser (Hechos, 17,
25-28). En lugar de respirar al Espiritu Santo, dice Gregorio el Sinaita, estamos colmados
por el soplo de los malos espritus.
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Conviene descender desde el cerebro al corazn. Por el momento, dice Tefano el
Recluso, no hay en vosotros ms que reflexiones totalmente cerebrales sobre Dios, pero el
mismo Dios permanece en el exterior.
La teologa oriental conoci una discusin muy viva en el siglo XIV, entre Gregorio Palamas
y alguien denominado Barlaam. Este ltimo, imbuido de una pretendida escolstica
occidental, se dedic directamente a cuestionar la prctica de la Oracin del corazn y sus
fundamentos teolgicos, ridiculizando, en particular, sus mtodos respiratorios y arriesgando
con ello arrojar al descrdito toda la vida monstica.
El corazn es el rgano central de los sentidos interiores, el sentido de los sentidos, puesto
que es la raz.
33. Archimandrita Spiridon, Mes missions en Siberie. Souvenirs d'un moine orthodoxe russe,
edicin, Cerf. Paris, 1950 (reeditado en 1964. colec. Foi Vivante), p.19
Se trataba de un in-folio de 16-1207 paginas en dos columna que comenzaba as: Filocalia
de los Santos Npticos recogida entre los Santos Padres teforos, donde se ve cmo el
espritu se purifica, resulta iluminado y se perfecciona mediante la Filocalia de la vida activa
y de la contemplacin...
Nicforo el Solitario
Notas. 1. De nepsis: La sobriedad, un trmino que volver sin cesar en estas pginas. La
sobriedad es el ayuno del alma, atenta a despojarse de sus pensamientos; el estado que
resulta de ello, la vigilancia, es la condicin del despertar.
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Nicetas Stethatos (+ 1090)
La Filocalia recibi sus tres Centurias prcticas, gnsticas y teolgicas, consagradas a cada
una de las etapas de la vida espiritual; vida activa, contemplacin de las naturalezas,
conocimiento de Dios o theologa.
En primer lugar, que tu vida sea apacible, limpia de toda preocupacin y en paz con todos.
El aire de nuestra respiracin, nosotros no lo espiramos ms que a causa de nuestro
corazn.
Sintate, recoge tu espritu e introdcele - me refiero a tu espritu - en tus narices; es el
camino que toma el soplo para ir al corazn. Empjalo, furzalo a descender en tu corazn
al mismo tiempo que el aire inspirado. Cuando est all, veras la alegra que seguir: no
tendrs que lamentar nada.
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Acostumbra entonces a tu espritu a no apresurarse a salir.
No debes callarte ni permanecer ocioso. Pero, no debes tener otra ocupacin ni meditacin
que el grito de : Seor Jesucristo, Hijo de Dios, tener piedad de m!
La razn del hombre tiene su asiento en el pecho.
Dedcate a gritar interiormente.
11. Esta anexin de toda la vida espiritual mediante la atencin es uno de los rasgos
caractersticos del hesicasmo sinata.
... como un consuelo divino no deseando otra preocupacin. Tales son los signos de su
ilusin, pues el bien que no est bien hecho no es un bien.
Si adems este hombre lleva una vida solitaria y enteramente cerrada necesariamente
perder la cabeza. Suponiendo que evite esa suerte, sin embargo le ser imposible llegar a
la posesin de las virtudes y a la apatheia.
De lo que acabo de decir, el hombre lcido advertir el beneficio de la primera atencin.
Considero que algunos han escapado a tales accidentes gracias a la vida en comunidad -
pues es a los anacoretas a quienes sucede lo antedicho- ; lo que es seguro, es que no
harn el ms mnimo progreso en toda su vida.
La segunda oracin
He aqu, ahora, la segunda oracin. El espritu se retira de los objetos sensibles; se cuida
de las sensaciones exteriores; impide a sus pensamientos caminar vanamente entre las
cosas de este mundo a medida que escruta sus pensamientos y aplica su atencin a las
oraciones que su boca dirige a Dios. Cuanto ms tiran de l los pensamientos prisioneros,
cuanto ms es sometido por la pasin, tanta mayor violencia se hace para retomar a s
mismo. Aqul que combate de este modo no conocer jams la paz ni ceir la corona de
los vencedores.
Esos son los caracteres de la segunda oracin. Dan al espritu celoso una idea de sus
inconvenientes. Esto no impide que la segunda oracin sea mejor que la primera, de la
misma forma que una noche de luna llena es mejor que una oscura y sin estrellas.
El espritu liberado puede guerrear con eficacia, dispersar los pensamientos del enemigo y
expulsarlos hbilmente mientras hace subir la oracin desde su corazn purificado. Aquellos
que no comienzan de este modo se hacen aplastar sin beneficio.
El principio de la tercera oracin no es mirar hacia lo alto, extendiendo las manos, reuniendo
los pensamientos y demandando la ayuda del cielo. Estos son, lo he dicho, los caracteres
de la primera ilusin. La tercera oracin no comienza, como la segunda, fijando la atencin
del espritu sobre los sentidos exteriores, sin distinguir a los enemigos del interior, ya que
sta es, lo hemos visto, los mejor manera de recibir los golpes sin poder devolverlos, de
estar herido sin darse cuenta, de ser llevado en cautiverio sin resistencia...
Si, adems deseas aprender la manera de orar, te lo dir, lo mejor que sepa, con la ayuda
de Dios. Ante todo, es necesario adquirir tres cosas - luego te dedicars a tu objeto - :
indiferencia respecto a las cosas razonables (permitidas) e irrazonables (prohibidas), es
decir, estar muerto a todas las cosas; una conciencia pura, cuidndote en tus actos de toda
condena de tu propia conciencia; finalmente, desprendimiento, inmovilidad ante toda pasin
que te haga inclinar hacia el siglo presente o hacia tu propio cuerpo.
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escruta mentalmente el interior de tus entraas buscando el lugar del corazn, el sitio que
todas las potencias del alma gustan frecuentar.
Al principio slo encontrars tinieblas y una opacidad pertinaz, pero si perseveras, si noche
y da practicas (sin cesar) este ejercicio, encontrars, oh maravilla!, una felicidad sin
lmites.
Pues tan pronto como tu espritu haya encontrado el lugar del corazn, ver de un solo
golpe todo lo que jams haba visto. Ver el aire que se encuentra en el interior del corazn
y se ver a s mismo, enteramente luminoso y colmado de discernimiento. Adems, si algn
pensamiento apunta, no tendr tiempo de formarse ni para convertirse en imagen, pues l la
perseguir y la reducir a la nada mediante la invocacin de Jess. El espritu, en su
resentimiento contra el demonio, excitar la clera que la naturaleza le ha dado contra los
enemigos espirituales y los expulsar a grandes golpes. El resto lo aprenders, con la
ayuda de Dios, practicando el cuidado del espritu y reteniendo a Jess en tu corazn.
Sintate, se te ha dicho, en tu celda y ella te ensear todas las cosas.
El monje debe tener el recuerdo de Dios por la respiracin; otro ms, que El amor de Dios
debe pasar a travs de nuestra respiracin y Simen el Nuevo Telogo dice: Comprime la
aspiracin de aire que pasa por la nariz de manera de no respirar cmodamente...
El tomo hagiorita
Aqul que trata de Mesalianos a los que consideran al cerebro o al corazn como asiento
del espritu, que lo sepan: atacan a los santos. San Atanasio coloca el asiento de la razn
en el cerebro, Macario, cuyo resplandor no es inferior, coloca en el corazn la operacin del
espritu
... las palabras del divino Nilo (Evagrio): En la oracin, no te figures la divinidad, no dejes a
tu espritu sufrir la impronta de una forma cualquiera, permanece en cambio, inmaterial ante
lo Inmaterial, y t comprenders (Acerca de la oracin, 56).
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Cuando de Dios me acuerdo, gimo (Salmo, 76, 4). Aristteles seal, por otra parte, que el
espritu se localiza y se recoge en el rgano que experimenta la sensacin de pena o de
placer.
...Si deseis saber ms, leed en el libro de la santa Filocalia el tratado de San Nicforo, el
discurso de Gregrio de Tesalnica sobre los santos hesicastas y la Centuria de Calisto e
Ignacio Xanthopoulos.
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