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Para una teora de la

composicin
29 Abril 2015

Orozco, Gabriel; Materia escrita, ERA, Mxico, 2014. 384 pp.

A finales de 2006, ante la mayor exposicin de Gabriel Orozco nunca

presentada en el pas, tuve una experiencia que afect directamente mi visin
sobre el artista y an sobre la vida misma. Luego de ver las salas del Palacio
de Bellas Artes abarrotadas con una parte significativa de su obra, me dej
absolutamente estupefacto conocer las decenas, sino es que eran centenas, de
sus cuadernos de trabajo; pequeos fragmentos de una obra inconclusa en los
que poda corroborarse una titnica capacidad de laburo aunada a una
bsqueda formal que mova, desde el inicio, a la fascinacin y el celo. Las
libretas demostraban aos de una labor metdica y proteica desde la
intimidad de ese estudio porttil que son los cuadernos de cualquier artista,
pero que vistos en serie daban una idea de las muchas horas de reflexin y
trabajo sostenido que un creador conceptual de su estatura inverta en sus
proyectos: nunca como entonces comprend que el prestigio de los grandes,
mal que le pese a sus detractores, tiene que ver con la solvencia y el esfuerzo.

Pese al fuego de alto calibre con que suele debatirse de la legitimidad del arte
contemporneo en medios mexicanos con argumentos oscilantes entre la
descalificacin y el tedio es un hecho irrebatible que las relaciones que
suscita, los ejes que establece y los sentidos que propone son un manantial de
ideas que ayudan a comprender los resortes de la creatividad, pese a que las
explicaciones al respecto de su objeto de estudio se encuentren condenadas al
conflicto de las interpretaciones. Por ello, para evitar el albaal de los dimes y
diretes, me conformar por ahora con asegurar que si el arte es, como supo

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Adolfo Snchez Vzquez, forma, contenido, materia sensible y fuerza de

trabajo, la obra de Gabriel Orozco es ya un instante insoslayable del arte
contemporneo.

La seleccin de sus cuadernos titulada Materia escrita da cuenta de una de

las obras esenciales que han impactado de manera global tanto el estado del
arte como las veleidades mercado, ambos indisociables y complementarios.
La relevancia del libro radica no solo en el conocimiento de la circunstancia
histrica y las ideas que gestaron obras como DS, Caja de zapatos, Pelota
ponchada, Tapas de yogurth o Papalotes negros, sino sobre todo porque
permiten comprender con palabras inconexas el entramado de una idea.

Los cuadernos de Orozco, ms que escritos, son esculpidos. De ah su carcter

fragmentario e inconcluso: una obra inacabada. Pero a diferencia de los
cuadernos tpicos de un escritor, los suyos son notas sueltas que devienen
paisajes, confesiones: trabajo mejor cuando no me siento obligado a
demostrar nada. Trabajo mejor cuando los motivos de mis actos son un
misterio, cuando yo mismo desconozco los motivos de mis actos. Cuando
preveo en el resultado que yo habr desaparecido. Hay en sus pginas la
sabidura de quien conoce el peso de las ausencias antes de volverlas
plastilina: lo que est vivo est demasiado cercano para ser fotografiado.
Saldra desenfocado. Yo solo fotografo lo muerto.

A poco de leer el libro es evidente que se trata de la obra de un poeta, pero de

los que trabajan con las manos. Por eso la asuncin de la materia: las
palabras son el tiempo que se esculpe.

Registro de un viajero impenitente el narrador brinca de una lnea a otra a

Delhi, Berln, Mxico, Nueva York, Islandia, Tlapan, Zurich, Amsterdam y
Turn sus viajes son los de un Marco Polo de la mente. Se trata de un libro
de viajes siderales donde, adems de citar profusamente a Borges, se detiene

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a las 5 de la tarde un da de 1995 frente a la tele para seguir el juicio a O.J.

Simpson.

Adems de la recurrencia de la luz y la presencia slida del polvo, es

encomiable la continuidad de un bastardeado gnero literario los diarios de
artista donde se escucha la potencia de un aliento lrico, haciendo literatura
de ideas que no buscan su desarrollo destejiendo la prosa, sino apenas
plantado la semilla: las frutas son un medio de transporte. Contenedores de
semillas para la reproduccin y la sobrevivencia. Para el movimiento y el
desplazamiento de la especie. Produccin y medios de transporte: frutos
pblicos, fruta poltica y sexual.

El libro es un el evangelio de la luz porque Orozco es pura fotosntesis. Se

trata de una obra de mtodo expresada de manera orgnica, a la manera del
musgo que se esparce sobre la piedra. Por ello da la sensacin, reforzada por
las imgenes, de que el libro tiene vida, no animal sino cosa animada: el
libro como objeto nunca me ha interesado. Prefiero pensar el libro como una
nave espacial que transporta organismos que no siempre entiendo.

Ya se sabe: ningn texto quiere ser escrito: nada quiere salir de la nada (no
quiero trabajar. Pero si quiero trabajar. Pero no quiero trabajar. Quiero
pensar, dibujar, comer, caminar, platicar. No quiero producir, construir,
quiero vaco con luz). Escribir es trabajoso porque se esculpe la realidad a
travs de las palabras, creacin de formas dentro del mar de la
insignificancia: lo potico es lo tranquilo. Como ver un muerto sin ver el
accidente. Es el estado inmediato despus de la accin. La estela de agua.
Inmediatamente. No es la accin, no es la palabra pronunciada, sino el viento
cuando se la est llevando. Es el eco.

Con este libro, que en realidad es un gabinete inagotable el privilegio de las

obras fragmentarias es que no terminan nunca es posible aspirar a la

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construccin del sentido a partir de lo que resta, los derelictos del naufragio
que indican un contorno posible, la de lo roto y lo ausente: no componer con
los objetos, sino haceros presentes de la forma ms evidente. Descubrir las
cosas como fueron depositadas al azar. Casualidad. Acumulaciones
imprecisas. No componer. Dejar descompuesto.

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