Está en la página 1de 7

La Adaptacin Cinematogrfica de

El Seor de los Anillos


desde el Concepto de Transposition
Prof. Dr. Eduardo Segura Fernndez

La versin cinematogrfica de El Seor de los Anillos, adaptada por Peter Jackson, Fran Walsh y Philippa
Boyens a partir de la obra de J.R.R. Tolkien, es susceptible de un anlisis en profundidad desde el concepto
de transposition, expuesto por el gran amigo del profesor de Oxford, C.S. Lewis. A partir de este concepto
hermenutico se puede calibrar mejor la riqueza de la obra literaria original de contenido complejo y
matizado. A la vez, la nocin lewisiana permite un acercamiento genrico a la adaptacin como proceso
narrativo sui generis. En el presente trabajo analizo el guin cinematogrfico producido por New Line
Cinema como ejemplo de arquitectura narrativa peculiar al servicio del mensaje esencial del libro, antes
que de la fidelidad a la letra del texto. Intento mostrar el modo en que el trabajo de los guionistas estuvo
en todo momento guiado por la fidelidad al espritu del autor, antes que por la sola originalidad. Asimismo,
trato de hacer patente la forma en que determinadas caractersticas del mundo secundario inventado por
Tolkien son imposibles de trasladar a la pantalla a causa de ciertas limitaciones esenciales del lenguaje
cinematogrfico en relacin con esta obra literaria en concreto. La clarificacin de estas limitaciones, sin
embargo, servir para resaltar los enormes aciertos de la pelcula de Peter Jackson1.

L
a adaptacin de la obra crtica literaria y, por extensin, del mundo secundario 4 ,
magna de J.R.R. Tolkien, en la cinematogrfica. inventado, que Tolkien recre;
llevada a cabo por Peter mundo que era el nuestro en un
Jackson y su equipo de guionistas La dificultad que apunto ha pasado prehistrico. La carencia
(su esposa, Fran Walsh, y Philippa afectado tambin a la adaptacin es nuestra, y pone de manifiesto
Boyens) ha revitalizado el ya viejo de Peter Jackson 3 . En lo que el empobrecimiento cultural
debate acerca de los lmites respecta a la pica y, por culpable que, a mi juicio,
expresivos del lenguaje flmico extensin, al cine pico, los impregna la civilizacin
respecto de determinadas obras problemas de clasificacin contempornea. No se trata de
literarias. En este caso, nos provienen no de lo que la obra una limitacin achacable al
encontramos ante un clsico de es en s, sino de la carencia que escenario y los personajes
la Literatura, The Lord of the nuestro mundo conceptual literarios. Durante los siglos en
Rings, que ha gozado desde su manifiesta hacia formas de arte que la tradicin era transmitida
publicacin en el bienio para las que no hay referente. de forma oral la mayor parte
1954/1955 de una elevadsima Dicho de otro modo, la poca de la historia de la Humanidad,
aceptacin popular. De entre actual se caracteriza por la hasta mucho ms all de 1453,
todos los gneros literarios, ausencia de una pica vivida, tiempos en que la fijacin de los
Tolkien escogi la pica como ausencia que hace ms deseable textos era una tarea muy
vehculo esttico de su quehacer la lectura, la contemplacin, de secundaria en relacin con la
artstico. La entronizacin que el obras de arte que actualicen y importancia histrica,
modernismo literario haba hagan viable un modo de vivir microcsmica, de los mensajes
llevado a cabo de modos de hacer heroico. La obra de Tolkien, una literarios, lo fantstico no
literatura que primaban la mitologa para Inglaterra en sus gozaba de un estatuto de
plasmacin de lo cotidiano antes propias palabras, no cabe en los credibilidad necesariamente
que la inclusin de escenografas estrechos lmites que son menor. La vida y lo maravilloso
y personajes tradicionalmente siempre funcionales, descriptivos eran una y la misma cosa.
asociados, lato sensu, al folclore, antes que explicativos del
pronto coloc a Tolkien en el gnero fantstico. En ese mundo literario de
incmodo estante genrico de tradiciones entrelazadas, que
Fantasa 2 . Tal enfoque crtico Es decir, llamamos fantasa Tolkien conoca gracias a su
un verdadero prejuicio cargado a El Seor de los Anillos porque especializacin profesional en el
de connotaciones peyorativas, no disponemos de una palabra terreno de la Filologa
sigue vigente en gran parte de la que exprese la riqueza metafrica Comparada, la corriente con la
9
La Adaptacin Cinematogrfica de El Seor de los Anillos desde el Concepto de Transposition Prof. Dr. Eduardo Segura Fernndez

que l quiso entroncar su semejante en su esencia al sentir elipsis, de las miradas en silencio
mitologa no fue la materia de y al obrar humanos. Elfos, enanos, y de lo que no se dice, que de lo
Bretaa, en toda la vastedad hobbits u orcos, todas las criaturas que queda efectivamente
temporal que sta abarca. El de este universo nos hablan de plasmado en los dilogos. La
referente de Tolkien es Beowulf, nosotros mismos. Sin embargo, historia de amor que arrastran
lo son las Eddas, lo es el Kalevala era muy importante para el autor Ethan Edwards (John Wayne) y
finlands. pica, y no fantasa. que el entramado histrico del su cuada Martha (Dorothy
Poemas transmitidos de forma cuento quedase claramente Jordan) est lastrada de nostalgia,
oral antes que literatura de vinculado a las peripecias plena de recuerdos. Las imgenes
consumo. Sagas, y no trilogas. individuales: las decisiones hablan por medio de la destreza
ancestrales delimitan el escenario de los actores. Pero las lagunas
La pica ha contado con de las opciones personales aqu y informativas persisten. Tal
ilustres valedores durante los ahora, de la misma manera que limitacin, creo, es inherente al
largos siglos que han mediado las decisiones del presente lenguaje flmico; ms aun, es parte
entre Homero y nosotros. No condicionarn el tiempo por de su maravillosa capacidad
obstante, escritores como Tolkien venir. As parece entreverlo Frodo esttica. La profundidad temporal
han acertado a actualizar el modo cuando toma conciencia
narrativo propio de la pica del alcance csmico que
ms recitativo que meramente tendr su aceptacin o
descriptivo o argumental, rechazo del Anillo:
adecuando a la mentalidad
moderna el eterno thos de los (...) Por qu vino a
mitos, el mensaje profundo de las m? Por qu fui elegido?
historias que empiezan con el Preguntas a las que
clsico rase una vez. El propio nadie puede responder
autor afirm en repetidas dijo Gandalf. De lo
ocasiones que sus libros haban que puedes estar seguro
sido escritos para ser ledos en es de que no fue por
voz alta5. ningn mrito que otros
no tengan. Ni por poder
Ahora bien, estamos analizan- ni por sabidura, a lo
do la obra de Tolkien como un menos. Pero has sido
vasto poema pico cuyo alcance elegido y necesitars de
creativo era dotar a Inglaterra de todos tus recursos: fuerza,
un pasado mtico verosmil. La nimo, inteligencia 7 .
mentalidad filolgica del autor
profesor de anglosajn e He aqu la primera
historia del Ingls en Leeds y dificultad para la
Oxford hizo que Tolkien bus- adaptacin de El Seor
case tal vinculacin con el pasado de los Anillos al cine. El
a travs de la elaboracin trasfondo histrico que
diacrnica de la historia, de la asoma detrs de cada
etimologa de las palabras y los personaje o actuante
tambin de los que llamaramos no es trasladable a la pantalla;
idiomas inventados por l para no, al menos, en los mismos
sus libros. En la Tierra Media los actores de reparto les otorga
idiomas antecedieron al proceso credibilidad y estatuto de trminos que lo es en la literatura.
de escritura. En tal proceso crea- historicidad. Cada personaje se Con todo, no siendo una carencia,
tivo, el argumento y los escenarios recorta contra el fondo de la s se convierte en una traba que
fueron creados para servir de historia, el escenario de su obrar. pone sobre el tapete los lmites
armazn histrico a mentalida- Pues bien, esto se pierde en la expresivos de un arte que
des y culturas reflejadas en cons- pantalla, sobre todo, por falta de pretende trasladar a su modo
trucciones idiomticas coherentes, tiempo. Pero no slo por eso. Hay expresivo propio un mensaje
y no al revs6. una traba ms profunda, que diseado para otro medio.
afecta a la esencia del modo
Por tanto, parece evidente que narrativo audiovisual. Es decir, hay cosas que no se
el peso de la historia y la tradicin, Consideremos un ejemplo pueden expresar artsticamente
del pasado como pasado que se egregio. de otra manera que no sea aqulla
actualiza en el obrar de cada en la que fueron concebidas. El
personaje, sea clave para entender El peso de la historia en la lgos artstico, el designio creativo
la potica de Tolkien desde una fordiana The Searchers (1956) es del autor en el sentido fuerte
perspectiva antropolgica presentado ms a travs de las de la expresin, afecta a la
10
Prof. Dr. Eduardo Segura Fernndez La Adaptacin Cinematogrfica de El Seor de los Anillos desde el Concepto de Transposition

construccin de la obra de arte Por tanto, en la intencin de caudillo militar. Ese rasgo de
de una manera esencial, no esencial de Tolkien como creador la personalidad del personaje
accidental. Dicho de otro modo, literario estaban incluidas todas cinematogrfico plantea de nuevo
una adaptacin deviene una nueva las potenciales reacciones de cada aquella dificultad a que nos
obra de arte en la que ni siquiera lector ante el mensaje esttico del referimos ms arriba sobre la
la transposicin al pie de la letra cuento, tan variado como los ausencia de una pica vivida en
del texto literario original talantes de los lectores. Las la mentalidad occidental posterior
garantiza como resultado idntica pocas, las mentalidades, las a las dos guerras mundiales del
reaccin del receptor. Adaptar al circunstancias de cada lector, se siglo pasado. Pues la pica
cine El Seor de los Anillos ha veran reflejadas en la Tierra verdadera no se manifiesta tanto
dado lugar a una nueva versin Media, iluminadas por el relato en la guerra como hecho
del original; pero no puede ser el y sus protagonistas. Esas traumtico en s mismo, cuanto
original. De ah que no quepa la reacciones cambiarn sin duda en la conquista de la propia
excesiva decepcin ante el para cada lector en cada una de interioridad, en la aceptacin de
resultado. La obra de arte goza sus lecturas de la obra literaria, un destino previo, elevado y, en
de una autonoma, de una vida pues tal es el privilegio de las este caso, agridulce. Porque esta
propia que permite afirmar que obras de arte: el de cambiar y obra literaria carece en absoluto
ni siquiera Tolkien habra hecho crecer con el receptor. Ahora bien, de un happy end al estilo
la adaptacin perfecta, supuesto cul es la idea central de Hollywood.
el caso de que hubiese sabido aplicabilidad libre frente a alegora
escribir guiones cinematogr- que Tolkien defiende? Pero la difcil convivencia de
ficos8. Esta imposibilidad esencial, literatura y cine proviene, en el
creo, est en la raz de muchas Al subrayar algn aspecto ms caso de la potica del Profesor
quejas manifestadas por lectores o menos tpico (en detrimento Tolkien, de races ms profundas.
de Tolkien que, quiz, esperaban de otros) que la lectura personal La prevencin del autor frente al
un calco, y no una adaptacin. de El Seor de los Anillos permite, teatro y, por extensin, al cine,
aunque no hay documentos
Sin embargo, podemos que atestigen explcitamente
afirmar que Tolkien miraba Pues la pica verdadera no se tal opinin negativa, se
c o n r e c e l o l a s a r t e s manifiesta tanto en la guerra apoyaba en que, en ltima
escnicas? Hay algo en su como hecho traumtico en s instancia, la recurrencia a
potica personal que nos escenarios estticos y
autorice a pensar as? mismo, cuanto en la conquista previamente diseados
Nuestro autor debi salir al de la propia interioridad, en la constitua un lmite a la libre
paso, ya en vida, de las interpretacin, adecuacin
crticas que vean en su obra aceptacin de un destino pre- interior y aplicabilidad de la
una enorme alegora de la vio, elevado y, en este caso, obra a la mente y experiencia
situacin geopoltica del agridulce. personal del espectador. La
siglo xx9. Su disgusto ante mera eleccin de un reparto
la alegora provena de la pone de manifiesto ese lmite
coercin que significaba aqulla los guionistas han dejado ab initio a la imaginacin de cada
para el lector. De ah que, en el necesariamente en segundo plano lector. La cita es extensa, pero
prefacio a la edicin revisada de otros elementos ms importantes. vale la pena:
El Seor de los Anillos, Tolkien As, la creciente duda de Aragorn
escribiese: (Viggo Mortensen) para aceptar En el arte del hombre es
su destino como rey de Gondor, mejor reservar la Fantasa para el
o las flaquezas de Frodo (Elijah campo de la palabra, para la
(...) detesto cordialmente la Wood) y su rechazo de la verdadera literatura. En pintura,
alegora en todas sus manifesta- compaa de Sam (Sean Astin) por ejemplo, la representacin
ciones, y siempre me ha parecido hacia la mitad de El retorno del visual de imgenes fantsticas es
as desde que me hice lo bastante Rey, son elementos que revelan tcnicamente muy sencilla (...).
viejo y cauteloso como para una interpretacin de los Es una desgracia que al Teatro,
detectarlas. Prefiero la historia, guionistas desde una perspectiva arte fundamentalmente distinto
autntica o inventada, de variada anacrnica. Tal interpretacin no de la Literatura, se le tenga en
aplicabilidad al pensamiento y est en la obra adaptada; no, al general como un todo con ella, o
experiencia de los lectores. Pienso menos, de manera intencional. Y, como parte de ella. Hemos de
que muchos confunden aplicabi- en el caso del Aragorn flmico, reconocer que otra de tales
lidad con alegora; pero la no est presente en absoluto. La desgracias es la depreciacin de la
primera reside en la libertad del presencia del pasado en el actuar Fantasa. Ya que al menos en parte
lector, y la otra en un pretendido del Aragorn literario ha quedado tal depreciacin se debe al natural
dominio del autor10. casi anulada a favor de su carcter deseo de los crticos de pregonar
11
La Adaptacin Cinematogrfica de El Seor de los Anillos desde el Concepto de Transposition Prof. Dr. Eduardo Segura Fernndez

las formas de literatura o de personajes, hasta los ms groseros de y en s, como texto autnomo.
imaginacin que de forma y elementales, a objetos. En una En el proceso de recepcin de la
innata o por defor macin obra de teatro se encontrar muy adaptacin se produce un juego
profesional prefieren. (...) Pero el poco sobre los rboles como de retroalimentacin en el que
Teatro es por naturaleza hostil a tales11. ambas realidades artsticas se
la Fantasa. En el Teatro casi enriquecen mutuamente. Sin
siempre fracasa la Fantasa, Las opiniones que he recogido embargo, el espectador-lector
incluso en sus formas ms no esquivan la evidente y slo l siente en determinados
sencillas, cuando es presentada preferencia de Tolkien por la momentos lo que yo calificara
del modo que le es propio, ante y literatura, y su desdn hacia el de cierta orfandad esttica.
para el pblico. Las formas de la teatro12; al contrario, la subrayan.
Fantasa no se pueden enmascarar Tales nociones sobre la tramoya, En las artes escnicas, es decir,
(...) el Teatro ha intentado ya, en los escenarios, el tratamiento en aquellas formas expresivas que
razn de su misma naturaleza, mismo del argumento y los establecen una mediacin material
una especie de falsa magia, o personajes, son trasladables al entre la obra y el receptor, es
tendra que llamarlo sucedneo?: cine. Me atrevo a afirmar que en probable que esa misma
la materializacin en el escenario la pelcula de Peter Jackson el mediacin necesaria obstaculice
de los personajes imaginarios de profesor Tolkien habra echado la trasmisin del mensaje esencial
una historia. Esto ya es en s de menos, entre otras cosas, un que el artista desea. Es evidente
mismo un intento de usurpar la tratamiento ms adecuado del que el riesgo existe. Tolkien
varita de los magos (...). Por esta tiempo narrativo, que incluira pretenda minimizar la prdida
concreta razn, porque en el teatro un tempo general ms lento; un de energa en el proceso de
no hay que imaginarse los especial cuidado del personaje de recepcin de la obra artstica. Es
personajes, ni siquiera los Brbol y su modo filolgico de ms, su afn era conseguir que el
escenarios, sino verlos realmente, pensar y designar el mundo y la lector fuese el amplificador de la
el Teatro es un arte fundamen- historia (en especial, su propia seal artstica inicial; que fuese
talmente distinto del narrativo, a historia); una puesta en escena cada lector quien completase el
pesar de que haga uso de menos etrea de los elfos y lo cuadro, el designio artstico, como
materiales similares: la palabra, lfico; el retrato adusto de los ya vimos:
el verso, el argumento. Por tanto, enanos; y, sobre todo, un lamento
si uno prefiere el teatro a la frente a las consecuencias El corazn del hombre no est
Literatura (...) y basa sus juicios destructivas de la tecnologa y la hecho de engaos,
sobre todo en la crtica dramtica mentalidad totalitaria (tambin y obtiene sabidura del nico que
o en el mismo Teatro, queda de la democrtica) que se es Sabio,
predispuesto a entender mal el presentaran como asumidas en la y todava lo invoca. Aunque ahora
puro arte de construir historias trama y el guin, y no como parte exiliado,
(story-making) y a constreirla a de un eslogan panfletario o el hombre no se ha perdido ni del
las limitaciones de las repre- propagandstico. Cabe sealar a
sentaciones escnicas. Es ms todo ha cambiado.
este respecto que Tolkien no era Quiz conozca la des-gracia, pero
probable, por ejemplo, que prefiera ecologista; en cambio, amaba no ha sido destronado,
profundamente el mundo y lo y an lleva los harapos de su
vivo que hay en l, naturaleza, seoro,
hombre, nube o lluvia. Finalmen- el dominio del mundo a travs de
te, sospecho tambin que habra actos creativos:
preguntado por Tom Bombadil y y nunca adora al Gran Artefacto,
las Ent mujeres. hombre, subcreador, luz refractada
a travs del cual se separa en
Antes de abordar el segundo fragmentos de Blanco
elemento de mi argumentacin, de numerosos matices que se
debo sealar que una idea bsica continan sin fin
para la comprensin del proceso en formas vivas que van de mente
de adaptacin es la relacin en mente13.
hermenutica entre las nociones
de free applicability y transpo- ste es el sentido ltimo de la
sition. La riqueza del mensaje aplicabilidad libre. Los buenos
artstico es decir, la poten- relatos poseen la capacidad de
cialidad infinita de la verdadera crear Historia (personal y
obra de arte permite que la colectiva); de ah la importancia
adaptacin de un texto literario que el pasado conceda a la
a otro medio expresivo que no es transmisin oral de las gestas y
el suyo sea interpretable a partir relatos del grupo, la tribu o la
12
Prof. Dr. Eduardo Segura Fernndez La Adaptacin Cinematogrfica de El Seor de los Anillos desde el Concepto de Transposition

estirpe. El lector, el espectador, la que vive en su alma. Por eso, I am not going to maintain
el oyente, sera capaz de recordar preguntado acerca de la pelcula that what I call Transposition is
su propia esencia, de reconocerse es casi inevitable que termine su the only possible mode whereby
en el pasado, de retomar el reflexin haciendo referencia al a poorer medium can respond to
sentido de su lugar en el mundo, libro, al recuerdo de tal o cual a richer: but I claim that it is very
al ver su existencia en un contexto pasaje, al sabor que tal escena hard to imagine any other. It is
espacio-temporal ms amplio (y dej en su alma: la Comarca, therefore, at the very least, not
ms adecuado, pues somos seres Moria, los Senderos de los improbable that Transposition
histricos), individual y colectivo. Muertos, los Puertos Grises. occurs whenever the higher
Perdidas esas coordenadas, slo Difcilmente se har referencia reproduces itself in the lower15.
queda el aislamiento, puesto que inicial al parecido de los actores,
el carcter fragmentario de la o al aspecto de los decorados. Lo En la concepcin de Lewis, la
modernidad y los modos de vida que importa es la sensacin, la transposicin entre sistemas
actuales favorecen el anonimato, vivencia del viaje interiorizado:
estticos distintos viene limitada
la ausencia de una voz personal el modo en que la bsqueda de y condicionada por el sistema
que valora y decide. los hroes se ha asemejado a la superior. l elabora una ecuacin
propia bsqueda existencial. El que, bsicamente, afirma que una
Los espectadores, mayor sabidura implica
especialmente aquellos una mejor y ms rica
que antes de ver la Es decir, el lenguaje de la experiencia esttica, un
pelcula han ledo el libro, adaptacin aspira a la identidad c o n o c i m i e n t o m s
echan de menos su de experiencias estticas. Pero no esencial del objeto
imaginera personal, la artstico. La adecuacin
construccin individual puede alcanzarla. Lo que permite entre espritu y obra de
no slo de los caracteres valorar la adecuacin entre ambos arte es ms perfecta
fsicos, sino de los matices cuanto ms adecuado es
que acompaan una sistemas es, precisamente, el mo- el conocimiento de las
literatura tan sensorial do en que los autores de la circunstancias, del
como la de Tolkien. Se adaptacin han sabido salirse de contexto creativo, de la
aora lo que slo la vida del autor, etctera.
aplicabilidad libre puede un sistema de ecuaciones donde Segn lo afirmado en la
aportar, por ser la lectura A es a, para trasladarse a otro cita anterior, podramos
una actividad esttica tan
personal, y las reacciones donde A puede tomar diversos decir que slo el lector
avezado de El Seor de
que provoca tan profun- valores: a, b, ..., n. los Anillos obtendr una
damente incomunicables experiencia plena de
en esencia. La experiencia determinadas secuencias
esttica, en su plenitud ms camino que se recorre va de la en las que los guionistas dejaron
honda, es intransferible. La inefa- pantalla a la propia libertad que, de lado la letra del libro para
bilidad de la Belleza habla de la por tanto, apela a la aplicabilidad centrarse en el espritu del autor,
infinitud del espritu lo mismo del relato a las circunstancias en las referencias a El Silmarillion
que de la capacidad sinttica de actuales de la persona completa. (ms de las que normalmente se
la verdadera obra artstica14. Es cree), en la sensacin compartida
posible que aqu radique la prefe- Pasemos ahora a analizar el que transmiten los idiomas
rencia de los lectores por la obra concepto hermenutico de inventados por Tolkien. En este
escrita, y que nada sustituya la transposition, tal y como emplea sentido, la pelcula est llena de
vuelta, una y otra vez, a las C.S. Lewis. l lo utiliza para pasajes memorables desde la
pginas del libro. Se trata de explicar el modo en que llegamos perspectiva estrictamente cinema-
experiencias estticas de distinta al conocimiento de Dios a travs togrfica, en los que se ha puesto
ndole, que pueden ser comple- de la analoga, antes que por de manifiesto una sensibilidad
mentarias o no, pero que son esencia. No es mi propsito muy acusada al servicio de la
indudablemente distintas. explicar ese extremo, interesante plasmacin del drama de un
como es. Mi intencin se centra mun do que se desvanece irreme-
En definitiva, cada lector- en aplicar el sentido del trmino diablemente, desde una perspec-
espectador busca recuperar en el y su alcance al anlisis explicativo tiva a la vez personal y csmica.
cine aquella sensacin primordial, de lo que sucede cuando tratamos
la experiencia nica proba- de comparar dos experiencias Ahora bien, contina Lewis:
blemente irrepetible de la estticas de ndole y naturaleza
primera vez. El espectador que ha diversa; en este caso, las que Where we tend to go wrong
ido a ver la pelcula de Peter provocan el cine y la literatura. is in assuming that if there is to
Jackson quiere su Tierra Media, Citando a Lewis: be a correspondence between two
13
La Adaptacin Cinematogrfica de El Seor de los Anillos desde el Concepto de Transposition Prof. Dr. Eduardo Segura Fernndez

systems it must be a one-for-one donde A puede tomar diversos another thing to the man who
correspondence that A in the valores: a, b, ..., n. De ah el en- hears it simply as a piano piece.
one system must be represented riquecimiento de personajes como But the second man would be at
by a in the other, and so on () Aragorn, que es presentado como even greater disadvantage if he
there never could be corresponden- el hroe que debe pasar por la had never heard any instrument
ce of that sort where the one tentacin del Anillo, quedando but a piano () Even more, we
system was really richer than the as equiparado al resto de understand pictures only because
other. If the richer system is to be actuantes, a la vez que subraya la we know and inhabit the three-
represented in the poorer at all, intencin de Peter Jackson de dimensional world18.
this can only be by giving each acercar el personaje a los
element in the poorer system more espectadores. Personalmente con- Es decir, y sta es mi
than one meaning. The transposi- sidero ese modo de acercamiento conclusin, slo el lector de El
tion of the richer into the poorer un error, porque ha permitido a Seor de los Anillos (y ms aun,
must, so to speak, be algebraical, la vez ciertas concesiones el lector asiduo de Tolkien) es
not arithmetical. If you are to anacrnicas que han desemboca- capaz de alcanzar una
translate from a language which do en un empobrecimiento comprensin y deleite de la
has a large vocabulary into a caracterolgico de algunos de los adaptacin de Peter Jackson
language that has a small vocabu- personajes principales (de hecho, cercana a lo que este realizador
lary, then you must be allowed casi todos) y que han rebajado la pretenda. La dificultad de adaptar
to use several words in more than profundidad nostlgica, elegaca, al cine obras literarias en las que
one sense16. del relato. Pero la potencialidad el peso del pasado, de la Historia,
expresiva permanece. y la interaccin entre el argumen-
to y el lector estn en la mente
Sin embargo, en el del autor como elementos
contexto en que esta- necesarios de su potica personal,
mos estudiando el se antoja insuperable. Hay
guin, resulta muy ilu- demasiada metfora en la Tierra
minador el modo en Media (o en, por ejemplo, Guerra
que aplicabilidad libre y Paz) como para que tantos
y transposicin se en- espectadores experimenten aque-
trelazan: la lectura lla vivencia que slo la literatura
personal de los guio- puede proporcionar. Y esa
nistas ha permitido carencia radica en el propio modo
tambin enriquecer el expresivo del cine, hecho de
mundo interior del imagen antes que de imaginacin.
protagonista del libro,
Aragorn, en la escena
en que ste sufre la Quienes no haban ledo el
tentacin del Anillo. A libro previamente se han tenido
la vez, la relacin de que enfrentar a cierta carencia de
Aragorn con Frodo informacin diegtica; a una
queda enriquecida y experiencia esttica que, aun
adquiere una profun- siendo elevada, se presenta un
didad de campo que el tanto empobrecida; y, finalmente,
espectador que no ha a la apasionante aventura de
ledo el libro necesita recorrer el camino de vuelta a la
para entender la alegra Comarca, desde los Puertos
del reencuentro al final Grises, de la mano de su propia
de El retorno del Rey17. lectura personal de una obra lite-
raria que comenz, casi sin querer,
como una mera continuacin de
Una ltima cita, a las aventuras de Bilbo Bolsn. As
Es decir, el lenguaje de la modo de corolario:
adaptacin aspira a la identidad que, quiz, incluso Tolkien, con
de experiencias estticas. Pero no gesto ceudo y agitando la pipa,
puede alcanzarla. Lo que permite It is clear that in each case le habra dicho a Peter Jackson
valorar la adecuacin entre ambos what is happening in the lower algo as como vali la pena el
sistemas es, precisamente, el modo medium can be understood only esfuerzo.
en que los autores de la if we know the higher medium
adaptacin han sabido salirse de () The piano version means one Prof. Dr. Eduardo Segura Fernndez
Instituto de Filosofa Edith Stein,
un sistema de ecuaciones donde thing to the musician who knows Granada
A es a, para trasladarse a otro the original orchestral score and Correo-e: edusegura@yahoo.es

14
Prof. Dr. Eduardo Segura Fernndez La Adaptacin Cinematogrfica de El Seor de los Anillos desde el Concepto de Transposition

Notas: nocin de fondo que atraviesa esta pretendida denuncia social, o una cierta
explicacin de Tolkien es la mmesis intencin crtica o reivindicativa. Tolkien
praxos aristotlica, la imitacin de sali a menudo al paso de estos anlisis
1. Analizo las virtudes y los lmites del acciones humanas, que debe ser vehculo simplistas. Es El Seor de los Anillos, como
trabajo de Jackson empleando como de la catarsis en toda obra literaria obra literaria, lo que ilumina el mundo y
herramienta el concepto de transposition aunque el Estagirita se refera en su las pocas, y no al revs. Se trata de un
tal y como Clive Staples Lewis lo expuso Potica, obviamente, a la tragedia y a las privilegio de los clsicos. Jackson ha hecho
durante una conferencia pronunciada en artes escnicas. Cfr J.R.R. TOLKIEN, hincapi en ese aspecto de la aplicabilidad
Mansfield College, Oxford. Esta On Fairy Stories, en Tree and Leaf, London de la historia al mundo real; pero se no
conferencia fue publicada ms tarde en 1964, pp. 44-52; edicin espaola, Sobre es el aspecto primordial.
C.S. LEWIS, Essay Collection and Other los cuentos de hadas, en rbol y Hoja,
Short Pieces, HarperCollins, London 2000, Minotauro, Barcelona 1994. Vase
pp. 267-278. se es el texto que he 10. SA Prefacio:8.
tambin ARISTTELES, Potica, 4151b
seguido. y ss.
11. J.R.R. TOLKIEN, Sobre los cuentos
2. He estudiado los lmites conceptuales de hadas, op. cit., pp. 63 a 66. El nfasis
5. El Hobbit naci y creci como una e s d e To l k i e n . H e e n m e n d a d o
de lo fantstico como gnero literario al narracin oral que Tolkien contaba a sus
que adscribir El Seor de los Anillos, y el puntualmente la traduccin publicada por
tres hijos varones antes de acostarlos, y
resto de la obra de Tolkien, en E. Minotauro, que desfigura elementos clave
que el autor elabor en su forma escrita
SEGURA, El viaje del Anillo, Minotauro, del texto.
hacia finales de la dcada de 1920 para
Barcelona 2004, pp. 101 a 115. exclusivo disfrute suyo y de su familia.
De modo anlogo, El Seor de los Anillos 12. Escribi al respecto que Shakespeare
3. The Fellowship of the Ring fue fue ledo por Tolkien en voz alta a los le desagradaba cordialmente;
catalogada dentro del gnero de Inklings en las veladas que ese grupo probablemente porque vea en l un
aventuras. Sin embargo, The Two Towers literario de amigos, vinculados o no al enorme talento de escritor desperdiciado
y The Return of the King aparecan ya mundo acadmico de Oxford, mantenan en escribir dramaturgia. Tampoco le
dentro del ms adecuado cajn de sastre en el pub Eagle and Child, normalmente agradaba el modo en que el genial escritor
de drama. Sin embargo, permanece la los martes o jueves por la noche, entre haba tratado las hadas como personajes
opinin generalizada de que se trata de 1937 y 1949. literarios, muy alejados del carcter pico
una pelcula de fantasa. que poseen en la tradicin nrdica. Al
6. Cfr E. SEGURA, op.cit., pp. 28 a 115, respecto, A Midnights Summer Dream
4. Empleo la expresin mundo passim, donde analizo la gnesis literaria resulta un paradigma del modo en que,
secundario siguiendo al propio Tolkien de El Seor de los Anillos. en la poca isabelina, se entendan las
quien, en su ensayo On Fairy Stories, hadas como seres que revolotean en el
llama Secondary World a cada uno de aire, jugueteando con los seres humanos.
7. SA 1 II:165-166. Tolkien prefera los enanos del Volusp,
los universos posibles creados por el
artista. Para el autor, esos mundos deben o al Grendel de Beowulf y su tica de
poseer la coherencia interna de la realidad 8. Tolkien lleg a revisar diversos bocetos esperanza inquebrantable frente a las
a fin de ser crebles, y las peripecias que de guiones para adaptaciones tinieblas.
en ellos se viven deben ser aplicables aqu cinematogrficas de El Seor de los Anillos.
y ahora a situaciones experimentadas por Cfr. Cartas 201, 207, 210, donde el autor 13. J.R.R. TOLKIEN, Mitopoeia, en rbol
lectores del mundo primario o real. La explica pormenorizadamente sus puntos y Hoja, op. cit., p. 137. Las cursivas son
de vista sobre esas pretendidas mas.
versiones. Vase tambin Cartas
175 y 194, que recogen sus
opiniones sobre una dramatizacin 14. Sin embargo, muchos lectores-
radiofnica de la misma obra. Es espectadores entre los que me incluyo
muy revelador comprobar que el han recuperado con la visin de la pelcula
autor se queja, de modo global, de algunas experiencias estticas, espirituales,
la falta de capacidad de esas artes que tuvieron al leer el libro. En especial,
para transmitir el fondo histrico el personaje de Gandalf tal y como lo ha
que enmarca y otorga sentido a la encarnado Ian McKellen ofrece los anclajes
accin principal (el material para una cierta identificacin con el
narrativo de El Libro de los Cuentos Gandalf interiorizado a partir de la
Perdidos, parte del cual ha sido experiencia literaria.
publicado con el ttulo de El
Silmarillion). 15. C.S. LEWIS, op. cit. en nota 1, p. 272.

9. En los reportajes que acompaan 16. Ibdem, pp. 270-271.


a las ediciones ampliadas en
formato DVD de El Seor de los
Anillos, a menudo se recurre a las 17. En este sentido es importante tener
analogas entre el nazismo y la presente que el guin inicial con el que
revolucin industrial con Mordor se trabaj era nico: no se trataba de tres
y el afn dominador de Saruman, pelculas, sino de una sola, que fue rodada
semejanzas que se manifiestan de simultneamente con el fin de no perder
modo especial en el diseo artstico de vista el significado global y unitario de
y en la iconografa. Dichas la historia. Los actores tuvieron ocasin
analogas, si bien son justificables, de interiorizar el pthos argumental
no fueron intencionales por parte viviendo una experiencia anloga a la del
de Tolkien. Ponen de manifiesto, viaje interior de los personajes.
sin embargo, el carcter mtico,
clsico, de la obra, antes que una 18. Ibd., p. 271.

15