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COLECCIN
FUNDACINBBVANEOS

HelmutLachenmann
StringQuartets

COMPONERCONCARCTERVIRGINAL
SobreloscuartetosdecuerdadeHelmutLachenmann

Conviertoenmisteriosalamateria
aldesnudarla.
AnselmKiefer

Cuandoseleconcedien2008elLendeOrodelaBienaldeVeneciaporelconjuntode
suobra,eljuradojustificsudecisinsealandoqueHelmutLachenmannhabasidocapaz
en sus composiciones de descubrir en la materia sonora una nueva virginidad. Se
apuntabadeestemodoaunaspectofundamentaldesutrayectoriacreadora,desplegada
en multitud de facetas, entre ellas sus cuartetos de cuerda. As este gnero tab,
relacionadodurantelapocadelosmovimientosestudiantilesconelconfortablembito
burgus,pesealascontribucionesinnovadorasdecompositorescomoBoulez,Madernao
Ligeti,encontraraenLachenmannaunodesusdefensoresmsimportantesyoriginales.
Una nueva virginidad: lo que significa para l, sobre todo, renunciar a toda tradicin
irreflexiva, oponerse a cuanto conlleve un falseamiento de la percepcin [N.d.T. El autor
realiza aqu un juego de palabras intraducible: die Wahrnehmung zur Falschnehmung
verbiegen(falsearlapercepcin)significaliteralmentepasardeunaimpresinverdadera
a una impresin falsa]. Una nueva virginidad significa tambin rebsqueda, partir a la
exploracin de los grandes hallazgos compositivos que han ido poco a poco quedando
ocultos en el curso histrico de su recepcin, con el fin de que la tradicin pueda ser
operativa otra vez en tanto que promesa de innovacin. Que tal proceso d pie en sus
obrasaunaseriedeexperienciassutilesycompletamenteoriginales,yquetengaelpoder
de descubrirnos maravillas desconocidas, remite al trasfondo dialctico de la esttica de
Lachenmann. La divisa ofrecer por la negacin supone quiz el mejor resumen de ese
trasfondo. En los cuartetos de cuerda de Lachenmann pueden escucharse los paisajes
sonoros en metamorfosis, un campo de ruinas transformado en campo energtico,
auscultandoelmodoenqueunchasquido,unapresin,unacrepitacinounmurmullose
demuestranendisposicindeentregarnuevasformasdebellezanacidasdelrechazode

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lohabitual,perotambincmolareflexinylaserenidadpuedenvincularseyconjugarse
pormediodeesadialctica.Assearticulanestoscuartetos,apartirdelcarctervirginalde
la msica virginidad sin mcula ni trampa, y despojada de cualquier carga semntica,
revelndosecomoexperienciaexistencialenelsentidomsampliodeltrmino.Coneste
mismo carcter virginal se relaciona la llamada de Lachenmann a la responsabilidad del
compositor:Creareventossusceptiblesdealterarlapercepcinindividualydeproponer
al mismo tiempo, a partir de un mundo sonoro posible, [] una contrarepresentacin
acstica del mundo. Los cuartetos de cuerda de Lachenmann vienen a ser tal tipo de
eventos,emparentadosenelloconaquelTorsoarcaicodeApolocuyacontemplacinhara
exclamaraRilke:Dicequedebescambiartuvida!.

Gran Torsosupone un giro dentrode la prctica compositiva deHelmut Lachenmann. La


obraexponedemaneraejemplarunanocindematerialnodefinidayaporelsonidoen
tanto que resultado de una construccin abstracta, sino basada ms bien en las
condicionesmecnicasyenergticasdeproduccindelpropiosonidoyenelconceptode
msica concreta instrumental. Transformado en un organismo sonoro de diecisis
cuerdas,elcuartetodecuerda,siguiendolasminuciosasinstruccionesreferidasanotacin
y a modos interpretativos, se aventura mucho ms all de los lmites habituales de esta
formacin instrumental. Las explicaciones, formuladas a la vez con la mayor precisin,
inaudita imaginacin y poderoso sentido ldico, revelan que Lachenmann es un
investigadorycreadordesonoridadesdeprimerorden.Elhechodequeesasinstrucciones
relativasalaafinacin(olaescordatura)delosinstrumentos,alosnumerososgestosde
pulsacin y amortiguamiento y a las diferentes posiciones del arco, as como a la
intervencin del cuerpo, clavijas o mstiles se detallen con la mxima exactitud parece
probarqueelttulo,GranTorso,nohacereferenciaaunopusdefectum,sinoqueestamos
ante una obra que, intencionadamente inacabada, da muestras de una consumada
perfeccin. De este modo la presente grabacin de Gran Torso evoca en el oyente la
asociacin de un proceso sonoro por el cual los intrpretes, haciendo gala de increble
derrochefsico,parecencincelaralburilunaespeciedetorsoesculpido.
Imagen que no resulta menos vlida de distinto modo, no obstante para referirse al
Cuartetodecuerdan2ReigenseligerGeister(Rondadelosespritusbienaventurados)de
sonoridades espiradas y sopladas, con sus mltiples superposiciones de flautandi
fantasmagricos y sombros, mostrando a la vez un polo opuesto hecho de pasajes en
pizzicati magistralmente desarrollados, sin olvidar la escordatura salvaje del final de la
obra, obtenida mediante la manipulacin a voluntad de las clavijas. Y si el subttulo del
Cuarteto n 2 alude a la gravedad del mundo de los espritus del Orfeo de Gluck, el del
Cuartetodecuerdan3,Grido,remitealaDramatispersonae,aeseArdittiQuartetalcual
lapiezaestdedicada:lasinicialesdelosnombresdesusmiembrosenaquelmomento
Graeme Jennings (segundo violn), Rohan de Saram (violonchelo), Irvine Arditti (primer
violn)yDovScheidlin(viola)configuranlapalabraGrido(gritoenitaliano).Lastcnicas

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interpretativasnuevasyantiguasrevelanaquunanuevaexpresividad,sinquepuedacon
todo hablarse de la serenidad propia de una obra de madurez: fisuras, rupturas,
cuestionamientos y enigmas hacen constantemente aparicin. Es ese misterio que
acompaa, como inevitable corolario, cualquier exploracin relacionada con la materia
sonora;aunquelociertoesqueestinstaladoenlanaturalezamismadelamsica,como
enladecualquieradelasdemsartes.
PeterBecker
Traduccindelfrancs:JavierPalacio

ELCONCEPTOSURROUND

El panorama auditivo poco habitual de la presente grabacin Surround ha sido diseado


con el fin de sacar el mximo partido de la transparencia acstica de estos cuartetos de
estructura rtmica y sonora complejas. El compositor se sirve de una gran variedad de
modosdeproduccindesonoridadesapartirdelosinstrumentosdecuerdas,creandoun
densotejidodesonidosyruidosqueesteregistropretenderestituirmedianteunaversin
detalladamenteanaltica,sinperjudicarnoobstantesufusinconloselementosmusicales,
percibidos desde la posicin del oyente. Un oyente que no escuchar tocar al cuarteto
frenteal,comoenunconcierto(oenunaversinenestreo),sinocomosiseencontrara
en el interior del conjunto, pudiendo diferenciar las contribuciones de cada uno de los
msicos.LaposicindelosintrpretesenelpanoramaSurroundprimervioln(aderecha
delante), segundo violn (a derecha detrs), viola (a izquierda detrs) y violonchelo (a
izquierda delante) se corresponde con su disposicin en concierto, resultando una
posicin de escucha girada 180 grados en relacin a una posicin frontal: el oyente,
sentado por as decirlo entre los msicos, est girado hacia la sala y su mirada, pasando
entre el violonchelo y el primer violn, se dirige hacia el de su alter ego, el oyente en
estreo.

AndreasFischer
Traduccindelfrancs:JavierPalacio