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Sin duda no es cosa de hoy que el cine vaya a buscar su material en la novela o el teatro;
El bast?n de alcalde, de Manuel Caba y Jos? Alba; "pel?cula c?mica hablada." 1915.
Zigomar contra Nick Carter, de Stapleton, adaptada por Turgaloa; "pel?cula hablada." 1918.
El alegre Jerem?as, de Aurelio V?rela y Francisco de Torres; "pel?cula c?mica." 1919.
El crimen del teatro de la ?pera, de Oscar Falt?n, traducci?n de Luis Linares Becerra;
partir de 1925, s?lo los ?ltimos resultan coet?neas de Nosferatu (1923) y Fausto
(1926), deMurnau, o de El caballo de hierro (1924), de Ford, y son anteriores a las
grandes obras de Dreyer, Eisenstein, Keaton o Pudovkin. Sus autores creen, por
tanto, todav?a, en la proximidad del teatro y el cine.
Ahora bien, en a?os anteriores,Rub?n Dar?o hab?a ido dando a conocer unos
art?culos bajo el t?tuloconjunto de "Films de Par?s," en los que trazaba cuadros
de la vida ciudadana. En 1908, Fernando de Urquijo public? el libro Pel?culas,
subtitulado "Apuntes de cr?tica social," en cuyo pr?logo puede leerse: "se titula
Pel?culas porque no es otra cosa m?s que una sesi?n de cinemat?grafo social en
que desfilan unos cuantos tipos tomados directamente del vivir."Y es que el cine
impresion? por el efectode realidad que produc?a. Por eso, Jos?Mar?a Salaverr?a
llegar? a titular, un art?culo sobre temas de actualidad, "Cinemat?grafo
nacional."
La colecci?n La Farsa publica tambi?n ese a?o una obra estrenada en 1928,de
Luis de Vargas, titulada ?Qui?n te quiere a t??que incorpora unas escenas
filmadas, lo que no representaba en Espa?a una novedad, porque muy pronto,
los actores Crouselles y Paco Torres hab?an elaborado un espect?culo en el que
ellos representaban a unos individuos que van al cine a contemplar uno de los
filmes iniciales y son sorprendidos porque en la pel?cula-documento aparecen,
muy amartelados y saliendo de una caseta de ba?o, lamujer de uno de los dos
con uno de sus
mejores amigos.
En 1932ya no nos extra?a que La mujer de aquella noche, de Luis Manzano y
Manuel de G?ngora, se subtitule "gui?n de pel?cula sonora en tres actos." No se
busca ya un g?nero intermedio,un compromiso entre el teatroy un cine que a?n
no existe, sino que se confiesa claramente lo que se hubiera querido hacer.
Por ?ltimo, y dentro de este brev?simomuestreo de l?neasposibles de trabajo
que vengo haciendo, es posible estudiar la adaptaci?n inversa, del cine a la
literatura. Precisamente contamos con un a mi entender
ejemplo, precioso:
?Entre todas las obras que se califican de obras de arte del cine mudo, cu?ntas no resultan
que ocupan en la evoluci?n del lenguaje cinematogr?fico m?s que como una etapa, que
se hiciera banal, de un proceso interno del cine? ... de las pretendidas
pronto ?Cu?ntas
obras maestras sobreviven a las innovaciones est?ticas que las clasificaron como tales?"
(115-17)
proyecci?n del sujeto se hace sobre un enunciado que, por el hecho material de
estar inscrito en un soporte de conservaci?n, como el celuloide, ha cobrado la
cualidad de repetible, se produce una confusi?n que est? en el origen de los
argumentos empleados para comparar el cine, la literatura y el teatro. Lo que
solemos llamar "un de la realidad," un "documental," se
simplemente registro
convierte, al devenir texto, en un relato. Y el relato es de someterse
susceptible
a un an?lisis, ya en virtud de la narraci?n y no de lo narrado.
generales e insiste en los primeros planos, que aumenta el di?logo y suprime las
grandes elipsis. El televisor no admite f?cilmente esos rasgos de lenguaje.
Por ello ten?a en gran medida raz?n Roger Boussinot cuando escrib?a - en
- ... La historia
1967, hace treinta a?os que "la historia del cine' est? ya cerrada
del cine se inscribe con exactitud entre las invenciones de dos mec?nicas
igualmente rudimentarias (en relaci?n con sus evoluciones posteriores, claro es):
el Cinemat?grafo Lumi?re de 1895-1896y elMagnetoscopio de 1965-1966."Y este
libro que estoy citando, convencido de que se inicia una nueva etapa para un
nuevo cine, lleva por t?tulo:Le cin?ma estmort. Vive le cin?ma!
La historia del cinemat?grafo y la semi?tica hist?rica del film obligan, no ya
a comparar el cine con la literatura,sino el cine con el post-cine. Incluso cabe ya
plantearse la comparaci?n de un "filmdel cine" con elmismo film transforma
do, por el nuevo modo y contexto de visi?n, en "filmdel post-cine," teniendo en
cuenta el distinto efecto de realidad que sin duda modo y contexto producen.
Ahora bien, si el cine pudo significarun cambio en el sistema literario,hay
una literatura anterior y otra posterior al cine, esta ?ltima afectada por ?l, del
mismo modo que losmanuales escolares distinguen una literatura oral y una
literaturaescrita. Personalmente estimo que, al ser los sistemas de la oralidad y
de la escrituralidad absolutamente distintos, la llamada literatura oral no es
literatura;en todo caso es pre-literatura. El cambio en losmodos de concepci?n
del mundo y de la realidad que el cine introduceobliga a considerar la existencia
de una literatura con tantas variaciones con
respecto
a la anterior al cine que
resulta l?cito denominarla post-literatura. Los escritores fueron conscientes de
ello desde muy temprano.
Es verdad que en la realidad hist?rica no hay mediasferas (o esferas de la
mediaci?n) en estado puro, sino que cada una es el resultado del compromiso
entre las pr?cticas adquiridas y la nueva tecnolog?a (Debray 230). Por lo tanto,
la post-literatura coet?nea del cine se ha elaborado sobremodelos literarios.Pero
el cine tambi?n sigui? id?nticos modelos, y su historia lo demuestra. La
liberaci?n del lenguaje cinematogr?fico y sumayor originalidad significaron la
paulatina e imparable manifestaci?n de su influencia sobre el lenguaje literario.
Ya no puede dudarse, pues, de la existencia de una post-literatura, m?xime
cuando asistimos al desarrollo inicial de un post-cine.
Si las producciones simb?licas de una sociedad en determinado momento
hist?rico no pueden explicarse debidamente sin relacionarlas con las tecnolog?as
en uso, resulta imposible considerar unos te?ricos de cine y literatura aislados
de los nuevos soportes y de los lenguajes que conllevan, aunque est?n ?stos en
per?odo inicial. La importancia de algunos videoclips o las experiencias con los
libros electr?nicos as? lo demuestran.
?D?nde se nos quedan ahora los estudios sobre cine y literatura? En la
comparaci?n de los enunciados, sin duda. En el estudio de los sistemas,mejor.
Pero convendr?a pensar si fuera posible el estudio de las diferencias incluso en
OBRAS CITADAS
boussinot, roger. Le Cin?ma est mort. Vive le cin?ma! Paris: Deno?l, 1967.
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Universidad de la Laguna, 1964.
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esgueva Mart?nez, manuel. La colecci?n teatral "La Farsa." Madrid: Consejo
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esquer torres, ram?n. La colecci?n dram?tica "El Teatro Moderno.7'Madrid:
bene, 1998.
g?mez vilches, jos?. Cine y literatura. M?laga: Ayuntamiento, 1998.
greimas, a.j. En torno al sentido. Madrid: Fragua, 1973.
guichot y sierra, alejandr?. Noticia hist?rica de las clasificaciones de las ciencias y
vocabulario de las mismas. Sevilla: Artes gr?ficas, 1912.
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praz, mario. Mnemosyne. El paralelismo entre la literatura y las artes visuales.
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(Coimbra 1995/1996).
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comparada.
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