Diccionario

Enciclopdico
de Msica
en Mxico

Gabriel Pareyn
Diccionario
Enciclopdico
de Msica
en Mxico

Portada: Xochipilli, Cdigo Borbnico, lmina 4

Direccin editorial: Lic. Alfonso Nuo Rodrguez

Diseo editorial: D.G. Judith Lpez Rodrguez
Correccin: Hermenegildo Olgun Reza
Pre-prensa digital: Publink
Impresin: Impre-Jal

Coordinacin: Alicia Prez

Gabriel Pareyn
Universidad Panamericana

ISBN 968-5557-79-9 (tomo 1)

Impreso en Mxico

www.up.mx

Queda prohibida, salvo excepcin prevista en la ley,

cualquier forma de reproduccin, distribucin,
comunicacin pblica y transformacin de esta obra
sin contar con autorizacin del autor y de la institucin editora.
La infraccin de los derechos mencionados
puede ser constitutiva de delito contra la propiedad intelectual.
Diccionario
Enciclopdico
de Msica
en Mxico

1
 A mis padres
Gloria Esther y Gabriel Eduardo ().

A Francisco Vizcano de Anda,

con gratitud permanente.
8
Presentacin

9
10

Prembulo
I traste, pienso que la historia de los diccionarios podra contribuir
Tradicionalmente, un diccionario de msica no trata de msica,
sino de conceptos e ideas que se suponen relacionados con ella.
Anotar palabras acerca de msicos, sus vidas y experiencias, su
interpretacin y creacin musical y darles un acomodo operativo o
funcional tiene aqu no un objetivo de traduccin del fenmeno
musical, sino un fin de ordenamiento para favorecer la investiga-
cin musical. Pero es un ordenamiento como el que toca a un
elenco, listado o catlogo, por cuanto tampoco es analtico, en
sentido estricto. Los elencos e inventarios deberan hacerse en
todos los campos del conocimiento, para luego obtener nuevos
sumarios y emprender nuevas crticas y quizs aun olvidar las
enciclopedias para favorecer con ello la conciencia y la creacin.
Posiblemente tales campos del conocimiento se superpongan en
un no orden de apariencia ilgica; mientras tanto, esta obra se
conforma con el orden del abecedario.
II
La catalogacin de la cultura musical de Mxico ocurre tarde en
trminos del enciclopedismo europeo. Ello se debe en buena parte
a que este pas se forma por una sociedad no ordenada segn la
tradicin europea, y a que sus manifestaciones artsticas son muy
variadas y cambiantes, y a veces hasta antagnicas por la ndole de
la energa que las crea. El ordenamiento de esas manifestaciones en
un diccionario como ste significa claramente un intento forzado
por colocar lado a lado elementos de categoras distintas. En esen-
cia, pues, este ordenamiento entraa el mismo error categorial
que aparece en todas las enciclopedias y el error en la escritura de
la historia.
Cuando comenc esta obra en mi ciudad natal, en el verano de
1990, quise hacer un compendio de los principales compositores,
obras e intrpretes mexicanos, para que, en un resumen, pudiera
ofrecerse informacin sobre la msica en Mxico. No fue difcil
advertir que muchas contradicciones e inconsistencias aumenta-
ban al paso que la investigacin se desarrollaba. Lo principal o
representativo estaba marcado por el arbitrio y la proclividad de
crculos acadmicos, polticos o religiosos; lo mexicano se desdi-
bujaba constantemente entre lo chicano, lo indgena, lo hispnico,
lo burocrtico, lo meditico y lo mstico, mientras las excepciones
formales eran cada vez ms comunes.
En medio de este atolladero, y gracias a la buena voluntad de mis
editores y al esfuerzo de los seores Juan Carlos Ramrez Aguilar
y Carlos Gutirrez Arce, logrse publicar en 1995 una primera
muestra del Diccionario1. La respuesta del pblico fue abrumadora
por la cantidad de observaciones crticas sobre el compendio, con
lo que pens que esas inquietudes no podran ser encauzadas en un
nuevo trabajo. Pero luego acept que omitir una respuesta necesa-
ria equivaldra a traicionar el entusiasmo y la entrega con que el
proyecto haba salido al paso, ya no solamente con mi propio
esfuerzo.
Esta nueva versin del Diccionario no puede estar exenta de erro-
res de redaccin, estilo y concepto, y de insuficiencia o inexactitud
en la informacin. Sin embargo, se espera que sea notorio un inte-
rs por corregir y mejorar lo ya publicado, enriquecido con refe-
rencias que auxiliarn al usuario en su bsqueda de datos sobre el
tema consultado, o simplemente para conocer algunas de las fuen-
tes sobre las cuales se form una definicin o descripcin. En todo
caso se invita a comparar la edicin antigua con la nueva para as
darse una idea ms clara sobre las reformas y correcciones aplica-
das.
Sobre los efectos del tiempo en esta obra no es previsible un caso
excepcional, si toda obra humana est sujeta a la modificacin
temporal de la conciencia. Si los diccionarios viejos son intiles,
quizs tambin lo sean todos los productos del hombre. En con-
a la distincin de las maneras de pensar y organizar las diversas
representaciones de lo actual. El acto mismo de repensar y compa-
rar diccionarios debiera apoyar la elucidacin entre quienes con-
sultan una enciclopedia anacrnica. No obstante, confieso mi en-
tusiasmo porque en el futuro esta obra sea acogida por un colegio
de investigadores que discuta, destruya y reconstruya nuevas ver-
siones.
III
Las observaciones ms minuciosas y directas sobre este trabajo las
debo al consejo editorial independiente integrado entre 1996 y
1998 por los maestros Consuelo Carredano, Lucero Enrquez y
Aurelio Tello (este ltimo en particular dedic extrema atencin y
cuidado al diccionario), pero tambin a otros especialistas que con
su generosidad me hicieron distintas aportaciones. Entre ellos re-
cuerdo de manera prominente a Robert Stevenson, a Gabriel Agraz
Garca de Alba y a mis compaeros del Centro Nacional de Inves-
tigacin, Documentacin e Informacin Musical Carlos Chvez,
as como a Jos Luis Fuentes Zrate, Aurelio Martnez Corona y
Yolanda Moreno Rivas, sin hacer mencin de los crticos, msicos
y musiclogos que eventualmente me hicieron sugerencias de en-
miendas y precisiones, as como a los miles no es una hiprbole
de autores de cuya obra este Diccionario ha sacado provecho.
Entre stos, de los que han producido inventarios recientes que
sirvieron a esta obra, debo hacer mencin de Eugenio Delgado y
urea Maya, Gloria Carmona, Consuelo Carredano, Eduardo
Contreras Soto, Alain Derbez, Guillermo Diego, Lidia Guerberof,
Ricardo Miranda, Eduardo Soto Milln, Thomas Stanford y Jos
Octavio Sosa, cuya informacin result de suma importancia.
A todos ellos, sin poner en ltimo sitio a quienes generosamente
hacen posible la edicin actual, doy mi gratitud.
Asumo, sin embargo, que toda la informacin aqu consignada
corresponde nicamente a mi responsabilidad y ofrezco mi inters
y disposicin para corregir en ediciones futuras lo que en sta se
considere como errneo.
Gabriel Pareyn
Amsterdam, 25 XI 2005
1
Diccionario de Msica en Mxico, Secretara de Cultura de Jalisco/
CONACULTA, Guadalajara, 1995, 606 pp.
11
12
 Abreviaturas INAH
INBA
INEHRM
Instituto Nacional de Antropologa e Historia
Instituto Nacional de Bellas Artes
Instituto Nacional de Estudios Histricos de la
Revolucin Mexicana
IPN Instituto Politcnico Nacional
abr. abril IRCAM Institut de Recherche et Coordination Acoustique-
AC Asociacin Civil Musique
AGN Archivo General de la Nacin (Mxico) Jal. Jalisco
ago. agosto jul. julio
Ags. Aguascalientes jun. junio
AMPM Asociacin Mexicana de Productores de Msica LCMCM Liga de Compositores de Msica de Concierto
aprox. aproximadamente de Mxico
ASTA American String Teachers Association loc. vulg. locucin vulgar
BC Baja California m. muerte, muerto
BCS Baja California Sur mar. marzo
ca. circa masc. masculino
Camp. Campeche may. mayo
cd. ciudad MCM Msica de Concierto de Mxico
CdlR Conservatorio de las Rosas Mx. Mxico
CENART Centro Nacional de las Artes Mich. Michoacn
CENIDIM Centro Nacional de Investigacin, Documentacin Mor. Morelos
e Informacin Musical Carlos Chvez n. nacido
CIIM Centro Independiente de Investigacin y Multi- Nay. Nayarit
media NHK Nippon Hoso Kyokai
CNA Centro Nacional de las Artes NL Nuevo Len
CNCA Consejo Nacional para la Cultura y las Artes no. nmero
col. coleccin nov. noviembre
comp. compilador NUFFIC Netherlands Organization for International Coo-
Chih. Chihuahua peration in Higher Education
Chis. Chiapas NY Nueva York
CNM Conservatorio Nacional de Msica Oax. Oaxaca
Coah. Coahuila oct. octubre
Col. Colima OEA Organizacin de Estados Americanos
col. coleccin OFCM Orquesta Filarmnica de la Ciudad de Mxico
comp. compilador OFJ Orquesta Filarmnica de Jalisco
CONACULTA Consejo Nacional para la Cultura y las Artes OFUNAM Orquesta Filarmnica de la Universidad Nacio-
CU Ciudad Universitaria nal Autnoma de Mxico
DAAD Deutscher Akademischer Austauschdienst OSM Orquesta Sinfnica de Mxico
DDF Departamento del Distrito Federal OSEM Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico
DF Distrito Federal OSM Orquesta Sinfnica de Mxico
dic. diciembre OSN Orquesta Sinfnica Nacional
Dir., dir. Direccin, director Op. Opus
Dgo. Durango p. pgina
ECIC Editorial Cooperativa Interamericana de Compo- PAPIIT Programa de Apoyo a Proyectos de Investiga-
sitores cin e Innovacin Tecnolgica
ECM Ediciones Coral Moreliana pp. pginas
ed. editor, editorial, edicin, editado pbro. prebstero
Edo. Estado prob. probablemente
EEME Ediciones Econmicas de Msica Escolar Pue. Puebla
ej. ejemplo QR Quintana Roo
e. g. exempli gratia, por ejemplo Qro. Quertaro
ELCM Ediciones de la Liga de Compositores de Mxico reimpr. reimpresin, reimpreso
EMP Ex Machina Publications s. siglo
EMSM Escuela de Msica Sacra Mexicana ss. siglos
EMM Ediciones Mexicanas de Msica sa. sin autor sealado
ENM Escuela Nacional de Msica SACM Sociedad de Autores y Compositores de Msica
EMSQ Escuela de Msica Sacra de Quertaro se. sin editor
EMUG Escuela de Msica de la Universidad de Guada- sf. sin fecha
lajara SEP Secretara de Educacin Pblica
ene. enero sep. septiembre
ESM Escuela Superior de Msica sl. sin lugar sealado
EU Estados Unidos sn. sin nmero
fd. fechas diversas snn. sin nmero de nota
FE fondos especiales snp. sin nmero de pgina
feb. febrero snr. sin nmero de registro
fem. femenino Sin. Sinaloa
FIC Festival Internacional Cervantino SLP San Luis Potos
fl. flauta Son. Sonora
fl. florece, floreci spi. sin pie de imprenta
FNAS Federacin Nacional de Agrupaciones Sindicales sr. sin referencia
FOECA Fondo Estatal para la Cultura y las Artes Tab. Tabasco
FONCA Fondo Nacional para la Cultura y las Artes Tlax. Tlaxcala
FPAL Fondo de Propiedad Artstica y Literaria TRIMALCA Tribuna Musical de Amrica Latina y el Caribe
Fr., fr. Francia, francs UAM Universidad Autnoma Metropolitana
gral. general (rango militar) UANL Universidad Autnoma de Nuevo Len
GRM-INA Groupe de Recherches Musicales, Institut Natio- U de G Universidad de Guadalajara
nal de lAudiovisuel UFAM Union Franaise des Artistes Musiciens
Gro. Guerrero UME Unin Musical Espaola
Gto. Guanajuato UNAM Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Hgo. Hidalgo Tamps. Tamaulipas
ibid. all mismo Ver. Veracruz
id. lo mismo Yuc. Yucatn
IILA Istituto Italiano per Latino America Zac. Zacatecas

13
14

Aak. Voz maya. Caparazn de tortuga usado como instrumento de
percusin. (Ver: Caparazn).
Abanico. Tcnica propia del huapango* que consiste en ejecutar
un rasgueo rpido de la guitarra huapanguera* o de la jarana*, con
los dedos extendidos en forma de abanico, pasndose uno por uno
sobre las cuerdas.
Abella y Grijalva, (Jos) Bernardo (n. y m. Durango, Dgo., ca.
1720-1785). Organista y compositor. Maestro de capilla de la
catedral de Durango. Segn Antnez fue uno de los ms fecundos
compositores de msica religiosa de su poca. En mayo de 1785
enferm gravemente y pidi al cabildo de dicha iglesia permiso
para abandonar la ciudad para reunirse con su familia. Lo sucedi
en su empleo el organista Manuel lvarez Tostado. Compuso 48
villancicos, 24 salmos y ocho misas, entre otras obras.
Fuente:
1951. Francisco ANTNEZ: La capilla de msica de la catedral de Durango,
Mxico: Siglos XVII y XVIII, Boletn, rgano del Centro Cultural Duran-
gueo, no. 1, Imprenta Salas, Durango, 8 ago.; Aguascalientes, 1970, pp. 31-36
y 47 (reproducido como opsculo, ed. del autor).
Abitia, Ana Paula (n. cd. de Mxico, 1964). Cantante, mezzoso-
prano. Comenz su formacin musical en el Instituto de Msica y
Arte Cardenal Miranda, y vocal con Halina Lach. Se especializ en
canto gregoriano en el Instituto Pontificio de Msica Sacra de
Roma y en lied romntico con Loredana Franceschini. Ofreci
conciertos de msica medieval, oratorio y lieder en diversas ciuda-
des de Italia, e hizo estudios de perfeccionamiento vocal en la
Hochschule fr Musik de Kln (1989-1991), con Eda Moser y
Hartmut Holl. Patrocinada por la Sociedad Mxico-Alemana, gra-
b una cinta sonora con canciones mexicanas, para cuya promo-
cin realiz una gira por Alemania. De regreso en su ciudad natal
fue profesora de canto en el Instituto Cardenal Miranda. Solista
con varias orquestas sinfnicas mexicanas, ha participado en festi-
vales musicales en las ciudades de Mxico, Morelia y Guanajuato.
Fuente:
1996. Curriculum vitae en el archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y
pera, INBA, cd. de Mxico.
Abitia, Francisco. Ver: Avitia, Francisco.
Abitia (Garcs), Jess H(ermenegildo) (n. Botuchic, Chih., 13
abr. 1881; m. cd. de Mxico, 1960). Inventor y violinista. Comen-
z a construir instrumentos de cuerda hacia 1900 e invent algu-
nos muy originales y de gran calidad acstica y artesanal, entre
ellos el violo* (de registro intermedio entre el violn y el chelo); el
ultrabajo* (cinco tonos ms abajo que el contrabajo); la violeta*
(intermedio entre la viola y el violn); y el violetn* (una quinta
ms aguda que el violn). Actualmente es ms recordado por su
labor de fotgrafo y camargrafo de la Revolucin Mexicana, y
como realizador de la pelcula Carnaval trgico (1919).
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 110-112.
1981. Aurelio de los REYES: Cine y sociedad en Mxico (1896-1930). Vivir en los
sueos, t. I, UNAM/Cineteca Nacional, cd. de Mxico, p. 14.
Abreu Gmez, Ermilo (n. Mrida, Yuc., 1894; m. cd. de Mxico,
1971). Periodista, literato y crtico teatral. Imparti ctedra de
literatura espaola en la Escuela Normal Superior, en la UNAM, en
la Universidad de Illinois y en el Colegio Middlebury, de Vermont,
EU. Encabez en Washington la divisin de filosofa y letras de la
Unin Panamericana. Miembro de la Academia Mexicana de la
Lengua (1963). Fue colaborador de varios diarios y revistas mexi-
canos y public varios estudios sobre la msica y su relacin con
la literatura.
Bibliografa musical de Ermilo Abreu Gmez:
1942. Introduccin a la historia de la zarzuela, Revista Musical Mexicana, t. I,
cd. de Mxico (en cuatro partes: no. 1, 7 ene., pp. 8-10; no. 2, 21 ene., pp. 38-40;
no. 3, 7 feb., pp. 51-52; no. 4, 21 feb., pp. 79-81).
1942. La msica y Proust, ibid., t. II, no. 1, 7 jul., pp. 3-4.
1943. Arturo Cosgaya, ibid., t. III, no. 1, 7 ene., pp. 9-10.
Bibliografa sobre Ermilo Abreu Gmez:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 3.
Abfar. pera del espaol Manuel Garca, cuyo estreno tuvo lu-
gar el 13 de julio de 1827 en el teatro de Los Gallos de la ciudad de
Mxico. El elenco de la primera representacin se integr por Rita
Gonzlez de Santa Marta (soprano), Joaquina Briones (soprano),
Manuel Garca (tenor) y Carolina Pellegrini (tiple y actriz).
Ac. Ver: Aak.
Academia Anton Rubinstein. Fundada y dirigida por los pianis-
tas Salvador Ordez Ochoa y Vilma Erenyi. Funcion entre 1925
y 1935, asentada en un local de la 1 calle de General Prim, en el
centro de la ciudad de Mxico. Entre sus egresados se encuentran
las pianistas concertistas Mara Luisa Sandoval, Aurelia Snchez
y Grua Gankin. En recitales ofrecidos mensualmente, con alum-
nos y personal docente, la academia estren obras entonces desco-
nocidas en Mxico, de Janacek, Brtok, Kodaly, Schoenberg, Berg,
Honegger, Poulenc, Milhaud, Dohnanyi y Villa-Lobos.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 118-119.
Academia Beethoven. Fundada en La Habana por los mexicanos
Agustn C. Beltrn, Manuel M. Ponce, Toms Rubio y Asuncin
Sauri. Se inaugur a principios de 1916, en una casa de la calle del
Consulado. Terminada la revuelta armada en Mxico, la escuela fue
trasladada a la ciudad de Mxico, donde inici sus actividades a
mediados de 1918, en el local situado en los altos del repertorio De
la Pea Gil Hermanos*, en la avenida Jurez. Desapareci a fines
de 1922.
Fuentes:
1950. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Agustn Beltrn Vellio,
Carnet Musical, vol. VI, no. 5, cd. de Mxico, may., pp. 192-193 (datos precisos
acerca de la ).
1958. Biografas de msicos yucatecos distinguidos, indita [col. J. J. Escorza]
(informacin sobre Chonita Sauri y su participacin en la ).
Academia Beethoven. Abierta en Monterrey, Nuevo Len, en
noviembre de 1916, bajo la direccin de Daniel Zambrano. Las
15
Academia Campa-Hernndez Acevedo
ctedras impartidas eran solfeo, teora y dictado musical, canto,
coros, piano, violn, armona, composicin, contrapunto y fuga,
y formas musicales. En su inauguracin tuvo casi 100 alumnos
matriculados y un mes despus contaba con 250 estudiantes. Fue
una de las academias musicales ms productivas de Nuevo Len
y en esa entidad era la nica sostenida solamente por sus alum-
nos.
Fuente:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 188.
Academia Campa-Hernndez Acevedo. Ver: Grupo de los Seis.
Academia de Agustn Caballero. Creada por Agustn Caballero
y Joaqun Beristin en la ciudad de Mxico, en 1838. A los pocos
meses de su fundacin muri Beristin, de modo que Caballero
qued a la cabeza de la institucin hasta 1866 en que se fusion
con el Conservatorio del Club Filarmnico de Toms Len. En ella
se impartieron las ctedras de solfeo, canto, piano, violn, clarine-
te, vihuela, flauta travesera y acompaamiento; escrituras inglesa,
espaola, gtica y redonda; formacin de cartulas y modelos;
idiomas italiano, francs e ingls. Los conciertos eran reglamenta-
rios los das 10 y 15 de cada mes. Entre los discpulos de la Acade-
mia de Caballero aparecen Eufrasia Amat, Guadalupe Barroeta,
Mara de Jess Cepeda, los hermanos Aduna, Melesio Morales,
Agustn Balderas, Bruno Flores y Felipe Larios hijo.
Fuente:
1966. Rodrigo VALLE LEYVA: Sntesis biogrfica del padre Agustn Caballe-
ro, fundador y primer director de nuestro Conservatorio, Revista del Conserva-
torio, no. 13, cd. de Mxico, jun., pp. 2-4.
Academia de Artes. Se cre por decreto presidencial del 12 de
diciembre de 1966, como organismo asesor de las entidades pbli-
cas y privadas en los asuntos relacionados con el estmulo y
proteccin de las artes y la salvaguarda de los bienes culturales,
as como para promover el estudio y la investigacin de las ar-
tes. Su instalacin formal ocurri el 12 de junio de 1968. Se com-
pone hasta de 30 miembros repartidos en seis secciones: historia
y crtica de arte, msica, pintura, escultura, grabado y arquitectu-
ra. Entre los msicos que han pertenecido a ella estn Carlos Ch-
vez, Ignacio Fernndez Espern, Rodolfo Halffter, Blas Galindo,
Manuel Enrquez, Joaqun Gutirrez Heras, Manuel de Elas,
Leonardo Velzquez, Mario Lavista y Federico Ibarra. La sede de
la academia se halla en el Museo de San Carlos, en la ciudad de
Mxico.
Fuente:
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. I, 4 ed., cd. de
Mxico, p. 13.
Academia de Historia y Bibliografa Musical. Dependiente del
CNM de Mxico, fue creada por Carlos Chvez en 1930. Dirigida
por Jess C. Romero, se le encarg hacer una bibliografa del mate-
rial musical mexicano en el archivo del Conservatorio, y elaborar
una historia de la msica en Mxico. Desapareci en 1932.
J Academia de Investigacin de Msica Popular. Dependiente
del CNM de Mxico, fue creada por Carlos Chvez en 1930 y
encabezada por Daniel Castaeda y Vicente T. Mendoza. Su tarea
principal era la recopilacin de msica indgena y mestiza ejecuta-
da an en la poca de la Academia. Desapareci en 1936 y sus
funciones fueron absorbidas por el Departamento de Investigacio-
nes Musicales de la SEP.
J Academia de Investigacin Musical. Dependiente del CNM
de Mxico, fue creada por Carlos Chvez en 1930. Tuvo como
objetivo hacer un estudio de las nuevas posibilidades musicales
mediante un anlisis de las escalas musicales en el mundo. Estaba
dirigida por Gernimo Baqueiro Foster. Desapareci en 1932.
16
Fuentes:
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Las academias de investigacin del
Conservatorio. Nuevas posibilidades musicales, El Universal, cd. de Mxico,
11 abr.
1930. Daniel CASTAEDA: Las Academias del Conservatorio Nacional de
Mxico, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, 15 abr., pp.
6-13.
1936. Carlos CHVEZ: Revolt in Mexico, Modern Music, vol. XIII, no. 3, Nue-
va York, mar.-abr., pp. 35-40 (justificacin histrica de las academias de inves-
tigacin del CNM).
Academia de Jos Antonio Gmez. Fundada en la ciudad de
Mxico en 1839, por Jos Antonio Gmez, en el seno de la segun-
da Sociedad Filarmnica Mexicana*. Tuvo por modelo al Conser-
vatorio de Madrid. Eran reglamentarios dos conciertos al mes como
mnimo, ofrecidos por alumnos y profesores del instituto. Origi-
nalmente se enseaban las materias de canto, violn, piano, solfeo,
armona, italiano, francs y escrituras, a las que se sumaron las de
alientos de madera y rgano. Dej de funcionar hacia 1845.
Fuentes:
1839. Jos Antonio GMEZ: Prospecto y reglamento de la Gran Sociedad Filar-
mnica y Conservatorio de Ciencias y Bellas Artes, dirigida por J. A. Gmez,
Imprenta del Iris, dirigida por Antonio Daz, cd. de Mxico, 7 pp., 19 centmetros
(documento fechado el 24 de noviembre de 1839, conservado en la col. Lafragua
de la Biblioteca Nacional de la UNAM, cd. de Mxico, item no. 3781).
1957. Jess C. ROMERO: El primer conservatorio mexicano de msica, Carnet
Musical, vol. XIII, no. 154, cd. de Mxico, dic., pp. 534-535 (abundante informa-
cin acerca de la academia de Gmez).
Academia de la Cancin Mexicana. Creada en la ciudad de
Mxico en 1928, por Felipe Llera, profesor y director del plantel.
Su objetivo era ofrecer preparacin tcnica y expresiva, y orientar
sobre repertorio y estilos, a los cantantes que desearan dedicarse
profesionalmente a la cancin tradicional mexicana. Desapareci
con la muerte de Llera, en 1942.
Fuente:
1928. Carlos LAVN: La cancin mexicana, Gaceta Musical, ao I, no. 3, Pars,
mar., p. 50 (anuncio en la seccin La msica en Amrica).
Academia de la pera de Bellas Artes. La instaur Eduardo
Hernndez Moncada en 1947, con apoyo de Carlos Chvez. Su
objetivo era preparar a los jvenes cantantes mexicanos para que
representaran papeles opersticos en las mejores condiciones de
tcnica vocal y actitud escnica. Entre los profesores participan-
tes en el proyecto pedaggico estuvieron, adems de Hernndez
Moncada, Fanny Anita, Mara Bonilla, ngel R. Esquivel, Ar-
mando Montiel Olvera, Carlo Morelli, Guido Picco y Ernesto
Roemer. En ella surgi la mayora de los cantantes mexicanos for-
mados entre 1950 y 1965. A la Academia de la pera se deben
tambin estrenos opersticos nacionales como La finta giardiniera,
de Mozart; La serva padrona, de Pergolesi; Lenfant prodigue, de
Debussy; y Le pauvre matelot, de Milhaud.
Fuentes:
1951. Arturo MORI: Actividades musicales de Mxico. La Academia de la pe-
ra, Carnet Musical, vol. VII, no. 11, cd. de Mxico, nov., p. 459.
1955. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El arte lrico dramtico del Coliseo de
Mxico a la Academia de la pera, El Nacional, cd. de Mxico, 6, 13, 20 y 27
mar.; 3, 10, 17 y 24 abr.; 1, 15 y 22 may.
1985. Annimo: Cincuenta aos de pera en el Palacio de Bellas Artes, INBA, cd.
de Mxico.
Academia de Msica de Cenobio Paniagua. Instituto musical
que se ubic en el Portal de Tejada, en la ciudad de Mxico, y
funcion de 1859 a 1862. En ella estudiaron, entre otros, Melesio
Morales, ngela Peralta, Octaviano y Antonio Valle, Miguel Pla-
nas, Leonardo Canales y Len Beristin.
Fuente:
1942-1943. Manuel G. REVILLA: Cenobio Paniagua, Revista Musical Mexi-
cana, t. II, cd. de Mxico (en cinco entregas: no. 8, 21 oct., pp. 178-182; no. 9, 7
nov., pp. 202-204; no. 10, 21 nov., p. 216; no. 11, 7 dic., p. 234; no. 12, 21 dic.,
pp. 251-252).

Academia de Msica de Guadalajara. Establecida por iniciativa
de Guillermo Michel, las juntas preliminares para discutir sus ten-
tativos programas de estudios y estatutos se realizaron en el edifi-
cio del repertorio Wagner y Levien Sucesores, con asistencia de los
miembros que deberan formar el cuerpo docente: Benigno de la
Torre, Flix Bernardelli, Jos Godnez, Jos Roln y el propio
Michel, a los cuales se sum con voz, pero sin voto, el gerente de
la casa Wagner, Roberto Baumbach. La Academia tom por sede
los altos del edificio de Wagner, en la calle de San Francisco no. 12
(hoy avenida Alcalde), y sus actividades iniciaron el 1o de diciem-
bre de 1907 con un concierto ofrecido por los profesores. En muy
poco tiempo el plantel figur como el ms ambicioso en programas
pedaggicos y el ms nutrido en estudiantes en el occidente del
pas. Las ctedras originales impartidas all eran solfeo, canto coral
y canto superior (que imparti Blanca M. de Barducci), dictado,
armona, fuga, contrapunto, composicin, piano, violn, chelo, ita-
liano y francs; luego se agregaron clases de instrumentos de alien-
to y de lengua alemana. Fallecidos Bernardelli (1908) y De la Torre
(1913), y separados del proyecto inicial Godnez y Michel, la
mesa directiva del instituto qued, para 1915, como sigue: Jos
Roln, director; Ana Mara Mndez, secretaria; Toms Escobedo,
subdirector. Al cuerpo docente se sumaron Ramn Serratos, Ama-
dor Jurez y Trinidad Tovar. Dos aos ms tarde, la Academia se
transform en Escuela Normal de Msica*, antecedente de la
EMUG *. Entre sus primeros egresados figuran Mara Luisa Quin-
tero, Elisa de la Cueva, Jess Estrada, Toms Escobedo y Otilia
Figueroa. (Ver tambin: Escuela de Msica de la Universidad de
Guadalajara y Escuela Normal de Msica de Jalisco).
Fuentes:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 509-512 (colec-
cin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de
Lucero Enrquez).
1996. Laura GONZLEZ MATUTE y Luis Martn LOZANO: Flix Bernardelli y
su taller, Secretara de Cultura/INBA, Guadalajara [catlogo de exposicin del
Instituto Cultural Cabaas de Guadalajara y el Museo de San Carlos de la ciudad
de Mxico] (incluye fotografa con los cinco profesores fundadores de la Acade-
mia de Msica de Guadalajara, p. 32).
Academia de Msica del Puerto de Veracruz. Fundada en 1951
por Daniel Ayala, bajo el auspicio del INBA. En su seno se crearon
el Coro Infantil de Veracruz y el Orfen Mixto Veracruzano, que
interpretaron msica coral mexicana.
Fuente:
I. Academia en Instituto Nacional de Bellas Artes, archivo histrico de la
SEP, cd. de Mxico.
Academia de Msica de Minera. Se estableci como dependen-
cia de la Facultad de Ingeniera de la UNAM, en 1978. Su director
fundador, Jorge Velazco, cre poco ms tarde la Orquesta Sinfnica
de Minera que, como la academia, tiene su sede en el Palacio de
Minera* de la ciudad de Mxico. Despus Velazco fue sustituido
por Luis Herrera de la Fuente como titular de la academia y de la
orquesta, y luego de varias temporadas volvi el primero a ocupar
su antiguo cargo.
Fuente:
1977-1978. Esperanza PULIDO: Con Jorge Velazco, Heterofona (en dos entre-
gas: vol. X, no. 55, jul.-ago. 1977, pp. 25-27; vol. XI, no. 61, jul.-ago. 1978, pp.
19, 28 y 30).
Academia de Msica Elzaga. Fundada en la ciudad de Mxico el
17 de abril de 1825, por el compositor y pianista Jos Mariano
Elzaga*, en el seno de la primera Sociedad Filarmnica Mexica-
na*. Su creacin fue financiada por el historiador y poltico Lucas
Alamn (1792-1853) y por el mismo Elzaga, en cuyo domicilio
particular se aloj el plantel, primero en el no. 12 de la calle de
Escalerillas, y ms tarde, de agosto de 1826 a 1829, en el no. 13 de
Puente del Carmen. En ella se ense solfeo, canto, piano e instru-
mentos de cuerda. Segn Romero, su programa de estudios fue el
Academia de Piano de Puebla
ms completo que hasta entonces presentara una escuela musical
en la Repblica. Romero tambin le atribuye ser el primer conser-
vatorio de msica secular en Amrica, aunque sus caractersticas
acadmicas distaban an del moderno modelo europeo, al cual
fueron ms prximas las academias de Agustn Caballero y Jos
Antonio Gmez.
Fuentes:
1825. El guila Mexicana, ao II, no. 318, cd. de Mxico, 26 feb. (dictamen de la
Comisin Especial del Senado que examina la Memoria del seor Secretario de
Relaciones Exteriores e Interiores: Lo relativo a Jardn Botnico, sociedades
literarias, academias y escuelas de bellas letras, antigedades y gabinetes de
lectura [...] El estado exhausto del tesoro pblico no permite actualmente ocupar-
se en formar establecimientos que parecen pertenecer a tiempos de abundancia
[...]).
1825. Ibid., ao III, no. 3, 17 abr., p. 4, columna 1, Sociedad Filarmnica. Este
establecimiento nuevo entre nosotros.
1934. Jess C. ROMERO: Jos Mariano Elzaga (fundador del primer Conserva-
torio de Amrica, autor del primer libro de didctica musical impreso en
Mxico, e introductor entre nosotros de la imprenta de msica profana), SEP/
Departamento de Bellas Artes, Cvltvra, cd. de Mxico, 156 pp.
Academia de Msica Serratos. Escuela dirigida y establecida en
Guadalajara en 1919 por los hermanos Ramn, Mara Guadalupe
y Nila Serratos, a su vez egresados de la Academia de Msica de
Roln. Fue una de las escuelas del interior del pas que gozaron de
mayor prestigio durante la primera mitad del siglo XX. Las mate-
rias que all se impartan eran piano, violn, chelo, canto, conjuntos
de cmara, solfeo, armona, contrapunto, anlisis y forma musical,
composicin e historia de la msica. Algunos de los msicos que
estudiaron en ella fueron urea Corona, Aurora Serratos, Fausto
Garca Medeles y Rosalo Ramrez.
Fuente:
1995. Karen DUBOVOY: Ramn Serratos. Maestro, pianista, compositor, sepa-
rata de Educacin Artstica, ao 3, no. 8, INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., I-15-
I pp.
Academia de Msica Zacatecana. Inaugurada el 1o de agosto de
1874, en Zacatecas capital. Fue dirigida por Fernando Villalpando
y Jess Alejandri. Dio preferencia al aprendizaje de los instrumen-
tos de aliento y form su propia banda.
Fuente:
1963. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos,
UNAM, cd. de Mxico, pp. 31-37.
Academia de Piano Chopin. Fundada por Manuel Barajas en la
ciudad de Mxico, en 1917. Fue una de las escuelas de piano ms
productivas de la poca; en 1925 tom el nombre de Instituto
Musical Manuel Barajas y se asent en la avenida Independencia
no. 1, donde permaneci activa durante ms de cuarenta aos.
Fuente:
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Manuel Barajas, Carnet
Musical, vol. VII, no. 12, cd. de Mxico, dic., pp. 526-527.
Academia de Piano de Luis Moctezuma. Fundada en la ciudad
de Mxico en 1901, fue la primera escuela especializada en educa-
cin pianstica, en la capital de la Repblica Mexicana. Entre sus
egresados estuvieron Joaqun Amparn, Manuel M. Bermejo, Ana
Mara Charles, Esperanza Gonzlez, Mara Luisa Kruger y Conrado
Tovar.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La escuela de Moctezuma, La mujer mexicana en la
msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 114-115.
Academia de Piano de Puebla. La estableci Amando Anaya en
1934 en la ciudad de Puebla. Obtuvo reputacin gracias a su cali-
dad docente. Dej de funcionar en 1937, al morir su fundador.
Fuente:
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Edmundo y Amando
Anaya, Carnet Musical, vol. VII, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 110-111.
17
Academia de Piano de San ngel
Academia de Piano de San ngel. Una de las escuelas de piano
ms productivas de Mxico, en los primeros aos del siglo XX.
Fundada por Pedro Luis Ogazn*, estaba ubicada en el domicilio
particular de ste, en San ngel, al sur de la ciudad de Mxico, en
una enorme finca que tena, en su parte posterior, un teatro y un
amplio jardn. Fue uno de los pocos escenarios para la msica de
concierto en la capital del pas, durante la Revolucin (1910-1917).
En ella impartieron la ctedra de piano Manuel Rodrguez Vizcarra
y el propio Ogazn; y de armona, contrapunto y fuga, Juan B.
Fuentes. Entre los egresados de esta academia figuran Leonor
Boesch, Fanny S. de Rodrguez Vizcarra, Laura Palomino, Mara
de la Luz de Montes de Oca, Enrique Aguirre, Moiss Fernndez
de Lara, Mara de los ngeles F. Esnaurrizar, Rosa Filatti, Mara
Dolores y Ana Mara Vzquez, Roberto Urza, Alfredo Domn-
guez Portas y Otilia Ortiz Liebich.
Fuente:
1956. Jess C. ROMERO: Los discpulos del maestro Pedro Luis Ogazn, Carnet
Musical, vol. X, no. 132, cd. de Mxico, feb., pp. 85-88.
Academia de Toms Len. Fue establecida en la ciudad de Mxi-
co a fines de 1864 por el Club Filarmnico que encabezaba Toms
Len. Organiz varios ciclos de recitales de piano y piano y canto,
as como tertulias sobre msica en las que participaron Melesio
Morales, Aniceto Ortega, Julio Ituarte, Jos Ignacio Durn, Fran-
cisco Villalobos y Antonio Garca Cubas. En 1866 la academia se
transform en el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica. (Ver
tambin: Sociedad Filarmnica y Conservatorio Nacional de M-
sica de Mxico).
Fuentes:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Departamento
Editorial de la Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico, 229 pp.; reimpr.
facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992 (captulos I. Antecedentes, II. El
Conservatorio).
1943-1944. Jess C. ROMERO: Resea histrica de la fundacin del Conserva-
torio Nacional de Msica, Orientacin Musical, vol. III, cd. de Mxico (en 11
entregas: no. 25, jul., pp. 9-11; no. 26, ago., pp. 7-8; no. 27, sep., pp. 6-7 y 20;
no. 28, oct., p. 8; no. 29, nov., pp. 13-14; no. 30, dic., pp. 11 y 15; no. 31, ene., pp.
9-10; no. 32, feb., pp. 8-9; no. 33, mar., pp. 8-9; no. 34, abr., pp. 11 y 19; no. 35,
may., p. 11).
Academia Filarmnica de Puebla. La primera asociacin en su
tipo, establecida en el interior del Mxico independiente. Fue fun-
dada en 1839 por miembros de la sociedad civil de la ciudad de
Puebla y por msicos de la orquesta de la catedral. Jos Mara
Carrasco* fue miembro honorario suyo.
Fuente:
1944. Enrique GMEZ HARO: La msica en Puebla, Linotipografa Primavera,
Puebla, 8 pp.
Academia Filarmnica y Literaria de Campeche. Fundada en
Campeche capital a fines de 1875, por Enrico Lombardi*. Entre
los alumnos que all estudiaron figuran Francisco lvarez Su-
rez, Ismael Corona, Manuel F. Rojas y Jos G. Cervera. Qued
clausurada a la muerte de su fundador (1876). A pesar de su breve
existencia, tuvo influencia posterior en la vida musical de Cam-
peche.
Fuente:
1950. Jess C. ROMERO: Academia Filarmnica y Literaria de Campeche, Carnet
Musical, vol. VI, no. 4, cd. de Mxico, abr., pp. 151-153.
Academia Fray Juan de la Cruz. Establecida en Guadalajara a
fines del siglo XIX por el monje Juan de la Cruz*, con el auspicio
de la arquidicesis. En ella se impartieron las ctedras de lectura y
escritura musical, solfeo, armona, contrapunto, fuga, piano, rga-
no, canto gregoriano y composicin. Algunos de los profesores
que trabajaron para este instituto fueron Flix Peredo y Antonio
Rosado, quienes tuvieron entre sus discpulos a Jess Nio Moro-
nes* y Sebastin Mrquez*.
18
Fuente:
1986. Guadalupe GLVEZ MEJORADA: Sebastin Mrquez, Guadalajara, ed.
particular, 65 pp. (incluye informacin sobre la academia, fotografa de su funda-
dor).
Academia Juan Sebastin Bach. Con la Escuela Libre de Msi-
ca* quizs fue la escuela independiente ms dinmica de la ciudad
de Mxico en el siglo XX. Fue establecida y dirigida por Carlos del
Castillo y abri sus puertas en 1907. En ella se imparti teora
musical e interpretacin de chelo, violn y canto, aunque la ctedra
principal fue la de piano, impartida por el propio Castillo. Se
alojaba en un amplio edificio en la calzada de Tacubaya no. 28, el
cual tena su propio teatro en el que se realizaban los exmenes
musicales. Al morir su fundador en 1957, la academia sufri un
decaimiento progresivo y su nueva directora, Graciela del Castillo
de Gonzlez, debi trasladarla de su sede original a la avenida
Divisin del Norte (esquina Ixcateopan y Pilares), en la colonia
Vrtiz-Narvarte, donde permanece en funciones bajo la direccin
de Mara Luisa Rasgado Gonzlez.
Fuente:
1957. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Carlos del Castillo,
Carnet Musical, vol. XII, no. 149, cd. de Mxico, jul., pp. 329-332.
Academia Mexicana de Msica Antigua para rgano. Funda-
da en 1993 en la ciudad de Mxico por varios organistas mexicanos
miembros de la Academia Internacional de Msica Antigua para
rgano. Su principal inters es el estudio, la preservacin y la
revaloracin de los rganos barrocos mexicanos. Ha organizado
conciertos y cursos de interpretacin y de organera y ha publica-
do la revista Academia Mexicana de Msica Antigua para rgano
(dirigida por Gustavo Delgado Parra), la cual contiene colaboracio-
nes de organistas de diversas partes del mundo as como una sec-
cin de msica escrita.
Fuente:
1994-1995. Ofelia G. CASTELLANOS: La Academia Mexicana de Msica Anti-
gua para rgano, Academia Mexicana de Msica Antigua para rgano, vol.
2, no. 3, cd. de Mxico, pp. 22-25.
Academia Mozart. Fundada en Pachuca por ngel Badillo* a
fines de 1918. Sobrevivi gracias al apoyo de Manuel M. Ponce,
quien ofreci actuaciones como pianista a beneficio de la Academia
(1919). En este plantel se formaron varios msicos hidalguenses
activos durante la primera mitad del siglo XX, entre ellos Mara C.
Porter, Alicia Hernndez, Javier Montiel y Jos Lpez Muiz. En
1936 se transform en Escuela de Msica de Pachuca, la cual
sobrevive hasta la actualidad incorporada a la Universidad de Hi-
dalgo.
Fuente:
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: ngel Badillo, Carnet
Musical, vol. VII, no. 7, cd. de Mxico, jul., p. 256.
Academia Municipal de Dibujo y Msica. Fundada en 1858
por el gobernador del Distrito Federal, Miguel Azcrate, quien
obtuvo para el funcionamiento de la escuela el patrocinio de la
Compaa Lancasteriana. Se aloj en uno de los edificios del Ayun-
tamiento, en la calle de Betlemitas. El 1 de junio iniciaron las
clases de dibujo, y dos meses despus las de msica. El trabajo
docente lo encabez Luz Oropeza* y luego se unieron Julia Llorente
(alumna de Beristin y Caballero) y Dolores Lpez, al exigirlo as
el nmero de 140 alumnas inscritas. Se clausur en 1862 por falta
de fondos, pero en 1864 volvi a abrirse con el apoyo del gobierno
imperial. Luego, por acuerdo del presidente de la Sociedad Filar-
mnica Mexicana y del regidor Timoteo Fernndez de Juregui, la
academia se incorpor al reciente Conservatorio de la Sociedad
Filarmnica (1867), llevando consigo personal docente, mobiliario
(pianos, dos armonios y un rgano neumtico; adems de material
para trabajo escolar) y la partida presupuestal asignada con ante-
rioridad.

Fuentes:
1946. Jess C. ROMERO: La enseanza de la msica hace ochenta y seis aos,
Orientacin Musical, vol. V, no. 60, cd. de Mxico, dic., pp. 14-15 (trata de la
Academia Municipal de Dibujo y Msica y de su fusin con el CNM).
1950. Academia Municipal de Dibujo y Msica, Carnet Musical, vol. VI, no.
4, cd. de Mxico, abr., pp. 151-153.
Academia Nocturna de Msica Sagrada de Celaya. Abierta en
Celaya, Guanajuato, en 1904, con el financiamiento de la dicesis
de Quertaro otorgado por monseor Rafael S. Camacho* y con el
respaldo acadmico del presbtero Agustn Gonzlez*. Su primer
director fue Secundino Briseo, quien imparti clases de rgano y
canto gregoriano y form un coro de alumnos. Fue clausurada en
1914 durante la persecucin a las instituciones y personas religio-
sas encabezada por Huerta. Reabri sus puertas en 1930, aunque
por falta de recursos econmicos volvi a cerrarlas entre 1934 y
1939. Poco despus se refund como Escuela Superior Diocesana
de Msica Sacra de Celaya.
Fuentes:
1943. Marcelino GUISA: Escuelas diocesanas de msica sagrada en la Repblica
Mexicana, Schola Cantorum, vol. V, no. 2, Morelia, feb., pp. 27-31.
1961. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Biografas de msicos mexicanos: Agustn
Gonzlez, Carnet Musical, vol. XVI, no. 201, cd. de Mxico, nov., pp. 489-490.
Academia Palestrina (cd. de Mxico). Fundada y dirigida en
1929 por el presbtero Amado G. Pardav. Imparta las materias de
canto gregoriano, armona, composicin y rgano. En ella colabor
Pedro Michaca. Estaba ubicada en la calle de Sonora no. 118, en la
colonia Condesa.
Fuente:
1930. Amado G. PARDAV: Programa de estudios de la Academia de Msica Juan
Luis de Palestrina, spi., cd. de Mxico, 6 pp. (CNM).
Academia Pautret. Andrs Pautret* y su esposa abrieron una
academia de msica y danza en la ciudad de Mxico, hacia 1823.
De esta escuela egresaron varios msicos y cantantes, como la
soprano Soledad Cordero, que habra de distinguirse tambin como
bailarina.
Fuente:
1933. Miguel GALINDO: La Academia Pautret, Historia de la msica mejica-
na, Imprenta El Dragn, Colima; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 468-482.
Academias musicales (sumario histrico). Antes de la llegada de
los europeos en Mxico existieron diversos centros de enseanza
de msica y danza, tanto entre los aztecas como entre los mayas
(ver artculos separados). Hubo escuelas en que se enseaba a
tocar instrumentos, a cantar y a bailar, sobre todo con el objetivo
de preparar a los jvenes para que participaran en las celebracio-
nes religiosas. Empero, ninguna de aquellas escuelas sobrevivi
tras el arribo de los espaoles (1521). Tampoco se conservan do-
cumentos que permitan comparar la enseanza en esos recintos
con lo realizado en las academias europeas de aquella poca. Du-
rante el siglo XVI los frailes franciscanos instruidos en los princi-
pios bsicos de la msica fundaron en Mxico las primeras institu-
ciones de educacin musical con caractersticas europeas. En
Texcoco* se abri la primera escuela de msica, fundada por Pedro
de Gante*. Otras escuelas a las que asistieron miles de indios
fueron el Colegio de la Santa Cruz de Tlatelolco y la Escuela de
Pantitln, ambas llamadas academias en diversos documentos. En
el siglo XVIII tambin se llamaron academias a las reuniones de
instrumentistas fuera del mbito religioso. En 1743 abri sus puer-
tas el Colegio de las Rosas de Santa Mara*, en Valladolid (hoy
Morelia), en cuyo seno se cre una academia musical para nias.
De manera semejante, a fines del mismo siglo se cre otra academia
musical en el Colegio de Nias de San Diego*, en Guadalajara.
Despus de la guerra insurgente (1810-1821) se fund la academia
de Jos Mariano Elzaga* y en 1838 abri sus puertas la academia
de Agustn Caballero y Joaqun Beristin, cuya existencia se pro-
long hasta fundirse con la del Conservatorio de la Sociedad Filar-
Acapulco
mnica* de Toms Len, nacionalizado por el gobierno porfirista
en 1877 y convertido en el CNM que hasta la fecha perdura. Otras
muchas academias abiertas durante el siglo XIX en las ciudades de
Chihuahua, Mrida, Morelia, Puebla, Quertaro, San Luis Potos,
Veracruz, Xalapa y Zacatecas, aportaron una gran cantidad de
msicos, principalmente pianistas y cantantes. En el porfiriato, la
Academia Hernndez-Acevedo, enriquecida luego por la actividad
del Grupo de los Seis*, llam la atencin por sus novedosas pro-
puestas pedaggicas. Ms tarde, con las transformaciones sociales
que provoc la Revolucin Mexicana (1910-1917), muchas acade-
mias independientes fueron clausuradas, pero aproximadamente
desde los aos 1919-1925 nacieron muchas ms por toda la Rep-
blica, de los cuales cabe citar la Escuela Libre de Msica*, la Aca-
demia de Msica Serratos* y la Academia de Piano de Puebla*. El
gnero religioso, rezagado desde el siglo XIX (sobre todo desde el
gobierno juarista) renaci en el Seminario Palafoxiano (Puebla) y
en las escuelas diocesanas de msica sagrada de Guadalajara,
Morelia, Quertaro y Pachuca. Especialmente despus del Decre-
to Presidencial de 1937* pasaron a la administracin pblica anti-
guas academias privadas en los estados de la Repblica. No obs-
tante, desde 1945 se han abierto nuevas y numerosas academias
musicales privadas en las ciudades de Aguascalientes, Chihuahua,
Colima, Guadalajara, Guanajuato, Mrida, Monterrey, Quertaro,
Xalapa y Zacatecas, principalmente.
Acapitztli. En nhuatl, flauta. Es un trmino general que se refiere
a la flauta recta con orificios de obturacin. Ver tambin: Tlapitzalli.
Acapulco [de Jurez] (del nhuatl Akokolko, donde hay caraco-
les). Ciudad costera del estado de Guerrero, poblada desde antes
de la llegada de los europeos. Los espaoles la usaron como puerto
desde 1532. Tom importancia conforme se estableci la ruta co-
mercial con Asia en el transcurso del siglo XVI, mediante la Nao de
China o Galen de Filipinas. El arribo de ste atraa numerosos
cantantes, msicos, actores, malabares, mercaderes, tahres y pros-
titutas que daban un ambiente festivo a la ciudad, lo que origin la
Feria de Acapulco, que comenzaba el 20 de enero y sola prolon-
garse hasta mediados de febrero; sta alcanz mayor esplendor en
los siglos XVII y XVIII y an a inicios del XIX, por lo que Humboldt
la llam la feria ms importante del mundo. Es evidente que la
msica profana tuvo aqu un gran auge, pero queda escasa docu-
mentacin al respecto. La decadencia de la feria se debi a la pol-
tica de libre comercio dictada por los borbones, con lo que Acapulco
perdi el monopolio del intercambio con Asia. Sin embargo, la
actividad musical continu principalmente con las fiestas de San
Jernimo, San Isidro Labrador, Santiago Apstol y Nuestra Seo-
ra de Guadalupe, que todava hoy se celebran y en las cuales se
realizan conciertos, bailes, charreadas y otras formas de festejos
con msica. En el siglo XIX hubo un enriquecimiento en las danzas
regionales con influencia de los viajeros que llegaron al puerto; por
esta va arribaron la chilena* y la malaguea*, extendidas en toda la
Costa Chica comprendida entre la baha de Acapulco y la boca del
ro Verde, Oaxaca. Los conjuntos musicales especializados en es-
tos bailes terminaron por producir sus propios repertorios e ins-
trumentos (arpa, violines, guitarras, bajo quinto o bajo de espi-
gas). Por otra parte, la dinmica comercial del lugar continu en
crecimiento y a partir del porfiriato aparecieron los primeros hote-
les que presentaban modernos nmeros musicales en los que actua-
ban ejecutantes como Aurelio Evaristo* e Isauro Polanco*. En
1927 la ciudad qued unida a la capital del pas por carretera y dos
aos despus se inici el servicio areo de pasajeros, lo cual facili-
t el desarrollo turstico. Pronto aparecieron nuevos hoteles y se
multiplicaron los conciertos de jazz, los bailes con orquestas que
llegaban de la ciudad de Mxico y los tros cancioneros como el
Tro Acapulco (1938), encabezado por Agustn Ramrez y Felipe
Bermejo. Con el fin de la Segunda Guerra Mundial el puerto se
convirti en uno de los principales destinos tursticos del mundo,
y durante los aos 1950-1970 se inauguraron numerosos teatros
de variedad y salones de baile. Asimismo, la fama internacional del
19
Acatlaxqui
lugar y sus fiestas contribuy a que muchos cancioneros y autores
de msica de saln y revistas escribieran piezas en alusin al puer-
to (In Acapulco, msica de Harry Warren y letra de Mack Gordon,
cantada por Betty Grable en la exitosa pelcula Diamond Horseshoe
[Fox, 1945]; Las maanitas de Manzanillo en Acapulco, de Anto-
nio Gomezanda; Vmonos a Acapulco, de Gamboa Ceballos;
Acapulquea, de Jos Agustn Ramrez; Sucedi en Acapulco, de
Gonzalo Curiel; Fiesta en Acapulco, de Jos Antonio Zavala).
Como parte de este esplendor muchos cantantes, msicos y com-
positores de todo el mundo adquirieron casas de verano en la
ciudad. Carlos Chvez, por ejemplo, escribi su Sinfona no. 5 en
1953, durante una prolongada estancia en Acapulco. Por su lado,
Pablo Casals decidi estrenar en el fuerte de San Diego su oratorio
El Pesebre (17 dic. 1960) con un reparto en el cual sobresalan el
tenor Paulino Saharrea* y los bartonos Roberto Bauelas* y
Rufino Montero*, a quienes Casals llev de gira internacional can-
tando su obra. En cuanto al jazz, Jos Luis Durn traslad a
Acapulco el Festival de Newport en 1961, y mantuvo por varios
aos la actividad jazzstica en la ciudad. En aos siguientes apare-
ci un inters excesivo por monopolizar los espectculos, princi-
palmente por empresarios de la televisin mexicana, lo cual, auna-
do al surgimiento de nuevos centros tursticos en las playas de la
Repblica, trajo cierto deterioro en la calidad de los conciertos y
recitales. En este contexto se form la Orquesta Filarmnica de
Acapulco, dedicada principalmente a interpretar arreglos y a acom-
paar cantantes de trayectoria internacional. No obstante, el pro-
pio puerto ha seguido produciendo solistas y grupos representati-
vos del folclor local, como los Hermanos Arizmendi*, quienes han
hecho grabaciones con sones, gustos, corridos, jarabes, chilenas y
bambucos. Adems se han programado nuevos conciertos sin-
fnicos y opersticos en el teatro Juan Ruiz de Alarcn y en el
moderno Centro Internacional de Convenciones. En el mbito del
jazz destaca el grupo de los hermanos Nando y Pepe Hernndez,
que ha hecho numerosas grabaciones. En cuanto a la msica religio-
sa, Acapulco ha tenido un desarrollo menor al de otras ciudades de
Guerrero (como Chilapa* o Chilpancingo), probablemente por la
intensa influencia comercial y turstica. Pese a ello, la dicesis de
Acapulco (erigida por bula del 18 de marzo de 1958), ha organiza-
do coros y pequeos conjuntos instrumentales de actividad regu-
lar en varios templos bajo su autoridad, y principalmente en la
catedral de Nuestra Seora de La Soledad concluida en 1980. Entre
los cantantes nacidos en esta ciudad destacan el tenor Yordi Ramiro*
y la soprano Victoria Ziga*.
Fuentes:
1948. Vicente T. MENDOZA: La cancin chilena en Mxico, Instituto de Investi-
gaciones Musicales, Facultad de Bellas Artes, Universidad de Chile, Santiago,
15 pp. [col. Ensayos, 4] (reimpreso en 1950).
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y esta-
dstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico (Chilena, Malague-
a, biografas de msicos locales).
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, pp. 6-7.
Acatlaxqui. Danza de origen precortesiano que actualmente slo
ejecutan algunos grupos nahuas y hhu de la regin de Pahuatln,
en Puebla. En ella, cada uno de los danzantes lleva un conjunto de
carrizos con plumas, con el que forman un arco durante el baile.
Acereto (Manzanilla), Juan (n. Mrida, Yuc., 29 oct. 1930).
Cancionero. Se inici en la trova yucateca al lado de compositores
como Manuel Lpez Berbeito, Armando Manzanero, Santiago
Manzanero, Coki Navarro y Luis Demetrio Traconis Molina. Cant
y grab discos con Felipe Domnguez, Alfredo Gamboa, Jorge
Torre y Pastor Cervera. De este ltimo recibi la influencia de la
trova tradicional y se cas con una sobrina suya. Entre sus ms de
90 canciones figuran Antes, Cautivo del amor, Gota a gota y Tus
ojitos negros.
Fuente:
2001. Ral ESQUIVEL DAZ: Los poetas, los compositores, los intrpretes,
Aoranzas de la trova yucateca: Guillermo Prez vila, sr., cd. de Mxico,
p. 1 (notas para el disco homnimo).
20
Acerina [Consejo Valiente Robert] (n. Santiago de Cuba, 26 abr.
1899; m. cd. de Mxico, 3 jun. 1987). Percusionista, cancionero y
director de orquestas de baile. En 1913 debut como cancionero en
La Habana; ese mismo ao lleg a la ciudad de Mxico, donde se
estableci definitivamente. Actu en carpas, y desde 1923, en la
radio. En 1948 grab su primer disco dirigiendo su propia orquesta
de baile bautizada como danzonera por ser el danzn la especia-
lidad de su repertorio. Con ese grupo se present en salones de
baile de Mxico hasta poco antes de morir. En 1949 grab El arete
de Mariles y La bruja, que tuvieron mucho xito. Ms tarde par-
ticip en la musicalizacin de las pelculas Honrars a tus padres
y Simn Bolvar. Otras composiciones suyas, representativas de
su estilo musical, son Club Anhuac, Los timbales de Acerina,
Marimar y Rigoletito.
Fuente:
1997. Gonzalo MARTR: Rumberos de ayer, spi., cd. de Mxico, 180 pp. (con foto-
grafas).
Acevedo, Gabriel (n. Santiago de Mihuatln, Pue., 14 may. 1873;
m. Saltillo, Coah., 2 ago. 1912). Cantor, organista y compositor.
Estudi solfeo, canto llano, armona y composicin en el Colegio
Po de Artes y Oficios de la ciudad de Puebla. En 1882 se incorpo-
r a la Compaa de Jess y se instruy ampliamente en msica
sacra. Se traslad a Espaa e hizo estudios en teologa, retrica,
filosofa y msica en Burgos. Ordenado sacerdote en 1905, regres
a su pas y predic en Michoacn; luego ense matemticas y
francs en el Colegio de Guadalajara, y finalmente march a Saltillo,
donde colabor con Ignacio Len*. Compuso misas, motetes, him-
nos sacros y otra msica religiosa. Sobresalen: Himno a la Com-
paa de Jess, Do del indio triste, dedicado a la Virgen de Gua-
dalupe; y el misterio Voy por la vida cruzando. En los ltimos
aos de su vida escribi tambin algunas piezas profanas.
Fuente:
1972. Jos GUTIRREZ CASILLAS: Jesuitas en Mxico durante el siglo XIX,
Porra, cd. de Mxico, p. 277 (biografa; el cronista da mayor relieve a las acti-
vidades religiosas de Acevedo).
Acevedo (Jimnez), Isolda (n. cd. de Mxico, 1931). Pedagoga y
compositora. Maestra de piano y especialista en enseanza musi-
cal escolar por el CNM, donde fue alumna de Francisco Agea y
Esperanza Pulido (piano), Blas Galindo, Rodolfo Halffter, Eduar-
do Hernndez Moncada y Carlos Jimnez Mabarak (armona y
anlisis), gradundose en 1962. Desde entonces y hasta 1980 fue
maestra en distintas escuelas de la SEP, actividad que alternaba con
su trabajo en EMM. Ese mismo ao fue comisionada para dedicarse
slo a dicha casa editora, de la cual fue nombrada gerente general
por el Consejo Directivo en 1987. Como compositora, entre sus
obras destaca Citlali (1972) para canto, piano y percusin, con
texto en nhuatl (EMM).
Fuente:
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 305.
Aceves, Anita [Ana] (n. y m. cd. de Mxico, 1903-1929). Pianis-
ta. Discpula de Luis Moctezuma; continu su formacin musical
en los conservatorios de Pars y Berln. Fue considerada una de las
mejores pianistas mexicanas de su tiempo, pero la muerte seg su
carrera prematuramente.
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 154.
1958. Esperanza PULIDO: La escuela de Moctezuma, La mujer mexicana en la
msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 114-115.
Aceves Meja, Miguel (n. Chihuahua, Chih., 13 nov. 1916; m. cd.
de Mxico, 6 nov. 2006). Cancionista de msica ranchera. Se em-
ple como aprendiz de mecnico antes de trabajar para el Sindicato
de Msicos de Chihuahua. En 1936 fue contratado como cantante

de una compaa teatral y en 1937 se radic en Monterrey, y all
debut en radio (XET). Por la competencia de Fernando Fernndez
y Pepe Guzar, no continu como solista, y form el tro Los
Porteos, al lado de Emilio Allende y Nicols Jimnez. En 1940 se
separ del grupo y se traslad a la ciudad de Mxico. Contratado
por la XEW, pronto alcanz la fama. En 1945 lo contrat la casa
disquera RCA y desde ese tiempo se consagr a la cancin ranchera.
Ese mismo ao realiz su primer viaje a Los ngeles con el Mariachi
Vargas de Tecalitln. En 1951 viaj a La Habana, y en 1953 inici
su primera gira por Sudamrica. En los siguientes cuarenta aos
aparecera en televisin y cine mexicanos como uno de los cantan-
tes rancheros ms favorecidos por el pblico. Fue llamado El
Falsete de Oro por su brillante estilo de falsete huapanguero. Se
recuerdan especialmente sus interpretaciones de las canciones
A los cuatro vientos, El crucifijo de piedra, El jinete, El pastor, El
rebelde, Flor silvestre, Grtenme piedras del campo, La embarca-
cin, La malaguea, La verdolaga, Los laureles, Paloma djame
ir, Rogaciano, Ruega por nosotros, Soy huerfanito, Tata Dios y Te
amar toda la vida.
Fuentes:
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. I, 4 ed., cd. de
Mxico, p. 54 (con retrato).
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la ANDA, cd. de Mxico.
Acorden. Instrumento musical porttil que consiste en dos ta-
bleros rectangulares conectados por un fuelle. Dentro de los table-
ros hay lengetas metlicas afinadas que vibran al paso del aire
impulsado por el fuelle. El acorden moderno tiene un teclado del
lado derecho para tocar la meloda, y botones en el izquierdo para
hacer sonar los bajos y acordes tonales precompuestos. J El acor-
den diatnico fue introducido a Mxico con la inmigracin france-
sa, en el imperio de Maximiliano, pero se difundi en el norte del
pas durante el porfiriato (1876-1910) y se adapt con facilidad al
chots, la mazurca, la polca y la redova (*) en estados donde haba
poblacin de origen alemn (Sonora, Chihuahua, Coahuila, Nuevo
Len y Tamaulipas). Desde 1920, junto con la guitarra sexta y el
tololoche*, integr el tro norteo, y con el bajo sexto (guitarra
baja de seis cuerdas de rdenes dobles), form tambin el dueto
norteo (ver: Martnez, Narciso). Se us en el corrido*, frecuente-
mente asociado a las tropas villistas (ver: Villa, Pancho). En la
actualidad el acorden diatnico de doble hilera de botones y tecla-
do es de uso comn en el repertorio tpico de canto y baile norteos
(ver: Ayala, Ramn, y Jimnez, Leonardo Flaco). J El acorden
cromtico de concierto se introdujo al pas hacia 1965 por msicos
italianos, pero apenas recientemente solistas como Antonio Bar-
berena* han realizado grabaciones con repertorio internacional y
han emprendido giras por la Repblica Mexicana. En el repertorio
mexicano de concierto para este modelo se encuentran Memorias
(1971), de Julio Estrada, Bi: holding together (1986), de Arturo
Salinas, y Cold-Wind Garden (2006), de Jorge Torres, adems de
Hacia el umbral del aire (2005), para acorden bayn y sonidos
electrnicos, de Javier Torres Maldonado. J El bandonen, un
modelo tradicional de Argentina, tambin se conoce por las fre-
cuentes actuaciones de grupos de tango en Mxico, sobre todo a
partir de 1978. El bayn, un modelo tradicional de Rusia, Ucrania
y Armenia, se conoce poco, aunque en los ltimos aos su uso va
en incremento.
Fuentes:
1930. Santiago ARIAS NAVARRO: Mtodo popular de acorden, indito (AGN).
1993. Chris STRACHWITZ: Narciso Martinez: Father of the Texas-Mexican Con-
junto, Arhoolie Productions, El Cerrito, California, 11 pp. (notas para el disco
homnimo).
2001. Tania LUKIC-MARX: Antonio Barberena. Acorden de concierto, Fort-
nightly CD Reviews, sitio web (http://www.accordions.com/index/art/
cd_01_10_12.shtml).
Acosta, Ana Caridad [Ana Caridad Prez Acosta] (n. Cortzar,
Gto., 4 sep. 1960). Cantante, contralto. Alumna de Enrique Jaso
en la ENM de la UNAM; luego estudi con Olga Baldassarri, Enri-
que Patrn de Rueda, James Demster, Maureen Forrester y Alfredo
Acosta, Leo
Domnguez. En 1986 obtuvo por unanimidad el primer lugar en el
IV Concurso Nacional de Canto Carlo Morelli. En 1987 debut en
la Compaa Nacional de pera y desde entonces ha participado
en muchas de sus temporadas. Solista con las principales orques-
tas mexicanas, su repertorio abarca, adems de peras, oratorios,
cantatas, sinfonas con voz y lieder. Destaca su interpretacin de
la Sinfona no. 8 de Gustav Mahler. En 1992 cant y grab en
Alemania la pera Moctezuma*, de Karl Heinrich Graun. En 1994
recibi el diploma de la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y
Msica. En 2005 se public su disco Qu bonita es mi tierra
(Urtext), con canciones tradicionales mexicanas como Cielo rojo,
La Zandunga, Jrame y Mi ciudad.
Fuentes:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
2005. ngel VARGAS: Deplora contralto el desdn en la msica de concierto por
el gnero popular, La Jornada, cd. de Mxico, 28 oct. (cultura).
Acosta, Andrs (n. Orizaba, Ver., 1933). Pianista. Inici sus estu-
dios musicales en su ciudad natal y curs la carrera de concertista
en la ENM de la UNAM, con Jos Arceo Jcome, Miguel C. Meza
y Ramn Serratos. Asisti a cursos de perfeccionamiento pians-
tico con Gerd Kaemper y Bernard Flavigny (1956-1961), y luego
con Leopoldo Gonzlez (1972-1973). En su juventud ofreci
varios conciertos y recitales organizados por la Asociacin Ma-
nuel M. Ponce y fue solista con algunas de las principales orques-
tas mexicanas. Gan el Concurso Bernard Flavigny en 1958 y el
Concurso Aropun en 1964. Actu como solista con la Orquesta
Sinfnica de Pars, con la Orquesta de la Musik Gesselchaft de
Viena y con la Orquesta de Radio Educacin de Ro de Janeiro.
Hizo un do con la pianista Yolanda Moreno Rivas.
Fuentes:
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, p. 383 (breves comentarios sobre el pianista).
1999. Annimo: Presencia artstica FONCA 1999, FONCA/CNCA, cd. de Mxi-
co, 3 al 28 mar., p. 15 (programa de mano).
Acosta, Florentino (n. Guadalajara, Jal., 1875; m. cd. de Mxico,
ca. 1954). Obosta, pedagogo y compositor. Discpulo de Clemen-
te Aguirre en la Escuela de Artes y Oficios de Guadalajara, donde
ms tarde fue profesor de solfeo (1901-1904). Termin sus estu-
dios acadmicos, y se titul como instructor de msica, en el Con-
servatorio Nacional en 1906. Convertido en virtuoso del oboe
regres a Guadalajara e ingres a la Banda del Estado de Jalisco y
a la orquesta de la Academia de Msica. Despus apareci como
atrilista y concertista en la Orquesta Sinfnica del CNM de Mxi-
co, en la Boston Opera Company Orchestra y en la Orquesta de la
Compaa de Ballet de Ana Pavlova. Ense solfeo en varias es-
cuelas primarias federales de 1906 a 1914 y oboe en el Conserva-
torio Nacional (en sustitucin de Jess Desachy, 1908) y en el
Bush Conservatory de Chicago, donde fue miembro de la Orques-
ta Sinfnica de Mr. Ziegman. En EU imparti numerosas clases
magistrales. Nuevamente en su pas se incorpor a la OSM, donde
fue colaborador de Carlos Chvez. Se retir de la msica en 1944.
Entre sus discpulos estuvo Julio vila*. Escribi algunas piezas
didcticas para oboe y danzas de saln.
Fuente:
1947. Jess C. ROMERO: Msicos mexicanos: Florentino Acosta, Carnet Mu-
sical, vol. III, no. 9, cd. de Mxico, dic., p. 19.
Acosta (Quintanar), Leo(bardo) (n. Huetamo, Mich., 1930). Bate-
rista. Comenz su formacin musical con el maestro Salvador Prs-
pero Romn; ms tarde se traslad a la ciudad de Mxico, donde se
defini como baterista. Convertido en virtuoso, las principales or-
questas de baile del pas se disputaban sus servicios; desde 1950
fue miembro de las bandas de Luis Arcaraz, Ismael Daz, Juan
Garca Esquivel, Leopoldo Olivares, Mario Ruiz Armengol y Jos
Sabre Marroqun. Hacia 1954 se estableci en Los ngeles, Califor-
21
Acosta, Teresa
nia, donde se incorpor a la orquesta de Dmaso Prez Prado, con
la cual hizo una gira por Japn. En 1956, una vez ms en Los n-
geles, particip en un concurso de oposicin para tomar la plaza
de baterista que haba dejado vacante Buddy Rich en la orquesta
de Harry James, la cual obtuvo venciendo a 17 msicos estadou-
nidenses. De regreso en la ciudad de Mxico, en 1964, cre su
propia orquesta de jazz con ex integrantes de la banda de Gene
Krupa.
Fuente:
1992. Jaime GUZMN MAYER: notas para el disco Yo quiero mambo, Kubaney,
Nueva York.
Acosta, Teresa (fl. cd. de Mxico, segunda mitad del s. XVIII).
Cantarina lrica principal del Coliseo de Mxico desde 1786.
Olavarra y Ferrari, en su Resea histrica del teatro en Mxico
hace mencin de sus ocupaciones profesionales en el documento
Razn de los individuos de que se componen las compaas de
cmicos, bailarines y orquesta del teatro de esta corte, sus sueldos
y obligaciones.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver
ndice onomstico).
1949. Jess C. ROMERO: Msicos mexicanos, Carnet Musical, vol. III, no. 9,
cd. de Mxico, p. 19.
Acuarelas de viaje. Poema sinfnico de Jos F. Vsquez titulado
tambin Tres acuarelas para gran orquesta. Compuesto en 1928,
luego de un viaje del compositor por Guatemala, est inspirado en
los paisajes entre Quetzaltenango y la capital de ese pas. Por su
colorido instrumental, es una de las obras ms destacables del
estilo impresionista desarrollado en Mxico. Se compone de tres
partes: I. Presagios (Moderato), II. El lago de Amatitln (Adagio
pastoral), III. Retorno (Allegro).
Acua, Jess M(ara) (n. Monterrey, NL, 1879; m. Los ngeles,
California, 1957). Pianista, violinista, director de orquesta y com-
positor. Su padre lo instruy primero en teora de la msica y
despus se traslad a la ciudad de Mxico para completar sus
estudios de violn y piano en el CNM. Debut como director de
orquesta al frente de una compaa de zarzuela de Tampico, en
1896. Despus, de regreso en Monterrey, dirigi la orquesta sinf-
nica de esa ciudad y ofreci algunos conciertos de piano. Como
pianista realiz giras por EU acompaando a varios de los can-
tantes ms famosos de la poca en ese pas. De nuevo en Mxico,
a partir de 1916, dirigi las orquestas Sinfnica Nacional, Sinf-
nica del Conservatorio Nacional y Sinfnica de la Unin Mexicana
de Filarmnicos. En 1919 actu como pianista acompaante de
Pablo Casals en una de las presentaciones del chelista en la ciudad
de Mxico. En 1923 emprendi una larga gira internacional como
concertista y como director en Espaa, Italia, Francia, Alemania,
Brasil, Argentina y Uruguay. Entre 1910 y 1930 dirigi ms de 100
representaciones de pera y zarzuela en los principales teatros de
la ciudad de Mxico, Monterrey y San Luis Potos. A partir de ese
ltimo ao se retir de la ejecucin pblica para dedicarse a la
docencia en su academia particular situada en la calle de Coln no.
23, a un costado de la Alameda Central de la ciudad de Mxico,
impartiendo la especialidad de pera, repertorio y estilo para
cantantes. En la poca de la Segunda Guerra Mundial se estable-
ci en Los ngeles, California, donde trabaj como profesor de
canto y director de orquesta. Compuso obras breves para piano
(Danzas mexicanas, Humoresque, Rapsodia mexicana, Vals er-
tico) y un poema sinfnico con temas nacionalistas mexicanos.
Fuentes:
1949. Jess C. ROMERO: Msicos mexicanos, Carnet Musical, vol. III, no. 9,
cd. de Mxico, p. 19.
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. I, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 22.
22
Acstica musical (su enseanza y teorizacin en Mxico). La
acstica musical se deriva de la acstica fsica, la cual estudia la
generacin, propagacin y recepcin de los sonidos. En su caso
particular, aplica sus alcances al sonido como elemento principal
de la msica. A menudo se le ha vinculado con experimentos e
innovaciones instrumentales y composicionales. En Mxico, algu-
nos matemticos, filsofos, tericos y constructores de instru-
mentos ya haban especulado acerca de la acstica desde el siglo
XVI, pero la primera ctedra moderna de acstica la dict Eduardo
Liceaga*, en 1866, en el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica
Mexicana, a imitacin de lo hecho en conservatorios de Alemania y
Francia. Dicha clase fue impartida ms tarde por Manuel Alfaro
(1877-1889), reemplazado a su vez por Francisco Ortega y Fonseca,
autor de un Tratado de acstica musical (CNM) que para su poca
fue uno de los ms completos y avanzados en lengua espaola.
Hacia 1880, la teora acstica de Helmholtz era ya bien conocida
en Mxico, sobre todo despus de los escritos de Vicente Riva
Palacio en La Repblica (1882), en donde se refera al fenmeno
del sonido y haca una spera crtica contra la afinacin temperada
del pianoforte. Entre los discpulos de Ortega y Fonseca sobresa-
li Julin Carrillo*, terico que desarroll sus propios conceptos
para transformar la acstica tradicional (ver: Sonido 13), especial-
mente en el campo intervlico, para lo cual Carrillo escribi trata-
dos y construy instrumentos especiales. Otros contemporneos
suyos fueron Jess H. Abitia*, quien se dedic tambin a la cons-
truccin de nuevos instrumentos, aunque bajo formas ms tradi-
cionales, y Augusto Novaro*, quien no slo contribuy al desarro-
llo de la laudera, sino que cre una teora acstica alternativa a la
de Carrillo, basada en las series de los sonidos armnicos. Parale-
lamente a estos esfuerzos, destac la tarea pedaggica emprendida
por David F. Espaa* (profesor de acstica en el CNM desde
1925, y en la ENM de la UNAM desde 1930) y Daniel Castaeda*
(profesor de acstica en el CNM desde 1932 hasta 1957), quienes
dieron mayor relieve a la acstica aplicada a la problemtica ins-
trumental vigente en su poca. Ambos dejaron textos tericos so-
bre acstica musical y Castaeda public los primeros anlisis
modernos sobre las caractersticas acsticas del instrumental pre-
cortesiano. Otros investigadores, como Gernimo Baqueiro Foster*
y Simn Tapia Colman*, publicaron sntesis terico-prcticas de
diversos aspectos de la acstica. Posteriormente, la aplicacin de
medios electrnicos para manipular las variables acsticas cambia-
ron y profundizaron los enfoques en esta materia, a cuya asimila-
cin en Mxico contribuyeron los cursos del francs Jean Etienne
Marie, experto en acstica quien tambin se dedic a revalorar y
difundir la obra de Carrillo. Entre los inscritos en esta ltima gene-
racin, involucrada ya directamente con la electrnica y la infor-
mtica, figuran muchos compositores e inventores de sistemas de
afinacin y creacin musical electroacsticos (ver: Msica electr-
nica); algunos de ellos son Ral Pavn, Roberto Morales, Vicente
Rojo, Antonio Russek, Javier lvarez, Alejandro Esbr, Germn
Bringas y Ariel Guzik (*). En mayo del ao 2000 la Escuela de
Laudera de Quertaro organiz la Primera Semana de la Acstica
Musical, en la cual participaron especialistas de diversas institu-
ciones del pas. En 2002, con el auspicio de la UNAM, se realiz en
la ciudad de Mxico el Simposio Internacional de Acstica Musi-
cal.
Fuentes:
1850. Jos M. Cayetano de OROZCO: Elementos de fsica especial. Estractados
de los autores ms recientes, para uso de la juventud, spi., Guadalajara; reimpr.,
Imprenta de la Paz, Guatemala, 1856 (la Disertacin 7, que trata de acs-
tica, est dividida en los siguientes artculos: De la produccin y propaga-
cin del sonido; De la velocidad del sonido; Del sonido musical; De la dismi-
nucin del sonido; De la refleccin del sonido; Del portavoz y corneta acs-
tica; De las vibraciones; De los instrumentos de viento; Del rgano del odo;
Del rgano de la voz. Citado por Saldvar, Bibliografa mexicana..., t. I, 1931-
1991).
1867. Eduardo LICEAGA: Elementos de acstica y fonografa, Imprenta de A.
Boix a cargo de M. Zornoza, cd. de Mxico (La Armona, no. 9, 1 mar. 1867,
comunica que este tratado empez a publicarse en entregas peridicas para formar
un volumen encuadernable).

1882. Vicente RIVA PALACIO: Alfredo Bablot, Los Ceros, en La Repblica, cd.
de Mxico; republicado en (Jos Ortiz Monasterio, coord.) Los Ceros: Galera
de Contemporneos, Instituto de Investigaciones Dr. Jos Mara Luis Mora/
UNAM/CONACULTA/Instituto Mexiquense de Cultura, cd. de Mxico, 1996,
t. I, pp. 315-332 (explica conceptos generales de acstica musical, refirindose
especialmente a la afinacin).
1893. Francisco ORTEGA Y FONSECA: Tratado de acstica musical, CNM, cd.
de Mxico.
1897. Juan N. CORDERO: La msica razonada; suscinta exposicin de las leyes
fundamentales que rigen todas las manifestaciones del arte de la msica, 5 tt.,
La Europea, cd. de Mxico (tratado general sobre acstica y esttica tericas y
aplicadas; teora general de la msica).
1927. Gernimo BAQUEIRO FOSTER y Daniel CASTAEDA: Teora de la sub-
divisin del tono, su fundamento cientfico, su crtica y su porvenir, ponencia
para el Primer Congreso Nacional de Msica, SEP, cd. de Mxico.
1930. Julin CARRILLO: Rectificacin bsica al sistema musical clsico: An-
lisis fsico-msico Pre-Sonido 13, Talleres Grficos de la Escuela Industrial
Militar, San Luis Potos, 62 pp.
1930. Daniel CASTAEDA: Nuevo sistema de escritura musical numrica de n-
dices acsticos, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, 15 jun.,
pp. 13-27 (sobre el sistema de Carrillo).
1930-1935. Apuntes de acstica musical e instrumental, para uso en clase
(indito, el manucristo a lpiz [deteriorado] se conserva en el fondo reservado de
la Biblioteca de la ENM de la UNAM).
1949. Fausto de ANDRS Y AGUIRRE: Apuntes de acstica, indito (texto
auxiliar para las clases en el Conservatorio de Msica y Declamacin del Estado
de Puebla).
1951. Augusto NOVARO: Sistema natural de la msica, spi., cd. de Mxico.
1964. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Estudios acsticos. Instrumentos de bo-
quilla circular, Antigua Imprenta de Robredo de Jos Porra e Hijos, cd. de Mxico.
1964. Jos Luis FRANCO: Sobre un grupo de instrumentos musicales prehisp-
nicos con sistema acstico no conocido, Actas y memorias del XXXV Congre-
so Internacional de Americanistas: Mxico, 1962, t. III, cd. de Mxico, p. 369
(acerca de silbatos precortesianos).
1981. Ral PAVN: La electrnica en la msica y en el arte, SEP/INBA/CENIDIM,
cd. de Mxico, 319 pp.
1984. Simn TAPIA COLMAN: Cultura musical, 2 tt., SEP/INBA, cd. de Mxico
(aspectos generales de acstica, orquestacin y teora elemental; texto oficial
del CNM).
1997. Alejandro ESBR: Acstica musical y afinacin de pianos, Direccin Ge-
neral de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, 235 pp. (trata en
general sobre fundamentos de acstica musical, describe varios sistemas de afi-
nacin antiguos y modernos).
2002. Vctor ADN y Julio ESTRADA: Transformacin continua de la forma de
onda por medio del potencial combinatorio de sus intervalos de tiempo,
Proceedings of the International Symposium on Musical Acoustics (ISMA
2002), ENM de la UNAM, cd. de Mxico (ed. bilinge).
Adame (Gmez), Rafael (n. Autln, Jal., 1905; m. cd. de Mxico,
1963). Guitarrista, chelista, compositor y pedagogo. Muy joven
se traslad a la capital de su pas e ingres al CNM, donde fue dis-
cpulo de Guillermo Gmez (guitarra), Csar del Castillo (chelo),
Estanislao Meja (armona), y Gustavo E. Campa y Julin Carrillo
(composicin). Este ltimo maestro lo invit como guitarrista al
primer Grupo 13, que el 25 de febrero de 1922 ofreci el primer
concierto con msica microtonal ejecutado en el teatro Principal
capitalino. En esa ocasin Adame interpret obras suyas para
guitarra en cuartos de tono (Preludio y Capriccio), con un instru-
mento construido por el jalisciense Baudelio Garca. As, Adame
fue el primer compositor que escribi una obra microtonal para
guitarra. Se gradu en el Conservatorio Nacional como guitarrista
(1925), chelista y compositor (1929). En julio de 1930, como
miembro del Cuarteto Clsico Universitario, estren su Concierto
para guitarra y orquesta en reduccin de la orquesta al piano (San-
tos Carlos, pianista). Tres aos ms tarde esa obra se estren en su
versin con orquesta por el Ensamble de Mxico bajo la direccin
de Julin Carrillo. Dicho Concierto es el primero en su tipo y ante-
cede las obras homlogas de Castelnuovo-Tedesco, Ponce y Rodri-
go. Como recitalista de guitarra dio a conocer en Mxico obras
(originales y transcripciones) de Beethoven, Chopin, Durand,
Dvorak, Ferranti, Granados, Lack, Perches, Ponce, Schubert, Schu-
mann, Sor y Trrega, entre otros. Profesor fundador de la ctedra
de guitarra en la ESM del INBA, donde ense de 1936 a 1959. Fue
chelista de varias orquestas mexicanas y durante 1949 fue miem-
bro de la Orquesta Filarmnica de La Habana, donde toc bajo la
direccin de Erich Kleiber*, Eugene Ormandy y Raoul Steinberg.
A su regreso en la ciudad de Mxico volvi a interpretar su Con-
cierto para guitarra en la sala Manuel M. Ponce del Palacio de
Bellas Artes, bajo la gua de Higinio Ruvalcaba, y continu sus
Adn, Vctor
clases en la ESM as como su trabajo como chelista de la Orquesta
de la Unin Filarmnica de Mxico en la que sirvi hasta su falle-
cimiento. Escribi un catlogo con tintes mestizos, con algunas
afinidades con la obra nacionalista de Manuel M. Ponce. Algunas
de sus composiciones se guardan en la coleccin Fleisher de
Filadelfia, EU. Su Concierto para guitarra se toc nuevamente en
1950, pero despus de la muerte del compositor cay en el olvido.
Gracias a la labor de investigacin de Alejandro L. Madrid* y
Matanya Orphee esa obra se interpret una vez ms en 1997 por
el solista Manuel Rubio y la Orquesta de Cmara de Morelos, bajo
la direccin de Eduardo Snchez-Zber, en Cuernavaca.
Obra para guitarra:
1922. Preludio y Capriccio, en cuartos de tono.
192?. Preludio Armnico VII.
192?. Preludio Transicin.
Obra para voz y piano:
192?. As quiero besarte y Eres, estrenada por Mara Bonilla, cd. de Mxico, 1930.
Msica de cmara:
1929. Cuarteto de cuerdas no. 1, estrenada por el Cuarteto Clsico Universitario,
cd. de Mxico, 1930.
Obra sinfnica:
1924-1925. Sinfona folclrica, premiada en el Primer Congreso Nacional de M-
sica, 1927.
Obra para solista[s] y orquesta:
1930. Concierto para guitarra y orquesta (llamado tambin Concierto Clsico
o Mexicano).
sf. Concertino para violonchelo y orquesta.
sf. Concertino mltiple.
sf. Concertino no. 3 en estilo de mariachi.
Bibliografa sobre Rafael Adame:
1928. Annimo: El guitarrista Rafael Adame, Msica, sn., Barcelona, sep. (cr-
nica).
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El Concierto de guitarra de Rafael
Adame, Exclsior, cd. de Mxico, 5 may. (crnica).
1933. El Concierto [de guitarra] de Adame, ibid., 6 feb. (crnica).
1934. Domingo PRAT: Diccionario biogrfico, histrico y crtico de guitarras
y guitarristas, Romero y Fernndez, Buenos Aires, p. 12.
1939. Francisco AGEA: Concertino para chelo y orquesta, programa no. 5 de
la OSM, temporada 1939, spi., cd. de Mxico, p. 76 (acerca de la obra de Adame).
1945. Nicolas SLONIMSKY: Music of Latin America, Thomas Y. Crowell, Nueva
York (datos breves sobre Adame y sus principales obras).
1948. Jess C. ROMERO: Rafael Gmez Adame, Carnet Musical, vol. III, no. 11,
cd. de Mxico, feb., pp. 5-7 (datos biogrficos, actividad profesional reciente).
1949. Nstor R. ORTIZ ODERIGO: Msica y msicos de Amrica, apndice del
Diccionario de la msica de A. della Corte y G. M. Gatti, Ricordi Americana,
Buenos Aires, p. 567.
1998. Alejandro L. MADRID: Rafael Adame and his concerto for guitar and
orchestra, introduccin a la edicin de Concerto for Guitar and Orchestra by
Rafael Adame, Editions Orphee, Columbus, EU (el investigador dio a conocer
este texto, en espaol, en la Universidad La Salle de Cuernavaca [1997], durante
una conferencia previa al reestreno del Concierto de Adame; ofrece datos de
inters histrico y musicolgico. La msica editada se consigna en versin de
estudio, reducida para piano y guitarra, por el propio Adame).
Adn (Acevedo), Vctor (Gabriel) (n. cd. de Mxico, 1978). Com-
positor. Comenz estudios de programacin de computadoras a
temprana edad. Luego estudi composicin con Karl Korte y Russel
Pinkston en la Universidad de Texas en Austin (1995-1997), y con
Julio Estrada en la ENM de la UNAM (1998-2002), donde recibi
con honores la licenciatura en composicin. Concentrado en teora
del movimiento, cognicin musical y automatizacin de formas
musicales, curs una maestra en el Instituto Tecnolgico de Massa-
chusetts (MIT) bajo la direccin de Barry Vercoe (2003-2005).
Recibi una beca del Sistema Nacional de Investigadores (Mxico,
2000-2002) con la cual desarroll, en cooperacin con Max Daz y
Erik Schwarz, el proyecto MuSIIC-Win, sistema interactivo para
la investigacin musical y la composicin iniciado por Julio Estrada.
En 2002 obtuvo la beca del programa Jvenes Creadores del FONCA,
para componer su obra sinfnica Crislida (estrenada en 2003,
Orquesta Sinfnica de Guanajuato, dir. Jos Luis Castillo). Otros
conjuntos instrumentales, entre ellos el cuarteto de cuerdas Arditti
y el ensamble Arcema, tambin han estrenado obras suyas.
23
Adelita, La
Bibliografa de Vctor Adn:
2002. (En colaboracin con Julio Estrada), Transformacin continua de la forma
de onda por medio del potencial combinatorio de sus intervalos de tiempo,
Proceedings of the International Symposium on Musical Acoustics (ISMA
2002), ENM de la UNAM, cd. de Mxico (ed. bilinge).
2003. Sobre el anlisis e invencin de procesos autnomos y sus manifestacio-
nes (indita).
Adelita, La. Una de las canciones ms conocidas, identificadas con
la Revolucin Mexicana (1910-1917). Existen varias versiones so-
bre su origen, pero hay una que figur como oficial (asentada en un
juicio civil, como se ver adelante) a partir de 1949, poca en que
numerosos investigadores y periodistas se empearon en conocer
el origen de esta pieza, al acercarse el cuadragsimo aniversario del
inicio de la Revolucin. I. En 1951 Jess C. Romero public: El
asesinato del presidente Francisco I. Madero (1913) reaviv el
movimiento armado, en declive desde que El Apstol de la Revo-
lucin haba ocupado la primera magistratura del pas; uno de los
primeros en volver a la lucha fue el coronel de rurales Domingo
Arrieta, a quien sigui su hermano Mariano, durangueos los dos,
y soldados maderistas ambos desde los principios del movimiento
de 1910. Despus de haber tomado la ciudad de Durango tremolando
la bandera del constitucionalismo, el general Arrieta dispuso que
su hermano Mariano, al frente de la 3 Brigada de Caballera de su
divisin, marchara en septiembre de 1913 a cooperar en la campa-
a de Sinaloa y en la toma de Culiacn por las fuerzas de los gene-
rales Obregn e Iturbe. Como director de la banda de msica de la
brigada Arrieta iba el maestro Julin S. Reyes quien estando ya en
Culiacn, en pltica con los amigos, hablaron de canciones regiona-
les y un seor apellidado Amezcua le silb La Adelita como una de
las producciones costeras que haba alcanzado mayor fama en la
regin desde antes del maderismo, alrededor de 1909. Reyes tom
el dictado musical que silbando le haca Amezcua, lo instrument
para banda y lo incorpor a su repertorio como nmero preferen-
te; desde entonces lo toc por todos los sitios de su trnsito, con
la particularidad de que sus propios msicos alternaban la ejecu-
cin instrumental con el canto del texto, que fue el siguiente:
Si Adelita se fuera con otro,
la seguira noche y da y sin cesar,
en coches y en buques de guerra,
pues el caso es poderla alcanzar.
Adelita se llama la joven,
la que yo quiero y no puedo olvidar,
en un campo yo tengo una rosa
que ms tarde la vengo a cortar.
En diciembre de ese ao la brigada regres triunfante a Durango y
el da 12 el general Mariano dispuso que la banda fuera a tocar al
Santuario de Guadalupe de esa capital, con el objeto de agradecerle
a la Virgen Morena que les hubiera permitido regresar sanos y
salvos y triunfadores; en esa audicin tocaron y cantaron La Adelita
y despus la repitieron muchas ocasiones en las serenatas que
semanariamente ofrecan en los parques de la ciudad, con lo cual la
cancin se populariz pronto en la capital del Estado, y como la
utilizaron tambin para celebrar los triunfos militares alcanzados
por la Divisin del Norte, se convirti en el himno de las fuerzas
del general Arrieta, a cuyos contingentes se les design por ese
motivo con el nombre de Los Adelitos. La Divisin Arrieta con-
curri a la toma de Zacatecas y despus continu la marcha hasta
entrar en la ciudad de Mxico, de modo que La Adelita fue difundi-
da por todo el pas por la banda de msica del maestro Reyes.
Posteriormente Rufino Quiones, subdirector de esa banda de
msica, se fue a trabajar a El Paso, Texas, acompaado por msi-
cos de la misma corporacin: Alejo Ros, Juan Flores y Toribio
Correo y all popularizaron La Adelita como cancin revoluciona-
ria, lo cual logr que se grabara en disco fonogrfico, siendo este
hecho otro motivo que ayud a su difusin [ca. 1916]. Cuando no
se conocan los detalles anteriormente narrados, la seora Adela
Maldonado se hizo pasar como inspiradora de la cancin, por
haber acompaado a las fuerzas de los hermanos Arrieta en sus
24
campaas militares; dicha seora muri asesinada por una rival, en
la ciudad de Durango, en agosto de 1934. Por otra parte, ningn
fundamento tiene la versin de que el autor de esta cancin fue el
potosino Antonio del Ro, que la escribi inspirado por su novia
Adela Velarde Prez, enfermera que acompaaba en sus travesas a
la Divisin del Norte. En abril de 1949 el periodista oaxaqueo
Jacobo Dalevuelta, en un artculo publicado en El Universal, des-
enmascar a Martn Galas, seudnimo de Fernndez Mendoza,
quien se haca pasar como autor de La Adelita, reivindicndosela a
Julin S. Reyes quien viva entonces en El Salto, cabecera del
municipio de Pueblo Nuevo, en el estado de Durango. Sin embar-
go, queda claro que tampoco Reyes fue el autor de La Adelita, sino
ms bien un intermediario en su proceso de transmisin. En reali-
dad nunca se ha conocido el nombre del compositor, aunque pare-
ce definitivo que la cancin tiene origen sinaloense y fue concebida
momentos antes del estallido armado de 1910, o bien, mientras el
conflicto se desarrollaba en su primera fase. II. Hacia 1916 el can-
cionero ngel Viderique* public un arreglo sobre la meloda origi-
nal de La Adelita, en una coleccin de piezas tpicas del norte de
Mxico, divulgadas desde principios del siglo XX. Este hecho sus-
cit la confusin, aos ms tarde, de que Viderique era el verdadero
autor de la cancin, lo cual ha sido descartado. No obstante, la letra
de la cancin, que perdura hasta hoy en abundantes grabaciones y
partituras impresas, s procede de la pluma de Viderique y es la
que aparece a continuacin:
En lo alto de una abrupta serrana,
acampado se encontraba un regimiento
y una joven que valiente lo segua,
locamente enamorada de un sargento.
Popular entre la tropa era Adelita,
la mujer que al sargento idolatraba;
adems de ser valiente era bonita
y hasta el mismo coronel la respetaba.
Y se oa que deca
aqul que tanto la quera:
Si Adelita quisiera ser mi novia,
si Adelita fuera mi mujer,
le comprara un vestido de seda
para llevarla a bailar al cuartel.
Si Adelita se fuera con otro,
la seguira por tierra y por mar:
si por mar, en un buque de guerra;
si por tierra, en un tren militar.
Y si acaso yo muero en campaa
y mi cadver van a sepultar,
te lo ruego por Dios mi Adelita,
que con tus ojos me vayas a llorar.
III. En 1917 Manuel M. Ponce realiz un arreglo para canto y
piano sobre esta cancin; dicho arreglo lo public un ao ms tarde
la casa De la Pea Gil Hermanos* y en esta versin, La Adelita se
incorpor al repertorio de numerosos cantantes, a partir de aquella
fecha.
Fuente:
1951. Jess C. ROMERO: Adelita, cancin revolucionaria, Carnet Musical, vol.
VII, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 18-21.
Adis de Carrasco. Danza cantada de Alfredo Carrasco*, escrita
en 1898, bajo un estilo lrico romntico napolitano. El compositor
la intitul Adis...!, pero luego la gente la bautiz como Adis de
Carrasco. Originalmente fue publicada por Wagner y Levien en
Guadalajara (1907) en versiones para canto y piano y para piano
solo. El mismo Carrasco hizo una versin orquestal. Posteriormen-
te Manuel Enrquez escribi un arreglo sinfnico con este tema.
Tambin ha sido divulgada en arreglos para mariachi y para banda
de alientos.
Fuente:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 380
[coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlo-
gos de Lucero Enrquez] (ejemplares de la partitura en las bibliotecas del CNM,
ENM, ESM y CNA).

Adis Mariquita linda. La cancin ms representativa de Marcos
Jimnez. Ha sido grabada en incontables ocasiones desde 1922; de
los registros ms tpicos sobresale la versin de Ramn Armengod.
J Manuel M. Ponce realiz hacia 1924 un arreglo para piano
sobre esta cancin; al igual, Luis Sandi la adapt para coro mixto
a cappella.
Fuente:
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 131-133 (ejemplares de
la partitura en las bibliotecas del CNM y ENM).
Adomin, Lan (n. aldea cercana a Moguiliov Podolsk, Ucrania, 29
abr. 1905; m. cd. de Mxico, 9 may. 1979). Compositor y direc-
tor de orquesta. Estudi becado en la Musikvereinschule de Zerno-
witz, en el Peabody Conservatory of Music en Baltimore y en el
Curtis Institute of Music de Filadelfia (1926-1928). Al igual que
Conlon Nancarrow* form parte de la Brigada Lincoln que luch
contra Franco en la guerra civil espaola. De regreso en EU fue
expulsado por sus ideales polticos y en 1951 decidi instalarse en
la ciudad de Mxico. Obtuvo la nacionalidad mexicana y fue profe-
sor de composicin y anlisis en la ENM de la UNAM. Dirigi la
OSN de Mxico en el Festival de Msica Panamericana de 1954.
Recibi el premio Silvestre Revueltas otorgado por la SEP (1974)
y el primer premio para Amrica Latina del Instituto Goethe de
Munich (1975). Disfrut la beca John Simon Guggenheim Memo-
rial Foundation (1976-1977) y obtuvo sendos diplomas por parte
de la UNAM y la Universidad de Haifa, Israel, por su obra musical
(1978). En su produccin mexicana destacan el Ballet de los caza-
dores (1958), Tamayana y mural para orquesta (dedicada a Rufino
Tamayo, 1960) y la Cantata de la Revolucin Mexicana (1961),
sobre un poema comunista de Carlos Gutirrez Cruz, entre otras
obras vocales con acompaamiento. Compuso la msica de la pe-
lcula Talpa (1957), de Alfredo B. Crevenna, que fue nominada al
premio Ariel a la mejor msica. Autor tambin de ocho sinfonas y
una pera titulada La mascherata (1972). Poco antes de su muerte
la UNAM instituy el premio nacional Lan Adomin de Composi-
cin, que recibieron, entre otros, Ignacio Baca Lobera y Federico
Ibarra.
Obra para piano:
1946. Chagallesque.
1947. Shadows of conscience, ballet para piano.
1949. For Jonathan.
1949. Suite para piano solo.
1968. Las siete hojas de Termar.
Obra para voz y piano:
1926. Canciones sobre textos de Alexander Block.
1927. Canciones sobre textos de Oscar Wilde.
1935. Play the blues, texto de Langston Huges.
1938. Cinco canciones de Espaa, textos de Miguel Hernndez y Pl y Beltrn.
1939. Me and my captain.
1940. Tombstones in the starlight, texto de Dorothy Parker.
1944. Enchanted village, texto de Robert Russell.
1946. Lincolns Gettysburgh address (versin para bartono y piano).
1949. Barefoot blues, texto de Langston Huges.
1950. Four songs.
1959. Dos nanas, texto de Juan Rejano.
1960. Cancin de las voces serenas, texto de Jaime Torres Bodet.
1960. Silencio, texto de Andrs Eloy Blanco.
1960. Il ny a pas damour heureux, texto de Louis Aragn.
1961. A bella, texto de Marc Chagall.
1962. Vainement, texto de Jacques Prvert.
1968. Dos canciones (Vengan vientos y Charada), textos de Teodoro Csarman.
1970. Favoletta, texto de Umberto Saba.
1970. Meriggiare pallido, texto de Eugenio Montale.
1970. Ed subito sera, texto de Salvatore Quasimodo.
1970. Para el pueblo de Israel, texto en hebreo, annimo.
1976. Chazk yadayim (Fortaleced las manos), texto en hebreo, annimo.
Dos instrumentales:
1926. Pieza para violn y piano.
1950. Dance, para violn y piano.
1955. Notturno patetico, versin para dos pianos.
1968. Las siete hojas de Termar, versin para dos pianos.
1971. Le violoniste vert, para violn y piano.
Adomin, Lan
Tros:
1955. Introduccin y danza, para oboe, clarinete y fagot.
Cuartetos:
1965. Diecisis dibujos para cuarteto de cuerdas.
1971. 5 a. m., para flauta (y pccolo), fagot, tuba y chelo.
Quintetos:
1970. Fin de verano, para flauta (y pccolo), oboe, clarinete, trompa y fagot.
Obra para conjuntos de cmara:
1952. Pequea serenata, para flauta, oboe, clarinete, fagot, trompa, tuba y cuarteto
de cuerdas.
1953. Para nios, para flauta (y pccolo), oboe (y corno ingls), clarinete, fagot,
trombn, tuba, percusiones y cuerdas.
1963. Canto, 1 versin, para pequeo grupo de cuerdas.
1963. Canto, 2 versin, para orquesta de cuerdas.
1970. Auschwitz, para bartono o tenor dramtico, clarinete, fagot, trombn, tuba,
percusiones, violn y contrabajo; texto de Len Felipe.
1971. Incursions-Percussions, para seis percusionistas.
1975. Una vida, para clarinete, fagot, trompa, violn, viola, chelo y contrabajo.
Obra sinfnica:
1930. Pantomime.
1930. Preludio.
1945. Tempo di marcia, 1 versin.
1949. Israel, suite sinfnica.
1951. Sinfona no. 1, Lrica.
1953. Notturno patetico.
1955. Tempo di marcia, 2 versin.
1957. Tamayana-mural.
1960. Sinfona no. 2, Espaola.
1962-1965. Sinfona no. 3.
1963. Sinfona no. 4.
1963. Sinfona no. 5 (Yaar Hakdoshim), 1 versin, para tenor solista, coro mixto
y orquesta; texto bblico cantado en hebreo (pronunciacin sefard).
1963. Sinfona no. 6, Le cadeau de la vie.
1964. Sinfona no. 7.
1966. Sinfona no. 8.
1967. Le matin des magiciens.
Obra para solista[s] y orquesta:
1962. Soledades, 1 versin, para chelo y orquesta.
1962. Soledades, 2 versin, para viola y orquesta.
1965. La balada de Terezn, para flauta (y pccolo) y orquesta.
1968. Soledades, 3 versin, para violn y orquesta.
1973. Clavurenito, para piano y orquesta.
1978. Trptico, para violn y orquesta.
Cantatas:
1943. Canto de amor a Stalingrado, para tenor, coro masculino y orquesta; texto
de Pablo Neruda.
1946. Lincolns Gettysburg address, para bartono y orquesta.
1961. Cantata de la Revolucin Mexicana, para coro mixto y orquesta; texto de
Carlos Gutirrez Cruz.
1961. Cinco canciones de Espaa, con textos de Miguel Hernndez y Pl y Beltrn
(la 1 versin, para canto y piano, data de 1938).
1962. Cantata elegiaca, para mezzosoprano, coro mixto, percusiones, piano y
celesta; texto de Margarita Nelken.
1964. Cantata de las ausencias, para tenor solista, coro mixto y orquesta; texto de
Miguel Hernndez.
1978. Kodesh-kodashim (Holly of Hollies-Santo de los santos), para bartono,
mezzosoprano, recitador, coro mixto y orquesta; texto en hebreo de Uri Z.
Greenberg.
Suites de ballet:
1931. Luftmenschen, ballet para orquesta.
1947. Shadows of conscience, ballet para piano.
1953. El eco, ballet para percusiones.
1958. Los cazadores, ballet para orquesta.
1962. Fantasa, ballet para orquesta.
pera:
1972. La mascherata, en dos actos, libreto de Alberto del Pizzo, basado en la
novela homnima de Alberto Moravia.
Msica electroacstica:
1975. Interplay, versin para orquesta, guitarra y cinta magnetofnica.
Bibliografa de Lan Adomin:
1974. C. Nancarrow y la pianola como instrumento de creacin musical,
Heterofona, vol. VI, no. 37, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 14-17.
1980. Carta abierta a mis amigos mexicanos, ibid., vol. XIII, no. 69, abr.-jun.,
pp. 22-26.
1981. Correspondencia entre Lan Adomin y George Rochberg. Una polmica,
ibid., vol. XIV, no. 73, abr.-jun., pp. 22-26.
25
Adoracin ambulante
1980-1981. La voluntad de crear, 2 tt., Difusin Cultural, Textos de Humanidades
24 y 31, UNAM, cd. de Mxico (antologa de textos de y sobre Lan Adomin,
compilacin de Mara Teresa Toral; catlogo de obras).
Bibliografa sobre Lan Adomin:
1963. Esperanza PULIDO: Con Lan Adomin, Carnet Musical, vol. XVIII, no.
225, cd. de Mxico, nov., pp. 518-520 (reproduccin en Heterofona, vol. VIII,
no. 42, cd. de Mxico, may.-jun. 1975, pp. 21-24).
1976. Lan Adomin en conversacin con Esperanza Pulido, Heterofona,
vol. IX, no. 51, nov.-dic., pp. 18-20.
1983. Consideraciones acerca de la obra lrica de Lan Adomin, ibid., vol.
XVI, no. 83, oct.-dic., pp. 12-16.
1985. Clara MEIEROVICH: Evocacin a Lan Adomin, El Universal, cd. de
Mxico, 16 jul.
1986. Jos Antonio ALCARAZ: Otra voz, otro mbito: Jorge Crdoba, Proceso,
no. 516, cd. de Mxico, 22 sep. (sobre la grabacin de Remembranza a Lan
Adomin [1981], para trombn y piano, interpretada por Julio Briseo).
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico (relacin con EMM, p. 72; obras editadas por
EMM, pp. 87-88; datos biogrficos, p. 306)
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 25-27 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras).
Adoracin ambulante. Oratorio con msica de Robert Xavier
Rodrguez*, estrenado el 1 de noviembre de 1994, durante el VI
Festival Cultural de Tepoztln, Morelos. El texto trata acerca del
sincretismo religioso en la cultura mexicana.
Adorno, Juan N(epomuceno) (n. y m. cd. de Mxico, 16 may.
1807-1880). Inventor, matemtico y filsofo. Vivi en Europa de
1848 a 1859, y en Londres public Introduction of Harmony of the
Universe on Principles of Physic Harmony Geometry (1851), mis-
mo que public en Mxico como Armona del universo sobre los
principios de la armona fsica y matemtica (1862), cuya segunda
parte apareci despus de su muerte, libro por el cual se le consi-
der como inscrito a la corriente utopista y que contiene especula-
ciones filosficas aplicables a la msica. Tambin invent la pianola*
o piano melgrafo, una mquina en forma de piano vertical que, al
tocarse, mova un mecanismo que grababa la msica en una tira de
papel y luego la imprima; era capaz de interpretar piezas sin la
necesidad de un ejecutante. Los planos del aparato, as como un
manual explicativo (Melographie ou Nouvelle Notation Musicale)
de su funcionamiento y un nuevo sistema de notacin musical
fueron presentados en la Exposicin Universal de Pars (1855); el
autor logr que la casa Erard construyese un modelo de pruebas,
pero ms tarde no hall el patrocinio para comercializarlo.
Fuente:
1949. Jess C. ROMERO: Msicos mexicanos, Carnet Musical, vol. III, no. 9,
cd. de Mxico, pp. 19-20 (al final del artculo se ofrece un listado de referencias
bibliogrficas).
Aduna. Hermanos activos profesionalmente a mediados del siglo
XIX, en la ciudad de Mxico. Antonia, cantante, soprano, fue
alumna de Agustn Caballero (1839-1846). En 1844 debut en el
teatro Santa Anna, cantando arias opersticas de Rossini al lado de
Guadalupe Barroeta*. Integrante fundadora de la Compaa Mexi-
cana de pera Italiana. Tambin fue clebre como intrprete de
lied. Con el pianista Agustn Balderas y el violinista Severiano
Lpez altern en algunas de sus presentaciones en el teatro Nacio-
nal. Su hermano Antonio, con Mariano Jimnez*, fue uno de los
mejores flautistas mexicanos de su tiempo. Comenz su forma-
cin musical con su padre, msico y director de orquesta. Muy
joven se incorpor a la Banda del Estado Mayor que diriga Jos
Mara Prez de Len. Luego form parte de diversas compaas
opersticas, con las cuales recorri el pas. En la inauguracin del
teatro Santa Anna, en 1844, actu como solista tocando su propio
Concierto para flauta y compartiendo el programa con el chelista
alemn Maximilian Bhrer*. En 1867 ingres al Conservatorio de
la Sociedad Filarmnica Mexicana como profesor fundador de la
ctedra de flauta, para la cual redact su Mtodo de flauta, texto
que fue declarado oficial en ese plantel y que sirvi as hasta fines
del siglo XIX.
26
Fuentes:
1870. Ignacio Manuel ALTAMIRANO: La muerte del seor Aduna, Revista de
la Semana, en El Siglo XIX, 7 poca, ao 27, t. VIII, no. 184, cd. de Mxico, 3 jul.,
pp. 1-2.
1949. Jess C. ROMERO: Msicos mexicanos, Carnet Musical, vol. III, no. 9,
cd. de Mxico, p. 20.
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. I, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 25.
Afroantillana, msica. Aqulla creada en las Antillas por des-
cendientes de culturas africanas, muchas veces con influencia de
origen hispano. En Mxico, la regin del golfo (en especial costas
de Campeche, Tabasco y Veracruz) ha sido receptora de estilos
musicales de los pueblos de las Antillas, especialmente de Cuba*,
y en la poca colonial, directamente de la costa central-occidental
de frica. Desde mediados del siglo XVI, cuando comenz la im-
portacin masiva de esclavos negros a la Nueva Espaa, existi
una gran influencia musical de stos sobre los nativos mexicanos,
mientras puertos como Tampico, Veracruz, El Carmen y Champo-
tn se convirtieron en centros de fusin e intercambio musical.
Entre los bailes afroantillanos ms arcaicos se halla, presuntamen-
te, la huaracha*, que probablemente surgi en el centro de Mxico
a partir de una fusin con un baile nativo de Michoacn, en el siglo
XVII . Posteriormente se introdujo la danza habanera* que desem-
boc en el danzn*, practicado en Cuba y el centro y sur de
Mxico, con variantes regionales. Otros bailes modernos de origen
afroantillano, que actualmente se practican en Mxico, son el
mambo*, el cha-cha-ch*, la rumba, la salsa y el merengue. (Ver
tambin: Negros, msica de).
Fuentes:
1963. Juan Antonio ROSADO: La influencia africana en el folklore musical de
Latinoamrica, ENM de la UNAM, cd.de Mxico (tesis para obtener la licencia-
tura en composicin musical).
1970. Gonzalo AGUIRRE BELTRN: Baile de negros, Revista de la Universi-
dad de Mxico, vol. XXV, no. 2, cd. de Mxico, oct., snp.; reimpr., Heterofona,
vol. III, no. 17, cd. de Mxico, mar.-abr. 1971, pp. 4-9 y 18.
Agea (Hermosa), Francisco (n. y m. cd. de Mxico, 17 jul. 1900-
1970). Pianista, compositor y pedagogo. Inici sus estudios de
piano en 1915 con Manuel Rodrguez Vizcarra y Pedro Luis Oga-
zn; despus los continu con Carlos Chvez y curs armona con
Juan B. Fuentes y Manuel M. Ponce. En 1919 ofreci su primer
recital de piano en la Escuela Nacional Preparatoria y desde enton-
ces tuvo innumerables actuaciones en pblico. En 1926, al lado de
Lupe Medina* y Silvestre Revueltas*, hizo una amplia gira por el
norte de Mxico y el sur de EU. Al final de ese viaje march a
Nueva York, donde se estableci para estudiar con el maestro
Bulhig, al mismo tiempo que se mantena como profesor de piano.
En 1930 volvi a la ciudad de Mxico invitado por Carlos Chvez
para encargarse de una de las ctedras de piano en el CNM, la cual
desempe hasta su jubilacin. Fue uno de los recitalistas ms
frecuentes programados durante los primeros aos del Palacio de
Bellas Artes. Ocup los puestos de secretario (1933-1934 y 1944)
y director (1945-1947) del Conservatorio Nacional. Tambin fue
pianista titular del Cuarteto Clsico Nacional. De 1936 a 1948 y
de 1953 a 1966 redact las notas de los programas de las orquestas
Sinfnica de Mxico y Sinfnica Nacional, con las cuales actu
como solista en varias ocasiones. Compuso pequeas formas para
piano y canciones.
Bibliografa de Francisco Agea (seleccin):
1936. Sinfona india [Chvez], programa no. 1 de la OSM, temporada 1936,
spi., cd. de Mxico, p. 16.
1936. Lamento y El rey poeta [Campa], programa no. 11 de la OSM, temporada
1936, pp. 3-5.
1937. Pueblerinas [Huzar], programa no. 2 de la OSM, temporada 1937, pp. 9-10.
1937. El festn de los enanos [Roln], programa no. 7 de la OSM, temporada
1937, pp. 9-10.
1937. Vals potico [Villanueva], programa no. 5 de la OSM, temporada 1937,
pp. 9-10.
1937. H. P., sinfona de baile [Chvez], programa no. 10 de la OSM, temporada
1937, pp. 16-17.
1938. Tercera sinfona [Huzar], programa no. 6 de la OSM, temporada 1938,
pp. 6-7.

1938. Dcimo aniversario de la OSM, programa no. 11 de la OSM, temporada
1938 (reproduccin del artculo escrito por C. Chvez en la presentacin inau-
gural de la OSM [1928], con comentarios adicionales).
1938. Comentarios de la crtica americana sobre Carlos Chvez, ibid. (traduc-
cin de extractos de la prensa estadounidense, 1936-1938).
1939. Concertino para chelo y orquesta [Adame], programa no. 5 de la OSM,
temporada 1939, pp. 76.
1939. Concierto para cuatro cornos y orquesta [Chvez], programa no. 10 de la
OSM, temporada 1939, pp. 1551.
1942. Himno nacional mexicano, programa no. 1 de la OSM, temporada 1942,
pp. 7-9.
1942. Concierto en La mayor para violn y orquesta [R. Halffter], programa no.
3 de la OSM, temporada 1942, pp. 45-46.
1942. Planos, danza geomtrica [Revueltas], programa no. 4 de la OSM, tempo-
rada 1942, pp. 59-61.
1942. Sinfona de Antgona [Chvez], programa no. 5 de la OSM, temporada
1942, pp. 8-10.
1942. Concierto para piano y orquesta [Galindo], programa no. 7 de la OSM,
temporada 1942, pp. 104-106.
1942. Sinfona [Hernndez Moncada], programa no. 8 de la OSM, temporada
1942, pp. 120-121.
1942. Sinfona no. 4 [Huzar], programa no. 9 de la OSM, temporada 1942, pp.
137-138.
1942. Concierto para piano y orquesta [Ponce], programa no. 12 de la OSM,
temporada 1942, pp. 201-203.
1942. Paisajes, Pastoral, Cortejos [A. Salazar], ibid., pp. 203-204.
1942. Concierto en Mi menor para piano y orquesta [Roln], programa no. 13
de la OSM, temporada 1942, pp. 216-217.
1942. Noche en Morelia [Bernal Jimnez], programa no. 14 de la OSM, temporada
1942, pp. 8-9.
1942. Sinfona [Hernndez Moncada], programa no. 8 de la OSM, temporada
1942, pp.
1948. Blas Galindo, Mxico en el Arte, no. 5, cd. de Mxico, nov., 8 pp.
Bibliografa sobre Francisco Agea:
1948. Jess C. ROMERO: Msicos mexicanos, Carnet Musical, vol. IV, no. 1,
cd. de Mxico, abr., p. 19 (informacin biogrfica; incluye lista de obras ejecuta-
das).
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 13-16 (con retrato).
1970. Eduardo HERNNDEZ MONCADA: Francisco Agea: In memoriam,
Heterofona, vol. III, no. 15, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 15-19.
Agorante, rey de la Nubia. Drama lrico en tres actos y cuatro
cuadros, con poesa de R. F. [sic] y msica de Miguel Meneses.
Fue representado por primera vez en el teatro Imperial (antes
Nacional) el 6 de junio de 1864, con motivo del cumpleaos del
emperador Maximiliano. El estreno lo realiz la compaa de Bru-
no Flores con los siguientes cantantes: Rafael Quezadas (Ago-
rante); Manuela Gmez (Zoraida); Teodoro Montes de Oca
(Ricardo), y Miguel Loza (Ireano). La orquesta fue dirigida
por el compositor.
Fuentes:
1867. Agorante, rey de la Nubia. Drama lrico en tres actos y cuatro cuadros, con
poesa de R. F. y msica del maestro mexicano Miguel Meneses, spi., Guadalajara
[argumento en espaol, elenco del estreno, libreto de la pera en texto bilinge,
italiano y espaol] (ejemplar ntegro en la Biblioteca Pblica del Estado de
Jalisco, Guadalajara; fondos especiales, miscelnea no. 18, cdula 262).
1948. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Agorante, rey de la Nubia, El Nacional,
cd. de Mxico, 15 ago. (suplemento dominical, p. 13).
Agrupacin Musical Oaxaquea. Asociacin musical creada en
la ciudad de Oaxaca, en 1922, por iniciativa de Guillermo Rosas
Solaegui, con patrocinio del gobernador Manuel Garca Vigil. Con-
t originalmente con una orquesta tpica de 23 miembros, la mayo-
ra de ellos msicos aficionados. Su primer director fue Daniel
Baltazar, quien fue reemplazado por Rosendo Snchez en 1924.
Poco a poco sustituy sus integrantes por msicos profesionales
y organiz actuaciones peridicas en el teatro Alcal. Asimismo
creci hasta tener 45 instrumentistas y fue dirigida en ocasiones
distintas por msicos huspedes como Alfonso Esparza Oteo,
Silvestre Revueltas, Jess Corona y Aurelio L. Campos. Desapa-
reci en 1928.
Fuente:
1978. Guillermo ROSAS SOLAEGUI: La vida de Oaxaca en el carnet del recuer-
do, ed. del autor, Oaxaca, pp. 12-20 (incluye una fotografa con 17 de los 23
miembros de la orquesta original de la Agrupacin Musical Oaxaquea).
Aguascalientes
Aguascalientes. Estado del centro de la Repblica Mexicana, lo-
calizado en la parte occidental del altiplano. Antes del arribo de los
espaoles estuvo poblado por grupos nmadas de caxcanes, gua-
chichiles, guamares, guaxabanes y zacatecos, cuyos cantos, bailes
y usos musicales estn muy relacionados con los de otras etnias de
Aridoamrica. El asedio implacable con el que los espaoles com-
batieron y reprimieron a los indgenas hizo que stos redujeran
dramticamente su nmero y su presencia en el territorio actual del
estado. As pues, la mayor parte de las actividades musicales tra-
dicionales de la moderna entidad proceden de la poblacin criolla y
menormente mestiza, situacin compartida en general con la re-
gin del Bajo en Guanajuato y con Los Altos de Jalisco. Entre las
danzas de origen criollo, que continan practicndose en Aguasca-
lientes, se halla la danza de los matlachines*. Desde inicios del
siglo XIX se formaron coros y pequeos conjuntos instrumentales
en las parroquias de Calvillo, Jess Mara, Pabelln de Arteaga y
Rincn de Romos. Paralelamente, desde los aos circundantes a la
Independencia nacional, proliferaron las bandas militares. Sin em-
bargo, la moderna actividad musical ha permanecido muy centrali-
zada en la ciudad capital (ver artculo siguiente), aunque en la
actualidad diversos gobiernos municipales patrocinan bandas de
alientos y pequeas academias musicales. Entre los msicos naci-
dos en el interior del estado se encuentran Jess Durn y Miguel
Macas Femat (*).
Fuentes:
1976. Daniel GARCA BLANCO: Matlachines de Aguascalientes, Danzas y
bailables regionales de Mxico, 3 ed., Imprenta Marines, cd. de Mxico, 45 pp.
(Biblioteca de la ENM de la UNAM).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Aguascalientes. Ciudad capital del estado del mismo nombre, en
el centro de Mxico. Fundada por espaoles en 1575, en una zona
de poblacin indgena conocida por los tlaxcaltecas como Atotonilco
(que en lengua nhuatl quiere decir aguas calientes, por el hervor
del agua que brota del subsuelo). Erigida villa en 1661. Su historia
musical est enraizada en la tradicin artstica de la Iglesia. El
templo ms antiguo, la parroquia de Aguascalientes (transformada
en catedral en 1899), fue construido entre 1704 y 1738, y aloj el
primer conjunto instrumental y el primer coro del lugar. Otros
templos, cuyas capillas musicales tuvieron actividad durante los
ltimos aos de la Colonia y gran parte del siglo XIX, fueron el de
San Marcos, abierto en 1763; el de Guadalupe, que data de 1767-
1789; el de El Encino, de 1773-1776; y el de Santo Domingo, de
1773. Debido a que la ciudad fue causa de continua disputa polti-
ca durante el virreinato y los primeros aos de la Repblica, Aguas-
calientes no recibi apoyo oficial para sostener orquestas y escue-
las musicales pblicas, hasta los aos del porfiriato. La Escuela de
Artes y Oficios, abierta hacia 1889, inaugur el primer centro de
enseanza musical pblica y fund tambin una banda de alientos
y ms tarde la Orquesta Tpica de Aguascalientes (1924), dirigida
por Apolonio Arias Ramos. Por su parte, la Academia de Msica
de Aguascalientes apareci en 1901 y en su seno naci una nueva
banda organizada por Encarnacin Payn*, la cual recorri el esta-
do de Aguascalientes en giras artsticas. La catedral se fortaleci
durante el obispado de Jos Mara de Jess Portugal (1902-1912),
quien privilegi la orquesta y el coro de la dicesis, y adquiri el
rgano definitivo del templo. En la msica religiosa se dio un in-
tenso intercambio con ejecutantes, maestros y compositores de
Guanajuato, Lagos, Len y Zacatecas que dejaron influencia aqu.
Ejemplos en este mbito son el organista Joaqun Luna*, y el
primer profesor de canto llano del Seminario de Zacatecas (1887),
Anastasio Daz*. El Instituto de Ciencias estableci con sus pro-
pios medios la primera orquesta sinfnica regional. El rea musical
de la Escuela Normal para Seoritas, abierta a principios del siglo
XX, produjo un grupo de pianistas y violinistas; aqu ense des-
de 1916 Aurelio Elas*. Las primeras representaciones opersticas
tuvieron lugar en el teatro de Aguascalientes, levantado por decre-
to presidencial en 1896, sobre un proyecto del arquitecto Jos
27
Agudelo, Graciela

Noriega. Tales representaciones fueron ejecutadas por la compa- 1971. Siete preludios.
a de Ettore Drog, que tena entre sus figuras al tenor hidroclido 1971. Sonata.
1979. Trece piezas latinas.
Gustavo C. Bernal*. Por su parte Manuel M. Ponce* abri su 1984. Arqufona.
propia academia de msica en 1901. Aunque sta tuvo existencia 1988. Pequea suite.
breve, dio impulso a la vida musical de la ciudad. Miguel Macas 1991. Toccata, para piano o clave.
Femat* cre la primera Orquesta Sinfnica de Aguascalientes (1925- 1992. Tres miniaturas del siglo XX (Bibliomsica, nos. 8-9, CENIDIM, cd. de
Mxico, may.-dic. 1994).
1927), as como el primer cuarteto de cuerdas moderno de la ciu- 1993. Cuaderno de estudios.
dad. Tres orquestas sinfnicas ms se fundaron en 1931, 1933 y 1995. Juegos.
1951, pero ninguna logr estabilidad. Entre las academias privadas Otros solos instrumentales:
pudo dar mayores frutos la fundada por Arnulfo Miramontes* en
1973. Dos fugas, para clave.
1932, y en la cual se formaron msicos como Jess Durn, Jess 1993. Pieza, para chelo.
V. Salinas y Ernesto Jurez (*). La Escuela Superior de Msica 1993. Invocacin, para chelo.
Sacra, auspiciada por la arquidicesis de Guadalajara, ha formado 1995. Seis meditaciones sobre Abya-Yala, para flauta.
numerosos ejecutantes entre los que destaca Rufino Montero*. En Obra para voz y piano:
un campo aparte la Feria de San Marcos, de carcter comercial, ha 1990. Oh, buen Jess, texto de Graciela Agudelo.
impulsado la realizacin de conciertos como complemento a sus Dos instrumentales:
celebraciones ordinarias. La quinta Orquesta Sinfnica de Aguas-
1965. Elega, para violn y piano.
calientes*, aunque muy reciente, hoy constituye con el Centro de 1990. Arabesco, para dos flautas de pico.
Estudios Musicales Manuel M. Ponce, los organismos ms acti- 1990. Gitanera, para dos flautas de pico.
vos en la vida musical actual de la ciudad. Conviene citar entre los 1992. Vocalise y bagatelle, para fagot y piano.
msicos hidroclidos de la segunda mitad del siglo XX a la pianista Tros:
Anglica Morales, al guitarrista Alfonso Moreno y al compositor 1967. Variaciones, para flauta, viola y piano.
Isaac Gonzlez Prieto (*), quien ha sido adems director del Octe- 1989. Navegantes del crepsculo, para clarinete, fagot y piano (EMM, 1992).
to Vocal Aguascalientes. Asimismo se encuentran los cantantes de Cuartetos:
pera Eugenia Sutti y Jorge Lpez Yez (*). Entre los autores de 1973. Minuet, para cuerdas.
cancin ligera cabe citar a Alfonso Esparza Oteo*, compositor 1973. Cuarteto de cuerdas.
prominente de la poca de oro de la cancin mexicana; y a Jos 1976. Espejismo, para violn, clarinete, chelo y fagot.
Napolen Ruiz Narvaez*, quien gan el primer premio en el Fes- 1989. Apuntes de viaje, para cuerdas.
tival de la OTI (1977). Quintetos:

Fuentes: 1991. Nebulario, para violn, trombn, vibrfono, piano y percusiones.

1943. Marcelino GUISA: Escuelas diocesanas de msica sagrada en la Repblica
Mexicana, Schola Cantorum, vol. V, no. 2, Morelia, feb., pp. 27-31 (informacin
sobre la Escuela de Msica Sacra de Aguascalientes).
1998. Jacqueline RAMOS: Dona Japn 370 mil dlares a la [Orquesta] Sinfnica
de Aguascalientes, Exclsior, cd. de Mxico, 8 oct., p. 6C.
Agudelo (Mungua), Graciela (n. cd. de Mxico, 7 dic. 1945).
Pianista y compositora. Inici sus estudios musicales en su ciudad
natal, a los seis aos de edad. Despus curs la carrera de piano en
la ENM de la UNAM, bajo la gua de Leonor Boesch de Dez. En
1966 fund el Nuevo Ensamble de Mxico, grupo instrumental
dedicado a la difusin de la msica de cmara nueva. De 1970 a
1975 asisti al Taller de Composicin del CNM, con Hctor Quin-
tanar y Mario Lavista. Por varios aos dej la actividad de compo-
sitora para consagrarse a su familia, aunque continu sus estudios
en pedagoga musical infantil y trabaj varios aos en ese campo.
Cre la Lotera Musical (1983), juego didctico para nios, y el
mtodo GAM de iniciacin musical (1991). Desde 1990 ha sido
productora asociada de la serie radiofnica Hacia una nueva msi-
ca, emitida por Radio Universidad Nacional. Ha publicado ensa-
yos y cuentos cortos en diversas revistas mexicanas. Fue becaria
del Instituto Musical Internacional de Darmstadt para asistir en
1992 a los cursos impartidos en esa ciudad de Alemania. Becaria
del programa de Creadores Intelectuales del FONCA (1992). En
1993 fue nombrada creadora artstica del Sistema Nacional de Crea-
dores de Arte. Fue directora de la Escuela de Iniciacin a la Msica
y a la Danza del Centro Cultural Ollin Yoliztli. Es miembro funda-
dor de la Sociedad Mexicana de Msica Contempornea. Presi-
dente del Consejo de la Msica (CIM-UNESCO) y organizadora de
la Tribuna de Msica Mexicana, adscrita al programa de la UNESCO.
Algunas obras suyas han sido ejecutadas en festivales internacio-
nales de msica en Bogot, Buenos Aires, Bruselas, Fresno (Cali-
fornia), Madrid, Mosc y Tokio. En 2001 se present su disco
Cantos desde el confn, con la participacin de Carlos Lomnaco.
Obra para voz sola:
1984. Aprendiendo intervalos, serie de canciones didcticas infantiles.
Obra para piano:
1969. Expan.
1971. Andante.
1991. ...Venas de ayer, para quinteto de alientos.
Obra para otros conjuntos de cmara:
1983. Tres piezas mexicanas, para orquesta de cmara.
1990. Oda a un taedor, para conjunto de percusiones.
1992. Cantos desde el confn, para mezzosoprano, flauta, chelo, percusiones y pia-
no; texto de Graciela Agudelo.
Obra para orquesta de cuerdas:
1986. Sonsferas.
1994. Sinfonietta.
Obra sinfnica:
1993. Parajes de la memoria.
Bibliografa de Graciela Agudelo:
1993. El hombre y la msica, Patria, cd. de Mxico.
1995. Mtodo GAM de iniciacin musical para nios, EMM, cd. de Mxico (las
siglas del ttulo de la obra son las letras iniciales del nombre de la autora).
Bibliografa sobre Graciela Agudelo:
1994. Aurelio TELLO: Graciela Agudelo, Bibliomsica, nos. 8-9, cd. de Mxi-
co, may.-dic., pp. 12-22.
1994. Gerhard BHAGUE: Sonidos de las Amricas Festival, programa de mano
de la American Composers Orchestra, Nueva York, 30 ene.-6 feb., pp. 21 y
26-27.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 306.
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 129-132 (entrevista, incluye foto) y 168 [serie
Cultura Contempornea de Mxico].
1995. Julie Anne SADIE y Rhian SAMUEL: The Norton-Grove Dictionary of
Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, p. 4.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 25-27 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras, discografa).
1997. Elvira GARCA: Cinco compositoras mexicanas, Pauta, vol. XVI, no. 62,
cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 57-78.
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico,
CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 55-79 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (fo-
tografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
Agero, Salvador [Rabito] (n. cd. de Mxico, 1926). Percusio-
nista y flautista de jazz. Integrante del Quinteto Fantasa (1958),
de su propio conjunto, Rabitos, y de los grupos de Roberto Aymes
(Blue Note, 1974), Clare Fischer y Dave Brubeck, en giras por
Mxico, EU y Canad.

28

Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 241 (col. Ciencias Sociales).
Ageros, Pepe [Jos] (n. Puebla, Pue., 27 nov. 1907; m. cd. de
Mxico, 25 may. 1975). Pianista y cancionero. Desde temprana
edad se aficion a la msica. Se traslad a la ciudad de Mxico y en
1930, con motivo de la inauguracin de la radiodifusora XEW, fue
contratado como pianista del programa La Hora Azul; desde en-
tonces se le conoci como Pepe Ageros. Trabaj al lado de Gon-
zalo Curiel y Agustn Lara. Acompa al doctor Ortiz Tirado, al
tro Garnica-Ascencio, a Elvira Ros y a Pedro Vargas, con quien
ms tarde realiz giras por gran parte de Sudamrica. Autor del
Corrido a la muerte de Lucha Reyes; de la cancin Djame en paz,
escrita con el seudnimo de Luciano Miral, y de La pajita, sobre
un texto de Gabriela Mistral.
Fuente:
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. I, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 58.
Aguiar, Gloria (n. cd. de Mxico, 1929). Cantante, soprano. Dis-
cpula de Fanny Anita en la Academia de la pera de Bellas
Artes. Estren obras de compositores mexicanos, entre ellas algu-
nas canciones de Salvador Moreno y Carlos Jimnez Mabarak.
Tambin se le recuerda como actriz de cine mexicano.
Fuente:
1980. en Archivo de la Academia de la pera de Bellas Artes, INBA, cd. de
Mxico.
guila, Esperanza y Paz. Ver: Hermanas guila.
guila (Fernndez), Jos del (n. cd. de Mxico, 1942). Pianista.
Hizo estudios en el CNM, bajo la gua de Francisco Agea (1954-
1960). Form un do con el chelista Leopoldo Tllez y luego se
present en escenarios de la ciudad de Mxico, como recitalista o
como solista de diversas orquestas. Pianista titular de la Orquesta
de Cmara de Bellas Artes y de la OFUNAM. Tambin ha sido
acompaante de cantantes. Contrajo nupcias con Mara Corts
Coral (ver: Corts, familia); hijos de este matrimonio son Jos Ma-
nuel (violinista), Claudia (cantante), Juan Carlos (percusionis-
ta) y Mnica (chelista), egresados del CNM y activos concertis-
tas.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 23 (breve nota sobre como pianista, en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
1997. Jos de Jess CORTS: Familia Corts, mecanuscrito, cd. de Mxico, p. 6
(informacin sobre la familia Del guila Corts).
Aguilar (y Fuentes), Alfonso (n. Quertaro, Qro., 29 oct. 1879;
m. cd. de Mxico, 17 jul. 1969). Pianista, organista, chelista, direc-
tor y compositor. En 1889 inici sus estudios musicales con su to
Jos Mara Aguilar, organista de la catedral de Quertaro y funda-
dor y director de la casa de msica Aguilar. Continu su formacin
musical con su hermano mayor, Jos, y con l particip en una
orquesta tocando los timbales, los platillos y despus el chelo.
Trabaj como organista en varios templos queretanos. Con el apo-
yo del gobierno de Quertaro en 1906 se traslad a la ciudad de
Mxico, donde estudi en el CNM hasta 1915. En ese plantel fue
alumno de Len Beristin, Joaqun Beristin, Carlos del Castillo,
Julin Carrillo y Rafael Galindo, entre otros. Como miembro del
Cuarteto Beethoven*, dirigido por Julin Carrillo, destac como
chelista, y despus en el quinteto Galindo Baltazares, como pia-
nista. En 1915 fue nombrado maestro repetidor en la Compaa
Impulsora de pera y ese mismo ao ascendi a director de la
orquesta del mismo grupo. Dirigi la orquesta de la Compaa de
pera de Carlos Meja, con la cual hizo giras por la Repblica
Mexicana y EU. Fue acompaante de piano en numerosos concier-
tos en el auditorio del Conservatorio Nacional. Desde 1922 fue
Aguilar, Engelberto
profesor de solfeo y canto coral en la Direccin de Cultura Estti-
ca y desde 1941 maestro de conjuntos de pera en el Conservato-
rio. Compuso una coleccin de romanzas para canto y piano, de
las que sobresale T (1939). Escribi tambin las marchas para
banda de alientos Tampico, escrita con motivo del centenario de la
fundacin de ese puerto; Federico Montes y Francisco P. de Coso,
esta ltima para orquesta sinfnica y banda militar.
Fuentes:
1948. Jess C. ROMERO: Msicos mexicanos, Carnet Musical, vol. III, no. 11,
cd. de Mxico, abr., p. 6.
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. I, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 58.
Aguilar, Alicia (n. cd. de Mxico, 3 oct. 1930). Cantante, sopra-
no. Egresada del CNM, donde fue alumna de David Silva (1936-
1946). Apareci en el Palacio de Bellas Artes en 1951 con la Mu-
sseta de La bohme, que dirigi Eduardo Hernndez Moncada.
En 1952 particip en la reposicin de La leyenda de Roudel*, con
el papel de La Condesa. Cant en numerosas temporadas opers-
ticas posteriores, bajo la gua de Luis Ximnez Caballero, Umberto
Mugnai, Fernando Lozano, Ren Defossez y Guido Picco, entre
otros reconocidos directores. Obtuvo sus mayores triunfos con la
Violetta, de La traviata, que represent en muchas ocasiones.
Fuentes:
1964. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 7, cd. de Mxico,
jun., p. 21 (breve nota sobre como cantante, en nmeros posteriores de la
revista se dan otras notas semejantes).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Aguilar, Antonio (n. Tayahua, Zac., 1919). Cancionista. Muy
joven fue internado en un seminario del cual escap para trasladar-
se a la ciudad de Mxico. Posteriormente march a EU y gan un
concurso de canto convocado por la Universidad de Mount Union,
en Ohio. En 1939 regres a su pas pero poco despus volvi a EU.
En Los ngeles estudi canto casi dos aos con Andrs de Segurola,
con quien conoci a los cantantes Diana Durbin y Tito Schipa.
Contratado por el Carrol Theater, cant all una temporada. Regre-
s a la ciudad de Mxico en 1945 y reanud sus estudios vocales
guiado por Jess Mercado. En 1950 debut como cantante en la
radio XEW. Grab numerosos discos y particip en 157 pelculas,
eventualmente al lado de su esposa, la cancionista Flor Silvestre*.
Algunas de las canciones que ms se recuerdan en su interpreta-
cin son El muchacho alegre, El ojo de vidrio, La ley del monte,
Corrido de Lucio Vzquez, Corrido de Rosita Alvrez y Juan Cha-
rrasqueado. Su sobrina Guadalupe Pineda* y su hijo Pepe Aguilar
tambin han destacado como cancionistas.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 242.
Aguilar (Macas), Engelberto (n. Zapotln el Grande, Jal., 19
ene. 1945). Cantante, director de coro y pedagogo. Inici su for-
macin musical a temprana edad y luego se traslad a Guadalajara
para ingresar a la Escuela Superior de Msica Sagrada, donde estu-
di con Manuel de Jess Archiga y Domingo Lobato y recibi
la licenciatura en canto gregoriano. Obtuvo una beca del gobierno
de Venezuela y curs musicoterapia en Caracas y direccin coral
en Maracaibo, en el Instituto Cecilio Acosta, donde ms tarde fue
profesor durante ocho aos. Fue director titular del conjunto de
Nios Cantores del Zulia (1978-1985). A su regreso en Jalisco, en
1985 ingres al cuerpo docente de la EMUG como maestro de
tcnica vocal. Asimismo fund el coro Regina Pacis, de la parro-
quia de San Judas Tadeo, y ha sido director titular de los coros
de la Universidad Panamericana y la Universidad del Valle de
Atemajac.
Fuente:
1993. Curriculum vitae, archivo de la EMUG, Guadalajara.
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Aguilar, Joaqun M. de
Aguilar, Joaqun M(ara) de (n. y m. Veracruz, Ver., aprox. 1830-
1895). Pianista, musicgrafo y compositor. Msico en diversas
orquestas teatrales, con las que hizo giras por el centro del pas
(1854-1871). Autor de piezas de saln, entre las que sobresale su
gran vals La reina de las reinas. Escribi tambin el folleto Eutra-
pelia musical.
Bibliografa de Joaqun M. de Aguilar:
1866. Eutrapelia musical, Imprenta del Comercio de Lpez Hermanos, Veracruz
(un ejemplar de esta obra, as como mayor informacin sobre el autor se encuen-
tran en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico).
Aguilar, Josefina [La Chacha] (n. Morelia, Mich., 1904; m. cd.
de Mxico, 1968). Cantante, contralto. Estudi primero con Sara
Moreno; hizo su primera aparicin en pblico en el teatro Prin-
cipal de Puebla, en un papel de Aida. Discpula de Fanny Ani-
ta*. Una de las primeras artistas que trabajaron en la estacin de
radio XEW. Hizo giras artsticas que la llevaron a cantar en Ita-
lia, Francia (pera de Pars), Buenos Aires (teatro Coln), La Ha-
bana, Ro de Janeiro, as como diversas ciudades de EU. En Argen-
tina conoci y convivi un tiempo con Manuel de Falla. Actu
con la Orquesta Sinfnica de Filadelfia bajo la direccin de Jos
Iturbi (fue invitada para cantar El amor brujo, de De Falla, en
presencia de Pastora Imperio, para quien fue hecha esa obra), y
con la Orquesta Sinfnica de Nueva York bajo la direccin de
Arturo Toscanini. Cuando cantaba Carmen en el Palacio de Bellas
Artes sufri un accidente en el pie izquierdo, que tuvo como con-
secuencia la amputacin de su pierna; esto la oblig a retirarse de la
pera. Sus ltimos aos los dedic a dar clases de canto y piano.
Fuentes:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 117-118.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico.
Aguilar, Juan A(ntonio) (n. San Gabriel, Jal., 1886; m. Los n-
geles, California, ca. 1955). Pianista y compositor. Muy joven se
radic en Guadalajara, donde fue discpulo de Candelario Rivas
(solfeo), Arnulfo Miramontes (piano) y Benigno de la Torre (ar-
mona y composicin). A causa de la Revolucin debi emigrar a
Los ngeles, California, donde abri su propia academia de piano
y estren numerosas obras suyas, algunas inscritas en la corriente
del nacionalismo musical mexicano. Segn Jos Roln su Suite
morisca (1939) fue estrenada en el Hollywood Bowl bajo la
direccin de Henry Wood, con gran xito. Su obra temprana,
editada, se guarda en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM.
Obra para piano:
1909. Las campanas de vidrio, polca; Imprenta de Eligio Mora, Guadalajara (con-
servada en el archivo musical del Museo Regional de esa ciudad).
1910-1914. Mazurka, Melancola, Souvenir y Capricho moro; Wagner y Levien,
Guadalajara (CNM).
1911. gloga (indita, manuscrito firmado en marzo, CNM).
Obra para canto y teclado:
1909. Cancin al estilo antiguo, al Sr. Miguel Ahumada Jr.; A. Wagner y Levien
Sucesores, Guadalajara (CNM).
1912. Tres salves a la Santsima Virgen Mara, a una voz con acompaamiento de
teclado (A. Wagner y Levien Sucesores, Guadalajara, CNM).
Obra para violn y piano:
1911. Romanza sin palabras, para violn y piano o piano solo; a mi querido
amigo, el violinista Juan Daz Santana, A. Wagner y Levien Sucesores, Guada-
lajara (CNM).
Obra orquestal:
ca. 1928. Concierto para piano y orquesta (extraviado).
1939. Suite morisca, estrenada en el Hollywood Bowl bajo la direccin de Henry
Wood.
Fuentes documentales sobre Juan A. Aguilar:
I. Coleccin de obras musicales de compositores mexicanos, Biblioteca Candelario
Huzar, CNM, Polanco, cd. de Mxico.
1993. Ricardo MIRANDA: El sonido de lo propio, Jos Roln (1876-1945), vol.
I, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 173 (datos sobre ofrecidos por Jos Roln).
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Aguilar, La (n. Zacatecas, Zac., 14 nov. 1893; m. cd. de Mxico,
1982). Pianista y pedagoga. Estudi en la Escuela Anexa a la Nor-
mal de Zacatecas y ms tarde, en el CNM de Mxico. En junio de
1916 fue designada acompaante de las clases de canto en el Con-
servatorio, donde ense hasta su jubilacin. Desde 1912 fue
profesora de canto coral en diversas escuelas pblicas del Dis-
trito Federal. Dej indita una coleccin de piezas mexicanas para
coro.
Fuente:
1948. Jess C. ROMERO: Msicos mexicanos: [...] La Aguilar [...], Carnet
Musical, vol. IV, no. 1, cd. de Mxico, abr., p. 20.
Aguilar Cabrera, Homero (n. Pachuca, Hgo., 24 nov. 1929).
Cancionero. Cuando tena dos meses de edad, fue trasladado a
Mxico con su familia. Guitarrista autodidacto, lleg a dominar su
instrumento con virtuosismo. En 1949 ya era muy solicitado como
trovador. Las primeras canciones que grab fueron Mi dicha, por
Los Yucas (1952); Equivocadamente, por Los Panchos (1955), y
Nocturno de amor, por los Tres Ases (1955). La Sonora Santanera*
y Sonia Lpez, cantante de la misma agrupacin, lo contrataron
como compositor de planta en 1960; de entonces datan las cancio-
nes Aunque se olvide de m, El brindis, El laberinto, El nido, Mi
adis, Pena negra y Seora. En 1970 represent a Mxico en la
Tercera Olimpiada de la Cancin, en Atenas, donde consigui el
cuarto sitio con la cancin Avalancha. Autor de cerca de 200 can-
ciones, algunas de ellas grabadas por l mismo.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Aguilar Palma, Lauro (n. Paraso, Tab., 1883; m. cd. de Mxico,
1965). Guitarrista, bajista y compositor de canciones y msica de
saln; de raza negra. Su padre, originario de Guanabacoa, Cuba,
lleg a Tabasco en 1869 como refugiado poltico. Desde pequeo
Lauro estudi guitarra de manera autodidacta. Luego fue alumno
de Calixto Gmez y Guillermo Eskildssen, y con este ltimo apren-
di a tocar el contrabajo. Form parte de tros tabasqueos y
orquestas de baile. Dado de alta en el ejrcito constitucionalista,
compuso en esa poca las marchas militares Sol de libertad (1922,
considerado himno regional de Tabasco), Los girondinos, Obregn
en Tabasco y General Abelardo L. Rodrguez. Nuevamente en la
vida civil, en 1926, obtuvo el primer premio del Concurso Nacio-
nal de la Cancin Mexicana, realizado en el teatro Esperanza Iris.
Radicado desde entonces en la ciudad de Mxico, estudi guitarra
en la Escuela Popular Nocturna de Msica (1926-1930) y fue
msico en la orquesta de la XEW. Otras canciones suyas, famosas
durante los aos treinta, son Al pie de tu ventana (1928), Sirenitas
veracruzanas (huapango, 1932), A orillas del Grijalva, Ausencia,
El curripip, El pjaro carpintero, Nada espero, Ojos tabasqueos,
Ojos traviesos, Sidar y Rovirosa (corrido), Sonrisa de oro y Tris-
tes recuerdos; adems de la marcha Miguel Alemn (1946).
Fuente:
1952. Francisco J. SANTAMARA: Antologa folklrica y musical de Tabasco,
Gobierno del Estado de Tabasco, no. 65, Villahermosa; 2 ed., Instituto de Cul-
tura de Tabasco, 1985, pp. 93-94.
Aguilar Solano, Alfredo (Isaac) (n. Tultepec, Edo. de Mxico,
1973). Pianista. Estudi en la Escuela de Bellas Artes del Estado
de Mxico (1984-1987) y en el CNM (1987-1990). Desde 1989 ha
sido discpulo de Luz Mara Puente. En Mxico particip en cur-
sos de perfeccionamiento tcnico con Jrg Demus, Bernard Fla-
vigny, Cyprien Katsaris, Jorge Federico Osorio, Gyorgy Sandor,
Arie Vardi y Eva Mara Zuk. Asimismo asisti a cursos superiores
en la Accademia Chigiana de Siena, Italia, con Joaqun Achcarro
(1992, 1994 y 1997), Michelle Campanella y Paul Badura Skoda
(1992-1993); en el Mozarteum de Salzburgo, con Achille Delle-
Vigne (1996-1998); y en la Academia de Verano de Niza, Francia,
con Laurent Cabasso y Olivier Gardon (1998). Solista con diver-
sas orquestas sinfnicas de la Repblica Mexicana.

Fuente:
1999. Annimo: Festival de Primavera Oaxaca 1999, Gobierno del Estado de
Oaxaca/FONCA, Oaxaca, p. 82.
Aguilar Vilchis, Jess (n. cd. de Mxico, 1953). Pianista y com-
positor. Se inici en la msica de manera autodidacta. A los diecio-
cho aos ingres al CNM para cursar la carrera de composicin. Ha
sido profesor de solfeo y piano en ese mismo plantel desde 1982.
Recitalista en diversos foros musicales de la ciudad de Mxico. Se
ha especializado en la enseanza musical infantil.
Fuente:
1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y
experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, pp. 175-176 (serie Investigaciones y
Documentos de las Artes, col. Msica, 1).
Aguilar y Urzar, Francisco (n. y m. Zacatecas, Zac., 2 feb.
1867-17 sep. 1948). Pianista, chelista, compositor y matemtico.
En 1882 ingres al Instituto de Ciencias del Estado de Zacatecas,
pero no concluy su carrera cientfica debido a su gran inclina-
cin por la msica. El 20 de noviembre de 1890 debut en una
funcin colectiva de beneficencia; ya como solista actu el 5 de
mayo de 1893 ejecutando la Marcha de las antorchas de Meyer-
beer, en el teatro Caldern. Ofreci numerosos recitales de piano.
En 1897 ingres como maestro de piano a la Escuela Normal. Ms
tarde (1901) inici estudios de ingeniera topogrfica, pero nunca
abandon su labor musical, ni como profesor, ni como recitalista.
Form un cuarteto con Aurelio Elas (violn I), Mauricio Aguilar y
Urzar, su hermano (viola), y otras dos personas que alternaban en
el violn segundo. De su breve obra de compositor destaca Ave
Mara, para soprano y orquesta, y la romanza Aurora (ca. 1928),
para soprano y sexteto de cuerdas. En colaboracin con Julin
Barrn* musicaliz dos autos sacramentales: Del pan y del palo,
de Lope de Vega, y La amistad en el peligro, de Valdivieso, ambos
representados en la ciudad de Zacatecas en 1924.
Fuente:
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Francisco Aguilar y
Urzar, Carnet Musical, vol. VII, no. 2, cd. de Mxico, feb., p. 46.; reproduccin
en La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, UNAM, cd. de Mxico,
1960, p. 47.
Aguilar y Voos (de Torres Gmez), Carmen (n. cd. de Mxico,
1907). Cantante, mezzosoprano. Estudi en el CNM, donde fue
discpula de Antonia Ochoa de Miranda. Form parte de diversas
compaas opersticas y cant en diversos teatros de la Repblica.
Entre sus actuaciones figuran la del 22 de septiembre de 1929,
cuando apareci en el teatro Iris con el papel principal de Aida, de
Verdi; y en 1931, cuando se present en el teatro Arbeu, con el
papel principal de La Gioconda, de Ponchielli. Se despidi de la
escena lrica en 1940, al cantar una vez ms Aida en el Palacio de
Bellas Artes, esta vez con la Amneris. Tuvo numerosos disc-
pulos en su academia de canto, abierta en 1930 en la calle de
Guadalajara no. 62, en la colonia Condesa.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Aguilera (Ruiz), Felipe (n. Hacienda de Zurumuato, Mich., 10
dic. 1891; m. cd. de Mxico, 1967). Cantante, compositor y peda-
gogo. Inici sus estudios musicales con su padre, Felipe Aguilera
Velzquez, msico autodidacto. En 1901 se incorpor a la Banda
de Msica de Zurumuato. En 1904 se traslad con su familia a
Morelia e ingres al Seminario Mayor, donde continu su educa-
cin musical. En 1923 cas con Mara Elena Bernal Jimnez (her-
mana del compositor Miguel Bernal*). En 1924, auspiciado por el
arzobispo de Morelia, Leopoldo Ruiz, march a Europa y estudi
en el Instituto Pontificio de Msica de Roma. Graduado como
cantor sacro, profesor de msica y compositor, vivi en Canad,
Aguirre, Clemente
Nueva York y La Habana, en distintas etapas de su vida. En esos
lugares se desempe como cantante y maestro de msica. De
regreso en Morelia fue director artstico del Orfen Po X de More-
lia, hoy Escuela Superior de Msica Sacra; sochantre de la cate-
dral, y maestro de canto en la Escuela de Bellas Artes, dependiente
de la Universidad de San Nicols de Hidalgo. En 1939 se radic
en la ciudad de Mxico. Entre sus composiciones sobresale un
Ave Mara y dos Colecciones de Misterios. Su hermano Jess (n.
y m. Morelia, Mich., 1893-1974) fue organista y cantante (bajo).
Estudi con su padre y luego en Morelia, en el Seminario. Fue
organista de la catedral moreliana y profesor de canto durante
muchos aos en las principales escuelas musicales de la capital de
Michoacn.
Fuente:
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 17-20 (con retrato).
Aguiaga, Quirino (n. Espaa, ca. 1800; m. cd. de Mxico, 1879).
Virtuoso del violn y director de orquesta. De origen espaol, aun-
que avecindado desde la infancia en la ciudad de Mxico. Discpulo
de Manuel Delgado. En 1825 figur como profesor en el Conser-
vatorio de la Sociedad Filarmnica encabezada por Jos Mariano
Elzaga. Fue primer instrumentista de varias orquestas de compa-
as de pera. En 1831 la compaa de Filippo Galli le encomend
la direccin de su orquesta, con la cual Aguiaga realiz numerosas
presentaciones en varias ciudades del centro del pas. Tambin
desde ese mismo ao fue director permanente de la orquesta del
teatro Principal de la ciudad de Mxico. En la poca del imperio de
Maximiliano (1864-1867) fue maestro al cmbalo y primer con-
certino de la orquesta de la compaa de pera de la primadonna
Albini. Su hijo Jos Mara tambin fue violinista y desde 1844
form parte de la seccin filarmnica de la Junta de Fomento de
Artesanos del Distrito Federal. Tambin fue integrante de la Or-
questa de la Colegiata de Guadalupe.
Fuente:
1948. Jess C. ROMERO: Msicos mexicanos: [...] Quirino Aguiaga y Jos Mara
Aguiaga [...], Carnet Musical, vol. IV, no. 1, cd. de Mxico, abr., p. 21 (basado
en Olavarra).
Aguirre, Arturo (n. Saltillo, Coah., 16 dic. 1865; m. Azcapotzalco,
DF, 31 mar. 1933). Violinista y compositor. Inici sus estudios
musicales en Parras de la Fuente, en 1873, bajo la gua de Teodoro
Ayuso. Despus se traslad a la ciudad de Mxico y estudi en el
CNM con Eusebio Delgado y Jos Rivas. Se gradu como concer-
tista en 1886. Fue profesor de teora musical y violn en ese mismo
plantel (1882-1927). Desde 1886 fue primer violn de la Orquesta
Sinfnica del Conservatorio. Desde 1882 y hasta 1920 trabaj
como violinista en numerosas orquestas de pera y zarzuela. En
1895, como segundo violn, integr el Cuarteto de Cuerdas del
Conservatorio al lado de Pedro Valds Fraga (violn I), Andrs
Herrera (viola) y Wenceslao Villalpando (chelo). Recibi de manos
de Porfirio Daz el primer premio de interpretacin musical en los
festejos del centenario de la Independencia (1910). Tambin fue
profesor de violn en la Escuela Nacional de Ciegos (1896-1899) y
director provisional del Conservatorio de Msica y Declamacin
de Puebla (enero de 1917).
Fuentes:
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Arturo Aguirre, Carnet
Musical, vol. IV, no. 4, cd. de Mxico, jul., p. 24 (contiene algunos errores de
fechas).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 73 (basado en Romero).
Aguirre (Ayala), (Jos) Clemente (n. La Lagartija, municipio de
Ayo el Chico, Jal., 23 nov. 1828; m. Guadalajara, Jal., 24 oct.
1900). Ejecutante de instrumentos de aliento, compositor, direc-
tor de bandas y pedagogo. A muy temprana edad form parte del
coro infantil de la parroquia de Ayo y en 1840 fue enviado a
31
Guadalajara para estudiar msica bajo la gua de Jess Gonzlez
Rubio*. A los diecisis aos de edad ingres como clarinetista a la
banda de msica del Batalln de Allende, con sede en Lagos de
Moreno. Se traslad ms tarde a San Luis Potos, y hacia 1844
march a la ciudad de Mxico y curs direccin orquestal y com-
posicin con Jos Mara Prez de Len. Alistado en el ejrcito, 1892. A ver tus ojos, mazurca.
particip en la guerra con EU (batallas de Buenavista o La Angos-
tura, Cerro Gordo, Chapultepec y Churubusco) como msico mi-
litar y como soldado de infantera. Despus del conflicto armado
se retir a Ayo, y all organiz una nueva banda que traslad des-
pus a Atotonilco (1849); pocos aos ms tarde regres a Guada-
lajara para dirigir la Banda de Msica de Zapadores (1854). En
1855 particip en la fundacin de la Sociedad Jalisciense de las
Bellas Artes* que agrupaba a los principales intelectuales de Jalis-
co. En 1857 particip en la fundacin de la Orquesta de la Sociedad
Filarmnica de Santa Cecilia como instrumentista de alientos.
Durante el imperio (1863-1867) radic en La Barca, donde esta-
bleci una nueva banda de msica. En 1866 regres a Guadalajara
e ingres a la Escuela de Artes y Oficios del Hospicio Cabaas*
como profesor de msica; all fund una banda de msica que con
el tiempo se convirti en una de las mejores del pas. Desde ese ao
form parte de la Orquesta de la pera del Gran Teatro Degollado.
En 1869 particip en la fundacin de la Sociedad Filarmnica
Jalisciense*, encabezada por su antiguo maestro Gonzlez Rubio.
Asentado en San Luis Potos (1879-1885), all fue director de la
Banda de Msica del Estado; enseguida se radic definitivamente
en Guadalajara, donde recibi la plaza de director titular de la
Orquesta del Teatro Degollado (1886). Consigui mucho xito
como compositor luego del estreno de su marcha triunfal Ecos de
Mxico*, estrenada en San Luis y en Guadalajara. En 1889 fund
la Banda de Gendarmera (rebautizada hacia 1903 como Banda del
Estado de Jalisco), conformada en su mayor parte por alumnos
suyos. Entre sus numerosos discpulos sobresalen Florentino
Acosta*, Diego Altamirano*, Julio vila*, Macario Canchola, Juan
Corts, Benito Daz*, ngel Escobar, Antonio y Pedro Gallardo,
Juan Gama, Nicols Gonzlez*, Luis Gonzlez, Tiburcio Ibarra,
Amador Jurez*, Francisco Lpez, Juan Macas, Francisco Marn,
Juan Prez Tejeda, Toms Robledo*, Pilar Salas, Lorenzo Santi-
bez* y Porfirio Torres. Escribi abundante msica de saln,
himnos escolares y algunas piezas sacras menores. Compilador de
msica tradicional, una coleccin suya de jarabes, sones y cantos
jaliscienses se guarda en la Biblioteca Nacional de la UNAM, en la
ciudad de Mxico (ficha MS. 1567, col. Manuscritos). Al morir
fue sepultado con honores en el panten de Mezquitn; ms tarde,
en 1958, el gobernador de Jalisco, Agustn Yez, mand trasladar
sus restos a la Rotonda de los Hombres Ilustres de Guadalajara
renombrada despus de los Jaliscienses Ilustres de Jalisco.
Obra para banda:
1844. Marcha militar (?).
1847. Divisin del norte, marcha; 23 Batalln de Infantera, marcha.
1859. Hidalgo, marcha; El paso del cojo, vals; Dos corazones, vals; Evangelina
galopa; Inocencia, mazurca; Zopimpa, pasodoble; El chaco, pasodoble.
1860. Noches de invierno, cuadrilla; Talismn, vals.
1861. Flor de esperanza, mazurca-redova; La banda roja, polca-mazurca.
1862. Paz de Jalisco, chots; La amistad, polca.
1863. Luna de octubre, mazurca; Los hijos de Mxico, vals; El manantial, chots;
Campo de Marte, cuadrilla.
1864. Los hijos de Mema, vals; La hija de las musas, chots; La coqueta, habanera;
Esclava, habanera.
1865. Reminiscencias, cuadrilla; Cataclismo, vals; El son de la lira, vals; Esther,
vals; El iris, vals.
1866. El da de tu santo, vals.
1867. El extravagante, vals.
1868. La acacia, polca.
1870. El vapor Chapala, polca; Fiesta de carnaval, vals.
1872. Juego de nios, galopa; En las playas del Pacfico, chots.
1873. El pescador, chots.
1874. La tlaxcalteca, habanera; Los pollos tepiqueos, danza imitativa.
1875. Honor militar, marcha; Plegaria de la tarde, mazurca.
1876. Presentimiento, vals.
1877. Flores de Puebla, vals; Mxico en Filadelfia, marcha; El estimulante, polca.
1879. La potosina, polca-mazurca.
1880. Horas de alegra, redova.
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1881. Cantares del corazn, polca-mazurca; Hasta ms ver!, habanera.
1882. Elena, habanera.
1884. Ecos de Mxico, marcha; Ysabel, chots.
1886. Jota Estudiantina.
1888. Herlinda, mazurca.
1891. La pasin, mazurca.
1893. Gran marcha Altamirano, parfrasis orquestal de Ecos de Mxico.
Obra para piano (reducciones de obras para banda):
1861. Flor de esperanza, mazurca-redova; original manuscrito conservado en la
Biblioteca de la EMUG.
1861. La banda roja, polca-mazurca (Manuel Murgua, cd. de Mxico).
1865. Son de la lira, vals; original manuscrito conservado en la Biblioteca de la
EMUG.
1865. Esther, vals (H. Nagel, cd. de Mxico).
1865. El iris, vals (ibid.).
1872. En las playas del Pacfico, chots (ibid.).
1873. El pescador, chots; referido por Alfredo Carrasco en Apuntes sintticos
sobre algunos msicos tapatos, Revista de Revistas, ao 13, no. 640, cd. de
Mxico, 8 oct. 1922, pp. 72-73.
1874. La tlaxcalteca, danza y Los pollos tepiqueos, danza imitativa (H. Nagel en
su Coleccin de danzas habaneras, cd. de Mxico.
1875. Plegaria de la tarde, mazurca (H. Nagel, cd. de Mxico).
1876. Presentimiento, vals (ibid.).
1877. Flores de Puebla, vals (Eusebio Snchez, Guadalajara).
1878. La potosina, polca-mazurca (H. Nagel, cd. de Mxico).
1881. Hasta ms ver!, danza (H. Nagel en su Coleccin de danzas habaneras, cd.
de Mxico).
1884. Ecos de Mxico, marcha; copias manuscritas guardadas en los fondos reser-
vados del CENIDIM y de la ENM de la UNAM, y en la Biblioteca Candelario
Huzar del CNM.
1884. Ysabel, chots (Wagner y Levien, cd. de Mxico).
1891. La pasin, mazurca; copia manuscrita guardada en el fondo reservado del
CENIDIM (coleccin de la seora Aguirre y Benavides).
1892. A ver tus ojos, mazurca; copia manuscrita guardada en el fondo reservado del
CENIDIM (coleccin de la seora Aguirre y Benavides).
1893. Gran marcha Altamirano (parfrasis orquestal de Ecos de Mxico); reduc-
cin a dos pianos conservada en la Biblioteca de la ENM de la UNAM, cd. de
Mxico.
Obra para voz y piano:
1886. Jota Estudiantina, con letra de Alberto Santoscoy; publicada por Eusebio
Snchez (ese mismo ao el autor realiz la instrumentacin para banda, cuyo ma-
terial original se halla en el archivo musical del Museo Regional de Guadalajara).
Obra para violn y piano:
1861. Flor de esperanza, mazurca-redova; original manuscrito conservado en la
Biblioteca de la EMUG; parte del violn localizada en el fondo reservado del
CENIDIM (coleccin de la seora Aguirre y Benavides); dedicada al violinista
Cruz Balczar, al poco tiempo de su estreno fue instrumentada por el autor, para
banda de alientos.
Himnos escolares:
1866. A Hidalgo.
1867. Defensores de Mxico.
1869. A la msica.
Arreglos instrumentales:
Ms de 100 instrumentaciones para banda, en su mayor parte oberturas y arias
opersticas europeas de Rossini, Donizetti, Bellini, Petrella, Verdi, Puccini,
Leoncavallo, Mascagni, Gounod, Meyerbeer, Bizet, Massenet, Mozart, Beethoven
y Wagner, y de compositores activos en Mxico, como Jos Austri y Luis Arcaraz.
Obra sacra:
1847. Himno a la Virgen.
1863. A la Pursima Concepcin y A Nuestra Seora del Carmen (himnos sacros).
1889. Marcha religiosa (encargada por la arquidicesis de Guadalajara).
Bibliografa de Clemente Aguirre:
ca. 1885. Coleccin de jarabes, sones y cantos populares, tal y como se usan en el
estado de Jalisco [compilados por C. A.] MS. 1567 [col. Manuscritos (antes
archivo Franciscano) del fondo reservado de la Biblioteca Nacional de la UNAM,
cd. de Mxico].
Bibliografa sobre Clemente Aguirre:
1882.Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 11 (catlogo biogrfico).
1885. Alberto SANTOSCOY: Pequeos apuntes acerca de un gran artista [Cle-
mente Aguirre], Juan Panadero, no. 1378, Guadalajara, jueves 5 nov., p. 1 (edi-
torial).
1889. Apuntamientos histricos y biogrficos jaliscienses, spi., Guadalajara.
1890. Luis PREZ VERDA: Historia particular del estado de Jalisco, 1 ed.,
spi., Guadalajara, 1911; 1 reimpr., Grfica, Guadalajara, 1951, pp. 179 y 643-
644 (con retrato).
1922. Alfredo CARRASCO: Apuntes sintticos sobre algunos msicos tapatos,
Revista de Revistas, ao 13, no. 640, cd. de Mxico, 8 oct., pp. 72-73.

1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 109-200.
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Clemente Aguirre,
Carnet Musical, vol. V, no. 1, cd. de Mxico, abr., pp. 20-23 (biografa, listado
parcial de obras).
1953. Vicente T. MENDOZA: Una coleccin de cantos jaliscienses, Anales del
Instituto de Investigaciones Estticas, vol. VI, no. 21, UNAM, cd. de Mxico,
pp. 59-73 (sobre la coleccin de Aguirre en la Biblioteca Nacional de la UNAM,
con datos biogrficos de Aguirre).
1998. G. P.: Clemente Aguirre (1828-1900), semblanza, tabla de obras musicales
y coleccin editada de partituras, 2 vols., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico (el
vol. 2 contiene 15 piezas para piano).
Aguirre, David (n. cd. de Mxico, 17 nov. 1964). Pianista. Inici
sus estudios de piano en 1973. Ms tarde curs la carrera de con-
certista en el CNM (1983-1993), donde se gradu con mencin
honorfica. Entre sus maestros estuvieron Mara Teresa Dauplat,
Hctor Rojas e Icilio Bredo, con quien prepar un extenso reperto-
rio con msica de cmara. Ha actuado como recitalista, ejecutante
en grupos de cmara y solista con orquesta sinfnica en diversas
ciudades de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1999. Curriculum vitae, proporcionado por David Aguirre, cd. de Mxico, 1 p.
Aguirre, Hermenegildo (n. Guanajuato, Gto., 1882; m. cd. de
Mxico, 1975). Guitarrista. Desde nio actu en orquestas tpi-
cas, recorriendo su pas. Toc el bandoln, el salterio y otros ins-
trumentos de cuerda punteada, pero fue con la guitarra mexicana*
con la que obtuvo fama por su virtuosismo. En esta categora se
incorpor a la compaa artstica-musical de Lupe Rivas Cacho,
con la cual realiz giras por EU, Amrica Central y las Antillas, y
Colombia, Brasil, Uruguay, Argentina y Chile.
Fuente:
1934. Domingo PRAT: Diccionario biogrfico, histrico y crtico de guitarras
y guitarristas, Romero y Fernndez Editores, Buenos Aires, p. 17.
Aguirre, Hilda (n. cd. de Mxico, 1944). Cancionera. Ha grabado
varios discos y actuado en cine y radio. Entre sus canciones ms
conocidas estn Dime, mi amor, Quireme y bsame y Un gran
amor.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de M-
xico.
Aguirre, Sebastin de (fl. cd. de Mxico, segunda mitad del s.
XVII). Guitarrista y compositor de origen espaol, activo en Mxi-
co. Saldvar menciona un Mtodo de ctara y vihuela escrito por l,
hacia 1670. Aparecen al final de dicho volumen una serie de piezas
para la prctica, escritas en tablatura para teclado o para cuerda
punteada (arpa, lad, ctara o vihuela de mano); dichas piezas son:
diferencias [variaciones] sobre canciones y piezas bailables de la
poca; dos tocotines pentfonos basados en un ritmo mexicano;
un corrido, un portorrico de negros (quizs derivado de la huara-
cha*), y piezas danzables como gallardas, zarabandas, pasacalles,
pavanas y chaconas.
Fuente:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa de la msica y musicografa mexi-
canas, t. II, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 81-87 (con reproduccin
facsimilar de tablaturas).
Ah hoh-cal. Voz maya. Cantante especial, que tena la facultad de
entonar con maestra; era tambin compositor, fabricante de ins-
trumentos y supervisor de los aprendices de msica.
Ah holpoop. Voz maya. Literalmente, el que es cabeza de este-
ra. Entre los mayas era el jefe de una casa comunal, as como el
maestro encargado de ensear los cantos. Tena a su cargo la dota-
cin de instrumentos utilizados en las ceremonias; regulaba y or-
denaba las composiciones y las seleccionaba conforme la festivi-
dad a celebrar.
Alabado, El
Ah kayon. Voz maya que significa cantor.
Ah kinxoc. Voz maya. En la mitologa maya, prominente msico
y cantor que fue convertido en dios de la poesa lrica y los oratorios
sagrados, adoptando el nombre de Pislintek. Se cree que ste fue en
realidad un msico y cantor que existi y vivi entre los mayas,
quizs durante el perodo clsico (ss. IV al VIII d. C.). Entre los
hach winik (lacandones) contina venerndose bajo el nombre de
Kayom.
Ah okot. Voz maya. Danzante ceremonial.
Ah pax. Voz maya. Percusionista.
Ah pax chul. Voz maya que denomina al fabricante y (o) intrpre-
te de flautas.
Ah pum t huul okot. Voz maya. Danza del arquero flechador*,
que an se representa en el sureste del pas.
Ah tuz kay. Voz maya. Nombre que se daba al compositor de cantos.
Aires del Mayab. I. Denominacin general que se refiere a la msi-
ca antigua de Yucatn. II. Cancin yucateca con msica de Pepe
Domnguez y letra de Carlos Duarte Moreno.
Aires nacionales. Revista musical de Carlos Castro Padilla, con
libreto de Carlos M. Ortega y Pablo Prida. Fue estrenada en la
ciudad de Mxico en 1921.
Aires nacionales mexicanos. Obra de Ricardo Castro subtitulada
Capricho brillante para piano, Op. 10; en ella el compositor tom
como modelo los Ecos de Mxico* de Julio Ituarte. Es una parfra-
sis pianstica sobre los antiguos sonecitos del pas*, entre ellos
El payo, El perico, El atole y El guajito.
Alabado, El. Cntico devoto tradicional y cristiano que en la po-
ca de la Colonia espaola se divulg entre los peones de las fincas
rurales, interpretado al comienzo y al final de cada jornada. Se le
atribuye la iniciacin de esta prctica al fraile franciscano Antonio
Margil de Jess*, hacia 1690. Fue traducido al idioma mexicano o
nhuatl a principios del siglo XVIII por fray Juan de Cabrera,
ministro de San Mateo Atenco, y en esa versin se cant y se hizo
muy conocido entre los nahuas, hasta bien avanzado el siglo XIX.
Vicente T. Mendoza (1956) transcribi la msica de seis ejemplos
de alabado, en versiones regionales: 1. Alabado viejo franciscano
(procede de San Miguel de Allende, Guanajuato), 2. Alabado de
fray Antonio de Margil de Jess (tomado de L. M. Spell, Music in
Texas), 3. Alabado de los peregrinos que van a Atotonilco, Guana-
juato (procede de San Nicols de Ibarra, Jalisco), 4. Alabado agus-
tiniano de las horas de la pasin (procede de Chilpancingo, Gue-
rrero), 5. Alabado de la pasin. Camina la Virgen pura (procede
de Villanueva, Zacatecas) y 6. Tegui xad nugue xito (en lengua
hh; procede de Ixmiquilpan, Hidalgo). El mismo Mendoza
dice: No solamente se canta en las haciendas y tinacales por los
peones y trabajadores al iniciar y rendir la jornada, y por los
devotos a la puerta de los templos durante las fiestas de los santos
patronos, sino tambin cuando acaece alguna muerte violenta en
que perecen individuos, o bien cuando se hace peregrinacin a los
santuarios o casas de ejercicios espirituales, y menciona que hay
tres tipos de Alabado, que son: 1. El de los misioneros francisca-
nos dedicado al Sacramento con mencin especial a la Inmaculada
Concepcin, en prosa, en canto llano; 2. El de fray Antonio Margil
de Jess, en verso, con meloda gregoriana con alabanza al Sacra-
mento, a la Inmaculada y San Jos, y con estrofa final caractersti-
ca; y 3. El de los agustinos que son propiamente romances religio-
sos a la Pasin de Cristo, conocidos en Espaa como pasiones o
calvarios.
33
Alacrn del Cntaro
Fuentes:
1750. Antonio MARGIL DE JESS: Alabado dispuesto por el R. P. Missionero
Apostlico, y traducido del castellano al Idioma Mexicano por el R. P. Juan de
Cabrera de la Regular Observancia de N. S. P. San Francisco, en San Matheo
Atenco [...] con licencia en Mxico en Imprenta del nuevo Rezado de Doa Mara
de Ribera (citado por Saldvar, Bibliografa mexicana..., t. I, 1931-1991, p. 100).
1775. Jos Agustn ALDAMA Y GUEVARA: Alabado en lengua mexicana, Im-
prenta de la Biblioteca Mexicana, cd. de Mxico (citado por Saldvar, Bibliogra-
fa mexicana..., t. I, 1931-1991, p. 113).
1818. Annimo: Alabado en obsequio y honor de la milagrosa Imagen de Jess
Nazareno de las Cadas que se venera en su santuario de Xalatzingo, reimpreso
a solicitud y expensas de Jos Antonio Melgarejo, indigno esclavo de esta San-
tsima Imagen, Imprenta de Pedro de la Rosa, Puebla de los ngeles, 6 pp.
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999, p. 487.
1887. Annimo: Nueva coleccin de cnticos para las misiones y alabados, co-
rregida y aumentada con la ms usuable y que es ms del agrado de los fieles,
Edicin de la Popular, J. C. Aguilar, Xalapa, 48 pp.
1927. Jos de J. NEZ Y DOMNGUEZ: El Alabado y las alabanzas, Mexican
Folkways, vol. II, no. 5, Nueva York-cd. de Mxico, dic. 1926-ene. 1927, pp. 17-
22; reproduccin en Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York, 1947,
p. 379.
1927. Jos MURO MNDEZ: El Alabado, ibid., pp. 46-48 (transcripcin del
viejo alabado del Bajo).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 101-102 (con un ejemplo
musical).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 123-129 (El
Alabado y las alabanzas, con textos y tres ejemplos musicales).
1936. Lota M. SPELL: Music in Texas, spi., Austin, pp. 6 y 9-11 (sobre la introduc-
cin del Alabado en Texas).
1942. Vicente T. MENDOZA: Apostillas al tema del Alabado, Schola Cantorum,
vol. IV (en dos partes: no. 4, abr., pp. 51-54; no. 5, may., pp. 67-72), Morelia.
1956. Panorama de la msica tradicional de Mxico, UNAM, cd. de Mxico,
pp. 39-40 y 113-114 (ejemplos nos. 30-35).
1979. Helia GARCA PREZ y Ramn MATA TORRES: El Alabado viejo en
Guadalajara y pueblos aledaos, VII Curso de Informacin sobre Guadala-
jara, Ayuntamiento de Guadalajara, pp. 73-88.
Alacrn del Cntaro. Conjunto de msica de cmara formado en
1996 e integrado por Roberto Morales (flauta), Otoniel Meja
(flauta), Daniel Buchowski (clarinete) y Jan Stella Copeland (pia-
no), entre otros ejecutantes. Su objetivo fundamental es la experi-
mentacin y la vinculacin con diversas disciplinas artsticas, y el
empleo de mtodos musicales modernos, como la improvisacin y
el empleo de material electrnico. Se ha presentado en el FIC y el
Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez.
Fuente:
1998. Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez, INBA, cd. de Mxi-
co (programa IX).
lamo, Lzaro del (n. El Espinar, cerca de Segovia, Espaa, 1530;
m. cd. de Mxico, fines del s. XVI). Cantor, organista y composi-
tor. Presbtero. Inici su formacin musical en la catedral de Segovia,
como nio cantor. Luego se traslad a la Nueva Espaa bajo la
proteccin de Matheo Arvalo Cedeo, y en compaa de su her-
mano Gernimo del lamo y de Hernando Franco*. El 3 de julio
de 1554 se le recibi en la catedral de Mxico como cantor y, por
destacar en ese papel, al poco tiempo se le nombr sochantre. En
1556 sustituy a Juan Xurez en el cargo de maestro de capilla de
la catedral. Se cree que era un msico diestro pues a menudo se le
alaba en los comunicados y actas capitulares por su habilidad para
manejar las voces. Renunci dos veces a su cargo y en ambas
ocasiones el cabildo eclesistico le rog que retornase al trabajo
que bien desempeaba. Rechaz las continuas demandas de volver
al coro de la catedral, aunque accedi cuando el pedido vino de
Alonso de Montfar, segundo arzobispo de Mxico (1551-1572).
Trabaj por adquirir buenas obras de msica para el servicio del
culto, cosa que mereci la aprobacin del cabildo y den, quienes le
gratificaron en junio de 1557. Al ao siguiente fue promovido al
puesto de cannigo. Gracias a las crnicas de Francisco Cervantes
de Salazar (Tmulo imperial, cd. de Mxico, 1560) se sabe que Del
lamo dirigi la msica en las exequias del emperador Carlos V
(nov. 1559), ejecutando el Officium defunctorum del compositor
espaol Cristbal de Morales (aprox. 1500-1553) e incluyendo
34
sus propias obras. En 1570 fue sustituido en su plaza de maestro
de capilla de la catedral de Mxico por Juan de Victoria*.
Fuentes:
1970. Robert STEVENSON: Lzaro del lamo, primer compositor europeo en
Mxico, Heterofona, vol. II, no. 12, cd. de Mxico, mayo-jun., pp. 7-11.
1970. Primeros compositores del Nuevo Mundo. Recientes informes, prove-
nientes de archivos peninsulares, ibid., vol. III, no. 17, cd. de Mxico, nov.-dic.,
pp. 4-12.
1977. Primeros compositores nativos de Mxico, ibid., vol. X, no. 54, cd. de
Mxico, may.-jun., pp. 4-5.
A la orilla de un palmar. Cancin tradicional mexicana, probable-
mente compuesta a fines del siglo XIX. Sobre ella, Manuel M.
Ponce hizo un arreglo para canto y piano editado por Wagner y
Levien (ca. 1913). Ms tarde Candelario Huzar la arregl para
coro y Ramn Serratos compuso unas Variaciones para piano
sobre el mismo tema. A fines de los aos treinta se hizo muy cono-
cida una versin de Lorenzo Barcelata realizada para una pelcula
que tom el nombre de la cancin.
Alarcn, Esperanza (n. y m. cd. de Mxico, 1892-ca. 1965). Pia-
nista, cantante, crtica musical y estudiosa de la msica mexicana.
Hermana de Toms Alarcn*. Egresada del CNM, donde estudi
con Carlos J. Meneses (piano) y Lamberto Castaares (canto).
Colaboradora de Rubn M. Campos y de Manuel M. Ponce como
redactora de la Revista Musical de Mxico* (1919), y de Ger-
nimo Baqueiro Foster en Revista Musical Mexicana* (1942-1946),
donde estaba encargada de la seccin Notas e informaciones.
Profesora de canto en el mismo Conservatorio, desde 1936. En
1939 fund su propia academia de msica, en la cual se impartan
las clases de canto, solfeo, armona y piano; esta escuela estuvo
asentada en la calle Licenciado Verdad no. 5, en la ciudad de M-
xico.
Bibliografa de Esperanza Alarcn:
1940. La pera en Mxico, sus comienzos y los mexicanos autores de peras,
Boletn del Instituto Mexicano de Musicologa y Folklore, vol. I, no. 1, cd. de
Mxico, ene., pp. 5-9.
Bibliografa sobre Esperanza Alarcn:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 120 (breve referencia profesional).
Alarcn, Ignacio (n. San Juan de los Lagos, Jal., ca. 1850; m.
prob. Guadalajara, Jal., ?). Guitarrista y compositor. Bsicamente
autodidacto, lleg a ser uno de los ejecutantes virtuosos de su
instrumento durante la segunda mitad del siglo XIX, al lado de
Melquiades Gonzlez* y Jos Souza,* tambin jaliscienses. Rea-
liz innumerables presentaciones en ciudades del centro del pas.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 11 (catlogo biogrfico).
Alarcn, Toms (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1885-1945). Pia-
nista y pedagogo. Hermano de Esperanza Alarcn*. Egresado del
Conservatorio Nacional, donde estudi con Carlos J. Meneses.
Sobre l menciona Manuel M. Bermejo: penetr a tal punto la
escuela de su maestro, que ste lo puso en el Conservatorio y en su
academia particular, como su preparador; de manera que, salvo
contadas excepciones, todo el que aspiraba a ser discpulo de
Meneses, deba estudiar primero con Alarcn.
Fuente:
1940. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y obra, se., cd. de Mxico,
p. 68.
Alarcn Leal, Eduardo (n. Veracruz, Ver., 1916; m. cd. de Mxi-
co, 1965). Cancionero. Se le recuerda por haber compuesto Aun-
que pasen los aos*, bolero difundido en la radio mexicana desde
1945.
Fuente:
1965. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.

Alatorre (Vergara), Antonio (n. Autln, Jal., 1922). Cantante
(tenor), pianista, lingista y crtico de arte. Alrededor de 1945
escribi crtica musical en El Occidental, de Guadalajara. Por mu-
chos aos se present en recitales de piano a cuatro manos al lado
de su entonces esposa Margit Frenk*. Director y fundador del
Grupo Alatorre* (1957), especializado en msica vocal de la Edad
Media y el Renacimiento. Profesor de la UNAM (Facultad de Filo-
sofa) y de El Colegio de Mxico. Pertenece al Colegio Nacional
desde 1981.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 37 (con retrato).
Albarrn (Martnez), Jos (n. Cutzamala, Gro., 30 jul. 1916; m.
cd. de Mxico, 17 nov. 1994). Cancionero. Muy pequeo fue lle-
vado a Huetamo, Michoacn, donde se registr su nacimiento. En
1942 comenz a cobrar fama con sus canciones As somos en
Jalisco, Ay, mamita, Bajo el cielo de Jalisco y Por esos montes. En
1958 logr xito en EU con El centauro de oro, La tumba de
Pancho Villa, Lo vas a ver, Luna del norte, Lupe la Gera y Ojitos
verdes. Al poco tiempo inici su carrera como actor teatral. Otras
canciones suyas son: Caballo prieto azabache, Cerro de las Cam-
panas, El 5 de mayo, Juan Diego, Que me castigue el cielo y San
Juan Huetamo.
Fuente:
1994. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Albisu, Jos. Empresario cubano de origen espaol. Msico ini-
ciado en el piano y la direccin orquestal. Fund su propia compa-
a de zarzuela que visit Mxico en muchas ocasiones, a partir de
1867. Tuvo residencia intermitente en este pas desde la poca de
la Repblica restaurada hasta poco despus de la Revolucin. Inau-
gur su propio teatro de zarzuela y revista en la ciudad de Mxico,
el cual funcion hasta 1924, y en cuyo escenario Esperanza Iris* y
su esposo Juan Palmer se anunciaron como embajadores del
tango argentino, en 1917. Abri los principales teatros de La
Habana a compositores y libretistas mexicanos, y protegi a per-
seguidos polticos como Fernando Mndez Velzquez* y Jos F.
Elizondo*.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico,
La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965, pp. 774,
779, 797 y 1281.
Alborada. La cancin ms reconocida de Lauro D. Uranga. Com-
puesta hacia 1920, fue grabada pronto en varios idiomas y trans-
mitida en Mxico y Espaa en los primeros aos de la radiodifu-
sin.
lbum Musical, El. Revista quincenal de la casa H. Nagel Suceso-
res (cd. de Mxico). Circul de 1884 a 1886 y cada nmero se
compona por una pieza para piano solo o piano y canto y en el
interior de los forros presentaba una biografa de algn msico
mexicano (no siempre el autor de la obra acompaada), o bien,
crnica, resea o convocatorias a concursos musicales. Alcanz 32
nmeros, que en su conjunto forman cinco volmenes o lbumes
musicales.
Alcal. Familia de msicos originaria de la ciudad de Oaxaca, acti-
va desde mediados del siglo XIX y hasta la primera mitad del siglo
XX. El miembro ms conocido de este grupo fue Macedonio Alcal
Prieto (n. y m. en Oaxaca, Oax., 1831-24 ago. 1869), violinista,
director de orquesta y compositor. Comenz a estudiar piano y
violn al lado de sus hermanos Nabor y Bernab, en la academia
de Jos Domingo Bonavides*. A temprana edad form parte de
conjuntos instrumentales de compaas lricas, as como de la or-
questa de la catedral de Oaxaca. Becado por el gobierno estatal, en
1845 march a la ciudad de Mxico para completar sus estudios
Alcal
con Jos Mara Prez de Len, pero poco despus debi regresar
a su ciudad natal al avanzar la guerra con EU. Desde 1853 trabaj
al frente de la principal orquesta de baile de la capital, con la que
actu en otras ciudades del estado. En 1858 particip como
cofundador de la Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia*, que pro-
cur el apoyo mutuo de los msicos oaxaqueos, as como la eje-
cucin de programas orquestales peridicos, a partir de 1860.
Adepto liberal, al ser derrotada la Repblica en 1863 qued desem-
pleado y cay en el alcoholismo. Se refugi en la sierra Mixteca, de
la que regres aos despus a su ciudad, pobre y enfermo de un
mal heptico. Pudo restablecerse parcialmente gracias al apoyo de
la Sociedad Filarmnica, cuya manutencin pag escribiendo el
vals Dios nunca muere*, a mediados de 1869. Otra obra suya es
una Marcha fnebre escrita por encargo en 1866 y la cual se guar-
da, en reduccin al piano, en la Biblioteca del Estado de Oaxaca.
Llamado cariosamente To Macedas, dej tambin piezas de
saln para piano y realiz transcripciones para banda de alientos,
pero no fue un compositor prolfico. Falleci en una casa del cen-
tro de Oaxaca, en la calle de Libres (hoy 10 calle de Morelos),
muy cerca del templo de Nuestra Seora de las Nieves, donde su
cuerpo fue velado en un homenaje final, rendido por familiares y
amigos. Muchos aos despus de su muerte el viejo teatro Mier y
Tern fue rebautizado como teatro Macedonio Alcal, que es hasta
la actualidad el escenario lrico y sinfnico local ms importante de
la ciudad. Su hermano Bernab (n. y m. Oaxaca, Oax., 1832-9 feb.
1880), hizo carrera como director de bandas y compositor. Fue
director de la Banda de Msica del Estado de Oaxaca (1876-1880),
con la cual ejecut gran parte del repertorio producido por sus
hermanos y por l mismo. Arregl el vals Dios nunca muere* en
versiones para piano, para banda y para gran orquesta. La primera
de stas fue vendida, luego de su muerte, a la casa Wagner y Levien
de la ciudad de Mxico, y la pieza se public como Clebre vals
oaxaqueo por Bernab Alcal, evidentemente por un error de
los editores. Su hermano menor, Bernardino (n. y m. Oaxaca, Oax.,
1834-1891), fue violinista, ejecutante de instrumentos de aliento,
director de bandas y compositor. Incorporado al Ejrcito de Orien-
te como msico, estuvo bajo las rdenes del general Porfirio Daz
y dirigi hasta 1867 la Banda de Msica del Batalln Vicente
Guerrero. Encabez como titular la Banda de Msica de su Estado
de enero a octubre de 1868. Goz de la proteccin de los gobiernos
de Jurez y Daz, quienes lo llevaron consigo a presentaciones
artsticas por varias ciudades de la Repblica. Su composicin ms
conocida fue el Himno Guerrero, publicado por la casa H. Nagel
Sucesores en 1878. Entre sus discpulos figur Nabor Vzquez
Pacheco*. (Francisco) Jos (n. y m. Oaxaca, Oax., 1853-ca. 1936),
hijo mayor de Macedonio Alcal, fue violinista, director de bandas
y compositor. Recibi las primeras lecciones de msica por parte
de su padre y de su to Bernab, quien lo adopt. Fue integrante de
orquestas de teatro desde los diez aos de edad. A los quince fue
admitido como alumno particular de Pablo Snchez y en 1874
encabez una temporada de pera italiana en Oaxaca. Luego de
aquello fue nombrado director de la Banda de Msica de Artillera
con guarnicin en dicha ciudad. Asimismo fue director titular de la
Banda de Msica del Estado de 1880 a 1882. Trasladado a la
ciudad de Mxico ese ltimo ao curs armona, contrapunto, fuga
y composicin en el CNM de Mxico, bajo la gua de Melesio Mo-
rales. De regreso a su ciudad natal form su propia orquesta de
baile, que dirigi hasta su muerte. Su Marcha fnebre Altamirano
(1893), compuesta en homenaje a Ignacio Manuel Altamirano, fue
una de las obras musicales representativas de los ltimos aos del
porfiriato. Asimismo su Marcha Benito Jurez (1894) fue escrita
por encargo del gobierno oaxaqueo con motivo de la develacin de
la estatua del benemrito en la capital de ese estado. Compuso
tambin numerosas piezas de saln, de las cuales destacan las
danzas Ilusiones y esperanzas (1908), Barrilito, Luna de miel,
Garrafoncito, Paca y Las travesuras de Lico; el two-step Pro-
greso; el vals Rebeca, y la polca El ferrocarril de Oaxaca, todas
editadas por la casa H. Nagel Sucesores.
35
Alcal Ramrez, Jos
Fuentes:
1924. Genaro V. VZQUEZ: Msica popular y costumbres regionales del estado
de Oaxaca, spi., cd. de Mxico, 43 pp. (con un breve ensayo biogrfico sobre ).
1931. Guillermo A. ESTEVA: La msica oaxaquea, Gobierno del Estado de
Oaxaca, Oaxaca (sobre Bernab padre, p. 13; sobre Macedonio, pp. 25-27).
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Macedonio Alcal,
Carnet Musical, vol. IV, no. 4, cd. de Mxico, jul., p. 24 (da errneamente la fecha
de defuncin de Macedonio Alcal, pues quizs por un error tipogrfico se im-
primi 1896 por 1869).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 25-26 (contiene errores graves que despus repi-
tieron otros autores).
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 21-24 (con retrato).
1978. Guillermo ROSAS SOLAEGUI: La vida de Oaxaca en el Carnet del Recuer-
do, ed. del autor, Oaxaca, p. 13 (breve mencin).
Localizacin de obras musicales de la familia Alcal:
I. Biblioteca Genaro V. Vzquez de Oaxaca, Oaxaca.
II. Biblioteca Candelario Huzar, CNM, cd. de Mxico.
III. Fondo de partituras de la Biblioteca de las Artes, CNA, cd. de Mxico.
Alcal Ramrez, Jos (n. y m. Oaxaca, Oax., 1896-1973). Guita-
rrista. Nieto de Macedonio Alcal*. Era carpintero de oficio. En
1922 figur como miembro cofundador de la Agrupacin Musical
Oaxaquea*, en la cual toc durante varios aos. En 1947 form y
dirigi el grupo Guitarras Oaxaqueas*, dedicado a promover la
msica tradicional de Oaxaca. En su casa particular, en la calle Las
Casas, fund su propia academia de guitarra, donde dio clases
hasta su muerte. Escribi numerosos arreglos de aires mexicanos y
de obras cortas de compositores europeos clsicos.
Fuente:
1978. Guillermo ROSAS SOLAEGUI: La vida de Oaxaca en el Carnet del Re-
cuerdo, ed. del autor, Oaxaca, pp. 9-11 (incluye fotografa del grupo).
Alcntara (Ayala), Jos Manuel (n. cd. de Mxico, 28 ago. 1969).
Guitarrista. Comenz sus estudios musicales con su padre y los
continu en el CNM, con Marco Antonio Anguiano y, desde 1991,
con Gonzalo Salazar. En 1997 se gradu en ese plantel con men-
cin honorfica. Asisti a cursos de perfeccionamiento con Ma-
nuel Berrueco, Eduardo Fernndez, Ivn Rijos y David Rusell, y
sigui su formacin en el Conservatorio de Amsterdam. Solista
con orquestas como la de Cmara de Bellas Artes, Sinfnica del
IPN, de Cmara de la Ciudad de Mxico y Sinfnica Nacional, con
la que hizo su debut en el Palacio de Bellas Artes. Form parte del
ensamble de msica contempornea dirigido por Harry Sparnaay,
con el cual actu en la Semana Internacional de la Msica Gaudea-
mus (Amsterdam, 2001). Tambin se ha presentado como solista
en EU, Espaa y Portugal. Obtuvo primeros lugares en el primer
Concurso Nacional Nuevos Valores (1988), el primer Concurso
Nacional de Guitarra del CNM (1989) y el XV Concurso Nacional
de Guitarra de Paracho, Michoacn (1990). Premio Nacional de la
Juventud en su rama de Actividades Artsticas (1990); tambin
obtuvo la beca de Jvenes Intrpretes otorgada por el FONCA (1993).
Ha estrenado obras de diversos compositores mexicanos.
Fuente:
1998. Concierto del taller de composicin de Mario Lavista. Auditorio Blas
Galindo del CNA, CNCA, cd. de Mxico, 25 jun. y 2 jul. (boletn de prensa).
Alcaraz (Martnez), Jos Antonio (n. y m. cd. de Mxico, 5 dic.
1938-1o oct. 2001). Crtico de teatro y msica, director de escena,
escritor y compositor. Estudi con Armando Montiel Olvera, Jos
Pablo Moncayo y Esperanza Pulido en el CNM (1956-1960). Bajo
la orientacin de Otto Mayer Serra, en 1956 comenz a escribir
sus primeras crnicas y crticas musicales en diarios y revistas de
la ciudad de Mxico. Con la inquietud de formar un conjunto de
jvenes msicos, los cuales manifestaran su oficio en su propio
contexto artstico, en 1958 fund el Grupo Berlioz*. Ms tarde
asisti a cursos breves en la Schola Cantorum y el Conservatorio
de Pars, en el Instituto de Msica Contempornea de Darmstadt,
en el Conservatorio Benedetto Marcello de Venecia y en el Lon-
don Opera Center, planteles donde recibi clases de Daniel Lesur,
Pierre Wissmer, Pierre Boulez, Bruno Maderna, Gordon Kaember
36
y Giorgio Ghedini. Fue director artstico de la radiodifusora XEN
y director de Selemsica 690 (1958) y Tono (1981-1982). Trabaj
para Radio Universidad Nacional (1958-1961) y fue colaborador
de Audiomsica (1962-1968), los suplementos Diorama de la
Cultura (1960-1966) y Sbado (1981), de Exclsior y Unomsuno;
tambin colabor en Proceso (1976-2000). Director de la compa-
a Micrpera de Mxico (1966-1971) y del Departamento de
Difusin Cultural de la UAM de Xochimilco (1983-1986). En la
pera de Bellas Artes dirigi la representacin de las peras Le
rossignol (1967), Lenfant prodigue (1967), La voix humaine
(1979), A Kszakllu Herceg Vra (1981), Il prigioniero (1981) y
La mulata de Crdoba (1984 y 1996). Fue investigador del
CENIDIM y profesor de historia del arte en la Escuela de Escrito-
res de la Sociedad General de Escritores de Mxico. En ese ltimo
plantel fue director acadmico (1997-1998). Becario de la UNESCO
(1961), del gobierno mexicano (1963-1964), del British Council
(1964-1965), del Studio Vacanze Musicale di Venezia (1964) y de
los Ferienkursen en Darmstadt. Dos veces fue premiado por la
Academia de Artes y Ciencias Cinematogrficas de Mxico. Reci-
bi la medalla Mahler por el mejor artculo periodstico escrito
sobre ese compositor austraco, publicado en Mxico en 1960; el
premio Manuel M. Ponce otorgado por la Unin de Crticos y
Cronistas de Msica y Teatro (1974); y la medalla Mozart (1991)
concedida por la Fundacin Cultural Domecq y la Embajada de
Austria en Mxico. Sus entrevistas con personalidades de la msi-
ca del siglo XX (Boulez, Cage, Chvez, Copland, Crumb, Foss,
Ginastera, Lavista, Mata, Messiaen, Sessions, Thomson, Edgar y
Louise Varse) son puntos de referencia para periodistas e inves-
tigadores. Escribi varias obras musicales apoyadas en recursos
aleatorios que tuvieron auge en la dcada 1960-1970; otras piezas
suyas se basan exclusivamente en elementos dramtico-literarios.
Tambin musicaliz teatro y cine comercial.
Bibliografa de Jos Antonio Alcaraz:
1975. La obra de Jos Pablo Moncayo, Difusin Cultural/Departamento de Msi-
ca de la UNAM, cd. de Mxico, 29 pp. (Cuadernos de Msica, nueva serie, 2).
1977. Luigi Dallapicolla, Difusin Cultural/Departamento de Msica de la UNAM,
cd. de Mxico, 53 pp. (Cuadernos de Msica, nueva serie, 3).
1977. La msica de Rodolfo Halffter, Difusin Cultural/Departamento de Msica
de la UNAM, cd. de Mxico, 61 pp. (Cuadernos de Msica, nueva serie, 4).
1977. George Crumb, Biblioteca Benjamn Franklin, cd. de Mxico, 14 pp. (entre-
vista con el compositor estadounidense).
1982. Hablar de msica (conversaciones con compositores del continente ame-
ricano), UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico, 162 pp. [col. Correspondencia; re-
copilacin de Gerardo Ibargen], (recopilacin de entrevistas con: Carlos Chvez,
Mario Lavista, John Cage, Sergio Cervetti, Aaron Copland, Virgil Thomson, Roger
Sessions, George Crumb, Lukas Foss, Edgar Varse y Alberto Ginastera).
1983. Con un estrpito de plata, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 62 pp. (sobre C.
Huzar y su obra).
1983. Con el ahnco de su voz pretrita: ngela Peralta, CENIDIM/INBA , 24 pp.
(col. Ensayos, 3).
1984. Suave teatro, UAM de Azcapotzalco, cd. de Mxico, 215 pp.
1986. Viento que rima, notas para el disco con las obras para piano de Felipe Villa-
nueva (Edison Quintana, piano), Gobierno del Estado de Mxico, Toluca, MA-563.
1987. En una msica estelar. De Ricardo Castro a Federico lvarez del Toro,
CENIDIM/DIDA , cd. de Mxico, 141 pp. [col. Ensayos, 5] (antologa de artcu-
los periodsticos).
1987. Manuel Enrquez, violn solo y con sonidos electrnicos, notas para el dis-
co homnimo (CD: CNCA/INBA/SACM; PCD-10121), que contiene obras del
mismo Enrquez, Aurelio Tello, Gerhart Muench, Manuel Jorge de Elas, Max
Lifchitz, Arturo Mrquez y Ramiro Luis Guerra.
1988. All en el teatro grande, INBA/UAM/SEDESOL, cd. de Mxico, 152 pp.
(crtica y crnica teatral, incluye pera mexicana de los ss. XIX y XX, cantantes
mexicanos).
1988. Rodolfo Halffter, Asociacin de Compositores Sinfnicos Espaoles, Ma-
drid, 138 pp. [20 pp. ilustraciones] (sobre el compositor y su obra, correccin y
ampliacin del texto de 1977).
1994. Espejo frtil, notas para el disco Msica latinoamericana de concierto
(CD: CNCA, sn.), con obras de Alberto Ginastera, Arturo Mrquez, Carlos Fari-
as, Leonard Bernstein, Cupido-Kuri Aldana y Manuel Enrquez.
1996. Preliminar, Panorama de la msica mexicana, de Mayer-Serra; reimpr.,
CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, pp. 7-8.
1996. Carlos Chvez. Un constante renacer, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 189
pp. (compilacin de crtica y crnica periodstica).
1998. Cri-Cri: El mensajero de la alegra, Instituto Veracruzano de la Cultura/
CENIDIM, Xalapa, 44 pp. [col. Cuadernos de Cultura Popular] (contiene textos
publicados anteriormente por separado).
2001. Manuel Enrquez. Canciones para un compaero de viaje, CENIDIM/
INBA, cd. de Mxico, 163 pp. (compilacin de crtica y crnica periodstica).
 Hemerografa de Jos Antonio Alcaraz (sumario):
1958. Selemsica 690 (cd. de Mxico).
1960-1966. Diorama de la Cultura, en Exclsior (cd. de Mxico).
1962-1968. Audiomsica (cd. de Mxico).
1976-1998. Proceso (cd. de Mxico).
1981. Sbado, en Unomsuno (cd. de Mxico).
Hemerografa de Jos Antonio Alcaraz (seleccin I):
1973. Cmo hacer crtica sobre msica, Heterofona, vol. V, no. 28, cd. de Mxi-
co, ene.-feb., pp. 20-23.
1975. A propsito de Julin Carrillo, ibid., vol. VIII, no. 43, jul.-ago., pp. 20-23.
1976. John Cage, Plural, no. 56, cd. de Mxico (entrevista con el compositor
estadounidense).
1982. Rescate, escritos de Revueltas, Tono, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 32-35.
1984. Retrospectiva crtica en torno a Silvestre Revueltas. Sensemay, Heterofo-
na, vol. XVII, no. 87, oct.-dic., pp. 73-81.
1994-1995. Manuel Enrquez: 1926-1994, ibid., vol. XXVIII-XXIX, nos. 111-
112, jul. 1994-jun. 1995, pp. 54-55.
1994-1995. La obra de Manuel Enrquez (basado en Otto Mayer-Serra), ibid.,
pp. 56-67.
1996. La cancin de la tierra: Absrbeme, diltame, dilyeme, La Gaceta del
FCE, nueva poca, no. 307, cd. de Mxico, jul., pp. 12-14 (reproduccin del
artculo publicado en Proceso, no. 17, 28 feb. 1977).
1996. Luis Sandi: 1905-1996, Educacin Artstica, no. 14, INBA, cd. de Mxi-
co, jul.-sep., pp. 15-17.
Hemerografa de Jos Antonio Alcaraz (revista Proceso, seleccin II, 1976-1997):
1. Las convencionales jornadas Casals, Proceso, no. 1, cd. de Mxico, 8 nov.,
1976; nota 62.
2. Autoexamen de Carlos Chvez, no. 2, 15 nov. 1976; nota 61.
3. Y Jos Yves Limantour cre su propia orquesta, no. 3, 22 nov. 1976; nota 67
(sobre la Orquesta Sinfnica de Xalapa).
4. Manuel de Falla: Rescate musical de Espaa, no. 4, 29 nov. 1976; nota 59. Ver
artculos 162, 171, 390 y 628.
5. La obra maestra de Rodolfo Halffter, no. 5, 6 dic. 1976; nota 64 (en ocasin de
haber recibido Halffter el Premio Nacional de Bellas Artes; extracto de La msi-
ca de Rodolfo Halffter, 1977).
6. Concierto del sur o el don meldico de Manuel M. Ponce, no. 6, 13 dic. 1976;
nota 65.
7. Britten, ltimo de los grandes, no. 7, 20 dic. 1976; nota 64. Ver artculos 75,
117, 347, 545 y 660.
8. Silvestre Revueltas a la reafirmacin de lo nacional, no. 8, 27 dic. 1976; nota
70 (resea del Epistolario de Silvestre Revueltas, publicado en 1976).
9. Netzahualcyotl: Digno recinto para la msica, no. 11, 17 ene. 1977; nota 62.
10. Suena a son moderno, a son de selva..., no. 14, 7 feb. 1977; nota 59 (sobre el
Ballet Folklrico de Mxico).
11. Estacin de Finlandia y/o Repblica de Kerensky, no. 15, 14 feb. 1977; nota
67 (sobre la nueva temporada de la OSN en el Palacio de Bellas Artes).
12. Turetzky: Del sonido y la ira, no. 16, 21 feb. 1977; nota 62 (sobre la actua-
cin en Mxico del contrabajista y compositor Bertram Turetzky; obras de
Kenneth Gaburo, Andrew Frank, etctera). Ver artculos 218, 233 y 471.
13. La cancin de la tierra: Absrbeme, diltame, dilyeme, no. 17, 28 feb. 1977;
nota 57 (sobre canciones de Chvez, Roln, Revueltas e Ibarra, con textos de
Carlos Pellicer).
14. Otras voces, otros mbitos, no. 18, 7 mar. 1977; nota 62 (acerca de la activi-
dad reciente de Manuel Enrquez; comentarios sobre la relacin profesional
entre Enrquez y el compositor y pianista Mario Lavista y el escultor Federico
Silva).
15. Pasos en la nieve, no. 19, 14 mar. 1977; nota 59 (resea sobre la actividad
musical en Toronto, Canad; principales organismos musicales en ese pas).
16. De domingo a domingo, no. 20, 21 mar. 1977; nota 68 (sobre la programacin
de la OSN; comentarios sobre Mata, Markson, Delez, etctera).
17. Marcha fnebre, no. 21, 28 mar. 1977; nota 61 (sobre David Negrete, cantan-
te, crtico, director de banda y pedagogo; obituario).
18. Mabarak, Lavista, Ibarra, no. 22, 4 abr. 1977; nota 68 (sobre la produccin
reciente de los tres compositores mexicanos).
19. La potica individual de Gerhart Muench, no. 24, 18 abr. 1977; nota 65
(tambin hace mencin de la obra de Rodolfo Halffter).
20. Ferruccio Busoni: Epifana y transfiguracin, no. 26, 2 may. 1977; nota 69.
21. Breve catlogo de lo positivo, no. 27, 9 may. 1977; nota 51 (sobre las activi-
dades de la OSN).
22. El crtico como artista, no. 28, 16 may. 1977; nota 60 (sobre el libro A Mu-
sical Season, de Andrew Porter).
23. Corrientes alternas, no. 29, 23 may. 1977; nota 59 [pp. 61-62] (sobre EMM
y su labor; descripcin de publicaciones nuevas).
24. Tres obras de Lukas Foss, no. 30, 30 may. 1977; nota 49. Ver artculo 45.
25. Voy con los caballos tambin, no. 31, 6 jun. 1977; nota 53 (sobre la progra-
macin musical en el FIC de Guanajuato, comentarios sobre la obra de Hans
Werner Henze).
26. Antes del tiempo, no. 32, 13 jun. 1977; nota 50 (sobre el Cuarteto con piano
[1876] de Gustav Mahler). Ver artculos 30, 49, 69, 166, 179, 274, 392, 464, 479,
491, 523, 539, 547, 624 y 651.
27. Contra negligencia: Transparencia, no. 33, 20 jun. 1977; nota 53 (sobre la
presencia en Mxico del conjunto britnico The Fires of London, programacin
de obras de compositores europeos de vanguardia).
28. Estilo e ideas, no. 34, 27 jun. 1977; nota 49 (sobre el libro Prejudices in
Disguise [1974], de Robert Craft).
29. El encanto hiperblico, no. 35, 4 jul. 1977; nota 57 (sobre Louis Moreau
Gottschalk).
30. Tradicin: T dirs lo que hacemos..., no. 36, 11 jul. 1977; nota 52 (acerca de
la supuesta msica de vanguardia y el papel del crtico de arte; comentarios
sobre Chaicovski, Borodin, Mahler, Messiaen y Julio Estrada).
31. Gnero: femenino; nmero: singular, no. 37, 18 jul. 1977; nota 50 (sobre
ngela Peralta).
32. El odo se aguza para ensartar un eco..., no. 38, 25 jul. 1977; nota 56 (sobre
la actividad profesional de Chvez, Sandi, Garca Mora, Carlos Santos, Enrquez
y R. Halffter).
33. Ambos Stravinsky, no. 39, 1o ago. 1977; nota 56. Ver artculos 204, 228, 297,
358 y 637.
34. Monteverdi, nuestro contemporneo, no. 40, 8 ago. 1977; nota 51. Ver artcu-
los 160, 431, 479 y 616.
35. Querido diario:, no. 41, 15 ago. 1977; nota 59 ([...] crnica de la actuacin
de Sarah Caldwell al frente de la Orquesta Filarmnica de las Amricas).
36. Las nueces y el ruido, no. 42, 22 ago. 1977; nota 52 ([...] estrenos de obras
de compositores mexicanos, entre ellas Lyhannh, de Lavista).
37. Una golondrina que hace verano, no. 43, 29 ago. 1977; nota 58 (comentarios
sobre Lyhannh [1976], de Mario Lavista).
38. Luigi Nono: Msica para concientizar, no. 45, 12 sep. 1977; nota 53. Ver
artculo 446.
39. El oficio de Casandra, no. 46, 19 sep. 1977; nota 59 (sobre los directores de
orquesta mexicanos; Velazco, Quintanar, Mata, Esteva, etctera).
40. Las rimas de Guido Cavalcanti, no. 47, 26 sep. 1977 ; nota 55 (sobre el poeta
florentino, el mejor amigo de Dante Alighieri; relacin con la msica medieval).
41. Para el piano, no. 48, 3 oct. 1977; nota 45 (sobre un disco reciente del pia-
nista Paul Jacobs).
42. ...Y mi comienzo es mi fin: Guillaume de Machaut, no. 49, 10 oct. 1977; nota 52.
43. Kurt Weill: Cataclismo y regocijo, no. 50, 17 oct. 1977; nota 54. Ver artculo
103.
44. sta no es de Babilonia, no. 51, 24 oct. 1977; nota 57 ([...] Hermilo Novelo [...]).
45. Mito y constelacin, no. 52, 31 oct. 1977; nota 62 (sobre la obra reciente de
Lukas Foss). Ver artculo 24.
46. Terrores y miserias de una oda a la alegra, no. 53, 7 nov. 1977; nota 49 (sobre
Jacques Offenbach). Ver artculo 650.
47. Madurez y reafirmacin de Manuel Enrquez, no. 55, 21 nov. 1977; nota 59.
48. Fosforescente, babilnico, ninivita, piramidal, no. 56, 28 nov. 1977; nota 47
(sobre la ejecucin en Mxico de obras de Hctor Berlioz). Ver artculos 136,
199, 236, 552 y 557.
49. La tercera mitad, no. 58, 12 dic. 1977; nota 53 (acerca de la obra de Gustav
Mahler). Ver artculos 26, 30, 69, 166, 179, 274, 392, 464, 479, 491, 523, 539,
547, 624 y 651.
50. Si de conmemorar se trata..., no. 59, 19 dic. 1977; nota 46 (sobre William
Walton). Ver artculo 243.
51. De hoy, no. 62, 9 ene. 1978; nota 51 (sobre el pianista Jorge Surez, estreno
de la Sonata de Blas Galindo).
52. Luciano Berio: Transparencia acumulada, no. 63, 16 ene. 1978; nota 56. Ver
artculo 175.
53. Schubert: 1828-1978; inconclusa? gratia plena?, no. 64, 23 ene. 1978;
nota 55/no. 65, 30 ene.; nota 47. Ver artculos 74, 80, 84, 105, 271 y 664.
54. Taer y pensar, no. 69, 27 feb. 1978; nota 54 (sobre diversos compositores
ingleses que dejaron msica para guitarra; compositores europeos contempor-
neos; estreno en Mxico del Concierto De Angelis, de Smith-Brindle).
55. Hugo Wolf: La dificultad de ser, no. 70, 6 mar. 1978; nota 53. Ver artculo 411.
56. OMS: 1968-1978, no. 71, 13 mar. 1978; nota 52 (sobre Otto Mayer-Serra).
57. Urge servicio de bacheo, no. 72, 20 mar. 1978; nota 49 (crtica a la OSN);
contina como La excepcin y la regla, no. 73, 27 mar. 1978; nota 52.
58. La farsa de Maese Shostakovich, no. 74, 3 abr. 1978; nota 46 (elogios a la
grabacin de la pera bufa La nariz, de Dimitri Shostakovich). Ver artculos 146,
296 y 337.
59. Lleg el humor cuando menos lo esperaba, no. 75, 10 abr. 1978; nota 53
(sobre Chava Flores).
60. Carmina Burana, no. 76, 17 abr. 1978; nota 52. Ver artculo 215.
61. Nimio dumping, no. 77, 24 abr. 1978; nota 50 (comentarios sobre el Concier-
to de Aranjuez, de Joaqun Rodrigo). Ver artculo 289.
62. Encuentros cercanos, no. 78, 1o may. 1978; nota 55 (sobre la actuacin con-
junta de los pianistas Mario Lavista y Federico Ibarra en San Diego, California;
obras de Cage, Enrquez, Cowell, Crumb y los mismos Lavista e Ibarra).
63. Cien aos de identidad: Chaicovski, no. 79, 8 may. 1978; nota 48/no. 80, 15
may.; nota 49. Ver artculos 30, 107, 145, 192, 324, 396, 458 y 506.
64. Holocausto, no. 81, 22 may. 1978; nota 50 (sobre el estreno en Mxico de la
Suite Holocausto, de Morton Gould).
65. A la orilla de un palmar: 1948-1978, no. 83, 5 jun. 1978; nota 48 (sobre
Manuel M. Ponce).
66. Como el agua, como el viento: Moncayo, no. 85, 19 jun. 1978; nota 47.
67. Apogeo, no. 86, 26 jun. 1978; nota 59 (elogio a la Orquesta Sinfnica de
Xalapa).
68. Los trabajos y los das, no. 88, 10 jul. 1978; nota 54 (miscelnea: inaugura-
cin del CENIDIM; comentarios acerca de la obra de Enrquez, R. Halffter, M.
Lavista, Ibarra, Sandi, M. Alczar, M. Stern, L. Velzquez y Moncayo).
69. Canto a s mismo, no. 89, 17 jul. 1978; nota 52 (acerca de la obra de Mahler). Ver
artculos 26, 30, 49, 166, 179, 274, 392, 464, 479, 491, 523, 539, 547, 624 y 651.
37
70. Motivos de son, no. 90, 24 jul. 1978; nota 50 (sobre el Grupo de Percusio-
nistas de Mxico).
71. Homenaje nacional a Carlos Chvez, no. 91, 31 jul. 1978; nota 47 (entrevista
con Chvez en Nueva York). Contina como El testimonio de Carlos Chvez
sobre Silvestre Revueltas, no. 92, 7 ago. 1978; nota 48 (complemento de la
entrevista).
72. Verdi: Inflorescencia indeterminada, no. 91, 31 jul. 1978; nota 55. Ver artcu-
los 227, 409 y 550.
73. Tierra de mi tierra, no. 92, 7 ago. 1978; nota 56 (miscelnea: Gutirrez Heras,
Galindo, Moncayo y Augusto Novaro).
74. Schubert, Schumann, Mendelssohn, no. 93, 14 ago. 1978; nota 52.
75. Benjamin Britten: De la pera como noche y niebla, no. 94, 21 ago. 1978;
nota 45. Ver artculos 7, 117, 347, 545 y 660.
76. Filarmnica de las Amricas, no. 95, 28 ago. 1978; nota 46.
77. Y mi bosque madura, no. 96, 4 sep. 1978; nota 45 (rememoracin de Carlos
Chvez).
78. Buxtehude-Chvez, no. 98, 18 sep. 1978; nota 49 (sobre la Chacona orques-
tada por Carlos Chvez).
79. Espejo fraccionado, no. 101, 9 oct. 1978; nota 46 (sobre la labor profesional
de Julio Estrada).
80. Caduceo magnfico, no. 103, 23 oct. 1978; nota 46 (sobre Schubert). Ver
artculos 53, 74, 84, 105, 271 y 664.
81. Para chelo y piano, no. 104, 30 oct. 1978; nota 43 (sobre la labor de divul-
gacin musical de Leopoldo Tllez, que presenta un programa con obras de
Enrquez, Chvez y R. Halffter).
82. Crepsculo matinal del medioda, no. 105, 6 nov. 1978; nota 38 (sobre el
debut de Sergio Crdenas al frente de la OSN).
83. La escala de Jacob, no. 106, 13 nov. 1978; nota 44 (sobre Anton Bruckner).
Ver artculos 129, 625, 645, 647, 649 y 652.
84. Schubert: Razones y proporciones, no. 107, 20 nov. 1978; nota 41. Ver artcu-
los 53, 74, 80, 105, 271 y 664.
85. Talento e industria, no. 108, 27 nov. 1978; nota 45 (sobre el teatro musical).
86. Jancek: 1928-1978, no. 112, 25 dic. 1978; nota 39. Ver artculo 322.
87. De cal y canto, no. 114, 8 ene. 1979; nota 51 (sobre Oralia Domnguez).
88. Ad parnassum, no. 116, 22 ene. 1979; nota 40 (sobre la relacin del artista
plstico Paul Klee con la msica).
89. Una pura y dos con sal, no. 117, 29 ene. 1979; nota 52 ([...] sobre Eduardo
Dazmuoz y Armando Zayas).
90. Diaguilev: 1929-1979, no. 118, 5 feb. 1979; nota 50.
91. Danzas de sinfona, no. 119, 12 feb. 1979; nota 41 (sobre la relacin de Aaron
Copland con Mxico). Ver artculos 141 y 459.
92. Nacha nuestra que ests en la tierra, no. 120, 19 feb. 1979; nota 50 (sobre la
broma musical con motivo de la actuacin de Alberto Favero en el teatro de la
Ciudad de Mxico; comentarios sobre Mauricio Kagel, I Musicisti y Les Luthiers).
93. De qu cuero salen ms corcheas?, no. 121, 26 feb. 1979; nota 47 (sobre
obras de A. Lavalle, Kuri-Aldana y R. Halffter).
94. Y yo am a aquel Eneas..., no. 122, 5 mar. 1979; nota 44 (sobre Dido y Eneas,
de Henry Purcell).
95. La gran pascua sovitica, no. 123, 12 mar. 1979; nota 41 (sobre la actuacin
de la Orquesta Filarmnica de Mosc en el Palacio de Bellas Artes).
96. Y va de cuento, no. 124, 19 mar. 1979; nota 38 (sobre Guadalupe Parrondo
como solista de la OFCM, Jorge Medina al frente del Coro de la Universidad
Veracruzana, Jorge Sarmientos a la cabeza de la OSN).
97. De la danza y la msica, no. 125, 26 mar. 1979; nota 34 (sobre el Ballet
Folklrico de Mxico y su directora Amalia Hernndez).
98. De grado o por fuerza, no. 126, 2 abr. 1979; nota 39 (comentarios sobre la 5
Sinfona de Huzar, con motivo de su estreno).
99. El lugar sin lmites o cancin inolvidable, no. 127, 9 abr. 1979; nota 42
(sobre el retiro anunciado de Arthur Rubinstein).
100. Dos retratos, no. 128, 16 abr. 1979; nota 42 (sobre la programacin de la
Orquesta Filarmnica de las Amricas, obras de Ginastera, Ibarra y Chvez).
101. Pinos, fiestas y fuentes, no. 129, 23 abr. 1979; nota 35 (sobre Ottorino Res-
pighi). Ver artculo 245.
102. La voz humana, no. 130, 30 abr. 1979; nota 41 (sobre la presentacin de la
cantante Cathy Berberian en el Primer Foro Internacional de Msica Nueva).
103. La irresistible ascensin de Mahoganny, no. 131, 7 may. 1979; nota 49
(sobre la pera de Brecht-Weill). Ver artculo 43.
104. Mata: Volver si hay un trabajo trascendente, no. 132, 14 may. 1979; nota
38 (entrevista con Eduardo Mata).
105. ...Que es de otro modo, no. 133, 21 may. 1979; nota 48 (sobre transcripcio-
nes que se han hecho sobre el catlogo vocal de Schubert). Ver artculos 53, 74,
80, 84, 271 y 664.
106. La pasin segn Wagner, no. 134, 28 may. 1979; nota 41 (sobre Tristan und
Isolde, con motivo de su programacin en el Palacio de Bellas Artes). Ver artcu-
los 106, 125, 168, 170, 200, 258, 409 y 555.
107. Bajo dos banderas, no. 136, 11 jun. 1979; nota 43 (sobre Brahms y
Chaicovski). Ver artculos 30, 63, 145, 192, 324, 396, 458, 506 [Chaicovski];
110, 637 y 662 [Brahms].
108. La Filarmnica de la Ciudad de Mxico en Cuba, no. 137, 18 jun. 1979; nota 45.
109. La Habana, Lima, Buenos Aires, no. 138, 25 jun. 1979; nota 41 (sobre la
gira de la Filarmnica de la Ciudad de Mxico por Amrica Latina).
110. Requiem Alemn, no. 139, 2 jul. 1979; nota 37 (Brahms).
111. Si es martes debe ser abril, no. 140, 9 jul. 1979; nota 41 (sobre la gira de la
Filarmnica de la Ciudad de Mxico por Amrica Latina: Ro, So Paulo, Brasi-
lia, Caracas).
38
112. De la torpeza y la excelencia, no. 141, 16 jul. 1979; nota 47 (sobre Il Matri-
monio Segreto, de Cimarosa. La nueva temporada de la Orquesta Filarmnica de
las Amricas).
113. Federico Ibarra: Efecto y sentido, no. 142, 23 jul. 1979; nota 43.
114. Noche transfigurada, no. 143, 30 jul. 1979; nota 36 (sobre Tristan und
Isolde en el Palacio de Bellas Artes).
115. Hace un ao que yo tuve una ilusin..., no. 144, 6 ago. 1979; nota 41 (sobre
la programacin de la OFCM; obras de Chvez, Revueltas, Moncayo, Enrquez,
Jimnez Mabarak, Huzar, Ponce, Savn, Lavalle, M. de Elas y Cosso).
116. Como una ola de fuerza y luz, no. 145, 13 ago. 1979; nota 43/no. 146, 20 ago.
1979; nota 39/no. 173, 25 feb. 1980; nota 39/no. 225, 23 feb. 1981; nota 40 (co-
mentarios sobre diversas posiciones estticas en la msica contempornea).
117. Mata, Britten y Santayana, no. 148, 3 sep. 1979; nota 36 (sobre la visita de
la Orquesta Sinfnica de Londres a Mxico; actuacin de Eduardo Mata). Ver
artculos 7, 75, 347, 545 y 660.
118. De las afinidades electivas, no. 149, 10 sep. 1979; nota 45 (sobre grabacio-
nes del pianista Alan Marks; obras de Boulez, Sessions y Chvez).
119. Sur, no. 150, 17 sep. 1979; nota 43 (sobre la exitosa presentacin de la
Orquesta Filarmnica de las Amricas en Buenos Aires).
120. ...Quieres que te lo cuente otra vez?, no. 151, 24 sep. 1979; nota 40 (sobre
la programacin de msica mexicana en Mxico).
121. Etreo y brutal, no. 152, 1 oct. 1979; nota 36 (sobre Bla Brtok).
122. Moncayo: Feria y danza, no. 153, 8 oct. 1979; nota 35 (sobre la programa-
cin de obras de Jos Pablo Moncayo por la OSN).
123. Concierto para orquesta, no. 154, 15 oct. 1979; nota 38 (sobre el estreno de
esa obra, de Francisco Nez, con la OFCM).
124. Tres pequeas liturgias, no. 155, 22 oct. 1979; nota 48 (la msica para piano
de R. Halffter tocada por A. Urreta. La obra de Ned Rorem ejecutada en la ciudad
de Mxico. Creacin de la Compaa Musical de Repertorio Nuevo [UNAM], a
iniciativa de Julio Estrada).
125. Cerca y lejos o ayer, hoy, y maana?, no. 156, 29 oct. 1979; nota 31 (comen-
tarios sobre el legado de Richard Wagner a la esttica). Ver artculos 106, 168,
170, 200, 258, 409 y 555.
126. Nadia Boulanger: 1887-1979, no. 158, 12 nov. 1979; nota 39.
127. Questo y quelotro: Gemas del descubrimiento del Mediterrneo, no. 159,
19 nov. 1979; nota 38 (sobre Ferde Grof).
128. Estudio sobre un obstinado rigor que se transforma en danza, no. 160, 26
nov. 1979; nota 41 (sobre Guillermina Bravo).
129. Del poder y la gloria, no. 161, 3 dic. 1979; nota 41 (sobre Anton Bruckner).
Ver artculos 83, 625, 645, 647, 649 y 652.
130. Con arbitraria objetividad, no. 162, 10 dic. 1979; nota 44 (sobre Erik Satie).
Ver artculos 245, 427 y 562.
131. Quin roe mi casita...? o todo tiempo pasado fue..., no. 163, 17 dic. 1979;
nota 42 (sobre Hnsel und Gretel, de Humperdinck; reproduccin de una cr-
nica de Gustavo E. Campa en ocasin del estreno en Mxico de tal obra [1903]).
132. Yo escribo, t tocas, l escucha, no. 164, 24 dic. 1979; nota 27 (sobre la
historia del pianoforte en el repertorio internacional. El Concierto para piano
de Castro interpretado por Miguel Garca Mora. Sobre los pianistas Jorge Surez
y Eduardo Marn).
133. De Tahit a Xalapa va Broadway, no. 165, 31 dic. 1979; nota 42 (acerca de
la obra de Leonard Bernstein ejecutada en Mxico).
134. El redescubrimiento de Silvestre Revueltas, no. 166, 7 ene. 1980; nota 38.
135. Fronteras: Partitura medular, no. 168, 21 ene. 1980; nota 41 (sobre la par-
titura de Herrera de la Fuente).
136. 1830: Ensueos, pasiones, no. 169, 28 ene. 1980; nota 39 (sobre la Sinfo-
na fantstica de Berlioz). Ver artculos 48, 199, 236, 552 y 557.
137. Arlequn, no. 170, 4 feb. 1980; nota 43 (sobre tal obra de K. H. Stockhausen).
138. Eroica, no. 171, 11 feb. 1980; nota 33 (sobre la Sinfona no. 3 de Beethoven).
Ver artculos 200, 414, 456 y 520.
139. Contra las cucurrucas, no. 172, 18 feb. 1980; nota 43 (polmica acerca de la
inclusin de fragmentos de comedias musicales estadounidenses en la programa-
cin de la OFUNAM).
140. 1981 = Brtok, no. 174, 3 mar. 1980; nota 37. Ver artculos 181, 252, 441 y 595.
141. De los textos de Aaron Copland, no. 175, 10 mar. 1980; nota 36 (acerca del
compositor estadounidense en Mxico; sobre su Saln Mxico). Ver artculos 91
y 459.
142. Rajmaninov: Gaviln o paloma?, no. 176, 17 mar. 1980; nota 38.
143. Las voces humanas, no. 177, 24 mar. 1980; nota 35 (crnica de Turandot en
el Palacio de Bellas Artes; comentarios sobre Irma Gonzlez, ngela Peralta,
Carmen Sordo, Esperanza Pulido, Rosario Andrade y Guillermina Higareda).
144. Sol de mi antojo: Hexameron, no. 180, 14 abr. 1980; nota 42 (sobre actitu-
des tpicas en el gran pblico del siglo XIX. Comentarios sobre los pianistas
virtuosos decimonnicos).
145. Nada de dioses, tumbas, ni sabios, no. 181, 21 abr. 1980; nota 36 (sobre las
peras de Chaicovski). Ver artculos 30, 63, 107, 192, 324, 396, 458 y 506.
146. As se templ la msica, no. 182, 28 abr. 1980; nota 40 (sobre la programa-
cin de la Filarmnica de las Amricas; obra de Shostakovich). Ver artculos 58,
296 y 337.
147. La ofrenda musical, no. 183, 5 may. 1980; nota 34 (sobre Alejo Carpentier).
148. Pero que bonito y sabroso..., no. 184, 12 may. 1980; nota 40 (sobre la danza
moderna mexicana; trabajo coreogrfico-teatral de Graciela Henrquez e Ismael
Fernndez).
149. Rinconete y Cortadillo, no. 185, 19 may. 1980; nota 37 (crnica del VIII
Festival Cervantino de Guanajuato). Contina como Ejemplares, sin ser nove-
las, no. 186, 26 may. 1980; nota 41.
150. Vida y movimiento, no. 187, 2 jun. 1980; nota 39 (sobre el centro de perfec-
cionamiento musical Vida y Movimiento).
151. Ave, jinete y amanecer, no. 188, 9 jun. 1980; nota 47 (sobre el legado a la
forma musical aportado por Joseph Haydn).
152. ...Que siempre s!, no. 189, 16 jun. 1980; nota 36 (crnica del VIII Festival
Cervantino de Guanajuato).
153. Viaje al pas de los gigantes, no. 190, 23 jun. 1980; nota 39 (sobre la gira
por Europa de la OFCM bajo la direccin de Fernando Lozano: Madrid, Barce-
lona, Montreux, Ginebra, Bonn y Londres. Gran xito con el Huapango de Mon-
cayo).
154. Ginastera: De lo individual y lo nacional, no. 193, 14 jul. 1980; nota 37.
155. El incendio sinfnico de la esfera celeste, no. 194, 21 jul. 1980; nota 39 (so-
bre un homenaje nacional a Jos Pablo Moncayo; comentarios sobre su obra).
156. Psicopatologa de la vida filarmnica, no. 195, 28 jul. 1980; nota 43 (sobre
la actuacin de la OFCM en Berln).
157. Doctor Jekyl y Mr. Hindemith, no. 196, 4 ago. 1980; nota 33 (sobre el es-
treno en Mxico del Concierto para clarinete de Paul Hindemith con la Orques-
ta del Concertgebow de Amsterdam).
158. Silvestre Revueltas: Broma, humor, albur, no. 197, 11 ago. 1980; nota 41
(sobre la msica del compositor duranguense en el extranjero; ejecuciones y gra-
baciones).
159. Una ntida msica nocturna, no. 198, 18 ago. 1980; nota 48 (acerca de la
obra reciente de Mario Lavista).
160. ...Qu se fizieron?, no. 199, 25 ago. 1980; nota 36 (sobre el estreno en
Mxico de Il ballo delle ingrate, de Monteverdi). Ver artculos 34, 431, 479 y 616.
161. Halffter, marinero en tierra, no. 200, 1 sep. 1980; nota 36 (comentarios
acerca de la obra de R. Halffter en ocasin de su octagsimo aniversario).
162. En los jardines de Falla, no. 202, 15 sep. 1980; nota 39 (acerca de la obra de
Manuel de Falla; programacin de la obra de este compositor en la OFCM). Ver
artculos 4, 171, 390 y 628.
163. Oberturas vemos, peras no sabemos, no. 203, 22 sep. 1980; nota 31/no.
204, 29 sep.; nota 39 (sobre diversas oberturas opersticas de compositores
clsicos europeos).
164. Que soy fuego, me congelo..., no. 205, 6 oct. 1980; nota 38 (sobre la inter-
pretacin en Mxico de La Per, de Paul Dukas).
165. Una msica ntima no cesa..., no. 206, 13 oct. 1980; nota 39 (sobre una
reciente grabacin del Tro Mxico).
166. ...Har que los cantos broten, no. 207, 20 oct. 1980; nota 38 (acerca de la
obra de Mahler). Ver artculos 26, 30, 49, 69, 179, 274, 392, 464, 479, 491, 523,
539, 547, 624 y 651.
167. Gilberto Ruz Lang: Barcelona, un mexicano y la danza, no. 209, 3 nov.
1980; nota 36.
168. El cielo puede esperar, no. 210, 10 nov. 1980; nota 35 (sobre la interpreta-
cin de varias obras wagnerianas por la OFCM). Ver artculos 106, 125, 170,
200, 258, 409 y 555.
169. Cartas de relacin, no. 211, 17 nov. 1980; nota 37 (sobre el VII Festival
Hispano-Mexicano de Msica Contempornea). Contina: no. 212, 24 nov. 1980;
nota 33 ([...] obras de Quintanar, Ibarra, Enrquez, Savn y Urreta).
170. Cuando recibas esta carta sin razn, no. 213, 1o dic. 1980; nota 38 (carta
imaginaria a Richard Wagner). Ver artculos 106, 125, 168, 200, 258, 409 y 555.
171. Cerrando los ojos la dej tocar, no. 214, 8 dic. 1980; nota 34 (sobre Francis
Poulenc y Manuel de Falla). Ver artculos 397, 427 y 653 [Poulenc]; 4, 162, 390
y 628 [Falla].
172. El edn subvertido, no. 215, 15 dic. 1980; nota 35/no. 216, 22 dic.; nota 44/
no. 217, 29 dic.; nota 41/no. 218, 5 ene. 1981; nota 34 (sobre la revista musical
britnica y estadounidense).
173. McLuhan: El masaje es el medio, no. 219, 12 ene. 1981; nota 35 (sobre
Marshall McLuhan).
174. Sol redondo y colorado, no. 220, 19 ene. 1981; nota 32 (sobre El corrido
del sol, de Carlos Chvez).
175. Otro poema de los dones, no. 221, 26 ene. 1981; nota 33 (sobre Coro, de
Luciano Berio). Ver artculo 52.
176. Samuel Barber (1910-1981): Una ntima tristeza reaccionaria, no. 222, 2 feb.
1981; nota 39
177. A todsima la musiquisma de santsima, no. 223, 9 feb. 1981; nota 36 (sobre
la pieza teatral Santsima, de Sergio Magaa; msica incidental de Alicia Urreta).
178. Hermano sol, hermana luna, no. 224, 16 feb. 1981; nota 37 (sobre el ballet
El Chueco, de Bernal Jimnez, con motivo de su programacin por la OFCM).
179. La otra sinfona fnebre y triunfal, no. 227, 9 mar. 1981; nota 34 (sobre la
programacin de la Quinta sinfona de Mahler por la OFCM). Ver artculos 26,
30, 49, 69, 166, 274, 392, 464, 479, 491, 523, 539, 547, 624 y 651.
180. Los tiempos recobrados, no. 228, 16 mar. 1981; nota 43 (elogio a la labor
del grupo de msica antigua Los Tiempos Pasados, de Guanajuato). Ver artculo 253.
181. Bla Brtok: 1881-1981, no. 229, 23 mar. 1981; nota 34/no. 230, 30 mar.;
nota 35/no. 231, 6 abr.; nota 30/no. 232, 13 abr.; nota 39. Ver artculos 140, 252,
441 y 595.
182. Viaje al centro del violonchelo, no. 235, 4 may. 1981; nota 31 (crnica del
IX Festival Cervantino de Guanajuato; actuacin de la chelista Simca Heled).
183. La Filarmnica en el pas de las maravillas, no. 236, 11 may. 1981; nota 42
(sobre la gira de la OFCM por EU). Contina como: Y aunque me agarre la
migra..., no. 239, 1o jun. 1981; nota 36 (seleccin de la prensa estadounidense).
184. Nombres de lugares: Guanajuato, no. 240, 8 jun. 1981; nota 41 (crnica del
IX Festival Cervantino de Guanajuato).
185. Tres grabaciones de Eduardo Mata, no. 243, 29 jun. 1981; nota 41.
186. Bernal Jimnez: Una nclita tristeza reaccionaria, no. 244, 6 jul. 1981; nota 38.
187. La pequea frase. Msica de Proust, no. 246, 20 jul. 1981; nota 47/no. 247,
27 jul.; nota 37/no. 248, 3 ago.; nota 40.
188. Fuego nuevo, no. 249, 10 ago. 1981; nota 38 (sobre las Jornadas de Msica
Contempornea organizadas por la UAM; obras de Ibarra, Lavista, Urreta, L.
Velzquez, Muench, Arturo Salinas, Roberto Medina, Rodolfo Ramrez, Antonio
Russek, Marcela Rodrguez y Antonio Navarro).
189. Este canto que nace o un (latino)americano en Pars, no. 250, 17 ago. 1981;
nota 35 (sobre Julio Estrada).
190. Danzas sacras y profanas, no. 251, 24 ago. 1981; nota 38 (sobre el Ballet
Folklrico de Mxico y Amalia Hernndez).
191. Goooooooya, no. 252, 31 ago. 1981; nota 44 (sobre la programacin de la
OFUNAM; Eduardo Dazmuoz y Enrique Diemecke).
192. De repente en el verano, no. 253, 7 sep. 1981; nota 33 (I. Sobre la actividad
musical reciente en la ciudad de Aguascalientes. II. El Festival Chaicovski de
la OSN en el Palacio de Bellas Artes). Ver artculos 30, 63, 107, 145, 324, 396,
458 y 506.
193. Varse y la danza mexicana, no. 254, 14 sep. 1981; nota 36 (sobre la progra-
macin de msica de Edgar Varse por el Ballet Nacional de Mxico). Ver artcu-
los 249 y 261.
194. De Plutarco o los discuros, no. 255, 21 sep. 1981; nota 32/no. 256, 28
sep.; nota 35 (sobre una grabacin reciente con obras de Bruno Maderna).
195. La seora y sus maridos o el temible encanto de la burguesa, no. 257, 5 oct.
1981; nota 34 (sobre Maurice Ravel). Ver artculo 355.
196. Revueltas: La noche de los mayas, no. 258, 12 oct. 1981; nota 32.
197. Este otoo en Varsovia, no. 259, 19 oct. 1981; nota 33 (sobre la msica po-
laca contempornea; principales compositores y tendencias. Texto escrito en
Varsovia, en ocasin del XXV Festival de Msica Contempornea celebrado en
esa ciudad); no. 260, 26 oct.; nota 36/no. 261, 2 nov.; nota 34 (continuacin del
tema anterior; comentarios sobre la participacin de compositores no polacos).
198. En la ms honda msica de selva, no. 262, 9 nov. 1981; nota 35 (breve
exposicin sobre los conceptos de msica popular y folclor. Comentarios sobre
la labor de Jos Ral Hellmer, Irene Vzquez Valle y Juan Pascoe. Sobre recientes
grabaciones con msica folclrica).
199. Haroldo en Mxico, no. 263, 16 nov. 1981; nota 31 (sobre la interpretacin
de la sinfona Haroldo en Italie, de Berlioz, en Mxico). Ver artculos 48, 136,
236, 552 y 557.
200. Letra y msica de..., no. 265, 30 nov. 1981; nota 32 (sobre la utilizacin de
adjetivos y etiquetas en la catalogacin de estilos y formas musicales. El crtico
especula a partir de un juicio de Wagner sobre la Sinfona VII de Beethoven). Ver
artculos 138, 414, 456 y 520.
201. Esperando a Musorgski: 1881-1981, no. 266, 7 dic. 1981; nota 34/no. 267,
14 dic.; nota 35.
202. Astronoma hermtica, no. 268, 21 dic. 1981; nota 34 (sobre Alicia Urreta;
estreno de su obra Arcana).
203. ...Y de la soledad acorralada, no. 269, 28 dic. 1981; nota 36 (acerca de la obra
literaria de Feodor Dostoievski empleada por diversos compositores).
204. En las lneas de su mano: Kodaly, Ponce, Szymanowski, Stravinski (1982),
no. 270, 4 ene. 1982; nota 38/no. 271, 11 ene.; nota 36 (comentarios sobre tales
msicos en su conmemoracin cronolgica).
205. ...La misma prosa de vivir se torna melodiosa, no. 272, 18 ene. 1982; nota 40
(acerca de la obra de W. A. Mozart tocada en Mxico. Festival Mozart de la OSN).
Ver artculos 285, 301, 451, 461, 479, 486, 520, 540 y 568.
206. Bellas Artes, de 1946 a 1982, no. 273, 25 ene. 1982, nota 25 (recuento y
breve anlisis de las actividades auspiciadas por el INBA).
207. Esfinge sin secreto, no. 273, 25 ene. 1982; nota 32/no. 274, 1o feb.; nota
33/no. 275, 8 feb.; nota 35 (acerca del compositor britnico Kaikhosru Sorabji).
208. Y l oir mi voz, no. 276, 15 feb. 1982; nota 37 (sobre el Psalmus hungaricus
de Zoltan Kodaly, con motivo de su programacin por la OFCM). Contina como:
Kodaly: Salmo germnico?, no. 278, 1 mar.; nota 33 (crtica a la versin del
Psalmus interpretado en lengua alemana por el Coro de la Filarmnica de la
Ciudad de Mxico). Ver artculos 204 y 252.
209. El canto de la ciudad, no. 277, 22 feb. 1982; nota 32 (sobre la pera Misa de
seis, de Carlos Jimnez Mabarak).
210. Como un fresno o una araucaria..., no. 279, 8 mar. 1982; nota 33 (sobre
Ozomatli, de Federico lvarez del Toro; comentarios acerca de otras obras re-
cientes del mismo compositor).
211. El baile de cscaras, no. 280, 15 mar. 1982; nota 34 (elogio al trabajo crtico
de Jos Rafael Calva; sobre los textos de fray Juan de la Cruz puestos en msica).
212. Primero la msica y luego las palabras?, no. 281, 22 mar. 1982; nota 32
(resea del libro Con la msica por dentro, de Jom Garca Ascot).
213. Instantneas mexicanas, no. 282, 29 mar. 1982; nota 41 (resea del disco
Msica mexicana para arcos, grabado por La Camerata de la OSN; obras de
Castro, Ponce y Enrquez).
214. Aos de John Cage, no. 283, 5 abr. 1982; nota 36. Ver artculos 62, 278, 351,
483, 502 y 634.
215. Carmina Gamada: Carl Orff (1895-1982), no. 284, 12 abr. 1982; nota 39/no.
285, 19 abr.; nota 39. Ver artculo 60.
216. Cuando la mano templa..., no. 286, 26 abr. 1982; nota 36 (resea del disco
Msica mexicana para guitarra, grabado por Miguel Alczar con obras de Galin-
do, Sandi, Flores Mndez, Ladrn de Guevara, Juan Helguera y el mismo Alczar).
217. Expansivo e inextinguible: Carl Nielsen, no. 287, 3 may. 1982; nota 36.
218. Encuentros cercanos (nueva versin), no. 288, 10 may. 1982; nota 40 (sobre
Bertram Turetzky y Jean-Charles Franois; desde San Diego, California, sede del
Festival de Msica Panamericana Contempornea). Ver artculos 12, 233, 471
[Turetzky].
39
219. Mata y la Sinfnica de Dallas: Coherencia y color, no. 289, 17 may. 1982;
nota 40 (con motivo de la grabacin de un disco con dicha orquesta, para la
empresa RCA).
220. En las fronteras de la tierra frtil, no. 290, 24 may. 1982; nota 38 (crnica del
FIC de Guanajuato; programa-homenaje de la Sinfnica Nacional en honor a
Manuel M. Ponce; obras de Lilia Vzquez y Eugenio Delgado). Contina: no.
291, 31 may.; nota 33 ([...] obras de Jorge Paz, Francisco Nez, Mario Lavista
y Juan C. Herrejn).
221. En modo menor, no. 292, 7 jun. 1982; nota 38 (acerca de la obra para guitarra
de Manuel M. Ponce; conmemoracin de su primer centenario natal).
222. Modo de valores e intensidades, no. 293, 14 jun. 1982; nota 36 (discu-
sin sobre los supuestos esquemas nacionalistas en la msica de Mxico y otros
pases).
223. Oaxaca bien vale un vals, no. 294, 21 jun. 1982; nota 38 (sobre la msica en
el Primer Festival de Primavera de Oaxaca; la obra Guelaguetza, de Juan Len
Mariscal). Contina: no. 295, 28 jun.; nota 39 ([...] Dios nunca muere, de M.
Alcal, orquestacin de M. Enrquez; otras obras de Huzar y Revueltas).
224. Tradicin, no me quieras matar, tradicin, no. 296, 5 jul. 1982; nota 40
(discute sobre el concepto de tradicin aplicado a la msica).
225. Sinfona lrica, no. 299, 26 jul. 1982; nota 39/no. 301, 9 ago.; nota 39/no.
302, 16 ago.; nota 39/no. 303, 23 ago.; nota 40 (acerca de la Sinfona lrica de
Alexander Zemlinsky [1871-1942]).
226. Y mi voz quemadura, no. 300, 2 ago. 1982; nota 43 (reflexiones acerca de la
obra de Carlos Chvez).
227. Verdi que te quiero Verdi, no. 304, 30 ago. 1982; nota 32/no. 305, 6 sep.;
nota 34 (sobre la Aida de Giuseppe Verdi). Ver artculos 72, 409 y 550.
228. En el festival de verano se consagr la primavera, no. 306, 13 sep. 1982;
nota 42 (sobre la actividad musical en el III Festival de Verano de Aguasca-
lientes; participacin de la OSN bajo la direccin de Sergio Crdenas, elogios
a varios integrantes de esa agrupacin; obras: Le sacre du printemps [Stravinski],
Dios nunca muere [M. Alcal-Enrquez], Tristes jardines [J. J. Martnez-Enr-
quez], Club Verde [Campodnico-Enrquez], Concierto para violn [Ponce]...).
229. Una mordaza de hielo..., no. 307, 20 sep. 1982; nota 39 (sobre la programa-
cin de la OFCM; obras: Fbula, de Hctor Quintanar; y Alexander Nevsky, de
Prokofiev).
230. Varia invencin, no. 308, 27 sep. 1982; nota 40 (acerca de la labor musical
de la UAM; programacin de obras de Manuel Enrquez).
231. ...Con el ahnco de tu voz pretrita, no. 310, 11 oct. 1982; nota 40/no. 311,
18 oct.; nota 41 (acerca de varias peras recientes de compositores mexicanos; en
particular sobre La Gera Rodrguez, de Jimnez Mabarak).
232. Y las siluetas morenas suean, no. 312, 25 oct. 1982; nota 45 (sobre la pera
Leoncio y Lena, de Federico Ibarra).
233. Otro toque de distincin, no. 313, 1 nov. 1982; nota 40 (sobre un reciente
disco grabado por el contrabajista Bertram Turetzky con msica contempor-
nea). Contina: no. 314, 8 nov.; nota 40 (Turetzky; grabacin de Mobil II, de
Manuel Enrquez, entre otras obras). Ver artculos 12, 218 y 471.
234. Recinto y otras imgenes, no. 315, 15 nov. 1982; nota 35 (acerca de la pro-
gramacin de la OSN; el Salmo 23 de Sergio Crdenas).
235. Mscaras y mitos: Szymanowski, no. 316, 22 nov. 1982; nota 40/no. 317,
29 nov.; nota 37.
236. Poco ruido y muchas nueces, no. 319, 13 dic. 1982; nota 46/no. 320, 20
dic.; nota 42 (sobre Batrice et Bndict, de Berlioz). Ver artculos 48, 136, 199,
552 y 557.
237. Huzar, sinfonista: 1883-1983, no. 322, 3 ene. 1983; nota 39 (breves co-
mentarios sobre las cinco sinfonas de Candelario Huzar).
238. Rameau: 1683-1983, no. 323, 10 ene. 1983; nota 38/no. 324, 17 ene.; nota
43/no. 325, 24 ene.; nota 38.
239. Surco, no. 326, 31 ene. 1983; nota 42 (sobre Surco, de Huzar).
240. ...Salen de sus cajas dispuestos a jugar, no. 328, 14 feb. 1983; nota 40 (acer-
ca del valor literario de las canciones de Francisco Gabilondo Soler).
241. Y mi voz quemadura, no. 329, 21 feb. 1983; nota 42/no. 330, 28 feb.; nota
46/no. 331, 7 mar.; nota 40/no. 332, 14 mar.; nota 42 (acerca de las obras HP y
Cuatro nocturnos, de Carlos Chvez).
242. El prncipe Igor, no. 333, 21 mar. 1983; nota 45/no. 334, 28 mar.; nota 40
(acerca del director de orquesta Igor Markvich; aparte Textos inditos de con-
versacin [de Otto Mayer-Serra] con Markvich, seleccin y traduccin al es-
paol de J. A. Alcaraz).
243. Orbe y cetro, no. 335, 4 abr. 1983; nota 45 (obituario de los msicos britni-
cos Sir Adrian Boult y Sir William Walton, fallecidos en 1983). Ver artculo 50.
244. Y repetir la sombra de su eco..., no. 336, 11 abr. 1983; nota 37 (sobre la vida
y la obra de Otto Mayer-Serra).
245. Pasin y consagracin en Oaxaca, no. 337, 18 abr. 1983; nota 35 (sobre la
actividad musical en el II Festival de Primavera de Oaxaca; estrenos de obras de
Enrquez, Urreta, R. Ramrez, A. Navarro, L. Velzquez, y presencia de la obra de
otros compositores mexicanos; elogio a la pianista Guadalupe Parrondo). Con-
tina: no. 338, 25 abr.; nota 38 ([...] actuacin de Adriana Daz de Len, Coro de
Percusionistas de la Sinfnica Nacional; obras de Ottorino Respighi, Erik Satie,
Manuel Enrquez y Rodolfo Ramrez).
246. Anton Webern: 1883-1983, no. 339, 2 may. 1983; nota 40.
247. Con honda suavidad el arco expresa, no. 341, 16 may. 1983; nota 38 (refle-
xiones acerca de la msica de cmara).
248. Tres personas verdaderas, no. 342, 23 may. 1983; nota 40 (se refiere a recien-
tes grabaciones de msica mexicana de concierto para el sello Voz Viva de Mxi-
co, con motivo del premio Lan Adomin otorgado por la UNAM; en particular
acerca de la obra de Federico Ibarra).
40
249. Esplendor del relmpago: Edgard Varse (1883-1983), no. 343, 30 may.
1983; nota 33/no. 344, 6 jun.; nota 36/no. 345, 13 jun.; nota 34. Ver artculos
193 y 261.
250. Tierra, cancin y danza. Moncayo: 1958-1983, no. 346, 20 jun. 1983; nota 43.
251. Alusin a la muerte del msico Alberto Ginastera: 1916-1983, no. 348, 4
jul. 1983; nota 42/no. 349, 11 jul.; nota 40.
252. Palcos vemos, ocupantes no sabemos, no. 350, 18 jul. 1983; nota 37 (sobre
un homenaje a Brtok y Kodaly organizado por la embajada de Hungra en Mxi-
co; elogios a la Banda Sinfnica de la Delegacin Cuauhtmoc). Ver artculos
140, 181, 441, 595 [Brtok]; 204 y 208 [Kodaly].
253. De nuevo: Los tiempos recobrados, no. 351, 25 jul. 1983; nota 37 (elogios
a la labor del grupo de msica antigua Los Tiempos Pasados). Ver artculo 180.
254. Ponce de nuevo, no. 352, 1o ago. 1983; nota 38 (resea de dos libros recien-
tes sobre Manuel M. Ponce, con textos compilados por Carmen Sordo Sodi y
Paolo Mello).
255. De dnde saca, patanto como destaca?, no. 353, 8 ago. 1983; nota 41
(crtica a la Academia Mexicana de Artes; resea de una grabacin reciente patro-
cinada por tal Academia, con msica de Chvez, Halffter y Galindo; elogios a la
pianista Mara Teresa Rodrguez).
256. Cuarto menguante, no. 354, 15 ago. 1983; nota 37 (acerca de la actividad
musical en el Festival de Verano de Aguascalientes; obras de Enrquez, Urreta,
Huzar, Moncayo y Revueltas).
257. Los tres grandes, no. 355, 22 ago. 1983; nota 38 (sobre la reciente graba-
cin de tres obras de compositores mexicanos: Redes, de Revueltas; El corrido
del sol, de Chvez, y Huapango, de Moncayo).
258. Del xtasis y otra agona, no. 356, 29 ago. 1983; nota 37 (diversos aspectos
en la vida y obra de Richard Wagner, en ocasin de su primer centenario mortal).
Ver artculos 106, 125, 168, 170, 200, 409 y 555.
259. Ven a nacer un da sobre estas tierras locas, no. 357, 5 sep. 1983; nota 40
(sobre la programacin de estrenos del Ballet Nacional de Bellas Artes; msica
de G. Puccini). Ver artculo 275.
260. El fantasma de la pera, no. 358, 12 sep. 1983; nota 36/no. 359, 19 sep.; nota
43/no. 360, 26 sep.; nota 39 (acerca de distintos aspectos en la vida de ngela
Peralta; sobre su olvido progresivo en Mxico y el exterior).
261. Al travs del espejo: Conversacin con Louise Varse, no. 361, 3 oct. 1983;
nota 34/no. 362, 10 oct.; nota 39 (entrevista con la esposa del compositor franco-
estadounidense Edgar Varse). Ver artculos 193 y 249.
262. Sobre esferas, letras y ngeles, no. 363, 17 oct. 1983; nota 37/no. 364, 24
oct.; nota 34 (acerca de obras recientes de Alicia Urreta: Esferas noticas [1982]
y Hugo de la letra nocturna [1980-1983]; Cantata de la pluma al ngel [1982]).
263. Es un fuego desconocido: Conversacin con Messiaen, no. 365, 31 oct.
1983; nota 39 (entrevista; incluye una fotografa de J. A. Alcaraz al lado de
Olivier Messiaen [1962]). Ver artculos 30, 410, 492 y 609.
264. Dime espejo la verdad..., no. 367, 14 nov. 1983; nota 33/no. 368, 21 nov.;
nota 34/no. 369, 28 nov.; nota 36/no. 370, 5 dic.; nota 30 (reflexiones sobre la
crtica musical; el crtico en la historia de la msica occidental).
265. Piaf, no. 373, 26 dic. 1983; snn. (acerca de la cancionista francesa Edith Piaf).
266. Venezuela ma, no. 374, 2 ene. 1984; nota 36/no. 375, 9 ene.; nota 36/no.
376, 16 ene.; sn. (crnica del Primer Encuentro Latinoamericano de Composito-
res, Musiclogos y Crticos, efectuado en Caracas).
267. Manon cumple cien aos, no. 377, 23 ene. 1984; nota 35 (en ocasin del
centenario de la pera Manon, de Jules Massenet; reproduce entrevista de Gus-
tavo E. Campa con Claude A. Debussy [1913], en la cual se habla de Massenet).
Ver artculo 528.
268. (En colaboracin con Armando Ponce) Fernando Lozano justifica la labor
musical del sexenio pasado, no. 378, 30 ene. 1984, pp. 46-47 (entrevista con el
director de orquesta).
269. Estos aos felices, no. 378, 30 ene. 1984; nota 33/no. 379, 6 feb.; nota 35/
no. 380, 13 feb.; nota 33 (acerca de la obra reciente de Rodolfo Halffter).
270. Dnde vas Julin Carrillo?, no. 381, 20 feb. 1984; nota 38 (sobre diversos
aspectos del legado de Julin Carrillo; posibles aportaciones a la msica de la
actualidad).
271. Villanueva: Viento que rima..., no. 382, 27 feb. 1984; nota 33 (acerca de
Felipe Villanueva; observaciones personales; Villanueva segn Campa, Mayer-
Serra y Chvez). Contina: no. 402, 16 jul. 1984; nota 34 ([...] sobre el arraigo
del vals mexicano en Franz Schubert)/no. 403, 23 jul.; nota 31 (sobre las danzas
para piano de Villanueva).
272. Sobreviviendo, no. 383, 5 mar. 1984; nota 35/no. 384, 12 mar.; nota 33
(sobre la programacin de la OFUNAM; obras de Bernal Jimnez y Vaughan
Williams [...] Acerca de la difusin cultural en la UNAM).
273. Ni baile ni mscaras, no. 385, 19 mar. 1984; nota 37 (acerca de la actuacin
de Eduardo Mata al frente de la pera Nacional de Bellas Artes; problemtica
administrativa).
274. ...Hall el camino para hallar el camino que buscaba, no. 386, 26 mar. 1984;
nota 36/no. 387, 2 abr.; nota 39 (entrevista imaginaria con Gustav Mahler). Ver
artculos 30, 49, 69, 166, 179, 392, 464, 479, 491, 523, 539, 547, 624 y 651.
275. Misa de Gloria, no. 388, 9 abr. 1984; nota 36/no. 389, 16 abr.; nota 38/no.
390, 23 abr.; nota 36 (sobre la pera Tosca, de Puccini). Ver artculo 259.
276. Voces de primavera, no. 391, 30 abr. 1984; nota 32/no. 392, 7 may.; nota 35
(actividad musical en el Festival de Primavera de Oaxaca; sobre diversos cantan-
tes mexicanos jvenes). Contina como: Los idus de marzo o la familia cena en
casa, no. 396, 4 jun.; nota 34 ([...] participacin de la OSN).
277. Pompa, enigma y circunstancia, no. 393, 14 may. 1984; nota 31/no. 394, 21
may.; nota 37 (acerca de Sir Edward Elgar, con motivo de su cincuentenario
mortal; obras principales).
278. ...Agudo era el son de las flautas, no. 397, 11 jun. 1984; nota 32/no. 398, 18
jun.; nota 35 (sobre el Foro Internacional de Msica Nueva; obras de Mario
Lavista, Manuel Enrquez y John Cage).
279. Fervor al pasado, no. 399, 25 jun. 1984; nota 29/no. 400, 2 jul.; nota 30/no.
401, 9 jul.; nota 30 (sobre la comedia musical de Broadway; mencin de varios
compositores e intrpretes estadounidenses).
280. Gustav Holst: 1934-1984, no. 405, 6 ago. 1984; nota 31/no. 406, 13 ago.;
nota 25/no. 407, 20 ago.; nota 28.
281. Rafael Elizondo: 1930-1984, no. 408, 27 ago. 1984; nota 35.
282. Mi querido capitn, no. 409, 3 sep. 1984; nota 32/no. 411, 17 sep.; nota 32/
no. 412, 24 sep.; nota 37 (entrevista realizada en 1970, por encargo de Vicente
Leero, con Jos Alfonso Palacios, compositor de Mi querido capitn).
283. Renuncia de Sergio Crdenas: La noche de los cuchillos largos, no. 410, 10
sep. 1984; nota 43 (elogios a la labor profesional de Crdenas).
284. All en el teatro grande, no. 414, 8 oct. 1984; nota 36/no. 415, 15 oct.; nota
30/no. 416, 22 oct.; nota 38/no. 417, 29 oct.; nota 33 (rememoracin de la pera
de Bellas Artes en la infancia del crtico; mencin de diversas peras; sobre el
fenmeno operstico; algunos aspectos de la pera en Mxico; ngela Peralta y
Mara Callas; la pera en Mxico en los aos cincuenta; La mulata de Crdoba,
de Mocayo; labor de Sandi y Montiel Olvera; breves comentarios sobre otras
peras representadas en Mxico y sobre algunas peras mexicanas).
285. Un chavo de 28 aos llamado Mozart, no. 418, 5 nov. 1984; nota 32 (acerca
de la obra de W. A. Mozart; en particular sobre su Concierto no. 19 K. 459). Ver
artculos 205, 301, 451, 461, 479, 486, 520, 540 y 568.
286. Delius: 1934-1984, no. 419, 12 nov. 1984; nota 30/no. 420, 19 nov.; nota 31.
287. Heurstica: El arte de la invencin, no. 421, 26 nov. 1984; nota 31 (sobre
el estreno en Mxico del Concierto para trombn y orquesta de Carlos Chvez).
288. Elogio de los nuestros, no. 422, 3 dic. 1984; nota 45 (sobre la programacin
de msica mexicana por la OSN; obras de Galindo, Enrquez, Halffter y Chvez).
289. De Los lamos vengo, no. 423, 10 dic. 1984; nota 32 (elogios a Enrique
Btiz y Joaqun Rodrigo; el director mexicano como difusor de la obra del com-
positor espaol). Ver artculo 61.
290. El malentendido, no. 424, 17 dic. 1984; nota 33/no. 425, 24 dic.; nota 36
(aspectos generales en la vida y la obra de Robert Schumann; algunas obras
suyas interpretadas en Mxico). Ver artculo 74.
291. A canto traviesa, Smetana: 1884-1984, no. 426, 31 dic. 1984; nota 33.
292. Su vehemencia, su lucidez: Alban Berg (1885-1895), no. 427, 7 ene. 1985;
nota 35.
293. Regalo de reyes, no. 428, 14 ene. 1985; nota 30 (sobre Manuel Enrquez
como jefe del Departamento de Msica del INBA; asimismo, sobre su gestin al
frente del CENIDIM).
294. Libertad escribi tu nombre: Dallapiccola (1975-1985), no. 429, 21 ene.
1985; nota 38/no. 430, 28 ene.; nota 28 (sobre la pera Il prigionero, de Luigi
Dallapiccola).
295. Los legados: Ezra Pound (1885-1985), no. 431, 4 feb. 1985; nota 32/no.
432, 11 feb.; nota 35 (Pound como compositor y como investigador; aspectos
varios de su vida y su obra).
296. Shostakovich: 1906-1975, no. 433, 18 feb. 1985; nota 36/no. 434, 25 feb.;
nota 39. Ver artculos 58, 146 y 337.
297. Libertinos a m?, no. 435, 4 mar. 1985; nota 32 (sobre el estreno en Mxico
de la pera The rakes progress, de Stravinski). Ver artculos 33, 204, 228, 358 y 637.
298. Acutica y de artificio: Handel (1685-1985), no. 436, 11 mar. 1985; nota
35/no. 437, 18 mar.; nota 35.
299. Como la primavera, no. 438, 25 mar. 1985; nota 31 (sobre J. S. Bach, con
motivo de su tricentenario natal). Contina como: Prstame tu consagracin
paponerle primavera, no. 439, 1o abr.; nota 34 (en particular sobre las cantatas
de Bach). Contina como: Bachiana III, no. 440, 8 abr.; nota 34 (algunos
conciertos de la etapa madura de Bach).
300. Roger Sessions: 1896-1985, no. 442, 22 abr. 1985; nota 38/no. 443, 29
abr.; nota 34/no. 444, 6 may.; nota 33. Ver artculos 118 y 310.
301. Amadeo: Maniqueo, no. 445, 13 may. 1985; nota 32/no. 447, 27 may.; nota
34/no. 448, 3 jun.; nota 27 (crtica a la pelcula sobre W. A. Mozart, Amadeus,
dirigida por Peter Shaffer). Ver artculos 205, 285, 451, 461, 479, 486, 520, 540
y 568.
302. Sergio Crdenas: Carta desde Alemania, no. 446, 20 may. 1985; nota 32 (se
publica una carta dirigida a Alcaraz, firmada por Crdenas, en la cual el director
comunica que fue elegido como titular de la Orquesta Sinfnica de Hof, Alemania
Federal).
303. Primavera potosina, no. 449, 10 jun. 1985; nota 31/no. 450, 17 jun.; nota
33/no. 451, 24 jun.; nota 36 (sobre las dificultades para difundir la obra de los
compositores mexicanos; al respecto cita la opinin de Antonio Navarro.
[...] Acerca de la obra de varios compositores mexicanos contemporneos).
304. Una pera de Sibelius?, no. 454, 15 jul. 1985; nota 37/no. 456, 29 jul.;
nota 37.
305. De Bellini y algunos compatriotas suyos, no. 458, 12 ago. 1985; nota 37.
Ver artculos 305, 321, 500 [Rossini]; 672 [Donizetti].
306. Nancarrow, no. 459, 19 ago. 1985; nota 36/no. 460, 26 ago.; nota 31.
307. rbol de la esperanza: Entrevista con Salieri, no. 462, 9 sep. 1985; nota 41
(entrevista imaginaria con Antonio Salieri).
308. Memorias de la casa del viento, no. 465, 30 sep. 1985; nota 39 (acerca de El
espritu de la tierra, obra de Federico lvarez del Toro).
309. Al maestro con cario, no. 466, 7 oct. 1985; nota 36 (homenaje a Luis Sandi).
310. Moctezuma no nada ms es compaa cervecera o una colonia del defe, no.
467, 14 oct. 1985; nota 33 (sobre diversas peras basadas en la historia de
Moctezuma).
311. Que sea para bien, no. 468, 21 oct. 1985; nota 37 (sobre la grabacin de
la serie Msica de Mxico, por la OSEM bajo la direccin de Btiz; obras de
Moncayo, Chvez, Galindo, Halffter y Revueltas).
312. Domenico Scarlatti: 1685-1985, no. 469, 28 oct. 1985; nota 32.
313. Yo tambin hablo de la broza, no. 470, 4 nov. 1985; nota 36 (sobre el estreno
accidentado de la cantata Mitl, de Federico lvarez del Toro).
314. Otra noche de los dones, no. 471, 11 nov. 1985; nota 37/no. 472, 18 nov.;
nota 37 (acerca de la obra de Mario Lavista; comentarios de inters histrico).
315. Boulez cumple sesenta aos, no. 475, 9 dic. 1985; nota 40/no. 476, 16 dic.;
nota 34. Ver artculos 118, 383 y 609.
316. La adoracin perpetua, no. 477, 23 dic. 1985; nota 31 (acerca del libro El
meldico perplejo, de No Jitrik; elogios al texto).
317. La escuela de las mujeres, no. 478, 30 dic. 1985; nota 39/no. 479, 6 ene.
1986; nota 36 (sobre las compositoras mexicanas de la actualidad; en particular
sobre Alicia Urreta, Marcela Rodrguez, Graciela Agudelo y Luca lvarez).
318. Tientos y diferencias, no. 480, 13 ene. 1986; nota 36 (resea del libro Tabi-
ques rotos, de Luis Jaime Cortez; elogios al texto).
319. Previo al tiempo, no. 481, 20 ene. 1986; nota 35/no. 482, 27 ene.; nota 36
(acerca de la distribucin de grabaciones con msica de concierto en Mxico; en
particular sobre dos grabaciones de obras de Debussy, el Tro en sol mayor y La
cada de la casa de Usher; en general, sobre Debussy). Ver artculos 267, 503
y 562.
320. Tras el tiempo, no. 483, 3 feb. 1986; nota 35 (discute sobre la reconstruc-
cin de obras musicales inconclusas).
321. Ancdotas: Remoje, exprima y tienda, no. 484, 10 feb. 1986; nota 35 (sobre
la ancdota como fuente informativa en la historia de la msica; cita anecdotarios
clebres). Contina como: Ancdotas II: Rossiniana, no. 487, 3 mar.; nota 35
(ancdotas sobre Gioacchino Rossini). Ver artculos 305 y 500.
322. rbol de la esperanza, no. 485, 17 feb. 1986; nota 34/no. 486, 24 feb.; nota
34 (sobre el retorno de Sergio Crdenas a Mxico como titular de la Orquesta
Filarmnica de Guanajuato. Acerca de la programacin de la Filarmnica de la
Ciudad de Mxico; en particular sobre la Misa Glagoltica de Jancek). Ver
artculo 86.
323. Dos de cal, no. 488, 10 mar. 1986; nota 35 (sobre la OSN bajo la direccin
de Eduardo Mata; estreno de De profundis, de Gutirrez Heras; comentarios
sobre Toccata para percusiones, de Chvez, y Concierto grosso para cuarteto
de cuerdas y orquesta, de Orbn).
324. Fragmentos de un epistolario imaginado: Chaicovski, no. 489, 17 mar. 1986;
nota 38/no. 490, 24 mar.; nota 32 (carta imaginaria de Chaicovski a Alcaraz). Ver
artculos 30, 63, 107, 145, 192, 396, 458 y 506.
325. Lara: ltima fe de creencias que pasaron, no. 492, 7 abr. 1986; nota 31/no.
493, 14 abr.; snn. (sobre el valor literario de las canciones de Agustn Lara.
Aspectos musicales de la obra de Agustn Lara).
326. Villa-Lobos: La leyenda del Amazonas, no. 494, 21 abr. 1986; nota 31. Ver
artculos 354, 495, 499 y 537.
327. Ah donde alienacin significa lucidez: pera, no. 495, 28 abr. 1986; nota
36 (sobre la labor del analista musical Ethan Mordden, reflexiones suyas en
torno al arte lrico-escnico en su libro El esplndido arte de la pera). Con-
tina como: Yo tambin hablo de arroz, no. 496, 5 may.; snn. y Y dale
con la pera, no. 497, 12 may.; nota 31 (sobre la pera en el Palacio de Bellas
Artes).
328. Sinfona India: 1936-1986, no. 498, 19 may. 1986; nota 31.
329. Del libro de las revelaciones: Joel Thome, no. 499, 26 may. 1986; nota 30
(sobre la participacin del compositor en el V Foro Internacional de Msica
Nueva).
330. Franz Liszt: 1886-1986, no. 500, 2 jun. 1986; nota 38. Ver artculos 144 y 473.
331. Piedra de sol, no. 501, 9 jun. 1986; nota 31 (sobre la Toccata para percu-
siones, de Carlos Chvez).
332. Hoy como nunca, no. 502, 16 jun. 1986; nota 28/no. 503, 23 jun.; nota 33
(acerca de diversas obras de Manuel Enrquez, con motivo del hexagsimo cum-
pleaos del compositor). Contina como: No hay ms presente que el de ahora:
Manuel Enrquez (1926-1986), no. 504, 30 jun.; nota 31.
333. Eduardo Soto: El sollozar de tus mitologas, no. 505, 7 jul. 1986; nota 33
(el fenmeno de la repeticin en la composicin musical; en particular sobre
Mexihco, de Soto Milln).
334. ...De m, de l y de nosotros tres, no. 507, 21 jul. 1986; nota 34 (elogio a las
obras Mictln-Tlatelolco, de Manuel de Elas, y Ron-d, de Arturo Mrquez;
comentarios sobre la pianista Alicia Urreta [...]; ofrece datos errneos sobre el
compositor espaol Manuela [sic] Corral).
335. Concordancia entre gnero, modo y tiempo, no. 508, 28 jul. 1986; nota 30
(sobre la aparicin del disco Msica electroacstica mexicana, con obras de
Antonio Russek, Ral Pavn, Roberto Morales y Vicente Rojo Cama).
336. Gerhart Muench: Pacto y testimonio, no. 509, 4 ago. 1986; nota 32 (acerca
de la msica de Muench, con motivo de su participacin en el Foro Internacional
de Msica Nueva).
337. Shostakovich: ...dej que el jardn entrara por su puerta, no. 510, 11 ago.
1986; nota 33/no. 511, 18 ago.; nota 28 (sobre la msica de Dimitri Shostako-
vich; en particular sobre su Concierto II para chelo). Ver artculos 58, 146 y 296.
338. Como un sueo sin sueos: Kahan y Garca Ascot, no. 512, 25 ago. 1986;
nota 34 (obituario de Jos Kahan y Jom Garca Ascot).
339. Crdenas en el Bajo: Nace la Filarmnica, no. 513, 1 sep. 1986; nota 32
(sobre la formacin de la Orquesta Filarmnica del Bajo).
340. La msica nuestra de cada da, no. 514, 8 sep. 1986; nota 29 (resea del
volumen Cincuenta aos de msica [en el Palacio de Bellas Artes], publicado
por el INBA).
41
341. Otra voz, otro mbito: Jorge Crdoba, no. 515, 15 sep. 1986; nota 31/no.
516, 22 sep., snn. (acerca del compositor Jorge Crdoba; cita grabaciones y obras
principales).
342. Haydn: Glorificacin del artesanado, no. 519, 13 oct. 1986; nota 36/no.
520, 20 oct.; nota 34 (acerca de la obra sinfnica de Joseph Haydn).
343. Certidumbre, no. 521, 27 oct. 1986; nota 32 (acerca del Concierto para
violonchelo y orquesta [1985], de Manuel Enrquez).
344. Mara Conesa: Del profano comps, no. 522, 3 nov. 1986; nota 35 (sobre
La Gatita Blanca con motivo de la grabacin de una antologa suya [Docu-
mental AMEF-03]).
345. Soto y lvarez del Toro, ambas imgenes, no. 523, 10 nov. 1986; nota 30/no.
524, 17 nov.; nota 33 (afinidades y caractersticas personales en el lenguaje de
ambos compositores).
346. Moncayo y Villaurrutia: La Mulata, no. 525, 24 nov. 1986; nota 30/no. 526,
1o dic.; nota 36/no. 527, 8 dic.; nota 34/no. 528, 15 dic.; nota 34 (sobre la pera
La mulata de Crdoba).
347. Britten: 1976-1986, no. 529, 22 dic. 1986; nota 30/no. 530, 29 dic.; nota
32. Ver artculos 7, 75, 117, 117, 545 y 660.
348. Coalescencia sagrada: Alicia Urreta, no. 531, 5 ene. 1987; nota 26 (obituario).
349. La corte del papeln, no. 535, 2 feb. 1987; nota 28 (censura a una crnica de
pera; polmica sobre la puesta en escena de piezas teatrales en la actualidad;
peras sobre textos de Alfred de Musset).
350. Divina ilusin que yo forj: Liberace, no. 536, 9 feb. 1987; nota 34 (sobre
el pianista Wladziu Valentino Liberace; el xito de cierta msica por medio de
actitudes excntricas y por encima de cualidades artsticas).
351. Soy la fronda parlante...: Rulfo y la msica, no. 537, 16 feb. 1987; nota 29
(sobre un dilogo de Luvina que involucra al silencio en la msica; la importan-
cia del silencio en la obra de John Cage; comentarios sobre Juan Rulfo como
melmano).
352. Atisbos de quiz, no. 538, 23 feb. 1987; nota 32 (acerca de algunas graba-
ciones de Enrique Btiz con msica mexicana; obras de Galindo, Halffter, Re-
vueltas, Bernal Jimnez y Moncayo).
353. Tres veces, tres sonatas, no. 539, 2 mar. 1987; nota 31/no. 540, 9 mar.; nota
33 (acerca de las Tres sonatas de Soler, en orquestacin de Rodolfo Halffter; cita
grabaciones recientes).
354. Voluptuosidad intransigente: Heitor Villa-Lobos 1887-1987, no. 541, 16
mar. 1987; nota 33 (comentarios generales acerca de la obra del msico brasile-
o). Ver artculos 326, 495, 499 y 537.
355. Ravel: 1937-1987, no. 542, 23 mar. 1987; nota 27/no. 543, 30 mar.; nota 35/
no. 544, 6 abr.; nota 35. Ver artculo 195.
356. Gershwin: 1937-1987, no. 545, 13 abr. 1987; nota 31/no. 546, 20 abr.; nota
32/no. 547, 27 abr.; nota 29.
357. Signos de rito, juego y canto, no. 548, 4 may. 1987; nota 27 (acerca del
estreno de Ollin Yoliztli, obra de Soto Milln; comentarios sobre el lenguaje del
compositor).
358. Las bodas, no. 549, 11 may. 1987; nota 31/no. 550, 18 may.; nota 23/no.
551, 25 may.; nota 33/no. 552, 1 jun.; nota 32 (acerca de la obra de Igor Stravins-
ki). Ver artculos 33, 204, 228, 297 y 637.
359. Huzar en Alemania, no. 553, 8 jun. 1987; nota 32 (sobre el estreno de la
Sinfona no. 2, Ochpaniztli, de Candelario Huzar, en Alemania Federal, con la
Orquesta Sinfnica de Hof dirigida por Sergio Crdenas; comentarios sobre el
nacionalismo musical mexicano).
360. Los Beatles: Madurez y renovacin, no. 554, 15 jun. 1987; nota 35/no. 555,
22 jun.; nota 33 (con motivo de cumplirse veinte aos del lanzamiento comer-
cial del disco Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band; reproduccin de un
artculo de Alcaraz publicado en Audiomsica [15 jul. 1967]; sobre efectos
electrnicos realizados en el disco por el productor George Martin. [...] Sobre la
moda juvenil en el nacimiento del rock ingls; el inters de George Harrison por
la msica hind y la aficin de Paul McCartney por la msica contempor-
nea; el uso del LSD (cido lisrgico); afinidades musicales con Penderecki y
Ligeti).
361. Lo que va de Caruso a Flans pasando por lvaro Obregn, no. 556, 29 jun.
1987; nota 32 (sobre Enrico Caruso en Mxico).
362. Desde Venezuela con amor, no. 557, 6 jul. 1987; nota 36 (sobre la progra-
macin de msica de compositores venezolanos por la OSN de Mxico; comen-
tarios sobre obras de Inocente Carreo y Alfredo del Mnaco).
363. Thome y Lavista: A la par, no. 558, 13 jul. 1987; nota 32 (actividad musical
reciente de Mario Lavista, comentario sobre Aura; participacin del msico es-
tadounidense Joel Thome en el IX Foro Internacional de Msica Nueva).
364. Ibarra y Tavira: Nueva mitologa, no. 559, 20 jul. 1987; nota 27; no. 560, 27
jul.; nota 30/no. 561, 3 ago.; nota 28 (sobre la puesta en escena de la pera
Orestes parte).
365. Otro crepsculo matinal del medioda: Chava Flores (1920-1987), no. 562,
10 ago. 1987; nota 28 (obituario).
366. Un solo mandamiento: Venerar, no. 563, 17 ago. 1987; nota 34/no. 564, 24
ago.; nota 39 (sobre la msica de Miguel Bernal Jimnez, con motivo de la audi-
cin de su Sinfona Hidalgo [1953]... Elogio a Luis Berber como defensor de la
obra de Bernal). Contina como: Posdata: Bernal ha vuelto, no. 565, 31 ago.;
nota 29/no. 566, 7 sep.; nota 29 (sobre la msica de Bernal con motivo de la
programacin de algunas de sus obras principales).
367. Vete rodeando veredas, no. 567, 14 sep. 1987; nota 35/no. 568, 21 sep.; nota
29/no. 569, 28 sep.; nota 31 (la msica en Guanajuato en 1940; fundacin de la
Orquesta Sinfnica de Guanajuato por J. Jess Rodrguez Frausto; importancia
del FIC para la msica de esa ciudad; necesidad de recuperar la obra de Alicia
Urreta; la serie Msica mexicana para piano, cuadernos editados por la Univer-
sidad de Guanajuato [incluye obra de Ricardo Castro]; comentarios sobre
Radiograma, de Daniel Ayala).
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368. Valores, alturas e intensidades: Bob Fosse (1927-1987), no. 570, 5 oct.
1987; nota 31 (obituario del coregrafo; aportaciones a Broadway y Hollywood).
369. Entremeses y pasos: El XV Festival Cervantino, no. 571, 12 oct. 1987; nota
34 (sobre los grupos extranjeros y nacionales que participaran en el prximo
Festival Cervantino).
370. Constelacin y marea, no. 572, 19 oct. 1987; nota 31 (sobre la serie Dos si-
glos de msica mexicana realizada en el Conjunto Cultural Ollin Yoliztli; obras
de Enrquez y Soto Milln; aportaciones de Alicia Urreta a la msica mexicana).
371. Con garbo: Rodolfo Halffter (1900-1987), no. 573, 26 oct. 1987; nota 31
(obituario).
372. Rescate admirable: Salvador Contreras y Aurelio Tello, no. 574, 2 nov. 1987;
nota 30 (sobre la actividad de Tello en Mxico; en particular sobre su rescate de
Contreras).
373. Las alegres travesuras del Orchestrio, no. 575, 9 nov. 1987; nota 31 (elo-
gios a la actuacin del grupo de cmara suizo Orchestrio, en la ciudad de Mxico).
374. Del arpa, no. 576, 16 nov. 1987; nota 28/no. 577, 23 nov.; nota 29 (sobre el
arpa en la msica mexicana contempornea; aportacin de Lidia Tamayo; obras de
Mrquez, Tapia Colman, J. C. Herrejn, Enrquez, Chvez...).
375. Los pantalones de Ricky Luis, caverncola nuclear, no. 578, 30 nov. 1987;
nota 29 (sobre la naturaleza efmera de las modas en cierta msica; censura al rock
en espaol sujeto a la explotacin comercial de las modas).
376. Luz de luz, no. 579, 7 dic. 1987; nota 30 (sobre la musicalidad en la obra
del pintor Rufino Tamayo).
377. Redefinicin de la osada, no. 580, 14 dic. 1987; nota 32 (sobre la msica
de Carlos Cruz de Castro, con motivo de su programacin en el Palacio de Bellas
Artes).
378. Entrevista indita. Muri Enrique Jorrn, el inventor del cha-cha-ch, no.
581, 21 dic. 1987; nota 27, pp. 46-47 (entrevista con el msico cubano hecha en
mayo de 1987).
379. Royal Philharmonic: De Londres a Las Vegas (o casi) pasando por El Pedre-
gal (o casi), no. 585, 18 ene. 1988; nota 31 (sobre Enrique Btiz al frente de la
Orquesta Filarmnica Real de Londres).
380. Rosa intacta: La Sinfona de Frank (1888-1988), no. 586, 25 ene. 1988;
nota 28.
381. Noche a noche: Scherezada tambin cumple cien aos, no. 587, 1 feb. 1988;
nota 36/no. 588, 8 feb.; nota 27 (acerca de la obra de Rimski-Krsakov).
382. Precursor de la Perestroika musical: Shchedrin, no. 589, 15 feb. 1988;
nota 29/no. 590, 22 feb.; nota 28 (con motivo de la proyeccin flmica, en la
ciudad de Mxico, de dos ballets de Rodion Shchedrin).
383. El artesanado furioso: Ren Char (1907-1988), no. 591, 29 feb. 1988; nota
31 (obituario del poeta francs, ligado a Pierre Boulez).
384. Tambin para eso sirven los libros, no. 592, 7 mar. 1988; nota 31 (sobre la
Resea histrica del teatro en Mxico, de Olavarra y Ferrari).
385. Henryk Szeryng: 1918-1988, no. 593, 14 mar. 1988; nota 28 (obituario).
386. Canto teologal: Bernanos (1888-1988), no. 594, 21 mar. 1988; nota 33
(sobre el escritor francs George Bernanos y su relacin con la msica).
387. Los valses venan de Viena y los nios de Pars, no. 595, 28 mar. 88; nota
34 (texto humorstico acerca de Sobre las olas, de Juventino Rosas).
388. De nuevo: Huzar, no. 596, 4 abr. 1988; nota 32/no. 597, 11 abr.; nota 33
(sobre la msica de cmara de Candelario Huzar. Comentarios acerca de la obra
sinfnica).
389. Tierras del marinero, no. 598, 18 abr. 1988; nota 27/no. 599, 25 abr.; nota
32/no. 600, 2 may.; nota 27 (acerca de las canciones de Rodolfo Halffter).
390. Los alimentos pedestres, no. 601, 9 may. 1988; nota 27 (sobre las obras
musicales-escnicas con muecos El retablo de Maese Pedro, de De Falla, y
Young Caesar, de Lou Harrison). Ver artculo 628.
391. En presente de indicativo: El Foro de Msica Nueva (1978-1988), no. 601,
9 may. 1988; nota 28 (resumen de las principales actividades en los primeros diez
aos del Foro).
392. Mahler: Probidad instantnea y precisa, no. 602, 16 may. 1988; nota 33 (en
particular sobre la Primera sinfona). Ver artculos 26, 30, 49, 69, 166, 179, 274,
464, 479, 491, 523, 539, 547, 624 y 651.
393. Potica y artesanado comunicantes en Enrquez, no. 603, 23 may. 1988;
nota 30 (sobre los cuartetos de cuerdas de Enrquez).
394. Otros estrenos: X Foro de Msica Nueva, no. 604, 30 may.; nota 27/no. 605,
6 jun.; nota 33 (obras de M. de Elas, R. Halffter, Russek... y A. Mrquez).
395. La Sinfona IV de Chvez, no. 606, 13 jun. 1988; nota 36/no. 607, 20 jun.;
nota 30.
396. Otra rosa intacta: La Quinta [Sinfona] de Chaicovski, no. 608, 27 jun.
1988; nota 33/no. 609, 4 jul.; nota 34. Ver artculos 30, 63, 107, 145, 192, 324, 458
y 506.
397. Francis Poulenc: 1963-1988, no. 611, 18 jul. 1988; nota 32/no. 612, 25
jul.; nota 29/no. 613, 1o ago.; nota 30. Ver artculos 171, 427 y 653.
398. Otto Mayer Serra: 1968-1988, no. 614, 8 ago. 1988; nota 29.
399. Lord Byron: 1788-1988, no. 615, 15 ago. 1988; nota 33 (acerca de obras
musicales que han utilizado textos de Byron).
400. Calibre radiante: Lucha Reyes, no. 616, 22 ago. 1988; nota 33 (sobre la can-
cionista mexicana, con motivo de una edicin reciente de grabaciones con su
voz).
401. Refrendar, no. 617, 29 ago. 1988; nota 31 (polmica sobre Amalia Hernndez;
defensa de su labor en el Ballet Folklrico de Mxico).
402. Trtola Valencia, no. 618, 5 sep. 1988; nota 29/no. 619, 12 sep.; nota 26/no.
620, 19 sep.; nota 31/no. 621, 26 sep.; nota 31 (sobre la bailarina Trtola Valen-
cia [1889-1955] y sus actuaciones relatadas por Ramn Lpez Velarde; mencin
de Lupe Rivas Cacho).
403. Bajo el signo de la alteridad, no. 622, 3 oct. 1988; nota 29/no. 623, 10 oct.;
nota 32 (Manuel Enrquez como violinista; obras dedicadas a l por composito-
res de Mxico y otros pases).
404. El Cervantino: A travs de los siglos, no. 624, 17 oct. 1988; nota 27 (elogio
a la programacin del FIC, con obras de la Edad Media, el Renacimiento y el
Barroco, y msica mexicana contempornea).
405. Moncayo: 1958-1988, no. 625, 24 oct. 1988; nota 32/no. 626, 31 oct.; nota 23.
406. Clamor del fuego, no. 627, 7 nov. 1988; snn. (acerca de la participacin del
Bow Gamelan Ensemble en el FIC).
407. ntrale a la comunicacin!, no. 628, 14 nov. 1988; nota 24/no. 629, 21
nov.; nota 31 (acerca de Ofrenda y Culminacin, obras de Federico lvarez del
Toro ejecutadas en el FIC).
408. En pretrito y presente, no. 630, 28 nov. 1988; nota 31 (sobre el director de
orquesta y compositor Evgeni Svetlanov, con motivo de su reciente visita a
Mxico al frente de la Orquesta Estatal de la URSS).
409. Analoga de contrarios, no. 631, 5 dic. 1988; nota 29 (acerca de Verdi y
Wagner, en la celebracin de los 175 aos del nacimiento de ambos; inconformi-
dad por el olvido a Melesio Morales en la conmemoracin de su cientocincuente-
nario). Ver artculos 72, 227 y 550 [Verdi]; 106, 125, 168, 170, 200, 258 y 555
[Wagner].
410. Por l todo ha sido hecho: Messiaen (1908-1988), no. 632, 12 dic. 1988;
nota 32. Ver artculos 30, 263, 492 y 609.
411. Summa de Wolf El Gaviero, no. 633, 19 dic. 1988; nota 33 (acerca de la 441. Un lugar dentro del fuego, no. 694, 19 feb. 1990; nota 30 (sobre Bla Brtok;
obra vocal de Hugo Wolf). Ver artculo 55.
412. Gerhart Muench: 1907-1988. En el laberinto de Orfeo, no. 634, 26 dic.
1988; nota 29/no. 635, 2 ene. 1989; nota 33 (obituario; mencin de algunas de
sus obras principales).
413. Voz insustituible, no. 636, 9 ene. 1989; nota 25 (sobre La Marsellesa, de
Rouget de Lisle; y Don Juan, de Richard Strauss). Ver artculos 442, 529 y 624
[R. Strauss].
414. Eroica, no. 637, 16 ene. 1989; nota 27/no. 638, 23 ene.; nota 30/no. 639, 30
ene.; nota 30 (sobre la Sinfona no. 3 de Beethoven; grabaciones; informacin
histrica). Ver artculos 138, 200, 456 y 520.
415. Luis Herrera de la Fuente y la vida de las sinfnicas Nacional y de Xalapa,
no. 639, 30 ene. 1989; nota 33.
416. Crucial, no. 640, 6 feb. 1989; nota 31 (reflexiones sobre la msica de con-
cierto; la variedad y la complejidad como cualidades principales de sta; la van-
guardia y la tradicin).
417. Ocurre como un proceso, no. 641, 13 feb. 1989; nota 32/no. 642, 20 feb.;
nota 35/no. 643, 27 feb.; nota 28 (sobre el Ciclo de Conciertos de Msica Con-
tempornea realizado en Guanajuato; obras de R. Halffter, Muench, Enrquez,
Lavista, Ibarra, G. Ortiz, Ritter, Montes de Oca, Gutirrez Heras, L. J. Cortez,
Risco y H. Vzquez).
418. Herrera y la Sinfnica Nacional: Pausada convalescencia, no. 644, 6 mar.
1989; nota 32 (sobre Herrera de la Fuente como nuevo titular de la orquesta).
419. rbol de oro con dos copas, no. 645, 13 mar. 1989; nota 30/no. 646, 20 mar.;
nota 29 (acerca de la msica latinoamericana para guitarra; mencin de varios
compositores encabezados por Manuel M. Ponce y Leo Brouwer).
420. Mendelssohn: Plenitud cordial y reflexiva, no. 647, 27 mar. 1989; nota 28/
no. 648, 3 abr.; nota 29/no. 649, 10 abr.; nota 31. Ver artculos 74, 546 y 663.
421. Aura: Bonita pero triste, no. 650, 17 abr. 1989; nota 28/no. 651, 24 abr.;
nota 29/no. 652, 1 may.; nota 27 (sobre la pera de Mario Lavista).
422. Martingala, no. 653, 8 may. 1989; nota 26 (sobre Eugenia Len; comenta-
rios acerca de las canciones de Pepe Elorza, Jaime Lpez, etctera).
423. Ancdota y microhistoria: 1789, no. 655, 22 may. 1989; nota 28/no. 656, 29
may.; nota 30 (sobre la opra comique, datos acerca de su origen y desarrollo a
fines del siglo XVIII).
424. Dos Aurelios en el Foro, no. 657, 5 jun. 1989; nota 36 (sobre la participa-
cin de Aurelio de la Vega y Aurelio Tello en el XI Foro Internacional de Msica
Nueva).
425. Chvez: 13 de junio 1899-1989, no. 658, 12 jun. 1989; nota 27.
426. ...Toca al poeta roerse los codos, no. 659, 19 jun. 1989; nota 30/no. 660, 26
jun.; nota 31 (sobre Andrea Chnier, de Giordano, con motivo de su represen-
tacin en el Palacio de Bellas Artes. Observaciones sobre el libreto).
427. Cocteau y la msica mexicana: 1889-1989, no. 661, 3 jul. 1989; nota 29/no.
662, 10 jul.; nota 24/no. 663, 17 jul.; nota 29 (acerca de la relacin del escritor
francs con Mxico y, en particular, con obras musicales de Carlos Chvez y Jos
Roln. Sobre la pera Le pauvre matelot, de Darius Milhaud, representada en el
Palacio de Bellas Artes de Mxico. El estreno en Mxico de Parade, de Erik
Satie, y de La voix humaine, de Francis Poulenc).
428. A un tiempo: Karajan y Guilln, no. 664, 24 jul. 1989; nota 29 (sobre el
director de orquesta Herbert von Karajan y el poeta Nicols Guilln, fallecidos
un 16 de julio; Alcaraz habla de Sensemay, de Revueltas, como vnculo entre
ambos personajes).
429. Dos pasitos padelante y dos tantos para atrs, no. 666, 7 ago. 1989; nota
32/no. 667, 14 ago.; nota 28/no. 668, 21 ago.; nota 31 (sobre la pera en Mxico,
a propsito de la publicacin de Dos siglos de pera en Mxico, de Sosa- 457. Lenny: 1918-1990, no. 730, 29 oct. 1990; nota 29/no. 731, 5 nov.; nota 29/
Escobedo).
430. John Ogdon: 1937-1989, no. 669, 28 ago. 1989; nota 29 (obituario del pia-
nista britnico).
431. Qu no era Tonteverdi?, no. 670, 4 sep. 1989; nota 28 (sobre Claudio
Monteverdi; antecedentes y aportaciones de su pera). Ver artculos 34, 160,
479 y 616.
432. Novedad de la msica, no. 671, 11 sep. 1989; nota 24/no. 672, 18 sep.; nota
27/no. 674, 2 oct.; nota 26/no. 675, 9 oct.; nota 27 (sobre el Epistolario selecto
de Carlos Chvez editado por Gloria Carmona).
433. Prez Prado: Sus sonoras virtudes, no. 673, 25 sep. 1989; nota 31 (obitua-
rio; siete observaciones que no suelen hacerse notar en la msica de Prez
Prado).
434. Virgil Thomson: 1896-1989, no. 676, 16 oct. 1989; nota 27/no. 677, 23
oct.; nota 32/no. 678, 30 oct.; nota 26.
435. Presencia de Luis Sandi, no. 679, 6 nov. 1989; nota 27/no. 680, 13 nov.;
nota 28 (sobre el estreno de Dptico, de Sandi, programado por la OSN; comen-
tarios acerca de la obra profesional de Sandi [...] Sobre Las Troyanas). Contina
como: Sandi: Poema conciso, no. 685, 18 dic.; nota 38 (sobre el estreno de
Dptico).
436. gneo: Horowitz (1904-1989), no. 681, 20 nov. 1989; nota 32 (obituario
del pianista Vladimir Horowitz).
437. Voces y coces, no. 682, 27 nov. 1989; nota 31 (sobre Mara del Sol, Cecilia
Toussaint, Vernica Rascn y Yekina Pavn; elogios a esta ltima).
438. De simpatas y diferencias: Pablo de Sorozbal e Irving Berlin, no. 689, 15
ene. 1990; nota 32 (obituario de ambos compositores fallecidos en 1989).
439. Tiresias qued atrs, no. 691, 29 ene. 1990; nota 28/no. 692, 5 feb.; nota 27
(sobre el libro Nuevas tcnicas instrumentales, publicado por CENIDIM; apor-
taciones de varios instrumentistas mexicanos).
440. Inaprehensible, no. 693, 12 feb. 1990; nota 29 (sobre el filsofo franco-ruso
Cioran; relacin con Nietzsche y con la msica). Ver artculos 533, 624 y 640
[Nietzsche].
observaciones sobre el movimiento nacionalista en la msica de Checoslova-
quia, Hungra, Polonia y Rumania). Ver artculos 140, 181, 252 y 595.
442. Fuimos a embelesar las alimaas, no. 696, 5 mar. 1990; nota 29/no. 697, 12
mar.; nota 30/no. 698, 19 mar.; nota 31 (sobre Salom, de Richard Strauss, con
motivo de su representacin en el Palacio de Bellas Artes; comentarios acerca de
la misma obra hechos por Gustavo E. Campa en 1908. Versiones de Salom lle-
vadas al cine). Contina como: Ms sobre Salom, no. 701, 9 abr.; nota 26. Ver
artculos 413, 529 y 624 [R. Strauss].
443. Con los brazos glaciales de la fiebre, no. 699, 26 mar. 1990; nota 27/no. 700,
2 abr.; nota 31 (sobre el trabajo de Robert L. Parker en la recuperacin de la obra
de Carlos Chvez).
444. En Jalisco, no. 702, 16 abr. 1990; nota 28/no. 703, 23 abr.; nota 30/no. 704,
30 abr.; nota 27 (sobre la labor de Manuel Jorge de Elas al frente de la OFJ;
publicacin del libro Escritos y ensayos musicales, de Antonio Navarro; con-
tribucin de la OFJ en el IX Foro de Msica Nueva [1989]... Grabacin de El
festn de los enanos, de Roln; Sonatina para orquesta, de Enrquez, por la
OFJ... Grabacin de Concierto para piano, de Hermilio Hernndez, y de Sonan-
te IX, de M. de Elas, por la OFJ).
445. rase una vez en Broadway, no. 706, 14 may. 1990; nota 27/no. 708, 28 may.;
nota 8/no. 709, 4 jun.; nota 26/no. 711, 18 jun.; nota 31 (sobre la revista musical
de Broadway; el montaje de Calle 42 en la ciudad de Mxico, etctera).
446. Ola de fuerza y luz: Luigi Nono (1924-1990), no. 707, 21 may. 1990; nota
23 (obituario). Ver artculo 38.
447. Perdone usted las molestias que le ocasione esta obra, no. 710, 11 jun.
1990; nota 31 (sobre la msica de Carlos Chvez; programacin de su obra co-
ral).
448. Permanencia frtil, no. 712, 25 jun. 1990; nota 30/no. 713, 2 jul.; nota 27/
no. 714, 9 jul.; nota 35 (sobre Blas Galindo en ocasin de un homenaje rendido
en su honor en Guadalajara; comentarios sobre su vida y su obra).
449. Chuscorela, no. 715, 25 jun. 1990; nota 31/no. 716, 23 jul.; nota 32/no.
717, 30 jul.; nota 30 (sobre el estreno de la pera Ambrosio, de Jos Antonio
Guzmn, en la sala Miguel Covarrubias; crtica a la puesta en escena, de Jesusa
Rodrguez).
450. Mirada retrospectiva, no. 718, 6 ago. 1990; nota 32 (sobre la publicacin
del texto Archivo musical de la catedral de Oaxaca, a cargo de Aurelio Tello).
451. En las antpodas, no. 719, 13 ago. 1990; nota 33 (sobre Cos fan tutte, de
W. A. Mozart, y Cavalleria rusticana, de Mascagni).
452. Otras epstolas de Pablo, no. 720, 20 ago. 1990; nota 33 (resea del libro
Escritos de Luis de Pablo, publicado en Madrid).
453. Las fuentes catecmenas, no. 721, 27 ago. 1990; nota 26/no. 722, 3 sep.;
nota 27 (sobre el Concierto para piano de Jos Roln, con motivo de su progra-
macin por la OSN).
454. Broadway hoy: Cambia todo, no. 723, 10 sep. 1990; nota 30/no. 724, 17
sep.; nota 27/no. 725, 24 sep.; nota 31/no. 728, 15 oct.; nota 30 (sobre Aspects
of love, de Andrew Lloyd Webber... Otras obras de Lloyd Webber: Les
misrables, The phantom of the opera, Cats). Ver artculos 465 y 504.
455. Pequea gua de la msica mexicana en disco compacto: Huapango, no. 726,
1o oct. 1990; nota 26/no. 727, 8 oct.; nota 30 (sobre diversas grabaciones del
Huapango de Moncayo; otras obras del mismo autor).
456. Evolucin de Beethoven el romntico, no. 729, 22 oct. 1990; nota 28 (sobre
la potica romntica que alcanz Beethoven a partir de su Sonata Op. 10
no. 3; comentarios sobre otras obras importantes). Ver artculos 138, 200, 414
y 520.
no. 732, 12 nov.; nota 30/no. 733, 19 nov.; nota 29 (obituario de Leonard
Bernstein; diversos aspectos profesionales del msico estadounidense). Conti-
na como: Leonard Bernstein visto por Betty Comden desde el corazn de
Broadway: Era un verdadero dramaturgo musical, no. 734, 26 nov.; nota 30.
458. Chaicovski: 1840-1990, no. 735, 3 dic. 1990; nota 31/no. 737, 17 dic.;
nota 28 (diversos aspectos del compositor ruso). Contina como: Chaicovski:
de nuevo la obra maestra, no. 750, 18 mar. 1991; nota 32/no. 751, 25 mar.; nota
32 (sobre el Tro Op. 50; diversas grabaciones). Ver artculos 30, 63, 107, 145,
192, 324, 396 y 506.
43
459. Copland: 1900-1990, no. 736, 10 dic. 1990; nota 29 (obituario de Aaron
Copland; diversos aspectos profesionales del msico estadounidense). Ver artcu-
los 91 y 141.
460. Cri-Cri Gabilondo, no. 738, 24 dic. 1990; nota 26 (obituario).
461. Mozart: 1791-1991, no. 742, 21 ene. 1991; nota 24 (sobre W. A. Mozart en
su bicentenario; en particular acerca de su Sinfona Praga K 504). Ver artculos
205, 285, 301, 451, 479, 486, 520, 540 y 568.
462. Chvez: Sinfona primera, no. 743, 28 ene. 1991; nota 26/no. 744, 4 feb.;
nota 33.
463. Ntido rostro: Esperanza Pulido, no. 745, 11 feb. 1991; nota 40 (obituario;
destaca tres aspectos en la vida profesional de la maestra Pulido: su libro La
mujer mexicana en la msica; su esfuerzo por recobrar la obra de ngela Peralta
como compositora, y la publicacin de Heterofona).
464. ...Llena los corazones de tus fieles, no. 746, 18 feb. 1991; nota 30 (crnica
de la interpretacin de la Sinfona VIII de Gustav Mahler, por la OSN). Ver
artculos 26, 30, 49, 69, 166, 179, 274, 392, 479, 491, 523, 539, 547, 624 y 651.
465. Broadway hoy: Paraso recobrado, no. 747, 25 feb. 1991; nota 30/no. 748,
4 mar.; nota 32 (sobre The phantom of the opera, de Andrew Lloyd Webber; co-
mentarios sobre otras obras del compositor britnico). Ver artculos 454 y 504.
466. Secuencia: Tiempos, ambientes, facetas, no. 749, 11 mar. 1991; nota 30 (re-
sea del libro Rodolfo Halffter, de Xochiquetzal Ruiz Ortiz).
467. Del arte de la interpretacin magistral, no. 753, 8 abr. 1991; nota 29 (sobre
la interpretacin del Requiem alemn por la Orquesta Filarmnica del Bajo,
dirigida por Sergio Crdenas).
468. Estreno en Filadelfia de Frida: Atractivo visual, msica endeble, no. 754,
15 abr. 1991; nota 24, pp. 44-45 (sobre el estreno de la obra teatral-musical
Frida [msica de Robert Xavier Rodrguez] en el Plays and Players Theater de
Filadelfia).
469. Varias msicas para Martha, no. 755, 22 abr. 1991; nota 28/no. 757, 6 may.;
nota 7/no. 758, 13 may.; nota 26 (obituario de la bailarina y coregrafa Martha
Graham; su relacin con diversos compositores, entre ellos Carlos Chvez).
470. La muerte en este jardn, no. 756, 29 abr. 1991; nota 26 (sobre la pera La
hija de Rappaccini, de Daniel Catn, con motivo de su estreno en el Palacio de
Bellas Artes).
471. XIII Foro: Inexperiencia del veterano, no. 759, 20 may. 1991; nota 30 (sobre
la participacin de Bertram Turetzky en el XIII Foro Internacional de Msica
Nueva; en particular acerca de su obra Ives [1990]). Ver artculos 12, 218 y 233.
472. Prokofiev: 1891-1991, no. 760, 27 may. 1991; nota 28/no. 761, 3 jun.; nota
29/no. 762, 10 jun.; nota 26 (diversos aspectos del msico sovitico). Contina
como: Prokofiev, de nuevo, no. 767, 15 jul. 199; nota 133/no. 768, 22 jul.;
nota 31/no. 769, 29 jul.; nota 32 (acerca del Concierto no. 2 para violn y or-
questa). Ver artculo 229.
473. Claudio Arrau: 1903-1991, no. 763, 17 jun. 1991; nota 27 (obituario; so-
bre la msica de Franz Liszt ejecutada por Arrau; el estreno en Mxico del Con-
cierto para piano de Chvez). Contina como: Algo del resplandor: Arrau
(1903-1991), no. 765, 1 jul.; nota 27.
474. Por este sobrio estilo..., no. 764, 24 jun. 1991; nota 25 (sobre Carlos Chvez;
en particular sobre su Sinfona no. 3, con motivo de su ejecucin por la OSN).
475. Religiosos incendios, no. 766, 8 jul. 1991; nota 28 (sobre la msica de
Marcela Rodrguez; en particular acerca de Lamento y Religiosos incendios).
476. Huapango: 1941-1991, no. 772, 19 ago. 1991; nota 30.
477. Eres lo mximo: 1891-1991, no. 775, 9 sep. 1991; nota 30 (en homenaje a
Cole Porter).
478. Elogio de la chifladura, no. 776, 16 sep. 1991; nota 28 (sobre la pera La
sunamita, de Marcela Rodrguez, con motivo de su estreno; crticas y elogios).
Contina como: Incultura vs. chifladura, no. 778, 30 sep.; nota 33 (crtica a la
direccin escnica de la pera).
479. Rito y epifana, no. 777, 23 sep. 1991; nota 32 (sobre la sesin inaugural de
la temporada de otoo de la OSN; obras de Monteverdi, W. A. Mozart y Mahler
[estreno en Mxico de la Sinfona no. 1]).
480. Galaxia y enjambre, no. 779, 7 oct. 1991; nota 30 (discusin acerca del
nacionalismo musical).
481. A tu idioma cantado..., no. 780, 14 oct. 1991; nota 30/no. 781, 21 oct.; nota
29 (sobre la cancin comercial; diferencias entre lo popular y lo folklri-
co... Sobre los movimientos nacionalistas en la msica del siglo XX).
482. Bro y melcocha en Broadway, no. 782, 28 oct. 1991; nota 28 (sobre la
invasin britnica en el teatro musical estadounidense; mencin de diversas
obras norteamericanas e inglesas).
483. John Cage a los 79 aos de edad: Preferira que la religin nos ofreciera ms
el disfrute de la vida que del paraso. Con el compositor en su casa de Nueva
York, no. 783, 4 nov. 1991; nota 30 (entrevista). Ver artculos 62, 214, 278, 351,
502 y 634.
484. Del asesinato como una de las bellas artes, no. 784, 11 nov. 1991; nota 31/
no. 785, 18 nov.; nota 31/no. 786, 25 nov.; nota 32 (acerca de la obra escnica-
musical del estadounidense Stephen Sondheim; en particular sobre Assasins
[1989]; comentarios sobre otras obras suyas).
485. Apretada cohesin, sntesis radiante, no. 787, 2 dic. 1991; nota 29 (sobre la
msica de Elliot Carter, con motivo de la aparicin de un disco con sus cuartetos).
486. Dile que s a la leyenda, no. 788, 9 dic. 1991; nota 29 (diversas ancdotas
sobre W. A. Mozart, en el ao de su bicentenario mortal). Ver artculos 205, 285,
301, 451, 461, 479, 520, 540 y 568.
487. Los privilegios de la vista, no. 790, 23 dic. 1991; nota 35 (sobre Mario
Lavista, con motivo de haber recibido el Premio Nacional de Artes).
488. Cy Coleman, el compositor que arrasa en Broadway, habla del musical de
hoy, no. 797, 10 feb. 1992; nota 37.
44
489. Mxico descubre un compositor: Salvador Contreras, no. 798, 17 feb. 1992;
nota 36/no. 799, 24 feb.; nota 32.
490. Carta abierta a Garibay, no. 804, 30 mar. 1992; nota 30/no. 805, 6 abr.; nota
29/no. 807, 20 abr.; nota 32/no. 808, 27 abr. 1992; nota 35 (carta a Ricardo
Garibay. Tenores en la pera internacional en el siglo XX: Vanzo, Pavarotti, Di
Steffano y Caruso; comentarios sobre algunas actuaciones en Mxico de Chauvet,
Cioni, Corelli, Wakefield, Tappy, Lab, Mitchinson, Wunderlich, Zanatello, Fleta
y Fernando de la Mora). Contina como: Tenor con lo mismo, no. 832, 12 oct.;
nota 32/no. 833, 19 oct.; nota 30 (carta de Manuel Yrzar R., comentarios sobre
la serie Carta abierta..., sobre Alain Vanzo y otros tenores; complemento de
Alcaraz).
491. Ayer nostalgia, sobrenatural hoy, no. 806, 13 abr. 1992; nota 29 (acerca de
Das lied von der erde, de Gustav Mahler, con motivo de su interpretacin por la
OSN). Ver artculos 26, 49, 69, 166, 179, 274, 392, 464, 479, 523, 539, 547, 624
y 651.
492. Messiaen: 1908-1992, no. 809, 4 may. 1992; nota 28 (obituario; fragmentos de
textos diversos en alusin al compositor francs). Ver artculos 30, 263, 410 y 609.
493. He aqu al hombre, no. 810, 11 may. 1992; nota 33 (salve a la Orquesta
Filarmnica del Bajo, encabezada por Sergio Crdenas).
494. guila de dos cabezas, no. 811, 18 may. 1992; nota 33/no. 812, 25 may.; nota
31/no. 813, 1 jun.; nota 28/no. 814, 8 jun.; nota 28/no. 815, 15 jun.; nota 31/
no. 816, 22 jun.; nota 36 (sobre mltiples aspectos en la vida y la obra de Darius
Milhaud y Arthur Honegger).
495. Repertorio latinoamericano en la gira de la OSN a la Expo 92 [Sevilla], no.
816, 22 jun. 1992; nota 35 (obras de Ginastera, Villa-Lobos, Chvez, Revueltas,
Ponce, Moncayo, Galindo y Zyman).
496. Canto al canto, no. 817, 29 jun. 1992; nota 29 (sobre Margarita Pruneda).
497. Nueva carta a un amigo, no. 818, 6 jul. 1992; nota 31 (acerca de Carlos
Chvez; comentarios sobre las Tres miniaturas de Gustavo E. Campa, con mo-
tivo de su audicin).
498. Revuelto de esprrago triguero, no. 819, 13 jul. 1992; nota 31 (sobre el
Huapango de Moncayo, con motivo de su ejecucin en la Exposicin de Se-
villa).
499. Viva Sevilla!, no. 820, 20 jul. 1992; nota 33 (desde Lisboa; sobre la gira
por Europa de la OSN; gran actuacin de Mara Luisa Tamez como solista en La
selva del Amazonas, de Villa-Lobos).
500. De rosas, aguardiente y palomas, no. 822, 3 ago. 1992; nota 35/no. 823, 10
ago.; nota 33 (sobre Gioacchino Rossini en su bicentenario natal; otras efem-
rides). Ver artculos 305 y 321.
501. Voz de arenas, no. 824, 17 ago. 1992; nota 28/no. 828, 14 sep.; nota 32/no.
829, 21 sep.; nota 39 (sobre la sinfona El Desierto de Flicien David; vnculos
con otros compositores).
502. John Cage: 1912-1992, no. 825, 24 ago. 1992; nota 28 (obituario; remem-
branzas sobre el compositor en Mxico). Contina como: Memoria de John, no.
826, 31 ago. 1992; nota 27/no. 827, 7 sep.; nota 33 (comentarios sobre obras
principales; sus Estudios australes). Ver artculos 62, 214, 278, 351, 483 y 634.
503. Una frialdad unnime?, no. 830, 28 sep. 1992; nota 29/no. 831, 5 oct.; nota
28 (acerca de Julin Carrillo y su ausencia en el panorama musical actual; comen-
tarios sobre obras sobresalientes). Contina como: Recomenzar la senda, no.
834, 26 oct. 1992; nota 32/no. 835, 2 nov.; nota 28 (sobre el legado musical de
Carrillo; afinidades con Debussy... Importancia de reconocer la obra de Carrillo).
504. Teatro y msica: Dos ngeles hermanos, no. 836, 9 nov. 1992; nota 29/no.
837, 16 nov.; nota 28 (teatro musical de Broadway; Philip Glass... y Marc Blitzs-
tein). Contina como: Viaje al centro de Broadway, no. 838, 23 nov.; notas 29
y 841, 14 dic.; nota 40 (acerca de la obra de Andrew Lloyd Webber). Complemen-
to: Epifana de la otredad, no. 839, 30 nov.; nota 28/no. 840, 7 dic.; nota 33
(acerca de la obra teatral-musical Falsettos [1992], de William Finn y James
Lapine). Ver artculos 454 y 465 [Lloyd Webber].
505. La mejor grabacin del ao, no. 842, 21 dic. 1992; nota 28 (las seis sinfo-
nas de Carlos Chvez grabadas por la Orquesta Sinfnica de Londres bajo la
direccin de Eduardo Mata).
506. Chaicovski: 1893-1993, no. 844, 4 ene. 1993; nota 33/no. 845, 11 ene.;
nota 33. Ver artculos 30, 63, 107, 145, 192, 324, 396 y 458.
507. Presencia de Mxico en San Antonio [Texas]: Abri Diemecke con dos con-
ciertos, no. 846, 18 ene. 1993; nota 35 (crnica de la aparicin de Enrique
Diemecke al frente de la Orquesta Sinfnica de San Antonio; la programacin
incluy La noche de los mayas y Cuauhtmoc, de Revueltas).
508. Diemecke valora el rescate de la msica mexicana en la OSN: Sabemos poco
de nuestros compositores, no. 847, 25 ene. 1993; nota 27 (conversacin con
Enrique Diemecke).
509. Directores mexicanos, no. 847, 25 ene. 1993; nota 29 (sobre el trabajo de
los directores Btiz y Mata). Contina como: Directores mexicanos (y una
cantante britnica), no. 848, 1 feb.; nota 33 (Crdenas y Diemecke. Sara Walker).
510. Quin dijo dragn?, no. 849, 8 feb. 1993; nota 34 (sobre la actuacin de
la OFCM en Los ngeles).
511. Pervive, no. 850, 15 feb. 1993; nota 33 (sobre la Orquesta Filarmnica de
Quertaro).
512. En defensa de lo nuevo, no. 851, 22 feb. 1993; nota 36 (resea del disco
Msica latinoamericana para chelo, grabado por Carlos Prieto; elogio al Con-
cierto para chelo y orquesta de Federico Ibarra).
513. Huapango, Huapango, no. 852, 1o mar. 1993; nota 26 (elogios a Gerardo
Tamez, quien transcribi para cuarteto de guitarras el Huapango de Moncayo).
514. Mtodo y recurso, no. 853, 8 mar. 1993; nota 29 (sobre la colaboracin
entre Manuel Enrquez, como compositor y transcriptor, y Carlos Prieto, che-
lista).
515. Otro disco, otro mbito, no. 854, 15 mar. 1993; nota 30 (resea discogrfica
de Msica mexicana para piano, grabada por Gustavo Rivero Weber; obras de
Ponce, Jord, Castro y Ruiz Armengol).
516. Hbito: Distrito Federal, no. 855, 22 mar. 1993; nota 27 (polmica sobre la
puesta en escena de dos peras; crtica a diversos directores escnicos).
517. Va el disco en prenda, no. 856, 29 mar. 1993; nota 35 (resea discogrfica de
Msica mexicana contempornea, grabada por el Tro Neos; y Msica mexica-
na para flauta de pico, por Horacio Franco).
518. Otto: 1968-1993, no. 857, 5 abr. 1993; nota 30 (sobre Otto Mayer-Serra).
519. Ms all de su propia leyenda, no. 858, 12 abr. 1993; nota 30 (sobre la actua-
cin de Mstislav Rostropovich como solista de la OSN).
520. Dos oberturas y Btiz, no. 859, 19 abr. 1993; nota 31 (resea discogrfica;
se destacan las oberturas de Le nozze di Figaro, de Mozart, y Leonora no. 3 Op.
72, de Beethoven). Ver artculos 138, 200, 414 y 456.
521. Dignidad: Marian Anderson (1903-1993), no. 860, 26 abr. 1993; nota 32
y no. 862, 10 may.; nota 34 (obituario de la contralto estadounidense Marian
Anderson; repertorio destacable).
522. Blas Galindo: 1910-1993, no. 861, 3 may. 1993; nota 31 (obituario; comen-
tarios sobre obras importantes).
523. Otra voz; mismo mbito, no. 863, 17 may. 1993; nota 32/no. 864, 24 may.;
nota 34 (sobre el compositor alemn Hans Rott; estreno latinoamericano de su
Sinfona en mi menor, por la OSN. Semejanzas con Gustav Mahler). Ver artcu-
los 26, 30, 49, 69, 166, 179, 274, 392, 464, 479, 491, 539, 547, 624 y 651.
524. Una familia heterognea, no. 865, 31 may.; nota 34 (discute sobre la sinfona
en Alemania, Austria y Francia a fines del siglo XIX e inicios del XX; comenta-
rios sobre la Sinfona en Re mayor de Julin Carrillo). Contina como: Res-
plandeciente y opaco, a un tiempo, no. 866, 7 jun.; nota 36 (sobre la Sinfona
en Re mayor de Carrillo, con motivo de su grabacin por la Sinfnica del Poli-
tcnico).
525. La Quinta [sinfona] de Chvez, no. 867, 14 jun. 1993; nota 32/no. 868, 21
jun.; nota 34/no. 869, 28 jun.; nota 33.
526. Clida sesin, no. 870, 5 jul. 1993; nota 35 (actuacin de Eva Mara Zuk
como solista de la OSN, bajo la direccin de Fernando Lozano; comentarios
sobre Danza geomtrica, de Revueltas).
527. Toms Len: 1893-1993, no. 871, 12 jul. 1993; nota 31 (sobre la recupera-
cin histrica de la obra de Len, emprendida por el CENIDIM; elogios a Karl
Bellinghausen).
528. Mdico melodrama, no. 872, 19 jul. 1993; nota 32 (sobre la pera Werther,
de Jules Massenet, con motivo de su representacin en el Palacio de Bellas Ar-
tes). Ver artculo 267.
529. Anecdotario de Electra, no. 873, 26 jul. 1993; nota 27 (sobre la pera Electra,
de Richard Strauss, con motivo de su representacin en el Palacio de Bellas
Artes). Ver artculos 413, 442 y 624.
530. Brillo y hondura, no. 874, 2 ago. 1993; nota 33 (sobre el Concierto para
flauta dulce y orquesta, de Marcela Rodrguez).
531. Emotividad y conciencia, no. 875, 9 ago. 1993; nota 29/no. 876, 16 ago.;
nota 31 (sobre la Tercera sinfona de Henryk Gorecki).
532. Tres grabaciones valiosas, no. 877, 23 ago. 1993; nota 37 (resea de las
grabaciones de la Sinfona triunfal Op. 6, de Bedrich Smetana; Msica para
piano, de Manuel Jorge de Elas, y Concierto para chelo y orquesta, de Ricardo
Castro; elogios al chelista Carlos Prieto).
533. Para la antologa de lo inslito, no. 878, 30 ago. 1993; nota 33 (acerca de
la obra musical de Friederich Nietzsche). Ver artculos 440, 624 y 640.
534. La msica de Javier lvarez, no. 879, 6 sep. 1993; nota 35.
535. Recital magnfico, no. 880, 13 sep. 1993; nota 30 (elogios a un recital de los
cantantes Adriana Daz de Len y Alberto Cansino, acompaados por el pianis-
ta Antonio Espinal).
536. Trptico mexicano, no. 881, 20 sep. 1993; nota 31 (reseas discogrficas,
obras de Chvez, Galindo, Moncayo, R. Halffter, Revueltas, Orbn, Ginastera,
Ponce, Enrquez y Kuri).
537. Son de selva, no. 882, 27 sep. 1993; nota 34 (acerca de la obra de Heitor
Villa-Lobos ejecutada por la OSN). Ver artculos 326, 354, 495 y 499.
538. Msica al borde del Mediterrneo, no. 883, 4 oct. 1993; nota 36/no. 884, 11
oct.; nota 33/no. 885, 18 oct.; nota 29 (crnica del Festival de Alicante, Espaa;
comentarios sobre Leben m.e. idioten, de Alfred Schnittke).
539. De nuevo: La tercera mitad, no. 886, 25 oct. 1993; nota 33/no. 887, 1o nov.;
nota 34 (sobre la msica de Alma Mahler y Clara Schumann).
540. Inclemencia de Mozart, no. 888, 8 nov. 1993; nota 35 (crtica a La clemenza
di Tito, pera de Mozart, con motivo de su representacin en el Festival Cervantino
de Guanajuato). Ver artculos 205, 285, 301, 451, 461, 479, 486, 520 y 568.
541. La invencin del Kronos, no. 889, 15 nov. 1993; nota 32 (sobre la actua-
cin del Cuarteto Kronos en el XXI Festival Internacional Cervantino).
542. Panorama y variaciones, no. 890, 22 nov. 1993; nota 32 (actividad musical
en el XXI Festival Internacional Cervantino; msica de Philip Glass; Il Gruppo
di Roma, dirigido por Giuseppe Sinopoli; Sinfona no. 3, de Gorecki, presencia
del compositor en Guanajuato).
543. Voz y voces, no. 891, 29 nov. 1993; nota 27 (sobre El canto de los volcanes,
de Federico lvarez del Toro).
544. Hernndez Moncada, no. 892, 6 dic. 1993; nota 34/no. 893, 13 dic.; nota 34
(con motivo de la publicacin del libro Eduardo Hernndez Moncada, de
Contreras Soto).
545. Maupassant y Britten, no. 894, 20 dic. 1993; nota 36 (sobre el escritor
francs Guy de Maupassant; relacin con el compositor britnico Benjamin
Britten). Ver artculos 7, 75, 117, 347 y 660.
546. Y ahora Fanny..., no. 898, 17 ene. 1994; nota 36/no. 899, 24 ene.; nota 46/
no. 901, 7 feb.; nota 43 (sobre Fanny Mendelssohn).
547. El tiempo recobrado, no. 900, 31 ene. 1994; nota 45 (sobre la programacin
de la OSN: las sinfonas de Gustav Mahler; la galopa Mxico, de ngela Peralta,
etctera). Ver artculos 26, 30, 49, 69, 166, 179, 274, 392, 464, 479, 491, 523,
539, 624 y 651 [Mahler].
548. El Fuego Nuevo, no. 902, 14 feb. 1994; nota 40 (sobre el Cuarteto de arcos
[1921] de Carlos Chvez, con motivo de su grabacin por el Cuarteto Latinoame-
ricano; comentarios sobre otra msica de Chvez).
549. Afortunada cosecha mltiple, no. 903, 21 feb. 1994; nota 39 (sobre la gra-
bacin de cuatro discos por la OFCM, con msica mexicana).
550. Nabucco, no. 904, 28 feb. 1994; nota 38 (sobre Nabucco, de Verdi, con moti-
vo de su representacin en el Palacio de Bellas Artes). Ver artculos 72, 227 y 409.
551. Cuatro de msica antigua, no. 905, 7 mar. 1994; nota 41 (resea de cuatro
discos con msica de la Nueva Espaa).
552. Sinfona fantstica, no. 906, 14 mar. 1994; nota 39 (acerca de la obra de
Berlioz). Ver artculos 48, 136, 199, 236 y 557.
553. Los tros de Manuel M. Ponce, no. 907, 21 mar. 1994; nota 40.
554. Alma, no. 908, 28 mar. 1994; nota 39 (sobre Alma Mahler).
555. El holands, no. 909, 4 abr. 1994; nota 41 (acerca de la pera Der fliegende
hollnder, de Wagner, con motivo de su representacin en el Palacio de Bellas
Artes). Ver artculos 106, 125, 168, 170, 200, 258 y 409.
556. pica y lirismo, no. 910, 11 abr. 1994; nota 38 (sobre la msica de Chausson;
en particular sobre su pera Le roi Arthus).
557. Berlioz recobrado, no. 911, 18 abr. 1994; nota 37/no. 912, 25 abr.; nota 37
(acerca de la primera grabacin de la Messe solennelle de Hctor Berlioz). Ver
artculos 48, 136, 199, 236 y 552.
558. Manuel Enrquez: 1926-1994, no. 913, 2 may. 1994; nota 40 (obituario;
mencin de sus obras principales).
559. Conciertos de primavera, no. 914, 9 may. 1994; nota 42 (temporada de la
OSN; participacin destacada de Eva Mara Zuk y Carlos Riazuelo, de Venezue-
la; Encarnacin Vzquez).
560. Msica latinoamericana, no. 915, 16 may. 1994; nota 40 (resea de un disco
con msica de Argentina, Mxico, Cuba y EU, realizado por la Orquesta Sinfnica
del Nuevo Mundo).
561. Dos veces Sinfona india, no. 916, 23 may. 1994; nota 42 (sobre dos gra-
baciones de la Sinfona india, de Chvez; versiones de Tilson Thomas y Eduar-
do Mata). Contina como: Sinfona India de nuevo, no. 918, 6 jun. 1994; nota
40/no. 919, 13 jun.; nota 33 (otras versiones discogrficas).
562. Plenitud sombra, no. 917, 30 may. 1994; nota 42 (sobre el texto teatral de
Pellas et Mlisande, de Maurice Maeterlinck, utilizado por Debussy, Satie y
Schoenberg; con motivo del estreno de la obra respectiva de Schoenberg, por la
Orquesta Sinfnica de Xalapa). Ver artculos 656 y 669.
563. Sonata breve, de Manuel M. Ponce, no. 920, 20 jun. 1994; nota 51.
564. Festival de Oaxaca, no. 921, 27 jun. 1994; nota 35 (actividad musical en el
Festival de Primavera; obras de Urreta, Pazos, Velzquez, etctera; cursos impar-
tidos por Leonardo Velzquez, Erica Kubacsek, Julio Vigueras y Martha Garca
Renart).
565. Carlos Jimnez Mabarak: 1916-1994, no. 922, 4 jul. 1994; nota 38/no. 923,
11 jul.; nota 41/no. 924, 18 jul.; nota 41 (obituario; obras principales; testimo-
nio personal).
566. Cri-Cri por Eugenia, no. 925, 25 jul. 1994; nota 40 (resea discogrfica:
las canciones de Gabilondo grabadas por Eugenia Len).
567. Balada mexicana, no. 926, 1o ago. 1994; nota 38 (acerca de la obra pianstica
de Manuel M. Ponce).
568. Seis personajes en flor, no. 927, 8 ago. 1994; nota 39/no. 928, 15 ago.; nota
36 (sobre la pera Cos fan tutte, de W. A. Mozart, con motivo de su representa-
cin en el Palacio de Bellas Artes). Ver artculos 205, 285, 301, 451, 461, 479,
486, 520 y 540.
569. Msica en San Miguel, no. 929, 22 ago. 1994; nota 42 (acerca del XVI Fes-
tival de Msica de Cmara de San Miguel de Allende; obras ejecutadas; sobre
Carlos Snchez).
570. Vecino de siete estados..., no. 930, 29 ago. 1994; nota 35 (acerca del pianista
e investigador Carlos Undiano; grabacin de un disco con obra de compositores
potosinos).
571. Cocido y crudo: Penderecki, no. 931, 5 sep. 1994; nota 36/no. 932, 12 sep.;
nota 41 (sobre Krzysztof Penderecki; obras principales; grabaciones).
572. Pepita, no. 933, 19 sep. 1994; nota 39 (obituario de Pepita Embil).
573. Aventura singular, no. 934, 26 sep. 1994; nota 39 (sobre Samuel Maynez).
574. Margie, no. 935, 3 oct. 1994; nota 39 (sobre Margie Bermejo).
575. De Hollywood a Broadway y viceversa, no. 939, 31 oct. 1994; nota 45.
576. Ponce una vez ms, no. 941, 14 nov. 1994; nota 39.
577. Salom, no. 943, 28 nov. 1994; nota 39. Ver artculo 442.
578. Bienvenido Mosolov, no. 944, 5 dic. 1994; nota 41.
579. La invasin del siglo XIX, no. 945, 12 dic. 1994; nota 44 (recuperacin de
msica decimonnica).
580. Ildegonda, no. 946, 19 dic. 1994; nota 38 (acerca de la pera de Morales).
581. Eduardo Mata, no. 949, 9 ene. 1995; nota 39 (obituario).
582. ngela y Lidia, no. 949, 9 ene. 1995; nota 40 (sobre el rescate de la msica
de ngela Peralta emprendido por Lidia Guerberof).
583. Sones de Galindo, no. 950, 16 ene. 1995; nota 48 (acerca del libro sobre
Blas Galindo, realizado por Xochiquetzal Ruiz Ortiz y editado por CENIDIM).
584. Redes nuevas, no. 951, 23 ene. 1995; nota 42 (sobre la tarea de Enrique
Diemecke como editor de grabaciones; su versin de Redes, de Revueltas).
585. Danny Elfman, no. 952, 30 ene. 1995; nota 40 (sobre la msica de Elfman
para pelculas de Tim Burton; acerca del autor de la msica de la serie de televi-
sin Los Simpson).
45
586. Luis Sandi, no. 953, 6 feb. 1995; nota 40 (en ocasin del nonagsimo ani-
versario de Sandi; comentarios sobre su msica).
587. Herencia preciosa, no. 954, 13 feb. 1995; nota 46 (sobre el legado de Yolanda
Moreno Rivas).
588. Trptico de Moncayo, no. 955, 20 feb. 1995; nota 46 (resea discogrfica).
589. Texto a destiempo, no. 956, 27 feb. 1995; nota 40 (sobre Nicolas Slonimsky).
590. Castelnuovo Tedesco: 1895-1995, no. 957, 6 mar. 1995; snn.
591. Espacio imaginado, atmsferas contiguas, no. 958, 13 mar. 1995; nota 44
(sobre la pera Madame Butterfly, con motivo de su representacin en el Palacio
de Bellas Artes).
592. Ritual, no. 959, 20 mar. 1995; nota 42 (sobre la msica de Manuel Enrquez,
con motivo de la programacin de Ritual por la OSN).
593. Rabia y recordacin: La Sinfona no. 1 de John Corigliano, primera obra
sobre el sida, no. 959, 20 mar. 1995; nota 43.
594. A beber, a beber, no. 960, 27 mar. 1995; nota 38 (sobre la pera Elisir
damore, con motivo de su representacin en el Palacio de Bellas Artes).
595. Brtok: 1945-1995, no. 961, 3 abr. 1995; nota 40. Ver artculos 140, 181,
252 y 441.
596. Del gato y los cascabeles, no. 962, 10 abr. 1995; nota 38 (sobre una an-
tologa de msica sinfnica mexicana realizada por la casa RCA; grabaciones de
Mata y Crdenas; obras de Chvez, Revueltas, Moncayo, Huzar y Galindo).
597. Chvez: Desnudo y contundente, no. 963, 17 abr. 1995; nota 38 (sobre las
ltimas obras orquestales de Carlos Chvez; en particular sobre la Sinfona no. 6).
598. Tenaz imaginacin sonora, no. 964, 24 abr. 1995; nota 41 (sobre la msica
de Soto Milln).
599. Msica mexicana en el III Festival de Oaxaca, no. 965, 1o may. 1995; nota 39
(obras de Mrquez, L. Velzquez, Pazos, M. Rodrguez y Enrquez).
600. Guaruras y edecanes, no. 966, 8 may. 1995; nota 40 (sobre el III Festival
de Oaxaca; miscelnea; msica de Daniel Catn para la telenovela El vuelo del
guila).
601. Hindemith: 1895-1995, no. 967, 15 may. 1995; nota 34.
602. Purcell: 1695-1995, no. 968, 22 may. 1995; nota 36.
603. Rosas de la infancia o sobre las rolas, no. 969, 29 may. 1995; nota 43 (sobre
la msica de Juventino Rosas, con motivo de la aparicin de un disco grabado
por Nadia Stankovich).
604. Los roedores de perlas, no. 970, 5 jun. 1995; nota 40 (sobre la enseanza de
la msica para los nios; traduccin de un texto de Harold Dunn). Contina
como: La chanza macabra, no. 972, 19 jun.; nota 43/Los desterrados hijos de
Eva, no. 974, 3 jul.; nota 39/Cuando guillotinaron a Mara Estuardo, no. 977,
24 jul. 1995; nota 37/Ponte la otra cara del compact, no. 982, 28 ago.; nota 39.
605. 13 de junio, no. 971, 12 jun. 1995; nota 33 (acerca de la obra de Carlos
Chvez, en la conmemoracin de su natalicio).
606. Anton Webern: 1945-1995, no. 973, 26 jun. 1995; nota 41.
607. Chauvinismo o xenofobia?, no. 975, 10 jul. 1995; nota 37 (polmica en
torno a Ronald Zollman como director de la OFUNAM).
608. No aumenta ni empequeece, no. 976, 17 jul. 1995; nota 32 (sobre la pera
Alicia, de Federico Ibarra).
609. ...Y su reino no tendr fin, no. 978, 31 jul. 1995; nota 38 (sobre Pierre
Boulez, en su septuagsimo aniversario; mencin sobre Olivier Messiaen). Con-
tina como: Ms sobre Messiaen, no. 979, 7 ago.; nota 39 (sigue del anterior).
Ver artculos 118, 315 y 383 [Boulez]; 30, 263, 410 y 492 [Messiaen].
610. Cien veces trece, no. 980, 14 ago. 1995; nota 39/no. 981, 21 ago.; nota 39
(sobre el Sonido 13, a cien aos del primer experimento microtonal de Carrillo).
611. Firmeza del paisaje, no. 983, 4 sep. 1995; nota 41 (resea del libro Luis
Herrera de la Fuente, publicado por el INBA).
612. Toluca, no. 984, 11 sep. 1995; nota 38 (sobre un concierto dedicado a Car-
los Chvez por la OSEM, bajo la direccin de Enrique Btiz).
613. Dallapiccola: 1975-1995, no. 986, 25 sep. 1995; nota 37.
614. Roln: 1945-1995, no. 988, 9 oct. 95; nota 42.
615. Gabriel Faur: 1845-1995, no. 990, 23 oct. 1995; nota 39.
616. Msica del Cervantino, no. 991, 30 oct. 1995; nota 37 (actividad musical
en el XXIII Festival Internacional Cervantino; obras de Purcell [Dido and
Aeneas], Monteverdi, Corigliano).
617. Otro Revueltas en el Cervantino, no. 992, 6 nov. 1995; nota 35 (sobre la
msica de Silvestre Revueltas en el Cervantino [Sensemay y Cuauhnhuac];
participacin de Roberto Kolb, Enrique Diemecke y Sergio Vela).
618. Fanfarria para la nada, no. 993, 13 nov. 1995; nota 34 (elogios a Jos Ra-
fael Calva como musicgrafo; censura a la msica escrita por Carlos del Castillo).
619. Veinte mil leguas de viaje Cervantino, no. 994, 20 nov. 1995; nota 35 (sobre
Alfred Schnittke, con motivo de la ejecucin de su msica por el Kronos Quartet
en Guanajuato). Contina como: El artesanado furioso, no. 995, 27 nov.; nota 35.
620. Fervor al pasado, no. 996, 4 dic. 1995; nota 40 (desde Nueva York, sobre el
teatro musical de Broadway; obras pasadas y recientes: confrontacin). Conti-
na como: Adis a Broadway?, no. 997, 11 dic.; nota 38.
621. Esplndido vals, no. 998, 18 dic. 1995; nota 36 (sobre Enrique Diemecke
al frente de la OSN; logros consecutivos).
622. Baile y paisajes mexicanos, no. 999, 25 dic. 1995; nota 32 (sobre la msica
de Carlos Chvez; grabaciones recientes).
623. Eduardo Hernndez Moncada: 1899-1995, no. 1002, 15 ene. 1996; nota 34
(obituario).
624. Zaratustra cumple cien aos, no. 1004, 29 ene. 1996; nota 34 (acerca de la
obra de Nietzsche; relacin con Delius, Mahler y R. Strauss). Ver artculos 440,
533 y 640 [Nietzsche].
625. 1896, no. 1005, 5 feb. 1996; nota 33 (sobre el centenario luctuoso de Anton
Bruckner). Ver artculos 83, 129, 645, 647, 649 y 652.
46
626. El jardn de las reputaciones que se bifurcan, no. 1006, 12 feb. 1996; nota
35 (sobre el compositor britnico Sidney Jones [1869-1914]; en particular acer-
ca de su opereta The Geisha; su representacin en Mxico en 1930, con la par-
ticipacin de Mara Conesa y Mim Derba).
627. Al golpe cadencioso de las hachas, no. 1007, 19 feb. 1996; nota 43 (sobre
Blas Galindo, con motivo de la grabacin de su obra La Patria).
628. Idoneidad y casticismo, no. 1008, 26 feb. 1996; nota 36 (sobre El retablo
de Maese Pedro, de Manuel de Falla). Ver tambin no. 390.
629. Dos ngeles hermanos, no. 1010, 11 mar. 1996; nota 37 (reflexiones sobre
la opereta y la zarzuela; comentarios en favor de su recuperacin histrica).
630. Palimpsesto trivial, no. 1011, 18 mar. 1996; nota 31 (sobre el Concierto
para dos pianos y orquesta de Max Bruch).
631. Rosa de tres aromas, no. 1012, 25 mar. 1996; nota 31 (elogios a Aurelio
Tello como crtico musical [...]).
632. ...Y empieza la proyeccin, no. 1013, 1o abr. 1996; nota 34 (sobre el ciclo
La Sinfnica va al cine, realizado por la OSN).
633. Los frutos de la luz..., no. 1014, 8 abr. 1996; nota 39 (sobre la grabacin de
tres discos, por compaas internacionales: obras de Julio Estrada, Manuel de
Elas, Jorge Ritter, Silvestre Revueltas y Jos Pablo Moncayo; Orquesta Sinfnica
Simn Bolvar de Venezuela).
634. Sonoro silencio, no. 1016, 22 abr. 1996; nota 34 (sobre John Cage). Ver
artculos 62, 214, 278, 351, 483 y 502.
635. Luis Sandi: 1905-1996, no. 1017, 29 abr. 1996; nota 31 (obituario).
636. Jbilos paralelos, no. 1018, 6 may. 1996; nota 37 (sobre Ildegonda, de Mele-
sio Morales, con motivo del premio Orfeo de Oro otorgado a Fernando Lozano
por la grabacin de esa pera; sobre el Concierto para piano y orquesta de
Manuel M. Ponce, que fue grabado por la Orquesta Juvenil de Alemania, dirigida
por Sergio Crdenas).
637. Puntos cardinales en Oaxaca, no. 1020, 20 may. 1996; nota 32 (sobre la
msica en el IV Festival de Oaxaca; orquestas Filarmnica de Quertaro [Crde-
nas] y Sinfnica de Baja California [Garca Barrios]; obras de Chvez, Stravinski,
Brahms, L. Velzquez; canciones de Gabilondo Soler, comentarios sobre este
compositor).
638. Memorar grato y frtil, no. 1022, 3 jun. 1996; nota 34/no. 1023, 10 jun.;
nota 29 (artculo para recordar que en 1956 apareci el primer disco de la Or-
questa Sinfnica Nacional; comentarios sobre el Grupo de los Cuatro; en par-
ticular sobre Daniel Ayala).
639. Trujaman, no. 1024, 17 jun. 1996; nota 26 (sobre Agustn Lara, con motivo
de la aparicin de un disco con canciones suyas grabadas por Ramn Vargas).
640. Nietzsche, el compositor, no. 1025, 24 jun. 1996; nota 32. Ver artculos
440, 533 y 624.
641. Ella Fitzgerald: 1918-1996, no 1026, 1o jul. 1996; nota 36.
642. Junio en otro junio, no. 1027, 8 jul. 1996; nota 34 (comentarios acerca de
la vida y la obra de Jos Pablo Moncayo).
643. Lengua, mito, estructura, no. 1028, 15 jul. 1996; nota 34/no. 1029, 22 jul.;
nota 31 (sobre la msica de Carlos Chvez, con motivo de la aparicin de nuevas
grabaciones).
644. La pasin segn Sergio, no. 1030, 29 jul. 1996; nota 32 (elogios a la puesta
en escena de la pera Tristan und Isolde, realizada por Sergio Vela con la pera
de Bellas Artes).
645. Una brecha en el espritu o antesala del resplandor, no. 1031, 5 ago. 1996;
nota 34 (sobre el Cuarteto de cuerdas de Anton Bruckner, con motivo de su
interpretacin por el Cuarteto Latinoamericano en el FIC de Guanajuato). Ver
artculos 83, 129, 625, 647, 649 y 652.
646. Roberto Gerhard: 1896-1996, no. 1032, 12 ago. 1996; nota 40/no. 1033,
19 ago.; nota 35 (obituario).
647. Laberintos y fulgores, no. 1034, 26 ago. 1996; nota 34 (sobre Anton
Bruckner). Ver artculos 83, 129, 625, 645, 649 y 652.
648. Gracias BBC, una vez ms, no 1035, 2 sep. 1996; nota 36 (sobre el Concier-
to para trombn y orquesta de Carlos Chvez, con motivo de su grabacin
reciente).
649. La [Sinfona] Romntica de Bruckner no. 1037, 16 sep. 1996; nota 34/no.
1038, 23 sep.; nota 30. Ver artculos 83, 129, 625, 645, 647 y 652.
650. Offenbach otro, no. 1039, 30 sep. 1996; nota 31 (acerca de la msica ins-
trumental de Jacques Offenbach, con motivo de su grabacin reciente). Ver ar-
tculo 46.
651. Imagen e imagen, no. 1040, 7 oct. 1996; nota 34 (sobre Gilbert Kaplan y su
relacin con Gustav Mahler; acerca del libro The Mahler Album, de Kaplan,
publicado en Nueva York). Ver artculos 26, 30, 49, 69, 166, 179, 274, 392, 464,
479, 491, 523, 539, 547 y 624 [Mahler].
652. Aleluya por Bruckner: 1996, no. 1041, 14 oct. 1996; nota 34. Ver artculos
83, 129, 625, 645, 647 y 649.
653. ...Y vers cmo mi alma se atava, no. 1043, 28 oct. 1996; nota 42 (sobre la
pera Le dialogue des carmelites, de Francis Poulenc). Ver artculos 171, 397 y 427.
654. Tercia cervantina, no. 1044, 4 nov. 1996; nota 33 (sobre la msica en el XXIV
Festival Internacional Cervantino; Misa de Mario Lavista; msica de Nueva
Zelanda, etctera).
655. La melodiosa ddiva, no. 1045, 11 nov. 1996; nota 30 (sobre el trabajo
conjunto de Margie Bermejo y Arturo Mrquez).
656. ...Mi ayer meldica jornada, no. 1046, 18 nov. 1996; nota 38 (acerca de la
relacin entre Hollywood y Arnold Schoenberg). Ver artculos 562 y 669.
657. Canasta de discos mexicanos, no. 1047, 25 nov. 1996; nota 27 (grabaciones
recientes; obras de Ramn Serratos, jvenes compositores egresados del Centro
de Investigaciones y Estudios Musicales [Prez, Sigal, Giraldo, Vargas, Tena y
Daz Infante]; canciones de Revueltas, Hernndez Moncada, Moreno, Sandi,
Galindo, Ponce y Roberto Bauelas, grabadas por el mismo Bauelas).

658. Concordancia de los sonidos, no. 1048, 2 dic. 1996; nota 31 (acerca de la
actuacin del peruano Miguel Hart-Bedoya al frente de la OSN de Mxico).
659. Encarnacin, no. 1049, 9 dic. 1996; nota 34 (elogios a la actividad profe-
sional de la cantante Encarnacin Vzquez).
660. Britten: 1976-1996, no. 1050, 16 dic. 1996; nota 29/no. 1051, 23 dic.; nota
34. Ver artculos 7, 75, 117, 347 y 545.
661. Silvia Navarrete, no. 1052, 30 dic. 1996; nota 35 (elogios a la actividad
profesional de la pianista Silvia Navarrete, con motivo de la grabacin de un
disco suyo con msica latinoamericana del siglo XIX).
662. Brahms: 1897-1997, no. 1055, 20 ene. 1997; nota 32/no. 1056, 27 ene.;
nota 32. Ver artculos 107, 110 y 637.
663. Mendelssohn: 1847-1997, no. 1057, 3 feb. 1997; nota 35. Ver artculos 74,
420 y 546.
664. Schubert: 1797-1997, no. 1058, 10 feb. 1997; nota 35. Ver artculos 53, 74,
80, 84, 105 y 271.
665. Glass: Novedad del hoy, no. 1059, 17 feb. 1997; nota 33.
666. Gomezanda: Restauracin, no. 1060, 24 feb. 1997; nota 37/no. 1061, 3 mar.;
nota 38/no. 1062, 10 mar.; nota 35.
667. Simn Boccanegra: Una puesta en escena que sita a Mxico en pos de la
renovacin operstica, no. 1075, 9 jun. 1997; nota 33.
668. Nuevo Fuego Nuevo, no. 1079, 7 jul. 1997; nota 33 (diversas noticias
sobre la vida y la obra de Carlos Chvez; obras: Invencin III, para arpa sola; The
visitors, pera; Concierto para piano).
669. Coronacin, no. 1080, 13 jul. 1997; nota 37 (sobre el estreno de Gurrelie-
der de Schoenberg, por la Orquesta Sinfnica de Xalapa dirigida por Francisco
Savn). Ver artculos 562 y 656.
670. Milagros ordinarios, no. 1081, 20 jul. 1997; nota 28/no. 1082, 27 jul.; nota
31 (sobre nuevas grabaciones con msica virreinal mexicana).
671. Arpa de la Alianza, no. 1083, 3 ago. 1997; nota 32 (sobre el Primer Encuen-
tro Nacional de Arpa celebrado en Morelia).
672. Donizetti: 1797-1997, no. 1084, 10 ago. 1997; nota 31/no. 1085, 17 ago.;
nota 30. Ver artculo 305.
673. Nancarrow: 1912-1997, no. 1086, 24 ago. 1997; nota 25.
674. De este lado del regocijo, no. 1088, 7 sep. 1997; nota 27/no. 1089, 14 sep.;
nota 38 (acerca de la programacin de las orquestas Sinfnica Nacional y Filar-
mnica de la UNAM; obras de Ponce, Moncayo, Revueltas, Halffter, Chvez, L.
Velzquez, Gutirrez Heras, Enrquez, Galindo, Lavista y Mrquez).
675. Henry Cowell: 1897-1997, no. 1090, 21 sep. 1997; nota 27/no. 1091, 28
sep.; nota 10. Ver artculo 62.
676. Festival Internacional Cervantino: Cohesin y eslabonamiento, no. 1095,
26 oct. 1997; snn./no. 1096, 2 nov.; snn.
677. Los nidos tempraneros, no. 1097, 9 nov. 1997; snn./no. 1098, 16 nov.; snn.
(acerca de la obra de Jos Pablo Moncayo; primera grabacin de su Sinfona, con
la OSN dirigida por Enrique Diemecke).
678. Remoto inminente, no. 1099, 23 nov. 1997; snn. (miscelnea; sobre varios
compositores europeos del siglo XIX).
679. En un abrir y cerrar de ojos, no. 1101, 7 dic. 1997; snn. (sobre el Postludio
de Joaqun Gutirrez Heras).
680. Halffter: Una estela de filigrana y regocijo, no. 1102, 14 dic. 1997; snn. (acerca
de la obra completa para piano de R. Halffter, grabada por Edison Quintana).
681. Michael Tippett: 1905-1998, no. 1107, 18 ene. 1998; snn. (obituario).
682. Otra cancin de la tierra, no. 1108, 25 ene. 1998; snn. (sobre la Sinfona de
Tan Dun [1957], compuesta para la ceremonia de la restauracin de la soberana
china sobre Hong Kong).
Bibliografa sobre Jos Antonio Alcaraz:
1964. Esperanza PULIDO: Jos Antonio Alcaraz, Carnet Musical, vol. XIX,
no. 228, cd. de Mxico, feb., pp. 78-80 (informacin general; fotografas de inte-
rs histrico).
1967. Juan Vicente MELO: El joven Debussy y el viejo Stravinski, La Cultura
en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 19 jul. (sobre la puesta en escena de
Lenfant prodigue y Le rossignol); reproduccin en Notas sin msica, FCE,
1990, pp. 119-121.
1983. Armando PONCE: Sol de mi antojo, pera, madrigales o sinfona de Alcaraz
sobre Novo, Pellicer y Villaurrutia, Proceso, no. 349, cd. de Mxico, 11 jul.,
p. 55.
1983. Sonia MORALES: Alcaraz estrena Tablada, para voz y cinta, ibid., no.
357, 5 sep., pp. 56-7.
1991. Ramn SABURIT: Un da de msica para Mozart, ibid., no. 788, 9 dic.,
p. 54 (participacin de Alcaraz en un homenaje a W. A. Mozart).
1992. Roberto PONCE: Los directores escnicos Ibez, Margules, Alcaraz, Es-
pinosa y Gurrola, por las innovaciones en la pera clsica, ibid., no. 856, 29
mar., pp. 52-53.
1993. Jos Francisco MORENO: Crticos y cronistas de la msica mexicana: Jos
Antonio Alcaraz, Bibliomsica, no. 5, cd. de Mxico, may.-ago., pp. 39-48.
2001. Sergio VELA: Duelo por el corazn acorazado, Pauta, vol. XX, no. 80, cd.
de Mxico, oct.-dic., pp. 6-7 (obituario; el texto va precedido de un poema de Jos
Emilio Pacheco, dedicado a Alcaraz).
Alczar (Leyva), Eva (n. cd. de Mxico, 7 sep. 1945). Pianista.
Inici su formacin musical en la academia de Jos F. Velzquez y
con Bertha Huberman de Odnoposoff. Luego ingres al CNM,
donde fue alumna de Mara Teresa Rodrguez y Luz Mara Puente.
Alczar, Miguel
Fue pianista acompaante en las ctedras de Luz Vernova y Vladimir
Vulfman en el Conservatorio, y profesora de piano en la ENM de la
UNAM. Curs perfeccionamiento con Barnard Flavigny, Jrg
Demus y Paul Badura Skoda. Por medio de una beca, asisti al
Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, donde fue
discpula de Beata Monstavicius, Agustn Serrano y Joaqun So-
riano. Se estableci en la capital espaola, donde ha dado a conocer
la obra de compositores mexicanos. Maestra de piano en el Con-
servatorio de la Comunidad Autnoma de Madrid, donde cre el
Seminario de Msica Contempornea. Ha realizado diversas gra-
baciones con msica de autores mexicanos y espaoles. En el XVII
Festival Cervantino de Guanajuato (1989) estren obras de Toms
Marco y Ramn Barce y otras, escritas especialmente para la
ocasin, por Carlos Cruz de Castro y Francisco Nez.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 148-149 (la informacin ofrecida presenta varios errores im-
portantes).
1994. Curriculum vitae, archivo de la Coordinacin de Difusin del CENIDIM,
cd. de Mxico.
Alczar (Bravo), Miguel (n. cd. de Mxico, 26 abr. 1942). Guita-
rrista y compositor. Estudi en la ENM con Guillermo Flores
Mndez y Pedro Michaca; en 1961 y 1962 curs perfecciona-
miento con Alirio Daz y con Manuel Lpez Ramos, respectiva-
mente. Continu en el Cleveland Institute of Music y en el CNM
de Mxico, donde se gradu en 1970 como concertista (entonces
estren en Mxico los 12 Estudios de Villa-Lobos). Asisti a las
clases de composicin impartidas por Karlheinz Stockhausen en
la ENM. Gan el primer premio en el Concurso de Composicin de
las Asociaciones Guitarrsticas Mexicanas (1963) y la presea Beryl
Rubinstein Scholarship in Composition, del Cleveland Institute of
Music (1964). Fue becado por la Universidad de las Amricas y la
American Recorder Society en 1967 para participar en el Semina-
rio de Msica Antigua llevado a cabo en Taxco donde estudi lad
con Raimond Lynch. En 1972 obtuvo la maestra con una tesis
sobre guitarra barroca y con la ejecucin de una pieza de Robert de
Vise escrita en 1686. En 1973 transcribi una tablatura para gui-
tarra barroca de msica mexicana, siendo ste el primer manuscrito
guitarrstico del barroco hallado en Mxico. En 1976 estren el
Concertino para guitarra y orquesta de Blas Galindo, con la OSN
dirigida por el autor. Fue jefe de asesores del Departamento de
Msica del INBA y fundador del Departamento de Investigacin
Musical de la Universidad Veracruzana en Xalapa. En ese mismo
plantel ha sido profesor de guitarra. Es autor de diversas piezas
para guitarra, msica de cmara y sinfnica, y de la pera La mujer
y su sombra*, que gan el primer premio en el Concurso de Com-
posicin convocado por la Fundacin Jos Morales Esteves en
1979. Algunas partituras suyas estn escritas con tcnicas seria-
les.
Obra para guitarra:
1963. Suite (Liga de Compositores de Mxico).
1964. Pice oublie (Liga de Compositores de Mxico).
1965. Reflexiones (Guitarra de Mxico, ao II, no. 3).
1972. Hommage a Webern (Liga de Compositores de Mxico).
1985. Doce preludios (Orphee).
Obra para piano:
1963. Dos piezas fciles.
1965. Sonata (Liga de Compositores de Mxico).
1992. Doce preludios.
Otros solos instrumentales:
1963. Tonos, para instrumento de aliento (Liga de Compositores de Mxico).
Cuartetos:
1966. Cuarteto de cuerdas (Liga de Compositores de Mxico).
Obra sinfnica:
1978. Hommage a Webern.
1981. Back bay.
1982. Suite de La mujer y su sombra.
1993. Thanatos.
47
Alczar, Toms
Cantata:
1984. Djebel, para coro, narrador y orquesta; texto de Guillermo Landa.
pera:
1978. La mujer y su sombra*, libreto de Paul Claudel.
Bibliografa de Miguel Alczar:
2000. Obra completa para guitarra de Manuel M. Ponce. De acuerdo a manus-
critos originales, CONACULTA/toile, cd. de Mxico, 311 pp. (descripciones
generales; ediciones nuevas y facsmiles de partituras originales).
Bibliografa sobre Miguel Alczar:
1982. Jos Antonio ALCARAZ: Cuando la mano templa..., Proceso, no. 286, cd.
de Mxico, 26 abr.; nota 36 (resea del disco Msica mexicana para guitarra,
grabado por Alczar con obras de Galindo, Sandi, Flores Mndez, Ladrn de
Guevara, Juan Helguera y el mismo Alczar).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 149-150.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 33-34 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras, discografa).
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 121-124 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, otras
referencias).
Alczar, Toms (n. y m. Guadalajara, Jal., 1872-1931). Pianista,
organista y compositor. Discpulo de Benigno de la Torre. Desde
muy joven fue organista en los principales templos tapatos, entre
ellos La Merced, donde fue maestro de capilla de 1893 hasta poco
antes de su muerte. Compuso msica religiosa y abundantes pie-
zas de saln, de las cuales Enrique Mungua public en 1903 su
vals para piano nica ilusin (portadilla por Roberto Montenegro).
Fuente:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 181-182 (colec-
cin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de
Lucero Enrquez).
Alcrreca, Flix M(ara) (n. Puebla, Pue., 18 mar. 1845; m. Coyoa-
cn, DF, 16 ene. 1935). Chelista, terico musical y compositor.
Fue tambin notario y periodista. En 1867 qued hurfano de
padres, a pesar de lo cual logr terminar su carrera en el Seminario
Palafoxiano. Al poco tiempo se traslad a la ciudad de Mxico,
donde obtuvo el ttulo de notario pblico e ingres al Conservato-
rio de la Sociedad Filarmnica Mexicana, llevando los cursos de
chelo, fraseo, solfeo y composicin con Agustn Caballero. Dadas
las dificultades para ensear la armona en Mxico, en 1873 tradu-
jo el Tratado de armona, de Anton Reicha (entonces texto oficial
del Conservatorio de Pars) que public ms adelante en El Mosai-
co Musical*, y que se instituy en el CNM con un gran efecto entre
los estudiantes, el cual provoc que en 1880 apareciera la traduc-
cin de la Armona de Gerli hecha por Melesio Morales. Fund El
Mosaico Musical (1878), semanario de la Sociedad Armnica de la
cual l fue presidente, y El Cronista Musical* (1887), semanario
dominical editado por Carlos Villavicencio y dirigido por Alcrreca.
Fue presidente de la Sociedad Filarmnica ngela Peralta*. Cola-
bor tambin en El Polfono* (peridico musical). Fue primer che-
lo cofundador de la Orquesta del Conservatorio Nacional (1883).
En la Escuela Nocturna de Msica tuvo alumnos que luego desta-
caron como compositores e intrpretes, entre ellos Jos Pomar.
Durante unos veinte aos organiz y dirigi un conjunto coral para
cantar msica sacra en la temporada de las semanas de Dolores y
Santa; el programa se compona invariablemente del Stabat Mater,
de Rossini; Le sette parole, de Mercadante, y la Salve, de Leoni;
figuraban entre los solistas Lupe Obregn y Luz lvarez (sopra-
nos), Leodia Garca y Sara Crespo (mezzo), los seores Villalpando,
Magaa y Navarrete (tenores), Llera y Beran (bartonos) y Ondarza
(bajo); acompaaban al piano Luis Moctezuma, Carlos Huerta y
Manuel M. Bermejo. Varias veces fue diputado federal. Perteneci
a la Sociedad de Geografa y Estadstica, ocup la presidencia del
Colegio de Notarios, fue tesorero de la Prensa Asociada y fue
designado miembro del Ateneo Mexicano, Literario y Artstico.
48
Como compositor escribi una Misa solemne, para dos rganos,
coros y orquesta, premiada en las exposiciones internacionales de
Pars (1889) y Chicago (1893), y muchas otras piezas de carcter
didctico; en 1891 compuso la msica de la zarzuela La herencia
de un barbero, libreto de Niceto de Zamacois* (pocos aos antes
puesto en msica en la versin de Xavier Gastambide), la cual fue
estrenada con gran xito en el teatro Arbeu por la compaa de
Enrique Labrada.
Fuentes:
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Flix Mara Alcrreca,
Carnet Musical, vol. IV, no. 6, cd. de Mxico, sep., p. 27.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 52.
Alcocer, Ana Paola (n. cd. de Mxico, 25 jun. 1972). Composito-
ra. Estudi en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales
con Vincent Carver, Mara Antonieta Lozano, Guadalupe Sotres,
Gerardo Tamez y Alejandro Velasco. Con una beca de BMC Me-
morial Scholarship Fund y Mary K. Scott Memorial Endowment,
asisti al Brevard Music Center, en EU (2000-2002), para estudiar
composicin y orquestacin con Claude Baker, Donald Freund,
Dan Locklair y David Cutler. En 2003 form parte del programa
de composicin CASMI en el Conservatorio de Msica de Praga,
bajo la direccin de Ladislaw Kubik, y con la presentacin de
obras de cmara en el museo Antonin Dvork. En 2004 fue selec-
cionada por la UNESCO para la residencia artstica de composicin
en el Virginia Center for the Creative Arts. Es miembro activo del
grupo de composicin Lab_33, de la ciudad de Mxico.
Fuente:
2005. Jos Luis CASTILLO BORJA: Curriculum vitae en www.lab_33.org (pgi-
na web).
Alcohol (en la msica y las fiestas tradicionales). En la mayora de
las culturas precortesianas las bebidas embriagantes eran utiliza-
das como medio para alcanzar un estado de excitacin que propi-
ciara un vnculo con lo divino. Entre los aztecas, el ocpantli o
pulque estaba restringido a la nobleza y a los sacerdotes. Sin em-
bargo, dependiendo de las fiestas del calendario, podan ingerirlo el
pueblo y aun los nios, en la celebracin del dios del fuego, enga-
lanada con danzas multitudinarias acompaadas de cantos y msi-
ca instrumental (flautas, silbatos y percusiones). En la fiesta con-
sagrada a Tezcatzoncatl, dios de la embriaguez y la abundancia, un
sacerdote (ver: ometochtli) encabezaba a 400 cantores que ingeran
ocpantli antes de ofrendar sus vidas. Cualquier inexactitud de los
msicos provocada por beber en exceso era castigada severamente,
y no en pocos casos con la propia muerte. Tanto el ocpantli como
el tlachctli (aguamiel) eran asociados a la figura de Quetzalcatl*,
deidad patrocinadora de las artes y la lrica, y quien haba ense-
ado a los hombres a fermentar y preparar las mieles del agave.
La embriaguez, sin embargo, se asociaba a las artes oscuras de
Tezcatlipoca, joven nocturno que siempre beba ocpantli. Estas
creencias y tradiciones fueron combatidas con la invasin espao-
la, mientras que el alcohol en general sera utilizado a partir del
siglo XVI como un medio ms de esclavizacin. Algunas comuni-
dades mestizas e indgenas lograron adaptarse a las nuevas mane-
ras de celebrar las fiestas religiosas, pero en muchos casos no se
comprendi plenamente la concepcin cristiana del vino como
sangre del Mesas redentor, sino que ello se mezcl con las anti-
guas creencias sobre la embriaguez y la sangre de los hombres y
animales sacrificados, que se beba ritualmente. Asimismo, el alco-
hol qued excluido de las manifestaciones religiosas multitudinarias,
en las cuales la poblacin conviva con los msicos y los danzari-
nes, y dio lugar a celebraciones clandestinas, o bien, a la profana-
cin del alcohol como vnculo entre lo sacro y la msica y la danza.
Despus, especialmente a partir de la corriente romanticista del
siglo XIX, muchos msicos buscaron en el alcohol un refugio fren-
te a la generalizada visin pesimista de la poca. Entre otros, An-
tonio Ziga, Macedonio Alcal, Benigno y Luis de la Torre, Feli-

pe Villanueva y Abundio Martnez (adems del caso ulterior de
Silvestre Revueltas) sucumbieron en el alcoholismo. Sin embargo,
esto ltimo merece un estudio sociolgico que hasta ahora ha deja-
do sentir su ausencia en la musicologa mexicana. Algunos compo-
sitores mexicanos del siglo XX han escrito obras musicales basa-
das en un argumento que alude directamente a las bebidas alcoh-
licas. Salvador Contreras, en su msica incidental Escenas con
msica (1938), compuso 13 piezas para piano tituladas: I. Intro-
duccin, II. Danza del tequila, III. Danza del pulque, IV. Danza
del mezcal, V. Danza de las bebidas, VI. Su majestad el alcohol,
VII. El tequila, VIII. El mezcal, IX. El pulque, X. Pelea, XI. Danza
de las bebidas, XII. Otra danza de las bebidas y XIII. Funeral.
Jorge Dher, en sus Seis bocetos callejeros (1962) para piano,
incluy una pieza titulada El pulquero. Por otra parte, un numero-
so conjunto de cancioneros ha dejado versos que hablan profusa-
mente del alcohol. (Ver tambin: Cantinas, pulqueras y cervece-
ras).
Fuentes:
1934. Gregorio LPEZ Y FUENTES: El indio, Botas, cd. de Mxico, 269 pp. (no-
vela mexicana sobre la vida de los nativos mexicanos; contiene referencias a la
msica y la danza, en especial en el captulo Msica, danza y alcohol).
1991. Eduardo L. MENNDEZ: Antropologa del alcoholismo en Mxico, Edi-
ciones de la Casa Chata, no. 36, CIESA, cd. de Mxico (estudio histrico-socio-
lgico; aborda tpicos antropolgicos).
1993. Sonia CORCUERA DE MANCERA: El fraile, el indio y el pulque. Evange-
lizacin y embriaguez en la Nueva Espaa (1523-1548), FCE, cd. de Mxico
(notas de inters para el estudio de la dominacin de los indgenas mexicanos a
travs del alcohol y la msica).
1993. Lourdes TURRENT: XVIII. Borracheras de nios. Fiesta del dios del fue-
go, La conquista musical de Mxico, FCE, cd. de Mxico, pp. 106-107.
Aldama, Julio [Augurio Aguado Turrubiales] (n. Nueva Rosita,
Coah., 1931; m. cd. de Mxico, 9 ene. 1989). Actor y cancionista.
Debut en 1953 en la radiodifusora XEQ de la ciudad de Mxico,
cantando boleros. Luego grab varios discos y actu en varias
pelculas (entre ellas La vida de Agustn Lara, 1958), as como en
teatro y televisin.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. I, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 101 (cita las 1986. Inters por la msica religiosa de Aldana en la dcada de 1860-1870,
principales pelculas en que actu).
Aldana, Jos Manuel (n. Valladolid [hoy Morelia], Mich., 1758;
m. cd. de Mxico, 7 feb. 1810). Violinista, compositor y director
de orquesta. Al parecer, se inici en la msica como nio cantor en
la catedral vallisoletana. Muy joven demostr su vocacin creado-
ra escribiendo minuetos, contradanzas y otra msica de baile; lue-
go se dedic a la msica sacra. Profesor de msica en el Colegio de
Santa Rosa de Valladolid (1778-1784), para el cual compuso, entre
otras obras, sus Boleras nuevas a do con acompaamiento de dos
guitarras obligadas, que se conservan en el archivo del instituto.
Trasladado a la ciudad de Mxico, en 1785 aparece como violn
segundo y al ao siguiente como concertino en la orquesta del
Coliseo de Mxico, de la cual fue maestro preparador en 1790, y
director en 1792, cargo que conserv hasta su muerte. Simultnea-
mente trabajaba como ministro de coro y violn solista-director de
la orquesta de la catedral metropolitana de la ciudad de Mxico, y
como maestro de escoleta y profesor de msica en el Colegio de
Infantes del mismo templo, plazas igualmente desempeadas has-
ta su fallecimiento. Compuso himnos y cnticos inspirados en la
Virgen de Guadalupe, las jaculatorias Santo Dios y Seora madre
ma, que eran entonadas los das 12 de cada mes en el convento de
Santa Brgida; un Himno a san Felipe de Jess, que se cantaba en
casa del prebendado Joaqun Guevara, en los momentos en que el
autor mora en la suya; Versos de tercia, con rgano obligado y
orquesta, y un Te Deum y otras obras religiosas menores. Se con-
servan los manuscritos originales de sus dichas Boleras nuevas; de
un Laudate Dominum y un Dixit Dominus, guardados en el archivo
de la catedral de Mxico, y de su Gran misa en Re (conocida como
Misa de Aldana), para voces y acompaamiento de teclado, que se
Aleluya
guarda en la Biblioteca del CNM, hallada por Jess C. Romero
(1931) y arreglada para coro y orquesta por Candelario Huzar,
habiendo sido ejecutados el Kyrie y parte del Credo, por primera
vez en el Festival de Msica Mexicana efectuado en el Museo de
Arte Moderno de Nueva York en mayo de 1940, dirigiendo la
orquesta Carlos Chvez, quien la estren en la ciudad de Mxico el
viernes 15 de agosto de 1941 en uno de los conciertos ordinarios de
la OSM. Como la misa fue hecha para ser cantada en cualquier da
del ao, slo consta de cuatro partes: Kyrie, Gloria, Credo y Sanc-
tus. Romero dijo sobre esta obra: Revela que su autor conoca las
obras de Haendel y Mozart, pero no por ello las suyas propias
carecen de originalidad; emplea poco el desarrollo temtico, su
esquema armnico es simplista, pero est manejado muy finamen-
te, y sus melodas tienen indiscutible sello criollo: la variedad ob-
tenida mediante el contraste entre la orquesta y el coro. Esta obra
ha sido clasificada como la composicin religiosa ms representa-
tiva del ltimo perodo virreinal y ha sido grabada en varias ocasio-
nes.
Fuentes:
1862. Jos Guadalupe ROMERO: Noticias para formar la historia y la estads-
tica del obispado de Michoacn, spi., cd. de Mxico (datos breves sobre Aldana).
1910. Luis GONZLEZ OBREGN: Las bellas artes. V. La msica, La vida de
Mxico en 1810, Librera de la viuda de C. Bouret, Pars-Mxico, p. 87 (biografa
de Aldana; cita obras principales).
1940. Herbert WEINSTOCK: Mexican Music. Notes by H. Weinstock for Concerts
Arranged by Carlos Chvez as Part of the Exhibition: Twenty Centuries of
Mexican Art, Museo de Arte Moderno, Nueva York, 31 pp. (sobre el estreno de
la Misa de Aldana en Nueva York).
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jos Manuel Aldana,
Carnet Musical, vol. IV, no. 5, cd. de Mxico, ago., p. 24.
1951-1952. Miguel BERNAL JIMNEZ: La msica en Valladolid de Michoacn,
Nuestra Msica, vol. VI, no. 23, jul.-sep. 1951, pp. 153-176; vol. VII, no. 25,
ene.-mar. 1952, pp. 5-16, cd. de Mxico.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 8.
1973. Robert STEVENSON: Jos Manuel Aldana y Mateo Tollis della Rocca,
Heterofona, vol. V, no. 30, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 16-18.
1975. Latin American Colonial Music Anthology, Secretara General de la OEA,
Washington, DC, pp. 235-236; reproduccin en Inter-American Music Review,
vol. X, no. 2, primavera-verano 1989, pp. 104-105.
1986. Karl BELLINGHAUSEN: Jos Manuel Aldana, Boletn del CENIDIM,
no. 1, cd. de Mxico, ene.-mar., p. 10.
ibid., no. 2, abr.-jun., p. 5.
1999. Evguenia ROUBINA: Los instrumentos de arco en la Nueva Espaa,
CONACULTA, cd. de Mxico, 246 pp. (el ltimo captulo del libro est dedicado
a la obra de Aldana).
Aleatoria, msica. Ver: Msica aleatoria.
Alejandra. Vals de Enrique Mora Andrade dado a conocer en 1907.
Por encargo de Rafael Oropeza la obra fue dedicada a Alejandra
Ramrez Urrea, sobrina de Ignacio Ramrez El Nigromante. La
pieza inspir la cinta cinematogrfica del mismo nombre, en la que
actuaron Arturo de Crdova, Sara Garca y Susana Guzar.
Alejandri, Jess (n. y m. Zacatecas, Zac., 1842-1908). Pianista,
compositor y director de orquesta. Estudi en el Colegio de Guada-
lupe, y con Juan N. Rosales, en cuya orquesta tom parte desde
muy joven. Luego fue msico de varias bandas militares del estado
de Zacatecas. Al lado de Fernando Villalpando estableci la Acade-
mia de Msica Zacatecana, inaugurada el 1o de agosto de 1874; all
fue profesor de solfeo y armona. Dirigi su propia banda, dedica-
da a interpretar msica de saln zacatecana y del repertorio inter-
nacional. Compuso el nocturno Ricordame Op. 61 y la polka
Margarita, ambas piezas editadas por la casa A. Wagner y Levien
de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1963. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos,
UNAM, cd. de Mxico, pp. 31-37 (sobre Fernando Villalpando; datos acerca de
Alejandri) y p. 129.
Aleluya (del hebreo hallelujah, alabado sea el Seor). Cntico
jubilar de la Iglesia catlica. J La frecuencia de esta palabra en
49
Alemn, Maritza
cnticos religiosos mexicanos data del tiempo de la Conquista.
Difundido como cntico en el perodo de la evangelizacin, en la
actualidad an se le encuentra mezclado en los cantos chamnicos
del sur del pas (Oaxaca y Chiapas).
Alemn, Maritza [Mara Teresa Snchez Alemn] (n. cd. de Mxi-
co, 15 abr. 1936). Cantante, soprano. Inici sus estudios vocales
en la Academia de la pera de Bellas Artes y luego fue becada para
realizar estudios de perfeccionamiento en Munich. Debut en el
Palacio de Bellas Artes, el 13 de junio de 1953, con el papel de
Dimitri, en la pera Fedora, de Giordano, que dirigi Oliverio
de Fabritis; al ao siguiente tuvo gran xito con el papel principal
de La bohme, dirigida por Umberto Mugnai. En 1957 fue muy
elogiada con el estreno nacional del oratorio Il trionfo di Afrodite,
de Carl Orff, bajo la direccin de Luis Herrera de la Fuente. Apare-
ci en sucesivas temporadas opersticas en varias ciudades del
pas, destacando como intrprete de peras tradicionales (La
bohme, Madama Butterfly, Carmen, Le nozze di Figaro) y de
peras contemporneas (adems de la ya citada de Orff, Le dialo-
gue des carmelites, de Poulenc [1959], Pnfilo y Lauretta*, de
Chvez [1963] y el drama-cantata Jeanne DArc au bcher, de
Honegger [1955]). Tambin se present en teatros lricos de Ale-
mania y Austria, y en 1966 cant al lado del joven Plcido Domin-
go en el Liceo de Barcelona. Aos ms tarde se consagr a la
docencia en la ESM del INBA, en la ciudad de Mxico, donde ha
formado varias generaciones de cantantes.
Fuentes:
1972. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica: Maritza Alemn,
Heterofona, vol. V, no. 25, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 29-30.
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Alemania (relacin musical entre Alemania y Mxico). El contacto
cultural entre ambos pases se dio en una etapa temprana gracias al
vnculo poltico que represent la casa de Habsburgo. Al ser
conquistado Mxico en 1521 el monarca impuesto fue Carlos I de
Espaa y V de Alemania (ver tambin: Austria). Dicho contacto
facilit la rpida introduccin de la imprenta a Mxico, que permiti
la edicin musical (ver: Editoriales de msica en Mxico). Tambin
pronto llegaron de Alemania a la Nueva Espaa constructores y
reparadores de rganos e instrumentos de cuerdas. Todava en la
actualidad se conservan antiguos rganos de fabricacin alemana
en catedrales mexicanas, en ciudades como Morelia, Xalapa y
Zacatecas. Entre los principales constructores de clavecines del
virreinato estuvo Adam Miller*, alemn radicado en la ciudad de
Mxico. En el campo pedaggico algunos de los frailes que
ensearon a los indios el canto llano y la escritura musical en el
siglo XVI eran de origen alemn y varios de ellos impartieron sus
ctedras en establecimientos como el Colegio de la Santa Cruz de
Tlatelolco* y San Joseph de los Naturales*. Despus, durante los
siglos XVII y XVIII hubo diversos profesores de msica alemanes
en distintas ciudades novohispanas. Se presume adems que hubo
un traslado eventual de cierta msica importada a Espaa y que
bailes como la chacona* y la zarabanda* llegaron modificados a
Alemania procedentes de Mxico y las Antillas, generando un
inters que llev a Dietrich Buxtehude, y ms tarde a J. S. Bach, a
componer obras en una transformacin propia de dichos bailes.
Asimismo, se despert una curiosidad progresiva sobre los antiguos
mexicanos, que lleg a manifestarse en el escenario lrico con peras
como Montezuma* (1755), estrenada en Berln, con libreto en
alemn de Federico el Grande, rey de Prusia (1712-1786) y msica
de Karl Heinrich Graun (1703-1759). Posteriormente fue sealada
la necesidad de reconocer la geografa, la historia y la sociedad
mexicanas desde una perspectiva cientfica, y ya no a partir de la
sola fantasa que se refleja en la pera de Graun, por ejemplo. Los
estudios de Alexander von Humboldt en territorio mexicano y su
ulterior divulgacin en Alemania llevaron a replantear ideas sobre
50
la cultura de Mxico, incluida la msica. Producto de esa evolucin
fue el artculo Musikalische Leichenfeier und Tnze der Mexika-
nische-Indianer (mit Musikbeilagen) (Mainz, 1828), de Christian
Carl Sartorius, como tambin la exploracin que realiz Lukas
Vischer en Puebla, Veracruz, Tabasco, Chiapas y Yucatn (1828-
1837), recolectando instrumentos nativos, principalmente en Cho-
lula y Palenque, luego de lo cual divulg en Europa diversos aspectos
de la msica del sur de Mxico. Es posible que la acreditacin de
Thomas Murphy, acaudalado comerciante mexicano de origen
hispano-irlands, como ministro de Mxico ante las cortes de Prusia
y Sajonia (1832), favoreciera un mayor intercambio cultural y qui-
zs especficamente musical, ya que Murphy y su esposa, doa
Manuela Alegra, eran conspicuos aficionados a la msica (ver:
Corral, Manuel del). Pero el primer compositor reconocido como
mexicano, cuya msica se toc en Alemania, fue Antonio Ziga*.
Su cancin Sombrero ancho la difundieron Henri Herz* y Frans
Coenen*, con su letra original traducida al alemn y al holands.
Por esa misma poca lleg a Mxico Maximiliano Bhrer*, primer
violoncello a solo de la capilla de Su Majestad el rey de Wurtemberg,
procedente de Nueva York y La Habana, y quien actu como
figura principal en la inauguracin del teatro Nacional* (1844) con
un programa que inclua sus propias obras, Fantasa sobre sone-
cillos populares mexicanos y espaoles, para piano y chelo, y El
carnaval de Mxico, sobre los jarabes y sones La soledad, El jaleo
de Jerez, La Manola, El zapateado de Cdiz, Jota aragonesa,
una tonadilla de la costa, El gato, Los enanos, La tusa, El palomo,
El perico, El aferrado y El caf, fantasa que Bhrer escribi luego
de celebrar el domingo de carnaval de 1844 en la ciudad de Mxico.
Sobre la actividad operstica debe destacarse la presencia de Max
Maretzek*, cuya exitosa actividad en Nueva York hizo posible
sus giras por todo el territorio mexicano durante los aos 1849-
1878. Maretzek fue tambin autor de un Himno patritico mexi-
cano, compuesto en honor del presidente Santa Anna (1851). Por
su lado, la famosa soprano Henrietta Sontag* lleg a Mxico en
1854, contratada por Ren Masson para cantar en el teatro Santa
Anna. Sus actuaciones la colocaron como la cantante ms clebre
que hasta entonces haba actuado en Mxico, pas donde muri. En
el mbito de la imprenta musical en el siglo XIX e inicios del XX, las
casas editoriales de Antonio Meyer*, Wagner y Levien*, H. Nagel
Sucesores* y Emilio J. Wolf* fueron fundadas por alemanes, mien-
tras Otto y Arzoz* fue establecida con capital de un empresario
alemn y dirigida por un msico espaol. Desde mediados del siglo
XIX numerosas partituras de compositores mexicanos fueron edita-
das y distribuidas en Alemania, principalmente en Leipzig y Mainz.
Se ha dicho que, por ejemplo, el Salutaris de Jos C. Camacho
alcanz ventas en Alemania por 10,000 ejemplares. Una vez consu-
mada la Independencia mexicana creci la inmigracin de alemanes,
con la cual llegaron msicos como Ludwig Hahn*, director y com-
positor que fue amigo y colaborador de Ignacio M. Altamirano.
Asimismo se fund el Coro Alemn* (1842), una de las instituciones
de su tipo con mayor historia en Mxico; y se abri la Deutsches
Haus (1848) que organiz recitales con msica de von Weber,
Beethoven y Mendelssohn, entre otros. Luego, durante el porfiriato,
arribaron otros ejecutantes, compositores, maestros y empresarios
de la msica como Germn Sauberlich*, Roberto Baumbach* y
Federico Veerkamp*, adems de la familia Mayer*, activa en Gua-
dalajara (1870-1950), y la cual realiz una actividad musical muy
intensa, sobre todo en el repertorio camerstico. Acerca de la peda-
goga en este perodo debe citarse la labor de Enrique Laubscher
(1837-1900), quien lleg a Mxico en 1880 y en 1883 fund la
Escuela Modelo de Orizaba, donde aplic el modelo pedaggico de
Frbel con mtodos lricos y rtmicos y logrando que los nios
aprendieran a leer y escribir en un perodo muy corto. Laubscher
escribi canciones y ejercicios musicales con fines mnemotcnicos,
didcticos y ldicos. Tambin realiz actividades musicales en
Chihuahua. Sobre el repertorio sinfnico de compositores alemanes,
algunas de las obras capitales de Beethoven, Brahms, Mendelssohn,
Schumann, R. Strauss, von Weber y Wagner fueron dadas a conocer
en Mxico por la Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional
(1882-1910) bajo la direccin de Carlos J. Meneses. Diversas ober-
turas de Wagner ya haban sido tocadas durante el imperio de
Maximiliano de Habsburgo* por conjuntos como la Banda de los
Hsares Palatinos y por la banda de Emile Palant*. Asimismo,
innumerables piezas de saln de autores germanos fueron inter-
pretadas en Mxico e imitadas por compositores mexicanos en un
vasto repertorio de chotises, polcas, polcas-mazurcas y redovas.
En un mbito de mayores ambiciones estticas e intelectuales,
surgi una generacin de compositores muy interesados por la
moderna msica alemana, en particular por las innovaciones arm-
nicas e instrumentales de Richard Wagner. A esta generacin, con-
trapuesta a la vieja escuela italiana defendida sobre todo por Melesio
Morales, pertenecieron Gustavo E. Campa, Rafael J. Tello, Jos
Barradas y Julin Carrillo. Por su lado, Carlos del Castillo*, disc-
pulo de Alfred Reisenauer en el Real Conservatorio de Leipzig
(1900-1903), fue en Mxico el principal propagador de la obra de
J. S. Bach; si bien la obra del compositor de Eisenach fue igualmente
divulgada por Carlos J. Meneses, Pedro Luis Ogazn, Pablo Caste-
llanos y Luis Moctezuma. Entre los primeros mexicanos cuya
obra orquestal fue estrenada en Alemania destacan Julin Carrillo
(Sinfona no. 1 en Re mayor, 1902), Jos Barradas (Suite para
orquesta y Festmusik in form eines marsches, 1911) y Antonio
Gomezanda (Xiuhtzitzqilo* o La fiesta del fuego, 1928). En 1922,
Barradas se convirti en el primer compositor mexicano a quien le
dedic una orquesta europea un programa de concierto ntegro, al
interpretar la Orquesta Filarmnica de Leipzig una serie de obras
suyas. Entre los primeros directores de orquesta mexicanos que
actuaron en Alemania figuran Julin Carrillo (Leipzig, 1902), Jess
M. Acua (Hamburgo, 1923), Jos F. Vsquez (Frankfurt am Main,
Hannover, Bremen, 1949-1954) y Carlos Chvez (Munich, Stutt-
gart, 1967). Otros directores que han actuado en ese pas son Luis
Herrera de la Fuente (director del Primer Ciclo Wagneriano en la
pera Internacional, 1971), Armando Zayas, Jos Guadalupe
Flores, Jorge Velazco, Sergio Crdenas, Eduardo Mata, Fernando
Lozano, Enrique Diemecke, Enrique Barrios y Antonio Lopezros.
Particularmente en el perodo comprendido entre las guerras mun-
diales, varios compositores de Mxico aprovecharon los escenarios
musicales de Alemania para darse a conocer en Europa. En 1923
Carlos Chvez se mostr en ese continente gracias al apoyo del
pianista polaco Ignaz Friedman, quien lo present en Berln al jefe
de la editora Bote und Bock, la cual public Sonata II e Imagen
mexicana para piano, dos de las principales piezas juveniles de
Chvez. En Mxico fueron establecidas nuevas sociedades y
empresas de msica alemanas como la Casa Alemana de Msica*,
en cuya sala de conciertos se efectuaron recitales con la partici-
pacin de msicos como Luis G. Saloma, Manuel M. Ponce y Car-
los del Castillo. O bien, como la Asociacin Alemana de Msica*,
activa durante 1925-1939, aos en que mantuvo una academia
musical femenina y una orquesta sinfnica. En esos aos, y ms
an a partir del estallido de la Segunda Guerra Mundial*, arrib a
Mxico un nuevo conjunto de msicos alemanes, entre los cuales
figuran Hans Heiler* (quien introdujo a Mxico el serialismo),
Brunhilde von Kitlitz*, Arno Fuchs*, Paula Bach-Conrad*, Ruth
Schonthal*, Gerhart Muench* y Margit Frenk*. Entre los primeros
msicos mexicanos que hicieron estudios en Alemania se encuentra
Ernesto Elorduy, discpulo de Clara Schumann. En aos posteriores
muchos msicos han cursado altos estudios en conservatorios ale-
manes, entre ellos Jos Guadalupe Velzquez, Agustn Gonzlez,
Luis G. Saloma, Ramn Cardona, Jos Barradas, Antonio Gomez-
anda, Juan Len Mariscal, Esperanza Cruz, Manuel M. Ponce,
Eugenio Navarro, Jorge del Moral, Joaqun Amparn, Felipe Ram-
rez Ramrez, Vctor Urbn, Lorenzo Gonzlez de Gortari, Jos
Guadalupe Flores, Francisco Orozco, Astrid A. de Durn, Mario
Stern, Elena Camarena, Leticia Varela, Romn Revueltas, Sergio
Crdenas, Antonio Lopezros, Fernando Garca Torres, Adriana
Seplveda, Rodrigo Trevio, Emilio Angulo, Alejandro Corona,
Ral Teo Arias, Marcela Hersch, Miguel ngel Lejarza Leo y Jos
Luis Gonzlez Moya. Josefina lvarez Ierena*, egresada de la
Hochschule fr Musik de Friburgo, fue la primera mujer que obtuvo
el ttulo de directora de orquesta (1956) en Alemania, y de regreso
en Mxico trabaj al frente del Coro del Colegio Alemn*. Otros
msicos mexicanos que han tenido desempeo profesional en Ale-
mania (adems de los ya mencionados), son Alejandro de la Torre,
Jess Camacho Vega, Pablo Castellanos Cmara, Higinio Ruvalcaba,
Domingo Lobato, Benjamn Valds Aguilar, Miguel Garca Mora,
Manuel Enrquez, Florelia Perezache, Celia Trevio, Carlos Bara-
jas, Fernando Lozano, Eduardo Mata, Hermilo Novelo, Miguel
Bernal Matus, Arturo Salinas, Miguel Juvenal Moreno, Antonio
Tornero, Enrique Diemecke, scar Tarrag, Jorge Federico Osorio,
Tonatiuh de la Sierra, Martn Valds Schak, Federico Bauelos,
Margarita Castan, Sergio Medina, Pilar Rioja y Zeferino Nanda-
yapa. Por su parte, varios teatros lricos de Alemania han presen-
tado en sus escenarios a cantantes como Mercedes Galindo de
Pons, Thelma Ferrigno, Maritza Alemn, Pablo Medina, Amparo
Guerra Margin, Guillermo Sarabia, Roberto Bauelas, Ignacio
Claps, Francisco Araiza, Margarita Pruneda, Lourdes Ambriz,
Conchita Julin, Edith Contreras, Gabriela Herrera Castrilln y
Ana Paula Abitia. Merecen tambin citarse los cursos del Instituto
Musical Internacional de Darmstadt, a los cuales asistieron Or-
lando Otey, Mario Lavista, Julio Estrada (luego profesor invitado
del mismo plantel), Carmen Carrasco, Graciela Agudelo, Luis
Romero Montes y Alejandro Castaos, entre otros. Del mismo
modo han actuado en Alemania conjuntos de cmara mexicanos
como el Tro Mxico, el Cuarteto de la Ciudad de Mxico y Tambuco
Cuarteto de Percusiones. En 1998 las orquestas Barroca de Friburgo
y Filarmnica de Dresde realizaron una gira por las ciudades de
Guanajuato, Mxico, Monterrey y Puebla. En 1997 Sergio Cr-
denas* fue nombrado director titular de la Orquesta Sinfnica de
Hof, con la cual estren obras de compositores mexicanos. A partir
de 1999, Arturo Pantalen Mendoza Jansch*, por medio del Foro
de Artes Contemporneas Mexicano-Alemn, organiza en Berln
conciertos monogrficos dedicados tambin a compositores mexi-
canos activos. El escenario de estos conciertos ha sido la sala Otto
Braun de la Biblioteca Nacional. J En el mbito de la msica
folclrica el primer grupo mexicano que visit Alemania interpre-
tando canciones y danzas tradicionales fue la Orquesta Tpica
Torreblanca* (1927-1930), en la cual cantaba Lucha Reyes. Otras
cancionistas que han hecho destacables presentaciones en Alemania
han sido Chavela Vargas y Mara de Lourdes. Por su parte Jorge
Reyes y Carlos Santana han realizado giras por ese pas con sus
programas respectivos de msica indigenista y rock. J En la actua-
lidad, algunos de los fondos de acopio de msica alemana en Mxico
los constituyen las bibliotecas y fonotecas del CNM, de la ENM de
la UNAM y del CNA, as como las colecciones musicales del AGN y
el *Museo Franz Mayer de la ciudad de Mxico. (Ver tambin:
Segunda Guerra Mundial; Msica nortea [aportacin de los inmi-
grantes alemanes]; teatro Principal [Compaa Alemana Vienesa
de Operetas]; Chots; Polca; Polca-mazurca; Redova).
Bibliografa (publicada en Alemania):
1828. Christian Carl SARTORIUS: Zustand der Musik in Mexico, Caecilia, vol.
VII, no. 28, pp. 199-222 (exposicin general sobre la msica en Mxico; princi-
palmente sobre msica autctona).
1875-1887. Gustav BRUEHL: Die Culturvolker Alt-Americas, Verlag von Benziger
Bros., Nueva York, 516 pp. (instrumentos musicales de los antiguos mexicanos,
pp. 422-423 y 445).
1882. Theodor BAKER: ber die Musik der Nordamerikanischen Wilden,
Breitkopf und Hrtel, Leipzig (citado por Stevenson, Music in Mexico, 1952).
1896. J. KOLLMAN: Flten und Pfeifen aus Alt-Mexico, Festschrift fr Adolf
Bastian zu seinen 70. Geburstage-26, Juni 1896, Verlag von Dietrich Reimer
(Ernest Vohsen), Berln, pp. 559-574.
1898. Eduard SELER: Altmexikanische knochenrasseln, Globus, no. 74, sl., 6
ago., pp. 85-93; traducido y publicado (sin ilustraciones) como Antiguas
sonajas de hueso mexicanas, Coleccin de disertaciones, vol. II, 2 parte,
mecanuscrito de la Biblioteca Nacional de Antropologa e Historia, cd. de Mxi-
co, sf., pp. 279-298.
1904. Die religisen Gesnge der alten Mexikaner, sobretiro de Gesammelte
Abbandlungen zur Amerikanischen Sprach- und Allerthumskunde, vol. II, A.
Asher y Compaa, Berln, pp. 901-1107.
51
1904. Die Holzgeschnitzte Pauke von Malinalco und das Zeichen Atl-Tlachi-
nolli, sobretiro de Mitteilungen der Anthropologischen Gesellschaft in Wien
XXXIV, 3 serie, no. 4, Viena-Leipzig, pp. 222-274 (descifra y analiza el signifi-
cado de los motivos tallados en el huhuetl de Malinalco).
1908. Konrad Theodor PREUSS: Ethnographische ergebnisse einer reise in die
mexikanische Sierra Madre, Zeitung Ethnol., vol. 40, Berln, pp. 582-604 (des-
cripcin de cantos sagrados de los indios).
1908. Reise zu den stmmen der westlichen Sierra Madre zu Mexiko, Gesells-
chaft fr Erdkunde zu Berlin. Zeitschrift, Berln, pp. 147-167 (sobre cantos
nayeris y wixaritari, p. 160).
1910. Louis CAPITAN: Lomichicahuatzli mexicain et son anctre de lpoque
du renne en Gaule, Verhandlungen des XVI. Internationalen Amerikanisten-
Kongress; 1908 September 9. bis 14; Wien, A. Hartlebens Verlag, Viena-
Leipzig, pp. 107-109.
1912. Hugo KUNIKE: Musikinstrumente aus dem alten Michoacan, Baes.-
Arch., vol. 2, Leipzig, pp. 71-86 (estudio sobre los instrumentos musicales de
los porhpecha, principalmente sobre las flautas).
1912. Konrad Theodor PREUSS: Die Nayarit-expedition, B. G. Teubner, Leipzig,
396 pp. (numerosos comentarios sobre msica, danza y canciones [ver ndice:
tanz, gesnge, etctera]; mencin del arco musical de los indgenas, pp. XC,
CIV, 139, 219 y 223; melodas y anlisis formal de dos canciones nayeris, pp.
367-376 [Zwei gesnge der Cora-Indianer; aus dem phonogramarchiv des
psychologischen instituts der Universitt Berlin]).
1920. Hermann RUTH-SOMMER: Alte Musikinstrumente, ein Leitfaden fr
Sammler, R. C. Schmidt y Compaa, Berln, 214 pp. (incluye ilustraciones de
flautas mexicanas, pp. 94-95).
1922. Walter LEHMANN: Ein tolteken-klagegesang, Festschrift Eduard Se-
ler..., zum 70 geburtstag, Stuttgart, pp. 281-319 (incluye traduccin de cancio-
nes en nhuatl al alemn; el autor da mayor relieve a aspectos etimolgicos que
a elementos lricos o etnolgicos).
1925. Emil LANDENBERGER: Wanderjahre in Mexiko, F. A. Brockhaus, Leipzig,
304 pp. (Tanzfeste der Yaquis [pp. 244-257], descripcin de danzas e instru-
mentos musicales).
1928. Richard FREUND y Justus W. SCHOTTELIUS: Altmexikanische Hymnen,
E. Diederichs, Jena, 110 pp. (incluye traduccin de canciones en nhuatl al alemn).
1929. Robert LACH: Die musikalischen Konstruktionsprinzipien der altmexika-
nischen Tempelgesnge, Festschrift fr Johannes Wolf zu Seinem Sechzigsten
Geburstage, W. Lott et al., M. Breslauer, Berln, pp. 88-96 (sobre los cantos en
el Rigveda Americanus editado por D. Brinton, Filadelfia, 1890; anlisis parti-
cular del papel musical de frases formadas por slabas en repeticin constante).
1930. Hans COMMENDA: Der bandltanz in alt-Mexiko, Das Deutsche Volks-
lied, vol. 32, pp. 70-71.
1937. Hans Lietrich DISSELHOFF: Zwei mexikanische corridos aus Colima,
Iberoamer. Archiv., vol. II, pp. 98-106 (textos y comentarios).
1939. H. HELFRITZ: Der tanz der voladores, en Atlantis, vol. II, pp. 246-249.
1939. Annimo: Bibliographie des Musikschrifttums, F. Hofmeister, Frankfurt am
Main (incluye artculos y monografas sobre la msica mexicana en publicacio-
nes peridicas internacionales).
1952. Arno FUCHS: Zwei mexikanische Komponisten, Melos, vol. 19, no. 12,
dic., pp. 346-349 (Dos compositores mexicanos [Chvez y Revueltas]).
1954. Kurt REINHARD: Die Musik des mexikanischen Fliegerspiels, Zeitschrift
fr Etnologie, vol. 79, no. 1, pp. 59-74 (anlisis de la msica de la danza del
volador).
1954-1955. Robert STEVENSON: Sixteenth and seventeenth century resources
in Mexico, Fontes Artis Musicae (en dos partes: vol. I, no. 2, pp. 69-78, 1954;
vol. II, no. 1, pp. 10-15, 1955; incluye catlogo del archivo musical de la catedral
de Puebla).
1968. Paul COLLAER: Eskimo und Indianische Bevlkerung, Heinrich Besseler
y Max Schneider Editores, Musikgeschichte in Bildern, band I, lieferung 2, VEB
Deutscher Verlag fr Musik, Leipzig, 211 pp. (estudio general sobre la msica de
los indgenas actuales en el continente americano).
1970. Samuel MART: Alt-Amerika: Musik der Indianer in Prkolumbischer Zeit,
Musikgeschichte in Bildern, band II, lieferung 7, Deutscher Verlag fr Musik, H.
Besseler y W. Bachmann Editores, Leipzig, 195 pp.
1970. Carmen SORDO SODI: Beethovens projection in Mexico, Bericht ber
den Internationalen Musikwissenschaftlichen Kongress; 1970, Bonn, Brenrei-
ter, Basel-Kassel/Tours-Londres, pp. 577-578.
1986. Leticia VARELA: Die Musik im Leben der Yaqui. Ein Beitrag Studium der
Tradition Einer Mexikanischen Ethnie, Universidad Alberto Magno, Kln,
300 pp.
1992. Julio ESTRADA: Lateinamerika: Seine Musikalische Kultur und Seine
Perspektiven, Bremen (traduccin por Wolf Freise).
1994. Monika FUERST-HEIDTMANN: Julio Estrada, Komponisten der Gegen-
wart, Verlag Edition Text+Kritik, Munich.
1998. Gabriela ORTIZ: Pushing our own tradition forwards: Towards a new Latin
American music, New World Music Magazine, no. 8, DM 15, Kln.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1870. Programa del festival en honor de Beethoven, CNM, cd. de Mxico, 29 dic.,
4 pp. (reproducido por Rubn M. Campos en El folklore y la msica mexicana,
SEP, cd. de Mxico, 1928; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991,
p. 175).
1909. Varios: Msica, ao I, no. 1, cd. de Mxico, oct. (nmero dedicado a L. van
Beethoven).
1910. Ibid., ao I, no. 6, mar. (nmero dedicado a R. Wagner).
52
1910. Eduardo E. TRUCCO: Tristan und Isolde, de Ricardo Wagner, Tipografa y
Litografa de A. Wagner y Levien Sucesores, cd. de Mxico, 71 pp.
1912. Julin CARRILLO: Plticas musicales: De los Conservatorios de Mxico,
Leipzig, Alemania, y Gante, Blgica, 1 ed., A. Wagner y Levien, cd. de Mxico,
1913, 320 pp.; 2 ed., SEP, cd. de Mxico, 1921; 3 ed., Talleres Grficos del
Estado de Veracruz, Xalapa, 1930, 157 pp.
1927. Annimo: A la memoria de Ludwig van Beethoven, en la conmemoracin
del primer centenario de su muerte, Comisin del Monumento a Beethoven [en
la ciudad de Mxico], A. Duems, Berln-Mxico, 47 pp.
1927. Annimo: Homenaje a Ludwig van Beethoven en la conmemoracin del
primer centenario de su muerte, Sindicato de Filarmnicos del Distrito Fede-
ral, cd. de Mxico, 30 pp.
1927. Annimo: Homenaje a Beethoven en el primer centenario de su muerte,
Universidad Nacional, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 42 pp.
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Libros: Ricardo Wagner por Rne Dumes-
nil, Exclsior, cd. de Mxico, 23 ene. (resea bibliogrfica).
1930. (Ishac el Mosul) Las nuevas escuelas musicales alemana y francesa,
Exclsior, 20 mar.
1930. Mara BONILLA: El lied alemn, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 5,
cd. de Mxico, 15 ago., pp. 16-19.
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Crnicas musicales: El decimosexto con-
cierto sinfnico de la Asociacin Alemana de Msica, Exclsior, 19 oct.
1931. El decimonoveno concierto de la Asociacin Alemana, ibid., 7 ago.
1931-1932. Jos SUBIR: Biografa de Juan Sebastin Bach, Mxico Musical,
ao I, no. 7, cd. de Mxico, jul., pp. 14-15 (contina en nmeros posteriores).
1931. Carlos DEL CASTILLO: En casa de J. S. Bach, ibid., ao I, no. 11, nov.,
pp. 9-10.
1932. Karl BLOETZ: Carlos del Castillo: En gratitud a su visita a Alemania,
ibid., ao II, no. 3, mar., pp. 16-17 (el artculo comienza: El profesor Carlos del
Castillo ha venido a consolidar con su visita las relaciones que existen, de an-
tao, entre Mxico y el viejo centro de cultura de la Baja Sajonia, Brunschweig,
trocndolas en eterna amistad).
1932. Manuel M. PONCE: La leyenda de Tristn e Isolda, ibid., ao II, no. 8,
ago., pp. 8-11.
1935. Annimo: Homenaje a Juan Sebastin Bach en el doscientos cincuenta
aniversario de su nacimiento, CNM, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxi-
co, 64 pp.
1939. Leonor BOESCH: Beethoven y su obra, conferencia sustentada el 20 de
diciembre en la Radio Universidad Nacional (texto original ilustrado con la
sonata Apassionata).
1943. Edward M. TERRY: Wagner y Hitler, Revista Musical Mexicana, t. III, no.
1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 3-6.
1943. Un merecido castigo a Ricardo Strauss, ibid., t. III, no. 4, 7 abr., pp.
86-87.
1952. Margaret Helen STOHAUGH: La msica en la novela mexicana de 1810 a
1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico, pp. 34-36 [tesis de
doctorado en letras] (habla de la influencia de la msica alemana en el romanti-
cismo mexicano).
1954. Uwe FRISCH: La nueva filosofa de la msica en Alemania, Carnet Musi-
cal, vol. X, no. 12, cd. de Mxico, dic., p. 568.
1954. Esperanza PULIDO: El Festival de Msica Contempornea en Donaues-
chinger, ibid., vol. X, no. 12, dic., p. 570.
1955. Jess C. ROMERO: La Asociacin Alemana de Msica en Mxico, ibid.,
vol. X, no. 123, may., pp. 221-224.
1957. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Las sinfonas de Beethoven y sus intr-
pretes mexicanos en el siglo XIX, El Nacional, cd. de Mxico, abr. 7 y 14 (suple-
mentos dominicales, pp. 12).
1957. Jess C. ROMERO: La Sontag en Mxico, Carnet Musical, vol. XII, no.
148, cd. de Mxico, jun., pp. 274-278.
1957. La Novena sinfona de Beethoven en Mxico, ibid., vol. XIII, no. 153,
nov., pp. 492-493.
1958. Hans Heiler [en Mxico], ibid., vol. XIV, no. 163, sep., p. 444.
1962. Pedro MACHADO CASTRO: Actualidad musical en Alemania, Audio-
msica, ao III, no. 59, cd. de Mxico, 15 mar., pp. 16-17 (artculo con el que
inicia una serie de colaboraciones desde Hamburgo; visin muy general del
tema; mencin particular de algunos msicos latinoamericanos).
1965. Jess ESTRADA: La obra organstica de Juan Sebastin Bach, Revista del
Conservatorio, CNM (en tres entregas: nos. 9-11, mar.-oct., pp. 3-5/2-5/2-4), cd.
de Mxico.
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Tres obras de Lukas Foss, Proceso, no. 30, cd.
de Mxico, 30 may.; nota 49; contina como Mito y constelacin, ibid., no. 52,
31 oct.; nota 62 (sobre la obra reciente de Lukas Foss).
1977. Voy con los caballos tambin, ibid., no. 31, 6 jun.; nota 53 (sobre la
programacin musical en el FIC de Guanajuato; comentarios acerca de la obra de
Hans Werner Henze).
1977. Kurt Weill: Cataclismo y regocijo, ibid., no. 50, 17 oct.; nota 54.
1979. Ad parnassum, ibid., no. 116, 22 ene.; nota 40 (sobre la relacin del
artista plstico Paul Klee con la msica).
1978-1996. [serie de artculos sobre Anton Bruckner, ibid.] La escala de Jacob,
no. 106, 13 nov. 1978; nota 44. Del poder y la gloria, no. 161, 3 dic. 1979;
nota 41. 1896, no. 1005, 5 feb. 1996; nota 33 (con motivo del centenario
luctuoso de Bruckner). Laberintos y fulgores, no. 1034, 26 ago. 1996; nota
34. La [Sinfona] Romntica de Bruckner, no. 1037, 16 sep. 1996; nota 34/no.
1038, 23 sep.; nota 30. Aleluya por Bruckner: 1996, no. 1041, 14 oct. 1996;
nota 34.

1979-1994. [serie de artculos sobre Richard Wagner, ibid.] La pasin segn
Wagner, no. 134, 28 may. 1979; nota 41 (sobre Tristan und Isolde, con motivo
de su programacin en el Palacio de Bellas Artes). Noche transfigurada, no.
143, 30 jul. 1979; nota 36 (sobre Tristan und Isolde en el Palacio de Bellas
Artes). Cerca y lejos o ayer, hoy, y maana?, no. 156, 29 oct. 1979; nota 31
(sobre el legado de Wagner a la esttica). El cielo puede esperar, no. 210, 10
nov. 1980; nota 35 (acerca de la interpretacin de varias obras wagnerianas por
la OFCM). Cuando recibas esta carta sin razn, no. 213, 1o dic. 1980; nota 38
(carta imaginaria a Wagner). Del xtasis y otra agona, no. 356, 29 ago. 1983;
nota 37 (diversos aspectos en la vida y obra de Wagner, en ocasin de su pri-
mer centenario mortal). El holands, no. 909, 4 abr. 1994; nota 41 (acerca
de la pera Der fliegende hollnder, con motivo de su representacin en Bellas
Artes).
1979-1997. Requiem alemn, ibid., no. 139, 2 jul. 1979; nota 37 (Brahms).
Brahms: 1897-1997, ibid., no. 1055, 20 ene. 1997; nota 32/no. 1056, 27 ene.;
nota 32.
1980. Viaje al pas de los gigantes, ibid., no. 190, 23 jun.; nota 39 (sobre la
gira por Europa de la OFCM; Bonn).
1980. Psicopatologa de la vida filarmnica, ibid., no. 195, 28 jul.; nota 43
(sobre la actuacin de la OFCM en Berln).
1980. El cielo puede esperar, ibid., no. 210, 10 nov.; nota 35 (sobre la inter-
pretacin de varias obras wagnerianas por la OFCM).
1983. Jorge VELAZCO: El Barn Oissl, factor de la transicin del Romanticismo
[musical] alemn, Heterofona, vol. XVI, no. 82, jul.-sep., pp. 62-69.
1985. Federico II de Prusia, el rey msico, Instituto de Investigaciones Est-
ticas de la UNAM, cd. de Mxico, 125 pp.
1985. Jos Antonio ALCARAZ: Sergio Crdenas: Carta desde Alemania, Pro-
ceso, no. 446, 20 may.; nota 32 (se publica una carta dirigida a Alcaraz, firmada
por Crdenas, en la cual el director comunica que fue elegido como titular de la
Orquesta Sinfnica de Hof, Alemania Federal).
1985. Daniel CATN: El oscuro objeto de la msica, Vuelta, t. IX, no. 97, cd. de
Mxico, pp. 42-43 (breve discusin sobre la lrica de una cancin germnica del
siglo XIII).
1986. Jos Antonio ROBLES CAHERO: Manuel M. Ponce segn Horst Klee:
Una visin alemana de la guitarra mexicana, Boletn del CENIDIM, no. 4, cd. de
Mxico, oct.-dic., pp. 19-23.
1987. Jos Antonio ALCARAZ: Huzar en Alemania, Proceso, no. 553, 8 jun.;
nota 32 (sobre el estreno de la Sinfona no. 2, Ochpaniztli, de Candelario Huzar,
en Alemania Federal, con la Orquesta Sinfnica de Hof dirigida por Sergio Cr-
denas).
1996. Jbilos paralelos, ibid., no. 1018, 6 may.; nota 37 (sobre el Concierto
para piano y orquesta de Manuel M. Ponce, grabado por la Orquesta Juvenil de
Alemania, dirigida por Sergio Crdenas).
1997. Robert STEVENSON: Brahmss Reception in Latin America, Mexico City:
1884-1910, Inter-American Music Review, vol. XVI, no. 1, Los ngeles, vera-
no-otoo, pp. 63-64.
Alessio Robles, Ricardo (n. Saltillo, Coah., 3 abr. 1890; m. cd. de
Mxico, 23 ene. 1924). Pianista y pedagogo. En su ciudad natal
hizo sus estudios elementales en el Ateneo Fuente. Ms tarde,
trasladado a la ciudad de Mxico (1904), estudi en el Liceo Fournier
e ingres al Conservatorio Nacional, donde sustent el examen
profesional el 23 de diciembre de 1923. Durante ms de veinte
aos ense solfeo y canto coral en las escuelas primarias del
Distrito Federal y durante la Revolucin fungi como inspector
general de enseanza musical en la misma entidad. A partir de 1917
fue profesor de piano en dicho Conservatorio, donde ofreci nu-
merosos recitales didcticos. Dej una tesis indita sobre pedago-
ga musical.
Fuente:
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Ricardo Alessio Ro-
bles [...], Carnet Musical, vol. IV, no. 8, cd. de Mxico, nov., p. 19.
Alfonzo Garca, Esteban (n. Comitn, Chis., 28 nov. 1888; m.
Torren, Coah., 29 sep. 1950). Pianista y compositor. De familia
de tradicin musical, estudi solfeo y piano con su padre; a los
ocho aos de edad compuso su primera obra, un villancico que
estren en 1896 un coro de nias. Despus sigui su educacin
musical en la escuela del pianista Fernando Soria. En 1904 form el
quinteto Guadalupano que ejecutaba piezas de saln de la poca.
El presbtero Belisario Damin Trejo, cura de Tuxtla, lo nombr
maestro de capilla de su templo en 1910. En 1916 se traslad a la
ciudad de Mxico en compaa del violinista salvadoreo Arturo
Crcamo e ingres al CNM de Mxico, donde fue alumno de la
pianista Ofelia Urosa; al ao siguiente ingres a la Escuela Libre de
Msica, realizando estudios con Rafael J. Tello. En 1924 regres a
Comitn, donde fund su propia academia musical. Profesor de
Almazn, Joel
msica en la Escuela Normal de Tuxtla Gutirrez. Instituy el Da
del Msico en 1938. Radicado en el norte del pas, en Torren, se
retir de la vida musical. Autor de ms de 200 canciones y piezas
de saln, destacan sus marchas Los compas y Reinaldo Gordillo
Len (1926); los valses Mara, Julia y Antonia, As la tarde, La
hora del crepsculo y Qu triste es la vida; los danzones La
pajarera, Paludismo agudo y Jurez no debi morir.
Fuente:
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Esteban Alfonzo y Fran-
cisco lvarez Surez, Carnet Musical, vol. V, no. 3, cd. de Mxico, jun., pp.
101-103.
Algara, Alejandro (n. cd. de Mxico, 1933). Cantante. Estudi
con Alfonso Mendoza, No Quintero y Jos E. Pierson. Se inici
profesionalmente en 1948, ejecutando arias y canciones italianas y
canciones tradicionales mexicanas. Desde 1954 fue uno de los prin-
cipales intrpretes de Agustn Lara, en especial con sus piezas de
estilo espaol, como Espaoleras, Granada, Murcia y Valencia.
Form parte del elenco de la radiodifusora XEW. Actu en teatro
musical y en cine y grab 24 discos. Primer lugar en el Festival
Internacional de la Cancin, celebrado en Varsovia, en agosto de
1964, con Qu bonita es mi tierra, de Rubn Fuentes.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 52.
Alicia. pera de Federico Ibarra con libreto de Jos Ramn
Enrquez, basado en dos narraciones de Lewis Carroll (1832-1898),
Alicia en el pas de las maravillas (1865) y A travs del espejo
(1872). El estreno se llev a cabo el domingo 9 de julio de 1995, en
el Palacio de Bellas Artes. El elenco estuvo conformado as: Ali-
cia, Marta Aura; Conejo Blanco, Ricardo Bernal; Gato de
Chesire, Ral Hernndez; Reina de Corazones, Violeta Dvalos;
Gran duquesa, Grace Echuri; Tortuga, Silvia Rizo; Grifo,
Ricardo Santn; Oruga, Genaro Sulvarn; Sombrerero, Rafael
Sevilla; Tweedledee, Ren Velzquez; Tweedledum, Jorge A.
Surez; Rey de Corazones, Roberto Aznar; Liebre de Marzo,
Arturo Lpez Castillo; Lirn, Gerardo Castillo; Pjaro Dod,
No Coln; Ratn, Jos Luis Eleazar. Participaron tambin la
clavecinista gueda Gonzlez y la Orquesta del Teatro de Bellas
Artes bajo la direccin de Eduardo Dazmuoz; la direccin de
escena fue de Miguel Lombana; la escenografa y la iluminacin de
Laura Rode; el vestuario y el maquillaje de Carlo Demichelis, y la
coreografa de Leticia Alvarado.
A Little Trip Through Mexico (Un pequeo viaje por Mxico).
pera en un acto con msica de Samuel Zyman y libreto colectivo.
Creada en 1991, en la ciudad de Nueva York.
Almazn, Emilia (n. cd. de Mxico, 1953). Cancionera. Desde
1976 cant rock y blues. Acompaada por Roberto Gonzlez y
Jaime Lpez grab el disco Sesiones con Emilia (Pentagrama, cd.
de Mxico, 1980). Es considerada una de las voces femeninas
representativas de la msica urbana en la ciudad de Mxico.
Fuentes:
1993. Othn QUIROZ TREJO: Rock, territorio y sociedad, [Aguilar, Garay y
Hernndez Prado, comps.] Simpata por el rock, UAM en Azcapotzalco, cd. de
Mxico, p. 79 (breve nota sobre ).
1995. Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa; breves datos
biogrficos).
Almazn (Orihuela), Joel (n. Tepecoacuilco, Gro., 13 jul. 1969).
Pianista, organista y musiclogo. Inici sus estudios musicales a
temprana edad y a los diecinueve aos obtuvo la licenciatura en
piano de la ENM de la UNAM; dos aos ms tarde recibi una
segunda licenciatura y la maestra en piano por el Colegio Mannes
de Msica de Nueva York. Curs el doctorado en musicologa en la
Universidad del Norte de Texas bajo la gua de Malena Kuss y
realiz su tesis doctoral sobre la pera mexicana del siglo XIX.
53
Almeida Santos, Joao Henrique de
Entre sus maestros de piano estuvieron Aurelio Len, Vladimir
Viardo, Arkady Aronov y Edward Aldwell; de anlisis musical,
Carl Schachter, Larry Laskowsky y Robert Cuckson; y de musico-
loga Cecil Adkins, Lester Brothers y Michael Collins. Asisti a
cursos de perfeccionamiento pianstico con Paul Badura-Skoda,
Irene Schreier, Anglica Morales, Klaus Schilde y Vladimir Felts-
man. Fue pianista acompaante en la Universidad Metodista del
Sur (Dallas) y ha impartido clases en la Universidad del Norte de
Texas, la ENM de la UNAM y la Universidad La Salle de Cuernavaca.
Entre 1991 y 1996 llev a cabo una intensa labor como pedagogo
y ejecutante para la comunidad mexicana de la dicesis catlica de
Dallas. Ha ofrecido recitales en el Carnegie Hall y el Town Hall de
Nueva York, la catedral metropolitana de Dallas, el Centro de Con-
venciones de Acapulco, y las salas Manuel M. Ponce y Netzahual-
cyotl de la ciudad de Mxico, entre otros foros de nuestro pas y
EU, as como en programas de radio y televisin. Miembro del
CENIDIM desde 1997, forma parte del consejo editorial de Hetero-
fona. Su trabajo musicolgico ha abarcado temas diversos como la
msica vocal renacentista espaola, los gneros operstico y pia-
nstico del siglo XIX en Mxico y los mtodos de anlisis para la
msica tonal. En particular sobresale su labor para recuperar la
obra de Manuel Covarrubias*.
Bibliografa de Joel Almazn:
1988. Anexo a la grabacin de msica mexicana contempornea, ENM de la
UNAM, cd. de Mxico [tesis para obtener la licenciatura en piano] (en particular
acerca de la obra pianstica de Miguel Bernal Jimnez [Autgrafos juveniles],
Enrique Santos [Suite para nios traviesos], Juan Antonio Rosado [Mutacio-
nes y Transmutaciones], Leonardo Velzquez [Suite piezas breves, Micropiezas,
Tres formas danzables]).
1996. La pera Reynaldo y Elina, Heterofona, vol. XXX, nos. 114-115, cd. de
Mxico, ene.-dic., pp. 127-130.
1998. Integracin temtica en el Concierto para piano de Manuel M. Ponce,
ibid., vol. XXXI, nos. 118-119, ene.-dic., pp. 118-136.
Almeida Santos, Joao Henrique de (n. So Paulo, Brasil, 1954).
Pianista. Estudi en el Conservatorio Pro-Arte de So Paulo y se
especializ en improvisacin y armona jazzstica. Trabaj como
arreglista y compositor de cine, y ms tarde se estableci en Mxi-
co (1980), donde ha realizado grabaciones y ha actuado al lado de
Margie Bermejo, Betsy Pecanins y Guillermo Briseo.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 241 (col. Ciencias Sociales).
Alonso, Julia (n. Oaxaca, Oax., 11 ago. 1889; m. cd. de Mxico,
1977). Organista, compositora y pedagoga. Trasladada desde la
infancia a la ciudad de Mxico, estudi en el CNM las carreras de
piano (con Elorduy, Meneses y Gregorio Orige), rgano (con el
padre Velzquez y Barrios y Morales), composicin (con Carri-
llo) y direccin (con Meneses), obteniendo los primeros premios
en cada uno de los grados profesionales (1911-1915). En 1910,
con motivo de las celebraciones del centenario de la Independencia
mexicana, se tocaron dos obras suyas en el concierto magno ofre-
cido en Palacio Municipal (hoy Palacio de Gobierno del Distrito
Federal). En 1912 dirigi la Orquesta del Conservatorio, la Banda
de Artillera y el Orfen Popular; al ao siguiente figur en el cua-
dro de honor del Conservatorio y fue electa administradora de la
Revista Msica, de la sociedad de alumnos de ese instituto. Profe-
sora de solfeo en la Escuela Normal para Maestras (1914) y en
dicho Conservatorio, de composicin (1914), rgano (1915, suce-
diendo al padre Velzquez) y piano (1917). Organista titular en el
anfiteatro de la Escuela Nacional Preparatoria (1924), en cuyo pues-
to ofreci 35 conciertos. Como organista y pianista realiz giras
por varios pases americanos. Entre otras obras suyas estn la pe-
ra Tonanzin*, dos sinfonas, dos cuartetos, dos suites, 25 temas con
variaciones para orquesta y mltiples obras pequeas para piano.
Fuentes:
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Julia Alonso [...],
Carnet Musical, vol. IV, no. 8, cd. de Mxico, nov., p. 19.
54
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 111.
Alonso Ochoa, Alejandro (n. cd. de Mxico, 1969). Pianista y
compositor. Estudi la carrera de piano en la ENM de la UNAM
bajo la gua de Velia Nieto, Yolanda Moreno y Armando Merino.
Ms tarde curs all mismo la carrera de composicin (1993). Ha
cursado perfeccionamiento pianstico y en composicin con Aldo
Brizzi, Franco Donatoni, Rokus de Groot, Stefano Scodanibbio,
Edith Picht y Bernard Flavigny. Autor de un Estudio para clarine-
te solo, varias obras para grupos de cuerdas, y numerosas obras
para piano solo y para canto y piano. Es miembro del Centro de
Composicin e Investigacin Musical de la Banda Sinfnica de
Marina.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo del Centro de Composicin e Investigacin Mu-
sical de la Banda de la Sinfnica de Marina, cd. de Mxico.
Al pie de tu ventana. Cancin tabasquea en estilo de son, de Luis
Aguilar Palma*, compuesta hacia 1928. Se public por varias edi-
toriales de la ciudad de Mxico, y fue grabada y transmitida por
radio. Pronto fue considerada la pieza ms representativa del autor
y una de las canciones ms clebres de Tabasco.
Altamirano (Castaeda), Diego (n. San Juanito, distrito de Tequi-
la, Jal., 13 nov. 1849; m. cd. de Mxico, 25 may. 1934). Violinista,
compositor, director y pedagogo. Muy pequeo fue trasladado a
Guadalajara donde inici su formacin musical en la Escuela de
Infantes del Coro de la Catedral Metropolitana bajo la direccin de
Cruz Balczar, maestro de capilla de dicho templo, y con quien
Altamirano comenz sus estudios de violn. Desde los quince aos
de edad form parte de orquestas teatrales. En 1870 fund con
algunos compaeros de estudio un cuarteto de cuerdas. Se inici en
la direccin bajo la gua de Clemente Aguirre, quien lo tuvo como
asistente en la Banda de Msica de la Escuela de Artes por varios
aos. Asistente de Miguel Meneses en la direccin de la Orquesta
del teatro Degollado (1878). Violn concertino de la orquesta que
dirigi Francisco Rosa, durante la temporada de pera italiana que
llev a cabo la compaa de ngela Peralta en el teatro Degollado
(1881-1882). Poco despus march a San Luis Potos para actuar
como asistente de su antiguo maestro Aguirre, que resida en aque-
lla capital. De regreso en Guadalajara (1886) fue nombrado profe-
sor de solfeo en el Colegio de Infantes de la Catedral y maestro de
capilla de esa iglesia (1886-1905) en sustitucin de Luis Gallardo.
Organiz y dirigi la orquesta de la catedral por muchos aos y
con ella estren en Guadalajara obras de Bach, Mendelssohn,
Beethoven, Mozart, Rousseau, Guilmant, Gigout, Perosi y De la
Torre, invitando como solistas a msicos como Francisco y Jos
Godnez, Flix Bernardelli, Flix Peredo, Florentino Acosta, Be-
nigno Valdivia, Jos Roln y el propio Benigno de la Torre; aquella
orquesta fue la base del conjunto orquestal independiente que
Altamirano present lo mismo en el mbito sacro que en el teatral,
entre 1888 y 1905. Violn concertino de la Orquesta de la pera
del Degollado (1886-1898). Como violinista y director de orques-
ta particip en los recitales ofrecidos en el edificio de la U de G, en
honor de las personalidades polticas y militares de la poca. En
1890 hizo construir en la calle de Rastrillo un gran saln con lunetario
y foro; all estableci una academia de instrumentos de cuerda y
aloj numerosos conciertos sinfnicos tocados por su propia or-
questa. Su biblioteca musical lleg a ser una de las ms copiosas y
organizadas de la poca. Por conflictos administrativos con sus
msicos y con la Iglesia, debi renunciar en 1905 a sus actividades
musicales en Guadalajara y se traslad a la ciudad de Mxico,
donde se le asign la plaza de segundo primer violn en la Orquesta
Beethoven de Julin Carrillo. Desde 1908 se dedic a dar clases de
msica de modo particular en la capital del pas, y en 1919 se
radic en Monterrey, a donde fue llamado para dirigir un coro de
msica sacra. Hacia 1926 regres a la ciudad de Mxico, afectado

por una enfermedad que le impidi seguir desempendose en la
msica y que le llev a la pobreza extrema en la que muri aos
ms tarde. Entre sus innumerables discpulos figuran Florentino
Acosta, Candelario Armbula, Alfredo Carrasco, Julio Galindo,
Flix Peredo, Salvador Villaseor padre, Benigno Valdivia y Jess
Martnez Valladolid. Compuso obras para violn solo, de carcter
didctico; fue autor tambin de msica de saln y varias romanzas,
entre stas En la noche (1885) para tiple o tenor con acompaa-
miento de piano, con letra de Manuel M. Gonzlez. Su hijo Diego
Altamirano Jimnez (alumno de Policarpo Martnez) destac como
chelista. (Ver tambin: Gonzlez, Diego).
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, 1882, p. 11 (catlogo biogrfico).
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 191, 155, 196, 199,
234, 239, 263, 271, 185-187 y 283-284 (edicin, introduccin, notas crticas y
catlogos de Lucero Enrquez).
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Diego Altamirano,
Carnet Musical, vol. IV, no. 2, cd. de Mxico, may., p. 22.
Altamirano, Ignacio M(anuel) (n. Tixtla, Gro., 1834; m. San
Remo, Italia, 1893). Escritor y periodista. Fue una de las persona-
lidades ms sobresalientes en la poltica y las armas de su pas
antes de dedicarse a las letras, una vez restaurada la Repblica
en 1867. Ese ao fund El Correo de Mxico, al lado de sus cola-
boradores permanentes Ignacio Ramrez y Guillermo Prieto. En
1869 fund El Renacimiento, peridico que por varios aos fue el
ms influyente entre los artistas e intelectuales mexicanos. Su lina-
je indio, su filiacin poltica liberal y su produccin literaria de
carcter buclico contribuyeron mucho para que fuera identificado
con las ideas del nacionalismo mexicano renovadas a la cada del
imperio. Gran amigo de Aniceto Ortega*, defendi y elogi en
pblico la Marcha Zaragoza*, y represent el apoyo principal
ante el presidente Jurez para que tal msica reemplazara al Him-
no nacional de Nun y Gonzlez Bocanegra. Asimismo, Altamirano
fue consultado para revisar aspectos dramticos e histricos de la
pera nacionalista Guatimotzin* (1871), del mismo Ortega. Espe-
cialista en la biografa de Cuauhtmoc, Altamirano haba escrito el
prlogo para el Cuauhtmoc de Eduardo Valle. Por su parte Melesio
Morales* compuso su pera Anita* con un libreto inspirado en
una historia de Altamirano. Como periodista manifest su inters
por la msica y el teatro lrico y les dedic numerosas crticas.
Tambin conoci a los principales msicos de su poca, dado que
frecuentaba lugares comunes en que se sustentaban polmicas y
tertulias, como en el repertorio de msica de Germn Sauberlich,
en la calle de la Peluquera de Palacio (ahora Corregidora), que
estaba a dos calles del Conservatorio de Msica. Otro amigo suyo,
el compositor alemn Ludwig Hahn*, lo auxili para traducir al
espaol 13 de los 57 captulos de La vida de Jess de Eduard
Baltzer. En 1889 Altamirano fue nombrado cnsul general en Bar-
celona y luego en Pars, cargos que debi aceptar dada su difcil
situacin econmica. Durante un viaje a Italia enferm gravemente
y muri. Conocido su deceso, Clemente Aguirre* arregl su mar-
cha Ecos de Mxico* en homenaje suyo y la rebautiz como Gran
marcha Altamirano, mientras que Jos Alcal* compuso la Mar-
cha fnebre Altamirano. Muchos aos ms tarde, Pedro Michaca*
escribi su obra sinfnica El Zarco, inspirada en la novela homnima
de Altamirano (1888). Sus cenizas fueron repatriadas y recibidas
con honores y en 1934 fueron depositadas en la Rotonda Nacional
de los Hombres Ilustres. En memoria suya la SEP cre la medalla
Ignacio M. Altamirano al mrito docente, la cual han recibido m-
sicos como Manuel M. Ponce, Luis G. Saloma, Julin Carrillo,
Irma Gonzlez y Ramn Noble. Su hermano Vicente Altamirano
fue msico y profesor de enseanza elemental; entre sus alumnos
estuvo el compositor Margarito Damin Vargas*.
Bibliografa musical de Ignacio M. Altamirano (seleccin):
1867. La marcha Zaragoza de Ortega, El Renacimiento, cd. de Mxico, p. 227
(apologa de la obra de Aniceto Ortega).
Alva, Alfredo
1868. Crnicas teatrales, El Siglo XIX, cd. de Mxico, 10 feb., p. 57 (critica
con dureza la coreografa de A. Infante para el divertimento Mxico y Venecia).
1869. El maestro Gaztambide, Crnica de la Semana, en El Renacimiento, t. I,
10 abr., pp. 201-203.
1869. Compaa de Bufos Habaneros, Revista Semanal de Mxico, cd. de Mxi-
co, 12 jun., p. 1.
1869. [Jos] Rivera y Ro, Crnica de la Semana, en El Renacimiento, 26 jun.,
p. 358.
1869. El violinista [Eusebio] Delgado, ibid., t. I, 26 jun. (p. 356) y 28 ago.
(p. 498).
1869. La compaa Gaztambide en Puebla, ibid., t. I, cd. de Mxico, 9 oct.,
pp. 81-83.
1869. Melesio Morales, El Renacimiento, cd. de Mxico, sr.; estudio biogrfico
reimpreso en Revista Musical Mexicana, t. III, cd. de Mxico, 1943 (en siete
partes: no. 1, 7 ene., pp. 10-13; no. 2, 7 feb., pp. 35-38; no. 3, 7 mar., pp. 63-65;
no. 5, 7 may., pp. 110-112; no. 8, 7 ago., pp. 180-182; no. 9, 7 sep., pp. 206-207;
no. 10, 7 oct., pp. 228-232).
1870. Las seoritas Mndez y Cejudo, Revista de Teatros, en El Renacimiento,
7 poca, ao 26, t. VII, sn., 3 ene., p. 14.
1870. El Conservatorio de Msica, Revista de la Semana, en El Siglo XIX, 7
poca, ao 27, t. VIII; no. 16, 16 ene., pp. 1-2; no. 23, 23 ene., pp. 1-2.
1870. Alfredo Bablot, ibid., 7 poca, ao 27, t. VIII, no. 58, 27 feb., pp. 1-2 (tambin
comentarios sobre Agustn Balderas).
1870. Concha Mndez, ibid., 7 poca, ao 27, t. VIII, no. 93, 3 abr., pp. 1-2.
1870. Marcha nueva de Hahn titulada Adelante!, ibid., 7 poca, ao 27, t. VIII,
no. 128, 8 may., p. 2.
1870. La muerte del seor Aduna, ibid., 7 poca, ao 27, t. VIII, no. 184, 3 jul.,
pp. 1-2.
1870. Los msicos.-Las danzas, los walses, etctera-Melesio Morales, Aniceto
Ortega, Agustn Balderas y Juan Lerdo, ibid., 7 poca, ao 27, t. VIII, no. 263,
8 may., p. 1.
1870. Ren Masson, ibid., 7 poca, ao 27, t. VIII, sn., 9 oct., p. 1.
1871. La llegada de ngela Peralta, El Federalista, t. I, no. 108, 8 may., pp. 1-2
[editorial].
1871. [Enrico] Tamberlick, ibid., t. I, no. 209, 3 sep., snp.
1871. La Peralta y sus defensores, De Todo un Poco, en ibid., t. I, no. 226, 24
sep., pp. 1-2.
1871. La Navidad en las montaas, antologa lbum de Navidad, Imprenta de
Ignacio Escalante y compaa, cd. de Mxico, 297 pp. [pp. 199-296] (novela;
Altamirano recuerda su niez en Tixtla y habla de los cantos navideos y de los
instrumentos musicales utilizados por la gente).
1872. Tercera carta. A Fanny Natali, Cartas Sentimentales, en El Siglo XIX, no.
9959, 14 abr.
1874. A Alfredo Bablot, El Federalista, t. V, no. 1171, 31 mar., p. 1.
1875. Entusiasmo de Alfredo Bablot, Emociones de Viaje, en ibid., t. VII, no.
1556, 16 oct., p. 1.
1877. Melesio Morales, ibid., t. VII, no. 1987, 14 jul., p. 1. (tambin comentarios
sobre Bablot).
1881. El Dr. Julio Clement, La Repblica, ao II, vol. II, no. 211, cd. de Mxico,
13 sep., p. 1 (necrologa).
Altamirano, Jos Isabel (n. Taretan, Mich., 1860; m. Ziracuare-
tiro, Mich., 1900). Violinista y compositor. Su maestro de prima-
ria lo inici en la ejecucin del violn y en el solfeo. Organiz varias
bandas de msica en su localidad natal y en 1875 dirigi la Banda
Militar de Taretan. Comenz entonces a ensear solfeo. Con la
banda hizo giras por el estado de Michoacn y actu en Cotija y
Uruapan. Se traslad a Ptzcuaro en 1889, donde fue profesor de
violn. Autor del chots Pierrot, que alcanz fama en los ltimos
aos del siglo XIX, dedicado al peridico michoacano Pierrot fun-
dado en 1890. Tambin escribi canciones y valses, chotises, polcas
y danzas habaneras.
Fuente:
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Jos de Jess
Altamirano [sic], Carnet Musical, vol. IV, no. 8, cd. de Mxico, nov., p. 19 (breve
informacin biogrfica; Romero equivoca algunos datos).
Alva, Alberto (n. cd. de Mxico, 1936). Pianista, director de coro
y compositor. Discpulo de Joaqun Amparn (1949-1960) en el
CNM. Ms tarde fue profesor de conjuntos corales, armona y
composicin en el mismo plantel. Escribi arreglos y obras origi-
nales para coros escolares. Entre sus discpulos destaca Ricardo
Risco*.
Fuente:
1990. Curriculum vitae, archivo de personal docente del CNM, cd. de Mxico.
Alva, Alfredo (n. Guadalajara, Jal., 18 ene. 1947). Chelista y com-
positor. Curs la carrera de chelista en la ENM de la UNAM, e inici
55
Alvarado, Alberto M.
estudios en composicin en el taller de creacin musical del
CENIDIM, bajo la gua de Federico Ibarra. Desde 1977 forma parte
de la Orquesta Sinfnica de Xalapa, con la cual se ha presentado en
numerosas ciudades de la Repblica. Al igual, ha desempeado
labor pedaggica en la capital veracruzana. Obtuvo el primer pre-
mio en el Concurso Nacional de Composicin Xallitic. Autor de
Suite para violoncello solo (1986); Quinteto de maderas (1985);
Manantial de ixtetes, quinteto de metales (1993); Msica para
orquesta de cuerdas (1990); y msica para piezas de danza con-
tempornea.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 35 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
Alvarado (Lpez), Alberto M(agno) (n. y m. Durango, Dgo., 10
dic. 1864-18 jul. 1939). Violinista, compositor y director de or-
questa. Inici sus estudios musicales en su ciudad natal con Pedro
H. Ceniceros, de manera que fue condiscpulo de Alberto Amaya y
Ricardo Castro. En 1875 ya figuraba en el conjunto del maestro
Manuel Herrera. En 1883 se incorpor a la orquesta de la compa-
a de pera de ngela Peralta en la cual fue violn concertino y
luego director. Acompa a esa empresa hasta su trgica estancia
en Mazatln en donde muri la soprano. Regres a Durango y all
dirigi la compaa de zarzuela de Faustino Urea, con Los sobri-
nos del capitn Grant, y ms tarde organiz la Banda de la Escuela
Correccional del Estado. El 1o de octubre de 1892 lleg a Durango
el primer convoy de ferrocarril y en los festejos organizados para
esta celebracin, los das 10, 11 y 12 de noviembre, Alvarado
recibi la comisin para participar con su orquesta ejecutando las
oberturas de Dichter und bauer, de von Supp, y Otello y Guillaume
Tell, de Rossini. En 1893 fue enviado con su grupo a la Exposicin
Internacional de Chicago, donde compiti con orquestas de todo el
mundo, entre ellas las de Johann Strauss hijo, von Ziherer y
Ambroise Thomas. Al regreso de esa gira march a EU como direc-
tor de orquestas de opereta y zarzuela, actuando en Chicago,
Atlanta, Buffalo y Nueva Orleans. Una vez ms en Durango se le
encomend la direccin de la Banda de Msica del Estado, la cual
encabez durante once aos consecutivos. En 1907 viaj de nuevo
a EU al frente de una compaa de opereta, estrenando en ese pas
las piezas Eva, Mujeres vienesas, La casta Susana y El paraso
azul. En 1910 hizo su ltimo viaje a Nueva York, presentndose
con xito a la cabeza de varias orquestas y con el nimo de poner en
escena su pera El maana, que no pudo estrenarse por el comien-
zo de la Primera Guerra Mundial. En premio a su trayectoria, el 17
de septiembre de 1922, entre los nmeros correspondientes a las
fiestas patrias, la Banda de Artillera de la ciudad de Mxico, di-
rigida por Melquiades Campos, le rindi homenaje tocando sus
mejores obras para banda de alientos. Fue condecorado por el
Sindicato de Msicos de Ciudad Jurez, el cual adopt el nombre
del compositor en 1923; por su parte, la Banda de Charros de
Pachuca, dirigida por Manuel Rosas, le otorg una medalla por
su distinguida labor, en 1924. Se le atribuyen ms de 100 obras,
entre las que sobresale su segunda pera El nio ciego, el poema
sinfnico El prncipe de Asturias (estrenado en Madrid por la
Banda de Alabarderos y despus tocado en Pars); Cuauhtmoc,
poema sinfnico estrenado en homenaje al compositor el 7 de abril
de 1929, en Bruselas; las oberturas Guadiana y Malintzin; Tropi-
cal, suite sinfnica; la opereta El vencedor de cien batallas; fanta-
sas, polcas, valses, marchas, canciones e instrumentaciones para
banda.
Obra para piano solo:
sf. Al despuntar la aurora.
sf. Despertar de un ngel.
sf. El 22 de julio.
sf. Lgrimas de amor.
sf. Recuerdo.
1909. Ro rosa, vals.
sf. Una lgrima es consuelo.
56
Obra para banda:
1884. Fanfarria.
1886. El hada azul, obertura (versin para banda).
1892. Recuerdos del baile, fantasa.
1908. El prncipe de Asturias, versin para banda estrenada en Madrid.
1912. La vida del destino, fantasa.
sf. Guadiana, obertura.
sf. Malintzin, obertura.
sf. Marcha A la memoria de Giuseppe Verdi.
sf. Marcha nupcial.
sf. Marcha fnebre.
Obra sinfnica:
1886. El hada azul, obertura, versin para orquesta sinfnica.
1908. El prncipe de Asturias, versin para orquesta sinfnica.
1909. ngel-mujer, poema sinfnico.
1923. Tropical, suite sinfnica (de la cual forma parte la Danza yaqui).
1926. Cuauhtmoc, poema sinfnico homenaje a Durango; estrenada en un ho-
menaje rendido al compositor el 7 de abril de 1929, en Bruselas (esta obra le
vali al compositor una pensin vitalicia por parte del gobierno de Durango).
1930. Corazn latino, poema sinfnico; estrenada en el concierto organizado por
la Unin Panamericana con sede en Washington, DC (en el mismo concierto se
estren la Danza yaqui de la suite Tropical).
sf. Almas destrozadas, Despertar de Mxico y Epopeya nacional, poemas sin-
fnicos.
Obra lrico-escnica:
1908-1913. El maana, pera lrico-dramtica en tres actos con libreto de Jorge
Scarborough (la accin se desarrolla en Mxico [a fines del porfiriato]; escenas
campestres del norte del pas).
1916. El nio ciego, en tres actos.
ca. 1919. El vencedor de cien batallas, opereta en un acto.
Bibliografa sobre Alberto M. Alvarado:
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Alberto M. Alvarado,
Carnet Musical, vol. V, no. 8, cd. de Mxico, nov., pp. 349 y 351-352 (mencin
de obras principales).
1949. Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de Amrica, cd. de
Mxico, pp. 30-36.
1948. Annimo: Alberto M. Alvarado, Sindicato de Msicos de Ciudad Jurez,
Chihuahua, 12 pp. (folleto conmemorativo del vigesimoquinto aniversario de la
fundacin de ese sindicato).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 69-70.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 25-28 (con retrato).
1987. Lourdes REBOLLO: Bibliografa de msica mexicana para piano en la Bi-
blioteca de la Escuela Nacional de Msica, ENM de la UNAM, cd. de Mxico,
pp. 2-3 [tesis para obtener la licenciatura en piano] (datos biogrficos; listado
de obras en el acervo).
Alvarado, Antonio (n. San Juan del Ro, Dgo., 1858; m. Durango,
Dgo., 1941). Pianista y compositor. En su juventud fue colabora-
dor de Alberto Amaya y Manuel Herrera; ms tarde se dedic a
componer valses, marchas, danzas (entre stas No llores ms) y
otras piezas de saln para piano, muchas de ellas difundidas a
fines del siglo XIX.
Fuente:
1946. Pastor ROUAIX: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico del esta-
do de Durango, Instituto Panamericano de Geografa e Historia, cd. de Mxico.
Alvarado vila, Miguel (n. Cuetzalan, Pue., 1862; m. Puebla,
Pue., 1953). Organista, cantor y compositor. Egresado del CNM.
El ministro de Educacin, Justo Sierra, le otorg una beca para
continuar sus estudios musicales en el Conservatorio de Miln, la
cual no pudo aprovechar. De regreso en Cuetzalan trabaj como
organista titular de la parroquia y se dedic a la composicin de
msica sacra. En su produccin se encuentran un Ave Mara en Mi
bemol mayor y otra ms, en Fa mayor, as como responsorios e
himnos. Tambin compuso valses, marchas, chotises, danzas y
otra msica de saln para piano.
Fuente:
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. I, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 85.
Alvarado Pierre, Francisco (n. cd. de Mxico, 18 sep. 1916).
Musiclogo. Su madre, Carmen Pierre, nacida en Ciudad Victoria,
fue pianista egresada del CNM. Su padre, empleado ferrocarrilero,

trasladaba a su familia a diferentes ciudades de la Repblica, adon-
de lo enviaban a trabajar. Su infancia transcurri en las ciudades de
Guadalajara, Acmbaro, Durango, San Luis Potos y Ciudad Victo-
ria. En esta ltima inici sus estudios de guitarra con Joel Garca,
su profesor en el bachillerato. En 1933 empez a sufrir un padeci-
miento oftlmico que lo oblig a trasladarse a la ciudad de Mxico
para atenderse. Poco ms tarde ingres a la academia de canto de
David Silva y en 1937 ingres a la ENM de la UNAM donde fue
alumno de aquel mismo maestro (canto), lo mismo que de Manuel
Barajas (piano), Jos F. Vsquez (teora musical), Vicente T. Men-
doza y Jos E. Guerrero (folclor musical de Mxico). Fue solista
del coro Fray Pedro de Gante, que dirigi Jess Estrada, y cant
tambin para la Academia de pera de Bellas Artes. En 1943 ingre-
s como profesor de apreciacin musical en la Escuela Nacional
Preparatoria. A partir de 1949 se dedic a la investigacin de la
msica tradicional de Mxico, bajo la gua de Vicente T. Mendoza
y Virginia Rodrguez de Mendoza. Particip en numerosos colo-
quios y mesas redondas sobre folclor y msica mexicana y fue
profesor en la ENM de la UNAM, durante treinta y cinco aos.
Fuente:
1998. Irene VZQUEZ VALLE: Biografa del maestro Francisco Alvarado Pierre,
elaborada para el guin radiofnico del programa Fonoteca Ral Hellmer, Radio
Universidad, cd. de Mxico, 9, 16 y 23 feb. y 2 mar.
Alvarado Vargas, (Mara del) Roco (n. cd. de Mxico). Cantan-
te, pianista, organista y directora coral. Recibi la licenciatura en
piano en el Instituto Cardenal Miranda, donde fue discpula de
Margot Fleites. Despus continu sus estudios en la escuela Vida
y Movimiento, y asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico
con Gyorgy Sandor. Comenz sus estudios de canto en el citado
instituto con Rosa Rodrguez y luego pas al CNM, en donde
recibi lecciones de Lezek Zawadka. En 1983 ingres a la Compa-
a Nacional de pera y prosigui sus estudios vocales con Halina
Lach. En el verano de 1988 particip en el festival juvenil de
Bayreuth, Alemania. En octubre de ese mismo ao fue recibida en
el Instituto Pontificio de Msica Sacra de Roma, donde continu
su perfeccionamiento vocal y curs el magisterio en msica sacra y
canto gregoriano. Entre sus principales maestros en ese plantel
estuvieron Bonifacio Baroffio (canto gregoriano), Erich Arndt (r-
gano), Domenico Bartolucci (polifona y direccin coral) y Maria
Rohrmann (canto). Fue miembro de la Schola Cantorum Romana y
soprano solista del coro gregoriano Cantemus Domino, con los
que ofreci recitales en varias ciudades de Italia. De regreso a la
ciudad de Mxico ingres al grupo de Concertistas de Bellas Artes
y fue designada organista asistente en la parroquia de Santo Do-
mingo de Guzmn. Ha sido integrante del octeto vocal Juan D.
Tercero.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, archivo de personal del INBA, cd. de Mxico.
lvarez (Ortega), Eduardo (n. cd. de Mxico, 1954). Violinista y
director de orquesta. Comenz sus estudios musicales en el CNM,
donde fund la Sociedad Coral (1974) y el coro Axis Mundi con el
que se present en varios lugares de la Repblica Mexicana. Fue
discpulo de Robert Vasca, Francisco Savn y Efrem Kurtz, entre
otros maestros de direccin orquestal. En 1977 fue designado di-
rector asistente de la Orquesta Sinfnica de Minera de la que fue
violinista y gerente general. Asimismo fue director asistente de la
Orquesta Sinfnica de San Antonio, Texas (1978) y violinista (1980-
1982) y director asistente de la OFCM (1983-1985). En 1982 reci-
bi una beca para estudiar en la Academia Chigiana de Siena, Italia,
donde asisti a un curso de perfeccionamiento en direccin orquestal
con Franco Ferrara. Director titular y fundador de las orquestas
Sinfnica Profesional de la Iniciativa Privada (1987), Sinfnica de
la Universidad de Hidalgo (1997) y Filarmnica de la Sociedad de
Conciertos, con la cual grab la coleccin de discos Folklore Sinf-
nico. Ha sido tambin director husped de las principales orques-
tas sinfnicas de su pas.
lvarez, Javier
Fuentes:
1997. Juan Carlos GARDA: Invita la OFCM a escuchar a Mozart, Reforma, cd.
de Mxico, 28 ene., p. 3 [cultura] (acerca de la labor de lvarez al frente de la
OFCM).
1997. Rubn GARCA FERNNDEZ: Toca la OFCM Claroscuro, ibid., 3 mar.,
p. 10 (gente).
1997. Jorge ROLDN: Debut la Sinfnica de la Universidad de Hidalgo, bajo
la batuta de Eduardo lvarez, El Universal, cd. de Mxico, 13 sep., p. 3 (cul-
tura).
lvarez, Javier (n. cd. de Mxico, 8 may. 1956). Clarinetista,
compositor y pedagogo. En 1980 se gradu como compositor y
clarinetista en el CNM donde fue alumno de Francisco Garduo
(clarinete), Mario Lavista y Daniel Catn (composicin). Ms
tarde asisti a cursos superiores de interpretacin en la Escuela
Vida y Movimiento del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli. Recibi
una beca para cursar la maestra de msica en teora y composicin
en la Universidad de Wisconsin (1980-1982). Desde 1982 asisti
a los cursos de la Dartington Summer School of Music, dirigidos
por Maxwell Davies. Recibi el doctorado en composicin en la
Royal College of Music de Londres (1982-1984), donde fue disc-
pulo de John Lambert. Compositor residente en distintos festiva-
les internacionales, ha recibido encargos musicales de instituciones
de Mxico, Inglaterra y Suecia. Ha impartido clases de composi-
cin y msica electrnica en el Royal College of Music, el Guildhall
School of Music, y en Estocolmo. Desde 1986 se ha dedicado a la
investigacin y composicin de la msica electroacstica en la
City University de Londres y ha trabajado al lado de los ensam-
bles britnicos Circle y Metatonia. Asimismo ha participado en
conciertos y ctedras de tecnologa musical como miembro de Sonic
Arts Network. Entre otros reconocimientos a su obra ha obtenido
el premio Lan Adomin (UNAM, 1982), el premio de la Federacin
Internacional de Msica Electroacstica (1987), el premio del Per-
forming Rights Society Arthur Bliss Memorial Award (Londres);
menciones honorficas en el Concurso de Msica Electroacstica
de Bourges (Francia) y el Prix Ars Electronika (Austria), y la
medalla Mozart otorgada por la Fundacin Cultural Domecq y la
Embajada de Austria en Mxico. Becario del programa de Creado-
res e Intelectuales del CNCA (Mxico, 1991). Es autor de numero-
sas obras para solos y conjuntos instrumentales, orquesta sinfnica,
msica electroacstica y la pera Mambo (1993-1999). Algunas de
sus partituras se han estrenado en festivales internacionales de
msica nueva, y han sido publicadas por Black Dog Editions, pro-
piedad del mismo compositor. Ha compuesto tambin msica para
cine y danza contempornea. Entre los mritos de su obra destaca
su capacidad para desarrollar colores instrumentales, aunada al
aprovechamiento de nuevos elementos como la palangana (nom-
bre dado por el propio lvarez al steel drum de Trinidad y Tobago),
el kayagum (ctara coreana), el shekere y diversas percusiones de
mano e implementos electrnicos. Asimismo sobresale su imagi-
nacin rtmica y armnica, y una metamorfoseada intencin mexi-
canista que contribuye a darle a su msica un sello personal. Desde
2002 es profesor titular de teora musical y composicin en la
Escuela Superior de Artes de Yucatn, en Mrida.
Solos instrumentales:
1974. Polo a cuatro, para guitarra.
1981. Lustral, para arpa.
1984. Lluvia de toritos, para flauta (Black Dog Editions, Londres).
Dos:
1979. Dos por corno, para trompa y piano.
1984. Ki bone gaku, para trombn y marimba (Black Dog Editions).
1991. Chacona, para viola y clavecn (ibid.).
1995. Serpiente y escalera, para chelo y piano (Peer Musikverlag, representado en
Gran Bretaa por Faber y Faber).
Cuartetos:
1982. White mirrors, para flauta, clarinete, violn y clavecn.
1982. Caractersticas, para flauta, oboe, chelo y piano (estrenada en el Festival de
Msica Contempornea de Huddersfield, 1983; Black Dog Editions).
1986. Lambertango, para violn, viola, chelo y clavecn.
57
lvarez, Luca
1991. Metro Chabacano, versin para cuarteto de cuerdas estrenada por el Cuar-
teto Latinoamericano como msica incidental a la escultura cintica Centinelas
del desierto, de Marcos Limenes, estacin del metro Chabacano, cd. de Mxico,
1991 (Peer Musikverlag).
1994. Acorden de roto corazn, para cuarteto de saxofones (ibid.).
1994. Metro Taxquea, para cuarteto de cuerdas (ibid.).
Quintetos:
1981. Ayara, para fagot y cuarteto de cuerdas (Black Dog Editions).
1985. Tientos, para flauta (y pccolo), clarinete, violn, chelo y piano (ibid.).
Conjuntos de cmara:
1983. Eight never equals, para cuarteto de maderas y cuarteto de cuerdas.
1984. Tango for tea, para tres violines, clarinete, marimba y contrabajo.
1991. Quemar las naves, para saxofn soprano, trompeta, trombn, piano, batera,
percusiones de mano y bajo elctrico (Peer Musikverlag).
Banda de alientos:
1981. Recintos (Black Dog Editions).
Obra para pequea orquesta:
1979. tudes, para orquesta de alientos y cuerdas.
1986. Metro Chabacano, versin para orquesta de cuerdas (en 1991 el compositor
cre una versin para cuarteto de cuerdas).
Obra para solista[s] y orquesta:
1982. Trirreme, concierto para trompa y orquesta (premio Lan Adomin; estrenada
por la OFUNAM, cd. de Mxico, 1982; Black Dog Editions).
1993. Msica para piel y palangana, para percusiones y orquesta (Peer Musik-
verlag).
1995. Concierto para cello (Cello concerto), para chelo y orquesta (ibid.).
2003. Geometras foliadas, para cuarteto de cuerdas solista y orquesta.
pera:
1993-1999. Mambo, con libreto de Robyn Archer (Black Dog Editions).
Otra obra vocal-instrumental:
1977. Canciones de la venta, para soprano, violn, viola y guitarra barroca o jarana
veracruzana; texto de Jos Carlos Becerra (Black Dog Editions).
1978. Amor es ms laberinto, para coro mixto, cinco solistas (dos sopranos, con-
tralto, tenor, bajo) y orquesta sinfnica; texto de sor Juana Ins de la Cruz, estre-
nada por la OSEM, cd. de Mxico, 1979 (ibid.).
1981. Tres ranas contra reloj, para soprano (sin palabras), violn, chelo y piano
(ibid.).
1982. Te espera esa chispa, para coro mixto, dos trompas, dos trombones, percusio-
nes, piano preparado y contrabajo; texto de Jos Carlos Becerra (ibid.).
1984. Fragmentos de hueso, para soprano, flauta, saxofn, clarinete bajo y viola;
texto en nhuatl e ingls (ibid.).
1990. Animal crackers, para dos sopranos, bartono, viola y piano; texto de Jo
Shapcott (ibid.).
Msica electroacstica:
1983. Tig-tug, para cinta.
1984. Temazcal, para maracas amplificadas y cinta (Black Dog Editions).
1986. Los archivos Panam (The Panama files), para cinta (ibid.).
1987. Papalotl, para piano y cinta (ibid.).
1987. Edge dance, para cinta (ibid.).
1987. On going on, para saxofn bartono y cinta (ibid.).
1987. Yaotl, para gran orquesta, piano, dos guitarras, arpa, percusiones, sintetizador
y computadora o cinta.
1988. As el acero, para palangana [steel drum] y cinta (ibid.).
1989. Acuerdos por diferencia, para arpa y cinta (ibid.).
1990. Mambo a Bracque, para cinta (ibid.).
1991. Shekere, para shekere, bombo de pie y sampler (ibid.).
1991. Gramtica de dos, para orquesta sinfnica y sintetizador (Peer Musikverlag).
1992. Mannan, para kayagum [ctara coreana] y cinta (Black Dog Editions).
1993. Mambo Vinko, para trombn y cinta (ibid.).
1993. Also sprach Dmaso, para instrumento meldico y cinta (ibid.).
1994. Calacas imaginarias, para coro mixto y cinta; textos de Netzahualcyotl y
otros (Peer Musikverlag).
1995. Overture, para cinta (Black Dog Editions).
Bibliografa sobre Javier lvarez:
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 146-149 (serie Cultura Contempornea de
Mxico).
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 37-40 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras, discografa).
lvarez (Vzquez), Luca (n. cd. de Mxico, 1946). Pianista y
compositora. De 1962 a 1975 curs la carrera de pianista concer-
tista en la ENM de la UNAM. Entre sus maestros estuvieron Pablo
Castellanos, Jorge Surez y Carlos Vzquez. Asisti a cursos so-
bre arreglos y composicin musical para cine en Nueva York (1970),
58
con Ennio Morricone, y sobre msica electrnica y pedagoga
musical en Japn (1978). De 1965 a 1969 form un dueto con el
violinista Hermilo Novelo. A partir de 1968 comenz a escribir
msica para teatro, bajo el auspicio de la UNAM. Fue pianista
titular de la Banda Sinfnica de Marina (1981-1983). En 1983
actu como directora husped de la Orquesta Sinfnica del IPN. En
el CNA de la ciudad de Mxico ha impartido cursos sobre musi-
calizacin cinematogrfica para compositores y directores de cine
(1995-1996). Fue premiada con el Crocodile dor en el Festival de
Cine Francs de 1976, por su trabajo de musicalizacin cinemato-
grfica. Autora de la msica incidental de Esta noche juntos amn-
donos tanto, obra teatral basada en un texto de Maruxa Vilalta, y de
Divinas palabras, de Ramn del Valle-Incln, adaptada y dirigida
por Juan Ibez. Tambin ha creado msica para las pelculas
Pasajeros en trnsito (1976), de Jaime Casillas; Mentiras piado-
sas (1992); El callejn de los milagros (1995, premio Ariel a la
mejor msica de cine), La reina de la noche (1996, premio Ariel al
mejor tema musical), de Arturo Ripstein. Otra obra suya es la
cantata Moctezuma (1984), para solistas, narrador, coro mixto y
orquesta, sobre un texto de Homero Aridjis.
Bibliografa de Luca lvarez:
1993. John Cage: Un anarquista ha muerto, La Armona, ao I, no. 1, ENM, cd.
de Mxico, ene.-mar., pp. 38-39.
Bibliografa sobre Luca lvarez:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 41-42 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras, discografa).
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico,
CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 79-102 [col. Cuadernos de Msica Pauta]
(fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
lvarez, Miguel (n. Guanajuato, Gto., 28 sep. 1841; m. cd. de
Mxico, 1918). Compositor y profesor de msica. Desde nio
recibi educacin musical, paralelamente con sus estudios prima-
rios. Socio fundador, en 1856, de la Sociedad Filarmnica de
Guanajuato. En la misma ciudad inici su trabajo docente. Ense
msica en el Liceo Mexicano y en el Instituto Cientfico. En 1869
se traslad a Len, donde fue nombrado director de la Escuela
Municipal de Msica, puesto que ocup hasta 1901. En dicho
plantel imparti las clases de solfeo, canto, piano y lengua italiana.
Con profesores y alumnos del mismo plantel llev a escena las
peras La traviata, Martha y La favorite, que l mismo dirigi. En
esa labor fue asistido por Rubn M. Campos. Entre los discpulos
de su taller de pera estuvieron Leocadia Medina, Virginia Galvn
y ngela Aranda. Ms tarde, en la ciudad de Mxico imparti la
clase de solfeo en el CNM de 1902 a 1910. Ese ltimo ao fue
nombrado prefecto superior del plantel, cargo que ocup hasta su
muerte.
Fuente:
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Miguel lvarez
[...], Carnet Musical, vol. IV, no. 8, cd. de Mxico, nov., p. 19.
lvarez del Toro, Federico (n. Tuxtla Gutirrez, Chis., 16 nov.
1953). Guitarrista, compositor y director de orquesta. Hizo estu-
dios en la ESM del INBA, el CNM y la ENM de la UNAM. Asisti a
cursos de anlisis y composicin con Rodolfo Halffter y de direc-
cin orquestal con Francisco Savn. En 1977 asisti a cursos de
perfeccionamiento guitarrstico impartidos por Leo Brouwer. Al
ao siguiente grab su primer material para la empresa Schellmac
International. Ofreci algunos recitales de guitarra y ms tarde se
dedic a componer y dirigir sus propias obras. Su obra Gneiss
(1980) para orquesta sinfnica, cuatro cantantes solistas y cinta
magnetofnica, estrenada por la OSEM y tocada luego por la Or-
questa Filarmnica de Los ngeles, fue grabada en la coleccin
Compositores Mexicanos (Discos Pueblo, 1982). En su natal
Chiapas ha impartido cursos de anlisis e historia de la msica
occidental y ha sido miembro de diversos jurados calificadores en
concursos de composicin e interpretacin. Entre otros reconoci-
mientos profesionales ha ganado el Premio Nacional de la Juven-

tud en el rea artstica (1986), la medalla Tuchtan de Oro, por
parte del Ayuntamiento de Tuxtla Gutirrez (1986), el premio
Chiapas otorgado por el gobierno de ese estado (1988) y el diplo-
ma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica. Asimismo, en
1989 fue objeto de un homenaje ofrecido por el Instituto Chiapaneco
de Cultura. Su catlogo est formado por solos, dos, tros, con-
juntos de cmara y obras sinfnicas. Tambin ha escrito msica
para cine, teatro y danza. Su lenguaje composicional mezcla diver-
sas tcnicas del siglo XX y a menudo busca expresiones regionalis-
tas, principalmente con recursos meldicos e instrumentales (ma-
rimba, percusiones atemperadas, cilindro u organillo, etctera).
Solos instrumentales:
1974. Msica solar, para chelo.
1976. Variaciones sobre el canto del turdus grayi, para pccolo.
Dos:
1977. Yuriria, para guitarra y violn.
Tros:
1975. Grave, para flauta, violn y chelo.
Obra para pequeos conjuntos:
1974. Desolacin (I. Alba, II. Ecocidio, III. La huella), para instrumentos precor-
tesianos y diapositivas.
1983. Oratorio en la cueva de la marimba, para flautas y maraca.
sf. Espacios vacos.
Obra para orquesta de cuerdas:
1989. Umbral.
Obra sinfnica:
1979. Cristalognesis.
Obra para solista[s] y orquesta:
1997. Ciudad del alba: concierto para cilindro y orquesta (estrenada por la OSN,
Festival del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, Palacio de Bellas Artes,
1998).
Obra vocal-instrumental:
1978. Estancias, para soprano (sin palabras) y quinteto instrumental.
1978. Sinfona de las plantas, para cuatro voces solistas, coro mixto y orquesta.
1985. Mitl (Corazn joven), para coro mixto, narrador y orquesta.
1988. Culminacin, para soprano, tenor y grupo de marimbas; texto del mismo com-
positor.
1988. El gigante, para coro mixto, solistas y orquesta.
1990. Via crucis, para chelo y narrador; texto bblico.
Obra electroacstica:
1984. El espritu de la tierra, para marimba, orquesta y cinta.
1980. Gneiss (Unin) (I. Sol prismtico, II. Oratorio de la tormenta, III. El rito),
para orquesta sinfnica, cuatro cantantes solistas y cinta magnetofnica.
1982. Ozomatli (Maax, mono), para coro mixto, conjunto de metales, percusiones
y cinta.
1984. El espritu de la tierra, para marimba, orquesta y cinta.
1986. Uilotl-mut (Alma-ave-paloma), para voces amplificadas, cinta y orquesta.
1988. Ofrenda, para solistas de rock, bandas de pueblo y orquesta.
Msica para cine:
1986. La banda de Los Panchitos, msica para la pelcula homnima.
Bibliografa sobre Federico lvarez del Toro:
1988. Jos Antonio ALCARAZ: ntrale a la comunicacin!, Proceso, no. 628,
cd. de Mxico, 14 nov.; nota 24/no. 62, 21 nov.; nota 31 (acerca de Ofrenda y
Culminacin, obras de lvarez del Toro ejecutadas en el FIC).
1991. Roberto PONCE: A cargo de lvarez del Toro, la isla La Aurora; ser reser-
va para especies en extincin, incluidos los creadores artsticos, ibid., no. 786,
25 nov., nota 34.
1994. Rosario MANZANOS: Los lvarez del Toro, en defensa de los recursos
naturales; tragedia que pudo evitarse, ibid., no. 897, 10 ene., p. 77 (entrevista
con el naturalista Miguel lvarez del Toro y con su hijo Federico).
1994. Roberto PONCE: El CNCA suspende apoyo a los Conciertos por la espe-
ranza para damnificados de la guerra en Chiapas: lvarez del Toro, ibid., no.
902, 14 feb., p. 70 (entrevista).
1995. Promueve lvarez del Toro el primer museo de la costa chiapaneca en la
isla La Aurora; ser centro de creacin para artistas del mundo, ibid., no. 994,
20 nov., p. 68.
1997. Juan Carlos GARDA: Ser el organillero solista en Bellas Artes, Refor-
ma, cd. de Mxico, 28 oct., p. 1 (cultura).
lvarez Ierena, Josefina (n. cd. de Mxico, 7 feb. 1926). Direc-
tora de coros y orquesta. Curs la carrera de pianista concertista
en la ENM de la UNAM bajo la gua de Luis Moctezuma. Ms tarde
lvarez Rodrguez, Herminio
estudi direccin en la Hochschule fr Musik de Friburgo, Alema-
nia, pas en donde fue la primera mujer que obtuvo el ttulo de
directora de orquesta (1956). Sus principales maestros en Friburgo
fueron Herbert Froitzheim (direccin de orquesta y coros), Herald
Genzmer (instrumentacin y composicin) y Karl Ueter (teora).
Se gradu en un concierto a la cabeza de la Orquesta y el Coro de
Cmara de la citada escuela alemana, con obras de Mozart, Schtz
y Haendel. De regreso a la ciudad de Mxico asisti a los cursos
especiales de direccin orquestal impartidos por Igor Markvitch
y en 1957 le fue encomendada la fundacin del Coro Juvenil del
Colegio Alemn*, el cual dirigi durante ms de cuarenta aos. Ha
sido directora husped de varias orquestas sinfnicas mexicanas.
Recibi la condecoracin de mayor rango que otorgaba el gobierno
de Alemania Federal a los artistas extranjeros, Bundesverdienstkreuz
1. Klasse. Asimismo ha sido premiada por la Unin Mexicana de
Cronistas de Teatro y Msica, la Asociacin Musical Manuel M.
Ponce y el Club de Leones.
Fuentes:
1956. Annimo: Josefina lvarez, Bellas Artes, ao I, no. 5, INBA, cd. de Mxi-
co, ene.-feb., pp. 50-51 (datos biogrficos; reproduccin de documentos de acre-
ditacin acadmica; fotografas).
1964. Alardo PRATS: La nica directora de sinfnicas en el mundo es mexicana,
Exclsior, cd. de Mxico, 5 ene., pp. 1-A [primera plana], 7-A (con una fotogra-
fa).
lvarez Jimnez, Mario (n. La Habana, Cuba, 1898; m. cd. de
Mxico, 1969). Cancionero y editor de msica. A los quince aos
de edad comenz a estudiar flauta, que sustituy al poco tiempo
por el piano y el saxofn. Fue miembro de la Orquesta Siboney,
dirigida por Alfredo Brito; con ella realiz una gira por Espaa. Se
radic en la ciudad de Mxico en 1934, en un principio como
enviado de la editora Southern Music. Con esta compaa, y ms
tarde de manera independiente, fue el primer editor musical en
llevar las canciones mexicanas al exterior, promovindolas en EU y
Europa. Autor de las canciones Ansindote, Cantando te dir, La
jaula, Luna de plata, Qu ms da, Rumbo perdido y Vulveme a
querer, en estilo de cancin mexicana.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 170-171.
lvarez Rentera, Manuel [Maciste] (n. Tequila, Jal., 8 ago.
1892; m. cd. de Mxico, 13 oct. 1960). Cancionero y actor. Desde
nio tocaba la guitarra; en 1925 dio a conocer sus primeras cancio-
nes. Trabaj al lado de Agustn Lara, Pedro Vargas y Luis Arcaraz
en el teatro Politeama de la ciudad de Mxico. Luego ingres al cine
estadounidense (entre las pelculas que entonces hizo: Viva Villa y
Slo los ngeles tienen alas). Su primera aparicin en el cine mexi-
cano fue en la cinta La hora de la verdad, cantando la cancin
Adis a un torero. En 1940 ingres al elenco de la radiodifusora
XEW. Fue directivo de la Seccin de Compositores del Sindicato
de Trabajadores del Cine en Mxico. Cofundador del Sindicato de
Autores y Compositores. Autor de ms de 200 canciones, entre
ellas Angelitos negros, Consejos a las mujeres, Imploracin, Me
sobra corazn, Ojos rojos y Tres corazones.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 18-19 (con retrato).
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. I, 4 ed., cd. de
Mxico, p. 266.
1980. Gabriel AGRAZ GARCA DE ALBA: Bibliografa de los escritores de
Jalisco, Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM, cd. de Mxico,
pp. 318-319 (extensa ficha biogrfica).
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
lvarez Rodrguez, Herminio [el to Herminio] (n. San Luis
Potos, SLP, 28 ene. 1916; m. cd. de Mxico, 15 nov. 1970). Con
Joaqun Chacn y Roberto Espinoza de los Monteros fue parte,
desde 1935, del grupo de los Hermanos Kenny, de stira poltica y
canciones cmicas. Despus se consagr a la msica infantil; entre
59
lvarez Surez, Francisco
sus canciones ms representativas figuran El gato con botas, El
tren de Chapultepec, Las rejas de Chapultepec, Los reyes magos,
No te peines con cajeta, Paraditos aqu y Chirrn chirrn, que fue
hecha para la cinta El profe, de Mario Moreno Cantinflas (lti-
ma cancin que compuso).
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. I, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 143.
lvarez Surez, Francisco (n. y m. Campeche, Camp., 1 jul. o
1838-29 oct. 1916). Compositor, musiclogo e historiador. Hur-
fano de padre a los tres aos, cuid de su educacin su to, el padre
Lorenzo Surez; estudi ms tarde en el Colegio de San Miguel de
Estrada de su ciudad natal e ingres al coro de la parroquia, en la
cual lleg al puesto de organista. En 1862, por su propia iniciativa
fund la Sociedad Filarmnica Campechana*, la cual reconstituy
en 1866 con apoyo del Ayuntamiento de Campeche. Fue fundador
tambin de La Armona*, donde public su Diccionario de Voces
Musicales. Autor de Principios elementales de msica, opsculo
que alcanz la cuarta edicin (Imprenta de Jess Campo, Campe-
che, 1882), la cual fue reimpresa en Mrida como Cartilla musical.
Complet sus estudios musicales (1874-1876) con Enrique Lom-
bardi*, en la Academia Filarmnica. En 1874, con el auspicio del
gobernador Juan Montalvo, organiz la Banda del Instituto Cam-
pechano, con estudiantes de ese plantel. Escribi 15 misas para
voces solistas, coro completo y gran orquesta; es autor tambin
de obras para conjuntos de cmara, numerosas piezas de saln y
pequeos poemas musicales. Public textos sobre historia regio-
nal y ocup diversos cargos en la administracin pblica de su
entidad. (Ver tambin: Azcrraga, Carolina).
Fuentes:
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Esteban Alfonzo y Fran-
cisco lvarez Surez, Carnet Musical, vol. V, no. 3, cd. de Mxico, jun., pp.
101-103.
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
pp. 79-84 (extensa noticia biogrfica, basada en el Diccionario geogrfico e
histrico de Campeche, de Juan D. Prez Galaz).
Alzate, Juan (n. Morelia, Mich., 1963). Saxofonista. Comenz
su formacin musical en la Escuela Popular de Bellas Artes de
Morelia y sus estudios de clarinete y saxofn en el CdlR de Morelia.
Trasladado a EU estudi saxofn con Jerry Bergonzi, Keith Under-
wood, Darryl Winsman, Jonathan Worrell y en el Berklee College
de Boston con Bill Pierce, entre otros profesores. Dirigi el Quin-
teto de Jazz de la Universidad Michoacana de San Nicols de
Hidalgo, as como el ensamble Jazzteto. Ha tocado con la Orques-
ta Sinfnica de Michoacn, el grupo Solistas de Venezuela, la Or-
questa Sinfnica de Venezuela, la Orquesta Filarmnica Nacional
de Venezuela y la Banda Filarmnica Moiss Moilero, de ese mis-
mo pas. Ha sido profesor de saxofn en la Escuela de Msica Ars
Nova de Caracas. Imparti clnicas en el Roland Learning Center
de Caracas y ha sido profesor en el CdlR. Ha ofrecido numerosos
conciertos en giras por la Repblica Mexicana. Becario del FONCA
y del Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA. Ha compuesto
diversas obras para saxofn, entre ellas A Cannonball y Hannibal.
Fuentes:
1995. Graldine CLRIER: Jazz. El eco en la piel: Juan Alzate, Heterofona,
vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 81-82.
1999. Annimo: Presencia artstica FONCA 1999, FONCA/CNCA, cd. de Mxi-
co, 3 al 28 mar., pp. 27-28 (programa de mano).
All en el rancho grande. Pelcula mexicana en cuya primera
versin sonora (hubo una anterior, muda) participaron Jorge
Negrete, Tito Guzar, Juan Mendoza Garca y Luis Prez Meza.
La cancin que le dio ttulo al largometraje fue escrita por Braulio
Zavala Martnez; Lorenzo Barcelata realiz su musicalizacin. Fue
estrenada en la inauguracin del cine Alameda, de la ciudad de
Mxico, el 6 de octubre de 1936. (Ver tambin: Cine).
60
Amador, Graciela (n. Villa de Cos, Zac., 1894; m. cd. de Mxico,
1951). Folclorloga. Dedic gran parte de su vida a la investigacin
de la msica folclrica mexicana. Recorri el norte y el centro de
Mxico recopilando corridos y otros gneros vocales de transmi-
sin oral. Por algn tiempo colabor con Vicente T. Mendoza*.
Fue la primera esposa del pintor David Alfaro Siqueiros (1896-
1974). La mayor parte de su trabajo qued indito.
Bibliografa de Graciela Amador:
1938. Danzas rituales mejicanas, Mercurio Musical, vol. VII, sl., may., pp.
22-23.
Amador Bedolla, Jorge (n. cd. de Mxico, 1968). Chelista y pe-
dagogo. Curs la carrera de ejecutante de chelo en la escuela de
msica Vida y Movimiento (1986-1991), bajo la gua de Guillermo
Helguera e Ildefonso Cedillo. Particip en las ediciones 1991-1994
de los Festivales de Msica de Texas, donde recibi lecciones de
Lslo Varga y Anthony Elliot. En 1991 asisti al curso de verano
impartido por Alan Harris en el Instituto de Msica de Cleveland.
Ha participado en las clases maestras impartidas por Stefan Popov,
Wolfgang Boettcher, Antonio Meneses y Jennifer Ward-Clark, esta
ltima en la especialidad de violonchelo barroco. Profesor de chelo
en el Sistema Nacional de Coros y Orquestas Juveniles de Mxico
e integrante de las orquestas Carlos Chvez (1990-1991; 1996)
y Filarmnica de la UNAM (desde 1991). Ha sido recitalista en
festivales musicales en la Repblica Mexicana, Argentina, EU y
Per.
Fuente:
1998. Curriculum vitae en XX Foro Internacional de Msica Nueva Manuel
Enrquez, INBA, cd. de Mxico (programa XIII).
Amador Sandoval, Severo (n. Villa de Cos, Zac., 8 nov. 1879; m.
cd. de Mxico, 28 feb. 1931). Compositor. Durante su juventud
form parte de distintas bandas de alientos; luego se traslad a la
capital del pas, en donde desempe diversos oficios extramusi-
cales. Autor de un gran nmero de canciones, valses y marchas.
Fuente:
1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963 (breves datos biogrficos en el colofn
del libro).
Amante astuto, El. pera lrica del espaol Manuel Garca, con
texto en castellano. Se represent en el teatro de Los Gallos de la
ciudad de Mxico en 1827.
Amaral. Familia de msicos jaliscienses formada por Samuel, su
hijo Vctor Manuel y el hijo de ste, Jorge. Samuel Amaral Prez
(n. Unin de Tula, Jal., 22 jul. 1902; m. Unin de Tula Autln, Jal.,
13 nov. 1960) fue violinista y compositor. Hijo menor de una
familia de tradicin musical, inici sus estudios de msica con su
hermano mayor, Jos; ms tarde los continu con el prroco de su
localidad natal, de apellido Jimnez. Fue perseguido en la guerra
cristera, dada su calidad de msico religioso. En 1933 fund la
banda de msica de su lugar natal. Aunque toc varios instrumen-
tos, destac como intrprete de violn. Ense a varias generacio-
nes de msicos de su localidad. Autor de valses, marchas, pasodobles
y piezas breves de carcter religioso. Sus obras ms conocidas son
Unin de Tula (marcha), Hermosa juventud (vals) y Vctor Ma-
nuel y Centenario (pasodobles). Su hijo Vctor Manuel Amaral
Ramrez (n. Unin de Tula, Jal., 28 jun. 1933), pianista, composi-
tor y pedagogo, inici sus estudios musicales con su padre. Tras-
ladado a Guadalajara ingres a la Escuela de Msica Sacra, donde
fue discpulo de Manuel de Jess Archiga. Luego de titularse
march becado a Italia y estudi en el Instituto Pontificio de M-
sica Sagrada de Roma. A su regreso a Mxico se dedic a la docen-
cia: ense en la EMUG de 1962 a 1992 ininterrumpidamente.
Desde 1969 es director musical del Ballet Folclrico de la U de G,
con el que ha hecho giras por Mxico, EU, Marruecos, Rusia,

Canad, Holanda, Inglaterra, Blgica, Italia, Bulgaria y Tahit. En
1984 condujo el Coro de la Escuela de Msica Sacra de Guadalajara
y con l obtuvo el primer sitio en el Concurso Nacional de Direc-
cin Coral, presentndose en el Palacio de Bellas Artes. En 2001
fue nombrado director del Coro del Estado de Jalisco. Autor de
El peregrino de Emas, oratorio estrenado en 1963 en el teatro
Degollado, con la Orquesta Sinfnica de Guadalajara y el Coro de
la Escuela Superior de Msica Sacra; tambin ha escrito piezas
para piano y canciones. Su hijo Jorge (n. Guadalajara, Jal., 1973)
ha destacado como guitarrista. Inici sus estudios musicales con
su padre y con diversos profesores en la EMUG. Obtuvo la licen-
ciatura en guitarra con mencin honorfica en el Conservatorio de
Santa Cecilia (Roma), donde fue alumno de Giuliano Balestra, a su
vez discpulo de Pujol. Asisti a cursos superiores con Alirio Daz
y Javier Hinojosa, entre otros. Gan los primeros lugares en los
concursos de guitarra Internazionale ANEMOS (1998), Concorso
Citt di Colleferro (1999) y Concurso Internacional Fernando Sor
(2000). Ha ofrecido recitales con la obra guitarrstica de Manuel
M. Ponce en ciudades de Italia, Kazajztn, EU y Mxico.
Fuente:
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 25-26.
Amat (Moya), Eufrasia (n. y m. cd. de Mxico, 31 ago. 1832-
1882). Cantante, contralto. De familia rica, era hija del general
Juan Amat, hroe de la Guerra de Texas (1836), y de Juana Moya,
hija del general espaol Juan de Moya y Murejn. Fue educada en
la msica desde muy temprana edad. En la Academia de Agustn
Caballero hizo sus primeros estudios formales de canto, en 1847.
En 1849 dio su primer concierto en la propia Academia, la cual fue
un xito; entonces el pblico la bautiz como El Jilguero Mexica-
no. Luego apareci con la compaa de pera de Max Maretzek*
en el Gran Teatro Nacional, con la Semiramide de Rossini (27 jul.
1852) al lado de Balbina Steffenone, celebrando el cumpleaos del
presidente Mariano Arista. En una funcin teatral a beneficio de la
contralto mexicana (5 nov. 1852) Jaime Nun particip ejecutando
al piano una fantasa sobre La straniera, y en la temporada de
1854 en el teatro de Oriente, altern una vez ms con la Steffenone,
en la compaa de Pedro Carbajal. El 27 de marzo de ese ao par-
ticip en el concierto del pianista Oscar Pfeifer efectuado en el tea-
tro Nacional (6 abr. 1856), en honor del presidente Ignacio Comon-
fort y a beneficio de la soprano Mariana Paniagua (10 ene. 1865).
Actu en pblico por ltima vez el 16 de septiembre de 1867.
Fuentes:
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Eufrasia Amat [...],
Carnet Musical, vol. IV, no. 8, cd. de Mxico, nov., p. 19.
1957. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Eufrasia Amat, notable contralto mexica-
na olvidada, El Nacional, cd. de Mxico, 31 mar. (suplemento dominical, p. 11).
Amatzinac. Obra concertante de Jos Pablo Moncayo, escrita en
dos versiones, la primera para quinteto de cuerdas y flauta solista
(1935), y la segunda para orquesta de cuerdas completa y flauta
solista (1937).
Amaya, Alberto (n. Durango, Dgo., 12 feb. 1856; m. cd. de Mxi-
co, 16 dic. 1930). Violinista y compositor. En 1866 inici sus
estudios de msica con el profesor Pedro H. Cisneros. Luego los
continu con Manuel Herrera y lvarez, de cuya orquesta form
parte desde muy temprana edad. Becado por el gobernador del
estado de Durango, don Francisco Gmez Palacio, se traslad a la
ciudad de Mxico en 1882 para estudiar en el Conservatorio Na-
cional con Eusebio Delgado y Jos Rivas (violn), y Melesio Mo-
rales (composicin). En 1885 termin su carrera con la medalla de
oro del Conservatorio. Perfeccion armona y composicin con
Enrico Bellini, quien estaba en Mxico como director de compa-
as opersticas. Violinista integrante del Cuarteto de Cuerdas del
Conservatorio (1884); violn concertino fundador de la Orquesta
Sinfnica del Conservatorio (1886-1914); violinista de numerosas
Ambriz, Lourdes
orquestas teatrales, en puestas de pera y zarzuela. El 12 de agos-
to de 1892 estren como solista el Concierto para violn y orques-
ta Op. 46 de Anton Rubinstein bajo la direccin de Carlos J.
Meneses. Como compositor obtuvo el primer lugar en el Concur-
so de Obertura Sinfnica, convocado por la Secretara de Instruc-
cin Pblica y Bellas Artes (1905), y el primer lugar en el concurso
patritico-musical abierto convocado por el gobierno mexicano
(1909), con su cantata Independencia, estrenada en los festejos del
primer centenario de la Independencia de Mxico. A fin de que
aquel concurso fuera efectuado con transparencia, el jurado se
instal en Pars, y sus miembros fueron Charles Widor, Isidor
Phillipp, H. Schmidt y R. Bauche. En el acta levantada por el
jurado se elogia la maestra de Amaya para manejar las voces y la
instrumentacin. Muerto Amaya, los originales de esta obra fue-
ron donados por su viuda a la SEP (1933). Perteneci a las socieda-
des de Autores Mexicanos y de Compositores de Boston, y a la
Unin Filarmnica de Mxico. Fue profesor de violn en el Con-
servatorio Nacional y escribi una Tcnica para violn.
Obra para piano solo:
1884. Minueto Pompadour, gavotina.
1886-1887. Coleccin de danzas para piano (Otto y Arzoz).
1889. Mazurca y redova de saln (ibid.).
ca.1890. Tres Gavotas, en Sol, en La y en Mi.
1894. Recuerdos del Guadiana Op. 9 (Wagner y Levien).
1895. Mi sueo Op. 10, vals lento (ibid.).
1899. Lila y gavota en Sol (ibid.).
1900. Minuetto para piano, arreglo del minuetto del Cuarteto de cuerda no. 2;
(ibid.).
1903-1906. Dos tandas de valses para piano.
1909?. Nocturno, Sociedad de Compositores de Boston, Massachusetts, EU.
Obra para violn solo:
1887. Bagatela, manuscrito.
1890. El primer paso del violinista Op. 7, trozo lento (Wagner y Levien).
Obra para grupos de cmara:
1883. Cuarteto de cuerda Op. 2.
1884. Recuerdos de Ovidio Musin Op. 3, mazurca de concierto para violn y piano;
(Wagner y Levien).
ca. 1890. Bagatelas, para violn y piano.
1902. Nocturno para violn y piano Op. 14.
1907. Vals lento, para piano y violn (ibid., 1908).
1912. Cuarteto de cuerda no. 2.
Obra vocal-instrumental:
1891. Madariaga Op. 8, para soprano o tenor con acompaamiento de piano.
1896. Ave Mara Op. 12, para soprano o tenor con acompaamiento de piano.
1909. Independencia, cantata patritica para coro, solos y orquesta sinfnica;
con letra de Manuel Caballero*; primer lugar en el concurso patritico-musical
abierto convocado por el gobierno mexicano.
Obra coral:
sf. Dos colecciones de coros escolares a una, dos y tres voces.
pera:
1927-1930. Quertaro*, pera en dos actos (pstuma), sobre libreto de Heriberto
Fras. Accin: Quertaro. Rendicin de Maximiliano ante el general Mariano
Escobedo (1867).
Obra sinfnica:
1905. 1905, obertura orquestal, primer lugar en el Concurso de Obertura Sinfnica,
convocado por la Secretara de Instruccin Pblica y Bellas Artes.
Obra didctica:
ca. 1915. Tcnica para violn, indita.
Bibliografa sobre Alberto Amaya:
1946. Pastor ROUAIX: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico del esta-
do de Durango, Instituto Panamericano de Geografa e Historia, cd. de Mxico.
1949. Jess C. ROMERO: Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de
Amrica, cd. de Mxico, pp. 20-25 (con ilustraciones; mencin de obras princi-
pales).
1949. Galera de msicos mexicanos: Pedro Arellano Guilln y Alberto Amaya,
Carnet Musical, vol. V, no. 6, cd. de Mxico, sep., pp. 252 y 271.
Ambriz, Lourdes (n. cd. de Mxico, 20 jul. 1961). Cantante, so-
prano. Estudi tcnica vocal en la ENM de la UNAM, en la Univer-
sidad de Hartford, Connecticut, y en Nueva York. En 1982 realiz
su debut operstico con el papel de Olympia, en Les contes
61
Ambrosio o La fbula del mal amor
dHoffman, en el Palacio de Bellas Artes. Actu en temporadas
opersticas subsiguientes, en varias ciudades de la Repblica Mexi-
cana, as como en Argentina, Brasil, Costa Rica y EU, bajo la
batuta de directores como Eduardo Mata, Alfredo Silipigni, Luis
Berber, Enrique Diemecke, Jorge Delez, Enrique Patrn de Rueda
y Francisco Savn. En 1989 interpret el papel de Consuelo en
el estreno absoluto de la pera Aura*, de Mario Lavista. Otras
peras en las que ha participado, ofrecidas en Bellas Artes, son
Cos fan tutte, Die Zauberflte, Don Giovanni, Hnsel und Gretel,
Rigoletto, Romo et Juliette, Suor Angelica y Werther. Particip en
la grabacin de El retablo de Maese Pedro, de De Falla, bajo la
direccin de Eduardo Mata, para la televisin de Canad. Tambin
ha ejecutado repertorio sinfnico y oratorio con las principales
orquestas de Mxico y con las sinfnicas de Baltimore, Dallas, San
Francisco y Simn Bolvar de Venezuela. Ha cantado en festivales
internacionales en Guanajuato, Atenas, Brasilia, Estambul y San
Antonio. En 1991 debut en Mlaga, Espaa, con la pera Mari-
na, de Arrieta. En 1994 grab la pera Montezuma, de Karl Heinrich
Graun, con la Orquesta de Cmara de Neuss, Alemania. Ha graba-
do obras de compositores mexicanos contemporneos, un disco de
msica novohispana con el grupo Ars Nova y un disco con cancio-
nes de Jos Roln grabadas por primera vez. En 1987 recibi el
diploma de la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica.
En 1988 se le otorg una presea especial por parte del Premio
Nacional de la Juventud.
Fuentes:
1998. Curriculum vitae en XX Foro Internacional de Msica Nueva Manuel
Enrquez, INBA, cd. de Mxico, p. 13 (programa).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Ambrosio o La fbula del mal amor. pera en tres actos y dos
interludios, con msica de Jos Antonio Guzmn, para un conjun-
to de 35 instrumentos con una seccin de percusiones muy variada
(castauelas, efectos de viento y rayos, gongs, maracas y silbatos
precortesianos); se compone por 21 escenas musicales inspiradas
en el texto The Monk, novela gtica de Matthew G. Lewis (1775-
1818). Intervienen como personajes principales El Monje Ambro-
sio (bartono), El Demonio (bajo), dos sopranos, dos mezzoso-
pranos, y dos contraltos que participan como solistas en un coro
mixto a cuatro voces. La obra tiene una duracin aproximada de 73
minutos. Fue puesta como concierto por alumnos de la ENM de la
UNAM y del Centro de Teatro en diciembre de 1984, y en 1991 se
present en su versin escnica, en la sala Covarrubias del Conjun-
to Cultural Universitario, as como en el FIC de Guanajuato. Los
das 7, 9 y 12 de febrero de 2006, la pera volvi a presentarse en
el Palacio de Bellas Artes.
Amelio, Sonia (n. cd. de Mxico, 1947). Crotalista, actriz y bai-
larina. Inici su carrera artstica como pianista, a los seis aos de
edad; ms tarde ingres al CNM donde fue discpula de Joaqun
Amparn. Posteriormente estudi arte dramtico con Seki Sano y
Dimitrio Sarrs, y danza con Sergio Unger, Enrique Delezzi y
Fernando de Crdoba. Finalmente descubri que con los crtalos
poda iniciar una nueva expresin artstica dentro de la msica
sinfnica y se consagr como crotalista. Aram Jachaturian escribi
para ella La viuda valenciana, cuyo estreno absoluto se llev a
cabo en el Palacio de Bellas Artes. Manuel Enrquez le dedic
Tripartita al estilo antiguo, para crtalos y orquesta, primera obra
concertante en su tipo. Hizo varias grabaciones con sus conciertos
de danza y castauelas, y efectu giras por la Repblica Mexicana,
EU, Alemania, Espaa, Francia, Italia, Rusia y Japn. Actu en
teatro y televisin, as como en las pelculas El crepsculo de un
dios, El nio Tizoc, Tacos al carbn, Es que somos muy pobres
(libreto basado en un texto de Juan Rulfo) y Un dorado de Villa
(Diosa de Plata, 1968).
Fuente:
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. I, 4 ed., cd. de
Mxico, p. 280.
62
Amn. Voz hebrea que significa As sea y que aparece en las Sagra-
das Escrituras como expresin afirmativa. J A menudo se le en-
cuentra en cantos rituales de los indgenas mexicanos, por ejemplo,
en oraciones chamnicas de los mazatecos, en el norte del estado
de Oaxaca. (Ver: Ha xuta enima).
Amndola, Jos (n. y m. Mrida, Yuc., 1845-ca. 1908). Pianista
y profesor de msica. Desde temprana edad ofreci recitales de
piano en su ciudad natal. Despus se traslad a la ciudad de Mxico,
para estudiar con Toms Len. A su regreso en Mrida particip
en la creacin del Conservatorio Yucateco de Msica, en el cual
colabor con Jos Jacinto Cuevas*. Entre sus alumnos estuvo
Benjamn Aznar*.
Fuente:
1958. Jess C. ROMERO: Biografas de msicos yucatecos distinguidos, indi-
ta (col. J. J. Escorza).
Amezcua (Snewball), Dolores (n. cd. de Mxico, 1921). Pianis-
ta. Discpula de Carlos del Castillo, con quien comenz sus estu-
dios de piano a muy temprana edad. Curs perfeccionamiento con
distintos maestros en Mxico y el extranjero. Fund su propia
academia de piano en la ciudad de Mxico, en la cual tuvo numero-
sos discpulos.
Fuente:
1961. Annimo: Academia de piano Dolores Amezcua, spi., cd. de Mxico
(opsculo).
Amor propiciado, El (Love Propitiated, The). Ver: Visitors, The.
Amorcito corazn. Cancin con letra de Pedro de Urdimalas y
msica de Manuel Espern. Compuesta durante la filmacin de la
cinta Nosotros los pobres (1947), dirigida por Ismael Rodrguez,
y popularizada en esa pelcula con la voz de Pedro Infante.
AMOS. Siglas de la Asociacin Mexicana de Orquestas Sinfni-
cas*.
Amozurrutia (de Mria y Campos), Jos (n. cd. de Mxico, 10
mar. 1950). Pianista y compositor. Especialista en matemticas y
electrnica aplicadas a la msica. Comenz su formacin musical
con sus padres y ms tarde estudi piano en el CNM con Joaqun
Amparn (1962-1969). Se titul de ingeniero qumico en la UNAM,
en 1972. Fue miembro del Coro de la ENM de la UNAM (1976-
1977). Form parte del Taller de Composicin del CENIDIM bajo
la gua de Federico Ibarra. Desde el decenio de los aos setenta ha
trabajado con mtodos computacionales de composicin y anli-
sis musical. De 1991 a 1996 fue secretario tcnico del Sistema
Nacional de Informacin Cultural del CNA, y desde ese ltimo ao
y hasta 2000 dirigi la Fonoteca de las Artes, en ese mismo centro.
Ha compuesto piezas para piano solo y obras de cmara y electro-
acsticas, as como la msica de las pelculas Hotel Villa Guerne
(1988), El secreto de Romelia (1989, premio Ariel a la mejor msi-
ca), Miroslava (1992, premio Ariel a la mejor msica), La mujer de
Benjamn (1992) y Serpientes y escaleras (1992). Tambin es au-
tor de la msica de los programas de televisin La Pirmide y La
Catedral (1992), 500 Aos (1992), Cinco Soles (1992) y Retos y
Respuestas (SEP/ILCE/ARARU, 1998).
Bibliografa de Jos Amozurrutia:
1997. Msica e imagen en movimiento; conjunciones o disyunciones?, Edu-
cacin Artstica, ao 5, no. 16, INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., 15 pp., separata
de artes visuales.
Bibliografa sobre Jos Amozurrutia:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 45 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
Amparn, Beln (n. El Paso, Texas, 9 nov. 1927). Cantante, me-
zzosoprano. Comenz su formacin musical en Chihuahua, donde
transcurri su infancia. Trasladada a la ciudad de Mxico, curs

tcnica vocal en el CNM, donde fue alumna de Mara Bonilla y
Fanny Anita. Estudi tambin en la Academia de la pera de
Bellas Artes con Carlo Morelli y Guido Picco. Fue integrante del
Coro de la pera del INBA. Debut en el Palacio de Bellas Artes en
1950 con el papel de La ta princesa, de la pera Suor Angelica,
de Puccini, bajo la direccin de Salvador Ochoa. A lo largo de su
exitosa y prolongada carrera comparti el escenario con cantantes
como Plcido Domingo (Boris Godunov, 1961; Carmen, 1961;
Les contes DHoffman, 1965). Sus giras internacionales incluye-
ron actuaciones en algunos teatros lricos de Alemania, Espaa,
EU, Francia, Grecia, Holanda, Italia, Rumania y Suiza. En Mxico
cant bajo la direccin de Odysseis Dimitradi, Domenico Messina,
Anton Guadagno, Nicola Rescigno, Guido Picco, Eduardo Mata,
Luis Sandi, Luis Berber y Oliverio de Fabritiis, entre otros. En
1978 se retir de la pera interpretando el papel de Ulrica en Un
ballo in maschera. Su extenso repertorio abarcaba tambin lieder,
oratorio y opereta. Segn Jos Octavio Sosa, fue la mejor Car-
men que ha existido en la pera mexicana.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico, pp. 60 [...] y 275 (ver ndice onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
2000. Beln Amparn, Pro pera, ao VIII, no. 3, cd. de Mxico, may.-jun.,
pp. 32-34.
Amparn (Corts), Joaqun (n. Gmez Palacio, Dgo., 23 sep.
1903; m. San Jernimo, DF, 27 abr. 1996). Pianista y pedagogo. En
1910 estudi piano con Francisco de Paula Huerta. Junto con su
familia, a causa de la revolucin armada, debi de trasladarse a la
ciudad de Mxico (1914). De 1916 a 1921 estudi en la Academia
de Piano de Luis Moctezuma. En 1919, bajo la batuta de Julin
Carrillo, debut como concertista con el Concierto en Sol menor
de Mendelssohn. Al terminar el bachillerato, en 1922 ingres al
CNM , donde prosigui sus estudios de piano con Mark Gunzburg
(1922-1923) y Manuel M. Ponce (1923-1924). En 1925 fue nom-
brado acompaante de piano de las clases de canto de Lamberto
Castaares. Cuando Ponce march a Europa en 1926, Amparn
cubri su cargo de maestro de piano en dicho Conservatorio; sin
embargo, en 1927 march becado a Alemania para perfeccionar su
interpretacin pianstica. Estudi en Berln, ese ao, con Leonid
Kreutzer; luego en Pars, en 1928, con Alfred Cortot; y al ao
siguiente ingres al Conservatorio de Leipzig, donde fue alumno
de Max Pauer. El 12 de octubre de 1931 regres a la ciudad de
Mxico para impartir la ctedra de piano en el Conservatorio. Ms
tarde ocup una plaza similar en la Escuela Superior Nocturna de
Msica. Ofreci clases de piano como misionero cultural de la SEP
en Teziutln, Puebla. Entre 1936 y 1959 tuvo exitosas presenta-
ciones como solista de las orquestas Sinfnica de Mxico y
Sinfnica Nacional, bajo la direccin de Revueltas, Chvez y Herrera
de la Fuente. El 1o de mayo de 1947 fue nombrado profesor de
piano de la ENM de la UNAM. Del 16 de abril de 1946 al 1o de
febrero del ao siguiente fue subdirector del CNM, y director de
este plantel desde el 15 de enero de 1960 y hasta 1967. Entre sus
numerosos discpulos sobresalen Alberto Alva, Sonia Amelio, Jos
Amozurrutia, Emilio Angulo, Antonio Castillo R. de la Gala, Alicia
de la Garza, Guadalupe Hernndez, Sulamita Koenigsberg, Ar-
mando Montiel Olvera, Agustn Montiel, Carlos Rivero, Helen
Saint-Hill, Oscar Tarrag, Daniel Trejo y Olga Viveros.
Bibliografa de Joaqun Amparn:
1963. Palabras pronunciadas con motivo de la inauguracin de cursos de 1965 [en
el CNM], Revista del Conservatorio, no. 3, CNM, cd. de Mxico, mar., pp. 1-2.
Bibliografa sobre Joaqun Amparn:
1946. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La cosecha artstica de Joaqun Amparn,
Revista Musical Mexicana, t. VI, no. 3, cd. de Mxico, 7 mar., pp. 65-67.
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Joaqun Amparn, Carnet
Musical, vol. IV, no. 7, cd. de Mxico, oct., p. 30.
1949. Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de Amrica, cd. de
Mxico, pp. 51-55 (versin aumentada del artculo anterior).
Anhuac
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 29-32 (con retrato).
1996. Annimo: Presencia de Joaqun Amparn, Educacin Artstica, no. 14,
INBA, cd. de Mxico, jul.-sep., p. 5 (seccin de noticias, reconocimientos y
homenajes).
Amuzgos. Ver: Tzn nn.
Anacleto Morones. pera en dos actos de Vctor D. Rasgado,
compuesta entre 1990 y 1992 en provecho de una beca otorgada
por el FONCA. Est basada en el cuento homnimo de Juan Rulfo
(1917-1986). Fue estrenada el 9 de septiembre de 1994, en el
teatro Melisso de Spoleto, Italia. Trata de la historia de Anacleto
Morones, quien era tenido como santero en el pueblo de Amula.
Valindose de sus privilegios, Morones haca toda clase de charla-
taneras y curaba a todas las mujeres de la comunidad abusando
sexualmente de ellas. Un da por fin es llevado a la crcel acusado
de abusonero y brujo. No obstante, desaparece de la prisin. Un
grupo de mujeres curadas por las milagrosas manos de Anacleto,
convencidas de que ste era un santo y que despus de su milagro-
sa desaparicin de la crcel se encontraba en el cielo entre los
ngeles, crean entonces la congregacin del Santo Nio Anacleto
para lograr su canonizacin. Enseguida el prroco les pide llevar a
Lucas Lucatero, socio y yerno de Anacleto, para testimoniar sobre
las proezas del supuesto santo. La pera comienza cuando Lucas
Lucatero quien en realidad haba asesinado a Anacleto Moro-
nes, es sorprendido por el grupo de mujeres que se acercan a su
casa y ste trata de escapar por temor a ser descubierto. A partir de
este momento inicia una continua contraposicin de interpretacio-
nes sobre los actos de Anacleto Morones que dan lugar a una serie
de escenas trgico-cmicas, y que terminan con la retirada paulati-
na de casi todas las mujeres de la congregacin del Santo Nio
Anacleto. stas regresan a Amula indignadas y con la promesa de
volver con exorcismos, pues estn convencidas de que el mismo
demonio se le ha metido a Lucas Lucatero. Al final queda sola
Pancha Fragoso, quien a cambio de dormir con Lucatero, lo con-
vence de ir al da siguiente a Amula a declarar sobre la santidad de
Anacleto. La pera, cantada en espaol, conserva ntegro el len-
guaje del cuento y fue adaptada como libreto por el compositor.
Pone de manifiesto el cuestionamiento de los lmites entre lo reli-
gioso y lo pagano; entre la realidad y la imaginacin de los intr-
pretes en la que el mundo de los muertos influye constantemente
en la vida de los personajes; y entre lo indgena y lo occidental de
la cultura mexicana: sincretismo que nutre como elemento primor-
dial las caractersticas instrumentales y de elaboracin musical que
se desarrollan durante toda la pera. La puesta en escena de la obra
pretendi un modo potico de manifestarse en el espectculo
operstico, donde se aproximan los significados y las formas a
travs de un lenguaje contemporneo. El tiempo, el espacio, lo real
e imaginario, pierden sutilmente sus lmites como sucede en el
cuento de Rulfo. La obra est basada en dos elementos generales
que se identifican con los personajes: por un lado, el grupo de
mujeres que es representado por un elemento de continuidad y
estaticidad, por timbres claros de los alientos y las cuerdas, y por
gestos poco impulsivos. De otro lado, el personaje protagonista,
Lucas Lucatero, representado por un movimiento constante y ges-
tos evidentes interpretados por los metales y las percusiones.
Ambos elementos se combinan a lo largo de la pera hasta perder
sus caractersticas iniciales para tomar las del elemento opuesto.
Es decir, Lucas Lucatero al final de la pera es caracterizado por
los gestos e instrumentos iniciales del coro de mujeres, quienes van
adquiriendo gradualmente las caractersticas iniciales de Lucatero.
En este sentido se observa un crescendo-diminuendo recproco del
inicio al final de la composicin. El uso de la cinta magntica pro-
pone dislocaciones con el tiempo y el espacio entre escenario y
auditorio (intermedio).
Anhuac. pera en dos actos con libreto de Rubn M. Campos,
quien la subtitul como Reconstruccin del esplendor y cada de
Tenochtitln, puesta en msica por Arnulfo Miramontes. Fue
63
Anahuati
estrenada en el teatro Virginia Fbregas, en la ciudad de Mxico, en
1918. El elenco principal del estreno se conform por Mara Gay
(Mextli), Giovanni Zenatello (Leonil) y David Silva (Tizoc).
La orquesta la dirigi el mismo Miramontes; la escenografa fue
realizada por De la Mora.
Anahuati. Voz nhuatl que significa hablar bajo. Modo de rezar y
cantar quedo en las ceremonias religiosas de los pueblos nahuas.
Anaya (Fernndes de Lara), Amando (n. Puebla, Pue., 21 jul.
1882; m. cd. de Mxico, 18 abr. 1937). Pianista y compositor.
Hermano de Edmundo Anaya*. Enviado a la ciudad de Mxico rea-
liz estudios peridicos con Carlos J. Meneses y con Luis Mocte-
zuma (1892-1899). Dio recitales en Puebla y Mxico y march a
EU en 1901, ejecutando conciertos en Houston, San Antonio,
Filadelfia, Chicago, Washington y por ltimo en Nueva York don-
de se integr a la orquesta del hotel Waldorf-Astoria, entonces
dirigida por Carlos Curti*. En 1904 regres a la ciudad de Mxico
y abri su academia de piano en su domicilio particular, en la calle
de Puente del Cuervo (luego Cocheras y hoy Repblica de Colom-
bia); al mismo tiempo fue profesor en la escuela de Ricardo Lodoza*.
Entre 1924 y 1925 escribi msica incidental para cine mudo, la
cual era ejecutada en el circuito del cine Olimpia. En 1926 reinstal
su academia musical en la calle de Jess Mara no. 118, trasladada
en 1927 a Cuauhtemotzn no. 290 (hoy avenida Cuauhtmoc),
donde permaneci hasta 1933. En 1934 regres a su ciudad natal y
fund la Academia de Piano de Puebla*.
Fuente:
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Edmundo y Amando
Anaya, Carnet Musical, vol. VII, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 110-111.
Anaya (Fernndes de Lara), Edmundo (n. Puebla, Pue., 21 nov.
1879; m. cd. de Mxico, 19 jun. 1923). Tenor dramtico. Comenz
su carrera de cantante de modo emprico, acompandose al piano
por su hermano Amando*. En 1903, cuando lleg a Puebla la com-
paa de pera Savorani-Carnelli, Edmundo fue contratado para
aparecer en el teatro Guerrero con el papel de Manrico en Il
trovatore, de Verdi. Ms tarde actu en Marina, de Arrieta, y en
1910 fue contratado por la empresa de Eduardo I. Villarreal, arren-
dataria de los teatros Lrico y Alczar de la ciudad de Mxico, para
cantar en ambos zarzuela de gnero grande. En 1911 se incorpor
a la compaa de Jos G. Aragn y bajo su direccin cant nueva-
mente el Manrico de Il trovatore y el Cavaradossi de Tosca.
Al ao siguiente continu aquella temporada en el teatro Virginia
Fbregas y altern en el escenario con algunos de los mejores
cantantes de la poca, entre otros Manuel Romero Malpica, Josefina
Llaca y Rosario de la Fraga. Luego, entre 1914 y 1916, destac en
varias representaciones opersticas al lado de Adriana Delgado,
Soledad Goyzueta y Eva Panciera, en los principales teatros lri-
cos capitalinos. En 1916 realiz sus ltimas actuaciones en la
Compaa Impulsora de pera de Jos E. Pierson.
Fuente:
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Edmundo y Amando
Anaya, Carnet Musical, vol. VII, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 110-111.
Anaya y Gutirrez, Jos H(omobono) (n. Tepatitln, Jal., 13
nov. 1836; m. Chilapa, Gro., 10 dic. 1906). Protector de msicos
religiosos. Ordenado sacerdote en 1860. Fue cura en las parroquias
de Mascota (1877-1884) y Zapotln (1884-1886), y en la catedral
de Guadalajara (1886-1898), donde contribuy al florecimiento de
la capilla musical en el ltimo cuarto del siglo XIX. Obispo de
Sinaloa (1899-1902) y Chilapa (1902-1906), por orden del papa
Len XIII; en esta ltima dicesis patrocin la actividad de los
msicos Aurelio F. Galindo* y Aurelio Evaristo*. (Ver tambin:
Camacho, Rafael S.).
Bibliografa de Anaya y Gutirrez:
1904. Carta pastoral colectiva sobre la msica sagrada, cd. de Mxico, 12 feb.
1904; se volvi a publicar firmada por arzobispos y obispos en el Boletn del
Obispado de Chilapa, ao 2, no. 1, 31 mar. 1904, pp. 5-8.
64
Anco Hernndez, Alicia (n. Mrida, Yuc., 1o ene. 1900; m. cd. de
Mxico, 1976). Cantante. Estudi canto en el CNM de Mxico,
guiada por Consuelo Escobar de Castro. Concluy la carrera de
profesora superior de msica, cantante de pera y concierto en
1939, con la tesis profesional La importancia de la vocalizacin
en el canto. Fue integrante del Coro del Conservatorio y profeso-
ra de canto en las escuelas Nocturna Distrital no. 1, Superior Noc-
turna de Msica (desde 1936) y Prevocacional del CNM (desde
1940).
Fuente:
1959. Curriculum vitae, archivo histrico de la SEP, cd. de Mxico.
Andrade, Fernanda. Ver: Ruelas, Fernanda.
Andrade, Francisco J(os). Violinista y profesor de teora en el
CNM de Mxico. Director interino de ese plantel, a la muerte de
Antonio Balderas, entre abril y julio de 1882, y secretario acad-
mico a partir de 1883. Sus hijas fueron instrumentistas: Raquel
(violinista), Rebeca (violista) y Sara (chelista); discpulas de Luis
G. Saloma las dos primeras y de Rafael Galindo la ltima, forma-
ron parte de la orquesta Haydn-Beethoven*, y en 1923 fundaron
el quinteto Fnix, con Esperanza Cruz (piano) y Catalina Cerda
(violn I), el cual hizo varias giras nacionales.
Bibliografa de Francisco J. Andrade:
1883. Conservatorio Nacional de Msica. Exmenes generales del ao escolar
de 1883, Imprenta de Francisco Daz de Len, cd. de Mxico, 16 pp. (reglamento
redactado por Francisco J. Andrade).
Andrade, Rosario (n. Veracruz, Ver., 6 abr. 1946). Cantante, so-
prano. Estudi en el CNM con ngel R. Esquivel y Guadalupe
Molina. Curs perfeccionamiento vocal en el Conservatorio de
Santa Cecilia, en Roma, con Iolanda Magnoni. Realiz su debut
operstico en Xalapa, en 1967. Gan los concursos de canto Toti
dal Monte, Fanny Anita, Fundacin Morales Esteves, de la Ra-
dio y Televisin Italiana y del sello de grabaciones Decca. Su debut
en Italia lo realiz en Treviso con La bohme. En 1983 actu en la
temporada del Centenario de la Metropolitan Opera House de
Nueva York, con gran xito. Ha cantado tambin en el Carnegie
Hall de Nueva York; en la gran sala Chaicovski del Conservatorio
de Mosc; en los teatros de pera de Riga, Varsovia, Miln, Roma
y Pars, y en escenarios lricos de Argentina, Brasil, Colombia,
Venezuela, Japn, Malasia, Singapur y Hong Kong. Son numero-
sas sus apariciones bajo la batuta de maestros como Mata, Dieme-
cke, Btiz, Herrera de la Fuente, James Levine, Zubin Mehta,
Thomas Fulton, Marek Janovski, Mara Foltyn, Pierre Dervaux y
Kasimierz Kord, y ha compartido el escenario con Plcido Domin-
go, entre otras grandes figuras. Su amplio repertorio incluye lied,
oratorio y pera (de la cual destacan: La traviata, La bohme,
Aida y Madama Butterfly).
Fuentes:
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico, pp. 244 [...] y 365 (ver ndice onomstico).
1997. Hctor LEN DEZ: En la escena soy libre, el artista tiene que arrojarse al
pblico y darlo todo: Rosario Andrade, Crnica, no. 237, cd. de Mxico, 12
feb., p. 10B (cultura).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Andrs y Aguirre, Fausto de (n. cd. de Mxico, 1919). Cantante
y pedagogo. Radicado en la ciudad de Puebla desde los once aos
de edad, en el Conservatorio de Msica y Declamacin del Estado
de Puebla recibi los ttulos de profesor de msica, cantante de
pera, cantante concertista y profesor de canto superior. Actu en
la pera del INBA y en la pera Nacional y ofreci recitales en
varias ciudades de la Repblica Mexicana. En 1952 fue designado
director del Conservatorio de Puebla, donde fue profesor de canto,
italiano, acstica y coros.
Bibliografa de Fausto de Andrs y Aguirre:
1949. Apuntes de acstica, texto oficial del Conservatorio de Msica y Decla-
macin del Estado de Puebla.

1953. Fisiologa fontica para los cantantes, texto oficial del Conservatorio de
Msica y Declamacin del Estado de Puebla.
1967. Cincuenta aos de vida del Conservatorio de Msica y Declamacin del
Estado de Puebla, Gobierno del Estado de Puebla, Imprenta Unin, Puebla,
137 pp. (incluye datos biogrficos y retrato del autor).
Andromaque. pera en cuatro actos, con msica de Jos Barradas*
y libreto basado en las escenas culminantes de la tragedia homnima
de Jean Racine (1639-1699), inspirado en la obra de Eurpides.
Compuesta al final de la estancia del compositor en Bruselas (1914).
Nunca fue representada.
Anfiteatro Simn Bolvar. Ubicado en la calle Justo Sierra no.
16, en el centro histrico de la ciudad de Mxico (antiguo Colegio
de San Ildefonso), ha servido para numerosos recitales vocales y
de conjuntos de cmara. Fue sede de la Orquesta Sinfnica de la
Universidad Nacional de 1939 a 1954. Desde fines de los aos
cincuenta y hasta la actualidad presenta programas de msica de
cmara organizados por la UNAM.
ngeles, Antonio de P(aula) (n. y m. cd. de Mxico, 13 jun.
1899-1924). Violinista. A los nueve aos de edad ingres al CNM
donde fue discpulo de Luis G. Saloma y Jos Rocabruna. Se gra-
du como concertista en 1915. Form parte de la Orquesta Sinf-
nica del Conservatorio y particip en numerosos recitales de m-
sica de cmara. Fue tambin miembro del quinteto del general Coso
Robelo*, con el cual hizo giras por el centro de la Repblica Mexi-
cana. Dice Jess C. Romero que tena enormes facultades musi-
cales [...] pero falleci [prematuramente] y en situacin econmica
apremiante.
Fuente:
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Antonio de P. n-
geles [...], Carnet Musical, vol. IV, no. 3, cd. de Mxico, jun., p. 19.
ngeles, Graciela de los [Graciela Arriola] (n. cd. de Mxico, 31
jun. 1966). Cantante, soprano. Realiz su formacin musical en el
CNM y la ENM de la UNAM, donde fue alumna de Enrique Jaso.
Cant en el estreno del Concierto para soprano y orquesta Op. 82,
de Reinhold Glire, con la OFCM. En 1990 gan el primer premio
en el Concurso Nacional de Canto Carlo Morelli y al ao siguiente
recibi el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica. Su
primera actuacin en Europa la ofreci como solista con la Or-
questa Filarmnica Arthur Rubinstein de Polonia. Cant en diver-
sos escenarios lricos de Mxico, as como en Alemania, Egipto,
Espaa, Hungra y Marruecos. En 1994 ingres a un convento y
abandon el canto.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Anglica Mara [Anglica Hartman Ortiz] (n. Nueva Orleans,
Louisiana, EU, 1944). Cancionista y actriz, radicada desde nia en
Mxico. Una de las primeras figuras del rocanrol mexicano, estilo
musical con el que grab varios discos. Ha actuado en varias pel-
culas, en teatro musical y en radio y televisin.
Fuentes:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 20 y 100.
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario enciclopdico bsico de teatro mexicano,
siglo XX, Escenologa, cd. de Mxico, p. 21 (nfasis en la actividad teatral; in-
cluye referencias hemerogrficas).
Anguiano, Marco Antonio (n. y m. cd. de Mxico, 29 jul. 1956-
10 jun. 2000). Guitarrista. Inici sus estudios de guitarra en 1970,
en el CNM, bajo la gua de Selvio Carrizosa. Durante el perodo
1974-1978 continu su formacin en el Conservatorio Superior de
Msica de Alicante, Espaa, con Jos Toms. Curs estudios de
posgrado en Pars, en la Universidad Musical Internacional y con
Javier Hinojosa en la Schola Cantorum. En 1977 gan el diploma
de virtuosismo que otorga ese plantel. Asisti a cursos de per-
Anievas, Octavia
feccionamiento impartidos por Leo Brouwer, Julian Bream, Jos
Luis Rodrigo, Oscar Ghiglia, scar Cceres, Abel Carlevaro y
Hopkinson Smith. En 1980 fue becado para asistir al Festival de
Msica de Santiago de Compostela y en 1981 fue seleccionado
para asistir a las clases magisteriales que ofreca Andrs Segovia.
Se especializ en la interpretacin de obras contemporneas e
interpret numerosos recitales en Mxico, Espaa, EU, Francia e
India. Fue profesor de guitarra en el CNM de Mxico, la ENM de la
UNAM y la escuela de perfeccionamiento del Conjunto Cultural
Ollin Yoliztli. Estren en Mxico las Tres danzas concertantes y el
Concierto elegaco no. 3 de Leo Brouwer, as como el Concierto
para guitarra y orquesta de Richard R. Bennett.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 125-126 (datos biogrficos, retrato, otras referencias).
Angulo, Eduardo (n. Puebla, Pue., 14 ene. 1954). Violinista y
compositor. Realiz la carrera de violn en el CNM de Mxico bajo
la direccin de Vladimir Vulfman; ms tarde hizo estudios de
posgrado en violn y en composicin en el Conservatorio Real de
La Haya y form parte de la orquesta del Concertgebow de Amster-
dam. Fue miembro de la American Youth Performers y la World
Youth Symphony Orchestra, en EU. Como solista ofreci recita-
les en varios pases de Europa y en Mxico. Ha compuesto obras
para conjuntos de cmara, orquesta sinfnica y solos instrumentales.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 22 (breve nota sobre como violinista; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
1979. Esperanza PULIDO: Con Eduardo Angulo, Heterofona, vol. XII, no. 64,
cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 28-30.
1989. B. J. ESTRADA: Eduardo Angulo, cuaderno del disco Primer Gran Fes-
tival Ciudad de Mxico, cuatrocientos cincuenta aos de msica, cd. de Mxi-
co, p. 35 (acerca de su Concierto Op. 15 para arpa y cuerdas).
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 47-48 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras).
Angulo, Emilio (n. Puebla, Pue.). Pianista. Hermano de Eduardo
Angulo*. Inici su formacin musical en Puebla; luego march a la
ciudad de Mxico, donde estudi en el CNM bajo la direccin de
Joaqun Amparn (1960-1969). Ofreci recitales y conciertos en
las principales ciudades de su pas y en 1969 gan el primer pre-
mio del Concurso de Piano Sala Chopin, consistente en una beca
para cursar perfeccionamiento tcnico en la ESM de Viena. Ha sido
solista con diversas orquestas de Mxico. Invitado por Julius Bloom,
a travs de Juventudes Musicales de Mxico, ejecut recitales en
diferentes universidades de Nueva York, ciclo que concluy con
crticas elogiosas en el Carnegie Hall el 21 de enero de 1975. En
Europa ha sido presentado en distintas salas de concierto por su
maestro, Brun Seidlhofer. Reside en Alemania, donde se ha dedica-
do al concertismo y a la pedagoga en el Instituto de Msica de
Erlangen. En 1998 recibi el diploma de la Unin de Cronistas de
Msica y Teatro de Mxico y fund con scar Tarrag* el Do
Mxico.
Fuente:
1998. , En Blanco y Negro, festival de piano, CNA/CNCA, cd. de Mxico, 5
jun. (programa de mano del recital en que Angulo interpret obras de Beethoven
y Schumann).
Anievas, Octavia (n. y m. cd. de Mxico, 1808-1861). Cantante,
soprano. Realiz estudios con diversos maestros que venan a
Mxico con compaas de pera italiana. Destac como cantante
de concierto. En la Navidad de 1840, en el Sagrario Metropolitano
de la ciudad de Mxico, estren como solista el Gradual de Ma-
nuel Espinoza de los Monteros*, y el do del Incarnatus del Cre-
do de Vincent Wallace*; ambas obras las dirigieron los autores.
Cant en los principales teatros de la ciudad de Mxico y Puebla,
ejecutando selecciones de pera y lieder. Tambin ejerci actividad
docente.
65
Anita
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965, p. 346.
Anita. pera trgica en tres actos con msica de Melesio Morales
y libreto de Enrique Golisciani, basado en una historia de Ignacio
M. Altamirano. El compositor comenz a escribirla en 1895 y en
1903 pudo ser ensayada por la compaa de Napolen Sieni. A
pesar de que al ao siguiente se hicieron todos los preparativos
para su estreno, no pudo llevarse a escena debido a dificultades
econmicas. La msica y el drama estn inscritos en la corriente
verista italiana. Su accin transcurre en 1867, en los momentos en
que se derrumbaba el imperio de Maximiliano, cuando Anita se
enamora de un soldado francs herido en campaa. Su estreno en
versin de concierto se llev a cabo hasta 1987 gracias a la labor
emprendida por Karl Bellinghausen. Su estreno en versin escnica,
promovido por la Coordinacin Nacional de Msica y pera del
INBA, fue programado para el 30 de agosto de 1992, aunque se
posterg por carencias econmicas. Se repuso como concierto en
Toluca, en 1995, y finalmente se estren en Pachuca, en 1999, bajo
la direccin de Fernando Lozano, con la Orquesta Sinfnica de la
Universidad Autnoma de Hidalgo.
Fuentes:
1986. Karl BELLINGHAUSEN: El estreno mundial de Anita, pera de Melesio
Morales, Boletn del CENIDIM, no. 4, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 24-25.
1992. Eugenio DELGADO y urea MAYA: Una aproximacin a Anita, ltima
pera de Melesio Morales, Heterofona, vol. XXV, no. 107, cd. de Mxico, jul.-
dic., pp. 25-30 (con 12 ejemplos musicales e ilustraciones).
Anita, Fanny [Francisca Anita Yez] (n. Durango, Dgo., 22
ene. 1887; m. cd. de Mxico, 4 abr. 1968). Cantante (contralto) y
profesora de tcnica y repertorio lrico. Su talento fue descubierto
en su ciudad natal, por miembros de una compaa italo-mexicana,
al escucharla cantar un solo de Il trovatore en 1899. Un ao des-
pus, pensionada por el gobernador del estado de Durango y tras-
ladada a la ciudad de Mxico, comenz estudios de piano y canto
con Leonor Prez Gaviln y con Mara Aispuru de Lille. En 1905
ingres al CNM, donde estudi declamacin con Juan de Dios Peza
y solfeo con Rafael Lpez, gradundose con honores al ao si-
guiente y hacindose acreedora a una beca concedida por el presi-
dente Daz para estudiar en Italia. En 1907 ingres a la Accademia
Aristide Franceschetti de Roma, donde dos aos ms tarde obtuvo
la licencia como cantante solista de pera y oratorio y pianista
acompaante. El 12 de mayo de 1909 se present en el teatro
Nazionale di Roma con el Orfeo, de Gluck, bajo la direccin de
Arturo Toscanini, y en diciembre del ao siguiente debut en La
Scala de Miln con el papel de Erda, en Sigfrid, de Wagner y,
despus, como Climente, en Safo de Gounod, obra que repiti
13 veces consecutivas con la ovacin del pblico. En agosto de
1911 apareci en el teatro Coln de Buenos Aires, que se conver-
tira en uno de sus escenarios ms frecuentes a lo largo de su
carrera internacional. En 1912 actu en la sala Pleyel de Pars
acompaada por el pianista Jos Iturbi, despus de lo cual regres
a la ciudad de Mxico para ofrecer un recital al presidente Madero
y para incorporarse a la compaa de pera de Alessandro Bonci
(ver: Sierra, Justo), con quien cant la Dalila, en Samson et Dalila,
de Saint Sans. En marzo de 1913, derrocada la democracia, se vio
obligada a dejar su pas. Recibi empleo en Roma, como maestra
de canto, e interpret papeles diversos en la lrica italiana. En 1916
fue seleccionada entre las mejores contraltos de Italia para actuar
como solista, al lado de Enrico Caruso*, en la representacin con-
memorativa del centenario de Il barbiere di Siviglia, celebrado en
Pesaro (cuna de Rossini). Despus de esa exitosa participacin
Caruso la invit a su gira por el continente americano, en la que
cant 58 veces aquella pera en escenarios de Argentina, Brasil,
Chile, Colombia, Mxico y EU. En 1921, por iniciativa de Julin
Carrillo, el ministro de Educacin Pblica, Jos Vasconcelos, la
nombr directora honoraria del CNM. Luego, en compaa de
Vasconcelos y por comisin del presidente Obregn, particip en
66
Buenos Aires en los festejos del centenario de la Independencia
de Mxico, interpretando canciones tradicionales mexicanas y
arias de pera italiana. Casada ese mismo ao con un empresario
italoargentino, en 1924 se traslad de nuevo a Italia para cantar,
una vez ms bajo la direccin de Toscanini, la Misa solemnis de
Beethoven en el teatro Augusto de Roma. En aos posteriores
continu presentndose en escenarios de Barcelona, Madrid, Bru-
selas y Rotterdam, y se consagr a la enseanza del canto en la
capital italiana. Con la Segunda Guerra Mundial, en 1942 se esta-
bleci de nuevo en la ciudad de Mxico, donde ofreci un ciclo de
recitales en la sala Wurlitzer y volvi a impartir cursos en el CNM.
Fue tambin maestra cofundadora de la Academia de la pera de
Bellas Artes*. En 1948 se retir de los escenarios opersticos en el
Palacio de Bellas Artes, con el papel de La Ciega, de La Gioconda
de Ponchielli. Ese mismo ao cant Estrellita, en la inhumacin
de los restos de su amigo y colaborador Manuel M. Ponce, y en
presencia de msicos como Bernal Jimnez, Carrillo y Chvez.
Fue miembro activo del Seminario Mexicano de Cultura. En honor
suyo el Gobierno del Estado de Durango cre el Concurso Nacio-
nal de Canto Fanny Anita. Asimismo, desde 1987 el INBA, a
travs del Concurso Nacional de Canto Carlo Morelli*, otorga un
premio especial con su nombre. Considerada una de las grandes
enseantes de la lrica italiana en Mxico, entre sus discpulos
destacan Josefina Aguilar La Chacha, Beln Amparn, Beatriz
Aznar, Oralia Domnguez, Betty Fabila, Amparo Guerra Margin,
Ernestina Hevia del Puerto, Julio Julin, Luis de Magos, Gilda
Morelli, Guadalupe Prez Arias, Margarita Pruneda, Rosa Rimoch,
Rosa Rodrguez, Graciela Saavedra, Carmen Sols, Guadalupe So-
lrzano, Jos Sosa, Alicia Torres Garza, Rogelio Vargas y Victoria
Ziga.
Bibliografa sobre Fanny Anita:
1936. Jos VASCONCELOS: El desastre, Botas, cd. de Mxico; ed. moderna, Tri-
llas, cd. de Mxico, 1998, pp. 147-150.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 39-41 (con retrato).
1949. Jess C. ROMERO: Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de
Amrica, cd. de Mxico, pp. 40-45 (informacin biogrfica; retrato).
1950. Galera de msicos mexicanos: Fanny Anita, Carnet Musical, vol. VI,
no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 106-107 (sntesis del anterior).
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico (Fanny Anita [resumen biogrfico], pp. 355-356).
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 90-92.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 133-135.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 33-38 (con retrato).
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1987. Esperanza PULIDO: Un retrato de Fanny Anita a propsito del cente-
nario de su nacimiento, Heterofona, vol. XIX, no. 96, cd. de Mxico, ene.-mar.,
pp. 30-35.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 20.
Ann Harding. Junto con Noche azul*, el vals ms representativo
de Carlos Espinoza de los Monteros; primer lugar en un concurso
de valses convocado por la compaa Pathe Films (1929) en el cual
tambin compitieron Agustn Lara, Gonzalo Curiel, Alfonso Es-
parza Oteo, Jorge del Moral y Eduardo Vigil y Robles, entre otros.
La convocatoria solicitaba una pieza de saln para convertirla en el
tema principal de la pelcula ntimo secreto, en que actuara como
protagonista la actriz estadounidense Ann Harding, entonces muy
conocida por el pblico mexicano. Ese mismo ao de 1929 fue
grabado por primera vez por la Orquesta Internacional dirigida por
Eduardo Vigil y Robles. (Ver tambin: Concurso Nacional de Val-
ses).
Antequera (del Valle del Marqus de Oaxaca). Ver: Oaxaca.
Antfona (del latn antiphna, del griego , el que con-
testa). Versculo que se canta o reza en las horas cannicas antes y

despus de un salmo*. J Algunas antfonas del cantoral gregoriano
se han separado de la liturgia para ofrecerse en un repertorio musi-
cal extraordinario, estilizado para ciertas celebraciones. Desde la
primera poca de la cristianizacin de Mxico se encuentran ant-
fonas de tal naturaleza, como las Antfonas a la Virgen de Hernando
Franco, para la catedral de Mxico. De una poca posterior se
conserva la Antfona de Nuestra Seora de Francisco Lpez Capi-
llas. En el siglo XVIII Miguel Placeres* transcribi un Antifonario
para las fiestas del ao (1755), que fue usado en la catedral de
Guadalajara durante muchos aos. Otras obras modernas no
litrgicas son el Elegit et Santificavit (1875) de Felipe Larios, y las
Antfonas para Mxico (1954), para coro de voces iguales, de Mi-
guel Bernal Jimnez. (Ver tambin: Ave Mara).
Fuentes:
1997. Juan Manuel LARA CRDENAS: Francisco Lpez Capillas. Obras,
CENIDIM, cd. de Mxico (serie Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico; trans-
cripcin de las obras de Lpez Capillas).
1999. Msica de Hernando Franco, vol. II: Antfonas a la Virgen y Magnificat,
CENIDIM, cd. de Mxico (serie Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico; trans-
cripcin de las obras de Franco).
Antgona, Sinfona de. Ver: Sinfona de Antgona.
Anton Rubinstein, Academia. Ver: Academia Anton Rubinstein.
Antnez, Alfredo (n. cd. de Mxico, 3 ago. 1957). Pianista y
compositor. Curs la licenciatura en composicin en la ESM del
INBA, donde fue alumno de Jos Arceo Jcome (piano) y Francis-
co Nez (composicin). Fundador y director de diversos conjun-
tos corales y de msica de cmara. Pianista acompaante de can-
tantes y bailarines. Autor de numerosas piezas para piano, cancio-
nes, duetos, tros y otros conjuntos de cmara, obras sinfnicas,
corales y msica para danza.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 49-50 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras).
Antuano, Conchita [Concepcin] (n. Mrida, Yuc., 1948). Can-
tante; inici su carrera como soprano y ms tarde continu como
mezzosoprano. Estudi en el CNM de Mxico y en la Juilliard
School of Music de Nueva York, con Rose Bampton. En 1970 rea-
liz su debut operstico en el Palacio de Bellas Artes con la Micaela
de Carmen. En 1972 actu en la pera de Pennsylvania, con la
Violetta de La traviata. Ms tarde cant como parte de diversas
compaas de pera de Nueva York, Boston, Filadelfia, Caracas y
Santiago de Chile. Ha cantado en numerosos escenarios lricos de
Mxico y ha participado en varias grabaciones. Desde 1990 se
radic en Nueva York.
Fuentes:
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera del INBA, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Apodaca, Raimundo (n. Guadalajara, Jal., ca. 1915). Violinista.
Discpulo de Ignacio Camarena y Trinidad Tovar. Particip como
msico de atril y como solista con la Orquesta Sinfnica de Gua-
dalajara. Destac tambin como profesor de violn; form varios
conjuntos de cmara.
Fuente:
1945. Annimo: Recital del maestro Apodaca, Crnica, Guadalajara, 2 abr., p. 3.
Apreciacin musical. Asignatura de las escuelas de msica, im-
partida por primera vez en los conservatorios estadounidenses
hacia 1925. Su objeto es poner ante el alumno las herramientas
mnimas para que ste se aproxime al entendimiento y el gusto de
la msica; sin embargo, durante el siglo XX no demostr suficiente
solidez terica porque desde un plano informal ocupa temas del
Aragn, Jos G.
anlisis, meldico y armnico, principalmente; y de la filosofa y
la psicologa de la msica. Oficialmente, la primera clase de apre-
ciacin musical impartida en Mxico la ofreci Guillermo Orta
Velzquez* en 1936, en el CNM. Poco ms tarde se adopt prcti-
camente en todos los institutos musicales pblicos del pas.
Fuentes:
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Cmo hacer la educacin auditiva del
msico?, Exclsior, cd. de Mxico, 31 may.
1932. Anomalas musicales. La cultura de los intrpretes, ibid., 10 abr.
1938. Guillermo ORTA VELZQUEZ: Elementos de cultura musical (indita).
1952. Leonor BOESCH: Apreciacin musical, texto para la academia de piano de
la autora (indita).
1954. Pablo CASTELLANOS hijo: Manual de apreciacin musical (indita).
1975. Martha E. GONZLEZ: Rumbos de la apreciacin musical en Los nge-
les, Heterofona, vol. VIII, no. 43, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 23-27.
1975. Susana HERNER y Francisco NEZ: Desarrollo de la sensibilidad como
base para la educacin artstica, ibid., vol. VIII, no. 45, nov.-dic., pp. 19-21.
1976. Jorge KREUTZMANN OROPEZA: Cuarenta comentarios sobre aprecia-
cin musical, mimegrafo, 275 pp. (en realidad se trata de 40 audiciones musi-
cales comentadas; ejemplar en la Biblioteca del CENIDIM, cd. de Mxico).
1979. Hctor NARANJO: Sntesis de apreciacin musical, spi., Guadalajara.
Aquino (Gmez), Toms (n. Chiapa de Corzo, Chis., 1938). Te-
cladista, percusionista, trompetista, flautista, arreglista y composi-
tor de canciones. Inici su carrera musical muy joven, en orquestas
de baile. Luego realiz estudios en armona moderna y orquestacin
en el Instituto de Estudios Superiores del Sindicato nico de Tra-
bajadores de la Msica del Distrito Federal (1974-1976). Msico
acompaante de Gloria Lasso y Armando Manzanero, con quie-
nes hizo giras por Mxico, EU, Centro y Sudamrica. Ha partici-
pado en diversas grabaciones de bolero y msica tropical.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Aragn (Arroyo), Jos G(onzalo) (n. y m. cd. de Mxico, 18 feb.
1870-22 ene. 1930). Profesor de canto y pedagogo. Despus de
estudiar msica con profesores particulares, ingres en 1886 al
CNM, donde permaneci hasta 1888. En 1891 comenz su labor
pedaggica al ser nombrado profesor de canto coral en la escuela
anexa a la Normal de Maestros; en 1897 fue designado profesor de
orfen en la Escuela Nacional Preparatoria; en 1902 imparti la
clase de solfeo y canto coral en la Escuela Normal de Maestros y
en 1907 la de metodologa del canto, en el mismo plantel. En 1904
ingres como profesor al Conservatorio, impartiendo la materia de
coros de pera. All mismo, de 1908 a 1929, fue titular de la clase
de solfeo para cantantes. Tambin ense en la Escuela Popular
Nocturna de Msica. En 1892, ayudado por el compositor Alejan-
dro Cuevas, form su primera compaa operstica integrndola
con artistas mexicanos donde figuraron las sopranos Dorotea
Hagelstein y Joaquina Alfaro; los tenores Adrin Guichenn y
Alejandro Cuevas; los bartonos Alfredo Solares y Daniel Urzar,
y el bajo Farel, debutando con Un ballo in maschera en el teatro
Arbeu, el 5 de octubre; las utilidades de estas funciones se donaron
al Asilo de Mendigos. En 1895 organiz la Compaa Mexicana de
pera Popular, que present tambin en el teatro Arbeu la pera
Cavalleria rusticana, y que tuvo fama por ser la primera com-
puesta exclusivamente por mexicanos, y que compiti en Mxico
con grupos italianos, espaoles y franceses, superndolos en re-
pertorio y capacidad vocal. En 1898 fund otra compaa de pera
italiana en la que figuraron Soledad Goyzueta, Beatriz Franco,
Guadalupe Caballero, Mara Brambila, Clara Balti, Julia Zepeda,
Jos Vigil y Robles, Jos Torres Ovando, Alfredo Solares, Daniel
Urizar y Juan Snchez, entre otros; debutaron en el teatro Nacio-
nal el 15 de junio con Rigoletto; pusieron en escena ms tarde,
Faust, de Gounod; LAfricana, de Meyerbeer, y La bohme, de
Puccini, con la cual se present ante el pblico Julia Zepeda. La
compaa sali a su primera gira en noviembre y actu con gran
xito en el teatro Degollado de Guadalajara. En 1899 organiz otra
compaa ms, dando a conocer en la ciudad de Mxico a la sopra-
no Rosala Chala* el 30 de julio en el circo teatro Orrn. En 1900,
67
Arai, Asako
con un grupo nuevo donde aparecan Beatriz Franco, B. Polanco
Drog, Elena Haller, Eduardo Lujn y Jos Torres Ovando, se pre-
sent en el teatro Iturbide, el 26 de mayo, con un nmero de
concierto y Cavalleria rusticana. Dirigi, ovacionado por el p-
blico, el Vals capricho* de Ricardo Castro, en la despedida de ste
de Mxico, y fue elogiado por el solista el propio Castro como
un sabio director y acompaante. Su matrimonio con la soprano
Julia Zepeda lo alej momentneamente del teatro, hasta 1908 en
que integr una nueva compaa encabezada por Mara de Jess
Magaa, Adriana Delgado, Flora Arroyo, Elena Heller, Natalia
Selvi, Adolfo Jimnez, Jos Silva, Jos Torres Ovando, Manuel
Romero Malpica, Jos Camarillo y Jos Panciera; actuaron en
pblico el 5 de junio, en el circo teatro Orrn, con Tosca, y ms
tarde con Un ballo in maschera, LAfricana, Aida, Dinorah, La
bohme, Faust y Manon. En 1913, en el teatro Xicotncatl (antes
Renacimiento y despus, Virginia Fbregas) present Martha, de
von Flotow con un cuadro de cantantes ingleses, entre ellos Donald
B. Murray, Clara Mayer, Thomas S. Gore, M. D. Show y R. N.
Penny, con un xito extraordinario. Ese mismo ao fue designado
director de la Compaa Mexicana de pera Italiana Mara de la
Fraga, con la participacin de la propia La Fraga, Angelina Isunza,
Soledad Goyzueta, Soledad Abunza, Eva Panciera, Adriana Delga-
do, Eduardo Lejarazu, Julio Viderique, ngel R. Esquivel, Alejan-
dro Panciera, Leopoldo Prez y Alberto Hermosa Savin, con la
cual se present en el teatro Arbeu con las peras Lucia di Lammer-
moor, La bohme, Sonnambula, Un ballo in maschera, Lakm y
Rigoletto. En 1914 se volvi a constituir esta compaa, dirigida
una vez ms por Aragn y actu en el teatro Hidalgo con Il trova-
tore. Al concluir 1915 sali de gira con la compaa de pera de
Adda Navarrete, por ciudades del norte del pas. El 23 de febrero
de 1918 se organiz en su honor, en el cine Cartagena de Tacubaya,
un concierto para celebrar el vigesimoquinto aniversario de su tra-
bajo de director de pera con un programa vocal-instrumental**.
El 16 de agosto de ese ao se retir de la pera dirigiendo en el
teatro Iris, Faust, de Gounod, con la intervencin de Flora Islas
Chacn, Mara P. Gmez, Jos Mojica, Alejandro Lavie y Rodolfo
Cervantes. Tuvo una ltima actuacin al dirigir el prlogo del
Mefistfeles de Boito (1925) como profesor del Conservatorio
Nacional. Bajo su direccin actuaron prcticamente todos los pri-
meros cantantes mexicanos de la poca. (Ver tambin: Pierson,
Jos E(duardo).
** Este programa qued conformado as: I.- Obertura de Mignon (Thomas), Orques-
ta del Conservatorio Nacional; II. Mazurca (Zarziki), violn solista, Rocabruna;
Orquesta del Conservatorio; III. Discurso por el doctor Enrique Aragn Arroyo;
IV. Obertura de Dinorah (Meyerbeer), Orquesta y Coro del Conservatorio; Inter-
medio; I. Scherzo (Mendelssohn); II. Tro para piano, violn y chelo (Ponce), Manuel
M. Ponce, Rocabruna y Horacio vila; III. Poesa por el licenciado Martn Gmez
Palacio; IV. Do y septimino de LAfricana (Meyerbeer). Intermedio; I. Tercer acto
de La bohme (Puccini), como Mimi, Mara Romero; Musseta, Diana Martnez
Milicua; Rodolfo, Ernesto Rubio; Marcello, ngel R. Esquivel.
Bibliografa sobre Jos G. Aragn:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 172-173.
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jos Gonzalo Aragn,
Carnet Musical, vol. IV, no. 9, cd. de Mxico, dic., pp. 14 y 28.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 101-102 (Aragn como formador de cantan-
tes mexicanas).
Arai (Tsunoda), Asako (n. Tokio, 6 feb. 1959). Flautista y peda-
goga. Estudi en la Escuela de Msica Hartt y en la Universidad
Estatal de Nueva York en Stony Brook, donde recibi el doctorado
en artes musicales. Entre sus maestros estuvieron Samuel Baron,
Keith Underwood, Timothy Wilson y John Wion. En 1989 se esta-
bleci en la ciudad de Mxico. Integrante fundadora de La Camerata
y el Quinteto de Alientos de la Ciudad de Mxico. Solista con la
Orquesta de Cmara de Bellas Artes. En el extranjero ha sido solis-
ta con la Orquesta Filarmnica de Hong Kong, la Orquesta Pro
Arte de Hong Kong y el Cuarteto de Cuerdas Emerson. Ha estre-
nado en Mxico obras del repertorio contemporneo en los festi-
68
vales internacionales Cervantino, de Msica de Morelia y Franco
Donatoni. Ha impartido clases magistrales en varias ciudades de la
Repblica Mexicana. Es profesora de flauta en la ESM del INBA, y
de msica de cmara en la Escuela Vida y Movimiento y en el CNA
de la ciudad de Mxico. En 1999 recibi apoyo del Programa de
Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales del FONCA.
Fuente:
1998. XX Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez, INBA, cd. de
Mxico, pp. 49-50 (programa de mano; con retrato).
Araiz, Andrs. Compositor, pianista y director de orquesta. Pro-
fesor de historia de la msica en el CNM (1965). Escribi y public
diversos escritos sobre la msica en Mxico. Dirigi zarzuela en
varios teatros de la capital del pas. Entre sus obras est Preludio
y fuga, para violn y piano, estrenada en el Conservatorio el 8 de
julio de 1965.
Fuente:
1989. Curriculum vitae, archivo de personal docente, CNM, cd. de Mxico.
Araiza, (Jos) Francisco (n. cd. de Mxico, 4 oct. 1950). Tenor
lrico. Sus primeros conocimientos musicales los recibi de su
padre, Jos Araiza, organista y director de coro. Ms tarde estudi
en el CNM bajo la supervisin de Irma Gonzlez; revis oratorio y
lied con Erika Kubacsek. Estudi administracin de empresas an-
tes de dedicarse por completo al canto. En 1970 actu por primera
vez como cantante de pera con Fidelio de Beethoven, represen-
tando el papel del prisionero en el Palacio de Bellas Artes. Ms
tarde ejecut varios recitales de lieder y march a Alemania, donde
curs perfeccionamiento vocal y repertorio con Karl Bhm. En
1975 debut en el teatro estatal de Karlsruche con la pera Cos
fan tutte de Mozart. Su debut formal en el Palacio de Bellas Artes
de Mxico lo llev a cabo en agosto de 1977 con el Tamino de
Die Zauberflte. Despus, en los Festivales de Pascua de Salzburgo
de 1980 cant como solista en el Requiem, de Mozart, y la pera
Falstaff, de Verdi, bajo la direccin de Herbert von Karajan. En
1982 debut en La Scala de Miln como Don Ramiro, en la
pera La cenerentola de Rossini. En 1984 debut en la Opera
House de Nueva York con Die Entfhrung aus dem Serail de
Mozart. Fue el intrprete favorito de von Karajan para varios
papeles de peras mozartianas. Ha actuado en los teatros de pera
ms conocidos del mundo, en ciudades como Bayreuth (en el fes-
tival wagneriano), Bruselas, Buenos Aires, Chicago, Houston, Kln,
Londres, Mxico, Munich, Nueva York, Pars, Pesaro, Praga, Roma,
San Francisco, Tokio y Viena. Gan el premio Orfeo de Oro por la
grabacin de Il barbiere di Siviglia. Ha grabado otros discos con
lied y pera al lado de algunas de las principales figuras de la lrica
internacional. Condecorado como Cantante de Cmara por la pe-
ra del Estado en Viena. En 1989 don parte de sus ingresos econ-
micos profesionales para crear el concurso anual que lleva su nom-
bre organizado por la ENM de la UNAM y del cual han surgido
cantantes como Jess Suaste, Violeta Dvalos, Armando Gama y
Lorena Barranco.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 152-153.
1992. Ramn SABURIT: Cmo se encumbraron internacionalmente los dos gran-
des tenores mexicanos De la Mora y Araiza, Proceso, no. 823, cd. de Mxico, 10
ago., pp. 50-51.
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera del INBA, cd.
de Mxico.
Armbula, Eduardo (n. Guadalajara, Jal., 13 sep. 1957). Flautis-
ta. Inici su formacin musical en la EMUG (1976). Despus se
inclin hacia la investigacin e interpretacin de la msica escrita
antes del siglo XVII, e integr el ensamble Ars Antiqua* (1978).
Debut como solista de flauta de pico en el teatro Jurez de Gua-
najuato (1987), acompaado por la Orquesta de Cmara de esa
ciudad; posteriormente ha sido solista de las orquestas Sinfnica
de la Universidad de Guanajuato y de Cmara de Michoacn. De

1979 a 1988 fue integrante del grupo de msica antigua Los tiem-
pos pasados, con el cual grab tres discos de larga duracin. Para
Ars antiqua ha preparado y dirigido los programas y la produccin
de sus tres discos compactos, presentando con el tercero de ellos
la primera grabacin en Mxico (1992) del Libre Vermell de
Montserrat, cdice cataln del siglo XIV.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo del Departamento de Msica de la Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara.
Arana, Federico (n. Tizayuca, Hgo., 1942). Guitarrista, compo-
sitor, pintor y escritor. Recibi la licenciatura en biologa por la
UNAM. Compuso msica para numerosas pelculas y form parte
de los grupos de rock Los Sonmbulos, Los Sinners y Naftalina.
Fundador de los grupos de msica folcloroide (segn su propia
expresin) Los Inkapaches, Los Jumiles y Cantos Nobles, con los
cuales ha hecho giras por Mxico, EU y Europa. Ha escrito varios
libros entre los que destacan Guaraches de ante azul: Historia del
rock mexicano (4 tt., Posada, cd. de Mxico, 1985); Rockeros y
folkloroides, y Yo, mariachi.
Fuentes:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 98.
Aranda, Alexis (n. cd. de Mxico, 1974). Pianista y compositor.
Egresado del CNM, donde curs piano con Magdalena Len Ma-
riscal. En ese mismo plantel form parte del taller de composicin
(1995-1999) dirigido por Mario Lavista. Asisti a cursos de per-
feccionamiento pianstico con Bernard Flavigny y Eva Mara Zuk,
as como a seminarios de msica de cine, direccin de orquesta y
coros, instrumentacin y composicin. En 2002 y 2003 continu
su formacin de compositor en el Conservatorio de Msica de
Padua, Italia. Ha creado msica para teatro, danza y televisin, as
como msica de cmara, la cual ha sido interpretada en diversos
escenarios como la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas
Artes, el teatro de Bellas Artes, el Recinto Parlamentario del Pala-
cio Nacional, el teatro de la Danza del INBA y los auditorios Blas
Galindo y Silvestre Revueltas. Entre sus obras se encuentran
Contrapunctus tonalis (1997), para quinteto de metales; Cadenza
(1997), para flauta sola, grabada por Judith Johanson; Gravita-
cin (1998), para flauta, clarinete, cuarteto de cuerdas y piano;
Thanatos (2002), grabada por la OFCM, y Concierto para piano y
orquesta (2004), estrenado por la OSN con Eva Mara Zuk como
solista, bajo la direccin de Enrique Diemecke. En 2002 recibi la
medalla Mozart concedida por el Instituto Cultural Domecq y la
Embajada de Austria en Mxico. En 2004 fue nombrado composi-
tor residente de la OSN, por su director Enrique Diemecke. Ha sido
becario del programa Jvenes Creadores del FONCA.
Fuente:
2002. Consuelo CARREDANO: Vieta de Alexis Aranda, Pauta, vol. XXI, no.
83, jul.-sep. (informacin general y catlogo de obras musicales).
Arau (Corona), Sergio (n. cd. de Mxico, 1951). Msico de
rock. Estudi periodismo, cine y msica. Trabaj como caricaturista
en diversos diarios y revistas de la ciudad de Mxico. Fund el gru-
po de rock Botellita de Jerez (ver: Rock), con el cual realiz varias
grabaciones e hizo giras por la Repblica Mexicana. Es considera-
do uno de los guitarristas de rock ms representativos de su pas.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 99.
Araujo, Agustn M(arcos) (n. y m. cd. de Mxico, 15 abr. 1897-
ca. 1965). Musicgrafo y pedagogo. De 1917 a 1924 estudi en la
academia de msica de Esperanza Rodrguez Segura, donde apro-
b las materias de solfeo, armona, contrapunto, canto y piano. En
esa misma academia fue, ms tarde, profesor de lengua francesa e
historia de la msica, y fue designado secretario del plantel en
Arballo, Roberto
1926. En 1928 particip en el II Congreso Nacional de Msica,
que lo incorpor como socio fundador al Ateneo Musical Mexica-
no, en cuyo organismo fue secretario de la Seccin de Musicologa
en 1934. Un ao ms tarde fue designado secretario de redaccin
de Ariel, rgano oficial del Ateneo. En 1935 fund el peridico
musical Escalas, de breve existencia. Perteneci al Grupo Noso-
tros* y fue corresponsal del Boletn Musical de Crdoba, de Espa-
a. Escribi artculos musicales en los principales diarios de la
ciudad de Mxico.
Fuente:
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Agustn Marcos
Araujo, Carnet Musical, vol. IV, no. 3, cd. de Mxico, jun., p. 19.
Araujo, Luis G(onzaga) (n. Salamanca, Gto., 1843; m. Zacatecas,
Zac., 1918). Pianista, organista y compositor. Realiz sus estu-
dios musicales con su padre, Tefilo Araujo*. A temprana edad fue
integrante de bandas de msica militares, aunque finalmente se
dedic a la enseanza. Establecido en Zacatecas capital (1882), fue
director de la banda de msica del Colegio de Guadalupe y profe-
sor y organista titular de este instituto, desde 1887 y hasta 1912.
Llam a varios coterrneos suyos a colaborar en aquella banda de
msica, entre ellos el filarmnico Francisco Cristerna Peredo*. De
sus numerosos discpulos sobresalieron los pianistas Francisco
Cristerna Rodarte* y Carlos Lozano Codina*. Como compositor
escribi abundantes piezas de saln para piano, entre las cuales
estn El canto del cisne, Fanny, Beldad de la luna y Un recuerdo a
Salamanca [ca. 1880] (chotises), Felicitacin (mazurca) y Una
sonrisa (polca), publicadas por la casa A. Wagner y Levien de la
ciudad de Mxico. Para banda de alientos escribi la Marcha fne-
bre a los mrtires de la ciencia, dedicada a los mdicos de Zacatecas,
y la Marcha Zrate (1907) dedicada al gobernador de ese estado.
Otras obras suyas son O salutaris ostia!, para mezzosoprano o
tenor, con acompaamiento de teclado, y Misterios para el rosa-
rio, Misterios para el mes de Mara, adems de misas, motetes y
otra msica religiosa.
Fuentes:
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Luis G. Araujo, Carnet
Musical, vol. IV, no. 11, cd. de Mxico, feb., pp. 6-7 (2 versin, ibid., vol. V, no.
7, oct. 1949, pp. 299-300).
1987. Juan Diego RAZO OLIVA: Testimonios del viento. Cancionero folklrico
salmantino, La Red de Jons/Premi Editora/Direccin General de Culturas
Populares, Puebla, 156 pp. (datos sobre el compositor; incluye partitura de Un
recuerdo a Salamanca).
Araujo, Tefilo (n. y m. Salamanca, Gto., aprox. 1820-1900).
Organista y compositor. Dirigi la banda municipal de Salamanca
y fue organista y maestro de coros en la parroquia de esa ciudad.
Cre numerosas obras de carcter religioso, de las que sobresale
una coleccin de villancicos y Cantigas de Navidad. Escribi tam-
bin msica de saln (La trenza de sus cabellos y El vals del
judo).
Fuente:
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Luis G. Araujo y Te-
filo Araujo [...], Carnet Musical, vol. V, no. 7, cd. de Mxico, oct., pp. 299-300.
Araya, Julia (n. San Jos, Costa Rica, 1932). Cantante, mezzoso-
prano. Discpula de Mara Bonilla, en el CNM. Realiz trayectoria
como liederista e hizo giras por la Repblica Mexicana. Fue profe-
sora de canto en el mismo Conservatorio desde 1965 y durante
treinta aos.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 18 (breve nota sobre como cantante y profesora en el CNM; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
Arballo, Roberto [Betuco] (n. Mazatln, Sin., 1957). Guita-
rrista de jazz. Se inici en la msica en el Instituto de Bellas Artes
de su ciudad natal. Ms tarde estudi en Boston, en Berklee College
of Music. Discpulo de Chilo Morn, Mario Patrn, Joseph Mari-
69
Arbeu, Francisco
llo y Moacir Santos. Director fundador del grupo Wet Paint (1989),
considerado como uno de los ms representativos del jazz fusion
en Mxico. Ha participado en numerosas grabaciones y ha realiza-
do giras por toda la Repblica Mexicana.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, pp. 242 y 266 (col. Ciencias Sociales).
Arbeu, Francisco (n. cd. de Guatemala, 1796; m. cd. de Mxico,
16 feb. 1870). Empresario y constructor de teatros. Se traslad a
la ciudad de Mxico a poco de consumada la Independencia. En
1841, en compaa de Ignacio Loperena, adquiri los nmeros 11
y 12 de la calle de Vergara (hoy Simn Bolvar), y otros del calle-
jn de Betlemitas (hoy Filomeno Mata), en cuyos lotes construy
el teatro Santa Anna, entre 1842 y 1844 (ver: Teatro Nacional).
Luego edific el teatro Iturbide (ver: Teatro Iturbide). Otra de las
empresas que encabez fue la del ferrocarril de Mxico a Tlalpan.
En su honor el empresario Porfirio Macedo bautiz el teatro Arbeu*.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver
ndice onomstico).
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Francisco Arbeu [...],
Carnet Musical, vol. V, no. 2, cd. de Mxico, may., p. 39.
Arbeu, teatro. Ver: Teatro Arbeu.
rbol y Bonilla (Calvo), Alfredo (n. Zacatecas, Zac., 5 ago.
1901; m. cd. de Mxico, 1983). Fagotista, clarinetista, director de
bandas y compositor. A muy temprana edad inici sus estudios
musicales de manera autodidacta. Ms tarde, cuando murieron sus
padres, ingres a la Escuela de Artes y Oficios de Guadalupe, para
hurfanos, y se incorpor como clarinetista a la banda juvenil del
plantel, en 1907. En 1914 el general Melitn Ortega, de la Divisin
del Norte, adhiri a su brigada la banda, que entonces diriga Zeferino
Salas Macas, y lleg con ella a la ciudad de Mxico en ocasin de
la entrada triunfal de las fuerzas del general Villa. El 8 de diciembre
de ese ao, la banda cay prisionera de las fuerzas constituciona-
listas en la estacin de Las Juntas, cerca de Guadalajara. El licen-
ciado Roque Estrada salv a sus miembros de ser fusilados, que-
dando la banda adscrita al Estado Mayor del general Francisco
Murgua, y dirigida por Celso Gascn. Separado de ella en 1919,
rbol y Bonilla fue a vivir a Guadalajara, donde estudi piano y
armona bajo la direccin de Francisco Aceves. En 1923 march a
Los ngeles, California, e ingres como clarinetista a la banda de
George Huntinton, estudiando al mismo tiempo fagot con Achille
Hynen (1923-1927). Realiz giras artsticas con el Quinteto de
Alientos de Oeven William Hoffman (1927-1928) y fue primer
fagot de varias orquestas sinfnicas de California. De regreso en
Mxico, ingres como primer fagot a la Banda de Polica de la
Ciudad de Mxico, dirigida por Velino M. Preza (1931). A partir
de 1932 fue profesor de fagot en el CNM y primer fagot en la
Orquesta de Cmara de la SEP, en la Orquesta Sinfnica de la
UNAM y en la Sinfnica de Mxico. Con esos mismos conjuntos
actu tambin como solista. Entre las obras en cuyo estreno abso-
luto particip figuran Sonata para clarinete y fagot, de Huzar
(1931), y Tro para clarinete, fagot y piano, de Nancarrow (1944).
Entre sus discpulos estuvieron Carlos Bustillo, Jos Luis Castro
y Guido Vitali.
Fuentes:
1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, pp. 112-114.
1951. Galera de msicos mexicanos: Alfredo rbol y Bonilla, Carnet Musi-
cal, vol. VII, no. 8, cd. de Mxico, ago., p. 324.
Arcano. I. Jazz bar. Ubicado al sur de la ciudad de Mxico, en
avenida Divisin del Norte no. 2713. Durante casi veinte aos fue
uno de los principales lugares de encuentro de jazzistas mexica-
70
nos. Sufri varias clausuras antes de cerrar definitivamente en 1996.
II. Bar de la ciudad de Zacatecas, el principal foro de jazz de esa
capital.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, pp. 163-165 [col. Ciencias Sociales] (acerca de las primeras activi-
dades en el Arcano de la ciudad de Mxico).
Arcaraz (originalmente Arcaraso). Familia de msicos de origen
vasco, formada por Luis Arcaraso Chopitea (que en Mxico cam-
bi su apellido a Arcaraz, hacia 1870), Luis Arcaraz Torrs y Luis
Arcaraz Carrasco, hijo uno de otro, en ese orden sucesivo. A este
grupo tambin pertenecen el tenor de zarzuela Pedro Arcaraso
Chopitea (que lleg a Mxico con su hermano Luis) y su bisnieto,
el pianista concertista Jos Luis Arcaraz Nez. Enseguida se
extiende informacin sobre cada uno de ellos.
Arcaraz (Nez), Jos Luis (n. cd. de Mxico, 30 sep. 1933).
Pianista. Hijo de Luis Arcaraz Gordon, a su vez nieto del tenor
Pedro Arcaraso Chopitea. Hizo sus estudios de piano con Angli-
ca Morales, en el Conservatorio Nacional (1948-1952). Tom cur-
sos de perfeccionamiento en Santa Brbara, California y en la
Academia Juilliard de Nueva York. Solista con varias orquestas
mexicanas. Ha realizado giras artsticas por EU y Europa. Profesor
de piano en el Conservatorio Nacional de Mxico. Su hijo, Jos
Luis Arcaraz Lpez (n. cd. de Mxico, 23 ene. 1961), pianista,
inici sus estudios musicales con su padre, en el Conservatorio
Nacional (1973-1982). Curs perfeccionamiento pianstico con
Anglica Morales, Regina Smendzianka, Jrg Demus y Gyorgy
Sandor. En 1977 obtuvo el primer premio en el II Concurso Nacio-
nal de Piano, convocado por el Gobierno del Estado de Mxico;
ese mismo ao form con su padre el Do Arcaraz, que para 1998
haba hecho ms de 400 recitales, incluyendo tres giras por Europa
(Espaa, Francia e Italia), y grabado dos discos con obras origina-
les suyas y transcripciones propias. En 1985 recibi el Premio
Nacional de la Juventud. Solista con las principales orquestas de
Mxico, ha estrenado en este pas, entre otras obras, el Concierto
para piano de Kavalevski. Desde 1991 compone msica para pia-
no, de estilo neorromntico.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 18 (breve nota sobre como pianista y profesor en el CNM; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
Arcaraz Carrasco, Luis (n. cd. de Mxico, 6 dic. 1936). Pianista
y compositor de msica de cine. Comenz su formacin musical
bajo la gua de su padre, Luis Arcaraz Torrs*, de cuya orquesta
fue miembro desde muy joven, tocando percusiones, piano y diri-
giendo el conjunto. Ms tarde se dedic a musicalizar pelculas (en
1997 haba puesto msica a 289 cintas), entre las cuales figuran:
Acorralados, Ahora mis pistolas hablan, Como gallos de pelea, El
vagn de la muerte, El valiente dura hasta que el cobarde quiere
(nominada al premio Ariel por la mejor msica, 1978), Las del
taln, Las fabulosas del reventn, Las perfumadas, Peor que las
fieras, Un camino al cielo y Vctimas de la pobreza. Asimismo, es
autor de las canciones Empiezo a enamorarme de ti y Son tus
perjmenes mujer.
Arcaraz Chopitea, Luis [originalmente Arcaraso] (n. y m. Berriz,
cerca de Bilbao, Espaa, 1844-jun. 1915). Msico y empresario
de teatro. Formado musicalmente con su padre, msico de orques-
tas de zarzuela y opereta. Su hermano Pedro destac como tenor
de zarzuela y con l lleg a Mxico hacia 1870 y se estableci en el
pas cambiando su apellido de Arcaraso a Arcaraz. Con su propia
compaa teatral present numerosas zarzuelas con argumentos
mexicanistas, como Guadalajara al vapor, La acera de enfrente,
Puebla o el 5 de mayo y Una fiesta en Santa Anita*, compuestas
por l mismo y por su coterrneo Jos Austri*. Realiz numero-

sas giras artsticas por el interior del pas, pero decidi estable-
cerse definitivamente en la capital del pas, con su familia. A ini-
cios del siglo XX se convirti en socio mayoritario del teatro Prin-
cipal de la ciudad de Mxico. Muri durante un viaje en Espaa,
cuando intentaba contratar compaas de zarzuela locales para
traerlas a Mxico. Su hijo Luis Arcaraz Torrs* destac como can-
cionero.
Arcaraz Torrs, Luis (n. Colima, Col., 5 dic. 1910; m. San Luis
Potos, SLP, 1963). Pianista y cancionero. Hijo de Luis Arcaraz
Chopitea*, con l y con su madre se traslad muy pequeo a
Espaa, e inici su formacin musical en Bilbao. En 1925 regres
a Mxico e inici la carrera de ingeniera, la cual abandon en 1928
para dedicarse a la msica. Debut con un tro en el teatro Palma de
Tampico, con el cual hizo giras por todo el pas, y se estableci
durante dos aos en Hollywood como autor de canciones de estilo
mexicano. En 1934 ingres a la radioemisora XEW como pianista
acompaante. En el teatro Politeama actu al lado de Agustn Lara
y Gonzalo Curiel, y en 1936 form su propia orquesta de baile con
la cual hizo giras por EU, las Antillas y Centroamrica. Premiado
por la prensa mexicana como el mejor compositor popular por
su cancin Viajera (1948); la prensa estadounidense, por su parte,
consider a su conjunto como una de las orquestas ms popula-
res del mundo (1953-1955). Compuso msica para 24 pelculas,
entre ellas Cha cha ch, Hotel de verano y Quinto patio. Entre sus
canciones ms representativas aparecen As de corazones rojos,
Bohemios, Bonita, Crucigrama, Ddiva, Distancia, Fruta verde,
Juguete de amor, Mentira, Muequita, Por ella, Prisionero del
mar, Quiero, Ruleta, Sombras, Sombra verde, Sortilegio y Viaje-
ra. De su orquesta emergi una parte considerable de msicos que
constituyeron entre 1950 y 1960, la llamada poca de oro del
jazz mexicano. Su hijo Luis Arcaraz Carrasco* sobresali como
compositor de msica de cine.
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 219.
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 14, 60, 64 y 79.
Archivo General de la Nacin (acervo musical). Ubicado en el
antiguo Palacio Negro de Lecumberri, al oriente de la ciudad de
Mxico, el AGN conserva numerosas piezas musicales de los siglos
XIX y XX, provenientes del antiguo Departamento de Registro de
Derechos de Autor de la SEP*, y que estn guardadas ahora en el
llamado Fondo de Propiedad Artstica y Literaria. Otras obras
musicales del perodo virreinal, como la Explicacin para tocar
guitarra de Juan Antonio Vargas y Guzmn (1776), estn archiva-
das en ramos distintos y forman una parte poco numerosa del
acervo musical del AGN.
Fuentes:
1978. Armando HERNNDEZ SEBASTIN: Ramo Instruccin Pblica y Bellas
Artes; catlogo de partituras (siglos XIX y XX), Departamento de Publicacio-
nes, AGN, cd. de Mxico, 153 pp. (listado por orden alfabtico de autores; la
mayora de las obras son de autores extranjeros, aunque tambin se consigna un
nmero considerable de obras de compositores mexicanos; casi toda esta msica
son piezas para piano solo, o canciones con acompaamiento de piano; ejempla-
res de este catlogo se hallan en: FPAL [AGN], Biblioteca de las Artes [CNA]
y Biblioteca Nacional [UNAM]).
1985. Jos Antonio ROBLES CAHERO: El archivo de la Inquisicin [del AGN]
como fuente de la msica popular novohispana. Cuatro casos del norte del virrei-
nato, Heterofona, vol. XVIII, no. 90, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 5-34.
1987. Juan Jos ESCORZA y Jos Antonio ROBLES CAHERO: Explicacin para
tocar guitarra (1776) de Juan Antonio Vargas y Guzmn, AGN, cd. de Mxico.
1992. Jos Francisco MORENO: Tesoros musicales del Archivo General de la
Nacin: Melesio Morales, Ernesto Elorduy y Ricardo Castro, Bibliomsica,
no. 2, otoo-invierno, pp. 8-15.
Archivo Gernimo Baqueiro Foster. Creado por Gernimo Ba-
queiro Foster hacia 1925 y preservado desde 1967 por su viuda
Elosa Ruiz Carvalho de Baqueiro (*). Principalmente se forma
por material de inters para la msica (partituras editadas e indi-
Arco
tas [aprox. 1830-1970], textos manuscritos y mecanuscritos, pro-
gramas de mano, publicaciones peridicas, recortes periodsticos,
fotografas, libros y grabaciones), pero tambin abarca otras artes
como la danza, el teatro, las artes plsticas y la literatura. En 1983
fue donado al CENIDIM*.
Archivo musical del Colegio de Santa Rosa de Santa Mara de
Valladolid. Documento publicado en 1939 por el musiclogo y
compositor michoacano Miguel Bernal Jimnez. En l se anuncia
el descubrimiento de piezas de msica religiosa y profana del siglo
XVIII, en su mayor parte compuestas en Valladolid (hoy Morelia).
[Ver: Morelia].
Fuente:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: El archivo musical del Colegio de Santa Rosa
de Santa Mara de Valladolid, Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad
Michoacana de San Nicols, Cvltvra, cd. de Mxico, 45 pp.
Archivo Snchez Garza. Ver: Coleccin Snchez Garza.
Archivos de msica en catedrales. Ver: Artculos respectivos en
Catedral.
Arco. I. Implemento desarrollado para tocar el violn y otros ins-
trumentos de cuerdas frotadas. Consiste en una varilla provista de
una mecha de crines tensada, en forma tal que sta puede ser
pasada a travs de las cuerdas del instrumento para producir el
sonido. Para facilitar la friccin, las crines deben estar untadas con
brea. J Este arco empleado en Europa fue introducido a Mxico
en los primeros aos de la colonia (s. XVI), junto con los instru-
mentos de las familias de la viola* y del violn*. De inmediato se
fabricaron arcos en el pas, para satisfacer la demanda de los msi-
cos del virreinato. En la actualidad existen ejemplares fabricados y
usados por grupos tnicos del norte del pas (kunkaak, mayos,
rarmuris, yakis), y el sur (chamulas, tzotziles, zoques), adapta-
dos a partir de modelos europeos y africanos, para tocar distintas
formas de rabeles y violines. II. Instrumento monocorde en forma
de arco de caza, cuyo sonido se produce al vibrar su cuerda, colo-
cndose una parte del arco o vara sobre un resonador. Muchas
culturas antiguas elaboraron aparatos de este tipo. En Mxico se
us de manera generalizada antes de la ocupacin espaola y se le
manufactur desde pocas remotas cuando las tribus nmadas que
conquistaron el pas vinieron como cazadores con arco y flecha, y
conocan minucias acerca de la tensin del arco y sus posibilidades
vibratorias. De esos instrumentos sobrevivieron, durante y des-
pus del virreinato, distintos ejemplares que se tocan bsicamente
con dos tcnicas distintas: a) punzando con los dedos la cuerda,
b) golpeando la cuerda con un palo, una baqueta especial o con
astas de venado (Odocoileus virginianus). Entre los que se tocan
de este ltimo modo, se encuentran los arcos que todava emplean
los kunkaak, rarmuris, tepehuanes, yakis y wixaritari (*), y el
llamado tahuitol, entre los nayeris*. El resonador de estos instru-
mentos suele colocarse sobre el suelo, mientras el msico toca de
rodillas o sentado. Dicho resonador puede fabricarse con una cala-
baza seca, bule o guaje y antiguamente tambin se elabor con
crneos humanos, usndose en actos ceremoniales. Ciertas etnias
del norte, como los yakis, tocando de pie, tambin usan su propia
boca como resonador, de manera que pueden producir variaciones
en la afinacin del sonido. Entre los porhpecha de Michoacn, ha
dejado de usarse el cundri* o arco musical. J Comnmente los
musiclogos han confundido el origen del arco de viola o violn con
el del arco musical que procede del arco de caza. As, ha prolifera-
do la idea, en ciertos crculos acadmicos, de que este ltimo ins-
trumento no exista en Mxico, sino despus de la llegada de msi-
cos de origen europeo y africano.
Fuentes:
1897. Marshall H. SAVILLE: A primitive Maya musical instrument, The Ameri-
can Anthropologist, no. 10, sl., EU, pp. 272-273 (describe un arco visto por el
autor en una expedicin en Yucatn, 1890-1891).
1898. The musical bow in ancient Mexico, ibid., no. 11, sep., pp. 280-284.
71
Arcos, danza de los
1898. Eduard SELER: Instrumentos musicales centroamericanos, Globus, no.
76, sl., 6 ago., pp. 109-112; reproduccin (sin ilustraciones), Coleccin de di-
sertaciones, vol. II, 2 parte, mecanuscrito de la Biblioteca Nacional de Antro-
pologa e Historia, cd. de Mxico, sf., pp. 299-306.
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehisp-
nica y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 64-66 (el
autor afirma que el arco musical es de origen precortesiano).
1939. Dane COOLIDGE y Mary Roberts RINEHART: The Last of the Seris, E. P.
Dutton y Compaa, Nueva York, 264 pp. (descripcin de instrumentos musica-
les, pp. 207-211, incluye una ilustracin con un seri taendo un arco).
1966. Charles L. BOILS: El arco musical, una pervivencia?, La Palabra y el
Hombre, no. 39, sl., jul.-sep., pp. 383-403 (especula sobre el probable origen
prehispnico del monocordio).
Arcos, danza de los. Ver: Danza de los arcos. Ver tambin: Acatlax-
qui.
Ardila, Mario (n. Colombia, 1942). Guitarrista y cancionero, na-
cionalizado mexicano. Ha hecho giras por todo Mxico y ha actua-
do al lado de Amparo Ochoa, scar Chvez, Marcial Alejandro y
Guillermo Velzquez. Trabaj en el caf Coln (1975-1980) y en
el bar Guau desde 1981. Entre sus grabaciones destaca el disco
Romance de mi destino (Pentagrama, cd. de Mxico, 1987).
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 101.
Arditi, Luigi (n. Crescentino, Piamonte, 22 jul. 1822; m. Hove,
Brighton, Inglaterra, 1o may. 1903). Violinista, compositor y di-
rector. Realiz su formacin musical en el Conservatorio de Miln.
Inici su carrera de violinista en orquestas de compaas opersticas;
ms tarde actu como concertista. Fue director de orquesta en
Vercelli y luego en Nueva York y La Habana, ciudad en donde
conoci a Giovanni Bottesini*, con quien hizo un dueto y se tras-
lad a la ciudad de Mxico a fines de 1852. En este pas se present
en el teatro Alarcn, en un recital compuesto de obras propias.
Regres a Europa en 1853 y se estableci en Londres en 1858
dedicndose a la enseanza y a dirigir su compaa de pera italia- sus estudios como organista acompaante. En 1913, en Guadalajara,
na, con la cual hizo giras por toda Europa. Visit una vez ms
Mxico en 1886-1887, dirigiendo la orquesta de la compaa opers-
tica de Adelina Patti* quien cant algunas de sus canciones. Com-
puso tres peras y numerosas danzas cantadas; estas ltimas tu-
vieron extraordinaria influencia en Mxico y muchos composito-
res locales se inclinaron a imitar su estilo.
Fuente:
1896. My reminiscenses, sr., Nueva York (autobiografa).
Aren, Jos (Alberto) (n. cd. de Mxico, 9 mar. 1966). Contraba-
jista y director de orquesta. Como ejecutante de bajo elctrico,
muy joven form parte de diversos grupos de rock, entre ellos el
de Bon y Los Enemigos del Silencio, con el cual grab discos e hizo
giras por la Repblica Mexicana. Ms tarde estudi contrabajo y
piano en la ENM de la UNAM. Posteriormente estudi direccin
orquestal en la Hochschule fr Musik de Munich, donde asisti a
un curso impartido por Sergiu Celibidache, y en el Conservatorio
de Viena, donde se gradu con mencin honorfica como director
de coro, orquesta y conjuntos de pera. Sus principales maestros
en ese plantel fueron Reinhard Schwarz y Georg Mark. Fue direc-
tor asistente en el Grtnerplatzheter de Munich y el Malan Centre
de Cape Town, Sudfrica. De regreso en la ciudad de Mxico, en
1997 fue nombrado director asistente de la Orquesta del Teatro de
Bellas Artes y en 1998 coordinador artstico de la pera de Bellas
Artes. Desde entonces ha dirigido regularmente pera y ballet en el
Palacio de Bellas Artes, y conciertos con diversas orquestas de la
Repblica Mexicana. En 1999 dirigi el reestreno de la pera de
Carlos Chvez, The Visitors, dentro del marco del FIC, realizando
adems la primera grabacin de esa obra (BMG/RCA/Victor/
CONACULTA/FIC). En 2002 dirigi, tambin en Bellas Artes, el
estreno en Mxico de la pera Le Grand Macabre, de Gyorgy
Ligeti. Desde 1997 es director musical de nix Nuevo Ensamble
de Mxico, agrupacin con la cual ha estrenado varias partituras
72
del repertorio contemporneo internacional. Asimismo ha dirigido
msica para los largometrajes Bajo California y El lmite del tiem-
po, de Carlos Bolado, y Seres humanos, de Jorge Aguilera. Ha sido
profesor de direccin en la ENM de la UNAM.
Fuentes:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
2001. Curriculum vitae proporcionado por Jos Aren, cd. de Mxico, 1 p.
Aren, Juan Carlos (n. cd. de Mxico, 6 jun. 1961). Guitarrista
y compositor. Realiz sus estudios musicales en el CNM de Mxi-
co, y con profesores particulares. Obtuvo la licenciatura y la maes-
tra en msica en el Mannes College of Music, gradundose con
mencin honorfica. Asisti a cursos en el Institute de Recherche
et Coordination Acoustique-Musique de Pars. Entre sus maes-
tros estuvieron Charles Jones y Peter Steams (composicin), George
Perle y Carl Schachter (teora y anlisis) y Yakov Kreizber. Reci-
bi becas por parte de Mannes College (1985), Meet the Composer,
Consolidated Edison (1986) y el FONCA de Mxico (1989). Algu-
nas obras suyas han sido tocadas en el Festival de Msica de
Aspen, Colorado; el Festival Interamericano de Washington, DC,
y el Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez, en la
ciudad de Mxico. Se ha dedicado al concertismo y la pedagoga
musical.
Fuentes:
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 306 (datos biogrficos).
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 51-52 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Archiga (Fernndez), Manuel de Jess [Padre Archiga] (n.
Juchitln, Jal., 2 nov. 1903; m. Guadalajara, Jal., 19 nov. 1984).
Pianista, organista, director de coro y orquesta y pedagogo. Muy
pequeo fue cantor en la parroquia de Juchitln; ms tarde inici
comenz cursos de piano, armona y lectura a primera vista con
Ramn Serratos. Desde 1919 se dedic al concertismo. En 1928
hizo una gira artstica por la Repblica Mexicana acompaando al
violinista Aurelio Fuentes. A fines de ese mismo ao viaj a Roma
e ingres en el Instituto Pontificio de Msica Sacra, donde fue
alumno de Rafaello Manari (rgano), Rafaello Casimiri (polifona
gregoriana y anlisis musical) y Licinio Refice (composicin). Se
orden sacerdote en Roma, en 1931. Un ao antes haba dirigido
un concierto ante el papa Su Santidad Po XI. En 1935 regres a
Guadalajara y un ao ms tarde fund la agrupacin Amigos de la
Msica que consigui, entre sus fines principales, dar estabilidad
financiera y profesional a la Orquesta Sinfnica de Guadalajara.
Con dicha orquesta, Archiga actu en varias ocasiones como di-
rector visitante, pianista y organista. Desde 1936 y hasta poco
antes de morir fue organista titular de la catedral metropolitana de
Guadalajara. Tambin ese ao de 1936 fund, como primer direc-
tor, la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Guadalajara
en la cual form a varias generaciones de msicos, entre ellos Leo-
nor Montijo, Vctor M. Amaral, Javier Hernndez, Manuel Cerda
y Jacobo Venegas. Como director del Coro de Infantes de la cate-
dral de Guadalajara ofreci recitales en las principales ciudades de
Mxico. Organiz festivales corales y encuentros nacionales de
organistas. Como delegado del arzobispo de Guadalajara asisti al
Congreso Latinoamericano Internacional de Msica Sacra en Ale-
mania, Italia y EU. Recibi un diploma como msico distinguido
de Jalisco de manos del presidente Adolfo Lpez Mateos.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 20-21 (con retrato).
1996. G. P.: Manuel de Jess Archiga: 1903-1984, Pauta, vol. XV, nos. 55-56,
cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 24-29 (con fotografas y facsmil de una carta de
Carlos Chvez dirigida a Archiga).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 28-29.

Areito. Voz tana. Nombre que los primeros europeos en Mxico
dieron a las danzas circulares, en grupo, que ejecutaban tradicio-
nalmente los diferentes pueblos de las costas del golfo de Mxico
y el Caribe. Fue reportado por primera vez en la isla de La Espa-
ola.
Arellano, Carlos (n. Puebla, Pue.). Cancionero. Acompaado
por el grupo de rock Tierra Balda ha recorrido la Repblica Mexi-
cana y grabado varios discos. El poeta Jos Agustn escribi de l:
Talentoso en la composicin, sabio con las palabras y rico en
matices musicales. Entre sus canciones destaca la titulada Nunca
dejar que te vayas. Algunos de sus discos son: Canciones doms-
ticas (1986) y El baile de las cosas (1989), editados por Pentagrama,
en la ciudad de Mxico.
Fuente:
1995. Annimo: , Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa).
Arellano Guilln, Pedro (n. Ptzcuaro, Mich., 1923). Pianista y
profesor de msica. Estudi solfeo con Sabino Alcntara; traslada-
do a Morelia, en 1941 ingres al Orfen Po X, para seguir sus
estudios musicales. All estudi con Celso Chvez, Ignacio Mier
Arriaga (piano) y Paulino Paredes (armona). Licenciado en canto
gregoriano (1943), posteriormente se consagr a la docencia en la
Escuela de Msica Sagrada y en la Universidad de San Nicols de
Hidalgo.
Fuente:
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Pedro Arellano
Guilln [...], Carnet Musical, vol. V, no. 2, cd. de Mxico, may., p. 39 (2 versin
del artculo, aumentado, ibid., vol. V, no. 6, sep. 1949, pp. 252 y 271).
Arenzana, Manuel de (n. Puebla de los ngeles, ca. 1770; m. cd.
de Mxico, ca. 1825). Violinista, compositor y director de coro y
orquesta. Se puede sealar el perodo 1792-1821 como la poca de
su florecimiento profesional, ya que las obras que se le atribuyen
en el archivo musical de la catedral de Puebla datan de esa poca, si
bien se encontr una partitura fechada en 1843, muy probable-
mente el ao en que se realiz la copia de sta. Obtuvo la plaza de
maestro de capilla del mencionado templo gracias a las recomenda-
ciones del presbtero y msico Martn de Cruzelaegui* (1791),
activo en la arquidicesis de Mxico. Durante su magisterio, Aren-
zana recibi el apoyo del cabildo catedralicio para formar una
nutrida orquesta y un coro doble. As pudo componer y estrenar
varias obras para grandes conjuntos (dos flautas, dos clarinetes,
bajn, dos trompetas, dos cornos, dos violines, viola, contrabajo,
timbales, rgano). No obstante, dej Puebla de los ngeles para
encabezar la Orquesta del Coliseo de Mxico a partir de 1796 y
para figurar como violn principal de la Orquesta de la Catedral
Metropolitana, a partir de ese mismo ao. Al igual que Aldana*,
Arenzana fue uno de los msicos ms notables de la ltima fase
virreinal. Dos misas y tres maitines que se hallan con su nombre en
el catlogo musical de la catedral de Mxico realizado en 1875
parecen extraviadas, pero la catedral de Puebla conserva otras com-
posiciones suyas (dos lamentaciones, Miserere mei deus, Dixit
dominus y Laudate dominum [salmos]). La catedral de Oaxaca
guarda tambin una Misa suya, para coro y orquesta. El Diario de
Mxico lo mencion adems como autor de zarzuelas y sainetes
(El extrangero* y Ribales de amore* [sic]), que compuso para el
Coliseo Nuevo. Ello lo sita tambin como uno de los ltimos
representantes en la msica lrica teatral de la Nueva Espaa.
Fuentes:
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Manuel de Arenzana,
Carnet Musical, vol. VII, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 33-34.
1999. Aurelio TELLO: El archivo musical de la catedral de Oaxaca: Nuevos ha-
llazgos, Heterofona, nos. 120-121, vol. XXXIII, ene.-dic., p. 75.
Arvalo, Miguel S(antiago) (n. Guadalajara, Jal., 5 jul. 1843; m.
Los ngeles, California, 28 jun. 1900). Guitarrista y compositor.
Inici sus estudios musicales a los quince aos de edad, bajo la gua
de Melquiades Gonzlez. A partir de 1862 ofreci recitales en los
principales escenarios artsticos de Guadalajara y en 1869 partici-
Argentina
p en la fundacin de la Sociedad Filarmnica Jalisciense que pre-
sidi Jess Gonzlez Rubio. En 1870 se traslad a San Francisco,
California, y a fines de 1871 se estableci definitivamente en Los
ngeles, donde prosigui su carrera de concertista y particip
como director musical fundador en la Asociacin Musical de Los
ngeles, creada el 14 de noviembre de ese ao. En esa ciudad dio a
conocer obras de compositores mexicanos, sones y canciones tra-
dicionales de Jalisco, as como composiciones hechas por l mis-
mo; introdujo melodas opersticas italianas que arreglaba para
ejecutarlas a la guitarra. Al lado de la cantante Luisa Serrano, del
pueblo de San Gabriel (cercano a Los ngeles), ofreci recitales
con antiguas canciones mexicanas. Entre sus discpulos formados
en Los ngeles se encuentran el guitarrista Luis Toribio Romero y
las pianistas Mara Pruneda e Isabel del Valle. Al morir fue sepul-
tado con honores ante la asistencia de muchos de sus alumnos. Sus
Variaciones sobre el Carnaval de Venecia, para dicho instrumen-
to, se hallan en la Biblioteca del Congreso, en Washington, DC.
Otras obras suyas se encuentran en el Archivo Internacional de
Guitarra (California State University, Northridge). Su hermana
Justina trabaj en Guadalajara como tiple de opereta y zarzuela,
y como profesora de canto. Estuvo unida en matrimonio con el
pianista y organista Jos Godnez*.
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 11 (catlogo biogrfico).
2000. John KOEGEL: Manuel Y. Ferrer and Miguel S. Arvalo: Premier Guitarist-
Composers in Nineteenth-Century California, Inter-American Music Review,
vol. XVI, no. 2, pp. 45-66.
Argentina (relacin musical entre Argentina y Mxico). Los vncu-
los musicales con Argentina son los ms intensos que Mxico tiene
con un pas de Amrica del Sur; stos tienen su raz a mediados del
siglo XIX cuando comenzaron a desembarcar en Acapulco y Vera-
cruz msicos procedentes de Argentina, contratados para actuar
en compaas de pera que recorran la Repblica Mexicana. Poco
ms tarde la casa A. Wagner y Levien ya inclua en su catlogo
varias piezas para piano de compositores rioplatenses como la
fantasa Combate del Callao (1867) y la habanera Qu me cuentas
vos (1868), ambas de Ladini. En el lustro 1880-1885 fue introdu-
cido a Mxico el tango*, baile que rpidamente fue adoptado por la
sociedad mexicana. Hacia 1885 Benigno S. Brizuela compuso en
Mxico su tango-impromptu La magia negra; poco despus,
en 1891, apareci el Tango del caf en la Coleccin de romanzas
para canto y piano, publicada por Wagner y Levien. En 1881 se
present en Buenos Aires la soprano ligera Rosa Palacios, primera
cantante mexicana que actu como principal en un teatro de pera
de Argentina. Durante el porfiriato la inmigracin del pas austral
hacia Mxico aument y con ella arribaron ms cantantes, instru-
mentistas, directores y compositores. Entre estos ltimos estuvo
Federico Ruiz*, de origen espaol, quien estudi en el Conser-
vatorio de Buenos Aires donde fue discpulo de Julin Aguirre y en
1908 debut como director de orquesta de teatros. Conoci a Ro-
berto Soto en Guatemala y ste lo incorpor a su compaa de
revistas, para la cual compuso msica. Se estableci en la ciudad de
Mxico y all compuso sus exitosos tangos A orillas del Plata y
Celos. En esa misma poca Luis G. Jord escribi en Mxico su
Marcha argentina y luego Alfredo Nez de Borbn compuso su
Vals argentino. En 1917 la tiple Esperanza Iris* y su esposo Juan
Palmer se anunciaron como embajadores del tango argentino
durante sus actuaciones en el teatro Albisu de la ciudad de Mxico.
Luego, con el florecimiento de la radio y la industria discogrfica,
las canciones y el tango argentino disfrutaron an de mayor difu-
sin. A fines de los aos veinte Guty Crdenas hizo giras por
Mxico y EU, en compaa del guitarrista argentino Gregorio Ayala;
con l grab Tengo miedo (de Jos Aguilar) y De punta y hacha (de
Genaro Veiga), el primero de ellos un tango cantado en lunfardo, y
el segundo un danzn de la regin de Jujuy. Por su parte, la Or-
questa Tpica Torreblanca actu en Buenos Aires en 1921, con
motivo de la conmemoracin del centenario de la consumacin de
73
la Independencia mexicana; su programacin incluy valses, polcas,
sones, jarabes y canciones representativos de la msica de Mxi-
co. Un ao ms tarde lleg a Argentina la Banda de Msica del
Estado Mayor Presidencial de Mxico, para asistir a las fiestas de
transmisin del Poder Ejecutivo argentino; su actuacin culmin
con un concierto efectuado en el teatro Coln. La prensa bonaeren-
se declar su admiracin por existir en Mxico una banda de esa
calidad integrada en su totalidad por mexicanos, ya que las argen-
tinas del tipo de la Municipal, de Buenos Aires, las forman en su
mayora msicos italianos. En Buenos Aires el director de la ban-
da, Melquiades Campos, fue condecorado con una batuta de bano
y oro. En 1928 la Compaa Artstica-Musical encabezada por
Lupe Rivas Cacho realiz en Buenos Aires la primera de una serie
de actuaciones con un elenco de cantantes, bailarines e instrumen-
tistas, donde figuraban los guitarristas Hermenegildo Aguirre, Pe-
dro Bribiesca y Alberto Contreras, cuyo estilo llam la atencin de
muchos aficionados y especialistas como Domingo Prat, quien
destac su inters por la guitarra mexicana en su Diccionario
biogrfico, histrico y crtico de guitarras y guitarristas (1934).
Enseguida otros bailarines y msicos folclricos y cancioneros
mexicanos se presentaron en Buenos Aires, Crdoba y Mendoza.
Lorenzo Barcelata actu en teatros y radiodifusoras de Argentina
entre 1940 y 1943, y Gonzalo Curiel realiz una actuacin en
Buenos Aires en 1941. Su cancin Vereda tropical contina, luego
de muchos aos, formando parte del repertorio de los conjuntos de
tango porteo. Para aquella poca, diversos msicos mexicanos
haban intervenido tambin en los conciertos sinfnicos y en las
representaciones opersticas del Coln. Carlos Zozaya y Jess
M. Acua fueron los primeros directores mexicanos que se pre-
sentaron invitados por orquestas sinfnicas argentinas, en los aos
veinte. Zozaya adems dio a conocer gran parte de su obra musical
en Buenos Aires. Despus, en 1941, Manuel M. Ponce visit Ar-
gentina invitado por orquestas, escuelas y cuerpos diplomticos;
ofreci conferencias en Buenos Aires y recibi los diplomas de la
Asociacin Argentina de Msica de Cmara. En esa poca, Alfredo
Tamayo Marn fue director concertador del teatro Nacional Argen-
tino. En 1944 el mexicano Jos F. Vsquez invit al argentino Juan
Carlos Paz a dirigir la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacio-
nal de Mxico (temporada VII) en un concierto dedicado exclusiva-
mente a obras de los compositores argentinos Alfredo Pinto,
Celestino Piaggio, E. Darngosch y Elsa Calcagno. En seal de agra-
decimiento, Paz invit a Vsquez a Buenos Aires para dirigir un
concierto con la OSN de Argentina. Durante aquellos aos, al darse
la confluencia de nacionalismos musicales en Amrica Latina, Ar-
gentina y Mxico estrecharon sus lazos culturales en un proceso al
cual aport grandes beneficios la labor de los musiclogos Gernimo
Baqueiro Foster, Otto Mayer-Serra, Vicente T. Mendoza y Adol-
fo Salazar, por parte de Mxico, y Nstor Echeverra, Nstor R.
Ortiz, Juan Carlos Paz (quien visit Mxico en repetidas ocasio-
nes), Gastn O. Talomn (autor de textos sobre la msica mexica-
na) y Roberto Garca Morillo (autor de una de las primeras
monografas sobre Carlos Chvez), por parte de Argentina. A me-
diados de los aos sesenta la actividad del Instituto Torcuato di
Tella de Buenos Aires llam la atencin de los jvenes composito-
res mexicanos, entre los cuales Mario Kuri Aldana fue becado para
estudiar all con Ginastera, Copland, Dallapiccola, Malipiero y
Messiaen. En otro mbito, el prestigio internacional del teatro
Coln de Buenos Aires ha llevado a su escenario a algunos de los
mejores cantantes mexicanos, entre ellos Mara Luisa Escobar (al
lado de Enrico Caruso y Gabriela Besanzoni), Irma Gonzlez,
Josefina Aguilar (quien adems conoci en Crdoba a Manuel de
Falla), Paulino Saharrea, Rosario Andrade, Salvador Novoa (quien
tambin cant en el estreno absoluto de la pera Bomarzo [Was-
hington, DC, 1967], de Alberto Ginastera), Lourdes Ambriz y
Encarnacin Vzquez. Asimismo han sido solistas con las princi-
pales orquestas de Argentina los mexicanos Carlos Barajas, Ral
Teo Arias, Manuel Ramos y Silvia Navarrete, entre otros. Esta
ltima realiz una gira por Argentina, en la cual estren el Concier-
74
to para piano y orquesta de Lalo Shifrin, dedicado a ella. Otros
muchos ejecutantes mexicanos, como Jos Luis Gonzlez Moya,
han tocado recitales en diferentes ciudades argentinas. Del mismo
modo directores mexicanos como Carlos Chvez, Efran Prez
Cmara, Luis Herrera de la Fuente, Jorge Delez, Armando Zayas
y Eduardo Dazmuoz, han sido huspedes de los conjuntos
sinfnicos ms conocidos de Argentina. Tambin merece citarse la
actuacin de Fernando Lozano al frente de la OFCM en su gira por
Argentina, en 1979. En contraparte, muchos ejecutantes del pas
sudamericano han efectuado una intensa labor concertstica y pe-
daggica en Mxico, entre ellos Vctor Sholz*, Adolfo Odnopo-
soff*, Manuel Lpez Ramos* y Lidia Guerberof Hahn* (quien
adems ha hecho en Mxico aportaciones musicolgicas). Debe
mencionarse tambin el extraordinario inters de Alberto Ginastera
por la cultura maya, el cual qued plasmado en la estructura de su
Cantata para Amrica mgica, Op. 27 (1960), donde el composi-
tor argentino emple la aritmtica del tzolkin o calendario sagrado
de 260 das. Igualmente, merece comentarse la larga residencia que
tuvo en la ciudad de Mxico la pianista argentina Martha Argerich,
as como la labor de investigacin sobre pedagoga musical infantil
desarrollada en el CENIDIM por Julio Gullco*. J Luego que las
dictaduras militares en Argentina provocaron el exilio de numero-
sos artistas, algunos de ellos ganaron fama en Mxico. Entre stos
destaca la cantante y actriz Libertad Lamarque*, expulsada de su
pas por Eva Pern. En un mbito ms activo en lo social, como en
lo lrico y lo potico, se hallan tambin figuras como Hebe Rosell*,
Nahuel* (Carlos Porcel) y Carlos Daz Cato*. Atahualpa Yupanqui
cant en el Palacio de Bellas Artes en 1975 y en ese mismo escena-
rio se presentaron igualmente con xito Mercedes Sosa y Facundo
Cabral. La influencia en Mxico de todos ellos, como tambin del
grupo de Alfredo Zitarrosa (msico uruguayo acompaado por
otros, argentinos y mexicanos), deriv en la formacin de solistas
y conjuntos musicales con canciones tradicionales argentinas en su
repertorio. El conjunto Los Folkloristas*, formado por mexica-
nos, incorpor a su repertorio canciones argentinas que grab e
interpret en giras internacionales. El grupo argentino Les Luthiers,
cuyo espectculo rene msica clsica, folclrica y de otros gne-
ros con breves nmeros de comedia y humor, realiz frecuentes
giras por la Repblica Mexicana y obtuvo amplia aceptacin entre
el pblico de este pas. Por ltimo, sobre el rock de ambos pases
deben consignarse las presentaciones de Carlos Santana y Man
en Argentina, como tambin la atraccin de los jvenes en Mxico,
durante los aos ochenta, hacia solistas y grupos argentinos como
Charly Garca, Miguel Mateos, Soda Stereo, Fito Pez y Los Fa-
bulosos Cadillacs, entre otros. (Ver tambin: Tango).
Bibliografa (publicada en Argentina):
192?. A. S. ARISTA: Canciones mexicanas, Fidelio, Buenos Aires, 20 pp. (arre-
glos para canto y piano; citado por Chase, A Guide..., 1962 [item 2036]).
1932. Konrad Theodor PREUSS: Acerca del carcter de los mitos y los cantos
huicholes que recog, Revista del Instituto de Etnologa de la Universidad de
Tucumn, vol. II, Tucumn, pp. 445-457 (publicado originalmente en Pars, ca.
1915, como Au sujet du caractre des mythes et des chants huichols que jai
recuellis [?]).
1934. Domingo PRAT: Diccionario biogrfico, histrico y crtico de guitarras
y guitarristas, Romero y Fernndez, Buenos Aires (incluye breves biografas de
guitarristas mexicanos: Rafael Adame [p. 12], Hermenegildo Aguirre [p. 17],
Pedro Bribiesca [p. 65], Alberto Contreras [p. 90]; mencin de la guitarra mexi-
cana en estos tres ltimos artculos).
1941. Aaron COPLAND: Msica y msicos contemporneos (traduccin al espa-
ol de Nstor R. Ortiz Oderigo, 1945), Losada, Buenos Aires, 269 pp. (Un
compositor de Mxico: Carlos Chvez, pp. 187-193).
1942. Vicente T. MENDOZA: La cancin de El gato en Mxico, Folklore, no. 5,
Buenos Aires, ene.-mar., pp. 47-48.
1946. Andrs BELTRAME: El conejito, baile popular mexicano, msica y letra,
modo de bailarse, spi., Buenos Aires, 4 pp. (citado por Chase, A Guide..., 1962
[item 666a]).
1947. Vicente T. MENDOZA: La dcima en Mxico; glosas y valonas, Instituto
Nacional de la Tradicin, Ministerio de Justicia e Instruccin Pblica de la
Nacin Argentina, Buenos Aires, 638 pp.
1949. Nstor R. ORTIZ ODERIGO: Msica y msicos de Amrica, apndice del
Diccionario de la msica de A. della Corte y G. M. Gatti, Ricordi Americana,
Buenos Aires (incluye fichas biogrficas de Adame, Ayala, Baqueiro Foster,
Bernal Jimnez, Campa, Carrillo, Castro, Contreras, Chvez, A. de Elas, Galindo,

Hernndez Moncada, R. Halffter, Huzar, Kostakovski, Mayer-Serra, E. Meja, V.
T. Mendoza, Moncayo, M. Morales, Ortega, Ponce, Revueltas, Roln, A. Salazar,
Sandi, Seeger, Tello, Vsquez, Villanueva, Zozaya y J. Ziga).
1950. Jos VASCONCELOS: La sonata mgica, Espasa-Calpe Argentina, Bue-
nos Aires, 162 pp. (antologa de cuentos y narraciones sobre msica, con enfo-
ques filosficos).
1951. Vicente T. MENDOZA: Msica indgena otom: Investigacin musical en
el Valle del Mezquital (1936), Universidad Nacional de Cuyo, Mendoza, Argen-
tina, 206 pp.; reimpr., Revista de Estudios Musicales, vol. II, nos. 5-7, INAH, cd.
de Mxico, dic. 1950-abr. 1951.
1961. Gastn O. TALOMN: La msica en Amrica Latina, indita, Buenos Ai-
res (con numerosos comentarios sobre la msica en Mxico; datos sobre compo-
sitores mexicanos).
1997. G. P.: La msica en la catedral de Guadalajara, Memorias del Segundo
Encuentro Juvenil de Musicologa y Actividades Afines, Escuela de Msica,
Universidad Nacional de Cuyo, Mendoza.
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cana, t. I, no. 7, cd. de Mxico, 7 abr., pp. 157-158.
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pp. 254-255.
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no. 2, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 80-83.
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Jackson/Atlante, cd. de Mxico (resumen histrico; ilustraciones; letra y msica
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1948. Annimo: Liga de Compositores de la Argentina, Nuestra Msica, vol.
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1950. Vicente T. MENDOZA: El tango en Mxico, ibid., vol. V, no. 18, abr.-jun.,
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1952. Roberto GARCA MORILLO: La msica en la Argentina, ibid., vol. VII,
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1960. Otto MAYER-SERRA: Juan Jos Castro, Audiomsica, ao I, no. 19, cd.
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1979. Sur, ibid., no. 150, 17 sep.; nota 43 (sobre la exitosa presentacin de la
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1981. Alfred E. LEMMON: Domnico Zipoli. Algunos aspectos de su relacin
con la Argentina, Heterofona, vol. XIV, no. 72, ene.-mar., pp. 35-38.
1982. Jos Antonio ALCARAZ: Hablar de msica (conversaciones con compo-
sitores del continente americano), UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico, pp. 151-
158 [col. Correspondencia; recopilacin de Gerardo Ibargen] (texto sobre Al-
berto Ginastera; entrevista con ese compositor).
1993. Luis Ignacio HELGUERA: Ginastera a diez aos de su muerte, Vuelta,
ao XVII, no. 202, cd. de Mxico, sep., pp. 67-69.
1993-1994. Jorge CARDOSO: Las danzas y las canciones folclricas en Argen-
tina, Heterofona, vol. XXVI-XXVII, nos. 109-110, jul. 93-jun. 94, pp. 28-34.
1998. Carlos VEGA: Antecedentes y contorno de Gardel, Pauta, vol. XVI, no.
66, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 59-65.
Bibliografa (publicada en otros pases):
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para una historia musical americana, Boletn Msica, nueva poca, no. 4, Casa
de las Amricas, La Habana, pp. 4-24 (sobre la Cantata para Amrica mgica de
Ginastera; su relacin con la aritmtica maya).
Argote (Camacho), Guillermo (n. San Sebastin [hoy Gmez
Faras], Jal., 21 ene. 1909; m. Ensenada, BC, 2001). Chelista, com-
positor y pedagogo. Miembro de una familia de msicos profesio-
nales, desde los diez aos de edad trabaj como msico en orques-
tas encabezadas por su padre. En 1927, al lado de su hermano
Arias, Apolonio
Francisco (saxofonista y compositor), se traslad a la ciudad de
Mxico y estudi en el CNM durante siete aos. Se dio a conocer
como compositor el 22 de agosto de 1931, en un concierto de la
Sociedad Musical Renovacin*, junto con su hermano Francisco y
con Daniel Ayala, Salvador Contreras y Jos Pablo Moncayo. Fue
chelista miembro de las orquestas del Conservatorio Nacional y
Sinfnica de Mxico, bajo la direccin de Carlos Chvez. De 1934
a 1935 trabaj en las misiones culturales organizadas por la SEP.
Vivi en Xalapa de 1943 a 1947, enviado por el Departamento de
Bellas Artes para fundar all una escuela de msica; luego se trasla-
d a la ciudad de Oaxaca como supervisor de enseanza musical en
las escuelas primarias de los Valles Centrales. En Oaxaca misma
fund y dirigi otra escuela de msica. De 1951 a 1987 se radic en
Mexicali y ense msica durante esos aos; form grupos corales
y dos bandas de msica auspiciadas por el gobierno de Baja
California. Desde 1987 se radic en Ensenada. Entre sus composi-
ciones se encuentra un Tro para violn, chelo y saxofn alto (1931);
un Cuarteto de cuerdas (publicado en Baja California, en 1979), y
numerosas piezas para piano, piano y chelo, y obras vocales.
Fuentes:
1957. Jess C. ROMERO: La Sociedad Musical Renovacin, Carnet Musical,
vol. XIII, no. 150, cd. de Mxico, ago., pp. 383-384 (breve informacin sobre
Francisco y Guillermo Argote).
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 96 (breve nota sobre Francisco Argote como
arreglista de canciones y msica de baile).
1979. Annimo: Guillermo Argote Camacho, portadilla del Cuarteto de cuer-
das, spi., Mexicali (datos biogrficos).
Arias. Una de las familias mexicanas ms numerosas cuyos miem-
bros se han consagrado a la msica. Tiene su origen en el fagotista
Apolonio Arias Ramos (1864-1935), del cual se desprende una
descendencia musical de unas 25 personas, todas originarias de la
ciudad de Mxico:1
Primera Apolonio Arias Ramos* (1864-1935) + Paz Zariana.
generacin
Segunda Apolonio Arias (de) Zariana* (1898-1975) + Aurora Luna Gonzlez.
generacin
Tercera Emmanuel Arias Luna* (1936).
generacin Aurora Arias Luna* (1937).
Apolonio Arias Luna* (1938).
Rafael Arias Luna* (1940).
Cecilia Arias Luna* (1942).
Jos Arias Luna* (1950).
Cuarta Hijos de Emmanuel: Irma Xchitl, Javier Tonatiuh y Ral Teopiltzin
generacin Arias Flores.*
Hijos de Aurora: Pablo Alfaro Arias.
Hijos de Apolonio: Apolonio, Adelaida, Eunice y Gabriel Arias Jimnez.
Hijos de Rafael: ninguno se dedic a la msica.
Hijos de Cecilia: ninguno se dedic a la msica.
Hijos de Jos: Jos y Jess Arias Olmos.
Arias (Ramos), Apolonio (n. cd. de Mxico, 9 feb. 1864; m. Tacu-
baya, DF, 13 ago. 1935). Fagotista, violinista, salterista y director
de orquesta. En 1870 ingres a la Escoleta de Infantes de la cate-
dral metropolitana y all recibi clases de solfeo y violn con el
maestro Pedro Zariana (padre de su futura esposa, Paz). En 1876
se incorpor como violinista a la orquesta del teatro ambulante de
la plaza del Seminario. Meses ms tarde ingres al Conservatorio
Nacional, donde fue discpulo de Pedro Manzano y Jos Rivas
(violn), Ignacio Czares (fagot) y Melesio Morales (teora). En
1885 ingres como fagotista a la Banda de Msica del Octavo
Regimiento, dirigida por Encarnacin Payn, la cual se present
ese ao en la Exposicin Algodonera de Nueva Orleans. Particip
1
Slo se incluyen los miembros de la familia que han tenido actividad musical
profesional, con excepcin de las figuras femeninas fundamentales en las dos
primeras generaciones.
* Estos artculos pueden ser consultados por separado.
75
Arias, Apolonio
tambin en las giras que realiz aquella banda por EU, en 1889
(Texas), 1892 (Chicago, Filadelfia y Nueva York), 1895 (California)
y 1897-1898 (Nueva Orleans); y por Espaa, en 1892. Por ltimo,
estuvo en 1904 en San Luis Missouri, con la Banda de Artillera.
Pionero en el gnero de las orquestas tpicas, en 1886 estuvo en EU
como tesorero de la Orquesta Tpica de Arturo Cuys*; en 1889
fue designado director de la Orquesta Tpica de la compaa Barre-
ro y Martnez, y con ella actu en Chicago en 1890; en 1893
organiz la agrupacin Carmen Romero Rubio de Daz, la primera
compuesta slo por elementos femeninos, las cuales eran alumnas
del Conservatorio Nacional y que se present en pblico en el
teatro de ese instituto el 19 de agosto. En 1895 fund la ctedra de
salterio en dicho Conservatorio. Ms tarde dirigi la Orquesta
Tpica de Rurales (1913) y la Tpica de Aguascalientes (1924), de
las que tambin fue fundador. Hallndose en Chicago fue requerido
por Alfredo Bablot para que ocupara la ctedra de fagot en el
Conservatorio Nacional de Mxico, vacante con la muerte de
Czares; Arias desempe tal puesto desde 1892 hasta su jubila-
cin. Desde 1897 figur como violinista con conjuntos de cmara
de la ciudad de Mxico, alternando con Luis G. Saloma, Gaos
Berea, Ricardo Castro, Wenceslao Villalpando, Lauro Beristin y
Julio Muirn. En varias ocasiones fungi como sinodal en exme-
nes a textos acadmicos del Conservatorio y como jurado califica-
dor en concursos de oposicin como el convocado por la Secretara
de Guerra en 1899 para seleccionar al director de la Banda de
Msica del Estado Mayor; en los convocados por el Conservato-
rio en 1905 y 1909 para ocupar plazas en las ctedras de cornetn,
tuba, flauta y chelo; o en el concurso de bandas de las fiestas de
Covadonga, efectuado en el parque Espaa en 1909. Fue socio
fundador de la Unin Filarmnica Mexicana y miembro de la comi-
sin que redact su reglamento. Su actividad orquestal fue ampl-
sima: en la Orquesta de la pera desde 1885; en la Orquesta de la
Sociedad de Conciertos del Conservatorio (1887); en la Orquesta
de la Sociedad Annima de Conciertos (1892); en la Orquesta de la
Sociedad de Msica del Conservatorio (1893); en la Orquesta Sinf-
nica del Conservatorio (1902); en la Orquesta del Ateneo Mexica-
no (1903), la cual dirigi; en 1917 en las orquestas Sinfnica Na-
cional y de la Escuela Nacional de Ciegos; en la Orquesta Sinfnica
de Aguascalientes (1922), que organiz y dirigi; en la OSM (1928),
y en la Orquesta Sinfnica Mexicana que dirigi Jos Iturbi (1933).
En 1917 regres temporalmente a las bandas, al ser nombrado di-
rector de la Banda de la Direccin General de Enseanza. En 1919,
cuando Enrico Caruso* visit Mxico, Arias Ramos figuraba como
fagotista de la orquesta lrica; al ensayar Caruso el aria Una furtiva
lacrima, de Elisir damore, solicit a Arias que fuese el fagotista
oficial de la orquesta que le acompa en su gira por las Amricas,
papel que desempe el msico hasta fines de ese ao. En 1930 se
incorpor al Ateneo Musical Mexicano; ese mismo ao fue jubila-
do del Conservatorio Nacional y se dedic desde entonces, y hasta
su muerte, a preparar a sus alumnos en su domicilio particular.
Entre sus numerosos discpulos figuran los fagotistas Luis M. Po-
sadas, Tiburcio Gonzlez, Rosendo Campos, Jos Amba, Leonardo
Lara, Jos Romero, lvaro Cerda y Fidel Ramrez. Escribi el tra-
tado Introduccin a la msica de cmara, dedicado en especial a
los instrumentos de aliento, y el cual, luego de haberlo dictaminado
y aprobado Gustavo E. Campa, inspector general de enseanza
musical, fue mandado imprimir en Leipzig por el Ministerio de
Instruccin Pblica de Mxico (1906).
Fuente:
1950. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Apolonio Arias, Carnet
Musical, vol. VI, no. 2, cd. de Mxico, feb., pp. 65-66.
Arias (de Zariana), Apolonio (n. Tacubaya, DF, 15 ene. 1898;
m. cd. de Mxico, 21 may. 1975). Hijo de Apolonio Arias Ramos*,
con quien hizo estudios de msica. Como aficionado tocaba el
violn, el salterio, el bandoln y la mandolina. Mdico por la Uni-
versidad Nacional, se especializ en cancerologa. Public crnica
musical en Horizontes y escribi la novela Chispazos del Mxico
76
de antao, que contiene testimonios sobre los msicos Abundio
Martnez* y Juventino Rosas*. Sus hijos Emmanuel, Aurora,
Apolonio, Rafael, Cecilia y Jos Arias Luna, realizaron carrera
como msicos profesionales.
Bibliografa de Apolonio Arias de Zariana:
1966. Chispazos del Mxico de antao, Academia Folklrica Mexicana, cd. de
Mxico, 155 pp.
Arias (Luna), Apolonio (n. cd. de Mxico, 1o sep. 1938). Chelista,
violista y violosta (ver: Violo). Inici sus estudios de chelo con
Jos Perches Franco, en clases privadas. Ms tarde prosigui en la
Escuela Superior Nocturna de Msica, bajo la gua de Jess Reyes.
Trasladado a EU, curs perfeccionamiento con Andr Navarra y
Dante Barzano. Una vez ms en Mxico, estableci el Cuarteto
Innovacin*. Radicado en Blgica, por muchos aos ha sido pri-
mer chelista de la Orquesta de la pera Wallonie, en Lieja. Sus
hijos Apolonio (violinista), Adelaida (violinista), Eunice (can-
tante y chelista) y Gabriel Arias Jimnez (chelista) han hecho,
radicados en Holanda, carrera como ejecutantes en orquestas
sinfnicas y de cmara.
Fuente:
1970. , Solistas de Mxico, Orquesta de Cmara, AC, spi., Gante no. 11-102,
cd. de Mxico, p. 9 (datos biogrficos en texto trilinge [espaol, francs, in-
gls]; fotografa).
Arias (Luna), Aurora (n. cd. de Mxico, 13 sep. 1937; m. Xalapa,
Ver., nov. 1984). Pianista y compositora. Inici sus estudios de
piano en clases particulares, con Isauro Castillo; luego prosigui
en la Escuela Superior Nocturna de Msica, donde se gradu como
concertista. Ms tarde ocup diversos cargos en la Seccin de
Msica Escolar de la SEP. Produjo numerosas canciones y msica
de cmara. Al morir se desempeaba como profesora acompaante
en la Escuela de Msica de la Universidad Veracruzana. Su hijo,
Pablo Alfaro Arias, ha ocupado diversas plazas como violinista en
las orquestas Sinfnica del Estado de Mxico y Sinfnica de Xalapa,
y en varios conjuntos de cmara.
Arias (Luna), Cecilia (n. cd. de Mxico, 24 feb. 1942). Pianista.
Inici su formacin musical con Isauro Castillo, en clases particu-
lares; luego realiz la carrera de concertista en la ENM de la UNAM,
con Miguel C. Meza. Form un tro (violn, violoncello y piano)
con sus hermanos Rafael y Jos. Establecida en Salt Lake City,
Utah, all se ha desempeado como recitalista y acompaante en la
Academy of Dance.
Arias (Luna), Emmanuel (n. cd. de Mxico, 16 may. 1936).
Violinista, compositor, director de orquesta y pedagogo; alumno
de Francisco Contreras en la ESM (1944), y discpulo de Henryk
Szeryng, Herbert Froehlich, Rafael Galindo y Boris Jankoff en
cursos de perfeccionamiento. Estudi composicin con Raquel
Bustos, en la ESM, y con Jess Zrate, en sesiones particulares.
Violinista de la OSN (1956-1989). Solista con las orquestas de C-
mara de la Escuela Nacional Preparatoria, Sinfnica de Guanajuato,
Sinfnica de Morelia, Sinfnica de Xalapa y Sinfnica de Guadala-
jara. En 1968 realiz una gira artstica recorriendo EU; ese mismo
ao grab su primer disco, en colaboracin con la pianista alemana
Doris Schack. Ha dirigido las orquestas Sinfnica de Guanajuato,
de la pera y de Cmara de Bellas Artes y la Sinfnica de Coyoacn.
Autor de un Mtodo de violn, un tratado sobre el violo* y obras
didcticas para instrumentos de cuerda. Profesor de teora musical
en la Academia de Msica de Santa Cruz Acalpixca, en Xochimilco;
y en la Escuela Libre de Msica Jos F. Vsquez (clases de armo-
na, composicin y contrapunto), y de violn en el Colegio Alemn
y en la Academia de Msica Wagner. Premiado en el Concurso
Nacional de Composicin (1972) por su poema sinfnico Jurez.
Su obra Omecucatl fue elegida en 1981 como obligatoria para el
concurso de violn del Conservatorio Real de Lieja, Blgica. En
1984 se le confiri el cargo de director de la ESM del INBA. Poste-

riormente ha sido profesor de violn en la Escuela de Msica de la
Universidad Veracruzana en Xalapa, y violinista del Cuarteto de la
Secretara de Educacin y Cultura de Veracruz. Es autor de un
Concierto para violn y orquesta, y otras obras orquestales, can-
ciones y abundante msica de cmara. Sus hijos, Ral Teopiltzin*
(violinista), Irma Xchitl (chelista) y Javier Tonatiuh (chelista;
formado en la Academia Juilliard de Nueva York) han realizado
carrera como concertistas.
Fuentes:
1969. Federico DOMNGUEZ: Esfuerzos de msicos mexicanos: Emmanuel Arias
Luna, Buena Msica XELA, ao 3, no. 6, cd. de Mxico, jun., pp. 9-10 (datos
biogrficos; retrato).
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 53-55 (sntesis biogr-
fica, retrato, catlogo de obras).
Arias (Luna), Jos (n. cd. de Mxico, 21 mar. 1950). Chelista.
Inici su carrera bajo la gua de Jos Perches Franco y Guillermo
Helguera, en sesiones privadas; luego hizo la carrera de chelista
concertista en el Conservatorio Nacional, donde fue discpulo de
Imre Hartman. Ms tarde se gradu en el Conservatorio de Bloo-
mington, Indiana, bajo la direccin de Eva Janzer. Curs perfec-
cionamiento en el Conservatorio de Lieja, donde obtuvo primer
premio y diploma superior en los cursos de la maestra Duanne. En
1980 gan el concurso internacional de chelo Gerardi, en Bruselas.
Ha sido primer chelo en las orquestas Sinfnica del Conservatorio
de Lieja, Sinfnica del Estado de Mxico y Sinfnica de Xalapa.
Sus hijos Jos (obosta) y Jess Arias Olmos (violinista) han
realizado carrera como concertistas; el primero realiz su carrera
en el Conservatorio de La Haya, y ha formado parte de diversas
orquestas holandesas; el segundo, ha sido profesor de violn en la
Escuela de Msica de la Universidad Veracruzana de donde egres
y miembro de la Orquesta Sinfnica de Xalapa.
Fuente:
1970. , Solistas de Mxico, Orquesta de Cmara, AC, spi., Gante no. 11-102,
cd. de Mxico, p. 8 (datos biogrficos en texto trilinge [espaol, francs, ingls];
fotografa).
Arias (Luna), Rafael (n. cd. de Mxico, 24 oct. 1940). Violinista.
Inici sus estudios de violn con Francisco Contreras y Rafael Ga-
lindo, los cuales continu con Aurelio Fuentes, Hermilo Novelo y
Boris Jankoff, en cursos particulares. Form parte del taller de
composicin de Carlos Chvez (1965-1970). Inscrito en la ENM,
realiz estudios de piano con Carlos Barajas y Santos Carlos y de
rgano con Jess Estrada, sin abandonar su formacin violinstica.
Graduado como concertista en el Conservatorio de Lieja, Blgica,
donde fue discpulo de Henry Kosh. Miembro de las orquestas de
Cmara de Bellas Artes (1963), Sinfnica del Estado de Mxico
(1971-1974), de Cmara de Xalapa (1974-1975), Orquesta de la
pera de Lieja (1976-1979) y Sinfnica Nacional de Mxico (des-
de 1979). Con sus hermanos Emmanuel y Apolonio form parte
del Cuarteto Innovacin* (1956).
Fuente:
1970. , Solistas de Mxico, Orquesta de Cmara, AC, spi., Gante no. 11-102,
cd. de Mxico, p. 9 (datos biogrficos en texto trilinge [espaol, francs, ingls];
fotografa).
Arias (Flores), Ral Teo(piltzin) (n. cd. de Mxico, 1965). Vio-
linista y compositor. Inici sus estudios musicales con su padre,
Emmanuel Arias Luna. En 1984 ingres a la ESM de Munich,
donde fue alumno de Gerhart Hetzel, primer concertino de la Or-
questa Filarmnica de Viena. Un ao despus fue elegido como
concertino de la Orquesta Mundial de Juventudes Musicales en
una gira por Canad, Corea del Sur y Japn. Desde 1987, alumno
de Kurt Gunter. En 1989 obtuvo su ttulo de violinista concertista
con mencin honorfica. En 1991 recibi la maestra en violn. Ha
sido solista con orquestas mexicanas y con orquestas de Alemania,
Austria, Blgica, Espaa, Francia, Holanda, Grecia, Italia, Suiza,
Argentina, Chile, Brasil, Canad y EU. Ha grabado obras para la
Ariza, Tefilo
radio de la Suiza Romanda, la radio de Hilversum y la Radiodifu-
sin Bvara. Desde noviembre de 1993 es miembro de la Orquesta
Sinfnica de Bamberg.
Arias, fray Jos (prob. n. y m. Quertaro, s. XVII). Cantor y
compositor; religioso franciscano. En el convento de San Francis-
co de Quertaro se conserva una Salve a tres voces firmada con su
nombre.
Arias Navarro, Santiago (n. Tepatitln, Jal., 1o ago. 1897; m. cd.
de Mxico, 1973). Msico y director de bandas y profesor de
msica en el medio rural. Realiz sus primeros estudios musicales
en la Escuela de Artes y Oficios de Guadalajara (1909-1914). Ms
tarde, incorporado al ejrcito federal, fue alumno de Melquiades
Campos*. En 1923 recibi una plaza de msico solista en la Banda
de Msica del 35 Batalln de Infantera; ascendi a subdirector
del Fanfar de la Secretara de Guerra y Marina (1924); msico
mayor de la Banda del 47 Batalln (1925) y director de las del 15
Batalln (1926) y del Estado Mayor de la jefatura militar de Nue-
vo Len. Profesor de msica de las misiones culturales de la SEP
(1931-1938). Premiado en el concurso de msica folclrica del
II Congreso Nacional de Msica (1928); primer premio en el con-
curso de coros escolares convocado por el Departamento de Bellas
Artes (1932); mencin honorfica del Centro de Veteranos de la
Revolucin por la composicin musical patritica a que se convo-
c en 1932. Organiz la mesa de enseanza musical del Departa-
mento de Asuntos Indgenas (1938), y en ella instituy un progra-
ma en el cual se coordinaron 21 escuelas rurales, implantando las
materias de solfeo, teora musical, canto coral y conjuntos vocales
e instrumentales. Con estos alumnos form diversos grupos musi-
cales constituidos con el siguiente esquema: bandas de alientos (23
ejecutantes), orquestas tpicas (16 ejecutantes) y orquestas me-
xicanas (12 ejecutantes). Apoyado por sus discpulos recolect y
public compendios de msica india y mestiza, coros infantiles,
un Mtodo popular de acorden (1930; indito) y composiciones
escritas por los propios profesores de las escuelas indgenas.
Bibliografa de Santiago Arias Navarro:
1927. Fonoma o ley de sonido, SEP, cd. de Mxico (estudio sobre mtrica y rtmica
musical).
1930. Mtodo popular de acorden, indita.
1938. Gua general de trabajo, para profesores de las escuelas de msica del
Departamento de Asuntos Indgenas de la SEP, cd. de Mxico.
1945. Instructivo para el desarrollo de las labores del maestro de msica, De-
partamento de Asuntos Indgenas de la SEP, cd. de Mxico.
Fuente:
1950. Jess C. ROMERO: [...] Asociacin Nacional Tcnico Pedaggica de Pro-
fesores de Msica, Carnet Musical, vol. V, no. 7, cd. de Mxico, oct., pp.
300-301.
Ariel (premio a la mejor msica de cine). Ver: Cine.
Ariza (Daz), Tefilo (n. Atlixco, Pue., 30 ene. 1895; m. cd. de
Mxico, 1957). Chelista y pedagogo. En 1904 inici sus estudios
de solfeo en la Banda de la Escuela Municipal de Atlixco, bajo la
direccin de Miguel I. Islas, donde Ariza ejecutaba el cornetn. En
1905 ingres a la Escuela San Luis Gonzaga, donde estudi canto
llano y latn, y perteneci al coro parroquial. En 1907 ingres a la
Banda Municipal de Atlixco que diriga Valentn Torres. Traslada-
do a la ciudad de Mxico, ingres al Conservatorio Nacional (1909)
donde fue discpulo de Rafael Galindo. Graduado con honores en
1915, se incorpor a la OSN bajo la direccin de Jess M. Acua.
Miembro fundador del septeto Coso Robelo* (1914), y del sexteto
de Jess Corona* (1920) con los cuales realiz innumerables ac-
tuaciones en la ciudad de Mxico. Incorporado como primer chelo
de la orquesta de la Compaa Impulsora de pera, bajo la direc-
cin de Jos E. Pierson, se present en varias ciudades del pas
(1917-1918). En 1918 ingres al Cuarteto Saloma*, y en 1920 al
Valds Fraga*. Integrante tambin del Cuarteto de Cuerdas de la
primera clase de msica de cmara del Conservatorio, bajo la direc-
77
Arzar, Mariano
cin de Carlos J. Meneses (1922-1929). En 1924 ingres al Cuar-
teto Clsico Nacional*, con el que hizo varias giras por la Repbli-
ca. Desde 1928 profesor de chelo en el Conservatorio Nacional, y
primer chelo de la OSM, encabezada por Carlos Chvez. De 1948
hasta su muerte fue primer chelo de la OSN.
Fuente:
1950. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Tefilo Ariza, Carnet
Musical, vol. VI, no. 6, cd. de Mxico, jun., p. 223.
Arzar, Mariano (fl. cd. de Mxico, fines del s. XVIII). Cantante
del Coliseo de Mxico (1789-1792/1794-1796). Fue uno de los
pocos artistas que se rehusaron a acatar los mandatos del virrey
Revillagigedo en cuanto a las funciones de beneficio, dictados en
1792. Luego de un escandaloso juicio cedi a las pretensiones del
gobierno y regres al escenario en 1794.
Fuente:
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Mariano Arzar [...],
Carnet Musical, vol. V, no. 2, cd. de Mxico, may., p. 39.
Arizona. Antigua regin del norte de Mxico; ahora estado inte-
grante de EU. Desde pocas remotas fue poblado por grupos ind-
genas que comparten ritos religiosos y tradiciones musicales y
dancsticas con otras etnias de Aridoamrica, como ppagos* y
yoremes*, combatidos ferozmente a partir de la ocupacin espa-
ola. En el siglo XVII su territorio fue recorrido por expediciones
procedentes de Sinaloa, Chihuahua y Durango, y eventualmente
se establecieron templos y misiones cristianas con pobre actividad
musical. Desde el siglo XVIII comenz a ser poblada por inmigrantes
del sur que iniciaron la tradicin de la msica profana en la regin.
Despus de la guerra de 1846-1848 Arizona fue ocupada por los
estadounidenses, pero continuaron las manifestaciones musicales
de los nativos y los mestizos de origen mexicano, expresadas fun-
damentalmente en canciones y bailes de caracteres diversos. Alre-
dedor de 1904 Charles Lummis grab, en unos 375 cilindros de
cera, ms de 450 canciones tradicionales mexicanas de California*
y el antiguo territorio de Nuevo Mxico* que comprenda a Arizona,
lo cual constituye ahora uno de los acervos sonoros antiguos ms
valiosos para la cultura musical del norte de Mxico. Dichas graba-
ciones se conservan en el Museo del Suroeste de Los ngeles y
han sido catalogadas, transcritas y regrabadas por John Koegel y
otros musiclogos estadounidenses. Acervos como ste sealan la
importancia de un repertorio que an sobrevive parcialmente en la
actualidad. Tambin a partir de la Segunda Guerra Mundial, en las
ciudades de Phoenix, Tucson y Yuma, han actuado solistas y con-
juntos de cmara mexicanos, y directores como Jos F. Vsquez,
Carlos Chvez y Eduardo Mata han sido invitados a encabezar en
calidad de huspedes la Orquesta Sinfnica de Phoenix, misma que
ha grabado obras de varios compositores mexicanos. En pocas
recientes han florecido conjuntos como los mariachis y la banda de
estilo sinaloense, que poseen sus propios repertorios. En cuanto a
los primeros debe decirse que el Festival Internacional del Mariachi,
celebrado peridicamente en Tucson, ha tenido una creciente fuer-
za artstica y constituye uno de los festivales en su tipo ms
conocidos fuera de Jalisco. En general, la cancin ranchera, el baile
con banda y la msica de tro norteo son las manifestaciones mu-
sicales que se practican en Arizona, con mayor influencia de Mxi-
co, mientras que los grupos ppago, yoreme y guarijo tambin
comparten, en ambos lados de la frontera, un mismo origen en las
tradiciones musicales que preservan. (Ver tambin: Sonora).
Fuentes:
1777-1778. Fray Juan Agustn DE MORFI: Viaje de indios y diario del Nuevo
Mxico, ed. moderna, 1980, Porra, cd. de Mxico, 448 pp. (comentarios de inte-
rs para la historia de la msica en Arizona).
1841-1842. Francisco Javier ALEGRE: Historia de la compaa de Jess en Nue-
va Espaa, ed. moderna, Tijn y Caamao, cd. de Mxico, 1940 (ibid.).
1943. Frances GILLMOR: The Dance Dramas of Mexican Villages, Humanities
Bulletin no. 5, Universidad de Arizona, Tucson, 28 pp. (descripcin de la fiesta
de los moros y cristianos, danzas y variables dramticas; textos en espaol
traducidos al ingls; sin msica).
78
1946. Francisco RONSTADT Y REDONDO: Canciones de mi padre, Boletn de
la Universidad de Arizona, Tucson, vol. XVII, no. 1 (publicadas por Luisa
Espinel).
1971. Keith BASSO y Morris E. OPLER: Cultura apache, historia y etnologa,
Documentos Antropolgicos, Universidad de Arizona, Tucson, 168 pp. (breves
datos sobre msica y danza; afinidad con los pueblos mexicanos).
1985. Francisco FERNNDEZ DEL CASTILLO: Las misiones de Sonora y
Arizona, Secretara de Gobernacin/AGN/Gobierno del Estado de Sonora,
Hermosillo, LXXIX+413 pp. (comentarios de inters para la historia de la msica
en Arizona y Sonora).
Arizpe, Marielena (n. Saltillo, Coah., 29 dic. 1954). Flautista y
pedagoga. Comenz sus estudios de flauta en el CNM de Mxico,
con Gildardo Mojica y Rubn Islas. Despus curs perfecciona-
miento en Canad e Inglaterra. En 1979 se traslad a Pars para
trabajar en el Institut de Recherche et Coordination Acoustique-
Musique con el flautista y compositor Robert Dick. Entre sus
principales maestros estn Robert Aitken, Elena Durn y James
Galway. Desde 1975 fue colaboradora de Mario Lavista, Rodolfo
Halffter y Peter Schuback, en la creacin de nuevo repertorio para
flauta. En 1982 fund el grupo de msica Da Capo con residencia
en la UAM, con el cual ofreci conciertos, grabaciones y estrenos
mundiales. Como solista ha participado en festivales internaciona-
les en Mxico, EU, Canad, Sudamrica y Europa. En 1987 fue
invitada como solista del grupo de msica contempornea World
Sound y como artista residente en la Universidad Carnegie Mellon
de Pittsburgh, en donde permaneci por seis aos. Ha impartido
cursos y seminarios musicales en Cuba, EU, Mxico y Canad.
Recibi una beca de la Fundacin Fulbright (1988-1989) para con-
tinuar investigaciones sobre las nuevas tcnicas de la flauta en
distintas universidades de EU. Ha sido profesora de flauta en el
CNM, la ESM del INBA, y la escuela de perfeccionamiento musical
Vida y Movimiento del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli. Ha graba-
do para los sellos discogrficos EMI, Angel y Luzam, y para pro-
gramas de radio en Mxico, Suecia, Polonia, Italia y EU. Ha escrito
diversos ensayos sobre nuevas posibilidades tcnicas y expresi-
vas de la flauta, as como el mtodo Voces de la flauta.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, archivo del CENIDIM, cd. de Mxico.
Armengod (Mantecn), Ramn (n. Veracruz, Ver., 1908; m. acci-
dente en la carretera Chilpancingo-Iguala, 31 oct. 1976). Cancionista.
En 1931 decidi consagrarse al canto. Debut ese ao en el teatro
Lrico, con la compaa lrica y teatral de Roberto Soto. En esa
poca grab su primer disco, acompaado al piano por Mario
Ruiz Armengol. Poco despus fue contratado por varias firmas
disqueras y por la radiodifusora XEW, que lo hizo su artista exclu-
sivo. Entre sus grabaciones ms conocidas estn Besos (a do con
Jorge Negrete); Rayando el sol (con Emilio Tuero); El nio Fidencio
(con Tito Guzar); Adis Mariquita linda y Muchacha bonita.
Particip en la musicalizacin de ms de 50 pelculas mexicanas.
Fuentes:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 16, 43, 60 y 65 (sobre algu-
nas de sus mejores actuaciones).
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. I, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 220.
Armijo, Leticia (n. cd. de Mxico, 1961). Compositora. Recibi
la licenciatura en composicin en la ENM de la UNAM, gradundo-
se con mencin honorfica. Fue integrante del Coro y la Orquesta
de Cmara de dicha escuela, y miembro del Laboratorio de Cm-
puto Musical dirigido por Antonio Fernndez Ros. Como cantan-
te, violinista y guitarrista actu en giras por la Repblica Mexica-
na, interpretando canciones y msica tradicional latinoamericana.
Con ese repertorio, en 1986 se present en la ciudad de Nagoya,
Japn. En 1994 fund la asociacin civil Colectivo Mujeres en la
Msica, en la ciudad de Mxico, y en 1995 hizo una gira artstica
por Austria. En 1996 organiz el Primer Encuentro Nacional de
Mujeres en la Msica. Ha sido profesora en la Seccin de Msica

Escolar del INBA y en la ENM. Ha escrito msica de cmara, coral
y electroacstica. En 2000 la OSN, bajo la direccin de Enrique
Diemecke, estren su obra A tus recuerdos, variaciones para or-
questa, en forma de danzn con melodas en estilo de cancin
yucateca.
Bibliografa de Leticia Armijo:
2000. La mujer en la composicin del Mxico de la segunda mitad del siglo XX:
La obra de Gloria Tapia, Lilia Vzquez y Mara Granillo, ENM de la UNAM, cd.
de Mxico [tesis de licenciatura].
Bibliografa sobre Leticia Armijo:
2000. ngel VARGAS: Cuarto programa de la Temporada 2000 de la Sinfnica
Nacional, La Jornada, cd. de Mxico, 9 jun. [cultura] (entrevista; informacin
sobre el estreno de A tus recuerdos).
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico,
CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 103-118 [col. Cuadernos de Msica Pauta]
(fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
Armona (teorizacin y enseanza en Mxico). mbito de la msica
que consiste fundamentalmente en la ordenacin simultnea de
varios tonos o alturas. El concepto moderno de armona se origina
en diversos tericos medievales, con la inspiracin del modelo
pitagrico en el que la armona rega la proporcin y mezcla de los
elementos etreos y corpreos. Ms tarde Leibniz us el trmino
para expresar un sistema particular de comunicacin entre sustan-
cias espirituales (mnadas) que componen el universo. En este
transcurso dialctico se situaron la mayora de los estudiosos que
aportaron elementos para la elaboracin de una teora armnica,
desde Boecio hasta Pietro Cerone, y en consecuencias mltiples
manifestadas en los siglos XVII y XVIII, en diversos sitios, inclu-
yendo las antiguas colonias hispnicas como la Nueva Espaa. Sin
embargo, aunque la armona como teora tiene fundamentos lgi-
cos y filosficos, sus principios surgieron de la prctica musical a
partir de la combinacin de voces en los esquemas modal, primero,
y tonal, ms tarde. Como tales prcticas eran ajenas a las culturas
mesoamericanas, no puede hablarse de una armona musical en la
poca precortesiana. Con la incursin de los espaoles y el inicio
de la ejecucin vocal e instrumental segn las tradiciones europeas,
fueron injertados a Mxico diversos aspectos tericos musicales,
entre ellos la armona modal, an no sintetizada en textos analti-
cos. Los primeros estudios concretos acerca de los problemas
armnicos llegaron a Mxico durante el virreinato por medio de
Espaa. Si bien hubo memorables especulaciones sobre el tema en
la Nueva Espaa, desde sor Juana Ins de la Cruz* hasta Joseph
Ricardo de la Main*, las voces de autoridad provinieron de los
compendios de Joseph Nazarre, Joseph de Torres Martnez Bra-
vo y Antonio Eximeno, entre otros. No obstante, en Mxico fue-
ron publicados numerosos resmenes y miscelneas que aborda-
ban de manera tangencial la materia de la armona, particularmente
desde fines del siglo XVIII. Despus aparecieron estudios ms
especficos. Narciso Sort de Sanz* habl de modulacin y media-
cin en su Tratado de la msica (1820); mientras Jos Mariano
Elzaga*, en sus Elementos de msica (1823), trat sobre inter-
valos prcticos y compuestos; modos modernos con sostenidos,
crculos de los modos con sostenidos, crculos de los modos con
bemoles; intervalos superfluos y diminutos; armona y armona
trastrocada, posturas o acordes, bajo fundamental, consonancia y
disonancia, prevencin y resolucin, notas sensibles, cadencias,
mudanzas de modo, etctera; temas que el mismo autor sintetiz
con mayor claridad en Principios de la armona y de la meloda
(1835). Dichos aspectos bsicos en la teora de la armona comen-
zaban a ser fijados y definidos con ms nitidez conforme eran
interpretadas y comprendidas diversas obras, desde las culmina-
ciones tonales de la polifona en el barroco, como luego en los esti-
los galante y clsico. As pues, aparecieron en las principales ciu-
dades mexicanas innumerables cartillas de msica (ver: Cartilla)
que pretendan facilitar el entendimiento de este nuevo y rico pa-
norama terico, con sus abundantes paradigmas que, en no pocos
casos, sobrepasaban con sus ambiciones las necesidades prcticas
que los haban originado. Dadas estas dificultades algunos profe-
Armona
sores mexicanos pusieron un nuevo nfasis para la simplificacin
en el estudio y el anlisis de la armona, comenzando por unifor-
mar el vocabulario de sus conceptos ms relevantes. A tales cir-
cunstancias respondieron los mtodos de Felipe Larios* (1866-
1868), realizados bajo el auspicio del Conservatorio de la Sociedad
Filarmnica Mexicana. Por su parte Flix M. Alcrreca* tradujo en
1873 el Tratado de armona de Anton Reicha (entonces texto
oficial del Conservatorio de Pars) que public ms adelante en El
Mosaico Musical*, y que se instituy en el CNM de Mxico ob-
servando efectos positivos entre los estudiantes y provocando
que en 1880 apareciera la traduccin de la Armona de Gerli, hecha
por Melesio Morales. Fue cuestin de tiempo para que aparecie-
ran textos de tericos mexicanos que dieran por terminados la
mayora de los problemas de definicin y anlisis primordial de los
acordes clsicos de la armona tonal tradicional; entre stos sobre-
sale el Tratado sinttico de armona (1910) de Julin Carrillo.
Otros estudios posteriores presentaron versiones resumidas y
matizadas de textos ya existentes, o bien crticas y polmicas
sobre aspectos colaterales a la armona tradicional, a veces fallidas
(Eduardo Gariel, Nuevo sistema de armona basado en los cuatro
acordes fudamentales, 1916), a veces tiles y particularmente ilus-
trativas (Gustavo E. Campa, Disertacin y Revista histrica sobre
la armona, 1881; Juan B. Fuentes, Fundamento cientfico de la
armona, 1946); o bien propositivas en un terreno que discute
originalmente la posibilidad de emplear en la armona intervalos
menores a los que forman la escala cromtica (Julin Carrillo, Le-
yes de metamorfosis musicales, 1927; Augusto Novaro, Sistema
natural de la msica, 1953); o elementos cuya relacin armnica
entre s no sea vital, como sucede en distintas estructuras seriales.
(Ver: Serialismo).
Fuentes:
1820. Narciso SORT DE SANZ: Teora de la msica, manuscrito (citado por
Saldvar, 1931-1991).
1823. Jos Mariano ELZAGA: Elementos de msica, Imprenta del Supremo Go-
bierno en Palacio, cd. de Mxico, 76 pp.
1835. Principios de la armona y de la meloda, o sea fundamentos de la com-
posicin musical, Imprenta de Aguilar, dirigida por Jos Ximeno, cd. de Mxico,
75 pp.
1851. Juan N. ADORNO: Introduction of Harmony of the Universe on Principles
of Phisic Harmony Geometry, spi., Londres (primera obra del terico musical
mexicano; en 1862 se edit en Mxico con el ttulo de Armona del universo
sobre los principios de la armona fsica y matemtica; interesa por contener
especulaciones filosficas aplicables a la msica).
1866. Felipe LARIOS: Mtodo de armona tcnico-prctica, manuscrito, cd. de
Mxico, 121 pp. (escrito para cumplir con el reglamento del Conservatorio, que
obligaba a sus profesores a redactar sus propios mtodos de trabajo; el manus-
crito original se guarda en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM, estante 4,
tabla 1, no. 196).
1868. Extracto de la teora de la armona terico-prctica, en forma de di-
logo, para la instruccin de los discpulos de este sistema, Imprenta de Lara, cd.
de Mxico, 78 pp.
1869. Cenobio PANIAGUA: Compendio de armona, 230 pp. (incluye una parte
que trata de instrumentacin); citadas como Lecciones de armona por el licen-
ciado Celestino Daz, en la lista musical de la Exposicin Industrial de Quertaro
(1882), impresa en Quertaro en la Tipografa de Gonzlez y Compaa; referen-
cia incluida en la Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, de
Gabriel Saldvar (CENIDIM, cd. de Mxico, 1991), p. 225 (1882).
1881. Gustavo E. CAMPA: Disertacin y revista histrica sobre la armona,
spi., cd. de Mxico.
1896. Juan N. CORDERO: Examen de los acordes de transformacin tonal, spi.,
cd. de Mxico.
1899. Tratado de armona, CNM, cd. de Mxico.
1910. Julin CARRILLO: Tratado sinttico de armona, 1, 2 y 3 ed., Schirmer,
Nueva York, 1914-1921, 102 pp.
1915. Eduardo GARIEL: My new sistem of harmony. Conferencia pronunciada el
mircoles 28 de julio, en la Universidad de Columbia, Nueva York y Mi nuevo
sistema de armona, conferencia dada en el saln de actos del Museo Nacional de
la Ciudad de Mxico, lunes 7 de octubre, mecanuscrito (CNM).
1915. Polmica Juan B. Fuentes-Eduardo Gariel sobre el Nuevo sistema de armo-
na, La Ilustracin Mexicana, dir. Diego Arenas; artculo de Fuentes, no. 1, 17
oct.; contestacin de Gariel, incluye la traduccin castellana de un artculo del
profesor Charles H. Fransworth acerca de la conferencia pronunciada en la Uni-
versidad de Columbia, la cual repiti Gariel en Mxico, el 7 de octubre; la pol-
mica le fue favorable a Fuentes.
1916. Eduardo GARIEL: Nuevo sistema de armona basado en los cuatro acor-
des fundamentales-New System of Harmony Based in Four Fundamental
Chords, Schirmer, Nueva York, 57 pp.
79
Armona, La
1920. Juan B. FUENTES: Mtodo de armona, Imprenta de M. Retes, cd. de M-
xico.
1923. Estanislao MEJA: Armona clsica y moderna, CNM, SEP, cd. de Mxico.
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Funciones modales y estructura tetracor-
dal, Msica, Revista Mexicana, vol. II, no. 1 (7), 15 oct. 1930, pp. 17-21; ver-
sin ampliada en Exclsior, cd. de Mxico, 18 sep. 1930.
1930. Vicente T. MENDOZA: Panorama de la meloda, ibid., vol. I, no. 2, cd. de
Mxico, 15 may., pp. 3-10.
1930. Panorama de la harmona, ibid., vol. I, no. 3, 15 de jun., pp. 5-12.
1930. Cromatismo: De principio y de concepto, ibid., vol. I, no. 5, 15 ago.,
pp. 3-10.
1930. Julin CARRILLO: Rectificacin bsica al sistema musical clsico: An-
lisis fsico-msico Pre-Sonido 13, Talleres Grficos de la Escuela Industrial
Militar, San Luis Potos, 62 pp.
1930-1931. Jos ROLN: Glosas armnicas, Msica, Revista Mexicana, vol. II,
nos. 3-4 (9-10), dic. 1930-ene. 1931, pp. 54-65.
1939. Julin CARRILLO: Teora lgica de la msica, Sonido 13, cd. de Mxico;
2 ed., Sonido 13, cd. de Mxico, 1954, 150 pp.
1942. Rodolfo HALFFTER: El sistema armnico disonante de Falla, Revista
Musical Mexicana, t. I, cd. de Mxico (en dos partes: no. 3, 7 feb., pp. 53-56; no.
4, 7 mar., pp. 104-106).
1942. Daniel CASTAEDA: Las matemticas y el principio de las relaciones
sencillas aplicado a la escala musical, ibid., t. II, cd. de Mxico (en dos partes:
no. 11, 7 dic., pp. 230-231; no. 12, 21 dic., pp. 245-250).
1946. Juan B. FUENTES: Fundamento cientfico de la armona y tcnica pianstica
moderna, Departamento de Msica de la SEP, cd. de Mxico.
1953. Augusto NOVARO: Sistema natural de la msica*, spi., cd. de Mxico.
1973. Pedro MICHACA: La pentafona basada en la 5 escala de la serie de los
armnicos, Heterofona, vol. V, no. 28, cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 5-9.
1973. La heptafona basada en la 7 escala de la serie de los armnicos natura-
les, ibid., vol. V, no. 29, mar.-abr., pp. 5-11.
1975. Resumen analtico del Predulio no. 2 para piano, Primer Libro de
Claudio A. Debussy, ibid., vol. VIII, no. 43, jul.-ago., pp. 12-16.
Armona, La (cd. de Mxico). Una vez establecido el Conservato-
rio de la Sociedad Filarmnica Mexicana (1866), sta decidi pu-
blicar un peridico quincenal con el nombre de La Armona, rga-
no que pretenda divulgar las inclinaciones ideolgicas y estticas
de la sociedad mencionada; inclua tambin pequeas piezas musi-
cales de compositores mexicanos con sus respectivas biografas,
crnicas musicales y las lecciones que se impartan en el mismo
Conservatorio. Su primer nmero apareci el 1o de noviembre de
1866, y se extingui al ao siguiente, luego de 13 nmeros publica-
dos (el ltimo de ellos data del mes de mayo de 1867). La Comi-
sin Directiva de la Redaccin incluy entre sus miembros a Jos
Ignacio Durn (presidente), Gabino Fernndez (vicepresidente),
Agustn Siliceo (secretario), Aniceto Ortega y Alfredo Bablot (vo-
cales propietarios) y Luis F. Muoz Ledo y Agustn Caballero
(vocales suplentes).
Fuente:
1951. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Armona, rgano de la Sociedad
Filarmnica Mexicana de 1866, El Nacional, cd. de Mxico (en diez partes:
suplementos dominicales, oct. 21 y 28 [p. 10]; nov. 4, 11 y 18 [p. 10]; dic. 2, 9,
16, 23 y 30 [p. 10]).
Armona, La (Campeche, Camp.). Peridico literario recreati-
vo, rgano oficial de la Sociedad Filarmnica Campechana*. Pu-
blicado quincenalmente, en cuadernos de 16 pginas, a dos reales
por nmero, y dos y medio fuera de la ciudad. Circul entre el 16
de mayo de 1874 y el 4 de julio siguiente. All, Francisco lvarez
Surez public su Diccionario de voces musicales. El cuerpo de
redactores estaba integrado por Abelardo Crdenas Buenfil, E.
Salazar, Leandro Caballero, Francisco Carrillo, Manuel B. Salazar
y Francisco y Marcial Romero.
Fuente:
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Francisco lvarez
Surez, Carnet Musical, vol. V, no. 3, cd. de Mxico, jun., pp. 102-103 (datos
sobre La Armona).
Armona (cd. de Mxico). rgano oficial de comunicacin de la
ENM de la UNAM. Circul de enero de 1993 a enero de 1995 y
alcanz ocho nmeros trimestrales. La mayor parte de sus artcu-
los fueron escritos por maestros y alumnos de la escuela. Cada
entrega inclua una seccin de partituras. La biblioteca del plantel
conserva dos colecciones de la revista.
80
Armona Huasteca. Tro huasteco creado en 1973 por Mencho
(violn), Jos Abraham (jarana) y Jess (guitarra huapanguera).
Considerado uno de los mejores tros de msica huasteca, hizo
giras por la Repblica Mexicana y realiz grabaciones para la em-
presa Discos Alegra, de la ciudad de Mxico. Entre sus discos
estn: Folklore mexicano (1975), Por las huastecas... La Rosa y
otros xitos (1994), Tro Armona Huasteca e Invitados (1997) y
Por las huastecas... Tro Armona Huasteca (2001).
Armnica (tambin organillo de boca). Instrumento de viento con-
sistente en una cajita de metal con orificios de embocadura en uno
de sus lados. Cada orificio conduce a un par de lengetas en el inte-
rior de la caja, una de las cuales vibra por soplo y otra por succin.
La armnica se coloca en los labios (en ocasiones tambin en las
fosas nasales) y, movindola de un lado a otro, de acuerdo con las
notas deseadas, se sopla o se inhala en los orificios. J Probable-
mente de origen francoalemn, este instrumento se ha empleado en
toda Amrica, en particular desde inicios del siglo XX. Mientras la
poblacin negra de EU la us en el blues, al final de la Revolucin
Mexicana, la armnica y la guitarra fueron compaa frecuente del
corrido*. Desde 1950 se le ha usado tambin en la msica mexicana
de influencia afroamericana, en grupos de blues, principalmente.
J En Yucatn y Belice la armnica se ha incorporado a los conjun-
tos de bombolito, guitarras, marimbol y mecate (*), con el que se
tocan dazas, sones, valses y canciones de origen espaol, afrocubano
o colombiano. La armnica tambin se toca, de vez en cuando, en
los sones jarochos, en la regin de Los Tuxtlas*, donde han apare-
cido virtuosos como Leonardo Rascn (n. 1929).
Fuentes:
1980. Jos Antonio GUZMN (et al.): La msica de los mayas peninsulares, notas
para el disco Los mayas peninsulares, Instituto Nacional Indigenista, cd. de
Mxico, p. 11 (serie I, 1, Encuentros de Msica Tradicional Indgena).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico (con ilustraciones).
2001. lvaro ALCNTARA: Y mi verso quedar..., notas para el disco homnimo,
Alec Dempster, p. 9.
Armnico Sptimo, El (cd. de Mxico). Revista que circul men-
sualmente entre enero y marzo de 1925. Estaba auspiciada por
Julin Carrillo y dirigida por Gernimo Baqueiro Foster. Contena
abundante informacin sobre las tendencias microtonales de com-
posicin y diversas cuestiones tcnicas sobre la composicin mu-
sical moderna.
Arpa (del francs harpe, y ste del latn tardo arpa). Denomina-
cin genrica de los cordfonos con el plano de las cuerdas perpen-
dicular a la caja armnica, y no paralelo, como en el caso del piano
y de la guitarra. J En Mxico se introdujo desde los primeros aos
de la ocupacin espaola (ver: Maestre, Pedro, o Tapia, Cristbal
de), y su empleo avanz rpidamente con modelos primitivos,
diatnicos. Durante el virreinato fue muy utilizada en los saraos,
los expendios de licor, en ciertas fiestas religiosas y por numero-
sos msicos ambulantes. Por lo menos desde los primeros aos del
siglo XVII se emple en las catedrales novohispanas y desde ini-
cios del siglo XVIII en los teatros. En las ltimas dcadas de la
colonia se ense su ejecucin en el Colegio de las Rosas de Santa
Mara de Valladolid (hoy Morelia) y en la Colegiata de Guadalupe,
en la ciudad de Mxico. Su fabricacin local, enseanza y uso
prevalecieron en el siglo XIX. An en la actualidad, distintas arpas
son tocadas por los conjuntos de son jarocho* (Veracruz), son
abajeo* (Guerrero, Michoacn), son huasteco (regin Huasteca*),
jarana* (pennsula de Yucatn) y por mariachis* de Jalisco, Gua-
najuato y Colima. J El arpa de doble accin fue inventada ca.
1810 por el francs Sebastin rard; su sistema de pedales y su
caja acstica perfeccionada le permitieron incorporarse a la or-
questa moderna y aun destacar como instrumento solista. En
Mxico, los primeros modelos de esta arpa renovada llegaron hacia
1835, pero fue hasta el arribo del virtuoso Charles Bochsa* (1849-
1850) cuando fue conocida en todo su potencial aplicado a la m-

sica de la poca. Bochsa haba sido arpista del Lyce Napolen, en
Pars, y profesor de la Royal Academy of Music de Londres. Sus
actuaciones en Mxico propiciaron una absoluta revaloracin del
arpa. Asimismo el instrumento se convirti en elemento regular de
las orquestas de pera italiana que se presentaban en el pas; con
stas llegaron otros arpistas, como Giovanni Curti, fundador de la
clase de arpa en el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexi-
cana (1866); Rita Vila, quien ofreci conciertos como solista en
giras por la Repblica Mexicana; y Rosalinda Sacconi*, a quien
varios compositores mexicanos le dedicaron obras, como Rosa-
linda, para arpa y piano, de Aniceto Ortega, y Un jarabe, de
Toms Len (ambas estrenadas por la Sacconi en noviembre de
1872). Posteriormente lleg al pas Esmeralda Cervantes*, quien
suscit crticas favorables y la atraccin de muchas estudiantes
mexicanas pues desde la poca virreinal el arpa era considerada
un instrumento propio de las mujeres. La Cervantes ofreci varios
recitales en la ciudad de Mxico, entre 1877 y 1891, y de 1907 a
1916 imparti la ctedra de arpa en el CNM de Mxico; tuvo una
gran cantidad de discpulas, de las que sobresalieron Elvira Cana-
les, Mara Luisa Espinosa, Guillermina Furlong, Josefina Nez,
Virginia Olivares, Concha y Ana Mara Roa, ngela Vallejo, Luz
Meneses, Eustolia Guzmn* y Anita Levy. En particular, las tres
ltimas integrantes de este grupo desarrollaron una activa carrera
como pedagogas e intrpretes. Entre las principales discpulas de
la Guzmn estuvieron Judith y Mara Cristina Flores Alatorre*,
asimismo formadoras de una nueva generacin de ejecutantes. Con
las actuaciones en Mxico y las ctedras a alumnos mexicanos
ofrecidas por el espaol Nicanor Zabaleta, y con la influencia de
otros arpistas europeos y estadounidenses, varios conceptos en la
ejecucin del arpa fueron modernizados en este pas. Entre los
discpulos de Zabaleta est el mexicano ngel Padilla Crespo*,
heredero del instrumento principal de su maestro. Otros arpistas
mexicanos contemporneos son Martha Beltrn, Mercedes G-
mez*, Lucija Kuret (de origen esloveno), Constanza Popova (de
origen blgaro), Andrea Puente* y Brbara Cern (radicada en los
Pases Bajos). Particularmente, Lidia Tamayo* ha promovido la
creacin de repertorio arpstico, ha divulgado tcnicas nuevas de
ejecucin, ha dirigido los encuentros internacionales de arpa cele-
brados en las ciudades de Veracruz y Mxico, y ha encabezado
proyectos de investigacin histrica y musicolgica del arpa mexi-
cana. Entre las obras para arpa, escritas por compositores mexica-
nos, estn: Invencin no. 3 (1967), de Carlos Chvez; Palindroma
(1984), de Manuel Enrquez; Concierto para arpa y orquesta*
(1995), de Samuel Zyman; y varias piezas de Arturo Mrquez,
entre ellas Peiwoh (1984), Sonata Mayo (1989) y Cuatro danzas
para arpa y orquesta (1998). Mencin aparte merecen las obras
de Julin Carrillo para arpa-ctara. (Ver: Arpa de Carrillo).
Fuentes:
1872. Annimo: Apuntes biogrficos. Rosalinda Sacconi, El Teatro, t. I, no. 7,
cd. de Mxico, 6 ago., p. 3 (otros nmeros de la misma revista ofrecen diversas
notas acerca de , as como de sus actividades en Mxico; ejemplar en el CNM,
cd. de Mxico).
1933. Miguel GALINDO: La guitarra y el arpa en Amrica, Historia de la m-
sica mejicana, Imprenta El Dragn, Colima; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de
Mxico, 1992, pp. 149-162.
1949. Ral G. GUERRERO: Msica de Chiapas, Revista de Estudios Musica-
les, vol. I, no. 2, INAH, cd. de Mxico, dic., pp. 129-150 (fragmento de una inves-
tigacin de campo realizada en 1942 para el Museo Nacional de Antropologa
e Historia de la ciudad de Mxico; ofrece la afinacin de cuatro arpas).
1956. Enriqueta GMEZ: El arte del arpa en Mxico, Pginas musicales, libro
de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 364-366 (historia, enseanza
y principales ejecutantes).
1974. Rosa Mara CALVO-MANZANO: El arpa, Heterofona, vol. VII, no. 36,
cd. de Mxico, may.-jun., pp. 22-24.
1984. Lidia TAMAYO y Arturo MRQUEZ: El arpa contempornea, Nuevas
tcnicas instrumentales, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico; 2 ed., CENIDIM/
INBA, cd. de Mxico, 1989, pp. 123-140 (col. Cuadernos de Msica Pauta).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico (cita varias arpas tradicionales del pas; ofrece ilustraciones).
1993-1994. Ulises RAMREZ: Destellos y Vuelo, Heterofona, vol. XXVI-XXVII,
nos. 109-110, jul. 93-jun. 94, pp. 60-62 y 63-69 (partituras de dos piezas para
arpa).
Arpa del sureste
1993-1994. Rafael TORRES SNCHEZ: Primer Encuentro Latinoamericano de
Arpa, ibid., pp. 70-76.
1997. Jos Antonio ALCARAZ: Arpa de la Alianza, Proceso, no. 1083, cd. de
Mxico, 3 ago.; nota 32 (sobre el Primer Encuentro Nacional de Arpa celebrado
en Morelia).
1998. Gonzalo CAMACHO: El arpegio divino, Escuela Nacional de Antropo-
loga e Historia, cd. de Mxico [tesis para obtener el doctorado en antropologa
y arte] (trata sobre la msica de arpa entre los nahuas del oriente de Mxico).
1998. Elda MACEDA: Vive el arpa una poca de auge: Lidia Tamayo. Todo listo
para el Encuentro Internacional de la Especialidad, El Universal, cd. de Mxi-
co, 2 ago., p. 5 (cultura).
1998. Sergio TAMAYO: Primer Encuentro Nacional de Arpa en Mxico. Una re-
sea de mezcla musical, desafo cultural, enseanza y creacin arpstica, Hetero-
fona, vol. XXXI, nos. 118-119, ene.-dic., pp. 257-265.
1999. Aurelio TELLO: Estrechando vnculos con Sudamrica, ibid., vol. XXXIII,
nos. 120-121, ene.-dic., pp. 136-138 (participacin mexicana en el III Encuentro
Latinoamericano de Arpa, Caracas).
Arpa chamula. Pequea arpa de madera, con cuerdas de metal,
utilizada sobre todo en el pueblo de San Juan Chamula, Chiapas.
Desciende de primitivos modelos espaoles introducidos a fines
del siglo XVI y su temperamento es de tendencia diatnica, absor-
bido de los europeos. Sin embargo, ste no funciona a la usanza
occidental, pues en la msica chamula prevalecen formas propias
de afinacin que afectan otros aspectos, como la modulacin. J
Algunos compositores modernos de msica de concierto se han
interesado por este instrumento. Entre ellos destaca Roberto
Morales*, autor de las obras Jabir (1984), para arpa chamula,
sintetizador y cinta; Nahual (1987), para arpa chamula, pandero
jarocho y sintetizador; y Nahual II (1990), para arpa chamula,
sintetizadores y computadora.
Fuentes:
1961. Gertrude DUBY: Chiapas indgena, UNAM, cd. de Mxico, 50 pp.+138
ilustraciones (arpas chamulas).
1973. Billie WOLFE: Folk harp of Mexico, American Harp Journal, no. 4, sl.,
EU, primavera, pp. 3-10.
Arpa chica. Ver: Arpa porhpecha.
Arpa de Carrillo (o arpa-ctara). Arpa creada por Julin Carri-
llo* para interpretar msica compuesta en fracciones de tono,
segn la teora del Sonido 13*. Sus modelos originales se han dis-
persado en colecciones dentro y fuera de la Repblica Mexicana.
No obstante, se han hecho copias exactas tanto en la ciudad de
Mxico como en Holanda y Suiza, para tocar composiciones del
mismo Carrillo. Su aspecto difiere totalmente del arpa clsica de
concierto. En general, asemeja ms a un salterio o a un dulcemel,
colocndose horizontalmente sobre un armazn o una mesa. Care-
ce de pedales y tiene un marco cuadrangular de acero y caja de
resonancia de madera con cuerdas fijas afinadas, dependiendo del
modelo, por intervalos de cuartos, quintos, sextos, sptimos, oc-
tavos, etctera, hasta dieciseisavos de tono. Entre las obras escri-
tas para este instrumento se encuentran Preludio a Coln* (1922);
Concertino (1927), en dieciseisavos; Fantasa Sonido 13 (1930),
con dos arpa-ctaras; Amanecer en Berln (1931, revisada en
1957), sonata en cuartos; Murmullos (1933), para quinteto de
cuerdas y arpa-ctara; Estudios, en tercios, y Preludios, en dieci-
seisavos de tono, todas ellas de Julin Carrillo.
Fuentes:
1964. E. R. BLACKALLER: La revolucin musical de Julin Carrillo, SEP, cd.
de Mxico, 81 pp.
1984. Jos Rafael CALVA: Julin Carrillo y microtonalismo: La visin de Moi-
ss, SACM/CENIDIM, cd. de Mxico, 63 pp.
Arpa del sureste (o yucateca). Arpa diatnica empleada en la
pennsula de Yucatn, principalmente. Quiz sea copia directa de
un modelo espaol, puesto que tiene cuatro patas, a diferencia de
las dems arpas del sureste de Mxico, de dos patas. La totalidad
de su cuerpo presenta abundante ornamentacin en marquetera.
La caja de resonancia suele ser muy ancha. Su columna mide cerca
de 1.50 metros de longitud. Se usa para tocar jaranas* y sones en
las vaqueras*.
81
Arpa grande
Fuente:
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Arpa grande. Arpa empleada tradicionalmente en el son abajeo*
del estado de Guerrero. Existen dos formas distintas de este ins-
trumento: 1. La de la regin de Tecuanapa, hecha en madera veteada;
la caja de resonancia, en su parte ms ancha, mide 50 centmetros;
su columna mide 1.28 metros; tiene dos patas integradas a la base,
y 30 cuerdas, en disposicin cromtica. 2. La de la regin de Los
Saucitos, con la caja de resonancia de 45 centmetros en su parte
ms ancha; una columna de 1.30 metros y 30 cuerdas en disposi-
cin cromtica.
Fuentes:
1987. Guillermo CONTRERAS: Los conjuntos de arpa grande de la regin
Planeca, Boletn del CENIDIM, no. 7, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 5-6.
1988. El arpa planeca, Signos. El arte y la investigacin, sn., INBA, cd. de
Mxico, pp. 187-192 (con ilustraciones; una pieza musical).
2000. lvaro OCHOA SERRANO: Mitote, fandango y mariacheros, El Colegio
de Michoacn, Zamora (con un captulo dedicado al arpa grande).
Arpa jarocha. Procede directamente de modelos de arpa espao-
les trados a Veracruz en los siglos XVI y XVII. Hecha de maderas
finas, su caja de resonancia es piramidal y mide unos 40 centme-
tros en su parte ms ancha. La mayora de los modelos tienen 35
cuerdas, aunque tambin las hay de 36. stas generalmente son de
tripa o nylon, pero asimismo es comn el uso de cuerdas de acero
para el registro alto, de sonido brillante y muy speras de tocarse.
Se afina de diversas maneras, dependiendo de los palos o tonos
tradicionales del son jarocho* (chinalco, fandango, individual, ja-
rana mayor, jarana menor, malaguea, petenera o soledad, seguidi-
lla, sevillana, variacin). Su columna mide ms o menos 1.20 me-
tros de altura. La caja tiene su boca resonante en la parte inferior.
El cuerpo en general lleva ornamentos muy sobrios, a veces con
dos tonos contrastantes de madera. Se usa en los conjuntos instru-
mentales del sur del estado de Veracruz, al lado de las jaranas* y
los requintos*, pero tambin, con mucha frecuencia, se toca a solo
o a do de arpas, en la interpretacin de sones como El aguanieve,
El Ahualulco, El canelo, El gaviln, El siquisir, El torito y La
bamba, originados en el antiguo repertorio mexicano de los sone-
citos del pas*. Tambin se emplea para acompaar solos de baile
zapateado, en el repertorio conocido como sones de tarima o
artesa. Entre los modernos ejecutantes de arpa jarocha se encuen-
tran Nicols Sosa, La Negra Graciana*, Gregorio Zamudio Castro,
Arcadio Domnguez Mndez, Ludovico Blanco Enrquez, Taurino
Elvira Gonzlez, Andrs Aguirre Chacha y Gonzalo Mata, mu-
chos de los cuales han realizado grabaciones con repertorio tradi-
cional.
Fuentes:
1973. Billie WOLFE: Folk harp of Mexico, American Harp Journal, no. 4, sl.,
EU, primavera, pp. 3-10.
1993-1994. Ernesto GARCA DE LEN: Contrapunto entre lo barroco y lo po-
pular en la Veracruz colonial, Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110,
cd. de Mxico, jul. 93-jun. 94, pp. 17-27.
1995. Antonio CORONA: The Popular Music from Veracruz and the Survival of
Instrument Practices of the Spanish Baroque, Actas del Congreso After
Columbus, The Musical Journey, California Polytechnic, San Luis Obispo,
California; publicadas en Ars Musica Denver, vol. VII, no. 2, primavera.
Arpa porhpecha. Llamada en ocasiones arpa chica, para dife-
renciarla del arpa grande* del son abajeo. Se ignora desde qu
poca el pueblo porhpecha* fabrica y utiliza este instrumento,
aunque muy probablemente se tom desde el siglo XVI, adoptn-
dolo de la inmigracin espaola. Su columna mide unos 60 cent-
metros de altura (es una de las arpas mexicanas ms pequeas) y se
afina sobre escalas pentatnicas. Tradicionalmente tiene cuerdas
de tripa.
Fuente:
1912. Hugo KUNIKE: Musikinstrumente aus dem alten Michoacan, Baes. Arch.,
vol. 2, Leipzig, pp. 71-86.
82
Arrebol (del espaol antiguo arrebol, color rosado de las nubes y,
por extensin, en lenguaje potico, el color rojo, particularmente
en las mejillas de las mujeres; de arrebolar, poner rojo a alguien,
ruborizar). Seccin intermedia del jarabe* largo y la valona*, situa-
da entre dos secciones de dcimas, despus de la planta y antes de
la despedida. Su origen es, sin duda, andaluz. Tradicionalmente se
baila zapateado, por una mujer sola o una pareja, en estilo de
jarabe tapato. Segn Mendoza, el arrebol es un trozo meldico
tonal, cantabile y ritmado. La estrofa del arrebol condensa [poti-
camente] el contenido de la planta y las dcimas.
Fuente:
1956. Vicente T. MENDOZA: Panorama de la msica tradicional de Mxico,
UNAM, cd. de Mxico, pp. 90-92.
Arredondo Arias, Rafael (n. Hacienda de Santa Rosa, municipio
de Concepcin de Buenos Aires, Jal., 24 oct. 1911). Violinista de
mariachi. A los trece aos de edad comenz a tocar al lado de su
padre y su hermano mayor, de quienes aprendi el repertorio anti-
guo del mariachi. Muy joven march a la ciudad de Mxico y
despus recorri Texas en giras artsticas, antes de ingresar como
violinista al mariachi de Cirilo Marmolejo. En 1933 regres a su
pueblo natal donde se sum al mariachi de Pancho y David Pulido,
con quienes toc en una gira por el sureste de Mxico, durante la
campaa electoral de Lzaro Crdenas. Un ao ms tarde, en un
festejo en la ciudad de Mxico particip en una reyerta a causa de
la cual fue condenado a purgar diez aos en las Islas Maras. En
prisin form nuevos mariachis y, ya en libertad, en 1941 cre el
Mariachi Jalisco. Al ingresar Mxico a la Segunda Guerra Mundial
se alist en el ejrcito nacional y fund el Mariachi del Dcimo
Regimiento. Poco despus se cas con Mara Maciel, con quien
form el dueto Los Palomos del Bajo. En 1949 cre el Mariachi
Guadalajara en esa ciudad, y en 1952 form el Mariachi Azteca en
la ciudad de Mxico. Con ese ltimo grupo se present en radio y
televisin y grab varios discos como acompaante oficial de Ja-
vier Sols. En 1972 se retir en Guadalajara, donde durante casi
treinta aos se dedic a tocar sones tradicionales con un mariachi
formado con su familia.
Fuente:
1997. Cornelio GARCA: Rafael Arredondo, notas para el disco Mariachi Tra-
dicional Azteca de Rafael Arredondo, CNCA/Secretara de Cultura de Jalisco,
10 pp.
Arregun (Zozoaga), Jess (n. Cuernavaca, Mor., 1966). Com-
positor. Estudi en el CNM de Mxico, donde fue alumno de Luis
R. Huicochea (piano), Jos Surez (teora musical), Mario Lavista
(anlisis de repertorio del siglo XX) y Juan Fernando Durn (com-
posicin). Fue miembro del Centro de Composicin e Investiga-
cin Musical de la Banda Sinfnica de Marina, en cuyos progra-
mas de msica present sus primeras partituras. En 1997 se tras-
lad a Italia, donde fue alumno de Franco Donatoni hasta el falle-
cimiento de ste. Asimismo, con una beca del FONCA continu sus
estudios en composicin y orquestacin en el Conservatorio de
Miln. Gan el segundo lugar en el Concurso de Composicin Sil-
vestre Revueltas, convocado por el CNM en 1991, y el primer lugar
del Concurso de Composicin del Primer Encuentro Latinoameri-
cano de Arpa, celebrado en Veracruz, en 1993. En 1998 ofreci un
par de conciertos monogrficos con msicos de la OSEM, en Toluca.
En 1999 desarroll un proyecto de creacin musical en The Banff
Centre for the Arts, en Canad, dentro del programa de residencias
artsticas del FONCA. Ha sido profesor interino en el Conservato-
rio del Estado de Mxico y el CNM, y profesor titular en la ESM de
Matamoros, Tamaulipas.
Fuentes:
1994. Curriculum vitae, archivo del Centro de Composicin e Investigacin Mu-
sical de la Banda Sinfnica de Marina, cd. de Mxico.
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico,
pp. 10-12 (programa).

Arriaga, Gerardo (n. San Luis Potos, SLP, 1957). Guitarrista.
Comenz sus estudios musicales de manera autodidacta y los con-
tinu en el Instituto Potosino de Bellas Artes y en el CNM de
Mxico, el Instituto Pontificio de Msica Sacra de Roma, el Real
Conservatorio Superior de Msica de Madrid y el Conservatorio
Profesional de Amaniel, Madrid. Adems de su formacin como
ejecutante ha estudiado musicologa y direccin orquestal. Entre
sus maestros estn Abraham Hernndez, Selvio Carrizosa, Mario
Lavista, Enrique Aracil, Armando Renzi, Ferruccio Vignanelli,
Domenico Bartolucci, Javier Hinojosa, Leo Brouwer, Jos Luis
Rodrigo, Jos Toms, Samuel Rubio, Dionisio Preciado, Ismael
Fernndez de la Cuesta, Antonio Gallego, Enrique Garca Asensio,
Antn Garca Abril y Pedro Zazpe. Entre otros, gan el premio
Jos Ramrez de Santiago de Compostela, fue galardonado en el
Primer Concurso y Festival de Guitarra de La Habana, y obtuvo
dos premios de fin de carrera en el Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid, en las especialidades de guitarra y musicologa.
Con la guitarra y con otros instrumentos de cuerda punteada ha
ofrecido conciertos en casi todos los pases europeos y varios
americanos, y ha grabado discos, tanto a solo como en grupo de
cmara, acompaando y dirigiendo. Entre ellos sobresale Manuel
M. Ponce (1882-1948); sonatas y suites para guitarra (pera
Tres, Madrid, 1997). Desde 1978 reside en Espaa.
Fuente:
1997. Gerardo Arriaga, notas del disco Manuel M. Ponce (1882-1948); sonatas
y suites para guitarra, pera Tres, Madrid, p. 34.
Arroyo de Anda. Familia de artistas proveniente de Sayula, Jalis-
co, establecida en Guadalajara desde 1850. A ella pertenecen Ra-
fael (n. Sayula, 1846; m. Guadalajara, 29 jun. 1878), periodista
quien hizo crtica musical y literaria en los principales peridicos
de su poca; Francisco (n. y m. Guadalajara, aprox. 1861-1923),
periodista, dramaturgo y editor de msica, quien en 1883 se hizo
cargo de la Tipografa Econmica de Luis P. Vidaurri (ver: Vidaurri,
Luis) que public en Guadalajara, en edicin bilinge, el drama
lrico Saffo de Giovanni Pacini (1796-1867); Andrs (n. y m.
Guadalajara, 1879-1899), precoz vate romntico conocido como
El Poeta Nio; Jos (n. y m. Guadalajara, 1856-1931), pianista
y compositor, alumno de Miguel Meneses, msico de teatro y
cine mudo, autor de las piezas de saln Inolvidable (polca), Sur-
ge! (chots) y Anita (danza), publicadas por la casa Wagner y
Levien; y Apolonio (n. y m. Guadalajara, 1850-1909), violinista,
pianista, compositor y director de orquesta, discpulo de Gonzlez
Rubio y Miguel Meneses. Form parte de las orquestas de los
teatros Degollado, Principal, Apolo e Hidalgo, en los cuales dirigi
temporadas de pera, opereta y zarzuela. Hizo carrera como m-
sico de cmara y se dedic a la docencia musical en la Escuela de
Artes y Oficios de Guadalajara. Compuso abundante msica de
saln, de la cual sobresale: Concha (vals), Matilde (chots), El
alcalde Ronquillo (serenata), El alma enferma, Dentro del alma y
Josefina (mazurcas), Suspiros y besos (gran vals), General Ramn
Corona (marcha, 1882) y Lgrimas, Llorando y Trenza de oro
(danzas), instrumentadas por l mismo para gran orquesta.
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de
Valeriano C. Olague, Guadalajara, 1882, p. 13 (catlogo biogrfico).
1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxi-
co; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, pp. 370-371 (Dentro del
alma).
1940. Jos R. BENTEZ: Apolonio Arroyo de Anda, Y por qu?, Talleres Gr-
ficos de la U de G, Guadalajara, pp. 35-37 (con retrato).
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Apolonio Arroyo
de Anda [...], Carnet Musical, vol. V, no. 2, cd. de Mxico, may., p. 39.
Arroyo Garca, Josu (n. Puebla, Pue., 1960). Guitarrista. Reali-
z sus estudios en la Universidad Autnoma de Puebla y en la
ENM de la UNAM. Asisti a cursos con Alberto Salas. Obtuvo el
primer lugar en el Concurso de Guitarra de la Tercera Feria Interna-
cional de Puebla. Profesor de guitarra en la Universidad Autnoma
de Puebla. Ha ofrecido conciertos en las ciudades de Mxico y
Puebla, y en el Festival de Guitarra de Taxco.
Arte y Labor
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 127-128 (datos biogrficos, retrato, otras referencias).
Arroyo Ortiz, Lucrecia (n. cd. de Mxico, 1953). Psicloga y
pedagoga musical. Estudi psicologa y msica en el Instituto Carl
Orff de Salzburgo y en Hungra. Especializada en enseanza musi-
cal para nios atpicos, ha participado en congresos y cursos sobre
pedagoga musical en Mxico y el extranjero.
Fuente:
1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y
experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, p. 173 (serie Investigaciones y Docu-
mentos de las Artes, col. Msica, 1).
Arrullos. Ver: Cancin de cuna.
Ars Antiqua. Conjunto especializado en la interpretacin de la
msica antigua. Su repertorio se forma principalmente por obras
de los siglos XII al XVI, pero incluye tambin ejemplos del virreinato
mexicano, canciones de tradicin sefard, msica arbigo-andaluza
y msica helnica (hasta el s. II a. C.). Fue fundado en 1978 por
Eduardo Armbula* y desde entonces ha actuado en diversos fo-
ros artsticos de la Repblica Mexicana, as como en EU y Puerto
Rico. Ha grabado tres discos compactos: Canciones y danzas de la
Edad Media y del Renacimiento (1988); Tempus est iocundum
(1991) y Libre Vermell (1992). (Ver tambin: Los tiempos pasa-
dos).
Ars Nova. Conjunto vocal instrumental fundado por Sofa Gonz-
lez de Len (soprano), Magda Zalles (contralto y directora del
grupo), Mario Ivn Martnez (contratenor) y Claudio Valds Kuri
(bajo), antiguos miembros del Coro Convivium Musicum (1980-
1985); a ellos se sumaron ms tarde los sopranos Luz Anglica
Uribe, Lourdes Ambriz y Javier Medina. Ha tenido el apoyo de un
grupo de ejecutantes especializados en instrumentos antiguos, entre
los cuales destacan Antonio Corona (guitarra barroca, vihuela, lad)
y Antonio Zepeda (percusiones). Ha hecho presentaciones en va-
rias ciudades de la Repblica Mexicana. Su repertorio incluye di-
versas obras del barroco mexicano. En 1992 grab su primer disco
(Msica virreinal mexicana, produccin independiente), al cual
sigui una segunda produccin.
Ars Viva. Conjunto de cmara creado en 1991, bajo la gua de
Csar Hernndez, quien se especializ en direccin musical en el
Conservatorio Chaicovski de Mosc. Se compona de algunos
miembros de las orquestas Sinfnica Nacional y del teatro de Be-
llas Artes. Desapareci al poco tiempo de su fundacin.
Arte (cd. de Mxico). Revista de msica, literatura y artes plsti-
cas, fundada por el siguiente cuerpo editorial: Juan Len Mariscal
(director); Ramn Saucedo Ruiz (jefe de redaccin); Juan Nepo-
muceno Escobar (administrador); Manuel Garca Martnez (subad-
ministrador); Juvencio Lpez Vzquez (movimiento artstico en
el extranjero [sic]). Circul en dos pocas: de 1926 a 1928, y de
1941 a 1942, y en la primera de ellas tuvo un importante papel de
difusin en lo relativo al Primer Congreso Nacional de Msica*
(1927).
Arte musical en Mxico, El. Ensayo literario escrito por Alba
Herrera y Ogazn, editado por la Direccin General de las Bellas
Artes en 1917. Se divide en tres partes: Antecedentes, El Con-
servatorio y Compositores e intrpretes. Contiene datos im-
portantes acerca del origen del CNM y de diversos msicos mexi-
canos del siglo XIX e inicios del XX. En 1992 el CENIDIM hizo de
l una reimpresin facsimilar.
Arte y Labor (cd. de Mxico). rgano oficial de la Unin Filarmnica
Mexicana*; de emisiones mensuales, circul entre 1918 y 1922.
83
Artesa
Jess C. Romero* fungi en este peridico como redactor (1920)
y director (1921-1922); mientras Fernando Samada* fue jefe de
redaccin (1921-1922).
Artesa. Especie de canoa volteada, hecha de madera de parota, con
sus extremos labrados en forma de cola y cabeza de caballo. Se usa
en la Costa Chica*, en bailes de origen afromestizo, para ejecutar
el tradicional zapateado* encima de ella. En esta regin, los cen-
tros ms activos de bailes de artesa son las comunidades de San
Nicols Tolentino, municipio de Cuajinicuilapan, estado de Gue-
rrero, y El Ciruelo y Tapextla, municipio de Pinotepa Nacional,
Oaxaca. Los instrumentos musicales que se emplean son el cajn
de madera, forrado de piel de venado o chivo, el palo de lluvia o
charasca, y el violn. Una de las caractersticas del son de artesa es
que el ritmo se florea con figuras de cinquillo, tpicas de la msi-
ca afromestiza. (Ver tambin: Canoa).
Fuente:
2004. Carlos RUIZ RODRGUEZ: Sones de artesa de San Nicols Tolentino,
Guerrero, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis para obtener el ttulo de
licenciado en etnomusicologa).
Artime, Humberto (n. y m. cd. de Mxico, 1898-?). Pianista y
pedagogo. Estudi en el CNM, donde fue discpulo de Mark Gunz-
burg. Entre 1925 y 1950 realiz intensa actividad como concertis-
ta. Desde 1930 se dedic a la enseanza del piano en su academia,
situada en la calle Plaza Ro de Janeiro no. 64, en la colonia Roma.
Ejerci la crtica musical en publicaciones peridicas de la ciudad
de Mxico.
Fuente:
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El concierto del pianista Humberto Artime
en el Arbeu, Exclsior, cd. de Mxico, 30 nov.
Arvizu, Juan (n. Quertaro, Qro., 15 mar. 1900; m. cd. de Mxi-
co, 19 nov. 1985). Cantante, tenor. Discpulo de Jos E. Pierson.
Hizo su debut operstico en el teatro Iris de la ciudad de Mxico el
3 de abril de 1927 con la pera Dinorah de Meyerbeer; sin embar-
go, al poco tiempo se decidi por la cancin de estilo romntico. Se
dio a conocer al pblico en la radiodifusora XED, para la cual grab
el primer disco en acetato de manufactura nacional. En 1930 parti-
cip en el programa de inauguracin de la XEW, donde fue colabo-
rador de Alfonso Ortiz Tirado y Gonzalo Curiel. Fue el primer
intrprete de Agustn Lara y una parte de la produccin de ste la
grab para varias compaas internacionales.
Fuentes:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 5, 14 y 49 (sobre algunas de
sus mejores actuaciones).
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. I, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 243.
Arvizu (Rico), Manuel (n. Quertaro, Qro., 15 jun. 1978). Com-
positor. Inici sus estudios musicales en la Facultad de Bellas
Artes de la Universidad Autnoma de Quertaro, donde se gradu
como instrumentista en 1997, con una medalla al mrito. En ese
mismo plantel curs la licenciatura en composicin bajo la gua de
Ignacio Baca Lobera. Gan el quinto premio en composicin Fer-
nando Loyola (1999). Fue becario del FOECA de su ciudad natal.
Su obra musical ha sido estrenada en diversos foros musicales, all
y en la ciudad de Mxico.
Fuente:
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico,
p. 102 (programa).
Arzoz, Pantalen (n. Barcelona, 1856; m. cd. de Mxico, 1923).
Pianista, organista, organero, director y compositor. Hijo de una
familia acaudalada, inici su formacin musical a muy temprana
edad, en estudios privados. Se traslad a la ciudad de Mxico hacia
1890 y pocos aos despus abri, con apoyo financiero de un
84
socio alemn de apellido Otto, la casa de msica Otto y Arzoz*.
Fue colaborador de Austri, Campa, Castro, Elorduy, Jord y Ponce,
y dirigi zarzuela y opereta en los teatros Principal y Arbeu. En
1902 dirigi el estreno del poema oriental Zulema*. Director
musical de las ferias anuales de Covadonga, celebradas en Santo
Domingo, primero, y en San ngel, despus. En 1903 instal el
rgano monumental de la catedral de Zacatecas, que estren l
mismo el 19 de mayo, en audicin privada. A pesar del buen xito
de su empresa, la Revolucin lo llev a la bancarrota y se vio
obligado a cerrar su establecimiento musical. Compuso obras reli-
giosas (Coleccin de cantos sagrados populares, Tipografa del
Asilo Patricio Sanz, Tlalpan, DF, 1911), y profanas, y en este
ltimo gnero tuvo mucho xito con La tafallesa, jota navarra para
canto y piano, y con el pasodoble Wayler, inspirado en el marqus
de Tenerife, Valeriano Weyler, y dedicado a la colonia espaola en
la Repblica Mexicana.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver
ndice onomstico).
Asbaje, Juana de. Ver: Juana Ins de la Cruz, sor.
Ascencio, Sara (n. Guanajuato, Gto., 1904; m. cd. de Mxico,
1964). Cancionista y actriz. Muy pequea debut como actriz y
cantante en carpas y teatros de la ciudad de Mxico. Desde 1921
se dedic a interpretar canciones tradicionales mexicanas y en 1923,
junto con su hermana Ofelia y con Lucha Reyes*, form el exitoso
tro Reyes Ascencio, que poco despus se convirti en el tro
Garnica Ascencio, con Julia Garnica en el lugar de Lucha Reyes.
Con esta ltima formacin hizo actuaciones en radio y giras por la
Repblica Mexicana, EU, Centro y Sudamrica y Europa, cantan-
do canciones de Mara Grever, Agustn Lara, Joaqun Pardav,
Ignacio Fernndez Espern y Guty Crdenas. Cant tambin como
solista, acompaada con mariachi. Actu en la pelcula Su gran
ilusin.
Fuente:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 41.
Asociacin Alemana de Msica. Institucin musical fundada en
1925 por la descendencia de la poblacin germnica en la ciudad de
Mxico. Funcion durante catorce aos, hasta el inicio de la Segun-
da Guerra Mundial*, y durante su existencia mantuvo una acade-
mia musical femenina, un coro y una orquesta. Entre sus integran-
tes figuraban Dora T. de Bach (soprano), Mara Luisa Krueger,
Margarita Hertzig, Tamara Heiligmann y Genoveva B. de Schaffer
(pianistas), y Josefina Schreurs (violinista).
Fuentes:
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Crnicas musicales: El decimosexto con-
cierto sinfnico de la Asociacin Alemana de Msica, Exclsior, cd. de Mxico,
19 oct.
1931. El decimonoveno concierto de la Asociacin Alemana, ibid., 7 ago.
1955. Jess C. ROMERO: La Asociacin Alemana de Msica en Mxico, Carnet
Musical, vol. X, no. 123, cd. de Mxico, may., pp. 221-224.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 120 (cita algunas de las principales ejecu-
tantes de la asociacin).
Asociacin de Msica de Cmara. Grupo fundado en la ciudad
de Mxico, en 1947 por Aurelio Fuentes. Una de las principales
asociaciones promotoras de la msica de cmara durante los aos
cincuenta; lo mismo traa grupos del exterior que agremiaba y pro-
tega conjuntos locales.
Asociacin Mexicana de Orquestas Sinfnicas. Fue creada por
iniciativa de Sergio Crdenas en la ciudad de Quertaro, en 1992,
para agrupar las orquestas sinfnicas de Mxico y coordinar su
trabajo de difusin.

Asociacin Musical Barradas-Tello-Saloma (cd. de Mxico).
Fundada en 1901 por Jos Barradas, Rafael J. Tello y Luis G.
Saloma, se inaugur en el teatro del CNM el jueves 6 de septiembre
de ese ao, luego de hacer circular la siguiente exposicin impresa:
Sin el mvil de la especulacin y guiados nica y exclusivamente por el inters que
tenemos de proporcionar a los compositores mexicanos los medios adecuados para
hacer ejecutar sus producciones ante el pblico, as como el de propagar ms el
conocimiento que existe de las obras de reputados maestros extranjeros, solicita-
mos del Conservatorio Nacional de Msica y Declamacin su eficaz ayuda, y su
Director, de acuerdo con el seor Ministro [de Instruccin Pblica] a quienes en-
contramos animados de los mismos sentimientos, tuvieron a bien poner a nuestra
disposicin los elementos con que cuenta dicho establecimiento y que juzgamos
necesarios al expresado objeto. Contando con estos elementos y adems con una
orquesta de 45 profesores, hemos resuelto organizar una serie de Conciertos
sinfnicos, de los cuales el primero tendr verificativo, con la valiosa cooperacin
de los profesores Ricardo Castro y Arturo Rocha, el jueves 6 de septiembre a las 9
de la noche en el teatro del Conservatorio, bajo el adjunto programa. Reconocidos
por el inmenso favor que se nos ha dispensado por el seor Ministro y el seor
Director, hacemos pblica nuestra profunda gratitud y les damos las ms expresivas
gracias, lo mismo que a los seores Castro y Rocha por su desinteresada y bonda-
dosa cooperacin.
(firmas) Jos Barradas.-Rafael J. Tello.-Luis G. Saloma.
La asociacin perdur durante tres aos consecutivos, dando a
conocer, en especial, obras de Tello y Barradas. Luego sus miem-
bros fundadores se distanciaron gradualmente, hasta que Jos
Barradas march a Europa en 1908 para nunca volver a su patria.
Asociacin Musical Daniel. Ver: Conciertos Daniel.
Asociacin Musical Manuel M. Ponce. Fundada en 1948 ao
del fallecimiento de Ponce por un grupo de amigos y discpulos
de ese maestro, con el objeto de preservar su legado artstico. Sus
funciones se extendieron pronto a favor de otros compositores
nacionales, y la asociacin program numerosos conciertos con
obras de Alfonso de Elas, Jorge Gonzlez vila, Carlos Jimnez
Mabarak, Rodolfo Halffter, Jos Pablo Moncayo, Armando Mon-
tiel, Mara Teresa Prieto, Luis Sandi, Ruth Schoenthal, Emiliana de
Zubeldia y el Crculo de Compositores Universitarios de la UNAM.
Tambin auspici el desarrollo de jvenes concertistas como Rogelio
Barba, Gloria Carmona, Ral Ladrn de Guevara, Concepcin Njera
y Roberto Tllez Oropeza. Desde un inicio y durante ms de
treinta aos funcion animada por Mara de los ngeles Calc-
neo*, si bien fue presidida por msicos que al igual realizaron
esfuerzos por perfeccionarla (Salvador Moreno, Jess Estrada,
Rodolfo Halffter y Luis Herrera de la Fuente, entre otros). Duran-
te muchos aos public un boletn informativo que sirvi para
editar crtica, crnica y comentarios sobre la obra de Manuel M.
Ponce.
Fuentes:
1958. Salvador MORENO: Dcimo aniversario de una asociacin, Carnet Mu-
sical, vol. XIV, no. 163, cd. de Mxico, sep., p. 411.
1959. Carlos PALOMAR ARIAS (Junius): Asociacin Musical Manuel M.
Ponce, ibid., vol. XV, no. 170, abr., p. 186.
1959. Juan Vicente MELO: Diez aos de actividades de la Asociacin Ponce,
ibid., vol. XV, no. 172, jun., pp. 276-279.
1962. Balance para 1962, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico,
28 feb. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 159-163).
1964. La joven msica mexicana, ibid., 22 jul., pp. 163-166.
1967. La Asociacin Ponce y la SOAP pera, ibid., 29 mar. y 5 abr., pp.
166-172).
Asociacin Nacional Tcnico-Pedaggica de Profesores de
Msica (cd. de Mxico). La SEP, por conducto de su Seccin de
Msica, convoc a la celebracin de la II Conferencia Nacional de
Educacin Musical, realizada en el Palacio de Bellas Artes del 7 al
12 de febrero de 1944. La sesin inaugural se ajust al siguiente
programa: I. Obertura acadmica, de Brahms; Orquesta Sinfnica
de la Universidad dirigida por Jos F. Vzquez; II. Declaracin
oficial de la iniciacin de labores de la conferencia, por Jaime To-
rres Bodet, secretario de Educacin Pblica; III. Fuerzas Nuevas,
de Galindo; ibid. Por la tarde se iniciaron los trabajos en las dife-
rentes secciones, a las cuales asistieron msicos y musiclogos de
todo el pas. Por la noche del viernes 11 fue electa la junta directiva
Atecocolli
fundadora de esta asociacin, la cual naca por acuerdo expreso de
la asamblea, dictado esa misma fecha. El resultado de la eleccin
fue el siguiente: presidente, Luis Sandi; vicepresidente, Manuel
M. Ponce; secretario general, Jess C. Romero; prosecretarios:
Eduardo Hernndez Moncada, Fernando Gonzlez Pea y Ma-
nuel Lpez Tapia; tesorera Mara Bonilla, y vocales Blas Galindo,
Pedro Michaca y Alfonso del Ro. La asociacin organiz el Pri-
mer Ciclo de Conferencias Tcnico-Pedaggicas en el saln de
actos del Conservatorio Nacional (calle de Moneda no. 16), por las
tardes de los das mircoles de las fechas dadas:
1. 12 de julio: La enseanza del solfeo, por Pedro Michaca; invita-
do de honor, Ernesto Enrquez, oficial mayor de la SEP.
2. 28 de julio: La enseanza del solfeo, por Gernimo Baqueiro
Foster; invitado de honor, Salvador Ordez, director del Conser-
vatorio Nacional.
3. 9 de agosto: La educacin musical en la escuela secundaria, por
Guillermo Orta. Invitados de honor, Soledad Anaya Solrzano,
director general de la Segunda Enseanza, y Jos Arteaga, jefe del
Departamento de Enseanza Secundaria.
4. 23 de agosto: La educacin musical en la escuela normal, por
Zoila Badillo. Invitados de honor, Luis Hidalgo Monroy, jefe del
Departamento de Escuelas Normales; Aurelia Barragn, director
de la Escuela Normal de Maestras, y Juan B. Salazar, director de la
Escuela Normal de Maestros.
5. 6 de septiembre: La enseanza de la composicin, por Estanislao
Meja; invitado de honor, Luis G. Saloma, director de la ESM de la
Universidad Nacional.
6. 13 de septiembre: La enseanza de la composicin, por Rodolfo
Halffter; invitado de honor, Carlos Chvez, director de la OSM.
La Asociacin existi nominalmente hasta diciembre de 1946, cuan-
do fue creado el INBA*.
Fuente:
1949. Jess C. ROMERO: [...] Asociacin Nacional Tcnico Pedaggica de Pro-
fesores de Msica, Carnet Musical, vol. V, no. 7, cd. de Mxico, oct., pp.
299-301.
Asociacin Veracruzana de Conciertos (Veracruz, Ver.). Fun-
dada por iniciativa de Vicente F. Melo y Daniel Ayala, en 1950,
para organizar las actividades musicales realizadas en las principa-
les ciudades del estado de Veracruz. Se halla sustentada por miem-
bros de la iniciativa privada, que auspiciaron la creacin de coros y
orquestas de cmara. Ha patrocinado tambin conciertos de jazz y
recitales poticos.
Fuente:
1975. Juan Vicente MELO: Autnticos milagros de la msica en provincia, La
Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 21 may. (reproduccin en Notas
sin msica, FCE, 1990, pp. 174-180).
Asnsolo, Mara (obras musicales con este nombre). Ver: Mara
Asnsolo.
Atapacha. Voz porhpecha. Entre los antiguos msicos porhpe-
cha, aquel que ejecutaba el cuiringua*.
Ataparba. Voz porhpecha. Decase, entre los porhpecha, del
encargado de taer los atabales.
tari. Voz porhpecha. Ejecutante de msica; quien tiene la pro-
fesin de msico en las comunidades porhpeni.
Atecocolli. Voz nhuatl empleada para nombar la concha del cara-
col marino como instrumento de viento. Tambin se fabricaba en
madera o con calabazos secos (tecomatl). Frecuentemente se le
daba uso en el toque para sealar las horas sagradas o, entre los
tlaxcaltecas, para anunciar el momento del sacrificio.
Fuente:
1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, Inter-American Music
Review, vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, p. 3.
85
Ateneo Jalisciense
Ateneo Jalisciense (Guadalajara). Sociedad artstica fundada el
12 de julio de 1903. Su mesa directiva qued formada as: presi-
dente, Toms V. Gmez; secretario, Antonio Becerra y Castro;
vocales seor Padilla (literatura), Benigno de la Torre (msica) y
Jos Mara Lupercio (pintura). Entre los miembros de su rama
musical figuraban Carlota y Clarisa Aceves, Jos Trinidad Altami-
rano, Rafael lvarez y lvarez, Alfredo Anaya, Toms Arias,
Flix Bernardelli, Mara Guadalupe Cano viuda de Godnez, Alfredo
Carrasco, Esteban Castillo Espinosa, Jos Godnez, Eduardo Leja-
razu, Alfredo Levy, Soledad Madrigal, Mara y Tula Mayer, Sara
Mungua, Delfino Ornelas, Flix Peredo, Fernando y Manuel Rodr-
guez Vizcarra, Enriqueta Ruiz, Benigno y Luis de la Torre, Benig-
no Valdivia y Salvador Villaseor hijo. Las secciones del Ateneo
sesionaban cada lunes a las 19:30 horas, en el saln Verdi, anexo al
hotel Francs (a espaldas del Palacio de Gobierno), propiciando la
produccin de obras musicales y la programacin de conciertos.
Funcion durante poco ms de dos aos, con su propia orquesta y
coro.
Fuente:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 247-250 [colec-
cin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de
Lucero Enrquez] (con una fotografa con miembros del Ateneo).
Ateneo Mexicano Literario y Artstico (cd. de Mxico). Funda-
do el 8 de mayo de 1902 con 80 socios honorarios, 28 socios
corresponsales y 81 socios de nmero. Aunque abarcaba las bellas
artes en su conjunto, se integr por una mayora de msicos,
que intervino en todas las actividades de esta sociedad. La junta
directiva qued conformada por Porfirio Daz (presidente de M-
xico) presidente honorario; Justo Sierra (subsecretario de Ins-
truccin Pblica y Bellas Artes) presidente activo; Juan de Dios
Peza (diputado del Congreso de la Unin) vicepresidente; Carlos
J. Meneses (director de la Orquesta Sinfnica del Conservato-
rio Nacional) secretario; Luis Larraaga, prosecretario; Alfredo
Hjar y Haro, tesorero; Antonio Cuys, archivero; Jess Galindo y
Villa, vocal de literatura; Enrique de Olavarra y Ferrari, vocal
suplente; Rafael de Zayas Enrquez, vocal de msica; Gustavo E.
Campa, vocal suplente; Pedro Valds Fraga, vocal de pintura;
Germn Gedovius, vocal suplente; Federico Rodrguez, vocal de
escultura; Federico Homdedeu, vocal de arquitectura; Nicols
Mariscal, vocal suplente; Guillermo de Heredia, jefe de la comi-
sin de estilo integrada por Balbino Dvalos, Enrique Fernndez
Granados y Manuel H. Sanjuan; comisin de hacienda: Antonio
Cuys, ngel Algara y Terreros y Alberto Ondarza; y comisin de
biblioteca y museo: Eduardo Macedo, Manuel Torres Torrija y
Rafael Zayas Enrquez. Entre los socios honorarios estuvo Teodoro
Hansen, ministro plenipotenciario de Rusia en Mxico y patroci-
nador en este pas de la msica de cmara; Jos Y. Limantour,
director de la Sociedad Annima de Conciertos; Jos Rivas Merca-
do, director del CNM; y los msicos Pablo de Sarasate, Felipe
Pedrell, Pietro Mascagni y Giovanni Sgambati. Entre los socios de
nmero participaron los msicos Flix M. Alcrreca, Apolonio
Arias, Jos Austri, Csar del Castillo, Rafael Gazcn, Luis Godard,
Luis G. Jord, Antonio de Mria y Campos, Roberto Marn, Al-
berto Michel, Luis Moctezuma, Melesio Morales, Julio Muiron,
Susano Robles, Flix Rocha, Luis G. Saloma, Rafael J. Tello, Nabor
Vzquez, Guillermo Vigil y Robles y Luis G. Zayas. La inaugura-
cin se llev a cabo en la sala de sesiones de la Cmara de Diputa-
dos, con la declaratoria del presidente general Porfirio Daz. En
septiembre de ese ao se public el directorio de la Corporacin.
Muchas de las sesiones artsticas del Ateneo se efectuaron en el
teatro del Conservatorio Nacional, a la sazn situado en el edificio
de la antigua Universidad Real y Pontificia de Mxico. En 1903 fue
designado vicepresidente Enrique de Olavarra, profesor de dicho
Conservatorio. A mediados de 1904 finalizaron las actividades del
Ateneo.
86
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965, pp. 2407-2421
(libro XV, captulo 1, 1902).
Ateneo Musical Mexicano. Fundado en la ciudad de Mxico, en
1928, por acuerdo del II Congreso Nacional de Msica*, a partir
de la iniciativa planteada por Manuel Barajas, Estanislao Meja,
Jess C. Romero, Gernimo Baqueiro, Daniel Castaeda, Alfonso
de Elas, Francisco Domnguez y Alba Herrera y Ogazn, atenestas
fundadores a quienes se agregaron ms tarde Amado G. Pardav,
Jos Iturbi (quien convoc en 1934 a un concurso nacional de
composicin, donde result triunfador Alfonso de Elas), y Pedro
Michaca (quien fue presidente del Ateneo desde 1937), entre mu-
chos otros. Se compona por tres secciones: Historia, Musicografa,
y Documentacin y Difusin. Acogi los principios que llevaron a
crear los grupos Nosotros* y de los Nueve*. Emiti las revistas
mensuales Ariel (1936-1937) y Orientacin Musical (1941-1947).
Fuente:
1936. Jess C. ROMERO: Apuntes para la historia del Primer Congreso Nacio-
nal de Msica, Cultura Musical, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, dic., pp. 14-17.
Atienza (y Pineda), Francisco de (n. Puebla de los ngeles, ca.
1657; m. cd. de Mxico, mar. 1726). Organista y compositor. Pres-
btero. Trasladado a la ciudad de Mxico en 1693, ingres al coro
de la catedral metropolitana para ofrecer sus servicios hasta 1700,
ao en que regres a Puebla para laborar en la catedral hasta ser
nombrado maestro de la capilla musical el 15 de enero de 1712. En
1715 contendi con Manuel de Sumaya en el concurso de oposi-
cin por el puesto de maestro de capilla de la catedral de Mxico,
vacante luego de la muerte de Antonio de Salazar. Ante la destreza
inusual de su contrincante, Atienza regres derrotado a Puebla. En
la Biblioteca Palafoxiana se hallan todava los textos de los 12
grupos de villancicos impresos entre 1715 y 1722, a los que Atienza
puso msica. Otras obras suyas an conservadas confirman su
gran habilidad en la realizacin polifnica. Dos misas suyas se
encuentran en el archivo del Colegio de Santa Rosa de Morelia y
otras obras suyas forman parte de la coleccin Snchez Garza.
Algunos especialistas suponen que la pera mencionada en el in-
ventario musical de la catedral de Durango, fechado en 1784, es
una creacin de Atienza y Pineda.
Fuentes:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Archivo musical del Colegio de Santa Rosa,
Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad Michoacana de San Nicols,
Morelia, p. 44.
1954-1955. Robert STEVENSON: Sixteenth and seventeenth century resources
in Mexico, Fontes Artis Musicae (en dos partes: vol. I, no. 2, pp. 69-78, 1954;
vol. II, no. 1, pp. 10-15, 1955), sl.
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxi-
co, pp. 97 y 111-112.
Atonalismo. Literalmente, ausencia de tonalidad. El trmino se
aplica con ms frecuencia a cierta msica del siglo XX, creada fuera
de las reglas tradicionales de consonancia y disonancia, armona y
contrapunto. J Al igual que en otros pases occidentales, en Mxi-
co el origen del atonalismo se encuentra en el desarrollo de la
politonalidad, identificado con el final del romanticismo y las con-
secuencias de la escuela impresionista. Entre los compositores
mexicanos que contribuyeron al atonalismo se encuentran Julin
Carrillo (Cuarteto atonal a Debussy [1927], tres cuartetos atonales
[1930-1932], Tercera sinfona Heroica [1940] y Cuarteto atonal
a Beethoven [1955]); Carlos Chvez (primero de los Cuatro
nocturnos [1939], para cantantes solistas y orquesta), Rodolfo
Halffter (Primera sonata para piano, Op. 16 [1947]) y Blas Galindo
(ltima de las Siete piezas para piano y Sinfona breve para cuer-
das [ambas 1952]). Ms tarde diferentes clases de serialismo*, as
como la msica aleatoria*, la msica electrnica* y la electroacs-
tica, llevaron ya no a la vaguedad tonal, sino a estructuras musi-
cales ajenas a la tonalidad.

Fuentes:
1956. Enriqueta GMEZ: Atonalismo, Pginas musicales, libro de cultura
musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 142-144 (sntesis histrica).
1977. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
cd. de Mxico, pp. 156-166 (Breviarios, 263).
Atzimba. pera en tres actos y siete cuadros con msica de Ricar-
do Castro y libreto de Alberto Michel. La estren la Compaa de
Zarzuela del teatro Arbeu, el 20 de enero de 1901; fue repuesta el
9 de noviembre del mismo ao en el recin inaugurado teatro Rena-
cimiento*. El elenco se form por Soledad Goyzueta (Atzimba);
Eduardo Lujn y Ricardo Pastor (Jorge); Esperanza Dimaras
(Sirunda), y Luis G. Parra (Hirepan); la orquesta fue dirigida
por Eduardo Vigil y Robles. La accin se desarrolla en Ptzcuaro,
en 1552, y recoge el romance entre una princesa porhpecha
(Atzimba) y el capitn espaol Jorge de Villadiego. Por el tema
constituye un anticipado intento nacionalista, el ms importante
despus de Guatimotzin*, de Aniceto Ortega. La msica est escri-
ta dentro de la corriente romntica francesa del ltimo cuarto del
siglo XIX.
Fuente:
1962. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Aclaracin sobre el estreno de Atzimba
de Ricardo Castro, El Nacional, cd. de Mxico, sep. 23 (suplemento dominical,
p. 13).
Audiomsica. Publicacin peridica que circul en la ciudad de
Mxico de 1959 a 1968. Dirigida por Otto Mayer-Serra, alcanz
205 nmeros quincenales. Reemplaz a la vieja revista 33 1/3 Audio
y Msica (1952-1959), tambin dirigida por Mayer-Serra, y dedi-
c sus pginas principalmente a la resea discogrfica.
Auditorio Blas Galindo (cd. de Mxico). Sala principal de con-
ciertos del nuevo CNM, en el complejo del CNA de la ciudad de
Mxico (Ro Churubusco y calzada de Tlalpan). Fue inaugurado
en 1995 con la asistencia del comit directivo del CONACULTA.
En su interior han actuado numerosos solistas y orquestas de
cmara mexicanos, as como msicos extranjeros invitados. Tam-
bin ha servido para alojar conferencias y homenajes sobre el tema
musical. Tiene capacidad de 680 asientos.
Auditorio Josefa Ortiz de Domnguez (cd. de Quertaro). Inau-
gurado en 1985, es el principal foro artstico de la capital queretana.
Sede de la Orquesta Sinfnica de Quertaro.
Auditorio Nacional (cd. de Mxico). Sala utilizada regularmente
para la presentacin de conciertos de muy diversa ndole. Se edifi-
c en el Bosque de Chapultepec durante el gobierno del presidente
Miguel Alemn y el regente del Distrito Federal, Fernando Casas.
Tiene capacidad para 18,000 espectadores. Sin estar completa-
mente terminado, se inaugur el 25 de junio de 1952; despus pas
a la administracin de la SEP y finalmente la construccin fue
concluida y bautizada como Auditorio Nacional. El 16 de julio de
1955 iniciaron las actividades musicales del recinto con la presen-
tacin de la Orquesta Sinfnica de la UNAM bajo la direccin de
Jos Iturbi. Poco ms tarde se coloc en su interior un rgano
monumental (ver: rgano Monumental del Auditorio Nacional) el
cual fue inaugurado el 23 de noviembre de 1958. A fines de los aos
ochenta el edificio comenz a remozarse en exteriores e interiores.
El 30 de agosto de 1993 el presidente Carlos Salinas devel el
nuevo teln del escenario: una reproduccin del leo Las sandas,
de Rufino Tamayo, tejida a mano por artesanos oaxaqueos; asi-
mismo qued a la vista del pblico la escultura monumental deno-
minada La luna, de Juan Soriano, y se ofreci un espectculo en
que participaron el Ballet Nacional, el Coro de la pera y la Or-
questa del Teatro de Bellas Artes, que interpretaron Carmina
Burana de Orff. Despus de esta reinauguracin, el primer evento
internacional fue la actuacin de la Orquesta Filarmnica de Israel
bajo la direccin de Zubin Mehta. Muchos de los mejores solistas
y orquestas del mundo han aparecido en el Auditorio Nacional a lo
Australia
largo de su historia; tambin han actuado en l numerosos repre-
sentantes internacionales de jazz, blues, rock, comedia musical y
cancin mexicana.
Fuente:
1999. Sofa GONZLEZ DE LEN [relatora]: Cuadernos del Auditorio Nacional
(6 vols.), Fideicomiso para el Uso y Aprovechamiento del Auditorio Nacional,
cd. de Mxico (memorias del local a partir de su reinauguracin en 1993; ambos
tomos contienen numerosas ilustraciones e informacin detallada sobre cada
evento).
Aura. pera en un acto y 11 escenas, con msica de Mario Lavista
y libreto de Juan Tovar, basado en la novela corta Aura, de Carlos
Fuentes. Se estren como parte de las celebraciones del V Festival
del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, en el Palacio de
Bellas Artes, el 13 de abril de 1989; en aquella primera representa-
cin actuaron Lourdes Ambriz (Aura), Encarnacin Vzquez
(Consuelo Llorente), Alfredo Portilla (Felipe Montero) y
Fernando Lpez (El Anciano); la orquesta fue dirigida por Enri-
que Diemecke y el director de escena fue Ludwik Margules; Ale-
jandro Luna tuvo a su cargo la escenografa y la iluminacin. La
accin del libreto se desarrolla en una casa antigua en el centro de la
ciudad de Mxico, hacia 1958. Felipe, un joven y sensible historia-
dor, acude a la mansin para buscar un empleo que ofrece un
anuncio clasificado. Es recibido por Consuelo, una anciana enfer-
ma quien a cambio de un muy buen salario le encarga la edicin de
las memorias de su difunto esposo, el general Llorente. El joven
acepta el encargo y accede a vivir en casa de la anciana hasta termi-
nar el proyecto. Poco despus, en la casa, Felipe conoce a Aura,
quien aparenta ser la sobrina de la anciana, y queda fascinado con
ella. Poco a poco los encuentros entre los dos jvenes se alejan del
mundo real y se adentran en la fantasa. Al mismo tiempo, el
trabajo de Felipe sobre las memorias del general Llorente lo acer-
can a los secretos de la familia: riqueza, poder, romance, amor y
finalmente la locura. Por ltimo las imgenes de la anciana Consue-
lo y la joven Aura se funden en un solo ser, y Felipe se encuentra
atrapado en una penumbra entre la realidad y la fantasa. La histo-
ria y su tratamiento especfico se acercan a la pieza dramtica
Sotoba Komachi, de Yukio Mishima, como tambin al poema Amor
constante ms all de la muerte, de Francisco de Quevedo, y a
algunas obras de Henry James. La msica, por su parte, est cons-
truida sobre un sistema octfono ideado por el propio compositor,
y desarrollado con texturas armnicas que recuerdan el impresio-
nismo debussyano. Su estructura global es una unidad de principio
a fin, sin la divisin tpica de arias, dos, tros, etctera. Por estos
rasgos, y por la relevancia otorgada a los elementos escnicos
frente a los vocales, Lavista tuvo como modelo la pera Pellas et
Mlisande, de Debussy. No obstante, la msica de Aura contiene
caractersticas armnicas e instrumentales propias del composi-
tor, desarrolladas en los aos ochenta.
Fuentes:
1990. Juan Arturo BRENNAN: Aura, de Carlos Fuentes, cuadernillo del disco
Aura (grabacin de la pera), INBA/CNCA, cd. de Mxico, pp. 5-8.
1993. Eugenio DELGADO: El lenguaje musical de Aura, Heterofona, vol.
XXVI, no. 108, cd. de Mxico, ene.-jun., pp. 45-51.
Australia (relacin musical entre Australia y Mxico). Se ignora
cundo se realiz el primer contacto entre msicos de ambos pa-
ses, pero posiblemente ejecutantes como el irlands William Vincent
Wallace*, quien estuvo en Hobart (1835) y en Sydney (1836-
1838), y luego en Mxico (1839-1841); o el francs Charles Bochsa*,
quien estuvo en Mxico (1849-1850) y pas sus ltimos das en
Sydney hasta su muerte en 1856, pudieron tocar msica de un pas
en el otro. Hoy se conserva el manuscrito definitivo de la Marcha
mexicana (Mexican March) de Bochsa en The State Library of
New South of Wales, Sydney. Pero es evidente que entonces no
hubo un inters mutuo, especialmente cuando no se trataba de un
intercambio entre msicos nativos de los dos pases. A fines de
1888 llegaron a la ciudad de Mxico las hermanas Lula, Paulina y
Elisa Joran, pianistas y violinistas quienes segn Olavarra y Ferrari
87
Austri, Jos
actuaban en las grandes solemnidades de Australia y en los con-
ciertos que tuvieron lugar en Melbourne, en honor de la reina
Victoria. Ms tarde, cuando el espaol Flix Ruano Mic* lleg a
Mxico en 1907 procedente de una gira artstica por Australia, dio
a conocer aqu algunas obras de Percy Grainger (1882-1961) sin
xito notable. Halfdan Jebe* tambin estuvo en Australia antes de
vivir en Mxico, sin aportar nada a este encuentro. Despus, desde
la depresin econmica mundial de 1929 y hasta el fin de la Segun-
da Guerra Mundial, hubo an menos incidentes destacables. En
1945 el australiano Leslie Hodge fue designado director titular de
la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, la cual encabez durante
cinco aos; tambin fue gua husped de las orquestas sinfnicas como empresario, director y compositor, en la puesta en escena de
de Xalapa, de Yucatn y de la Universidad Nacional. Hodge se
convirti en el primer msico australiano que tuvo una presencia
importante en Mxico. Sin embargo en ese momento no surgi una
inquietud por conocer en Australia la msica de Mxico, ni vice-
versa. Despus, en 1987, Eduardo Mata* actu en Australia al
frente de las orquestas sinfnicas de Adelaide y Sydney, incluyen-
do en uno de sus programas Sensemay, de Revueltas. En el terre-
no lrico la influencia internacional de la pera de Sydney ha atra-
do a algunos de los mejores cantantes mexicanos del siglo XX.
Plcido Domingo*, miembro residente de la Sydney Opera House,
promovi en Australia el festival Operalia* 1994, cuya final se
realiz en la ciudad de Mxico. Por su parte el pianista y pedagogo
Jos Carlos de la Vega* ha sido el msico mexicano con mayor
actividad en ese pas como profesor y subdirector del Conservato-
rio de Wollongong y presidente de las sociedades Schumann Sydney
Society, Wollongong City Council Concerts y Newcastle City
Council Concerts. Otros concertistas de Mxico que se han pre-
sentado con mucho xito en Australia han sido Mara Luisa Liz-
rraga, Manuel Lpez Ramos y Jos Olechovski. El bailarn y co-
regrafo Guillermo Keys Arenas, radicado en Sydney desde 1974,
tambin ha contribuido a la vida artstica del pas y colabor per-
manentemente con el Sydney Opera House Ballet. En los aos
noventa la obra del compositor Federico Ibarra fue presentada en
esa misma ciudad. Por otro lado, varios compositores australianos
contemporneos, en bsqueda de un lenguaje propio y aun de
distintivos nacionalistas, se han aproximado de algn modo al es-
tilo de ciertos compositores mexicanos del perodo nacionalista
clsico. Es muy notoria la afinidad, por ejemplo, en Piano Concerto
(1983) o Little Nourlangie (1990) de Peter Sculthorpe (1929),
con ciertas obras del modernismo mexicano. No debiera parecer
extraa esta apreciacin si se nota la influencia de lo mexicano en
otros mbitos artsticos como la arquitectura: la base estructural
del edificio de la pera de Sydney (1956-1973), proyecto original
del dans Jn Utzon, est realizada a partir de los fundamentos de
las pirmides mayas del perodo clsico. J En el mbito del rock
debe citarse la influencia de la msica de Carlos Santana en Austra-
lia, y en contraparte, las actuaciones en Mxico de ACDC, Midnight
Oil, INXS y The Church, entre otros conjuntos australianos. En
1999 el grupo mexicano Molotov se present por primera vez en
Sydney y Melbourne, obteniendo xito. (Ver tambin: Nueva
Zelanda).
Fuentes (disponibles en Australia):
1943. Sam HOOD (comp.): Roy Jones Mexican Band El DeMarrs, fondo foto-
grfico de The State Library of New South of Wales, Sydney (coleccin de 14
fotografas pertenecientes al archivo de , con un cuarteto de msica tex-mex
formado por acorden, guitarra [eventualmente sustituida por banjo] y xilfono,
ms una cantante; el grupo estuvo activo en Sydney en la poca de la Segunda
Guerra Mundial).
1987. Annimo: Mata: Dallas Style, Symphony Australia 1987. The Concert
Yearbook, The Australian Broadcasting Corporation y The Bulletin, Sydney, pp.
25-26, 60 y 65-66 (sobre Eduardo Mata en Australia).
1997. Richard DAVIS: In the Halls of Montezuma, Anna Bishop. The Adventu-
res of an Intrepid Prima Donna, Currency Press, Sydney, 314 pp. [pp. 135-157]
(sobre la msica en Mxico a mediados del siglo XIX; basado en Travels of Anna
Bishop in Mexico [1852], escrito por la misma soprano).
Fuentes (disponibles en Mxico):
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1968, p. 1233 (breve
nota sobre las hermanas Joran en la ciudad de Mxico).
88
1964. Luis Bruno RUIZ: Temas de ballet: Lupe Serrano en Australia, Carnet
Musical, vol. XIX, no. 232, cd. de Mxico, jun., pp. 242-243.
1996. Guillermo KEYS ARENAS: Guillermo Keys Arenas. Rsum, mecanus-
crito proporcionado por y depositado en la Biblioteca de las Artes, CNA, cd.
de Mxico, 6 pp. (con informacin de inters musical).
Austri, Jos (n. Bilbao, Espaa, 1848; m. cd. de Mxico, 1911).
Compositor, director de orquesta y empresario teatral. Estudi
msica en su ciudad natal, donde inici su trayectoria musical
como cantante de zarzuela chica, y ms tarde, como director de
compaas de opereta y zarzuela. Invitado por su compatriota
Luis Arcaraz*, se radic en la ciudad de Mxico donde particip
varias peras y zarzuelas. En 1897 fund la Compaa de Zarzue-
la y Opereta Infantil, en colaboracin con Isaac Palacios, y con la
cual hizo giras por Puebla, Guadalajara, Len, Guanajuato, Aguas-
calientes, Durango, Saltillo, San Luis Potos, Quertaro, etctera,
representando obras suyas sobre historias de la literatura clsica.
Miembro fundador del Ateneo Mexicano Literario y Artstico
(1902). En 1907, con el auxilio de Jess Araoz e Ignacio Quezadas,
organiz el Orfen Popular, uno de los ms activos durante los
ltimos aos del porfiriato. Al morir lo sustituy Quezadas en la
direccin de ese grupo. Aunque compuso mucha msica, poca de
ella fue publicada. Sus zarzuelas ms representativas son El capi-
tn Miguel (1873) y El paje de la Virgen (1879), con argumento del
poeta Alfredo Chavero.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver
ndice onomstico).
Austria (relacin musical entre Austria y Mxico). El contacto
cultural entre ambos pases se dio en una etapa temprana gracias al
vnculo poltico que represent la casa de Habsburgo. Al ser con-
quistado Mxico en 1521 el monarca impuesto, Carlos I de Espaa
y V de Alemania, era tambin rey de Austria. En el siglo XVI en la
Nueva Espaa se interpretaron obras polifnicas de msicos de la
corte de ese emperador, como en el caso de Pombert. Entre 1613 y
1619 Ana Mara von Rieder, esposa de Diego Fernndez de Cr-
doba, fue virreina de Nueva Espaa y es posible que haya tenido
injerencias en el mbito artstico. Despus, con el arribo de la casa
de Borbn en 1700, no hubo un distanciamiento extraordinario y
durante gran parte del siglo XVIII llegaron a Mxico varios msi-
cos y constructores de instrumentos musicales procedentes de
Austria y Alemania. Empero, quizs el hecho ms notable en esta
poca fue la instalacin de Ignacio de Jerusalem y Stella* como
director musical del Coliseo de Mxico (1742) y como maestro de
capilla de la catedral Metropolitana Primada de Mxico (1750).
Jerusalem, napolitano, haba hecho gran amistad con Jacob Rust
(maestro de capilla en Salzburgo) y con Leopold Mozart; inclusi-
ve utiliz materiales meldicos de Rust para obras escritas en
Mxico (Beatam me dicent omnes, responsorio). Sin embargo, le-
jos de un aprovechamiento superficial de esa msica, Jerusalem
enriqueci su estilo personal con un tratamiento instrumental ms
intenso y un desarrollo tendiente a expandir las formas que em-
pleaba. Probablemente fue Ignacio de Jerusalem, o su hijo Pedro
Jos quienes introdujeron en Mxico la msica de Joseph Haydn,
citada en varios escritos a partir de 1770-1780. Entre los principa-
les y primeros ejecutantes de la obra de Haydn en Mxico, quienes
ms tarde lo fueron de la de Wolfgang Amadeus Mozart, estn
Mariano Soto Carrillo, Jos Manuel Aldana, Jos Mariano Elzaga,
Manuel Delgado, Francisco Delgado y Narciso Sort de Sanz (*).
Vale mencionar que en distintos casos ambos compositores fueron
sealados como paradigmas en diversos tratados de teora musical
escritos en Mxico. Como observacin adicional cabe destacar que
el mexicano Jos Senz de Santa Mara, obispo de Cdiz, encarg
a Haydn una de sus obras capitales, Die sieben letzen Worte unseres
Erlsers am Kreuz (1785). En cuanto a la obra de Mozart, su
msica para teclado fue la ms conocida en Mxico desde comien-
zos hasta mediados del siglo XIX, cuando al parecer comenz a
tener menos adeptos. No obstante, en un perodo ulterior Carlos J.
Meneses, Pedro Luis Ogazn y Luis Moctezuma consideraron a
Haydn y Mozart pilares de la msica para piano, la cual adopta-
ron como parte fundamental de sus programas pedaggicos. Los
conciertos, sinfonas y peras de Mozart empezaron a ser inter-
pretados apenas durante el porfiriato en la ciudad de Mxico y en
Guadalajara, aunque algunas de sus obras importantes tuvieron
que esperar muchos aos ms (estreno en Mxico de Die Zauber-
flte, Palacio de Bellas Artes, 1941; Die Entfhrung aus dem Serail,
Bellas Artes, 1945; Le nozze di Figaro, Bellas Artes, 1961). Por
otro lado, la presencia en Mxico del virtuoso pianista viens
Henri Herz* (1849-1853) suscit inquietudes entre los msicos
mexicanos. En este pas Herz ofreci numerosos conciertos, dio
clases, fund una fbrica de pianos y compuso un Himno patri-
tico mexicano y una Marcha nacional mexicana, para dos pianos
(arreglada luego por el mismo autor para banda de alientos), ade-
ms de varios valses y danzas. El paulatino auge de la balsa o
valsa (ver: Vals) en el siglo XIX, transform con su novedoso y
atractivo movimiento las costumbres en el baile de saln de Mxi-
co. As, Viena hizo sentir una nueva influencia en Mxico que tuvo
su punto culminante entre el imperio de Maximiliano de Habs-
burgo* y el porfiriato. El monarca austraco dio gran relieve a la
msica y trajo consigo varios conjuntos como la Banda de la Le-
gin Austraca* encabezada por Johann R. Sawerthal*. Otro msi-
co que arrib a su lado fue Franz Sakar, tambin de nacionalidad
austraca, quien ms tarde fue director titular de la Banda de M-
sica del Estado de Oaxaca (1868-1875). Maximiliano premi a
algunos de los msicos mexicanos ms conocidos de la poca,
como el compositor Miguel Meneses y las cantantes Manuela
Gmez y ngela Peralta (*). Los valses de Johann Strauss hijo,
director de los bailes en la corte de Viena cuando Maximiliano
reinaba en Mxico, se volvieron indispensables para la aristocracia
mexicana, y sus secuelas produjeron imitadores como Juventino
Rosas y Abundio Martnez, entre una multitud de compositores,
si bien otros se expresaron con mayores pretensiones artsticas,
como Ricardo Castro, Felipe Villanueva y Benigno de la Torre.
Adems, durante los ltimos aos del siglo XIX y el primer tercio
del XX, los principales teatros mexicanos fueron atestados por un
pblico deseoso de presenciar las operetas de Franz von Supp
(uno de los compositores favoritos del presidente Daz), primero,
y ms tarde las de Franz Lehr, ambos vieneses por adopcin.
Ms tarde la Primera Guerra Mundial tuvo un fuerte impacto
desmoralizador en Austria y parte de su influencia musical inter-
nacional decay. Sin embargo una tendencia diferente de composi-
cin, de particulares intereses sonoros y ya no teatrales, comenz
a hacerse escuchar. En 1923 Carlos Chvez introdujo en Mxico
algunas obras de Arnold Schoenberg, y alrededor de 1925 Jos
Roln dio a conocer en este pas a Gustav Mahler. Las tcnicas
seriales fueron divulgadas en el CNM de Mxico hasta 1939, en las
ctedras del alemn Hans Heiler*. Con la Segunda Guerra Mundial
arribaron a Mxico msicos como Egon Neuman, Ernst Roemer y
Romano Picutti [*] (director del coro de los Nios Cantores de
Viena), quienes desarrollaron actividad profesional en su pas adop-
tivo. Durante 1942-1943 Erich Kleiber* residi en Mxico y eje-
cut en un ciclo las nueve sinfonas de Beethoven con la OSM en el
Palacio de Bellas Artes. Durante los aos de la posguerra (1945-
1960) se organizaron festivales Haydn y festivales Mozart en
distintas ciudades de la Repblica Mexicana y en la capital se
escucharon algunas obras de jvenes compositores austracos. En
1966 se abri el Centro Austriaco de Mxico, que organiz con-
ciertos y conferencias sobre msica clsica y folclrica de Austria.
Particularmente desde 1970 muchos msicos mexicanos han cur-
sado estudios de perfeccionamiento tcnico y han ofrecido con-
ciertos en Graz, Salzburgo y Viena. Sergio Crdenas complet su
formacin acadmica en Austria y recibi el premio Joachim Winkler
que otorga el Mozarteum de Salzburgo a sus graduados notables;
asimismo dirigi varias orquestas en ese pas. Otros msicos mexi-
canos que han realizado labor acadmica y profesional en Austria
han sido Anglica Morales (quien en 1949 imparti ctedra de
piano en los cursos de verano del Conservatorio de Viena, en sus-
titucin de Felix Weingartner), Carlos Chvez (primer director
mexicano invitado de la Orquesta Filarmnica de Viena), Carlos
Rivero, Esperanza Pulido, Carlos Barajas, Alfonso Vega Nez,
Florelia Perezache, Luz Mara Puente, Mara Teresa Castrilln,
Hctor Rojas, Diego Ordax, Jorge Surez, Toms Marn, Emilio
Angulo, scar Tarrag, Flix Carrasco, scar Cota, Lauro Flores,
Enrique Diemecke, Ramn Shade, Silvia Navarrete, Ral Teo Arias,
ngel Padilla Crespo, Javier lvarez, Rosa Mara Dez, Mara
Teresa Frenk, Antonio Lizrraga Lpez y Adriana Moncada
Barreda, adems de los cantantes Gilda Cruz Romo, Guillermo
Sarabia y Francisco Araiza, figuras reconocidas de la pera Estatal
de Viena. En contraparte muchos de los modernos conjuntos de
cmara (entre ellos el Tro Schubert de Viena) y solistas austracos
han actuado en las principales ciudades de Mxico. Acerca de la
pedagoga musical resalta el trabajo de Erika Kubacsek*, quien con
su Academia Musical Do-Re-Mi y el Coro Convivium Musicum
ha realizado numerosas actividades que le han valido el reconoci-
miento de los gobiernos de Austria y Mxico. En el campo
musicolgico, Helmut Brenner, de la Kunstuniversitt fr Musik
de Graz, se ha consagrado al estudio de la vida y obra de Juventino
Rosas, y es autor del libro Juventino Rosas. His Life, His Work,
His Time (Harmonie Park Press, Michigan, 2000). En 1991 el
bicentenario de Mozart fue celebrado en varias ciudades de la
Repblica Mexicana con conciertos y conferencias sobre la vida y
la obra de ese compositor, y Pauta le dedic un nmero especial.
Desde entonces la Embajada de Austria en Mxico, en cooperacin
con la Fundacin Cultural Domecq, otorga cada ao la medalla
Mozart al mrito musical, misma que han recibido Jos Antonio
Alcaraz, Rodrigo Barajas, Julio Briseo, Jorge Crdoba, Luis Jai-
me Cortez, Enrique Diemecke, Manuel Enrquez, Gabriela Jimnez
Lara, Manuel Jorge de Elas, Federico Ibarra, Gerardo Kleinburg,
Mario Lavista, Antonio Lopezros, Gonzalo Macas, Carlos Prie-
to, Luis Humberto Ramos, Juan Trigos, Encarnacin Vzquez y
Ricardo Zohn, entre otros. En el mbito del jazz destaca Georg
Seifridsberger, guitarrista austraco egresado de la Orwurw Musiks-
chule de Munich y del Berklee College de Boston, quien radica en
la ciudad de Mxico desde 1990 y ha formado parte de varios gru-
pos de jazz mexicanos, y ha sido acompaante de Betsy Pecanins.
(Ver tambin: Maximiliano; Segunda Guerra Mundial y Vals).
Bibliografa (publicada en Austria):
1904. Eduard SELER: Die Holzgeschnitzte Pauke von Malinalco und das Zeichen
Atl-Tlachinolli, sobretiro de Mitteilungen der Anthropologischen Gesellschaft
in Wien XXXIV, 3 serie, no. 4, Viena-Leipzig, pp. 222-274 (descifra y analiza el
significado de los motivos tallados en el huhuetl de Malinalco).
1908. Adela C. BRETN: Survival of ceremonial dances among Mexican Indians,
Verhandlungen des XVI Internationalen Amerikanisten-Kongress, vol. 16,
Viena, pp. 531-540 (con fotografas de la Danza del volador).
1910. Louis CAPITAN: Lomichicahuatzli mexicain et son anctre de lpoque
du renne en Gaule, Verhandlungen des XVI Internationalen Amerikanisten-
Kongress; 1908 September 9. Bis 14; Wien, A. Hartlebens Verlag, Viena-
Leipzig, pp. 107-109.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1910. Varios: Msica, ao I, no. 5, cd. de Mxico, feb. (nmero dedicado a W. A.
Mozart).
1930. Rubn M. CAMPOS: La msica vienesa y nuestra msica popular, El fol-
klore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM,
cd. de Mxico, 1995, pp. 177-180.
1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El Festival Haydn en el Conservatorio,
Exclsior, cd. de Mxico, 4 abr.
1956-1957. Annette KOLB: Mozart: El hombre y la obra, Carnet Musical (en
18 entregas: vol. XI, no. 1, ene. 1956, pp. 9-13; no. 2, feb., pp. 92-96; no. 3, mar.,
pp. 109-116; no. 4, abr., pp. 177-179; no. 5, may., pp. 204-206; no. 6, jun., pp.
285-287; no. 7, jul., pp. 326-329; no. 8, ago., pp. 371-375; no. 9, sep., pp. 427-
429; no. 10, oct., pp. 471-475; no. 11, nov., pp. 514-520; no. 12, dic., pp. 564-
569; vol. XII, no. 1, ene. 1957, pp. 36-41; no. 2, feb., pp. 77-80; no. 3, mar., pp.
101-106; no. 4, abr., pp. 188-190; no. 5, may., pp. 235-239; no. 6, jun., pp. 244-
248), cd. de Mxico.
1959. Salvador MORENO: Un veracruzano ilustre: Jos Senz de Santa Mara,
Artes de Mxico, cd. de Mxico, may.-jun. (acerca del obispo de Cdiz, quien
encarg a Haydn Las siete palabras de Cristo).
89
Autln de Navarro
1962. Eduardo MATA: Los tres de Viena (Schoenberg, Berg, Webern), conferen-
cia ofrecida en el ciclo de divulgacin musical 1962 de la Casa del Lago, cd. de
Mxico.
1977-1996. Jos Antonio ALCARAZ: [serie de artculos sobre Gustav Mahler en
Proceso, cd. de Mxico] Antes del tiempo, no. 32, 13 jun. 1977; nota 50 (sobre
el Cuarteto con piano [1876]). La tercera mitad, no. 58, 12 dic. 1977; nota 53.
Canto a s mismo, no. 89, 17 jul. 1978; nota 52. ...Har que los cantos bro-
ten, no. 207, 20 oct. 1980; nota 38. La otra sinfona fnebre y triunfal, no.
227, 9 mar. 1981; nota 34 (sobre la programacin de la Quinta sinfona de Mahler
por la OFCM). ...Hall el camino para hallar el camino que buscaba, no. 386,
26 mar. 1984; nota 36/no. 387, 2 abr.; nota 39 (entrevista imaginaria con Mahler).
Mahler: Probidad instantnea y precisa, no. 602, 16 may. 1988; nota 33 (en
particular sobre la Primera sinfona). ...Llena los corazones de tus fieles, no.
746, 18 feb. 1991; nota 30 (crnica de la interpretacin de la Sinfona VIII de
Mahler, por la OSN de Mxico). Otra voz; mismo mbito, no. 863, 17 may.
1993; nota 32/no. 864, 24 may.; nota 34 (sobre el compositor alemn Hans Rott;
estreno latinoamericano de su Sinfona en Mi menor, por la OSN... Semejanzas
con Mahler). De nuevo: La tercera mitad, no. 886, 25 oct. 1993; nota 33/no.
887, 1 nov.; nota 34 (sobre la msica de Alma Mahler). El tiempo recobrado,
no. 900, 31 ene. 1994; nota 45 (sobre la programacin de la OSN: las sinfonas
de Mahler). Alma, no. 908, 28 mar. 1994; nota 39 (sobre Alma Mahler). Ima-
gen e imagen, no 1040, 7 oct. 1996; nota 34 (sobre Gilbert Kaplan y su relacin
con Gustav Mahler; acerca del libro The Mahler Album, de Kaplan, publicado
en Nueva York).
1978. Esperanza PULIDO: Entrevistas: Con la viuda de Alban Berg en Viena,
Heterofona, vol. XI, no. 62, cd. de Mxico, sep.-oct.
1978-1997. Jos Antonio ALCARAZ: [serie de artculos sobre Franz Schubert en
Proceso] Schubert: 1828-1978. Inconclusa? gratia plena?, no. 64, 23 ene.
1978; nota 55/no. 65, 30 ene.; nota 47. Schubert, Schumann, Mendelssohn,
no. 93, 14 ago. 1978; nota 52. Caduceo magnfico, no. 103, 23 oct. 1978; nota
46. Schubert: Razones y proporciones, no. 107, 20 nov. 1978; nota 41. ...Que
es de otro modo, no. 133, 21 may. 1979; nota 48 (sobre transcripciones que se
han hecho sobre el catlogo vocal de Schubert). Villanueva: Viento que rima...,
no. 402, 16 jul. 1984; nota 34 ([...] sobre el arraigo del vals mexicano en Franz
Schubert). Schubert: 1797-1997, no. 1058, 10 feb. 1997; nota 35.
1978-1988. Hugo Wolf: La dificultad de ser, Proceso, no. 70, 6 mar. 1978;
nota 53. Summa de Wolf El Gaviero, ibid., no. 633, 19 dic. 1988; nota 33
(acerca de la obra vocal de Hugo Wolf).
1978. Daniel CATN: A vuestra excelencia, el ilustre protector de la msica,
Vuelta, t. II, no. 18, cd. de Mxico, pp. 21-25 (acerca de W. A. Mozart).
1987. Luis Jaime CORTEZ y Ana LARA: La catstrofe: Anlisis del tercer acto de
Wozzeck, Pauta, no. 24, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 79-92.
1991. Varios: Wolfgang Amadeus Mozart (1791-1991), edicin especial de Pau-
ta, vol. X, nos. 37-40, cd. de Mxico, ene.-dic., 393 pp. (incluye artculos sobre
la obra de Mozart en Mxico).
Autln de Navarro. Municipio del suroeste de Jalisco. La cabece-
ra, homnima, fue fundada por espaoles en el siglo XVI en una
zona poblada por nahuas, asentados all desde el siglo VII. En 1541
pas a formar parte de la Nueva Galicia. La evangelizacin fue
emprendida en 1534 por el fraile franciscano Antonio de la Con-
cepcin, quien introdujo en la zona el canto llano y los instrumen-
tos de origen europeo. En 1546 se edific un convento de esa orden
y en 1543 comenz a edificarse la parroquia de Santa Catarina.
Esta iglesia, luego sede de la dicesis de Autln (erigida en 1961),
aloj actividades musicales desde inicios del siglo XVIII con sus
propios coros y modestos conjuntos instrumentales. La catedral
actual es el templo del Sagrado Corazn de Jess (iniciado en 1893
y concluido hasta 1967) y sostiene un coro de nios. Por otro lado,
desde mediados del siglo XIX se organizaron una banda de alientos
y una orquesta de baile que haca giras por el sur de Jalisco. Actual-
mente hay una destacada participacin musical en las fiestas pa-
tronales (fines de septiembre e inicios de octubre), las fiestas gua-
dalupanas (2-13 dic.) y el carnaval. Entre los msicos originarios
de Autln, activos en el siglo XX, estn Rafael Adame, urea Coro-
na, Hermilio Hernndez, Fernando Corona y Antonio Alatorre (*).
Fuente:
1962. Crescenciano BRAMBILA: El nuevo obispado de Autln, Ediciones de
Oriente, Guadalajara, 303 pp. (incluye valiosa informacin sobre la msica en la
arquidicesis de Autln).
Auto sacramental. Obra teatral alegrica que naci en Espaa en
la segunda mitad del siglo XVI. Se representaba en las fiestas del
Corpus*. La temtica que segua era muy variada, incluso profana,
pero por lo general trataba en alegoras los dogmas de fe, alusivos
al misterio de la Eucarista. Algunos misioneros llegados a Mxico
durante los siglos XVI y XVII compusieron autos sacramentales y
90
comedias, entre ellos los franciscanos Andrs de Olmos (s. XVI) y
Juan Bautista Viseo (1555-1613).
Autctono. Dcese de lo que es original de una comunidad o un
pueblo; nativo, indgena. Ver artculos correspondientes (etnias,
ciudades y estados de la Repblica Mexicana).
valos, Francisca (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1820-1880).
Cantante, soprano. Alumna de Agustn Caballero. Entre las pre-
sentaciones ms exitosas de su carrera se cuentan dos: el 14 de
abril de 1842 ofreci un concierto vocal instrumental en el teatro
de Nuevo Mxico, acompaada por el bajo Luigi Leonardi y Felipe
Lozada (intrprete de corno francs), y en 1844 actu en el Gran
Teatro Nacional acompaada por el virtuoso chelista Maximilian
Bhrer, ejecutando la cavatina de Norma, de Bellini y una aria de
la pera Bianca e Faliero, de Rossini. Realiz varias giras naciona-
les, y actu en los principales teatros de Puebla, Toluca, Oaxaca,
Pachuca, Quertaro, Guanajuato, Guadalajara, Zacatecas, Saltillo
y Monterrey.
Fuente:
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Francisca valos
[...], Carnet Musical, vol. IV, no. 3, cd. de Mxico, jun., p. 19.
Avndaro. En las proximidades del pueblo de Avndaro (estado de
Mxico), en un campo de carreras automovilsticas, se realiz el 11
de septiembre de 1971 el Festival de Rock y Ruedas de Avndaro,
versin mexicana del Festival de Woodstock (Nueva York, 1967).
En l participaron los grupos El Amor, Bandido, Divisin del
Norte, Dug Dugs, Eplogo, La Ley de Herodes, Love Army, Peace
and Love, Ritual, La Sociedad Annima, Tequila, The Stone Facade,
Three Souls in my Mind, Tinta Blanca, La Tribu y Los Yaquis. En
un principio se program como encuentro de msicos y de carre-
ras de autos; finalmente las competencias no se llevaron a cabo.
(Ver tambin: Rock).
Fuentes:
1971-1972. Colaboraciones diversas para Piedra Rodante, primera revista de rock
en Mxico.
1985. Federico ARANA: Guaraches de ante azul, 4 tt., Posada, cd. de Mxico.
1995. Fernando BARRIOS y Thelma G. DURN: El grito del rock mexicano, Edi-
ciones del Milenio, cd. de Mxico, 84 pp. (numerosos comentarios sobre el Fes-
tival de Avndaro).
Ave Mara. I. Antfona del cantoral gregoriano que se canta en la
fiesta de la Anunciacin. Inicia con las palabras Ave Mara, gratia
plena, Dminus tecum... (Dios te salve Mara, llena eres de gracia,
el Seor es contigo...). Por extensin, toda msica para ese texto
cantado. II. Ttulo empleado primero por Franz Schubert (1797-
1828) y Charles Gounod (1818-1893) para pequeas obras musi-
cales, la de Schubert sobre el poema Ave Mara de Walter Scott y
la de Gounod sobre el texto de la antfona. Tales modelos se divul-
garon e influyeron en varios compositores mexicanos como Luis
Baca*, cuya Ave Mara fue estrenada en mayo de 1850, en las
fiestas de la iglesia de Nuestra Seora de Loreto de Pars. Escrita
originalmente para canto y rgano, Baca la orquest a solicitud
expresa de la soprano Jenni Rossignon, elegida para estrenar la
obra. sta logr tanto xito, que pronto fue publicada en edicin de
lujo (reduccin para canto y piano), dedicada por el autor a Jos
Antonio Gmez*. La portada de esta Ave muestra en grabado de
acero, la catedral de Mxico y en su interior contiene el retrato del
autor y su biografa resumida, en francs, por el escritor espaol
Jos Bermdez de Castro (ejemplar guardado en el CNM de Mxi-
co). Otras aves conocidas fueron escritas en lo sucesivo por com-
positores mexicanos de distintas pocas y estilos. La mayor parte
de estas obras contemplan la dotacin de voz con acompaamien-
to de teclado; en casos particulares, como sucede con Baca, Juan
B. Fuentes, Julin Carrillo, Francisco Aguilar, Jos F. Vsquez,
Carlos del Castillo, Jos Lpez Alavez, Salvador Contreras y Mara
Teresa Prieto (*), se hallan dispuestas con acompaamiento de
pequeos grupos instrumentales.

Repertorio:
Biblioteca del CdlR de Morelia: Juan B. Fuentes, Miguel Bernal Jimnez y Felipe
Aguilera.
Biblioteca del CNM: Luis Baca, Joaqun Martnez Falcn, Antonio Valle, Julin
Carrillo, Francisco Aguilar, Jess Briseo, Jos Lpez Alavez y Miguel Alvarado.
Biblioteca de la EMSQ: Jos Guadalupe Velzquez y Cirilo Conejo.
Biblioteca de la EMUG: Vicente Cordero y Ricardo Lodoza.
Biblioteca de la ENM de la UNAM: Alberto Flaccheba, Gustavo E. Campa, Jos F.
Vsquez, Mara Teresa Prieto, Jess Estrada y Carlos del Castillo.
Archivo musical de la catedral de San Luis Potos: Aurelio Len Zavala.
Archivo personal de Elena Palomar (Guadalajara): Jos Gmez Espaa (2).
Avendao, Hugo (n. Tuxpan, Ver., 8 mar. 1927; m. cd. de Mxico,
7 ene. 1998). Cantante, bartono. Dej sus estudios de medicina en
la UNAM, para dedicarse al canto profesional. Discpulo de Juan
D. Tercero, en la ENM de la UNAM. Becado por la fundacin
Leonard Warren, curs estudios de perfeccionamiento en la acade-
mia Juilliard, de Nueva York. El 15 de junio de 1950 debut en el
Palacio de Bellas Artes con el papel de Amonasro, de Aida,
alternando con Carmen Aguilar, Mario Filippeschi y Rosa Rodr-
guez. El 24 de julio siguiente represent, tambin en Bellas Artes,
el papel de Rigoletto, de la obra del mismo nombre; otras peras
en las que intervino con gran xito fueron Madama Butterfly (may.,
jun. y jul. 1951); La traviata (oct. 1951), e Il trovatore (sep.
1952), todas stas en el Palacio de Bellas Artes. Sus primeras
actuaciones en radio y televisin las hizo en 1953, en la ciudad de
Mxico; luego actu en EU para la cadena NBC. Recibi un gran
apoyo del pblico, que le solicit como cantante del gnero romn-
tico, y logr convertirse en uno de los ms conocidos representan-
tes de la cancin mexicana. Realiz varias giras en todo el conti-
nente americano y Europa, recibiendo premios y condecoraciones.
Grab varios discos en los que se encuentran las canciones Divina
mujer, Donde un amor, El organillero, El ltimo romntico, Gra-
nada, Mientes, Negra consentida y Un viejo amor.
Fuentes:
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. I, 4 ed., cd. de
Mxico, p. 485.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 130.
vila (Barroso), Horacio (n. Guanajuato, Gto., 10 sep. 1884; m.
cd. de Mxico, 1957). Chelista, compositor y pedagogo. Traslada-
do con su familia a Cuautla, Morelos (1890) all vivi su infancia;
radicado definitivamente en la ciudad de Mxico, estudi adminis-
tracin en la Escuela Superior de Comercio (1897-1899), y msica
en el Conservatorio Nacional (1893-1914) donde fue alumno de
Joaqun M. Beristin (solfeo), Rafael Galindo (chelo), Julin Ca-
rrillo (armona y contrapunto), Pedro Manzano y Apolonio Arias
(msica de cmara), Julio M. Morales (piano) y Csar del Castillo
(acstica). Curs perfeccionamiento en chelo con Giulius Gehere
(1909-1910), discpulo de Friedrik Rtzmacher. Miembro de la
Unin Filarmnica de Mxico (1910). Designado, en 1914, chelista
del Cuarteto Clsico del Conservatorio. Chelista fundador de la
Orquesta de Alumnos del citado Conservatorio (1900), bajo la
direccin de Arturo Rocha; as tambin, integrante de la Orquesta
Sinfnica del Conservatorio (1903-1918), dirigido por Carlos J.
Meneses. Solista, con esta ltima orquesta, con la cual estren en
Mxico los conciertos para chelo de Haydn (1909) y Saint-Sans
(1910). Invitado por la Pan-American Union Symphony Orches-
tra, en 1927 actu como solista de esta agrupacin, e inmediata-
mente despus se incorpor a la Williard Hotel Orchestra y a la
Fox Theatre Orchestra, ambas con sede en Washington, DC. Socio
de nmero del Club de las Bellas Artes de esa ciudad (1930).
Profesor de chelo en el CNM de Mxico (1914-1928; 1931-1942),
all fue maestro, entre otros, de Jos F. Vsquez, Jess Escobar,
Juan Len Mariscal, Alfonso Burgos, Francisco y Josefina Carlos,
Luis G. Galindo, Rafael Adame y Domingo Gonzlez, en la prime-
ra poca, y de Manuel Garnica, Margarita Olalde y Tirso Rivera,
en la segunda. En 1940 obtuvo el ttulo de maestro superior de
chelo, otorgado por el Conservatorio Nacional.
vila, Julio
Obra para piano:
sf. Danzn.
sf. El califa de Len, one-step.
sf. Flores de invierno, fox-trot.
sf. Gavota en Do.
sf. Scherzo.
Obra para voz y piano:
sf. Romanza para bartono.
sf. Romanza para soprano.
sf. Romanza para tenor.
Obra para chelo y piano:
sf. Cancin mexicana.
sf. Danza espaola (sobre un tema de Granados).
sf. Danza tarasca.
sf. Fantasa (sobre un tema de Schubert).
sf. Gavota.
sf. Maanitas.
sf. Minueto.
sf. Primera rapsodia mexicana.
sf. Segunda rapsodia mexicana.
sf. Tres danzas mexicanas.
Transcripciones para cuarteto de chelos:
sf. Cancin triste, de Chaicovski.
sf. Cuiden su vida, versin de Ponce.
sf. Estudio no. 9, de Chopin.
sf. Loin du bal, de Gillet.
sf. Momento musical, de Schubert.
sf. Preludio y fuga no. 1, de J. S. Bach.
sf. Serenata mexicana, de Ponce.
sf. Traumerei y Romanza, de Schumann.
sf. Valentina, versin de Ponce.
sf. Vals potico, de Villanueva.
sf. Valse Caresante, de Castro.
Bibliografa de Horacio vila:
1945. Vademecum del violonchelista mexicano, indita, cd. de Mxico (citado
por Romero, 1949).
1956. Mtodo de chelo, ibid.
Fuente:
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Horacio vila, Carnet
Musical, vol. IV, no. 12, cd. de Mxico, mar., pp. 20-21 (con lista de obras, repro-
duccin en ibid., vol. V, no. 5, ago. 1949, p. 227).
vila (Aguilar), Julio (n. Guadalajara, Jal., 12 abr. 1870; m. cd.
de Mxico, 1959). Saxofonista, obosta y pedagogo. Hurfano desde
temprana edad, se sostuvo econmicamente como aprendiz de sas-
tre. En 1885 ingres a la Escuela de Artes y Oficios, donde estudi
solfeo y saxofn alto, bajo la gua de Clemente Aguirre*. En 1890
ingres como saxofonista alto a la Banda de Gendarmera del Esta-
do de Jalisco, bajo la direccin del propio Aguirre, con cuyo con-
junto realiz una gira a la ciudad de Mxico (1893) para ofrecer una
actuacin en la casa del presidente de la Repblica, Porfirio Daz,
y otra en el Zcalo. Se traslad definitivamente a la capital del pas
(1897), donde inici sus estudios de oboe con Florentino Acosta,
e ingres a la Banda de Msica del 8 Regimiento de Caballera, que
encabezaba Lorenzo Santibez*, a cuya muerte dej la orquesta
para regresar a su antiguo puesto en la banda de Guadalajara. Con
la Banda de Gendarmera, transformada en Banda de Msica del
Estado de Jalisco, y bajo la direccin de Augusto Azzali*, vila
particip en la gira por EU (1906-1907) donde el conjunto con-
sigui el primer premio en el concurso musical convocado por la
Elks Society de Filadelfia. A mediados de 1907 regres a la ciudad
de Mxico e inscrito en el Conservatorio Nacional perfeccion sus
estudios de oboe con el profesor Jess Desachy, y se incorpor a
la Orquesta Sinfnica del Conservatorio, dirigida por Carlos J.
Meneses. A la muerte de Desachy, Florentino Acosta obtuvo la
ctedra, y en 1914 cuando ste la dej, la obtuvo vila y la desem-
pe hasta 1935. En 1915 ingres como solista a la Banda de Poli-
ca del Distrito Federal, en cuyo puesto permaneci hasta 1934.
Oboe primero fundador de la OSN (1917). Realiz giras artsticas
por Centro y Sudamrica como integrante de orquestas de compa-
as opersticas. En 1928 fue llamado para fundar la OSM, plaza
que ocup hasta 1937. Primer oboe fundador de la Banda de la
Secretara de Educacin (1945). Desde 1943 fue msico de orques-
tas de estudio en grabaciones para pelculas mexicanas.
91
vila Lpez, Jos Antonio
Fuente:
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Julio vila, Carnet
Musical, vol. V, no. 5, cd. de Mxico, ago., p. 227 (con lista de obras; reproduc-
cin en ibid., vol. V, no. 5, ago. 1949, p. 227).
vila Lpez, Jos Antonio (n. cd. de Mxico). Director de coro.
Discpulo de Carlos Chvez, Alfonso de Elas y Louis Salomons.
Inici su trayectoria profesional a los doce aos de edad, al frente
del Orfen Infantil Mexicano, con el cual se present en EU, Cana-
d y Europa. Fundador del Coro del IPN, del Coro Sine Nomine,
del Coro del Patronato de la OSN y del Coro de la ESM del INBA.
Asimismo, desde 1974 fue director titular del Coro de la ENM
de la UNAM, con el cual actu en diversos foros musicales de
Mxico.
Fuente:
1996. Annimo: Asociacin Musical Manuel M. Ponce. Temporada 1996, sala
Manuel M. Ponce, INBA, cd. de Mxico, ene. (programa de mano).
Avils, Hernando [Herminio] (n. San Juan, Puerto Rico, 1922).
Guitarrista y cancionero. En 1944 conoci en Nueva York a Alfredo
Gil y a Chucho Navarro, con quienes form el tro Los Panchos*
y ofreci actuaciones en Mxico, Brasil, EU, las Antillas, etctera.
En los aos sesenta se separ de ese grupo y actu a la cabeza de
su Tro San Juan. Establecido en la ciudad de Mxico, se retir de
la msica en 1976 y abri un restaurante-museo en su casa de la
colonia Narvarte.
Fuente:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 17.
Avils, Jos (n. y m. cd. de Mxico, 1849-ca. 1920). Pianista y
compositor. Escribi numerosas canciones, danzas mexicanas,
habaneras y otras obras ligeras para piano que le dieron fama. El
CNM eligi algunas de sus partituras para enviarlas a la Biblioteca
Simn Bolvar de Caracas, cuando el gobierno venezolano realiz
una seleccin de msica americana en 1883, para la inauguracin de
ese acervo pblico. Obtuvo una mencin honorfica en el concurso
que el gobierno federal de Mxico celebr para enviar msica na-
cional a la Exposicin Internacional de Pars (1889), donde fue
premiada su Fantasa sobre el Himno nacional mexicano. Otras
obras suyas son: A media noche y Muy juntos, danzas; y Amor, La
partida, Perla y coral y Pepa, caprichos para piano, todo publica-
do por Wagner y Levien.
Fuente:
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jos Avils [...], Carnet
Musical, vol. IV, no. 3, cd. de Mxico, jun., p. 19.
Avils, Mara Eva (n. cd. de Mxico, 1962). Cancionera. Hija del
poeta Alejandro Avils. Desde 1983 ha aparecido como integrante
de grupos de jazz y como solista. Se present en el Festival Inter-
nacional de la Raza en Ciudad Jurez, Chihuahua, y en El Paso y
San Antonio, Texas; el Festival Cultural de Zacatecas; el Festival
de Jazz de la Sala Ollin Yoliztli, en la ciudad de Mxico; festivales
de la Universidad de Illinois, en Chicago, y Storrs University, en
Connecticut. En el perodo 1992-1993 recibi una beca del Progra-
ma de Intercambio de Residencias Artsticas Mxico-EU. Ha gra-
bado cinco discos, entre los que se encuentra El tesoro del rincn,
con canciones para nios compuestas por ella misma.
Fuente:
1999. Annimo: Presencia artstica FONCA 1999, FONCA/CNCA, cd. de Mxi-
co, 3 al 28 mar., p. 24 (programa de mano).
Avils Martnez, Ramn (n. Tacmbaro, Mich., 1837; m. Morelia,
Mich., ?). Pianista, organista, compositor y director de bandas. En
1848, en Morelia, ingres al Colegio de Infantes, donde comenz a
estudiar latn y msica con Benito Ortiz. En 1850 pas al Colegio
Seminario, instruyndose en canto gregoriano. Trasladado a la ciu-
dad de Mxico se titul de abogado; all continu sus estudios
92
musicales y lleg al puesto de maestro de capilla de la catedral
metropolitana (1866-1869). De regreso en Morelia fue profesor
de piano y de msica en el Colegio de San Nicols de Hidalgo;
dirigi orquestas y bandas militares en la ciudad y fund la Socie-
dad Filarmnica de Santa Cecilia. Es autor de Marcha fnebre a
Maximiliano, Gran marcha en honor del Ilustrsimo seor arzo-
bispo, doctor don Jos Ignacio Arciaga, la obertura Enriqueta
(para el drama Andrs el cazador), La exposicin (marcha com-
puesta para la Primera Exposicin Michoacana, 1887); y misas,
misterios, himnos religiosos y patriticos, canciones de estrado,
valses, danzas, chotises, mazurcas, polcas, etctera.
Fuente:
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. II, 3 ed., Porra, cd. de Mxico.
Avitia, Francisco [El Charro] (n. Chihuahua, Chih., 1915; m.
cd. de Mxico, 29 jun. 1995). Cancionista y actor. Partcipe de la
poca de oro de la cancin mexicana, fue artista cofundador de la
radiodifusora XEW (1932). Debut en el cine en 1949 y en ese
medio consolid su fama como cancionista de msica ranchera.
Entre las pelculas ms conocidas en las que apareci estn Dos
gallos de pelea, El tigre enmascarado, El lunar de la familia, El
tejano, El zurdo, Primero soy mexicano, Sed de amor y Si fuera
una cualquiera.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Avitia, Jess. Ver: Abitia, Jess.
Awad (Abed), Emil (n. cd. de Mxico, 1963). Compositor y direc-
tor de orquesta. Radicado en EU desde su niez, ha asistido all a
seminarios sobre direccin y composicin (Maxim Shostakovich,
Witold Lutoslavski). En la escuela Juilliard de Nueva York estudi
composicin con Andrew Thomas y Bruce Adolph. Primer lugar
en la competencia anual de obras orquestales de Juilliard (1981),
con su obra El monte Everest, estrenada en el Lincoln Center.
Estudi tambin en la Manhattan School of Music con David Gil-
bert y Grampolo Bracali; en Harvard realiz estudios de docto-
rado en msica. En 1987 represent a Mxico en el Festival Inter-
nacional de Boston, Massachusetts, dirigiendo el Poema elegaco
de Ponce. Desde 1989 su obra ha sido ejecutada en varios escena-
rios musicales de Mxico. Establecido en Morelia (1995), en el
CdlR de Morelia fund un fructfero taller de creacin musical.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, archivo del CdlR de Morelia.
Ayacaxtli. Voz nhuatl que significa sonaja en forma de amapola.
Se fabricaba tradicionalmente con pequeas calabazas secas de
forma esfrica, con semillas en su interior, y se adornaba con papel
amate pintado, de manera que la sonaja pareciera una flor. Es uno
de los principales instrumentos musicales aztecas y se usaba en
muchas fiestas sagradas como la llamada toxcachocholla, en honor
de Tezcatlipoca, o la del mes etzalcualiztli, en la fiesta de Huix-
tochuatl, divinidad del salitre. Muchas veces se tocaba en compa-
a del huehuetl* y el teponaztli*, en las ceremonias colectivas.
A Clavijero se debe la siguiente descripcin: Eran bellsimas sus
danzas (de los aztecas). Desde nios se ejercitaban en ellas bajo la
direccin de los sacerdotes. Eran de diversas suertes y con diferen-
tes nombres que expresaban o la calidad de la danza o las circuns-
tancias de la fiesta en que se usaban. En unas danzaban en crculo
y en otras en filas; unas eran de slo hombres y en otras danzaban
tambin las mujeres. Vestanse para la danza los nobles de los ms
ricos vestidos; adornbanse de brazaletes, zarcillos, pendientes de
oro, pluma y pedrera, y llevaban en una mano un pequeo escudo
[chimalli] cubierto de las ms vistosas plumas, o un mosqueador
de la misma materia, y en la otra un ayacaxtli, que era un calabacillo
con muchos agujeros y cantidad de pedrezuelas dentro, que agitaban

acompaando su ruido, que no era desagradable, el son de los
instrumentos.
Fuentes:
1776. Francisco Javier CLAVIJERO. Historia antigua de Mxico, reimpr., Porra,
cd. de Mxico, 1958; col. Sepan Cuantos, 1964, pp. 342-345 (el autor se basa en
Sahagn y Torquemada, principalmente).
1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, Inter-American Music
Review, vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, p. 3.
Ayala (Prez), (Jess) Daniel (n. Abal, Yuc., 21 jul. 1906; m.
Veracruz, Ver., 21 jun. 1975). Violinista, director de orquesta y
compositor. Recibi educacin musical desde 1913, con Alfonso
Aguilar Reyes, msico rural y juez del Registro Civil local. Des-
pus estudi en Mrida, en la Escuela de Msica del Estado (1923-
1926), bajo la gua de Amlcar Cetina, y se incorpor como violi-
nista a orquestas de baile de esa ciudad. Becado por el licenciado
Castillo Torre, secretario de Educacin de Yucatn, prosigui sus
estudios musicales en el CNM de Mxico (1927-1933). En ese
plantel fue discpulo de Gernimo Baqueiro Foster, Julin Carri-
llo, Carlos Chvez, Francisco Contreras, Candelario Huzar, Vi-
cente T. Mendoza, Pedro Michaca, Jos Pomar, Manuel M. Ponce,
Silvestre Revueltas, Jos Rocabruna, Luis G. Saloma y Rafael J.
Tello. En 1931 ingres a la OSM como violn segundo, bajo la
direccin de Chvez y Revueltas. Ese mismo ao se incorpor a la
Sociedad Musical Renovacin*, en cuyos conciertos dio a conocer
sus primeras obras (Soledad, Abril y ltimo otoo, para canto y
piano; Telegrama [rebautizada como Radiograma], para piano solo;
y Ecos remotos, para piano, canto y clarinete). En dicha sociedad
tambin se mostraron al pblico algunas de las primeras composi-
ciones de Francisco y Guillermo Argote, Zoila Badillo, Salvador
Contreras, Fernando Jordn y Margarita M. Lagos (quien ms
tarde sera esposa de Ayala). Poco despus se afili al Grupo de la
No-Tonalidad*, en cuyo seno escribi nuevas obras musicales.
Por influencia de Carlos Chvez, quien ocupaba el puesto de jefe
del Departamento de Bellas Artes, ingres a la Seccin de Msica
de la SEP. Primero estuvo en el equipo de compositores de ese
organismo y despus qued comisionado en la Academia de Inves-
tigadores de Msica Mexicana de la misma seccin. Integr con
Blas Galindo, Salvador Contreras y Jos Pablo Moncayo, el Gru-
po de los Cuatro* (1935), que tuvo un papel histrico en el movi-
miento del nacionalismo musical mexicano. En 1935 fue estrenada
su obra Tribu, la ms representativa en su catlogo nacionalista
temprano, bajo la direccin de Carlos Chvez al frente de la Sinfnica
de Mxico. Por poco tiempo fue violinista primero de la OSN.
Luego march a Morelia (1938), donde fue designado jefe del De-
partamento de Bellas Artes. Enseguida actu como director al frente
de la Banda de Artillera. En 1942 el gobernador de Yucatn le
encomend la direccin de la Orquesta Tpica Yukalpetn*, con la
cual hizo giras por todo el pas. En 1944, al inaugurarse la Direc-
cin General de Bellas Artes de Yucatn y con sta el Conservato-
rio Yucateco*, Ayala fue nombrado director del plantel. Por acuer-
do con los lineamientos de tal direccin, fue designado asimismo
director de la Orquesta Sinfnica de Yucatn*, con la que ofreci
su primer concierto en noviembre de ese ao. Tambin fue director
titular de la Banda del Estado de Yucatn. Fue profesor de msica
(1946-1967) en el recin creado INBA. Fundador del Instituto
Veracruzano de Bellas Artes, para el cual organiz conferencias,
clases maestras y conciertos. Recibi el premio del ao 1955 al
mejor compositor, otorgado por la Unin Mexicana de Cronistas
de Teatro y Msica. Adquiri relevancia internacional como com-
positor al trabajar con material maya (escalas pentfonas e instru-
mentos autctonos) en una estilizacin moderna. Entre sus obras
ms importantes se hallan: Paisaje (1935), poema sinfnico; El
hombre maya (1939), ejecutada en Washington, DC, con la orques-
ta sinfnica de esa ciudad; U kayil chaac, Canto a la lluvia (1934)
para soprano, orquesta de cmara e instrumentos mayas, que es-
tren con mucho xito Carlos Chvez en Nueva York; Sinfona
no. 1, y un gran nmero de piezas instrumentales breves, cantos
corales de temtica social y cantos para nios. Gan concursos de
Ayala, Daniel
composicin convocados en Mxico, Italia y Argentina. De l dijo
Jess C. Romero: Ayala es el msico de todos los tiempos que ha
tenido mayor autoridad musical en Yucatn, an en los del venera-
do maestro Jos Jacinto Cuevas [...]. En su honor fue fundado en
1995 el Centro Regional de Investigacin Musical Daniel Ayala,
con sede en Mrida. Su hija, Margarita Ayala Lagos, destac
primero como mandolinista en la Orquesta Tpica Yukalpetn y,
ms tarde, como violinista. Hizo estudios con su padre y en el
Conservatorio Nacional con Gernimo Baqueiro Foster, Elosa
Ruiz de Baqueiro, Julio Jaramillo, Jos Pablo Moncayo y Jos
Smilovitz. Asimismo realiz labor docente en la ENM de la UNAM
y en el citado Conservatorio. En sus manos permaneci la mayora
de la obra musical de su padre.
Obra para piano:
1931. Radiograma (originalmente llamada Telegrama; Universidad de Guanajuato,
Msica mexicana para piano, vol. I, 1987).
1932. Paisaje (Hacia la silla, La Baslica, Feria y Retorno), suite en cuatro
nmeros.
1944. Un viaje breve.
Obra para voz y piano:
1931-1932. Cuatro canciones (1931: Soledad, Abril y ltimo otoo; en 1932 el
compositor agreg Nostalgia), para soprano y piano; texto de Juan Ramn Jimnez
(Cooperativa Interamericana de Compositores, no. 56, Montevideo, 1947).
1934. Cuatro cantos escolares (La pera, El tejocote, El fogn y La serpiente ne-
gra).
1938. Himno a Cuajimalpa.
Otra obra vocal-instrumental (excepto coros):
1931. Ecos remotos, para soprano o tenor, clarinete y piano.
1931. Ucheben xcoholt (Un antiguo cementerio), 1 versin, para soprano y or-
questa de cmara; texto maya (estrenada por la Orquesta del Conservatorio Na-
cional, dir. Silvestre Revueltas, teatro Hidalgo, cd. de Mxico, 13 oct. 1933).
1933. El grillo, para soprano con sonaja, clarinete y violn; texto de Daniel Castaeda.
1934. U kayil chaac (Canto maya a la lluvia), para soprano, orquesta de cmara e
instrumentos mayas; texto maya (estrenada por el conjunto de la Seccin de
Msica, dir. Luis Sandi, teatro Hidalgo, 24 jul. 1934; estrenada en EU: Colum-
bia Broadcasting System Orchestra, dir. Carlos Chvez, Nueva York, 24 ene.
1936).
1936. Suite infantil, para soprano y orquesta de cmara; texto de Alfonso del Ro.
1938. Los yaquis y los seris, para soprano, pequeo grupo de cuerdas y alientos,
y percusiones indgenas; textos tradicionales en lenguas indias.
Dos instrumentales:
1952. Nocturno Op. 23, para chelo y piano.
1955. Danza, para violn y piano.
Tros:
ca. 1931. Tristes pensamientos, para violn, chelo y piano.
Cuartetos:
1933. Danza, cuarteto de cuerdas (estrenada por el Cuarteto Revueltas, Conserva-
torio Nacional, cd. de Mxico, 8 nov. 1937; estrenada en EU: programa Music
of the Americas, Nueva York, 17 jun. 1940).
1933. Cinco piezas infantiles, cuarteto de cuerdas.
1935. Danza una estampa, cuarteto de cuerdas.
1938. Vidrios rotos, para oboe, clarinete, fagot, trompa y piano.
1954. Tres miniaturas folklricas (Panoramas de Mxico), 2 versin, para cuar-
teto de cuerdas.
Otros conjuntos de cmara:
1934. Danza india, para orquesta de cmara.
1934. El tejocote, para orquesta de cmara.
1960. Suite indgena mexicana, para pequeo grupo de cuerdas y alientos, y per-
cusiones indgenas.
Obra coral:
1935. Brigadier de choque, para coro mixto y percusiones; texto de Mara Luisa
Vera.
1935. La pera, versin para coro y pequea orquesta.
1942. Soando, cancin tradicional yucateca; arreglo para coro mixto a cappella.
1971. Msica para espectculo de luz y sonido de Uxmal, para coro mixto y or-
questa; texto de Antonio Mdiz Bolio.
sf. Cactus, para coro y orquesta.
sf. Campesinos, para coro mixto a cappella.
Obra sinfnica:
1934. Tribu (I. En la llanura, II. La serpiente negra, III. Danza del fuego), poema
sinfnico (estrenada por la OSM, dir. Carlos Chvez, Palacio de Bellas Artes, 13
de abril de 1937; se ejecut ms tarde por la Sinfnica de Yucatn [teatro Pen
Contreras, Mrida, 1940] y por la Sinfnica de la Universidad Nacional [anfitea-
tro Simn Bolvar, cd. de Mxico, 1940]).
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Ayala, Francisco
1935. Paisaje (I. Sobre la va, II. Cpulas, III. Feria), suite sinfnica.
1936. Panoramas de Mxico, suite sinfnica (I. En Sonora, II. En Veracruz, III. En
Yucatn), suite sinfnica (estrenada por la Orquesta Sinfnica de Dallas, dir.
Jacques Singer, Dallas, dic. 1940).
1939. El hombre maya (I. La formacin de la tierra, II. Danza del hombre de
barro, III. Danza de los hombres de madera, IV. Invocacin y Danza de los
hombres de maz), suite sinfnica (escrita en Morelia, Michoacn; estrenada por
la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional, dir. el autor, anfiteatro Simn
Bolvar, cd. de Mxico, 21 nov. 1940; estrenada en EU: OSN de Washington, dir.
el autor, Washington, DC, 1947).
1942. Los cenotes de Abal.
1946. Sinfona no. 1 o Sinfona de las Amricas.
1947. Mi viaje a Norteamrica, suite sinfnica.
1949. Acuarela nocturna.
1954. Yaax u ha (Leyenda maya).
1957. Suite veracruzana.
Obra para solista[s] y orquesta:
1970. Concertino, para piano y orquesta de cmara.
Msica para ballet:
1936. Ucheben xcoholt (Un antiguo cementerio) [I. poca precortesiana, II. po-
ca actual], para orquesta sinfnica (estrenada por miembros de la Escuela de
Danza de la SEP, Palacio de Bellas Artes, mar. 1936; un ao ms tarde fue ejecu-
tada como suite orquestal por la Orquesta Sinfnica de Yucatn, dir. Francisco
Snchez Rejn, teatro Pen Contreras, Mrida, 16 mar. 1937; versin original de
la obra para soprano y orquesta de cmara, 1931).
1940. La gruta diablica, suite-fantasa-ballet para orquesta de cmara.
Teatro musical:
1938. Los pescadores seris, msica para teatro guiol (soprano y pequeo grupo
instrumental); texto en lengua seri.
Bibliografa de Daniel Ayala:
1937. La msica maya aborigen, Cultura Musical, t. I, no. 10, cd. de Mxico, ago.,
pp. 18-21.
1946. Datos sobre la historia musical de Yucatn, Enciclopedia Yucatanense,
t. IV, cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Daniel Ayala:
1938. Annimo: Latin-American composer gaining wide recognition: Daniel
Ayala, newly-appointed head of esthetics in Michoacn recreates Mayan lore,
Musical America, vol. 58, no. 16, sl., EU, 25 oct., p. 14.
1941. Otto MAYER-SERRA: Panorama de la msica mexicana, El Colegio de
Mxico, cd. de Mxico.
1941. Charles POORE: Daniel Ayala and racial music, Musician, vol. 45, no. 7,
sl., EU, jul., pp. 122-123.
1942. Jaime DAZ OROSA: La msica en Yucatn y Daniel Ayala, Revista Mu-
sical Mexicana, t. II, no. 10, cd. de Mxico, 21 nov., pp. 214-215.
1945. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La temporada sinfnica en Mrida, ibid.,
t. V, no. 1, 7 ene., pp. 15-19.
1945. Conciertos populares en Mrida por la Sinfnica de Yucatn. Balance de
la primera temporada de la Sinfnica de Yucatn, ibid., t. V, no. 2, 7 feb., pp. 38-42.
1945. Nicolas SLONIMSKY: Music of Latin America, Thomas Y. Crowell, Nueva
York.
1947. Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico.
1950. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Daniel Ayala Prez,
Carnet Musical, vol. VI, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 32-33.
1952. Robert STEVENSON: Music in Mexico, Thomas Y. Crowell, Nueva York.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 209-210.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 39-42 (con retrato).
1974. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
cd. de Mxico (Breviarios, 263).
1986. Yolanda MORENO RIVAS: Rostros en el nacionalismo musical mexicano,
FCE, cd. de Mxico.
1987. Jos Antonio ALCARAZ: Vete rodeando veredas, Proceso, no. 569, cd. de
Mxico, 28 sep.; nota 31 ([...] comentarios sobre Radiograma, de Ayala).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 20.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 57-59 (sntesis biogr-
fica, retrato, catlogo de obras, discografa).
Ayala, Francisco (n. Angangueo, Mich., 1807; m. Guadalajara,
Jal., feb. 1869). Cantante, tenor. Avecindado desde joven en Guada-
lajara, all fue contratado por Santiago Herrera para formar parte
de la capilla musical de la catedral, en la que recibi el puesto de
sochantre. Imparti clases de canto en la escoleta de dicho templo.
Fue considerado una de las mejores voces sacras de su poca. Al
morir fue sepultado con honores en el panten de Beln.
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara (catlogo biogrfico).
94
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Francisco Ayala
[...], Carnet Musical, vol. V, no. 2, cd. de Mxico, may., p. 39 (2 versin, ibid.,
vol. VI, no. 1, ene. 1950, p. 33).
Ayala, Otilia (n. cd. de Mxico, 1906). Pianista. Discpula de
Carlos J. Meneses, en cuya academia de piano fue profesora du-
rante varios aos. Asimismo, fue profesora de piano en el CNM.
Destac como recitalista.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 93.
Ayala (Garza), Ramn (n. Monterrey, NL, 1945). Acordeonista
y cancionero. Muy pequeo comenz a tocar el acorden bajo la
enseanza de su padre. Poco ms tarde ingres al grupo de ste,
Los Jilgueros de Marn, y ya en su adolescencia se sum al conjun-
to Los Pavorreales, con el que hizo giras por el noreste de la
Repblica Mexicana antes de radicarse con su familia en Reynosa,
Tamaulipas. Finalmente grab su primer disco con una compaa
de MacAllen, Texas, a la cabeza de su nuevo conjunto, Los Relm-
pagos del Norte, que integr con su amigo Cornelio Reyna*. En
ese lbum apareci su cancin Ya no llores, que le dio fama de
inmediato. Ms tarde grab nuevos discos e hizo giras por la Re-
pblica Mexicana y EU. Cuando Reyna se separ del grupo para
actuar como solista de cancin ranchera, el conjunto se rebautiz
como Los Bravos del Norte y con ste Ramn Ayala emprendi
nuevas giras internacionales y grab nuevos discos en que partici-
paron instrumentistas como Eliseo Robles, Juan Antonio Corona-
do, Jos Martnez El Barragas y Fidencio Ayala, su hermano.
Con Los Bravos del Norte tambin apareci en las pelculas mexi-
canas Aborto, Pistoleros famosos, El traficante, Los falluqueros
de Tepito, Domingo Corrales, Viva El Chubasco, El jefe de
Nuevo Laredo y La distancia de la muerte. Algunas de sus cancio-
nes ms conocidas son: Amor vaquero, Atesralo, Besos y cari-
cias, Bonita finca de adobe, Caminos del olvido, Chaparra de mi
amor, Chiquita consentida, Como una flecha, Corazoncito tirano,
Cuando eres ma, Dmelo, Ensame a olvidar, Gaviota, Gerardo
Gonzlez, Ingratos mis ojos, La mitad del mundo, La rama de
mezquite, Llora, llora, Mi golondrina, Mi piquito de oro, Mi teso-
ro, Mujer paseada, Para poder llegar a ti, Pero yo no la conozco,
Puo de tierra, Que me lleve el diablo, Que sigan hablando, Seis
pies abajo, Seor Dios, Te traigo estas flores, Tragos amargos,
Triste recuerdo, Una carta y Ya te vi.
Fuentes:
1985. Manuel PEA: The Texas-Mexican Conjunto, University of Texas Press.
1995. Rogelio BOTELLO ROS: Ramn Ayala: Su vida y su msica, KGVT Radio
Panamericana, Harlingen, Texas.
Ayarzagoitia, Edmundo (n. Lampazos, NL, 1903; m. cd. de Mxi-
co, 1929). Pianista y compositor. Trasladado muy joven a la ciu-
dad de Mxico, curs piano con Antonio Gomezanda. Se dedic a
componer msica de saln y canciones, entre las que fueron famo-
sas Abandonada, Carmelinas, Debajo de aquella palma, Homici-
da, Idilio tropical, Irisaciones, La morena de mi rancho y Mxico
encantador.
Fuente:
1995. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Aymes (Blanchet), Roberto (n. cd. de Mxico, 1954). Contrabajis-
ta. Hizo sus estudios musicales en el Conservatorio Nacional de la
ciudad de Mxico y en cursos de armona moderna y composicin
en EU. Se perfeccion como contrabajista con Andrzej Kalarusz,
Rufus Reid, Bertram Turetzki y Stefano Scodanibbio. Consagrado
al jazz, ha formado parte de los grupos Blue Note, Mexican Jazz
Revolution, Tempo Novo, Tro Karma y Vibro Jazz, y ha sido
msico de Margie Bermejo, Manfred Schoof, Woody Shaw y
Alberto Zuckermann, con los cuales ha participado en diversas
grabaciones y conciertos en Mxico, EU y Europa. Profesor par-

ticular de contrabajo. Durante ms de veinte aos (desde 1978)
ha sido conductor del programa Panorama del Jazz, de Radio
UNAM .
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 244 (col. Ciencias Sociales).
Ayotaplcatl. Nombre que los aztecas daban al caparazn de la
tortuga usado como instrumento de percusin. Se tocaba boca
arriba, golpeando sus dos lengetas naturales con cuernos de vena-
do. En esta modalidad todava es usado por la etnia ikook, al sur
del estado de Oaxaca. (Ver: Caparazn).
yotl. Voz nahua que significa tortuga. Aparece tambin como
apcope de ayotaplcatl*.
Fuente:
1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, Inter-American Music
Review, vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, p. 4.
Ayuu kjy (mixes). Etnia mesoamericana de la familia zoque-
mixeana, localizada en la sierra de Oaxaca, en la regin del Zem-
poaltpetl. Caracterizada por un gran aislamiento, ha conservado
muchas de sus manifestaciones musicales originales. Otros pueblos
de la regin los reconocen como los de mayor tradicin musical en
el estado de Oaxaca; la mayora de sus habitantes conviven con la
msica desde la infancia. En proporcin, es la comunidad indgena
que ms ejecutantes produce, especializados en instrumentos de
aliento. Su extraordinario inters por la msica es evidente, por lo
menos desde el siglo VII, de cuando datan flautas, ocarinas, silbatos
y trompetas en barro cocido, hallados en el noreste de Oaxaca.
Fueron sometidos por los binnigulasa, primero, y luego por los
mexica, que alteraron sus tradiciones. Con el arribo de los espaoles
en el siglo XVI, muchos de ellos fueron esclavizados, aunque los
frailes dominicos los protegieron y les ensearon a fabricar bajones,
clarines, cornetas, sacabuches, trompas y rganos. Durante los
siglos XVI y XVII se establecieron las primeras orquestas y coros
parroquiales, antecedentes de las bandas de alientos desarrolladas
desde inicios del siglo XIX en lugares como Alotepec, Choapan,
Mixistln, Tlahuitoltepec, Tamazulapan, Totontepec y Zacatepec,
las cuales sobreviven hasta la actualidad y son consideradas las de
mayor tradicin en Oaxaca. La msica tiene un papel preponderante
en las celebraciones anuales (los ayuu kjy son una de las pocas
comunidades indgenas que conservan el calendario ritual precorte-
siano, tonalpohualli, as como del calendario agrcola, tonalmatl).
El msico de profesin es concebido como autoridad moral; cuando
muere el director de una banda musical, guardan luto todos los
miembros de la comunidad a la cual perteneca. Entre 1950 y el ao
2000 aparecieron o fueron reinstaladas cerca de 40 bandas profe-
sionales en la zona mixe, de las cuales pueden ser citadas las de
Chuxnaban, Ixcuintepec Mixe, Jaltepec de Cadayoc, San Juan
Metaltepec, San Pedro Ocotepec, San Sebastin Atitln y Santa
Mara Tiltepec. Por solicitud de la poblacin, en 1979 el Instituto
Nacional Indigenista fund el Centro de Capacitacin Musical de
Santa Mara Tlahuitoltepec, de donde surgi la Banda Infantil de
Msica Mixe que en 1985 gan el Premio Nacional de Artes y
Tradiciones Populares. Dicha agrupacin se ha presentado en
diversos festivales en Mxico y EU, representando a la cultura
ayuu kjy. La Banda Sinfnica del Centro de Capacitacin y
Desarrollo de la Cultura Mixe, formada en 1986, ha ofrecido con-
ciertos en el Palacio de Bellas Artes, en los Festivales del Centro
Histrico de la Ciudad de Mxico, en la Sala Ollin Yoliztli, en el
Museo Nacional de Antropologa e Historia y en ciudades esta-
dounidenses como Cleveland, El Paso y Nueva York. Otro grupo
conocido por su labor para difundir la tradicin musical ayuu kjy
es el Cuarteto Tpico de Tamazulapan (bajo quinto, guitarra y dos
violines), formado en 1983 y dedicado a rescatar los viejos sones
oaxaqueos a travs de grabaciones comerciales.
Aznar Rivas, Benjamn
Fuentes:
1983. Carmen SORDO SODI: Antropologa y msica. La msica oaxaquea,
Heterofona, vol. XVI, no. 83, cd. de Mxico, oct.-nov.-dic., pp. 32-39.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1995. Annimo: Banda de Totontepec, Mixes-Oaxaca, notas para el disco hom-
nimo, Gobierno del Estado de Oaxaca/CONACULTA/INAH, cd. de Mxico (in-
cluye La totontepecana, son de Manuel Pacheco; Javier valos, marcha de Hip-
lito Guzmn; Alma mixe, petenera de Manuel Alcntara Fernandez; Bajo el cielo
mixe, fandango de Otilio Contreras; Totontepec Mixes, marcha de Manuel Alcn-
tara Fernndez; Esperanza en Dios, vals de Jos Rmulo Reyes; La prietita, son
de Ezequiel Guzmn Reyes, y Tres Maras, marcha fnebre de Sabino Reyes).
1997. Pedro MATAS: nico en su gnero en todo el pas, el centro de enseanza
musical mixe intenta desesperadamente sobrevivir, Proceso, no. 1078, cd. de
Mxico, 29 jun., p. 68.
Azar Boldo, Lzaro (n. Campeche, Camp., 24 dic. 1964). Pianis-
ta. Inici sus estudios de piano con Gloria Quijano, en Campeche,
y los continu en Mrida con Carmen Prez de Palma, y en la ciu-
dad de Mxico con Luz Mara Puente y Nadia Stankovich. Asisti
a cursos de perfeccionamiento ofrecidos por Paul Badura Skoda,
Jrg Demus, Bernard Flavigny, Cyprien Katsaris, Jorge Federico
Osorio, Edith Picht-Axenfeld, Jean Paul Sevilla y Eva Mara Zuk,
entre otros. Estren en Mxico obras de Muzio Clementi (Sonata
quasi concerto) y Alexander Scriabin (Sonata fantasa, 1886). Pro-
ductor de grabaciones para la firma comercial Spartacus, ms tarde
Promodisc, ha fomentado la difusin de la msica clsica mexicana
y ha escrito crtica musical en Reforma.
Fuentes:
1995. Lzaro AZAR BOLDO. Curriculum vitae, cd. de Mxico, 2 pp.
1997. Mara Guadalupe PEDROZA: De msica y Bellas Artes, El Bho, en
Exclsior, cd. de Mxico, 27 jul., p. 5.
1997. Claudia MONTOYA: Liszt y Schubert unidos en un concierto ldico, El
Nacional, cd. de Mxico, 13 dic., p. 44.
1998. Jos Antonio ALCARAZ: Lo mejor en 1997, Proceso, no. 1105, cd. de
Mxico, 4 ene., p. 58.
Azcrraga, Carolina (n. y m. Campeche, Camp., aprox. 1900-
1975). Pianista, organista y compositora. Alumna de Francisco
lvarez Surez y Carlos Prez Rico. Trabaj gran parte de su vida
como organista, en los principales templos de la ciudad de Campe-
che. Compuso una gran cantidad de obras sacras, entre ellas misas
con orquesta y coro, siguiendo la tradicin de su maestro lvarez
Surez.
Aznar, Beatriz (n. cd. de Mxico, 10 sep. 1931). Cantante, sopra-
no. Discpula de Fanny Anita en la Academia de la pera de
Bellas Artes. Debut en el Palacio de Bellas Artes el 6 de octubre
de 1958, con el papel de Flora, de la pera La traviata, dirigida
por Napoleone Annovazzi. Luego actu en giras artsticas por
la Repblica Mexicana y continu cantando en numerosas tem-
poradas en Bellas Artes. Con Plcido Domingo actu en varias
ocasiones entre 1963 y 1965. Cant tambin en Italia y EU y
desde los aos ochenta radica en San Antonio, Texas. Su repertorio
incluye, adems de pera, canciones mexicanas, lieder, oratorio y
obras sinfnicas. Es miembro del grupo Concertistas de Bellas
Artes.
Fuentes:
1959. Carlos PALOMAR (Junius): Beatriz Aznar, Carnet Musical, vol. XV, no.
176, cd. de Mxico, oct., p. 482.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Aznar Rivas, Benjamn (n. Mrida, Yuc., 1o ago. 1873; m. Ciu-
dad Victoria, Tamps., 1959). Pianista, violinista y compositor. En
1882 inici sus estudios musicales bajo la gua de Jos Amndola;
trasladado a Puebla (1885), all continu con Manuel Snchez de
Lara. Su familia lo envi al Spring Hill College de Mobile, Alabama,
EU. Luego perfeccion su tcnica pianstica en el Real Conserva-
torio de Miln, con Disma Fumagalli, y estudi armona y compo-
sicin con Luigi Mapelli; graduado (1888) regres a Mrida y se
dedic a la docencia musical, a semejanza de lo hecho por Ricardo
95
Aztecas
Ro Daz*. Jess C. Romero seala que mientras Ro Daz era
representante en Yucatn de la escuela francesa, Aznar lo era de la
italiana. En 1892 pas a Puebla y luego a la ciudad de Mxico,
como maestro de msica. En 1901 regres a Miln, donde perfec-
cion su tcnica violinstica con el profesor Fugatta, sucesor de
Fumagalli. Despus se traslad a Barcelona y form parte de un
cuarteto; enseguida se dirigi a Nueva York, donde encabez una
orquesta de cmara, lo que tambin hizo en Pennsilvania. Nueva-
mente en Mrida abri su Academia de Msica, muy prestigiada
por la coparticipacin en ella de Asuncin Sauri, Arturo Cosgaya,
Maurilio Nava y Alfonso Patrn Gamboa. Como pianista integr
el Cuarteto Yucateco, con Cayetano de las Cuevas (violn I), Fran-
cisco Heredia Rosado (violn II) y Jos Cuevas (violonchelo). Lue-
go form un grupo similar con Asuncin Sauri (violn I), Justo R.
Uribe (violn II) y Arturo Cosgaya (violonchelo). En 1913 form
un terceto con Gabriel Gmez (violn) y Manuel Prez Sandi
(violonchelo), con el cual realiz una gira por Cuba. Luego integr
otro conjunto igual con Maurilio Nava (violn) y Alfonso Patrn
(violonchelo). Apareci como crtico musical en La Revista de
Mrida, analizando la actuacin del pianista francs Maurice
Dumesnil ante el pblico meritense; la polmica suscitada fue fa-
vorable a Aznar. Desde 1922 vivi definitivamente en la ciudad de
Mxico y dio un gran nmero de conciertos por el pas. Muri en
Tamaulipas durante una gira artstica. Entre sus discpulos sobre-
sali la pianista Mara Colonna.
Fuente:
1949. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Benjamn Aznar Rivas,
Carnet Musical, vol. V, no. 9, cd. de Mxico, dic., pp. 389.
Aztecas (conocidos tambin como mexicas o mexicanos). Pueblo
mesoamericano de la familia nahua; uno de los siete grupos prove-
nientes del mtico Aztln Chicomoztoc, que algunos ubican en
California o en Nuevo Mxico. A fines del siglo XIII e inicios del
XIV ocuparon una porcin del valle de Texcoco y en 1325 funda-
ron la ciudad de Mxico-Tenochtitln, la capital de una nacin que
durante el siglo XV se extendi, por va de las armas, la diplomacia
y el comercio, por gran parte del centro y sur de lo que es el actual
territorio de Mxico, desde los actuales estados de Guanajuato y
Quertaro, hasta el Soconusco y Guatemala. Sus manifestaciones
artsticas recibieron una gran influencia de los toltecas*, a quienes
consideraban sus antepasados. Por influencia de stos (toltecayotl),
la msica y la danza tenan un papel destacado en sus ceremonias
religiosas y militares en las que participaba la mayor parte del
pueblo junto a la nobleza, los soldados y los sacerdotes. Haba un
variado calendario de festividades en el cual la danza y la msica
eran indispensables. En la fiesta de Tezcatlipoca*, dios principal,
se sacrificaba a un joven que durante un largo perodo haba disfru-
tado de manjares y doncellas, que gozaba de buena salud y estaba
educado en la poesa y las artes, y que saba tocar una flauta
especial (ver: Tlapitzalli). Otras fiestas en las que la msica tena
mucha relevancia eran las consagradas a Huitzilopochtli* (en cuya
fecha se sacrificaban codornices ante los instrumentos musicales),
a Quetzalcatl* (dios gemelo que tena dos fiestas anuales, Atlaka-
hualco y Tozoztontli, la primera con msica de caracoles y trompe-
tas, y la segunda con largos cantos de meditacin en los cuica-
calli*), a Tlloc (a quien se ofreca msica con trompas de caracol
y con percusiones formadas con restos de animales marinos) y a
Xochipilli Macuilxchitl*, divinidad del nmero cinco, las flores y
las proporciones elementales, quien rega la msica, la poesa y las
artes manuales, y a quien en su fiesta se ofrecan monumentos de
piedra, que representaban con gran detalle su instrumento favori-
to, el teponaztli* (xilfono horizontal en forma de cilindro, con dos
lenguas), y se hacan banquetes con tamales en un quinto da, luego
de cuatro de ayuno. El dios Xipe Totec*, que lleg de la tradicin
mixteca (ver: uu Savi), a su vez adoptado de la cultura yopi,
exiga una ceremonia en la que un sacerdote, cubierto con la piel de
una vctima humana, haca un solemne baile con la msica de un
grupo de tzicahuaztli*, instrumentos ludidores hechos con huesos,
96
que hablaban con la voz de la lluvia, para pedir que sta calmara
la sed de la tierra y fertilizara los campos de maz. La diosa
Tonantzin (ver: Nuestra Seora de Guadalupe), madre de los dio-
ses, patrona del amor, diosa terrestre y lunar cuyo nombre com-
pleto es Teteonan Toci Tonantzin, era venerada con msica, bailes
y flores de peregrinos que llegaban a su oratorio, en el Tepeyac,
desde todas las regiones nahuas y an de fuera de las fronteras
mexicanas. Sin embargo, la msica de los aztecas tambin era cul-
tivada como placer intelectual y deleite sensual, y un gnero de ella
se reservaba a los nobles, mientras otros dos eran exclusivos de
sacerdotes y guerreros, respectivamente. El cuicapicqui o maestro
de poesa y canto de los templos se encargaba de la composicin
de nuevos cantos y gozaba de privilegios cuando ofreca composi-
ciones originales y suficientemente bellas o adecuadas a una cere-
monia, pero era destituido y castigado, incluso con la muerte, si
era inepto o plagiario. Un sacerdote especial, llamado ometochtzin
(del nhuatl ome, dos, y tuchtli, conejo; dos-conejo, fecha del
tonalpoualli), era el maestro de los 400 cantores que tenan el deber
de cantar en los sacrificios humanos en el da de Tezcatzoncatl,
dios de la embriaguez y la abundancia, patrn de los Tzentzon
Totochtin (Cuatrocientos Conejos), conocido tambin como Te-
poztcatl y venerado particularmente en Tepoztln. Otro ms, el
epocoa cuacuilli tecpictoton, era un dignatario que deba componer
cantos especiales para los sacrificios humanos en la pirmide de
Huitzilopochtli. Dentro de la casta sacerdotal la educacin musical
era muy estricta. Haba sacerdotes cantores llamados tlamazque
cuicamine encargados del canto dentro de los templos, en horas y
ocasiones sealadas por el calendario ritual. Tambin los guerreros
eran especialmente adiestrados en la msica. Los llamados quaqua-
chictin no slo guiaban las danzas en la fiesta de Huitzilopochtli,
sino que cantaban alabanzas en su honor. A su vez, las sacerdotisas
y vrgenes consagradas al sacrificio reciban una educacin musical
especial. Los esclavos alcanzaban mayor precio en el mercado si
tenan la cualidad de interpretar algn instrumento o si eran buenos
cantores. En Texcoco, Tacuba y Mxico existan escuelas de canto
llamadas cuicacalli*, en las que se imparta a los jvenes el cuicatla-
matiliztli o teora musical, con la ayuda de un sistema mnemotcnico
con el teponaztli. Entre los instrumentos tradicionales aztecas,
adems de los ya mencionados, se encuentran el huhuetl* (familia
de membranfonos verticales), el tetzilcatl* (metalfono similar
al tam-tam moderno), el tzilinilli* (campanitas de cobre), el ayota-
plcatl* (caparazn de tortuga que, boca arriba, se tocaba con
cuernos de venado), el tecomapiloa* (especie de tamborcillo hecho
con un calabazo, el cual se colgaba del cuello), el ayacachtli*
(sonajeros de diferentes tamaos), el nahuacuhuitl* (bculo so-
noro, conocido tambin como palo nahua) y el camachalli (quija-
das de venado, jabal o humanas), entre muchos otros percutores,
as como innumerables tipos de flautas, bocinas, silbatos, ocarinas
y trompetas. Toda esta instrumentacin se combinaba de modos
distintos en las fiestas y sola agregrsele el canto individual, en
pequeos grupos o en coro, con el pueblo. Los teponaztli ms
antiguos que se conservan producen intervalos de cuarta justa y la
mayora de las flautas producen una escala primaria de cinco to-
nos. Por ello se crey durante mucho tiempo que la msica azteca
era exclusivamente pentfona. Sin embargo, algunos silbatos y
ocarinas (huilacapiztli*, tlapitzalli*) no fueron hechos para cantar
melodas, sino para producir efectos hipnticos o estados que
favorecieran la meditacin, ya sea en grupos o individualmente.
Para los mismos fines se empleaban auxiliares como sustancias
sicotrpicas o la hiperventilacin que se lograba al tocar los instru-
mentos de soplo. Tambin se conservan antiguas flautas que pro-
ducen escalas regulares no empleadas por la tradicin europea, con
intervalos mayores al tono y menores al semitono. Los elementos
rtmicos son igualmente ricos, no slo por la abundancia de instru-
mentos de percusin, sino por la costumbre de acompaar ciertos
cantos con el teponaztli mediante un complejo sistema de pies
rtmicos. Los Cantares mexicanos* recopilados por fray Bernardino
de Sahagn en la segunda mitad del siglo XVI forman, en muchos
casos, parte de esta tradicin. Entre las danzas pblicas, eran es-
pecialmente importantes el mitotl*, el netelcuitotilistli* y el de la
fiesta de la diosa Ilamatecuhtli (ver: Recula), en que se daba relieve
a las jerarquas sociales, as como el quequechquic (ver: Comezn)
y otros bailes de las de las ahuiani (alegradoras), quienes tenan
un repertorio de cantos y bailes de los que, presuntamente, nacie-
ron los primeros bailes mestizos como la pasacalle*, la pavana* y
quiz la zarabanda*, que tomaron nombres castellanos y se trans-
formaron en danzas nobles en Europa, para luego regresar a Mxi-
co en los siglos XVII y XVIII, como productos totalmente metamor-
foseados. A partir de la conquista emprendida por los espaoles, la
cultura azteca sufri un deterioro progresivo, especialmente por la
destruccin de su ideologa por medio de la nueva religin romana.
Slo algunos de sus elementos sobrevivieron mezclados con otros
tomados de los europeos (ver, por ejemplo, Xochipitzahua). La
conquista de Mxico fue y es, todava hoy, un tema atractivo para
Europa. A lo largo de los siglos, compositores como Antonio Vivaldi
(1678-1741), Karl Heinrich Graun (1703-1759), Giovanni Paisiello
(1740-1816) o Wolfgang Rihm (1952) han escrito peras sobre el
dramtico encuentro de los espaoles con los aztecas. (Ver: Cuauh-
tmoc y Moctezuma. Ver tambin: Netzahualcyotl, Coronacin
de un rey azteca, Mitote y Nuestra Seora de Guadalupe).
Fuentes:
1560. Francisco LPEZ DE GMARA: Historia de las conquistas de Hernando
Corts, 2 vols., sr., Venecia; reed., Imprenta de la Testamentara de Ontiveros, cd.
de Mxico, 1826 (sobre msica y danza: vol. I: la danza en una ceremonia de
coronacin [captulo 70, p. 140], cantos rituales en ocasin de la muerte de un
monarca [captulo 73, p. 147], danzas y cantos en las fiestas nupciales [captulo
78, pp. 158-159], otras danzas aztecas [captulo 94, pp. 217-218]; vol. II: danzas
en honor de Corts [captulo 27, p. 63 y captulo 57, p. 154]).
1570. Fray Bernardino de SAHAGN: Historia general de las cosas de la Nueva
Espaa; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1977; t. I, pp. 43 y 119-120 (msica
en la fiesta de Huitzilopochtli); t. I, pp. 58-60 (p. 262, himno a Macuilxchitl, en
lengua nhuatl); t. I, pp. 65-66 (sobre la fiesta de Xipe Totec); t. II, p. 298 (sobre
el teponaztli, que el autor llama tamboril); t. III, pp. 129-130 (sobre las ahuiani
y sus zarandeos); t. III, p. 352 (sobre la adoracin de Tonantzin*).
1579. Diego DURN: Historia de las Indias de Nueva Espaa y islas de Tierra
Firme, 1 ed. moderna, Imprenta de J. M. Andrade y F. Escalante, 2 vols., cd. de
Mxico, 1867-1880 (notas e ilustraciones por Jos F. Ramrez).
1615. Fray Juan de TORQUEMADA: Monarqua indiana, 3 tt., reimpr., S. Chvez
Hayhoe (vols. II, III), cd. de Mxico, 1943; Instituto de Investigaciones Hist-
ricas de la UNAM (vols. I-III), cd. de Mxico, 1975; Nuevo Mundo (vols. I-III),
cd. de Mxico, 1979 (menciones aisladas sobre msica y danza).
1645. Horacio CAROCHI: Arte de la lengua mexicana, Juan Ruyz, sl., 1 reimpr.,
Imprenta del Museo Nacional de Mxico, cd. de Mxico, 1892; 2 reimpr., Colec-
cin de gramticas de la lengua mexicana, vol. I, spi., cd. de Mxico, 1904, pp.
395-538 (el libro IV, captulo 1, trata sobre la msica de los aztecas).
1776. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia antigua de Mxico; reimpr., Porra,
cd. de Mxico, 1958 [col. Sepan Cuantos], 1964 (comentarios de inters hist-
rico; menciones aisladas e incompletas sobre la msica azteca).
1857. Charles tienne BRASSEUR DE BOURBOURG: Histoire des Nations
Civilises du Mexique et de lAmerique-Centrale, 4 vols., Arthus Bertrand, Pa-
rs (vol. III, incluye referencias a danzas aztecas, pp. 498-540 y 665-670; sobre
el gran tambor del templo de Quetzalcatl, en Tenochtitln, p. 547; instrumen-
tos musicales, p. 669; ballet ordinaire et ballet grand, p. 670).
1884. H. T. CRESSON: Aztec music [instrumental precortesiano], Proceedings
of the Academy of Natural Sciences of Philadelphia, 1 parte, Filadelfia, EU,
1883, pp. 86-94.
1885. Lucien BIART: Les Aztques; Histoire, Moeurs, Coutumes, A. Hennuyer,
Pars, 304 pp. (breves referencias a la msica, p. 230; traduccin al ingls y
publicado como The Aztecs; Their History, Manners and Customs, AC, McClurg
y Compaa, Chicago, 1887, 343 pp. [referencias a la msica, pp. 304-305]; en
1905 apareci una 5 edicin en EU).
1892. Herbert SPENCER: The ancient Mexicans, Descriptive Sociology, spi.,
EU; traduccin al espaol y publicado en Mxico como Los antiguos mexica-
nos, Oficina Tipogrfica de la Secretara de Fomento, cd. de Mxico, 1896, 229
pp. (menciones a la msica y la danza, pp. 225-229).
1902-1904. Frederick STARR: Notes Upon the Ethnography of Southern Mexico,
2 vols., Putnam Memorial Publication Found, Davenport, Ia., EU (instrumentos
musicales de los aztecas, pp. 35-37 [ilustraciones pp. 17-18 y 91].
1903. F. W. GALPIN: Aztec influence on American Indian instruments, Samlb. Int.
Mus. Gesell., vol. 4, pp. 661-670 (citado por Chase, A Guide..., 1962 [item
2198]).).
1908. William Lines HUBBARD (ed.): The American History and Encyclopedia
of Music, I. Squire, Toledo-Nueva York (Music of primitive peoples, por
Frederick Starr, incluye exposicin sobre la msica de los aztecas, pp. 1-15).
1910. Elfego ADN: Las danzas de Coatetelco, Anales del Museo Nacional de
Arqueologa, Historia y Etnografa, no. 2, cd. de Mxico, pp. 133-194 (sobre
diversas danzas de origen azteca).
1917. Luis CASTILLO LEDN: Antigua literatura indgena mexicana, Imprenta
Victoria, cd. de Mxico, 61 pp. (Cvltvra, t. V, no. 4; contiene: Prlogo, Him-
nos, Cantares, Oraciones, Cantos de Netzahualcyotl).
1926. Lucien BIART: Games of the Aztecs, Mexican Magazine, vol. 2, no. 1, sl., EU,
jun., pp. 8-10 y 34-35 (incluye descripcin e ilustracin de la Danza del vola-
dor).
1927. Lota M. SPELL: La msica y los instrumentos aztecas, Revista de Revis-
tas, cd. de Mxico, 20 mar., pp. 30-39 (ilustraciones).
1927. Gregorio TORRES QUINTERO: Fiestas y costumbres aztecas, Herrero Her-
manos Sucesores, cd. de Mxico, 232 pp. (La danza entre los aztecas, pp. 21-
26; basado en Manuel Orozco y Berra, Historia antigua y de la conquista de
Mxico, cd. de Mxico, 1880).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana: Investigacin acer-
ca de la cultura musical en Mxico (1525-1925), SEP, cd. de Mxico, 351 pp.;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991 (con numerosos comentarios
sobre la msica y la danza de los aztecas).
1928. John Hubert CORNYN: El canto de Quetzalcatl, Mexican Folkways,
vol. IV, Nueva York-cd. de Mxico, pp. 78-90 (traduccin al espaol y al ingls
de un antiguo poema nhuatl).
1928. Frederick H. MARTENS: Music in the life of the Aztecs, The Musical
Quarterly, t. XIV, no. 3, Nueva York, jul., pp. 413-437.
1929. Robert LACH: Die musikalischen Konstruktionsprinzipien der altmexika-
nischen Tempelgesnge, Festschrift fr Johannes Wolf zu Seinem Sechzigs-
ten Geburstage, W. Lott et al., M. Breslauer, Berln, pp. 88-96 (sobre los cantos
en el Rigveda Americanus editado por D. Brinton, Filadelfia, 1890; anlisis
particular del papel musical de frases formadas por slabas en repeticin cons-
tante).
1930-1931. Daniel CASTAEDA: Las flautas en las civilizaciones azteca y ta-
rasca, Msica, Revista Mexicana, vol. II (en dos entregas: no. 2 (8), 15 nov., pp.
3-26; nos. 3-4 (9-10), dic. 1930-ene. 1931, pp. 19-45 [incluye diagramas e ilus-
traciones]), cd. de Mxico.
1931. John Hubert CORNYN: The Song of Quetzalcatl, translated from the
Aztec, The Antioch Press, Yellow Springs, EU, 207 pp.+11 lminas (incluye
facsmil de los textos en nhuatl).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 11-44.
1936. Rubn M. CAMPOS: La produccin literaria de los aztecas, Museo Nacio-
nal de Arqueologa, Historia y Etnografa/Talleres Grficos de la Nacin, cd. de
Mxico, 464 pp. (incluye referencias a los cantares tradicionales; observa even-
tuales fenmenos de rtmica y musicalidad oral).
1939. Jos G. MONTES DE OCA: Manchas de color. Mxico-Tenochtitln, M.
Len Snchez, cd. de Mxico, 156 pp. (informacin general sobre la msica y la
danza de los aztecas).
1941. Vicente T. MENDOZA: Msica indgena; canciones guerreras, amatorias,
de animales, etc., Orientacin Musical, vol. I, no. 5, cd. de Mxico, nov., pp. 7-
8 (sobre seis tipos de canciones entre los aztecas).
1941. George Clapp VAILLANT: Aztecs of Mexico; Origin, Rise and Fall of the
Aztec Nation, Doubleday, Doran y Compaa, Garden City, Nueva York, 340 pp.
(referencias a la msica: pp. 146, 155, 167-168 y 228; instrumentos musicales:
pp. 145, 165, 229 y 238; danza: pp. 114, 155, 167-168, 187 y 201-202).
1947. Pablo HERRERA CARRILLO: La conquista musical de Amrica por Es-
paa, Boletn de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, vol. LXI,
no. 3, cd. de Mxico, pp. 610-640.
1951-1953. Luis CHVEZ OROZCO: ndice del Ramo de Indios, vols. I y II, AGN,
cd. de Mxico (incluye items aislados de inters histrico-musical).
1953-1954. Angel Mara GARIBAY: Historia de la literatura nhuatl, vols. I y
II, Porra, cd. de Mxico (mencin de elementos mtricos y poticos presentes en
los cantares nahuas).
1954. Arthur J. O. ANDERSON: Aztec music, Western Humanities Review,
t. VIII, sl., EU, primavera, pp. 131-137.
1954. Samuel MART: Msica precortesiana, Cuadernos Americanos, no. 78,
cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 149-155 (en particular sobre la msica azteca).
1961. Canto, danza y msica precortesianos, FCE, cd. de Mxico (ibid.).
1961. Salvador MORENO: La msica en la Historia verdadera de la conquista
de la Nueva Espaa, sobretiro de Cuadernos Hispanoamericanos, no. 134,
Madrid, feb., pp. 201-215.
1967. Jaime ALTOLAGUIRRE Y DUVAL: Gobierno espaol y temporal de los
indios, Coleccin de documentos inditos de ultramar, vols. XXI y XXII; reed.
por A. Kraus reprientd. Ltd. (datos aislados de utilidad histrica-musical).
1968. Robert STEVENSON: Music in Aztec and Inca territory, Universidad of
California Press, Berkeley.
1971. Pablo CASTELLANOS hijo: Horizontes de la msica precortesiana, FCE,
cd. de Mxico, 151 pp. (ilustraciones) [col. Presencia de Mxico, 14].
1973. George N. HELLER: Music education in the Valley of Mexico during the
sixteenth century, University of Michigan, Ann Harbor, Michigan, 200 pp.
[tesis de doctorado] (incluye una seccin sobre la educacin musical de los
aztecas de 1500 a 1521).
1975. Esperanza PULIDO: Esperanza de llegar al conocimiento de la msica
precortesiana autntica, Heterofona, vol. VIII, no. 45, cd. de Mxico, nov.-dic.,
pp. 12-16.
1976. Miguel de LEN PORTILLA: Los antiguos mexicanos a travs de sus cr-
nicas y cantares, FCE, cd. de Mxico.
1984. Julio ESTRADA (ed.): La msica de Mxico, vol. I, no. 1, UNAM, cd. de
Mxico (aspectos generales sobre la msica entre los aztecas).
97
Azuela
1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, Inter-American Music
Review, vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, pp. 1-19 (ilustraciones,
bibliografa).
1993. Jos Antonio GUZMN: Del universo musical prehispnico, La Armo-
na, ao I, no. 1, ENM, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 23-34 (acerca del instrumen-
tal azteca, ilustraciones).
1993. Lourdes TURRENT: La conquista musical de Mxico, FCE, cd. de Mxico,
210 pp. (informacin particular sobre las tradiciones musicales, los instrumen-
tos y las principales fiestas de los aztecas).
2001. Luis Antonio GMEZ GMEZ: El libro de msica mexica a travs de los
cantares mexicanos, Colegio Nacional de Bibliotecarios, cd. de Mxico, 198
pp. (en particular, sobre la pictografa de los aztecas, sobre la importancia de los
libros coloreados o amoxtli, y sobre su relacin con la msica).
Azuela. Familia de artistas de origen jalisciense. Mariano (n.
Lagos de Moreno, Jal., 1873; m. cd. de Mxico, 1952) es una de las
mximas figuras de la literatura realista de la Revolucin. Su hija
Carmen Azuela Rivera [de Domnguez] (n. Lagos de Moreno,
Jal., 1904; m. cd. de Mxico, 29 nov. 1985), fue pianista concertis-
ta, discpula de Luis Moctezuma en el CNM. Integrante fundadora
de la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional (1936), con la
cual se present como solista en numerosas ocasiones. Tambin
fue profesora fundadora de la ctedra de piano en la ENM. Salva-
dor Azuela Rivera (n. Lagos de Moreno, Jal., 1902; m. cd. de
Mxico, 1983), hermano de Carmen e hijo de don Mariano, ocup
altos cargos acadmicos y administrativos en la Universidad Na-
cional, y a l se debe la instalacin oficial de la orquesta sinfnica
universitaria, transformada luego en OFUNAM*. Hijo suyo, Arturo
Azuela Arriaga (n. cd. de Mxico, 1938), fue alumno de Jos
Rocabruna, David Saloma y Aurelio Fuentes. Violinista de atril en
diversas orquestas mexicanas, aunque ms tarde se consagr a la
literatura. Doctorado en historia por la UNAM. Profesor de litera-
tura en las universidades estadounidenses de Columbia y Berkeley,
y director de la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM (1986-
1990). Ha involucrado la temtica musical en algunas de sus mejo-
res novelas (Estuche para dos violines, 1996).
Fuentes:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 114 (sobre Carmen Azuela).
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, pp. 145-146 (sobre Mariano, Salvador y
Arturo).
Azzali (Bianchi), Augusto (n. Ravena, Italia, 1863; m. Atlantic
City, Nueva Jersey, EU, 1907). Cantante (bajo), ejecutante de
instrumentos de aliento y violinista, compositor, director y em-
presario de pera. Miembro de una familia acaudalada, era hijo del
jurista Antonio Azzali y de la condesa Adela Bianchi Rasponi.
Inici sus estudios musicales a temprana edad, con profesores pri-
vados. Form su propia compaa operstica, con la que actu en
Italia, y en Marsella, Barcelona, Madrid, Lisboa y La Habana.
Finalmente desembarc en Veracruz en 1889 e inici una gira por la
Repblica Mexicana que concluy en el teatro Principal de la ciu-
dad de Mxico. Luego march a Colombia, donde en 1891 fue
profesor fundador en la Academia Nacional de Msica de Bogot,
dirigida por Jorge Price; al ao siguiente fue designado director de
la Banda Nacional de Msica, al frente de la cual permaneci hasta
1896. Fue nombrado director concertador para estrenar los teatros
Coln y Municipal de Bogot (1895). En 1897, asociado con la
compaa de la soprano Angelina Turconi Bruni, renov su propio
cuadro lrico e inici una nueva temporada en el Coln (1898). Sin
embargo, se vio obligado a dejar Colombia ante la incursin de dos
acorazados italianos en Cartagena, enviados para validar la recla-
macin Cerruti. Regres a Mxico con su compaa de pera a
fines de 1899 y volvi a recorrer el pas presentndose en diversos
teatros durante 1900. En 1901 su conjunto fue absorbido por la
compaa de Ettore Drog. Entonces Azzali se convirti en director
titular de la nueva orquesta teatral, teniendo como auxiliar a su
compatriota Ugo Barducci, cuya esposa Chiara figuraba como pri-
98
ma donna del conjunto. La temporada operstica dur varios me-
ses concluyendo en Guadalajara. A fines de 1902 el gobernador de
Jalisco, Luis C. Curiel, aprovech la estancia del director italiano
en esa capital y le ofreci la titularidad de la Banda de Gendarmera,
vacante desde la muerte de Clemente Aguirre*. Azzali adquiri la
nacionalidad mexicana y acept su salario con el rango de capitn
del ejrcito mexicano y la posibilidad de actuar tambin como
director concertador en el teatro Principal de Guadalajara; esto
ltimo lo vio consumado a los pocos meses, cuando la soprano
Rosala Chala le propuso encabezar una tanda operstica, realiza-
da durante 1903. Al poco tiempo instal en esa ciudad un cinema-
tgrafo con su propia orquesta (1903-1906), hacindose de fortu-
na con este negocio. Se identific con el florecimiento musical del
momento, encabezado por Francisco Godnez, Benigno de la To-
rre y Flix Peredo, con quienes figur como jurado calificador en el
concurso musical de la Exposicin Regional Jalisciense (1902), en
el cual triunf Alfredo Carrasco* con la medalla de oro. Cuando
asumi el poder estatal de Jalisco el coronel Miguel Ahumada
(1903), colimense que llegaba de la gubernatura de Chihuahua, y
quien ya conoca a Azzali por su actividad en la pera, el goberna-
dor dio su apoyo a la banda, que convirti en Banda de Msica del
Estado de Jalisco. sta recibi instrumentos nuevos, trados de
Francia y Alemania, e increment el nmero de msicos. Azzali
condujo esta banda en giras por todo Mxico e impuls a los talen-
tos ms jvenes, como Francisco Crdenas*, Florentino Acosta*
y Julio vila*. A fines de 1906 llev a su conjunto al festival de
bandas de la Elks Society, en Filadelfia, donde consigui con la
obertura de Rienzi, de Wagner, el primer lugar, por encima de las
bandas estadounidenses. Durante un viaje ofrecido por los organi-
zadores del certamen, Azzali muri en el mar frente a Atlantic
City, al tratar de salvar a un cantante de coro que se ahogaba. La
banda regres a Guadalajara llevando embalsamado el cadver de
Azzali, que fue inhumado con honores en el panten municipal de
la ciudad. La batuta de la banda fue tomada por Ugo Barducci,
quien la dirigira hasta 1913, cuando regres a Europa ahuyentado
por el conflicto revolucionario y sin obtener el brillo conseguido
por su antecesor. Azzali, cautivado por la cultura mexicana de su
poca, escribi varias piezas de saln, alusivas a su pueblo adop-
tivo. Sobresale su vals Hermosas tapatas, publicado por Enrique
Mungua a fines de 1907, y que es la nica obra del Jalisco porfi-
riano, al lado de la marcha Ecos de Mxico (1884), de Aguirre, que
sigui interpretndose por las bandas luego de la Revolucin. Au-
tor tambin de numerosas romanzas y un Himno a Cristbal Co-
ln (1895), con letra de Alirio Daz Guerra, compuesto para la
inauguracin del teatro Coln de Bogot.
Fuentes:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 245 [edicin, intro-
duccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez] (Azzali como jurado en
el Concurso Musical de la Exposicin Regional Jalisciense, 1902).
1949. Jess C. ROMERO: vila, Julio, Carnet Musical, vol. V, no. 5, cd. de
Mxico, ago., p. 227 (contiene algunas especificaciones sobre el fallecimiento de
Azzali).
1965. Jos Ignacio PERDOMO ESCOBAR: Historia de la msica en Colombia,
Academia Colombiana de Historia, Bogot (con extensas referencias a Azzali).
1969. La pera en Colombia, sr., Bogot (ibid.).
1981. Francisco Ramn PULIDO GRANATA: La tradicin operstica en la ciu-
dad de Mxico (1900-1911), UNAM, cd. de Mxico, pp. 16, 39 y 76 (fotografa
de Azzali [busto], p. 3 de ilustraciones).
1989. Hernando CARO MENDOZA: La pera en Bogot, Instituto Distrital de
Cultura y Turismo, Bogot (col. Huella y Memoria, 2).
1989. Guillermo VAIDOVITS: El cine mudo en Guadalajara, Centro de Investiga-
cin y Enseanza Cinematogrfica, U de G, p. 30 (sobre Azzali y su empresa cine-
matogrfica).
1993. Jaime VILLA ESGUERRA: Cien aos del teatro Cristbal Coln de Bogo-
t, Instituto Colombiano de Cultura (Colcultura), teatro de Coln-Luz Stella
Rey Crdoba, Santa Fe de Bogot (ISBN 958-612-125-9), pp. 50-51 y 54-57
(incluye reproduccin de dos programas de mano, dos cartas de Azzali al
Ministerio de Hacienda de Colombia y una fotografa de Azzali, de cuerpo en-
tero).

Baatel okot. Entre los mayas, nombre del antiguo baile de las
quimeras, de carcter blico, que se ejecutaba durante las fiestas
del ao muluk.
Bablot, Alfredo [Alfred Jean-Baptiste Louis Bablot DOlbreusse]
(n. Bordeaux, Francia, 1818; m. Tacubaya, DF, 7 abr. 1892). Crti-
co de msica, periodista y compositor. Lleg a Mxico en 1849,
como secretario de la cantante inglesa Anna Bishop*. Se naturaliz
mexicano. En la ciudad de Mxico fund en compaa de Ren
Masson* El Daguerreotipo (1850), que se convirti ms tarde en
El Telgrafo (1852), de combatividad poltica. Fue censurado por
Santa Anna, tuvo una gran amistad con Benito Jurez y llev una
vertiginosa vida periodstica. Se incorpor al Club Filarmnico
que encabezaba Toms Len (1866) y particip en la fundacin
del Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana donde en-
se francs y esttica aplicada. Cuando ese plantel se nacionaliz
en 1877, continu en su seno como profesor y recibi el nombra-
miento de director acadmico en sustitucin de Antonio Balderas,
desde 1882 y hasta su muerte. Fundador de la Orquesta del Con-
servatorio (1882) y secretario de la Comisin Mexicana en la Ex-
posicin Universal de Pars (1889). Compuso msica orquestal,
entre la que sobresale su marcha militar Libertad (1882), para
banda de alientos; tambin escribi piezas de saln, entre las que
destaca su romanza Vieni (1884). Escribi crtica musical con el
seudnimo de Proteo.
Bibliografa de Alfredo Bablot:
1871. Guatimotzin. Entrevista con el doctor Cenobio Paniagua, El Siglo XIX,
cd. de Mxico, 25 sep.
1877. Melesio Morales, spi., cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Alfredo Bablot:
1852. Anna BISHOP: Travels of Anna Bishop in Mexico, Charles Deal, Filadelfia,
317 pp. (datos acerca de las presentaciones de la soprano e informacin sustan-
cial sobre Bablot).
1870. Ignacio Manuel ALTAMIRANO: Alfredo Bablot, Revista de la Semana,
en El Siglo XIX, 7 poca, ao 27, t. VIII, no. 58, cd. de Mxico, 27 feb., pp. 1-2.
1874. A Alfredo Bablot, El Federalista, t. V, no. 1171, cd. de Mxico, 31 mar.,
p. 1.
1875. Entusiasmo de Alfredo Bablot, Emociones de Viaje, en El Federalista,
t. VII, no. 1556, 16 oct., p. 1.
1877. Melesio Morales, ibid., t. VII, no. 1987, cd. de Mxico, 14 jul., p. 1
(comentarios sobre Bablot).
1882. Vicente RIVA PALACIO: Alfredo Bablot, Los Ceros, en La Repblica, cd.
de Mxico; republicado en (Jos Ortiz Monasterio, coord.) Los Ceros: Galera
de contemporneos, Instituto de Investigaciones Dr. Jos Mara Luis Mora/
UNAM/CONACULTA/Instituto Mexiquense de Cultura, cd. de Mxico, 1996,
t. I, pp. 315-332.
1892. Manuel GUTIRREZ NJERA [El Duque Job]: Alfredo Bablot, El Par-
tido Liberal, t. XIII, no. 2126, cd. de Mxico, 10 abr., p. 1 (necrologa).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 181-182 (con retrato).
1959. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: De cmo encontr Alfredo Bablot el
Conservatorio Nacional, El Nacional, cd. de Mxico, 8 feb. (suplemento domi-
nical, p. 13).
1959. Las extraordinarias dotes administrativas de Alfredo Bablot, ibid., 1
mar., p. 13.
1959. La inconstancia de los conservatorianos, estudiada por Bablot, ibid.,
8 mar., p. 13.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 15.
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. I, 4 ed., cd. de
Mxico, p. 553 (breve informacin biogrfica; retrato).
1988. Jorge VELAZCO: El caballero Bablot, Con la msica por dentro, Coor-
dinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 513-514.
Baca (Elorriaga), Luis (n. Durango, Dgo., 15 dic. 1826; m. cd. de
Mxico, 1855). Pianista y compositor. Hijo de Santiago Baca Ortiz
(primer gobernador constitucional del estado de Durango, electo
en 1826) y de Veneranda Elorriaga. Hurfano de padre en 1832,
qued bajo la proteccin de su to Francisco Baca, violinista afi-
cionado con quien inici sus estudios musicales, que prosigui con
el maestro Vicente Guardado (1834-1839). Una vez que su familia
radic en la ciudad de Mxico, continu sus estudios de piano y
teora musical en el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica
Mexicana, con Jos Antonio Gmez (1839-1843). Al mismo tiem-
po que estudi msica, curs humanidades y ciencias en la Univer-
sidad Nacional. A los dieciocho aos fue enviado a Francia con el
objeto de que estudiase medicina; empero, dej esa carrera para
ingresar al Conservatorio de Pars, donde estudi composicin
bajo la gua de Jouvin (1844-1848). Apenas establecido en la capi-
tal francesa compuso su primera pieza, para canto y piano, titula-
da Andad, hermosas flores, que goz de cierta fama local; luego
produjo una coleccin de polcas con letra (La Linda, La Josephine,
La Juliette, La Jenni, La Delphine, Laime, Lafflitta), editada en
Pars por Boldieu, y que de inmediato fue importada a Mxico,
donde tuvo gran popularidad hasta la cada del porfiriato. A media-
dos de 1845 conoci a Gaetano Donizetti (1797-1848), con quien
mantuvo contacto estrecho. Pocos aos despus escribira su pri-
mera pera, Leonor (1848-1849), en dos actos, con libreto del
poeta italiano refugiado en Pars, Carlo Bozetti. De dicha obra
Baca slo pudo dar a conocer algunos fragmentos. Su segunda
pera fue Giovanna di Castiglia, tambin en dos actos, con libreto
de Temstocles Solera (el libretista florentino autor de Ildegonda*,
puesta en msica por Morales). En mayo de 1850, para las fiestas
de la iglesia de Nuestra Seora de Loreto de Pars, compuso su Ave
Mara* para canto y rgano, que orquest a solicitud expresa de la
soprano Jenni Rossignon para quien haba escrito la polca de ese
nombre elegida para estrenar esta obra; la pieza logr tanta cele-
bridad, que pronto fue publicada en edicin de lujo (reduccin para
canto y piano), dedicada por el autor a Jos Antonio Gmez.
Despus de visitar Italia, Blgica e Inglaterra, regres a su pas
natal en 1852 desembarcando en Veracruz en el mes de marzo. Fue
recibido con apoteosis en ese puerto, en Xalapa, en Puebla y en la
ciudad de Mxico, donde el da 14 dio a conocer la Cavatina di
bravura de Leonor, y su Ave Mara, obras cantadas en el teatro
Nacional por la soprano francesa madamme Koska, con la orques-
ta dirigida por Antonio Barilli. Ambas obras, adems de sus polcas,
fueron muy difundidas en Mxico a partir de aquel momento. Sin
embargo Baca no logr convencer a ningn empresario para mon-
tar en escena sus peras. Decepcionado decidi regresar a Francia
para alcanzar su objetivo; empero, poco antes de partir enferm de
clera y muri.
Fuentes:
1850. Jos BERMDEZ DE CASTRO: Ave Mara, edicin de lujo (reduccin para
canto y piano), dedicada por el autor a Jos Antonio Gmez; la portada de esta
obra muestra en grabado de acero, la catedral de Mxico, y en su interior contiene
el retrato del autor y su biografa resumida, en francs, por el escritor espaol
Bermdez de Castro (ejemplar en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM de
Mxico).
1852. Francisco ZARCO: Luis Baca, compositor mexicano, El Siglo XIX, cd. de
Mxico, 25 mar. 1852 (biografa basada en la semblanza escrita por Bermdez de
Castro, traduccin por Zarco; reproducida en el t. II de La ilustracin mexicana,
pp. 443-450.
99
Baca Lobera, Ignacio

1857. Marcos ARRONIZ: Luis Baca, Manual de biografa mejicana o galera
de hombres clebres de Mjico, Librera de Rosa Bouret y Compaa, Pars.
1901. Antonio GARCA CUBAS: Luis Baca, Diccionario geogrfico, histri-
co y biogrfico, reimpr., Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 2, cd. de Mxico,
7 feb. 1944, pp. 34-36.
1930. Rubn M. CAMPOS: El compositor Luis Baca, El folklore musical de las
ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995,
p. 14 (retrato).
1944. Jess C. ROMERO: Luis Baca. Estudio bibliogrfico, Revista Musical
Mexicana, t. IV, no. 8, cd. de Mxico, 7 ago., pp. 178-179.
1946. Pastor ROUAIX: Luis Baca, Diccionario geogrfico, histrico y bio-
grfico del estado de Durango, Instituto Panamericano de Geografa e Historia,
cd. de Mxico.
1949. Jess C. ROMERO: Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de
Amrica, cd. de Mxico, pp. 17-20 (reproduccin como Galera de msicos mexi-
canos: Luis Baca Elorriaga, Carnet Musical, vol. VI, no. 11, cd. de Mxico, nov.
1950, pp. 485-487).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 23.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 43-46 (con retrato).
Baca Lobera, Ignacio (n. cd. de Mxico, 28 jun. 1957). Compo-
sitor y pedagogo. Inici su formacin musical de manera autodidacta.
En 1976 ingres a la ENM de la UNAM, donde curs la licenciatura
en composicin con Juan Antonio Rosado y Julio Estrada. Asisti
al seminario de composicin impartido por el mismo Estrada en
1980 y al curso de teora y tcnica microintervlica ofrecido por
ese maestro, en 1983. Curs la maestra y el doctorado en compo-
sicin en la Universidad de California en San Diego (1985-1991),
donde fue alumno de Joji Yuasa, Jean-Charles Franois y Brian
Ferneyhoug. Profesor de composicin en la Escuela de Msica de
la Universidad Autnoma de Quertaro desde 1992. Ha sido com-
positor residente de la Orquesta Filarmnica de Quertaro. Reci-
bi menciones honorficas en los concursos Lan Adomin de M-
sica de Cmara (UNAM, 1980) y Jos Pablo Moncayo de Msica
Sinfnica (UNAM, 1982). Fue finalista en el concurso New Music
Today (Japn, 1988) y obtuvo el Kranichsteiner Musikpreis
(Darmstadt, Alemania, 1992). El FONCA de Mxico le otorg una
beca del programa Creadores Intelectuales (1992-1993) y fue miem-
bro del Sistema Nacional de Creadores (1997-2000). En 1996 gan
el primer lugar del Irino Music Prize para msica orquestal en
Japn. Ha sido compositor invitado a los cursos internacionales
de msica contempornea en Darmstdat. Tambin ha sido selec-
cionado para los festivales internacionales ISCM celebrados en Suiza
(1991), Mxico (1993) y Rumania (1999). Ha recibido encargos
del FIC de Guanajuato (1994), la UNAM (1994) y el INBA (1995),
as como de diversos grupos y solistas como John Fonville, Frank
Cox, La Camerata de la Filarmnica de Quertaro, Pablo Gmez,
Magnus Andersson, Ensemble Son, el tro Sagitarius, el grupo
nix y la Filarmnica de Tokio. Algunas de sus composiciones se
han grabado por la Filarmnica de Tokio, John Fonville, Pablo
Gmez, Tambuco y la Sinfnica de Guanajuato. En su msica
orquestal y de cmara utiliza tcnicas como procesos aleatorios,
microtonalismo, teora de redes y mtodos de graficacin aplica-
dos a la composicin.
1988. Oposiciones-distorsin (Invencin no. 3), para violn solo.
1991. Invencin no. 4, para un percusionista.
1991. Invencin no. 5, para oboe (revisada en 1997).
1992. Tres estudios para guitarra.
1997. Invencin no. 6, para clarinete en Si bajo.
1998. A. W., para clarinete en Si bajo.
1999. Tres piezas de guitarra.
1999. Mundos interiores, versin para flauta en Do.
2000. Fix 4.1, para chelo.
Dos:
1979. La feria, para flauta y piano.
1983. Cinco miniaturas, para violn y chelo.
1988. Percusin, para dos percusionistas.
1992. Do para flauta y guitarra (o Gminis II).
1993. Tres pequeas piezas para violonchelo y piano.
1993. Fragmento, para guitarra y contrabajo.
1994. Breathing, para clarinete en Si bajo y piano.
1994. Miniaturas, para violn y chelo.
1996. Discantus, para flauta y piano.
2000. Do II, para oboe y percusiones.
Tros:
1985. In memoriam, para flauta, oboe y chelo.
1986. Tres Minimams, para violn, clarinete y piano (Heterofona, vol. XXVI, no.
108, cd. de Mxico, ene.-jun. 1993, pp. 94-101).
1987. Tres pequeas piezas para violn, violonchelo y contrabajo.
1988. Paramuestra.
1996. Seis piezas para tres clarinetes.
1998. Tempi, para clarinete en Si bajo, chelo y piano.
Cuartetos:
1979. Interaccin (Antologa, La msica de Mxico [Julio Estrada, ed.], cd. de
Mxico, 1988).
1994. Cuarteto de cuerdas (inconcluso).
1996. Fase II, para cuatro percusionistas.
1999. Cuarteto de cuerdas no. 2.
2000. Recollection I, para saxofn soprano, trombn tenor, percusin y guitarra.
Quintetos:
1986. Cuarteto con oboe, para oboe y cuarteto de cuerdas.
1993. Mundos interiores (Gminis I), para flauta en Sol, violn, chelo y dos percu-
sionistas.
Sextetos:
1982. Sexteto, para flauta, oboe, trompa, piano, violn y chelo.
Otros conjuntos de cmara:
1981. Contornos, para flauta, oboe, clarinete, tres violines, viola, chelo y contra-
bajo (premio Lan Adomin; grabada y editada por la UNAM).
1981. 24 de mayo, para flauta, oboe, clarinete, fagot, trompa, trombn, piano y quin-
teto de cuerdas.
1987. Octeto, para clarinete en Si bajo, fagot, trompa y quinteto de cuerdas.
1990. Neumas, para oboe, cuerdas y percusiones.
1991. Tros (y dobles), para flauta, oboe, clarinete en Si bajo, dos chelos, dos trom-
bones y dos percusionistas.
1992. Taleas, para oboe, clarinete en Si bajo, fagot, piano, dos percusionistas y
quinteto de cuerdas.
1994. Pieza de cmara (septeto), para oboe, clarinete en Si bajo, percusiones, pia-
no, violn, chelo y contrabajo.
1996. Taleas II, para oboe, clarinete en Si bajo, fagot, piano, percusiones y quinteto
de cuerdas.
2000. Recollection II, para flauta, clarinete en Si bajo, percusiones, piano, violn,
viola y chelo.
Obra para orquesta de cuerdas:

Obra para piano solo: 1984. Ad Marginem (revisada en 1988, En el margen).

1995. Tabla rasa, para 14 cuerdas.
1978. Tres piezas para piano. 1996. Entrada en materia, para 14 cuerdas.
1978. Andante (o Moderato).
Obra sinfnica:
1979. Legato (o Lento).
1979. Andante tranquillo (o Allegretto). 1981. Movimientos.
1979. Risoluto. 1984. Ad Marginem.
1979. Vivace. 1986. Pieza orquestal.
1979. Vivo. 1993. Mapamundi.
1979. 1883. 1995. Tierra incgnita.
1980. Allegro. 2000. Cinco piezas para orquesta.
1980. Invencin.
Obra concertante:
1980. Fuga a tres voces.
1983. Estudio, para piano en doceavos de tono, a cuatro manos. 2000. Concierto para cuatro percusionistas y orquesta.
1986. Variaciones. Obra vocal-instrumental:
1987. Invencin no. 1.
1988. Cuatro piezas vocales y un preludio, para mezzosoprano, clarinete y chelo;
Otros solos instrumentales: textos de Vicente Huidobro.
1982. Dos piezas para viola. 1992. Entrada a la madera, para soprano, mezzosoprano, oboe, clarinete, violn,
1987. Invencin no. 2, para chelo (revisada en 2000). percusiones y piano; texto de Pablo Neruda.

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Obra electroacstica:
1993. Do (Gminis II), para flauta y guitarra amplificada.
1998. Sin ttulo, para cinta y oboe.
2000. Notes from the Basement, para flauta y cinta.
2000. Recall, para guitarra y cinta.
2001. Variacin, para clavecn y cinta.
2001. Archipilago, para clarinete bajo y cinta.
Obra electrnica:
1987. Ostras!
1987. Paper or plastic?
2000. Cinco piezas para cinta.
Msica para ballet:
1999. Msica para William (coreografa de Jaime Blanc).
Msica para cine:
1998. Bajo California, msica para la pelcula homnima (dir. Carlos Bolado).
Fuentes:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 61-62 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras, discografa).
2001. Curriculum vitae proporcionado por Ignacio Baca Lobera, cd. de Mxico, 4 pp.
Bach Conrad, Paula. Pianista, violinista y directora coral alema-
na nacionalizada mexicana en 1938. Actu en innumerables con-
ciertos a la cabeza del Coro Alemn y del Coro Bach-Conrad,
fundado por ella misma. Ambas agrupaciones tambin sirvieron en
la interpretacin de oratorio y pera en el Palacio de Bellas Artes.
Su Academia Bach-Conrad fue una de las escuelas musicales ms
prestigiadas de la ciudad de Mxico. Fue tambin profesora de
direccin coral en el CNM.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 120.
Badillo (Trejo), ngel (n. Itzmiquilpan, Hgo., 18 nov. 1887; m.
Pachuca, Hgo., 1954). Pianista y educador musical. Inici sus es-
tudios musicales con su padre, Jess Badillo, pianista aficionado;
los continu en la ciudad de Mxico en el Conservatorio Nacional
(1908-1914), con Ignacio del Castillo y Manuel M. Ponce (piano)
y Julin Carrillo (composicin). En 1917 acompa a Ponce en su
gira por Cuba, donde ambos realizaron presentaciones artsticas.
Regres a Mxico y enseguida estableci su Academia de Msica
Mozart, en Pachuca (1918-1936). En 1921 fund la Escuela de
Msica y Declamacin*, la cual desapareci en 1923 y resurgi en
1936 con el apoyo de la SEP. En 1923 asisti al Primer Congreso
Nacional de Escritores y Artistas, efectuado en la ciudad de Mxi-
co; en l present una ponencia sobre la escritura musical. Ese
mismo ao fue electo representante del estado de Hidalgo en la
Direccin de Cultura Esttica de la SEP. A partir de 1936 y hasta su
muerte ocup la direccin de la Escuela de Msica de Pachuca.
Fuente:
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: ngel Badillo, Carnet
Musical, vol. VII, no. 7, cd. de Mxico, jul., p. 256.
Bad, Antonio [Antonio Namnun Nahes] (n. Real del Monte,
Hgo., 1914; m. cd. de Mxico, 1993). Cantante y actor. Inici su
carrera en la radiodifusora XEW; ms tarde consigui fama a travs
del cine (Adis mi chaparrita, 1939; La feria de las flores, 1942;
Me he de comer esa tuna, 1944, etctera) y la televisin, como
cantante de estilo romntico. Grab varios discos y fue reconocido
como uno de los principales intrpretes de Agustn Lara.
Fuentes:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 148.
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 77.
Baena (Sols), Federico (n. y m. cd. de Mxico, 2 mar. 1917-18
jun. 1996). Violinista, pianista, director y compositor. Inici sus
estudios musicales en el Conservatorio Nacional, bajo la supervi-
Baile de confianza
sin de Jos F. Vsquez, Rodolfo Halffter y Jean Kumps. Ms
tarde, en el mismo plantel curs viola y violn con Herbert Froehlich,
Jos Rocabruna, Jos Smilovitz y Vladimir Vulfman, y piano con
Juan D. Tercero. Desde 1939 se dedic a la composicin. Debut
como violinista en la Orquesta de la Escuela Normal Preparatoria
y ms tarde (1942) actu como pianista, director y compositor de
la radiodifusora XEW. Fue violinista de la OFUNAM. Puso msica
a varias pelculas. Dentro de su produccin como compositor se
encuentran numerosas canciones: Ay, cario! (que obtuvo el pri-
mer lugar en el Primer Festival Mexicano de la Cancin, organiza-
do por la Sociedad de Autores y Compositores [1962]), En qu
quedamos?, Cuatro cirios, Cuatro palabras, Djate de cuentos,
Dime por qu, Dos amigos, No lo pienses tanto, Por eso te perdo-
no, Que te aproveche!, Que te vaya bien, Sensacin, Vagabundo,
Vete por favor, Ya no te necesito y Yo vivo mi vida, adems de los
boleros Negra soledad y No te preocupes. Su hijo, homnimo (n.
cd. de Mxico, 1949), destac como msico de jazz y rock.
Fuentes:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 149 (con retrato).
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 63.
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Baez, Joan (n. Staten Island, Nueva York, EU, 9 ene. 1941).
Cancionera. Hija de padre mexicano y madre estadounidense. A los
doce aos de edad comenz a estudiar guitarra y poco despus se
integr al coro de su escuela en Palo Alto, California. Hizo estudios
en las universidades de Stanford y Harvard, pero muy pronto se
dedic a componer canciones cuyo contenido expresaba la desi-
gualdad social en EU, as como el rechazo hacia los mexicano-
estadounidenses, los afroamericanos y otras minoras raciales. En
1959 realiz su debut profesional en el Newport Folk Festival,
donde su actuacin impresion al auditorio y le permiti grabar su
primer disco. Entre 1960 y 1975 particip en numerosas campaas
de protesta antimilitarista. March al lado de Martin Luther King
y apoy activamente la causa de Csar Chvez, en favor de los
trabajadores indocumentados de origen mexicano. En 1962 apareci
en la portada de Time. En 1965 fund el Institute for the Study of
Nonviolence y en 1979 cre el Humanitas International. En 1981
y 1983 realiz exitosas giras artsticas por Europa. Ha grabado
ms de 30 discos, entre los cuales estn There But For Fortune y
The Night They Drove Old Dixie Down [sencillos]; y Diamonds
and Rust (1975) y Lovesong Album (1976) [lbumes]. Es
considerada una de las principales representantes de la msica folk
estadounidense.
Bibliografa de Joan Baez:
1968. Daybreak, The Dial Press, Garden City, Nueva York (autobiografa).
1986. A Voice to Sing With: A Memoir, Summit Books, Nueva York (ibid.).
Bibliografa sobre Joan Baez:
1985. Colman McCARTHY: Baez Comeback, Washington Post Magazine, Was-
hington, DC, 1o dic.
1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva
York-Londres, pp. 24-25.
Baeza, Bernardino de. Religioso franciscano de origen espaol,
asentado en la Nueva Galicia a mediados del siglo XVI. Fue maes-
tro cantor y organista del convento de San Francisco de Guadalajara,
donde organiz un coro de infantes y una escoleta de msica. (Ver
tambin: Mafra, fray Francisco de).
Fuente:
1954. Arturo CHVEZ HAYHOE: Guadalajara en el siglo XVI, t. I, Banco
Refaccionario de Jalisco, Guadalajara, 1954, p. 146 (basado en crnicas de la
poca).
Baile (bailes folclricos). Ver: Danza.
Baile de confianza. Loc. vulg. Aqul que no es de etiqueta; baile
familiar.
101
Baile de cuota o de contribucin
Baile de cuota o de contribucin. Loc. vulg. Aqul en que se
paga una cantidad para entrar, y participa en l toda persona que lo
desee, tan slo cumpla con aquella condicin. No es propio de la
clase acomodada, sino de los casinos y lugares pblicos.
Baile de fantasa. En la poca virreinal, nombre con el que se
llamaba a los bailes de mscaras o de disfraces.
Baile de harina. I. Loc. vulg. En la costa del golfo de Mxico,
baile de carnaval o de mscaras. II. Segn Vzquez Santa Ana,
danza carnavalesca natural de Tepic, que se llamaba as por la gran
cantidad de harina gastada en los huevos de pascua, decorados con
minuciosidad y con harina perfumada en su interior, fabricados
para las tradicionales guerras de harina, previas al baile.
Baile de las cintas. Ver: Danza de las cintas.
Baile de msica. El de orquesta, para distinguirlo del baile de
son, en el cual slo se bailan zapateados. En Tabasco y Chiapas se
le llama tambin baile de pieza, ya que en l se bailan danzas.
Baile de pieza. Contrario al baile de son o de ribera. En Tabasco
y Chiapas, aquel baile en que no se ejecuta zapateado*. Se le llama
tambin baile de msica porque en l participa una orquesta.
Baile de saln. Aqul que requiere de una sala especial de baile
para realizarse. El baile de saln ms frecuente en el Mxico del
siglo XIX fue el vals*, como en el siglo XX lo fueron el danzn*, el
cha cha ch* y el mambo*. (Ver tambin: Baile mundano).
Baile de son o de ribera. Loc. vulg. Baile campesino tradicional
de Tabasco; en l se bailan zapateados y otras formas coreogrficas
tradicionales.
Baile de tarima. Loc. vulg. Baile que debe ejecutarse sobre un
tablado, adecuado para realizar el zapateado*.
Baile de toldo. Ver: Cintas, baile de las.
Baile michoacano. Composicin orquestal de Jos Roln, estre-
nada en 1929 por la OSM.
Baja California. Estado del noroeste de Mxico, colindante con
el estado norteamericano de California* al norte, con Sonora* al
noreste y con Baja California Sur*; tambin limita con el ocano
Pacfico al oeste y con el golfo de California al este. En la poca
precortesiana fue habitada por culturas de recolectores, pescado-
res y cazadores como las de los cochim, guaycura, kiliwa*, kmiai*,
kukap, kunkaak*, pai pai, perik y yuma. La mayor parte de esas
etnias estn hoy muy reducidas o extintas, pero como es evidente
en el caso de los kiliwa y kmiai, otros pueblos tambin construye-
ron instrumentos musicales, en especial percusiones, flautas y
silbatos, y crearon un repertorio de cantos y danzas propiciatorios,
guerreros, de alabanza y de cortejo. Algunos de los cantos indios
recogidos y grabados por Charles Fletcher Lummis* en California,
hacia 1904, proceden de la pennsula bajacaliforniana. Dichas gra-
baciones se guardan en el Museo del Suroeste en Los ngeles y
conforman ahora uno de los acervos fundamentales para aproxi-
marse a la antigua msica de los nativos de la regin. Otras graba-
ciones con msica indgena se encuentran en las fonotecas del
INAH y del Instituto Nacional Indigenista, en la ciudad de Mxico;
esta ltima institucin incluy adems cantos rituales kmiai en el
disco del V Festival de Msica y Danza Indgena (INI-ETM-VIII-
01, Mxico, 1994). Los espaoles llegaron a Baja California en
1533, pero los primeros asentamientos regulares datan de 1535 y
1536, cuando Hernn Corts dirigi sendas expediciones para re-
conocer la pennsula. Aos ms tarde arribaron nuevas comunida-
des de criollos y mestizos y se fundaron las primeras misiones
102
jesuitas, las cuales introdujeron el canto llano y diversos instru-
mentos musicales originarios de Europa. Sin embargo, la actividad
musical religiosa fue siempre incipiente. En cambio, la msica pro-
fana goz de cierto auge desde inicios del siglo XIX, con canciones
y bailes llevados por lo general desde Sonora, Sinaloa, Durango y
Jalisco. Empero, la actividad musical ms dinmica comenz con
el crecimiento de las nuevas ciudades fronterizas de Mexicali, Tecate
y Tijuana*, en las que se mezclaron estilos y corrientes musicales
tanto de los mexicanos norteos, como de los inmigrantes estado-
unidenses que llegaron durante y despus de la Primera Guerra
Mundial. El gobierno federal aport fondos para crear la Escuela
Popular de Msica y la Banda del Estado en 1924, con sede en
Mexicali. Luego, a partir de la Segunda Guerra Mundial, Tijuana se
convirti en un centro de intercambio comercial y cultural cada vez
ms intenso. Pronto aloj la actividad de msicos, cantantes y
comediantes, y se abrieron casinos y teatros con espectculos
musicales. Alberg el jazz desde los aos veinte (cuando Jelly Roll
Morton fue pianista del Kansas City Bar de Tijuana, y realiz su
grabacin Ta Juana, 1923); all se asentaron numerosas bandas
hasta generar un estilo propio, a inicios de los aos sesenta, cuyo
mejor ejemplo fue el trompetista Herb Alpert. Tambin en Tijuana
iniciaron sus carreras musicales Carlos Santana* y Javier Btiz*.
Posteriormente, con el desarrollo social promovido por el Gobier-
no del Estado, Tijuana inici una intensa vida artstica y cre foros
e instituciones de educacin y difusin musical como el Centro
Cultural Tijuana, el Conservatorio de Msica, el Centro Paname-
ricano de Guitarra y la Orquesta de Baja California*. Tambin
diversos festivales y ciclos de conciertos han sido extendidos a
Mexicali, Rosarito, Tecate y Ensenada. En esta ltima ciudad se
cre en 1988 el Centro de Estudios Musicales dependiente de la
Universidad Autnoma de Baja California, el cual disfruta de su
propia orquesta. Tambin en Ensenada se halla el Coro Pro-Msi-
ca, uno de los ms activos del estado. Entre los msicos contem-
porneos nacidos en el estado, estn Alejandro Meza, scar Cota,
Santos Cota, Enrique Florez, Gonzalo Ruiz Esparza, Aurelio Len
y Patricia Garca Torres (*). En el mbito de la cancin verncula
se encuentran Mara Juana Valdera, Ramn Incln, Estela Nez y
Daniel Tuchmann (*), entre otros. (Ver tambin: Himnos regiona-
les [Baja California]).
Fuentes:
1765. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia de la Antigua o Baja California:
Vida de fray Junpero Serra, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1975 (con
informacin de inters para la historia de las primeras actividades musicales en
la regin).
1933. Constantino BAYLE: Historia de los descubrimientos y colonizacin de
los padres de la Compaa de Jess en la Baja California, Biblioteca de los
Americanistas, Madrid, 231 pp. (ibid.).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 45-47,
Californianos (trata brevemente acerca de la msica entre los antiguos indios
de las Californias).
1955. Vicente T. MENDOZA: Folklore y msica tradicional de Baja California y
Sonora, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, no. 10, cd. de Mxico,
pp. 53-69 (sobre la influencia hispnica en la msica regional; incluye textos de
cantos).
1957. Jess C. ROMERO: El himno a Baja California, Carnet Musical, vol. XII,
no. 144, cd. de Mxico, feb., pp. 83-87 (datos de la convocatoria para obtener un
himno oficial [1956]; comentarios sobre la obra escogida, con msica de Rafael
Gama y letra del licenciado Rafael Trujillo).
1961. Thaddeus R. T. BRENTON: Ensenada y su baha; libertad, farsa, fiesta y
frustracin en una pequea ciudad mexicana, Westernlore Press, Los ngeles,
158 pp. (con informacin acerca del folclor musical de Baja California).
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 156 (breve nota sobre el cancionero bajacalifor-
niano Francisco Cornejo Canalizo [m. 1963]).
1977. Alfred E. LEMMON: Los jesuitas y la msica de Baja California, Hetero-
fona, vol. X, cd. de Mxico (en dos entregas: no. 55, jul.-ago., pp.13-17; no. 56,
sep.-oct., pp. 14-17 y 40-44).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Baja California Sur. Estado del noroeste de Mxico, al sur de la
pennsula de Baja California. Se decret entidad federativa para
impulsar su desarrollo econmico y social, pero en realidad sus

races histricas y culturales las comparte con las de Baja California.
La actual capital del estado, La Paz, fue fundada por Hernn Cor-
ts con el nombre de Santa Cruz, en 1536. En ese lugar permaneci
la misin jesuita ms importante, sobre cuyos restos se levant a
fines del siglo XIX la actual catedral de Nuestra Seora de La Paz,
que aloj por muchos aos la incipiente vida musical de la regin.
A partir de la Independencia nacional algunas poblaciones como
San Antonio, San Jos y San Pedro organizaron pequeas bandas
de alientos y conjuntos de msica de baile. En San Antonio naci,
en 1832, el guitarrista y compositor Manuel Y. Ferrer*, quien
trasladado a Alta California fue uno de los msicos ms influyen-
tes al comienzo de la historia musical de San Francisco. En la poca
del imperio de Maximiliano se fund en La Paz una banda munici-
pal. Despus, con apoyo del gobierno federal, en 1938 se fundaron
la Escuela Popular de Msica y la Banda del Estado, que quedaron
bajo la direccin del yucateco Efran Prez Cmara. Poco ms
tarde se formaron varios coros y modestas compaas lricas que
participaron en las primeras representaciones dramtico-musica-
les ofrecidas en el territorio (1949-1951). La mnima densidad de
poblacin del estado, que ha sido la ms baja en la Repblica
Mexicana, as como el reciente impulso de la economa por medio
del turismo, ha contribuido a una situacin vaga en la msica actual
creada por los nativos, quienes sufren una poderosa influencia
externa. Asimismo, el apoyo institucional para formar coros y
orquestas ha sido escaso. No obstante, se ejecutan recitales con
cierta frecuencia en la Misin y en la Casa de la Cultura en Todos
Santos. Por otra parte, la creacin de la Biblioteca de las Californias,
en La Paz, ha permitido disfrutar de un acervo local de consulta
pblica que favorece la investigacin de las artes regionales.
Fuentes:
1775. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia de la Antigua o Baja California:
Vida de fray Junpero Serra, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1975.
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 45-47,
Californianos (trata brevemente acerca de la msica entre los antiguos indios
de las Californias).
1955. Vicente T. MENDOZA: Folklore y msica tradicional de Baja California y
Sonora, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, no. 10, cd. de Mxico,
pp. 53-69 (sobre la influencia hispnica en la msica regional; incluye textos de
cantos).
1975. Leonardo REYES SILVA: Historia del estado de Baja California Sur, spi.,
La Paz, 116 pp.
1977. Alfred E. LEMMON: Los jesuitas y la msica de Baja California, Hetero-
fona, vol. X, cd. de Mxico (en dos entregas: no. 55, jul.-ago., pp.13-17; no. 56,
sep.-oct., pp. 14-17 y 40-44).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Bajear. Loc. vulg. Entre cancioneros y msicos callejeros, se dice
por tocar el bajo o el tololoche. En las comunidades rurales, fre-
cuentemente, bajiar.
Bajo (msica del). Regin mexicana localizada en el suroeste del
altiplano central de Mxico. Sus lmites son ambiguos, aunque
suelen comprender las planicies de Guanajuato, extendidas hasta
el oeste de la ciudad de Quertaro, el norte de Michoacn y las
llanuras del este central de Jalisco, de donde provienen los sones
abajeos, parte fundamental en el repertorio del mariachi*. La
poblacin del Bajo, claramente dividida entre criollos y nativos
antes de la Revolucin Mexicana (1910-1917), permiti la conser-
vacin de modelos cancioneros de Andaluca, Extremadura y Mur-
cia, adoptados en la tradicin musical local. Algunos ejemplos de
ello perduraron hasta el siglo XX, en la cancin ranchera. (Ver
tambin: Guanajuato; Jalisco; Michoacn; Quertaro).
Fuentes:
1917. Marcelino DVALOS: Del Bajo y arribeas, Oficina de Hacienda, Depar-
tamento Editorial, cd. de Mxico.
1926-1927. Mara CANALES: Corrido del Bajo, Mexican Folkways, vol. II,
no. 5, Nueva York-cd. de Mxico, dic. 1926-ene. 1927, p. 36 (transcripcin de un
corrido annimo).
1926-1927. Jos MURO MNDEZ: El Alabado, ibid., pp. 46-48 (transcripcin
del antiguo alabado del Bajo).
Bajn
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, Talleres Grficos de
la Nacin, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991,
pp. 81-91.
1947. Vicente T. MENDOZA: Msica popular del Bajo, Mxico en el Arte, no.
7, cd. de Mxico, mar.-jun., pp. 87-99 (sobre gneros sacros y profanos; incluye
12 ejemplos musicales).
1947. Estanislao MEJA: Canciones del Bajo, Anales de la Escuela Nacional
de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 215-216.
Bajo. I. Apcope que se le ha dado en Mxico y en muchos otros
pases de habla hispana al contrabajo* de cuerdas. II. Bajo elctri-
co empleado con frecuencia en la msica de baile, tocada por con-
juntos de gneros muy diversos. El bajo elctrico ms comn en la
msica de rock* es el de cuatro cuerdas; en el jazz suelen emplear-
se bajos de cinco y seis cuerdas. Al igual que la guitarra elctrica*,
este instrumento funciona al transmitir las vibraciones de sus cuer-
das metlicas a una pastilla o dispositivo magntico que las
recoge y las enva a un amplificador con bocinas. Entre los princi-
pales ejecutantes mexicanos de bajo elctrico se encuentran Rober-
to Aymes, Agustn Bernal, Rodrigo Casteln, Aarn Cruz, Gabriel
Gonzlez, Abraham Laboriel, Edmundo Prez, Alejandro Prez-
Sez y Enrique Toussaint (*).
Bajo quinto (o bajo de espiga). Instrumento de punteo y rasgueo,
similar al bajo sexto (ver artculo siguiente), pero con cinco cuer-
das dobles de acero. Se usa en los grupos chileneros de la Costa
Chica, que se extiende entre Acapulco y la desembocadura del ro
Verde, Oaxaca. (Ver tambin: Chilena).
Fuente:
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Bajo sexto. Instrumento de punteo y rasgueo, junto con el bajo
quinto (ver artculo anterior) es el miembro ms grande y ms
grave en el grupo de las guitarras mexicanas propiamente con la
forma de stas, no como el guitarrn*, que tiene la contratapa
abombada. Aunque su cuerpo es tan alto como el de una guitarra
clsica, su caja es mucho ms profunda y un poco ms ancha.
Tiene seis cuerdas dobles de acero, que se afinan como las de la
guitarra clsica y se tocan con plectro. Se emplea principalmente
en el norte de Mxico, en los conjuntos de cancin cardenche* y en
los duetos y tros norteos, al lado del acorden y de la guitarra
sexta. Al msico Jess Trujillo se le atribuye haberlo introducido
en el sexteto tpico duranguense, alrededor de 1870. Entre los
modernos ejecutantes de bajo sexto est Santiago Almeida (n.
Skidmore, cerca de San Antonio, Texas, 25 jul. 1911), quien en
1936 form en Texas un famoso do con el acordeonista Narciso
Martnez*. En la actualidad el bajo sexto ha sido desplazado poco
a poco por el contrabajo o tololoche* norteo.
Fuentes:
1949. Jess C. ROMERO: Durango en la evolucin musical de Mxico, Ediciones
Guin de Amrica, cd. de Mxico, 55 pp.
1993. Chris STRACHWITZ: Narciso Martinez: Father of the Texas-Mexican Con-
junto, notas para el disco homnimo, Arhoolie Productions, El Cerrito, California,
11 pp.
1994. Vicente MENDOZA MARTNEZ: La cancin cardenche, Unidad Regional
La Laguna, Direccin General de Culturas Populares, Norte Mexicano, Torren,
140 pp.
1999. Roberto MARTNEZ GARCA: Canto cardenche, Fronteras, ao 4, vol.
IV, no. 13, cd. de Mxico, verano, pp. 12-17 (sobre la cancin como manifes-
tacin musical de los peones en La Laguna).
Bajn. Instrumento de aliento similar al fagot, del cual es el prece-
dente ms notable. Fue uno de los primeros instrumentos euro-
peos que llegaron a Mxico. Con l se acostumbraba dar el tono y
acompaar la liturgia, a la usanza espaola. En los grupos instru-
mentales de las catedrales del virreinato se us al lado de chirimas
y sacabuches, hasta ser sustituidos todos ellos por sus descen-
dientes modernos, o bien, por cuerdas frotadas, rganos y flautas.
Entre los ejecutantes novohispanos de este instrumento estuvie-
ron los maestros de capilla Antonio de Salazar y Francisco Lpez
Capillas.
103
Bal, Rosita
Bal, Rosita [Rosa Garca Ascot de Bal] (n. Madrid, 1903). Pianis-
ta y compositora. Tom sus primeras lecciones de piano con En-
rique Granados; al morir ste (1916), continu su formacin musi-
cal con Manuel de Falla. Como pianista se especializ en la msica
del mismo Falla y de otros compositores europeos contempor-
neos. Luego recibi lecciones de contrapunto en Pars, con Nadia
Boulanger, y se present como compositora con el grupo madrile-
o de Los Ocho, de la Repblica o de la Generacin del 27, en el
que tambin figuraban los hermanos Ernesto y Rodolfo Halffter*,
Julin Bautista, Salvador Bacarisse, Juan Jos Mantecn, Gusta-
vo Pittaluga* y Fernando Remacha. Casada con Jess Bal y Gay*
lleg a Mxico en 1938 y all realiz labor musicolgica, auxiliando
a su esposo. Regres a Espaa con ste en 1967. Entre sus obras
musicales escritas en Mxico destaca una Suite para orquesta;
dej tambin numerosas piezas para piano, de las cuales EMM
public su Preludio (1938).
Fuente:
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 307.
Bal y Gay, Jess (n. Lugo, Galicia, Espaa, 1905; m. Madrid,
1993). Pianista, organista, compositor y musiclogo. Hizo sus
primeros estudios musicales en Santiago de Compostela y los
concluy en el Conservatorio de Madrid; luego ingres al Centro
de Estudios Histricos como colaborador en las secciones de folclor
y musicologa. En 1924 fund Ronsel, donde public su primera
obra musicolgica. Lleg a Mxico en 1938 invitado a trabajar para
la casa de Espaa, que fue la base de El Colegio de Mxico. Impar-
ti la ctedra de polifona del siglo XVI en el CNM y dio clase de
estilografa en la ENM de la UNAM. Fue jefe de la Seccin de
Investigaciones Musicales de Bellas Artes y jefe de programacin
de Radio Universidad Nacional. Prepar la edicin crtica del ma-
nuscrito de polifona sacra del siglo XVI que se conserva en el anti-
guo convento de El Carmen de Villa Obregn, en San ngel. Entre
1940 y 1966 escribi crtica musical en El Universal y Exclsior,
y varias revistas musicales de Mxico (entre ellas Carnet Musical)
y el extranjero. Cofundador de Nuestra Msica* y de EMM*. En
Mxico public casi una decena de libros sobre temas musicales.
Regres a Espaa en 1967. (Ver tambin: Bal, Rosita).
Obra musical de Jess Bal y Gay:
1930. Canciones con textos en gallego.
1934. Suite para orquesta.
1940-1942. Cuatro piezas para canto y piano, con poemas de Emilio Prados (I),
Juan Ramn Jimnez (II y IV) y Rafael Alberti (III); traduccin al ingls de Noel
Lindsay (EMM).
1941-1942. Serenata para cuerdas, estrenada por la OSM en 1943 (EMM).
1945. Tres piezas para orquesta.
1946-1947. Sonata para clarinete y piano (EMM).
1946-1948. Hojas de lbum, para piano solo (EMM).
1948. Leador, no tales el pino, coro a cappella, texto de Rafael Alberti (EMM).
1951. Concerto grosso, para orquesta de cmara, homenaje a J. S. Bach (EMM).
Bibliografa de Jess Bal y Gay:
1939. Romances y villancicos espaoles del siglo XVI, sr.
1944. El cancionero de Uppsala*, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico.
1952. Tesoro de la msica polifnica en Mxico, INBA/SEP, cd. de Mxico.
1952. Msica folklrica mexicana (Inventario de discos grabados por la Seccin
de Msica del Instituto Nacional de Bellas Artes), INBA/SEP, cd. de Mxico,
78 pp.
1959. Federico Chopin, breviarios del FCE, cd. de Mxico, 277 pp.
1960. Tientos, Imprenta Universitaria, cd. de Mxico.
1962. Claude Debussy, breviarios del FCE, cd. de Mxico, 265 pp.
1962. Stravinski, conferencia para el ciclo de divulgacin musical 1962 de la
Casa del Lago.
1964. La generacin gallega de 1925, sr.
1964. La dulzura de vivir, sr.
1975. El cancionero folclrico de Mxico, sr.
?. Memorias de Jess Bal y Gay, sr.
Hemerografa de Jess Bal y Gay (seleccin):
1940. Romance y corrido, Boletn del Instituto de Musicologa, vol. I, no. 1, sl.,
pp. 5-9 (comentarios sobre El romance espaol y el corrido mexicano, de Vicen-
te T. Mendoza [1939]).
1946. Rodolfo Halffter, Nuestra Msica, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, jul.-ago., pp.
141-146.
104
1947. Manuel de Falla, ibid., vol. II, no. 5, ene.-mar., pp. 19-24.
1947. Los libros, ibid., vol. II, no. 5, ene.-mar., pp. 44-45.
1947. Las Escenas de ballet de Stravinski, ibid., vol. II, no. 8, oct.-dic., pp.
199-209.
1948. Felix Mendelssohn, ibid., vol. III, no. 9, ene.-mar., pp. 11-25.
1948. Msica intramuros (La situacin actual de la msica en la URSS), ibid.,
vol. III, no. 11, jul.-sep., pp. 163-187.
1948. Orquesta Sinfnica Nacional, ibid., vol. III, no. 11, jul.-sep., pp. 221-223.
1948. Orquesta Sinfnica Nacional, Mxico en el Arte, no. 1, cd. de Mxico, jul.,
p. 1.
1949. El cine y la msica, Nuestra Msica, vol. IV, no. 13, ene.-mar., pp. 36-38.
1949. Stravinsky visto por Ramuz, ibid., vol. IV, no. 13, ene.-mar., pp. 38-40.
1949. Paul Dukas, crtico, ibid., vol. IV, no. 13, ene.-mar., pp. 41-43.
1949. Un nmero de Tempo dedicado a Stravinsky, ibid., vol. IV, no. 13, ene.-
mar., pp. 43-45.
1949. El nacionalismo y la msica mexicana, ibid., vol. IV, no. 14, abr.-jun., pp.
107-113.
1949. La Sinfnica Nacional, ibid., vol. IV, no. 14, abr.-jun., pp. 151-153.
1949. Los conciertos de la OSN, ibid., vol. IV, no. 14, abr.-jun., pp. 153-156
(sobre la OSN del Conservatorio).
1949. Fuenllana y la transcripcin de la msica de los vihuelistas, ibid., vol. IV,
no. 15, jul.-sep., pp. 180-197.
1949. Un nuevo diccionario de la msica, ibid., vol. IV, no. 15, jul.-sep., pp.
220-228.
1949. Chopin innovador, ibid., vol. IV, no. 16, oct.-dic., pp. 267-285.
1949-1950. Sinfona de Antgona, ibid. (en dos entregas: vol. IV, no. 14, abr.-
jun. 1949, pp. 141-142; vol. V, no. 17, ene.-mar. 1950, pp. 5-17), cd. de M-
xico.
1950. La msica, por Adolfo Salazar, ibid., vol. V, no. 20, oct.-dic., pp. 311-313.
1950. La hija de Clquide de Carlos Chvez, ibid., vol. V, no. 19, jul.-sep., pp.
207-216.
1951. Reaparicin de Carlos Chvez como director de orquesta, ibid., vol. VI, no.
21, ene.-mar., pp. 42-43.
1951. La leccin de Andr Gide, ibid., vol. VI, no. 22, abr.-jun., pp. 76-99.
1953. El pecado original, ibid., vol. VIII, no. 29, ene.-mar., pp. 51-70.
Bibliografa sobre Jess Bal y Gay:
1950. Luis HERRERA DE LA FUENTE: La Serenata para orquesta de cuerda,
de Jess Bal y Gay, Nuestra Msica, vol. V, no. 18, cd. de Mxico, abr.-jun., pp.
155-159.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 117.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 306.
Bala, balazos. Detonaciones de bala utilizadas en msica folklrica
y de concierto. (Ver: Explosiones, explosivos).
Balada. I. Originalmente el trmino se refera a canciones de baile
(del latn ballare, bailar), pero desde el siglo XVII perdi su conno-
tacin y se convirti en diversos modos de cancin solista. Duran-
te el perodo romntico se utiliz para nombrar una pieza de carc-
ter, como lo fue el impromptu o el momento. Especialmente duran-
te la segunda mitad del siglo XIX e inicios del XX fue muy abun-
dante la produccin de baladas para piano. Entre otros Len, Cas-
tro, Ituarte, Villanueva, Elorduy, Campa y Ponce (Balada mexica-
na), compusieron baladas con un criterio muy amplio, citando en
ocasiones algn fragmento literario. II. Balada romntica (loc.
vulg.). Especie de romanza*. Como variante inexacta de esta acep-
cin, trmino aplicado en Mxico a partir de los aos 1960-1970 a
cualquier clase de cancin en tempo moderado o lento, la cual
tambin puede bailarse. La balada romntica sustituy paulatina-
mente al bolero* que tuvo xito durante los aos 1945-1960. Tuvo
auge por medio de su difusin en radio y televisin, y muchos de
los representantes de la llamada poca rosa del rock mexicano
como Anglica Mara, Csar Costa y los Hermanos Carrin (*)
fueron famosos baladistas. III. En la msica de Carlos Jimnez
Mabarak, el trmino balada sustituye al de ballet (Balada del
pjaro y la doncella*, Balada del venado y la luna* y Balada de
los ros de Tabasco). Segn el mismo compositor, su intencin fue
emplear esa palabra en recuerdo a las chansons de danser de
Guillaume de Machaut.
Fuente:
1926. Anita BRENNER: Baladas mexicanas, Mexican Folkways, vol. I, no. 5,
Nueva York-cd. de Mxico, pp. 11-17 (la autora asocia con inexactitud el trmino
balada al corrido*).

Balada de la luna y el venado. Ballet de Carlos Jimnez Mabarak
compuesto en 1948 y estrenado al ao siguiente en su versin
dancstica por la OSN dirigida por Luis Herrera de la Fuente, con
coreografa de Ana Mrida, escenografa y vestuario de Rufino
Tamayo, y miembros de la Academia Mexicana de la Danza, en el
Palacio de Bellas Artes. El argumento se desarrolla sobre una le-
yenda yaki, recreada por el compositor. Tiene tres personajes
principales: la luna, el venado y el cazador, que son representados
en la partitura por diversos leitmotiv. Se conforma de siete partes:
I. Introduccin, II. Danza de la luna, III. Danza del venado, IV.
Danza del amor, V. Las nubes (canon), VI. El cazador, VII. Final.
Balada del pjaro y las doncellas. Ballet de Carlos Jimnez
Mabarak compuesto en 1947 y estrenado al ao siguiente por la
OSN bajo la direccin de Herrera de la Fuente. Escrito enmedio de
una inquietud por renovar el nacionalismo musical mexicano, em-
plea efectos instrumentales que imitan sonoridades selvticas plan-
teadas en el libreto. Se conforma de siete partes: I. Introduccin, II.
Danza de las doncellas, III. Danza del pjaro, IV. Los hombres-
caballos, V. Danza de la muerte, VI. Danza del amor, VII. Final.
El autor lo reorquest en 1950.
Balada mexicana. Temprana pieza de carcter, para piano solo,
de Manuel M. Ponce. Fue dada a conocer por el autor hacia 1910.
En 1914 Ponce realiz sobre la versin original otra nueva para
piano solista y orquesta. La obra contiene material meldico que
fue extrado del folclor musical mexicano y es una de las primeras
composiciones nacionalistas importantes escritas en el siglo XX.
Ha sido grabada en distintas ocasiones.
Fuente:
1994. Jos Antonio ALCARAZ: Balada mexicana, Proceso, no. 926, cd. de
Mxico, 1o ago.; nota 38.
Balczar, Cruz (n. y m. Guadalajara, Jal. 1826-5 ago. 1870).
Violinista, flautista, compositor, director y escultor. Discpulo de
Jess Gonzlez Rubio; realiz estudios en artes plsticas en la
Escuela de Artes y Oficios de Guadalajara. Desde joven fue miem-
bro de orquestas de teatro: debut en el teatro Principal de Guada-
lajara, hacia 1838. Despus se radic en la ciudad de Mxico,
donde se sum a la Orquesta del Teatro Principal y en la cual lleg
a ocupar la plaza de concertino (1845) bajo la direccin de Jos
Mara Chvez. Alistado en el ejrcito (1847), fue miembro de
varias bandas de msica. Terminadas las hostilidades con EU se
defini como recitalista, en cuyo carcter recorri el pas. Se esta-
bleci un tiempo en Morelia, donde form una orquesta en la cate-
dral. Asentado de nuevo en Guadalajara, fund la Orquesta de la
Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia* (1857), a cuyo primer con-
cierto asisti el presidente Jurez. Luego se consagr a la docencia.
En 1858 fue nombrado maestro de capilla de la catedral de Guada-
lajara, puesto que conserv hasta su fallecimiento, cuando fue sus-
tituido por Joaqun Luna. Entre sus discpulos figura su propio
hijo Francisco, y Juan Espinosa, Diego Gonzlez, Vicente Corde-
ro y Diego Altamirano. Considerado fundador de la escuela moder-
na de violn en Jalisco, fue el primero en ejecutar all a Briot,
Paganini y Vieuxtemps. Autor de varias piezas de saln, algunas de
ellas instrumentadas por l mismo para banda de alientos. Para la
Iglesia compuso sus Versos de tercia con violn obligado que se
tocaban en las fiestas de San Pedro apstol; Misa a la Natividad
del Seor y los Maitines de Navidad, que ms tarde instrument
para grande orquesta Benigno de la Torre. A Cruz Balczar le
dedic Clemente Aguirre la versin original para violn y piano, de
su polca-mazurca Flor de esperanza (1861). Como escultor hizo
el San Juan de Dios que fue colocado en el altar mayor de la iglesia
de ese nombre, en Guadalajara, y La Pursima del Santuario, en
San Pedro, Tlaquepaque. Su hermano Dionisio (n. y m. Guadala-
jara, Jal., 1829-8 nov. 1881) fue contrabajista, discpulo de
Gonzlez Rubio. Desde muy joven form parte de varias orques-
tas de pera, y lleg a ocupar los puestos de principal en las
Balderas, Agustn
orquestas de los teatros Principal y Apolo de Guadalajara. Dedica-
do a la docencia, colabor con su hermano Cruz en la fundacin de
su academia musical familiar.
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, pp. 13-14 (edicin, introduccin, notas crticas y
catlogos de Lucero Enrquez).
1890. Luis PREZ VERDA: Historia particular del estado de Jalisco, 1 ed.,
spi., Guadalajara, 1911; 1 reimpr., Grfica, Guadalajara, 1951, p. 644.
1893. Alberto SANTOSCOY: I. Fragmentos de nuestra historia musical. II. Notas
sobre la capilla de msica de la catedral, Diario de Jalisco, Guadalajara, 20 y
21 ene., p. 3.
1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxi-
co, p. 31.
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 185 (coleccin de
crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero
Enrquez).
Balczar, Francisco (n. y m. Guadalajara, Jal., 1854-1932). Pia-
nista, compositor y profesor de msica. Hijo de Cruz Balczar*,
con quien realiz sus estudios elementales de msica; ms tarde
estudi con Miguel Meneses y Abel Loretto. A los quince aos de
edad se incorpor a la Orquesta del Gran Teatro Degollado, bajo la
direccin de Meneses. Ofreci algunos recitales y conciertos, diri-
gido por Diego Altamirano; sin embargo, se consagr a la pedago-
ga musical. Abri su propia academia (Prisciliano Snchez no.
51), que lleg a tener medio centenar de alumnos. Compuso abun-
dante msica pianstica; sus obras de concierto le valieron numero-
sos reconocimientos, entre ellos las medallas de oro en la Exposi-
cin Regional de Len, Guanajuato (1900), y en la Exposicin
Internacional de San Luis Missouri (1904); de plata en esa misma
de San Luis, y en la Regional Jalisciense (1902); y de bronce en las
internacionales de Pars (1889), Chicago (1893), Atlanta (1895) y
Buffalo (1901). Autor tambin de algunas obras sacras, entre las
cuales destaca un Himno eucarstico (editado en la Imprenta y
Litografa de Loreto y Diguez), y canciones e himnos escolares,
de los cuales fue declarado obligatorio en las escuelas primarias de
Jalisco su Himno a Manuel Lpez Cotilla (1908).
Fuente:
I. Archivo de compositores mexicanos en la Biblioteca Cuicani, ENM de la UNAM,
cd. de Mxico (algunas partituras guardadas en este acervo presentan breve in-
formacin acerca de ).
Balderas, Agustn (n. y m. cd. de Mxico, 13 feb. 1826-3 abr.
1872). Pianista, compositor y pedagogo musical. Miembro de una
familia destacada en la poltica y las humanidades; inici su forma-
cin musical bajo la gua de su madre. Fue uno de los primeros
discpulos de Agustn Caballero, en la academia particular de ste
abierta en 1838. Trabaj durante varios aos como profesor de
piano y tcnica vocal en su propio domicilio; durante esa poca
fue maestro de ngela Peralta y Julio Ituarte, cuando ambos co-
menzaban su formacin musical. En 1853, al lado de Jos Antonio
Gmez y Toms Len, integr el jurado calificador que selecciona-
ra al definitivo Himno nacional mexicano*. Viaj a Europa para
completar sus conocimientos musicales. Establecido en Miln desde
1858, aloj en su casa a la Peralta durante su estancia en esa ciudad
y coadyuv a su histrica presentacin en el teatro La Scala de
Miln. Asimismo imparti clases de canto en su domicilio particu-
lar. Hacia 1861 se radic en Pars, donde tuvo estrecho contacto
con msicos locales. De nuevo en Mxico (1864), dedic el resto
de su vida a la docencia. En 1866 se incorpor al Club Filarmnico
que encabezaba Toms Len y promovi la creacin del Conserva-
torio de la Sociedad Filarmnica, en cuyo seno fue profesor de
piano. Sepultado con honores en el panten de San Fernando, a su
entierro asistieron distinguidas personalidades de la capital. En la
Biblioteca del CNM se guarda su Himno patritico (1852), para
gran orquesta y coro mixto. Otra obra suya de importancia hist-
rica fue el himno Los cangrejos*, con letra de Guillermo Prieto, y
que fue canto de guerra de los chinacos contra las tropas francesas.
105
Balderas, Antonio
Autor tambin de msica para piano solo (El guardia nacional,
vals, fue publicado por EMM, 1991), y canciones. (Ver artculo
siguiente).
Fuentes:
1874. Ignacio Manuel ALTAMIRANO: A Alfredo Bablot, El Federalista, t. V,
no. 1171, cd. de Mxico, 31 mar., p. 1 (comentarios sobre Balderas).
1882. Annimo: Libro de inhumaciones del panten nacional de San Fernando,
manuscrito, cd. de Mxico.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 181 (con retrato).
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Balderas, Agustn,
Mxico Musical, ao II, no. 9, cd. de Mxico, sep., p. 8.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 307.
Balderas, Antonio (n. y m. cd. de Mxico, 1824-1887). Mdico
militar y cantante, bartono. Discpulo de Agustn Caballero, de
cuya compaa de pera fue integrante. Se present en los teatros
lricos ms importantes de la capital; de sus actuaciones ms so-
bresalientes cabe citar la del 1o de abril de 1852, cuando tom parte
como solista en el Stabat Mater de Rossini, dirigido por Antonio
Barilli*, en el saln de La Lonja. Form parte del Club Filarmnico
de Toms Len (1865) y fue profesor de francs cofundador del
Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana y director de
este instituto, ya nacionalizado y convertido en CNM, del 13 de
enero de 1877 al 23 de abril de 1882.
Fuente:
1952. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El Dr. [Antonio] Balderas, primer direc-
tor del Conservatorio Nacional, El Nacional, cd. de Mxico, 8 y 15 jun. (suple-
mentos dominicales, p. 10).
Balderas (Snchez), Ramn (n. cd. de Mxico, 10 ago. 1957).
Mariachero. Curs la licenciatura en letras francesas y la carrera de
contrabajo en la UNAM. Esta ltima la continu en el Conservato-
rio de Pars. Sin embargo, desde 1985 se dedic a tocar el guitarrn
y a cantar. Radicado en Holanda desde ese ao, en Amsterdam cre
el mariachi Tierra Caliente, uno de los ms activos de Europa y con
el cual grab los discos Mara de Lourdes en Holanda con el
mariachi Tierra Caliente (1992), Mestiza (1993) y Races mexi-
canas (1996).
Fuente:
2002. Curriculum vitae proporcionado por , Amsterdam, 2 pp.
Baldzam. Voz maya. Actor, cantor y maestro del teatro maya;
farsante que representa leyendas y fbulas antiguas.
Baldzamil. Antiguo gnero teatral maya en el cual se recitaban
estrofas histricas, alegricas o mitolgicas, y participaban msi-
cos que tocaban tunkul, xankantaan, raspadores, caramillos,
ocarinas y flautas.
Balsa (o valsa). Nombre hispanizado con que lleg el vals* a
Mxico, a inicios del siglo XIX.
Ball, David (n. Estados Unidos, 24 dic. 1962). Fagotista y flautis-
ta. Estudi en la Universidad de California en Santa Brbara con
Gary Woodward (fagot) y John Steimetz (flauta). Su tercer ao de
estudios lo curs en Viena con Karl Olberger, Louis Rivire y Diet-
mar Zeman. Al regresar a Santa Brbara concluy su licenciatura
con altas distinciones y fund el Ensamble Barroco, en el que par-
ticip como ejecutante de flauta barroca, flauta de pico y bajn.
Durante ese tiempo fue tambin miembro de la Orquesta de Cma-
ra, del Civic Light Opera y de la Sinfnica de aquella ciudad, as
como director asistente de la Sinfnica Juvenil de San Luis Obis-
po. Desde 1987 reside en la ciudad de Mxico, donde ha sido fago-
tista principal de las orquestas Filarmnica de la UNAM y Sinfnica
de Minera. Fue tambin integrante de La Camerata y Los Solistas
de Mxico.
106
Fuente:
1998. Curriculum vitae, Direccin General de Actividades Musicales de la UNAM,
cd. de Mxico.
Ballet (voz francesa). Espectculo teatral en el que la accin dra-
mtica se expresa mediante el baile y la mmica, con acompaa-
miento de msica, y completado por elementos decorativos y esce-
nogrficos muy variados. J Los antecedentes ms remotos del
ballet en Mxico se encuentran en las representaciones montadas
en el Coliseo* de Mxico (s. XVIII), donde bailaban danzarines
especializados. Sin embargo, la forma moderna de ballet apareci
durante el siglo XIX, con las compaas formadas por los Pautret*
y los Monplaisir*, estrechos colaboradores de grupos opersticos
y compositores mexicanos. Despus, en los aos posteriores a la
Revolucin (1910-1917), con el apogeo del nacionalismo* surgie-
ron varios conjuntos de bailarines, muy relacionados con los crea-
dores musicales. Se observ una decadencia en la danza clsica y
aparecieron nuevas tendencias coreogrficas, agrupadas por la danza
escnica moderna* y la danza contempornea*. Aqu cabe desta-
car al grupo de La Paloma Azul, en que confluyeron coregrafos,
escritores y compositores (Chvez, Galindo, Halffter, Hernndez
Moncada, Revueltas), como tambin la labor personal del bailarn
Jos Limn. Con el desarrollo de la danza contempornea*, la rela-
cin entre dichos elementos se hizo de manera ms individual e
independiente, y se tendi a utilizar menos instrumentos en la par-
titura musical, a fin de realizar piezas de cmara, de carcter ms
ntimo, y tambin con el objeto de abatir los costos de produccin.
(Ver tambin: Danza; Danza clsica; Danza escnica moderna; Danza
contempornea y Danza folclrica).
Algunos grupos de ballet relacionados con la msica mexicana:
Ballet Clsico de Mxico. Se fund en el seno del INBA en 1963, agrupando a los
integrantes del Ballet Concierto y del Ballet de Cmara. Ms tarde tom el nom-
bre de Ballet del INBA.
Ballet de la Ciudad de Mxico. Compaa fundada en 1953 por Gloria y Nellie
Campobello; sustituy a la Escuela de Danza.
Ballet Folclrico de Mxico. Fundado en 1952 por la bailarina Amalia Hernndez
(1917), directora y coregrafa del grupo; en un inicio se conformaba por ocho
personas; actualmente lo integran ms de 300 elementos, entre bailarines, msi-
cos, cantores y tcnicos. Se divide en dos secciones: la Primera Compaa y la
Compaa Residente, que se turnan para actuar en las giras por la Repblica y el
exterior; entre ambas han presentado ms de 5,000 funciones.
Ballet Nacional de Mxico. Institucin establecida en 1948 por Guillermina Bravo,
quien tambin ocup su direccin artstica. En 1952 se constituy en sociedad,
dependiente de la UNAM y del INBA. Ha servido para formar compositores,
bailarines, coregrafos y escengrafos dentro de la corriente de la danza mexica-
na contempornea. La compaa ha realizado numerosas giras por Amrica, Eu-
ropa y Asia; asimismo su actuacin en el interior del pas ha sido muy importan-
te. En 1979 su directora artstica recibi el Premio Nacional de las Artes.
Compaa Nacional de Danza. En 1973 se fund con apoyo del INBA. Desde enton-
ces ha presentado varias coreografas con msica de autores mexicanos.
La Paloma Azul. Primera compaa mexicana de ballet contemporneo, creada en la
ciudad de Mxico en 1940, por la bailarina y coregrafa estadounidense Anna
Sokolov, el compositor espaol Rodolfo Halffter, el escritor espaol Jos Bergamn
y los artistas plsticos mexicanos Manuel Rodrguez Lozano y Antonio Ruiz.
Entre otros ballets que represent recin fundada estuvieron Antgona, de Car-
los Chvez; Entre sombras anda el fuego, de Blas Galindo; El renacuajo
paseador, de Silvestre Revueltas; y La madrugada del panadero y Don Lindo
de Almera, del mismo Halffter.
Taller coreogrfico de la UNAM. Fundado a finales de 1970 por Gloria Contreras,
directora y coregrafa. Ha presentado coreografas con obras de compositores
mexicanos del siglo XX.
Bibliografa (seleccin):
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. actualizada con prlogo de Salvador Novo, 5 vols.,
Porra, cd. de Mxico, 1961.
1933. Manuel MAN: Historia del teatro Principal en Mxico, Cvltvra, cd. de
Mxico.
1933. Francisco MONTERDE GARCA ICAZBALCETA: Bibliografa del tea-
tro en Mxico, Secretara de Relaciones Exteriores, cd. de Mxico, 649 pp.
1940. Eduardo de ONTAN: Ballet mexicano, Hoy, cd. de Mxico, 28 sep., pp.
43-47.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 87-91 (extenso artculo sobre el Ballet de la ciudad de Mxico).
1947. Arturo PERUCHO: Ballet moderno en Mxico (datos para la historia),
Nuestra Msica, vol. II, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 177-191.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 121-122 (breves comentarios sobre el
ballet en Mxico).
 Bambuco

Suites de ballet de compositores mexicanos, Payamb (1930) Rubn M. Campos

que aparecen citadas en este Diccionario: Preludio y ballet (1985) Leandro Espinosa
Nombre del ballet Procesional (1940) Eduardo Hernndez Moncada
(fecha de composicin de la msica): Compositor: Provincianas (1950) Salvador Contreras
Adelaida de Guescln (1804) ? (coreografa de Juan Medina) Quetzalcatl (1923) Alberto Flachebba
Antesala (1952) Eduardo Hernndez Moncada Redes (1934; estrenada como ballet, 1951) Silvestre Revueltas
Antgona (1933) Carlos Chvez Retorno de los dioses blancos (1934) ngel Salas
Anunciacin (1959) Rafael Elizondo Senso (1985) Leandro Espinosa
Apeles y Campaspe (1805) ? (coreografa de Juan Medina) Sinfona India
Balada de los ros de Tabasco (1980) Carlos Jimnez Mabarak (1936; estrenada como ballet, 1949) Carlos Chvez
Balada del pjaro y la doncella (1948) Carlos Jimnez Mabarak Suite de ballet (1957) Armando Montiel Olvera
Balada del venado y la luna (1949) Carlos Jimnez Mabarak Suite de ballet (1959) Roco Sanz
Ballet de los cazadores (1958) Lan Adomin Suite de ballet (sf.) Armando Zayas
Bonampak (1948-1949) Luis Sandi Suite de ballet (1965) Carlos Luyando
Braceros (1957) Rafael Elizondo Shadani (1929) Estanislao Meja
Cancin de las buenas costumbres (ca. 1960) Armando Lavalle Tierra (1991) Arturo Mrquez
Circo Orrn (1945) Eduardo Hernndez Moncada Tierra de temporal (1949) Jos Pablo Moncayo
Cristal del tiempo (1994) Arturo Mrquez Tingambato (sf.) Miguel Bernal Jimnez
Comentarios a Coatlicue (sf.) Rafael Elizondo Titeresca (1953) Salvador Contreras
Cuento para nios muy pequeos (1962) Rafael Elizondo Viaje sin fin; el hombre, el mar y la muerte
Danza (1951) Salvador Contreras (1949) Eduardo Hernndez Moncada
Danza de las fuerzas nuevas (1940) Blas Galindo Voz del mar (sf.) Eduardo Hernndez Moncada
Delgadina (1957) Guillermo Noriega Xiuhtzitzqilo o La fiesta del fuego (1925) Antonio Gomezanda
Dido abandonada (ca. 1805) ? (coreografa de Juan Medina) Xochipilli (1967) Salvador Contreras
Don Lindo de Almera (1935) Rodolfo Halffter Zapata (1953) Jos Pablo Moncayo
Dos aires de ballet (sf.) Alfredo Carrasco
El ngel (1960) Salvador Contreras Bamba, La. Son tradicional de Veracruz, muy conocido en la costa
El Chueco (1951) Miguel Bernal Jimnez meridional del golfo de Mxico. La voz proviene de un dialecto
El debate (1957) Guillermo Noriega
Elena la traicionera (1945) Rodolfo Halffter africano quizs del bant, y refiere al antiguo reino de MBamba.
El festn de los enanos (1925) Jos Roln Sin embargo, bamba tambin es el nombre de un canto tradicional
El fuego nuevo (1921) Carlos Chvez andaluz. La bamba veracruzana presenta tanta influencia africana
El fuego nuevo (1932) Flix Ruano Mic (rtmica) como espaola (meldica e instrumental). Suele ejecutar-
El hombre maya (1939) Daniel Ayala
El mensajero del sol (1941) ngel Salas se por un grupo mixto de danzantes acompaados por requintos,
El paraso de los ahogados (1961) Carlos Jimnez Mabarak jaranas, violines y arpa, con el zapateado de los bailarines. (Ver:
El renacuajo paseador (1933) Silvestre Revueltas Son jarocho).
El rostro del hambre (sf.) Guillermo Noriega
El sauce (ca. 1939) Salvador Moreno Fuente:
El triunfo de la inocencia (1801) ? (coreografa de Juan Medina) 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
El zanate (1947) Blas Galindo Mxico, p. 91 (acerca de posibles orgenes de la ).
Ensueo maya (sf.) Efran Prez Cmara
Entre sombras anda el fuego (1940) Blas Galindo
Erndira (1979) Hilario Snchez
Bamba, La. Nombre de la bamba ms conocida en los bailes tradi-
Ermesinda (1952) Eduardo Hernndez Moncada cionales de Veracruz. Es posible que en un principio no tuviera
Escenas faunescas (1930) Antonio Gomezanda letra, pero despus se le adapt una para poder cantarla. La ver-
Espejos (1980) Antonio Navarro sin ms conocida de sta dice:
Fronteras (1954) Luis Herrera de la Fuente
Guernica (1953) Guillermo Noriega Para bailar la bamba,
Hechiceras (1962) Rafael Elizondo para bailar la bamba
Hidalgo (1960) Rafael Elizondo se necesita una poca de gracia,
Hoy no circula (1997) Arturo Mrquez una poca de gracia y otra cosita
HP (1926) Carlos Chvez ay arriba! ay arriba!
In xchitl in cucatl (1967) Domingo Lobato
Yo no soy marinero,
Ircana en Yulfa (1796) ? (coreografa de Juan Medina)
yo no soy marinero soy capitn
Iris (1921) Arnulfo Miramontes
ay arriba! ay arriba!
Jazz-ballet (1956) Tino Contreras
Yo no soy marinero,
La bestia parda (sf.) Jos Pomar
por ti ser, por ti ser.
La Coronela (1940) Silvestre Revueltas
La estrella y la sirena (1951) Luis Herrera de la Fuente Para subir al cielo,
La hija de Clquide (1943) Carlos Chvez para subir al cielo
La hija del Yori (1940) Blas Galindo se necesita una escalera grande,
La madrugada el panadero (1940) Rodolfo Halffter una escalera grande y otra chiquita
La mano roja (sf.) Halfdan Jebe ay arriba! ay arriba!
La nao (1992) Arturo Mrquez
La nube estril (1953) Guillermo Noriega La meloda de La bamba fue difundida en distintas versiones por
La ofrenda (1931) Jos F. Vsquez lo menos desde 1930, en que se le encuentra grabada. Se hicieron
La paloma (1951) Salvador Contreras sobre ella muchos arreglos para orquesta de baile y Blas Galindo*
La pingica (1959) Salvador Contreras
Las biniguendas de plata (1934) Miguel C. Meza la aprovech para parafrasearla como Bamba sinfnica. En EU fue
Lol-tun (sf.) Halfdan Jebe especialmente conocida desde 1959, cuando el guitarrista y can-
Los cuatro Narcisos (1993) Arturo Mrquez tante de rocanrol Ritchie Valens [Ricardo Valenzuela] (1941-1959),
Los cuatro soles (1926;
estrenada como ballet, 1951) Carlos Chvez
de origen mexicano, divulg una versin propia. Luego, el grupo de
Los juegos de Eglea (1796) ? (coreografa de Juan Medina) rock Los Lobos, grab un arreglo divulgado por todo el mundo,
Los gallos (1956) Ral Coso justamente como tema de la pelcula La bamba, sobre la vida de
Luzbel (1963) Rafael Elizondo Ritchie Valens.
Maz (1952) Eduardo Hernndez Moncada
Mayab (sf.) Efran Prez Cmara
Muerte trgica de Muley Eliacid (1796) ? (coreografa de Juan Medina) Bambuco. Baile de origen africano. Hay dos teoras acerca de su
Niobe (ca. 1930) Carlos Zozaya raz exacta: a) Algunos afirman que proviene de la zona de los
Obertura Republicana (1935; mandingas del Senegal, en la costa centro occidental africana.
estrenada como ballet, 1947) Carlos Chvez
Pramo (1979) Leandro Espinosa b) Otros sostienen que lo introdujeron esclavos del Sudn, de una
Passages (1990) Arturo Mrquez localidad llamada Bambuk, al valle del Cauca, en Colombia*, pas

107
Banda
donde el bambuco ha sido uno de los bailes ms tradicionales. Se
baila colocndose las parejas una frente a otra. Los dos miembros
de la pareja llevan un pauelo en la mano, y la mujer, con las manos
en la cintura, parece huir de su compaero, que la asedia. Este
modo de bambuco de la Antioquia colombiana fue el que emigr a
Yucatn en 1908, llevado por Adolfo Marn y Pedro Len Franco,
y se hizo natural del lugar.
Fuente:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 91-133 (principalmente acerca del en Colombia y Cuba; detalles
sobre la coreografa).
Banda. I. Grupo instrumental compuesto principalmente por vien-
tos (maderas y metales) y percusiones. J La banda de msica de
los Dragones de la Reina de la Nueva Espaa, en la segunda mitad
del siglo XVIII estaba dividida en dos secciones: una de tambores
redoblantes y cornetas, y otra con flautines, clarinetes, cornos,
cornetas, clarines, oficleides y trombones. El primer grupo (banda
de guerra) tena el objeto de hacer prevalecer una secuencia rtmi-
ca regular, para facilitar los pasos marciales; y el segundo (banda
de msica), de empalmar sobre ese ritmo melodas patriticas,
todas de procedencia hispana. A principios del siglo XIX, con el
movimiento insurgente aparecieron las primeras bandas militares
con repertorio local, en el que se incluan algunos jarabes arregla-
dos. El imperio de Iturbide impuso las primeras formalidades al
respecto y emiti decretos a fin de que las bandas militares tuvie-
ran un repertorio adecuado. En el perodo 1823-1830 hubo un
cambio constante de autoridades militares que no permiti la for-
macin de un ejrcito nacional nico, con un reglamento fijo. Slo
con el arribo de Anastasio Bustamante a la presidencia de la Rep-
blica se aplicaron cambios para combatir tales deficiencias. Busta-
mante estableci la primera Banda de Msica de Estado Mayor,
que fue modelo de las orquestas de su tipo hasta la dictadura porfi-
rista. Los sucesivos regmenes militares de Antonio Lpez de San-
ta Anna, Ignacio Comonfort y Miguel Miramn, entre otros, no
slo reforzaron esa banda principal, sino que adems auspiciaron
la formacin de otras en el interior del pas. Los hermanos Prez de
Len* en la ciudad de Mxico, los hermanos Alcal* en Oaxaca,
Clemente Aguirre* en Guadalajara, y Luis Ignacio de la Parra* en
Morelia, participaron en este proceso de expansin y moderniza-
cin de las bandas mexicanas. Asimismo con el imperio de Maximi-
liano (1864-1867) se afirm el repertorio europeo y la configura-
cin del instrumental definitivo (ver: Banda de los Hsares Palatinos
y Banda de la Legin Extranjera), que incluy la nueva familia de
saxofones, flautas traversas y octavino, trompas y trompetas con
pistones, clarinetes en Si bemol y Mi bemol, saxhorns, trombones,
tubas, bombo y platillos, adems del grupo separado de tambores
o cajas redoblantes y cornetas, cuya independencia persiste hasta
ahora. Durante el gobierno de Jurez, se reestructur la Banda de
Zapadores* (dirigida por Miguel Ros Toledano*) y la del Bata-
lln del Distrito Federal (dirigida por Jos Mara Prez de Len*),
caracterizadas por sus interpretaciones ofrecidas en gran parte del
pas y aun fuera de l. Con el gobierno lerdista, entre las agrupacio-
nes ms importantes aparecieron la Banda de la Gendarmera
Montada (dirigida por Eduardo Gavira) y la Banda de los Tres
Poderes (dirigida por Agustn Czares); otras alcanzaron mayor
promocin y calidad durante el gobierno porfirista, como la Banda
del Octavo Regimiento de Caballera*, la de Gendarmera Monta-
da*, la Banda del Estado Mayor*, y ms tarde la Banda de Poli-
ca*, con la que culmin el desarrollo de estos conjuntos en Mxi-
co, cuando fue dirigida por Velino M. Preza*. Otros directores de
bandas sobresalientes en el porfiriato fueron Augusto Azzali y
Fernando Villalpando (*). El repertorio ms interpretado por las
bandas de Mxico, durante los tres ltimos decenios del siglo XIX,
se formaba por arreglos de aires tradicionales mexicanos y obras de
compositores del pas, pero en su mayor parte se constitua por
obras de autores europeos como J. L. Battman, Luigi Arditi, Emil
Waldteufel, Olivier Metra y Camille Saint-Sans. Dicho repertorio
sufri pocas modificaciones durante la primera mitad del siglo XX.
108
Segn Nabor Vzquez (Breve historia de las bandas de msica en
Mxico [1942-1943]) el mejor perodo artstico para las bandas
militares de msica en el Mxico moderno fue el lapso comprendi-
do entre 1917 a 1920, en que Arturo Rocha dirigi la Banda de
Polica de la Ciudad de Mxico; Melquiades Campos la del Estado
Mayor de la Secretara de Guerra, y Manuel Rosas la de Artille-
ra. En la actualidad cabe sealar la importancia y prestigio de las
bandas sinfnicas de las secretaras de Marina y de la Defensa
Nacional y la Banda Sinfnica de la Ciudad de Mxico. (Ver tam-
bin: Encuentro Nacional de Bandas de Viento). II. Msica tpica
de Sonora, Sinaloa, Nayarit y algunas regiones de Jalisco y Michoa-
cn, en la que una banda acompaa a un cantante de polcas, corri-
dos, redovas y otra msica de baile (ver: Tambora). III. En la jerga
del rock mexicano, un grupo de este tipo de msica. Se ha adopta-
do tambin para denominar a los rockeros en general (msicos y
pblico aficionado). [Ver tambin: Chavos banda y Rock].
Fuentes:
1776. Annimo: Ordenamiento que deben de seguir tropa y oficiales de V. M.
imperial, reglas de las armas y otros oficios militares, spi., cd. de Mxico (men-
cin de diversos instrumentos musicales; ejemplar en el Museo del Ejrcito Me-
xicano, calles de Filomeno Mata y Tacuba, centro histrico de la ciudad de Mxico).
1828. Annimo: En la milicia permanente de infantera y artillera se establecern
ciertos tambores en lugar de cornetas, Secretara de Guerra y Marina, cd. de
Mxico, 28 mar., 1 p. (citado por Saldvar, Bibliografa mexicana..., 1931-1991).
1830. Annimo: Circular sobre nombramientos de tambores y trompetas mayo-
res, Secretara de Guerra y Marina, cd. de Mxico, 11 mar., 1 p. (ibid.).
1833. Annimo: Prevencin a las bandas de cuerpos militares; Providencia de la
Comandancia General, Secretara de Guerra y Marina, cd. de Mxico, 19 mar.,
1 p. (ibid.; ordena que las bandas militares, cuando vayan a hacer escoleta extramu-
ros de la ciudad, no toquen por las calles a la ida ni al regreso, si no es a la sordina).
1835. Annimo: Circular de la inspeccin general de milicia activa sobre corne-
tas y tambores veteranos en los cuerpos activos, Secretara de Guerra y Marina,
cd. de Mxico, 6 mar., 1 p. (ibid.; hace referencia al decreto de 1828, que manda
sustituir al corneta mayor con el tambor mayor, y los cornetas de las compaas
de fusileros con tambores sencillos).
1837. Annimo: Providencia de la Secretara de Guerra, sobre las bandas milita-
res de los cuerpos permanentes y activos, Secretara de Guerra y Marina, cd. de
Mxico, 30 ene., 1 p. (ibid.).
1846. Annimo: Instruccin para la Infantera Ligera del Ejrcito Mexicano, man-
dada observar por el Supremo Gobierno, Imprenta de V. Garca Torres, cd. de
Mxico (ibid.).
1853. Vicente Mara RIESGO: Reforma de las orquestas militares, El Orden, nos.
256-258 y 260-261, cd. de Mxico, 18-20 y 22-23 may. (detallado estudio crtico
de las bandas militares de Mxico).
1859. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999 (p. 245, informacin sobre las bandas militares en Palacio Nacional, en la
poca de la invasin estadounidense, pp. 733-755, la Banda del Batalln de
Granaderos toca fragmentos de Il pirata, de Bellini, p. 757, msica militar con
tambores y cornetas).
1911. Marie Robinson WRIGHT: Mexico, a History of its Progress and Develop-
ment in 100 Years, George Barrie and Sons, Filadelfia, p. 413 (bandas de msica
en Jalisco).
1920. Annimo: Recopilacin de documentos que ponen de manifiesto la labor
desarrollada por la Inspeccin General de Bandas Militares de Msica en la
Repblica Mexicana, Secretara de Guerra y Marina, cd. de Mxico, 21 pp.
1943-1944. Nabor VZQUEZ: Breve historia de las bandas de msica en Mxi-
co, Orientacin Musical (en nueve entregas: vol. III, no. 25, jul. [1943], pp. 14-
15 y 20; vol. III, no. 26, ago., pp. 11-13 y 20; vol. III, no. 27, sep., pp. 9-10; vol.
III, no. 29, nov., pp. 10-11; vol. III, no. 30, dic., pp. 10 y 20; vol. IV, no. 31, ene.
[1944], pp. 13 y 19; vol. IV, no. 33, mar., pp. 10 y 19-20; vol. IV, no. 37, jul., pp.
10 y 19; vol. IV, no. 38, ago., pp. 12 y 20), cd. de Mxico.
1997. Varios: Segunda Feria Encuentro Nacional de Bandas de Viento 1997, notas
para el disco homnimo, Direccin General de Culturas Populares, cd. de Mxico.
Directores profesionales de bandas militares y civiles, citados en este Diccionario:
Acua, Antonio Mrquez Salcedo, Salvador
Aguirre, Clemente Martnez, Abundio
Aguirre, Juan Jess N. Martnez Garca, Eliseo
Alcal, Bernab Mateos Sezate, Manuel
Alcal, Bernardino Menzel, Alfredo
Alcal, Jos Mojica, Guadalupe
Alejandri, Jess Moreno, Apolonio
Altamirano, Jos Isabel Moure Holgun, Francisco
Alvarado, Alberto Nandayapa, Norberto
lvarez Surez, Francisco Npoles, Margarito
Amaral, Samuel Negrete, David
Araujo, Luis G. Nun, Jaime
rbol y Bonilla, Francisco Nez, Genaro
Arias Ramos, Apolonio Nez, Raimundo
Arias Navarro, Santiago Ordez, Rafael
Arriaga, Narciso Ortiz, Mximo Ramn
 Banda de Msica del Estado de Jalisco

Avils Martnez, Ramn Ortiz Sols, Manuel Banda de Msica de la Brigada de Zapadores. Aunque exista
Azzali, Augusto Pacheco, Ricardo ya antes de 1868, fue en el segundo rgimen del presidente Jurez
Bauelos, Jess Palacios, Federico
Barducci, Ugo Parra, Luis Ignacio de la (1867-1872) cuando la Banda de Msica de Ingenieros Zapadores
Barroso, Antonio Payn, Jos Encarnacin del Ejrcito Mexicano alcanz gran auge. Miguel Ros Toledano la
Briseo, Jos Pazos, Agustn condujo desde aquellos aos y hasta la etapa del porfiriato, en que
Caballero, Prspero Prez Cmara, Efran
Caldern, Isaac Prez de Len, Jos Mara
realiz giras por el interior del pas. Su repertorio inclua valses,
Camarena, Anastasio Prez de Len, Luis chotises, marchas y popurrs sobre aires nacionales mexicanos.
Campodnico, Rodolfo Prez Gutirrez, Miguel
Campos, Ismael Prez Gutirrez, Miguel Banda de Msica de la Gendarmera del Estado de Jalisco.
Campos, Melquiades Pomar, Tefilo A.
Canseco, Germn Pozos Fuentes, Manuel Banda policial patrocinada por el gobierno porfiriano estatal de
Canto, Jos Preza, Velino Miguel Jalisco (1889-1903), convertida despus en Banda de Msica del
Carbajal Beas, Juan Prspero, Romn Salvador Estado de Jalisco*.
Crdenas, Cornelio Ramrez, Eduardo
Crdenas Larios, Francisco Reyes, Cristbal
Carrasco, Ildefonso Reyes, Jess Banda de Msica de la Gendarmera Montada. Fue la primera
Castao, Manuel Reyes, Rayo banda enteramente mexicana que interpret obras sinfnicas. Se
Contla, Sabs Ros Toledano, Miguel estableci en 1891, dirigida por Isaac Caldern padre. Su reperto-
Corona, Jess Rivas, Candelario rio inclua importantes composiciones clsicas (entre ellas la Sin-
Cristerna, Francisco Rivas, Jos
Cruz, Pascual Robledo, Toms fona pastoral, de Beethoven).
Cuevas Pachn, Jos Rocha, Marcos
Escobar, ngel (padre) Rocha, Marcos Banda de Msica de la Legin Austraca. Grupo musical mili-
Escobar, ngel (hijo) Roln, Federico
Espaa, Luis G. Rosas, Manuel
tar que lleg a Mxico con la proteccin de Maximiliano, en 1865.
Espinoza, Julin Salas Macas, Zeferino Era dirigida por el jefe de la msica militar imperial, Johann R.
Estrello, Guillermo Sanabria, Clemente Sawerthal*; su amplio repertorio inclua obras de Haydn, Mozart,
Gamboa, Teodocio Santamara, Brgido Beethoven, C. M. von Weber y Wagner, que fueron escuchadas en
Garca, Maximino Santibez, Lorenzo
Garca Espinosa, Estanislao Sawerthal, Johann R.
el pas por primera ocasin. Ofreci conciertos en la Alameda y en
Garca Maldonado, Juan Pablo Tllez Oropeza, Roberto la Plaza de Armas hasta 1867.
Garzn Lpez, Gabriel Torreblanca, Juan N.
Gascn, Celso Torres, Valentn Banda de Msica de la Legin Extranjera. Conjunto musical
Gonzlez, Arturo Xavier Uranga, Manuel
Gonzlez, Nicols Valdez Rentera, Jos militar que lleg al pas con el segundo imperio mexicano (1863-
Hernndez Montoya, Antonio Vasallo Lara, Miguel 1867). Era dirigida por el maestro francs Salabert.
Hernndez, Ramn Vzquez, Ambrosio
Islas, Miguel I. Vzquez, Nabor Banda de Msica de la Polica de la Ciudad de Mxico. La ms
Jurez, Amador Viderique, ngel
Lpez Mayorga, Pedro Villalba, Antonio reconocida de las bandas del pas cuando trabaj dirigida por Velino
Luzuriaga, Manuel Villalpando, Fernando M. Preza, quien innov al presentar con ella repertorio exclusivo
Margin, Carlos E. Villalpando, Ignacio de las grandes orquestas, como oberturas y poemas sinfnicos. En
Mrquez Carrillo, Ramn Villavicencio Chvez, Jos
Mrquez Salcedo, Nemesio Viramontes, Mariano
los ltimos aos del porfiriato, Preza dot al grupo de instrumen-
tal moderno y variado, con el patrocinio del ayuntamiento capita-
Banda de Artillera del Primer Cuerpo de Ejrcito. Una de las lino. El conjunto realiz giras por todo el pas y por EU y Sudam-
bandas de msica militares surgidas bajo el amparo del porfiriato. rica, durante los gobiernos de Obregn, Calles, Rodrguez y Crde-
Cobr renombre a principios del siglo XX interpretando obertu- nas. En 1972 se transform en Banda Sinfnica de la Ciudad de
ras, suites y msica tradicional mexicana. Mxico*, y tom como sede el teatro del Pueblo del mercado
Abelardo L. Rodrguez. (Ver tambin: Banda de Msica de la Se-
Banda de Infantera del Primer Cuerpo de Ejrcito. Han exis- cretara de Proteccin y Vialidad).
tido varias agrupaciones musicales con este nombre desde la fun- Fuentes:
dacin de la primera, bajo el auspicio de Porfirio Daz. Destac la 1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El concierto extraordinario de la Gran
dirigida por Juan Macas y Juan Francisco Dvila, que visit EU Banda de Polica, Exclsior, cd. de Mxico, 13 jul.
en 1895. Tambin figura la encabezada pocos aos despus por 1931. Regreso a Mxico de la Gran Banda de Polica, ibid., 20 sep.
Ricardo Pacheco.
Banda de Msica del Ayuntamiento de Guadalajara. Realiz
Banda de Jazz de la Escuela Superior de Msica. Formada en su primera funcin el 4 de julio de 1971, bajo la direccin de
1982 por iniciativa del maestro John Hagger, en el seno de la ESM Nemesio Mrquez Salcedo; naci a partir de la escisin en la Ban-
del INBA (cd. de Mxico). Poco despus de haberse reunido sufri da de la XV Zona Militar.
una ruptura que llev a la creacin de un nuevo grupo, la Brass
Explosion Band. En 1987 fue reconstituida por Francisco Tllez* Banda de Msica del Estado de Jalisco. Fundada y dirigida por
(director) y Antonio Serra (subdirector). Su repertorio est forma- Clemente Aguirre a fines de 1889, con el nombre de Banda de
do por una variedad estilstica que va desde Duke Ellington hasta Msica de la Gendarmera de Jalisco. El grupo original de msicos
Miles Davies, incluyendo msica compuesta por los propios ejecu- estaba formado casi exclusivamente por discpulos del director,
tantes. entre los que destacaron los clarinetistas Pilar Salas y Lorenzo
Fuente:
Santibez, los flautistas Benito Daz y Porfirio Torres, el cornetista
Juan Corts, los saxofonistas ngel Escobar y Luis Gonzlez y
1997. Annimo: Banda de Jazz ESM, Promo Jazz, ao I, no. 5, cd. de Mxico,
julio, p. 6. los obostas Nicols Gonzlez, Julio vila y Florentino Acosta.
Desde entonces, y hasta hoy, la sede de sus recitales ha sido el
Banda de Msica de Atemajac (Atemajac, Jal.). Establecida por kiosco de la Plaza de Armas frente al Palacio de Gobierno de
alumnos de la Escuela de Artes y Oficios de Guadalajara, discpu- Guadalajara. Al morir Aguirre en 1900, el grupo qued en peligro
los de Clemente Aguirre, ofreci sus primeras serenatas durante el de desaparecer y muchos de sus integrantes pasaron a formar
primer decenio del siglo XX. Estuvo auspiciada por los empresa- parte de algunas de las mejores bandas de msica de la ciudad de
rios de hilados y tejidos radicados en Atemajac, municipio de Mxico. No obstante, el grupo fue reconstituido y fortalecido
Zapopan, y funcion hasta inicios de los aos cincuenta. gracias a la iniciativa del gobernador de Jalisco, Luis C. Curiel,

109
Banda de Msica del Estado de Oaxaca
quien contrat al italiano Augusto Azzali* (1902) para que tomara
la batuta de la banda. Cuando asumi el poder estatal de Jalisco el
coronel Miguel Ahumada (1903), quien ya conoca a Azzali por su
actividad en la pera, dio todo su apoyo financiero y poltico para
que la banda, convertida en Banda de Msica del Estado de Jalisco,
cobrara un nivel extraordinario: el gobierno adquiri instrumentos
nuevos, trados en su mayor parte de Francia y Alemania, y del
mismo modo increment el nmero de msicos de 40 a 60. A fines
de 1906 Azzali llev a su conjunto al concurso de bandas de la Elks
Society, en Filadelfia, donde consigui con la obertura de Rienzi de
Richard Wagner, el primer lugar por encima de las bandas estado-
unidenses. Durante un viaje ofrecido por los organizadores de
aquella sociedad musical, Azzali muri ahogado en el mar, frente a
Atlantic City. La banda regres a Guadalajara con el cadver em-
balsamado del director. El conjunto tardara muchos aos en reco-
brar el brillo dado por el msico italiano. Slo a partir del gobierno
de Agustn Yez, cuando se design al director Arturo Xavier
Gonzlez como titular de la banda, el conjunto alcanz mayor
lucimiento artstico, proceso que continuaron los directores Ma-
nuel Mateos y Federico Palacios.
Directores titulares de la Banda de Msica del Estado de Jalisco:
Clemente Aguirre (1890-1900)
vacante (feb. 1900-feb. 1902)
Jos Encarnacin Payn (1902)
Augusto Azzali (1902-1907)
Nicols Gonzlez (1907)
Ugo Barducci (1907-1913)
Amador Jurez (1914-1933)
Nicols Gonzlez-Alfredo Salmern
(1928-1933, directores adjuntos)
Antonio Hernndez Montoya (1933-1935)
Jos B. Jaramillo (1935-1939)
Macedonio Esqueda Aranda (1939-1940)
Manuel Eguiarte Snchez (1940-1943)
Jos H. Robledo (1943-1947)
Nemesio Mrquez Salcedo (1947-1951)
Alfredo Salmern (1951-1953)
Arturo Xavier Gonzlez (1953-1981)
Manuel Mateos Sezate (1981-1993)
Federico Palacios (1993-1999)
Fuentes:
1885. Alberto SANTOSCOY: Pequeos apuntes acerca de un gran artista [Cle-
mente Aguirre], Juan Panadero, no. 1378, Guadalajara, jueves 5 nov., p. 1 (edi-
torial).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 32-33.
1998. G. P.: Clemente Aguirre (1828-1900), semblanza, tabla de obras musicales
y coleccin editada de partituras, 2 vols., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico (el
vol. 2 contiene 15 piezas para piano).
Banda de Msica del Estado de Oaxaca. Fundada en 1868 al
fusionarse, por disposicin del general Porfirio Daz, las bandas de
msica de los batallones Ignacio Zaragoza y Vicente Guerrero, y al
desaparecer la Banda de Msica de la Guardia Nacional de Oaxaca.
Sus primeros directores fueron Pablo Vsquez (del Batalln Zara-
goza) y Bernardino Alcal (del Batalln Guerrero), este ltimo
hermano del msico oaxaqueo Macedonio Alcal. Enseguida fue
encabezada por Franz Sakar, de origen austraco, quien haba llega-
do a Oaxaca durante el imperio de Maximiliano. En 1881 el gober-
nador Francisco Meixueiro decret que los miembros de la banda
tendran que vestir uniformes iguales a los de los oficiales del
Ejrcito Nacional, lo cual se us hasta 1885 por peticin de los
militares. Ese mismo ao se remodel el Zcalo o Plaza de la
Constitucin, en el centro de Oaxaca, con el aspecto que tiene
hasta hoy, con un kiosco en el que durante ms de cien aos la
banda ha ofrecido sus serenatas los martes y los jueves a las 19:00
horas, as como un concierto dominical al medioda, interpretado
tradicionalmente bajo un frondoso laurel en la calle de Hidalgo, en
la misma Plaza de la Constitucin. Durante la administracin del
gobernador Genaro V. Vsquez la banda tuvo importantes partici-
paciones en los Sbados Rojos y los Domingos Culturales cuando
se dieron a conocer numerosas obras musicales de compositores
110
oaxaqueos como Samuel Mondragn, Guillermo Rosas Solaegui
y el mismo Vsquez. Entre los directores titulares de la banda, en
su poca moderna, destacan Germn Canseco, Amador Prez To-
rres, Diego Innes y Eliseo Martnez Garca. Adems ha tenido por
tradicin una poltica de apertura para invitar a directores de otras
bandas y orquestas de Mxico y el extranjero. Entre estos msicos
huspedes se hallan Teodoro W. Paschedag, el maestro Nebloc
(titular de la Banda Nacional de Guatemala), Mario Kuri Aldana y
Fernando Lozano. Asimismo fue el primer conjunto musical que
dirigi Eduardo Mata, a muy temprana edad, invitado por los
maestros Amador Prez Torres y Diego Innes. En la actualidad la
banda participa permanentemente en los festivales Primavera de
Oaxaca y de Otoo Eduardo Mata.
Directores titulares de la Banda de Msica del Estado de Oaxaca:
Pablo Vsquez (1868)
Bernardino Alcal (1868)
Franz Sakar (1868-1875)
Bernab Alcal (1876-1880)
Jos Domingo Castro (1880)
Jos Alcal (1880-1882)
Jos Mara Velasco (1883-1892)
Gabriel Garzn Lpez (1892-1897)
Germn Canseco (1897-1915)
Daniel Baltazar (1915-1924)
Germn Canseco (1924-1929)
Moiss Baltazar Velasco (1929)
Agustn Hernndez Toledo (1929-1936)
Prspero A. Gonzlez (1936-1942)
Anastasio Garca Santos (1942-1947)
Amador Prez Torres (1947-1950)
Diego Innes (1950-1974)
Prisciliano Martnez Mota (1974-1975)
Amador Prez Torres (1975-1976)
Jos Bautista Martnez (1976-1977)
Elpidio Medina Tovar (1977-1981)
Bulmaro Yescas Vsquez (1981)
Jos Bautista Martnez (1982)
Lucas Hernndez Martnez (1982-1983)
Guillermo Cosme Cruz (1983-1987)
Leodegario Martnez Vzquez (1987-1992)
Abel Jimnez Luis (1992-1994)
Zoilo Sols Flix (1994-1995)
Eliseo Martnez Garca (1995- )
Fuentes:
1983. Javier CASTRO MANTECN: Efemrides de la Banda de Msica del Es-
tado de Oaxaca, Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 17 pp. (estudio reali-
zado por el cronista oficial de la ciudad de Oaxaca; ofrece informacin sobre la
banda en sus primeros aos, as como un listado con sus directores; ejemplar
consultado en la Biblioteca Pblica Genaro V. Vsquez, en la ciudad de Oaxaca).
1984. Juan AGUILAR PREZ: Banda de Msica del Estado de Oaxaca y su direc-
tor titular: Profesor Diego Innes, notas para el disco Guelaguetza oaxaquea,
Peerless, cd. de Mxico.
1999. Annimo: Festival de Primavera Oaxaca 1999, Gobierno del Estado de
Oaxaca/FONCA, Oaxaca, pp. 116-118.
Banda de Msica del Estado de Tabasco. Creada en Villahermosa,
en 1906, por el gobernador Abraham Bandala, con miembros de la
antigua Banda Particular de San Juan Bautista. Su primer director
fue Manuel Soriano, quien fue trado de Puebla. En 1914 Soriano
fue reemplazado por el tabasqueo Francisco Quevedo Ara. Otros
directores posteriores del conjunto fueron Miguel Durn, Domin-
go Daz y Soto, Juventino Escalante, Ignacio Castillo y Juan Sosa
Mazariego. Algunos de ellos escribieron obras para la banda, ba-
sndose en la msica tradicional de Tabasco.
Fuente:
1952. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Las bandas militares de msica, (Fran-
cisco J. Santamara) Antologa folklrica y musical de Tabasco, Gobierno del
Estado de Tabasco, no. 65, Villahermosa; 2 ed., Instituto de Cultura de Tabasco,
1985, pp. 79-80.
Banda de Msica del Estado Mayor Presidencial. Fue fundada
por decreto del presidente Anastasio Bustamante y fortalecida
durante la dictadura santanista. Desde sus primeros das sirvi
para solemnizar los actos cvicos, diplomticos y militares, orga-
nizados por la presidencia de la Repblica. Los primeros jefes

Ignacio Comonfort y Benito Jurez no slo mantuvieron las acti-
vidades del conjunto, sino que la dotaron de nuevos instrumentos
y multiplicaron sus integrantes. Como muchas otras bandas mili-
tares mexicanas, sta logr un nivel extraordinario durante el
porfiriato (1876-1911). Sin embargo, lleg a su culminacin bajo
los regmenes de la Revolucin (Carranza, De la Huerta, Obregn
y Calles). En 1920 la comisin directiva de la Exposicin Interna-
cional de Dallas, Texas, solicit al presidente provisional de Mxi-
co, Adolfo de la Huerta*, la presencia de la Banda del Estado
Mayor. Durante los diez ltimos das de octubre en los que actu
all, la banda consigui extraordinario xito interpretando obras de
compositores mexicanos. En noviembre parti a Fort Worth y de
all pas a Nueva Orleans para llevar un saludo del pueblo y del
gobierno mexicanos a Warren Harding, presidente electo de EU,
quien visitaba esa ciudad. En la comida que fue servida en el hotel
Greenwold y a la cual asisti la banda, el presidente electo retorn
por conducto de sta, el saludo mexicano. De Nueva Orleans la
banda fue a la Exposicin de Houston y durante los ltimos das de
noviembre conquist nuevos lauros; enseguida se dirigi a Galves-
ton, en cuya ciudad organiz el 1 de diciembre una ceremonia para
celebrar la toma de posesin del general Alvaro Obregn como
presidente de Mxico, en la cual pronunciaron discursos el maes-
tro Melquiades Campos*, director de la banda, y el alcalde de la
ciudad. Campos permaneci all diez das y luego regres a su pas,
luciendo condecoraciones que le fueron impuestas en Dallas y
Houston. A principios de 1921 visit la ciudad de Mxico un
grupo de personalidades de Nueva Orleans, el cual hizo entrega a
Campos, en funcin especial efectuada en el teatro Iris, de una
medalla de oro que le otorg la mencionada ciudad del estado de
Louisiana. En octubre de ese ao la banda actu nuevamente en
Dallas y de all march a Muskogee, Oklahoma, y a Chicago, pu-
blicando los diarios de esta ltima localidad mltiples fotografas
de la agrupacin, especialmente la tomada en el edificio de la YMCA,
en el que se hosped, y en cuyo hall ofreci un concierto que se vio
concurridsimo. De Chicago march a Kansas para asistir a la visi-
ta que hicieron a dicha capital los jefes aliados de la Primera Guerra
Mundial. La Legin Americana organiz en su honor el desfile del
1o de noviembre, encabezado por los mariscales Ferdinand Foch,
de Francia; Armando Daz, de Italia; Jacques, de Blgica; el almi-
rante Beatty, de Inglaterra, y el general Pershing, de EU, y en el
cual figuraban 90 bandas de msica, teniendo la mexicana el honor
de haberse formado a la cabeza de todas. En dicha ciudad, el maes-
tro Campos fue condecorado nuevamente. En septiembre de 1922
cuando celebr la Repblica del Brasil el centenario de su indepen-
dencia, Mxico le envi una estatua de Cuauhtmoc en testimo-
nio fraternal. Con la delegacin mexicana march la Banda del
Estado Mayor; durante la travesa actu en Coln, Panam; Puer-
to Espaa, Isla de la Trinidad; Pernambuco y Ro de Janeiro, Bra-
sil, en cuyo teatro Municipal fue aclamada cuando interpret la
obertura del El Guarany, de Carlos Gomes. El 16 de septiembre se
entreg la estatua, estrenando entonces la Marcha heroica Cuauh-
tmoc, que el maestro Campos escribi exprofeso para ese acto.
Antes de abandonar Ro, se organiz en el mismo teatro un con-
cierto en honor de Mxico, encabezado por el presidente brasile-
o; en ese acto, el compositor Pietro Mascagni, quien actuaba
como director de la compaa de pera en dicho teatro, le obsequi
al maestro Campos un ejemplar de su Cavalleria autografiado. A
fines de septiembre actu en las ciudades brasileas de Santos, So
Paulo y Rio Grande do Sul. En octubre la banda lleg a Uruguay
donde ofreci varios conciertos que tuvieron por remate el efec-
tuado en el teatro Sols. El maestro Campos fue premiado por
Mundo Uruguayo. Enseguida march la banda a Buenos Aires para
asistir a las fiestas de transmisin del mando presidencial argenti-
no; su actuacin culmin en el concierto efectuado en el teatro
Coln. La prensa bonaerense declar su admiracin por existir en
Mxico una banda de esa calidad integrada en su totalidad por
mexicanos, ya que las argentinas del tipo de la Municipal, de Bue-
nos Aires, las forman, en su mayora, msicos italianos. En Bue-
Banda de Msica del Octavo Regimiento de Caballera
nos Aires, Campos fue obsequiado con una batuta de bano y oro;
la ltima ciudad brasilea que visit fue Par. En 1923, de regreso
en Mxico, asisti a la Feria de Len, Guanajuato, ganando una
medalla; despus concurri a la celebracin del centenario de la
fundacin del puerto de Tampico y de all march a El Paso, Texas,
para actuar en el Jubileo de Oro de esa ciudad. En 1924 estuvo en
Guatemala con motivo del cuarto centenario de la fundacin de la
capital, presentndose el 22 y el 26 de julio en ceremonias exprofeso
y en mltiples audiciones populares. De ese pas pas a El Salva-
dor, tocando en su capital el 10 de agosto; el presidente de aquella
repblica condecor a los miembros de la banda y la banda salva-
dorea de Supremos Poderes obsequi a la del Estado Mayor de
Mxico una copa de plata. El 12 de agosto la Banda del Estado
Mayor ofreci un concierto en Ciudad Santa Ana. Al regresar de
Centroamrica, la banda pas a Tuxtla Gutirrez, para celebrar en
septiembre de ese ao, el centenario de la incorporacin de ese
estado a la Repblica Mexicana. A fines de 1924 la banda dej de
recibir el auspicio de la Secretara de Guerra y Marina, y su lugar
fue ocupado por otros conjuntos, en su mayor parte provenientes
de las brigadas de infantera. No obstante, el presidente Calles
decret su reorganizacin, y fue encabezada por msicos como
Federico Roln Vargas y Genaro Nez. Sin embargo, la vitalidad
del grupo decay al terminar el ltimo rgimen militar, protagoni-
zado por el general Manuel vila Camacho, presidente de la Re-
pblica de 1940 a 1946.
Fuente:
1953. Jess C. ROMERO: La Banda del Estado Mayor, Carnet Musical, vol. IX,
no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 521-522.
Banda de Msica del Instituto Campechano. Organizada por
Francisco lvarez Surez a fines del siglo XIX, y patrocinada por
el municipio de Campeche. Desapareci al morir su fundador.
Banda de Msica del Octavo Regimiento de Caballera. Fun-
dada por Jos Encarnacin Payn*, en la ciudad de Mxico, en
1883. Auxiliado ste por el maestro Santa Cruz y con apoyo del
gobierno porfirista, en 1884 la banda viaj a Nueva Orleans para
participar en la Exposicin Industrial y Algodonera, en la cual
tambin actuaron el pianista concertista Ricardo Castro y la Or-
questa Tpica Mexicana dirigida por Carlos Curti. La primera ac-
tuacin de la banda suscit gran inters ante el pblico local y los
diarios de la ciudad se expresaron as de su concierto inaugural:
This band arrived in New Orleans at the opening of Exposition
and with the first concert made such a pronunced hit that the
people talked of nothing else [...] (cf. Romero, RMM, VI/3, 7 mar.
1946). El conjunto permaneci en aquella ciudad durante casi tres
meses. Enseguida march a Washington, DC, para ejecutar una
audicin de gala en la ceremonia de toma de posesin del presiden-
te Grover Cleveland, el 4 de marzo de 1885, y luego continuar en
una larga gira por el este de EU. Una vez ms se present en Nueva
Orleans, durante abril de ese mismo ao, y en ese puerto se embar-
c poco despus rumbo a Veracruz . En 1886 actu en Espaa y en
1896 fue la primera banda en tocar en una funcin de cine mudo en
Mxico, en una velada especial a la cual asisti la primera dama de
la nacin, doa Carmen Romero Rubio de Daz. La banda fue
disuelta hacia 1903 por mandato de la Secretara de Guerra. En la
poca revolucionaria (1910-1917) se reorganiz, aunque no logr
el alto nivel musical alcanzado bajo la direccin de Payn y Santa
Cruz. (Ver tambin: Jazz).
Fuentes:
1884. Annimo: Reglamento de la Comisin Mexicana para la Exposicin Uni-
versal de Nueva Orleans, Tipografa de la Secretara de Fomento, cd. de Mxico,
72 pp. (de inters por la participacin de la banda en tal exposicin).
1885. SANTA CRUZ: Noticias locales. La Banda del Octavo Regimiento de Ca-
ballera en Nueva Orleans, El lbum musical, t. II, no. 20, cd. de Mxico, 15
abr.; interiores de los forros (informacin detallada acerca del conjunto en su
gira por EU; elogios al maestro Payn).
1945. Juan Manuel TORREA: La Banda del Octavo Regimiento de Caballera,
spi., cd. de Mxico.
1946. Jess C. ROMERO: Jos Encarnacin Payn, Revista Musical Mexicana,
t. VI, no. 3, cd. de Mxico, 7 mar., p. 55.
111
Banda de Msica de los Hsares Palatinos
Banda de Msica de los Hsares Palatinos. Fue trada a Mxi-
co por Maximiliano de Habsburgo. Durante 1865 y 1866 ofreci
sus funciones en Chapultepec y en la Alameda, junto con la Banda
de la Legin Extranjera y la de la Legin Austraca.
Banda de Msica del Primer Batalln Ligero de Aguascalien-
tes. Organizada por Jos E. Payn, en 1901, con elementos de la
Academia de Msica del Estado de Aguascalientes; hizo numero-
sas giras por el interior del pas. Una de sus actuaciones ms
destacadas tuvo lugar en la celebracin de la reeleccin de Porfirio
Daz en 1904.
Banda de Msica de Tlayacapan. Una de las bandas de msica
ms representativas del estado de Morelos, fundada por Brgido
Santamara*. En su repertorio conserva numerosas obras de auto-
res del porfiriato y la Revolucin (1910-1917), como tambin con-
temporneos. Ha difundido piezas tradicionales mexicanas (sones,
jarabes y canciones) con instrumentacin moderna. Para este con-
junto Mario Stern escribi su Concierto Tlayacapan (1995).
Banda El Recodo. Fundada en Sinaloa, en 1938, por Cruz Liz-
rraga y miembros de su familia. El grupo creci hasta tener los
elementos de una banda de alientos completa y, especializada en la
msica tradicional de Sinaloa, acompa en su primera poca al
cancionista Pedro Infante. En 1968 grab tambin con Jos Alfredo
Jimnez sus canciones Marcando el paso y T y las nubes. En
aos posteriores ha hecho numerosas grabaciones y giras artsticas
por todo Mxico, EU, Centro y Sudamrica, Alemania, Blgica,
Bulgaria, Espaa, Holanda, Inglaterra, Italia, Francia y Japn. Se
le ha llamado la madre de las bandas de estilo sinaloense. Otras
piezas que se reconocen en su interpretacin son: El quelite, El
nio perdido y El sauce y la palma (Luis Prez Meza), El sinaloense
(Severiano Briseo), Flor de capomo (Carlos T. Salazar), La ley
del monte (J. . Espinoza Ferrusquilla), Lamberto Quintero
(Paulino Vargas) y Viva mi desgracia (Francisco Crdenas Larios),
casi todas con arreglos de Cruz, Alberto o Germn Lizrraga.
Fuentes:
1998. Annimo: Festeja sesenta aos El Recodo, El Universal, cd. de Mxico,
26 oct., p. 4 (espectculos).
2000. Annimo: Notas para el disco Banda Sinaloense El Recodo: 40 temas ori-
ginales, BMG/RCA, cd. de Mxico.
Banda Filarmnica de San Francisco Yatee. Orquesta zapoteca
(San Francisco Yatee, Oax., 1979) que agrupa instrumentos de
cuerda y de aliento. Dedicada a la difusin de los sones binnigulasa,
ha realizado varias grabaciones desde su fundacin.
Banda Filarmnica del Centro de Iniciacin Musical de Oaxa-
ca. Creada en 1991 como dependencia del Centro de Iniciacin
Musical de Oaxaca. Su director fundador es Sebastin Vsquez
Vargas. La mayor parte de sus miembros son jvenes ejecutantes
provenientes de diversas regiones del estado de Oaxaca. Bajo el
amparo del Programa de Orquestas y Coros Juveniles de Mxico
(CONACULTA), es considerada por ese organismo como agrupa-
cin pionera en la educacin musical juvenil en el interior de la
Repblica Mexicana. Algunos de sus mejores miembros han sido
becados para continuar su carrera en diversas orquestas sinfnicas
mexicanas.
Fuente:
1999. Annimo: Festival de Primavera Oaxaca 1999, Gobierno del Estado de
Oaxaca/FONCA, Oaxaca, p. 123.
Banda Infantil de Msica Mixe. Ver: Ayuu kjy.
Banda Madrid. Conjunto instrumental formado en Madrid, Es-
paa. En la poca de la guerra civil espaola (1936-1939) tuvo el
nombre de Banda del Quinto Regimiento, y era uno de los princi-
pales grupos musicales de las filas republicanas. Procedente del
112
campo de concentracin en las inmediaciones de Saint-Cyprien,
Francia, la banda lleg al puerto de Veracruz en 1939, y luego se
reorganiz en la ciudad de Mxico y tom el nombre de Banda
Madrid. Ofreci numerosas presentaciones al aire libre. La mayor
parte de sus miembros se adhiri al personal de las orquestas
sinfnicas y orquestas de baile con sede en la capital mexicana.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 123-124 (cita algunos de los ejecutantes ms importantes de
la banda, incorporados a la vida musical de Mxico).
Banda Regional Princesa Donashii. Agrupacin de alientos y
percusin formada hacia 1975 por msicos nativos de la sierra
zapoteca. Destaca por su capacidad para adaptar la cultura musi-
cal regional a la instrumentacin moderna.
Banda sinaloense. Banda de alientos y msica tradicional del
estado de Sinaloa, que se ha arraigado all a partir de los conjuntos
de tambora*. Su repertorio se forma principalmente por jarabes,
chotises, marchas, pasodobles, polcas rpidas y corridos, aunque
desde los aos 1975-1995 comenzaron a proliferar mezclas con el
bolero, la balada y la cancin ranchera, y apareci con mucha
fuerza el narcocorrido (*). La banda sinaloense ms famosa es la
Banda El Recodo*, fundada en 1938 por Cruz Lizrraga.
Banda Sinfnica de la Ciudad de Mxico. Grupo orquestal
nacido a partir de la Banda de Polica que hasta 1943 dirigi Velino
M. Preza. Actualmente es una de las bandas de msica de mayor
renombre y ms amplio repertorio en la Repblica Mexicana.
Banda Sinfnica de la Delegacin Cuauhtmoc. Se fund en
julio de 1972 por la Administracin de la Delegacin Cuauhtmoc
(Distrito Federal). Su primer director fue David Negrete, quien la
encabez hasta su muerte en 1977, cuando fue sustituido por
Ismael Campos. Se ha presentado en algunos de los barrios ms
marginados de la ciudad de Mxico, as como en el Poliforum
Siqueiros, la sala Netzahualcyotl y en parques y jardines de la
metrpoli, ejecutando alrededor de 150 conciertos anuales.
Banda Sinfnica de la Secretara de Marina. Desde el siglo
XIX existieron varias bandas militares de msica con sede en el
puerto de Veracruz, bajo el amparo del Ministerio de Guerra y
Marina. Pero el primer conjunto moderno adoptado como oficial
de la Armada fue la Banda de la Marina Nacional, establecida en el
Acuerdo no. 1057, que con fecha del 15 de mayo de 1941, expidi
el presidente de la Repblica, general de divisin Manuel vila
Camacho, cuando era titular de la Secretara de Marina el almirante
Heriberto Jara. El 2 de agosto de ese mismo ao efectu su primera
audicin, en la ciudad de Mxico, bajo la direccin de Estanislao
Garca Espinosa, quien encabez al grupo durante ms de veinte
aos. En un inicio la banda cont con 60 msicos; en 1950 incre-
ment su nmina a 102 elementos. En 1961 tom su nombre defi-
nitivo de Banda Sinfnica de la Secretara de Marina. Ha ofrecido
innumerables actuaciones en las principales ciudades del pas, so-
bre todo en Mxico, Acapulco y Veracruz. En 1992 se fund el
Centro de Composicin e Investigacin Musical de la Banda Sinf-
nica de la Secretara de Marina, que ha formado a varios msicos y
compositores.
Fuentes:
1920. Annimo: Recopilacin de documentos que ponen de manifiesto la labor
desarrollada por la Inspeccin General de Bandas Militares de Msica en la
Repblica Mexicana, Secretara de Guerra y Marina, cd. de Mxico, 21 pp.
1950. Annimo: La Banda de la Marina Nacional, El Msico, ao I, no. 1, cd. de
Mxico, oct., p. 29 (con una fotografa del grupo).
Banda Sinfnica de la Secretara de Proteccin y Vialidad.
Fundada el 2 de febrero de 1972, a instancia del director Estanislao
Garca Espinoza, y por decreto del presidente Echeverra. Sustitu-
y en sus funciones generales a la antigua Banda de Polica de la

ciudad de Mxico*. Tom sede en el viejo edificio de la VI Inspec-
cin de Polica, en la esquina de las calles Revillagigedo y Artculo
123. Ha cambiado de nombre en varias ocasiones, llamndose Ban-
da de Msica de la Polica de la Ciudad de Mxico (1976), Banda
Sinfnica de la Direccin de Proteccin Civil (1982) y Banda
Sinfnica del Departamento de Seguridad Pblica del Distrito Fe-
deral (1988).
Banderas (Aceves), Ral (n. Guadalajara, Jal., 28 jun. 1964).
Pianista. Comenz sus estudios musicales con su padre; luego fue
alumno de Leonor Montijo en la EMUG. Curs perfeccionamiento
tcnico con Mara Teresa Rodrguez, Reah Sadovsky y Richard
Tetley Kardos. Profesor de piano en la citada escuela. Ha realizado
carrera como recitalista y concertista, ejecutando obra de autores
jaliscienses (Roln, Lobato, Hermilio Hernndez).
Fuente:
1995. Curriculum vitae, archivo de la OFJ, Guadalajara.
Bandoln. Nombre dado a la jarana* usada en el son jarocho*.
Bandoln. Instrumento cordfono que se tae punteado, con el
cuerpo similar al de la mandolina*, pero con un tamao poco
mayor. Provisto de seis cuerdas cudruples, tocadas con plectro,
las primeras de acero, las segundas de latn, las terceras, cuartas y
quintas de seda entorchada con hilo de metal y las sextas de latn.
Sus dimensiones aproximadas son de 75 centmetros de longitud
por 50 centmetros de anchura. Su afinacin, empezando por los
bordones, es Fa#2 (dos cuerdas), Fa#3 (dos cuerdas), Si2 (cuatro
cuerdas), Mi3 (cuatro cuerdas), La3 (cuatro cuerdas), Re4 (cuatro
cuerdas), Sol4 (cuatro cuerdas). Variante de antiguos modelos es-
paoles e italianos de los siglos XVI y XVII, el bandoln fue consi-
derado instrumento representativo de Mxico desde mediados del
siglo XVIII y durante todo el siglo XIX, cuando ya no se usaban
modelos similares en otros pases. De esta manera, el bandoln era
el instrumento principal en el acompaamiento de boleras y jara-
bes, tocndose a solo o en pequeos grupos con violines y guita-
rras. En su novela El Periquillo Sarniento (1816), Jos Joaqun
Fernndez de Lizardi menciona a stas con menor frecuencia que el
bandoln, instrumento al que el autor da mucha importancia en las
fiestas de la ciudad de Mxico. Por la informacin que Lizardi
comunica, pareciera que el bandoln tena un uso en los fandangos
y jaleos muy parecido al que hasta hoy perdura en la jarana del son
veracruzano. La jarana cuarta se conoce an con el nombre de
bandoln, lo cual sugiere que, al igual que las jaranas, el bandoln
conformaba originalmente una familia instrumental con miembros
de distinta afinacin y tamao, usndose principalmente en pobla-
ciones del valle de Mxico. Refirindose a la poca de la guerra de
Reforma, el musiclogo Vicente T. Mendoza se refiere al bandoln
como acompaante de los bailes caseros, en los cuales serva para
dar cuerpo o consistencia a los conjuntos de guitarras y arpa. En
1884 el bandolonista profesional Andrs Daz de la Vega, emplea-
do como msico de estos grupos, fund la primera orquesta tpica
mexicana que pas a ser dirigida por Carlos Curti*. Un instrumen-
to suyo fue adquirido por el CNM y expuesto en 1889 en la Expo-
sicin Universal de Pars, y es el mismo que se encuentra hoy en el
Museo de Instrumentos Musicales de Bruselas, sealado como
instrumento tradicional de Mxico. En general, durante la era
porfiriana, el bandoln fue utilizado en otras orquestas tpicas,
como las de Cuys, Zariana y Arias (*). Sabs Contla* escribi
un Diapasn para bandoln (cd. de Mxico, 1900). Pedro Zari-
ana, por su parte, public un Mtodo de bandoln (Otto y Arzoz,
1908) y en 1895 fund la ctedra de bandoln en el CNM. Muy
concurrida, dicha ctedra fue clausurada en 1906 al renovarse los
planes de estudio del plantel por instancias de Ricardo Castro.
Despus de la Revolucin Mexicana, el bandoln sobrevivi en las
orquestas tpicas y junto con stas, su empleo decay a mediados
del siglo XX. En la actualidad est en desuso, aunque en el estado
de Chiapas sobreviven algunos instrumentos que, tocndose de
Bauelas, Roberto
manera semejante, han reemplazado al bandoln. Probablemente
sea ste el caso de la guitarra bolonchona. (Ver: Guitarra chamula).
Fuentes:
1816. Jos Joaqun FERNNDEZ DE LIZARDI: El Periquillo Sarniento, ed. mo-
derna, Porra, cd. de Mxico, 2004, pp. 118, 147, 302 y 405 (novela picaresca de
costumbres mexicanas; menciona brevemente al en su contexto original).
1954. Higinio ANGLS (ed.): Diccionario de la msica Labor, t. I, Labor, Bar-
celona-Madrid, p. 182 (menciona con brevedad algunas caractersticas fsicas
del ).
1956. Vicente T. MENDOZA: Panorama de la msica tradicional de Mxico,
UNAM, cd. de Mxico (diversas notas acerca del en Mxico; fotografia de un
bandolonista con su instrumento, lmina 47).
Bauelas, Roberto (n. Ciudad Camargo, Chih., 20 ene. 1931).
Cantante (bartono) y compositor. Trasladado muy joven a la ciudad
de Mxico, hizo estudios de piano, canto, composicin, lenguas y
actuacin en el CNM. Hizo su debut en el Palacio de Bellas Artes
con el papel de Marcello en La bohme, el 24 de abril de 1958.
Desde entonces ha cantado en los principales foros de la Repblica
Mexicana, con un amplio repertorio que abarca desde el barroco
hasta varios estilos contemporneos. Particip en el estreno abso-
luto del oratorio El pesebre, de Casals, en el Fuerte de San Diego,
Acapulco, el 17 de diciembre de 1961. En Europa debut en 1971
cantando La traviata y Tosca en la pera de Sofa, Bulgaria. En
agosto del mismo ao fue contratado por tres aos por la pera de
Hamburgo. Despus actu como cantante husped en teatros de
pera de Amberes, Berln, Bremen, Frankfurt, Kln, Mannheim,
Munich, Nymwegen, Praga, Stuttgart y Tel Aviv. Cant con la
pera de Berln Occidental 40 funciones por temporada, de 1975
a 1978, guiado por directores como Karl Bhm y en compaa de
algunos de los cantantes ms notables en la pera internacional.
Grab distintas obras para la RIAS de Berln, Deutsche Grammo-
phon y Forlane, y actu en programas para la televisin alemana.
Estren en Guadalajara la obra de Daniel Brewbaker, Plenos poderes,
ciclo de canciones dedicado a l, sobre poemas de Pablo Neruda,
para bartono y orquesta de cuerdas. Ha escrito obras musicales
desde 1954. Form parte del grupo Nueva Msica de Mxico*,
con el cual estren sus primeras partituras. Algunas obras suyas
han sido publicadas por EMM. Es autor de un variado catlogo
para grupos instrumentales, aunque ofrecen mayor inters sus
composiciones vocales. Ha sido profesor de la ENM de la UNAM.
Obra para piano:
1954. Suite.
1955. Cinco bagatelas.
1956. Suite pictrica.
1956. Toccata no. 1 (EMM).
1956. Toccata no. 2.
Obra para voz y piano:
1954. Copla triste, texto de Enrique Gonzlez Martnez.
1955. Cancin de cuna, texto de Pueblita.
1955. Nocturno, texto de Roberto Bauelas.
1955. Tus manos, texto de Roberto Bauelas.
1957. Los esposos, texto de Roberto Cabral del Hoyo.
1957. De tu amor y de tu olvido, texto de Roberto Cabral del Hoyo.
1957. Cancin para velar su sueo, texto de Rubn Bonifaz Nuo.
1964. Canto negro, texto de Nicols Guilln.
1964. Chvere, texto de Nicols Guilln.
1964. Te lo ruego sauce, texto de Roberto Bauelas.
1966. Tres canciones espaolas (I. Es verdad, II. Las seis cuerdas, III. Romance
de la Luna, Luna), textos de Federico Garca Lorca (EMM).
1970. Crepsculo, texto de Jaime Torres Bodet.
1970. Cancin de las voces serenas, texto de Jaime Torres Bodet.
1989. ste que ves, engao colorido, texto de sor Juana Ins de la Cruz.
Obra sinfnica:
1959. Avenida Jurez.
1967. Tres piezas sinfnicas.
1995. Muerte sin fin.
pera:
1967. La muerte de Agamenn, en un acto; adaptacin de Bauelas sobre el texto
de Esquilo.
Bibliografa de Roberto Bauelas:
1965. El estudio del canto, Revista del Conservatorio, no. 9, CNM, cd. de Mxi-
co, mar., pp. 17-19.
113
Bauelos, Federico
Bibliografa sobre Roberto Bauelas:
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 4, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 24 (breve nota sobre como cantante; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 155-156.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 63-64 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Bauelos (Brcena), Federico (n. cd. de Mxico, 1949). Guita-
rrista. Estudi en el CNM, bajo la gua de Selvio Carrizosa. Form
un do de guitarras con Margarita Castan, y luego otro con
Roberto Limn, y con ambos actu en los principales foros arts-
ticos de la ciudad de Mxico. Desde 1973 estudi en Espaa y en
Blgica, con Jos Toms, Conrad Junghaenel, Jos Luis Rodrigo,
Ruggiero Chiesa, Baltazar Bentez, Jos van Immersel y Leo Brou-
wer. Realiz investigaciones sobre la ejecucin musical en la Euro-
pa del bajo Renacimiento. Trabaj como acadmico tcnico del
rea de Difusin Cultural de la UAM en Iztapalapa, para la cual
organiz numerosos recitales y conferencias sobre msica. Miem-
bro fundador de la asociacin civil Nova Guitarra Msica. Varios
compositores mexicanos han escrito obras para l. Como recitalista
ha hecho numerosas giras por la Repblica Mexicana, as como
por Noruega, Alemania, Italia, Yugoslavia, Checoslovaquia, Suiza
y Hungra. Desde 1994 es profesor de guitarra en el CdlR de
Morelia.
Bibliografa de Federico Bauelos:
1984. (En colaboracin con Margarita Castan) Para salir del crculo vicioso
(nuevas posibilidades tcnicas y expresivas de la guitarra), Nuevas tcnicas
instrumentales, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico; 2 ed., CENIDIM/INBA, cd.
de Mxico, 1989, pp. 141-171 (col. Cuadernos de Msica Pauta).
1990. Los sonidos de nuestro tiempo, Topodrilo, no. 10, Divisin de Ciencias
Sociales y Humanidades, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico, sf., pp. 47-48.
Bauelos, Jess (n. Pungarabato, Mich., 1894; m. cd. de Mxico,
1957). Msico, compositor y director de bandas. Realiz sus pri-
meros estudios musicales en su localidad natal. Graduado en el
CNM de Mxico, fue alumno de los maestros Rafael J. Tello, Gus-
tavo E. Campa y Carlos J. Meneses. Compuso una gran cantidad
de piezas de saln, msica militar y msica sacra. Sus marchas
(Alegra, Anglica, Anastasio, Duerme, Encarnacin, Indalecio,
Inspiracin, Piedad, Pungarabato, Sexta brigada del noroeste y
Viva Cutzamala) le valieron cierta fama y formaron parte del re-
pertorio de las bandas mexicanas al final de la Revolucin.
Fuente:
1995. en Archivo de compositores mexicanos, Biblioteca Candelario Huzar,
CNM, cd. de Mxico.
Baqueiro (Preve), Cirilo [Chan Cil, en maya, apcope de
chichn, pequeo] (n. Dzibalchn, Camp., regin de Los Chenes,
hoy municipio de Hopelchn, 1839; m. Mrida, Yuc., 1910). Vio-
linista, guitarrista, cancionero y arreglista. Es uno de los represen-
tantes iniciales de la trova yucateca* moderna, en la cual contribu-
y a la tradicin potica en la cancin romntica de fines del siglo
XIX. Public una antologa titulada El cancionero de Chan Cil, que
contena una seleccin de 40 canciones yucatecas con acompaa-
miento de piano. Se conservan tambin piezas instrumentales su-
yas, como la guaracha Las muchachas que se pintan. (Ver tambin:
Pastrana, Fermn).
Fuentes:
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yuca-
tn, ICD, cd. de Mxico, p. 41 (breves datos biogrficos).
1956. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Te acuerdas? o La cancin de los naran-
jos, Bellas Artes, ao I, no. 2, INBA, cd. de Mxico, feb.-mar., p. 17 (sobre una
antigua cancin mexicana con msica de Cirilo Baqueiro Preve y letra de Rafael
de Zayas Enrquez; la meloda fue parafraseada en la Suite de los naranjos de
Julin Carrillo; el artculo reproduce texto y msica de la versin original).
114
Baqueiro Foster, Gernimo (n. Hopelchn, Camp., 7 ene. 1892;
m. cd. de Mxico, 29 may. 1967). Musiclogo. Establecido con su
familia en Mrida, all inici sus estudios de solfeo, flauta y oboe
y luego se incorpor a la Banda del Estado de Yucatn, dirigida por
Efran Prez Cmara, con quien realiz estudios de armona y
contrapunto. En 1921 se traslad a la ciudad de Mxico y al ao
siguiente se inscribi en el CNM donde fue discpulo de Julio vila
(oboe) y Julin Carrillo (teora), de cuyas tesis sobre el Sonido 13*
fue defensor y difusor durante un tiempo, como administrador de
Sonido 13* en sus 11 primeros nmeros (ene.-nov. 1924) y como
director de El Armnico 7* en los pocos nmeros de su existencia
(ene.-mar. 1925). Separado de las teoras carrillistas, form parte
del comit organizador del Primer Congreso Nacional de Msica*
(1927), en el cual present, en colaboracin con Daniel Castaeda,
la ponencia Teora de la subdivisin del tono, su fundamento
cientfico, su crtica y su porvenir. Dos aos ms tarde, con mo-
tivo del II Congreso, present, una vez ms al lado de Castaeda,
la conferencia Principios tcnicos para el folklore. Se incorpor
al Ateneo Musical Mexicano, en cuya seccin de musicografa
ocup el cargo de secretario. En 1927 encabez el Grupo de la No-
Tonalidad*, y ese mismo ao fue profesor de msica en la Peniten-
ciara del Distrito Federal y en la Escuela Correccional. A partir de
1928 fue obosta en la OSM y profesor de historia de la msica,
acstica y solfeo (clase que dara hasta su jubilacin, en 1965) en el
CNM . En 1930 particip en la revisin de los planes de estudio
(solfeo y composicin) de ese plantel. Al inaugurarse las acade-
mias de investigacin del Conservatorio, en 1930, fue nombrado
jefe de la seccin Nuevas posibilidades musicales, puesto que
desempe durante los dos aos de existencia de dicha seccin. En
ese mismo ao particip como administrador y colaborador de
Msica*. En enero de 1930 ingres a Exclsior como crtico de
msica y en l escribi con regularidad hasta 1941. Durante enero
y febrero de 1931, en Pars fue corresponsal de ese mismo peri-
dico. Tambin en 1931 fund el Grupo Renovacin*. Luego cre
su propio peridico musical, Revista Musical Mexicana*, que cir-
cul de enero de 1942 a marzo de 1946. Desde 1935 fue inspector
de msica en las escuelas primarias del Distrito Federal. En 1938
particip en la fundacin de la Unin Mexicana de Cronistas de
Teatro y Msica, de la que varias veces fue presidente. Fue cofun-
dador de la Tribuna de Mxico (1938) e investigador fundador de la
Academia de Textos del Conservatorio (1940) y del Instituto Mexi-
cano de Musicologa y Folklore (1940). Miembro de la Federacin
de Escritores Anti-Nazis, autor del manifiesto publicado por ese
organismo en marzo de 1942. En 1944 particip en la reapertura
del Conservatorio Yucateco* y en la fundacin de la Seccin de
Msica del estado de Yucatn. Concluida la guerra, regres a Euro-
pa en varias ocasiones para realizar estudios de acstica y musico-
loga histrica de los pueblos asirio, babilonio, egipcio, helnico,
iran, israel y persa. Asimismo llev a cabo investigaciones acerca
del folclor musical mexicano, principalmente en la pennsula de
Yucatn y en Chiapas, Colima, Michoacn, Nayarit, Oaxaca, Sina-
loa, Sonora, Tabasco y Veracruz, en cuyas principales ciudades
ofreci conferencias sobre msica y folclor. Bajo diversos seud-
nimos (principalmente como Ishac el Mosul) y con su propio
nombre escribi crtica y crnica musical para varios diarios y
revistas de la Repblica Mexicana, adems de Exclsior. Actu
eventualmente como director auxiliar de la Orquesta de Alumnos
del CNM (en varias ocasiones a partir de 1929). Como compositor
escribi pocas obras, de las cuales su Huapango (parte de las Sui-
tes veracruzanas) fue interpretado en Nueva York, en 1940, bajo
la direccin de Carlos Chvez. Posey una de las bibliotecas musi-
cales ms valiosas de Mxico; en ella, hoy en manos del CENIDIM
y bajo custodia de la Biblioteca de las Artes, se han hallado manus-
critos de msicos mexicanos del siglo XIX, as como una coleccin
del antiguo peridico mexicano La Armona*, cuya existencia se
ignor durante mucho tiempo. (Ver tambin: Ruiz Carvalho de Ba-
queiro, Elosa).
 Obra musical de Gernimo Baqueiro Foster:
1936-1938. Siete lieder para piano y canto (entre ellos La maana de la cruz, con
texto de Juan Ramn Jimnez).
1939-1940. Suites veracruzanas, para orquesta sinfnica (a estas suites pertenece
la pieza titulada Huapango).
193?. Sonata para piano no. 1.
1944. Visiones nocturnas, suite para piano.
194?. Danzatina, estudio para piano.
194?. Sonata para piano no. 2.
194?. Pieza para flauta y piano.
Bibliografa de Gernimo Baqueiro Foster:
1927. Teora de la subdivisin del tono, su fundamento cientfico, su crtica y su
porvenir, ponencia para el Primer Congreso Nacional de Msica; en colabora-
cin con Daniel Castaeda.
1928. Principios tcnicos para el folklore, ponencia para el II Congreso Nacio-
nal de Msica; en colaboracin con Daniel Castaeda.
1939. Curso completo de solfeo, texto oficial del Conservatorio Nacional de M-
sica y de las escuelas normales de la Repblica Mexicana, 3 tt., Talleres Grficos
de la Nacin-Antigua Imprenta de Robredo de Jos Porra e Hijos, cd. de Mxico
(la casa Ricordi ha hecho numerosas reediciones y reimpresiones distribuidas en
Amrica Latina).
1941. El secreto armnico y modal de un antiguo aire maya, Los mayas antiguos,
Csar Lizardi Ramos, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico; reproduccin en
Revista Musical Mexicana, t. I, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene. 1942, pp. 11-16.
1952. Prlogo y Estudio musical para la Antologa folklrica y musical de
Tabasco, Gobierno del Estado de Tabasco, no. 65, Villahermosa, 469 pp.
1952. Esencias de la cancin popular, sr., cd. de Mxico.
1962. La msica, Mxico: Cincuenta aos de revolucin, IV. La cultura, FCE,
cd. de Mxico, pp. 439-477.
1964. Historia de la msica en Mxico, 3 tt. (I. La msica precortesiana y la
msica de la colonia, II. La msica en el perodo independiente, III. La msica
despus de la Revolucin), Departamento de Msica/Seccin de Investigacio-
nes Cientficas, SEP/INBA, cd. de Mxico.
1964. Estudios acsticos. Instrumentos de boquilla circular, Antigua Imprenta
de Robredo de Jos Porra e Hijos, cd. de Mxico.
1966. La cancin popular de Yucatn, 1 ed. pstuma, 1970, SEP, cd. de Mxico.
Hemerografa de Gernimo Baqueiro Foster (seleccin) [por orden cronolgico]:
1. Un temblor trepidario, una explosin y una palpitacin, El Universal, cd. de
Mxico, 29 oct. 1928.
2. Pgina editorial: 1910 a 1914, factores determinantes de nuestro presente mu-
sical, Exclsior, cd. de Mxico, 2 ene. 1929.
3. El concierto de la Orquesta Sinfnica en el Toreo, El Universal, 24 abr. 1929.
4. Tonos y modos, ibid., sep. 1929.
5. El ltimo gran concierto de la Orquesta Sinfnica. Fue un xito inesperado para
nuestro adormecido ambiente musical. Tres de las obras del programa constitu-
yeron una verdadera novedad, ibid., 15 dic. 1929.
6. La presentacin del Coro del Conservatorio Nacional, ibid., 28 dic. 1929.
7. Revista de libros: Manuel de Falla. La msica. La acstica de los instrumentos
de orquesta y del rgano, ibid., 29 dic. 1929.
8. La primera audicin del Coro del Conservatorio Nacional de Msica, ibid., 2
ene. 1930.
9. Libros: Albniz y Granados, msica negra, Exclsior, 9 ene. 1930.
10. Crnicas musicales: El quinto concierto de la Orquesta Sinfnica, El Uni-
versal, 12 ene. 1930.
11. Escalas musicales exticas (III). Libros: Estudios por Daro Milhaud,
Exclsior, 13 ene. 1930.
12. Libros: Jazz y David Reyes. Beethoven: Las grandes pocas creadoras. Dic-
cionario de la Msica Ilustrado, ibid., 16 ene. 1930.
13. Conferencia sobre el Sonido 13, sustentada por Julin Carrillo en el Paraninfo
de la Universidad, ibid., 16 ene. 1930.
14. Libros: Ricardo Wagner por Rne Dumesnil. Antologa de la historia de la
msica (vol. II), por Andrs Della Corte, ibid., 23 ene. 1930.
15. Pgina editorial: La renovacin musical. Escalas exticas (1). Libros: Arturo
Honnegger, ibid., 30 ene. 1930.
16. Escalas musicales exticas (II), ibid., 6 feb. 1930.
17. Crnicas musicales: El sexto concierto de la Orquesta Sinfnica, El Univer-
sal, 18 feb. 1930.
18. El nacionalismo musical a travs del tiempo (Ishac el Mosul), Exclsior, 10
abr. 1930.
19. Las academias de investigacin del Conservatorio. Nuevas posibilidades
musicales, El Universal, 11 abr. 1930.
20. Los instrumentos de mbolos a la luz de los armnicos naturales, Msica,
Revista Mexicana, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, 15 abr. 1930, pp. 14-19.
21. Nuevas posibilidades musicales. Conferencia de Gernimo Baqueiro Fos-
ter, Exclsior, 24 abr. 1930.
22. La ignorancia polifnica de los modernistas (Ishac el Mosul), ibid., 20 mar.
1930.
23. Las nuevas escuelas musicales alemana y francesa (Ishac el Mosul), ibid., 20
mar. 1930.
24. Los diferentes sistemas de subdivisiones del tono en los instrumentos de
varas, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 2, 15 may. 1930, pp. 24-30.
25. Occidentalismo?... orientalismo?, Exclsior, 15 may. 1930.
26. Autoctonismo y mestizaje (I), ibid., 22 may. 1930.
27. Autoctonismo y mestizaje (II), ibid., 29 may. 1930.
28. El porvenir de los cuartos de tono, ibid., 5 jun. 1930.
29. Un certamen utpico, ibid., 12 jun. 1930.
30. Nuevas posibilidades musicales, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 3, cd.
de Mxico, 15 jun. 1930, pp. 33-39.
31. Crnicas musicales: El concierto de seorita Rosa Mara Csares, Exclsior,
19 jun. 1930.
32. Editorial: Dos conservatorios bajo el mandato de los tiempos, ibid., 26 jun.
1930.
33. La presentacin de la pequea Orquesta Sinfnica del Sonido 13 (Ishac el
Mosul), ibid., 31 jul. 1930.
34. La teora del Sonido 13 (Ishac el Mosul), ibid., 31 jul. 1930.
35. Congreso Panamericano o Congreso Nacional de Msica?, ibid., 21 ago. 1930.
36. La seorita Esperanza Cruz, ibid., 24 ago. 1930.
37. En las postrimeras de la bimodalidad, ibid., 28 ago. 1930.
38. Crnicas musicales: El concierto del violinista Samuel Martnez, ibid., 31
ago. 1930.
39. Editorial: Hacia el ballet, ibid., 4 sep. 1930.
40. Elenita Snchez Acua ofrece su concierto final, ibid., 7 sep. 1930.
41. Notable pianista se encuentra en Mxico, ibid., 11 sep. 1930.
42. Crnica musical: El recital de Elena Snchez Acua, ibid., 14 sep. 1930.
43. Funciones modales y estructura tetracordal, ibid., 18 sep. 1930.
44. Crnicas musicales: El Concierto de Esperanza Pulido, ibid., 20 sep. 1930.
45. Funciones modales y estructura teatracordal (II), ibid., 25 sep. 1930.
46. La dispersin social como causa de la decadencia artstica, ibid., 2 oct. 1930.
47. Crnicas musicales: El segundo recital del bartono Federico Flores y el pia-
nista Raoul Sergio, ibid., 2 oct. 1930.
48. Crnicas musicales: La audicin en el Conservatorio Nacional. Presentacin
de la Sinfnica Femenina, ibid., 5 oct. 1930.
49. Funciones modales y estructura tetracordal, Msica, Revista Mexicana, vol.
II, no. 1 (7), 15 oct. 1930, pp. 17-21.
50. Historia crtica de la msica, ibid. (en dos entregas: vol. II, no. 1 (7), 15 oct.
1930, pp. 33-36; vol. II, nos. 3-4 (9-10), dic. 1930-ene. 1931, pp. 50-53).
51. Crnicas musicales: El sexto concierto popular del Conservatorio Nacional,
Exclsior, 16 oct. 1930.
52. Crnicas musicales: El decimosexto concierto sinfnico de la Asociacin Ale-
mana de Msica, ibid., 19 oct. 1930.
53. Crnicas musicales: El primer concierto de la Facultad de Msica. xito estu-
pendo de Esperanza Cruz, ibid., 20 oct. 1930.
54. Crnicas musicales: Primer concierto de la segunda temporada del Conserva-
torio Nacional, ibid., 23 oct. 1930.
55. Crnicas musicales: El concierto de Esperanza Cruz, ibid., 26 oct. 1930.
56. Crnicas musicales, ibid., 30 oct. 1930.
57. Los dos ltimos conciertos del Conservatorio Nacional, ibid., 4 nov. 1930.
58. Sabrosa charla con el maestro del autor de Sobre las olas, ibid., 5 nov. 1930.
59. El primer concierto de la Orquesta Sinfnica de Mxico, ibid., 9 nov. 1930.
60. El tercer concierto en la Facultad de Medicina, ibid., 11 nov. 1930.
61. El primer concierto de la soprano Guadalupe Medina de Ortega, ibid., 15
nov. 1930.
62. Segundo concierto de la Orquesta Sinfnica de Mxico, ibid., 16 nov. 1930.
63. El tercer concierto de la Sinfnica, ibid., 27 nov. 1930.
64. El concierto del pianista Humberto Artime en el Arbeu, ibid., 30 nov. 1930.
65. El cuarto concierto de la Orquesta Sinfnica de Mxico, ibid., 3 dic. 1930.
66. El solista de la Orquesta Sinfnica de Mxico en el concierto de la maana,
ibid., 4 dic. 1930.
67. El quinto concierto de la Orquesta Sinfnica de Mxico, ibid., 7 dic. 1930.
68. Crnica musical de Nueva York: Leopoldo Stokowski, famoso director en la
capilla, ibid., 25 dic. 1930.
69. Los cuartos de tono en el piano de Hans Barth. Los recitales de este artista
moderno estn llamando de atencin al pblico de los Estados Unidos, ibid.,
1o ene. 1931.
70. Crnicas musicales de Nueva York: Maurico Martenot y sus ondas musica-
les; Leopold Stokowski. Levidis, un compositor de Grecia contempornea,
ibid., 3 ene. 1931.
71. Crnicas musicales de Pars, ibid., 7 feb. 1931.
72. Msicos mexicanos en Pars: El violinista Aurelio Fuentes. Su ltimo con-
cierto en la sala de la Escuela Normal de Msica. Algunas consideraciones al
margen, ibid., 22 feb. 1931.
73. El concierto extraordinario del compositor Ernesto Lecuona. El recital de la
pianista Frida Militza Schafler. El Cuarteto Clsico Nacional, ibid., 7 mar. 1931.
74. La presentacin de los Hermanos Cherniavsky, ibid., 11 mar. 1931.
75. Cuarteto Clsico Nacional. El segundo recital de los Hermanos Cherniavsky,
ibid., 16 mar. 1931.
76. El concierto del gran guitarrista Sainz de la Maza, ibid., 18 mar. 1931.
77. El tercer y el cuarto concierto de los Cherniavsky, ibid., 20 mar. 1931.
78. El segundo concierto del guitarrista Sainz de la Maza, ibid., 26 mar. 1931.
79. La afinacin de los pianos, ibid., 29 mar. 1931.
80. El cuarto concierto del Cuarteto Clsico Nacional, ibid., 30 mar. 1931.
81. El concierto de msica sacra de la Orquesta Femenina. El concierto de la So-
ciedad de Msica de Cmara, ibid., 31 mar. 1931.
82. El ltimo concierto del guitarrista Sainz de la Maza, ibid., 1o abr. 1931.
83. El futuro del ballet, ibid., 5 abr. 1931.
84. Los estudiantes del canto y la poca, ibid., 12 abr. 1931.
85. El concierto del compositor norteamericano Henry Eichmain y la presenta-
cin de un nuevo cuarteto, ibid., 17 abr. 1931.
115
86. Los prximos conciertos del Conservatorio Nacional. Advertencia funda-
mental a los profesores de solfeo, ibid., 24 abr. 1931.
87. Ana S. de Cabrera, folklrica de Amrica. La msica contempranea y la tcni-
ca, ibid., 3 may. 1932.
88. El concierto de guitarra de Rafael Adame, ibid., 5 may. 1931.
89. Daro Milhaud, del grupo de los Seis, ibid., 10 may. 1931.
90. El primer recital de la seorita Ana S. de Cabrera. El Cuarteto Clsico Nacio-
nal y una convocatoria, ibid., 17 may. 1931.
91. El primer concierto del Conservatorio Nacional, ibid., 24 may. 1931.
92. Cmo hacer la educacin auditiva del msico?, ibid., 31 may. 1931.
93. El tercer concierto del Conservatorio, ibid., 7 jun. 1931.
94. El Cuarteto Op. 2 de Silvestre Revueltas, ibid., 3 jul. 1931.
95. El concierto de la Sociedad Musical de Cmara, ibid., 3 jul. 1931.
96. El segundo concierto de la Facultad de Msica, ibid., 6 jul. 1931.
97. A propsito de un artculo de Julin Carrillo, ibid., 11 jul. 1931.
98. El concierto extraordinario de la Gran Banda de Polica, ibid., 13 jul. 1931.
99. El concierto extraordinario del Conservatorio Nacional, ibid., 25 jul. 1931.
100. El tercer concierto de la Facultad de Msica, ibid., 27 jul. 1931.
101. Pgina editorial: La edicin de las obras musicales, ibid., 2 ago. 1931.
102. El decimonoveno concierto de la Asociacin Alemana, ibid., 7 ago. 1931.
103. El primer concierto del pianista Alejandro Meza. Algo sobre nacionalismo
musical, ibid., 9 ago. 1931.
104. El recital de canto de Martha Myrasol, ibid., 22 ago. 1931.
105. Algo sobre el nacionalismo musical (II), ibid., 23 ago. 1931.
106. Misiones msico-culturales, ibid., 3 sep. 1931.
107. Algo sobre nacionalismo musical (III), ibid., 6 sep. 1931.
108. El cuarto concierto de la Facultad de Msica, ibid., 9 sep. 1931.
109. Retorno de la msica sagrada a las solemnidades del culto, ibid., 13 sep.
1931.
110. Regreso a Mxico de la Gran Banda de Polica, ibid., 20 sep. 1931.
111. La cuarta temporada de la Sinfnica de Mxico, ibid., 30 sep. 1931.
112. El concierto de piano de la seorita Consuelo Cuevas Ney, ibid., 30 sep.
1931.
113. El primer concierto del Cuarteto Clsico Nacional en su 7 temporada, ibid.,
13 oct. 1931.
114. El Cuarteto Clsico Nacional, ibid., 13 oct. 1931.
115. La escasez de conciertos es efecto o causa de la indiferencia de nuestro
medio?, ibid., 18 oct. 1931.
116. El concierto del violonchelista Francisco Reyna, ibid., 20 oct. 1931.
117. El pblico en los conciertos. El Bolero de Ravel, ibid., 25 oct. 1931.
118. El primer concierto de la Orquesta Sinfnica de Mxico, ibid., 2 nov. 1931.
119. El segundo concierto de la Orquesta Sinfnica de Mxico, ibid., 8 nov.
1931.
120. El coro del Conservatorio Nacional. El tercer concierto de la Orquesta
Sinfnica de Mxico, ibid., 15 nov. 1931.
121. El cuarto concierto de la Orquesta Sinfnica de Mxico, ibid., 24 nov. 1931.
122. Les Noces de Igor Stravinsky, ibid., 29 nov. 1931.
123. Tres conciertos importantes, ibid., 5 dic. 1931.
124. Los derechos de autor, ibid., 5 dic. 1931.
125. Los ltimos conciertos de la Orquesta Sinfnica Nacional, ibid., 13 dic.
1931.
126. El organista Tom Grierson en la Baslica de Guadalupe, ibid., 17 dic. 1931.
127. La primera audicin de Les Noces de Stravinsky, ibid., 19 nov. 1931.
128. Dos recitales de violn de alumnos de Silvestre Revueltas, ibid., 27 nov.
1931.
129. Dos compaas de pera en Mxico, ibid., 3 ene. 1932.
130. La seccin de msica y su nuevo director, ibid., 19 ene. 1932.
131. El Conservatorio Nacional y la enseanza de la danza, ibid., 17 ene. 1932.
132. El primer concierto del pianista Friedman, ibid., 27 ene. 1932.
133. Ignacio Friedman, el gran pianista polaco, ha vuelto. El segundo concierto
del pianista Friedman, ibid., 28 ene. 1932.
134. Ignacio Friedman y su recital de Chopin, ibid., 2 feb. 1932.
135. Crnicas musicales, ibid., 6 feb. 1932.
136. El Conservatorio Nacional de la Msica, ibid., 6 feb. 1932.
137. El sexto concierto de Ignacio Friedman, ibid., 8 feb. 1932.
138. Clsicos vs. Modernos, ibid., 14 feb. 1932.
139. La apotesis de Ignacio Friedman. Un magnfico concierto con la orquesta,
ibid., 15 feb. 1932.
140. Ritmos mexicanos y los msicos europeizantes, ibid., 21 feb. 1932.
141. El noveno concierto de Ignacio Friedman, ibid., 22 feb. 1932.
142. Doce premios a doce concursantes, ibid., 28 feb. 1932.
143. Un pero a un esfuerzo noble, ibid., 6 mar. 1932.
144. La presentacin del pianista Raymundo Mrquez Jr., ibid., 9 mar. 1932.
145. Hay obras mexicanas para intrpretes mexicanos, ibid., 20 mar. 1932.
146. Anomalas musicales, ibid., 27 mar. 1932.
147. Mlle. Radisse. Violonchelista de virtuosidad fulgurante al servicio de una
sensibilidad profunda. Es una intrprete ideal de los romnticos, ibid., 1o abr.
1932.
148. Anomalas musicales, ibid., 3 abr. 1932.
149. La presentacin de Grua Gankin. El Festival Haydn en el Conservatorio,
ibid., 4 abr. 1932.
150. Anomalas musicales. La cultura de los intrpretes, ibid., 10 abr. 1932.
151. La presentacin de Aurelia Snchez Meza. El festival Bach de Aurelio Fuen-
tes, ibid., 12 feb. 1932.
152. Regresin, no revolucin, ibid., 17 abr. 1932.
116
153. El segundo concierto de Grua Gankin en la preparatoria, ibid., 19 abr. 1932.
154. Sonia Verbitzky, gran intrprete del lied, conquist al pblico en su presen-
tacin. Las vacantes de la Secretara de Educacin. Pgina editorial: Retrogre-
sin, no revolucin, ibid., 24 abr. 1932.
155. Una ovacin merecida a Sonia Verbitzky, feliz intrprete del canto popular
ruso, ibid., 6 may. 1932.
156. Sonia Verbitzky hizo sentir tambin el ntimo encanto de la msica de
Schubert, ibid., 13 may. 1932.
157. Presentacin del Cuarteto Vocal Brahms, ibid., 14 may. 1932.
158. Blanca Alicia Villaseor en su primer concierto, ibid., 31 may. 1932.
159. Buxtehude, Markvitch y Slavensky en Orientacin. Mara Bonilla cant en
el anfiteatro de la preparatoria, ibid., 4 jun. 1932.
160. La segunda serie internacional en Orientacin. Aurelio Fuentes en la prepa-
ratoria, ibid., 12 jun. 1932.
161. Sonado triunfo de Blanca Alicia Villaseor en su tercer concierto, ibid., 29
jun. 1932.
162. El Cuarteto Clsico Nacional en su nueva temporada, ibid., 10 jul. 1932.
163. La Sinfnica de Mxico en concierto extraordinario pro-damnificados de
Colima y Jalisco, ibid., 11 jul. 1932.
164. El segundo concierto del Cuarteto Clsico Nacional, ibid., 20 jul. 1932.
165. El Cuarteto Clsico Nacional obtuvo un xito resonante con la obra del
hngaro Tibor Harsanyi, ibid., 30 jul. 1932.
166. Formidable xito de la Sociedad de Msica de Cmara con una obra del Dr.
Luis Taibo, ibid., 1o ago. 1932.
167. Sonia Verbitzky en el concierto a beneficio de la Biblioteca Nacional, ibid.,
7 ago. 1932.
168. Otra vez el Coro del Conservatorio en Orientacin, ibid., 7 sep. 1932.
169. En el Orientacin el Cuarteto Ruvalcaba recibi las Glorias de Haydn,
ibid., 10 sep. 1932.
170. Silvestre Revueltas y Lupe Medina de Ortega se llevaron las palmas en el
ltimo concierto del Conservatorio, ibid., 14 sep. 1932.
171. Comentarios sobre los Comentarios musicales de Leonor Boesch de Diez
Barroso en Estampas, ibid., 19 sep. 1932.
172. El Coro del Conservatorio en la reapertura del teatro de la Secretara de
Educacin, ibid., 3 oct. 1932.
173. La seccin de Msica de Educacin y nuestro coro, ibid., 5 oct. 1932.
174. El segundo concierto de la Orquesta Filarmnica de la Facultad de Msica,
ibid., 11 oct. 1932.
175. El Cuarteto Ruvalcaba en los conciertos dominicales del teatro de la Secre-
tara de Educacin, ibid., 17 oct. 1932.
176. En la sala Wagner, dos compositoras. En la preparatoria, una soprano ligero
que promete, ibid., 22 oct. 1932.
177. La Sinfnica de Mxico en el primer concierto de su temporada, ibid., 29 oct.
1932.
178. Triunfo completo de Revueltas en el segundo concierto de la Sinfnica,
ibid., 5 nov. 1932.
179. Recital con obras de Rafael J. Tello en la Wagner. En el anfiteatro un concierto
de la nia Carlota Aguerrebere y Hurtado, ibid., 13 nov. 1932.
180. Ruidoso xito de Carlos Chvez con la suite Daphnis et Chloe, de Debussy,
ibid., 15 nov. 1932.
181. El pianista Ordez Ochoa ha interrumpido su gira por la Repblica para
tocar el viernes con la Sinfnica de Mxico, ibid., 18 nov. 1932.
182. Apuntes del maestro Chvez por Guillermo Robles. Los tres estrenos de la
Sinfnica. Ordez Ochoa se llev una estruendosa ovacin con el concierto de
Tcherepnine, ibid., 19 nov. 1932.
183. Concurso de directores y solistas de la Sinfnica de Mxico. El Bolero de
Ravel fue gran xito de anoche, ibid., 3 dic. 1932.
184. Carmen Cano, una pianista de 16 aos, en Orientacin, ibid., 8 dic. 1932.
185. Synchrony de Cowell se recibi con absoluta indiferencia. H.P. dividi las
opiniones en el Concierto de la Sinfnica, ibid., 10 dic. 1932.
186. Ravel se llev el aplauso mximo. Luis Alfonso Marrn fue bien recibido,
ibid., 17 dic. 1932.
187. Mara Bonilla en el Orientacin. Los discpulos de Saloma en la preparato-
ria. Rocabruna y su grupo en la sala Wagner, ibid., 20 dic. 1932.
188. Los Xtoles: Cancin al sol de los guerreros mayas, Mexican Folkways, vol.
8, sn., Nueva York, 1933, p. 83 (texto en espaol y en ingls).
189. Explicando nuestro plan, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 1, cd. de Mxico,
7 ene. 1942, pp. 3-4.
190. El secreto armnico y modal de un antiguo aire maya, ibid., pp. 11-16.
191. Erich Kleiber y Bronislav Huberman, ibid., t. I, no. 6, 21 mar. 1942, pp.
131-132.
192. Juan Jos Castro, ibid., t. I, no. 7, 7 abr. 1942, pp. 157-158.
193. El huapango, ibid., t. I, no. 8, 21 abr. 1942, pp. 174-183.
194. Straus con s sencilla y Strauss con doble s, ibid., t. I, no. 9, 7 may. 1942,
p. 205.
195. Aportacin musical de Mxico para la fundacin de la Biblioteca Americana
de Caracas Simn Bolvar (1882-1883), ibid., t. II, no. 2, 21 jul. 1942, pp. 27-32.
196. Dos audiciones musicales en catedral: Alejandro Borovsky, el incompren-
dido, ibid., pp. 35-36.
197. Tonos y modos (con Castaeda), ibid., t. II, no. 3, 7 ago. 1942, pp. 51-54.
198. Hernndez Moncada, el compositor en turno, ibid., t. II, no. 4, 21 ago. 1942,
pp. 87-88.
199. Respuestas (a cartas enviadas a Revista Musical Mexicana), ibid., t. III, no.
1, 7 ene. 1943, pp. 17-19; t. III, no. 2, 7 feb. 1943, pp. 39-41; t. III, no. 9, 7 sep.
1943, pp. 207-208.
200. El Instituto Interamericano de Musicologa, ibid., t. III, no. 2, 7 feb. 1943,
p. 42.
201. La sala Wurlitzer, ibid., t. III, no. 6, 7 jun. 1943, pp. 128-130.
202. Programas de conciertos de la OSM [primer semestre de 1943], ibid., t. III,
no. 7, 7 jul. 1943, pp. 157-161 .
203. Shostakovich envi a Carlos Chvez la partitura de su Sptima sinfona con
efusiva dedicatoria, ibid., t. III, no. 11, 7 nov. 1943, pp. 244-248.
204. El Cuarteto Mxico, ibid., t. III, no. 11, 7 nov. 1943, pp. 255-256.
205. Aspectos de la msica popular yucateca en tres siglos, ibid., t. IV, no. 1,
7 ene. 1944, pp. 3-7.
206. Qu debe ensearse de msica en las escuelas normales de maestros, ibid.,
t. IV, no. 4, 7 abr. 1944, pp. 75-78.
207. Transcripcin discutible de un viejo cancionero espaol, ibid., t. IV, no. 9,
7 sep. 1944, pp. 205-206.
208. Hablando del solfeo, ibid., t. V, no. 2, 7 feb. 1945, pp. 27-34.
209. Msica de Latinoamrica, de Slonimsky, y Msica y msicos contempo-
rneos, de Copland (reseas bibliogrficas), ibid., t. VI, no. 2, 7 feb. 1946,
pp. 4-6.
Crnica y crtica condensada en la seccin Por el mundo de la msica,
de Revista Musical Mexicana:
210. Por el mundo de la msica, t. I, no. 6, 21 mar. 1942, pp. 131-132.
211. Despus de los dos primeros conciertos de la OSM, t. I, no. 12, 21 jun. 1942,
p. 279.
212. Tres directores en el cuarto concierto de la Sinfnica de Mxico, t. II, no. 1,
7 jul. 1942, pp. 15-16.
213. Dos audiciones musicales en catedral: Alejandro Borovsky, el incompren-
dido, t. II, no. 2, 21 jul. 1942, pp. 35-36.
214. Ballet y balletmanos. Salvador Ordez y el concierto para piano de Roln.
Claudio Arrau, t. II, no. 6, 21 sep. 1942, pp. 134-135.
215. Alejandro Kipnis. Claudio Arrau. Fausto Garca Medeles, t. II, no. 7, 7 oct.
1942, pp. 161-163.
216. Pablo Castellanos Cmara. Lauritz Melchior, t. II, no. 8, 21 oct. 1942, pp.
183-184.
217. Concierto extraordinario de la Escuela Nacional de Msica en el Palacio de
Bellas Artes. El Coro de Madrigalistas. Las dos Maras [Velzquez], t. II, no. 10,
21 nov. 1942, pp. 217-218.
218. Higinio Ruvalcaba. Erich Kleiber. Pepito Kahan, t. II, no. 11, 7 dic. 1942,
pp. 235-236.
219. El Cuarteto Lener y su nuevo primer violinista. Mara Antonieta y Mara
Teresa Velzquez. Fausto Garca Medeles. Daniel Duno y Erich Kleiber, t. II, no.
12, 21 dic. 1942, pp. 256-257.
220. Pepito Kahan, t. III, no. 2, 7 feb. 1943, p. 43.
221. Erich Kleiber. Daniel Ericourt. La muerte de Sergio Rachmaninoff. El barbe-
ro de Sevilla. Salomn Kahan, t. III, no. 4, 7 abr. 1943, pp. 88-91.
222. Concierto del Comit de Ayuda a Rusia en Guerra. Lucia de Lammermoor y
Rigoletto, por la pera Nacional [de Mxico], t. III, no. 5, 7 may. 1943, pp.
113-114.
223. Visita de Yehudi Menuhin. Marian Anderson en [el Palacio de] Bellas Artes.
El concierto inaugural de la 16 temporada de la Orquesta Sinfnica de Mxico,
t. III, no. 6, 7 jun. 1943, pp. 134-138.
224. Programas de conciertos de la OSM [primer semestre de 1943], t. III, no. 7,
7 jul. 1943, pp. 157-161.
225. La Orquesta Sinfnica de Mxico. Stokowsky al frente de la OSM, t. III, no.
8, 7 ago. 1943, pp. 183-187.
226. El estreno en Mxico del Concierto para piano y orquesta de Carlos Chvez.
Chvez, notable debussysta. Claudio Arrau. El ballet espaol Ana Mara, t. III,
no. 9, 7 sep. 1943, pp. 208-212.
227. El programa extraordinario de la OSM. Aida, del teatro italiano de El Cairo
(1871) al Nacional de Mxico (1877). La Orquesta Yukalpetn. Por la pera
Nacional. La Tosca de Puccini. El concierto de los nios Helguera. Constance
Rusell. Jess Silva, t. III, no. 10, 7 oct. 1943, pp. 232-236.
228. Tannhauser, de Wagner, en la tercera funcin de la pera Nacional. Bohemia,
Cavalleria rusticana, Payasos. La Academia del Profesor Jos F. Velzquez.
Coro de Alumnos del Conservatorio. Coro de Madrigalistas, t. III, no. 11, 7 nov.
1943, pp. 257-260.
229. El Cuarteto de Mxico y Pablo Castellanos. El violinista portorriqueo Jos
Figueroa, t. III, no. 12, 7 dic. 1943, pp. 280-281.
230. Los conciertos en Mrida; una brillante audicin de alumnos de la academia
del violinista Luis Garavito. El violinista Alejandro de la Torre en Mrida. La
Orquesta Sinfnica de Xalapa. La II Conferencia Nacional de Educacin Musi-
cal, t. IV, no. 1, 7 ene. 1944, pp. 17-20.
231. La Chacona de Bach a travs de la guitarra de Andrs Segovia. Xalapa de
fiesta por el primer concierto sinfnico de primavera de su orquesta. El Festival
Mozart de Conciertos mexicanos. La Asociacin Pro-Arte. Leopold Stokowski,
t. IV, no. 4, 7 abr. 1944, pp. 88-92.
232. Leopoldo Stokowsky, el inigualable colorista. El pianista Jean Smeterlin.
Brahms, Vieuxtemps y Ravel [reseas], t. IV, no. 5, 7 may. 1944, pp. 112-116.
233. Esencia y virtud de la msica de Mozart. Horenstein vino por unas asnillas
y se encontr con un reino. Conciertos de la OSM, t. IV, no. 6, 7 jun. 1944, pp.
136-139.
234. Tercer concierto de la OSM. La traviata y Otello en Bellas Artes, t. IV, no.
7, 7 jul. 1944, pp. 156-159.
235. Rigoletto [resea]. Arturo Rubinstein. La OSM y Abel Eisenberg. El mejor
Barbero de Sevilla odo en Mxico. Don Juan, de Mozart, bajo la direccin de
Beecham. Zino Francescatti dirigido por Horenstein, t. IV, no. 8, 7 ago. 1944,
pp. 183-186.
236. Carlos Chvez y su conflicto actual con los cronistas musicales. Cavalleria,
Payasos y Pelleas y Melisande [estreno] por la pera Nacional en Bellas Artes.
ngela Peralta, de Armando de Mria y Campos, t. IV, no. 9, 7 sep. 1944, pp.
207-210.
237. Odnoposoff en Bellas Artes. La Sinfnica de Xalapa se renueva y evoluciona.
Los primeros frutos del Conservatorio de Xalapa. El Novaro-clave, un notable
invento de un mexicano. Brailowsky en Mxico. Pepito Kahan. El Coro de Alum-
nos del Conservatorio. La Sociedad de Msica de Cmara [Jalapa], t. IV, no. 10,
7 oct. 1944, pp. 229-233.
238. Daniel Prez Castaeda en [el Palacio de] Bellas Artes. El Coro de Madriga-
listas. La Sinfnica de Xalapa en la III Feria del Libro. La temporada sinfnica en
Mrida. Concierto de msica contempornea del pianista Garca Mora. A prop-
sito de una transmisin de canciones yucatecas en festival conmemorativo, t. V,
no. 1, 7 ene. 1945, pp. 15-19.
239. Primer Festival de Msica Rusa en el Palacio de Bellas Artes. Concierto de
clausura de cursos del Conservatorio. Conciertos populares en Mrida por la
Sinfnica de Yucatn. Halagador porvenir del novaro-clave. Balance de la prime-
ra temporada de la Sinfnica de Yucatn, t. V, no. 2, 7 feb. 1945, pp. 38-42.
240. Nuevo Departamento de Msica de la Direccin General de Educacin Es-
ttica. Muerte de Jos Roln, t. V, no. 3, 7 mar. 1945, pp. 62-66.
241. El Cuarteto Roth. La Sptima sinfona de Shostakovich en [el Palacio de]
Bellas Artes. La gran Orquesta Sinfnica de Xalapa, t. V, no. 4, 7 abr. 1945,
pp. 88-91.
242. Adolfo Salazar. Jorge Sandor en [el Palacio de] Bellas Artes. El Cuarteto
Roth, t. V, no. 5, 7 may. 1945, pp. 112-114.
243. Los hermanos Cherniavsky. Arrau y Horenstein nuevamente en [el Palacio
de] Bellas Artes. El Coro de Madrigalistas. El Coro de Alumnos del Conserva-
torio, t. VI, no. 1, 7 ene. 1946, pp. 20-21.
244. El Coro de Madrigalistas. Mario Alberto Ferrigno. Los conciertos del Con-
servatorio. Andrs Segovia en [el Palacio de] Bellas Artes. Mara Antonieta y
Mara Teresa Velzquez en el saln de actos del colegio Americano. Jos Kahan.
Msica de cmara en Xalapa. El ballet de Waldeen en el Palacio de Bellas Artes,
t. VI, no. 2, 7 feb. 1946, pp. 36-40.
245. Mara Antonieta y Mara Teresa Velzquez con orquesta, en el Palacio de
Bellas Artes. La cosecha artstica de Joaqun Amparn. El ballet de Waldeen
despus de su segundo programa. La Orquesta Sinfnica de Xalapa. La Compa-
a Mexicana de pera en el teatro Arbeu, t. VI, no. 3, 7 mar. 1946, pp. 65-67.
Resea histrica y crtica en los suplementos dominicales de El Nacional:
246. Los orgenes de la orquesta tpica mexicana, 18 jul.; 8 ago., 1948, p. 13.
247. Agorante, rey de la Nubia, 15 ago. 1948, p. 13.
248. El concierto en Mi menor para piano y orquesta [de Roln], 20 feb. 1949,
p. 10.
249. La Junta de Fomento de Artesanos y la msica en 1843, 2 mar. 1949, p. 13.
250. De cmo vino a Mxico en 1827 el cantante espaol Manuel Garca, primer
tenor del mundo, 3 abr. 1949, p. 10.
251. Carlos J. Meneses, forjador de nuestra gran orquesta sinfnica, 24 abr.; 1 y
8 may., 1949, p. 10.
252. Los primeros aos del Rigoletto de Verdi en Mxico [1856-1866], 5 jun.
1949, p. 10.
253. Cundo y quines estrenaron en Mxico La favorita de Donizetti, 26 jun.
1949, p. 10.
254. Clavicordio, clavicmbalo, pianoforte, novar, 4 y 11 sep. 1949, p. 10.
255. Guatimotzin, pera de Aniceto Ortega, 23 oct. 1949, p. 5.
256. La Coronela, extraviada, 13 y 27 nov.; 4 dic., 1949, p. 10.
257. El maestro Jos Pierson ha llegado a sus noventa aos de edad, 22 abr. 1951,
p. 10.
258. El novaro, instrumento ideal de la msica del porvenir, 2, 9 y 16 sep.; 7 y 23
oct., 1951, p. 10.
259. La Armona, rgano de la Sociedad Filarmnica Mexicana de 1866, 21 y 28
oct.; 4, 11 y 18 nov.; 2, 9, 16, 23 y 30 dic., 1951, p. 10.
260. El doctor Balderas, primer director del Conservatorio Nacional, 8 y 15 jun.
1952, p. 10.
261. La significacin de Ricardo Castro en la msica mexicana, 27 jul. 1952,
p. 13.
262. Compositores mexicanos de pera estn estancados por falta de libretos,
8 feb. 1952, p. 13.
263. El desarrollo musical de Tabasco, 22 feb.; 1, 8, 15 y 29 mar.; 5, 12 y 26 abr.;
3 may., 1953, p. 14.
264. Recordando a Jacobo Kostakovski, compositor ruso-mexicano, 6 y 13 sep.
1953, p. 14.
265. Juan B. Fuentes, compositor y tratadista mexicano, 15 nov. 1953, p. 14.
266. Biografas breves de compositores populares tabasqueos, 24 y 31 may.;
7 jun., 1955, p. 14.
267. El arte lrico dramtico del Coliseo de Mxico a la Academia de la pera, 6,
13, 20 y 27 mar.; 3, 10, 17 y 24 abr.; 1 o, 15 y 22 may., 1955, p. 14.
268. Eufrasia Amat, notable contralto mexicana olvidada, 31 mar. 1957, p. 11.
269. Las sinfonas de Beethoven y sus intrpretes mexicanos en el siglo XIX,
7 y 14 abr. 1957, p. 12.
270. Carlos J. Meneses y sus admiradores: [Justo] Sierra, [Jos Yves] Limantour y
[Julin] Carrillo, 21 y 28 abr. 1957, p. 12.
271. Adiciones a la bibliografa de Juventino Rosas, 8, 15, 22 y 29 dic. 1957,
p. 14.
272. Augusto Novaro, revolucionario mexicano del arte de la violera, 5, 12, 19
y 26 ene.; 2, 9, 16 y 23 feb., 1958, p. 14.
117
Barajas, Carlos
273. Las orquestas precursoras de nuestra Sinfnica Nacional, 31 ago.; 7 sep.,
1958, p. 14.
274. Compositores mexicanos de pera: Melesio Morales, 1o feb. 1959, p. 13.
275. De cmo encontr Alfredo Bablot el Conservatorio Nacional, 8 feb. 1959,
p. 13.
276. Influencias precursoras sobre el compositor Morales, 15 feb. 1959, p. 13.
277. ngela Peralta, intrprete de Ildegonda, de Morales, 22 feb. 1959, p. 13.
278. Las extraordinarias dotes administrativas de Alfredo Bablot, 1o mar. 1959,
p. 13.
279. La inconstancia de los conservatorianos, estudiada por Bablot, El Nacio-
nal, 8 mar. 1959, p. 13.
280. Carlos Chvez, juzgado por Manuel M. Ponce hace 38 aos, 19 abr. 1959,
p. 13.
281. Carlos Chvez: Compositor, director de orquesta y pianista, 26 abr. 1959,
p. 13.
282. Candelario Huzar, sinfonista zacatecano, 10 ene. 1960, p. 13.
283. La clasificacin esttica del compositor Huzar, 17 ene. 1960, p. 13.
284. Ildegonda, famosa pera de Melesio Morales, 15 may. 1960, p. 13.
285. Los frutos de Ildegonda, 22 may. 1960, p. 13.
286. El estreno de la pera Gino Corsini, 19 jun. 1960, p. 13.
287. Los ensayos y representaciones de Gino Corsini, 26 jun. 1960, p. 13.
288. Zulema, poema oriental de Ernesto Elorduy, 3 jul. 1960, p. 13.
289. Ernesto Elorduy, su inspiracin, su gracia y su talento, 10 jul. 1960, p. 13.
290. Rodolfo Campodnico, 19 mar. 1961, p. 13.
291. Margarito Damin Vargas, fecundo compositor guerrerense, 26 mar. 1961, p. 13.
292. La evolucin musical de Damin Vargas, fecundo compositor guerrerense,
2 abr. 1961, p. 13.
293. La msica profesional de Yucatn, 9 abr. 1961, p. 13.
294. Jos Jacinto Cuevas, ilustre msico yucateco, 16 abr. 1961, p. 13.
295. Manuel M. Ponce y su Estrellita..., 23 abr. 1961, p. 1.
296. La msica de cmara en Yucatn, 23 abr. 1961, p. 13.
297. Los primeros intrpretes en Mxico de La traviata, de Verdi, 27 abr. 1961,
p. 13.
298. La sonnambula, pera de Vincenzo Bellini, y su estreno en Mxico [1839],
24 sep. 1961, p. 13.
299. En pos de la histrica partitura de Silvestre Revueltas [La Coronela], 11
mar. 1962, p. 13.
300. Jos Yves Limantour y La Coronela, 18 mar. 1962, p. 13.
301. Las escuelas mexicanas de composicin musical, 9 sep. 1962, p. 13.
302. Aclaracin sobre el estreno de Atzimba de Ricardo Castro, 23 sep. 1962, p. 13.
303. Una histrica carta del compositor mexicano Melesio Morales (carta de
Morales dirigida a la emperatriz Carlota, en la cual solicita dinero para represen-
tar la pera Ildegonda, 28 mar. 1965, p. 13.
304. Discurso inaugural del Conservatorio: 1o de julio de 1866, sbado 6 mar.
1966, p. 13.
305. La Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica, 7, 14 y 21 mar. 1965,
p. 13.
306. La lotera del Conservatorio, 18 abr. 1965, p. 13.
307. El taller musical de Carlos Chvez, 2 may. 1965, p. 13.
308. El bartono Dickson Fitus. Blas Galindo en Nicaragua (Igor Moreno), 25
ene. 1967, p. 13.
Otras colaboraciones:
309. El pasado y el presente del Conservatorio Nacional, Numen, vol. I, no. 3, cd.
de Mxico, jun. 1946, pp. 11-17.
310. Te acuerdas? o La cancin de los naranjos, Bellas Artes, ao I, no. 2, INBA,
cd. de Mxico, feb.-mar. 1956, p. 17 (sobre una antigua cancin mexicana con
msica de Cirilo Baqueiro Preve y letra de Rafael de Zayas Enrquez; la meloda
fue parafraseada en la Suite de los naranjos de Julin Carrillo; el artculo repro-
duce texto y msica de la versin original).
311. Los directores del Conservatorio en 97 aos de existir, Revista del Conser-
vatorio, no. 5, cd. de Mxico, oct. 1963, pp. 2-5.
312. La Revolucin y sus cantos, ibid., no. 8, oct. 1964, pp. 10-13.
313. Augusto Novaro, revolucionario mexicano del arte de la violera, ibid., no.
9, p. 6; no. 10, p. 6; no. 11, p. 5; 1965 (este artculo difiere en algunos puntos a
otro anterior [suplemento dominical de El Nacional, ene.-feb. 1958], especial-
mente porque aborda con mayor amplitud al novaro-clave, instrumento creado
por Novaro).
314. El primer centenario del Conservatorio Nacional de Mxico, ibid., no. 12,
mar. 1966, pp. 3-5.
315. Melesio Morales, jefe del italianismo musical en Mxico, ibid., no. 14, sep.
1966, pp. 2-4.
Fuentes documentales sobre Gernimo Baqueiro Foster:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico.
1952. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Gernimo Baqueiro,
Carnet Musical, vol. VIII, no. 4, cd. de Mxico, abr., pp. 192-193.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 166-168 (por error, el autor escribe Jernimo).
1968. Miguel CIVEIRA TABOADA: Apuntes para la historia de la msica en
Mxico (seleccin bibliogrfica de Baqueiro Foster), Boletn Bibliogrfico de
la SHCP, no. 387 (suplemento), cd. de Mxico, 15 mar., pp. 2-22 (contiene una
hemerografa cronolgica de artculos publicados por Gernimo Baqueiro Foster
entre 1923 y 1952; lista de sus libros; bosquejo biogrfico).
118
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
pp. 98-101.
1980. Gerard BHAGUE: Baqueiro Foster, Gernimo, (Stanley Sadie, ed.) The
New Grove Dictionary of Music and Musicians, MacMillan, Londres-Nueva
York, t. II, p. 126.
1992. Juan Jos ESCORZA: Gernimo Baqueiro Foster: Un gran cronista y crti-
co musical, Bibliomsica, no. 3, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 29-35 (36-
40 listado hemerogrfico).
2000. Herlinda MENDOZA CASTILLO: Un tesoro documental: El archivo
Baqueiro Foster, Heterofona, vol. XXXIII, no. 122, CENIDIM, cd. de Mxico,
pp. 153-155.
Barajas, Carlos (n. cd. de Mxico, 1941). Pianista. Hijo de Car-
los Barajas, chelista profesional, miembro de la OSM. Ejecut su
primer concierto a los ocho aos de edad. Se inici en la msica
bajo la tutela de Fanny S. de Rodrguez Vizcarra; ms tarde fue
alumno de Pablo Castellanos, con quien estudi durante nueve
aos. En 1953 toc el Concierto en Re menor, de J. S. Bach; tres
aos despus, la Asociacin Musical Manuel M. Ponce le otorg
el premio Ernestina Hevia del Puerto. Curs perfeccionamiento en
la Academia de Msica de Viena (1959-1962), donde fue alumno
de G. Karecki y R. Hauser. Desde 1953 ha sido solista con las
orquestas sinfnicas ms importantes de Mxico. En 1974 debut
en el Carnegie Hall de Nueva York. Desde 1979 ha tocado con
regularidad conciertos en EU y Alemania, y ha hecho giras por
Argentina, Francia, Espaa y Venezuela. En 1981 gan el Concur-
so de Intrpretes de Msica Mexicana que organiz el CENIDIM.
Es miembro del grupo Concertistas de Bellas Artes. (Ver tambin:
Barajas, Rodrigo).
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 156-157.
Barajas (Morgacho), Manuel (n. Cuautla, Mor., 13 abr. 1895; m.
cd. de Mxico, 1956). Pianista, investigador, crtico musical, com-
positor y profesor de piano. Hijo de espaoles. En 1901 ingres al
CNM de Mxico, donde fue discpulo de Julio Ituarte. Al morir
este maestro en 1905, prosigui su formacin pianstica con Car-
los J. Meneses. Graduado en 1912, obtuvo el segundo premio del
tercer grado superior de piano. Al ao siguiente march a Bruselas,
donde hizo cursos de msica de cmara con Oskar Back. En 1914,
inscrito en el Sternsches Konservatorium der Musik, en Berln,
fue discpulo de Martin Krauze en clases de piano y crtica musi-
cal. Actu como recitalista en Bruselas, Berln y Pars. Una vez
ms en su patria (1916) particip como director fundador en las
primeras temporadas de la Compaa Impulsora de pera* que
encabezaba Jos E. Pierson. En 1918 debut como solista con la
OSN dirigida por Manuel M. Ponce. En 1933, aprovechando la
estancia de Jos Iturbi* en la ciudad de Mxico, tom con l un
curso de perfeccionamiento pianstico. Su Academia de Piano
Chopin, fundada en la ciudad de Mxico en 1917, fue una de las
ms productivas de la poca. En 1925 esa escuela tom el nombre
de Instituto Musical Manuel Barajas y se ubic en la avenida
Independencia no. 1, donde permaneci abierta por ms de cuaren-
ta aos. En 1922 fue comisionado para trabajar al lado de Julin
Carrillo y Eduardo Vigil y Robles, entre otros, para reponer la
edicin original del Himno nacional mexicano (ver artculo corres-
pondiente). En 1927 fue premiado en el Primer Congreso Nacional
de Msica por su trabajo Cmo debera de ser nuestro Conserva-
torio, publicado por la SEP al ao siguiente. Durante 1928 realiz
un curso de investigacin musical en The Aeolian Hall School for
Music Research de Nueva York. Al ao siguiente se incorpor
como profesor fundador de la clase de piano, a la Facultad de
Msica de la Universidad Nacional (hoy ENM de la UNAM). Pro-
fesor de piano y pedagoga musical en el Conservatorio Nacional
(1935-1941). Entre sus alumnos ms destacados figura Ral Lavista.
Escribi crtica musical en El Heraldo, Exclsior, El Universal, El
Universal Grfico, El Universal Ilustrado y en Revista de Revis-
tas. Fue miembro del Primer Congreso Nacional de Escritores y

Artistas (1923); del Grupo de los Nueve*; de los dos primeros
congresos nacionales de msica (1926 y 1928). Fundador de la
Seccin de Musicografa del Ateneo Musical Mexicano. Compuso
numerosas piezas de concierto para piano y msica de saln, como
Cancin de primavera (fox-cancin) y Queja pampera (tango),
publicadas por Wagner y Levien.
Bibliografa de Manuel Barajas:
1923. Estudio histrico-musical sobre el Himno nacional mexicano, Talleres Gr-
ficos de la Nacin, cd. de Mxico.
1927. Cmo debera de ser nuestro Conservatorio, ponencia premiada en el Pri-
mer Congreso Nacional de Msica, SEP, cd. de Mxico.
1936. Bosquejo histrico de la radiodifusin en Mxico. Su influencia en la edu-
cacin del pueblo y su importancia como factor de trabajo, Cvltvra, cd. de
Mxico.
1938. Mxico y la cultura musical, Departamento Autnomo de Prensa y Publici-
dad, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 35 pp. (sntesis de las activi-
dades musicales en la ciudad de Mxico en 1936; trata tambin del estado de la
enseanza pblica de la msica en Mxico).
1943. El Himno nacional mexicano, su historia y la bsqueda del original, las
deformaciones sufridas, SEP, cd. de Mxico, 8 pp. (ilustraciones, texto y m-
sica).
1943. Himno nacional mexicano, cmo cantarlo correctamente, SEP, cd. de Mxi-
co, 10 pp. (estudio complementado con otros datos interesantes que aqu se
consignan y que fue realizado por acuerdo del seor licenciado Octavio Vjar
Vzquez, secretario de Educacin Pblica).
1940-1946. Colaboraciones para Mxico en la Cultura, suplemento semanal de
El Nacional, cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Manuel Barajas:
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Manuel Barajas, Carnet
Musical, vol. VII, no. 12, cd. de Mxico, dic., pp. 526-527 (con listado biblioheme-
rogrfico).
1957. Necrologa de msicos mexicanos fallecidos en 1956, ibid., vol. XII,
no. 156, feb., pp. 56-57.
Barajas, Rodrigo (n. cd. de Mxico, 1978). Pianista. Hijo del
tambin pianista Carlos Barajas. Inici sus estudios musicales a
los cuatro aos de edad, con la maestra Ascenet Donnadio; ms
tarde los prosigui con Paolo Mello. Muy joven realiz la carrera
de pianista en la ENM de la UNAM, donde fue alumno de Joaqun
Gutirrez Heras (armona). Hizo cursos de perfeccionamiento con
Michel Block, Jrg Demus y Bernard Flavigny. Debut como pro-
fesional a los doce aos de edad, con la Orquesta Sinfnica Carlos
Chvez, bajo la direccin de Fernando Lozano, interpretando el
Concierto no. 23, de W. A. Mozart. Poco despus actu como
solista de la Orquesta de Cmara del Nuevo Mundo, en el teatro de
la Ciudad, bajo la batuta de Johannes Bruno Ullrich. En lo sucesivo
ha tocado con las orquestas sinfnicas ms importantes de su pas.
Becado por el FONCA (1992) y el INBA (1993), este ltimo insti-
tuto lo envi a Hannover, para convertirse en el estudiante ms
joven de la ESM, en la clase de Karlheinz Kmmerling, primero, y
en la de Vladimir Krajnev, despus. En 1994 le fue impuesta la
medalla Mozart, otorgada por la Embajada de Austria en Mxico.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Baraldi (de Sieni), Elisa (n. Palermo, ca. 1865; m. cd. de Mxi-
co, 1929). Cantante (soprano) y profesora de canto. Muy joven
inici su trayectoria vocal con diversas compaas de pera italia-
na con las cuales recorri Europa y Norteamrica. En 1882 contra-
jo matrimonio con el empresario Napolen Sieni* en cuyo conjun-
to lrico tuvo continua actividad, primero como cantante, y ms
tarde como maestra preparadora. Con su esposo fund la Acade-
mia de Canto Sieni en la ciudad de Mxico, la cual fue una de las
escuelas particulares ms activas a fines del siglo XIX. A la muerte
de su esposo ingres al Conservatorio Nacional de Mxico como
profesora de canto superior, rea en que fue calificada como una de
las ms competentes en la capital de la Repblica. En 1921 fue
invitada por Julin Carrillo para formar parte del personal acad-
mico fundador de la Escuela Libre de Msica*, en la que tuvo
como auxiliar a la maestra Clara Elena Snchez, y donde sirvi
hasta su muerte.
Barboza, Pedro
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965, pp. 1081, 1134,
1156, 1162, 1200, 1230 y 1418.
Baranda, Agustn (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1885-1935).
Pianista y compositor. Discpulo de Julin Carrillo y Gustavo E.
Campa, en el CNM. Autor de numerosas piezas para piano, difun-
didas por l mismo en diversos foros musicales de la ciudad de
Mxico. La mayor parte de su obra se guarda en la Biblioteca
Candelario Huzar del Conservatorio Nacional. De ella destaca una
coleccin de Ritmos (nos. 52, 56-64) para piano, otra de zapatea-
dos y msica de saln y canciones.
Fuente:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, p. 217.
Barba, Rogelio (n. Len, Gto., 1951). Pianista, compositor y
director. Curs piano y composicin en Morelia, con Gerhart
Muench. Ms tarde asisti a cursos en el CNM. En ese plantel
tambin particip en un seminario de direccin de orquesta impar-
tido por Ren Defossez y con ese maestro estudi despus en
Bruselas. Pianista solista con las principales orquestas sinfnicas
y de cmara de Mxico, ha estrenado varias obras de autores nacio-
nales y extranjeros. Como director husped ha ofrecido conciertos
con la Sinfnica de la Universidad de Guanajuato y la Sinfnica de
Michoacn. Es profesor de piano en la ESM del INBA y la ENM de
la UNAM.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, archivo de personal docente de la ESM del INBA, cd. de
Mxico.
Barberena, Antonio (n. cd. de Mxico, 1962). Acordeonista.
Comenz sus estudios de acorden de teclado a los once aos y a
los quince adopt el acorden cromtico de botones bajo la gua del
maestro italiano Sergio Rizzardi. En 1978 obtuvo el primer lugar
en el V Concurso Nacional de Acorden celebrado en la ciudad de
Mxico. De 1981 a 1987 realiz una intensa labor de concertista en
Espaa, Venezuela y Suiza. En esos aos tambin grab dos discos
y fund el Quinteto de Acordeones de la Ciudad de Mxico. En
1992 hizo una gira por Argentina y Chile, y en 1995 hizo su debut
en EU, en el Festival de la Asociacin Americana de Acorden,
efectuado en Houston. Ha colaborado con la Orquesta Filarm-
nica de la UNAM y ha participado en diversos festivales musicales
en la Repblica Mexicana. En 2000 grab el disco Acorden de
concierto (Quindecim) que incluye repertorio barroco, clsico y
moderno.
Fuente:
2001. Tania LUKIC-MARX: Antonio Barberena. Acorden de concierto, Fort-
nightly CD Reviews, sitio web (http://www.accordions.com/index/art/
cd_01_10_12.shtml).
Barboza, Pedro (n. San Martn Hidalgo, Jal., 23 jun. 1951). Violista
y compositor. Estudi en la EMUG. En la ciudad de Mxico fue
discpulo de Jess Cortez y Mario Kuri Aldana en la ESM, y de
Gela Dubrova y Zoia Kamisheva en el CNM. Tambin hizo estu-
dios con Virgilio Valle. Ha formado parte de varias orquestas y
conjuntos de cmara en Guadalajara y la ciudad de Mxico. Profe-
sor de msica en el Instituto Cultural Cabaas de Guadalajara.
Form parte del Taller de Composicin Manuel Enrquez, dirigido
por Vctor M. Medeles. Ha publicado artculos y traducciones
sobre msica. Algunas de sus obras musicales son No irs al cielo
(1976), para instrumentos de cuerda; Sombras, vanidad y lodo
(1977), para dos flautas, viola y chelo; Mini suite (1979), para dos
flautas y orquesta de cuerdas; Esquizoide (1987), para clarinete y
orquesta de cuerdas; Nostalgia preada de neurosis (1988), para
canto y piano; Un sueo nunca soado (1993), para conjunto de
cuerdas; y Oigo pasar el viento (1994), para fagot y piano.
119
Barcelata, Lorenzo

Fuente: Arreboles La chunga

1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m- Ay corazn La feria de San Diego
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 225 (datos biogrficos, Balaj La guayra
catlogo de obras). Bruma del amor La ltima palabra
Campanada La vaquilla colorada
Caa de azcar (El caaveral) Las cochinitas
Barcelata (Castro), Lorenzo (n. Tlalixcoyan, Ver., 20 jul. 1898; Cancin del volcn Los cochinitos
m. cd. de Mxico, 13 jul. 1943). Cancionero. Durante su niez Cancin vaquera Mano a mano
comenz a tocar la guitarra de modo emprico y a los catorce aos Como gota de agua Mara Elena
Coplas a mi morena Mi guitarra canta
de edad compuso Arroyito, su primera cancin. Establecido en Coplas de Ponciano Nostalgia
Tampico ejerci distintos empleos administrativos, hasta que en Coplas del caballo palomo Oye mi serenata (Ptzcuaro)
1924 form, con Andrs Corts Castillo El Chino, Augusto Corrido del agrarista Pajarillo manzanero (Presumida)
Medina y Vctor Monreal, el Cuarteto Regional, con el que hizo Cubanacn Paula, qu buena ests
De Veracruz (El pescador) Pedacito de sol
giras por el norte de la Repblica Mexicana, tocando un repertorio El arreo Polka de amor
inspirado en el folclor huasteco. En 1926 form, junto con Manuel El caballo palomo Por ti aprend a querer
Espern y Ernesto Cortzar, el Tro Tlalixcoyano, que obtuvo El cascabel Pregn del papelero
fama en la ciudad de Mxico con las canciones Arroyito y Lirio El chinchorro Pregones de Veracruz
El cuerudo tamaulipeco Princesita azul
azul, de Barcelata. Ms tarde integr el grupo de Los Trovadores El fandango Qu bonita es mi Rosita
Tamaulipecos (1927), al lado de Alberto Caballero, Ernesto El jazmn Quireme chiquita
Cortzar, Andrs Corts Castillo y Antonio Garca Planes; juntos El nio Fidencio Rejega
hicieron una gira por Veracruz, Yucatn, Cuba y EU (Nueva Orleans El pmpano 6 de enero
El rifle Tehuana
y Nueva York). De nuevo en Mxico, fue designado director arts- El siquisir Te vide venir
tico de la radioemisora XETA, y ms tarde de la XEFO. Su cancin El tamaulipeco Tierra brava
Mara Elena goz de un recibimiento muy favorable y fue grabada El toro (El torito guacho) Timidez
por Benny Goodman y Glen Miller, entre otros, y alcanz el pri- El toro coquito Tin Marn
Entre t y yo Toca madera
mer lugar en el Billboard de Nueva York (1940). Despus se con- Errante Torero
sagr con sus canciones El toro coquito, Errante, Jalisco nunca Espejito T ya no soplas
pierde y Por ti aprend a querer. Compuso la msica de numero- Esperanza Tuya es mi serenata
sas pelculas mexicanas, entre ellas, All en el Rancho Grande Espuelas de plata Una mujer en venta
Estoy enamorado Vete a volar
(Len de Oro del Festival de Cine de Venecia, 1938), A la orilla de Estrella del sur Vuela, vuela palomita
un palmar, Bajo el cielo de Mxico, Jalisco nunca pierde, La Zan- Flor de fuego Zafra
dunga, Las cuatro milpas, Ora Ponciano y Tiburn. Entre 1939 y Fuego robado al sol Zumbando
1943 actu en teatros y radiodifusoras de Argentina, Brasil, Chile, Fuentes:
Colombia, Cuba, Venezuela y EU. Por sus canciones citadas, y por 1993. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, cd. de Mxico,
otras como Amanecer ranchero, Calibre .44, El cascabel, El espe- pp. 32-38 (con retrato).
jito, La vaquilla colorada, Paula, qu buena ests y Vuela, vuela 1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
palomita, se le considera como una de las figuras ms representa-
tivas de la poca de oro de la cancin mexicana. Su Himno agrarista Barducci, Ugo. Director de orquesta y compositor italiano. Rea-
fue adoptado oficialmente por los gremios campesinos del Mxico liz sus estudios musicales en su pas natal y muy joven form
posrevolucionario. parte de compaas opersticas; con una de ellas lleg a Mxico al
finalizar el siglo XIX, al lado de su esposa Blanca M(ara) de Bar-
Canciones de Lorenzo Barcelata dadas a conocer
por los Trovadores Tamaulipecos (1927-1939): ducci, soprano coloratura. Asociado con la compaa de Augusto
Arroyito, cancin romntica.
Azzali* lleg a Guadalajara en 1902 y lo auxili como director de
Cantinela tamaulipeca, cancin mexicana. pera en los teatros Apolo y Degollado y en la Banda del Estado
Chacha, chachita, tango. de Jalisco. Al morir Azzali, Barducci qued como director titular
Chinampera, cancin mexicana. de este conjunto (1907); por esa poca su esposa particip en la
Coconito, huapango.
Como gota de agua, bolero.
fundacin de la Academia de Msica de Guadalajara, impartiendo
Cucuyito, huapango. la clase de canto superior. Iniciado el conflicto revolucionario,
El cuerudo, corrido. Barducci y su esposa regresaron a Europa. Ugo Barducci public
Es intil, bolero. en Mxico varias piezas de saln, editadas por las casas H. Nagel
Guitarra ma, tango. y Wagner y Levien.
Huapanguitos, popurr huapanguero.
Jazmn, clave. Fuentes:
La guacamaya, arreglo sobre un antiguo jarabe mexicano. 1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
La rejega, son tlalixcoyano. co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965, pp. 1890-1891,
La reventada, arreglo sobre dos canciones de Sinaloa. 1894-1895, 2449 y 2451 (sobre Blanca M.).
Las posadas, cancin mexicana. 1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
Lilas de mayo, bambuco. cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, p. 263 (coleccin de
Linda Rosalba, tango. crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero
Lirio azul, clave. Enrquez).
Lucha Mara, huapango.
Negrita clavelona, tango.
Ora, chata malora, corrido. Barilli, Antonio (n. Npoles, Italia, 1813; m. Nueva York, EU,
Picadillo ranchero, popurr ranchero. 1876). Director concertador de pera y compositor. Formado mu-
Por mi camino, tango. sicalmente en el seno familiar, donde aprendi a cantar y a tocar el
Remembranza, cancin mexicana. piano y el violn. Muy joven se integr como violinista a diversas
Una cancin de mi vida, bambuco.
Virgencita ma, cancin mexicana.
compaas opersticas, con las cuales actu en las principales ciu-
Yo te ensear a besar, cancin mexicana. dades del centro y el norte de Italia. Luego, con sus hermanos
Yumuri, vals-cancin. Catarina, Ettore y Niccol, y su esposa, Clotilde Barilli de Thom,
Otras canciones de Lorenzo Barcelata: se incorpor a la compaa de Attilio Valtellina, y con ella se
A volar Granizo
present en La Habana, en 1849. Con este grupo lleg a Puebla de
Almas encontradas Jalisco nunca pierde los ngeles procedente de Cuba, a inicios de 1850. Contratada por
Amanecer ranchero Kermesse el empresario poblano Federico Duveroy, en sociedad con Valtellina

120

la familia Barilli intervino en marzo de aquel ao en la representa-
cin de Lucia de Lammermoor, en el teatro Principal de Puebla.
La misma pera la repusieron en el teatro Nacional de la ciudad de
Mxico, la noche del Sbado de Gloria del 13 de abril de 1850,
actuando Antonio Barilli como director concertador; empero, la
temporada qued suspendida al cundir una epidemia de clera
morbo. Disgregada la compaa de Valtellina, Barilli se dispuso a
organizar la suya propia, con sus hermanos y su esposa, y con
este grupo present una temporada operstica en el teatro Arcinas,
alternado con la compaa coreogrfica de los Monplaisir*. El 8 de
octubre de 1850 se ofreci en el Arcinas una funcin a beneficio de
su esposa Clotilde, en la cual se estren un Himno patritico dedi-
cado al presidente Santa Anna y que era obra de Antonio Barilli. A
pesar del xito que consigui el autor con su himno, ste no logr
permanencia entre los mexicanos debido a su dedicatoria santanista;
por ello el compositor escribi un segundo himno, ahora dedicado
al presidente Mariano Arista y estrenado en su cumpleaos, el 26
de julio de 1851, por el bartono Taffanelli. Sin embargo, el nuevo
himno tampoco sobrevivi en el gusto popular. Ese mismo ao la
compaa Barilli regres a la escena y particip en el concierto del
pianista espaol Dionisio Montel, llevado a cabo en el teatro Na-
cional el 30 de marzo. El 1 de abril de 1852, Barilli dirigi en el
saln de La Lonja* el Stabat Mater de Rossini en el cual participa-
ron como directores adjuntos Antonio Balderas* y Charles Lau-
gier*. Al poco tiempo se hizo cargo del Coro Alemn*, fundado
diez aos atrs, y que ahora con Barilli alcanzara su mximo nivel
profesional. Patrocinado por la Junta de Damas y Caballeros, a
mediados de 1852 fund su Academia de Msica y Canto en la
casa del antiguo Correo, ubicada en el no. 9 de la 2 calle de San
Francisco (hoy Madero), la cual sirvi tambin como sala de con-
ciertos. En marzo de 1853 dirigi en el teatro Nacional el estreno
de la cavatina de la pera Leonor, de Luis Baca*; das ms tarde, en
el mismo lugar, encabez la nueva temporada de ballet de la com-
paa Monplaisir. En 1854 dirigi, en alternancia con Giovanni
Bottesini*, la temporada de pera en el teatro Nacional con la
compaa de Ren Masson*, en la cual vena la soprano Henrietta
Sontag*. Para estas funciones Barilli instrument unas variaciones
de Adolphe Adam para que las cantara la Sontag en Il barbiere di
Siviglia de Rossini, durante la leccin de msica de la Rossina.
Luego de esto fue comisionado por Santa Anna para fundar, al lado
de Bottesini un conservatorio nacional, proyecto que fracas debi-
do a la inestabilidad poltica del pas. Sin embargo, en sociedad con
aquel compatriota suyo, reorganiz su compaa operstica e hizo
giras por el centro del pas, prolongadas hasta 1857. Despus se
dedic a escribir su pera Un paseo en Santa Anita*, comedia de
tono mexicanista estrenada con mucho xito en el teatro Principal
el 18 de noviembre de 1859. Enseguida escribi un tercer Himno
patritico, con letra de Jess Rivera, estrenado el 13 de enero de
1861, en el Nacional, con la asistencia del presidente Benito Jurez.
Se consagr a su academia musical, pero con la intervencin fran-
cesa, se embarc en 1863 rumbo a Nueva York; all reconstituy su
compaa de pera y abri una nueva escuela de msica que perdu-
r hasta su muerte.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver ndice
onomstico).
1950. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Antonio Barilli, Carnet
Musical, vol. VI, no. 8, cd. de Mxico, ago., pp. 370-372.
1957. Historia de un conservatorio que no se fund, ibid., vol. XII, no. 147,
may., pp. 206-208.
Barker, Paul (n. Cambridge, Inglaterra, 1o jul. 1956). Pianista y
compositor. Durante su infancia fue nio cantor en Jesus College y
posteriormente se gradu como pianista y compositor en la
Guildhall School of Music and Drama y obtuvo la maestra en
msica en la Universidad de Durham. Ha escrito msica para or-
questa, instrumentos solistas, msica de cmara, msica para dan-
za, y principalmente para teatro y pera. Ha recibido diversas
Barradas, Jos
becas y premios incluyendo el Royal Philarmonic Society Prize, la
Carl Maria von Weber y la Dresden Opera Award. Fue director
artstico de la compaa Modern Music Theatre Troupe dedicada
a la pera de cmara contempornea (1985-1993), director del
Opera and Music Theatre Forum (1993-1994), compositor aso-
ciado de London Mozart Players (1993-1995), director artstico
del programa Live Culture de la English National Opera (1995-
1996) y director musical de Proteus Theatre Company (1996-
1998). Como pianista y acompaante ha colaborado con cantantes
como Elizabeth Schwarzkop y Pierre Bernac. Asimismo ha traba-
jado como clavecinista, organista y repetidor con varias compa-
as de pera en Europa. Casado con la cantante mexicana Mara
Huesca*, ha impartido en Mxico cursos para cantantes y para
compositores interesados en la tcnica vocal. Desde 2000 reside
en este pas. Su pera La Malinche* (1989), inspirada en la histo-
ria de la conquista de Mxico, fue estrenada en el International
Opera Festival de Londres y grabada para la BBC.
Fuentes:
1992. Ana LARA: La Malinche de Paul Barker, Consejo(s) para Ver y Or, ao
III, no. 34, cd. de Mxico, may., pp. 92-93 y 141-143.
2001. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 2 pp.
Barney Araujo, Emilio (n. Durango, Dgo., 1909; m. cd. de Mxi-
co, 1963). Cancionero. Recopil innumerables canciones del pe-
rodo revolucionario (1910-1917). l mismo compuso varias pie-
zas, entre ellas El corrido de Durango.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Barradas, (Juan) Jos (n. cd. de Mxico, 22 jun. 1868; m. Barce-
lona, Catalua, 1926). Pianista, chelista, director de orquesta y
compositor. Al mismo tiempo que cursaba la enseanza primaria,
hizo sus primeros estudios musicales bajo la gua de Felipe Larios.
En 1885 ingres al Conservatorio Nacional, donde fue alumno de
Lauro Beristin (solfeo), Antonio Mara Carrasco (piano), Rafael
Galindo (chelo), Felipe Larios hijo (teora) y Melesio Morales
(composicin); all mismo realiz estudios de perfeccionamiento
pianstico con Carlos J. Meneses (1892-1893). Al graduarse en el
Conservatorio fue clasificado como uno de los egresados ms bri-
llantes, ya que obtuvo primeros premios en chelo y en piano, y un
segundo en composicin; en sus exmenes finales toc el concierto
de Goldeman para chelo y los de Mendelssohn y A. Rubinstein
para piano. Profesor en el citado plantel, desde 1890 (antes de
concluir su carrera) hasta 1912. Destac como acompaante de
cantantes (1890-1899), y en 1907 form un do de piano-violn
con Julin Carrillo, con el cual hizo giras por todo el pas. Fund y
dirigi la seccin musical del Centro San Pedro (1894-1903), que
tuvo su propia orquesta con la que Barradas ofreci ms de 100
conciertos en un lapso de nueve aos. Eventualmente ejerci la
crtica musical en los principales diarios de la ciudad de Mxico.
En 1901 fund la Sociedad de Conciertos Barradas-Tello-Saloma*,
con Luis G. Saloma y Rafael J. Tello, con el objeto de dar a conocer
sus composiciones (y las de Tello) a travs de su propia orquesta;
en el concierto inicial, efectuado en el teatro del Conservatorio (30
dic. 1901), estren su Leyenda sinfnica. En 1908 ofreci en el
teatro Arbeu un concierto de despedida antes de trasladarse a Nue-
va York; en aquel concierto estren su poema sinfnico Esther. En
Nueva York se embarc rumbo a Europa, donde visit Londres,
Pars, Barcelona y Madrid, ejecutando recitales con obra suya y de
maestros europeos. Se estableci en Leipzig, en cuyo Conservato-
rio realiz estudios de perfeccionamiento pianstico con Max
Bmsche; tambin realiz estudios de contrapunto y fuga con
Emil Paul, y de formas musicales con Richard Hofmann, presen-
tando su examen final en abril de 1911. La orquesta sinfnica del
instituto ejecut entonces su Suite para orquesta, y su Festmusik
in form eines marsches. Inmediatamente despus se traslad a
Bruselas, donde hizo estudios en composicin con Paul Gilson
(1911-1914). Al estallar la Primera Guerra Mundial en noviembre
121
Barragn, Luis
de 1914, Blgica fue invadida por los alemanes y Barradas tuvo
que trasladarse a Barcelona, donde qued alojado en la casa de su
hermana ngela, quien se haba casado con el cataln Jos Borrell.
En el Conservatorio de esa ciudad ingres como profesor de piano
y all permaneci hasta 1922. Restablecida la paz volvi a Leipzig
para ofrecer dos conciertos con sus obras ejecutadas por la Or-
questa Filarmnica (dic. 1922 y 4 feb. 1923); de este modo Barradas
se convirti en el primer compositor mexicano a cuyas obras les
dedic una orquesta europea un programa de concierto ntegro.
A fines de 1923 se estableci de nuevo en Barcelona y se reintegr
al personal acadmico del Conservatorio; toc varios conciertos y
poco despus falleci.
Obra para piano solo:
sf. Alla mazurca.
sf. Amor, vals de saln.
sf. Dos nocturnos.
sf. Gavota (Barcelona, 1917).
sf. Heures de villegiature (Pars).
sf. Hoja de lbum.
sf. Ilusin, vals de saln.
sf. Marcha Navarro-Villoslada (1905).
sf. Mazurka.
sf. Menuet.
sf. Miniature italiane (1918; Miln).
sf. Pequea mazurka.
sf. Polonesa.
sf. Serenata oriental.
sf. Tambourin (Pars).
sf. Tres romanzas sin palabras (Elega, Amor y El adis; 1913).
Obra para grupos de cmara:
1903. Jaleopolitana, para cuarteto de cuerdas.
1912. Berceuse, para violn y piano.
1918. Barcarola, para flauta, violn y piano.
Obra vocal:
1912. Kyrie-Motette, para coro a cappella; Munich.
1912-1913. Purpers des fer er inner ungen, coleccin de piezas para canto y piano.
1914. Andromaque*, pera en cuatro actos, con libreto sobre las escenas culmi-
nantes de la tragedia homnima de Jean Racine (1639-1699).
Obra orquestal:
1901. Leyenda sinfnica, poema orquestal compuesto de I. El castillo, II. Ecos de
campia, III. Horas de angustia, IV. Muerte de Magdalena, V. Escenas de amor,
VI. Cortejo nupcial y Baile de los aldeanos, VII. Desesperacin, VIII. Plegaria,
IX. Resignacin cristiana, estrenada el 30 de diciembre de 1901, con la Orques-
ta de la Sociedad de Conciertos Tello-Barradas dirigida por el autor, en el teatro
del Conservatorio Nacional.
1908. Esther, Op. 12-3, poema sinfnico-bblico estrenado en el teatro Arbeu, en
ocasin del concierto de despedida del compositor, que parta hacia Nueva York.
1911. Suite para orquesta, estrenada por la Orquesta Sinfnica del Conservatorio
de Leipzig, el 8 de abril de ese ao.
1911. Festmusik in form eines marsches, estrenada por la Orquesta Sinfnica del
Conservatorio de Leipzig, el 8 de abril de ese ao.
1915. Sinfonietta en Sol Deutschland und Mexiko, Op. 38, estrenada el 21 de
diciembre de 1922 por la Orquesta Filarmnica de Leipzig, dirigida por Richard
Hagel.
1916. Fuga sobre temas propios, Op. 41-5, suite orquestal estrenada el 21 de
diciembre de 1922 por la Orquesta Filarmnica de Leipzig, dirigida por Richard
Hagel.
1919. De mi viaje en Flandes, Op. 46, pequea suite orquestal estrenada el 21
de diciembre de 1922 por la Orquesta Filarmnica de Leipzig, dirigida por Richard
Hagel.
1921. Meditacin, Op. 69, suite orquestal estrenada el 21 de diciembre de 1922 por
la Orquesta Filarmnica de Leipzig, dirigida por Richard Hagel; repuesta el 4 de
febrero de 1923, en la Gran Sala del Conservatorio de Leipzig, con la misma
orquesta, dirigida por Emil Bohnke.
1921. Meditacin, Op. 69, suite orquestal estrenada el 21 de diciembre de 1922 por
la Orquesta Filarmnica de Leipzig, dirigida por Richard Hagel.
1923. Vallvidrera, sinfona en cuatro partes.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965, pp. 2004, 2212,
2923, 3021 y 3036.
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jos Barradas, Carnet 1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Musical, vol. VII, no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 470-472 (con listado de obras;
reproduce programas musicales tocados en Alemania).
Barragn, Luis (n. y m. cd. de Mxico, 1828-1907). Flautista,
pianista y compositor; mdico cirujano. Inici su formacin musi-
122
cal en el seno familiar, y luego realiz estudios privados con Jos
Antonio Gmez. Autor de numerosas piezas de saln y de un
Himno patritico (con letra de Francisco Gonzlez Bocanegra, la
misma que fuera musicalizada por Jaime Nun), estrenado el 27 de
septiembre de 1854 en el teatro Nacional.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en M-
xico, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965, pp. 510, 572
y 583.
Barranco, Fernando (n. Monclova, Coah., 1954; m. Nueva Delhi,
India, 23 ene. 1988). Baterista. Trasladado a la ciudad de Mxico
realiz sus estudios musicales en el Conservatorio Nacional y en la
ENM de la UNAM. Especializado en jazz, fue integrante de los gru-
pos Taln San Cosme (1974), Atrs del Cosmos (1976) y Seman-
forash (1978). En 1975 realiz con el guitarrista Francisco Mon-
dragn una gira por Europa. Al ao siguiente, de nuevo en Mxico,
altern con Henry West y Don Cherry. En 1979 regres a Europa
y se radic en Pars. De vuelta en Mxico se incorpor al Cuarteto
Mexicano de Jazz (1980). Durante 1981 realiz estudios de saxo-
fn en Nueva York. Una vez ms en su pas (1984) form parte del
taller de jazz de la ENM de la UNAM. En 1985 integr un conjunto
con el guitarrista Miguel Bermejo, y poco ms tarde regres a
Nueva York. En 1988 emprendi un viaje a la India y all muri.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 245 (col. Ciencias Sociales).
Barrera, Arturo (n. cd. de Mxico, 11 sep. 1956). Cantante, bar-
tono. Estudi canto con Irma Morales y Enrique Jaso. Debut en
1979 en el Palacio de Bellas Artes con el papel de Luther, en la
pera Les contes dHoffmann, de Offenbach, dirigida por Enrique
Ricci. A partir de entonces ha cantado en temporadas de pera en
Bellas Artes y en los teatros Degollado y Florida, compartiendo el
escenario con cantantes como Plcido Domingo, Roberto Bauelas
y Rosario Andrade. Con la Northeast Opera, de EU, interpret el
papel principal de la pera Rigoletto. En su repertorio operstico
tambin sobresalen sus representaciones de Bonzo en Madama
Butterfly, y de Scarpia en Tosca. Es profesor de canto en la ESM
del INBA.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Barrera, Cristbal. Trompetista. Uno de los primeros msicos
espaoles que llegaron a Mxico (1519), con las tropas de Corts.
Citado por Bernal Daz del Castillo en Historia verdadera de la
conquista de la Nueva Espaa (Madrid, 1632). (Ver tambin: Bejel,
Benito; Morn, Alonso; Ortiz, El Msico; Rodrguez, Crist-
bal; Snchez, Francisco; Simancas, Pedro de; Tapia, Cristbal de).
Barrientos, Mara Elena (n. Mrida, Yuc., 1934). Pianista y
arpista. Comenz sus estudios musicales en el CNM de Mxico
con Luz Meneses y Amelia Torres de Espinosa (1953-1963) y
continu su educacin musical en Europa. Hizo giras artsticas por
Mxico, EU, Espaa y Francia. Estren en Mxico varias obras de
Hindemith, Houdy, Stockhausen, Shoenberg y Galindo. Form un
do con el violinista Hermilo Novelo, con quien realiz grabacio-
nes. Gan el premio Royan. Durante muchos aos ha sido profe-
sora en la Escuela Superior de Canto de Madrid.
Fuente:
Mxico, nov., p. 22 (breve nota sobre como pianista y arpista; en nmeros
posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
Barrios (Gonzlez), Enrique (n. cd. de Mxico, 18 ago. 1955).
Director de orquesta. Hizo estudios en la ENM de la UNAM, en la

Escuela Normal de Msica de Pars y en la Escuela de Perfecciona-
miento para Directores Pierre Monteux. Ha estudiado piano, flau-
ta, trompeta, chelo y composicin. En direccin orquestal fue
alumno de Enrique Diemecke, Ezra Rachlin, Charles Bruck, Sergiu
Celibidache, David Zinman, Maurice Abravanel y Riccardo Mutti.
Director husped con diversas orquestas de su pas (Sinfnica
Nacional, Sinfnica de Xalapa y Filarmnica de la UNAM). Se ha
especializado en direccin operstica y ha actuado en diversas
temporadas de pera en el Palacio de Bellas Artes. Por votacin
unnime de sus integrantes, la Orquesta del Teatro de Bellas Artes
lo eligi su director musical. De 1989 a 1991 fue director asociado
de la OFUNAM. En 1991 gan el Concurso Internacional de Direc-
tores de Orquesta de la Hispanic Artist Fellowship, y en abril del
ao siguiente actu como director invitado de la Orquesta Sinfnica
de Berln. Desde entonces ha encabezado como husped diferen-
tes orquestas de EU, Inglaterra, Francia, Alemania, Rusia, Hun-
gra, Irlanda, Repblica Checa y Canad. Entre otras, ha dirigido
las orquestas de la pera Estatal de Rusia, de la pera Estatal de
Hungra, del American Ballet Theatre, la San Diego Symphony
Orchestra y la Orchestre du Capitole de Toulouse. Desde 1993 es
director artstico de la Orquesta de Cmara de Bellas Artes, con la
que ha hecho grabaciones con obras de compositores mexicanos
(Miguel Bernal Jimnez, INBA/Grupo Bufete Industrial, cd. de
Mxico, 1994), as como innumerables presentaciones en los prin-
cipales foros musicales de la ciudad de Mxico; actividades que
alterna con su desempeo como director asociado de la Orquesta
Sinfnica de San Antonio, Texas. En 1993 fue premiado como el
mejor director de orquesta de ese ao por la Unin Mexicana de
Cronistas de Teatro y Msica. Es director artstico del Festival
Internacional de Msica de Morelia.
Fuentes:
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico, pp. 357, 360 y 362.
1992. Andrs RUIZ: Directores de orquesta en Mxico: Variaciones sobre una
sinfona inconclusa, Memoria de Papel, ao 2, no. 4, CONACULTA, cd. de
Mxico, oct., pp. 86-113.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Barrios y Morales, Aurelio (n. Zacatln, Pue., 27 jul. 1880; m.
San Pedro de los Pinos, DF, 29 sep. 1943). Organista, compositor
y pedagogo. Inici sus estudios en canto llano, piano y rgano a
los diez aos de edad, en el Seminario de Puebla. En 1903 se
encarg de los servicios de la capilla musical del templo de La
Concordia, en Puebla capital, cuyo rgano estren ese ao. Becado
por esa iglesia, en 1905 ingres al CNM, donde estudi con Jos
Guadalupe Velzquez (rgano), Francisco Contreras (piano), Ra-
fael J. Tello y Gustavo E. Campa (con ambos armona y composi-
cin). Obtuvo el primer premio en cada uno de los tres grados
profesionales de la carrera de rgano, por lo cual consigui en 1914
el nombramiento de profesor de esta ctedra, la cual desempe
hasta 1918 en que Eduardo Gariel la suprimi. En 1921, al resta-
blecerse la ctedra de rgano en el Conservatorio bajo la direccin
de Julin Carrillo, Barrios y Morales fue llamado a desempearla
nuevamente, junto con la clase de canto llano, y en ambas perma-
neci hasta 1936, cuando fue sustituido por Jess Estrada. Duran-
te los aos veinte tambin trabaj regularmente como organista en
salas de cine de la ciudad de Mxico. Fue organista y maestro de
capilla en el templo de Nuestra Seora de Lourdes (Colegio de
Nias; 1906-1943). Jurado calificador en el concurso de composi-
cin convocado por el Primer Congreso Nacional de Msica* (1927);
en los concursos instrumentales convocados por la OSN (1930-
1942), y en los de la SEP (1937-1942). En 1927 recibi el grado de
doctor en msica por la Universidad Nacional, primer ttulo en esa
especie otorgado por una institucin mexicana de enseanza supe-
rior. Su labor como maestro de rgano en el Conservatorio Nacio-
nal fue destacada: en sus ctedras inclua, adems de repertorio y
anlisis de obras tradicionales del Renacimiento y el Barroco, par-
tituras de compositores modernos como Dupr, Vierne y Caussade.
Barroco
Fueron alumnos suyos Pedro Michaca, Jos Ordez, Alfonso de
Elas, Enrique Jaso y Elvira Larios, entre muchos otros.
Obra para teclado:
Coleccin de piezas didcticas para rgano, manuscrito extraviado.
Diez pequeas formas, compuestas entre 1908 y 1940; Biblioteca del CNM de
Mxico.
Obra del gnero lrico:
Tres cuadros para un melodrama, para voces y acompaamiento de pequea or-
questa.
Seis melodas para canto y piano.
Obra orquestal:
Cuarteto de cuerda en Re (inconcluso).
Sinfona en Fa m, premiada por el CNM de Mxico, 1922.
Obra religiosa (voces y rgano):
Ad matutinum, honorem Petro et Pauli, oficio.
Treinta cnticos a una, dos, tres y cuatro voces, con acompaamiento de teclado.
Himno solemne eucarstico en tono gregoriano.
Lamentaciones para el Jueves Santo.
Las siete palabras, para voces con acompaamiento de rgano.
Veinte letanas.
Misa solemne en Si bajo.
Misterios para el mes de mayo.
Nocturno Pro defunctis.
Non fecit taliter, motete.
Dos Oficios de Vsperas, uno en honor de Nuestra Seora de Guadalupe, y otro en
el de la Asuncin.
Cuatro trisagios.
Instrumentaciones para orquesta:
Baile yaqui, compilacin y arreglo de Francisco Domnguez; instrumentacin en-
cargada por ste.
Vals Bluette, de Ricardo Castro; instrumentacin encargada por el CNM de Mxico.
Bibliografa de Barrios y Morales:
1934. El rgano, conferencia leda con motivo del estreno del rgano monumen-
tal del Palacio Nacional de Bellas Artes*.
1937. Consulta a la direccin del Conservatorio sobre los criterios de califica-
cin de los exmenes de los alumnos de este plantel; manuscrito fechado en el
mes de agosto; constituye un breve, pero notable discernimiento sobre aspectos
pedaggicos-musicales en el Conservatorio.
1943. Prcticas de armona y contrapunto dentro de las orientaciones contempo-
rneas, manuscrito que resume la experiencia pedaggica del autor en ejemplos
prcticos, de suma claridad; se guarda el original en la Biblioteca Candelario
Huzar del CNM de Mxico.
Bibliografa sobre Barrios y Morales:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 389, 393 y 399
(edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez).
1943. ngel E. SALAS: Palabras de homenaje a la memoria del maestro Aurelio
Barrios y Morales, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 12, cd. de Mxico,
7 dic., pp. 279-80.
1946. Jess C. ROMERO: Aurelio Barrios y Morales, Orientacin Musical, vol.
VI, no. 53, cd. de Mxico, pp. 8-11 (reproduccin como Galera de msicos
mexicanos: Aurelio Barrios y Morales, Carnet Musical, vol. VI, no. 9, cd. de
Mxico, sep. 1950, pp. 395-398).
Barroco, perodo (del francs baroque, extravagante). Trmino
usado para ubicar las manifestaciones artsticas que oscilan entre
el colorido renacentista y la sobriedad del clasicismo*. En Europa
se le ubica entre los aos 1600 y 1750; sin embargo, en Mxico y
el resto de Amrica Latina es ms difcil marcar sus lmites, aunque
suele sitursele entre el siglo XVII y la expulsin de los jesuitas del
suelo americano, fundindose poco a poco con el estilo galante y
luego con el clasicismo. Histricamente vinculado a la contrarre-
forma, el barroco se convirti en vehculo de propaganda de la
Iglesia y particularmente de la Compaa de Jess*, y sirvi para
encauzar el llamado arte brbaro de los indios. El barroco en
msica se expres principalmente con la polifona en un contra-
punto florido que contrasta con el de la polifona renacentista. El
trnsito entre ambos estilos en la Nueva Espaa lo marca particu-
larmente la obra de Gaspar Fernndes*. El barroco contrasta ade-
ms con el clasicismo, en que tiene mayor importancia la verticali-
dad de la armona y la meloda no est sujeta estrictamente a un
desarrollo contrapuntstico. Son abundantes y prodigiosas las
muestras del barroco en las artes plsticas de Nueva Espaa. Sobre
123
Barroeta, Guadalupe
todo en el caso de la arquitectura se conservan numerosos edificios
en casi todas las ciudades antiguas de Mxico (ver: Catedral de
Mxico, Catedral de Morelia, Catedral de Oaxaca, Catedral de
Puebla). Pero tal preservacin no sucedi por igual en la msica,
que mostr cierta desventaja por su frgil representacin en papel,
y que en el siglo XIX fue suprimida al no encontrar intrprete y
medio que la divulgara fuera de su contexto original. Los hechos en
la accidentada poltica mexicana, sobre todo la reforma liberal,
cesaron la autonoma de la Iglesia y terminaron por contribuir al
olvido del pasado musical de los templos virreinales y a oscurecer
la historia del barroco musical mexicano. Las investigaciones sobre
la msica mexicana de los siglos XVII y XVIII proceden de tiempos
modernos. Sobre todo desde 1940 se han puesto a la luz algunas de
las obras de los compositores del virreinato (aquellas que no se
perdieron en saqueos o incendios), y ha podido vislumbrarse la
dilatacin del perodo barroco, entre el auge productivo de Anto-
nio de Salazar* (o quizs antes) y las ltimas composiciones de
Manuel de Sumaya* y algunos pocos compositores de la segunda
mitad del siglo XVIII. En el barroco mexicano los ncleos de pro-
duccin musical fueron principalmente Mxico, Puebla, Oaxaca y
Valladolid (hoy Morelia) [*]. En las catedrales el empleo de coros,
rganos y grupos instrumentales favorecieron el pinculo del esti-
lo. La abundante msica de compositores europeos encontrada en
los archivos de las viejas capillas musicales novohispanas y los
descubrimientos en los archivos musicales del Colegio de las Viz-
canas, con obra de Giaccomo Facco*, y en el Colegio de Nias de
Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid (ver: Conservatorio de las
Rosas), reafirman la idea de que el repertorio musical de la Nueva
Espaa se mantena actualizado y sufra influencias renovadas de
compositores espaoles, portugueses e italianos, principalmente.
La msica sacra prolifer en el catlogo del msico formal de la
poca, no obstante, a partir de Gaspar Fernndes* tambin fue
copiosa la produccin de jcaras, chanzonetas y villancicos no
religiosos, adems de las piezas para teatro que fueron representa-
das en los coliseos de Mxico, Puebla, Guadalajara, Guanajuato y
Quertaro, y ms tarde en Chihuahua, Durango, Mrida, Orizaba
y San Luis Potos. stas se componan bajo diversas formas, como
folas, tonadillas, fandangos, sainetes, entremeses y zarzuelas y,
en menor grado, peras (ver: Partnope, La).
Fuentes:
1930. Jess C. ROMERO: Nuestra msica colonial, Msica, Revista Mexicana,
vol. I, no. 1, cd. de Mxico, 15 abr., pp. 20-26.
1933. Irving A. LEONARD: Romances of Chivalry in the Spanish Indies, Univer-
sity of California Publications in Modern Philology, vol. 16, no. 33, Los nge-
les, pp. 217-372.
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, cd. de Mxico (po-
ca colonial).
1942. Francisco Curt LANGE: Latin-American Art Music, Schirmer, Nueva York.
1951. Isabel POPE: Documentos relacionados con la historia de la msica en
Mxico, existentes en los archivos y bibliotecas espaolas, Nuestra Msica
(en dos partes: vol. VI, no. 21, ene.-mar., pp. 5-28; vol. VI, no. 24, oct.-dic., pp.
245-253).
1952-1968. Steven BARWICK: Motets from Mexican Archives, 7 tt., Peer Interna-
tional Corporation, Nueva York.
1953. Jos SUBIR: Historia de la msica espaola e hispanoamericana, Salvat
Editores, Barcelona.
1965. Robert STEVENSON: La msica en la catedral de Mxico: 1600-1750,
Revista Musical Chilena, ao XIX, no. 92, Santiago de Chile, abr.-jun, pp. 11-31.
1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain
Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no.
15, Detroit, Michigan, pp. 25-26, 37 y 66.
1970. Samuel MART: Msica colonial profana, sobretiro de Cuadernos Ameri-
canos, vol. I, cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 99-109; sntesis en Msica laica
colonial, Boletn del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, no. 37,
cd. de Mxico, sep. 1969, pp. 25-29.
1970. Robert STEVENSON: Renaissance and Baroque Musical Sources in the
Americas, Secretara General de la OEA, Washington, DC, pp. 141-143.
1972. Samuel CLARO: El papel de la msica en las festividades coloniales,
Heterofona, vol. V, no. 26, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 16-21 y 26-27.
1972. Robert STEVENSON: Manuscritos de msica colonial mexicana en el ex-
tranjero, ibid., vol. V, no. 25, jul.-ago., p. 4.
1973. Francisco Lpez Capillas, ibid., vol. VI, no. 31, jul.-ago., pp. 7-9.
1973. Lester D. BROTHERS: A New-World Hexachord Mass by Francisco Lpez
Capillas, Yearbook for Inter-American Musical Research, no. 9, sl., pp. 5-44.
124
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de M-
xico.
1973. Eliyahu A. SCHEIFER: New light on the Mexican choirbooks at the
Newberry Library, Notes, vol. XXX, no. 2, Music Library Association, sl., pp.
231-241.
1974. Jos Antonio GUZMN: La msica en Mxico durante el virreinato, ENM
de la UNAM, cd. de Mxico, 96 pp. (tesis de licenciatura); sntesis en Talea, no.
1, cd. de Mxico, sep.-oct. 1975, pp. 25-55.
1974. Robert STEVENSON: Christmas Music from Baroque Mexico, University
of California Press, Berkeley, 194 pp.
1974. Villancicos del siglo XVII en los archivos de un convento de Puebla,
Cvltvra, Lima, Per.
1975. Latin American Colonial Music Anthology, OEA, Washington, DC.
1979. Manuel de Sumaya en Oaxaca, Heterofona, vol. XII, no. 64, ene.-feb.,
pp. 3-9.
1979. Baroque Music in Oaxaca Cathedral, Inter-American Music Review,
vol. I, no. 2, pp. 179-203.
1981. Felipe RAMREZ RAMREZ: Tesoro de la msica polifnica en Mxico,
t. II, CENIDIM, cd. de Mxico (con 13 villancicos de la coleccin Snchez Garza).
1982. Jaime GONZLEZ QUIONES: Como aunque culpa. Cantada a solo de
Manuel de Zumaya, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (serie Monumentos de la
Msica Mexicana).
1982. Karl BELLINGHAUSEN: Dos cantatas desconocidas de Sumaya, Hetero-
fona, vol. XV, no. 78, jul.-sep., pp. 39-40.
1983. Aurelio TELLO: Tesoro de la msica polifnica en Mxico, t. III, CENIDIM,
cd. de Mxico (con tres obras del archivo de la catedral de Oaxaca).
1984. Julio ESTRADA (ed.): La msica de Mxico, vol. I, no. 2, UNAM, cd. de
Mxico.
1987. Juan Jos ESCORZA: Villancicos de Nueva Espaa, Pauta, vol. VI, no.
24, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 68-78.
1989. Lester D. BROTHERS: Francisco Lpez Capillas, first great native New-
World composer: Reflections on the discovery of his will, Inter-American Music
Review, vol. X, no. 2, pp. 101-118.
1989. Fernn GONZLEZ DE ESLAVA: Villancicos, romances, ensaladas y otras
canciones devotas, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico, 532 pp. [col. Lings-
tica y Literatura] (introduccin y notas de Margit Frenk).
1989. Aurelio TELLO: Archivo musical de la catedral de Oaxaca, Catlogo de
obras y Archivo musical de la catedral de Oaxaca, Antologa, t. IV, CENIDIM,
cd. de Mxico (serie Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico).
1992. Jaime GONZLEZ QUIONES: Villancicos y cantatas mexicanos del si-
glo XVIII, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (serie Monumentos de la Msica
Mexicana).
1992. Juan Manuel LARA CRDENAS: Tesoros novohispanos del Museo Na-
cional del Virreinato, Bibliomsica, no. 3, cd. de Mxico, otoo-invierno,
pp. 9-11.
1993. Paul LARD: The villancico in Spain and New Spain: Cross-currrents and
concordances, International Conference on Latin American Music of the
Colonial and Early Independence Periods, Abstracts, Chicago.
1994. Juan Manuel LARA CRDENAS: La msica en Mxico en tiempos de sor
Juana Ins de la Cruz, Bibliomsica, nos. 8-9, cd. de Mxico, may.-dic.,
pp. 30-37.
1994. Aurelio TELLO: Cantadas y villancicos de Manuel de Sumaya, vol. VII,
CENIDIM, cd. de Mxico, 336 pp. (col. Tesoro de la Msica Polifnica en M-
xico).
1995. Ricardo MIRANDA: Sor Juana y la msica, una lectura ms, Pauta, vol.
XV, nos. 55-56, UNAM, cd. de Mxico, dic. 1995, pp. 5-23 (ponencia para el
Coloquio Internacional Sor Juana Ins de la Cruz y el Pensamiento Novohis-
pano).
1996. Aurelio TELLO: Sor Juana Ins de la Cruz y los maestros de capilla cate-
dralicios o de los ecos concertados y las acordes msicas con que sus villancicos
fueron puestos en mtrica armona, Pauta, vol. XVI, nos. 57-58, cd. de Mxico,
ene.-jul., pp. 5-26.
1997. Juan Manuel LARA CRDENAS: Francisco Lpez Capillas. Obras, 4 tt.,
CENIDIM, cd. de Mxico [col. Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico] (I.
Motetes, II. Msica de la Cuaresma, III. Salmos, Vsperas y Magnificat del
archivo musical del ex Colegio de Tepotzotln, IV. Misas [las ocho conserva-
das]).
2000. Rubn LPEZ CANO: Msica y retrica en el barroco, Instituto de Inves-
tigaciones Filolgicas de la UNAM, cd. de Mxico, 267 pp.
Barroeta (de Flores), Guadalupe (n. y m. cd. de Mxico, 1812-
7 dic. 1849). Cantante, contralto. Discpula de Agustn Caballero
y Luis Sirletti (1837-1846). En 1844 debut en el Gran Teatro
Santa Anna con arias opersticas de Rossini, al lado de Antonia
Aduna. Luego de la derrota con EU, y reanudadas las actividades
musicales del pas, se integr a la Compaa Nacional de pera
Italiana a la que tambin pertenecieron Mara de Jess Zepeda y
Mara Mosqueira; all reapareci como principal en 1848, con el
papel de Amina, en Norma de Bellini, puesta en el teatro Prin-
cipal. Al ao siguiente destac por su Luca, en Lucia di La-
mmermoor, acompaada por Ignacio Solares (Raymundo) y Eze-
quiel Moreno (Edgardo).

Fuente:
1952. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Guadalupe Barroeta,
Carnet Musical, vol. VIII, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 122-123.
Barrn, Isaas (n. y m. Guadalajara, Jal., 1898-1966). Organista
y compositor. Discpulo de fray Juan de la Cruz. Autor de una
gran cantidad de obras sacras; de ellas sobresale su Coleccin de
misterios a una, dos y tres voces con acompaamiento de rgano
(Dibujos Ambriz, Guadalajara, 1929). Tambin compuso msica
de saln y numerosas canciones, e hizo arreglos sobre melodas
tradicionales mexicanas.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 127.
Barrn y Soto, Julin (n. Veta Grande, Zac., 9 ene. 1879; m.
Zacatecas, Zac., 3 nov. 1941). Cantor sacro, organista y composi-
tor. Hizo sus primeros estudios musicales en su lugar natal y fue
guiado por el maestro Emeterio Fragoso. Cantor de la parroquia de
Pnuco, Zacatecas, en 1892, donde estuvo durante veinticuatro
aos. Organiz varias orquestas tpicas en la regin. Tambin fue
cantor, a partir de 1916, de la parroquia de Santo Domingo, en
Zacatecas capital, y luego en la del Sagrario.
Obra musical sacra:
1923-1924. Dos autos sacramentales: Del pan y del palo, de Lope de Vega, y La
amistad en el peligro, de Valdivieso, musicalizados en colaboracin con Fran-
cisco Aguilar y Urzar*; ambos representados en Zacatecas capital en 1924.
1933. Salve, hecha para el Congreso Eucarstico de ese ao.
1933. Colmenero divino, auto sacramental con texto de Tirso de Molina; estrenado
en Zacatecas capital ese mismo ao.
1938. Himno eucarstico, con letra del cannigo Jos Domingo Cueva; estrenado
en la parroquia de Santo Domingo, Zacatecas capital, en 1940.
sf. Salve pastor, himno dedicado al obispo Ignacio Plascencia y Moreira.
sf. Regem cui omnia, responsorio para el oficio de difuntos.
Fuentes:
1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, p. 54.
1951. Galera de msicos mexicanos: Julin Barrn y Soto [...], Carnet Musi-
cal, vol. VII, no. 5, cd. de Mxico, may., p. 186.
Barroso, Antonio (n. y m. Valle de Santiago, Gto., 1815-1851).
En su localidad natal realiz sus primeros estudios musicales, con
el maestro Jos Mara Machuca. Form una banda con la que reco-
rri los estados de Guanajuato, Michoacn, Jalisco y el Distrito
Federal. El presidente Santa Anna solicit sus servicios, ofrecin-
dole la direccin de una banda militar en la ciudad de Mxico, pero
Barroso se rehus. Su composicin ms conocida es un Himno a la
Virgen de Guadalupe, an ejecutado en la regin de El Bajo.
Fuente:
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. I, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 232.
Bartolo Jurez, Nicols (n. y m. isla de Jarcuaro, Ptzcuaro,
Mich., 1905-1957). Ejecutante de instrumentos de cuerda y de
aliento, y compositor. Tercer hijo del msico porhpecha Hiplito
Bartolo Jurez, con quien inici su profesin en la orquesta fami-
liar, al lado de sus hermanos Alejandro y Esteban. A los diecio-
cho aos de edad compuso su primera serie de Sones y canciones
isleas. Destac como chelista, violinista y bailarn de msica
porhpecha, lo cual le llev a giras por muchas ciudades de la
Repblica Mexicana, exaltando la cultura musical de Michoacn.
En 1924 actu por primera vez en la ciudad de Mxico, contratado
por Luis Quintanilla para participar en el espectculo El murcila-
go*. En 1926 se publicaron sus piezas La golondrina y La canoa
ms ligera, sones, y lbum de sones, canciones y corridos michoa-
canos (SEP). En 1938 el Departamento de Artesanas y Productos
Populares public una nueva serie de sus Sones y canciones isle-
as, la cual se conserva en el AGN (FPAL, caja 1339, expediente
17). Su hermano Juan, radicado en la Tierra Caliente, tambin
sobresali como violinista y compositor de sones.
Bassac, fray Arnaldo de
Fuente:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 86-87 (con retrato).
Baruch (Maldonado), Ren (n. San Andrs Tuxtla, Ver., 30 ene.
1957). Compositor. Estudi en la Facultad de Msica de la Uni-
versidad Veracruzana y en el taller de composicin de Armando
Lavalle (INBA). Obtuvo una beca para estudiar en la Johannesen
International School of the Arts en Victoria, Canad (1981). Ha
sido profesor de msica en la Facultad de Msica de la Universi-
dad Veracruzana. Es autor de diversas piezas instrumentales y
msica incidental para teatro.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 65 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
Basalenque, fray Diego de (n. Salamanca, Espaa, 25 jul. 1577;
m. Charo, Mich., 12 dic. 1651). Compositor. Citado por Saldvar
(1934), a los nueve aos de edad pas a Amrica, y estudi en
Puebla de los ngeles. Trasladado a Michoacn, all propag sus
conocimientos musicales en conventos y curatos.
Fuente:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, p. 107.
Baslica de Guadalupe. Templo levantado en honor de Nuestra
Seora de Guadalupe*. En un principio fue slo una capilla peque-
a. Desde 1685 se inici la construccin de un templo mayor, el
cual funcion durante los siglos XVIII, XIX y XX. Finalmente, en
1904, qued erigida la Baslica, por orden del papa Po X. En 1974
fue consagrada la edificacin actual, donde se guarda la imagen
guadalupana, y la cual posee uno de los rganos modernos ms
valiosos de Mxico. J La msica compuesta en la baslica durante
este lapso (ss. XVI-XX) ofrece uno de los archivos ms importan-
tes de msica sacra en Mxico, incluyendo obras de Jos Manuel
Aldana, Martn de Cruzealegui, Eduardo Campuzano, Jos Anto-
nio Gmez, Felipe Larios, Jos Guadalupe Velzquez, Jess Zrate
y Ramn Noble, entre muchos otros. (Ver tambin: Colegiata de
Guadalupe).
Fuentes:
1931. Amado G. PARDAV: Los nuevos rganos de la J. y N. Baslica de Guadalupe
y la causa de la msica sagrada, Mxico Musical, ao I, no. 12, cd. de Mxico,
nov., pp. 5-10.
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El organista Tom Grierson en la Baslica
de Guadalupe, Exclsior, cd. de Mxico, 17 dic.
1932. Amado G. PARDAV: El nuevo reloj musical de la Baslica de Guadalupe,
Mxico Musical, ao II, no. 6, jun., pp. 8-12.
1932. Agustn S. DE LA CUEVA: Ofensiva contra el reloj musical de la Basli-
ca, ibid., ao II, no. 7, jul., pp. 9-10 (rplica al artculo de Pardav).
1932. Amado G. PARDAV: Curiossima confesin ingenua del sr. cura don
Agustn Surez y de la Cueva, respecto del reloj de la Baslica, ibid., ao II, no.
8, ago., pp. 5-8 (contrarrplica).
Bassac, fray Arnaldo de (n. Francia, ca. 1503; m. Tulancingo,
Hgo., 20 ago. 1598). Religioso franciscano. Latiniz su nombre
como Bassaccio. Se estableci en Mxico desde los primeros aos
de la ocupacin espaola. Ense canto llano a los indios en la
escuela de Cuautitln. Maestro cofundador del Colegio Imperial
de la Santa Cruz de Tlatelolco*. Escribi sermones, evangelios y
epstolas en lengua mexicana y musicaliz algunos de ellos a fin de
que los indios pudieran aprenderlos. Miguel ngel Peral, en su
Diccionario biogrfico de Mxico (1944), menciona que un ejem-
plar impreso de liturgia musicada por Bassac se conserva en la
Biblioteca del Colegio de San Gregorio, en la ciudad de Mxico.
Fuentes:
1914. Mariano CUEVAS: Noticias biogrficas, Documentos inditos del siglo
XVI para la historia de Mxico, 1 ed., spi., cd. de Mxico; 2 ed., Porra, cd. de
Mxico, 1975, p. XIX.
1933. Miguel GALINDO: Historia de la msica mejicana, Imprenta El Dragn,
Colima; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, p. 210.
1944. Miguel ngel PERAL: Diccionario biogrfico mexicano, Ediciones PAC,
cd. de Mxico.
125
Bastn
Bastn. Instrumento idifono de madera, alargado. En ocasiones,
en el extremo superior del bastn se adaptan cascabeles y sartales.
Los nahuas utilizaban un modelo similar llamado cicahuaztli*. Entre
los huicholes existen todava los bastones de otate, con imgenes
zoomorfas, adornadas con plumas. Otro tipo de bastones, utiliza-
dos en las zonas montaosas, se fabrican en encino, con figuras de
burritos, como el bastn empleado en la Danza de los viejitos*.
Batera. Grupo de percusiones dispuesto para tocarse por un
solo msico, servido de una baqueta en cada mano. Por lo regular
se forma de platos de entrechoque con pedal (hi-hat), tarola o
tambor redoblante, bombo con pedal, tom de piso, dos toms supe-
riores y platillos ride y crash. J El redoblante y los platos de
mano se usan en Mxico desde el inicio de la ocupacin espaola,
en las bandas militares y diversos grupos de baile, sin embargo, la
batera moderna fue introducida desde EU, con el fox-trot y el
jazz*, en los aos 1920-1930. Ms tarde apareci en el rock* y en
la msica nortea*. Entre los bateristas mexicanos se encuentran
Leo Acosta, Fernando Barranco, Olaf de la Barreda, Armando Cruz,
Abraham Laboriel Jr., Ricardo Lemus, Alejandro Gonzlez, Felipe
Leal, Salvador Merchand, ngel Miranda, Juan Mora, Max Nava,
Mike Salas y Francisco Salazar (*).
Btiz (Campbell), Enrique (n. cd. de Mxico, 4 may. 1942).
Pianista y director de orquesta. Comenz sus estudios de piano a
los cinco aos de edad, con profesores privados. Luego asisti a
cursos en el CNM de Mxico y en la Juilliard School of Music de
Nueva York (1963-1965). De regreso a su pas concurs en el
certamen del premio Sala Chopin, en el que obtuvo un segundo
lugar. Enseguida march a Polonia e ingres al Conservatorio de
Varsovia, donde se gradu como concertista. Asimismo realiz en
Europa estudios de direccin de coros, orquesta y conjuntos opers-
ticos. Una vez ms en la ciudad de Mxico ofreci varios conciertos
de piano y actu como director husped de diversas orquestas.
Director fundador de la Orquesta Sinfnica Juvenil de Mxico
(1970) y de la Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico (1971-
1983; 1983-1999...). Con este ltimo conjunto ha ofrecido ms de
2,000 conciertos en foros musicales creados bajo su propia inicia-
tiva (auditorio Felipe Villanueva, Toluca; parque Naucalli, Naucal-
pan), as como en giras por la Repblica Mexicana. Entre los mritos
ms notorios, atribuibles a dicha orquesta encabezada por Btiz,
est el haber llevado obras sinfnicas a una poblacin numerosa
del Estado de Mxico que tradicionalmente se hallaba distante de
los centros artsticos del vecino Distrito Federal. En 1983 Btiz
fue director titular de la OFCM. En aos ulteriores ha sido director
husped de las orquestas American Symphony Orchestra, Filar-
mnica de Bogot, Filarmnica de Helsinki, Filarmnica de Jalisco,
Northern Symphonic of England, Real Sinfnica de Liverpool,
Real Filarmnica de Londres, Sinfnica de Gelsenkirchen, Sinfnica
de la Radio y Televisin de Liublijana (Eslovenia), Sinfnica de
Londres, Sinfnica de Mosc, Sinfnica de Sofa, Sinfnica de
Valencia, Sinfnica de Westfalia, Sinfnica de Xalapa, Sinfnica
Nacional de Argentina, Sinfnica Nacional de Brasil, Sinfnica
Nacional de Costa Rica, Sinfnica Nacional de Filipinas, Sinfnica
Nacional de Guatemala, Sinfnica Nacional de Puerto Rico, Sym-
phonic Los Angeles Pops y Symphonique Pasdeloup de Pars,
entre otras. En 1984 recibi una distincin especial de la Music
Trades English Association por la grabacin con la OSEM del Prlude
alpresmidi dun faune, de Debussy, considerada como la mejor
grabacin publicada en Inglaterra en ese ao. Su grabacin hecha en
1984 de la Sinfona no. 3 con rgano, de Saint-Sans, fue la versin Isla (1981) y La Cocina (1982). Desde 1983 dirige su propio con-
recomendada por Gramophone y Penguin Stereo Records Guide,
la cual tambin le otorg una Roseta, premio especial ofrecido por
esa publicacin britnica. Diversos crticos de Mxico han elogiado para la firma Pentagrama. En 1992 esa misma empresa edit una
sus versiones de obras musicales de Chvez, Halffter, Ponce y
Revueltas. Es el director mexicano que ms grabaciones profesio-
nales ha realizado, y se han editado ms de 1,000 discos compactos
con material suyo, con programaciones distintas que incluyen obras
de compositores de Mxico, Argentina, Brasil y EU, pero princi-
palmente de Europa. Entre los solistas que han grabado bajo su
batuta estn la arpista Nancy Allen; los cantantes Francisco Araiza,
126
Barbara Hendricks, Mara Luisa Salinas, Guillermo Sarabia, Benita
Valente, Victoria Vergara y Margaret Yauger; el chelista Robert
Cohen; la fagotista Susan Bell; la flautista Lisa Hansen; los
guitarristas Cecilia Lpez, Minerva Garibay, Deborah Mariotti,
Alfonso Moreno y Jess Ruiz; el organista Noel Rawsthorne; los
pianistas Aldo Ciccolini, Jorge Federico Osorio, Jorge Luis Prats,
scar Tarrag, Frank Wobaut, Eva Mara Zuk (durante algn tiempo
su esposa) y el do Salvador-Serratos; as como los violinistas
Agustn Len Ara, Hermilo Novelo y Henryk Szeryng, entre mu-
chos otros. Ha grabado toda la obra sinfnica de los compositores
Joaqun Rodrigo, Manuel M. Ponce, Silvestre Revueltas y Georges
Bizet. Se le dedic el Festival Enrique Btiz, instituido en agosto
de 1986 en la ciudad de San Luis Potos y para el cual se form una
orquesta que l mismo dirigi. Ese mismo ao, el gobierno de
Brasil le otorg la condecoracin de Ro Branco, con el grado de
oficial, por haber grabado por primera vez en versin digital el
ciclo completo de las Bachianas de Heitor Villa-Lobos.
Bibliografa de Enrique Btiz:
1997. Memorias de los primeros veinticinco aos de la Orquesta Sinfnica del
Estado de Mxico, Gobierno del Estado de Mxico, Toluca (textos de y sobre
Btiz, y sobre la OSEM; programas de los conciertos; ilustraciones).
Bibliografa sobre Enrique Btiz:
1971-1999. Programas de mano de conciertos de la OSEM, archivo del Departa-
mento de Bellas Artes del Estado de Mxico, Toluca (abundante informacin
acerca de la labor de en Mxico).
1975. Esperanza PULIDO: Gran misin de la Orquesta Sinfnica del Estado de
Mxico, Heterofona, vol. VIII, no. 43, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 31-32.
1979. Annimo: Orquesta Sinfnica del Estado de Mxico. Calendario del ao
1979, Oficiala Mayor del Gobierno del Estado de Mxico, Toluca, 32 pp. (con-
tiene datos sobre la OSEM y Enrique Btiz [pp. 1-3] as como una biografa de
un compositor mexicano por cada mes [enero-diciembre]).
1984. Jos Antonio ALCARAZ: De Los lamos vengo, Proceso, no. 423, cd. de
Mxico, 10 dic.; nota 32 (elogios a Btiz y a Joaqun Rodrigo; el director mexi-
cano como difusor de la obra del compositor espaol).
1985. Que sea para bien, ibid., no. 468, 21 oct.; nota 37 (sobre la grabacin
de la serie Msica de Mxico, por la OSEM bajo la direccin de Btiz; obras de
Moncayo, Chvez, Galindo, Halffter y Revueltas).
1987. Atisbos de quiz, ibid., no. 538, 23 feb.; nota 32 (acerca de algunas
grabaciones de Btiz con msica mexicana; obras de Galindo, Halffter, Revuel-
tas, Bernal Jimnez y Moncayo).
1988. Royal Philharmonic: De Londres a Las Vegas (o casi) pasando por El
Pedregal, ibid., no. 585, 18 ene.; nota 31 (sobre Btiz al frente de la Orquesta
Filarmnica Real de Londres).
1989. Eduardo CONTRERAS SOTO: Bachianas brasileiras, Royal Philharmonic
Orchestra, Enrique Btiz, director, ibid., vol. XXI, nos. 100-101, ene.-dic., p. 97
(resea discogrfica).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 157-160.
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Dos oberturas y Btiz, Proceso, no. 859, 19
abr.; nota 31 (resea discogrfica; se destacan las oberturas de Le nozze di Figaro,
de Mozart, y Leonora no. 3 Op. 72, de Beethoven).
1995. Toluca, ibid., no. 984, 11 sep.; nota 38 (sobre un concierto dedicado a
Carlos Chvez por la OSEM, bajo la direccin de Btiz).
1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direc-
cin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, 279 pp.
(abundante informacin; ver ndice onomstico).
1996. Anabel HERNNDEZ: El arte de tejer sonidos, Reforma, cd. de Mxico,
26 jul. [cultura] (entrevista).
Btiz (Solrzano), Gerardo (n. cd. de Mxico, 5 may. 1958). Pia-
nista, percusionista y compositor de jazz. Ha sido calificado como
uno de los fundamentos del jazz nuevo en Mxico. Su msica repre-
senta la fusin de estilos de origen afroantillano, brasileo, de di-
versos tipos de jazz y rock norteamericano y de msica tradicional
mexicana. En 1976 grab su primer disco, en compaa del guita-
rrista Miguel Mehl. En 1979 grab Cristal, su segundo disco. Miem-
bro fundamental de los grupos La Nopalera (1979), Palmera (1980),
junto, con el cual grab los discos Azul con leche (1986), Gerardo
Btiz en concierto (1986), Arlequn (1987) y Bugambilia (1988),
seleccin con su msica titulada So. Tambin, por varios aos,
ha sido director musical de la cancionista Tania Libertad*.
Fuentes:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, pp. 245-246 (col. Ciencias Sociales).
1995. Annimo: Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa; datos
sobre ).

Btiz, Javier (n. Tijuana, BC, 1944). Guitarrista y cantante de
blues y rock. A los diez aos de edad comenz a tocar la guitarra
elctrica en un estilo que poco a poco adopt de msicos negros de
blues, como B. B. King, Jimmy Reed y T. Bone Walker. En 1956
form el grupo de rock TJs, en el cual ingres al ao siguiente
Carlos Santana*. Hasta 1962 fueron muy concurridos los encuen-
tros mano a mano de ese conjunto contra Los Kinks, de Mexicali.
A fines de 1963 se radic en la ciudad de Mxico, donde apareci
como solista en televisin y radio. Ms tarde form el grupo Soul
Force, con el cual realiz giras por la Repblica Mexicana, EU y
Canad hasta los aos ochenta. En marzo de 2000 volvi a tener
una exitosa presentacin en el Palacio de los Deportes de la ciudad
de Mxico. A lo largo de su carrera ha logrado fama especialmente
entre la juventud chicana y en los sectores urbanos ms oprimidos
de Mxico. Grab varios discos y actu en las pelculas El seor
doctor, El terrn de azcar y Princesa y vagabunda.
Fuentes:
1993. Othn QUIROZ TREJO: Rock, territorio y sociedad, [Aguilar, Garay y
Hernndez Prado, comps.] Simpata por el rock, UAM en Azcapotzalco, cd. de
Mxico, p. 76 (breve nota sobre ).
1995. Fernando BARRIOS y Thelma G. DURN: El grito del rock mexicano, Edi-
ciones del Milenio, cd. de Mxico, p. 73 (ibid.).
2000. Roberto PONCE: Javier Btiz: Santana se sigue nutriendo de mi msica,
Proceso, no. 1217, cd. de Mxico, 27 feb., pp. 72-73.
Batsil winikotik (tzotziles). Etnia del grupo maya, localizada
principalmente en los Altos de Chiapas. Sus asentamientos ms
numerosos se hallan en los municipios de Chamula, Chenalh, San
Andrs Larrainzar, Simojovel y Zinacantn. Su rica tradicin mu-
sical tiene, al contrario de la mayora de los actuales grupos tnicos
de Mxico, un predominio de elementos indgenas sobre otros de
procedencia europea, tales como el uso de inflexiones y continuos
microtonales (o sea, en campos acsticos menores a los 100 cents);
la polirritmia y el polipulso, as como escalas no convencionales en
occidente. Las formas ms importantes en la msica tzotzil son
vocales; stas suelen tener un texto literario muy breve e incluso
carecen de l en el caso de los cantos sin palabras; a menudo se
interpretan a dos o ms voces en forma de coro, de una manera
muy diferente a la de la polifona europea y con la incorporacin
de microtonos. En sus gneros instrumentales tienen empleo
comn los cordfonos (tomados de modelos europeos, pero trans-
formados en versiones regionales), as como una amplia variedad
de instrumentos de aliento en metal y madera, y percusiones. El
repertorio tzotzil, tanto vocal como instrumental y mixto, est
generalmente relacionado con las fiestas del calendario cristiano,
como la Navidad, la Semana Santa, el Carnaval, el da de Corpus
Christi y los das de los santos patronos. En dichas fiestas existen
dos combinaciones instrumentales: Okesnom (que se traduce como
personas que tocan trompetas), formada por atabales y alientos
de metal; y Somobil, la cual se forma por arpa diatnica (en afina-
ciones regulares o irregulares), rabel tzotzil y guitarra sexta con
cuerdas de metal en dos rdenes, y por otros instrumentos como la
maraca, a la que se atribuyen cualidades mgicas y que es citada
con frecuencia en el Popol Vuh, y la jbajbin, una o ms ollas peque-
as que originalmente sirven para el culto a los alimentos y que son
curadas y se les pone en la boca una membrana de piel tensa para
poder percutirse. La msica del Okesnom se asocia por igual a los
ritos sagrados que a los bailes, mientras que la del Somobil se
relaciona ms con actos sociales ceremoniales, con un repertorio
de breves sones para rezos, procesiones e incluso banquetes de la
mayordoma*.
Fuentes:
1943. Henrietta YURCHENKO: La msica indgena en Chiapas, Amrica Ind-
gena, vol. III, no. 4, Inter-American Indian Institute, Washington, DC, oct., pp.
305-312.
1949. Ral G. GUERRERO: Msica de Chiapas, Revista de Estudios Musica-
les, vol. I, no. 2, INAH, cd. de Mxico, dic., pp. 129-150.
1994. Jos Antonio OCHOA (coord.): Tzotziles de Chiapas, Instituto Nacional
Indigenista, cd. de Mxico, pp. 4-8 del cuadernillo de notas [notas para el disco
V Festival de Msica y Danza Indgena] (el disco incluye cinco piezas de car-
naval, para Okesnom y Somobil, as como un canto de carnaval, para coro sin
acompaamiento).
Becerra, Ramn
Baumbach, Roberto. Pianista, compositor y director de coro de
origen alemn. Se estableci en la ciudad de Mxico hacia 1890,
invitado para dirigir el Coro Alemn*, en cuyas funciones ofreci
muchos recitales. Empleado de la casa H. Nagel, sta public su
danza La Theo Op. 27. Despus se cambi a la empresa Wagner y
Levien, la cual lo traslad a la gerencia de su sucursal en Guadalajara
(1898). Desde ese puesto colabor en la organizacin de varios
conciertos, en la publicacin de partituras de compositores regio-
nales y en la instalacin y apertura de la Academia de Msica*
fundada en 1907 por Bernardelli, De la Torre, J. Godnez, Michel
y Roln. Wagner y Levien le public tambin su vals Rverie.
Fuente:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 251, 253-254, 259
y 277 (edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez).
Bautista (de la Torre), Yleana (n. La Habana, 1948). Pianista y
musicloga. Estudi teora musical, piano y musicologa en el Con-
servatorio de La Habana, donde ms tarde ingres como docente.
Curs perfeccionamiento en los conservatorios de Leningrado y
Mosc, becada por el gobierno sovitico. En 1994 se traslad a
Mxico, donde se consagr al estudio del repertorio cubano y
mexicano de fines del siglo XIX y primer tercio del siglo XX, y
adquiri la nacionalidad mexicana. Ha grabado los discos Msica
cubana (Quindecim Recordings, 1998), con obras de Ignacio Cer-
vantes, Ernesto Lecuona y Manuel Saumell; e Impresiones (QR/
FONCA, 2002), con obras de Alberto Ginastera, Manuel M. Ponce,
Mario Ruiz Armengol y Heitor Villa-Lobos.
Fuente:
2002. ngel VARGAS: La pianista Yleana Bautista adopta la msica latinoame-
ricana como su vertiente vital, La Jornada, cd. de Mxico, 17 ene. (cultura).
Becerra (Barrn), Flavio (n. Guadalajara, Jal., 10 may. 1946).
Cantante, tenor. Inici sus estudios en la Escuela Superior de
Msica Sacra y en la EMUG. En su ciudad natal debut en 1968
con la Novena sinfona de Beethoven. El 14 septiembre de 1975
hizo su debut operstico en el auditorio ngela Peralta de la ciudad
de Mxico, con el papel de El marinero, en Marina de Arrieta, y
a esa funcin sigui, en octubre del mismo ao, su debut en el
Palacio de Bellas Artes con Un ballo in maschera, representando
al juez. En 1976 ofreci un concierto en el Carnegie Hall de
Nueva York, obteniendo elogios de crticos como Joseph Horowitz.
En marzo de 1977 cant en Bellas Artes, con mucho xito, el
Edgardo en Lucia di Lammermoor. En 1981 se present de
nuevo en el Carnegie Hall y en 1984 cant La bohme en teatros de
Suiza. Despus actu en escenarios de Alemania, Argentina, Bra-
sil, Canad y EU, y realiz numerosas giras por la Repblica Mexi-
cana cantando pera, oratorio, lied y repertorio sinfnico. Ha gra-
bado varios discos con obras de compositores mexicanos de los
siglos XIX y XX. Con el auspicio de la Secretara de Cultura de
Jalisco y el Consejo Municipal de Guadalajara, en 1993 cre en esa
ciudad el Taller de pera Gilda Cruz Romo, en el cual se han
formado varios cantantes. Entre otros premios y reconocimientos
ha obtenido el primer lugar en los concursos Morales Estvez (cd.
de Mxico), Carmen Teresa de Hurtado Machado (Caracas), Fran-
cisco Vias y Plcido Domingo (Barcelona), as como el premio
Monserrat Caball (Barcelona) al mejor intrprete de Verdi.
Fuentes:
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 160.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Becerra, Ramn (n. Mixtln, Jal., 29 nov. 1946). Chelista. Inici
sus estudios musicales con su padre, Santos Becerra; ms tarde fue
discpulo de Ignacio Camarena, en Guadalajara. En la ciudad de
Mxico curs perfeccionamiento con Sally van den Berg y Laszlo
Frater. Primer chelo adjunto de la OFJ. Ha dirigido tambin una
orquesta de cmara formada por alumnos suyos. Autor de arreglos
para solos y grupos de cuerdas.
127
Bejel, Benito
Fuente:
1995. Curriculum vitae, archivo del Departamento de Msica de la Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara.
Bejel, Benito (n. Espaa, fines del s. XV; m. cd. de Mxico, me-
diados del s. XVI). Msico. Tocaba el pfano entre los primeros
soldados que llegaron a Mxico con las tropas de Pnfilo de Narvez
(1520); luego pas a las rdenes de Corts. Citado por Bernal Daz
del Castillo en Historia verdadera de la conquista de la Nueva
Espaa (Madrid, 1632). (Ver tambin: Barrera, Cristbal; Maes-
tre, Pedro; Morn, Alonso; Ortiz, El Msico; Rodrguez, Crist-
bal; Snchez, Francisco; Simancas, Pedro de; Tapia, Cristbal de).
Bekech kay. Voz maya que significa canto tenue. Se usa para
nombrar una forma de oracin-ritual.
Beln, San Miguel de. Ver: Escuela del Convento de San Miguel
de Bethln.
Blgica (relacin musical entre Blgica y Mxico). El contacto
cultural entre ambos pases se dio en una etapa temprana con el
vnculo poltico que represent la casa de Habsburgo. Al ser con-
quistado Mxico en 1521 el emperador impuesto fue Carlos V,
nativo de Flandes. Hermano del monarca, fray Pedro de Gante*
fue uno de los tres primeros religiosos en llegar a Mxico y desem-
barc en Veracruz el 30 de agosto de 1523 acompaado por los
frailes Juan de Ayora y Juan de Tecto*, tambin belgas. Gante
introdujo en Mxico la escritura musical, el canto llano, los coros a
voces y la construccin de instrumentos como rganos de fuelle,
alientos de lengeta doble y violines. Su accin educativa tuvo
efectos en regiones de Nueva Espaa, tan lejanas entre s como
Durango y Guatemala. Por otro lado, la polifona vocal flamenca
de los siglos XVI y XVII influy en la produccin musical de los
principales templos de Nueva Espaa antes de la imposicin de la
msica de Palestrina por la Iglesia catlica. En el transcurso del
siglo XVIII se introdujeron en Mxico instrumentos musicales de
origen belga, particularmente alientos de madera usados en bandas
militares. En 1844 el virtuoso violinista belga Henri Vieuxtemps*
ofreci tres conciertos en el teatro de Nuevo Mxico, en la capital
de la Repblica Mexicana. Aunque su estancia en el pas fue breve,
su influencia fue determinante en la modernizacin de la tcnica
violinstica de entonces. El primer msico mexicano que estuvo en
Blgica fue Luis Baca, quien en 1851 dio a conocer en ese pas
algunas de sus composiciones. Poco despus fueron divulgadas en
Blgica, por primera vez, canciones y danzas tradicionales mexicanas
arregladas e interpretadas por los holandeses Frans Coenen* y
Ernst Lbeck*. Durante el segundo imperio mexicano (ver: Maxi-
miliano de Habsburgo) la relacin entre los dos pases se inten-
sific. La emperatriz Carlota Amalia, hija del rey Leopoldo II
de Blgica, procur mantener en Mxico costumbres artsticas de
su pas natal y organiz conciertos y bailes en que participaba la
aristocracia mexicana. El pianista jalisciense Enrique Morelos ofre-
ci conciertos en Bruselas en 1893. Poco despus, Ricardo Castro
estren su Concierto para piano y orquesta en la sala de msica del
parque zoolgico de Amberes, actuando el compositor como solis-
ta bajo la direccin de M. Keurvels. En esa misma poca, Julin
Carrillo hizo estudios de violn, direccin y composicin en los
conservatorios de Bruselas y Gante (1903-1904) y obtuvo el pri-
mer premio por decisin unnime en el Concurso Internacional de
Violn en Gante, en 1904. Aos ms tarde Carrillo fue condecorado
por el gobierno de Blgica por su contribucin al estudio de la
acstica musical y sus aportaciones en el campo de la composi-
cin. El Cuarteto de Cuerdas de Bruselas, uno de los grupos de
cmara ms afamados de Europa a inicios del siglo XX, ofreci
conciertos en la ciudad de Mxico en 1907 y 1909. Integrado por
Franz Schoeberg (violn I), Hans Daucher (violn II), Paul Miry
(viola) y Jacques Gaillard (violonchelo), ese conjunto estren en el
pas numerosas obras del repertorio clsico y romntico, entre
ellas el Quinteto de piano en Fa mayor (1907, con el pianista F. W.
128
Otto de Voss) y el Cuarteto de cuerdas (1909, con Josef Malkin en
lugar de Gaillard) de Csar Frank. En 1909, Pablo Castellanos
Len invit a Yucatn a la pianista y pedagoga belga Paula Joutard,
profesora del Conservatorio de Bruselas, quien vivi varios aos
en Mrida y contribuy a la transformacin de la educacin musi-
cal en esa ciudad. Poco antes de iniciada la Revolucin en Mxico,
Gustavo E. Campa amigo del compositor Paul Gilson cumpli
la encomienda oficial de investigar los planes de estudios de los
conservatorios de Amberes, Bruselas y Gante (1908-1909), para
aplicar reformas al CNM de Mxico, en la poca en que Campa fue
director de ese plantel. Una vez iniciado el movimiento maderista,
varios msicos mexicanos partieron a Blgica en bsqueda de me-
jores oportunidades profesionales. Entre stos estuvieron Jos
Barradas, alumno de Gilson en Bruselas (1911-1914), y Manuel
Barajas, quien ofreci conciertos de piano en la misma ciudad
(1915). A partir de 1921 diversas orquestas tpicas mexicanas ac-
tuaron all hasta la crisis mundial de 1929. Ese ltimo ao, Jess
Camacho Vega se present como chelista en varias ciudades bel-
gas, incorporado a orquestas teatrales y sinfnicas. Antes de la
Segunda Guerra Mundial, en que abandonaron Blgica la mayora
de los mexicanos con residencia en ese pas, Carlos Jimnez Maba-
rak asisti a cursos en el Instituto de Altos Estudios Musicales y
Dramticos de Ixelles, en el Conservatorio Real de Bruselas (armo-
na y anlisis con Marguerite Wouters) y en la Universidad Libre
de Bruselas (historia de la msica con Charles van den Borren),
entre 1932 y 1937. En los aos de la posguerra Jos F. Vsquez
dirigi la Orquesta de la Radio Nacional Belga en cinco ocasiones y
Luis Sandi fue invitado a Bruselas para participar en conferencias
internacionales como representante de la msica mexicana. Desde
los aos 1965-1970 cada vez ms msicos mexicanos viajaron a
Blgica para cursar perfeccionamiento tcnico. Entre stos estu-
vieron los hermanos Apolonio y Rafael Arias Luna, miembros de
la Orquesta de la pera Wallonie en Lieja. Un tercer miembro de
esa familia, Emmanuel Arias Luna, fue distinguido con su obra
Omecuicatl, declarada obligatoria para el concurso de violn del
Conservatorio Real de Lieja, en 1981. En ese mismo plantel, Romn
Revueltas obtuvo el primer premio de violn en 1977 y el diploma
superior en msica en 1980, mientras que Erasmo Capilla se gra-
du con honores del Conservatorio de Bruselas y ofreci concier-
tos con algunas de las orquestas y msicos de cmara ms recono-
cidos del pas. Otros mexicanos que han realizado altos estudios
en conservatorios y academias musicales de Blgica son Mara
Luisa Lizrraga, Federico Bauelos, Margarita Castan, Salvador
Carballeda y Jos Sandoval, quien adems actu como director
husped de la Filarmnica de la Radio y Televisin Francfona de
Blgica. Tambin han realizado actividad profesional en Blgica
otros msicos mexicanos como Vicente Garrido (pianista quien
trabaj para la televisin de Blgica), Carlos Zozaya, Benjamn
Valds Aguilar, Hermilo Novelo, Miguel ngel Lejarza Leo, scar
Tarrag, Jorge Armando Casanova (violinista de la pera Wallonie
de Blgica [1975-1980]) y Ral Teo Arias (concertista con varias
orquestas belgas); adems de cantantes como Amparo Guerra
Margin y Adriana Daz de Len. Asimismo, varios intrpretes de
Mxico han concurrido a festivales y certmenes musicales, como
el Concurso Internacional Reina Elisabeth. En 2004 el vencedor de
ese certamen en su rama de composicin, elegido por decisin un-
nime del jurado, fue Javier Torres Maldonado, por su obra Obscu-
ro etiamtum lumine, para violn. Histricamente, puede observar-
se el inters del gobierno de Blgica por reconocer a los msicos
mexicanos. Alberto M. Alvarado fue condecorado el 7 de abril de
1929, en Bruselas, en un homenaje en el cual se toc su poema
sinfnico Cuauhtmoc; Rubn Montiel recibi la orden Chevalier
de la Couronne, otorgada por el rey de Blgica; Carlos Chvez,
quien actu como director de orquesta en Bruselas, fue nombrado
comendador de la orden de la corona; y Luis Herrera de la Fuente
recibi la condecoracin de caballero de la orden del rey Leopoldo;
adems de los homenajes histricos ofrecidos a Julin Carrillo. En
1993 el festival Europalia, celebrado en Blgica, fue un escenario
para la cultura musical mexicana al cual asistieron grupos sinfnicos

y de cmara, concertistas (Edison Quintana, Alfonso Vega Nez
y Jorge Federico Osorio), compositores (Federico Ibarra, Jorge
Reyes y Eugenio Toussaint) y representantes del folclor nacional
(Ballet Folclrico de la U de G y la Banda El Recodo). En este lti-
mo campo deben citarse las exitosas actuaciones en aquel pas, en
distintas pocas, de cancionistas mexicanas como Lucha Reyes,
Mara de Lourdes y Chavela Vargas. De 1993 a 2002, la OFUNAM,
fue dirigida por el belga Ronald Zollman, quien con ese conjunto
realiz grabaciones y estrenos absolutos de msica de composito-
res mexicanos de distintas pocas y estilos. J El Museo de Ins-
trumentos Musicales, alojado en el edificio Old England de Bruse-
las, posee una de las colecciones ms importantes en Europa con
instrumentos tradicionales de Mxico, formada por un grupo de
flautas, ocarinas y silbatos precortesianos procedentes de las cul-
turas antiguas de Colima, de los valles centrales de Oaxaca y de la
cultura maya (silbatos y embocaduras de trompetas del perodo
clsico), y dos grandes cascabeles de bronce de origen mixteco, uno
de ellos con la representacin de Cocijo; as como por un huhuetl
y una pequea marimba chiapaneca, ambos del siglo XIX, y por
instrumentos de cuerda de fabricacin mestiza: una jarana primiti-
va con caja de bule o guaje, un bandoln, una guitarra sexta, un
guitarrn coculense y un arpa diatnica que fueron obsequiados al
museo por M. Dorenberg, y por Alfredo Bablot, en 1889, luego de
la Exposicin Universal de Pars.
Bibliografa (publicada en Blgica):
1999. Varios: Muse des Instruments de Musique, MIM, Muses Royaux de Beaux
Arts, Bruselas (catlogo del museo, presenta una explicacin general sobre el
uso y las caractersticas de los instrumentos tradicionales procedentes de Mxi-
co; ediciones del catlogo en francs, holands e ingls).
Bibliografa (publicada en Mxico):
1912. Julin CARRILLO: Plticas musicales: De los Conservatorios de Mxico,
Leipzig, Alemania, y Gante, Blgica, 1 ed., A. Wagner y Levien, cd. de Mxico,
1913, 320 pp.; 2 ed., SEP, cd. de Mxico, 1921; 3 ed., Talleres Grficos del
Estado de Veracruz, Xalapa, 1930, 157 pp.
1942. Annimo: Csar Augusto Franck, su msica y su influencia, Carnet Mu-
sical, vol. II, no. 7, cd. de Mxico, oct., p. 292.
1949. Desire DEFAUW: Csar Franck y la msica valona, ibid., vol. IV, no. 12,
mar., p. 5.
1950. Paul COLLAER: La vida musical en Blgica en los siglos XV y XVI y en
nuestros das, Nuestra Msica, vol. V, no. 19, cd. de Mxico, jul.-sep., pp.
236-244.
1955. Annimo: Grupo de artistas belgas, Carnet Musical, vol. X, no. 125, jul.,
p. 292.
1974. Annimo: Roger Rossel elogia el intercambio de atrilistas de Mxico y
Blgica, Exclsior, cd. de Mxico, 3 sep., p. 9-B (entrevista al director de or-
questa belga con motivo de su actuacin en la pera de Bellas Artes).
1995. Aurelio TELLO: Zollman al servicio de la msica nacional, Heterofona,
no. 113, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 84-85.
Belice (Belize). La tradicin musical de los mayas kekch de la
pennsula de Yucatn se comparte con la de los de Belice, desde
antes que se marcara la divisin poltica entre Mxico y el pas
centroamericano (ver: Mayas). En cambio, la msica tradicional de
Belice, de origen africano, muchas veces mezclada con estilos y
formas europeos, es poco conocida en Mxico, aun en el estado de
Quintana Roo*, vecino directo de Belice. En este pas la influencia
de la msica mexicana es particularmente evidente, por encima de
otros pases centroamericanos, pero sta se limita casi siempre al
repertorio comercial. J Desde 1998 la Embajada de Mxico en
Belice organiza temporadas de conciertos en las ciudades de Belice
y Belmopan, en que han participado instrumentistas mexicanos
como scar Crdenas, Samuel Maynez y Mauricio Nader.
Bellas Artes, Departamento de. Ver: Departamento de Bellas
Artes.
Bellas Artes, Palacio de. Ver: Palacio de Bellas Artes.
Bellinghausen (Zinser), Karl (Paul) (n. cd. de Mxico, 3 oct.
1954). Musiclogo. Inici su formacin musical a los nueve aos
de edad, con el maestro Guillermo Flores Mndez. Ms tarde
Belmaa, Manuel
realiz la carrera de piano en la ENM de la UNAM y en el CNM,
bajo la gua de Salvador Jimnez. Llev cursos de composicin con
Rodolfo Halffter y de musicologa con Samuel Rubio. Profesor en
el CNM de Mxico y en el Conservatorio de Toluca se ha consagrado
a la investigacin de la msica mexicana. Es investigador titular del
CENIDIM, donde ha publicado diversos artculos sobre msica
mexicana de los siglos XIX y XX, e impartido conferencias sobre
tales temas. Autor de la compilacin Toms Len, su obra para
piano, a Bellinghausen se debe el rescate de la obra de este com-
positor mexicano, al igual que de diversos documentos sobre Melesio
Morales, cuya pera Anita* fue repuesta en 1987, en versin de
concierto, gracias a investigaciones suyas. Su trabajo en torno al
verso* instrumental ha permitido conocer la importancia y abun-
dancia de este gnero en el Mxico de los siglos XVIII y XIX.
Bibliografa de Karl Bellinghausen:
1981. Jorge Gonzlez vila entrevistado por Karl Bellinghausen, Heterofona,
vol. XIV, no. 72, 2 poca, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 49-50.
1982. El tesoro de los diamantes de vidrio, ibid., vol. XV, no. 78, jul.-sep., pp.
26-29.
1982. Dos cantatas desconocidas de Sumaya, ibid., pp. 39-40.
1986. Jos Manuel Aldana, Boletn del CENIDIM, no. 1, cd. de Mxico, ene.-
mar., p. 10.
1986. Inters por la msica religiosa de Aldana en la dcada de 1860-1870, ibid.,
no. 2, abr.-jun., p. 5.
1986. El estreno mundial de Anita, pera de Melesio Morales, ibid., no. 4, oct.-
dic., pp. 24-25.
1988. La regin ms olvidada de la Biblioteca del Conservatorio Nacional de
Msica, Heterofona, vol. XX, nos. 98-99, ene.-dic., pp. 72-73.
1991. (En colaboracin con Jos Antonio Robles Cahero) La caja de Pandora:
Tesoros y pobrezas de la Biblioteca del Conservatorio Nacional de Msica,
Bibliomsica, no. 1, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 3-4.
1992. El verso: Primera manifestacin orquestal de Mxico, Heterofona, vol.
XXV, no. 107, jul.-dic., pp. 4-10 (el autor publica tambin, en las pp. 76-86 del
mismo nmero, el primer movimiento de los Versos de octavo tono, de Jos Mara
Bustamante*).
2000. Melesio Morales. Catlogo de msica, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico,
102 pp.
Bibliografa sobre Karl Bellinghausen:
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Toms Len: 1893-1993, Proceso, no. 871, cd.
de Mxico, 12 jul.; nota 31 (sobre la recuperacin histrica de la obra de Len,
emprendida por Karl Bellinghausen).
Bello (Jaimes), Teodoro (n. Tehuixtla, Mor., 9 nov. 1954). Can-
cionero. En 1956 se mud con sus padres a San Simn, Estado de
Mxico. En 1973, ya en la ciudad de Mxico, escribi su primera
cancin, Las rosas se marchitaron. Vivi una breve temporada en
Los ngeles, California, donde recibi el premio La Voz (1979),
por parte de la comunidad mexicana. Desde 1980 reside en Temixco,
estado de Morelos, dedicado a componer canciones en estilos de
ranchera, cumbia, balada, bolero y country. Muchas de ellas han
sido grabadas en Mxico, EU, Centro y Sudamrica por conjuntos
de msica nortea, tros y mariachis. Algunas de sus canciones son
Agua salada, Cuando te conoc, El guila real, El avin de la
muerte, El ejemplo, Entre el amor y yo, La mesa del rincn, Lleg
vestida de blanco, No puedo ms, Prisin de amor, Pueblos de
Guerrero, Quin, Quisiera ser una lgrima, Si no me falla el
corazn, Te quedaste sola, Tumba falsa y Un mar de vino.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Belmaa, Manuel. Primer constructor de instrumentos musica-
les que recibi una licencia oficial para ejercer en la Nueva Espaa,
a principios del siglo XVIII. En su Historia de la msica mexicana
(1934) Saldvar reproduce el texto completo del documento de
autorizacin, firmado el 26 de mayo de 1714 por el Duque de
Linares, quien otorga al constructor el privilegio exclusivo de la
fbrica de instrumentos, despus de haber sido examinado en
dicho oficio. (Ver tambin: Mrmol, Juan de, y Prez, Manuel).
Fuente:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, SEP, cd. de Mxico, pp. 187-188.
129
Beltrn, Agustn C.
Beltrn (Vellio), Agustn C. (n. y m. cd. de Mxico, 16 sep.
1870-1961). Profesor y tratadista de tcnica vocal. Inici estudios
de solfeo con el bajo Ignacio Solares. En 1887 se incorpor la
compaa de opereta y zarzuela de aficionados que diriga Flix M.
Alcrreca, con la cual represent El valle de Andorra, Las campa-
nas de Carrin y Marina. Se radic en Ciudad Victoria (1894-
1895) y ms tarde en Saltillo, donde particip en los conciertos
organizados por Eduardo Gariel*. De nuevo en su ciudad natal
ingres a la academia de canto de Paulo de Bengardi*. En 1900
ingres a la Compaa de pera Popular, que diriga Jos Gonzalo
Aragn, y con ella actu en diversas ciudades del pas con peras
como Aida, Cavalleria rusticana y La bohme. A fines de 1904 se
traslad a Miln, Italia, donde ingres a la Academia de Paolo
Guesta y al Liceo Musicale, como alumno supernumerario en las
ctedras de Guesta y Alfredo Torri. En la temporada 1906-1907
debut ante el pblico ligur en el teatro Chiabrera del puerto de
Savona, con Adriana Lecovreur dirigida por Benvenuto Coronaro,
al lado de la soprano Gleish, el bajo Jacopini y el tenor Ricci. En
los aos siguientes cant en los teatros de Sal, Gemona, Udine,
Como, Florencia y Cremona. En 1909 continu sus estudios de
canto en Perugia, con Lelio Casini y los termin en la academia de
Antonio Cairone, en 1913. En el transcurso de esos aos fue cn-
sul de Mxico en Perugia, y corresponsal de La Gaceta Italiana, El
Diario, El Pas y El Mundo Ilustrado, y colaborador de La Rivista
Melodramatica, Il Teatro y La Resegna Melodramatica, de Miln,
y Lo Stafile, de Florencia. En 1914 abri su propia academia de
canto en su domicilio particular, en el no. 2 de la strada Ponchielli,
en el centro de Perugia. Involucrada Italia en la Primera Guerra
Mundial, en mayo de 1915, Beltrn debi cerrar su escuela por
falta de alumnos que haban sido reclutados y entonces se tras-
lad a Barcelona, donde tuvo estrecho contacto con Jos Barradas*.
Al poco tiempo se radic en La Habana, donde encontr a Manuel
M. Ponce y a Chonita Sauri, con quienes fund en esa capital la
Academia Beethoven*. En 1917 fue invitado por su viejo colabo-
rador Gariel, ahora director del CNM de Mxico, para ingresar
como profesor de canto a dicho plantel, donde ense hasta 1929.
En 1921, la Presidencia de la Repblica le encomend la direccin
de la Compaa de pera del Centenario, organizada en conmemo-
racin de la firma del acta libertadora de Mxico. Al ao siguiente
fue comisionado por el director del Conservatorio Nacional, Julin
Carrillo, para revisar los planes de estudio de la carrera de canto y
perfeccionarlos a travs de los modelos europeos. Entonces reali-
z visitas a los conservatorios de Npoles, Roma, Miln y Floren-
cia, y a su regreso en Mxico entreg su informe al nuevo director
del Conservatorio, Carlos del Castillo. Profesor fundador de las
ctedras de canto en la Facultad de Msica de la Universidad
Nacional (1929-1934) y en la Escuela Superior Nocturna de M-
sica (1934-1956). Desde 1918 pugn por la apertura del teatro del
pueblo, a imitacin de sus precedentes italianos; primero se pro-
puso el teatro Hidalgo (1926) para la realizacin de este proyecto
enfocado a la difusin del arte lrico entre obreros y burcratas;
luego ya separado Beltrn del plan original se hizo la propuesta
definitiva, que se realizara en los altos del mercado Abelardo L.
Rodrguez, al noreste del centro de la ciudad de Mxico (ver: Tea-
tro del Pueblo). Su libro El arte del canto (1932) resume su expe-
riencia pedaggica y artstica; fue sometido a dictamen por el Con-
servatorio Nacional y avalado por Lamberto Castaares*.
Bibliografa de Agustn Beltrn:
1932. El arte del canto, SEP, cd. de Mxico, 1932 (2 ed., corregida y aumentada,
1949).
Bibliografa sobre Agustn Beltrn:
1950. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Agustn Beltrn Vellio,
Carnet Musical, vol. VI, no. 5, cd. de Mxico, may., pp. 192-193.
Beltrn (Ruiz), Lola [Lucila] (n. El Rosario, Sin., 1929; m. cd. de
Mxico, 24 mar. 1996). Cancionista. Era empleada administrativa
de la radiodifusora XEW cuando fue dada a conocer como cantante
por Ignacio Fernndez Espern* y por la compaa disquera
130
Peerles, en 1951. Poco ms tarde apareci en cine y televisin, y
firm un nuevo contrato con la disquera RCA. Se hicieron clebres
sus actuaciones al lado de Miguel Aceves Meja*. En 1976 recibi
la medalla Virginia Fbregas, por sus veinticinco aos de trayecto-
ria artstica. En 1978 cant para los reyes de Espaa las canciones
El rey (Jos Alfredo Jimnez) y La feria de las flores (Chucho
Monge). Al morir, sus despojos fueron trasladados con honores a
su pueblo natal. Se recuerdan especialmente sus interpretaciones
de las canciones Albur de amor, Cara al cielo, Corazn, corazn,
Cuatro caminos, Cucurrucuc paloma, De aqu pal real, De puo
y letra, El aguacero, Golondrina presumida, Gorrioncillo pecho
amarillo, Huapango torero, La cigarra, La espiga, Mi ranchito,
Oh gran Dios, Paloma negra, Si nos dejan, Soy el tren sin pasaje-
ros y Yo deb enamorarme de tu padre.
Fuentes:
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. I, 4 ed., cd. de
Mxico, p. 185.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 190.
1990. Elena PONIATOWSKA: Lola Beltrn, Todo Mxico, t. I, Diana, cd. de
Mxico, pp. 285-316.
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 104.
Beltrn, Martha (n. cd. de Mxico, 1934). Arpista. Estudi en el
CNM bajo la direccin de Luz Meneses (1949-1957) y Eustolia
Guzmn. Ha participado en numerosos recitales a solo y a do, y
en conjuntos de cmara. Muchas de sus presentaciones han sido
auspiciadas por la Asociacin Musical Manuel M. Ponce.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 18 (breve nota sobre como arpista; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
Beltrn del Ro, Mario (n. Ciudad Jurez, Chih., 1947). Guita-
rrista y pedagogo. Inici su formacin musical en el Estudio de
Arte Guitarrstico, bajo la gua de Manuel Lpez Ramos, y en el
Taller de Estudios Polifnicos, con Humberto Hernndez Medrano
(teora y composicin). Ms tarde asisti a cursos de perfecciona-
miento tcnico, con Leo Brouwer. Como solista y a do con los
guitarristas Maricarmen Costero y Roberto Limn ha aparecido
en escenarios artsticos de Mxico, y en giras por Espaa, EU y
Amrica Latina. Ha actuado en los festivales de verano de la OSN
de Mxico e Internacional de Xalapa y en el Festival Heitor Villa-
Lobos, en Ro de Janeiro (1971). Entre otras distinciones profe-
sionales ha ganado el primer lugar del gran premio Alirio Daz
(Caracas, 1969); el segundo (1968) y el tercer lugar (1967) en el
Concurso Internacional de la Universidad de Venezuela (Caracas);
la medalla de bronce del Concurso Internacional de Guitarra de la
Radio-Televisin Francesa (Pars, 1969); el tercer lugar en el Con-
curso Internacional de Msica Gian Battista Viotti (Vercelli, Italia,
1970); y el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica
de Mxico (1971 y 1973). Ha sido jurado en concursos de guitarra
y ha ofrecido cursos magisteriales en EU y Europa. Profesor en el
Estudio de Arte Guitarrstico y en la ESM del INBA.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 129-130 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
Beltrn Ruiz, Pablo (n. Los Mochis, Sin., 5 mar. 1915). Pianista
y cancionero. Inici su formacin musical muy joven, de manera
autodidacta. Trasladado a la ciudad de Mxico ingres a la radiodi-
fusora XEQ como pianista, estrenando sus propias canciones. Ms
tarde form su propia orquesta de baile y realiz giras por EU y
Cuba, tocando jazz, blues, swing y rock. Actu en Hollywood con
la pelcula Cita en Mxico, al lado de Betty Grable y Prez Prado.
Autor de las canciones: Contars conmigo, Injusticia, Nada me
importa el mundo, Nuestros besos, Polvo en la luna, Somos dife-
rentes y Swing.

Fuentes:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 67.
1993. Othn QUIROZ TREJO: Rock, territorio y sociedad, [Aguilar, Garay y
Hernndez Prado, comps.] Simpata por el rock, UAM en Azcapotzalco, cd. de
Mxico, p. 72 (breve nota sobre ).
Beltrn y Puga, Roberto (n. Quertaro, Qro., 1880; m. Guadala-
jara, Jal., 8 mar. 1960). Cronista musical y profesor de msica.
Carente del sentido de la vista desde su nacimiento, se consagr a
la enseanza de la msica en el Asilo de Ciegos de Guadalajara;
entre sus alumnos estuvo Ernesto Hill Olvera*. Por varios aos
escribi crnica de msica en El Occidental. Estrecho colaborador
de Alfredo Carrasco, Toms Escobedo y Jess Nio Morones.
Fuentes:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 262-264 y 410
(coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlo-
gos de Lucero Enrquez).
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, p. 23.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 191.
Beltrn (Zavala), Roberto (n. cd. de Mxico, 14 jun. 1978). Di-
rector de orquesta. Comenz sus estudios de piano a los diez aos,
bajo la gua de su padre. Ms tarde estudi guitarra y contrabajo
con Eduardo Piastro y Carlos Payn, respectivamente, e hizo es-
tudios de anlisis musical y composicin con Silvia Kleiff. En
1999 ingres a la ESM del INBA, donde obtuvo la licenciatura en
direccin orquestal, y donde asisti a los cursos de orquestacin
de Jorge Torres y de anlisis musical con Mario Lavista. De 2001
a 2003 estudi direccin orquestal con Jorge Mester, dentro del
programa pedaggico de la OFCM. En 2001 fund la Orquesta de
Cmara de la ESM del INBA, con la cual present ms de 50 con-
ciertos que incluyeron el estreno de 32 horas de jvenes composi-
tores mexicanos. Asimismo, en 2004 dirigi el estreno de El Evan-
gelio segn Myriam, de Jorge Torres, dentro del Festival Interna-
cional de Msica y Escena. En 2005 ingres al Conservatorio de
Rotterdam, en los Pases Bajos, para estudiar anlisis, repertorio y
tcnicas de direccin con Jan Stulen y Hans Leenders. Dentro de
ese mismo plantel fund el Codarts Contemporary Ensemble, con
el cual ha ofrecido numerosos conciertos con repertorio interna-
cional. En 2006 grab su primer disco con repertorio latinoameri-
cano contemporneo, para la firma Quindecim Recordings. Ha
sido becario del FONCA (Mxico) en sus programas para intrpre-
tes y para estudios en el extranjero.
Fuentes:
2006. Curriculum vitae proporcionado por , 2 pp.
Bengardi, Paulo de (n. Pars, ca. 1845; m. cd. de Mxico, 1904).
Cantante, pedagogo y crtico musical francs cuyo nombre verda-
dero fue Paul de Bengard, italianizado por l al consagrarse a la
pera italiana. Lleg a Mxico en 1886, como bajo de la compaa
de pera italiana del Gran Teatro Nacional, contratado por el em-
presario Napolen Sieni*. Debut en Mxico con La favorite de
Donizetti, obteniendo mucho xito. Al marcharse su grupo, Bengardi
se qued en la ciudad de Mxico. En 1893 se convirti en director
artstico de la Sociedad Coral La Lyre Gauloise. Fund en 1896 la
Sociedad de Conciertos, en la que actuaba su esposa, la mezzo-
soprano italiana Sardo de Bengardi. Efectu varias giras por el
interior de la Repblica y en 1899 se integr al personal docente de
la academia del espaol Vicente Maas*. En 1902 inaugur su
Academia de Canto Bengardi en la capital del pas, que aloj tam-
bin un copioso archivo musical y copistera de msica. Fue du-
rante diez aos crtico musical de El Tiempo, de la ciudad de Mxi-
co, y representante de la casa Ricordi. Escribi los ensayos Bases
del arte del canto, Catecismo de anatoma y fisiologa vocal para
uso de los cantantes, Consideraciones sobre la decadencia del
canto en Mxico, Manual del cantante y del orador, Mtodo
de los mtodos del canto y Por qu son tan raras las voces
hermosas.
Berea, Adolfo
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver ndice
onomstico).
1957. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Paulo de Bengardi,
Carnet Musical, vol. XII, no. 147, cd. de Mxico, may., pp. 202-203.
Bentez (Reyes), Jess (n. Trujillo, Per, 1939). Guitarrista.
Difusor de la msica mexicana. En 1957 ingres al CNM en Lima,
y un ao despus se estableci en Mxico para estudiar en el
Conservatorio Nacional con los maestros Guillermo Flores Mndez
y Jess Silva (1958 1962). Discpulo de Alirio Daz (en los cursos
impartidos en la ENM, 1960), y de Andrs Segovia (becado en la
Accademia Chigiana de Siena). Se nacionaliz mexicano el 19 de
octubre de 1977. Ha tocado e impartido cursos en Mxico, Japn,
EU, Canad y Europa. Entre los estrenos mundiales que ha ejecu-
tado, sobresalen el Concertino mexicano (Lima, 1963) y Fantasa
en La (Palacio de Bellas Artes de Mxico, 1973) ambas composi-
ciones de Ramn Noble*.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 18 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 160-161.
Berber (Equihua), Luis (n. y m. Morelia, Mich., 18 jul. 1927-26
ago. 2004). Director y compositor. Estudi en la Escuela Superior
de Msica Sacra de Morelia y en el CdlR de la misma ciudad,
donde fue discpulo de Ignacio Mier Arriaga (piano y rgano),
Miguel Bernal Jimnez (armona y composicin), Hermann Scher-
chen y Romano Picutti (direccin de coros y orquesta). Desde
1950 fue asistente de este ltimo en la direccin de los Nios
Cantores de Morelia. Cuando muri el director, Berber recibi la
titularidad del conjunto en 1956 y realiz con l numerosas giras
por la Repblica Mexicana, EU y Canad. Ms tarde, durante seis
aos dirigi a Los Nios Cantores de Texas. De 1970 a 1974 dirigi
el Coro de la UNAM, labor por la cual recibi el premio de la Unin
Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica en 1971. En 1973
recibi el cargo de director del Coro Convivium Musicum. Nom-
brado director de la Orquesta del Teatro de Bellas Artes, debut
con sta en diciembre de 1975 dirigiendo la pera Tata Vasco*, de
Miguel Bernal Jimnez. Despus dirigi con ese mismo conjunto
otras peras producidas por el INBA, entre las que estuvieron Die
Zauberflte, Don Giovanni, Le nozze di Figaro, Rigoletto, Turandot
y Un ballo in maschera, por cuya interpretacin recibi elogios de
la crtica especializada. Fue director titular del Coro de la Univer-
sidad Veracruzana en Xalapa. En 1998 dirigi en el CNA el estreno
absoluto de la pera La tentacin de San Antonio*, de Luis Jaime
Cortez. Durante muchos aos fue profesor del CdlR.
Fuentes:
1963. Esperanza PULIDO: Nios cantantes de Mxico, Audiomsica, ao IV,
no. 79, cd. de Mxico, 15 ene., p. 17 (sobre una gira artstica de los Nios Can-
tores de Morelia en EU).
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 162.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Berea, Adolfo (n. cd. de Mxico, 27 mar. 1960). Guitarrista y
compositor. Recibi la licenciatura en composicin en la ENM de la
UNAM, donde se ha desempeado como docente. Ha sido tambin
profesor en la Escuela de Msica de la Universidad Veracruzana.
Entre sus numerosas obras destacan diversas piezas para guitarra,
canciones, tros, cuartetos y otra msica de cmara, un concierto
para guitarra y conjunto de cmara, as como msica incidental
para teatro.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 226.
131
Beristin
Beristin. Sobresaliente familia de msicos, activa en la ciudad de
Mxico durante gran parte del siglo XIX y principios del XX.
Conformada por Joaqun y su esposa Ignacia (ver: Lizaliturri,
Ignacia), el unignito de stos, Lauro, y los hijos de ste, Joaqun
M., Len y Leopoldo. Joaqun (n. y m. cd. de Mxico, 20 ago.
1817-3 oct. 1839), fue pianista, chelista, compositor y director de
orquesta. A temprana edad qued hurfano de padre, y su hermano
mayor, Miguel, se hizo cargo de l y le imparti las primeras
enseanzas de msica. Muy joven sobresali como pianista; luego
se entreg al estudio del chelo, instrumento con el que fue conside-
rado virtuoso. A los diecisiete aos era primer chelo de la Colegiata
de Guadalupe* y de la Orquesta del Teatro Principal, entonces
ocupado por la Compaa de pera Italiana de Filippo Galli. A l
se le confi la direccin de las peras en el Principal, a partir de
1837. Durante la estancia de Lauro Rossi* en la ciudad de Mxico,
ste lo nombr su asistente concertador durante las representacio-
nes opersticas de la Compaa Rossi. Compuso varias obras de
carcter sagrado, entre ellas una Misa que se considera su obra
maestra; Non fecit taliter, para voces y orquesta (guardado en la
catedral de Guadalajara); unos Versos de orquesta a octavo tono
con pistn obligado, dedicados a y estrenados por Manuel Salot
(1837). Autor tambin de un cuarteto de cuerdas, quizs el prime-
ro escrito en el Mxico independiente, y de msica de saln, de la
cual sobresale Elisabeth, chots para piano; y la obertura La pri-
mavera, que an hoy es interpretada por algunas bandas militares
de Mxico. Realiz instrumentaciones de peras italianas, entre
ellas La sonnambula de Vincenzo Bellini. En 1836 contrajo matri-
monio con Ignacia Lizaliturri*, con quien procre un hijo, Lauro
Beristin*, continuador de la tradicin musical familiar. Poco antes
de morir fund con Agustn Caballero la Academia de Msica de
Mxico*. Lauro Beristin Lizaliturri (n. y m. cd. de Mxico, 1837-
1889), fue pianista, violinista, compositor y director de orquesta.
Bajo la gua de su madre inici sus estudios musicales. Ms tarde
estudi en la Academia de Msica de Cenobio Paniagua, donde fue
compaero de Leonardo Canales, Miguel Planas y Melesio Mora-
les. Miembro de la Orquesta de la Colegiata de Guadalupe*. For-
m parte del Club Filarmnico que encabez Toms Len, y que
en 1866 fund el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexi-
cana; dedic gran parte de su vida a la pedagoga musical. Fue
director de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional, invi-
tado por Alfredo Bablot. Profesor de solfeo en el citado Conserva-
torio, hasta su muerte. Compuso la opereta El hombre ms feo
(1871). Joaqun M(ara) (n. y m. cd. de Mxico, 12 may. 1865-
30 jul. 1936), fue violinista, pianista y profesor de msica. Hijo de
Lauro Beristin Lizaliturri. Muy joven ingres al Colegio Militar,
pero abandon pronto la carrera de las armas e ingres al CNM en
1884. Su preparacin le permiti ocupar la plaza de profesor de
solfeo en sustitucin de su padre, quien haba muerto, la cual
desempe por ms de treinta aos. Fue inspector de enseanza en EU. Margie (cd. de Mxico, 1953) incursion en la msica y el
musical de las escuelas primarias del Distrito Federal durante el
gobierno del presidente Francisco I. Madero. Ms tarde ascendi
a inspector general, y luego fue jefe de la Direccin de Cultura
Esttica al llegar Jos Vasconcelos a la Secretara de Instruccin
Pblica. Bajo ese cargo declar obligatorio el estudio del solfeo en
las escuelas primarias mexicanas. Su hermano Len (n. y m. cd. de
Mxico, 1867-1926), violinista y profesor de msica, fue discpu-
lo de Pablo Snchez. Destac como pedagogo en el CNM en la
poca del porfiriato y los aos de la Revolucin (1910-1917). Su
hermano menor, Leopoldo (n. cd. de Mxico, 1875; m. Tijuana,
BC, 1948) fue cantante, chelista y compositor, pero destac como
actor. Inici su formacin en el Conservatorio Nacional de Msica
y Arte Dramtico. En ese plantel ocup plazas como profesor de
solfeo y armona y fue subdirector en 1923. Con el sobrenombre
de El Cuatezn, actu en zarzuela y opereta, y ms tarde en jazz contemporneo. Inici su carrera como compositora de msi-
otros gneros dramticos no lricos. Lleg a ser considerado primer
actor mexicano, aunque su actividad declin en los aos treinta,
hasta abandonar el teatro.
132
Fuentes sobre la familia Beristin:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver
ndice onomstico).
1901. Antonio GARCA CUBAS: Joaqun Beristin, Diccionario geogrfico,
histrico y biogrfico, cd. de Mxico; reproduccin en Revista Musical Mexi-
cana, t. V, no. 2, cd. de Mxico, 7 feb. 1945, pp. 35-36.
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Beristin, Joaqun; Beris-
tin, Lauro, Mxico Musical, ao II, no. 9, cd. de Mxico, sep., p. 8.
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Joaqun Beristin,
Carnet Musical, vol. VII, no. 10, cd. de Mxico, oct., pp. 401-402 (basado en
Garca Cubas).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 15 (basado en Romero).
Fuentes sobre Joaqun M. y Lauro Beristin:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 152 (Joaqun M.).
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 365-367 (Joaqun
M.) y pp. 272-273 [coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas
crticas y catlogos de Lucero Enrquez] (Lauro).
Berlioz, Sergio (n. cd. de Mxico, 26 jul. 1963). Violinista, com-
positor y musiclogo. Estudi en el CNM, donde asisti a cursos
de interpretacin musical barroca con Kurt Redel. Alrededor de
1980 adopt el nombre de Sergio Berlioz. En 1981 fue becado por
el INBA para participar en un curso de msica de cmara ofrecido
por el Manhattan String Quartet. Form parte de diversas orques-
tas y fue miembro del taller de composicin de Julio Estrada en la
ENM de la UNAM. Es director fundador del Ensamble Contempo-
rneo Independiente (1986) y miembro de la LCMCM. Profesor de
arte comparado en el Departamento de Filosofa de la Universidad
de las Amricas y conferencista permanente en el Museo Amparo
y en la Universidad Iberoamericana en Puebla. Ha compuesto nu-
merosas obras para orquesta y grupos de cmara, canciones, solos
instrumentales, un Concierto para violn y orquesta (1995) y la
pera El tiempo del ave (1995).
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 67-68 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras).
Bermejo. Familia de msicos originaria de la ciudad de Mxico,
integrada por Guillermo B. (sobrino de Manuel M. Bermejo*),
quien fuera integrante del tro Los Calavera, y su esposa Luz.
Ambos cantantes formaron un dueto fueron calificados como
los embajadores de la cancin mexicana; grabaron varios discos
e hicieron giras por la Repblica Mexicana y el extranjero. Hijas
suyas, Gladys, Tiki, Margie y Mili, han destacado como can-
tantes de blues y jazz latino. Las tres primeras han realizado giras
artsticas en conjunto, pero ms frecuentemente, se han presenta-
do como solistas. Su actividad es notoria en la ciudad de Mxico y
teatro a los nueve aos de edad. En 1969 trabaj en la obra Opera-
cin Ja-ja, al lado de Manuel Loco Valds; poco ms tarde grab
un disco de rock para Orfen y RCA Victor. Hizo estudios dram-
ticos con Hctor Mendoza. En 1977 debut como cantante de
revista musical con la obra Broad...way, gnero con el cual reapare-
ci en De mujir a mujer (1984), y en el espectculo Vox Urbi
(1989), producido por el Festival del Centro Histrico de la ciudad
de Mxico. Ha impartido cursos de perfeccionamiento vocal en
escuelas de canto y actuacin; ha hecho numerosas giras por la
Repblica Mexicana, y grabaciones, donde sobresalen las cancio-
nes Azul, Body and soul e ntimamente. Ha sido colaboradora de
Jaime Lpez, Arturo Mrquez, Gonzalo Salazar, Ofelia Medina,
Joao Henrique y Carlos Lira. Mili (cd. de Mxico, 1956), por su
parte, es considerada una de las ms extraordinarias contraltos del
ca incidental para la pieza Los seores Macbeth, de Shakespeare
(adaptacin y direccin de G. Castillo, estrenada en 1976 en el
Museo del Chopo). Despus march a Boston, donde estudi

canto jazzstico en el Berklee College of Music (1980-1984), y
donde ms tarde recibi una plaza de maestra de tcnica vocal. Con
sus propios grupos ha hecho giras por EU, Canad, Mxico, Espa-
a y Centroamrica. En 1997 grab un disco e hizo una gira inter-
nacional acompaada por el contrabajista Dan Greenspan.
Fuentes:
1983. Armando PONCE: Margie Bermejo, espectculo sobre una nueva identi-
dad de la mujer, Proceso, no. 328, cd. de Mxico, 14 feb., p. 57.
1988. Roberto PONCE: Sobrevivi Margie, ibid., no. 628, cd. de Mxico, 14
nov., pp. 55-56 (resea discogrfica; noticias sobre la cantante).
1994. Festejo de artistas invitados para celebrar tres dcadas con la voz de
Margie Bermejo, ibid., no. 930, 29 ago., p. 69.
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, pp. 246 y 268-269 (col. Ciencias Sociales).
1994. Annimo: Margie Bermejo, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo
de producciones).
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/
CNCA, cd. de Mxico, p. 56 (informacin sobre Margie y Mili).
1996. Fernando FIGUEROA: Margie Bermejo, Crnica, cd. de Mxico, 23 oct.,
p. 14B [espectculos] (entrevista).
1997. Elena VILCHIS: Identidad [...], ibid., 5 feb., p. 14B; 12 feb., p. 14B.
Bermejo (Araujo), Felipe (n. y m. cd. de Mxico, 11 nov. 1901-
27 sep. 1989). Cantante (bartono) y cancionero. Estudi canto
operstico con Alberto Senz y guitarra clsica con Guillermo
Gmez; en 1926 abandon sus estudios formales para integrarse al
Cuarteto Latinoamericano que diriga Ernesto Mangas. Estableci
en 1932 el dueto Villanueva Bermejo que tocaba romanzas y can-
ciones mexicanas. En 1938 se sum al Tro Acapulco, que encabe-
zaba Agustn Ramrez, y con el cual realiz una gira por Cuba. A su
regreso compuso su primera cancin: Peregrino. Fue miembro y
director de muchos grupos de msica verncula, pero fue con el
Cuarteto Metropolitano en el que emple la stira musical con
gran xito (de entonces datan sus canciones Los inditos y Los
camiones). Fue letrista en muchas composiciones de Esparza Oteo,
Manuel Espern y Juan S. Garrido. Por su parte, compuso msica
y letra de las canciones Luna de Texas (cancin vaquera), Charro
alegre (corrido), Agua de limn, A la brava, Arriba el Norte, Al
morir la tarde, La charreada y Rancho alegre (canciones mexi-
canas); la ltima de stas la cant Nstor Mesta en el Carnegie Hall
de Nueva York y ha sido traducida a varios idiomas.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Bermejo, Luz Haydee (n. Buenos Aires, Argentina, 23 jul. 1953).
Cantante, mezzosoprano. Hija de padres mexicanos. Se radic con
su familia en la ciudad de Mxico desde 1957. Fue alumna de Irma
Gonzlez y Jos Briano en el CNM. Curs perfeccionamiento vo-
cal en Boston, con Elizabeth Phinney. En 1989 realiz su debut
operstico en el Festival Cultural de Sinaloa con el personaje de
Amneris en Rigoletto. En 1990 particip como solista en la
pera Die Zauberflte, ofrecida como concierto por la OFCM. Ms
tarde ha actuado para The Boston Chamber Ensamble, Boston
Lyric Opera, Ensamble Theater of Cambridge y New England
Opera.
Fuente:
1996. Curriculum vitae en el archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y
pera, INBA, cd. de Mxico.
Bermejo (Chibrs), Manuel M(ara) (n. y m. cd. de Mxico, 11
nov. 1875-1962). Pianista, compositor y pedagogo. Inici su for-
macin musical con su madre, Luz Chibrs, cantante aficionada.
Luego hizo estudios en leyes, pero abandon esa carrera para con-
sagrarse a la msica. En 1893 inici sus estudios de piano con
Carlos Abraham Estrada; luego los prosigui con Luis Moctezuma
y Carlos J. Meneses. En 1902 abri su propia academia de piano.
Ms tarde fue profesor de ese instrumento en la Escuela Nacional
de Ciegos, donde fue maestro de Alejandro Meza*, en la Academia
Bermdez, Pedro
Trigueros, en el Conservatorio Nacional y en la Escuela Libre de
Msica de la cual fue secretario fundador (1920-1931). Director
de la Seccin de Msica del Ateneo Nacional de Ciencias y Artes
(1902); maestro de cmbalo en la Compaa Mexicana de pera;
profesor fundador de la clase de retrica en la Facultad de Msica
de la Universidad Nacional (1928-1930) y de la clase de cultura
musical en la Escuela Nacional Preparatoria; director de la Seccin
de Msica de la Universidad Nacional (1925-1929), y director de
la Seccin de Msica. Durante los aos de la Revolucin (1910-
1917) dirigi varios orfeones pblicos. Como pianista integr el
quinteto de Rafael del Castillo (1919) y fue acompaante en los
ensayos opersticos realizados por los estudiantes de la Escuela
Libre de Msica. Por muchos aos ofreci conferencias sobre
msica en Radio Universidad Nacional. Su actividad literaria des-
tac tanto en el mbito potico y lrico-dramtico (varias de sus
piezas teatrales fueron puestas en msica por l mismo y por Jos
F. Vsquez*), como en el de la teora musical. Eventualmente fir-
m con el seudnimo Luis Martn. (Para abundar en informacin
sobre libretistas de pera en Mxico ver tambin: Campos, Rubn
M., y Cuevas, Alejandro).
Obra para piano:
Sonata para piano (ca. 1910).
sf. Poema buclico, pieza en estilo libre.
peras:
1923. La cueva encantada, pera leyenda lrica en verso, con libreto y msica de
Bermejo.
1925. La fronda y la jaula, pera en dos actos, con libreto y msica de Bermejo;
ambas piezas estrenadas por alumnos de la Escuela Libre de Msica, bajo la
direccin de Jos F. Vsquez.
1928. Los nietos del boyardo, pera con libreto y msica de Bermejo; nunca se
mont.
Bibliografa musical de Manuel M. Bermejo:
1923-1926. Prolegmenos de la msica, sntesis de los conocimientos del divi-
no arte, Imprenta de Carlos de Gante, Puebla, nov. 1927, 124 pp.; 2 ed., Puebla,
1928; 3 ed., cd. de Mxico, 1950.
1933. Las uas largas, Mxico Musical, ao III, no. 8, cd. de Mxico, ago., p. 5.
1939. Carlos J. Meneses, su vida y su obra, SEP, cd. de Mxico (contiene abundan-
te informacin sobre Meneses, su escuela pianstica, su trayectoria como director
y sus numerosos discpulos).
1942. Tratado de la mtrica, spi., cd. de Mxico.
1943. El sentido comn en el aprendizaje del piano, spi., cd. de Mxico.
1945. La Escuela Libre de Msica y Declamacin, Revista Musical Mexicana,
t. V, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., pp. 75-80.
Bibliografa teatral y potica de Manuel M. Bermejo:
Letras para himnos y canciones: Himno al deporte (1937), con msica de Octavio
A. Guzmn.
Libretos opersticos: El rajh, Citlali, El mandarn y El ltimo sueo (ver artcu-
los separados, con estos nombres) musicalizados por Jos F. Vsquez*.
Poemarios: Carmen Saeculare (1902), Divagaciones dantescas, La leyenda de las
cumbres, Filema, La leyenda de la estrella, Predilectas, El poema sin nombre,
Ms all del delirio, En brazos de la neurosis y El poema de amor, conformado
por 40 sonetos.
Novela: El concierto de Grieg.
Traducciones del francs al castellano: Las manos imposibles, texto potico en
prosa y en verso; numerosos poemas de Virgilio.
Bibliografa sobre Manuel M. Bermejo:
1950. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Manuel M. Bermejo,
Carnet Musical, vol. VI, no. 10, cd. de Mxico, oct., pp. 434-436.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 74.
Bermdez, Pedro (n. Granada, Espaa, ca. 1568; m. Puebla de
los ngeles, 1606?). Cantor, organista y compositor. En 1592 era
medio capelln en el coro de la capilla real en Granada. Trasladado
a Per, en 1597 fue nombrado maestro de capilla de la catedral de
Cuzco. Despus march a Guatemala, y finalmente en 1603 fue
contratado como maestro de capilla de la catedral de Puebla de los
ngeles, donde quizs por enfermedad fue sustituido en interinato
por el sochantre Luis Mndez. En el archivo musical de la catedral
poblana se conservan cuatro Salve regina y un salmo suyos, con
un tratamiento polifnico en un estilo casi barroco. Otras compo-
siciones de Bermdez se guardan en la catedral de Guatemala.
133
Bernal, Csar
Fuentes:
1980. Alice Ray CATALINE: (Stanley Sadie, ed.) The New Grove Dictionary of
Music and Musicians, MacMillan, Londres-Nueva York, t. II, p. 611.
1983. Robert STEVENSON: Puebla Chapelmasters and Organists: Sixteenth and
Seventeenth Centuries. Part I, Inter-American Music Review, vol. V, no. 2, Los
ngeles, primavera-verano, pp. 21-62.
Bernal, Csar (n. cd. de Mxico, 16 ago. 1968). Pianista. Egresado
de la ENM de la UNAM, donde fue alumno de Luis Mayagoitia y
Aurelio Len. Ha asistido a clases maestras impartidas por Bernard
Flavigny, Barbara Hesse Bukovska, Charlotte Martin y Edith Picht-
Axenfeld. En 1986 obtuvo el primer premio en el Concurso Franz
Liszt, y al ao siguiente el primer premio en el Concurso Ravel-
Villa-Lobos, ambos otorgados por la ENM de la UNAM. En 1993
fue invitado por el gobierno noruego para representar a Mxico en
el Concurso Internacional Edvard Grieg. Ha actuado como recitalista
en diversos foros musicales de Mxico.
Fuente:
1996. Curriculum vitae en el archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y
pera, INBA, cd. de Mxico.
Bernal C., Gustavo (n. Aguascalientes, Ags., 1870; m. Pars, 1918).
Cantante, bartono. Estudi canto en Roma. En 1902 debut en los
teatros italianos y el 29 de mayo de 1903 apareci en la ciudad de
Mxico como miembro de la compaa de pera italiana de Ettore
Drog, cantando el Amonasro de Aida en el teatro Renacimiento.
El 13 de julio de ese ao, tambin en el Renacimiento, interpret el
papel de Jpiter durante el estreno nacional de Filemon et Baucis,
de Gounod. Tuvo presentaciones ulteriores en el teatro Arbeu y en
el circo teatro Orrn. Ms tarde regres a Europa para continuar su
carrera artstica.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965, pp. 1836, 2449,
2452-2453 y 2487-2488.
Bernal Jimnez, Miguel (n. Morelia, Mich., 16 feb. 1910; m.
Len, Gto., 26 jul. 1956). Compositor, organista, director de coro
y orquesta, musiclogo y pedagogo. Inici sus estudios musicales
a los siete aos de edad, como nio cantor en el Colegio de Infantes
de la Catedral de Morelia. En el seno de esa institucin altern sus
cursos de solfeo y prctica coral con la instruccin primaria. Bernal
Jimnez ingres en 1920 en el Orfen Po X, para continuar su
formacin musical. En 1921 el arzobispo Leopoldo Ruiz y Flores
declar al Orfen Po X Escuela Superior de Msica Sagrada de la
Arquidicesis de Morelia; en l estudi bajo la gua de Felipe
Aguilera Ruiz (solfeo, tcnica vocal, prctica coral y canto grego-
riano), Ezequiel Iriarte (armona, contrapunto, rgano e historia de
la msica) e Ignacio Mier Arriaga (piano). En 1927 obtuvo la licen-
cia gregoriana en dicha escuela. Como premio a su talento, el can-
nigo Jos Mara Villaseor lo envi a estudiar en la Pontificia
Scuola Superiore di Musica Sacra de Roma. En 1929 obtuvo la
Licenza (Prolytatus) in Canto Gregoriano. En 1931 recibi el gra-
do de maestro en composicin de msica sacra y en 1933 obtuvo
los grados de maestro en rgano y canto gregoriano. De 1930 a
1932 recibi el Premio Pontificio que anualmente otorgaba el papa
a los mejores alumnos de la Scuola. En 1930 ofreci un concierto
de rgano en la iglesia de Santa Maria Maggiore di Trento, en el
marco del Congreso de Organistas. De regreso en su pas, en 1934,
ofreci su primer concierto de rgano en la sala Wagner de la ciudad
de Mxico. En Morelia se incorpor al personal docente de la
Escuela Superior de Msica Sagrada, donde aplic innovaciones
pedaggicas como profesor y, desde 1936, como director artstico
de la escuela y director de sus coros, con los cuales realiz nume-
rosas giras artsticas por la Repblica Mexicana, interpretando
obras de la Edad Media, el Renacimiento y los siglos XVII al XX,
incluyendo piezas del virreinato novohispano y obras de compo-
sitores mexicanos activos. Asimismo, recibi el cargo de organista
titular de la catedral de Morelia. Con el objeto de promover la
134
msica entre la poblacin de esa ciudad, en 1938 fund junto con
Ignacio Mier Arriaga la Sociedad Amigos de la Msica*, con la cual
program conciertos en diversos foros musicales de la capital
michoacana, principalmente en el teatro Ocampo. Al mismo tiem-
po realiz investigaciones para recuperar el pasado musical de
Morelia y descubri y dio a conocer el archivo musical del Colegio
de Santa Rosa (ver: Morelia). Su monografa El archivo musical
del Colegio de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid (1939) fue
un aporte sin precedente en el campo de la investigacin de la
msica novohispana. En 1938 ingres como maestro en la Univer-
sidad Michoacana de San Nicols de Hidalgo. Un ao ms tarde
fund Schola Cantorum*, con el propsito de divulgar las ideas
acerca de la reforma de la msica religiosa. Dicha publicacin se
convirti en la revista ms voluminosa de la hemerografa musical
mexicana del siglo XX, hasta desaparecer en 1974. En 1939 parti-
cip activa y prominentemente en el Primer Congreso Interameri-
cano de Msica Sagrada, celebrado en la ciudad de Mxico del 10 al
22 de noviembre. En 1945 recibi la encomienda de dirigir el Coro
Nacional Guadalupano, formado ese ao con las mejores voces
seleccionadas entre los coros de las escuelas de msica sacra de la
Repblica Mexicana, para actuar en la celebracin del cincuentenario
de la coronacin de la Virgen de Guadalupe. Simpatizante de los
movimientos polticos conservadores de la poca, fue miembro
cofundador del Partido Accin Nacional. Despus de la guerra civil
espaola, en 1947 viaj a Madrid, donde dirigi su Sinfona Mxi-
co (1946). Al ao siguiente tambin dirigi en Espaa su pera
Tata Vasco (1940-1941) en el teatro Real de Madrid. Entre febrero
y agosto de 1948 visit varias instituciones dedicadas a la ense-
anza de la msica sacra en ciudades de Francia, Alemania, Checoes-
lovaquia, Suiza, Holanda, Italia y Austria. Durante los aos cua-
renta y cincuenta fue director husped de las principales orquestas
mexicanas, entre ellas las orquestas sinfnicas de Guadalajara,
Xalapa, Yucatn y Mxico, y ofreci numerosos conciertos de
rgano en todo el pas y en varias ciudades de EU. Dej ensayos y
mtodos musicales, entre los que destacan La tcnica de los com-
positores, La disciplina coral y El acompaamiento del canto
gregoriano. En 1952 viaj a Nueva Orleans para impartir clases en
la Universidad de Loyola y en 1954 fue nombrado director de la
Facultad de Msica de la misma universidad. Desde 1940 fue miem-
bro de la Comisin Central de Msica Sagrada; de 1943 a 1953
perteneci al Seminario de Cultura Mexicana de la SEP, y en 1952
se integr al cuerpo de redaccin de Carnet Musical. Entre otros
premios recibi el diploma de honor de la Federacin Teatral Mexi-
cana (1941), por su pera Tata Vasco; la medalla al Mrito Civil
(1941), otorgada por El Universal de la ciudad de Mxico; el di-
ploma de honor de la Universidad Michoacana de San Nicols de
Hidalgo (1942); el premio nacional del Instituto de Ciencias y
Artes Cinematogrficas (1943), por su msica para la pelcula La
Virgen que forj una patria, considerada como la mejor del ao; as
como la condecoracin Generalsimo Morelos entregada por el
Ayuntamiento de Morelia (1945). A partir de 1990 Lorena Daz
Nez*, investigadora titular del CENIDIM, se ha dedicado al es-
tudio de la vida y la obra de Bernal Jimnez. El listado de obras que
se ofrece enseguida est basado en el libro Miguel Bernal Jimnez:
Catlogo y otras fuentes documentales (2000), realizado por dicha
autora.
Msica vocal
Obra para voz sola:
sf. Cantarcillo.
Obra para voz y rgano o armonio:
1926. Al amigo fiel (Schola Cantorum).
1928. Que te amo (ibid.).
ca. 1934. Anhelos (ibid.).
ca. 1934. Cantarcillo (ibid.).
ca. 1934. Con aroma de mirra (ibid.).
ca. 1934. Es tu amor (ibid.).
ca. 1934. Invitacin (ibid.).
ca. 1934. Madre del hermoso amor (ibid.).
ca. 1934. Madrigal (ibid.).
ca. 1934. Mater amabilis (ibid.). Obra para coro de voces iguales y conjunto instrumental:
ca. 1934. Mater castissima (ibid.). ca. 1943. Cancin de la soldadesca.
ca. 1934. Mater purissima (ibid.). 1952. Obertura.
ca. 1934. Meditacin (ibid.).
ca. 1934. Ofrenda (ibid.). Obra para coro mixto:
ca. 1934. Queja (ibid.). ca. 1926. Aves sin nido.
ca. 1934. Regina coeli (ibid.). ca. 1927. Assumpta est Maria.
ca. 1934. Tu que la fe (ibid.). 1933. Ofrenda.
ca. 1934. Venid (ibid.). 1935. O Salutaris.
1936. Himno a Santo Domingo de Guzmn. 1938. Requiem [no litrgico] (Schola Cantorum).
1941. Por el valle de rosas (Accin Catlica Mexicana). 1938. Veinte coros.
1942. Himno a las yedras. 1939. Kalenda de Navidad (incluida en Los tres gneros de msica sagrada).
1943. Ave Mara (Schola Cantorum). 1939. Tu es Petrus.
1944. Himno eucarstico. ca. 1939. Alleluia.
1945. Alegres pastorcillos, texto de Manuel Ponce Zavala (ibid.). ca. 1939. Juguetes (Schola Cantorum).
1945. Para la bendicin eucarstica (ibid.). 1940. O Salutaris (ibid.).
1945. Ya vienen caminando (ibid.). ca. 1944. Crepsculo en Suecia, texto de Marcelino Guisa (ibid.).
ca. 1945. Venida es al mundo (ibid.). 1950. Mara hija de Ana.
1946. Maanita de invierno (Accin Catlica Mexicana). sf. Alborada.
1946. Misa nupcial (Schola Cantorum). sf. Doce improvisaciones para coro mixto.
ca. 1947. Ancilla Christ sum (ibid.). sf. Saeta.
ca. 1947. O Jesu mi dulcissime (ibid.).
ca. 1947. Posuit signum (ibid.). Obra para coro mixto y rgano:
ca. 1947. Sacris solemnis. 1938. Te Deum Jubilar (Cooperativa Interamericana de Compositores, Monte-
1949. Himno de la militante. video).
1950. El emplazado. 1941. Missa Aeternae Trinitatis Victimae (Fimax).
1952. Himno catequstico nacional mexicano. 1943. Misa de Nuestra Seora.
Obra para voz y piano: 1943. Primera misa nupcial (Schola Cantorum).
1943. Primera sonata de iglesia (ibid.).
1936. Madrigal [Ojos claros, serenos]. 1944. Segunda sonata de iglesia (ibid.).
1937. Himno religioso obrero. 1944. Salve (figurado) (ibid.).
1941. Gran corrido a la Virgen de Guadalupe (Polis). 1945. Misa Juan Dieguito (ibid.).
ca. 1943. Himno a las hijas de Mara. 1946. Segunda misa nupcial (Fimax).
ca. 1943. Himno para el Congreso de Tampico. 1947. Hora Santa (Editorial Michaca).
ca. 1943. Himno del Colegio Anhuac. 1949. Maitines de la Asuncin (Fimax).
1950. En las pajas de Beln. ca. 1950. Por tu limpia concepcin.
1951. Agua amarga. 1952. Two motets for solo and mixed choir.
1951. Cabalgata de los tres reyes. ca. 1954. Carrilln.
1951. Estrellita.
1952. Himno misional mexicano. Obra para coro mixto y piano:
sf. Himno a Cuauhtmoc. 1939. Evocaciones (Schola Cantorum).
sf. Himno del Colegio Motolina. ca. 1948. Aleluya.
sf. Maanita. 1950. Corrido de Seora Santa Ana.
sf. No me pregunten. 1955. Loyola, alma mater.
sf. Porque al caer la tarde. 1955. Navidad en tierra azteca.
sf. Quisiera ser. 1956. Himno de los bosques.
Obra para dos voces y rgano: Obra para coro mixto, cuerdas y piano:
1924. Ave gratia plena. 1941. La divina sin par Filotea.
1924. Regina coeli.
Obra para coro mixto, conjunto de cmara y rgano:
1928. Entonces.
1932. Tres canciones guadalupanas. 1955. Pilate.
1932. Recordar. Obra para coro mixto, coro del pueblo y rgano:
ca. 1956. O Salutaris.
1943. Himno a la Inmaculada, patrona de Mazatln y reina de los mares.
Obra para dos voces y piano:
1945. Himno en defensa de la fe.
1940. Himno Es el Cristo. 1945. Misa guadalupana Juan Dieguito.
1942. Aleluya (Accin Catlica Mexicana). 1947. Hora Santa.
1945. Beln es girasol. 1949. Himno a la Inmaculada.
ca. 1955. Children.
Obra para coro mixto y orquesta:
Obra para coro al unsono:
1947. Sinfona litrgica.
ca. 1938. Himno a San Isidro Labrador. 1948. El gran teatro del mundo.
1940. Himno Fe, sangre y victoria. 1951. La nia de las cinco rosas.
1951. La voz nuestra. 1952. Los tres galanes de Juana.
Obra para coro al unsono y rgano: 1953. Sinfona Hidalgo.
1956. Himno de los bosques (orquestacin de Manuel Enrquez, 1991).
1940. Himno al Espritu Santo.
pera:
Obra para coro de voces iguales:
1940-1941. Tata Vasco*, pera o drama sinfnico para solistas, coro y orquesta;
ca. 1941. Alleluia (Schola Cantorum). libreto de Manuel Muoz; estrenada en Ptzcuaro el 15 de febrero de 1941.
1951. Allegretto.
ca. 1952. Antonino. Msica instrumental
1954. Antfonas para Mxico. Obra para guitarra sola:
sf. He de volver.
sf. La ardilla. 1934. Minu.
sf. Primavera. 1943. Minu [no. 2].
sf. Marcha en diminutivo.
Obra para coro de voces iguales y rgano:
Obra para rgano solo:
1943. Misa nupcial.
1952. Siete palabras. 1937. Arrullo del pastorcillo.
1938. Ofertorio sobre el Stabat Mater (Schola Cantorum).
Obra para coro de voces iguales y piano: 1939. Variaciones sobre el Stabat Mater.
1951. La saltapared. 1942. Sonata de Navidad (ibid.).
1954. Ave Mara. 1943. Angelus.
sf. Aleluya. ca. 1944. Prelude and fugue.

135
1947. Tres piezas para armonium (ibid.). Msica para cine:
ca. 1947. Causa nostrae laetitiae. 1942. La Virgen que forj una patria, msica para la pelcula homnima.
ca. 1947. Kyrie eleison. 1945. Mara Magdalena, msica para la pelcula homnima; dir. Miguel Contreras
1948. Sonata da chiesa (ibid.). Torres.
ca. 1948. A Nuestra Seora de Lourdes.
ca. 1948. A Nuestra Seora de Malinas. Bibliografa de Miguel Bernal Jimnez (seleccin):
ca. 1948. A Nuestra Seora de Pars. 1939. Archivo musical del Colegio de Santa Rosa, Sociedad de Amigos de la M-
ca. 1948. A Nuestra Seora de Pompeya. sica, Universidad Michoacana de San Nicols, Morelia, 45 pp. (abundante infor-
1949. Catedral, 23 piezas para rgano o armonio (Fimax). macin sobre el antiguo CdlR de Morelia; lista de obras musicales guardadas en
ca. 1949. Apud Sanctum Petrum. el archivo del plantel).
ca. 1949. Cancioncilla al nio Jess. 1939. Los tres gneros de msica sagrada, Ediciones del XXV Aniversario de la
ca. 1949. Canon. Fundacin de la Escuela Superior de Msica Sagrada-Fimax, Morelia, 76 pp.
ca. 1949. Chacona. (texto y ejercicios musicales; incluye partitura de la Kalenda de Bernal Jimnez).
ca. 1949. En el portal de Beln. 1940-1941. (M. Mouse) Las constituciones, advertencias y reglamentos del Co-
ca. 1949. In simplicitate cordis. legio de Infantes de Valladolid de Michoacn (siglo XVIII), Schola Cantorum,
ca. 1949. Ite, missa est. vols. II y III (en 11 partes: no. 2, feb., pp. 9-11; no. 3, mar., pp. 18-20; no. 4, abr.,
ca. 1949. Lamentatio. pp. 7-10; no. 6, jun., pp. 15-19; no. 7, jul. 1940, pp. 3-7; nos. 5-6, may.-jun., pp.
ca. 1949. Meditacin. 112-116; no. 7, jul., pp. 162-164; no. 8, ago., pp. 184-185; no. 9, sep., pp. 200-
ca. 1949. Memento pro defunctis. 204; no. 10, oct., pp. 231-233; no. 12, dic., pp. 282-284), Morelia.
ca. 1949. Prtico. 1942. Ratisbona, 1892, Fimax, Morelia.
ca. 1949. Sancta Maria in Cosmedin. 1944. El acompaamiento del canto gregoriano, Fimax, Morelia, 128 pp. (con
ca. 1949. Statio ad Sanctam Sabinam. ejemplos musicales).
ca. 1949. Taer de fantasa. 1949. Las tres etapas de la ejecucin gregoriana, Fimax, Morelia, 108 pp.
ca. 1949. Versillo. 1949. Supremaca de la msica religiosa, Frumentum, Morelia.
1950. Fantasa-scherzo. 1950. La tcnica de los compositores, 3 tt., Jus, cd. de Mxico, 315-197-278 pp.
1952. Suite romana. (tratado de composicin; contiene algunas obras musicales didcticas origina-
ca. 1954. Auxilium christianorum. les de Bernal Jimnez).
ca. 1954. Passacaglia. 1951-1952. La msica en Valladolid de Michoacn, Nuestra Msica (en dos
ca. 1954. Scherzo for a Christmas evening. entregas: vol. VI, no. 23, jul.-sep., pp. 153-176; vol. VII, no. 25, ene.-mar., pp. 5-
1955. Pray for us. 16), cd. de Mxico.
ca. 1955. Rond-fantasa. sf.. La disciplina coral, Schola Cantorum.
sf. Ignatius.
sf. Nuptial. Bibliografa sobre Miguel Bernal Jimnez (seleccin):

Obra para piano solo: 1941. Otto MAYER-SERRA: Panorama de la msica mexicana, El Colegio de
Mxico, cd. de Mxico.
1931. Autgrafos juveniles. 1941. Vicente T. MENDOZA: Tata Vasco, pera evolutiva y obra nacionalista,
ca. 1931. Vals bagatela. Orientacin Musical, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, 1 o jul., pp. 9 y 14.
ca. 1931. Vals Constanza Gladowska. 1942. Francisco AGEA: Noche en Morelia [Bernal Jimnez], programa no. 14
1935. Suite bachiana. de la OSM, temporada 1942, spi., cd. de Mxico, pp. 8-9.
ca. 1935. Cuatro invenciones. 1945. Nicolas SLONIMSKY: Music of Latin America, Thomas Y. Crowell, Nueva
ca. 1947. Minu de la nia. York.
1948. Los siete amigos de Juanito (Schola Cantorum). 1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
1948. Naderas. Mxico.
1952. Carteles (I. Volantn, II. Danza maya, III. Noche, IV. Huarache, V. Sandunga, 1947. Estanislao MEJA: El drama sinfnico Tata Vasco, Anales de la Escuela
VI. Pordioseros, VII. Hechicera, VIII. Parangaricutirimcuaro). Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 258 y 272-273 (incluye una
1954. Antigua Valladolid. opinin de Vicente T. Mendoza).
sf. Antier, ayer y hoy. 1952. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Miguel Bernal Jimnez,
sf. Pastorela. Carnet Musical, vol. VIII, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 12-13 (datos biogrfi-
Dos instrumentales: cos, listado de obras).
1957. Necrologa de msicos mexicanos fallecidos en 1956, ibid., vol. XII,
1951. Tres danzas tarascas, para violn y piano. no. 156, feb., pp. 56-57.
195?. Sonata para violn y piano. 1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
Cuartetos de cuerda: cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 47-50 (con retrato).
1971. Mara del Carmen SAUDO: Presencia y ausencia de Miguel Bernal
1937. Cuarteto virreinal* [originalmente Cuarteto colonial] (EMM).
Jimnez, Heterofona, vol. III, no. 17, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 27-31.
1950. Cuarteto [de Navidad].
1974. Alfred E. LEMMON: Miguel Bernal Jimnez, ibid., vol. VI, no. 37, jul.-
sf. Ocho miniaturas para nios.
ago., pp. 6-9.
Obra para otros conjuntos de cmara: 1977. Alejandro VILA URIZA: Sntesis biogrfica de Miguel Bernal Jimnez y
1940. Paracho. estudio sobre sus carteles, ENM de la UNAM, cd. de Mxico, 93 pp. (tesis de
ca. 1955. Christmas in the campus. licenciatura).
1985. Luis Jaime CORTEZ: La musicologa, las palabras y Bernal Jimnez...,
Obra sinfnica: Tabiques rotos: Siete ensayos musicolgicos, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 67-
1940. Michoacn. 91 [col. Ensayos, 4] (en general sobre la msica de Bernal Jimnez; incluye cua-
1940. Noche mexicana. tro ejemplos musicales).
1941. Navidad en Ptzcuaro. 1988. Joel ALMAZN: Anexo a la grabacin de msica mexicana contempor-
1941. Noche en Morelia, estrenada por OSM, dir. Carlos Chvez, Palacio de Bellas nea, ENM de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 1-5 [tesis para obtener la licenciatura
Artes, 1o ago. 1941. en piano] (con datos biogrficos y listado de obras; comentarios sobre la msica;
1944. Tres cartas de Mxico* (Allegro gaio, Lento-Adagietto-Allegretto, Allegro Autgrafos juveniles [partitura]).
comodo), estrenada por la OSN, dir. Jos Pablo Moncayo, Palacio de Bellas 1992. Lorena DAZ NEZ: Presencias de Bernal Jimnez en Schola Cantorum,
Artes, 2 dic. 1949. Cinco siglos de msica en Mxico: IV Festival Internacional de Msica de
1946. Mxico, sinfona-poema (I. Tenochtitln, forma sonata; II. Aquella vieja Es- Morelia, Morelia (programa general).
paa, lied; III. Mestizaje, scherzo; IV. Oracin a la Patria, forma libre), estrena- 1993. Francisco MNDEZ PADILLA: Miguel Bernal Jimnez: 1910-1956, no-
da por la OSM, dir. Carlos Chvez, Palacio de Bellas Artes, 1o sep. 1946. tas para el disco homnimo, Orquesta Sinfnica Carlos Chvez, Fernando Loza-
1950. Angelus. no, dir.; CNCA, cd. de Mxico, pp. 2-5 (el disco contiene las obras Tres cartas
de Mxico, Angelus, Noche en Morelia y El Chueco).
Obra para solista y orquesta:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
1949. Retablo medieval. Concertino para rgano y orquesta* (I. Mester de ju- sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 69-70 (datos biogrfi-
glares, II. Mester de cleresa, III. Don Carnal y Doa Cuaresma, IV. Dueas e cos, retrato, catlogo de obras, discografa).
monjas) [EMM]; estrenada en el teatro Ocampo de Morelia, 4 may. 1949; estreno 1996. Lorena DAZ NEZ: El paisaje urbano de 1950 visto por Bernal Jimnez
oficial, 6 oct. 1950, Palacio de Bellas Artes, OSN, dir. Herrera de la Fuente, el y Guillermo Keys Arenas: Entrevista al coregrafo de El Chueco, Heterofona,
autor como solista. nos. 114-115, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 82-92 (incluye argumento del ballet,
pp. 93-99).
Suites de ballet (para orquesta sinfnica):
1996. Fonografa selecta de Miguel Bernal Jimnez, ibid., pp. 100-107.
1943. Tingambato. 1998. Miguel Bernal Jimnez: In memoriam, ibid., no. 118, cd. de Mxico,
1951. El Chueco*. ene.-jul.

136

2000. Miguel Bernal Jimnez. Catlogo y otras fuentes documentales,
CENIDIM/INBA/CdlR de Morelia, 210 pp. (cronologa del compositor con fo-
tografas, catlogo de obra, fonografa, fuentes bibliogrficas).
2004. Como un eco lejano... Miguel Bernal Jimnez, CENIDIM/INBA/CdlR de
Morelia.
2005. Miguel Bernal Jimnez: Iconografa, Mxico, CENIDIM/INBA/CdlR de
Morelia [en proceso editorial].
Bernal Lpez, Alejandro (n. cd. de Mxico, 1963). Violinista y
director de orquesta. Comenz su formacin musical bajo la gua
de su padre, Miguel Bernal Matus*. Curs perfeccionamiento violi-
nstico con Jorge Risi y Rudolph Knieweck. Fue miembro de las
orquestas Juvenil de la Casa del Lago, Sinfnica de Aguascalien-
tes, Sinfnica de Guanajuato y Filarmnica de la Ciudad de Mxi-
co, e integr el Quinteto Concertante. Fue invitado a representar a
Mxico en el Festival Musical Internacional de Washington, DC,
donde form parte de la Washington Symphony Orchestra. Fue
subdirector de la Orquesta de Cmara de la UAM de Puebla y
profesor de violn en esa misma institucin (1982-1990); concertino
y solista de la Sinfnica de Coyoacn y de la Orquesta de Cmara
de la Ciudad de Mxico, con la cual se present en giras por Mxi-
co, Alemania, Espaa, EU, Francia e Italia. En su repertorio figuran
los conciertos para violn de Bach, Beethoven, Bruch y Mozart.
Fuente:
1998. Annimo: Alejandro Bernal Lpez, programa de mano de la Orquesta
Sinfnica de Cmara, temporada de verano, cd. de Mxico, 2 pp.
Bernal Matus, Miguel (n. cd. de Mxico, 1936). Violinista y
director de orquesta. Discpulo de Henryk Szeryng en el CNM,
donde obtuvo el ttulo de concertista en 1954. Curs especializa-
cin en pedagoga musical infantil. Fue concertino de la Orquesta
Sinfnica de Guanajuato en 1955. Repetidor y subdirector de la
Orquesta Sinfnica de Xalapa (1957), con la que actu tambin
como violinista solista. Fund y dirigi las orquestas de cmara de
la Universidad de San Nicols de Hidalgo, en Morelia (1962), de la
Ciudad de Mxico (1968) y la de la Casa del Lago (1974). En 1975
estableci la Asociacin de Concertistas Mexicanos. Director fun-
dador de la Orquesta de Cmara de la Universidad Autnoma de
Puebla (1981) y de la Orquesta Sinfnica de Coyoacn (1984); con
esta ltima ha ofrecido innumerables conciertos de difusin en
barrios populares del sur del Distrito Federal. Con la Orquesta de
Cmara de la Ciudad de Mxico ofreci, como director, varias pre-
sentaciones en Alemania, Espaa, EU, Francia e Italia (1987-1988),
interpretando una seleccin del repertorio camerstico mexicano.
En EU ha sido director husped de la American Chamber Orchestra
y de la Connecticut Chamber Orchestra. Fue director de la Escuela
de Bellas Artes de Morelia.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 22 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 164.
Bernardelli (Thierry), Flix (n. Rio Grande do Sul, Brasil, 1864;
m. Guadalajara, Jal., 12 may. 1908). Violinista, pedagogo y artista
plstico. De ascendencia italo-francesa, nacido en Brasil y natura-
lizado mexicano. Sus padres, artistas de compaas de pera y
ballet, viajaron por toda Amrica y Europa, de manera que su
primera hija naci en Guadalajara, Jalisco; el hijo siguiente, Jos
(tambin violinista) naci en Santiago de Chile; y Flix naci en
Brasil. La joven familia se estableci en Pars, donde Flix y Jos
ingresaron al Conservatorio Nacional, de cuya orquesta formaron
parte (1878-1884). Muertos los padres, Flix y Jos se traslada-
ron a Guadalajara (1887) para vivir con su hermana mayor. Los
dos msicos se adaptaron con facilidad a la vida cultural local y
Flix, a travs de su matrimonio con la seorita Concepcin Snchez
Aldana (1904), se incorpor a la aristocracia jalisciense. Invitado
por Manuel Caballero fue director artstico de La Estrella de Oc-
cidente* (1898-1900), en la cual escriba crtica musical. En 1896
Berrueco y Serna, Manuel
se incorpor al Cuarteto Mayer*. Ms tarde organiz con Pedro
Maximn (violn II), Flix Peredo (viola) y Rubn Castillo (violon-
chelo) otro cuarteto de cuerdas. Form dos con pianistas como
Benigno de la Torre y Enrique Morelos, y con este ltimo hizo una
gira artstica por EU (1896). Cofundador de la Sociedad de Concier-
tos de Msica de Cmara* (1896), en su seno estren los oratorios
de Lorenzo Perosi, entre muchas otras partituras. Fue cofundador
del Ateneo Jalisciense (1903), donde particip en las reas musical
y pictrica, y en cuyo interior fue vocal de la seccin de pintura.
Primer violinista de la orquesta sinfnica organizada en 1907 por
Roln y fundador de la clase de violn en la Academia de Msica de
Guadalajara*, donde acaecida su muerte fue sustituido por su her-
mano Jos. Entre sus discpulos estuvo Trinidad Tovar. Como
dibujante y pintor abri su propia academia en Guadalajara, donde
introdujo tcnicas y estilos modernos en la plstica mexicana. Alum-
nos suyos, en el rea pictrica, fueron Luis de la Torre*, Jorge En-
ciso, Jos Mara Lupercio, Roberto Montenegro, Gerardo Murillo,
Rafael Ponce de Len y Jos Guadalupe Zuno.
Fuentes:
1887. Annimo: Magnfico, Las Clases Productoras, ao X, no. 382, Guadala-
jara, 8 ago., p. 4 (nota que dice: El variado recital que tuvo lugar ayer en el
teatro Degollado, ha tenido magnfico resultado, habiendo recibido justsima y
completa ovacin el joven violinista Flix Bernardelli).
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 141, 209, 217-218,
247-249, 259, 261 y 263 (coleccin de crnicas y apuntes; edicin, introduc-
cin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez).
1996. Laura GONZLEZ MATUTE y Luis-Martn LOZANO: Flix Bernardelli y
su taller, Secretara de Cultura de Jalisco/INBA, Guadalajara (catlogo de expo-
sicin del Instituto Cultural Cabaas de Guadalajara y el Museo de San Carlos
de la ciudad de Mxico; incluye fotografa con los cinco profesores fundado-
res de la Academia de Msica de Guadalajara, p. 32; datos sobre como violi-
nista).
Bernardo, Don Juan (n. Huejotzingo, Pue., ca. 1620; m. Cuernava-
ca, Mor., 1694). Cantor, msico y compositor. Indio tlaxcalteca
asimilado a la nobleza novohispana. Realiz estudios en teologa y
humanidades en el Colegio de Santa Cruz de Tlatelolco, en la ciu-
dad de Mxico. Aprendi la escritura musical y la organizacin del
canto gregoriano. Se mencion de l que era muy perito en las
cuestiones del arte msico.
Fuentes:
1821. Jos Mariano BERISTIN Y SOUZA: Biblioteca Hispano Americana Sep-
tentrional, t. III, sr., cd. de Mxico (breves datos biogrficos).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, p. 99 (basado en
Beristin).
Bernis, Alberto (n. Molins del Rey, cerca de Barcelona, Espaa,
1850; m. Barcelona, 20 ago. 1891). Empresario teatral. A los die-
ciocho aos de edad inici su carrera como empresario en el teatro
Novedades de Barcelona. Ms tarde llev algunas obras al teatro
circo de Madrid. Al incendiarse el teatro Principal de Barcelona en
1875, perdi todo su capital invertido en vestuario y otro material
escnico, entonces se traslad a La Habana y despus a la ciudad
de Mxico (1877), donde logr la representacin de numerosas
operetas y zarzuelas espaolas y mexicanas hasta su retorno a
Madrid (1882) donde se consagr a la direccin operstica.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver ndice
onomstico).
Berrueco y Serna, Manuel (n. y m. cd. de Mxico, 1867-1951).
Compositor y ejecutante de maderas. Estudi oboe, fagot y clari-
nete en el CNM, y fue miembro de diversas bandas y orquestas
teatrales. Tambin trabaj como msico en la Colegiata de Guada-
lupe. Escribi canciones y piezas ligeras de baile. Alcanz xito
con la msica para las revistas La mosca (1903), libreto de Jos F.
Elizondo; Toros de Tingindn (1905), libreto de Humberto Ga-
lindo; La humanidad y la escuela (1905), alegora en cinco cua-
137
Berumen, Ernesto
dros, con libreto de Miguel F. Martnez y Rafael Medina, y en
cuyo estreno participaron ms de 100 nios; Noche de amor (1906),
con libreto de Rafael Medina y Juan Manuel Gallego; La onda fra
(1906), libreto de Galindo y Elizondo; Carita (1908), zarzuela
con libreto de Rafael Medina y Mario Victoria; y Vaya un lo!
(1909), en colaboracin con Lauro D. Uranga. Fue cofundador de
la Sociedad Mexicana de Autores Dramticos y Lricos. De su
revista La mosca, proceden el Vals de mariposas y liblulas y la
danza Los insectos, que se guardan en el archivo musical de la
Baslica de Guadalupe.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
Berumen, Ernesto (n. y m. cd. de Mxico, 1878-1961). Pianista.
Discpulo de Carlos J. Meneses. Muy joven march con su familia
a Europa y curs perfeccionamiento pianstico en los conservato-
rios de Pars y Berln. Actu en giras internacionales que lo lleva-
ron a EU. Se estableci en Nueva York y realiz giras por Amrica
del Norte dando a conocer obras de compositores mexicanos (Cam-
pa, Castro, Ponce y Villanueva). En 1919 acompa a la contralto
Harriet Schumann Heink en su gira por EU.
Fuente:
1930. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, SEP/Talleres
Grficos de la Nacin, cd. de Mxico (sobre como discpulo de Meneses).
Bsame mucho. Bolero mexicano compuesto por Consuelo Velz-
quez* en 1941. En 1945 lo grab por primera vez Andy Russell.
Luego fue grabado en otros pases, en distintos estilos y versiones
en ingls, francs, alemn, neerlands, italiano, portugus, cantons biblioteca (pues el listado slo abarca los mbitos orquestal y
y japons, por intrpretes como The Beatles, Nat King Cole,
Frank Sinatra, Ray Conniff, Plcido Domingo, Luis Miguel y
Andrea Boccelli, entre otros.
Bethlen, San Miguel de. Ver: Escuela del Convento de San Mi-
guel de Bethln.
Bibliografas sobre la msica en Mxico. Entre las bibliogra-
fas comentadas que citan las principales fuentes sobre la actividad
musical en Mxico destacan las siguientes:
1935. Annimo: Handbook of Latin American Studies, University of Florida Press,
Gainesville, Florida.
1939. Ralph Steele BOGGS: Bibliografa del folklore mexicano, Boletn Biblio-
grfico de Antropologa Americana, III, sl., EU, sep.-dic., pp. 1-121 (3, Apn-
dice).
1942. Gilbert CHASE: Bibliography of Latin American Folk Music, Library of
Congress, Division of Music, Washington, DC, 144 pp.
1958. Jess C. ROMERO: Bibliografa musical mexicana, 6 tt., indita.
1962. Gilbert CHASE: A Guide to the Music of Latin America, 2 ed., Library of
Congress-Pan American Union, Washington, DC, 411 pp. (Mxico, pp. 248-
316; 593+207 [Supplement] fichas).
1984. Sylvana YOUNG OSORIO: I. La msica de Mxico. II. Gua bibliogrfica,
Julio Estrada, UNAM, cd. de Mxico, 74 pp. [col. La Msica de Mxico] (689
fichas; ndice onomstico).
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa de la msica y musicografa mexica-
nas, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico,
1991, t. I, 341 pp.; t. II, 305 pp.
Bibliomsica. Revista semestral creada por el CENIDIM/INBA en
1991, con el objeto de publicar bibliografas musicales, recomen-
daciones y opiniones enfocadas al mejor desempeo de los music-
logos y biblioteclogos musicales mexicanos. Dirigida por Jos
Francisco Moreno, su consejo editorial estuvo compuesto por
Leonor Ortiz Monasterio, Manuel Jorge de Elas, Elsa Barberena,
Luis Jaime Cortez y Roberto Garduo. Circul principalmente en
los centros de investigacin del INBA. Dej de imprimirse en di-
ciembre de 1994, alcanzando nueve nmeros.
Bibliotecas de msica mexicana (en Mxico y el exterior). El
antecedente ms remoto de acervos con msica de compositores
138
mexicanos, lo constituyen los archivos eclesisticos (catedralicios,
conventuales y colegiales) localizados prcticamente en todo el
territorio mexicano; sin embargo, estos fondos sufrieron un grave
deterioro en su organizacin y preservacin a partir de la guerra de
Independencia, primero, y de la guerra de Reforma, despus. Para
el perodo porfirista casi ninguna institucin religiosa mantena en
orden las bibliotecas de sus capillas musicales, y una a una fueron
clausuradas, luego de pasar por saqueos y profanaciones innume-
rables. En contraste, surgieron las colecciones privadas, algunas de
las ms copiosas formadas por directores de orquesta o maestros
de compaas opersticas. Bibliotecas personales como las de Jos
Mara Bustamante, Jess Gonzlez Rubio, Jos Mara Chvez,
Cruz Balczar, Martn Gavica, Diego Altamirano, Juan N. Loretto
y Flix M. Alcrreca, llegaron a componerse por cientos de com-
posiciones de autores mexicanos de los siglos XVII, XVIII y XIX;
empero, a la muerte de cada uno de ellos, las colecciones se disgre-
garon de distintas maneras. La primera biblioteca musical pblica
de Mxico, que todava subsiste, es el fondo del CNM de Mxico,
creada a partir de su nacionalizacin (1877) y engrosada gracias al
impulso de Alfredo Bablot*. Para la poca del director Gariel (1917-
1920) esta biblioteca contaba con ms de un millar de ejemplares
con msica mexicana manuscrita, o bien, editadas por Manuel
Murgua, J. Rivera e Hijo, H. Nagel Sucesores, Otto y Arzoz,
Wagner y Levien, Enrique Mungua y De la Pea Gil. En 1959, en
que el Conservatorio publica su Catlogo de obras de composito-
res del continente americano (Departamento de Msica, INBA,
1959), a cargo de la jefa de la Biblioteca, Carmen Dorronsoro de
Roces; figuran 308 piezas musicales: esta reduccin cuantitativa
se explica por tres razones: 1. La elaboracin deficiente del catlo-
go, donde no se incluye toda la msica mexicana alojada en dicha
camerstico); 2. El saqueo continuo ejercido por usuarios en gene-
ral, y 3. Al generarse la escisin en el Conservatorio, que llev a
fundar la ENM de la UNAM (1928), una pequea parte de la biblio-
teca del viejo plantel pas a formar parte de la nueva escuela. An
as, el acervo del Conservatorio Nacional se mantuvo como el ms
importante, de carcter pblico, en todo el pas (aumentado con
donaciones efectuadas por Mara Luisa Escobar, Jess C. Romero
y Anita Chvez). Por su parte, la Biblioteca de la ENM, que guarda
partituras originales de compositores activos entre el personal
docente de la escuela (desde 1928) y aloja tambin la coleccin de
Juan D. Tercero, con una cantidad importante de msica mexicana
del siglo XIX y las transcripciones de msica virreinal hechas por
Jess Estrada, adems de cuadernos manuscritos de teora, de pro-
fesores como Daniel Castaeda. Otro archivo, ms reciente, pero
de extraordinario valor documental, es el fondo reservado del
CENIDIM*, que rene, entre otras colecciones, el acervo personal
de Gernimo Baqueiro Foster, el archivo fotogrfico que Otto
Mayer-Serra reuni para Audio Msica, la coleccin de partituras
de Jess Snchez Garza y numerosas grabaciones de campo he-
chas por etnomusiclogos como Jos Ral Hellmer, Federico Her-
nndez Rincn y Henrietta Yurchenco (*). Por su lado, el FPAL del
AGN (Palacio de Lecumberri) y la fonoteca de la UNAM (CU )
poseen una gran cantidad de msica mexicana impresa entre 1880
y 1950. Asimismo, el fondo reservado de la Biblioteca Nacional de
la UNAM (CU) conserva la coleccin Vicente T. Mendoza, con
abundante material etnomusicolgico recopilado por ese investi-
gador. Fuera de la ciudad de Mxico vale citar las bibliotecas del
Conservatorio de Toluca, del CdlR de Morelia (que guarda obras
del viejo Colegio de Nias de Santa Rosa Mara) y de la Escuela de
Msica de la Universidad Veracruzana (que ha editado sus propias
investigaciones sobre msica mexicana), y en menor grado, las de
la escuelas de msica de las universidades de Chihuahua, Guadalajara
y Guanajuato. Sobre los citados archivos eclesisticos, a lo largo
del siglo XX se registr todava un proceso insuficiente de recupe-
racin documental, aunque se logr catalogar y preservar en mi-
crofilm gran parte del fondo musical de las catedrales de Mxico,
Oaxaca y Puebla (INAH).
 Fuentes:
1935. Annimo: Handbook of Latin American Studies, University of Florida Press,
Gainesville, Florida.
1925. M. SILVA Y ACEVES: La coleccin folklrica de la Biblioteca del Museo
Nacional, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnologa,
4 poca, vol. III, cd. de Mxico, pp. 269-320 (la coleccin contiene numerosas
hojas sueltas con corridos, aguinaldos y canciones).
1930. Jess C. ROMERO: La historia y la bibliografa musicales, segn las nece-
sidades de nuestro pas, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 2, cd. de Mxico,
15 may., pp. 35-38.
1935. Emilio VALTN: Impresos mexicanos del siglo XVI (incunables america-
nos) en la Biblioteca Nacional de Mxico, el Museo Nacional y el Archivo
General de la Nacin, Ediciones de la Biblioteca Nacional de Mxico, Imprenta
Universitaria, cd. de Mxico, 247 pp.
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Archivo musical del Colegio de Santa Rosa,
Universidad Michoacana, Morelia.
1939. Ralph Steele BOGGS: Bibliografa del folklore mexicano, Boletn Biblio-
grfico de Antropologa Americana, III, sl., EU, sep.-dic., pp. 1-121 (3, Apn-
dice).
1942. Gilbert CHASE: Bibliography of Latin American Folk Music, Library of
Congress, Division of Music, Washington, DC, 144 pp.
1951. Isabel POPE: Documentos relacionados con la historia de la msica en
Mxico, Nuestra Msica, vol. VI (en dos partes: no. 21, ene.-mar., pp. 5-28; no.
24, oct.-dic., pp. 245-253), cd. de Mxico.
1958. Jess C. ROMERO: Bibliografa musical mexicana, en seis tomos (indita).
1959. Carmen DORRONSORO DE ROCES: Catlogo de obras de compositores
del continente americano (I. Obras de orquesta, cmara y otros conjuntos
orquestales), INBA, cd. de Mxico, 40 pp. (manual de obras guardadas en el
CNM de Mxico, redactado por la comisin del director del plantel, Blas Galindo).
1962. Gilbert CHASE: A Guide to the Music of Latin America, 2 ed., Library of
Congress-Pan American Union, Washington, DC, 411 pp.
1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain
Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no.
15, Detroit, Michigan, 185 pp.
1970. Robert M. STEVENSON: Primeros compositores del Nuevo Mundo. Re-
cientes informes provenientes de archivos peninsulares, Heterofona, vol. III,
no. 15, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 4-12.
1970. Renaissance and Baroque Musical Sources in the Americas, OEA, Was-
hington, DC, 419 pp.
1971. Henry COBOS: Introduccin a ciertos archivos musicales mexicanos,
Heterofona, vol. III, no. 16, ene.-feb., pp. 6-9.
1972. Robert M. STEVENSON: Manuscritos de msica colonial mexicana en el
extranjero, ibid., vol. V (en dos partes: no. 25, jul.-ago., pp. 4-10; no. 26, sep.-
oct., pp. 4-8).
1975. Gerard BHAGUE: Latin American music: An annotated bibliography of
recent publications, Yearbook for Inter-American Musical Research, Was-
hington, DC, pp. 190-218.
1978. Alfred E. LEMON: El archivo del Instituto Nacional de Antropologa e
Historia de Mxico, Heterofona, vol. X, no. 59, mar.-abr., pp. 16-19.
1978. Un fondo musical en el extranjero, ibid., vol. XI, no. 60, may.-jun., pp.
24, 43 y 45.
1979. Research in colonial Mexican music, The Americas, vol. XXV, no. 3, sl.,
ene., pp. 391-398.
1980. El Archivo General de la Nacin Mexicana, un fondo musical, Hetero-
fona, vol. XIII, no. 69, abr.-may.-jun., pp. 13-18.
1984. Sylvana YOUNG OSORIO: I. La msica de Mxico. II. Gua bibliogrfica,
Julio Estrada, UNAM, cd. de Mxico, 74 pp. [col. La Msica de Mxico] (689
fichas; ndice onomstico).
1985. Jos Antonio ROBLES CAHERO: El archivo de la Inquisicin como fuen-
te de la msica popular novohispana. Cuatro casos del norte del virreinato,
Heterofona, vol. XVIII, no. 90, jul.-ago.-sep., pp. 5-34.
1988. Xochiquetzal RUIZ ORTIZ: La documentacin musical en Mxico: Una pro-
puesta, Signos. El arte y la investigacin, sn., INBA, cd. de Mxico, pp.
223-229.
1989. Aurelio TELLO: Archivo musical de la catedral de Oaxaca, Catlogo de
obras y Archivo musical de la catedral de Oaxaca, Antologa, t. IV, CENIDIM,
cd. de Mxico (serie Tesoro de la Msica Polifnica de Mxico).
1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa de la msica y musicografa mexicanas,
ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico, t. I
341 pp.; t. II, 305 pp.
1993. Jos Antonio ROBLES CAHERO: Las bibliotecas de Euterpe: Breve tra-
vesa por la historia de las bibliotecas musicales, Bibliomsica, no. 4, cd. de
Mxico, ene.-abr., pp. 24-40.
1994. Alejandro GONZLEZ CASTILLO: Fuentes y acervos para la investiga-
cin etnomusicolgica, ibid., no. 7, ene.-abr., pp. 73-80.
1999. Enrique Alberto ARIAS: Fuentes musicales de la Nueva Espaa en la Bi-
blioteca Newberry de Chicago, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121,
pp. 55-65.
2000. Herlinda MENDOZA CASTILLO: Un tesoro documental: El archivo Ba-
queiro Foster, ibid., vol. XXXIII, no. 122, pp. 153-155.
Algunas de las bibliotecas con msica mexicana ms importantes en el mundo:
Mxico
Ciudad de Mxico: I. Archivo de la fonoteca de la UNAM y fondo reservado de la
Biblioteca Nacional de la misma universidad; CU (msica de los ss. XIX y XX).
II. Archivo musical de la Colegiata de Guadalupe; Tepeyac (msica de los ss. XVIII,
XIX y XX).
III. Archivo musical del Colegio de las Vizcanas; centro histrico de la ciudad de
Mxico (msica del perodo virreinal).
IV. Archivo musical del Museo Nacional del Virreinato; Tepotzotln, Edo. de Mxi-
co (msica del perodo virreinal).
V. Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico; Polanco (msica de los ss.
XIX y XX).
VI. Biblioteca Cuicani (antes Gonzalo Angulo) de la ENM de la UNAM; Coyoacn
(msica de los ss. XIX y XX).
VII. FPAL del AGN; Antiguo Palacio de Lecumberri, San Lzaro (obras musicales
registradas entre 1880 y 1950).
VIII. Archivo musical del Museo de Antropologa e Historia, Chapultepec (micro-
filmado del archivo musical de las catedrales de Mxico y Puebla).
IX. Fondo reservado del CENIDIM, en la Biblioteca de las Artes; CNA, cd. de
Mxico (msica de los ss. XVIII, XIX y XX).
X. Archivo del Departamento de Registro de la SACM; Coyoacn (msica [espe-
cialmente canciones] del siglo XX).
Archivos menores:
a) Coleccin de msica del Museo Franz Mayer*.
b) Biblioteca de la ESM del INBA (Coyoacn).
Chihuahua: Biblioteca de la Escuela de Msica de la Universidad de Chihuahua.
Durango: Archivo musical de la catedral de Durango.
Guadalajara: I. Archivo musical de la catedral metropolitana de Guadalajara.
II. Biblioteca de la EMUG.
Archivos menores:
a) Archivo musical del Museo Regional de Guadalajara*.
b) Fondo del rea de Investigaciones del Departamento de Msica (Gobierno del
Estado de Jalisco).
Guanajuato: Biblioteca de la Escuela de Msica de la Universidad de Guanajuato.
Mrida: Fondo del Centro Regional de Investigacin, Documentacin e Informa-
cin Musical Daniel Ayala Prez.
Morelia: I. Archivo musical de la catedral metropolitana de Morelia.
II. Biblioteca del Conservatorio de las Rosas.
Oaxaca: Archivo musical de la catedral de Oaxaca.
Puebla: I. Archivo musical de la catedral metropolitana de Puebla.
II. Biblioteca del Conservatorio de Puebla.
Toluca: Biblioteca del Conservatorio de Toluca.
Xalapa: Biblioteca de la Escuela de Msica de la Universidad Veracruzana.
Espaa
Barcelona: Fondo musical de la Biblioteca de Catalua.
Madrid: I. Archivo musical de la Biblioteca del Palacio Real.
II. Biblioteca musical de Madrid (fundada en 1909).
Estados Unidos
Austin: Biblioteca del Departamento de Msica de la Universidad de Texas en Austin.
Bloomington: Fondo del Departamento de Msica de la Universidad de Indiana en
Bloomington (Latin American Music Center).
Columbia: Fondo musical de la Universidad de Carolina del Sur en Columbia.
Chicago: Newberry Library (coleccin Edward E. Ayer).
Filadelfia: I. Fleisher Collection (obras de compositores mexicanos de fines del
siglo XIX e inicios del XX).
II. Poinsett Collection (documentos y coleccin de instrumentos precortesianos),
Academia de Ciencias Naturales de Filadelfia.
Los ngeles: I. Fondo del Departamento de Msica de la Universidad de California
en Los ngeles.
II. Museo del Suroeste en Los ngeles (grabaciones antiguas).
Nueva York: I. Fondo musical de la Biblioteca Pblica del Estado de Nueva York.
II. Archivo musical de la Hispanic Society of America.
III. Archivos de las casas editoras de msica Boosey & Hawkes, Mills Music y
Schirmer Incorporation (partituras mexicanas de la primera mitad del siglo
XX).
Tucson: Biblioteca del Departamento de Msica de la Universidad de Arizona
(audiotranscripciones de inters etnomusicolgico).
Washington, DC: Biblioteca del Congreso (I. Bibliografa general sobre msica
mexicana, II. Archivo de los festivales interamericanos de msica celebrados por
la OEA).
Gran Bretaa
Londres: Fondo musical, The British Library [Saint Pancrass] (contiene varios
cientos de partituras de ms de 80 compositores mexicanos de los ss. XIX y XX;
principalmente piezas de saln para piano y canciones).
Venezuela
Caracas: Fondo musical especial, Biblioteca Nacional de Venezuela (contiene la
gran coleccin de msica mexicana impresa, enviada por Alfredo Bablot a Cara-
cas, en ocasin del establecimiento de la Biblioteca Americana de Caracas Simn
Bolvar, en 1883).
139
Biblioteca Americana de Caracas
Biblioteca Americana de Caracas, aportacin musical de Mxi-
co a la formacin de la. (Ver: Venezuela).
Biblioteca Candelario Huzar (CNM, cd. de Mxico). Acervo
fundado en 1882, durante la gestin del director Alfredo Bablot* al
frente del Conservatorio Nacional, de cuya historia va de la mano
el desarrollo espacial y tcnico de su biblioteca, bautizada en 1970,
Candelario Huzar Garca de la Cadena en honor del compositor
zacatecano, quien trabaj como bibliotecario del acervo. En la ac-
tualidad, es quizs el acervo ms abundante y variado de msica
mexicana, aunque sus procesos clasificatorios y catalogrficos siem-
pre han estado por debajo del volumen e importancia documental
de sus materiales, a pesar de esfuerzos como el de Jess Bal y Gay,
quien en 1939, auxiliado por Luis Herrera de la Fuente, realiz un
ndice analtico de las obras de compositores mexicanos conteni-
das en la biblioteca; o bien el de la bibliotecloga Carmen Dorron-
soro, quien recibi en 1959 la orden por parte del entonces director
del Conservatorio, Blas Galindo, de hacer un catlogo desglosado
de las partituras de msica mexicana del archivo. Las frecuentes
donaciones recibidas por la biblioteca y la falta de recursos ade-
cuados para organizarlas, han imposibilitado la continuidad de los
proyectos mencionados. Cabe citar que la biblioteca posee no slo
ediciones de las principales casas editoriales de msica mexicana,
como J. Rivera e Hijo, H. Nagel, Manuel Murgua, Wagner y Levien,
Otto y Arzoz, De la Pea Gil, Enrique Mungua y EMM, sino
tambin numerosos manuscritos de autores de los siglos XVIII
al XX.
Fuentes:
1959. Carmen DORRONSORO DE ROCES: Catlogo de obras de compositores
del continente americano (I. Obras de orquesta, cmara y otros conjuntos
orquestales); manual de obras guardadas en el Conservatorio Nacional de Mxi-
co, redactado por comisin del director del plantel, Blas Galindo, INBA, cd. de
Mxico, 40 pp.
1991. Karl BELLINGHAUSEN y Jos Antonio ROBLES CAHERO: La caja de
Pandora: Tesoros y pobrezas de la Biblioteca del Conservatorio Nacional de
Msica, Bibliomsica, no. 1, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 3-4.
Biblioteca Cuicani (Escuela Nacional de Msica). Abierta en
1996, paralelamente con la celebracin del encuentro Silvestre
Revueltas, Hacia el Centenario. Se halla dentro de las instalaciones
de la ENM, en Coyoacn, al sur de la ciudad de Mxico. Inici sus
actividades prcticamente con los mismos acervos que formaban
la Biblioteca Gonzalo Angulo*, los cuales fueron organizados y
sistematizados bajo la direccin de Eugenia Rubina Milner, jefa de
la Biblioteca. Posee una importante coleccin de msica mexicana
de los siglos XIX y XX (publicada e indita), as como transcrip-
ciones de obras novohispanas, hechas por Jess Estrada*. En 1998
recibi la coleccin de las composiciones de Manuel M. Ponce,
donadas por su antiguo custodio, Carlos Vzquez*. Asimismo la
biblioteca recibi el archivo privado de la cantante Mara Bonilla*.
Biblioteca Gonzalo Angulo (ENM de la UNAM). Nombre que
recibi hacia 1979 la Biblioteca de la ENM de la UNAM, en honor
de su bibliotecario fundador. Contena numerosas colecciones pri-
vadas, donadas por msicos como Gustavo E. Campa, Pedro Mi-
chaca, Juan D. Tercero e Higinio Velzquez (obras de Jos F. Vs-
quez), as como volmenes adquiridos por la propia escuela. Se
ubicaba en las instalaciones de la ENM, en Coyoacn. Al ser am-
pliada y modernizada dentro del mismo inmueble, cambi su nom-
bre por el de Biblioteca Cuicani*.
Fuente:
1993. Federico HERNNDEZ ESPARZA: La Biblioteca de la Escuela Nacional
de Msica, Bibliomsica, no. 4, cd. de Mxico, ene.-abr., pp. 41-46.
Biblioteca Nacional de Mxico (UNAM). Una de las bibliotecas
ms importantes y voluminosas de Mxico, se forma por antiguas
colecciones privadas, acervos de conventos, templos y colegios, y
archivos oficiales. Guarda documentos musicales nicos, sobre
todo del siglo XIX, como compilaciones de aires, jarabes y cancio-
140
nes regionales. La coleccin Lafragua posee propagandas de bailes
y conciertos, letras de himnos e informacin general sobre msicos
mexicanos activos entre los aos 1821 y 1853. El acervo musical
de propiedad literaria contiene numerosas partituras editadas y en
manuscrito, de autores mexicanos. La coleccin de Vicente T.
Mendoza agrupa importantes ejemplos del folclor musical mexi-
cano. Adems, el archivo musical de la Fonoteca adjunta a la Bi-
blioteca tiene clasificadas muchas composiciones mexicanas de
distintas pocas y estilos. La sede de la Biblioteca Nacional de
Mxico se halla en el Centro Cultural Universitario, al sur de la
ciudad de Mxico.
Fuentes:
1975. Lucina MORENO VALLE: Catlogo de la coleccin Lafragua de la Bi-
blioteca Nacional de Mxico (1821-1853), Instituto de Investigaciones Biblio-
grficas de la UNAM, 1203 pp.
1993. Alberto ZRATE ROSALES: Fuentes y manuscritos musicales en el fondo
reservado de la Biblioteca Nacional, Bibliomsica, no. 5, cd. de Mxico, may.-
ago., pp. 24-32.
1993. Mara de los ngeles CHAPA BEZANILLA: Catlogo del acervo musical
de propiedad literaria de la Biblioteca Nacional, Instituto de Investigaciones
Bibliogrficas de la UNAM, cd. de Mxico, 300 pp.
1994. Catlogo de la obra musical del maestro Vicente T. Mendoza, UNAM,
cd. de Mxico, 184 pp.
Bikina, La. Joropo venezolano registrado a nombre de Alejandro
F. Roth. Se conoci poco hasta que el mexicano Rubn Fuentes*,
casado con una venezolana, lo arregl para mariachi. A partir de
que fue grabado por primera vez por el mariachi Vargas de Tecalitln,
hacia 1956, La Bikina ha sido considerada como parte fundamen-
tal del repertorio moderno de mariachi.
Fuente:
1996. Bikina, La, expediente en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de
Mxico.
Bilbao, Luis Mara (n. Bilbao, Espaa, 14 ago. 1955). Cantante,
tenor. Estudi en el Conservatorio Municipal de Bilbao. En 1975
lleg a Mxico y debut en el Palacio de Bellas Artes con el papel
del primo giudice, en Un ballo in maschera. Ms tarde cant en
otras representaciones de la pera de Bellas Artes. Aunque se
estableci en la ciudad de Mxico, ms tarde cant como solista en
el Gran Teatro del Liceo de Barcelona, la pera de Tel-Aviv y la
pera de Connecticut.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera,
INBA, cd. de Mxico.
Binnigulasa (zapotecos o zaes). Pueblo mesoamericano del cen-
tro y sur de Oaxaca. Su primer esplendor cultural ocurri en la
ciudad de Monte Albn, con la llamada civilizacin de los danzantes,
figuras talladas en piedra que en realidad representan cuerpos in-
molados. Hacia el siglo II a. C. tuvieron un segundo apogeo con
influencia de la cultura teotihuacana; de entonces data la elabora-
cin de numerosos instrumentos de aliento como ocarinas y flau-
tas. Tal vez utilizaron tambin las trompetas de barro (ver: Teoti-
huacn), pero en la actualidad no se conservan ejemplares de ese
tipo. Hacia el 1000 d. C. sufri una marcada decadencia y queda-
ron como ciudades principales Zaachila y Teotitln, sitios que
hasta la actualidad tienen una intensa vida musical. Hubo un lti-
mo esplendor en Mitla (s. XIII), poco antes de ser sojuzgados por
los mixtecos (ver: uu savi), quienes tomaron gran parte de sus
costumbres musicales. Con la ocupacin espaola los zapotecos
adoptaron nuevos instrumentos y aparecieron ejecutantes y com-
positores sobresalientes, como Xuan Mathias*, quienes pudieron
ejercer influencia sobre sus homlogos peninsulares activos en
Mxico (ver, por ejemplo: Cncer, Luis de). En pocas posteriores
la msica zapoteca, y en general su cultura, se mezclaron con la de
los mixtecos; no obstante, conservan su lengua y algunos rasgos
distintivos en su trabajo artesanal, donde se agrupan algunos ins-
trumentos msicos (xeni, peninageynini, etctera), as como una

terminologa musical propia (canaylaya*, colhulla*, copeche
hucuechia pijchijc*, copeche tocechi*, copeche tol na*, copeche
toyaha*, hueya*, nagechije*, pelanabijpenihulla*, penihuij-
laxni*, penihuilla*, etctera). En cuanto a la vasta produccin
lrica de este pueblo, desde inicios del siglo XX destaca una reno-
vacin del viejo repertorio cancionero, entre cuyos representantes
ms destacados se encuentran Manuel Reyes Cabrera (Ta Rey
Baxa), Eustaquio Jimnez (Taquiu Niguy), Juan Jimnez (Juan
Xtubi), Hebert Rasgado*, Israel Vicente y Gustavo Lpez*, la
mayora de ellos oriundos de Juchitn, Oaxaca. (Ver tambin:
Guelaguetza; Juchitn; Banda Filarmnica de San Francisco Yatee
y Banda Regional Princesa Donashii).
Fuentes:
1903. Frederick STARR: Notes upon the ethnography of southern Mexico,
expedition of 1901, Proceedings of the Davenport Academy of Sciences, no. 9,
Davenport, Iowa, EU, pp. 63-172.
1935. Vicente M. MATUS: Los sones zapotecos, Neza, vol. I, no. 7, cd. de Mxi-
co, dic., pp. 1-4.
1936. Elsie Clews PARSONS: Mitla, Town of the Souls, and Other Zapoteco-
Speaking Pueblos of Oaxaca, Ethnological Series, The University of Chicago
Publications in Anthropology, University of Chicago Press, Illinois, 590 pp.
(incluye informacin sobre msica y danza).
1937. Gabriel LPEZ CHIAS: Canto del nio a la luna, Neza, vol. III, sn., cd.
de Mxico, p. 40 (texto zapoteco de una cancin infantil).
1939. Varios: Nmero zapoteca, Neza, vol. IV, no. 1, cd. de Mxico:
Elisa OSORIO BOLIO DE SALDVAR: La msica zapoteca de Juchitn, pp.
5-8 (reproduccin en Heterofona, vol. XXII, nos. 102-103, cd. de Mxico, ene.-
dic. 1990, pp. 31-34).
Francisco DOMNGUEZ: Tro de msicos zapotecas, pp. 9-15.
Ral G. GUERRERO: La msica zapoteca, una revelacin de la cultura,
pp. 16-20.
Gabriel LPEZ CHIAS: La msica aborigen de Juchitn, pp. 21-24.
Jeremas LPEZ CHIAS: La msica zapoteca en la capital, pp. 25-27.
1958. Samuel MART: Msica mixteco-zapoteca, Boletn Bibliogrfico de la
Secretara de Hacienda y Crdito Pblico, no. 128, cd. de Mxico, mar.,
pp. 4-5.
1961. Alberto CAJIGAS: El folklor musical del istmo de Tehuantepec, Imprenta
de M. Len Snchez, cd. de Mxico.
1976. Annimo: Cuatro compositores juchitecos, Casa de la Cultura de Juchitn,
Oaxaca (plaquette).
1977. Julio de la FUENTE: Yalalag, una villa zapoteca serrana, Instituto Nacio-
nal Indigenista, cd. de Mxico, 391 pp. (Las fiestas [pp. 275-296], con algunas
menciones de la msica tradicional; El lore y la cancin del folk [pp. 347-
355]; Canciones [pp. 355-357], sin msica, slo incluye textos).
1980. Vctor de la CRUZ (ed.): Canciones zapotecas de Tehuantepec, Patronato de
la Cultura del Istmo, Oaxaca (transcripcin, presentacin y notas de ).
1998. Carlos RODRGUEZ TOLEDO (comp.): Cancionero de compositores
istmeos, CONACULTA/FONCA, cd. de Mxico, 370 pp. (incluye msica y
letra de canciones en lengua zapoteca).
Bishop, Anna [Anna Rivire] (n. Londres, 9 ene. 1810; m. Nueva
York, 18 o 19 mar. 1884). Cantante (soprano) inglesa de origen
francs; una de las figuras ms clebres en la pera de su tiempo.
Estuvo casada con el prspero empresario britnico Henry Bishop,
pero huy de su lado al fugarse con el virtuoso arpista Charles
Bochsa*. En 1849 ambos arribaron a Mxico con la compaa ita-
liana de Henri Herz*, y la Bishop se present en varios recitales y
funciones opersticas en Puebla y Mxico. Su secretario privado,
Alfredo Bablot*, se convirti despus en uno de los protagonistas
de la vida cultural de Mxico.
Bibliografa de Anna Bishop:
1852. Travels of Anna Bishop in Mexico, Charles Deal, Filadelfia, 317 pp. (datos
acerca de las presentaciones de la soprano; aspectos generales sobre la pera en
Mxico a mediados del siglo XIX).
Bibliografa sobre Anna Bishop:
1965. Salvador MORENO: Las tertulias musicales en el Mxico del siglo XIX,
Revista del Conservatorio, no. 9, cd. de Mxico, mar., pp. 20-21 (Carta de Ma-
nuel Vilar, director de escultura de la Academia de San Carlos de Mxico, al
pintor Claudio Lorenzale, director de la Academia de Nobles Artes de Barcelo-
na; trata sobre la visita a Mxico de Anna Bishop, Charles Bochsa y Henri
Herz).
Bite. Versin hhu (otom) del teponaztli azteca.
Bitrn (Goren). Familia de msicos mexicanos de origen chileno,
integrada por los hermanos Arn, lvaro, Sal y Yael. Arn (n.
Bitrn
Santiago de Chile, 19 oct. 1956), violinista, realiz sus estudios
musicales en el CNM de Mxico con Luz Vernova, y en la Univer-
sidad de Indiana con Joseph Gingold. Durante su etapa de forma-
cin profesional fue violn concertino de varias orquestas en Mxi-
co y Sudamrica y solista con algunas de ellas. Ms tarde trabaj
como profesor de tcnica y repertorio de violn en la Carnegie
Mellon University de Pittsburgh y en el CNM de Mxico. Asimis-
mo ha dirigido talleres y seminarios de interpretacin y anlisis en
diferentes escuelas de msica y conservatorios de la Repblica
Mexicana. Le han sido dedicadas varias obras musicales, entre las
que se encuentra Msica para mi vecino (1995), de Mario Lavista.
lvaro (n. Santiago de Chile, 12 dic. 1957), inici a temprana edad
su formacin de violonchelista, en su ciudad natal, con Jorge Romn.
Ms tarde ingres al CNM de Mxico, donde continu con sus
estudios bajo la gua de Leopoldo Tllez (1974-1977). Curs per-
feccionamiento instrumental y msica de cmara en la Universidad
de Indiana, con Janos Starker. Fue primer violonchelo de las or-
questas Sinfnica Nacional de Mxico, Filarmnica de las Amri-
cas, del teatro Municipal de Ro de Janeiro, Sinfnica del Estado
de Mxico y Sinfnica de Guanajuato, as como profesor de
violonchelo en el CNM de Mxico. Desde 2002 reside en San An-
tonio, Texas, con su esposa, la flautista Marielena Arizpe*, con
quien ha ofrecido conciertos en EU, Israel y la Repblica Mexica-
na. Sal (n. cd. de Mxico, 15 may. 1961), violinista, estudi en el
CNM de Mxico, y en cursos de perfeccionamiento en EU, Israel y
la Repblica Mexicana. Durante su etapa de formacin profesio-
nal fue miembro de varias orquestas sinfnicas y conjuntos de
cmara en su pas natal, y ha impartido clases magisteriales en el
CNM. Los tres hermanos (Arn, lvaro y Sal), en compaa del
violinista uruguayo Jorge Risi, fundaron en 1979 el Cuarteto Bitrn,
en la ciudad de Mxico. En 1981 este grupo tom el nombre de
Cuarteto Latinoamericano (ver artculo separado), integrndose
por Sal Bitrn (violn I), Arn Bitrn (violn II), Javier Montiel
(viola) y lvaro Bitrn (chelo), el cual ha sido uno de los conjun-
tos de cmara ms activos en la Repblica Mexicana, distinguin-
dose por su calidad interpretativa, sus conciertos con programas
poco usuales, su inters por grabar msica mexicana y sudamerica-
na, y sus contribuciones a la pedagoga musical, con la imparticin
de clases maestras para jvenes ejecutantes y compositores. La
hermana menor, Yael (n. Santiago de Chile, 29 oct. 1965), se form
como pianista en el CNM de Mxico. Obtuvo la licenciatura en his-
toria por la UNAM, y en 2005 march a Inglaterra para cursar all
el doctorado en musicologa en la Royal Holloway University, en
Egham. Trabaj como profesora de historia en diversos planteles
de educacin superior, en la ciudad de Mxico, y desde 1987 traba-
ja para el CENIDIM, donde ha ocupado el cargo de coordinadora de
documentacin y ha colaborado en la edicin de varios nmeros de
Heterofona, y del volumen Carlos Chvez y Silvestre Revueltas:
Dilogo de resplandores (2002), en colaboracin con Ricardo
Miranda. En esa misma institucin ha participado en la planeacin
y organizacin de seminarios de anlisis y encuentros de musico-
loga.
Bibliografa sobre el Cuarteto Latinoamericano:
1994. Juan Arturo BRENNAN: Entrevista al Cuarteto Latinoamericano, Pauta,
vol. XIII, nos. 50-51, cd. de Mxico, abr.-sep., pp. 9-17 (datos sobre el grupo,
fotografas, catlogo de grabaciones en disco compacto).
1999. Bruce GILMAN: Enigma de vanguardia, ibid., vol. XVIII, no. 69, ene.-
mar., pp. 29-34 (traduccin del original por Juan Arturo Brennan).
Bibliografa de Yael Bitrn:
1987. Federico Hernndez Rincn, Boletn del CENIDIM, no. 7, cd. de Mxico,
jul.-sep., pp. 14-16.
1987. Un nuevo enfoque en la relacin poesa y msica, ibid., pp. 17-18.
1987. Nueva vida a la msica tradicional: un experimento sovitico, ibid., p. 19.
1987. Entrevista al maestro Federico Hernndez Rincn, ibid., no. 8, oct.-dic.,
p. 17.
1998. Manuel M. Ponce. Cartas de amor desde Cuba: 1915-1916, Heterofona,
vol. XXXI, nos. 188-189, cd. de Mxico, ene-dic., pp. 9-23.
2000. El piano, la batuta y la pluma. Una mirada a la investigacin sobre Carlos
Chvez, ibid., vol. XXXIII, no. 122, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 66-75.
141
Blengio, Rafael
Blengio, Rafael (n. Hecelchakn, Camp., 20 abr. 1935). Violinis-
ta, compositor y pedagogo. Estudi en el CNM, donde tuvo entre
sus condiscpulos a Jos Antonio Alcaraz y Eduardo Mata. Ha
sido miembro de varias orquestas sinfnicas mexicanas y ha sido
recitalista en numerosas ciudades de la Repblica. Docente en la
Universidad Autnoma de Quertaro. Gan el segundo lugar en el
Primer Concurso de Composicin Musical de Quertaro, en la
categora de msica de cmara y piano (1993), y recibi mencin
honorfica en la segunda emisin del mismo concurso (1994). Ha
escrito numerosas obras para piano solo, violn y piano, y can-
ciones.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 71-72 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras, discografa).
Blues (en Mxico). Estilo musical prominentemente vocal, origi-
nado a fines del siglo XIX entre la poblacin negra del sureste de
EU, como canto de las jornadas en los campos algodoneros y en
otras diversas labores rurales. De sus caractersticas ms noto-
rias destaca el uso de letras que expresan un nimo abatido, con
melodas formadas generalmente por 12 compases en progresio-
nes tonales ordinarias (tres frases [grados I-IV-V] de cuatro com-
pases cada una), y por lo regular en tempo lento. Algunos esti-
los particulares de blues, desarrollados sobre todo desde los aos
1900-1910, aportaron sin embargo ciertas libertades de ritmo y
estilo, e incluso surgi el blues estrictamente instrumental. Entre
los descendientes inmediatos del blues destacan el jazz* y el
rhythm-and-blues*, ste a su vez antecedente del rock*. J En
Mxico el blues fue introducido alrededor de 1912 por pianistas y
cantantes procedentes de EU y por msicos mexicanos que hacan
giras por ese pas y que regresaban a su patria con novedades en su
repertorio. Con los aos, muchos de ellos se inclinaron hacia el
jazz y promovieron los nuevos estilos vocales y bailables que tu-
vieron especial auge a partir de 1920. Fueron escasos los grupos y
solistas que preservaron el blues original en los aos siguientes.
Algunos compositores como Jos Dorantes* slo lo imitaron ve-
ladamente en piezas de saln que tenan ms rasgos de fox-trot y
slow-fox, que de blues. Slo hasta los aos 1950-1960 surgieron,
de nuevo por influencia de EU, msicos que pretendan recuperar
el viejo blues. Desde los aos 1965-1975 varios conjuntos mexica-
nos comenzaron a crear sus propias piezas musicales bajo una
interpretacin personal del blues. Entre stos destacaron Stone
Faade (despus La Fachada de Piedra), formado en Guadalajara
en 1978 por Tony Baker y Miguel Ochoa y el cual hizo grabacio-
nes y giras por la Repblica Mexicana. Tambin en esos aos
Emilia Almazn*, Guillermo Briseo*, Betsy Pecanins* y las her-
manas Bermejo*, entre otros, iniciaron una importante trayectoria
de solistas en el blues de Mxico. Despus surgi Real de Catorce,
quizs el grupo ms conocido de blues mexicano, integrado en la
ciudad de Mxico en 1985 por Jos Iglesias (guitarra), Jos Cruz
(armnica y voz), Fernando brego (batera) y Juan Cristbal
Prez (bajo). En 1987 Real de Catorce efectu una gira por la
entonces Unin Sovitica, actuando en las ciudades de Mosc,
Leningrado, Vilnius y Riga. Asimismo ha participado en varias
ediciones del Festival Internacional de Blues y Jazz de la Ciudad
de Mxico, y ha grabado los discos Real de Catorce, Tiempos
oscuros, Mis amigos muertos, Voces interiores y Contraley. Otras
figuras del blues mexicano son las cantantes Vernica Ituarte* e
Iraida Noriega*, quienes han grabado discos y han hecho giras por
la Repblica Mexicana.
Fuentes:
1985. Jos AGUSTN: La nueva msica clsica, Universo Mexicano, cd. de Mxi-
co (con comentarios sobre el blues en Mxico).
1993. Miguel ngel AGUILAR, Adrin DE GARAY y Jos HERNNDEZ PRA-
DO (comps.): Simpata por el rock, UAM en Azcapotzalco, cd. de Mxico, 196
pp. (ibid.).
142
Bochsa, Carlos [Robert-Nicolas-Charles] (n. Montmdy, Meuse,
Francia, 9 ago. 1786; m. Sydney, Australia, 6 ene. 1856). Arpista y
compositor. Inici su formacin musical muy pequeo, bajo la
gua de su padre. Despus estudi en Burdeos, con Beck, y en el
Conservatorio de Pars, con Mhul (composicin), y con Nader-
mann y Marin (arpa). Compuso una sinfona a los nueve aos de
edad, un concierto a los once y una pera a los diecisis. En 1813
fue nombrado arpista del Lyce Napolen y conserv su puesto al
instalarse el reinado de Luis XVIII, hasta que se vio obligado a huir
para evitar un proceso por falsear atributos nobiliarios. Estableci-
do en Londres, fue all uno de los maestros de arpa ms solicitados
y ofreci numerosos conciertos. Al fundarse la Royal Academy of
Music, Bochsa fue nombrado profesor de arpa y secretario gene-
ral. Ms tarde fue director de la pera italiana del Kings Theatre
(1826-1832). En 1835 public en Londres su Marcha mexicana
(Mexican march for the Harp) en una coleccin de piezas que
tambin incluye arreglos sobre danzas tradicionales polacas. En
1838 se fug con la esposa de Henry Bishop, la soprano Anna
Bishop*, y se traslad a Nueva York. Lleg a la ciudad de Mxico
en 1849 en compaa de su amante y del bajo Attilo Valtellina.
Pronto recibi trabajo como colaborador de Alfredo Bablot*. Al
mismo tiempo que Henri Herz*, compuso un Himno nacional
mexicano que fue estrenado en el teatro Nacional el 21 de febrero
de 1850. Poco despus, ese canto patritico cay en el olvido
total. Ejecut en este pas varios conciertos de arpa y fue tenido
durante muchos aos como el mximo arpista que visit Mxico
hasta el arribo de Rosalinda Sacconi*. A mediados de 1850 parti
hacia Sudamrica y finalmente se radic en Australia, donde muri.
Dej numerosas obras para arpa y un mtodo para el estudio de
ese instrumento que fue utilizado en Mxico durante mucho tiem-
po. Su Marcha mexicana (manuscrito original y microfilm) se con-
serva en la Seccin de Msica de la Biblioteca Estatal de Sydney;
no as sus arreglos de sones mexicanos, perdidos.
Fuentes:
1852. Anna BISHOP: Travels of Anna Bishop in Mexico, Charles Deal, Filadelfia,
317 pp.
1965. Salvador MORENO: Las tertulias musicales en el Mxico del siglo XIX,
Revista del Conservatorio, no. 9, cd. de Mxico, mar., pp. 20-21 (Carta de Ma-
nuel Vilar, director de escultura de la Academia de San Carlos de Mxico, al pin-
tor Claudio Lorenzale, director de la Academia de Nobles Artes de Barcelona;
trata sobre la visita a Mxico de Anna Bishop, Charles Bochsa y Henri Herz).
Boesch (Huget) de Dez Barroso, Leonor (n. Monterrey, NL,
20 nov. 1895; m. cd. de Mxico, 1982). Pianista, compositora y
pedagoga. Hija de padres franceses. Comenz sus estudios de
piano con su hermana y los continu en la academia de Abel L.
Loretto. Trasladada a la ciudad de Mxico fue alumna de Pedro
Luis Ogazn, quien la present al pblico en 1912, despus de
haber concluido sus estudios de piano. Inscrita en el CNM, curs
armona con Juan B. Fuentes, anlisis musical con Candelario Hu-
zar y composicin con Julin Carrillo (1910-1912). En 1914 se
gradu como maestra y concertista de piano, con las mejores cali-
ficaciones, en la Academia Virgil de Nueva York. Desde 1910 actu
como recitalista en diversas ciudades de la Repblica Mexicana.
En 1932 estren en Mxico el Concierto para piano y orquesta de
Rimsky Krsakov con la OSM. Tres aos ms tarde estren con la
misma orquesta su propio concierto para piano. En 1937 abri su
academia de piano en la calle de Yucatn no. 16 (cd. de Mxico), en
la cual emple el sistema pedaggico Virgil. Profesora de piano en
la ENM desde 1938 y de cultura musical en la Universidad Feme-
nina, desde su fundacin en febrero de 1943. Desde 1939 ofreci
conferencias sobre temas musicales a travs de Radio Universidad
Nacional. Miembro del Ateneo Musical Mexicano. En 1917 se
cas con el malogrado escritor Vctor Manuel Dez Barroso, cuyas
obras Estampas y Danza campesina las emple para crear sendas
partituras de programa.
Obra para piano:
sf. Pequeas formas: dos mazurcas, un vals (estrenado por Pedro Luis Ogazn el 25
de abril de 1915 en la Academia de San ngel), un preludio, una Veneciana, dos
estudios, una elega y un lied (canto y piano).

sf. Obras concertantes: Concierto para piano y orquesta, estrenada el 28 de sep-
tiembre de 1935, OSM, dir. Carlos Chvez.
Obra sinfnica:
1931. Estampas, obra teatral de V. M. Dez Barroso, musicalizada para orquesta de
cuerdas y solistas; estrenada por la compaa dramtica Mara Guerrero, dir. de
orquesta Silvestre Revueltas. La cancin del tercer cuadro la cant el tenor Pe-
dro Vargas. La obra se ejecut por segunda vez el 10 de octubre de 1937, en
versin radiofnica para La Hora Nacional, dir. de orquesta Higinio Ruvalcaba.
1943. Danza campesina, poema sinfnico basado en textos de Vctor Manuel Dez
Barroso.
1945. Evocaciones, poema sinfnico.
Bibliografa de Leonor Boesch:
1939. Beethoven y su obra, conferencia leda en Radio Universidad Nacional,
20 dic. (ilustrada con la sonata Apassionata).
1943. Sistemas pedaggicos de enseanza pianstica; las diferentes escuelas y
sus resultados, conferencia leda en el anfiteatro Simn Bolvar de la Universi-
dad Nacional, 26 nov.
1952. Apreciacin musical, libro de texto auxiliar en la academia de piano de la
autora (indita).
Bibliografa sobre Leonor Boesch:
1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Comentarios sobre los Comentarios
musicales de Leonor Boesch de Dez Barroso en Estampas, Exclsior, cd. de
Mxico, 19 sep.
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Leonor Boesch de Dez,
Carnet Musical, vol. VII, no. 9, cd. de Mxico, sep., pp. 353-355.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 115.
Bhrer, Maximiliano [Maximilian] (n. Mannheim, 1785; m.
Stuttgart, 1867). Chelista, pianista y compositor alemn. Forma-
do musicalmente en el seno familiar, desde 1810 toc a do con su
hermano Anton, violinista y compositor. Juntos ofrecieron con-
ciertos en las principales ciudades europeas. En 1832 fue nombra-
do primer violoncello a solo de la capilla de Su Majestad el rey de
Wurtemberg y se estableci en la corte de Stuttgart. Lleg a Mxi-
co en 1844 procedente de Nueva York y La Habana y apareci
como figura principal en la inauguracin del Gran Teatro Nacio-
nal* (18 feb. y 21 mar.) tocando un programa que inclua sus
propias obras: Concierto para chelo y orquesta (orquesta del tea-
tro dirigida por Jos Mara Chvez); Gran fantasa sobre cancio-
nes tirolesas, para chelo y piano (Vicente Blanco, acompaante);
Gran fantasa sobre temas de Bellini, para chelo y orquesta; Fan-
tasa sobre sonecillos populares mexicanos y espaoles, para pia-
no y chelo, arreglados en Mxico por Bhrer (Vicente Blanco,
acompaante), y El carnaval de Mxico, sobre los jarabes y sones
La soledad, El jaleo de Jerez, La Manola, El zapateado de Cdiz,
Jota aragonesa, una tonadilla de la costa, El gato, Los enanos,
La tusa, El palomo, El perico, El aferrado y El caf, fantasa que
escribi luego de celebrar el domingo de carnaval de 1844 en la
ciudad de Mxico. Poco despus regres a su antiguo puesto en
Stuttgart, donde muri. Hasta la llegada de Pablo Casals* a Mxico
(1919), Bhrer fue considerado el mximo violonchelista que haba
tocado en este pas.
Fuentes:
1884. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico,
El Nacional, cd. de Mxico; 2 ed., ibid., 1895; 3 ed. actualizada, Porra, cd. de
Mxico, 1961, pp. 420-423.
1944. Waldo Selden PRATT (ed.): The New Encyclopedia of Music and Musicians,
MacMillan Corporation, Nueva York, p. 241.
Bojalil Gil. Ver: Gil.
Bola. Danza cantada mexicana, originada en la segunda mitad del
siglo XVIII. En metro ternario y tempo moderado, casi siempre
con acompaamiento de guitarra, probablemente deriv de las bo-
leras espaolas (andaluzas) con versos narrativos. Su estrofa ini-
cial se compone por cuatro versos en la que los impares son dodeca-
slabos en hemistiquios de seis, y los pares son octoslabos; la
siguiente se forma por cuatro versos octoslabos. En el segundo
tercio del siglo XIX la bola suriana se afirm como canto regional
del sur del estado de Mxico (actualmente estados de Morelos y
Guerrero), y se mezcl con la chilena*. Por su variedad temtica y
Bolera
frescura narrativa, la bola suriana suele compararse con el corri-
do*. A menudo, la nica diferencia musical que presenta con ste,
es su rtmica achilenada. Entre el repertorio ms conocido estn la
Bola suriana de Adn y Eva (annima) y la Bola suriana de Prisco
Snchez (de Joselito Mariaca), ambas grabadas por scar Chvez.
Fuente:
1956. Vicente T. MENDOZA: Panorama de la msica tradicional de Mxico,
UNAM, cd. de Mxico, p. 106.
Bola de Nieve [Ignacio Jacinto Villa y Fernndez] (n. Guanabacoa,
Cuba, 11 sep. 1911; m. cd. de Mxico, 2 oct. 1971). Pianista,
cantante y compositor. En su niez comenz a cantar la msica
tradicional cubana que su madre y su ta abuela Tomasa le transmi-
tieron. A los doce aos inici sus estudios de solfeo y teora de la
msica, y ms tarde curs la carrera de piano en el Conservatorio
Jos Mart. En 1927 se gradu como maestro normalista. Para
mantenerse tuvo que trabajar como pianista en cines y en la or-
questa de baile de Gilberto Valdez. En esa poca la actriz y cantan-
te Rita Montaner le pidi que fuera su acompaante al piano. Con
ella emprendi una gira a Mxico en 1933, en la cual la diva se
sinti indispuesta; obligado a cumplir su contrato, tuvo que pre-
sentarse como solista en el teatro Politeama, en lo que sera el
exitoso comienzo de su carrera internacional. Enseguida actu en
los teatros Lrico y Principal, y en el cine Mximo, donde apareci
por primera vez con Ernesto Lecuona*. Con ste hizo giras por
Argentina y Cuba. En Matanzas dio a conocer sus canciones Drumi
mobil y Carlota tamor, primeras piezas de un nuevo estilo en
que combinaba su destreza musical y potica con un raro ingenio
dramtico. Entre 1937 y 1947 hizo nuevos viajes a Argentina,
Chile, Per y Espaa, y en 1948 debut en EU, en el Caf Society
de Filadelfia, al lado de Paul Robeson. Poco ms tarde actu en el
Carnegie Hall de Nueva York. A partir de 1950 tuvo su propio
programa en radio CMQ de La Habana. Ese mismo ao regres a la
ciudad de Mxico y emprendi una nueva gira por Europa. Con el
triunfo de la Revolucin Cubana, viaj a la Unin Sovitica y a casi
todos los pases de Europa del Este. Despus fue contratado para
actuar peridicamente, a partir de 1964, en el restaurante Cardini
Internacional de la ciudad de Mxico. En 1971 tuvo su ltima
participacin escnica, en el teatro Amadeo Roldn de La Habana,
en un homenaje a Rita Montaner. De regreso a Mxico falleci. A lo
largo de su vida interpret y grab canciones de compositores
cubanos como Grenet y Lecuona, y mexicanos como Vicente Ga-
rrido, Mara Grever y Consuelo Velzquez, con la orquesta y arre-
glos de Jos Sabre Marroqun. Entre sus ms fervientes admirado-
res estuvieron Alejo Carpentier, Blas Galindo, Nicols Guilln,
Rodolfo Halffter, Efran Huerta, Pablo Neruda y Andrs Segovia.
Fuente:
2004. Michel SUREZ: Bola de nieve, http://www.cubaliberal.org/cultura (bio-
grafa, entrevistas, fotografas y otros documentos).
Bolaos, Alfredo (n. cd. de Mxico, 28 feb. 1915). Cancionero.
Ciego desde nio, aprendi teora musical con el sistema Braille e
hizo estudios de piano en el CNM. Trabaj como pianista para la
radio y como acompaante de cantantes en bares y cabarets de la
ciudad de Mxico. Algunas de sus canciones ms conocidas son
Fracaso, Sin ti y Qu lindo es Michoacn!, esta ltima con letra
de Ernesto Cortzar.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Bolera. Danza de origen andaluz, en metro ternario, con acompa-
amiento de una o ms guitarras, y a veces con voz cantada o
cante de instrumento solista. La bolera fue muy popular en
Mxico desde mediados del siglo XVIII y hasta fines del XIX,
originalmente intercalndose en las seguidillas. Jos Manuel Aldana*
escribi unas Boleras nuevas a do, con acompaamiento de dos
guitarras obligadas. Vicente T. Mendoza escribi que las boleras
tienen movimiento meldico ondulante, entrecortado, y al final
contiene ritmo de zapateado. (Ver tambin: Bola).
143
Bolero
Fuentes:
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999 (p. 387, mencin de unas boleras y jota aragonesa, p. 396, jaleo de Jerez y
boleras).
1956. Vicente T. MENDOZA: Panorama de la msica tradicional de Mxico,
UNAM, cd. de Mxico, p. 60.
Bolero. Segn Rubn M. Campos (El folklore y la msica mexica-
na, 1928), el bolero es nacional [o sea mexicano] desde su origen
y en su reforma, pues de nuestras antiguas seguidillas que haba
perfeccionado y reducido a principios el diestro Don Pedro de la
Rosa en 1740 [...] se form el bolero. De aqu lo tom Martn
Zarezo, quien lo llev a Espaa, donde los manchegos dieron nom-
bre al baile. No obstante, en Espaa se afirma que fue inventado
hacia 1780 por el bailaor gaditano Sebastin Cereso. Se dice que el
baile tom tal denominacin por ejecutarse con saltos y vuelos,
siguiendo los pasos de la chacona* y el bureo o bolero (esto lti-
mo comprobara que el bolero es mexicano de origen). Se compone
de tres partes iguales, en cada una de las cuales hay la suspensin
llamada bien parado, que sirve de descanso a los danzantes. Origi-
nalmente cada copla tena 36 compases y constaba de tres estribi-
llos. Su divisin rtmica era ternaria y tena cierto parecido con la
polonesa. El mismo Campos sugiere la posibilidad de que el bolero
regres a Mxico a fines del siglo XVIII a travs de Cuba (donde
hay un tipo peculiar de bolero) y se desarroll especialmente en
Veracruz, Tabasco, Campeche y Yucatn, con el nombre de bolera.
Hacia 1800 Jos Manuel Aldana compuso sus Boleras nuevas,
escritas a do con acompaamiento de dos guitarras obligadas, y
que en su especie son las ms antiguas de que se tiene noticia,
compuestas en Mxico. De 1821 proceden las Boleras de la Inde-
pendencia, cantadas en el Coliseo de Mxico la noche del 15 de
octubre de 1821 por toda la compaa de pera del local, y que
fueron impresas por Mariano de Ziga y Ontiveros (col. Lafragua
de la Biblioteca Nacional de la UNAM, cd. de Mxico; item no. 202,
4 pp). En aos sucesivos diversas editoras musicales publicaron
boleras o boleros para piano, de los cuales destacan Guardami y
Pltanos de Melesio Morales, y Fiesta tapata de Fernando Villal-
pando. Desde fines del siglo XIX aparecieron boleros para canto y
piano con modificaciones rtmicas en favor de una estructura glo-
bal ms simple y en metro de 4/4. De esa evolucin deriv el mo-
derno bolero mexicano que en tempo moderado o lento fue ejecu-
tado por los tros* y orquestas de baile, y cultivado por innumera-
bles cancioneros, principalmente del sur de Mxico, como Cirilo
Baqueiro, Pepe Domnguez, Ricardo Palmern, Guty Crdenas,
lvaro Carrillo y Armando Manzanero (*), entre otros. Pero el
compositor mexicano ms reconocido por su produccin de bole-
ros en el siglo XX fue Agustn Lara*. Entre los intrpretes de ese
mismo repertorio estuvieron Toa La Negra, Mara Luisa Landn,
Amparo Montes, Mara Victoria, Elvira Ros, Sonia La nica,
Juan Arvizu, Antonio Bad, Fernando Fernndez, Pedro Vargas y
Nstor Mesta (*). Entre 1960 y 1980 el bolero mexicano sufri
gran deterioro, en parte por el xito de la moderna balada romn-
tica* y por la comercializacin de diversos estilos de cancin tra-
dos de EU. No obstante, durante los aos noventa hubo cierto
resurgimiento del bolero, principalmente en la interpretacin de
cantantes como Eugenia Len, Tania Libertad y Luis Miguel (*).
Fuentes:
1799. Iza ZAMCOLA (Don Preciso): Coleccin de las mejores seguidillas, tira-
nas y polos, 2 tt., sr., Madrid; 2 ed., Madrid, 1816.
1835. Fernando SOR: Le bolro, Enciclopdie Pittoresque de la Musique, sr.,
Pars.
1883. Esteban CALDERN: Escenas andaluzas, sr., Madrid.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991.
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico.
1979. Yolanda MORENO RIVAS: Historia ilustrada de la msica popular mexi-
cana, Promexa, cd. de Mxico.
1989. Adela Eugenia PINEDA FRANCO: El bolero cubano y su transculturacin
a Mxico en el caso de Agustn Lara, Departamento de Filosofa y Letras, Uni-
versidad de las Amricas, Puebla, 178 pp. [tesis de licenciatura en humanidades]
(bibliografa, pp. 154-166).
144
1992. Varios autores: El bolero en mi vida, compilacin testimonial, CNCA/INSEN,
cd. de Mxico, 102 pp. (col. Cultura Popular Urbana).
1994. Pablo DUEAS: Historia documental y grfica del bolero en Mxico, Aso-
ciacin Mexicana de Estudios Fonogrficos, AC, cd. de Mxico.
1995. y Jess FLORES Y ESCALANTE: Los 65 boleros de todos los tiempos,
XEW sexuagesimoquinto aniversario, Asociacin Mexicana de Estudios Fono-
grficos, AC/Sistema Radipolis, cd. de Mxico, 129 pp. (incluye letras de bo-
leros y abundantes datos histricos sobre el bolero en Mxico; ndices onoms-
tico, de obras, estilos y toponmico).
1997-1998. Claudia Elizabeth CARRILLO: Quiero decirte algo, El Universal,
cd. de Mxico (en varios captulos, 23 dic.-ene.; entrevistas con escritores, cro-
nistas y compositores familiarizados con el bolero en Mxico; aparecen comen-
tarios de inters histrico y literario, aunque la reportera ofrece varios nombres
propios con ortografa defectuosa que a veces hace irreconocible al sujeto).
1999. Mark PEDELTY: The Bolero: The Birth, Life, and Decline of Mexican
Modernity, Revista de Msica Latinoamericana, vol. 20, no. 1, Imprenta de la
Universidad de Texas, pp. 30-58.
Bolero ranchero. Estilo cancionero derivado del bolero* mexica-
no y la cancin ranchera*. Ejecutado por los mariachis desde 1935,
adquiri su forma definitiva con los boleros rancheros de Alberto
Cervantes Gonzlez* y Rubn Fuentes*. Tradicionalmente se ha
considerado a Javier Sols* como el intrprete emblemtico del
bolero ranchero.
Boletn de la Orquesta Sinfnica de Mxico (cd. de Mxico).
Revista publicada entre 1940 y 1943, bajo la gua de Carlos Ch-
vez*, quien escribi en el prefacio del primer nmero su objetivo:
(...) para contribuir al desarrollo de la crtica musical y la
musicografa en nuestro pas, en la medida de sus elementos.
Boletn de la XELA (cd. de Mxico). Revista con informacin
musical publicada en la ciudad de Mxico por Radio Metropolita-
na, SA, desde 1941. El breviario semanal XELA, impreso desde
1947, fue complemento de este boletn, y a partir de 1948 se inte-
gr a Carnet Musical*. Su editor fue Fernando Prez Salazar. Con-
tena la programacin de la radiodifusora XELA, de la capital mexi-
cana, y colaboraciones de los crticos de msica, danza y literatura
ms destacados de la poca. Ofreci difusin a las actividades de
los jvenes msicos y compositores de la ciudad de Mxico.
Boletn del Centro Nacional de Investigacin, Documentacin
e Informacin Musical (cd. de Mxico). rgano de comunicacin
del CENIDIM*, creado a iniciativa de Manuel Enrquez. Publicado
entre agosto de 1979 y abril de 1985 (primera poca), y entre
enero de 1986 y diciembre de 1987 (segunda poca). Inicialmente
su emisin era mensual; desde 1983 y hasta 1985 circul bimes-
tralmente, y durante su segunda poca se public cada tres meses.
Difunda los trabajos realizados por los investigadores del Centro.
En un principio incluy una seccin de entrevistas a msicos jve-
nes y anunciaba las actividades musicales de la ciudad de Mxico,
despus enfoc ms su contenido a problemtica de carcter aca-
dmico y musicolgico. Sus directores fueron Yolanda Moreno
Rivas (1979-1981), Leonora Saavedra (1981-1982), Aurelio Tello
(1982-1985) y Arturo Mrquez (1986-1987). Al desaparecer, sus
servicios de difusin los absorbi Signos, que slo alcanz dos
nmeros.
Boletn de Msica. rgano de comunicacin del Departamento de
Msica del INBA. Creado y dirigido por Luis Sandi, cuando fue
director de esa dependencia. Alfonso del Ro particip como jefe
de redaccin. Alcanz solamente un nmero, correspondiente al
mes de julio de 1950.
Bolvar, Gloria (n. Santa Fe de Bogot, Colombia, 1938). Pianis-
ta mexicana de origen colombiano. A los tres aos de edad inici
sus estudios de piano con su padre, el maestro Anastasio Bolvar.
Trasladada a la ciudad de Mxico muy pequea, ingres al CNM
donde fue discpula de Francisco Agea (piano, 1949-1959). Inte-
grante del Grupo Berlioz*, con el que dio a conocer obras de sus
compaeros. Actu como recitalista en las principales ciudades de

Mxico, Ecuador, Venezuela, Panam, Per y Bolivia, ejecutando
repertorio europeo clsico y romntico. Eventualmente actu a
do con su hermana Consuelo, violinista, quien ms tarde fue
concertino de la Orquesta de Cmara de Bellas Artes. Fue solista
con diversas orquestas mexicanas. Se retir de la msica en los
aos setenta.
Fuentes:
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, pp. 389-390 (comentarios sobre la pianista).
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 18 (breve nota sobre como pianista; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
Bolivia (relacin musical entre Bolivia y Mxico). En el perodo
virreinal hubo cierto contacto artstico entre ambos pases. De
ello, se conservan en los archivos coloniales de Charcas 12 textos
de sor Juana Ins de la Cruz* puestos en msica por maestros
bolivianos. Despus, en el siglo XIX, el presidente Benito Jurez
mostr cierto inters por efectuar un acercamiento cultural con
Bolivia mediante el envo de libros y msica impresa considerados
como representativos de Mxico y recibidos en bibliotecas del
pas sudamericano. Igualmente, Jurez recibi al ministro plenipo-
tenciario de Bolivia, Quintn Quevedo, en un banquete celebrado el
23 de octubre de 1867, en el Palacio Nacional de Mxico, con un
evento protocolario en que se interpret por segunda ocasin
despus de su estreno la Marcha Zaragoza* de Aniceto Ortega.
Aos ms tarde, en las fiestas del centenario de la independencia
boliviana, el presidente mexicano Plutarco Elas Calles envi a
Bolivia a su representante Emilio Portes Gil en compaa de la
Banda de Msica del Estado Mayor Presidencial, que dio concier-
tos en La Paz. Fuera de estos actos diplomticos y en un mbito
puramente artstico, destaca la presencia en Mxico del composi-
tor boliviano Jos Mara Velasco Maidana (1943-1944), quien
recibi gran influencia de la escuela nacionalista mexicana. Tam-
bin por iniciativa de Velasco Maidana y del director mexicano
Jos F. Vsquez*, en la temporada VII de la Orquesta Sinfnica de
la Universidad Nacional de Mxico (1944) se ejecut un programa
compuesto slo por partituras de los bolivianos Andrs Barragn,
Armando Palmero y el mismo Velasco Maidana (estreno de su
poema sinfnico Mara Asnsolo*). En 1946 Vsquez se convir-
ti en el primer director de Mxico invitado a dirigir la OSN de
Bolivia, conjunto que ha sido dirigido luego por otros mexicanos,
entre ellos Jos Sandoval. Por otro lado, algunos msicos sudame-
ricanos que han residido en Bolivia se han radicado ms tarde en
Mxico, como el compositor chileno Juan S. Garrido*, director
tcnico de la empresa Victor Talking Machine Company en Boli-
via; y el violinista peruano Jaime Chaparro*, quien fue miembro
de la Orquesta de Cmara de La Paz. El violinista boliviano Jaime
Laredo ha ofrecido varios conciertos en Mxico, uno de ellos en
1991, al lado del chelista Yo-Yo Ma y del pianista Emmanuel Ax.
Otros intrpretes mexicanos han ofrecido recitales en La Paz y
Sucre, entre ellos Gloria Bolvar y Hugo Grassie Galvn. J Acerca
de la msica tradicional boliviana, sobresale la labor realizada en
Mxico por Los Folkloristas*, conjunto vocal e instrumental que
toc y grab repertorio de comunidades rurales y urbanas de Bo-
livia. Por invitacin de Ren Villanueva, director de dicho grupo, el
charanguista boliviano Ernesto Cavour visit Mxico en los aos
setenta y ofreci en este pas numerosos conciertos en los que, al
lado de su hermano Lucho Cavour y de Ramiro Caldern, dio a
conocer piezas musicales como El burro, El loco Vicente, El mos-
quito, Jailn en Chichera, La quena, Leo verde, Picaflor enjau-
lado y El quirquincho cantor. Asimismo, desde los aos 1965-
1970 muchos otros grupos se formaron, sobre todo en el Distrito
Federal, tocando msica de quena, zampoa, charango y bombo,
los cuales difundieron otras canciones tradicionales de Bolivia,
como Poco a poco me has querido, que tambin se conoci amplia-
mente en Mxico. En 1975 se form en la ciudad de Mxico el
grupo Inca Taki, integrado por el guitarrista Jorge Castro, el charan-
Bonavides, Jos Domingo
guista y flautista Csar Espada (ambos bolivianos) y el quenista
francs Maurice Assouline. Este tro grab ese ao, para Emi-
Capitol de Mxico, un disco que tuvo influencia entre los grupos
mexicanos de msica andina, y que contena versiones de El pjaro
campana, Alfonsina y el mar, La nia Camba, El nacimiento del
charango, El Chuntunqui, El cndor pasa, La cueca del indio,
Volver, El valle del duende y El pjaro chog.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1947. Otto MAYER-SERRA: Bolivia, Msica y msicos de Latinoamrica,
Jackson/Atlante, cd. de Mxico (resumen histrico; ilustraciones; letra y msica
del himno nacional de Bolivia).
1975. Jess RINCN: Inca Taki. Nace un grupo boliviano en Mxico, notas para
el disco Inca Taki, Emi-Capitol de Mxico [SLEMN-568], cd. de Mxico.
1996. Gilka Wara CSPEDES: Sikuris y quantus en Bolivia, Memorias del
Primer Encuentro Internacional de Etnomusicologa, U de G, Guadalajara.
1997. Aurelio TELLO: Sor Juana Ins de la Cruz y los maestros de capilla catedra-
licios o De los ecos concertados y las acordes msicas con que sus versos fueron
puestos en mtrica armona, Data, Instituto de Estudios Andinos y Amaznicos
de la Universidad Andina Simn Bolvar, La Paz, no. 7, pp. 7-32 (con una actua-
lizacin sobre los villancicos encontrados en Charcas, Bolivia).
1999. Estrechando vnculos con Sudamrica, Heterofona, vol. XXXIII, nos.
120-121, ene.-dic., pp. 133-135 (II Festival de la Msica Renacentista y Barro-
ca Americana Misiones de Chiquito, Santa Cruz de la Sierra).
Bolonchona. Ver: Guitarra chamula.
Bombolito. Instrumento musical, idifono de golpe directo. Con-
siste en una placa de madera (hormiguillo) de unos 20 centmetros
de largo por 7 centmetros de ancho, con una cavidad de resonan-
cia. Se coloca atado a la cintura o sostenido en una mano, mientras
se golpea con baquetas de madera. J Su uso es comn en la penn-
sula de Yucatn, tocndose en valses, sones y jaranas de origen
mestizo. Algunos advierten su semejanza con la redova* de Nuevo
Len (introducida all por poblacin de origen chino, en el siglo
XIX), o con el China wood block o cajita china, como se le conoce
en diversos lugares del mundo. Muy posiblemente fue introducido
a Yucatn en la poca de las migraciones de chinos y coreanos a la
pennsula. (Ver tambin: Redova).
Fuente:
1980. Jos Antonio GUZMN (et al.): La msica de los mayas peninsulares, Ins-
tituto Nacional Indigenista, cd. de Mxico, p. 11 [notas para el disco Los mayas
peninsulares] (serie I, 1, Encuentros de Msica Tradicional Indgena).
Bonampak. Suite de ballet compuesta por Luis Sandi (1 versin,
1948; 2 versin, 1949), estrenada por la OSN. Contiene material
meldico glosado de la tradicin musical maya, as como elemen-
tos instrumentales de ese mismo origen. Tal vez sea la obra sinfnica
ms importante de ese compositor, escrita en un lenguaje muy
alejado del nacionalismo tpico que apareci en partituras como
Sones de mariachi, de Galindo, y Huapango, de Moncayo, y con
el fruto de una minuciosa investigacin formal e instrumental.
Fuentes:
1952. Mauricio CASTORENA: El ballet Bonampak, Carnet Musical, vol. VIII,
no. 1, cd. de Mxico, ene., p. 25.
1952. CRITILO [?]: Bonampak, ballet de Luis Sandi, Nuestra Msica, vol. VII,
no. 26, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 157-159.
Bonavides, Jos Domingo (n. y m. Oaxaca, Oax., 1796-ca. 1870).
Pianista, organista, compositor y profesor de msica. Su verdade-
ro nombre era Jos Domingo Martnez, pero era conocido con el
sobrenombre de Buenavida. Finalmente adopt el apellido Bona-
vides. En su infancia fue cantor en varias iglesias oaxaqueas don-
de ms tarde trabaj como organista. Hacia 1835 abri en su domi-
cilio particular una academia de msica que funcion durante mu-
chos aos y en la cual enseaba solfeo, canto, piano e instrumen-
tos de cuerda. La escuela tena anexo un taller de reparacin de
pianos. Fue tambin organista titular y maestro de coros de la
catedral de Oaxaca. Escribi varias obras de carcter religioso, como
su Te Deum laudamus para coro y orquesta, cuyas partes instru-
mentales se conservan en el archivo musical de ese templo. Entre
sus discpulos estuvieron los hermanos Macedonio, Nabor y Ber-
nab Alcal*.
145
Bonilla, Alfredo
Fuentes:
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Macedonio Alcal,
Carnet Musical, vol. IV, no. 4, cd. de Mxico, jul., p. 24 (breves datos biogr-
ficos).
1989. Aurelio TELLO: Archivo musical de la catedral de Oaxaca, Catlogo de
obras (Tesoro de la msica polifnica en Mxico, t. IV), CENIDIM, cd. de Mxi-
co, p. 17 (no se identifica al compositor con su nombre correcto ni completo, sino
como Bonavidis; el mismo autor, en El archivo musical de la catedral de
Oaxaca: Nuevos hallazgos [Heterofona, nos. 120-121, vol. XXXIII, ene.-dic.
1999, p. 75], dice que Bonavidis probablemente era italiano).
Bonilla, Alfredo. Ver: rbol y Bonilla, Alfredo.
Bonilla (Mndez), Mara (de Jess) (n. Cuauhtempan, munici-
pio de Tetela de Ocampo, Pue., 1902; m. cd. de Mxico, 1988).
Cantante (soprano), pianista y pedagoga. En 1913 inici sus estu-
dios de msica con ngela Peredo. Poco ms tarde curs piano con
Pedro Luis Ogazn, continuando con Salvador Prez (1917-1918).
En 1918 comenz su instruccin vocal con Severina Moreno. En
1921 se matricul en el Conservatorio Nacional, donde hizo estu-
dios de solfeo con Estanislao Meja, canto con Lamberto Castaa-
res, piano con Antonio Gomezanda y armona con Julin Carrillo.
En 1925 ingres al Conservatorio de Berln, donde fue discpula de
Herman Wissenborn. Regres a la ciudad de Mxico en 1928 y
ofreci un recital de canto en el anfiteatro Bolvar. Realiz giras
por el norte de Mxico y por EU. En 1929 se le nombr maestra de
canto en el Conservatorio Nacional. Entre 1930 y 1940 ejecut
innumerables recitales de lied en todo Mxico y Amrica Central.
Despus de estudiar metodologa del canto en una segunda estan-
cia en Berln (1930), se consagr a la enseanza musical en la ENM
de la UNAM, de la cual fue directora acadmica de 1959 a 1960, ao
en que renunci. Entre sus muchas alumnas figuran Irma Gonzlez,
Socorro Sala, la mexicana-salvadorea Eva Bran y la mexicana-
estadounidense Shirley Sturges Murgua. A lo largo de su carrera
estren numerosas canciones de Campa, Carrillo, Fernndez Espe-
rn, Miramontes, Montiel Olvera, S. Moreno, Perchez Enrquez,
Ponce y Vsquez. Entre sus grabaciones aparece Winterraise, de
Schubert, con Mara Kotkowska al piano (para la firma Con-
cermex), y la Primera antologa de canciones de Salvador More-
no*, acompaada al piano por el autor (grabaciones de la Asocia-
cin Musical Ponce, Musart, cd. de Mxico, 1954).
Bibliografa de Mara Bonilla:
1930. El lied alemn, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 5, cd. de Mxico, 15
ago., pp. 16-19.
Bibliografa sobre Mara Bonilla:
1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Mara Bonilla en el [teatro] Orientacin,
Exclsior, cd. de Mxico, 20 dic.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 124-125.
1950. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Mara Bonilla, Carnet
Musical, vol. VI, no. 7, cd. de Mxico, jul., pp. 320 y 323.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 109-111.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 51-59 (con retrato).
Borbolla, Abigail (n. Tulancingo, Hgo., 6 oct. 1900; m. cd. de
Mxico, 15 nov. 1986). Cantante, contralto. Hizo estudios vocales
con Jos G. Aragn y Jos E. Pierson. Muy joven gan fama can-
tando corridos, jarabes y canciones mexicanas, y fue contratada
por numerosas orquestas tpicas. Hizo su debut operstico en el
teatro Iris, en 1927, con el papel de Amneris, de Aida. Tuvo una
intensa actividad dentro de varias compaas de pera y zarzuela,
en giras por la Repblica Mexicana. En el Palacio de Bellas Artes
debut en 1937, con Aida, alternando con Mara Luisa Escobar.
Diez aos ms tarde se retir de la escena lrica con Un ballo in
maschera, en Bellas Artes, al lado de Jan Peerce. Fue cantante
cofundadora del Coro de Madrigalistas.
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 155.
146
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
SEP, cd. de Mxico, tt. I y II (ver ndice onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Borrs, Corazn de Jess (n. San Cristbal, Chis., ca. 1860; m.
all mismo?). Marimbista y artesano, constructor de marimbas.
En 1892 ide y fabric la primera marimba de doble teclado, que
permiti ejecutar al instrumento cualquier tipo de msica en la
escala cromtica, y cuyo uso se extendi en el siglo XX a casi todo
el mundo. Sus nietos, los hermanos Domnguez Borrs*, sobresa-
lieron como marimbistas y cancioneros.
Fuente:
1957. Ral FERNNDEZ TRONCOSO: La marimba: Su origen y leyenda, Talle-
res Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 147 pp.
Borrego (Salas), Anastasio (n. y m. Zacatecas, Zac., 27 abr.
1880-ca. 1955). Violinista, compositor, director de orquesta y pro-
fesor de msica. Inici sus estudios musicales con su padre, Ma-
riano Borrego. En su niez fue cantor en varias iglesias de Zacatecas.
En 1902 march de su ciudad natal en compaa del violinista
espaol Manuel de la Presa, en una gira artstica por la Repblica
Mexicana, Cuba, Centro y Sudamrica. En 1909 regres a Zacatecas,
pero al ao siguiente volvi a Cuba, donde permaneci hasta 1914,
en que se traslad a la ciudad de Mxico, contratado por la compa-
a del teatro Arbeu. Fue director de la orquesta de la compaa de
Esperanza Iris y a la cabeza de ese grupo hizo nuevas giras por
Cuba y Puerto Rico (1915). Desde 1924 fue afectado por una sor-
dera de avance gradual, que no le impidi continuar con sus activi-
dades musicales. En 1936 decidi establecerse definitivamente en
Zacatecas. Fue director de la Orquesta del Instituto de Ciencias del
Estado (1941-1942) y director de las clases de msica de ese mis-
mo plantel (1941-1946). Compuso partituras para banda de alien-
tos: Obertura, Marcha militar (1914), Marcha triunfal, y piezas
para piano: Sonata en Fa sostenido menor, Dos trozos fugados,
cuatro mazurcas y seis valses.
Fuente:
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Anastasio Borre-
go, Carnet Musical, vol. VII, no. 5, cd. de Mxico, may., p. 186; reproduccin
en La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, UNAM, cd. de Mxico,
1960, pp. 55-56 y 192.
Borsegu, Isaac (n. Guadalajara, Jal.). Percusionista. Estudi en
la EMUG, con Felipe Espinoza, y en cursos de perfeccionamiento
en la ciudad de Mxico, con Homero Valle. Integr el grupo Hu-
huetl, de msica autctona, que ha realizado presentaciones en
varios festivales nacionales de msica. En Tlaquepaque, Jalisco,
dirige un taller de construccin de instrumentos musicales tradi-
cionales mexicanos.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, archivo del Departamento de Msica de la Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara.
Bote del diablo (en amuzgo toxkiaa). Instrumento cordfono usa-
do en los estados de Guerrero y Oaxaca por la etnia de los amuzgos
o tzotyio. Consiste en un recipiente formado por un calabazo seco
en cuya boca se tensa una piel que sirve de parche, y una vara larga
de madera sujeta al centro del parche, la cual es frotada a lo largo
con ste. Produce un sonido muy caracterstico, similar al rugido
de un len, y suele usarse para marcar el bajo en un conjunto
instrumental. En otras regiones de Mxico algunos instrumentos
parecidos se usan para atraer a los pumas, para cazarlos. J En
Brasil un aparato sonoro similar es fabricado en dimensiones me-
nores y se conoce como cuica; mientras un modelo portugus,
muy grande, se llama furruco. En pases de habla inglesa se le ha
dado el nombre de roars lion drum. (Ver tambin: Pujadera).
Fuente:
1994. Guillermo CONTRERAS: Bote del diablo, notas para el disco Msica
tradicional de Mxico vol. 1, Pentagrama, cd. de Mxico, p. 4.

Botello, Miguel (n. cd. de Mxico, ca. 1920). Cantante, bartono.
Debut en septiembre de 1949 en el Palacio de Bellas Artes con el
Cuniniangari de la pera Tata Vasco de Miguel Bernal Jimnez,
dirigida por el compositor. En la temporada siguiente (1950) re-
present el Schaunard de La bohme, que repuso en 1951. Los
das 23 y 26 de octubre de 1952 particip en la reposicin de La
leyenda de Roudel*, de Ricardo Castro, alternando con Aurora
Woodrow y Jos Sosa. En 1954 tuvo mucho xito en ese mismo
teatro, con el Marcello de La bohme, a lo cual sigui una serie
de actuaciones en giras por la Repblica Mexicana, cantando bajo
la gua de directores como Guido Picco, Alfredo Camozzo, Umberto
Mugnai, Eduardo Hernndez Moncada y Sigfrid Landau.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Bottesini, Juan [Giovanni] (n. Crema, Lombarda, 22 dic. 1821;
m. Parma, 7 jul. 1889). Contrabajista, compositor y director de
orquesta. Realiz su formacin musical en el Conservatorio de
Miln (1837-1841), donde fue discpulo de Rossi (contrabajo),
Basili (armona) y Vaccai (composicin). Form un dueto con
Luigi Arditi*, con el cual lleg a La Habana (1847) y a Veracruz
(1852). Se radic en la ciudad de Mxico a inicios de 1853 y al
poco tiempo se incorpor a la orquesta de la compaa de pera de
Ren Masson*, donde figuraba la soprano Henrietta Sontag*, y en
cuyas funciones trab amistad con Antonio Barilli*. Incorporado
como director adjunto y contrabajista de la compaa de Barilli,
recorri el centro de la Repblica ofreciendo recitales y dirigiendo
pera. Su virtuosismo al contrabajo le hizo famoso en poco tiem-
po y lleg a tocar conciertos con este instrumento, acompaado
por la orquesta del teatro Nacional, ejecutando su Fantasa para
contrabajo y orquesta sobre temas de La sonnambula. Compuso
un Himno patritico (con la misma letra de Gonzlez Bocanegra
que musicaliz Jaime Nun*) estrenado en el teatro Nacional el 17
de abril de 1854, en honor del presidente Santa Anna. Poco des-
pus de ese episodio fue llamado por el dictador para que con
Barilli fundara un conservatorio nacional, proyecto que no pros-
per por la inestabilidad del gobierno santanista. En 1856 regres
a Europa. Ofreci conciertos en Londres y figur como director de
pera en Pars (1856), Miln (1859), Palermo (1861) y Barcelona
(1863). En 1871 dirigi el estreno absoluto de Aida en El Cairo.
A su regreso a Italia fue designado director del Conservatorio de
Parma. Su Mthode complte de contrebasse, editado por Escudier
en Pars, fue empleado en Mxico durante casi toda la segunda
mitad del siglo XIX. Compuso varias peras (entre ellas Cristbal
Coln, estrenada en La Habana en 1847), sinfonas y otras obras
orquestales y pedaggicas para contrabajo.
Fuente:
1957. Jess C. ROMERO: Historia de un Conservatorio que no se fund, Carnet
Musical, vol. XII, no. 147, cd. de Mxico, may., pp. 206-208 (sobre Bottesini,
p. 206).
Boxel-aak. Voz maya que traducida literalmente significa concha
de tortuga. En el instrumental clsico maya es la concha del que-
lonio empleada como percusin, golpendose sus dos lengetas
con baquetas de madera o con cuernos de venado, produciendo
cada lengeta una altura especfica. El intervalo musical entre stas
suele ser de una cuarta o una tercera.
Brambila Pelayo, Alberto M(agno) (n. Santa Rosala, Jal., 1884;
m. Guadalajara, Jal., 1974). Compositor y periodista. Hizo estu-
dios en msica y letras en Guadalajara, y dedic la mayor parte de
su vida al periodismo en El Informador. Compuso piezas de saln
para piano y canciones, algunas de ellas an conocidas en el inte-
rior del estado de Jalisco. Su hijo Rogelio Brambila Pelayo (n.
Santa Rosala, Jal., 1912; m. Guadalajara, Jal., 1988) fue cancione-
ro y editor de msica. Incorporado al ejrcito mexicano obtuvo el
rango de teniente coronel. Coleccion partituras y grabaciones con
Brasil
msica mexicana y pudo formar un amplio archivo especializado.
Fue fundador de la Asociacin de Editores Mexicanos. En numero-
sas ocasiones cant en radio y televisin, acompaado por tro y
por mariachi. En 1951 represent a su pas cantando en la sede de
la Organizacin de las Naciones Unidas, en Nueva York. Autor de
numerosas canciones de estilo ranchero.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 221.
Brasil (relacin musical entre Brasil y Mxico). Las disputas po-
lticas sostenidas entre Espaa y Portugal en el comienzo de la
colonizacin de Amrica contribuyeron al distanciamiento cultural
entre Mxico y Brasil, que de por s hallaron en la distancia geogr-
fica y la diferencia del idioma obstculos sensibles para un inter-
cambio artstico importante. Despus, mientras sobrevivi la mo-
narqua en Brasil, sta se mostr poco interesada para transformar
sus relaciones con Mxico. El compositor mexicano Melesio Mo-
rales* en su estancia en Italia (1866-1869) conoci la obra de su
colega brasileo Carlos Gmes (1836-1896) y escribi una adap-
tacin para coro y orquesta sobre temas de Le sa minga, pera del
compositor sudamericano. Pocos aos ms tarde la pera El
Guarany, tambin de Gmes, se estren en el teatro Nacional de
Mxico, en diciembre de 1883, por la compaa lrica de Napolen
Sieni. Enseguida el mismo Morales public una extensa crtica
periodstica en la cual informaba detalladamente al pblico mexica-
no acerca de la trayectoria profesional de Gmes y haca un anli-
sis acerca de sus obras principales, con nfasis en El Guarany. En
suma, Morales fue muy severo al juzgar a Gmes como un mal
imitador de la pera italiana y ofreci numerosas razones para
validar sus palabras. Incluso alab al compositor mexicano Aniceto
Ortega* por su pera Guatimotzin* (1871), al considerar que sta
s aprovechaba materiales meldicos y rtmicos de los antiguos
mexicanos, no como en El Guarany, en que Gmes hizo una serie
de falsas atribuciones a los indios sudamericanos, tanto en el libre-
to como en la partitura. Morales realiz adems una parfrasis
pianstica sobre temas de dicha pera, para demostrar, al igual que
con su arreglo a Le sa minga, que tena ms capacidad como
armonista, contrapuntista e instrumentador que el brasileo. Sin
embargo todas aquellas acciones de Morales para hacerse propa-
ganda como puntal autntico de la pera americana recibieron poca
atencin en Sudamrica. En 1881 se present en So Paulo la
soprano Rosa Palacios, primera cantante mexicana que actu como
principal en un teatro de pera de Brasil. Ms tarde, instaurada la
repblica del Brasil en 1891, inici un proceso de acercamiento
con Mxico en el campo de las artes, y en particular en la msica.
Durante el porfiriato varios msicos sobresalientes llegaron a
Mxico procedentes de Brasil, entre los que se encontraban el
violinista Flix Bernardelli* y la arpista Esmeralda Cervantes*,
quienes realizaron en Mxico labor pedaggica. En 1890 Ricardo
Castro escribi su Hino Nacional do Brasil, compuesto para par-
ticipar en el concurso convocado ese ao por el gobierno de Brasil,
que deseaba un canto patritico oficial para la repblica. La com-
posicin triunfadora en el certamen fue el Hino del brasileo
Leopoldo Miguz (1850-1902), que no pudo imponerse al antiguo
Hino Nacional escrito hacia 1831 por Francisco Manuel da Souza
(1795-1865), con letra de Ovidio Saraiva da Carvalho, y que con-
tina hasta la actualidad como himno oficial del Brasil. La obra de
Miguz, que compiti con la de Castro, termin siendo el llamado
Hino da Repblica. Merece resaltarse el beneplcito que suscit la
instalacin de la repblica brasilea ante el gobierno mexicano, el
cual llev a cabo inmediatamente acciones de estrechamiento co-
mercial y cultural. Quizs como coincidencia, la pianista Elena
Padilla* debut en la ciudad de Mxico el 15 de abril de 1891 con
la Grande fantasa triunfal sobre el Himno nacional brasileo, de
Louis Moreau Gottschalk (1829-1869). La decadencia del porfiriato
y despus la Revolucin Mexicana (1910-1917) influyeron para
inhibir el naciente contacto. No obstante, con la administracin del
147
presidente lvaro Obregn, la Orquesta Tpica Torreblanca* viaj
a Brasil para difundir la msica mexicana en la conmemoracin del
centenario de la consumacin de la Independencia de Mxico. Un
ao despus la Banda de Msica del Estado Mayor Presidencial
de Mxico march a Brasil para celebrar el centenario de la libera-
cin del pas sudamericano de la corona portuguesa. Con dicha
banda de msica el gobierno mexicano envi una estatua de Cuauh-
tmoc en testimonio fraternal. El conjunto se present con gran
xito en Pernambuco y Ro de Janeiro, en cuyo teatro Municipal
fue aclamado cuando interpret la obertura de El Guarany de
Gmes. El 16 de septiembre se entreg la estatua, estrenando en-
tonces la Marcha heroica Cuauhtmoc, que Melquiades Campos,
director de la banda, compuso para ese acto. Antes de abandonar
Ro se organiz en el mismo teatro un concierto en honor de Mxi-
co encabezado por el presidente brasileo. En esa ocasin el com-
positor italiano Pietro Mascagni, a la sazn director de la compa-
a de pera en dicho teatro, le obsequi al maestro Campos un
ejemplar de su Cavallera rusticana autografiado. A fines de sep-
tiembre la banda mexicana actu en las ciudades brasileas de San-
tos, So Paulo y Ro Grande del Sur. Luego de actuar en Uruguay
y Argentina, el grupo regres a Brasil y visit Par antes de volver
a Mxico. Enseguida Jess M. Acua se traslad a So Paulo,
donde fue el primer director mexicano que encabez la OSN de
Brasil, en 1923. Ese mismo ao Georgina de Regis de DOliveira,
esposa del Embajador de Brasil en Mxico, fue copatrocinadora
honoraria de la Orquesta Mexicana de Seoritas Haydn-Beetho-
ven*, grupo femenil sinfnico organizado en la ciudad de Mxico
por Luis G. Saloma. En 1928 la Compaa Artstica-Musical de
Lupe Rivas Cacho* realiz en Brasil una serie de actuaciones con
un amplio elenco de cantantes, bailarines y msicos, donde figura-
ban los guitarristas Hermenegildo Aguirre, Pedro Bribiesca y Al-
berto Contreras. Despus de esta visita muchas otras compaas
de msica y danza folclrica mexicanas se presentaron en las prin-
cipales ciudades brasileas. Por otra parte, los escenarios lricos
ms conocidos de Brasil han recibido a algunos de los mejores can-
tantes mexicanos, entre ellos Fanny Anita y Mara Luisa Escobar
(quienes cantaron en So Paulo al lado de Enrico Caruso), Josefina
Aguilar, Paulino Saharrea, Rosario Andrade y Lourdes Ambriz.
Algunos de los instrumentistas mexicanos que han tenido impor-
tantes actuaciones en ese pas sudamericano han sido Miguel Garca
Mora, Manuel Ramos, Ral Teo Arias e Ildefonso Cedillo; y entre
los directores de orquesta han figurado, adems de Acua, Efran
Prez Cmara, Carlos Chvez, Francisco Savn (maestro de direc-
cin en los Cursos Internacionales de Verano en la Universidad de
Baha [1975-1976]), Armando Zayas, Enrique Btiz (quien reci-
bi del gobierno de Brasil la condecoracin de Ro Branco, con el
grado de oficial, por haber grabado por primera ocasin el ciclo
completo de las Bachianas de Villa-Lobos en versin digital [1986]),
Jorge Delez, Fernando Lozano, Eduardo Mata, Jos Guadalupe
Flores, Enrique Patrn de Rueda y Eduardo Dazmuoz. Entre los
directores brasileos que han sido invitados a Mxico para actuar
como huspedes al frente de diversas orquestas estn Henrique
Morelembaum y Claudio Santoro. Varios compositores mexica-
nos han hecho en Brasil estudios de anlisis, composicin y folclor
musical, entre ellos Mario Kuri-Aldana, Jorge Crdoba y Arman-
do Quezada. Este ltimo estudi con Camargo Guarnieri y se in-
tern en la selva del Amazonas para conocer la msica de los
nativos. Adems, algunas obras de Federico Ibarra han sido inter-
pretadas en Brasil, y partituras de Manuel Enrquez y Mario La-
vista se han estrenado en el Festival de Msica Contempornea de
So Paulo que dirige Gilberto Mendes. Daniel Catn ha compues-
to la pera Florencia en el Amazonas*, cuya accin se desarrolla
en el Brasil de fines del siglo XIX. En el mbito cancionero debe
mencionarse la presencia de Lorenzo Barcelata entre 1939 y 1943,
aos en que actu en teatros y radiodifusoras de ese pas. Gonzalo
Curiel estuvo all en 1941, despus de lo cual compuso su Home-
naje a Brasil. Luego, en diversas pocas, actuaron all Los Panchos,
Los Tres Diamantes, Fernando Valadez, Rigo Tovar y Carlos San-
148
tana. Particularmente despus del golpe de estado de 1964, en con-
tra del presidente Goulart, muchos cancioneros brasileos llegaron
a Mxico e impulsaron la corriente del tropicalismo, que en este
pas tuvo representantes locales como scar Chvez*. Alrededor
de esos aos alcanzaron en Mxico una preferencia muy notoria
estilos musicales como la samba, primero, y el bossanova, poste-
riormente. Aos despus tambin algunos instrumentos y ritmos
brasileos de origen indio, africano y mestizo, han sido utilizados
por compositores mexicanos como Antonio Zepeda. Acerca de la
actividad de los msicos brasileos en Mxico destaca la actuacin
de Heitor Villa-Lobos como director husped de la OSN (1959); y
la extensa trayectoria artstica de intrpretes de jazz latino y bossa-
nova como el saxofonista Renato Menconi Mazola, quien form
parte del grupo Astillero; o el pianista Joao Henrique de Almeida
Santos*, quien ha actuado con Margie Bermejo, Betsy Pecanins y
Guillermo Briseo, entre otros. Sobre todo en la ciudad de Mxico
ha tenido cierta influencia la msica de compositores como Gilberto
Gil, Edu Lobo, Caetano Veloso, Vinicius de Moraes, Chico Buarque
de Holanda y Egberto Gismonti, a quien Arturo Mrquez compu-
so su Homenaje a Gismonti (1993) para cuarteto de cuerdas. Fi-
nalmente sobresale la reciente participacin de Rafael de Menezes
Bastos en el Primer Encuentro Internacional de Etnomusicologa*,
realizado por la U de G (1996); y de Wagner Tiso en el II Congreso
del Consejo Iberoamericano de Msica* (cd. de Mxico, 1997).
Por su parte, Aurelio Tello asisti como conferencista represen-
tante de Mxico al Simposio Latinoamericano de Msica de Curi-
tiba en sus emisiones segunda y tercera, correspondientes a 1998
y 1999. Tambin en 1999 el Cuarteto Latinoamericano grab el
ciclo completo de cuartetos de cuerda de Villa-Lobos, para la firma
Dorian.
Bibliografa (publicada en Brasil):
1941. Rodolfo BARBACCI: Julin Carrillo e a revoluao musical do som 13,
Revista Brasileira da Musica, vol. VII, no. 3, So Paulo, pp. 219-225.
1954. Vicente T. MENDOZA: O ritmo dos cantares mexicanos recolhidos por
Sahagn, Miscelanea Paul Rivet, Octogenario Dicata, vol. 2, XXXI Congreso
Internacional de Americanistas, So Paulo; reimpr., Publicaciones del Instituto
de Historia, 1 serie, no. 50, UNAM, cd. de Mxico, 1958, pp. 777-785.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1884. Melesio MORALES: El Guarany, El Nacional, cd. de Mxico, 4 ene., 17
ene., 5 feb. (el texto se incluye en [urea Maya, ed.] Melesio Morales, labor
periodstica, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1994, pp. 64-74).
1930. Jos ROLN: El porvenir de la msica latinoamericana, Msica, Revista
Mexicana, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, 15 may., pp. 31-34 (breves comentarios
sobre la msica en Brasil).
1943. Newton FREITAS: Msica popular del Brasil, Revista Musical Mexica-
na, t. III (en dos entregas: no. 8, 7 ago., pp. 176-178; no. 9, 7 sep., pp. 203-206),
cd. de Mxico.
1947. Otto MAYER-SERRA: Brasil, Msica y msicos de Latinoamrica,
Jackson/Atlante, cd. de Mxico (resumen histrico; ilustraciones; letra y msica
del himno nacional de Brasil).
1948. Adolfo SALAZAR: La msica popular brasilea, un libro de Oneida
Alvarenga, Nuestra Msica, vol. III, no. 9, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 37-44
(resea bibliogrfica).
1960. Esperanza PULIDO: Heitor Villa-Lobos: In memoriam, Carnet Musical,
vol. XV (en tres entregas: no. 180, feb., pp. 64-68; no. 181, mar., pp. 127-128; no.
182, abr., pp. 160-164), cd. de Mxico.
1961. M. RODRGUEZ: Notas para un programa de XELA: La formidable escuela
de Minas Gerais, ibid., vol. XVI, no. 191, ene., pp. 2-6.
1965. Chico OFARRILL: Jazz en Bellas Artes, Audiomsica, ao VI, no. 127,
cd. de Mxico, 1o ene., p. 15 (sobre la actuacin de Stan Getz y Astrud Gilberto
en el Palacio de Bellas Artes de Mxico).
1975. Angelo CAMIN: El arte del rgano en Brasil, Heterofona, vol. VIII, no.
42, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 12-18.
1979. Jos Antonio ALCARAZ: Si es martes debe ser abril, Proceso, no. 140, cd.
de Mxico, 9 jul.; nota 41 (sobre las actuaciones de la OFCM en Ro de Janeiro,
So Paulo y Brasilia).
1980. Robert STEVENSON: El obispo benedictino brasileo a quien se debe la
primera publicacin pianstica, 1732, Heterofona, vol. XIII, no. 69, abr.-jun.,
pp. 9-13.
1981. Adriana GUTIRREZ: Heitor Villa-Lobos: La fuerza expresiva de la msi-
ca, Varia, no. 3, Guadalajara, jun., pp. 2-4.
1986. Jos Antonio ALCARAZ: Villa-Lobos: La leyenda del Amazonas, Pro-
ceso, no. 494, 21 abr.; nota 31.
1987. Voluptuosidad intransigente: Heitor Villa-Lobos (1887-1987), ibid.,
no. 541, 16 mar.; nota 33 (comentarios generales acerca de la obra del msico
brasileo).

1989. Eduardo CONTRERAS SOTO: Bachianas brasileiras, Royal Philharmonic
Orchestra, Enrique Btiz, director, Heterofona, vol. XXI, nos. 100-101, ene.-
dic., p. 97 (resea).
1992. Jos Antonio ALCARAZ: Viva Sevilla!, Proceso, no. 820, 20 jul.; nota
33 (desde Lisboa; sobre la gira por Europa de la OSN de Mxico; gran actuacin
de Mara Luisa Tamez como solista en La selva del Amazonas, de Villa-Lobos).
1993. Son de selva, ibid., no. 882, 27 sep.; nota 34 (acerca de la obra de Heitor
Villa-Lobos ejecutada por la OSN de Mxico).
1994. Miguel de la VEGA: El compositor popular brasileo Caetano Veloso,
ibid., no. 931, cd. de Mxico, 5 sep., p. 69 (entrevista).
1996. Grard BEHAGUE: Algunas funciones sociolitrgicas de la msica del
Candomb afro-bahiano, Brasil, Memorias del Primer Encuentro Internacio-
nal de Etnomusicologa, U de G, Guadalajara.
1996. Rafael DE MENEZES BASTOS: Cognicin y estructura musical en Ama-
zonas: El caso Kamayur del Alto Xing, Brasil, ibid.
1999. Aurelio TELLO: Estrechando vnculos con Sudamrica, Heterofona, vol.
XXXIII, nos. 120-121, ene.-dic., pp. 131-133 (II Simposio Latinoamericano de
Musicologa, Curitiba).
Bravo Benard, Hctor (n. cd. de Mxico, 8 dic. 1975). Composi-
tor. Despus de iniciarse en la msica en su ciudad natal, curs la
carrera de composicin en la Universidad de Victoria, Canad, con
Michael Longton, gradundose en 2000. En 2001 desarroll un
proyecto de creacin musical en The Banff Centre for the Arts
(Canad) y ms tarde asisti al curso anual del Centro de Estudios
de Matemticas y Automticas Musicales Iannis Xenakis de Pa-
rs. Obtuvo la licenciatura en composicin y la maestra en sonologa
en el Conservatorio Real de La Haya (2003-2006), donde se espe-
cializ en el empleo de Kyma (tecnologa para la experimentacin
de msica electrnica en tiempo real), y para la cual present una
obra con flauta subcontrabajo, dentro del foro Den Haags Culture
2004. Otra obra suya, estrenada por la soprano Andrea Young en
ese mismo festival es Pink noise, pieza de experimentacin vocal.
Fuente:
2004. Curriculum vitae proporcionado por , La Haya, Pases Bajos.
Bredo (Buggio), Icilio (n. Padua, Italia, 19 dic. 1919; m. cd. de
Mxico, 16 jun. 1996). Violinista y director de orquesta. Hizo sus
estudios musicales completos en el Conservatorio de Padua, don-
de fue alumno de Ettore Bonelli (violn) y H. Marcato (composi-
cin). En 1937 se gradu con los ms altos honores. Ms tarde
realiz perfeccionamiento violinstico con Sandor Roth, y en Lon-
dres y Blgica, con Carl Fleach. Durante la Segunda Guerra Mun-
dial fue director de una orquesta militar; al fin de las hostilidades
asisti a cursos de interpretacin y direccin en la Accademia
Chigiana de Siena. Despus ofreci recitales como solista y como
concertino con diversas orquestas sinfnicas y conjuntos de cma-
ra, en varias ciudades de Europa. Lleg a la ciudad de Mxico en
1951, como integrante del Tro Italiano. En 1952 recibi la plaza
de concertino de la Orquesta de Cmara de Bellas Artes. En 1954
form el Cuarteto Bredo y el Tro Internacional, con el cual ofreci
varias audiciones en giras por la Repblica Mexicana. En 1962 fue
nombrado concertino de la Orquesta Sinfnica de la Universidad
Nacional y, ms tarde, su director titular (1962-1966). Director
fundador de la orquesta de cmara Los Solistas de Mxico (1970).
Profesor de violn en el Conservatorio Nacional desde 1956; aqu
organiz su propia orquesta de cuerdas, con alumnos suyos. Entre
sus discpulos sobresalen Lorenzo Gonzlez de Gortari, Sandi
Schwartz y Ral Arias Flores.
Fuente:
1970. Annimo: Solistas de Mxico, Orquesta de Cmara, AC, spi., Gante no. 11-
102, cd. de Mxico, p. 8 (datos biogrficos en texto trilinge [espaol, francs,
ingls]; fotografa).
Breeskin, Elas (n. Polonia, 1897; m. Guanajuato, Gto., 1963).
Violinista y director de orquesta. Curs estudios musicales en los
conservatorios de Varsovia y Berln. Despus de desarrollar en
Europa una trayectoria como concertista y director, se traslad a
EU en 1927, contratado como director de la Orquesta Sinfnica de
Pittsburgh. En 1931 dej ese conjunto para trabajar en orquestas
radiofnicas en Nueva York. Poco ms tarde se traslad a la ciudad
Bretn Fontecilla, Carmen
de Mxico, donde dirigi y toc en las orquestas de las radioemiso-
ras XEQ y XEW. Ofreci su primera actuacin como solista el 24
de noviembre de 1943 con el Concierto en Sol menor de Max
Bruch, con la Orquesta Filarmnica Asociacin Civil dirigida por
Abel Eisenberg en el Palacio de Bellas Artes. Tuvo posteriores
presentaciones con orquestas sinfnicas y de cmara mexicanas y
se incorpor a la vida artstica del pas. Naturalizado mexicano se
dedic a la docencia en el CNM y, luego, en la Facultad de Msica
de la Universidad Autnoma de Guanajuato, a donde fue invitado
por Jess Rodrguez Frausto. Entre sus discpulos estuvieron Sal-
vador Zambrano e Hiram Dordelly. Su hija Olga Breeskin obtuvo
fama en el mundo del espectculo como vedette y violinista de
variedades.
Fuentes:
1953. Benjamn CORIA GMEZ: Directores del siglo XX, Carnet Musical, vol.
IX, no. 8, cd. de Mxico, ago., p. 357 (breve nota sobre Breeskin en Pittsburgh).
1993. Entrevista con el maestro Salvador Zambrano, EMUG, Guadalajara.
Brennan, Juan Arturo (n. cd. de Mxico, 1955). Crtico y cro-
nista musical. Egresado del Centro de Capacitacin Cinematogr-
fica de la UNAM (1979). Desde 1978 realiza crtica, crnica y
resea musical en publicaciones de la ciudad de Mxico. Guionis-
ta, productor y conductor de radio (XELA, Radio UNAM, IMER) y
televisin (canales 11, 22 y 40). Ha participado en innumerables
proyectos de divulgacin artstica. Autor de una gran cantidad de
reseas para producciones discogrficas y programas de mano de
conciertos camersticos, vocales y sinfnicos, y temporadas de
pera. Colaborador permanente de Pauta, en la que tiene a su cargo
las secciones de Libros y Discos. Al comienzo de su carrera
incursion en la composicin musical con sus obras Espejismo
(1980) para oboe, y Eolo (1982), para flauta baja y modificacin
electrnica.
Bibliografa de Juan Arturo Brennan (seleccin):
1990. Aura, de Carlos Fuentes, notas para el disco Aura, INBA/CNCA, cd. de
Mxico, pp. 5-8 (pera de M. Lavista).
1992. Msica mexicana para flauta de pico, notas para el disco homnimo de
Horacio Franco, vol. VIII, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico (serie Siglo XX).
1993. La magia perdida en la msica de Mxico, Heterofona, vol. XXVI, no. 108,
cd. de Mxico, ene.-jun., pp. 9-14.
1993. Entrevista a Eduardo Mata, Pauta, vol. XII, nos. 47-48, jul.-dic., pp. 6-20.
1994. Entrevista al Cuarteto Latinoamericano, ibid., vol. XIII, nos. 50-51, abr.-
sep., pp. 9-17.
1995. Entrevista a Ronald Zollman, ibid., vol. XV, nos. 55-56, jul.-dic., pp. 46-
51 (con el director titular de la OFUNAM).
1995. Algunas msicas cervantinas, ibid., pp. 178-182 (extenso resumen de la
msica en el XXIII Festival Internacional Cervantino).
1996. Toru Takemitsu: 1930-1996, La Jornada, cd. de Mxico, 16 mar. [cultura]
(reproduccin en Pauta, vol. XV, nos. 59-60, jul.-dic., pp. 85-87).
1996. Anton Bruckner: 1824-1896, Pauta, vol. XV, nos. 59-60, jul.-dic.,
pp. 77-81.
1997. Esa-Pekka Salonen: Un msico completo, ibid., vol. XVI, no. 62, abr.-jun.,
pp. 93-102 (entrevista con el director de la Orquesta Filarmnica de Los n-
geles).
1997. El siglo XX en Mxico. Antologa pianstica, notas para el disco homni-
mo de Mara Teresa Frenk, Quindecim Recordings (QP013), cd. de Mxico.
1998. Homenaje a Alfonso de Elas, notas para el disco homnimo de Marcela
Hersch (pianista), Quindecim Recordings, cd. de Mxico.
Bretn Fontecilla, Carmen (n. Orizaba, Ver., 5 sep. 1903; m. cd.
de Mxico, 16 mar. 1952). Pianista, musicloga y pedagoga. Inici
sus estudios musicales con sus padres y los continu en Papantla
y en Teziutln, en clases privadas. En 1919 se traslad a la ciudad
de Mxico, donde ingres al Conservatorio Nacional y fue disc-
pula de Estanislao Meja, Jos Rocabruna y Jos F. Velzquez. En
1920, cuando renunci Velzquez a su ctedra en dicho plantel,
Bretn Fontecilla sigui sus estudios de piano con Jos Perches
Enrquez. Despus hizo estudios de canto con Tomasita Venegas
y de piano superior con Alba Herrera y Ogazn (1924-1931). En
la Academia de San Carlos realiz estudios en fotografa. En 1929,
al darse la escisin acadmica en el Conservatorio, se incorpor al
personal acadmico de la nueva Facultad de Msica de la Univer-
sidad (hoy ENM de la UNAM). En 1931, al lado de Dolores Pedrozo
149
Bribiesca, Antonio
y de Miguel C. Meza, fue designada para formular el programa de
las clases de piano complementario, materia que imparti hasta su
fallecimiento. En 1938 fue nombrada profesora de piano en la
Escuela Superior Nocturna de Msica, cargo que tambin conser-
v hasta su muerte. En 1939 se le otorg la plaza de maestra de
piano en el CNM. Fue comisionada de la Seccin de Msica del
Departamento de Bellas Artes (1942) y profesora fundadora de la
Escuela Secundaria de Arte (1946). Realiz una investigacin acer-
ca de la vida y la obra de fray Juan Navarro*, en especial sobre las
cuatro versiones evanglicas de su Pasin de Cristo, sus ocho
Lamentaciones y su Oracin del profeta Jeremas, actualmente en
el archivo histrico de la Secretara de Hacienda. Dej iniciado un
Calendario folclrico musical, un estudio sobre las fiestas del
Corpus en Papantla y otros trabajos de etnomusicologa. Falleci
de un paro cardaco, varios meses despus de haber sido herida
gravemente en un choque automovilstico en la carretera Mxico-
Puebla.
Bibliografa de Carmen Bretn Fontecilla:
1931. Programa de las clases de piano complementario de la Escuela Nacional de
Msica (en colaboracin con Dolores Pedrozo y Miguel C. Meza), sr.
1942. Una obra musical de fray Juan Navarro; siglo XVII, Schola Cantorum, vol.
IV, no. 8, Morelia, ago., pp. 111-117.
1952. Calendario folclrico musical, sr.
1952. Estudio sobre las fiestas del Corpus en Papantla, sr., 20 pp.
Bibliografa sobre Carmen Bretn Fontecilla:
1952. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos, Carnet Musical, vol.
VIII, no. 5, cd. de Mxico, may., pp. 235-236 (datos biogrficos; retrato).
Bribiesca (Castellanos), Antonio (n. y m. cd. de Mxico, 1905-
1980). Compositor. Estudi dos aos piano y solfeo, y luego se
dedic a la guitarra. Entre 1935 y 1940 grab algunas de sus com-
posiciones ms representativas (el vals Lucha, la Marcha de los
pilotos mexicanos [1944]) que fueron difundidas por la radio.
Apareci en televisin y sobresali por su participacin en el
programa Cuerdas y Guitarras, que dur varios aos transmitin-
dose.
Fuente:
1980. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Bribiesca, Pedro (n. Guadalajara, Jal., 1894; m. cd. de Mxico,
1949). Guitarrista. Discpulo de Jos Muoz, con quien aprendi
la tcnica de la guitarra mexicana*. Form parte de numerosas
orquestas tpicas, con las que recorri la Repblica Mexicana, y
fue integrante de la orquesta de la Compaa Artstica-Musical de
Lupe Rivas Cacho, con la que hizo giras por EU, Centro y Sudam-
rica. Desarroll un peculiar modo de tocar melodas y arpegios con
mucho vibrato, que lo caracteriz como acompaante y solista.
Ese estilo tuvo una influencia enorme en el repertorio del bolero y
la cancin ranchera lenta tocados a do o a solo, e incluso ha
llegado a considerarse como un rasgo distintivo de la msica mexi-
cana, extendindose al rock y el blues.
Fuente:
1934. Domingo PRAT: Diccionario biogrfico, histrico y crtico de guitarras
y guitarristas, Romero y Fernndez Editores, Buenos Aires, p. 65 (informacin
biogrfica mnima).
Briceo, Secundino (n. Quertaro, Qro., ca. 1875; m. Celaya,
Gto., 195?). Organista, director de coro y pedagogo. Discpulo de
los presbteros Jos Guadalupe Velzquez y Agustn Gonzlez. ese pas y en Panam hizo varias grabaciones y regres a Mxico
En 1904, con el apoyo del obispo Rafael S. Camacho*, abri la
Academia Nocturna de Msica Sagrada de Celaya, donde imparti
clases de rgano y canto gregoriano, y form un coro de alumnos.
Debido a la Revolucin Mexicana, en 1914 ese plantel fue clausu-
rado, volviendo a funcionar hasta 1930, luego del perodo de la
guerra cristera.
Fuente:
1943. Marcelino GUISA: Secundino Briceo, Morelia, 2 pp. (mecanuscrito; Bi-
blioteca de la ESM/UNAM, cd. de Mxico).
150
Brinco, El. Antigua danza que se bailaba especialmente en el esta-
do de Morelos, por grupos ambulantes, en poca de carnaval.
Fuente:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carna-
val, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico.
Bringas (Snchez), Alfredo (n. cd. de Mxico, 14 feb. 1958).
Percusionista. Obtuvo la licenciatura en percusin en la ENM de la
UNAM, donde estudi con George Alexsovich, Sam Bacco, Julio
Vigueras y Erick Wettstein. Asisti tambin a cursos de perfeccio-
namiento impartidos por los maestros Joseph Berio, Tim Bishop,
Cloyd Duff, William Kraft, Marta Ptazynska y Steven Shick,
entre otros. Fue cofundador de la Orquesta de Percusiones de la
UNAM con la cual estren ms de 100 obras del repertorio interna-
cional. Con esa misma agrupacin grab cuatro discos de msica
para percusiones de compositores mexicanos. Tambin ha sido
miembro del Ensamble Atril V, de La Camerata y del Cuarteto de
Percusiones Tambuco, con el que ha hecho giras por EU, Canad,
Amrica del Sur, Europa y Japn y ha grabado seis discos con
msica escrita especialmente para ese grupo. Ha participado como
solista con las orquestas Filarmnica de la Ciudad de Mxico,
Filarmnica de la UNAM, Filarmnica de Montpellier, Sinfnica
de Santa Brbara (California) y Sinfnica de Guanajuato, y con La
Camerata de las Amricas y la Orquesta de Cmara de Bellas Ar-
tes.
Fuente:
1998. Curriculum vitae en XX Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enr-
quez, INBA, cd. de Mxico (programa II).
Bringas (Valdez), Germn (n. cd. de Mxico, 23 sep. 1964).
Saxofonista, compositor, musicoterapeuta y profesor de msica.
A los nueve aos de edad inici estudios de piano con Arnoldo
Paredes, en el CNM. Ms tarde fue alumno de Nstor Castaeda en
la ENM de la UNAM. En 1982 inici estudios de saxofn y trompe-
ta, de manera autodidacta. Ha integrado los grupos de jazz Caballo
de Niebla (desde 1991) y Sueos de la Tierra (desde 1986), entre
otros. En colaboracin con la coregrafa Martha Osuna, cre en
1989 un ciclo de cinco nmeros para msica, danza y performan-
ce. Ha creado msica para muchos otros espectculos de danza y
para cinco pelculas. Ha fusionado jazz y diversas corrientes y
estilos contemporneos y tradicionales latinoamericanos, emplean-
do instrumentos electrnicos y acsticos, algunos de ellos elabora-
dos por l mismo. Desde 1993 ha trabajado como productor de
grabaciones de grupos de jazz mexicanos. En 1997 cre la primera
orquesta de jazz experimental en Mxico, con la cual present su
obra La triste mquina de hacer arroz en el Museo del Chopo. Ha
ofrecido conciertos con su msica en la ciudad de Nueva York.
Fuente:
1997. Patricia E. DVALOS: En el Museo del Chopo, Germn Bringas, Crni-
ca, cd. de Mxico, 22 abr., p. 16B (cultura).
Briseo, Guillermo (n. cd. de Mxico, 1945). Compositor y pia-
nista. Se inici en la msica en 1961, cuando form el grupo de
rock Masters. Despus fue pianista de Los Belmont, Los Supers,
Los Locos del Ritmo, Los Sinners, etctera. En 1966 fund el
grupo Cinco a Priori. Colabor con los grupos Antiguo Testamen-
to, Fuerza Bruta y Los Gay Crooners, y en 1970 fund La Cosa
Nostra. Ms tarde viaj a EU donde actu con Little Richard. En
en 1975. A partir de ese ao ha sido acompaante de numerosos
cantantes mexicanos de boogie, rock, jazz y blues (Betsy Pecanins,
Hebe Rosell, etctera). En 1980 fund un taller de rock en el Mu-
seo del Chopo, lo cual hizo tambin, al ao siguiente, en la ciudad
de Puebla. Condujo el programa Musicalsimo en el canal 13 de
televisin. Director de los grupos Briseo, Carrasco y Flores;
Sptimo Aire y La Banda de Guerra, con los cuales ha dejado
varias grabaciones. Ha hecho giras por todo Mxico, EU y Espaa,
y ha participado en la conduccin y produccin de programas de
 Briseo, Julio

radio. Autor de msica incidental para teatro (El pirata sin rabia, Obra para piano solo:

de Alejandro Aura); canciones, piezas instrumentales (principal- 1906. Julia y Mara (dos valses).
mente para piano y grupos de jazz) y obras orquestales, de las 1908. Bsame y Sin nombre (dos chotises).
1909-1910. Cinco danzas mexicanas.
cuales llaman la atencin Ausencias y otros adioses, para la Com- 1911-1912. Tres Rapsodias mexicanas (instrumentadas para orquesta sinfnica).
paa Nacional de Danza (1987; coreografa de Marco Antonio Sil- 1912. Primavera (capricho).
va); Irreverencias, improvisaciones para teclados, y Romeo y Julieta Obra vocal (piano y canto):
(orquestacin de Dimitri Dudin), estrenada por la OFCM, bajo la
sf. Lamparita (serenata).
direccin de Eduardo Dazmuoz (1994). Entre sus discos estn: sf. La vi pasar (romanza para tenor).
El conexionista (1989) y Guillermo Briseo y La Banda de Gue- sf. Boda negra (romanza para bartono).
rra (1992), editados por Pentagrama en la ciudad de Mxico. sf. Tmida.
sf. Quiero beber de tus labios.
Fuentes: sf. Salga nia.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi- sf. Ayer.
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 228 (amplia informacin biogrfica; re- sf. Qu pretender.
trato). sf. Es lo que quieres?
1993. Othn QUIROZ TREJO: Rock, territorio y sociedad, [Aguilar, Garay y sf. De qu te acusan, mujer?
Hernndez Prado, comps.] Simpata por el rock, UAM en Azcapotzalco, cd. de sf. Rabo verde.
Mxico, p. 80 (breve nota sobre ). sf. Cuando te acerques.
1995. Annimo: Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa; datos sf. Yo te perdono, mujer.
sobre ). sf. No me vuelvas a besar.
sf. Nidos de besos.
sf. Pjaros de la Alameda.
Briseo, Ins (n. cd. de Mxico, 1899; m. San Francisco, Califor- sf. Cancin ranchera.
nia, ca. 1975). Pianista y pedagoga. Alumna de Carlos J. Meneses sf. Quimera.
en el CNM. Abri su propia academia de piano en la ciudad de sf. Incertidumbre.
sf. Muequita.
Mxico, hacia 1930; al poco tiempo se traslad a San Francisco, sf. En ti florecer mi primavera.
California, donde continu su carrera pedaggica en su propio sf. Morena.
instituto musical, a partir de 1934. Obra vocal (coros infantiles):
Fuente: sf. Flores de la infancia (coleccin de diez cantos corales; editada en la ciudad de
1930. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, SEP/Talleres Mxico por Wagner y Levien).
Grficos de la Nacin, cd. de Mxico (ver enumeracin de discpulos de Carlos sf. Flores de la infancia (segundo volumen; coleccin de seis cantos corales).
J. Meneses). sf. Himnos: Pantesta, Salve, Madre, Al rbol, A la ciencia, A los Nios Hroes,
A Guadalupe Victoria, A Narciso Mendoza, A Guerrero, Al general Anaya,
A Hidalgo, A Morelos, A la Escuela Basilio Badillo, A la Patria y A la Revo-
Briseo (Nio), Jos (n. San Luis Potos, SLP, 12 mar. 1882; m. lucin Mexicana.
cd. de Mxico, 1959). Flautista, compositor y director de orques-
Obra vocal (para la escena lrica):
ta. Inici sus estudios de flauta y solfeo bajo la direccin de su
padre, el cornetista Canuto Briseo. En 1892 ingres a la academia sf. Corazn de una hija (zarzuela infantil, editada en la ciudad de Mxico).
sf. La mariscala de la alegra (zarzuela infantil, editada en la ciudad de Mxico).
de msica de Flix Guerrero*, en cuya orquesta tom parte como sf. No matars (pera con libreto de Manuel M. Bermejo; no representada ni publi-
flautista primero. En 1895 fue contratado como primera flauta por cada).
la orquesta de la compaa de pera de Napoleone Sieni; y en 1897 Obra vocal (de carcter sagrado):
se incorpor a la Compaa Infantil de Austri y Palacios, con la sf. Himno a Nuestra Seora de Guadalupe, para canto con acompaamiento de
cual march a la ciudad de Mxico, donde se radic. En 1901 teclado.
ingres al Conservatorio Nacional, donde fue alumno de Librado sf. Misa, a tres voces y rgano.
Surez (flauta), Rafael Galindo (chelo), Carlos J. Meneses (piano) sf. Salve Mara y Ave Mara, para canto con acompaamiento de teclado.
sf. Madre llena de dolores, himno para canto con acompaamiento de teclado.
y Rafael J. Tello (teora musical). Hizo estudios privados con sf. Misterio, para canto con acompaamiento de teclado.
Eduardo Gabrielli (composicin) y Susano Robles (instrumenta- sf. Plegaria a la Virgen, para canto con acompaamiento de teclado.
cin). En 1905 concluy sus estudios de flauta, y en la ceremonia Msica de cmara:
de graduacin estren en Mxico el Concierto para flauta y or-
1907. Romanza para flauta y piano.
questa, Op. 313, de Gil Pop. Flautista fundador de la Orquesta 1918. Romanza y tema variado para pistn bartono y piano.
Sinfnica del Conservatorio (1902); tambin form parte de las ca. 1923. Concertino para chelo y piano.
orquestas del teatro Principal (1901-1904) y de la pera (1903- Obra para banda:
1905), que diriga Alberto Amaya. En 1903 debut como director
Marchas: Mrtires de la libertad (1914); Banda de Artillera (1916), Othn Len
concertador, encabezando la orquesta del teatro Mara Guerrero; Lobato (1916); Patria ma, considerada himno de las orquestas tpicas mexicanas
ms tarde dirigi las orquestas de los teatros Riva Palacio y Mo- (1919); Baja California (1922); Hroes de Chapultepec (1947).
derno, ste ltimo inaugurado por l. En 1911 fue nombrado subdi- sf. Pasodobles: Dinasta Freg y Chico Rito.
rector de la Orquesta Tpica de Lerdo de Tejada, puesto que ocup sf. Vals: Eufrosina.
hasta 1914, cuando pas con ese mismo puesto a la Banda de la Obra sinfnica:
Guarnicin de la Plaza de la ciudad de Mxico, luego Banda del 1907. Aurora (obertura).
Colegio Militar y desde 1918 Banda de la Divisin Benjamn Hill. 1909. Emancipacin (obertura).
ca. 1910. Intermezzo sinfnico.
En 1920 volvi a la subdireccin de la Tpica, con la cual hizo giras 1911. Rapsodia mexicana no. 1.
por el norte de Mxico, EU y Centroamrica. En 1924 fue nombra- 1917. Rapsodia mexicana no. 2.
do director de la Orquesta Tpica Presidencial, y en 1926 march ca. 1922. Rapsodia mexicana no. 3.
a EU para encabezar la Tpica Robert Hayne Tarrent, con la que 1927. Suite orquestal no. 1.
1930. Suite orquestal no. 2.
recorri aquel pas partiendo de Nueva Orleans. En 1931 organiz sf. Amorosa (popurr bailable).
una compaa operstica en la cual figuraban Mara Teresa Santilln, sf. Sueo de nios (pieza infantil).
Mercedes Caraza, Carlos Meja, Ignacio Guerra Bolaos, Eduardo Fuente:
Lejarazu y Anastasio Guerrero, con la cual hizo giras por la Rep- 1952. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jos Briseo, Carnet
blica Mexicana. En 1948 actu como subdirector de la compaa Musical, vol. VIII, no. 2, cd. de Mxico, feb., pp. 63-64 (informacin biogrfica;
de Guido Picco, en su temporada en la ciudad de Oaxaca. Compu- retrato; listado de obras).
so una gran cantidad de canciones, desde 1906 en que era maestro
de escuelas primarias, y de msica de saln, alguna de ella instru- Briseo (Chvez), Julio (n. Guadalajara, Jal., 5 dic. 1957). Trom-
mentada para banda, orquesta tpica y orquesta sinfnica. bonista. Comenz sus estudios musicales en la EMUG, donde cur-

151
Briseo, Secundino
s la carrera de trombn con Alberto Padilla. Ms tarde continu
su formacin en el CNM de Mxico, y asisti a las clases magistra-
les de trombn dictadas por Carl Christensen, Eric Crees, Nicolai
Filipov, Ralph Sauer y Arnold Jacobs, entre otros maestros. Ha
sido trombn principal de las orquestas Sinfnica de Minera,
Sinfnica Nacional de Mxico, Filarmnica de la UNAM, Sinfnica
del Festival Internacional de Msica de Morelia y Filarmnica de
la Ciudad de Mxico. Solista de las orquestas Filarmnica de la
UNAM, Sinfnica del Estado de Mxico y Filarmnica de la Ciu-
dad de Mxico. Miembro fundador del Cuarteto Mexicano de Trom-
bones y de la Camerata, e integrante del Quinteto de Metales
Silvestre Revueltas. Solista y asesor artstico de la Banda Sinf-
nica Cuauhtmoc. Profesor de trombn en el CNM. Primer lugar en
el Concurso Manuel M. Ponce, convocado por la UNAM (1976);
tambin fue premiado por la Unin de Cronistas de Teatro y Msica
(1984), y por el jurado calificador en el Concurso Nacional de
Grupos Musicales del Magisterio (1985). Particip en el Concur-
so Internacional de Trombn de Toulon (1983). Ha estrenado en
su pas diversas obras para trombn solista, entre las cuales desta-
ca el Concierto para trombn y orquesta* (1978), de Carlos Chvez.
Fuentes:
1986. Jos Antonio ALCARAZ: Otra voz, otro mbito: Jorge Crdoba, Proceso,
nos. 515-516, cd. de Mxico, 15 y 22 sep. [msica] (acerca del compositor Jorge
Crdoba; cita grabaciones y obras principales; en particular sobre la grabacin
de Remembranza a Lan Adomin [1981], para trombn y piano, interpretada por
Julio Briseo).
1998. Patricia ROSALES: La medalla Mozart premia a msicos de orquesta:
Briseo, Exclsior, cd. de Mxico, 7 oct., p. 6 (cultura).
Briseo, Secundino. Ver: Briceo, Secundino.
Briseo (Chvez), Severiano (n. San Jos de Canoas, SLP, 21
feb. 1901). Cancionero. Desde nio tocaba el violn y la guitarra en
el estilo huasteco. Durante su juventud se sostuvo econmicamen-
te como cantor, y luego, como compositor. Sus primeras piezas
fueron los huapangos El toro requesn (1922) y El tejoncito.
A inicios de los aos treinta se traslad a la ciudad de Mxico,
donde fue integrante de varios grupos que l mismo encabez.
Algunas de sus canciones ms representativas son: Ay Sonora,
Caminito de Contreras, El corrido de Monterrey, El sinaloense,
Las poblanitas (huapango), Los agachados, Los camperos, Los
maizales, Los tarzanes, Venganza y Ya lo pagars con Dios.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Brito, Rodulfo (n. cd. de Mxico, 18 may. 1931). Cancionero y
artista plstico. Hijo de Rodulfo Brito Foucher, rector de la Uni-
versidad Nacional y gran aficionado a la msica, quien organizaba
reuniones musicales en su domicilio particular a las cuales asistan,
entre otros, Andrs Segovia y Jess Silva. Estudi agricultura en la
Universidad de California en Los ngeles, pero dedic la mayor
parte de su vida a la msica. Hizo estudios particulares de solfeo,
piano y armona. Fue colaborador estrecho de Miguel Prado Paz,
Miguel Ros Mena, Jos Sabre Marroqun, Hctor Gonzlez de la
Barrera, Manuel Espern y Rubn Fuentes. En 1955 grab su pri-
mera cancin, Lindo sueo, musicalizada por Miguel Prado. Can-
ciones con msica y letra suyas son: Amparo de amor, Garibaldi,
Hermano chinaco, Lupe de Guadalajara, Maanas de olvido y
Placita Olvera street. Escribi colaboraciones para peridicos y
revistas de circulacin nacional, tratando frecuentemente sobre la
cancin verncula mexicana.
Fuente:
1956. Guillermo FLORES MNDEZ: Dos guitarristas mexicanos en los Cursos
de Siena, Carnet Musical, vol. XI, no. 139, cd. de Mxico, sep., p. 421 (mencin
de Brito Foucher como patrocinador de las reuniones musicales en su domicilio).
Briz, Carlos Arturo (n. Veracruz, Ver., 192?; m. cd. de Mxico,
10 may. 1973). Cancionero. En su juventud form parte de diver-
sos conjuntos de son veracruzano. Trasladado a la ciudad de Mxi-
152
co actu para la radio y la televisin. Compuso una gran cantidad
de canciones, entre las que se hallan los boleros Cansancio, Enca-
denados y Enemigos.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 186.
Brunello, Rino (n. Venecia, 1937). Violinista, compositor, inves-
tigador, director y pedagogo. Comenz su formacin musical en
Venecia y curs perfeccionamiento violinstico en la Accademia
Chigiana de Siena. Reside en Mxico desde 1960 y aqu ha desarro-
llado la mayor parte de su labor artstica. Violn concertino de la
Orquesta Sinfnica de Xalapa (1963) y director y violn solista de
la Orquesta de Cmara de la Universidad Veracruzana. Profesor de
violn y msica de cmara en la Facultad de Msica de la misma
universidad premio de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica
(1977). Desde 1980 es miembro del Centro de Investigacin Mu-
sical de la Universidad Veracruzana. Autor de numerosas obras
didcticas para violn, y msica de cmara, donde destacan dos
sonatas para violn solo (Universidad Veracruzana, Xalapa, 1988).
Fuente:
1995. Curriculum vitae, archivo de personal docente de la Facultad de Msica de
la Universidad Veracruzana, Xalapa.
Buenfil, Jorge (n. Tekax, Yuc., 1952). Cancionero y arreglista.
Uno de los representantes ms conocidos de la nueva trova yuca-
teca. Desde 1974 se dedic a tocar la guitarra y componer cancio-
nes. Con su cancin Eso y ms gan el primer lugar en el Festival
del Nuevo Bolero Mexicano. Es autor de la msica de la pelcula
Modern Rhapsody (EU) y de la msica del ballet El hombre del
maz (Compaa Provincial de Ballet del Instituto de Cultura de
Yucatn). Ha grabado varios discos, solo y en compaa de otros
msicos yucatecos.
Fuente:
1999. Entrevista con Pastor Cervera, Fronteras, Revista de Dilogo Cultu-
ral, vol. IV, no. 13, CNCA, cd. de Mxico, verano, pp. 28-30.
Bueno, Miguel (n. cd. de Mxico, 1923). Pianista aficionado,
crtico y terico musical y escritor. Escribi crtica musical con el
seudnimo Hans Sachs. Doctorado en filosofa por la UNAM, en
cuya Facultad de Filosofa y Letras fue profesor durante muchos
aos. Dirigi la revista Nuevos Discos (1951-1953), primera en
Mxico dedicada a la crtica discogrfica. Public crtica musical en
los principales diarios de la ciudad de Mxico, entre ellos El Uni-
versal, El Universal Grfico, Esto y Exclsior (1950-1966), as
como en Carnet Musical y Revista de la Universidad (1959-1967).
En esta ltima reseaba los conciertos de la Orquesta Sinfnica de
la UNAM. Fue presidente de la Unin Mexicana de Cronistas de
Teatro y Msica (1958-196?) y director del INBA (1970-1971).
Bibliografa de Miguel Bueno:
1956. Principios de esttica, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico
(primer libro de esttica sistemtica que se public en espaol).
1959-1966. Teora formal de la msica, publicado en 72 entregas, Carnet Musi-
cal (vol. XV, no. 6, jun. 1959 al vol. XXI, no. 1, ene. 1966), cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Miguel Bueno:
1960. Annimo: Curriculum vitae, Carnet Musical, vol. XV, no. 185, cd. de Mxi-
co, jul., p. 320.
Bufos Habaneros, Compaa de. Olavarra y Ferrari en su Rese-
a histrica del teatro en Mxico (1895) menciona que esta com-
paa actu en Mxico a partir del mes de junio de 1869, despus
de la de zarzuela de Jos Albisu [*]. Se hizo aparecer por sus
simpatizadores como formada por patriotas que, no pudiendo so-
portar la tirana espaola, llegaban a Mxico a buscar, por medio
de representaciones bufas, recursos para mantener y sostener com-
batientes [guerra de los Diez Aos]. Esto produjo de inmediato
que todas las familias ms o menos relacionadas con los espaoles
se abstuvieran de abonarse al nuevo espectculo, y de que otras

muchas les imitasen para evitar los desagrados que eran de temerse
de tan exaltado entusiasmo. Pronto se supo que el abono fracasaba
y se dio en murmurar que ello era debido a intrigas de los espao-
les, sin lograrse otra cosa que poner los nimos en ms psima
situacin. Se esperaba, sin embargo, que las entradas eventuales
compensaran con ventaja el retraimiento del abono, y la empresa
extendi su programa siguiente: Bufos habaneros!! Espectcu-
lo nuevo! Primera funcin de abono, para la noche del mircoles 2
de junio de 1869. Los Bufos continuaron sus presentaciones con
dificultades econmicas, dado el sabotaje de los hispanfilos. Ig-
nacio M. Altamirano hizo una crnica minuciosa de sus primeras
presentaciones, publicada en la Revista Semanal de Mxico, donde
se mencion el desastre de la compaa, cuyo repertorio se com-
pona de habaneras, guarachas, canciones cmicas y poemas musi-
cados. (Ver tambin: Cuba).
Fuente:
1869. Ignacio M. ALTAMIRANO: Compaa de Bufos Habaneros, Revista Se-
manal de Mxico, cd. de Mxico, 12 jun., p. 1.
Burgoa, fray Francisco de (n. Antequera, (hoy Oaxaca), Oax., ca.
1599; m. Teozapotln, Oax., 1681). Telogo, erudito y escritor;
fraile dominico. Conoci las lenguas mixteca y zapoteca. Provin-
cial de su orden a partir de 1649 y vicario general desde 1657. Dej
varios documentos importantes para comprender la historia de
Oaxaca, entre ellos Palestra historial de virtudes y ejemplares
apostlicos (1670) y Geogrfica descripcin de la parte septen-
trional del polo rtico de la Amrica y nueva Iglesia de Indias
Occidentales y sitio astronmico de esta provincia de predicado-
res de Antequera Valle de Oaxaca (reed., Instituto Oaxaqueo de
las Culturas), donde menciona la importancia de Juan Mathias* en
la msica de la regin.
Fuente:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 110-114 y 130
(acerca de en su relacin con Mathias).
Burgos Perayta, Daniel (n. cd. de Mxico, 19 jun. 1919). Violi-
nista. Inici su formacin musical bajo la gua de su padre, Alonso
Burgos. Ms tarde fue discpulo de Luis G. Saloma, Silvestre Re-
vueltas y Salvador Contreras en el CNM. Asisti a cursos de per-
feccionamiento tcnico y artstico en EU, donde trabaj para di-
versas orquestas. Fue violinista de las orquestas Sinfnica de
Mxico (1937-1947) y Sinfnica Nacional de Mxico (1947-1954),
y primer concertino de la Orquesta del Teatro de Bellas Artes
(1955-1987). Actu como solista con diversas orquestas de la
Repblica Mexicana.
Fuente:
1985. Aurelio TELLO: Cincuenta aos de msica en el Palacio de Bellas Artes,
INBA, cd. de Mxico.
Busson Lodoza, Alfonso (n. Zacatecas, Zac., 16 nov. 1890; m.
Los ngeles, California, 19 dic. 1929). Cancionero, periodista y
actor. Actu en la primera versin de la pelcula Santa* (1918).
Autor de la cancin Yo con tu amor, muy difundida en los primeros
aos de la radio en Mxico.
Fuente:
1951. Rafael CARRASCO PUENTE: Hemerografa de Zacatecas (1825-1950),
Departamento de Informacin para el Extranjero, SEP, cd. de Mxico, pp. 141-
142 (biografa detallada y retrato).
Bustamante (Arce), Gabino F(eliciano) (n. Quertaro, Qro., 18
feb. 1816; m. cd. de Mxico, 17 jun. 1871). Libretista de pera y
profesor de canto. Trasladado muy joven a la ciudad de Mxico,
all se gradu en la Facultad de Medicina de la Universidad Nacio-
nal. Para ejercer su profesin se instal en Quertaro, aunque de-
bi regresar a la ciudad de Mxico como refugiado poltico, perse-
guido por el gobierno de Santa Anna. Al triunfo del Plan de Ayutla
regres a Quertaro y fue electo vicegobernador del estado (1856-
Bustamante, Jos Mara
1858). Refugiado una vez ms en Mxico, se inici en el periodis-
mo y en la redaccin de libretos para piezas lricas, al escribir Una
ria de aguadores* por encargo de Cenobio Paniagua. Colabora-
dor del presidente Jurez, ste lo envi a la ciudad de Zacatecas en
1861 para custodiar el tesoro federal, dada la ocupacin francesa.
Regres a la capital del pas en 1866, cuando se incorpor a la
Sociedad Filarmnica Mexicana de la cual fue vicepresidente en
1868, y un ao despus, presidente, y en cuyo Conservatorio
fund, en 1866, la ctedra de Anatoma, fisiologa e higiene de los
aparatos de la voz y el odo, para los alumnos de canto. La Filar-
mnica le nombr vocal de la comisin redactora de La Armona*,
al fundarse esta revista quincenal. En dicha Sociedad, pugn por la
produccin y preservacin de la pera nacional, proyecto que no
se consum debido a las graves dificultades administrativas por las
cuales pas esa institucin con el derribamiento del imperio (1863-
1867). Sin embargo, a Bustamante se debe que el Conservatorio no
haya desaparecido con la transicin a la Repblica, pues l mismo
abog por la integridad del plantel ante el presidente Jurez. En-
fermo, renunci en 1870 a su ctedra en el Conservatorio, en la cual
fue sustituido por el doctor Manuel Alfaro. Todava miembro de la
Sociedad Filarmnica, fund ese mismo ao la Lotera del Conser-
vatorio, destinada al sostenimiento del personal docente. El 17 de
abril de 1871 fue designado gobernador del Distrito Federal, en
cuyo puesto falleci.
Bibliografa de Gabino F. Bustamante:
1866. Elementos de anatoma, fisiologa e higiene de los aparatos de la voz y el
odo, tratado escrito por encargo, para uso de los alumnos del Conservatorio de
la Sociedad Filarmnica Mexicana; impreso en la Tipografa de Comercio de la
ciudad de Mxico, por J. Moreno; texto oficial de ese instituto hasta los primeros
aos del siglo XX; an se guardan algunos ejemplares originales en la Biblio-
teca Candelario Huzar del CNM de Mxico.
1866-1867. La Armona (artculos publicados en esta revista): El aire y la luz,
no. 1, 1 nov.; La msica y la poesa, no. 2, 15 nov.; Msica, no. 4, 2 dic.;
De la voz en el canto, no. 7, feb. 1867; La pera mexicana, no. 10, mar.; El
odo, no. 11, abr., y La zarzuela se va, no. 12, abr.
Bibliografa sobre Gabino F. Bustamante:
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Gabino F. Bustamante,
Carnet Musical, vol. VII, no. 4, cd. de Mxico, abr., pp. 127-128.
Bustamante (Gonzlez), Jos Mara (n. Toluca, Edo. de Mxi-
co, 19 mar. 1777; m. cd. de Mxico, 4 dic. 1861). Contrabajista,
guitarrista, organista y compositor. A los siete aos comenz a
estudiar msica con un instrumento de cuerda construido por l
mismo. Cuando tena dieciocho aos, sus padres, espaoles no-
bles empobrecidos, murieron. El conde de Santiago lo salv de la
miseria entregndole la administracin de algunas de sus propieda-
des. Luego pudo consagrarse al estudio de la msica. Fue partida-
rio de la Independencia, lo cual le cost prisin por dos aos.
Consumada sta, volvi a la msica. Incorporado a la capilla musi-
cal del templo de La Profesa de San Felipe Neri, entonces dirigida
por Jos Ochoa, fue organista auxiliar en esa iglesia. Su virtuosis-
mo al teclado y su conocimiento de la armona lo llevaron sucesiva-
mente al magisterio de capilla de las iglesias de Santa Isabel, San
Francisco y la Pursima Concepcin y, alrededor de 1824, de la
catedral metropolitana, en sustitucin de Jos Mariano Elzaga.
Sus composiciones sacras se tocaron durante dcadas en esos tem-
plos. En 1824 particip en la fundacin del Conservatorio de la
Sociedad Filarmnica que encabezaba Elzaga y all imparti clase
a los hermanos Miguel y Joaqun Beristin, entre otros jvenes
msicos. En 1831 Filippo Galli le encarg la instrumentacin de
varias peras de compositores italianos que se tenan en reduccin
al piano; esa labor le vali reconocimiento como orquestador. En
1850 instrument tambin los primeros actos de Ernani, de Verdi.
Considerado el primer contrabajista moderno de Mxico, recibi
elogios de Giovanni Bottesini* (1855). Como compositor fue re-
conocido por su drama Mxico Libre*, estrenado el 27 de octubre
de 1821, y cuyo libretista era el poeta Francisco Luis Ortega. En
los ltimos aos de su vida colabor intensamente con Cenobio
Paniagua, a quien le dedic un Himno patritico con letra de Jos
T. Cullar. Entre sus hijos, Jos destac como chelista y fue miem-
153
Bustillo, Carlos
bro de diversas orquestas teatrales, as como primer chelo en la
Orquesta de la Capilla Imperial de Su Majestad Agustn I* (1822)
y en la Colegiata de Guadalupe* (1827); Felipe tuvo igual rele-
vancia como ejecutante de trompa y fue tambin integrante de
dicha Colegiata.
Bibliografa de Jos Mara Bustamante:
1851. (En colaboracin con Antonio Martnez) Mtodo de guitarra sptima, com-
puesto por A. Martnez, corregido y aumentado por D. J. Ma. Bustamante, Im-
prenta de M. Murgua, cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Jos Mara Bustamante:
1884. Francisco SOSA: Biografas de mexicanos distinguidos, cd. de Mxico.
1901. Antonio GARCA CUBAS: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfi-
co, t. II., cd. de Mxico (artculo reproducido en Orientacin Musical, vol. VIII,
no. 6, cd. de Mxico, dic. 1949, pp. 11-12).
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Bustamante, Jos Mara,
Mxico Musical, ao II, no. 9, cd. de Mxico, sep., p. 8.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico.
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jos Mara Bustamante,
Carnet Musical, vol. VII, no. 6, cd. de Mxico, jun., pp. 221-222.
1988. Jorge VELAZCO: Msica por decreto, Con la msica por dentro, Coor-
dinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 508-509.
154
Bustillo, Carlos (n. cd. de Mxico, 1942). Fagotista. Estudi en
el CNM, donde fue discpulo de Alfredo rbol y Bonilla y de Louis
Salomons (fagot); Blas Galindo, Rodolfo Halffter y Jos Pablo
Moncayo (armona, contrapunto, anlisis y composicin). Ms
tarde curs perfeccionamiento tcnico en Bloomington, Indiana,
con el fagotista israel Mordechai Rechtman. Fue miembro funda-
dor de la Orquesta de la pera de Bellas Artes y form parte de la
OSN de Mxico y de la Orquesta de Cmara de la Escuela Nacional
Preparatoria. Asimismo fue integrante fundador del Tro Silvestre
Revueltas y del Tro de Fagotes Fado, con los cuales hizo numero-
sas giras artsticas por la Repblica Mexicana. Jubilado como
fagotista, ingres al cuerpo docente del Centro de Investigaciones
y Estudios Musicales como profesor de historia de la msica mexi-
cana, historia general de la msica y msica de cmara.
Fuente:
1999. Annimo: II Encuentro Universitario de Fagot, Direccin General de Ac-
tividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, p. 14 (programa de mano).

Caballero, Agustn (n. Ixtapalucan, Edo. de Mxico, 1815; m. cd.
de Mxico, 16 ago. 1886). Msico, compositor y pedagogo. Inici
su formacin musical muy pequeo, en el seno de bandas de msi-
ca. Trasladado a la ciudad de Mxico fue obosta integrante de la
Banda de Granaderos (1834-1835) que encabezaba Jos Mara
Prez de Len. Luego l mismo dirigi esa banda. Se dio de baja
como msico militar para incorporarse a la Colegiata de Guadalupe*
como ejecutante de instrumentos de aliento; all incursion en la
ejecucin del violn y el chelo, instrumentos con los cuales mostr
habilidad. En esa orquesta conoci a Joaqun Beristin*, con quien
estableci en 1838 la Academia de Msica de Mxico, la cual lleg
a ser la ms prestigiada del pas. Al morir Beristin, Caballero se
hizo cargo de su viuda, Ignacia Lizaliturri* y de su pequeo hijo,
Lauro Beristin*. Sigui su labor pedaggica en tal academia, que
despus se llam Academia de Msica de Agustn Caballero*. En
1839 contrajo matrimonio con Ignacia Lizaliturri. El 17 de julio de
ese mismo ao sus alumnos presentaron la pera La sonnambula,
en el teatro de Los Gallos, y el 18 de mayo de 1844 dirigi un
concierto vocal instrumental en el teatro Santa Anna con sus mejo-
res alumnos. De 1843 a 1867 fue director de la Orquesta de la
Colegiata de Guadalupe, donde nombr director de coro a Felipe
Larios*, y como primeros instrumentistas a Eusebio Delgado y a
su joven alumno, Pablo Snchez. Enviud en 1856 y entonces
decidi recluirse en el Seminario de Mxico. En mayo de 1859 se
orden sacerdote. Posteriormente, cuando Toms Len y un repu-
tado grupo de msicos profesionales y aficionados formaron la
Sociedad Filarmnica Mexicana*, Caballero se integr a ella como
miembro de honor. Tanto su academia, como la Sociedad Filar-
mnica fueron las instituciones ms activas en el fomento y educa-
cin musicales de la poca; al fusionarse originaron el Conservato-
rio de la Sociedad Filarmnica Mexicana, hoy CNM de Mxico*.
Caballero fue nombrado director de ese plantel por un grupo que
se divida entre su partido y el de Toms Len. En el Conserva-
torio ense instrumentacin, orquestacin y ejecucin de ins- Entre otras condecoraciones, recibi la medalla Virginia Fbregas al
trumentos de arco. Entre sus discpulos, pupilos de su academia
unos y del Conservatorio otros, figuran los hermanos Aduna y
Balderas, Eufrasia Amat, Guadalupe Barroeta, Mara de Jess
Cepeda y Coso, Bruno Flores, Josefina Miranda y Melesio Mo-
rales. Cuando el Conservatorio fue nacionalizado por el rgimen de
Porfirio Daz, el 13 de enero de 1877, Caballero march a Ameca-
meca y all vivi seis aos. En 1883 regres a la ciudad de Mxico ningn parentesco con Cristin Caballero].
y retom su actividad pedaggica. Al ao siguiente fue nombrado
miembro honorario del cuerpo de redaccin de la Revista Meldi-
ca, que publicaba la casa H. Nagel Sucesores. Poco ms tarde
falleci.
Fuentes:
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999, pp. 335-336 (kalenda en una iglesia de la ciudad de Mxico; msica con
coro y orquesta; el autor probablemente se refiere al coro y orquesta de la Cole-
giata de Guadalupe bajo la direccin del padre Caballero).
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, p. 107.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 173.
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Caballero, Agustn,
Mxico Musical, ao II, no. 9, cd. de Mxico, sep., p. 8.
1963. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los directores del Conservatorio en 97
aos de existir, Revista del Conservatorio, no. 5, cd. de Mxico, oct., pp. 2-5.
1966. Discurso inaugural del Conservatorio: 1o de julio de 1866 [pronuncia-
do por Agustn Caballero], El Nacional, cd. de Mxico, 6 mar. (suplemento
dominical, p. 13).
1966. Rodrigo VALLE LEYVA: Sntesis biogrfica del padre Agustn Caballe-
ro, fundador y primer director de nuestro Conservatorio, Revista del Conserva-
torio, no. 13, cd. de Mxico, jun., pp. 2-4.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 59-62 (con retrato).
1967. Pablo CASTELLANOS hijo: Curso de historia de la msica en Mxico,
indita (captulo Siglo XIX; ejemplar en la Biblioteca Candelario Huzar del
CNM de Mxico).
Caballero (de la Cruz), Cristin [Eulalio Mara Ortega Serralde]
(n. y m. cd. de Mxico, 20 dic. 1912-24 mar. 1986). Pianista,
cantante, actor, historiador y profesor de artes y msica. Miem-
bro de una familia destacada en el arte, la ciencia y las humanida-
des, su bisabuelo, Eulalio M. Ortega fue el abogado que defendi a
Maximiliano de Habsburgo en su juicio contra la Repblica (1867);
tos abuelos suyos fueron el obstetra y compositor Aniceto Orte-
ga*, y el autor de la letra del Himno nacional mexicano, Francisco
Gonzlez Bocanegra*. Muy joven ingres a la Compaa Impulsora
de pera, donde estudi tcnica vocal con Jos E. Pierson. Inici
su carrera de cantante como bajo; ms tarde sigui como bartono,
y en los ltimos aos de su carrera interpret algunos papeles
secundarios como tenor. Abogado por la Escuela Libre de Derecho,
dej las leyes por el arte. Desde 1926 cant en los principales
teatros de Mxico, incluso el Palacio de Bellas Artes, dirigido por
msicos como Umberto Mugnai y Guido Picco; eventualmente, l
mismo incursion en la direccin de orquesta. Fundador de la Aso-
ciacin Mexicana de pera, AC; director cofundador de Clasidisco,
y colaborador de Selemsica, dirigida por su hijo, Claudio Lenk.
Tuvo intensa actividad en radio y televisin como cronista de
teatro y msica, y fund y dirigi, en el primer canal de televisin
mexicano (canal 4) el programa pera Miniatura, con las obras
lricas ms celebres personificadas por los tteres de Rosete Aranda.
Profesor de canto, armona, historia del arte y de la msica en el
CNM; y profesor de historia del arte en la Escuela Normal Supe-
rior, en la Universidad Iberoamericana, en el Instituto Anglo-Espa-
ol, en el Instituto de Arte Escnico, entre otras. Colaborador
estrecho, durante gran parte de su vida, de los maestros Carlos
Daz Du-Pond y Jos F. Vsquez; para este ltimo escribi el
libreto de la pera Vasco Nez de Balboa* (1961). Su despedida
como cantante, con el Amonasro de Aida, se realiz en el teatro
de la Confederacin de Trabajadores Mexicanos (1964), en el de-
but de Eduardo Mata como director de pera. Sus libros Introduc-
cin a la msica (1984) y Cmo educar la voz hablada y cantada
(1985), publicados por Edamex, han alcanzado varias ediciones.
cumplir veinticinco aos como actor profesional. Emple el seu-
dnimo de Cristin Caballero desde su aparicin como cantante de
pera. El nombre de Cristin lo tom de su esposa, Cristina, y
Caballero de la Cruz, de un ttulo que empleaba para demostrar su
filiacin religiosa en los aos de la persecucin cristera, en la mis-
ma poca en que estudiaba en la Libre de Derecho. [Dada esta
informacin, cabe sealar que la cantante Cristina Ortega* no tiene
Fuentes:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, pp. 238-239 (breve nota biogrfica).
1995. Claudio LENK: , ficha biogrfica indita, proporcionada por el autor.
155
Caballero, Leandro
Caballero, Leandro (n. y m. Campeche, Camp., 1839-1914).
Pianista, organista, compositor y profesor de msica. Nio cantor
en la parroquia de Campeche, inici all su formacin musical. Fue
director cofundador de la Banda de Msica del Instituto Campe-
chano (1897). Colaborador de Antonio del Ro* y Francisco lvarez
Surez*, con quienes trat de establecer la Academia de Msica de
Campeche. Public escritos musicales en La Armona*. Entre sus
discpulos estuvo Carlos Prez Rico. Autor de la msica del Him-
no campechano* (1899).
Fuente:
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
pp. 82 y 88.
Caballero, Manuel (n. Guadalajara, Jal., 1o ene. 1851; m. cd. de
Mxico, 4 ene. 1926). Periodista musical. Realiz estudios de teo-
loga en el Seminario Conciliar de Guadalajara, y de leyes en el
Colegio del Estado, aunque no concluy dicha carrera. Establecido
en la ciudad de Mxico (1876), ingres a la redaccin de El Siglo
XIX, apareciendo su primer artculo el jueves 8 de junio de 1876;
poco ms tarde escribi en El Monitor Republicano, y en 1878
fund El Noticioso, que apareci por dos aos consecutivos (1878-
1879). En 1891 fund el semanario teatral El Entreacto (1891-sep.
1897). En 1898 volvi a Guadalajara para establecer el semanario
de arte La Estrella de Occidente*. Una vez ms en la ciudad de
Mxico, en 1901, hizo reaparecer El Entreacto, que fue publicado
durante veinte aos con breves interrupciones y el cual se ocu-
p de crnica y crtica de las artes escnicas, dando preferencia a la
pera, la zarzuela y la revista musical. En 1915 edit y dirigi Cr-
tica y Arte. Fue profesor de literatura espaola en el Conservatorio
Nacional (1910-1919). Gan el primer premio en el Concurso de la
Letra de la Cantata Independencia*, convocado por el gobierno
mexicano para la conmemoracin del centenario de la lucha liberta-
dora; y el primer premio en los Juegos Florales de la Covadonga
(1918), por lo cual el gobierno lo envi a Madrid en 1919, como
representante en las fiestas de la Raza de aquel ao. Tradujo y
public un extracto del libreto de la pera Guillermo Tell.
Bibliografa de Manuel Caballero:
1882. Almanaque histrico, artstico y monumental de Mxico, impreso en Nue-
va York (con datos acerca de la msica mexicana).
1894. Manon Lescaut, traduccin al castellano del libreto de la pera homnima;
encargo de El Universal de la ciudad de Mxico (polmica sobre este aconteci-
miento, publicada el 16 de octubre de 1896, en El Tiempo de la ciudad de Mxico).
1910. Independencia, poema pico publicado por la Secretara de Instruccin P-
blica y Bellas Artes; puesto en msica por Alberto Amaya* y seleccionado en
concurso pblico abierto, convocado por el gobierno de la Repblica para la
conmemoracin del centenario de la Independencia mexicana.
1915. Valor de los estudios literarios para los artistas en general y en especial
para los msicos, conferencia ofrecida el 26 de mayo de 1915, durante la IV
Audicin Escolar en el Saln de Actos del Museo Nacional, entonces al servicio
del CNM de Mxico.
Bibliografa sobre Manuel Caballero:
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Manuel Caballero [...],
Carnet Musical, vol. X, no. 131, cd. de Mxico, ene., pp. 47-48.
Caballero, Manuel (n. Chucndiro, Mich., 9 ene. 1949). Cantan-
te, bajo. Estudi en la ESM del INBA y en la Scuola San Pietro
Maiella, en Npoles. En 1975 realiz su debut operstico en el
Palacio de Bellas Artes, con Andrea Chnier. Fue miembro del
Coro Cappella Antiqua de Mxico y de Solistas Ensamble del
INBA .
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Caballero, Prspero (n. Pachuca, Hgo., 1868; m. prob. cd. de
Mxico, ca. 1930). Msico y director de bandas y compositor.
Durante su juventud perteneci a diversas bandas militares, como
ejecutante de diversos alientos. Trasladado a la ciudad de Mxico
form su propia orquesta y la dirigi en giras por el sur del pas.
156
Compuso gran cantidad de himnos, chotises, valses y marchas,
entre ellas Tierra Blanca*.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 266-267.
Caballos de vapor. Sinfona de baile o suite sinfnica para ba-
llet, compuesta en 1926 por Carlos Chvez y desarrollada bajo la
orientacin intelectual del pintor Diego Rivera. Se compone de
I. Danza del hombre; II. Barco hacia el trpico: Danza gil, Tan-
go y Danza general; Interludio I; III. El trpico: Huapango y
Zandunga; Interludio II; IV. Danza de los hombres y de las mqui-
nas. La dotacin pide una orquesta sinfnica que incluye dos saxo-
fones y un amplio conjunto de percusiones. Se estren como con-
cierto el 4 de julio de 1931, en el teatro Arbeu de la ciudad de
Mxico, con la OSM bajo la direccin del compositor. La danza de
los hombres y de las mquinas haba sido tocada el 28 de noviem-
bre de 1926 en el Aeolian Hall de Nueva York, por la International
Composers Guild Orchestra dirigida por Eugene Goossens. Di-
cha Danza, as como parte de los movimientos segundo y tercero,
fueron compuestos originalmente para orquesta de cmara. En
1930 el compositor escribi el primer movimiento para gran or-
questa. Cuando, durante el ao siguiente, Leopold Stokovski co-
noci la partitura en ocasin de su primera actuacin en Mxico, la
escogi para su estreno completo como ballet, en Filadelfia. Chvez
termin las partes que faltaban y reorquest toda la partitura para
gran orquesta. En esta forma definitiva se toc por la Philadelphia
Gran Opera Company en el Metropolitan Opera House de Filadel-
fia, el 31 de marzo de 1932, bajo la direccin de Stokovski, con los
decorados y trajes diseados por Diego Rivera, la coreografa a
cargo de Catherine Littlefield y la direccin de escena de Wilhelm
von Wymethal; los principales papeles fueron representados por
Alexis Dolinoff y Dorothy Littelfield. Segn el argumento, el ba-
llet representa la vida moderna de Amrica; simboliza las relacio-
nes de las regiones del norte con las de los trpicos, mostrando su
interdependencia. El trpico contribuye con sus productos natu-
rales: frutas, maderas, etctera. El norte elabora con su maquinaria
los productos del trpico. Chvez y Rivera describieron los dife-
rentes cuadros de la obra en la forma siguiente:
I. Danza del hombre. Representa al hombre en su aspecto creador, y dueo de sus
capacidades de accin, imaginacin y sentimiento.
II. El barco. Un barco en altamar simboliza el comercio entre el norte y el sur. Una
Danza gil de los marineros denota vigor, actividad, fuerza fsica. Las sirenas de
los mares tropicales, seguidas por el squito de peces se acercan al barco, expre-
sando abandono, sensualidad, seduccin. Todos son arrebatados por el frentico
placer del ritmo de la danza (Danza general).
III. El trpico. Un barco en el puerto del trpico. Calor y luz. Plenitud de la tierra
y frutos en abundancia. Paz, quietud, colorido extico. La brisa ligera hace es-
tremecerse a los rboles. Los frutos se animan gradualmente al pasar los nativos
vendiendo sus productos; los marineros del barco llegan a tomar su cargamento
de fruta. La escena se hace cada vez ms animada, hasta la ltima danza, que
describe el embarque de los frutos en el navo.
IV. Danza de los hombres y de las mquinas. La escena representa el norte, con sus
rascacielos, su maquinaria y sus actividades mecnicas. Los obreros se dedican
a su trabajo; una danza mecnica y regular expresa la era industrial. Los trabaja-
dores se rebelan contra el despotismo de las mquinas y abren una caja fuerte que
representa la riqueza del mundo, mientras el pnico se apodera del capitalismo.
Por ltimo, aprovechando debidamente las ventajas de las mquinas los traba-
jadores vuelven a sus labores.
Coautor del argumento, Diego Rivera escribi sobre Caballos de
vapor: Es una produccin que significa la plastificacin de la
msica en la danza y la escenografa. El tema empleado no es
anecdtico ni literario; no es una exposicin de ideas ni una propa-
ganda en pro o en contra de tal o cual punto de vista tico, sino que
es un desarrollo de hechos plsticos y musicales, cuyo tema est
de acuerdo en ritmo con las aspiraciones, intereses y necesidades
de nuestra existencia social. De este modo, la creacin puede desa-
rrollarse con entera libertad alrededor de una lnea temtica, pero
de acuerdo con la vida a la cual puede llevar la belleza nutridora. La
necesidad de la unidad hace que la plstica, danza, pintura y escul-
tura escnica sean una plastificacin de la msica; en consecuencia,

la msica de Caballos de vapor puede existir sin danzantes y sin
escena, ser tocada en medio de cualquier multitud, y ese sera su
mejor lugar. El arte para la multitud es el ms puro, del mismo
modo que el agua de una nube es el agua ms pura. El arte para la
multitud es el agua fecundadora de los grmenes estticos en la
masa humana. La forma musical de la obra es, segn Chvez, una
sinfona, tanto por su estructura musical como por el tratamiento
de los motivos. Por sus caractersticas rtmicas es indiscutible
msica para ser danzada, adems de que, deliberadamente, muchas
secciones de la sinfona estn hechas con formas y ritmos de dan-
za, tales como el tango, el fox-trot, la zandunga y el huapango. El
primer movimiento (Danza del hombre) es, segn la intencin del
compositor, fundamentalmente un allegro de sinfona; el segundo,
integrado por la Danza gil, el Tango y la Danza general, est
relacionado en todo su desarrollo por temas comunes a las tres
danzas. El tercer movimiento est concebido con independencia
temtica con el resto de la obra. En el ltimo, Chvez se propuso
una especie de gran exposicin, muy modificada, de los elementos
temticos y rtmicos del primer movimiento. En su libro Discove-
ries of a Music Critic, Paul Rosenfeld seala los defectos ms
palpables de esta partitura, que consisten en el intento no siempre
logrado de cambiar en ella elementos muy heterogneos: Parte de
esa mezcla es debida a la idea misma del ballet; implicaba un con-
traste, una fusin de las fuerzas y caractersticas de la Amrica
nrdica e industrial y la tropical y primitiva. Pero la mezcla de
estilos no es el nico defecto de la partitura. Las porciones folkl-
ricas son inferiores al resto, y ms a los brillantes movimientos
exteriores, al austero y macizo movimiento lento, el tercero, y al
aplastante y luminoso scherzo, el quinto [...] No obstante, la obra
posee grandes virtudes, especialmente su vigor, su alegra y su
vitalidad. La partitura orquestal, as como la reduccin a dos
pianos hecha por el propio compositor fueron publicadas por
Boosey & Hawkes, Nueva York, NY.
Fuentes:
1932. Antonio ORDAZ: El estreno de HP fue un desastre, Mxico Musical, ao
II, no. 6, cd. de Mxico, jun., pp. 2-3 (crnica realizada por uno de los opositores
a Chvez, perteneciente al conservador grupo de Carlos del Castillo; su testimo-
nio ofrece algunos datos errneos y constituye una crtica parcial e injusta acer-
ca de la obra del compositor mexicano).
1932. Harry L. HEWES: The Mexican ballet-symphony H. P., Bulletin Pan
American Union, vol. 66, no. 6, sl., EU, jun., pp. 421-424 (descripcin de la obra
y crnica de su estreno en Filadelfia).
1936. Annimo: Two movements from the ballet-symphony H. P. [by] Carlos
Chvez, Journal of the Philadelphia Orchestra, Filadelfia, Pennsilvania, EU,
20-24 mar., primavera, pp. 821-822.
1937. Francisco AGEA: H. P., sinfona de baile, programa no. 10 de la OSM,
temporada 1937, spi., cd. de Mxico, pp. 16-17 (descripcin de la obra).
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, p. 282 (descripcin de la obra; datos sobre las primeras ejecuciones en
EU y Mxico).
Cabaas, hospicio. Ver: Hospicio Cabaas.
Cabrera, Juan Ignacio (fl. cd. de Mxico, fines del s. XVIII,
inicios del XIX). Msico, maestro de coros, director de orquesta y
pedagogo. Colaborador de Manuel Delgado y Jos Manuel Aldana.
Durante varios aos fue maestro preparador en el Coliseo de Mxi-
co, donde tena el encargo de perfeccionar a los cantantes y ofrecer
con ellos dos piezas musicales cada mes. Fue uno de los profeso-
res de tcnica vocal ms activos de la Nueva Espaa en los ltimos
aos del siglo XVIII.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 44,
50, 71 y 132.
Cacahuamilpa. Poema sinfnico de Alfonso de Elas, estrenado
en 1930 por la OSM. En 1989 fue grabado por la OFJ, dirigida por
Manuel Jorge de Elas.
Cacalachtli. Voz nhuatl. Cascabel de barro cocido, muy comn
en el Mxico prehispnico. Se utilizaba en ritos religiosos.
Caf
Cacalaxtli (tambin cacalachtli). Voz nhuatl. Cascabel de barro
cocido, muy comn en el Mxico prehispnico. Se utilizaba en
danzas rituales.
Cachucha. Canto y baile tradicional andaluz, probablemente in-
troducido a Mxico por el tenor y compositor espaol Manuel
Garca*, en 1827. Vicente T. Mendoza menciona que ejerci cierta
influencia en la msica de baile mexicana, en el segundo tercio del
siglo XIX.
Fuente:
1950. Vicente T. MENDOZA: La cachucha en Mxico, Nuestra Msica, vol. V,
no. 20, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 289-310.
CADEMAC. Ver: Centro de Apoyo al Desarrollo de la Etnomusico-
loga en Mxico.
Cadena, Longinos (n. Puebla, Pue., ca. 1861; m. cd. de Mxico?).
Escritor y pedagogo. Autor de numerosas piezas literarias de ca-
rcter didctico. Invent un Sistema cromtico de notacin musi-
cal, enseanza de la msica por medio de los colores del espectro
solar (impreso en la ciudad de Mxico, en 1905), el cual descri-
bi Valverde Tllez (1896): El invento es en verdad curiossimo y
no nada convencional y arbitrario, sino fundado en las leyes
cientficas y en las relaciones naturales del sonido, la luz y el
calor. Las ventajas del sistema son inconclusas, porque simpli-
fica notablemente el difcil arte musical, reduce a una dcima
parte el nmero de los signos y suprime la pauta, etctera. Mas,
por qu no se abre paso a tan maravillosa invencin? Quiz por-
que es de un humilde mexicano; quiz tambin porque se opone al
poderoso empuje de los intereses de la msica tradicional y rutina-
ria. El invento de Cadena fue anunciado antes de que Alexander
Scriabin (1872-1915) diera a conocer su sistema cromtico de
msica.
Fuente:
1896. Emeterio VALVERDE TLLEZ: Apuntaciones histricas sobre la filoso-
fa en Mxico, vol. II, spi., cd. de Mxico, pp. 333-336.
Caf (msica en establecimientos de caf y t). I. Desde poco
antes del segundo imperio mexicano (ver: Maximiliano de Habs-
burgo) y hasta la Revolucin de 1910, en las grandes ciudades del
pas, empresarios italianos, franceses y mexicanos en ese orden
abrieron salones de caf y neveras que ofrecan conciertos con sus
propias orquestas. Anteriormente esta tradicin urbana no exista
en el pas, como se lee, por ejemplo, en El fistol del diablo (1846-
1859), novela en la que Manuel Payno describe con sumo detalle
los cafs ms concurridos de la capital mexicana. En cambio, ya en
la Repblica restaurada, algunos de los msicos mexicanos ms
conocidos de la poca tocaron en estos establecimientos antes de
destacar como solistas o directores de conjuntos (ver, por ejem-
plo: Carlos, Flavio F., o Lerdo de Tejada, Miguel). En la ciudad de
Mxico, algunos de los cafs con orquesta ms conocidos en los
ltimos aos del porfiriato fueron: Bach, Chapultepec, Coln, La
Alhambra y Gambrinus. En este ltimo, conocido por haber sido
el escenario en que el traidor Huerta entreg al diputado Gustavo
A. Madero en 1913, se present a partir de 1920 el Sexteto Coro-
na, formado por Jess Corona (piano), Jos Prado (violn I), Romn
Estrada (violn II), Tefilo Ariza (chelo), Vidal Ziga (contraba-
jo) y Bernardo Corona (armonio), el cual tocaba obras del reperto-
rio clsico y romntico europeo, as como aires tradicionales de
Mxico. A mediados del siglo XX, sobre todo en las ciudades de
Guadalajara, Mxico y Monterrey, los salones de caf y las neveras
volvieron a tomar importancia musical, esta vez con grupos de
jazz. (Ver tambin: Cantinas, cerveceras y pulqueras). II. (La
bebida del caf como pretexto musical). El caf, grano de origen
rabe o indostano con que se prepara la bebida del mismo nombre,
lleg a Mxico con la conquista espaola. Con el tiempo, algunas
variedades se desarrollaron en el centro y sur del pas y el produc-
to se populariz, por su aroma y sabor agradables, como elemento
157
Caf Tacvba
festivo y picaresco en los sones y las canciones mexicanas (ver
tambin: Chocolate). Justamente El caf, que presuntamente data
del siglo XVIII, es uno de los sonecitos del pas ms arraigados
en la tradicin musical mestiza del centro de la Repblica Mexica-
na y sobrevive hasta ahora en el repertorio del son jarocho, con
numerosas versiones. A partir de su meloda original, Maximilian
Bhrer*, primer violoncello a solo de la capilla de Su Majestad el
rey de Wurtemberg, escribi en 1844 una fantasa para piano y
chelo. J En 1891 apareci el Tango del caf en la Coleccin de
romanzas para canto y piano publicada en la ciudad de Mxico
por la casa Wagner y Levien, y hacia 1928, Francisco Barrios
compuso su fox-trot Caf con leche. Ms tarde apareci la cancin
Caf con piquete, de Rubn Mndez*.
Fuentes:
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra, cd. de Mxico, 2001
[col. Sepan Cuantos] (p. 152, orquesta del caf La Alhambra, p. 199, orquesta del
caf Chapultepec).
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jess Corona, Carnet
Musical, vol. X, no. 9, cd. de Mxico, sep., pp. 414-415 (acerca del Sexteto Co-
rona en el caf Gambrinus).
1964. Juan Vicente MELO: Caf-concert en la Casa del Lago, La cultura en Mxi-
co, 11 nov. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 190-192).
Caf Tacvba. Grupo musical formado en Ciudad Satlite, Estado
de Mxico, en 1989, por los estudiantes de diseo Rubn Albarrn
(Nr, tambin conocido como Amparo Tonto Medardo In
Lakeach [abrevase AT Medardo ILK], o Pinche Juan, Cosme
y Annimo) [voz] y Joselo Rangel (guitarra, jarana, cuatro), su
hermano Enrique Rangel (Quique: contrabajo, bajo elctrico,
tololoche) y su amigo Emmanuel del Real (Meme: melodin y
sintetizadores). Luego de ofrecer conciertos en varias ciudades de
la Repblica Mexicana, en 1992 grab su primer disco, Caf Tacvba.
En 1996 dio a conocer Avalancha de xitos, disco con siete versio-
nes de canciones ajenas con arreglos libres, que dieron pie a la ms
intensa etapa de actividad del grupo. Realizado tambin por su
productor Gustavo Santaolalla, grabado en Mxico y posproducido
en Los ngeles, su primer sencillo, Chilanga banda tuvo recono-
cimiento en EU y su video fue designado como el mejor del ao en
los MTV Video Musical Award de 1996. Ante el xito de ese disco,
Caf Tacvba recorri Amrica Latina con su gira-trabalenguas
Chverecachaimachochidoch, tocando en la mayora de los pa-
ses de Centro y Sudamrica, as como en Chicago, Nueva York,
Los ngeles y otras ciudades de EU. Las revistas Rolling Stone,
Spin, Raygnun y Newsweek han considerado al grupo a la cabeza
del rock en Amrica Latina, y Time los incluy en su lista de
Cincuenta futuros lderes latinoamericanos. Ms que un grupo
de rock, Caf Tacvba combina ese gnero con bolero, balada, heavy
metal, ska, son jarocho y son huasteco, en un estilo particular. Una
de sus canciones fue arreglada e incluida en el repertorio del Kronos
Quartet, e interpretada en varios pases. El grupo ha participado
tambin en la musicalizacin de las pelculas Amores perros, La
mexicana y Piedras verdes.
Fuente:
2000. Annimo: Historia de Caf Tacvba, http://www.cafetacuba.com.mx/
historiatxt.htm (pgina web).
Caifanes. Grupo de rock formado en la ciudad de Mxico, a partir
del tro Las Inslitas Imgenes de Aurora, integrado en 1985 por
Sal Hernndez (voz principal y segunda guitarra), Alfonso Andr
(batera) y Alejandro Marcovich (guitarra principal). Al salir este
ltimo e ingresar Sabo Romo (bajo elctrico) y Diego Herrera*
(saxofn y teclados) en 1988 Caifanes grab para BMG-Ariola su
primer disco sencillo, que incluy las canciones Mtenme porque
me muero y La bestia humana, en un estilo dark que pretenda
imitar aspectos de la corriente punk britnica. Ese mismo ao se
edit el nuevo disco LP Mtenme porque me muero y el sencillo
La Negra Tomasa. En 1990 se uni al grupo Alejandro Marcovich
y particip en el primer concierto de Caifanes en el Wiltern Theatre
de Los ngeles, California, as como en la grabacin del disco El
158
diablito (1990), al que siguieron El silencio (1992) y El nervio del
volcn (1994), este ltimo ya en ausencia de Sabo y Diego. El
conjunto realiz numerosas giras por la Repblica Mexicana y
actu tambin en Centro y Sudamrica. Fue considerado el grupo
de rock mexicano ms influyente de los aos ochenta y noventa, y
sobre todo en sus ltimos tres discos logr originalidad al mezclar
con el rock elementos del mariachi (La clula que explota) y la
banda sinaloense (Piedra). El grupo tom su nombre de la pelcula
mexicana Los Caifanes (1967), realizada por Juan Ibez, cuyos
productores se opusieron a que el conjunto rockero continuara lla-
mndose as. En 1998 se rebautiz como Jaguares y lanz al mer-
cado su primer disco bajo esa nueva denominacin.
Fuentes:
1993. Jos Luis PAREDES PACHO: Rock mexicano: Sonidos de la calle, Aguirre
y Beltrn Editores, cd. de Mxico
1997. Annimo: Caifanes. La historia, notas del disco, BMG-Ariola, cd. de Mxi-
co, 20 pp.
Caililiztli. Voz nhuatl. Especie de tetzilcatl* percutido con marti-
llos de madera.
Fuente:
1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, Inter-American Music
Review, vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, p. 5.
Calabazas, Las. Segn Higinio Vzquez Santa Ana, especie de
polea, tradicional del estado de Durango, en que los campesinos
bailan sueltos, el varn frente a la mujer, hacindose pequeos
intermedios durante los cuales sucesivamente los bailadores, puesta
una rodilla en tierra ante sus compaeras, les dicen un verso im-
provisado. Por lo general estos versos son cuartetos, siendo ms
usuales los heptaslabos; muchos de stos resultan correctamente
cortados. El baile de las calabazas en Jalisco tiene algunas varian-
tes: se usa en festejos matrimoniales de clase media [sic], princi-
palmente en poblados de la sierra de Tapalpa. Los que van a bailar
se colocan en crculos, por parejas, formando caprichosas figuras.
Algunas veces piden rueda o sea que slo una pareja ejecute esas
difciles evoluciones, y la preferida hace gala de sus conocimientos
del baile. La msica de Las calabazas es tan antigua que Jos
Godnez [*] dijo poseer una partitura que era del siglo XVII.
Posiblemente esos bailes son derivados del antiguo tlaxicoringa*
chichimeca (grupo nayeri y odam), que se ejecutaba alrededor de
calabazas.
Fuente:
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
1972. Peter T. FURST: El concepto huichol del alma, Mitos y arte huicholes,
SEP/Setentas, cd. de Mxico, p. 33 (mencin de una ceremonia del tambor y la
calabaza entre los wixaritari).
Calatayud, Juan Jos (n. Crdoba, Ver., 31 jul. 1939). Pianista,
compositor y director. Inici sus estudios de piano a los seis aos
de edad. Trasladado a la ciudad de Mxico, fue discpulo de Pablo
Castellanos hijo en el Conservatorio Nacional (1957-1962). Desde
1959 actu en pblico como pianista de jazz. En 1961 sufri un
accidente automovilstico, despus del cual perdi la movilidad en
las extremidades inferiores; no obstante, su actividad jazzstica
observ mayor desarrollo. Fundador del grupo 3.1416, con el cual
se ha presentado en diversas ciudades del pas. Solista con las
principales orquestas sinfnicas mexicanas (entre ellas Sinfnica
Nacional, Sinfnica de Xalapa, Sinfnica del Estado de Mxico y
Filarmnica de la UNAM). De las obras ms importantes de su
repertorio pianstico destaca su versin de Rhapsody in Blue, de
Gershwin. Ha aparecido eventualmente como director de orques-
ta. Profesor privado de piano, y durante dos aos, director del
Taller de Msica de la UAM. Ha impartido cursos de jazz en M-
xico, So Paulo, Pars y Frankfurt. Con Carlos Maceiras* grab
uno de los primeros duetos piano-guitarra de jazz en Mxico. Ha
grabado ms de una decena de discos, entre los cuales sobresale
una antologa que conmemora sus treinta aos como jazzista (1993).

A l fue dedicada la obra Calatayud. Fantasa para piano sin pedal
(1999), para piano y orquesta, de Vctor Rasgado. En 1977 debut
como autor de msica teatral con la pieza Broad...way, de Fernan-
do de Ita (dir. J. Cortez y F. Daysi; estrenada en Plaza Satlite). Ha
compuesto tambin msica para grupos de danza contempornea
y ha escrito numerosos arreglos jazzeados sobre piezas tradicio-
nales mexicanas.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, pp. 246-247 (col. Ciencias Sociales).
Calcneo, Mara de los ngeles (n. Villahermosa, Tab., 1908;
m. cd. de Mxico, 1997). Promotora musical. Muy joven se tras-
lad a la ciudad de Mxico, donde estudi piano con Manuel M.
Ponce en el CNM. En 1948, a raz de la muerte de su maestro,
fund la Asociacin Musical Manuel M. Ponce*, que durante ms
de cincuenta aos ha programado conciertos en la capital de la
Repblica Mexicana y realizado diversas acciones para estimular
la productividad de compositores e intrpretes mexicanos. En di-
cha asociacin fue su colaboradora permanente Esperanza Puli-
do*. A su muerte, su archivo personal pas, por deseo expreso
suyo, a la custodia del CENIDIM en el CNA.
Fuente:
1953. Esperanza PULIDO: Quin es quin: Mara de los ngeles Calcneo, de los santos y beatos patronos.
Carnet Musical, vol. IX, no. 7, cd. de Mxico, jul., pp. 332-334.
Caldern (Vega), Isaac (n. Numarn, Mich., 1860; m. Salvatierra,
Gto., 1915). Compositor y director de bandas. Rubn M. Campos
lo conoci en junio de 1892 y dej un testimonio sobre l (El
folklore musical de las ciudades, 1930), el cual es resumido y
complementado aqu. Estudi msica en su localidad natal y ms
tarde en Morelia. Se traslad a la ciudad de Mxico y fund all la
Banda de Gendarmera Montada (1891). Durante la Revolucin
(1910-1917) dirigi varias bandas militares con las que recorri el
pas. Confundido en un asalto militar, muri fusilado por los villis-
tas. Compuso varias piezas de carcter marcial, donde destaca:
Patria, obertura, y Reserva de Jalisco, marcha dedicada al club
de reservistas del general Bernardo Reyes en Guadalajara (Enri-
que Mungua, 1904). Autor tambin de numerosas piezas de saln
(Noche feliz, mazurca, 1895) y una docena de canciones entre las
que sobresale Las tres pelonas*, compuesta cuando sus hijas,
convalecientes del tifo, tuvieron que cortarse el pelo a rape. Instru-
ment para banda la Marcha dragona. Su nico hijo varn, Isaac
Caldern Magalln (n. y m. cd. de Mxico, 22 feb. 1893-20 dic.
1948), fue trompetista de bandas. Inici su educacin musical en
1904, bajo la gua de su padre, y de Susano Robles, en la Escuela de
Artes y Oficios de Aguascalientes. Su primer puesto como msico
de orquesta lo desempe en la banda de msica de aquella escuela
(1907), como clarinetista. Luego fue miembro de la orquesta de
Susano Robles, y de la Banda del Estado de Aguascalientes. En
1908 fue contratado por Ugo Barducci, para incorporarse a la
Banda del Estado de Jalisco. Un ao ms tarde fue tambin miem-
bro de la Banda del Octavo Regimiento de Caballera. En 1909
march a San Antonio, Texas, donde fue trompetista de la Banda
de Msica del Tercer Regimiento, con sede en el fuerte Samuel
Houston; y all mismo realiz estudios en armona. En 1912 se
radic en Los ngeles, California, donde figur como trompetista
de varias orquestas locales; en 1916 vivi en Bisbee, Arizona, y al
poco tiempo regres a su pas. En 1917 ingres como trompetista
en la Banda de Artillera y en la Orquesta Tpica de Juan N.
Torreblanca; con esta ltima agrupacin tuvo actuaciones en Ro
de Janeiro, Buenos Aires y Montevideo (1921). En 1922 fue con-
tratado para integrar la orquesta de la compaa operstica de
Braccale, con la cual realiz giras por Cuba y Amrica del Sur. Al
ao siguiente se integr a una orquesta en Cuba, y poco despus
march a Nueva York, donde realiz un curso de perfeccionamien-
to con el trompetista Herbert Clark (1924). En 1925, una vez ms
California
en la ciudad de Mxico, form parte de varias orquestas sinfnicas.
En 1927 volvi a Nueva York, donde fue seleccionado por Riesen-
feld para formar parte de una orquesta con la cual hizo giras por
EU y Canad exhibiendo la pelcula Beau Gest, y en 1930 se esta-
bleci de nuevo en Los ngeles. De regreso en Mxico, form
parte de las orquestas Sinfnica de Mxico y de Msica de Cmara
de la Secretara de Educacin (1933-1934). Fue profesor de msica
en escuelas de educacin secundaria, desde 1936 y hasta su muer-
te. Muri arrollado por un tranva en la avenida Chapultepec de la
ciudad de Mxico.
Fuentes:
1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxi-
co, 455 pp.; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995.
1953. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Isaac Caldern, Carnet
Musical, vol. IX, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 20-21 (incluye datos sobre Isaac
Caldern Magalln).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 264-265 (cita a Campos, 1930).
Calenda (del latn kalendas). Durante el perodo virreinal y el
siglo XIX, llambase calenda o kalenda al martirologio, que rega
las fiestas de los santos patronos. En la actualidad, algunas festivi-
dades del sur de la Repblica Mexicana an se relacionan formal-
mente con las antiguas calendas (por ejemplo la Guelaguetza*). J
Fiestas de la kalenda (locucin en desuso) Las celebradas en honra
Fuente:
1859. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999, pp. 335-336 (kalenda en una iglesia de la ciudad de Mxico; msica con
coro y orquesta; descripcin detallada de la solemnidad con la participacin de
la aristocracia mexicana).
Calendario de las Seoritas Mexicanas. Ver: Panorama de las
Seoritas Mexicanas.
Calero (de del Toro), Raquel [Raquel Calero Elorduy] (n. Pachuca,
Hgo., 17 ago. 1906; m. cd. de Mxico, 197?). Violinista y profeso-
ra de violn. Estudi en el CNM de Mxico (1921-1928) y en la
ENM de la UNAM (1929-1947), donde fue alumna de Luis G.
Saloma. Educadora musical en escuelas primarias y de iniciacin
artstica y profesora de violn en los cursos infantiles de la ENM de
la UNAM (1947) y el CNM (1953). Miembro de la Sociedad Mexi-
cana de Musicologa. Su Mtodo de violn fue declarado texto ofi-
cial de las escuelas pblicas de msica de Mxico. Durante varios
aos fue colaboradora de Carnet Musical.
Bibliografa de Raquel Calero:
1951. Mtodo de violn para cursos infantiles, Talleres Grficos de la Nacin, cd.
de Mxico, 194 pp.
Bibliografa sobre Raquel Calero:
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Raquel Calero Elorduy,
Carnet Musical, vol. X, no. 4, cd. de Mxico, abr., p. 177.
California (Alta). Antiguo territorio del noroeste de Mxico, in-
corporado a EU en 1848. Durante el perodo 1769-1782 fray Jun-
pero Serra fund en California las misiones de San Fernando, San
Diego, San Carlos de Monterey, San Antonio de Padua, San Gabriel,
San Luis Obispo, San Francisco de Ass, San Juan Capistrano,
Santa Clara y San Buenaventura. En la misma poca se fundaron
Sacramento y Los ngeles. Todas esas misiones fueron dotadas,
entre 1770 y 1800, de campanarios, coros y rganos, y formaron
poco a poco sus propios archivos musicales. En la actualidad
algunos de esos acervos guardan obras religiosas, e incluso profa-
nas, de compositores mexicanos. Muchas otras obras musicales
pasaron a archivos pblicos en los modernos museos y bibliotecas
universitarias. Por otro lado se arraig un enorme repertorio de
canciones en su mayor parte proveniente del centro y noroeste de
Mxico, y se adopt en poblaciones civiles como Yerbabuena (que
termin llamndose San Francisco, como la misin adjunta a ella),
Monterey, Los ngeles y Sacramento. Con la infiltracin de los
159
estadounidenses (1835-1845), que termin con la guerra declarada
de 1846-1848, muchos mexicanos retrocedieron al sur, pero mu-
chos otros permanecieron en California conservando sus costum-
bres y tradiciones. Estos ltimos se enfrentaron a la persecucin y
el exterminio llevados a cabo sistemticamente por el gobierno
norteamericano. Muchos mercenarios como William Walker (1824-
1860) fueron contratados para asesinar a los mexicanos residentes
de California. No obstante, la guerra de Secesin (1861-1865) ori-
gin la necesidad de reemplazar puestos tanto en las tropas sudistas,
como en el creciente sistema de produccin agrcola e industrial, y
as comenz un movimiento paulatino de reemigracin emprendi-
do por millones de mexicanos durante ms de un siglo, lo cual ha
permitido conservar y aun extender la presencia de la cultura mexi-
cana en California. La antigua msica mexicana fue calificada por
los estadounidenses como espaola (es decir, negando el proce-
so de mestizaje) y al mismo tiempo fue considerada como funda-
mento del folclor musical californiano. Entre los primeros msicos
mexicanos que realizaron una trascendente labor musical en la
California ocupada estuvieron Diego Gonzlez*, violinista funda-
dor de la primera orquesta de San Francisco; Manuel Y. Ferrer*,
guitarrista que difundi la msica tradicional mexicana y public
una coleccin de canciones mexicanas y melodas arregladas para
guitarra (Compositions and Arrangements for the Guitar, M. Gray,
San Francisco, 1882); y Miguel S. Arvalo*, tambin guitarrista,
quien encabez la Asociacin Musical de Los ngeles, creada el 14
de noviembre de 1871. Alrededor de 1904 el etnlogo Charles
Fletcher Lummis* grab en unos 380 cilindros de cera ms de 450
canciones tradicionales mexicanas de California y Nuevo Mxico,
lo cual constituye ahora uno de los acervos sonoros antiguos ms
importantes para la cultura musical del norte de Mxico. Dichas
grabaciones permanecen en el Museo del Suroeste, en Los nge-
les, y han sido catalogadas, transcritas, regrabadas y estudiadas
por el musiclogo John Koegel. Al igual, Lummis edit, en colabo-
racin con Arthur Farwell, Spanish Songs of Old California (2
vols., 1923-1928), que en realidad es una antologa de canciones
mexicanas. Lummis fundament sus investigaciones en muchos
informantes, entre los cuales sobresalen Manuela Garca, Rosendo
Uruchurtu y el mismo Ferrer, cancioneros mexicanos que posean
un extenso repertorio que mantuvieron de viva voz a lo largo de
sus vidas. Otros msicos y cantantes de origen mexicano tuvieron
una intensa actividad profesional desde principios del siglo XX;
entre ellos se encuentran la soprano Anita Ro*, quien cant pera
en los principales teatros lricos de EU y Europa; Ins Briseo*,
discpula de Carlos J. Meneses, que abri en 1934 su academia de
piano en San Francisco; Juan A. Aguilar*, compositor que produjo
la mayor parte de su extensa obra en Los ngeles; y Jos Crdova
Cant*, director de la Orquesta Tpica de Los ngeles, fundada a
iniciativa de John T. Groen, con fondos econmicos del Ayunta-
miento y de la Unin de Msicos de Los ngeles. Para esta or-
questa Crdova realiz numerosos arreglos sobre piezas originales
de Ponce, Esparza Oteo, Lerdo de Tejada, Chucho Martnez, Tata
Nacho y Agustn Lara, y dio a conocer esta msica en las principa-
les ciudades de California. Por otra parte, desde 1945-1960 Carlos
Chvez* (director husped de las orquestas sinfnicas de Los
ngeles, San Francisco y Santa Cruz) y Jos F. Vsquez* (direc-
tor husped de las orquestas sinfnicas de Burbank y San Jos),
iniciaron la divulgacin de la moderna msica sinfnica mexicana,
tarea que han continuado directores como Luis Herrera de la Fuen-
te, Eduardo Mata, Enrique Btiz y Esa-Pekka Salonen, titular de la
Filarmnica de Los ngeles, de origen finlands, quien se ha ocu-
pado de la divulgacin de la msica de Silvestre Revueltas. Sobre
todo desde la segunda mitad del siglo XX los msicos y musiclogos
activos en California han tenido una posicin ms receptiva ante la
msica mexicana, para lo cual han hecho aportaciones Robert
Stevenson*, Peter Garland (quien public en su revista Soundings
5, en 1973, la primera de una serie de aproximaciones musicolgicas
sobre Julin Carrillo y el mismo Revueltas), Craig H. Rusell (ocu-
pado en la msica religiosa y profana del Mxico del siglo XVIII),
160
el citado John Koegel, y Steven Loza* (interesado especialmente
en las manifestaciones musicales de los chicanos*). Asimismo ha
sido sobresaliente la actividad del compositor Robert Xavier Rodr-
guez*, autor de una msica que recupera y parafrasea diversas
caractersticas y actitudes de la cultura mexicana en California; y la
presencia de Daniel Catn*, cuyas peras La hija de Rappaccini y
Florencia en el Amazonas han gozado de excelente recepcin en
Los ngeles y San Diego, donde reside. En San Francisco existen,
adems, varios coros y grupos instrumentales dedicados a la difu-
sin de la msica mexicana de los siglos XVI al XIX; entre stos se
encuentran el Coro Hispano de San Francisco (fundado en 1975) y
el Conjunto Nuevo Mundo (fundado en 1987), ambos formados
dentro del Instituto Pro Msica de California. (Ver tambin: Los
ngeles).
Fuentes:
1765. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia de la Antigua o Baja California:
Vida de fray Junpero Serra; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1975 (datos de
inters para la historia de la msica en las misiones de California).
1841-1842. Francisco Javier ALEGRE: Historia de la Compaa de Jess en Nue-
va Espaa, ed. moderna, Tijn y Caamao, cd. de Mxico, 1940 (ibid.).
1882. Manuel Y. FERRER: Compositions and Arrangements for the Guitar, M.
Gray, San Francisco.
1923-1928. Arthur FARWELL y Charles F. LUMMIS: Spanish Songs of Old
California, sr., California (en realidad se trata de una antologa de canciones
mexicanas, no espaolas).
1932. Mary Effie SHAMBAUGH: Folk Festivals for Schools and Playgrounds; Folk
Dances and Melodies [...] music arranged by Anna Pearl Allison, A. S. Barnes
y Compaa, Nueva York, 155 pp. (Fiestas of the Spanish and Mexicans in Cali-
fornia, pp. 31-48, incluye msica de La contradansa [sic] y La jota; A Mexican
Christmas, pp. 49-57, incluye msica de La Jesucita [sic] y La cucaracha).
1934. Eleanor HAGUE: Latin-American Music; Past and Present, Fine Arts Press,
Santa Ana, California, 98 pp. (abundante [y mayoritaria] informacin sobre M-
xico).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 45-47, Califor-
nianos (trata brevemente acerca de la msica entre los antiguos indios de las
Californias).
1936. Mabel Seeds SPIZZY: The Mabel Spizzy Collection of Mexican Songs, Santa
Ana, California, 48 pp., mecanuscrito (incluye instrucciones coreogrficas de
dos danzas; citado por Chase, A Guide..., 1962 [item 2062]).
1940. Fernando BURGOS SAMADA: La educacin musical en las escuelas ele-
mentales, traduccin del ingls de Los Angeles City School District, original
mecanuscrito, 66 pp. carta; copia en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM de
Mxico.
1942. Jean B. JOHNSON: The huapango: A Mexican song contest, California
Folklore Quarterly, vol. 1, San Francisco, California, pp. 233-244 (incluye des-
cripcin de la danza; 41 versos en espaol de huapangos procedentes de Tlaco-
talpan, Veracruz, traduccin aproximada al ingls).
1945. John COGEN: Four folksongs from Jalisco, ibid., vol. 4, pp. 411-415 (in-
cluye letra y msica).
1969. Gabriel SALDVAR OSORIO: Cursillo sobre historia del arte en Mxico,
Rio Hondo College, California (con mayor extensin sobre la importancia de la
msica de Mxico).
1969. Philip SONNICHSEN: Los msicos mexicanos en Los ngeles, Heterofo-
na, vol. II, no. 9, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 12-14.
1975. Martha E. GONZLEZ: Rumbos de la apreciacin musical en Los nge-
les, ibid., vol. VIII, no. 43, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 23-27.
1978. Jos Antonio ALCARAZ: Encuentros cercanos, Proceso, no. 78, cd. de
Mxico, 1o may.; nota 55 (sobre la actuacin conjunta de los pianistas Mario
Lavista y Federico Ibarra en San Diego, California; obras de Cage, Enrquez,
Cowell, Crumb y los mismos Lavista e Ibarra).
1980. Esperanza PULIDO: Un corto viaje a Los ngeles, Heterofona, vol.
XIII, no. 71, cd. de Mxico, oct.-nov.-dic., pp. 34-36.
1982. Robert STEVENSON: Relaciones de Carlos Chvez en Los ngeles, ibid.,
vol. XV, no. 76, cd. de Mxico, ene.-feb.-mar., pp. 3-19.
1988. Music in Southern California: Tale of Two Cities (Los Angeles: The First
Biennium and Beyond), Inter-American Music Review, vol. X, no. 1, Los nge-
les, otoo-invierno, pp. 51-112.
1989. Pedro G. CASTILLO y Antonio ROS BUSTAMANTE: Mxico en Los n-
geles. Una historia social y cultural (1781-1985), CNCA/Alianza Editorial
Mexicana, cd. de Mxico, 288 pp.
1991. William John SUMMERS: New and Little Known Sources of Hispanic
Music from California, Inter-American Music Review, vol. XI, no. 2, Los nge-
les, primavera-verano, pp. 13-24.
1992. Craig H. RUSSELL: Newly Discovered Treasures from Colonial California:
The Masses at the San Fernando Mission, ibid., 12, pp. 5-9.
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Quin dijo dragn?, Proceso, no. 849, cd. de
Mxico, 8 feb.; nota 34 (sobre la actuacin de la OFCM en Los ngeles).
1993. Gustavo GEIROLA: Juan Gabriel: Cultura popular y sexo en Los nge-
les, Revista de Msica Latinoamericana, vol. 14, no. 2, Imprenta de la Univer-
sidad de Texas, otoo-invierno, pp. 232-267.

1993. Steven LOZA: Barrio Rhythm: Mexican American Music in Los Angeles,
Urbana y Chicago, University of Illinois Press (Music in American Life).
1997. Juan Arturo BRENNAN: Esa-Pekka Salonen: Un msico completo, Pau-
ta, vol. XVI, no. 62, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 93-102 (entrevista con el direc-
tor de la Orquesta Filarmnica de Los ngeles).
2005. ngel VARGAS: Aurelio Tello analiza el acervo novohispano hallado por
un colega estadunidense, La Jornada, cd. de Mxico, 1o mar. [cultura] (sobre el
anlisis de los documentos con msica profana novohispana, hallados por John
Kogel en la Biblioteca Sutro, en San Francisco, California).
2005. Steve LOZA: La africana en la msica mexicana-chicana, Universidad de
California, Los ngeles (conferencia).
Calmcac (kalmekak). Vocablo nhuatl que significa hilera de
casas. Llambase as la escuela religiosa de mayor categora entre
los aztecas; en ella eran educados los hijos de los nobles, y reciban
formacin musical especializada en el cuicacalco*, diferente a aquella
impartida en el telpochcalli*, escuela para los plebeyos.
Calva (Pratt), Jos Rafael (n. y m. cd. de Mxico, 1953-1997).
Crtico e investigador de msica, y periodista cultural. Licenciado
en ciencias y tcnicas de la comunicacin por la Universidad Ibero-
americana (1972-1975). Public crtica y crnica musical en La
Semana de Bellas Artes, Alta Fidelidad, Sbado suplemento de
Unomsuno, y en Pauta. Entre sus libros destacan Variaciones y
fuga sobre una clase media (narraciones; Ediciones de la Universi-
dad Veracruzana, Xalapa, 1980), y Julin Carrillo y microtona-
lismo: La visin de Moiss, SACM/CENIDIM, cd. de Mxico, 1984,
63 pp.). Tambin escribi notas para diversas grabaciones con
msica mexicana (La voz de la nostalgia, notas para el disco M-
sica de Carlos del Castillo, Luzam, CD-LUMC 95002, cd. de Mxi-
co, 1995).
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 253.
Calvario (Loza), Ninfa (n. Sayula, Jal., 21 jun. 1925). Pianista.
A los nueve aos comenz sus estudios de piano con Jos Mara
Quintero, organista del Santuario de Sayula. Ms tarde continu
con Aurora Ceballos de Ponce (piano) y Jess Osorio (solfeo),
este ltimo director de la Banda de Msica de Sayula. En 1936
prosigui su formacin en Guadalajara con Lupe y Nila Serratos.
Trasladada a la ciudad de Mxico en 1938 ingres en la ENM de la
UNAM, donde fue discpula de Ramn Serratos, Pedro Michaca y
Juan D. Tercero. Graduada como profesora de piano en 1952 y
como concertista en 1953, asisti al curso de msica francesa dic-
tado por Ivonne Lefebvre en el Conservatorio de Pars y en 1954
particip en cursos de perfeccionamiento pianstico impartidos
por Alfred Cortot. En 1946 hizo su debut como solista con la
Orquesta de Cmara de la ENM de la UNAM, en el Palacio de Bellas
Artes, bajo la batuta de Julin Carrillo. Su primera actuacin como
solista con orquesta fue en 1951, con la Sinfnica de la Universi-
dad Nacional bajo la direccin de Jos F. Vsquez, interpretando el
Concierto no. 2 para piano de Rachmaninoff. Ofreci muchas otras
actuaciones en ciudades de la Repblica Mexicana, Alemania, Es-
paa y Francia, como solista y como integrante de conjuntos de
cmara. Eventualmente actu en un tro al lado de Manuel Enrquez
(violn) y Arturo Xavier Gonzlez (chelo), as como con el Cuarte-
to Margand de Pars. Por muchos aos fue profesora de piano en
la ENM de la UNAM. Fund la asociacin civil Semblanza de un
Compositor, con la cual organiz recitales con msicos mexicanos
y extranjeros en diferentes lugares de Mxico. Contrajo matrimo-
nio con el compositor Filiberto Ramrez Franco*, cuya obra pians-
tica ha divulgado ampliamente.
Fuentes:
1985. Annimo: Cincuenta aos de msica en el Palacio de Bellas Artes, INBA,
cd. de Mxico, p. 271 (equivocadamente se menciona que la concertista interpre-
t en 1946 la rapsodia Alas y palomo, de Fausto Gaitn).
1995. , archivo de la OFUNAM, CU, cd. de Mxico.
1999. Curriculum vitae proporcionado por .
Camacho, Gonzalo
Callas, Mara (n. Nueva York, 2 dic. 1923; m. Pars, 16 sep.
1977). Cantante (soprano) estadounidense de origen griego. Con-
siderada una de las voces ms sobresalientes en la historia de la
pera. Actu en el Palacio de Bellas Artes de la ciudad de Mxico
en tres temporadas: 1950, 1951 y 1952. En la primera represent
Norma (23 y 27 may.), Aida (30 may.; 3 y 11 jun.), Floria
de Tosca (8 y 10 jun.) y Leonora de Il trovatore (20, 24 y 27 jun.
1950); en la segunda Aida (3, 7 y 10 jul.) y Violetta de La
traviata (17, 19, 21 y 22 jul. 1951); y en la tercera Elvira de
I puritani (29 y 31 may.); Violetta (3 y 7 jun.), Lucia de Lucia
de Lammermoor (10, 14 y 26 jun.), Gilda de Rigoletto (17, 21 y
29 jun.) y Floria (28 jun. y 1o jul. 1952). En esta ltima tempo-
rada Mara Callas encarn por primera vez los personajes de Lucia
y Gilda, que posteriormente le rindieron mucho xito en Italia.
Arianna Stassinopoulos (1980) detalla uno de los hechos ms so-
bresalientes en la etapa culminante de la soprano: Carlos Caraza
Campos, entonces director de la pera Nacional de Mxico, fue a
verla [a la cantante] durante la temporada 1951 llevando consigo
una partitura de Aida que haba sido propiedad de ngela Peralta,
indicando que sta haba cantado un altsmo mi bemol [sealado en
la partitura], y pidi a la Callas que hiciera lo mismo; si quiere or
mi Mi bemol respondi ella, contrteme para I puritani [...] La
funcin del 29 de mayo de 1952, con Callas cantando la Elvira,
fue radiodifundida y caus clamor en toda la ciudad de Mxico. En
el teatro el pblico aplaudi durante 20 minutos y la cantante
debi salir 16 veces al escenario para agradecer una efusividad
pletrica aun entre los exuberantes mexicanos. Segn Carlos Daz
Du-Pond fue Caraza Campos quien descubri las posibilidades
de la Callas para cantar La traviata y Lucia, peras que figuraron
luego entre las ms representativas de la soprano.
Fuentes:
1980. Arianna STASSINOPOULOS: Maria: Beyond the Callas legend, 1 ed. en
espaol: Mara Callas: La mujer detrs de la leyenda, Lasser Press Mexicana,
cd. de Mxico, 372 pp. (biografa, sobre las actuaciones en Mxico, pp. 90-94,
100, 102-103 y 110-112).
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico, pp. 148-178 (suplemento fotogrfico, nos. 38, 39, 40 y 42).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Calles y ms calles. Revista musical con libreto de ngel Rabanal
y Antonio Mndez Cutara, y msica de Juan S. Garrido. Alcanz
300 representaciones en la temporada de 1935, bajo el auspicio del
empresario Roberto Soto, en el teatro Lrico de la capital. En esta
pieza Jorge Negrete hizo su debut teatral.
Camachalli. Voz nhuatl que significa quijada. Instrumento
musical azteca. (Ver: Quijada).
Camacho (Daz), Gonzalo (n. Xochimilco, DF, 22 abr. 1957).
Etnomusiclogo. Inici sus estudios musicales a los ocho aos de
edad; luego ingres a la ENM de la UNAM, donde curs etnomusico-
loga con Felipe Ramrez Gil. Asisti a cursos sobre etnomusicologa
impartidos en el CENIDIM por Gabriel Moedano, Mara Teresa
Linares, Olavo Alel y Federico Hernndez, entre otros. Licenciado
en etnologa por la Escuela Nacional de Antropologa e Historia,
donde fue coordinador del Taller de Msica Tradicional Mexicana.
Maestro y doctor en antropologa social por la misma escuela, con
la especialidad en antropologa y arte. Ejecutante de violn, guita-
rra, jarana y percusiones tradicionales mexicanas, ha formado par-
te de diversos conjuntos de son huasteco y otros estilos tpicos
regionales. Integrante del Grupo Jaranero (1978), con el cual ha
realizado grabaciones y actuaciones en festivales nacionales e in-
ternacionales (EU y Japn), y en programas de radio y televisin.
Desde 1989 profesor de etnomusicologa en la ENM de la UNAM;
coordinador del rea de etnomusicologa y coordinador del semina-
rio de semiologa musical del mismo plantel desde 1995. A partir
de 1980 ha dado clases de msica tradicional mexicana a nios y ha
dirigido grupos infantiles en la Escuela de Iniciacin a la Msica y
la Danza del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli. Mdico cirujano por
la UNAM (1982).
161
Camacho, Jos C.
Bibliografa de Gonzalo Camacho:
1995. (En colaboracin con Mara Eugenia Jurado Barranco) Xantolo, el retorno
de los muertos, Escuela Nacional de Antropologa e Historia, cd. de Mxico,
286 pp. [tesis para obtener la licenciatura en etnologa] (aborda el papel de la
msica en las ceremonias fnebres indgenas del centro-oriente de Mxico).
1996. El sistema musical de la Huasteca hidalguense: El caso de Tepexititla,
compilacin Cultura y comunicacin. Edmund Leach in memoriam, SIESAS/
UAM, cd. de Mxico, pp. 499-517.
1988. Ral Guerrero Guerrero, La antropologa en Mxico: Panorama histri-
co (Carlos Garca Mora y Lina Odena Guemes, coords.), vol. X, Los protago-
nistas, INAH, cd. de Mxico, pp. 235-246 [col. Biblioteca del INAH] (acerca
de un folclorista mexicano pionero en la investigacin etnomusicolgica en la
Huasteca y particularmente en el estado de Hidalgo).
1998. El arpegio divino, Escuela Nacional de Antropologa e Historia, cd. de
Mxico [tesis para obtener el doctorado en antropologa y arte] (trata sobre la
msica de arpa entre los nahuas del oriente de Mxico).
Camacho, Jos C(ornelio) (n. y m. cd. de Mxico, 16 sep. 1831-
11 nov. 1918). Pianista, organista, compositor, director de orques-
tas teatrales y terico musical. Comenz su formacin musical
como nio cantor en varios templos capitalinos; luego inici su
carrera como organista. Muy joven se incorpor a las tropas del
ejrcito mexicano para combatir al invasor estadounidense (1846-
1848) y particip en las batallas de Churubusco, Pen y Chapul-
tepec. Terminadas las hostilidades Camacho recibi la plaza de
segundo organista de la catedral metropolitana y all permaneci
por quince aos. Despus se consagr a la composicin y a dirigir
orquestas de pera con la encomienda de diversas compaas italo-
mexicanas. Durante los aos del imperio fue director de la Orques-
ta de la Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia, auspiciada por la
colonia francesa en Mxico. En 1871 fue designado director de la
Orquesta del Teatro Hidalgo, que toc bajo su mando por ms de
diez aos. Durante el ltimo cuarto del siglo XIX e inicios del XX
dirigi tambin la Orquesta de la Catedral y ms tarde encabez la
orquesta del Sagrario Metropolitano (1909-1917). Bajo el auspi-
cio de Jos Epigmenio Velasco logr publicar su Repertorio sagra-
do en dos volmenes: el primero, con las misas de las domnicas de
todo el ao y las principales festividades de la Iglesia catlica, y el
segundo, con las misas del comn de todos los santos. Fue un com-
positor prolfico pero lamentablemente se perdi la mayor parte
de su obra al incendiarse el coro del templo de La Profesa de San
Felipe Neri, en 1914. Los ltimos aos de su vida los dedic a rees-
cribir sus composiciones de mayor categora, en particular sus 20
misas solemnes (la no. 5 en Fa alcanz un tiro de 500 ejemplares,
y el Salutaris fue vendido en Alemania en tiraje de 10,000 ejempla-
res). Obras suyas que tambin son importantes son Las siete pa-
labras, y un vasto repertorio profano compuesto por piezas de
saln para piano y una coleccin de canciones titulada Flores musi-
cales. Dej tambin una Teora musical (1893) y un Anlisis de la
teora musical (1893), que alcanz siete ediciones (la ltima de
2,000 ejemplares).
Fuente:
1992. Consuelo CARREDANO: Felipe Villanueva (1862-1893), CENIDIM, cd.
de Mxico, pp. 31-32 (incluye fotografa de Camacho).
Camacho (Garca), Rafael S(abs) (n. Etzatln, Jal., 5 dic. 1826;
m. Quertaro, Qro., 11 may. 1908). Protector de msicos sacros.
Presbtero. Propugn ante la arquidicesis de Mxico y ante la
Santa Sede en favor del canto gregoriano. En su pas hizo difundir
entre los msicos religiosos el Magister Choralis de Franz Xaver
Habert. En la catedral de Guadalajara fund las becas para el Cole-
gio de Infantes y su coro. Bajo su auspicio, fray Juan de la Cruz*
estableci su academia musical en Guadalajara, y Jos Guadalupe
Velzquez* desarroll en Quertaro uno de los centros musicales
sacros ms importantes de Mxico. Asimismo patrocin la carrera
musical de Secundino Briseo*, Jos Mara Cornejo*, Aurelio F.
Galindo* y Jess Urbina y Ortiz*. (Ver tambin: Anaya y Guti-
rrez, Jos H.).
Bibliografa de Rafael S. Camacho:
1878. Disertacin sobre la importancia del canto gregoriano, Imprenta de Rodr-
guez, Guadalajara.
162
Bibliografa sobre Rafael S. Camacho:
1954. Jess C. ROMERO: La msica religiosa en Mxico hace noventa aos,
Carnet Musical, vol. X, no. 1, cd. de Mxico, ene., p. 36.
1956. Antecedente mexicano a la reforma de la msica religiosa, acordada por
S. S. Po X, ibid., vol. X, no. 131, ene., p. 32.
1958. Ramiro VILLASEOR Y VILLASEOR: Bibliografa general de Jalisco,
t. I, a-f, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, pp. 166 y 168-176 (repro-
duce la Disertacin).
Camacho, Sofa E. (n. y m. cd. de Mxico, 1886-ca. 1950). Ac-
triz, profesora de canto y cantante, mezzosoprano. Egresada del
CNM , donde curs actuacin dramtica, canto y piano. Hizo su
debut actoral en 1901, bajo la gua de su maestro, Francisco L. de
Alonso. Perfeccion tcnica vocal con Jos E. Pierson y debut
como cantante en el teatro Arbeu en 1902, con la Adalgisa de
Norma (Bellini). Realiz presentaciones posteriores de las cuales
sobresalen Manon, en Manon Lescaut y Musseta, en La
bohme, ambas escenificadas en el circo teatro Orrn (1908). Lue-
go se dedic a la enseanza del canto. Fue maestra en el Conserva-
torio Nacional; entre sus discpulas estuvieron Mara Romero y
Mercedes Caraza.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver ndice
onomstico).
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
tt. I-II, SEP, cd. de Mxico, pp. 155 y 189-90.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Camacho Vega. Familia originaria de Guadalajara, Jalisco, activa
en el medio musical de la ciudad de Mxico durante la primera
mitad del siglo XX. Justino, pianista, compositor y director de
coro y orquesta, estudi con fray Juan de la Cruz, y ms tarde en
el CNM de Mxico, con Rafael J. Tello, Carlos J. Meneses y Julin
Carrillo. Una vez ms en su natal Guadalajara, en 1923, ingres al
personal docente de la Escuela Normal de Msica, donde se hizo
cargo de la ctedra de conjuntos corales y fund el coro escolar,
que particip en la interpretacin, en el teatro Degollado, de Masse-
net (dic. 1923) y de Perosi (may. 1924). Fue director husped de
las orquestas Sinfnica de Mxico y Sinfnica Nacional, y dirigi
pera y zarzuela en los teatros lricos ms importantes de la Rep-
blica. Su hermano Manuel, bartono, estudi tambin con fray
Juan de la Cruz, y en el Conservatorio, con Tello, Meja, Meneses
y Carrillo, y fue alumno de canto de Eduardo Pierson. Compuso
varias obras vocales, donde destaca la pera nacionalista Tonatiuh,
estrenada en el Palacio de Bellas Artes en 1940, donde l mismo
interpret el papel de Matzehuatl. El hermano menor, Jess (n.
Guadalajara, 16 oct. 1888; m. cd. de Mxico, 1958) estudi chelo
y contrabajo en el Conservatorio Nacional. Entre los ejecutantes
mexicanos, slo l y Francisco Velzquez Uriarte y Ricardo Gonz-
lez Lpez, han sido al mismo tiempo chelistas y contrabajistas
profesionales. Inici sus estudios musicales en 1894 en la catedral
tapata, bajo la direccin de Eduardo Lejarazu; en 1903 curs ar-
mona y contrabajo en la academia de fray Juan de la Cruz. Realiz
giras con la compaa de pera italiana Sigaldi (1903-1904), enca-
bezada por los directores Azzali y Barducci. En 1905 ingres
como contrabajista en la compaa de zarzuela del teatro Principal
de Guadalajara; al ao siguiente ofreci su primer recital de contra-
bajo, acompaado al piano por Alfredo Carrasco. Chelista miem-
bro de los cuartetos de Nepomuceno Martnez (1904-1907) y F-
lix Peredo (1906-1908). Trasladado a la ciudad de Mxico form
parte de los cuartetos de Luis G. Saloma, Jos Rocabruna y Pedro
Valds Fraga. En 1911 ingres a la Banda de Zapadores dirigida
por Ambrosio Vzquez, y en 1914 ingres al Conservatorio Na-
cional para estudiar en la ctedra de Luis G. Zayas. En 1915 se
incorpor como bartono solista subdirector en la banda de la Bri-
gada Elizondo, dirigida por Jos F. Vsquez. Fue chelista de la OSN
(1917-1925) bajo la direccin de Jess M. Acua, Manuel M.
Ponce y Julin Carrillo; y chelista fundador del Cuarteto Clsico

Nacional* (1920-1927), el cual abandon al salir de gira a Europa
con la Orquesta Tpica Torreblanca. Establecido en aquel conti-
nente, actu con las orquestas Hosbard de Hungra, Hoffman de
Alemania y Sinfnica de Leipzig. Entre 1929 y 1930 realiz giras
con diferentes pequeas orquestas por 76 ciudades de Alemania,
Suiza, Blgica, Italia, Austria, Hungra, Polonia, Rusia, Francia y
Espaa. En 1931 regres a su pas para ocupar la plaza de primer
contrabajo en la Orquesta Filarmnica de Mxico dirigida por Jos
Rocabruna. En la OSM, dirigida por Carlos Chvez, actu de la
siguiente manera: chelo, 1928; primer contrabajo, 1935; chelo, 1936;
primer contrabajo, 1937-1948 cuando fue disuelta. En esta ltima
etapa introdujo en Mxico el moderno bajo de cinco cuerdas. Con-
trabajista fundador de la Orquesta Sinfnica Popular de la Univer-
sidad Nacional (1936) y ms tarde chelista en la misma orquesta.
Profesor fundador de la ctedra de violonchelo en la ENM de la
UNAM (1928); tambin fue profesor de contrabajo en el CNM. In-
cursion en la msica de saln y fue miembro de la primera orques-
ta de la XEW (1931). Su hijo, Jess Camacho Villaseor, conocido
con el seudnimo de Pedro de Urdimalas*, sobresali como letrista
de canciones.
Fuentes:
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jess Camacho Vega,
Carnet Musical, vol. X, no. 6, cd. de Mxico, jun., pp. 288-289.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Camarena, Anastasio (n. y m. Tepic, Nay., 1851-1909). Pianis-
ta, clarinetista, director de bandas, compositor y pedagogo. Disc-
pulo de Clemente Aguirre en Guadalajara. Fue miembro de varias
orquestas y bandas militares antes de dedicarse a la docencia en su
natal Tepic. Entre sus alumnos destac la pianista Dolores Serratos
Prez Sandi, ta y maestra de Ramn Serratos*.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 17 (catlogo biogrfico).
Camarena (de la Mora), Elena (n. Guadalajara, Jal., 1o dic. 1950).
Pianista y pedagoga. Inici sus estudios piansticos a muy tem-
prana edad, con urea Corona, Rosalo Ramrez y Leonor Montijo.
Egresada de la EMUG, hizo cursos de perfeccionamiento en Alema-
nia con los maestros Walter Blankenheim, Alexander Sellier y Detles
Kraus. A su regreso en Guadalajara ofreci numerosos recitales y
se incorpor al personal docente de dicha Escuela de Msica, y fue
directora del plantel de 1987 a 1992. Casada con el pianista alemn
Friedemann Kessler, a su lado form un do que desde 1972 ha
hecho giras por la Repblica Mexicana, EU y Europa, tocando
repertorio barroco, clsico y romntico, y grabando discos para la
firma Sound-Star-Ton. Desde 1993 se radic en Permasens, Ale-
mania.
Fuente:
1993. Curriculum vitae, archivo de la EMUG, Guadalajara.
Camarena (Ramrez), Ignacio (n. y m. Guadalajara, Jal., 31 jul.
1887-24 dic. 1975). Violinista y pedagogo. A los ocho aos de edad
inici sus estudios de violn y solfeo, guiado por Vicente Cordero.
Muy joven fue miembro de las orquestas en compaas de zarzue-
la y opereta que actuaban en el teatro Apolo, y al mismo tiempo
integr varios grupos de cmara, bajo la direccin de Trinidad
Tovar. De 1906 a 1909 estudi violn con Joaqun Palomares y
Juan Daz Santana, y ms tarde con Henrique Mayer y Flix Peredo.
Como violn segundo integr un cuarteto de cuerdas con Tovar
(violn I), Delfino Ornelas (viola) y Salvador Villaseor hijo (violon-
chelo). En 1917, cuando Jos Roln organiz la Orquesta Sinfnica
de Guadalajara, Camarena ocup el puesto de concertino, que al-
ternaba con Tovar. Eventualmente apareci como ejecutante de
viola, violonchelo y contrabajo, incorporado a diversas orquestas.
Campa, Gustavo E.
Profesor de instrumentos de arco en la Escuela Normal de Msi-
ca* desde 1934 (donde fund la orquesta de cuerdas de alumnos
del plantel) y en la Academia de urea Corona* desde 1944. Por
ms de sesenta aos educ a generaciones de violinistas como
Rafael Daz Casas, Gorgonio Corts, Raimundo Apodaca, Jess y
Manuel Enrquez, Higinio Velzquez y Arturo Xavier Gonzlez.
Domingo Lobato lo calific como un ejecutante extraordinario,
pues su dominio de los instrumentos de arco era absoluto, a pesar
de las enormes diferencias de tcnica que tienen entre s los com-
ponentes de esa familia [...] tambin fue un gran pedagogo y su
facilidad e inteligencia para ensear no tuvo parangn.
Fuente:
1978. Ramn MATA TORRES: Personajes ilustres de Jalisco, Cursos de Informa-
cin sobre Guadalajara, vol. III, Cmara de Comercio de Guadalajara/Ayunta-
miento de Guadalajara, p. 297 (breves datos biogrficos; retrato, p. 298).
Camerata, La (Ensamble Instrumental Panamericano). Con sede
en la ciudad de Mxico, fue fundada por Roberto Kolb en 1989,
con el fin de ejecutar piezas que, debido a la dotacin instrumental
que requieren, son poco ejecutadas. El grupo incluye secciones de
cuerdas, maderas, metales, piano, arpa y percusiones. Carece a
propsito de un director titular, y opta por trabajar con batutas
huspedes. Entre los directores que han colaborado con La Camerata
cabe citar a Luis Berber, Aldo Brizzi, Eduardo Dazmuoz, Enri-
que Diemecke, Manuel de Elas, Charles Floyd, Leo Kramer, Je-
ss Medina, Enrique Patrn y Joel Thome.
Msicos fundadores de La Camerata (1989):
Asako Arai flautn o pccolo, flautas en Do y en Sol
Roberto Kolb oboe y corno ingls
Eleanor Weingartner clarinete
David Ball fagot
Abel Prez Pitn saxofones y clarinete bajo
Eric Hyland trompetas
Gordon Campbell trompa o corno francs
Julio Briseo trombn
Alberto Cruzprieto piano
Lidia Tamayo arpa
Vicktoria Horti violn
Abraham Rechtland violn
Matthew Schubring viola
Beverly Brown chelo
Vctor Flores contrabajo
Alfredo Bringas percusiones
Alonso Mendoza percusiones
Camerata de Puebla. Ofreci sus primeros conciertos en el tea-
tro Principal de la ciudad de Puebla el 5 de mayo de 1997; sus
integrantes fundadores fueron Lucero Cceres y Roberto Rivade-
neyra, violines primeros; David Gonzlez y Agustn Alarcn, vio-
lines segundos; Sal Rodrguez, viola; Juan Hermida y Gustavo
Maulen, chelos, y Jos Luis Garca, contrabajo, bajo la direccin
de Miguel ngel Mendoza. Su repertorio se integra bsicamente
por obras clsicas.
Fuente:
1997. Marco RODRGUEZ ALCARAZ: En el teatro Principal La Camerata de
Puebla, La Jornada de Oriente, Puebla, mircoles 7 may., p. 11.
Caminante del Mayab, El. Trova yucateca con msica de Guty
Crdenas y letra de Antonio Mdiz Bolio.
Camino real de Colima. Son jalisciense original de Nabor Rosa-
les, divulgado por Silvestre Vargas como arreglo para mariachi.
Campa, Gustavo E(rnesto) (n. y m. en la ciudad de Mxico,
8 sep. 1863-29 oct. 1934). Pianista, compositor y pedagogo. Muy
joven ingres a la academia de Juan N. Loretto, con quien inici sus
estudios de piano; luego los continu con Julio Ituarte, e hizo
estudios de armona con Felipe Larios. A los quince aos de edad
compuso sus primeras obras para piano, y fue aceptado en la
ctedra de composicin con Melesio Morales, en el Conservatorio
Nacional, donde estudi de 1880 a 1883, y obtuvo, al graduarse, el
163
Gran Premio Extraordinario y la Medalla de Oro. Su padre, Luis
Campa, profesor de grabado en la Academia de San Carlos, hizo
que su hijo realizara el bachillerato e iniciara la carrera de galeno en
la Facultad de Medicina de la Universidad Nacional; sin embargo,
se dedic a la msica. En 1886 fund la Academia Campa-Her-
nndez Acevedo*, la cual dirigi asociado a Juan Hernndez Ace-
vedo, Felipe Villanueva y Ricardo Castro, con quienes encabez el
Grupo de los Seis*. En 1900 le fue asignada la ctedra de esttica
y sus aplicaciones a la msica en el Conservatorio Nacional; ese
mismo ao asisti como representante de Mxico al Congreso
Internacional de Msica en Pars. A su regreso fue nombrado ins-
pector general de msica en las escuelas primarias y conservato-
rios, y profesor de composicin e historia de la msica en el Con-
servatorio (1902); el magisterio en la primera materia lo desempe-
hasta ser jubilado, en 1925. Desde esa clase fue uno de los
primeros en analizar en Mxico el repertorio de Franck y Wagner,
cuya msica difundi ampliamente, y de Gilson, Massenet y Saint
Sans, a quienes haba tratado personalmente en Europa. A la muerte
de Castro, fue designado director del Conservatorio Nacional, car-
go que desempe del 1o de diciembre de 1907 al 13 de agosto de
1913, con una breve interrupcin (1908-1909), en que fue comi-
sionado por la Secretara de Instruccin Pblica y Bellas Artes,
para volver a Europa y estudiar los planes de estudio de los con-
servatorios de Amberes, Bruselas, Gante y Pars. A su regreso
efectu cambios renovadores en la estructura pedaggica del Con-
servatorio, puestos en accin a partir del 4 de julio de 1910. Desde
los ltimos aos de la Revolucin y hasta poco antes de su muerte
fue director del grupo de Canto Coral en la Escuela Normal de
Profesores. Escribi varios libros de crtica y teora musical, y
dirigi la Gazeta Musical* (1897-1914), una de las revistas ms
actualizadas con la esttica europea, y con la cual divulg la obra
wagneriana. Principalmente por su episodio lrico El rey poeta*,
fue considerado propagador del estilo musical francoalemn en
Mxico. Dicha obra escribi Alba Herrera y Ogazn en El arte
musical en Mxico dio origen a tremendas controversias perio-
dsticas; la crtica se ensa con la obra, y el autor hubo de empu-
ar la pluma en defensa propia. La dursima censura disparada
contra esa pera mexicana se aliment, en mucha parte, de apasio-
namientos que tenan por causa propulsora el servicio desinteresa-
do del arte. La obra, escrita con la escrupulosidad tcnica propia
del autor, fue tachada por los censores de intrincada, tediosa y
abundante en plagios; en cambio, los partidarios de Campa no
vacilaron en asegurar que la pera en discusin tena mritos de
sobra. Lstima fue que El rey poeta se pusiera en escena slo una
vez, pues de esa manera su xito qued sumamente incierto y
muchos de los conocedores imparciales, cuya opinin era digna
de tomarse en cuenta, ni siquiera tuvieron oportunidad de escuchar
la pieza [...]. Donde Campa ha demostrado sus dotes de composi-
tor con ms felicidad es en el gnero sinfnico, si bien su misma
ciencia constituye un defecto en algunas de sus obras, por exceso
de desarrollo contrapuntstico y la demasiada elaboracin en el
tratamiento meldico. (Importante consultar el artculo: Rey
poeta, el).
Obra para piano solo:
sf. Allegro appasionato, para piano a cuatro manos, a Ricardo Castro (Breitkopf
y Hrtel, Leipzig, 1890).
sf. Berceuse de lenfant Jsus, a mi hijito Armando (H. Nagel Sucesores, 1904).
sf. Canto de la tarde, trozo de lectura (Wagner y Levien, 1910).
sf. Dos hojas de lbum, a mi amigo Jos Vigil y Robles (ibid., 1884).
sf. Gavota en La menor, a Vicente Lucio (ibid., 1895).
sf. Minuet en Fa mayor (indita).
sf. Nocturno en Si mayor (indita).
sf. Pour la poupe, gavota miniatura, a Luis Moctezuma (Alphonse Leduc, Pars,
1909).
sf. Souviens de toi (Wagner y Levien).
1893. Tirolesa para gran orquesta (reduccin al piano, Wagner y Levien).
Obra para voz y piano:
Chant de naissance et Chant de mort, dos lieder para canto y piano.
Diez lieder, para soprano, con acompaamiento de piano.
Fingal, escena lrica para soprano o tenor, con acompaamiento de piano.
164
Quando cadran le foglie, para soprano o tenor, con acompaamiento de piano
(manuscrito, abr. 1910; Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico).
Recueil de neuf mlodies, pour chant et piano (Friedrich Hofmeister, Leipzig).
Zehn lieder und gsange, canciones para soprano o tenor, con textos en alemn y
francs, por Adolphe Reyen (Breitkopf y Hrtel, Leipzig, 1905).
Obra para grupos de cmara:
1889. Trois miniatures (Menuet, Gavotte Canon lOctave, Thme Vari), para
cuarteto de cuerda (Schtt Frres Editeurs, Bruselas; obra grabada por los cuar-
tetos Latinoamericano [1993] y Ruso-Americano [1998]).
Obra orquestal:
1889. Lamento, para gran orquesta (partitura orquestal, Breitkopf y Hrtel, Leipzig,
1890).
1893. Tirolesa, para gran orquesta (reduccin al piano, Wagner y Levien).
1894. Vals potico (orquestacin del vals para piano de Felipe Villanueva).
sf. Berceuse, para orquesta sinfnica.
sf. Marcha antigua, para orquesta sinfnica.
sf. Les Roses, para orquesta sinfnica.
Obra vocal-orquestal:
ca. 1899. Ave Mara y Ave verum, para tenor y acompaamiento de pequea orques-
ta (Otto y Arzoz, cd. de Mxico, 1903).
1904. Misa solemne, para solistas, coro y acompaamiento de orquesta (reducida
al teclado por el autor).
sf. En mayo, poema para voces y orquesta sinfnica.
sf. Hymne la nuit, poema para voces y orquesta sinfnica.
sf. Pome damour, para voces y orquesta sinfnica.
sf. Rve, poema para voces y orquesta sinfnica.
pera:
1897-1900. El rey poeta*, pera o episodio lrico cuyo argumento, de Alberto
Michel, se basa en la figura del rey Netzahualcyotl (1400-1470); el libreto se
haya escrito en espaol, francs e italiano; se estren cantada en francs y con el
ttulo de Le roi pote, el 9 de noviembre de 1901 en el teatro Principal de la
ciudad de Mxico, dirigida por Carlos J. Meneses, con la Orquesta Sinfnica del
Conservatorio Nacional y la compaa de pera italiana Lpez-Pizzorni.
Bibliografa de Gustavo E. Campa:
1881. Disertacin y revista histrica sobre la armona, spi., cd. de Mxico.
1902. Artculos y crticas musicales, A. Wagner y Levien Sucesores, cd. de Mxi-
co, 269 pp.
1909. Viaje musical por Europa, se., cd. de Mxico.
1911. Crticas musicales, Pars; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992.
1917. Escritos y composiciones musicales*, prlogo de Manuel M. Ponce, Cvltvra,
cd. de Mxico, 63 pp.
1917. Prlogo para Escritos y composiciones musicales*, de Manuel M. Ponce;
Cvltvra, cd. de Mxico (de ambas obras homnimas se guardan ejemplares en la
Biblioteca Candelario Huzar del CNM).
1931. Nuestros defectos, Mxico Musical, ao I, no. 3, cd. de Mxico, mar., p. 11
(critica ciertas actitudes en los msicos mexicanos).
1931. Nuestros msicos: Felipe Villanueva, ibid., p. 13.
Bibliografa sobre Gustavo E. Campa:
1911. Enrique de OLAVARRA y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co (1538-1911), 3 ed. ilustrada y actualizada, Porra, cd. de Mxico, 1961.
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 158-161.
1926. Carlos GONZLEZ PEA: Vida batalladora de Campa, El hechizo musi-
cal, Stylo, cd. de Mxico [1946]; (incluida en Carlos Gonzlez Pea. Crnicas
escogidas, Seminario de Cultura Mexicana, cd. de Mxico, 1974, pp. 81-89).
1938. Silvino M. GONZLEZ (ed.): Gustavo E. Campa, ficha biogrfica, spi., cd.
de Mxico.
1943. Antonio CASO: El Grupo de los Seis, Apuntes de cultura, spi., cd. de
Mxico.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 164-167.
1947. Estanislao MEJA: Gustavo E. Campa [...], Anales de la Escuela Nacional
de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 142-145 y 483-485.
1948. Manuel M. PONCE: Nuevos escritos musicales, Stylo, cd. de Mxico (co-
mentarios sobre la obra musical y pedaggica de Campa).
1949. Alfonso PRUNEDA: Tres grandes msicos mexicanos [Campa, Castro y C.
J. Meneses], Imprenta Universitaria, cd. de Mxico, 26 pp. (ilustraciones).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 64-65.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 63-66 (con retrato).
1988. Jorge VELAZCO: La olvidada obra de Campa, Con la msica por dentro,
Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 511-513.
Hemerografa sobre Gustavo E. Campa (seleccin):
1910. Carlos DEL CASTILLO: Gustavo E. Campa, Msica, ao I, no. 12, cd. de
Mxico, sep., pp. 5-8.
1932. Manuel M. PONCE: Nuestros msicos: Gustavo E. Campa, Mxico Musi-
cal, ao II, no. 3, cd. de Mxico, jun., pp. 8-9.

1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Campa, Gustavo, ibid.,
ao II, no. 9, sep., p. 8.
1936. Francisco AGEA: Lamento y El rey poeta, programa no. 11 de la OSM,
temporada 1936, spi., cd. de Mxico, pp. 3-5.
1949. Jess C. ROMERO: Gustavo E. Campa, Carnet Muscial, no. 1, cd. de Mxico,
jul., p. 4.
1949. Alfonso PRUNEDA: El maestro Campa, Orientacin Musical, vol. VIII,
no. 85, cd. de Mxico, ene., pp. 17-20 (biografa leda en Radio Universidad en
diciembre de 1948; forma parte del texto Tres grandes msicos mexicanos
[1949] del mismo autor).
1979. Jos Antonio ALCARAZ: Quin roe mi casita...? o todo tiempo pasado
fue..., Proceso, no. 163, cd. de Mxico, 17 dic.; nota 42 (sobre Hnsel und
Gretel, de Humperdinck; reproduccin de una crnica de Campa en ocasin del
estreno en Mxico de tal obra [1903]).
1981. Robert STEVENSON: Inter-American Music Review, vol. III, no. 2, Los
ngeles, primavera-verano, pp. 152-153 (citas varias).
1984. Jos Antonio ALCARAZ: Manon cumple cien aos, Proceso, no. 377, 23
ene.; nota 35 (en ocasin del centenario de la pera Manon, de Jules Massenet;
reproduce entrevista de Gustavo E. Campa con Claude A. Debussy [1913], en la
cual se habla de Massenet).
1984. Aurelio TELLO: Campa a 50 aos de olvido, Plural, 2 poca, vols. VIII-
IX, no. 153, cd. de Mxico, jun., p. 50.
1990. Jos Antonio ALCARAZ: Fuimos a embelesar las alimaas, Proceso, no.
696, 5 mar.; nota 29/no. 697, 12 mar.; nota 30/no. 698, 19 mar.; nota 31 (sobre
Salom, de Richard Strauss, con motivo de su representacin en el Palacio de
Bellas Artes; comentarios acerca de la misma obra hechos por Gustavo E. Campa
en 1908); contina como: Ms sobre Salom, no. 701, 9 abr.; nota 26.
1992. Nueva carta a un amigo, ibid., no. 818, 6 jul.; nota 31 ([...] comentarios
sobre las Tres miniaturas de Campa, luego de su audicin).
1995. Ricardo MIRANDA: Pasiones que se buscan: Micrs, Chopin y otros in-
cidentes musicales, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-
dic., pp. 23-29.
Campana de badajo. Familia de instrumentos consistentes en un
resonador constituido en el propio cuerpo de la campana, que es
puesto en vibracin por un percutor (badajo) el cual pende en el
interior del instrumento, cuya parte inferior culmina en una promi-
nente boca acstica. Existen campanas fabricadas en piedra, cer-
mica, hueso, madera y otros materiales de origen vegetal, empero,
la especie metlica es la ms representativa en Europa y Amrica.
Su cuerpo, en forma de copa invertida, puede afinarse en diferen-
tes tonos, dependiendo de su peso y aleacin, y tiene una denomi-
nacin especfica segn sea su altura: tiple, esquila, esquiln, etc-
tera. Existen tres mtodos distintos para hacer sonar estas campa-
nas: a) por taido, moviendo con una cuerda la campana slo lo
necesario para hacerla sonar; b) por repique, en que la campana
se hace girar por completo, logrando un sonido ms vigoroso, y
c) por golpe, en el que el badajo se mueve, en vez de la campana
(mtodo incorrecto, ya que a largo plazo la campana se raja). J En
Mxico los antecedentes de estos instrumentos se remontan a las
culturas ms primitivas asentadas en la costa veracruzana hacia el
siglo XV a. C., con piezas de piedra basltica labrada transforma-
das en litfonos. Despus la tcnica de su aprovechamiento fue
refinada por olmecas (ss. IV-II a. C.), totonaku y toltecas (ss. VIII-
XI). Tales instrumentos, a pesar de no cumplir con las caracters-
ticas fsicas mencionadas, en que percute un badajo interior en la
produccin del sonido, pueden considerarse como precedentes de
la campana por su gran proximidad en el resultado sonoro, donde
a semejanza de las grandes campanas de origen europeo se obtiene
un potente infratono, debajo del tono generador, el propio tono
generador y un sinfn de armnicos. Un ejemplar monumental de
esa milenaria tradicin litfona se conserva en el tecampana* de
Teloloapan, en el estado de Guerrero. Por otra parte el empleo del
metal, casi siempre cobre, en la fabricacin de campanas, parece
originarse en Teotihuacn (s. VII) y perfeccionarse en Tula o Tollan
(s. X), civilizacin que hered sus tcnicas metalrgicas a otros
pueblos del valle de Mxico, en que son muy representativos el
tetzilcatl* y los abundantes tzilinilli*, de uso corriente a la llegada
de Corts. Sobresale tambin el empleo de campanitas de oro y
plata atadas a los tobillos de los sacrificados en honor de Tezcatli-
poca, Tlloc y Huitzilopochtli, y que eran alegoras de esas divini-
dades. En Yucatn las campanas de metales preciosos tambin
eran ornamentos sagrados, como se observa en las diversas estelas
talladas en piedra, distribuidas desde Tikal hasta Copn. Brinton
Campana de badajo
menciona que Ah-Puch, dios maya de la muerte, llevaba campanas
atadas a sus vestiduras. Aunque en las civilizaciones precortesianas
se trabajaba el estao y el cobre, los nativos no haban empleado la
aleacin de esos dos metales, que da como resultado el bronce,
materia de gran resonancia que introdujeron los espaoles primero
para construir caones y despus para dotar a los campanarios de
las numerosas iglesias cristianas. Fray Gernimo de Mendieta se-
ala en su Historia ecclesistica indiana (1596) que uno de los
primeros oficios que los indios mexicanos primeramente sacaron
con mucha perfeccin, fue el hacer campanas, as en las medidas y
grueso que la campana requiere en las asas y en el medio, como en
el borde y en la mezcla del metal, segn el oficio lo demanda. Y as
fundieron luego muchas campanas, chicas y grandes, muy limpias
y de buena voz y sonido. Durante el siglo XVII se abrieron fundi-
ciones en Guanajuato, Puebla, Quertaro, Tlaxcala y Taxco, de
donde salieron numerosas campanas que fueron distribuidas desde
Guatemala hasta California. Segn Francisco Javier Clavijero, fray
Junpero Serra iba siempre acompaado en sus expediciones por
una campana bendita, llevada en andas por hermanos franciscanos,
y con la cual hicieron un amplio recorrido desde Sinaloa hasta
California, donde la campana qued instalada en la misin de San
Antonio. Son tambin conocidas las campanas instaladas en la
misin de San Xavier del Bac, que recibieron con su repique al
padre Kino en su visita a aquel sitio en 1692. Otras campanas de
historia notable en la Alta California son las de San Miguel, cele-
bradas por Rosa Browne en su Dangerous Journey; y las de Mon-
terey, referidas en una cancin de Bret Harte, puesta en msica por
Charles Gounod (1818-1893). La campana de la capilla de San
Miguel, en Santa Fe de Nuevo Mxico, es quizs la ms antigua en
el continente americano, pues su fundicin data de 1356, realizada
en Barcelona y trasladada a la ciudad de Mxico en el siglo XVI, de
donde lleg a mediados del siglo XVIII al norte de la Nueva Espa-
a. Adems de las campanas utilizadas para llamar a misa, vale
citar tambin un tipo de campanas empleadas en los puertos mar-
timos de la Nueva Espaa, las cuales servan como auxiliares de
orientacin, acompaando los faros lumnicos, y de las que hubo
ejemplares notables en Veracruz, Acapulco y San Blas (Nayarit);
las de este ltimo puerto son mencionadas en los versos de
Longfellow:
What say the bells at San Blas
to the ships that southward pass
from de harbor of Mazatln?
To them it is nothing more
than the sounds of surf on the shore;
nothing to master or man.
But to me, a dreamer of dreams,
to whom what is and what seems,
are often one and the same,
the bells of San Blas to me
have a strange, wild melody
and are something more than a name.
Durante la segunda mitad del siglo XVIII se lleg en Mxico al
punto culminante de la fabricacin de campanas, tanto por su
extraordinario logro artesanal como por su capacidad acstica, en
el taller de Salvador Vega*, clebre por fundir el Caballito de Car-
los IV diseado por Tols, y cuya factura haba fracasado en varias
ocasiones dada la magnitud de la pieza. De las campanas primiti-
vas conservadas en el pas deben citarse las que existen en el con-
vento de Acolman (s. XVII), cuyas ornamentaciones en relieve
representan al pueblo cristiano, y la campana de San Clemente (s.
XVIII), en Guadalajara, que fue considerada por mucho tiempo
como una de las ms importantes del mundo por su intensa sono-
ridad. Entre las modernas, una de las campanas ms pesadas del
mundo est situada en el atrio de la parroquia de Arandas, Jalisco,
de donde no pudo levantarse para darle su posicin normal en la
torre de la iglesia. Tambin es importante mencionar que uno de los
smbolos patrios de Mxico es una campana: la taida la noche del
15 de septiembre de 1810 para convocar al pueblo a la revuelta
insurgente, en un principio colocada en la parroquia de Dolores,
Guanajuato, y hoy en la fachada central de Palacio Nacional, en el
165
Campanini, Miguel
corazn del centro histrico de la ciudad de Mxico. En la actuali-
dad las catedrales, en especial las de las grandes ciudades, suelen
tener los campanarios completos, efectuando repiques* en los
das de los santos patronos y al medioda en la hora del Angelus.
Fuentes:
1596. Fray Gernimo de MENDIETA: Historia Ecclesistica Indiana, sr., cd. de
Mxico.
1776. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia antigua de Mxico, sr., 1964, Bolonia,
1 ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1958 (col. Sepan Cuantos).
1664. Gregorio de GUIJO: Diario de sucesos notables (1648-1664), 1 ed., Porra,
cd. de Mxico, 1952, pp. 248, 253, 256-257 y 262 [t. I] (sobre las campanas
grandes y pequeas de la catedral de Mxico, unas hechas en la propia
capital de la Nueva Espaa y otras tradas de los poblados de Jiquimilco, Guayapa,
Ayacapixtla, Ozumba, Azcapotzalco, Tlalnepantla y Tlayacapa).
1952. Margaret Helen STOHAUGH: Las campanas en La msica en la novela
mexicana de 1810 a 1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico,
p. 95 (tesis de doctorado en letras).
1951-1952. Jaime ROIG: Las campanas, Carnet Musical, vol. VII, no. 4, abr. 51-
vol. VIII, no. 3, mar. 52, cd. de Mxico (en doce entregas; contiene abundante
informacin sobre el tema, aunque el autor utiliza un tono trivial y anecdtico,
y cita pocas fuentes bibliogrficas y de escasa confiabilidad).
1959. Luis MALDONADO: Las campanas, Msica y liturgia, Edimex, cd. de
Mxico, pp. 182-186 (en general sobre las campanas en las iglesias; en particular
sobre las campanas en la ciudad de Puebla).
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. I, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 339 (Campana de
Dolores, artculo sobre la campana original con la que Miguel Hidalgo llam
a la insurgencia el 16 de septiembre de 1810 en Dolores, Guanajuato; un artculo
siguiente trata sobre las 32 copias existentes de dicha campana).
Campanini, Miguel. Seudnimo ocasional del compositor Ma-
nuel Castro Padilla*.
Campanone. Seudnimo que utiliz Juan N. Cordero* en sus
crticas musicales.
Campeche. Estado del sureste de Mxico, integrado por la por-
cin occidental de la pennsula de Yucatn. Form parte del nuevo
imperio maya (987-1697), en cuyo seno disfrut de una intensa
actividad dancstica y musical (ver: Mayas). De esa poca proce-
den algunos de los cantos y danzas que an conservan los nativos;
en este repertorio se halla la Danza de las cintas* o de los xtoles,
acompaada por la antigua meloda llamada chochon. Con la inva-
sin espaola, llegaron inmediatamente nuevos instrumentos y
costumbres musicales; asimismo fue introducida la escritura musi-
cal. Elosa Ruiz Carvalho de Baqueiro afirmaba que existieron ban-
das de msica y pequeas orquestas en la regin, por lo menos
desde el siglo XVII, de cuando la musicloga describe un grupo
formado por dos violines, una vihuela, dos gaitas, varios carami-
llos y un atabal, cuyos ejecutantes eran dirigidos por Juan de
Hinestrosa, un aficionado a la bandurria. Asimismo los nativos
conservaron muchos de sus viejos instrumentos, especialmente el
tunkul* y el xankantaan*, con los que acompaaban sus bailes.
Durante el siglo XVIII cobraron mayor pompa las festividades
religiosas y cvicas en la ciudad capital, El Carmen y Champotn,
a las cuales concurran numerosas cofradas de los pueblos cerca-
nos y de las mismas ciudades, que se distinguan por preparar
danzas y msicas de diversa ndole. Las primeras compaas de
zarzuela recorrieron el estado desde 1834, presentndose ante la
aristocracia de las ciudades principales. Ms tarde, durante el se-
gundo imperio mexicano y en particular despus de la visita de la
emperatriz Carlota a Campeche (1865), culminaron los bailes de
cuadro, que eran acompaados por grandes fanfares. Mientras la
pera italiana lleg a Campeche capital (1876), en El Carmen se
organiz la primera compaa de zarzuela infantil del estado (1877).
Durante el porfiriato los bailes de saln y los nmeros lricos-
dramticos alcanzaron su lugar ms alto en los escenarios de Campe-
che y El Carmen (teatro Carmelita*, inaugurado en 1879). Sin
embargo, las romeras y fiestas de la calenda (especialmente el da
de San Juan Bautista), siguieron siendo los momentos ms impor-
tantes para la msica y el baile entre los pobladores comunes de la
regin. Por otro lado, la corriente de la trova yucateca, que tom
166
mucha fuerza desde el ltimo tercio del siglo XIX con los cancione-
ros Cirilo Baqueiro* y Fermn Pastrana*, floreci en otros autores
campechanos que crearon su propio repertorio. Entre estos lti-
mos destacan los hermanos Emilio y Salvador Pacheco*. (Ver tam-
bin: Himnos regionales [Campeche]).
Fuentes:
1943. Carlos R. MNDEZ: La obra educativa de los jesuitas en Yucatn y
Campeche, Divulgacin Histrica, vol. IV, no. 4, cd. de Mxico, 15 feb., pp.
176-183.
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
141 pp. (desde la poca precortesiana hasta el siglo XX).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Campeche. Ciudad capital del estado del mismo nombre, fundada
con el nombre de San Francisco de Campeche, por el capitn espa-
ol Francisco Montejo hijo (4 oct. 1540), a un costado del pueblo
maya de A Kin pech. La parroquia de Nuestra Seora de la Concep-
cin, levantada hacia 1536, reconstruida y remodelada a lo largo de
los siglos XVI y XVII, y convertida en catedral en 1895, guard la
actividad musical ms importante durante el perodo virreinal.
Tambin fueron importantes los templos de San Francisco, Jess,
San Romn, Guadalupe, San Juan de Dios, Santa Luca, San Jos y
Santa Ana, los cuales tuvieron esplendor a fines del siglo XVII y
durante el siglo XVIII, cuando se instalaron sus propios coros,
rganos y conjuntos instrumentales. Desde esta poca se ense
canto llano y rgano en la escoleta del Colegio de San Miguel, que
subsisti hasta luego de consumada la Independencia. Alrededor
de 1820 se inauguraron las primeras casas comerciales de reperto-
rio e instrumentos musicales, y en 1832 se anunci en El Regula-
dor Yucateco del 22 de mayo, que en la casa de Francisco Oviedo
se venden biolines [sic], flautas, msica de fortepiano, idem para
guitarra a do, todo a buen precio. Los primeros espectculos
lrico-escnicos, compuestos de sainetes, tonadillas y zarzuelas,
tuvieron lugar en el Coliseo de Campeche*, construido entre 1832
y 1834, y rebautizado en 1841 como teatro Francisco de P. Toro*.
La primera compaa de pera italiana lleg en 1876, con el grupo
de Compagnoli que represent obras de Rossini y Verdi. En 1859,
con las leyes de desamortizacin de los bienes eclesisticos, el
Colegio de San Miguel se haba expropiado y se transform en
Instituto Campechano, que aloj su propia orquesta fundada por
Francisco lvarez Surez* y reconstituida en 1897 por Leandro
Caballero*, ambos protagonistas de la msica regional en la segun-
da mitad del siglo XIX. La Sociedad Filarmnica Campechana*
apareci en 1862, pero se estableci formalmente hasta 1866 (ver
tambin: La Armona, primer peridico musical de Campeche).
Antonio del Ro*, Enrique Lombardi* (de origen piemonts) y las
seoritas Steger (de origen alsaciano), abrieron sus academias de
msica, activas en el porfiriato. El gnero chico goz de un auge
extraordinario en el teatro saln La Kananga* (1898) y en el circo
teatro Renacimiento* (1907), los cuales presentaban zarzuela,
opereta y revista musical. El gobierno porfirista convoc al con-
curso del Himno campechano* (1899), y reforz la escuela de
msica del Instituto Campechano, cuya banda de alientos logr su
mejor nivel bajo la direccin de Carlos Prez Rico*. Sin embargo,
luego de la Revolucin (1910-1917), y sin importar el apogeo
econmico suscitado con los descubrimientos de mantos de petr-
leo en el subsuelo del estado, la vida cultural decay. La enseanza
formal de la msica subsisti desde mediados del siglo XX, con los
esfuerzos aislados de las maestras Luz Alba Lora*, Carolina
Azcrraga*, Tulita Acua, Gloria Quijano y Mara Pinzn, forma-
doras de varias generaciones de pianistas y cantantes. Entre otros
msicos nacidos en esta capital se encuentran el cancionero Jos
Narvez Mrquez* y los pianistas Mercedes Mayns Espndola,
Aura Pacheco y Lzaro Azar (*), activos en la ciudad de Mxico.
La Banda de Msica del Estado y la Banda de Msica de la Escuela
Naval Militar son los conjuntos instrumentales ms importantes
de la ciudad.

Fuentes:
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra, cd. de Mxico, 2001
[col. Sepan cuantos] (p. 90, banda de msica en Campeche, p. 97, academia de
piano de las seoritas Steger, p. 101, creacin de la Banda de Msica del Insti-
tuto Campechano, en 1897).
1943. Carlos R. MNDEZ: La obra educativa de los jesuitas en Yucatn y
Campeche, Divulgacin Histrica, vol. IV, no. 4, cd. de Mxico, 15 feb., pp.
176-183.
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
141 pp. (desde la poca precortesiana hasta el siglo XX).
Campodnico (Morales), Rodolfo (n. Hermosillo, Son., 3 jul.
1866; m. Douglas, Arizona, 7 ene. 1926). Director de bandas y
compositor. Hijo del msico genovs Juan Campodnico y de la
sonorense Dolores Morales. Comenz su formacin musical muy
pequeo, con la gua de su padre, entonces director de la Banda de
Msica de Hermosillo. Domin numerosos instrumentos de alien-
to, cuerda y percusiones, y durante su juventud dirigi varias ban-
das y orquestas de baile en Hermosillo y Guaymas. En 1895 cas
con Margarita Camou, hija de una familia acaudalada que le apoy
para continuar su carrera artstica. Involucrado en la poltica anti-
rreeleccionista, en 1901 compuso su vals Club Verde*, a beneficio
del partido del Club Verde de Garca Morales. Ese vals lleg a ser
una de las piezas ms famosas del pas, y con el pesar del gobierno
porfirista, se convirti paulatinamente en una popular expresin
contra Daz. As, al estallar la Revolucin fue nombrado director
de la Banda del Estado de Sonora, con la que hizo giras por las
principales ciudades de Sonora y Arizona, difundiendo otras obras
suyas, como la marcha Viva Maytorena! y El himno constitucio-
nalista, que el autor dedic al caudillo Venustiano Carranza cuan-
do ste visit Hermosillo en septiembre de 1913. Poco ms tarde,
al enfrentarse las tropas carrancistas y villistas, Campodnico
resolvi marcharse con su familia a Douglas, Arizona, siguiendo
las recomendaciones del gobernador Maytorena; aos despus
muri en la pobreza. En su memoria fue erigido un monumento en
el parque Francisco I. Madero de la capital sonorense. A lo largo de
su vida compuso cerca de 50 piezas de saln y marchas militares,
en el estilo de la poca; sin embargo, tienen particular mrito sus
Aires sonorenses (suite formada por un popurr de melodas tradi-
cionales: La Cananea, marcha; El caballito, polca; La guacamaya,
jarabe; y las canciones La chinaca, La mam Carlota, Arrincne-
melo, Ya se va la embarcacin, El palomo [yaki], El adis de
Uruachi [yaki], La Valentina [corrido] y El faro), donde Campod-
nico abord una forma expositiva ms ambiciosa que en otros
antecedentes suyos, adems de aprovechar los aires musicales t-
picos de su regin. Fundador de su propia casa editora, en ella
public la mayor parte de sus obras, y, aunque logr poco xito
comercial por carecer de un sistema de distribucin, piezas como
Elenita, Lolita, Lupe, Luz, Mara Luisa y Mema le dieron media-
nas utilidades. En la actualidad se guarda un lote con sus composi-
ciones en el CNM de Mxico (carpeta de piezas de msica mexica-
na para piano, letra C, clave M786-72).
Obra para piano solo:
sf. Aires sonorenses, suite (indita).
sf. Blanca, vals (Editorial de Mxico).
sf. Club Verde*, vals (Repertorio de Msica Campodnico/Wagner y Levien/Reper-
torio Wagner).
sf. Constanza, vals (Repertorio de Msica Campodnico).
sf. Elenita, vals (ibid.).
sf. En tu da, vals (ibid.).
sf. Evita, danza o mexican intermezzo; a Eva Grnig (ibid.).
sf. Lolita, vals; a Lolita G. Yzbal (ibid.).
sf. Lupe, vals (ibid., 1909).
sf. Luz, vals (ibid.).
sf. Mara Luisa, vals; a Mara Luisa Marcor (ibid.).
sf. Mema, vals; a Emilia Lpez del Castillo (ibid.).
sf. Mi gerita, vals; a Rafael Horcasitas jr. (ibid.).
sf. No hay de qu, vals (Wagner y Levien).
sf. Siempre a tu lado, vals (Repertorio de Msica Campodnico).
sf. Vals (sin otro ttulo; ibid.).
sf. Viva Maytorena!, marcha militar para piano; al gobernador Maytorena
(ibid.).
Campos, Melquiades
Obra para banda:
sf. Club Verde*, vals; arreglo para banda (Repertorio de Msica Campodnico).
sf. Himno constitucionalista, al caudillo Venustiano Carranza (ibid.).
sf. Viva Maytorena!, marcha militar; arreglo para banda (ibid.).
Fuentes:
1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Rodolfo Campodnico, El Nacional,
cd. de Mxico, 19 mar. (suplemento dominical, p. 13).
1960. Luis G. MONTER (comp.): Rodolfo Campodnico. lbum musical, edi-
cin conmemorativa al cincuentenario de la Revolucin Mexicana, Gobierno
del Estado de Sonora, Hermosillo, 31 pp. (semblanza [con retrato] y coleccin de
piezas para piano [reimpr. facsimilar de obras editadas]: Viva Maytorena!, Club
Verde, Constanza, Siempre a tu lado, En tu da, Blanca y Vals).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 75.
1992. Rodolfo RASCN VALENCIA: Compositores sonorenses (1860-1949),
Unison, Universidad de Sonora, Hermosillo, 464 pp.
Campos, Armando de Mria y. Ver: Mria y Campos, Armando
de.
Campos, Carlos (n. cd. de Mxico, 4 nov. 1911). Msico autodi-
dacto, aprendi a tocar varios instrumentos. Trabaj un tiempo
con los msicos Evaristo Tafoya y Cutberto Jaramillo. En el teatro
Leda de la ciudad de Mxico debut como director de orquesta, en
una temporada de zarzuela de gnero chico. Despus recorri el
pas a la cabeza de su propia agrupacin musical. Compuso nume-
rosas canciones.
Fuente:
1995. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Campos (de Osorio), Lupita (n. cd. de Mxico, 27 nov. 1930).
Cantante, soprano. Estudi canto en la ENM de la UNAM; direc-
cin coral en el Conservatorio Municipal de Barcelona; y canto
con Conchita Bada, en Barcelona y Compostela. De regreso en
Mxico cant como solista con diversas orquestas sinfnicas y de
cmara del pas. Luego emprendi giras artsticas por Centro y
Sudamrica, las Antillas y Espaa. Al lado de su esposo Gabriel
Saldvar Osorio*, en 1964, fund el Coro de la Facultad de Cien-
cias de la UNAM, que en 1976 cambi su nombre por el de Coro
Acadmico de la UNAM. Con ese grupo se ha presentado como
solista en 50 pases de Amrica, Asia y Europa. Es profesora de
canto en la ENM de la UNAM, donde cre la ctedra Conchita
Bada, de msica espaola para canto y piano. Tambin ha ofreci-
do cursos de canto en las ciudades de Culiacn, Guadalajara,
Tampico, Tuxtla Gutirrez, Saltillo, San Luis Potos y Zacatecas.
Fuente:
1999. Curriculum vitae proporcionado por Gabriel Saldvar Osorio, cd. de Mxi-
co, 1 p.
Campos (Esquivel), Melquiades (n. Ciudad Lerdo, Dgo., 10 dic.
1878; m. cd. de Mxico, 29 jul. 1949). Director de bandas y com-
positor. Inici su trayectoria musical como ejecutante de saxhorn
bartono, en la orquesta de su localidad natal, que haba sido orga-
nizada por sus hermanos mayores, Donaciano y Jess. Ms tarde
ingres a la Banda de Ciudad Lerdo, bajo la direccin de Julin
Mendoza. En 1893 escribi sus primeras composiciones musica-
les, el vals Rebeca y la polca Carmela. Becado por el presidente
municipal de Ciudad Lerdo, se traslad a la ciudad de Mxico e
ingres al Conservatorio Nacional en 1897, donde estudi corno
con Arturo Rocha; piano con Antonio Mara Carrasco, Julio Ituarte
y Ricardo Castro, y teora con Castro y Gustavo E. Campa. En
1902 fund a instancias de Campa, la Orquesta de Alumnos del
Conservatorio*. En 1904 fue contratado por la Junta Patritica de
Cuautla, Morelos, para hacerse cargo de la Banda de Msica Mu-
nicipal, en la cual permaneci como director durante cuatro aos.
En 1910 el gobernador de Morelos, coronel Pablo Escandn, le
encomend la direccin de la Banda de Msica del Estado, plaza
que mantuvo hasta 1913, ao en que se vio obligado a retirarse por
la fuerza del movimiento zapatista. En 1914 fue designado direc-
tor de la Banda de la Brigada Mariel; en diciembre se dirigi a su
167
Campos, Rubn M.
ciudad natal, donde se integr a las fuerzas villistas. A inicios de
1916 regres a la ciudad de Mxico y se hizo cargo de la Banda del
Cuerpo de Rurales, para la cual compuso su marcha Rurales mexi-
canos, una de sus obras ms representativas. A fines de ese ao
organiz la Banda del Estado Mayor de la Divisin 21, comandada
por el general Agustn Castro, la cual se transform en 1917 en
Banda del Estado Mayor de la Secretara de Guerra, en cuya direc-
cin permaneci Campos hasta la disolucin del grupo, en 1924.
Con esa banda realiz actuaciones en las principales ciudades de la
Repblica Mexicana, y en EU, en las principales ciudades de Texas,
Illinois, Oklahoma, Louisiana y Mississippi (1921); en Centro y
Sudamrica, durante una gira hecha para participar en la conmemo-
racin del centenario de la independencia brasilea, ofreciendo pre-
sentaciones en Ciudad Coln, Panam; Puerto Espaa, isla de la
Trinidad; Pernambuco, Ro de Janeiro, Santos, So Paulo, Ro
Grande do Sul y Par, Brasil; Montevideo, Uruguay y Buenos
Aires, Argentina; y en una segunda gira centroamericana, en Gua-
temala capital, Ciudad Santa Ana y San Salvador. Disuelta la ban-
da, Campos fue empleado como profesor de msica en diversas
dependencias de la SEP (1925-1957). Despus volvi a la direc-
cin de bandas militares hasta encabezar por unos meses, en 1932,
la Banda del Estado Mayor Presidencial. Entre 1933 y 1938 traba-
j como instrumentador en varias instituciones musicales del go-
bierno, y en 1939, por acuerdo del secretario de la Defensa Nacio-
nal, general Agustn Castro, reingres al ejrcito como director de
la Banda de Msica de Infantera, con la cual actu en 1943 en la
conferencia vila Camacho-Roosevelt, celebrada en Monterrey, y
que dirigi hasta su retiro, en 1947.
Obra para piano:
1893. Carmela, polca (Repertorio de Modesto Gonzlez, Matamoros, Tamaulipas).
1893. Rebeca, vals (ibid.).
1896. Angelina, mazurca (Wagner y Levien).
1916. Rurales mexicanos, reduccin al piano por el autor (ibid.).
1922. Marcha heroica Cuauhtmoc, reduccin al piano por el autor (ibid.).
Obra para voz y piano:
1898. Duerme, cancin mexicana (Wagner y Levien).
1898. Lejos, cancin mexicana (ibid.).
1898. Un pueblito all..., cancin mexicana (ibid.).
Obra para banda:
1916. Rurales mexicanos, marcha; compuesta para la Banda del Cuerpo de Rurales
del Distrito Federal; en 1924 esta banda la grab para la compaa Vctor.
1922. Marcha heroica Cuauhtmoc, compuesta para la presentacin de la Banda
del Estado Mayor de la Secretara de Guerra en las fiestas de la conmemoracin
del centenario de la independencia brasilea.
Fuentes:
1952. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Melquiades Campos,
Carnet Musical, vol. VIII, no. 7, cd. de Mxico, jul., pp. 341-343 (datos biogr-
ficos; listado de obras).
1953. La Banda del Estado Mayor, ibid., vol. IX, no. 11, nov., pp. 521-522
(con numerosos datos sobre Campos).
Campos, Rubn M(arcos) [Rubn Marcos Ziga Martnez] (n.
Manuel Doblado, Gto., 25 abr. 1876; m. Coyoacn, DF, 8 jun.
1945). Pianista, investigador musical y poeta. Hijo del cancionero
Antonio Ziga* y de una mujer apellidada Martnez Campos, de
quienes qued hurfano muy pequeo. Fue recogido por una ta
suya y su infancia transcurri en Abasolo y Doblado. Luego, en
Len, ingres a la Academia Municipal de Msica, que reciba
alumnos en orfanato. All fue discpulo de Miguel lvarez (solfeo,
piano y direccin coral), de quien se convirti en auxiliar en las
clases de solfeo y orfeones. Trasladado a la ciudad de Mxico,
inici su labor literaria en El Demcrata, en 1895, con el nombre de
Rubn M. Campos. Al poco tiempo ingres a la redaccin de la
Revista Moderna, en la que trabajaban Balbino Dvalos, Jos Juan
Tablada, Amado Nervo y Luis G. Urbina, entre otros; all public
numerosos poemas, cuentos y artculos de crtica y crnica musi-
cal y literaria. Ms tarde fue codirector-redactor en La Gaceta
Musical* (1902-1911), que diriga Gustavo E. Campa, y subdirector
en Revista Musical de Mxico* (1919-1920), encabezada por Ma-
nuel M. Ponce. Ense literatura mexicana y lengua espaola en la
168
Escuela Nacional Preparatoria (1914-1915), la Escuela de Artes y
Oficios (1916-1919) y el CNM, y desempe varios cargos en la
Secretara de Instruccin Pblica y Bellas Artes (1898-1919) y la
SEP (1921-1928). Desde 1925 imparti la ctedra de folclor en el
Museo Nacional de Antropologa, Etnografa y Arqueologa, y en
1930 ingres a la Facultad de Msica de la Universidad Nacional
impartiendo la clase de historia del arte; ambas asignaturas las
imparti hasta su muerte. Realiz numerosos trabajos de etnomusi-
cologa y los difundi, junto con su crtica musical, en los peridi-
cos y revistas mexicanos ms importantes de su tiempo (especial-
mente en El Mundo Ilustrado, Nosotros, Mxico y Vida Moderna).
Incursion en la composicin musical y dej algunas piezas breves
para piano y canciones. Su labor como literato se halla recopilada
en varios volmenes de teatro, poesa y novela. En varias etapas
de su vida fue retratado por pintores como Julio Ruelas y Gerardo
Murillo (Dr. tl).
Versos escritos por Rubn M. Campos, para ser musicalizados:
1918. Himno de la raza, msica de Manuel M. Ponce; publicacin de la Secretara
de Instruccin Pblica y Bellas Artes, cd. de Mxico.
Libretos escritos por Rubn M. Campos, para ser musicalizados:
1902. Zulema*, pera en un acto y cinco cuadros, msica de Ernesto Elorduy.
1918. Anhuac*, reconstruccin del esplendor y cada de Tenochtitln, msica
de Arnulfo Miramontes.
1922. Las canacuas (las ofrendas), escena de la vida rural de Paracho, representada
con acompaamiento de instrumental tradicional porhpecha, en esa localidad
michoacana, en 1923.
1923. Quetzalcatl*, pera leyenda [ballet] en un acto y tres cuadros, msica de
Alberto Flaccheba.
1924. Sanict, pera leyenda maya en un acto, msica de Alberto Flaccheba.
1925. Xchitl, libreto encargado por Alberto Flaccheba, sin musicalizar.
1925. Tlahuicole, leyenda sobre un gladiador azteca; pantomima musicalizada
por Campos, estrenada en las ruinas de Teotihuacn, primavera de 1925.
1926. Coosihueza y Moctezuma Xocoyotzin, declaracin de guerra entre los an-
tiguos mexicanos (qued sin msica).
1927. La fiesta de Tlloc, reconstruccin de una ofrenda en el lago de Xochimilco
(qued sin msica).
1928. Aben-Ahmet, reconstruccin de la leyenda del ltimo abencerraje; accin:
Granada, 1525 (qued sin msica).
1929. El laborillo, escena de la vida rural de Oaxaca, representada (sin msica) a
fines de 1929 en el parque obrero de Balbuena, con los actores urea Procel y
Fernando Ramrez de Aguilar.
1930. Payamb, ballet con coros leyenda maya en un acto, con msica, danza,
coros y dilogos, compuesta toda por Campos; estrenada en la ciudad de Mxico
en 1930.
Bibliografa de Rubn M. Campos:
1928. El folklore y la msica mexicana: Investigacin acerca de la cultura musi-
cal en Mxico (1525-1925), SEP, cd. de Mxico, 351 pp.; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1991.
1929. El folklore literario en Mxico: Investigacin acerca de la produccin li-
teraria popular (1525-1925), SEP, cd. de Mxico, 690 pp. (incluye letras de
numerosas canciones y poemas puestos en msica por diversos compositores
mexicanos y autores annimos de los siglos XIX y XX).
1930. El folklore musical de las ciudades: Investigacin acerca de la msica
mexicana para bailar y cantar, SEP, cd. de Mxico, 455 pp.; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1995 (con abundante material grfico y 86 piezas
musicales).
1936. La produccin literaria de los aztecas, Museo Nacional de Arqueologa,
Historia y Etnografa/Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 464 pp.
(incluye referencias a los cantares tradicionales; observa eventuales fenmenos
de rtmica y musicalidad oral).
1939. La msica popular mexicana de hoy, Actas de la primera sesin del XX
Congreso Internacional de Americanistas; Mxico, t. II, INAH, cd. de Mxico,
1939, pp. 441-454.
1946. El folklore literario y musical de Mxico, Biblioteca Enciclopdica Popu-
lar, vol. 126, SEP, cd. de Mxico, 95 pp. (ed. pstuma de una seleccin de textos
tomados de El folklore literario en Mxico y El folklore y la msica mexicana;
seleccin y notas preliminares por Alfredo Ramos Espinosa).
Hemerografa de Rubn M. Campos (seleccin):
1901. Felipe Villanueva G., Revista Moderna, vol. IV, no. 10, cd. de Mxico, 2
quincena de mayo, pp. 175-177.
1917. Elogio del maestro Felipe Villanueva, Crnica, Guadalajara, jun., pp.
197-198.
1919. Mscaras musicales: Alberto Villaseor, Revista Musical de Mxico, vol.
I, no. 3, cd. de Mxico, 15 jul., pp. 21-22.
1919. Mscaras musicales: Felipe Villanueva, ibid., vol. I, no. 4, 15 ago.,
pp. 11-12.
1919. Mscaras musicales: Ernesto Elorduy, ibid., vol. I, no. 5, 15 sep.,
pp. 13-14.

1919. Mscaras musicales: Ricardo Castro, ibid., vol. I, no. 7, 15 nov., pp. 7-8.
1923. Treinta aos despus de Villanueva, ibid., cd. de Mxico, 11 feb.,
pp. 36-37.
1925. Los instrumentos musicales de los antiguos mexicanos, Anales del Mu-
seo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4 poca, vol. III, no. 4, cd.
de Mxico, sep.-oct., pp. 333-337; publicado en ingls como The musical
instruments of the ancient Mexicans, Bulletin of the Pan-American Union, vol.
60, Washington, DC, 1926, pp. 380-389.
1928. Las danzas aztecas, Gaceta Musical, vol. I (en dos entregas: no. 2, feb., pp.
8-14; no. 3, mar., pp. 19-24), cd. de Mxico; extractado de El folklore y la msica
mexicana, 1928.
1931. La Schola Cantorum de Quertaro y la msica sacra, Anales del Museo
Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4 poca, no. 7, cd. de Mxico,
pp. 104-118.
1931. Nuestros msicos: ngela Peralta, Mxico Musical, vol. I, no. 10, cd. de
Mxico, oct., pp. 11-12.
1932. Nuestros msicos: Ernesto Elorduy, ibid., vol. II, no. 1, ene., p. 8.
1932. Las danzas, Nuestro Mxico, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, abr., p. 25 (sobre
danzas folclricas).
1935. Don Jaime Nun, autor del Himno nacional mexicano, Anales del Museo
Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 5 poca, vol. I, cd. de Mxico,
pp. 165-168.
1937. El folklore musical de Mxico, Boletn Latinoamericano de Msica, vol.
III, no. 3, sl., abr., pp. 137-142 (mencin del jarabe y los sonecitos del pas).
1937. Tradiciones y leyendas mexicanas, Anales del Museo Nacional de Ar-
queologa, Historia y Etnografa, 5 poca, vol. II, cd. de Mxico, pp. 71-191
(incluye Cmo eran las posadas en 1836).
1939-1945. Juventino Rosas y la msica popular de su poca: 1880-1890, Ana-
les del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, vol. I (1939/1940-1945),
cd. de Mxico, pp. 337-353.
1944. La msica popular de Mxico, Revista de Estudios Musicales, vol. I, no.
1, sl., ago. 1949, pp. 81-91 (trata principalmente sobre msica precortesiana).
Bibliografa sobre Rubn M. Campos:
1927. Adolfo SALAZAR: Msica y msicos de hoy, Mundo Latino, Madrid,
p. 161.
1953. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Rubn M. Campos,
Carnet Musical, vol. IX, no. 7, cd. de Mxico, jul., pp. 296-298.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 106-107.
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. I, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 344.
1992. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musicogra-
fa, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, pp. 28-29, 141-142, 158-159, 167-168,
180 y 250.
Campos Arce, Teodoro (n. cd. de Mxico, 1903). Pianista, com-
positor y pedagogo. Egresado del CNM, donde fue discpulo de
Manuel M. Ponce (piano), Juan B. Fuentes (teora) y Jos Roln
(composicin). Ofreci recitales en diversas ciudades de la Rep-
blica Mexicana y en EU. Fue profesor de piano en el mismo Con-
servatorio. Entre sus alumnos estuvo Salvador Moreno.
Fuente:
1968. Guillermo ORTA VELZQUEZ: Breve historia de la msica en Mxico,
Librera de Manuel Porra, cd. de Mxico, p. 428 (breve cita de como alumno
de Roln).
Campos Chanto, Alirio. Cantante (bartono) y director de coro.
En el CNM fue discpulo de ngel R. Esquivel (1948-1953). Desde
joven se dedic a la direccin coral e hizo giras por la Repblica
Mexicana al frente de distintas agrupaciones vocales. Director fun-
dador del Coro de la Universidad de Quertaro (1965). Tambin
compositor, escribi fugas vocales, cnones, canciones y otras
piezas para voz, con y sin acompaamiento instrumental.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 22 (breve nota sobre como cantante; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico, pp. 59 y 94-95.
Campos Tinoco, Ismael. Director contemporneo. Estudi en la
ENM de la UNAM, donde ms tarde fund la Orquesta de Cmara
de ese plantel. Becado para estudiar con Vctor Tevah, en la Orga-
nizacin del Festival Casals, en Puerto Rico, y en el Curso Interna-
cional de Direccin, encabezado por Len Barzn. Discpulo de
Francisco Savn en su Taller de Direccin Orquestal. En EU y
Canad ha dirigido varias producciones musicales para cine, tele-
Canad
visin y teatro. Ha producido programas para televisin y radio
con orquestas de Mxico, Israel, EU e Inglaterra. Director titular
de la Banda Sinfnica de la Delegacin Cuauhtmoc*, de la Orques-
ta Sinfnica de Naucalpan y del Ensamble de Alientos del ISSSTE.
Director husped de numerosas orquestas, entre ellas la Sinfnica
de Coyoacn, Sinfnica del IPN, Banda Sinfnica de la Unin
Musical de Liria (Valencia, Espaa) y Sinfnica Ollin Yoliztli.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 164-165.
Campuzano. Familia de msicos activa en la ciudad de Mxico
desde fines del siglo XVIII y hasta la primera mitad del siglo XIX;
todos participaron tanto en la Orquesta del Coliseo, como en la
Orquesta de la Catedral Metropolitana. Eduardo (n. y m. cd. de
Mxico, 1776-1851) fue violinista, compositor y profesor de m-
sica. Cantor en la catedral capitalina en los aos en que ocupaba el
magisterio de la capilla musical Martn Bernrdez. Fue tambin
segundo violn en ese templo, en la poca de Antonio de Juanas, y
msico de la Colegiata de Guadalupe*. Maestro de capilla de la
catedral de Mxico en los ltimos aos del perodo de la Indepen-
dencia. Violn primero de la Orquesta del Coliseo de Mxico du-
rante el primer tercio del siglo XIX; poco a poco descendi en el
escalafn de violines primeros del Coliseo, transformado en teatro
Principal, hasta figurar entre los ltimos instrumentistas, poco
antes de morir. Entre sus discpulos figuran Joaqun Beristin y
Felipe Larios. Su hermano Juan Mara fue reputado violinista,
atril principal de la Orquesta del Coliseo de Mxico, donde colabo-
r con Manuel Delgado y Jos Manuel Aldana; asista a las escoletas
de baile, realizadas con frecuencia en el Palacio de Minera*. Violi-
nista tambin en la Colegiata de Guadalupe* y en el teatro Princi-
pal. El hermano menor, Francisco Mara, tambin violinista, ini-
ci su formacin musical en el Colegio de Infantes de la Catedral de
Mxico; luego se incorpor a la orquesta del mismo templo. Violn
segundo, al lado de Manuel Delgado, en la Orquesta del Coliseo de
Mxico; ms tarde tambin fue msico del Principal.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico,
La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
Canacua. Danza tpica del estado de Michoacn, practicada entre
los porhpecha* y en numerosas poblaciones mestizas. Se ejecu-
ta por parejas de hombres y mujeres, stas por fuerza deben ser
doncellas; se visten de guares, con amplias y largas faldas de lana
roja y negra, delantales bordados y rebozos de largos flecos. En la
cabeza llevan bateas. Los hombres visten ropas de manta y empu-
an un ramo de flores. Se baila slo en la sierra michoacana, en
honor de una visita importante o en una fecha especial del calenda-
rio religioso. La ms famosa de las canacuas es la titulada Flor de
canela.
Fuentes:
1930. ngela AMEZCUA: Las canacuas, Mexican Folkways, vol. VI, no. 3, cd.
de Mxico, pp. 117-128.
1930. Francisco DOMNGUEZ: Canacuas, danza antigua de Guaris, ibid., pp.
110-116.
1941. lbum musical de Michoacn, melodas recopiladas, armonizadas y
transcritas para piano y canto y piano solo, SEP, cd. de Mxico (las Notas
preliminares ofrecen informacin sobre los antecedentes de las canacuas).
1947. Frances TOOR (ed.): Canacuas, Mexican Folkways, Crown, Nueva York,
pp. 370-372 y 435 (reproduccin de los artculos publicados antes en Mexican
Folklore).
Canad (relacin musical entre Canad y Mxico). Se conocen las
incursiones de mexicanos en el actual territorio sureste de Canad
durante la segunda mitad del siglo XVIII, con el objeto de reclamar
esas tierras en favor de la Nueva Espaa. Sin embargo se ignora qu
actividades musicales pudieron introducir tales inmigrantes, aun-
que se presupone que si las hubo, stas no alcanzaron mayor
importancia dada la efmera estancia de los mexicanos en aquel
169
Canales, Leonardo
momento. Durante el siglo XIX, con la definitiva irrupcin de EU
como intermediario entre Mxico y Canad (ver: Intervencin es-
tadounidense), la relacin entre estos dos pases se vio postergada.
Slo hasta finales del porfiriato varios msicos mexicanos llegaron
a las principales ciudades del suroeste de Canad, como integran-
tes de compaas de pera y opereta. Ms tarde, en 1917 el tenor
Carlos Meja y la soprano ligera Adda Navarrete fueron los prime-
ros cantantes mexicanos que se presentaron como figuras princi-
pales en los teatros de pera de Montreal y Toronto. Sus pasos
fueron seguidos aos despus por Mara Luisa Escobar, Irma
Gonzlez y Gilda Cruz Romo, entre muchos otros destacados
artistas de la lrica mexicana. Miguel Lerdo de Tejada introdujo a
Canad entre 1923 y 1928 algunas de las principales canciones del
folclor mexicano, interpretadas por su Orquesta Tpica. La inicia-
tiva de Lerdo de Tejada tuvo tal xito que pronto varias compaas
disqueras canadienses se interesaron por grabar piezas de compo-
sitores como Alfonso Esparza Oteo, Ignacio Fernndez Espern y
el mismo Lerdo. Particularmente desde el inicio de la Segunda
Guerra Mundial se efectu un mayor acercamiento poltico, co-
mercial y cultural entre Mxico y Canad, y en este ltimo pas se
desarroll, ms que nunca, una atraccin por el folclor musical de
los mexicanos. Gernimo Baqueiro Foster, en la presentacin de
su Revista Musical Mexicana (1942) escribi: [...] La historia y el
folklore, que son los dos captulos ltimos del plan de nuestra
revista, creemos que no slo podrn interesar a los mexicanos, sino
tambin a los msicos hispanoamericanos, a los del Canad y a los
de EU [...]. En aos posteriores han sido muy numerosos los
grupos y solistas que visitan Canad con la intencin de difundir
ms la msica folclrica mexicana. Entre stos sobresalen el Tro Philadelphia College of the Performing Arts (1981-1985), bajo la
Taricuri, Los Folcloristas y el Coro y el Ballet Folclrico de la U
de G. Destaca tambin el tenor Pedro Vargas, quien dio a conocer en
Canad un amplio repertorio de la cancin tradicional mexicana.
De igual modo cabe mencionar la actividad constante de mariachis
en ciudades como Montreal, Toronto, Victoria y Vancouver. Por
otra parte, alrededor de 1958 Otto Mayer-Serra ofreci en Canad
conferencias sobre la msica mexicana de concierto (Chvez, Re-
vueltas, Galindo, Moncayo y Sandi), las cuales suscitaron algn
inters entre el pblico local. Acerca de la relacin a travs de la
msica sacra, concretamente entre los catlicos de Mxico y Quebec,
Miguel Daro Miranda*, doctor honoris causa por la Universidad
de Laval, inaugur un contacto importante para que la obra de
intrpretes y compositores religiosos de Mxico fuera conocida en
aquella regin. En diversos momentos del siglo XX han realizado
labor pedaggica en Canad los maestros Felipe Aguilera, Marielena
Arizpe, Jess Bentez, Javier Hinojosa y Manuel Lpez Ramos.
Otros msicos mexicanos que han tenido importante desempeo
profesional en Canad son Ral Teo Arias, Jos Antonio vila
Lpez, Enrique Barrios, Enrique Btiz, Alfredo Bringas, Isaac Cal-
dern Magalln, Ismael Campos Tinoco, Ramn Cardona, Ilde-
fonso Cedillo, Manuel Delaflor, Abel Eisenberg, Jos Guadalupe
Flores, Mauricio Haneine, Juan Bosco Correro, Francisco Javier
Hernndez, Jos Kahan, Hctor Rojas, Carlos Snchez, Jess Sil-
va, scar Tarrag y Alicia Urreta, adems de los duetos formados
por urea Corona-Arturo Xavier Gonzlez y Aurora Serratos-
Guillermo Salvador. Por su lado, Eduardo Mata realiz varios tra-
bajos musicales para la televisin de Canad y fue director hus-
ped permanente de la Orquesta del Centro Nacional de Arte de
Ottawa, con la cual grab la obra sinfnica completa del composi-
tor canadiense Dag Ivar Wirn. Tambin en esa poca, Manuel
Surez fue director titular de la Orquesta Sinfnica Provincial de
Ontario. A la cabeza de la Chamber Canadian Orchestra, Enrique
Diemecke ha realizado asimismo giras por Alemania y Espaa.
Desde 1977 existen programas de apoyo e intercambio entre insti-
tuciones de enseanza musical mexicanas y canadienses. Particu-
larmente, el Banff Centre for the Arts, ha otorgado becas a jvenes
compositores y ejecutantes mexicanos, entre los cuales se encuen-
tran Ramn Romo, Ricardo Gallardo, Marcelo Gaete y Rodrigo
Sigal. Otros msicos mexicanos que han realizado estudios supe-
170
riores en Canad son Marielena Arizpe, Ren Baruch, Emilio Lluis,
Ricardo Martnez, Margarita Pruneda y Andrea Puente. Los com-
positores Carlos Snchez Gutirrez y Javier Torres Maldonado
han sido elegidos para participar en el Foro Internacional de Jve-
nes Compositores, organizado cada dos aos por la Universidad
de Montreal. J Entre los jazzistas y rockeros mexicanos que han
destacado por sus actuaciones en Canad se hallan Salvador Age-
ro, Javier Btiz, Margie Bermejo, Hctor Infanzn, Vctor Mendoza,
Hilario Snchez y Carlos Santana.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Pasos en la nieve, Proceso, no. 19, cd. de Mxi-
co, 14 mar.; nota 59 (sobre la actividad musical en Toronto, Canad; informacin
sobre los principales organismos musicales en ese pas).
1998. Annimo: Sergio Crdenas triunfa en Canad, Exclsior, cd. de Mxico, 11
oct., p. 7B.
Canales, Leonardo. Compositor y director de orquesta activo en
la ciudad de Mxico a mediados del siglo XIX. Discpulo de Ceno-
bio Paniagua, a cuya academia asisti al lado de Melesio Morales,
Miguel Planas, Ramn Vega y ngela Peralta. Compuso numero-
sas piezas vocales instrumentales, pero la nica obra suya que se
conserva (CNM) es la pera Pirro de Aragn* (estrenada en 1864).
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 683.
Canales, Marisa (n. cd. de Mxico, 1959). Flautista contempo-
rnea. Comenz sus estudios de flauta con Agustn Oropeza y los
continu ms tarde con Rubn Islas. Licenciada en flauta por el
direccin de Adeline Tomasone. Solista e integrante de diversas
orquestas de cmara en Mxico y EU. Ha tocado en dos con Ro-
berto Limn y Tonatiuh de la Sierra, y ha sido solista con algunas
de las orquestas sinfnicas mexicanas ms prestigiadas. Asimismo
ha grabado obras de compositores mexicanos contemporneos.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera,
INBA, cd. de Mxico.
Canales, Miguel [Michael] (n. Pasadena, California, 1962). Di-
rector y compositor de ascendencia mexicano-irlandesa. Estudi
composicin en el Occidental College de Los ngeles con Richard
Grayson y continu en la Universidad Estatal de California en
Northridge, con Aurelio de la Vega. En 1996 se convirti en direc-
tor cofundador de la orquesta y coro de la Pasadena Lyric Opera
Company. Autor de la pera Gesualdo y de un Concierto para
viola y orquesta (1993). Sus obras han sido ejecutadas en varias
ciudades mexicanas y algunas han sido programadas en el Foro
Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez.
Fuente:
1993. Curriculum vitae, archivo del Foro Internacional de Msica Nueva, INBA,
cd. de Mxico.
Canaylaya. Voz zapoteca que significa andar cantando.
Cancn. Msica y baile de origen francs, inventado en Pars
como parte de los nmeros de exhibicin de los prostbulos. En la
ciudad de Mxico fue interpretado por primera vez en 1869, por
las bailarinas cubanas Amalia Gmez y Florinda Campos, y pro-
voc la censura de la sociedad conservadora.
Cncer, fray Luis de (n. Valvastro, Aragn, ca. 1490; m. Veracruz,
Ver., 1549). Cantor y compositor. Religioso franciscano estableci-
do muy joven en Mxico, donde imparti teologa y canto llano en
la Escuela de San Joseph de los Naturales. Vivi algn tiempo en la
Antequera (hoy Oaxaca). Gabriel Saldvar le atribuye varias can-
ciones religiosas en lengua zapoteca, para el uso de los nefitos
de la Verapaz. Muri asesinado por los nativos, en la costa vera-
cruzana.

Fuente:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, p. 107.
Cancino (de Cuevas), Sofa (n. y m. cd. de Mxico, 29 jul. 1898-
ca. 1985). Pianista, profesora de canto, compositora y directora
de orquesta. En 1919 se gradu como recitalista en la academia de
Pedro Luis Ogazn. Posteriormente curs composicin en la Fa-
cultad de Msica de la Universidad Nacional (1932-1938); su tesis
de graduacin se titul Consideraciones sobre el origen, desarro-
llo y decadencia de la pera. En 1942 efectu su concierto de
recepcin en el Ateneo Musical Mexicano, que ese ao la eligi
cronista musical para los conciertos dirigidos en Mxico por Erich
Kleiber. En 1938 fund su Academia de la pera, con la cual actu
como directora concertadora las noches de los das 12, 19 y 26 de
noviembre de 1944, llevando a la escena Bastien und Bastienne de
Mozart; La serva padrona, de Pergolesi; e Il matrimonio segreto,
de Cimarosa. En 1942 Radio Universidad Nacional transmiti un
ciclo con charlas suyas, sobre la historia de la pera con ejemplos
musicales. De 1950 a 1952 realiz, para su transmisin por Radio
Universidad y XEL, arreglos musicales de las peras Martha,
Rigoletto, La sonnambula, Crispino e la comare, Faust, La favorite,
La traviata, Lucia di Lammermoor, Filemone, Elisir damore, La
bohme, La serva padrona, Cavalleria rusticana, Mefistfeles,
Litaliana in Algeri, Don Quixotte y Don Pasquale, como una gua
ilustrada de la pera europea. Por su parte escribi las peras Gil
Gonzlez de vila (1937), en dos actos, sobre el libreto homnimo
de Jos Pen Contreras; Annette (1945), con libreto propio, en un
acto; Michoacana (1950), con libreto propio, en tres actos; y
Promessa dartista e parola di r (1952), en tres actos, con libreto
de Eduardo Gabrielli. Compuso tambin las obras orquestales Sin-
fona en sol y Gallo en Ptzcuaro (poema sinfnico); un Cuarteto
de cuerdas, un Minueto para quinteto de cuerdas y piezas breves
para piano.
Fuentes:
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Sofa Cancino [...],
Carnet Musical, vol. X, no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 496-498.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 104.
Cancin. Composicin breve para solo de voz, por lo comn con
acompaamiento instrumental. A diferencia de un cntico o cantar
de forma lineal y continua, la cancin se caracteriza por alternar
sus coplas con un estribillo. Es muy variada y abundante en Mxi-
co como en muchas otras partes del mundo y adems de tener
caracteres, temticas y extensiones divergentes, tales factores su-
fren cambios radicales en las distintas pocas y sociedades en que
la cancin se practica. J Cancin moderna. Entre los anteceden-
tes ms importantes de la cancin moderna mexicana sobresalen la
jcara*, la chanzoneta* y el villancico* no necesariamente de ca-
rcter religioso, que en la Nueva Espaa fueron cultivados con
amplitud desde el siglo XVII. Sobre todo el villancico profano goz
de enorme popularidad hasta mediados del siglo XVIII, cuando
comenzaron a surgir con mucha fuerza, por un lado las canciones
de estilo napolitano, cuando Npoles era posesin espaola; y por
otro los cumbs* de origen africano. Tambin piezas ligeras de
origen espaol, como la tonadilla* que se intercalaba entre los
episodios de una comedia lrica, alcanzaron su punto ms alto en
los ltimos aos de la colonia. Vicente T. Mendoza asegur que
ms de la mitad de las viejas canciones tomadas como mexicanas
proceden de la tonadilla (Origen de la cancin mexicana, 1945);
mientras Manuel M. Ponce resalt que la cancin napolitana fue
otro factor que determin varios rasgos distintivos de la moderna
cancin mexicana (La cancin mexicana, 1913). Ambas tesis son
complementarias entre s y pueden comprobarse ante los innume-
rables elementos lricos, estilsticos y estructurales que an posee
la mayor parte del cancionero mexicano. Por otro lado, un ejemplo
en que se concilian no slo las influencias hispanas con las itlicas,
sino tambin las indias con las africanas, es el jarabe* con letra.
Cancin
Aunque tienen origen bailable, muchos jarabes se adaptaron a la
forma de cancin y desde fines del siglo XVIII eran parte impor-
tante en el repertorio de los cancionistas y bailarines; stos inter-
pretaban tambin seguidillas, corridos, boleras y ariettas italianas
adaptadas al espaol. Entre los ms clebres cancionistas de la
poca figuran Jos Carpio, Mara Loreto Rendn, Felipa Mercado
y Jos Morales (*), quienes se presentaron en los principales
coliseos del virreinato. Ms tarde, con la guerra de Independencia
(1810-1821) muchas de las viejas canciones consideradas mexicanas
adquirieron un fervoroso carcter nacionalista. Numerosos com-
positores como Jos Antonio Gmez* escribieron canciones en el
antiguo estilo criollo, sin dejar de componer canciones en el reno-
vado estilo italiano (apoyndose sobre todo en Rossini, Bellini y
Donizetti), las cuales seguan considerndose como verdaderas
expresiones del arte. Pero pronto las canciones tradicionales sir-
vieron para hacer popurrs instrumentales con fines artsticos,
tambin segn la moda que vena de Europa. Entre otros Maxi-
miliano Bhrer, Melesio Morales y Julio Ituarte, y ms tarde
Alfredo Carrasco, Jess Corona y Manuel M. Ponce (*), escribie-
ron obras instrumentales con ambiciones estticas aprovechando
temas del cancionero nacional. Durante gran parte del siglo XIX
nacieron principalmente canciones de tono patritico, como La
pasadita* (1847) y Los cangrejos* (1857), stiras contra los inva-
sores estadounidenses, contra los conservadores y contra las tro-
pas francesas. Pero poco a poco surgieron tambin canciones como
Sombrero ancho, de Antonio Ziga*, y La golondrina, de Narci-
so Serradell*, que nutrieron la temtica buclica y amorosa. En el
porfiriato se recibieron nuevas influencias de Europa, principal-
mente con la chanson franaise y el lied alemn, ste conocido
sobre todo por las obras de Franz Schubert. Algunas cantantes
europeas que se presentaron en Mxico desde mediados del siglo
XIX, como Paulina Viardot, Anaida Castelln, Henrietta Sontag y
Balbina Steffenone (*), introdujeron el lied y numerosas canciones
francesas que, mezcladas con el estilo italiano, sirvieron de modelo
para distintos compositores mexicanos. Algunos de ellos compu-
sieron canciones abiertamente en el estilo francs, como Luis Baca;
otros en el italiano, como Melesio Morales; otros en el alemn,
como Gustavo E. Campa; y otros ms en el espaol, como Jos
Gmez Espaa y Luis G. Jord. En particular la danza habanera
cantada, como La paloma* del espaol Sebastin Yradier (1809-
1865), gan numerosos adeptos e imitadores. Sin embargo, una
gran mayora compuso en un estilo eclctico que a partir del por-
firiato se reencontr con el criollismo hispano. En ese trnsito
aparecieron canciones de Toms Len, Aniceto Ortega, Ernesto
Elorduy, Ricardo Castro, Felipe Villanueva y, al final, Alfredo
Carrasco, Manuel M. Ponce, J. de Jess Martnez y Antonio
Gomezanda, iniciadores de un depurado repertorio lrico que ya
no se inhiba para declararse abiertamente como fruto de la tradi-
cin cancionera mexicana, sobre todo de origen rural y criollo. En
particular las casas editoriales Wagner y Levien, De la Pea Gil
Hermanos y Enrique Mungua se mostraron muy interesadas por
este repertorio renovado y publicaron una serie de colecciones con
canciones originales en el llamado estilo mexicano, o bien, antiguas
canciones en arreglos modernos. La misma casa Wagner haba pu-
blicado hacia 1898 una coleccin de canciones con acompaamien-
to de piano y/o guitarra, preparada por Fernando Pichardo*, y la
cual tuvo mucho xito entre los aficionados. Muchos de los anti-
guos jarabes y sones (ver: Son) sobreviven hoy en el repertorio del
mariachi* y de los grupos jarochos y huastecos, as como en otros
conjuntos tradicionales de toda la Repblica. A partir de la Revo-
lucin de 1910 el espritu nacionalista motiv a las autoridades
oficiales y a diversas instituciones privadas a convocar a certme-
nes que contribuyeran a enriquecer el nuevo panorama cancionero
del pas. As fueron realizados el Concurso Nacional de la Msica
Mexicana* (cd. de Mxico, 1917), el Concurso Nacional de la
Cancin Mexicana* (Guadalajara, 1922) y el Concurso Nacional
de la Cancin Mexicana* (cd. de Mxico, 1928), con los cuales
aparecieron piezas como la Cancin mixteca* de Jos Lpez Ala-
171
vez. En cambio, otras canciones nutridas del romanticismo euro-
peo modernizado, como Estrellita*, de Ponce, gozaron de extraor-
dinario favor con la llegada de la radio. Del mismo modo, las nue-
vas radioemisoras contribuyeron a la propagacin de un alud de
piezas lricas que a la larga formaron la llamada poca de oro de la
cancin mexicana, a la cual se refieren cronistas como Juan S.
Garrido y Heriberto Garca Rivas. A este perodo que tuvo su fin
alrededor de 1955-1965, a causa de la sobreexplotacin de recur-
sos temticos y lricos, pertenecen cancioneros como lvaro Ca-
rrillo, Vctor Cordero, Gonzalo Curiel, los hermanos Domnguez,
Alfonso Esparza Oteo, Manuel Espern, Jos ngel Espinosa,
Ignacio Fernndez Espern, Rubn Fuentes, Mara Grever, Agustn sen, pasen caballeros. Luego, desde la segunda mitad del siglo
Lara, Chucho Martnez Gil, Joaqun Pardav, Mario Ruiz Armen-
gol y Consuelo Velzquez. Todos ellos escribieron baladas, bambu-
cos, claves, rumbas, tangos y otras canciones adaptadas a ritmos
bailables, pero fue con el bolero* con el que casi todos ellos cobra-
ron mayor lucimiento. Segn Rubn M. Campos (El folklore y la
msica mexicana, 1928), el bolero es mexicano desde su origen y
en su reforma, pues de nuestras antiguas seguidillas que haba
perfeccionado y reducido a principios el diestro don Pedro de la
Rosa en 1740 [...] se form el bolero. De aqu lo tom Martn Za-
rezo, quien lo llev a Espaa, donde los manchegos dieron nombre
al baile. El mismo Campos sugiere la posibilidad de que el bolero
regres a Mxico a fines del siglo XVIII, a travs de Cuba, y se
desarroll especialmente en Veracruz, Tabasco, Campeche y Yucatn
con el nombre de bolera. Finalmente, desde los ltimos aos del
siglo XIX el bolero form parte indispensable en los cancioneros
mexicanos y tuvo numerosas secuelas durante el siglo XX. El bole-
ro ranchero fue tambin un modelo con que lograron fama can-
cionistas como Pedro Infante, Jorge Negrete, Javier Sols y Hugo
Avendao (*), mientras prevalecieron viejas formas de interpreta-
cin cancionera en las voces de boleristas ortodoxos como las
Hermanas guila, Antonio Bad, Mara Victoria, Amparo Mon-
tes, Lupita Palomera, Toa la Negra, Pedro Vargas, Sonia La ni-
ca y Emilio Tuero (*). En este ltimo mbito tambin se inscribie-
ron tros como Los Dandys, Los Panchos, Los Tecolines, Los
Tres Ases y el Tro Veneno (*), de los cuales surgieron muchos
solistas y autores de bolero. Posteriormente, an muchos de los
xitos comerciales de cancioneros como Juan Gabriel* estn elabo-
rados sobre el tradicional bolero. No obstante, tambin existen
solistas y grupos que crean sus canciones sobre estilos diversos,
como Los Tigres del Norte* o Los Bravos del Norte (ver: Ayala,
Ramn), que asimilaron nuevas maneras de cantar los corridos y
otras canciones tpicas en la msica nortea*; o La Sonora Santa-
nera*, que mezcla en sus canciones diferentes ritmos bailables de
la msica tropical*. Aparte debe mencionarse la trova yucateca,
fundada por Cirilo Baqueiro* y Fermn Pastrana*, y nutrida del
bolero cubano. A esos dos prolficos cancioneros siguieron otros
que a lo largo del siglo XX han enriquecido la lrica de Yucatn;
entre ellos se encuentran Antonio Hoil, Alfredo Tamayo, Filiberto
Romero, Ricardo Palmern, Guty Crdenas, Pepe Domnguez, Pas-
tor Cervera, Luis Demetrio Traconis y Armando Manzanero (*).
Un fenmeno similar es el que apareci despus en el istmo de
Tehuantepec, con la trova juchiteca que enriquecieron cancioneros
como Martn Chacn Carrasco, Jess Henestrosa Lpez, Gusta-
vo Lpez, Hebert Rasgado, Luis Rey Snchez, Higinio Snchez
Gmez, ngel Toledo Matus e Israel Vicente (*). Por otro lado, y
ajena al repertorio comercializado, se encuentra la obra de compo-
sitores como Jos F. Vsquez, Carlos Chvez, Silvestre Revueltas,
Luis Sandi, Salvador Contreras, Carlos Jimnez Mabarak y Salva-
dor Moreno (*), autores de una gran cantidad de canciones que por
una parte descienden del lied, pero por otra se enriquecen de innu-
merables fuentes regionales como las aprovechadas antes por
Ponce, y tambin externas (blues, mlodie franaise, piesa o can-
cin rusa, canciones africanas, hai ku japoneses). Igualmente me-
recen citarse las pocas canciones microtonales que dej Julin Ca-
rrillo. Este repertorio cultiva elementos de cohesin formal y desa-
rrolla recursos artsticos empeados principalmente en el resulta-
172
do sonoro. En cambio, los autores de cancin urbana y cancin de
protesta de los aos 1960-1980, como Salvador Chava Flores,
scar Chvez, Guadalupe Trigo y Rockdrigo Gonzlez (*), fun-
daron sus canciones casi exclusivamente en la fuerza y el ingenio
de sus letras. Asimismo llegaron muchas aportaciones de los gru-
pos y solistas de rock*, blues* y jazz*. J Acerca de la cancin
infantil (ver: Msica infantil), que tiene races en los pueblos pre-
cortesianos como tambin entre los espaoles, alcanz importante
prctica y produccin en la Nueva Espaa, en la cual se cantaban
coplas de nana, rondas y cuentos de nunca acabar, y piezas que
perduran hasta ahora, como La vbora de la mar, Mambr o Pa-
XIX, los compositores de canciones infantiles dejaron el anonima-
to y publicaron sus propios lbumes que en un principio eran
difundidos en las escuelas de enseanza elemental o en festivales
de cancin para nios, y despus a travs de la radio y las graba-
ciones. Entre tales compositores se encuentran Jos M. Castillo y
Carrasco, Jos Luis Larraaga, Herminio lvarez Rodrguez To
Herminio, Francisco Gabilondo Soler Cri-Cri, Elba Rodrguez,
Jos Frank y los Hermanos Rincn (*).
Fuentes:
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cd. de Mxico (coleccin de canciones tradicionales mexicanas con acompaa-
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Mxico (arreglos para canto y piano; citado por Chase, A Guide..., 1962 [item
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Folklore, vol. 2, Lancaster, Pennsilvania, pp. 48-53 (ofrece la letra de cuatro
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dic., pp. 17-18.
1918. Gabriel GAMIO: Leyenda y cancin recogidas en Mxico, DF, Journal of
American Folklore, vol. 31, Lancaster, Pennsilvania, pp. 549-550.
1919. Carmen GARCA CORNEJO (comp.): Canciones mexicanas, 20 vols.,
Mexican Song Publishing Corporation, Nueva York [col. Carmen Garca Corne-
jo] (20 canciones en hojas separadas; arreglos para canto y piano por Guillermo
Posadas).
1921. Gerardo MURILLO (Dr. tl): Las artes populares en Mxico, 2 vols.,
Cvltvra (Secretara de Industria y Comercio), cd. de Mxico (el autor menciona a
la cancin como una de las principales manifestaciones de lo que considera las
artes populares en Mxico; incluye nueve canciones tradicionales [tres para
una voz, tres para dos voces y tres para una voz con acompaamiento de piano];
vol. II, pp. 197-216).
1921-1922. Florence Hudson BOTSFORD (comp.): Folk Songs of Many Peoples,
G. Schirmer, Nueva York; reimpr. como Botsford Collection of Folk-Songs, with
English Versions by American Poets, G. Schirmer, 1930-1933 (Songs from
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1924. Elena LANDZURI: Why we are different, Survey, vol. 52, no. 3, sl., EU,
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(incluye letras de numerosas canciones y poemas puestos en msica).
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535 (el autor opina que deriva de la jota navarra).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 257-274 (comenta brevemente y reproduce la letra
de las canciones La Adelita, La cucaracha, La Valentina, Cielito lindo, Las tres
pelonas, Tierra Blanca, Cancin mixteca, La sandunga y La golondrina).
1967. Gabriel SALDVAR OSORIO: Arreglos corales de canciones mexicanas,
Ricordi, cd. de Mxico (con varias reediciones).
1970. Hugh F. CARDON: A survey of twentieth-century Mexican art song,
University of Oregon, Eugene, Oregon, 106 pp. [tesis de doctorado] (incluye
descripcin de estilos de 16 compositores en la historia de la cancin mexicana
del siglo XX; catlogo de canciones) [UMI 71-10703]
1971. Francisco MONCADA GARCA: Estudio analtico de la cancin Los
magueyes, Ediciones Framong, cd. de Mxico, 156 pp. (anlisis detallado de
distintas versiones de esa cancin tradicional mexicana, con el fin de localizar su
origen, y determinar su evolucin y dispersin geogrfica).
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, 191 pp. (con extensa informacin biogrfica de
cancioneros mexicanos).
1975-1980. Magrit FRENK (ed.): Cancionero folklrico de Mxico, vols. I (1975),
II (1977), III (1980), El Colegio de Mxico, cd. de Mxico.
1976. Claes af GEIERSTAM: Popular Music in Mexico, Universidad de Nuevo
Mxico, Albuquerque.
1977. Jos Antonio ALCARAZ: La cancin de la tierra: Absrbeme, diltame,
dilyeme, Proceso, no. 17, cd. de Mxico, 26 feb., pp. 78-79 (trata de las cancio-
nes de Chvez, Roln, Revueltas e Ibarra, sobre textos del poeta Carlos Pellicer).
1978. Miguel CIVEIRA TABOADA: Sensibilidad yucateca en la cancin romn-
tica, Fondo Nacional para las Actividades Sociales/Gobierno del Estado de
Mxico, Toluca, 330 pp. [serie Luis Coto, col. Arte Popular y Folklore] (breves
datos histricos; compilacin de canciones).
Cancin cardenche
1979. Yolanda MORENO RIVAS: Historia ilustrada de la msica popular mexi-
cana, Promexa, cd. de Mxico.
1980. Margit FRENK (coord.): Cancionero folklrico de Mxico, El Colegio de
Mxico, cd. de Mxico, 5 tt. [col. Lingstica y Literatura] (2 ed., 1982; 3 ed.
1985; ndices onomstico, geogrfico, de ttulos de canciones, y de primeros
versos).
1983. Jas REUTER: La msica popular de Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico.
1987. Juan Diego RAZO OLIVA: Testimonios del viento. Cancionero folklrico sal-
mantino, La Red de Jons/Premi Editora/Direccin General de Culturas Popu-
lares, Puebla, 156 pp. (incluye 16 piezas musicales y otros textos sin msica).
1988. Gabriel SALDVAR OSORIO: Canciones mexicanas arregladas para coro
mixto, t. I, ENM de la UNAM, cd. de Mxico.
1989. Humberto MUSACCHIO: Cancin popular, Gran diccionario enciclop-
dico de Mxico visual, Andrs Len, cd. de Mxico, pp. 268-272 (resumen his-
trico).
1990. Mara HERRERA-SOBEK: The Mexican Corrido. A Feminist Analysis, In-
diana University, Bloomington, Indianapolis, EU, 210 pp.
2000. Antonio AVITIA HERNNDEZ: Corridos de la capital, CONACULTA/
Culturas Populares, cd. de Mxico, 250 pp. (antologa de textos tradicionales
del Distrito Federal, sin msica).
2000. lvaro OCHOA SERRANO: Mitote, fandango y mariacheros, El Colegio
de Michoacn, Zamora, 178 pp.
2005. Hiram DORDELLY: Cancionero del Cuarteto Coculense. Sones Abajeos,
CENIDIM/Secretara de Cultura del Estado de Jalisco (seleccin, audiotranscrip-
cin y notas por ).
Cancin cardenche. Cancin tradicional de la regin lagunera
(ver: Laguna, La), localizada en los municipios de Lerdo y Gmez
Palacio (estado de Durango) y Torren (estado de Coahuila), en el
centro-norte de la Repblica Mexicana. Su nombre proviene del
cardo o cardillo (Cynara cardunculus), una planta cactcea que al
herir con sus espinas produce tambin mucho ardor, lo cual se
relaciona con la pasin con que se interpreta la cancin cardenche.
En sta no hay acompaamiento instrumental, sino slo la conjun-
cin de tres voces generalmente masculinas, clasificadas como pri-
mera, contralta y arrastre (ms o menos equivalentes a las tesituras
de soprano, contralto y bartono). La primera suele entonarse
muy nasal y falseteada, en un falsete* seco muy distinto del que se
encuentra en los sones huastecos, por ejemplo. La voz primera es
con frecuencia la que canta con mayor relieve dinmico y la que
marca el inicio de las frases, mientras las otras dos voces entran
ligeramente en retardo (el arrastre literalmente se arrastra siguien-
do a las voces ms altas) y contribuyen a un tejido polifnico.
Tambin hay estrofas o canciones enteras en que el arrastre lo hace
la primera o la contralta, turnndose las funciones de los intrpre-
tes. La textura dinmica del canto es de gran riqueza y oscila entre
palabras apenas susurradas, hasta las cantadas con mucha fuerza,
alternadas con inesperados silencios que hacen perder al escucha la
nocin de un metro potico regular. La armona se forma por inter-
valos comunes de I, III, IV y V grados, lo cual muestra la influencia
europea en esta msica; pero tambin se encuentran numerosas
inflexiones meldicas menores y portamenti que podran tener su
origen en antiguos cantos de pueblos piel roja que vivieron en el
suroeste de Coahuila. Sin embargo, dichas inflexiones, a menudo
en fragmentos de tono, as como la forma meldica y el carcter de
su interpretacin, recuerdan ms a las soledades gitanas de Grana-
da (ver: Soledad). Estas particularidades aproximaran al canto
cardenche a la msica de los bereberes de Argelia, Tnez y Ma-
rruecos, pero tambin a sus antecedentes en Siria, Persia y el norte
de la India. Finalmente, la probabilidad ms factible en el origen de
esta msica, apunta a la mezcla de todos los elementos menciona-
dos, tal y como se encuentran, en mayor o menor medida, otros
gneros y estilos musicales del Mxico mestizo. Algunas de las
versiones consideradas como las ms tradicionales del canto
cardenche se hallan en los ejidos de Sapioriz (municipio de Lerdo,
Durango) y La Flor de Jimulco (municipio de Torren, Coahuila).
Sus textos son annimos y algunos de ellos estn en espaol del
siglo XV o XVI. Como ejemplo puede citarse la letra de Al pie de un
rbol:
Al pie de un rbol
mi alma se encuentra triste
y aluminada con la luz de la maana
Ella me dijo
que era esperanza vana
donde a la vez mejor me duermo yo
173
Cancin de cuna
La vide venir
mas no crea que yera
yo me acerqu hacia el pie de su ventana
Sali y me dijo
que era esperanza vana
donde a la vez mejor me duermo yo
Quisiera ser
una garza morena
para estarte mirando
en una redoma de oro
Pero quisiere gritar
noms que me acuerdo y lloro
por quien tiene la culpa,
usted que me abandon.
Esta cancin, firme todava en el repertorio cardenche, podra mos-
trar cmo el cante morisco de Andaluca pas a Mxico sin alterar-
se severamente en la regin de La Laguna, aislado durante cinco
siglos. Debe notarse que la penltima estrofa de este ejemplo est
colmada de berberismo, tanto por su carcter potico como por la
aparicin de las figuras garza morena y redoma de oro. J A partir
del segundo cuarto del siglo XX comenz a medrar en La Laguna un
hbrido conocido como corrido acardenchado, una mezcla de la
cancin cardenche con el corrido* (la forma cancionera ms cono-
cida en todo el norte del pas), la cual tiene msica en metro de
y tonos simples en modos mayor o menor y versos de estilo
narrativo que desvirtan el autntico canto cardenche. Asimismo,
ste ha sido mezclado recientemente con la cancin ranchera*.
Fuentes:
1990. Modesto LPEZ (prod.): Tradiciones musicales de La Laguna. La cancin
cardenche, CONACULTA/INAH, cd. de Mxico [col. Cenzontle] (citado por
Martnez Garca, 1999).
1994. Vicente MENDOZA MARTNEZ: La cancin cardenche, Unidad Regional
La Laguna, Direccin General de Culturas Populares, Norte Mexicano, Torren,
140 pp.
1999. Roberto MARTNEZ GARCA: Canto cardenche, Fronteras, ao 4, vol.
IV, no. 13, cd. de Mxico, verano, pp. 12-17 (sobre la como manifestacin
musical de los peones en La Laguna).
Cancin de cuna. En Mxico, los cantos tradicionales de las
madres para hacer dormir a sus hijos pequeos son numerosos y
de formas y estilos muy diversos. Todas las culturas nativas, in-
cluyendo a los vastos grupos nahuas, mayas y mixtecos-zapotecos,
poseen sus propias canciones de arrullo, a menudo mezcladas con
la tradicin musical espaola, principalmente de Andaluca, La
Mancha y Extremadura. Se conoce que desde el siglo XVI los crio-
llos y mestizos cantaban nanas o coplas de cuna que ms tarde
pasaron a distintas versiones regionales, a veces bajo traduccin o
adaptacin en lenguas mexicanas. De este repertorio, fundamen-
talmente de origen espaol, se conservan en Mxico varios ejem-
plos, como A la rurru raca, Arestn de plata, Durmase mi nio,
Este nio lindo y Seora Santa Ana, que son citadas por Gabriel
Zaid en mnibus de poesa mexicana, y El rorro, cancin de cuna
navidea incluida por Frances Toor en A treasure of Mexican
folkways. La mayora de las canciones de cuna grabadas en el siglo
XX, atribuidas a la tradicin indgena mexicana, son en realidad
versiones occidentalizadas de cantos antiguos no identificados, o
composiciones nuevas en estilos hbridos. Es el caso de muchas
pirekuas (ver: Pirekuas) y de canciones de cuna en lengua zapoteca
(Gasisi nana y Gueeda ti xkuidi o Gregorio). J Varios composi-
tores mexicanos modernos compusieron canciones de cuna. Entre
stos sobresalen Silvestre Revueltas (Cancin de cuna [1938],
texto de Federico Garca Lorca), Consuelo Velzquez (Cancin de
cuna a Josefina) y Jos Sabre Marroqun (Cancin de cuna a
Patricia), adems de los arreglos realizados por Manuel M. Ponce
(Cancin de cuna), Blas Galindo (Cancin de cuna) y Luis Sandi
(Cancin de cuna yaqui) de piezas tradicionales. En 1999 y 2000
apareci en dos volmenes el disco Canciones de luna, con una
coleccin de nuevas canciones de cuna para voz y piano de com-
positores como Georgina Derbez, Federico Ibarra, Ana Lara, Mario
Lavista, Gabriela Ortiz, Marcela Rodrguez, Aurelio Tello, Jorge
Torres y Juan Trigos, en la interpretacin de la mezzosoprano
Encarnacin Vzquez*. (Ver tambin: Msica infantil).
174
Fuentes:
1913. Ruth Louise GAINES: Little Light (Lucita), a childs story of old Mexico,
Rand, McNally y Compaa, Chicago-Nueva York, 99 pp. (incluye una cancin
de cuna tradicional mexicana).
1922. P. G. C. [?]: Nanas o coplas de cuna, Ethnos, 1 poca (1920-1922), vol. I,
no. 1, cd. de Mxico, pp. 88-93 (textos de canciones de cuna mexicanas antiguas).
1937. Gabriel LPEZ CHIAS: Canto del nio a la luna, Neza, vol. III, sn., cd.
de Mxico, p. 40 (texto zapoteco de una cancin de cuna).
1947. Frances TOOR (ed.): A Treasure of Mexican Folkways, Crown, Nueva York,
pp. 450-451.
1951. Vicente T. MENDOZA: Lrica infantil de Mxico, Imprenta Universitaria,
UNAM, cd. de Mxico, 177 pp.; reimpr., FCE, cd. de Mxico, 1980, 214 pp. (notas
aisladas sobre la cancin de cuna).
1953. Annimo: Canciones de cuna de Pueblita, Stylo, cd. de Mxico, 45 pp. (slo
textos).
1971. Gabriel ZAID: mnibus de poesa mexicana, Siglo XXI, cd. de Mxico.
1991. Mercedes DAZ ROIG y Mara Teresa MIAJA: Naranja dulce, limn parti-
do. Antologa de la lrica infantil mexicana, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico,
152 pp.
Cancin en lenguas indgenas. Ver: Concurso Nacional de J-
venes Compositores de la Cancin en Lenguas Indgenas, primer.
Cancin infantil. Ver: Msica infantil.
Cancin mixteca. Pieza original de Jos Lpez Alavez, compues-
ta en 1917, y premiada con el primer lugar en el Concurso Nacional
de la Msica Mexicana* (1917-1918). En poco tiempo cobr fama,
y se integr al repertorio de los cantantes ms renombrados del
pas. La parte ms conocida de su letra dice:
Qu lejos estoy del suelo
donde he nacido:
inmensa nostalgia
invade mi pensamiento
y al verme perdido y triste
cual hoja al viento,
quisiera llorar, quisiera llorar
de sentimiento!
Cancin ranchera. Estilo de cancin mexicana que surgi des-
pus de la Independencia (1810-1821), a partir del repertorio de
canciones campiranas y jarabes (*). Vicente T. Mendoza escribi
que la gente de las rancheras no slo deformaba las frases musi-
cales [de las canciones de origen espaol o italiano], sino tambin
dislocaba los versos principiando con uno corto seguido de otros
largos de metro variable, cambiando los vocablos o ajustndolos a
su lenguaje arcaico y rudo, y, en fin, aplicndoles su propio carc-
ter [...] Por esta razn la cancin ranchera es ms autnticamente
mexicana, puesto que procede del pueblo del campo alejado de la
civilizacin. Despus de la Revolucin Mexicana, la cancin
ranchera se mezcl con el bolero* y comenz a ser exclusiva del
repertorio de mariachi. Originalmente de carcter buclico, poco a
poco cedi espacio al canto de cortejo y de despecho, antes de ser
capturada por el comercio discogrfico.
Fuentes:
1941. Paul BOWLES: On Mexicos popular music, Modern Music, t. 18, no. 4,
sl., EU, may.-jun., pp. 225-230 (aspectos generales sobre la cancin ranchera y
sus antecedentes).
1956. Vicente T. MENDOZA: Panorama de la msica tradicional de Mxico, Ins-
tituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 98-99 (La
cancin ranchera).
1979. Jos Ramn SINZ PREZ: La cancin ranchera, su comunicacin en base
al lenguaje y los atributos complementarios del estilo, Universidad Iberoame-
ricana, cd. de Mxico, 121 pp. (tesis para obtener la licenciatura en ciencias y
tcnicas de la comunicacin).
Cancin romntica. I. Estilo de cancin que se cultiv en Mxi-
co, en el siglo XIX, bajo influencia de Francia e Italia, principal-
mente. Con acompaamiento de piano, la cancin romntica poda
tener diferentes formas y estilos, como berceuse, lndler, roman-
za, serenata o vals cantado. Entre los compositores de este reper-
torio se encuentran Alfredo Bablot, Alfredo Carrasco, Ricardo Cas-
tro, Antonio Gomezanda, Julio Ituarte, Melesio Morales, Ceno-
bio Paniagua y Manuel M. Ponce (*). II. Trmino comercial creado
en Mxico, bajo influencia de EU, alrededor de 1950, para el can-

cionero moderno formado de boleros y baladas, con temtica amo-
rosa y casi siempre con acompaamiento orquestal (moderna or-
questa de baile). Entre los autores de este repertorio se encuentran
Agustn Lara, Gonzalo Curiel, Mara Grever, Ema Elena Valde-
lamar, Roberto Cantoral, Armando Manzanero y Juan Gabriel (*).
Algunos de los intrpretes ms famosos de la moderna cancin
romntica son Javier Sols (conocido ms por su interpretacin de
bolero ranchero), Alberto Vzquez, Anglica Mara, Vikki Carr,
Emmanuel, Jos Jos, Vctor Yturbe El Pirul y Luis Miguel (*). dores de todo el mundo, por recuperar la msica del viejo imperio
Cancin yucateca. Cancin en metro binario (a veces sincopado)
y tempo moderado, caracterstica del estado de Yucatn. Est di-
rectamente relacionada con el bolero cubano y se interpreta casi
siempre por un tro*. La clave* y la trova* yucateca son varieda-
des especficas suyas.
Fuente:
1966. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La cancin popular de Yucatn, SEP, cd.
de Mxico, 1970.
Cancionero. I. Coleccin de canciones. Tambin se aplica el tr-
mino a los poemarios con msica o sin ella, ya sean de carcter
espontneo o formal. En Mxico, desde fines del siglo XIX, y a lo
largo del XX, se publicaron numerossimos cancioneros cuya co-
hesin temtica estaba frecuentemente vinculada a la intencin de
preservar el folklore regional, en la poca del nacionalismo riguro-
so. La mayora de estas colecciones no posean un extraordinario
discurso musical, sino ms bien literario. Sin embargo, existen ex-
cepciones, como la recopilacin hecha por Fernando Pichardo*
durante el porfiriato y publicada por Wagner y Levien, la cual
ofrece un desarrollo lrico-instrumental evolucionado dentro de los
estilos cultivados por los cancionistas de la poca. Este mbito se
enriqueci durante el proceso revolucionario (1910-1917) y com-
positores como Manuel M. Ponce, Miguel Lerdo de Tejada, Igna-
cio Fernndez Espern, Alfonso Esparza Oteo y Mario Talavera,
prepararon y arreglaron sus propios cancioneros, que circularon
por todo el pas difundiendo una nueva corriente que culminara
aos ms tarde con la poca de oro de la cancin mexicana. A partir
de 1950-1960, proliferaron cancioneros con mucho menor inters
artstico, ms bien sujetos a las modas comerciales impuestas por
los medios masivos de comunicacin. II. Oficio musical que con-
siste en transmitir de viva voz piezas lricas, principalmente las
creadas por los propios cancioneros. Sus antecedentes estn en el
trovador medieval, cuyo oficio se extendi a toda Europa occiden-
tal y arrib a Mxico con el dominio espaol. Muchos cancioneros
o trovadores ejercieron su labor desde un principio relacionada con
el relato cantado, en establecimientos muy distintos, desde canti-
nas hasta templos catlicos. Slo los mejores de ellos reciban la
oportunidad de actuar en los teatros y coliseos, cantando en los
intermedios de las tonadillas escnicas y los sainetes. A lo largo del
siglo XVIII algunos cancioneros actuaron en el Coliseo de Mxico
y fueron recompensados por pueblo y gobierno, con obsequios y
honores. En aquel momento surgi una derivacin de este oficio: el
de cancionista*, que se extendi despus a todo Mxico. Muchos
cancioneros del siglo XIX preservaron los jarabes que arribaron
desde la ltima etapa virreinal; asimismo, a partir de la Revolucin
de 1910, muchos otros divulgaron el corrido y gneros histrica-
mente paralelos. Algunos cancioneros, como Concha Michel, Gra-
ciela Olmos, Lucha Reyes o Mara Juana Valdera (*) recorrieron la
Repblica Mexicana divulgando un repertorio de estilos folclricos
muy diversos. Algunos ejemplos ms recientes entre los cancione-
ros mexicanos son Armando Manzanero, scar Chvez, Juan Ga-
briel, Gustavo Lpez, Hebert Rasgado y David Haro, cuya ideolo-
ga e intereses artsticos son muy distintos entre s.
Cancionero de Uppsala. Nombre de una coleccin de cnticos
populares espaoles recopilados y publicados a mediados del si-
glo XVI por el vneto Jernimo Escoto. Aparece en su portada:
Villancicos de diversos autores, a dos, y a tres, y a cuatro, y a
Cangrejos, Los
cinco bozes, agora nuevamente corregidos a y ms ocho tonos de
cantollano para que puedan, aprovechar los que, a cantar comen-
aren. Venetiis, Apud Hieronimum Scotum MDLVI. Un ejemplar
original fue hallado entre los manuscritos antiguos del acervo de la
Universidad de Uppsala, Suecia, y fue reimpreso por Jess Bal y
Gay* bajo el auspicio de El Colegio de Mxico, en 1944. La edi-
cin presenta introduccin, notas y comentarios a cargo de Rafael
Mitjana. Su publicacin despert gran inters entre los investiga-
espaol, especialmente la de sus reinos ultramarinos conquistados
durante el siglo XVI.
Cancionista. Oficio musical que consiste en cantar a solo piezas
lricas breves, de forma simple y en estilo ligero, con radical im-
portancia en el contenido textual, sujeto casi siempre a hechos
sentimentales. No tiene que ver con el oficio del trovador medieval
o del cancionero moderno, dedicados tambin a crear su propio
repertorio. En Mxico los primeros cancionistas reconocibles bajo
la definicin dada, se encuentran desde la segunda mitad del siglo
XVIII con figuras alabadas por la sociedad de la poca, como Jos
Carpio, Mara Loreto Rendn, Felipa Mercado La Gata y Jos
Morales (*), algunos de los cuales tambin interpretaban el bel
canto italiano. Todos ellos coinciden, asimismo, con la figura ro-
mntica de la estrella, que funda parte de su xito en aspectos
extramusicales, como la apariencia fsica, la actitud escnica y el
vestuario. Sin embargo, tambin muchos cancionistas dieron im-
portancia a su desempeo musical, especialmente con la decaden-
cia de los foros teatrales y el auge de la radio (1930-1950), en que
la calidad vocal era juzgada rigurosamente por un pblico sensible
ante la prdida del contacto visual con el artista. En realidad, de
esta poca data el empleo generalizado del trmino cancionista,
usado por crticos como Juan S. Garrido. Con la irrupcin televisiva,
desde fines de los aos cincuenta se foment el efectismo tecnol-
gico y comenz a mostrarse el poder de la difusin masiva, que
influyeron directamente en el trabajo artstico de los cancionistas.
Candelaria, da de la (msica en el festejo tradicional). Fiesta
realizada el 31 de enero en honor de la Virgen de la Candelaria. En
ella se acostumbra consagrar los animales domsticos. En la zona
del golfo de Mxico, especialmente en Alvarado, Tlacotalpan y el
puerto de Veracruz, cobra particular relieve artstico. Se convoca a
concursos de fandangos y dcimas y aparecen las mojigangas, baile
de figuras gigantes, alegricas de la vida en la regin. Los grupos
musicales interpretan el repertorio de jarabes jarochos como El
coco, La bamba, El siquisir, Los abanicos y Los negritos, y el
festejo en general tiene parecido con el del carnaval*. Esta costum-
bre de carcter esencialmente religioso, tuvo un declive desde me-
diados del siglo XX. En Minatitln, en 1987, un grupo de msicos
y bailarines logr restablecer esta fiesta. Desde entonces todos los
aos se dedican tres das de fandango, en que participan conjuntos
de son jarocho. Una grabacin comercial hecha en vivo (Pentagrama,
cd. de Mxico, 1991) ha recogido esa msica. (Ver tambin: En-
cuentro de Jaraneros en Tlacotalpan).
Fuentes:
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp. (incluye descripcin de las fiestas de la Candelaria
en Tlacotalpan, Veracruz).
1947. Frances TOOR: Jaranas, Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva
York, pp. 368-369 (sobre las jaranas tradicionales del da de la Candelaria).
1954. Vicente RUIZ MAZA: Fiestas de la Candelaria en Medelln, Veracruz, y
otras celebraciones en el estado, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxi-
co, vol. VIII, cd. de Mxico, pp. 57-79 (incluye textos y msica de seis piezas
tradicionales recolectadas en el estado de Veracruz; dos fotografas de una cele-
bracin de 1951).
Cangrejos, Los. Himno satrico que adoptaron los chinacos hacia
1857, y que entonaban como cancin de guerra en el combate
contra los conservadores, y ms tarde durante la intervencin fran-
cesa, contra los suavos. Su letra fue escrita por Guillermo Prieto*
y su msica fue compuesta por Agustn Balderas*. En 1867 Melesio
175
Cano, Ernesto
Morales utiliz el tema de Los cangrejos para mezclarlo como
parodia con La Marsellesa, en su sinfona-himno Dios salve a la
patria*.
Fuente:
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Balderas, Agustn,
Mxico Musical, ao II, no. 9, cd. de Mxico, sep., p. 8.
Cano (Lomel), Ernesto (n. Buenavista, municipio de San Mar-
tn Hidalgo, Jal., 18 mar. 1949). Musiclogo y compositor. Estu-
di con Domingo Lobato y Hermilio Hernndez en la EMUG; lue-
go curs direccin de bandas con Clemente Sanabria. Profesor de la
EMUG, donde en 1996 coordin el Primer Encuentro Internacional
de Etnomusicologa*. Autor de las investigaciones Msicos y
sones de sonajeros de Tuxpan, Jalisco (1992) y La msica gene-
ral del estado de Jalisco (1993). Ha compuesto obras para instru-
mental precortesiano, entre ellas Perro de fuego y Guerreros del
sol, para el Ballet Folclrico de la Universidad de Colima (1985);
msica para la cinta documental Tlacuilo, realizada por Enrique
Escalona (1989); y Epopeya mexicana, por encargo del Ballet
Folclrico Floricanto, de Los ngeles, California (1992). Tambin
ha escrito msica para piano y msica instrumental para bodas y
otras celebraciones cvicas y religiosas.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, archivo de personal docente de la EMUG, Guadalajara.
Canoa. Algunos pueblos del sur de Mxico dan este nombre a las
tarimas para ejecutar el zapateado*, especialmente en las tierras
bajas del sur del estado de Veracruz, en los lmites con Tabasco.
(Ver tambin: Artesa).
Canseco, Germn (n. Ejutla de Crespo, Oax., 22 may. 1867; se
desconocen datos sobre su muerte). Flautista y director de bandas.
Discpulo de Bartolo Medina, organista y cantor de la iglesia de su
localidad natal. Muy joven se traslad a la ciudad de Oaxaca, don-
de ingres a la Banda de Msica del Primer Batalln de Auxiliares
del Ejrcito, y ms tarde, a la Banda del Estado, actuando en ambas
como flautista. En 1891, ya en la ciudad de Mxico, ingres al
CNM. Form parte de la Banda del Batalln de Zapadores, con la
que concurri a la Exposicin Colombiana en Chicago. Fue conde-
corado en Washington, DC y en San Luis Missouri. Con motivo de
los xitos logrados en esa gira fue premiado por el gobierno estado-
unidense con una medalla de plata. Nuevamente en Mxico fue
estrecho colaborador de Velino M. Preza. De regreso en Oaxaca
fue nombrado director de la Banda de Msica del Estado en dos
perodos (1897-1915 y 1924-1929), grupo que reorganiz y con-
virti en uno de los mejores del pas en su clase. En la misma
ciudad desarroll importante labor como profesor de msica.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 79.
Cantares de Dzitbalch. Se llama as a la coleccin de cantos ma-
yas ms completa, an conservada en forma escrita. Son 15 canta-
res en cuya portada aparece escrito: El libro de las danzas de los
hombres antiguos que era costumbre hacer ac en los pueblos
cuando an no llegaban los blancos, y su edicin original data del
siglo XVII. Los nombres de estos 15 cantos se enumeran a conti-
nuacin:
1. X Kolom Che.
2. Cantar al Sol, dedicado al gran seor Ah Kulel, del pueblo de
Dzitbalch, el Ahuacn pech.
3. La ponzoa del ao. Los veinte das negros.
4. Vamos al recibimiento de la flor.
5. Hua pachob.
6. Oracin al seor de los sostenedores de los tunes.
7. Canto de la flor.
8. El doliente canto del pobre hurfano de madre Baile del golpe en
la madera.
9. Oracin a Cit Balon Tun, que dice Can Vinal el docto.
176
10. El seor serpiente de cascabel, seor serpiente de plumas pre-
ciosas.
11. El canto del jaguar.
12. El apagamiento del anciano sobre el monte.
13. Cancin de la danza del Arquero flechador.
14. Canto de las aves que alegres cantan.
15. Canto de amor a una mujer.
Fuente:
1965. Alfredo VZQUEZ BARRERA: El libro de los cantares de Dzitbalch; una
traduccin con notas y una introduccin, INAH, cd. de Mxico, 89 pp. (serie
Investigaciones, 9).
Cantares mexicanos. Clasificacin de un manuscrito que se halla
en la Biblioteca Nacional de Mxico, procedente de los archivos
histricos franciscanos. Es una coleccin de poemas nahuas autn-
ticos, mandada a hacer por Bernardino de Sahagn* con ayuda de
informantes nativos. La redaccin del documento data de entre
1560 y 1570, pero la mayor parte del contenido se funda en codicilos
antiguos que se recopilaron en diferentes regiones de habla nahua.
Incluye cantos de Tlaxcala, Huexotzingo, Texcoco y Mxico. Se
presume que al menos una parte de estos poemas son de origen
prehispnico, pero tambin hay muchos con la tcnica de la poesa
arcaica mexicana, aunque con temas cristianos, introducidos por
los frailes. Se le considera entre los materiales ms valiosos para el
conocimiento de la poesa y la msica nahua prehispnica. Se ha
publicado en facsmil como Cantares en idioma mexicano (1904),
por el doctor Antonio Peafiel, as como en estudios parciales. J
La mayora de las piezas compiladas presenta indicaciones rtmicas
que, mediante las cuatro slabas ti, co, to, qui, sugieren frmulas
para el acompaamiento de los cantares con teponaztli*. Este
acompaamiento instrumental era probablemente una formalidad
de cierto repertorio clsico, que tambin se ilustra en varios cdices
antiguos, como el Cdice Florentino. Por otra parte, los textos
tambin presentan partculas intrusivas (fonemas, slabas o
palabras sin significado lxico) cuya interpretacin no del todo
clara parece referirse a un sistema de mnemotecnia rtmica para
aprender los textos y tocar el acompaamiento con el teponaztli.
Inclusive, es posible que se trate de una notacin musical verbal
que no logr desarrollarse por completo, al tiempo de la llegada de
los espaoles. Durante mucho tiempo la incomprensin de tales
partculas intrusivas por parte de los investigadores, hizo clasifi-
carlas como aberraciones mtricas. Vase, por ejemplo, la opinin
de Clavijero: En sus versos [los nahuas] observaban el metro y la
cadencia. Entre los pocos fragmentos que nos han quedado de su
poesa se ven algunos versos en los cuales, entre las voces significa-
tivas, hay algunas interjecciones o slabas de ninguna significacin,
empleadas nicamente, a lo que parece, para ajustarse al metro,
pero ste sera probablemente un abuso de sus malos poetas [...].
El estudio de Karttunen y Lockhart (1980) abri la posibilidad
para darles a estas clulas una interpretacin funcional. Por su
parte, Vicente T. Mendoza (1956) plante, a partir de un primer
anlisis, la existencia de una tabla de frmulas rtmicas para el
teponaztli, junto con una hiptesis derivativa, de formacin de
escalas musicales. Elsa Ziehm (1976) aport, asimismo, un estudio
comparativo de la rtmica de los Cantares, asocindolos con
manifestaciones musicales que todava practicaban, en el siglo XX,
los pueblos nayeri (coras) y kekch (mayas quich), todo lo cual
comprueba que el contenido de los Cantares mexicanos corres-
ponde a una manifestacin que era, al mismo tiempo, potica y
musical. Ver tambin: Netzahualcyotl y Teponaztli. J Entre los
compositores mexicanos que se han interesado por este riqusimo
material, se encuentra Carlos Chvez*, cuyas Lamentaciones
(1962), para voz (soprano o tenor), flautn, oboe, marimba y bombo,
se basa en el poema El llanto se extiende (traduccin por ngel
Mara Garibay).
Fuentes:
1864. Jos Joaqun PESADO: Los aztecas. Poesas tomadas de los antiguos can-
tares mexicanos, t. IX, Imprenta de Vicente Segura Argelles, cd. de Mxico
(serie Documentos para la Historia de Mxico).

1887. Daniel Garrison BRINTON: Ancient Nhuatl Poetry, Containing the Nhuatl
Text of XXVII Ancient Mexican Poems, Brintons Library of Aboriginal American
Literature, VII, Filadelfia, 177 pp. (especula sobre el acompaamiento musical de
los Cantares, pp. 21-26; textos en nhuatl y en ingls; notas, vocabulario).
1890. Rig Veda Americanus. Sacred Songs of Ancient Mexicans, D. G. Brinton,
Filadelfia, 95 pp.
1904. Antonio PEAFIEL (ed.): Cantares en idioma mexicano, reproduccin
facsimilaria del manuscrito original existente en la Biblioteca Nacional, Ofici-
na Tipogrfica de la Secretara de Fomento, cd. de Mxico, 27 pp.
1904. Eduard SELER: Die religisen Gesnge der alten Mexikaner, sobretiro de
Gesammelte Abbandlungen zur Amerikanischen Sprach- und Allerthumskun-
de, vol. II, A. Asher y Compaa, Berln, pp. 901-1107.
1917. Luis CASTILLO LEDN: Antigua literatura indgena mexicana, Imprenta
Victoria, cd. de Mxico, 61 pp. (Cvltvra, t. V, no. 4; contiene: Prlogo, Him-
nos, Cantares, Oraciones, Cantos de Netzahualcyotl).
1922. Walter LEHMANN: Ein tolteken-klagegesang, Festschrift Eduard Seler...,
zum 70 geburtstag, Stuttgart, pp. 281-319 (incluye traduccin de canciones en
nhuatl al alemn; el autor da mayor relieve a aspectos etimolgicos que a ele-
mentos lricos o etnolgicos).
1923. August GNIN: Lgendes et Recits du Mxique Ancien; Texte Dfinitif des
Pomes Aztques, Editions G. Crs et Cie., Pars, 255 pp. (incluye traduccin al
francs de los Cantares mexicanos).
1923. Miguel Othn DE MENDIZBAL: La poesa indgena y las canciones
populares, Boletn del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnogra-
fa, 4 poca, t. II, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 79-84.
1927. Los cantares y la msica indgena, las canciones y bailables populares
de Mxico, Mexican Folkways, vol. III, no. 2, cd. de Mxico, pp. 109-121.
1928. Richard FREUND y Justus W. SCHOTTELIUS: Altmexikanische Hymnen,
E. Diederichs, Jena, 110 pp. (incluye traduccin de los Cantares al alemn).
1940. Ignacio Manuel del CASTILLO: Los cantares mexicanos, Revista Mexi-
cana de Estudios Antropolgicos, vol. IV, nos. 1-2, cd. de Mxico, pp. 129-140.
1954. Vicente T. MENDOZA: El ritmo de los cantares mexicanos recolectados por
Sahagn, Miscelanea Paul Rivet, Octogenario Dicata, vol. 2, XXXI Congreso
Internacional de Americanistas, So Paulo, Brasil; reimpreso por Publicacio-
nes del Instituto de Historia, 1 serie, no. 50, UNAM, cd. de Mxico, 1958, pp.
777-785.
1964-1968. Angel Mara GARIBAY: Poesa nhuatl, 3 tt., Instituto de Investiga-
ciones Estticas de la UNAM (la introduccin de cada uno de los tomos presenta
informacin sobre aspectos musicales en los cantares recolectados por Sahagn).
1976. Elsa ZIEHM: Nahua-Texte aus San Pedro Jcora in Durango, vol. III, Gebete
und Gesnge, Konrad Theodor Preuss (comp.), Quellenwerke zur alten Ges-
chichte Amerikas, vol. II, Gebr. Mann, Berlin.
1980. Frances KARTTUNEN y James LOCKHART: La estructura de la poesa
nhuatl vista por sus variantes, Estudios de cultura nhuatl, vol. 14, cd. de
Mxico, pp. 15-43.
1985. John BIERHORST: Cantares Mexicanos. Songs of the Aztecs, Stanford
University Press, Stanford, California, 560 pp. (estudio introductorio, repro-
duccin de los textos en nhuatl, traduccin al ingls y comentarios; anlisis
musical, pp. 70-82).
1986. Miguel LEN-PORTILLA: Una nueva interpretacin de los cantares mexi-
canos?, Estudios de cultura nhuatl, vol. 18, pp. 385-400 (critica el estudio
de Bierhorst).
1991. Patrick JOHANSON: El Cuecuechcuicatl: Canto travieso de los aztecas,
Estudios de cultura nhuatl, vol. 21, pp. 83-97.
1992. Yaocuicatl: Cantos de guerra y guerra de cantos, Estudios de cultura
nhuatl, vol. 22, pp. 29-44.
2001. Luis Antonio GMEZ GMEZ: El libro de msica mexica a travs de los
cantares mexicanos, Colegio Nacional de Bibliotecarios, cd. de Mxico, 198
pp. (en particular, sobre la pictografa de los aztecas, sobre la importancia de los
libros coloreados o amoxtli, y sobre su relacin con la msica; plantea algunos
tpicos no tratados en obras anteriores; ilustraciones).
2002. Miguel LEN-PORTILLA: Hay composiciones de origen prehispnico
en el manuscrito de Cantares mexicanos?, Estudios de cultura nhuatl, vol.
33, pp. 141-147.
Cntaro. Instrumento idifono de barro que se golpea con la mano
o con un paliacate (pauelo) sobre la abertura, logrando diferentes
efectos. Se afina con la cantidad de agua que pueda guardar en su
interior. Su empleo predomina sobre todo en la Mixteca Alta, en
Tixtla (estado de Guerrero); en la Costa Chica de Guerrero y Oaxaca,
para acompaar jarabes oaxacados, parabienes, chilenas, sones,
minuetes y gustos, y en la Mixteca Baja, donde se emplea para
complementar canciones y danzas como el Ya kolo (El guajolote) y
el Yaa ndisi (La tepachera).
Cantata. Forma vocal tpica del barroco*. Se constituye general-
mente en varias partes o movimientos (aires, recitativos, duetos,
coros, etctera), basados en un texto continuo, lrico o dramtico
no concebido para ser representado. Apareci poco despus del
ao 1600, derivada del estilo mondico. Al igual que otras formas
menores como las chanzonetas y los villancicos (*), tuvo empleo
Cantinas, cerveceras y pulqueras
efectivo en la evangelizacin de los indgenas. Una forma muy
importante en Nueva Espaa fue la cantata coral, que tambin se
llam cantada, y que con motivos religiosos predomin en los
siglos XVII y XVIII. Con la Independencia nacional, una forma
ms libre de cantata sirvi como repertorio cvico y patritico,
especialmente en la primera mitad del siglo XIX. Sobresalen la
Cantata en elogio de la instalacin del Augusto Congreso de Cor-
tes Constituyentes del Imperio Mexicano (1822), de Narciso
Sort de Sanz, y la Cantata escnica a la consumacin de la Inde-
pendencia (1843) de Jos Antonio Gmez. Esta atribucin cvica
persisti en las cantatas patriticas modernas, como Mxico (1930)
de David F. Espaa, A los Nios Hroes (1947) de Carlos Jimnez
Mabarak, Morelos (1966) de Domingo Lobato, A Jurez (1967)
de Salvador Contreras, A Hidalgo (1983) de Rafael Elizondo,
A Jurez (1984) de Manuel Enrquez, y las cantatas de Blas Galindo,
repertorio no desprovisto de una sujecin al oficialismo en la po-
ca del partido de estado. Otros compositores prefirieron acudir al
modelo barroco, adaptndolo mediante un lenguaje ms o menos
contemporneo; es el caso de la Cantata de Adviento (1953) de
Hermilio Hernndez, la Cantata fnebre (1958) de Eduardo Mata,
la Cantata de cmara (1961) de Joaqun Gutirrez Heras, las tres
cantatas de Lan Adomin (1961-1964), la Cantata (1970) de
Ramiro Luis Guerra, la Cantata (1981) de Daniel Catn, la Canta-
ta de la pluma al ngel (1983) de Alicia Urreta, el Magnificat
guadalupano (1995) de Juan Trigos, la Cantata del tequila (1998)
de Marcela Rodrguez, y las mltiples cantatas de Federico Ibarra
y Antonio Navarro.
Cantata de Noche Buena, o bien, Cantada de Noche Buena (ver
artculo anterior). Obra annima hallada en el archivo musical del
Conservatorio de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid*. Segn
Bernal Jimnez tiene un fino estilo barroco, con su estructura del
tipo de las cantatas de Bach o Hendel, con un carcter arcaico que
recuerda el de los cantos espaoles del Renacimiento. Al parecer
data de mediados del siglo XVIII.
Cantata de la pluma al ngel. Obra coral orquestal de Alicia
Urreta escrita en 1982. La partitura pide narrador, soprano, tenor,
bartono, coro mixto, dos rganos, armonio y tres grupos de per-
cusin; sus textos estn basados en la Biblia y en obra de Rafael
Alberti, Jorge Luis Borges, Peter Lamborn, Carlos Pellicer y Maria-
no Rivera, en adaptacin hecha por la misma compositora. Fue
estrenada el 28 de julio de 1983 en la catedral Metropolitana Pri-
mada de la ciudad de Mxico, con el siguiente elenco: Delia Casa-
nova (narradora), Anglica Dorantes (soprano), Flavio Becerra (te-
nor), Arturo Nieto (bartono), Coro de Cmara de Bellas Artes,
Felipe Ramrez Ramrez y Rodrigo Trevio (rganos 1 y 2, respec-
tivamente), la autora en el armonio y la Orquesta de Percusiones
de la UNAM, todos bajo la direccin de Antonio Tornero.
Cantata Independencia. Ver: Independencia.
Cantinas, cerveceras y pulqueras, msica en. El estableci-
miento de expendios de bebidas alcohlicas en Mxico data de
principios del siglo XVII, cuando se asientan las primeras calderas
cerveceras de tipo industrial, y cuando autoriza el virrey explotar
y comerciar productos autctonos como el pulque (del araucano
pulcu; su nombre original en lengua nhuatl es ocpantli). Desde un
inicio, estos lugares sirvieron de refugio a msicos espontneos
que por lo regular tenan otro oficio como el de soldados, carpinte-
ros, herreros, albailes o peluqueros. Haba tambin msicos am-
bulantes que taan vihuelas, bandurrias, guitarras y flautas, lo
mismo que cantaban trovas compuestas por ellos mismos. En al-
gunos establecimientos se lleg a programar la actuacin de baila-
rines y msicos en pequeos corrales y patios, costumbre que
permaneci hasta despus de consumada la Independencia. En
particular, el conjunto azteca* fue identificado en los estados de
Hidalgo y Tlaxcala, y en la Sierra Norte de Puebla, por tocar sones
177
Canto a la Bandera
afuera de las pulqueras, mientras que los artesanos encargados de
elaborar el aguamiel y el pulque se conocan por su rigurosa cos-
tumbre de El Alabado*, que entonaban antes de comenzar su jor-
nada de trabajo. En cambio, en las grandes ciudades mexicanas, a
partir del segundo tercio del siglo XIX se adopt el piano como
instrumento con que se tocaban las piezas de moda (valses, chotises,
habaneras). La pianola, por influencia de EU, fue un instrumento
tpico de las cantinas urbanas desde los aos ochenta, en el floreci-
miento del porfiriato; no obstante, el pblico daba preferencia a la
msica ejecutada en vivo. Las piezas de saln como danzas, chotises
y valses con letra formaron parte de este repertorio, enriquecido
ms tarde con gneros nuevos como el fox-trot y el blues, com-
puestos en grandes cantidades por msicos mexicanos, aproxima-
damente desde 1923. La mayor parte de esta msica permaneci
indita, puesto que era compuesta para un momento efmero y
bien circunscrito; piezas como el vals Ans infernal, de Rafael
Zamora*, o el tango Tabernero, de Roberto G. Trevio*, son ex-
cepcionales. (Ver tambin: Alcohol; y Prostitucin, msica en la).
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, Talleres Grficos de
la Nacin, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991,
pp. 60-64 (la msica en las pulqueras).
1934. Gregorio LPEZ Y FUENTES: El indio, Botas, cd. de Mxico, 269 pp. (no-
vela mexicana, contiene el captulo Msica, danza y alcohol).
1991. Eduardo L. MENNDEZ: Antropologa del alcoholismo en Mxico, Edi-
ciones de la Casa Chata, no. 36, CIESA, cd. de Mxico (estudio histrico-socio-
lgico; aborda tpicos antropolgicos).
1993. Sonia CORCUERA DE MANCERA: El fraile, el indio y el pulque. Evange-
lizacin y embriaguez en la Nueva Espaa (1523-1548), FCE, cd. de Mxico
(notas de gran inters para el estudio de la dominacin de los indgenas mexica-
nos a travs del alcohol y la msica).
Canto a la Bandera. Himno con msica de Julin Carrillo y letra
de Rafael Lpez; compuesto en 1939 por encargo del Departa-
mento de Msica de Bellas Artes. En 1964 el presidente Daz
Ordaz lo declar oficial en todas las escuelas primarias del pas,
para ser cantado en los peridicos honores a la bandera.
Canto gregoriano. Canto litrgico de la Iglesia catlica romana.
Su nombre deriva del papa Gregorio I (quien rein de 590 a 604);
a l se le atribuye la recopilacin de algunos de los principales
componentes del repertorio que se conserva. Muchos de esos can-
tos sacros provienen de ritos cristianos realizados en varias partes
de Europa (en particular Francia e Italia), en los primeros cinco
siglos de la era cristiana. Como otros cantos litrgicos de la Iglesia
cristiana occidental (el ambrosiano, el galicano y el mozrabe), el
gregoriano es monfono, aunque se ha extendido la costumbre de
acompaarlo, prctica inaceptable para muchos musiclogos. El
canto llano o cantus planus es el nombre genrico del estilo antiguo
de meloda monofnica y libre rtmicamente, comn de las liturgias
cristianas. J El canto llano fue introducido a Mxico apenas con-
sumada la conquista del altiplano central (primera mitad del s.
XVI). Monjes como fray Pedro de Gante* ensearon a interpretar-
lo, leerlo y copiarlo a los indios, y su uso se extendi prcticamen-
te a cada templo, convento y colegio abierto en la Nueva Espaa.
El Concilio de Trento* y los concilios provisionales mexicanos (*)
pretendieron reformas muy rigurosas a la msica sacra e incluso la
censuraron, pero no prosper la prohibicin del canto gregoriano.
En cambio, en el resto del siglo XVI y durante todo el siglo XVII se
produjeron numerosos libros de coro con los que aquel fue divul-
gado, muchos de los cuales se conservan hasta la actualidad en los
archivos de msica de las catedrales mexicanas. En el siglo XVIII y
an en el XIX, con el enfrentamiento del gobierno liberal ante la
Iglesia, no dej de ejecutarse y ensearse en Mxico el canto
gregoriano. El Vaticano por su parte slo emprendi su reivindica-
cin con el motu proprio del papa Po X, Inter Pastoralis (1903)
en que se orden la discriminacin de la msica profana en los
templos, en favor de la prctica del canto gregoriano, decisin que
tuvo en Mxico antecedentes importantes en manos de los arzo-
bispos Pelagio Antonio de Labastida y Dvalos y Rafael S. Cama-
cho*. (Ver: Reformas a la msica religiosa).
178
Fuentes:
1615. Juan de TORQUEMADA. Historia antigua de Mxico, libro XVII, captulo
III, ed. moderna, Instituto de Investigaciones Histricas, cd. de Mxico, 1975;
vol. V, pp. 319-321 (sobre la introduccin del canto llano en Mxico).
1878. Rafael S. CAMACHO: Disertacin sobre la importancia del canto gregoria-
no, Imprenta de Rodrguez, Guadalajara (obra reproducida en la Bibliografa
general de Jalisco, Ramiro Villaseor y Villaseor, pp. 166 y 168-76).
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Los tres gneros de msica sagrada, Edicio-
nes del XXV Aniversario de la Fundacin de la Escuela Superior de Msica
Sagrada, Morelia, 76 pp.
1942. Silvino ROBLES: Curso elemental de canto gregoriano, Arquidicesis de
Len, Guanajuato.
1944. Miguel BERNAL JIMNEZ: El acompaamiento del canto gregoriano,
Ediciones de la Escuela Superior de Msica Sagrada, Morelia, 128 pp.
Cantn y Cmara, Rodulfo G(regorio) (n. Mrida, Yuc., 25 dic.
1833; m. Pars, 29 jul. 1909). Abogado y escritor. Desempe
varios cargos en la administracin pblica de Yucatn, y al lado de
Jos Jacinto Cuevas* fund el Conservatorio Yucateco* (1873),
plantel del que fue segundo director (1878-1879). Empresario
ferrocarrilero, tambin fue presidente municipal de Mrida y go-
bernador interino de Yucatn.
Fuente:
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yuca-
tn, ICD, cd. de Mxico, p. 55.
Cantoral (Garca), Roberto (n. Tampico, Tamps., 7 jun. 1930).
Cancionero. Comenz su trayectoria artstica al lado de su malo-
grado hermano Antonio, con quien cre el grupo Los Cuatreros
(1947). Juntos alcanzaron cierto xito con la cancin huasteca El
crucifijo de piedra (1954). Por su lado, Roberto debut como
solista con su bolero Te perdono. Durante su juventud actu en
revistas musicales. En la ciudad de Mxico, al lado de Leonel Glvez
y Chamn Correa, form parte del tro Los Tres Caballeros, con el
cual estren sus boleros El reloj y La barca. Ms tarde form el
grupo Guitarras de Medianoche y con l recorri Europa e Israel.
Desde 1983 ha sido presidente de la SACM. Entre sus canciones
ms representativas estn El triste, Reloj, Soy lo prohibido y Yo lo
comprendo.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 126 (nota acerca de los hermanos Antonio y
Roberto Cantoral en 1947).
1994. Annimo: Memoria de la SACM (1993-1994), SACM, cd. de Mxico [pr-
logo de Gustavo Rivera] (ilustraciones).
1997. Claudia Elizabeth CARRILLO: Roberto Cantoral, el hombre del reloj, El
Universal, cd. de Mxico, 30 dic., p. 2 (entrevista; con dos fotografas).
Cant Pinaud, Isauro (n. Monterrey, NL, 1894; m. ?). Pianista y
director de orquesta. Egresado del CNM de Mxico, donde fue
discpulo de Manuel M. Ponce y Julin Carrillo. Form un do
con el violinista Rafael Galindo hijo y con l se present en 1927,
en el Primer Congreso Nacional de Msica, con un programa que
incluy la Danza eslava en Sol menor, de Dvorak-Kreisler. En los
aos treinta fue acompaante de numerosos cantantes, entre ellos
Juan Arvizu y Pedro Vargas. Entre 1945 y 1953 trabaj como
director musical en una serie de programas de la radioemisora XEW,
encabezados por la actriz Mara Tereza Montoya, en compaa de
una orquesta de 28 ejecutantes. En dichos programas participaron
algunos de los mejores cantantes de la poca, entre ellos Mercedes
Caraza, ngel R. Esquivel, Irma Gonzlez, Evangelina Magaa y
Carlos Puig, as como el violinista Henryk Szeryng, el pianista
Jos Iturbi y el clarinetista Anastasio Flores.
Fuente:
1996. Francisco MNDEZ PADILLA: Irma Gonzlez, soprano de Mxico, Coor-
dinacin de Difusin Cultural/Direccin General de Actividades Musicales de
la UNAM, cd. de Mxico, p. 56.
Canudas (Snchez), Carlos (n. Villahermosa, Tab., 4 nov. 1872;
m. cd. de Mxico, 30 abr. 1929). Pianista, ejecutante de alientos,
director de bandas, profesor de msica y compositor. A temprana
edad fue llevado por sus padres a Ciudad del Carmen, donde pron-

to inici su formacin musical. Ms tarde fue enviado a la ciudad
de Mxico para estudiar en el CNM, en que se gradu en 1887
como pianista, flautista y compositor. En dichas materias fue dis-
cpulo de Carlos J. Meneses, Marcos Rocha y Melesio Morales,
respectivamente. Tambin aprendi a tocar alientos de caa bajo la
instruccin de Susano Robles, en el mismo plantel. Fue miembro
de varias bandas militares y alrededor de 1898 regres a El Car-
men, donde fund una banda de alientos formada por sus propios
alumnos. Dicho conjunto, que funcion durante seis aos, inter-
pretaba un amplio repertorio de piezas arregladas y compuestas
por el mismo Canudas. En 1916, debido a la falta de apoyo econ-
mico y moral del gobierno de El Carmen, se traslad a la ciudad de
Mxico, donde se dedic a dar clases de msica y a tocar en or-
questas. Entre sus numerosas obras destaca el vals Rosas de la
tarde, las danzas Cantos del hogar y Galn de noche, y los him-
nos A Hidalgo y A Andrade (1917), este ltimo dedicado al sargen-
to mayor Alfonso Felipe de Andrade, defensor de El Carmen (1817),
y premiado en un concurso convocado por el gobierno de Campeche.
Fuente:
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
pp. 88-97 (datos biogrficos, retrato, letras de los himnos A Hidalgo y A Andrade).
Caparazn. Nombre de la cubierta dura, compuesta por peto y
espaldar, que protege el cuerpo de ciertos animales. I. (Del armadi-
llo). Desde los siglos XVI y XVII, en que se introdujeron los instru-
mentos de cuerdas punteadas y rasgueadas en el valle de Mxico,
algunos grupos nahuas comenzaron a construir guitarras con capa-
razones de armadillo para las cajas de resonancia. Esos nuevos
instrumentos se hicieron caractersticos en las danzas de los das
de la Calenda y hasta hoy dan nombre a los conjuntos musicales de
los concheros. (Ver: Guitarra conchera). J En la antigua danza de
los apaches*, en Guanajuato, las conchas de armadillo tambin
eran usadas como instrumentos de percusin. II. (De tortugas).
Instrumento idifono. Los antiguos mexicanos usaron el capara-
zn de algunos quelonios como instrumentos de percusin gol-
pendolos en sus dos lengetas inferiores, cuyo intervalo musical
suele ser de una cuarta o tercera. A este instrumento, los mayas lo
llamaban boxel-aak, y los aztecas ayotl o ayotaplcatl. Los soni-
dos producidos por los caparazones varan segn la especie de la
que provenga el caparacho. As, la coraza de una tortuga marina,
por tener una mayor cantidad de placas crneas, produce un soni-
do opaco, a diferencia del de una tortuga de agua dulce. En la
msica clsica ikkok*, del istmo de Tehuantepec, existe un reper-
torio tradicional para caparazn percutido con cuernos de venado,
casi siempre tocndose al mismo tiempo que una flauta de carrizo
y un tambor grave llamado trueno. J Una variante en el uso del
caparazn es su empleo como ludidor*, hacindole hendiduras en
la superficie. Su nombre nahua es ayotzicahuatzli. En esta modali-
dad an se usa como complemento rtmico en los sones de marim-
ba, en la costa de Chiapas.
Fuentes:
1940. (I) Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico.
1941. (I) Armando SOLRZANO y Ral G. GUERRERO: Ensayo para un estu-
dio sobre la Danza de los concheros en la gran Tenochtitln, Boletn Latinoame-
ricano de Msica, vol. V, sl., oct., pp. 449-476.
1977. (II) Arturo WARMAN: Msica de los huaves o mareos, notas para el
disco homnimo, INAH/SEP, cd. de Mxico.
Capitn Miguel, El. Zarzuela en tres actos con msica de Luis
Arcaraz y libreto de Juan de Dios Peza, estrenada en el teatro
Arbeu en 1884. Su Marcha introductoria fue famosa en los lti-
mos aos del siglo XIX. Clemente Aguirre realiz sobre sta una
instrumentacin para banda militar, la cual se conserva en el archi-
vo musical del Museo Regional de Guadalajara.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
1195, 1292 y 1335.
Cappella Cervantina
Capilla, maestros de. Ver: Maestros de capilla.
Capilla, Erasmo (n. Xalapa, Ver., 1966). Violinista. Egresado de
los conservatorios Nacional de Msica de Mxico y Nacional de
Msica de Bruselas, donde estudi teora musical, direccin de
orquesta y violn, gradundose con honores. Solista con las princi-
pales orquestas de la Repblica Mexicana, tambin se present en
Alemania, Blgica, Holanda y Polonia. Obtuvo el premio interna-
cional de violn Karol Szymanowsky, otorgado por el gobierno de
Polonia. Desde 1995 es profesor de violn en la Escuela de Msica
de la Universidad Veracruzana en Xalapa, donde ha formado a
numerosos instrumentistas y ha sido miembro de varios conjuntos
de cmara. Tanto en Mxico como en Europa grab msica de
compositores mexicanos; sobresale su interpretacin de la obra de
Silvestre Revueltas para violn y piano.
Fuente:
1997. archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Capilla Virreinal (cd. de Mxico). Grupo coral fundado y dirigi-
do por Aurelio Tello. Tiene por objeto divulgar la msica colonial
mexicana y latinoamericana. En 1989 realiz una gira por Francia y
Espaa, cuyo motivo principal fue actuar en el festejo del bicente-
nario de la Revolucin Francesa. Ese mismo ao inaugur el Festi-
val de Msica Barroca de Indianapolis, EU. En 1990 grab un
disco con obras de Manuel de Sumaya*, recuperando composicio-
nes de ese compositor novohispano. En 1990 recibi la beca para
grupos artsticos otorgada por el FONCA, y a fines de 1992 grab
un segundo disco con msica virreinal. El conjunto ha sido invita-
do a festivales culturales como la Primavera Potosina, Quertaro
Ciudad Barroca, las Jornadas Alarconianas de Taxco, el Instituto
para el Desarrollo de las Relaciones Interculturales a travs de las
Artes de Oaxaca, Internacional Cervantino, Polifona Puebla, Jor-
nadas de Msica Antigua del INBA y el Festival de Msica Anti-
gua y Barroca Los Fundadores de San Luis Potos. En el VI Festi-
val del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico actu con el grupo
francs La Grande Ecurie et La Chambre Du Roy, que dirige Jean
Claude Malgoire, y en el III Gran Festival de la Ciudad de Mxico
ofreci el estreno en Amrica Latina de la primera pera colonial,
La prpura de la rosa (Lima, 1701), de Toms de Torrejn y
Velasco. En el FIC particip en dos ciclos de msica colonial al que
asistieron otros grupos latinoamericanos. En 1990 present en
Nueva York dos conciertos de la serie Mxico, Work of Art, para-
lela a la exposicin Mxico, Esplendor de 30 Siglos, en el Museo
Metropolitano. En 1992 particip en el Early Music Festival de
San Antonio, Texas y en el Festival Academia Armnica organiza-
do por el Consorcio para la Organizacin de Madrid. Luego se
present en el Festival de Msica de Sarrebourg, Francia; el Festi-
val de Msica Sacra de Fez, Marruecos; el Festival Internacional
de Msica de Morelia y el II Festival de la Msica Renacentista y
Barroca Americana Misiones de Chiquitos realizado en la ciudad
de Santa Cruz, Bolivia. Asimismo, la Capilla Virreinal inaugur el
ciclo de conciertos de msica antigua de la Houston Harpsichord
Society y grab un video para la serie Early Music Television de la
Universidad de Norman, Oklahoma. Su actividad ha sido perma-
nente en las principales ciudades de la Repblica Mexicana. Entre
sus discos se encuentran Manuel de Sumaya (1990), 300 aos de
msica colonial mexicana (1993) y Antologa del barroco musical
peruano (1998).
Fuente:
1997. Annimo: Capilla Virreinal, grupo musical, trptico informativo para el
II Encuentro Internacional de Msica Antigua, cd. de Mxico.
Cappella Cervantina (cd. de Mxico). Conjunto vocal instru-
mental organizado y dirigido por Horacio Franco*. Compuesto en
su mayor parte por alumnos del CNM. Tiene como especialidad la
interpretacin de msica de la baja Edad Media, el Renacimiento y
el Barroco, incluyendo obras novohispanas de los siglos XVI, XVII
179
Caracol
y XVIII. En 1994 grab su primer disco (Quindecim), con obras de
Lasso, Cima, Monteverdi y Castello. Se ha presentado en encuen-
tros artsticos como el FIC de Guanajuato, el Festival Internacional
de Msica de Morelia y el Festival del Centro Histrico de la
Ciudad de Mxico.
Fuente:
1995. , archivo de Quindecim Recordings, cd. de Mxico.
Caracol. Los antiguos pobladores de Mxico aprovecharon la
concha espiral de ciertos moluscos marinos para hacer trompas
musicales. Siglos antes de la era cristiana, los olmecas* ya utiliza-
ban este instrumento en ritos religiosos y le adaptaron una embo-
cadura metlica para facilitar la emisin de sonido, as como uno o
dos orificios superficiales colocados en distintos puntos de la es-
piral, para producir cambios de altura. Posteriormente lo emplea-
ron los mayas quienes llamaron chulbi-hub al instrumento, los
teotihuacanos, los totonaku y los mixtecas. En Teotihuacn, unos
caracoles de mar, adaptados como trompetas con boquillas circu-
lares de oro o de cobre, aparecen en los frescos del templo de Quet-
zalpaplotl como advocaciones de Tlloc y Quetzalcatl, divini-
dades asociadas. Estos caracoles presentan una colorida ornamen-
tacin plumaria que alude a la msica que se tocaba en adoracin
de aquellas deidades. Los tlaxcaltecas y los aztecas usaron des-
pus las trompas de caracol dndoles los nombres de atecocolli* y
tecciztli*, y con stas los sacerdotes sealaban las horas sagradas.
Aun en pocas posteriores a la Conquista se le han atribuido cua-
lidades sagradas relacionadas con los cultos al agua y la fertilidad,
y algunas etnias vecinas al mar, como los kunkaak* de Sonora o los
mayas* de Quintana Roo, lo usan como instrumento clsico. Sil-
vestre Revueltas, en La noche de los mayas, lo us como elemento
evocativo de esa cultura mesoamericana.
Fuentes:
1933. Daniel CASTAEDA y Vicente T. MENDOZA: Instrumental precortesiano,
Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, cd. de Mxico, 284 pp.
(texto reeditado por la UNAM).
1955. Samuel MART: Instrumentos musicales precortesianos, INAH, cd. de
Mxico; reimpr., 1968 (ilustraciones).
1956. Roque C. CEBALLOS NOVELO: Los instrumentos musicales, su origen
legendario, Estudios antropolgicos publicados en homenaje al doctor Ma-
nuel Gamio, Direccin General de Publicaciones, cd. de Mxico, pp. 317-320.
1969. Alberto SORIANO: La caracola en los mitos y cdices precortesianos,
Revista Musical Chilena, vol. XXIII, no. 108, Santiago de Chile, jul.-sep.,
pp. 33-58.
1973. George N. HELLER: Music education in the Valley of Mexico during the
sixteenth century, University of Michigan, Ann Harbor, Michigan, 200 pp.
(tesis de doctorado).
1975. Carmen SORDO SODI: Instrumentos musicales precolombinos, Revista
Venezolana del Folklore, no. 6, Caracas, oct., pp. 31-39 (cita instrumentos que
aparecen en los frescos de Teotihuacn).
Caramillo (del latn calamellus, diminutivo de calamus, caa).
Nombre espaol dado a algunas flautas prehispnicas (de emboca-
dura y tubo simple, y por lo general con slo cinco o seis orificios)
hechas de madera, hueso, barro o caa. Su factura data de tiempos
remotos (los pobladores de Tlatilco, en el valle de Mxico, ya
elaboraban caramillos hacia el ao 1500 a. C.), y hoy se conservan
piezas prcticamente de todas las etnias nacionales.
Carapacho. Ver: Caparazn.
Caraza (de Martnez), Mercedes (n. Xalapa, Ver., 2 feb. 1908;
m. cd. de Mxico, 1971). Cantante, soprano. Trasladada a Mxico
desde nia, estudi con los maestros Sofa Camacho, Eduardo
Pierson y Adolfo de la Huerta. Muy joven actu en la revista Ciri-
birn, en el teatro Lrico; poco despus cant en las zarzuelas de
Ernesto Lecuona: Mara de la O, Rosa la china, El cafetal y Las
musas latinas. Hizo su debut operstico el 27 de septiembre de
1931, con la Leonora de Il trovatore, en el teatro Nacional. Al
ao siguiente (en mayo) triunf cantando en las transmisiones de
la XEW, y se convirti en una de las voces favoritas del pblico. En
180
1936 se consagr en el Palacio de Bellas Artes con la Violetta, de
La traviata; Floria, de Tosca, y Mimi, de La bohme. Ense-
guida realiz giras por Europa y Norte y Sudamrica. De su am-
plio repertorio, destac por sus intervenciones en Madama Butterfly,
La bohme y Aida. La ltima ocasin en que se present en el
Palacio de Bellas Artes fue en 1944, una vez ms con el papel
principal de Tosca.
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 209.
1975. Leonardo PASQUEL: Xalapeos distinguidos, Citlaltpetl, Xalapa, pp. 90-
91 (con retrato; datos biogrficos mnimos).
Caraza Campos, Antonio (n. Xalapa, Ver., mar. 1905; m. cd. de
Mxico, 6 jul. 1995). Director de escena y productor de pera.
Trabaj gran parte de su vida en el ambiente del teatro lrico, en
especial dentro del INBA, donde por muchos aos fue director
general de ONAC (pera Nacional Asociacin Civil), su propia
compaa. Hizo posible que las figuras principales del arte lrico-
dramtico del siglo XX se presentaran en Mxico. Segn Carlos
Daz Du-Pond, fue el mejor director artstico que ha tenido la
pera en Mxico, y que descubri las posibilidades de Mara Ca-
llas para cantar La traviata y Lucia. Salomn Kahan escribi que
por su energa ejemplar, paciencia sin lmites, y sobre todo, ta-
lento organizador, Caraza Campos puede considerarse como el
Gatti Cassaza mexicano. (Ver tambin: Callas, Mara).
Fuentes:
1953. Salomn KAHAN: Prohombres de accin musical: 1952. Don Antonio
Caraza Campos, Carnet Musical, vol. IX, no. 1, cd. de Mxico, ene., p. 9.
1980. Arianna STASSINOPOULOS: Maria: Beyond the Callas Legend, 1 ed. en
espaol: Mara Callas: La mujer detrs de la leyenda, Lasser Press Mexicana,
cd. de Mxico, pp. 110-112.
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico (Cuadernos de Historia del Arte, 42).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Carbajo Reina, Roque (n. San Miguel de Allende, Gto., 1914).
Cancionero. Hizo la carrera de medicina, pero dedic la mayor
parte de su vida a la msica. Se dio a conocer en pblico en 1942,
con su cancin Tristeza y su danzn Angustia. Despus compuso
las canciones Hoja seca y Recuerdos de ti. Tuvo numerosas actua-
ciones en la radio mexicana y grab varios discos.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 90.
Carballeda, Salvador (n. cd. de Mxico, 13 dic. 1939). Violinis-
ta, director de orquesta y compositor. Estudi violn en la Escuela
Superior Nocturna de Msica, donde fue discpulo de Salvador
Contreras. En Mxico y Blgica asisti a cursos de direccin
orquestal impartidos por Ren Deffosez. Fue director titular de la
Banda de Msica de la Delegacin Cuauhtmoc. Director de la
Sociedad de Flauta Barroca. Desde 1979 director titular de la Or-
questa Sinfnica del IPN, en sustitucin de Guillermo Orta Velz-
quez. Ha realizado giras artsticas como director husped de la
mayora de las orquestas sinfnicas de Mxico. Ha dirigido tam-
bin en Per y en algunas temporadas opersticas en el Palacio de
Bellas Artes de la ciudad de Mxico. Miembro del jurado en el
Primer Concurso Nacional de Directores de Orquesta (Quertaro,
Qro., 1993). Obtuvo la medalla Juan Ruiz de Alarcn, otorgada
por el Gobierno del Estado de Guerrero, y el diploma al mrito
cultural, por el IPN. Ha escrito diversas obras para instrumentos
barrocos; conjuntos de cmara modernos y solos instrumentales,
entre los que sobresale Lamento y canto por Tlatelolco (1988),
para chelo solo.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 73-74 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras).

Crdenas, Arnulfo (n. y m. Zapotln el Grande, Jal., 1852-1896).
Pianista, organista y director. Recibi la formacin musical por
parte de su padre, organista de la catedral de Zapotln, en cuya
plaza qued a su muerte. Becado por la arquidicesis de Guadalajara
realiz en esa ciudad estudios de polifona, direccin e improvisa-
cin al rgano. Una vez ms en Zapotln organiz en la catedral
una orquesta, un coro y una escoleta infantil dominical. Hacia
1885 cas con su alumna, la pianista Mara del Refugio Villalvazo*.
Entre sus discpulos figura tambin Jos Roln*.
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 26 (catlogo biogrfico).
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los
Nios, Celaya, p. 41.
1960. Mariluisa ROLN: Testimonio sobre Jos Roln, sobretiro de El Libro y el
Pueblo, spi., cd. de Mxico, pp. 6-7.
Crdenas (Samada), Cornelio (n. y m. San Cristbal, Mrida,
Yuc., 18 jul. 1888-1957). Compositor y director de orquestas tea-
trales. Comenz sus estudios musicales bajo la gua de su padre,
Cornelio Crdenas Rivas, guitarrista. Los sigui en el Instituto
Musical y Literario, donde fue alumno de Pilar Crdenas, Merce-
des Sansores y Benjamn Aznar (piano); Francisco Quevedo (gui-
tarra); Cayetano de las Cuevas y Manuel Soriano (violn); Miguel
Luna (fagot y clarinete); Domingo Ricalde, Arturo Cosgaya y An-
tonio de la Mora (contrapunto e instrumentacin) y Jos Cuevas
(composicin). En 1896 estren su primera zarzuela, Santita, en el
saln teatro Actualidades de Mrida. Entonces hizo sus primeras
actuaciones como director concertador, en el saln Mrida, con
piezas de zarzuela chica. Desde 1900 fue profesor e inspector de
canto coral en escuelas pblicas. En 1910 se traslad a la ciudad de
Mxico y la compaa de Prudencia Grifell estren su zarzuela
Mirza, con libreto de Antonio Mdiz Bolio, en el teatro Coln.
Otras zarzuelas suyas fueron estrenadas en los teatros Mara Gue-
rrero y Briseo, donde fue director de la orquesta. De regreso en
Mrida (1917) estren su opereta El marquesito enamorado, tam-
bin con libreto de Mediz Bolio, en el teatro Pen Contreras, con
la compaa de Mimi Gins. Entre 1911 y 1930 dirigi zarzuela,
opereta y revista musical en las principales ciudades de la Rep-
blica Mexicana. Desde 1919 fue director de la orquesta del teatro
Pen Contreras. Durante un tiempo fue director de la Banda de
Msica de Chetumal, Quintana Roo.
Obra lrico-escnica:
1896. Santita, zarzuela con libreto de Roberto Reyes Barreiro; estrenada en el sa-
ln teatro Actualidades de Mrida.
1908-1909. Mirza, zarzuela con libreto de Antonio Mdiz Bolio; estrenada en el
teatro Coln de la ciudad de Mxico, por la compaa de Prudencia Grifell.
1910. El cometa, zarzuela con libreto de ngel Rabanal; estrenada en el teatro
Mara Guerrero de la ciudad de Mxico.
1910. El tesoro del mar, zarzuela con libreto de Navarrete y Segarra; estrenada en
el teatro Mara Guerrero de la ciudad de Mxico.
1916-1917. El marquesito enamorado, zarzuela con libreto de Mdiz Bolio, estre-
nada en el teatro Pen Contreras de Mrida, con la compaa de Mimi Gins.
1923. Escenas itzalanas, pera regionalista en un acto, con msica y libreto de
Crdenas.
1925. Chichn Itz, pera regionalista en cuatro actos, con msica y libreto de
Crdenas.
1926. Ya Yaax Can, pera regionalista en tres actos, con msica y libreto de Cr-
denas.
Fuente:
1953. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Cornelio Crdenas,
Carnet Musical, vol. IX, no. 4, cd. de Mxico, abr., pp. 152-154 (datos biogrfi-
cos; mencin de obras principales).
Crdenas, Gerardo (n. Uruapan, Mich., 1957). Compositor. Hizo
estudios particulares con Roberto Herrera (violonchelo), Daniel
Lavialle (guitarra), Eva Osinska (piano) y Antonio Tornero (direc-
cin orquestal). Curs la licenciatura en composicin en el CdlR de
Morelia, bajo la gua de Bonifacio Rojas. Fue becario del gobierno
francs (1984) y realiz estudios de posgrado en la Escuela Nor-
mal de Msica de Pars Alfred Cortot y en el Conservatorio del
Crdenas, Guty
Centro (Pars), con Jacques Castrde y Katori Makino. Desde
1985 es miembro del personal docente del CdlR de Morelia, plan-
tel en donde ha sido director acadmico. En 1994 cre la Fundacin
Cultural Interamericana, AC. Ha participado en seminarios y con-
gresos de pedagoga musical en Morelia y la ciudad de Mxico. Ha
compuesto abundante msica para piano, guitarra, conjuntos vo-
cales, orquesta sinfnica (Sinfonietta vallisoletana [1994]) y msi-
ca electroacstica (Morelia 450 [1990], para coro, orquesta y sinteti-
zadores).
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 75-76 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras).
Crdenas, Guty [Augusto Alejandro Crdenas Pinelo] (n. Mrida,
Yuc., 12 dic. 1905; m. cd. de Mxico, 5 abr. 1932). Cancionero. En
su adolescencia comenz a estudiar piano, saxofn y clarinete,
pero, influido por Ricardo Palmern y Pepe Domnguez, se dedic
ms a la guitarra; su profesor en ese instrumento fue Pepe Sosa.
Alrededor de 1919 form sus primeros dos y tros musicales en
Mrida, siguiendo la tradicin de la trova yucateca. En 1922 se
traslad a la ciudad de Mxico, donde se titul de contador priva-
do. De regreso en Yucatn conoci a los poetas Ricardo Lpez
Mndez y Jos Esquivel Pren, quienes luego seran letristas de
algunas de sus canciones. Entre 1925 y 1928 hizo varios viajes a
EU y Cuba. De La Habana trajo, en febrero de 1928, la rumba Oye
Chacha, que difundi con mucho xito en Mrida. Ese mismo ao
estren su cancin Para olvidarte a ti, con letra de Emilio Padrn.
Poco antes, en el carnaval de Mrida de 1926, haba conocido a
Ignacio Fernndez Espern, Tata Nacho, quien lo invit a la
ciudad de Mxico para participar en el Concurso de la Cancin
Mexicana de 1927. Al final de ese certamen se present en el teatro
Iris con su bolero Nunca, que obtuvo el segundo sitio, despus de
Menudita, de Tata Nacho. Poco ms tarde actu al lado de Agustn
Lara y grab las canciones de ste, Aventurera, Contraste, Mujer,
Rosa y Slo t. Sus primeros discos se editaron bajo las marcas
Artex, Huici, Nacional y Peerless. En 1928 viaj a Nueva York
para grabar con la compaa Columbia Phonograph msica cubana
y mexicana con un cuarteto completado por Nilo Mndez, Juan
Navarro y Adolfo Utrera. Sus canciones fueron muy solicitadas en
otras ciudades de EU y realiz una extensa gira por ese pas, de
1929 a 1931, cantando en una ocasin para el presidente Hoover.
En 1930 cant con mucho xito en los teatros Million Dollar y
Mxico de Los ngeles. Al ao siguiente actu en su nica pelcu-
la, La dama atrevida, producida por Harry Blanke en los estudios
First National de Hollywood. A inicios de 1932 contrajo matrimo-
nio con la estadounidense Ann Patrick y continu sus giras artsti-
cas por EU y la Repblica Mexicana. De regreso en la ciudad de
Mxico, al terminar su programa que tena en la XEW, la noche del
5 de abril de 1932 se dirigi al saln Bach de la calle de Madero.
All lo esperaban sus amigos y tres espaoles, los hermanos ngel
y Jos Pelez Villa y Jaime Carbonell El Mallorqun, cantaor de
flamenco. Despus de acompaar a la guitarra a El Mallorqun,
Guty recibi los aplausos de todos, excepto de Jos Pelez, quien
dijo al yucateco que no serva para interpretar el flamenco. Esta
exclamacin suscit un pleito que termin en golpes y balazos. En
medio de la disputa, ngel Pelez, viendo que su hermano haba
sido herido de bala por Guty, vaci su pistola sobre ste, quien
recibi cinco impactos en el cuerpo, muriendo a la edad de veinti-
sis aos. Se ha mencionado que los hermanos Pelez Villa, fascis-
tas y pro monrquicos asturianos, ya tenan aversin al cancionero
debido al xito de su corrido La Repblica en Espaa, que celebra-
ba el surgimiento de la repblica espaola y el derrocamiento de
Alfonso XIII, y que Guty Crdenas haba grabado en Nueva York
para Columbia. Se dijo igualmente que su desaparicin favoreci el
triunfo de Agustn Lara* en la radio, pero no se puede atribuir a
ste como se intent eventualmente responsabilidad alguna en
el asesinato. En 1957 sus restos fueron depositados en el mauso-
181
Crdenas, scar
leo a la Cancin Yucateca, en Mrida. El Museo de Historia de Yu-
catn guarda la mascarilla mortuoria que le tom Ramn Solano.
Entre sus canciones ms conocidas estn El caminante del Mayab
y Yukalpetn (ambas con letra de Antonio Mdiz Bolio); Blanca
rosa (letra de Antonio Plaza); Como un rayito de sol (letra de
Emilio Padrn); Flor (letra de Juan Antonio Prez); Mi cancin
quisiera (letra de Lpez Mndez); Ojos tristes (letra de Alfredo
Aguilar Alfaro); y Pasin (letra de Luis Rosado Vega); adems de
los corridos lvaro Obregn, Corrido del aviador Carranza, La
Repblica en Espaa y Pablo Sidar. Compuso tambin un Vals
para piano solo (PHAM) y dej inconcluso el ballet maya Yukal-
petn, sobre textos de Lpez Mndez y Mdiz Bolio. Eventual-
mente firm con el seudnimo de Yucho; se le conoci tambin
como El Ruiseor Yucateco. Suele considerrsele como el prin-
cipal representante de la trova yucateca, aunque se olvida con fre-
cuencia su calidad como intrprete de canciones tradicionales de
Mxico y Sudamrica, que qued registrada en sus discos grabados
con msicos como Gregorio Ayala, Chaln Cmara, Fausto Delga-
do, Enrique Galaz y Adolfo Utrera, y con las cantantes Tomasita
Nez, Nancy Torres y Conchita Utrera. Existe un arreglo de su
cancin Yukalpetn, para coro mixto a cappella, realizado por Luis
Sandi, y un arreglo de Nunca, para orquesta sinfnica, hecho por
No Fajardo.
Canciones de Guty Crdenas:
A qu negar Ojos tristes
Aljate Pablo Sidar
lvaro Obregn Para olvidarte a ti
Blanca rosa Pasin
Corrido del aviador Carranza Peregrino de amor
Dile a tus ojos Pia madura
El caminante del Mayab Quisiera
Flor Rayito de sol (Por la maana)
Fondo azul Si yo pudiera
Golondrina viajera Te fuiste
La pistolera Yo pienso en ti
La Repblica en Espaa Yo quiero ser
Mi cancin quisiera Yukalpetn
Nunca (Yo se que nunca)
Fuentes:
1939. Rubn M. CAMPOS: La msica popular mexicana de hoy, Actas de la
primera sesin del XX Congreso Internacional de Americanistas; Mxico, vol.
II, INAH, cd. de Mxico, 1939, pp. 441-454.
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de
Yucatn, ICD, cd. de Mxico, pp. 57-58 [Crdenas Pinelo, Augusto] y 103-104
[Guty Crdenas; ambos artculos difieren un poco entre s].
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 197-199.
1974. Juan S. GARRIDO: Tata Nacho descubre a Guty Crdenas, Historia de
la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico,
pp. 58-59.
1981. Salvador MORALES: Guty Crdenas, La msica mexicana. Races, com-
positores e intrpretes, Universo, cd. de Mxico.
1988. Jorge VELAZCO: Guty Crdenas: Conjeturas, Con la msica por dentro,
Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 500-501.
1990. Rosa Virginia SNCHEZ: Guty Crdenas y la inspiracin de Agustn Lara,
Heterofona, vol. XXII, nos. 102-103, cd. de Mxico, ene.-dic., p. 98.
1990. Zac BERKELY: Guty Crdenas, notas para el disco La voz y la guitarra
de Guty Crdenas, El Ruiseor Yucateco, Alma Criolla Records/Discos Corasn,
cd. de Mxico (se incluyen entrevistas realizadas exclusivamente para esta pro-
duccin, con Chaln Cmara y Nancy Torres; fotografas).
1991. Eduardo CONTRERAS SOTO: Guty Crdenas en disco compacto, Hetero-
fona, vol. XXII, nos. 104-105, ene.-dic., p. 110.
1993. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, 6 ed., cd. de
Mxico, pp. 46-56 (con retrato y con las letras de Flor y Nunca).
2005. Luis PREZ SABIDO: Guty Crdenas, su vida y sus canciones, Instituto de
Cultura de Yucatn, Mrida (presenta abundante documentacin biobibliogrfica;
incluye letra de canciones).
Crdenas, scar (n. Chihuahua, Chih., 1966). Guitarrista y com-
positor. Inici sus estudios musicales con su padre. Ms tarde
hizo estudios de guitarra en el Departamento de Bellas Artes de la
Universidad Autnoma de Chihuahua, con Cleofas Villegas, y en
1989, en un curso con Juan Carlos Chacn. Particip en cursos de
perfeccionamiento guitarrstico con Ivn Rijos, Alirio Daz, Frank
Bungarten, Marco A. Anguiano, Leo Brouwer, Julio Csar Oliva,
Eduardo Barrios y Roberto Limn, y de msica renacentista con
182
Josep Cabr. Obtuvo la licenciatura en guitarra en la ENM de la
UNAM donde fue alumno de Juan Carlos Laguna. Miembro del
Cuarteto de Guitarras de la Universidad Autnoma de Chihuahua.
Solista con las orquestas de Cmara de Bellas Artes, Sinfnica
Nacional de Mxico y la Orquesta Universitaria de Guitarras. Pro-
fesor de los talleres de guitarra en la Universidad Iberoamericana
(cd. de Mxico). Gan el segundo lugar en el Primer Concurso
Nacional de Guitarra en Guanajuato (1994) y el primer lugar en el
Concurso Nacional de la XXIII Feria Nacional de la Guitarra en
Paracho (1996), con mencin de honor otorgada por Julio Csar
Oliva a la mejor interpretacin de su obra. Ha escrito obras para
guitarra sola y para ensamble de guitarras, as como arreglos para
guitarra sobre msica tradicional mexicana.
Fuente:
2004. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Crdenas (Tamez), Sergio (Ismael) (n. Ciudad Victoria, Tamps.,
17 jun. 1951). Director de orquesta y compositor. A los catorce
aos organiz y dirigi un coro en Tampico. Trasladado a la ciudad
de Mxico, estudi direccin coral con scar Rodrguez, en el
Seminario Presbiteriano. Becado, se perfeccion en el Westminster
Choir College de Princeton, Nueva Jersey, EU, y recibi en 1972 el
ttulo de bachiller de msica, y un ao despus, el de maestro de
msica. En el verano de 1973 march a Europa e ingres a la ESM
del Mozarteum de Salzburgo, para estudiar direccin orquestal y
composicin con Gerhard Wimberger, y repertorio barroco con
Nikolaus Harnoncourt. Graduado con altas calificaciones, obtuvo
el premio del Ministerio de Ciencia e Investigacin de Austria, la
medalla Lilli Lehmann de la Organizacin Internacional Mozarteum,
y el nombramiento oficial de director de la orquesta del Mozarteum.
Luego recibi lecciones de perfeccionamiento con Herbert von
Karajan. En Viena asisti a los cursos de direccin orquestal im-
partidos por Witold Rowicki en 1976, y en Trier a los que impar-
ti Sergiu Celibidache en 1977. Ese ltimo ao gan el premio
Joachim Winkler, que el Mozarteum otorga a sus graduados so-
bresalientes. Fue uno de los tres finalistas del Primer Concurso
Internacional de Directores de Orquesta Hans Swarowski, llevado
a cabo en Viena. Dirigi en los Festivales de Salzburgo y en la
Semana Internacional Mozart, y fue invitado a trabajar con algu-
nas de las orquestas ms importantes de Alemania y Austria. A su
regreso en la ciudad de Mxico, en 1979, se hizo cargo de la OSN.
La Unin de Cronistas de Teatro y Msica le otorg su diploma en
1980. En los aos siguientes fue invitado a dirigir conciertos en
ciudades de la Repblica Mexicana y EU, y en 1985 recibi el
cargo de director titular de la Orquesta Sinfnica de Hof, Alemania.
Al ao siguiente fue nombrado director titular de la Orquesta
Sinfnica de Guanajuato y ms tarde el de director titular de la
Orquesta Filarmnica del Bajo, que en 1992 se transform en
Orquesta Filarmnica de Quertaro. En esa ciudad organiz el
Primer Concurso Nacional para Directores de Orquesta, celebrado
en septiembre y octubre de 1993. Renunci a la direccin de la
Filarmnica queretana en 1997 y volvi a Alemania, donde dirigi
varias orquestas con las que estren obras de compositores mexi-
canos como Ignacio Baca Lobera, Alejandro Castaos y Rogelio
Sosa, adems de las suyas propias. Ese mismo ao regres a su
antiguo puesto como director de la Sinfnica de Hof, y en 2003 se
traslad a Egipto, luego de ser nombrado director titular de la
Orquesta Sinfnica de El Cairo. Como compositor, algunas de sus
partituras son Adoracin navidea (1972), Dos motetes (1975),
Villancico (1977) y Su mirar nos ilumina (1987), para coro; Polka
Tamaulipas (1981), para orquesta sinfnica, y Salmo 23 (1984),
para soprano y orquesta. Residente artstico en Banff, Canad, en
1997 present all su bagatela para flauta y orquesta de cuerdas
Mensajero alado. Un ao ms tarde estren all mismo Material
no abrasivo, para orquesta de cuerdas. Ambas obras fueron graba-
das por el autor al frente de la Filarmnica de Cmara de Polonia,
en Sopot. En 2003 la seccin de chelos de la Orquesta Filarmnica

de Berln, de gira por Nueva York, estren su Rap para Mozart,
que fue grabado para EMI Classics, de Londres, con la voz de Sir
Simon Rattle. Tambin ha realizado arreglos instrumentales so-
bre melodas originales de Manuel M. Ponce y Juventino Rosas.
A fines de 1999 present en Quertaro su libro Estaciones en la
msica, sobre aspectos varios de la msica clsica europea, y en
2003 se imprimi Un rap para Mozart dentro de la coleccin
Cuadernos de Msica Pauta; en este libro presenta nuevas traduc-
ciones suyas de Rilke, as como textos sobre Beethoven, Bruckner
y Mozart, y memorias suyas. Ha realizado grabaciones dirigiendo
la obra sinfnica completa de Jos Pablo Moncayo (OSN, 1979),
Candelario Huzar (OSN, 1984) y Manuel Enrquez (Orquesta
Filarmnica de Quertaro, 1993). Es miembro del Sistema Nacio-
nal de Creadores de Mxico.
Bibliografa de Sergio Crdenas:
1999. Estaciones en la msica, CONACULTA/Gobierno del Estado de Quertaro,
Quertaro.
2003. Un rap para Mozart, CONACULTA, cd. de Mxico, 114 pp.
Bibliografa sobre Sergio Crdenas:
1982. Jos Antonio ALCARAZ: En el festival de verano se consagr la primave-
ra, Proceso, no. 306, cd. de Mxico, 13 sep.; nota 42 (sobre la actividad musical
en el III Festival de Verano de Aguascalientes; participacin de la OSN bajo la
direccin de Crdenas).
1982. Recinto y otras imgenes, ibid., no. 315, 15 nov.; nota 35 (acerca de la
programacin de la OSN; el Salmo 23 de Crdenas).
1984. Renuncia de Sergio Crdenas: La noche de los cuchillos largos, ibid.,
no. 410, 10 sep.; nota 43 (elogios a la labor profesional de Crdenas).
1985. Sergio Crdenas: Carta desde Alemania, ibid., no. 446, 20 may.; nota 32
(se publica una carta dirigida a Alcaraz, firmada por Crdenas, en la cual el direc-
tor comunica que fue elegido como titular de la Orquesta Sinfnica de Hof, Ale-
mania Federal).
1986. rbol de la esperanza, ibid., no. 485, 17 feb.; nota 34/no. 486, 24 feb.;
nota 34 (sobre el retorno de Crdenas a Mxico como titular de la Orquesta
Filarmnica de Guanajuato).
1986. Crdenas en el Bajo: Nace la Filarmnica, ibid., no. 513, 1o sep.; nota
32 (sobre la formacin de la Orquesta Filarmnica del Bajo).
1987. Huzar en Alemania, ibid., no. 553, 8 jun.; nota 32 (sobre el estreno de
la Sinfona no. 2, Ochpaniztli en Alemania Federal, con la Orquesta Sinfnica
de Hof dirigida por Crdenas).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 165-166.
1991. Jos Antonio ALCARAZ: Del arte de la interpretacin magistral, Proce-
so, no. 753, 8 abr.; nota 29 (sobre la interpretacin del Requiem alemn por la
Filarmnica del Bajo, dirigida por Crdenas).
1992. He aqu al hombre, ibid., no. 810, 11 may.; nota 33 (salve a la Orques-
ta Filarmnica del Bajo, encabezada por Crdenas).
1992. Andrs RUIZ: Directores de orquesta en Mxico: Variaciones sobre una
sinfona inconclusa, Memoria de Papel, ao 2, no. 4, CONACULTA, cd. de
Mxico, oct., pp. 86-113.
1995. Jos Antonio ALCARAZ: Del gato y los cascabeles, Proceso, no. 962, 10
abr.; nota 38 (sobre una antologa de msica sinfnica mexicana realizada por la
casa RCA; grabaciones de Mata y Crdenas).
1996. Puntos cardinales en Oaxaca, ibid., no. 1020, 20 may.; nota 32 (sobre
la msica en el IV Festival de Oaxaca; participacin de la Orquesta Filarmnica
de Quertaro dirigida por Crdenas).
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 77-78 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras).
1998. Annimo: Sergio Crdenas triunfa en Canad, Exclsior, cd. de Mxico, 11
oct., p. 7B.
2000. Luthfi BECKER: Estaciones en la msica, libro de Sergio Crdenas, El
Alma y la Cuerda, nos. 10-11, cd. de Quertaro, ene.-feb., pp. 8-10.
2001. ngel VARGAS: Los coros, actividad con efectos sociales, dice Sergio
Crdenas. Enturia, disco del compositor editado por el CNCA, La Jornada, no.
5983, cd. de Mxico, 27 abr., p. 8a.
Crdenas Flores, Francisco (n. Sayula, Jal., 20 sep. 1898; m. cd.
de Mxico, 1987). Msico y compositor. Bajo la gua de su padre,
Francisco Crdenas Larios*, y de su abuelo, inici sus estudios de
piano, chelo, solfeo y armona. En Sayula organiz una banda de
nios con ms de 40 integrantes en la cual alternaba tocando todos
los instrumentos. Fue parte del coro infantil que diriga su padre.
En 1913 march a Guadalajara y se perfeccion con Benigno de la
Torre, Alfredo Carrasco y Jos Roln. Fue clarinetista de la Banda
de Gendarmera, bajo la direccin de Azzalli y Barducci; en ese
grupo fue compaero de Florentino Acosta, Sebastin Rodrguez,
Julio vila y Salvador Ochoa. All aprendi a dirigir orquesta.
Cardona, Ramn
Se traslad a la ciudad de Mxico donde integr el Quinteto de
Antao, y dirigi por varios aos la msica en las misas de la
Baslica de Guadalupe. Autor, entre otras piezas de saln, de Betual,
chots; Cupido y Josefina, valses, y msica para conjuntos de
cmara.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 26-27 (con retrato).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 169.
Crdenas Larios, Francisco (n. Sayula, Jal., 16 nov. 1872; m.
Guadalajara, Jal., 1o dic. 1954). Chelista, director de orquesta y
compositor. Estudi con su padre Anacleto Crdenas, tambin
ejecutante de chelo; discpulo del prroco de Sayula Nstor Zrate;
ms tarde estudi con Eugenia Hebert y Arturo Sandrn (composi-
cin e instrumentacin). Organiz y dirigi durante muchos aos
el coro de la parroquia de Sayula, para la cual compuso misas,
salmos y otra msica sacra. Fue director titular de varias bandas y
orquestas de Guadalajara, San Pedro Tlaquepaque y Tepatitln.
Sus obras ms conocidas, entre sus casi 300 piezas, son los valses
Viva mi desgracia y Mis amigos. Sus hijos Francisco y Enrique
Crdenas Flores fueron msicos del Quinteto de Antao.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 24-25 (con retrato).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 39.
Cardenche, cancin. Ver: Cancin cardenche.
Cardona, Rafael (n. cd. de Mxico, 31 oct. 1926). Cancionero.
Trabaj como pianista en las radiodifusoras XEQ (1942-1961),
XEW (1962-1983) y XEB (1983). Compuso innumerables cancio-
nes rancheras, entre ellas Adis canoa, Cmo no te he de querer,
Dicen que soy, El suicida, La gente, Me falta y me sobra y Prisio-
nera.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Cardona (Santini), Ramn (n. Zacatecas, Zac., 24 ago. 1885; m.
cd. de Mxico, 2 ene. 1955). Pianista, compositor y pedagogo.
Concluida su enseanza primaria hizo estudios musicales con los
maestros Ral Herrera y Aurelio Elas. Destac como pianista y
fue enviado a estudiar al CNM de Mxico (1905-1908), donde fue
alumno de Gustavo E. Campa, Rafael J. Tello y Csar del Castillo.
Ms tarde, gracias al patrocinio de Campa, viaj con ste a Europa
(1908) y qued inscrito en el Conservatorio Stern de Berln donde
curs perfeccionamiento pianstico con Martin Krauze. En 1913
debut como solista con la Orquesta Filarmnica de Berln dirigida
por Otto Marienhagen, con el programa siguiente: I. Concierto,
Op. 23, de Chaicovski; II. Siegfried Idyel, de Wagner; III. Concier-
to no. 1, de Liszt. El 29 de junio de 1913 se le dio la medalla y el
diploma Gustav Holnder por su extraordinario aprovechamien-
to pianstico. Al poco tiempo fue nombrado profesor adjunto en
la ctedra de piano en el Conservatorio Stern, y en 1918 obtuvo la
titularidad como profesor de nivel superior, en sustitucin de su
maestro Krauze, que falleci ese ao. Al mismo tiempo inaugur
su propia academia de piano en la Martin Luther Strae de Berln.
Sin embargo, recin concluida la Primera Guerra Mundial debi
abandonar su trabajo en el Conservatorio y cerrar su academia en
medio del descalabro econmico sufrido con la derrota alemana.
Regres a Mxico en 1921 con el deseo de regresar en pocos aos
a Berln. Se dirigi a Zacatecas, donde en 1922 actu en el teatro
Caldern. Luego hizo una gira nacional presentndose en los mxi-
mos escenarios musicales de las ciudades de Aguascalientes,
Guadalajara, Mxico, Monterrey, Quertaro, San Luis Potos y
183
Careaga
Tampico. En diciembre de 1922 emprendi una gira por EU y
Canad, y desde 1923 vivi en la ciudad de Nueva York consagrn-
dose a la enseanza musical en su propia academia de piano. Vol-
vi a Mxico en 1954 para morir al poco tiempo.
Fuentes:
1913. Antonio PALAU: Pianistas mexicanos: Ramn Cardona, Cosmos, vol. 2,
Barcelona, jun., pp. 392-394.
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Cardona, Ramn, Mxi-
co Musical, ao II, no. 9, cd. de Mxico, sep., p. 9.
1952. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Ramn Cardona, Carnet
Musical, vol. VIII (en dos entregas: no. 11, nov., pp. 535-536; no. 12, dic., pp.
558-561), cd. de Mxico; reproduccin en La msica en Zacatecas y los msicos
zacatecanos, UNAM, cd. de Mxico, 1963, pp. 83-90.
Careaga. Familia de msicos cuyo primer miembro conocido es
Jos M(iguel) Careaga (n. prob. cd. de Mxico, ca. 1740; m. prob.
Durango, Nueva Vizcaya, ca. 1810), clavecinista, organista y fa-
bricante de instrumentos de teclado; hijo de espaoles, se instal
con su familia en Durango, donde fund la primera gran empresa
maderera de la regin. Quiz recibi formacin musical en la cate-
dral de esa ciudad. Hacia 1765 estableci, en sociedad con el orga-
nista titular de dicho templo, Jos Mariano Placeres*, la primera
fbrica de pianos del virreinato. Su primognito y homnimo fue
profesor de msica y organista, activo en la catedral duranguense
hasta 1836, cuando emigr a la ciudad de Mxico. A su vez, su hijo,
llamado tambin Jos M(iguel) Careaga (n. y m. aprox. 1830-
1895), fue pianista y compositor de msica de saln, alumno de
Cenobio Paniagua. Entre sus obras publicadas figuran las polcas
Catalina de Guisa (1859; parfrasis de un tema de Paniagua) y El
cometa de 1861 (1861), editadas por Manuel Murgua; el vals
Esmeralda; las marchas Lerdo de Tejada (1872, instrumentada
para gran orquesta por Paniagua) y Porfirio Daz (1894); las mazur-
cas de saln Amor apasionado y Emiliana, y la polca La fille de
Madame Angot, editadas por Nagel Sucesores. Entre los hijos y
sobrinos de este ltimo, hubo varios msicos profesionales, algu-
nos de los cuales recibieron empleo en bandas y orquestas de la
ciudad de Mxico, en el ltimo cuarto del siglo XIX o a inicios del
XX. Jos Francisco, el menor de este grupo, fue pianista y profe-
sor de msica, y su hija, Mara Careaga, se gradu con honores en
la Escuela Libre de Msica (1924). Antonio Gomezanda la consi-
der como una de sus mejores discpulas.
Fuentes:
1872. Annimo: Marcha Lerdo, El Teatro, t. II, no. 5, cd. de Mxico, 3 dic., p. 4
(acerca de la Marcha Lerdo de Tejada, compuesta por Jos Mara Careaga [III],
estrenada el 1o de diciembre de ese ao en el teatro Iturbide de la ciudad de
Mxico).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
902 y 904.
Carlos. Familia de msicos de origen potosino, cuyos miembros
principales se enlistan a continuacin:
Carlos (Medina), Flavio F(rancisco) (n. Hacienda de Guanam,
municipio de El Venado, SLP, 23 ago. 1861; m. cd. de Mxico, 26
oct. 1944). Organista, flautista y profesor de msica. Con los
peligros de la guerra de intervencin, de nio fue trasladado a la
ciudad de San Luis Potos con su to materno, Sotero Medina
(1864). Ms tarde fue recogido y la familia se estableci en Char-
cas (1869); all inici sus estudios musicales con su padre, msico
emprico, y los sigui (1873-1880) con Flix Guerrero*, organista
y cantor del templo local y hermano de su futura esposa, Marcelina
Guerrero. En 1881 regres a San Luis, donde trabaj como organis-
ta en una parroquia. Luego fue contratado como flautista de la
orquesta de Aurelio Len Zabala. Trasladado a Ahualulco, all fue
organista de la parroquia y ense msica; entre sus discpulos se
hallaba Julin Carrillo. En 1888 volvi una vez ms a San Luis
Potos y perfeccion sus conocimientos tcnicos con Juan Hernn-
dez Acevedo. Con ste compuso varios dos para flauta. Interesa-
do en la teora musical y la docencia, construy su Crculo transpo-
184
sitor, un aparato consistente en una rueda giratoria con ventanillas
donde se indicaban aspectos de armona y modulacin. El invento
fue reproducido y utilizado por los msicos para trasladar piezas
a diversas tonalidades. En 1897 escribi su Teora de la transposi-
cin, versin modernizada de los compendios europeos que circu-
laban entonces. Se consagr luego a la enseanza, en su propia
academia musical. En 1914 form el Quinteto Carlos, con sus hijos
Santos (piano), Flavio (violn I) y Francisco (chelo), y sus alum-
nos Miguel Contreras (violn II) y Moiss Ulloa (contrabajo); este
grupo actu en un caf de San Luis en la calle de Zaragoza y all
estren una variedad de repertorio clsico y romntico. Cerrado el
establecimiento por el conflicto revolucionario (1916), el conjunto
se traslad a Texas, donde realiz giras artsticas. Pocos aos ms
tarde el grupo regres a San Luis, donde sigui activo hasta 1920.
Cuando Julin Carrillo ocup la direccin del Conservatorio Na-
cional, Carlos fue nombrado profesor de solfeo; asimismo fue pro-
fesor de solfeo en la Escuela Popular Nocturna de Msica. En
ambas escuelas trabaj hasta 1928. En 1927 asisti al Congreso
Nacional de Msica como delegado del Conservatorio Nacional,
con la ponencia Nuevas orientaciones para la enseanza de la
lectura musical, terica y prctica, que fue publicada al ao si-
guiente. Entre sus numerosos alumnos figuran sus hijos Flavio,
Francisco, Santos (*) y Josefina (chelista); en SLP estudiaron
con l Leonardo y Luis Martnez, y Antonio Rodrguez, violinis-
tas; lvaro Cerda, Eligio Flores y Facundo Ramos, chelistas; Jos
Valdez, contrabajista; Lucino Nava (cornista, miembro de orques-
tas en Nueva York); Candelario Partida, fagotista, y N. Luvano,
flautista; adems del citado Julin Carrillo*.
Bibliografa de Flavio F. Carlos:
1897. Teora de la transposicin, con 18 ejemplos musicales; Imprenta y Litogra-
fa de la Escuela Industrial Militar, San Luis Potos, 16 pp.
1927. Nuevas orientaciones para la enseanza de la lectura musical, terica y
prctica, Memorias del Congreso Nacional de Msica, Talleres Grficos de la
Nacin, cd. de Mxico, pp. 69-74.
1939. Lectura musical. Curso infantil, con acompaamiento de piano o armo-
nium; manuscrito, cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Flavio F. Carlos:
1944. Jess C. ROMERO: Flavio F. Carlos, Revista Musical Mexicana, t. IV, no.
10, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 227-229.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 60-61.
Carlos (Guerrero), Flavio Y(gnacio) (n. San Luis Potos, SLP,
1889; m. cd. de Mxico, 1978). Violinista y violista. Inici su for-
macin musical guiado por su padre, Flavio F. Carlos; ms tarde,
trasladado a la ciudad de Mxico ingres al Conservatorio Nacio-
nal, donde fue alumno de Julin Carrillo y Luis G. Saloma. Form
parte de la Orquesta del Conservatorio, y luego, de la OSN, dirigida
por Carrillo. Miembro fundador del Tro Clsico, integrado con
sus hermanos Francisco (chelo) y Santos (piano), y del Cuarteto
Clsico Nacional*; con ambos grupos realiz varias giras interna-
cionales. Profesor en el Conservatorio Nacional hasta los aos
cuarenta.
Fuente:
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Santos L. Carlos, Carnet
Musical, vol. X, no. 12, cd. de Mxico, dic., pp. 544-546.
Carlos (Guerrero), Francisco (n. San Luis Potos, SLP, ca. 1891;
m. cd. de Mxico, 1964). Chelista. Inici su formacin musical en
el seno familiar; luego, en el CNM de Mxico, estudi con Horacio
vila. Miembro de diversas orquestas y conjuntos de cmara de la
capital. Profesor de chelo en el mismo Conservatorio.
Fuente:
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Santos L. Carlos, Carnet
Musical, vol. X, no. 12, cd. de Mxico, dic., pp. 544-546.
Carlos (Guerrero), Santos L(auro) (n. San Luis Potos, SLP, 11
abr. 1895; m. cd. de Mxico, 1984). Pianista y organista. En 1900
comenz sus estudios musicales con su padre, y en 1905 se tras-

lad a Mxico, donde fue escuchado al rgano por Melesio Mora-
les y Carlos J. Meneses. En 1911 recibi el cargo de organista de la
catedral de San Luis Potos, y en 1914 form el tro Clsico, con
sus hermanos Flavio (violn) y Francisco (chelo). Con este grupo
realiz giras por Mxico y EU con gran xito. El 5 de septiembre
de 1920 el CNM lo solicit como acompaante para las sesiones de
canto, y all mismo se perfeccion en piano con Mark Gunzburg.
En 1924, interpretando Das wohltemperierte Clavier gan el pri-
mer premio de la categora de piano en el Concurso Bach convoca-
do por Sonido 13. En 1929 fue nombrado profesor de piano del
Conservatorio, cargo al que renunci el mismo ao para fundar la
ENM. En 1930 sigui estudiando piano con Hctor Ruiz Daz y
composicin con Carrillo. En 1936 tom la direccin del tro Cl-
sico de la UNAM, formado por Reina Reguera (chelo) y Castaeda
(violn), sustituidos un ao despus por Domingo Gonzlez y
Ezequiel Sierra. En diferentes pocas actu como acompaante de
Gabriela Bezanzoni (1919), David Silva (1920), Sante Lo Priore
(1921), Mark Gunzburg (1922), Fabin Sevitzki (1923), Michel
Benois (1923), Armand Crabb (1925), ngeles Ottein y Mina
Hoger (1928), Lucien Radisse (1934) y Carlo Morelli (1938), en-
tre otros.
Fuentes:
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Santos L. Carlos, Carnet
Musical, vol. X, no. 12, cd. de Mxico, dic., pp. 544-546.
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, p. 388 (comentarios sobre el pianista, cita elogios hechos por
Bernard Flavigny).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 156.
Carlota. pera dramtica en un acto, con msica de Luis Sandi y
libreto de Francisco Zendejas. Hecha por encargo del INBA, de
igual manera que Elena*, de Hernndez Moncada, y La mulata de
Crdoba*, de Moncayo. Se estren en el Palacio de Bellas Artes el
19 de octubre de 1948, y fue repuesta los das 23 y 26 del mismo
mes. El elenco se integr de la siguiente forma: Celia Garca (Car-
lota); Rodolfo Ibez (Maximiliano); Ignacio Ruffino (Bazai-
ne); Alfonso Carone (Lpez), e Ignacio Guerrero (El Desti-
no). La orquesta fue dirigida por el propio compositor; la escena
la condujo Dino Yannopoulos; Julio Prieto dise la escenografa,
y la coreografa fue de Ana Mrida. Se volvi a representar en el
mismo teatro en 1961.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico, pp. 141-142 (breve comentario sobre las condiciones en que se estre-
n Carlota).
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico, pp. 49 y 136.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Carmona (Gonzlez), Gloria (n. Guanajuato, Gto., 1936). Pia-
nista y musicloga. Inici sus estudios musicales en Guanajuato,
donde paralelamente curs la carrera de letras espaolas. Entre sus
maestros de msica estuvieron Arnulfo Miramontes y Gerhart
Muench. Luego asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico
impartidos por Anglica Morales y Bernard Flavigny en el CNM
de Mxico. Entre 1961 y 1964 complement su formacin musical
en la Schola Cantorum de Pars. A su regreso en Mxico inici una
larga serie de recitales en diversas ciudades de la Repblica. En
1971 debut como solista de la OSN; despus se present con
otras orquestas mexicanas, entre ellas la Filarmnica de la UNAM
y la Sinfnica de Xalapa; destac tambin como intrprete en
conjuntos de cmara. Desde los aos sesenta escribi tambin
crtica y crnica de msica, iniciando su trayectoria en el suple-
mento Diorama de la Cultura, de Exclsior, y extendindose a
otros peridicos y revistas mexicanos y extranjeros. En 1972 el
Vintons Dictionary of Contemporary Music le encarg la ficha
biogrfica y analtica del compositor mexicano Carlos Chvez, que
apareci en su edicin de 1975. A partir de entonces public ar-
Carnaval
tculos de fondo sobre la msica y los msicos mexicanos. Fue
coordinadora de conciertos en el Departamento de Msica de la
UNAM (1967-1968), subjefa del mismo (1969-1972), gerente de la
OFUNAM (1973-1978), gerente fundadora de la OFCM (1979-
1982) y directora de Msica del INBA (1982-1984). Desde 1984
es miembro del Colegio de Investigadores del CENIDIM. Autora de
una contribucin muy importante para La msica de Mxico
(UNAM, 1984). En 1992 edit por primera vez la versin en espa-
ol del texto Hacia una nueva msica, de Carlos Chvez (El Cole-
gio Nacional, cd. de Mxico). A ella se deben tambin importantes
estudios y compilaciones sobre Eduardo Mata. Es integrante del
consejo editorial de Pauta.
Bibliografa de Gloria Carmona:
1984. La msica en Mxico entre Santa Anna y la Reforma, (Julio Estrada, ed.) La
msica de Mxico, UNAM, cd. de Mxico (captulo III. Perodo de la Indepen-
dencia a la Revolucin, 1810-1910).
1984. Paseo por las revistas musicales mexicanas, Pauta, vol. III, no. 9, cd. de
Mxico, ene.-mar., pp. 5-8.
1985. En los ochenta aos de Luis Sandi, ibid., vol. IV, no. 16, oct.-dic.,
pp. 48-54.
1989. Epistolario selecto de Carlos Chvez, FCE, cd. de Mxico [col. Vida y Pen-
samiento de Mxico] (seleccin y notas por ).
1990. Chvez conducts Chvez, Heterofona, vol. XXI, nos. 102-103, ene.-dic.,
pp. 99-103 (resea discogrfica).
1992. Carlos Chvez. Complete Symphonies, notas para el disco grabado por la
Orquesta Sinfnica de Londres dirigida por Eduardo Mata.
1994. Carlos Chvez (1899-1978), INBA, cd. de Mxico, 167 pp. (investigacin,
documentacin y seleccin iconogrfica por ).
1995. Gerhart Muench, Pauta, vol. XV, nos. 55-56, cd. de Mxico, jul.-dic., pp.
31-40 (con ilustraciones).
1995. La Orquesta Sinfnica Nacional, indita, cd. de Mxico (historia de ese
conjunto).
1996. Eduardo Mata, compositor, Pauta, vol. XVI, nos. 57-58, ene.-jun., pp. 36-
40 (con ilustraciones; primera pgina de Improvisaciones no. 3).
1997. Carlos Chvez. Obras, 6 tt., El Colegio Nacional, cd. de Mxico (seleccin
de los textos de Chvez; compilacin y edicin por ).
1998. Los dolores de cabeza que caus Chvez a Ponce, Pauta, vol. XVI, no. 66,
cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 82-83 (rplica a ciertas declaraciones hechas por
Carlos Vzquez; la autora destaca las numerosas acciones que Chvez emprendi
para apoyar la difusin de la msica de Ponce).
1999. Eduardo Mata, CNCA/INBA, cd. de Mxico (estudio histrico, catlogo de
obras y grabaciones musicales, catlogo del archivo personal de Mata; ilustra-
ciones).
Bibliografa sobre Gloria Carmona:
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. II, 4 ed., cd. de
Mxico, p. 750.
Carnaval. Celebracin anual que el pueblo cristiano destinaba a
las diversiones, desde el da de los Reyes hasta el Mircoles de
Ceniza; en la actualidad se aplica a los tres das que preceden el
Mircoles de Ceniza. En Mxico se realizan las fiestas de carnaval
desde el siglo XVI, y aunque durante la colonia fueron clebres los
festejos en las ciudades de Mxico, Acapulco, Guadalajara, Oaxaca,
Puebla de los ngeles y Valladolid (hoy Morelia), y en la Vera
Cruz y la pennsula de Yucatn, luego de la guerra de Independen-
cia (1810-1821), el carnaval slo permaneci con fuerza en estas
dos ltimas regiones, como fiesta pblica de primera importancia.
No obstante, muchas comunidades indgenas de todo el pas con-
servan esta fiesta que celebran con sus propios bailes y cantos. J
Higinio Vzquez Santa Ana dedica un captulo de su obra Fiestas
y costumbres mexicanas al carnaval en Yucatn, y ofrece datos
sobre el folclor regional de origen maya: Los mayas celebraban
sus fiestas religiosas y los hechos sociales de mayor relieve, con
bailes y farsas diversas. Los espaoles, al invadir el territorio, pro-
hibieron tales actos por considerarlos obscenos y diablicos. No
obstante, los mayas no perdieron sus diversiones mstico profa-
nas, y pasados varios siglos, todava se nota alguna influencia de
ellas en las fiestas del carnaval. El carnaval en Yucatn es una
amalgama de las tradicionales fiestas del Viejo Mundo con las que
los mayas acostumbraban solemnizar los das consagrados en sus
anales. Las danzas de los palitos*, las cintas* y los xtoles, las
jicoritas y los negritos [stos de influencia africana] recuerdan los
bailes hierticos [y ldicos] de los primitivos pobladores. En
Yucatn las fiestas del carnaval son imprescindibles, por lo que, al
185
Carnet Musical
aproximarse la poca, todas las poblaciones, desde la pomposa
Mrida, hasta el ms escondido villorrio, comienzan sus prepara-
tivos con ms o menos fastuosidad, pero con igual uncin, cual si
se tratara de una de las fiestas mximas de la religin. Llegado el da
se suspenden todas las actividades ordinarias, para dar paso a la
fiesta. El viernes anterior a la semana de Carnestolendas, al caer la
tarde, las caravanas invaden las calles, y este primer paseo, llama-
do corso, entre el humear de teas y luces de Bengala, tal parece que
millares de voces juran obediencia al dios de la locura carnavales-
ca... Al amanecer el sbado ya circulan las mascaritas derrochando
buen humor, hasta eso de las diez de la maana, que comienza a
desfilar el bando encabezado por el gobernador del carnaval, y con
un abigarrado cortejo de carros alegricos con un acompaamiento
de estudiantinas y comparsas. En cada esquina hace alto el alegre
ejrcito y el gobernador por s o por su secretario da a conocer sus
leyes. Al terminar con la lectura del bando todas las estudiantinas
y comparsas se dispersan para visitar sus amistades. Esto se repi-
te los das domingo, lunes y martes. El domingo, y a veces el lunes
se verifica la batalla de flores, y entonces se rene el ejrcito
acompaado de vecinos disfrazados; los primeros ocupan los ca-
rros alegricos, mientras los segundos se estacionan en las banque-
tas o en los tablados, para emprender el combate de flores, confetti,
serpentinas, juguetes y paquetes de harina. Por la tarde se reanuda
el paseo del carnaval, que se repite al da siguiente. En las noches,
desde el sbado hasta el martes, se verifican bailes, a los que,
excepcin hecha del ltimo da, se acude con disfraz. El martes en
la noche, temprano, se efecta otro paseo tpico, el entierro de
Juan Carnaval. Multitud de carros, esta vez llenos de crespones,
grandes cirios y humeantes teas, desfilan por las calles... Los cam-
panarios de las iglesias dan toques en seal de solemnidad. El
domingo inmediato, ltimo baile, es el llamado domingo de piata,
aunque de tal slo tiene el nombre. Es de etiqueta y con l se
despide el carnaval para no volver hasta el ao siguiente. J Du-
rante el siglo XIX fue comn hacer arreglos instrumentales sobre
melodas tradicionales de las fiestas de carnaval. El domingo de
carnaval de 1844, dentro del programa inaugural del Gran Teatro
Nacional, el chelista y compositor alemn Maximilian Bhrer*,
estren su obra El carnaval de Mxico, sobre los jarabes y sones
La soledad, El jaleo de Jerez, La Manola, El zapateado de Cdiz,
Jota aragonesa, una tonadilla de la costa, El gato, Los enanos,
La tusa, El palomo, El perico, El aferrado y El caf, que Bhrer
consider representativos del carnaval mexicano. (Ver tambin:
Virgen de la Candelaria).
Fuentes:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carna-
val, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de fiestas
y danzas; breves menciones sobre msica).
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp. (incluye descripcin de las fiestas de la Candelaria
en Tlacotalpan, Veracruz).
194?. El carnaval en Veracruz y Yucatn, sr. (citado por Mayer-Serra, Msica
y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico, 1947).
1954. Vicente RUIZ MAZA: Fiestas de la Candelaria en Medelln, Veracruz, y
otras celebraciones en el estado, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxi-
co, vol. VIII, cd. de Mxico, pp. 57-79 (incluye textos y msica de seis piezas
tradicionales recolectadas en el estado de Veracruz; datos sobre el carnaval).
Carnet Musical. rgano impreso de comunicacin de la radiodi-
fusora XELA (cd. de Mxico; 830 Khz de amplitud modulada),
creada en julio de 1940 por un grupo de aficionados a la msica
clsica europea. Para dar a conocer anticipadamente su programa-
cin, Carnet Musical circul de 1945 a 1966, bajo la direccin de
Fernando Prez-Salazar, incluyendo en su contenido artculos ex-
plicativos sobre las obras escuchadas, y colaboraciones de music-
logos como Miguel Bueno, Salomn Kahan, Esperanza Pulido y
Jess C. Romero (cuya Galera de msicos mexicanos fue uno de
los espacios peridicos ms importantes de la musicografa mexi-
cana de su tiempo). Al morir Romero su lugar fue ocupado por
Gernimo Baqueiro Foster. En mayo de 1967 sali a circulacin la
revista mensual Buena Msica XELA, dirigida por Claudio Lenk;
186
sta sustituy a Carnet Musical y dejaron de aparecer las viejas
secciones sobre msica y msicos de Mxico. Despus, en los
aos 1969-1975, Buena Msica ya slo public la programacin
de su radiodifusora matriz. En 1994 Carnet Musical inici su se-
gunda poca, con los mismos objetivos originales de difusin, pero
con mayor nfasis comercial y menor contenido musicogrfico.
As pues, la primera poca de la revista fue un raro ejemplo de
crtica, crnica e investigacin musical auspiciada por empresarios
particulares, y su alto tiraje y eficiente distribucin le alleg nuevo
pblico, tanto escucha como lector.
Caro, fray Juan (n. Espaa, ca. 1455; m. cd. de Mxico, ca.
1535). Religioso de la orden de San Francisco. De edad avanzada,
pas a la Nueva Espaa ya consumada la Conquista. Fue el primer
profesor de msica del Colegio de Santa Cruz de Tlatelolco, para
los nativos. En 1527 comenz a ensear canto a los indios hacin-
doles leer partes musicales. En un principio no supo la lengua
mexicana y aun as daba clases; algn tiempo despus aprendi el
idioma. Bautiz a ms de 100,000 indios.
Fuentes:
1615. Juan de TORQUEMADA. Historia antigua de Mxico, libro XVII, captulo
III, ed. moderna, Instituto de Investigaciones Histricas, cd. de Mxico, 1975;
vol. V, p. 320.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 44-45 (basado en crnicas
del siglo XVI).
1933. Miguel GALINDO: Historia de la msica mejicana, Imprenta El Dragn,
Colima; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, p. 210.
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxi-
co, p. 22.
Carpio, Jos [El Cantador] (n. y m. Guanajuato, Gto., s. XVIII).
Cancionero. Su fama lo llev a actuar en corrales de Guanajuato,
donde se le encargaban canciones. En homenaje suyo el pueblo
bautiz una de las avenidas de esa ciudad, donde viva Carpio,
como Alameda del Cantador, nombre institucionalizado por el ca-
bildo de Guanajuato en 1856. (Ver tambin: Loreto Rendn, Ma-
ra; Mercado, Felipa; Morales, Jos).
Fuente:
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Jos Carpio, Carnet
Musical, vol. X, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 9-10.
Carr, Vikki [Florencia Bicenta de Casillas Martnez Cardona] (n.
El Paso, Texas, 19 jul. 1940). Cancionista de origen mexicano.
A los cuatro aos de edad comenz a cantar al lado de su padre, un
guitarrista aficionado. Poco despus se traslad con su familia a
Rosemead, suburbio al este de Los ngeles, donde se cri. Cant
en diversos grupos escolares y en 1958 se integr como solista al
conjunto mexicano-irlands de Pepe Callahan. Desde entonces ac-
tu en numerosas ciudades del sur de EU, as como en Hawaii.
Hacia 1962 fue reconocida como una de las voces femeninas ms
populares en EU y siempre hizo destacar su origen mexicano. En
1966 grab It must be him, que tuvo tanto xito en EU como en
Gran Bretaa. Enseguida hizo una gira por Mxico, El Salvador,
Panam, Venezuela y Australia. Desde 1968 actu en comedia
musical y en 1983 debut en Broadway. Cant ante la reina Elizabeth
de Inglaterra (1967), en la Casa Blanca (1970, 1975) y en la inau-
guracin del Kennedy Music Center. Desde 1968 ha donado fon-
dos para apoyar la educacin de jvenes de origen mexicano en EU.
Aunque nunca curs estudios superiores, la Universidad de San
Diego le otorg un doctorado en derecho por su contribucin al
desarrollo acadmico de la poblacin chicana. En 1970 Los Ange-
les Times la nombr Mujer del Ao. Ha grabado innumerables
discos con varias canciones en espaol, entre las que se encuentra
Si me hubieras querido, ampliamente conocida en Mxico con su
voz.
Fuente:
1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva
York-Londres, pp. 41-43 (informacin biogrfica detallada; referencias hemero-
grficas).

Carraca. Ver: Matraca.
Carranza (Montemayor), Arturo (n. Piedras Negras, Coah.,
1916; m. ?). Pianista, guitarrista y compositor. Autodidacto, desde
el inicio de su trayectoria de compositor se apeg a la corriente
nacionalista. Su obra ms sobresaliente es Concierto Sonora, trilo-
ga fantstica para guitarra y orquesta. Compuso tambin piezas
para piano y canciones.
Fuente:
1994. Nemesio MRQUEZ: Nota sobre el maestro Arturo Carranza, mecanuscrito,
archivo de la Banda de Msica Municipal, Guadalajara, 1 p.
Carrasco (Candil), Alfredo (Mara) (n. Culiacn, Sin., 4 may.
1875; m. cd. de Mxico, 31 dic. 1945). Pianista, organista, compo-
sitor y pedagogo. A los cuatro aos de edad se estableci con su
familia en Guadalajara, donde ingres en 1887 al Orfanatorio del
Sagrado Corazn de Jess. En tal hospicio inici su formacin
musical bajo la gua del flautista Andrs Tenorio (solfeo, clarinete
y piano), en cuya orquesta de alumnos tom parte hasta 1896.
Realiz sus estudios de rgano con Francisco Godnez (1893-
1902), y desde 1893 fue profesor de msica en varias escuelas
parroquiales de la capital jalisciense, y en el orfanatorio citado.
Desde 1897 fue organista en diversos templos de Guadalajara y
pianista en la orquesta de Diego Altamirano. Nombrado organista
segundo de la catedral tapata en 1899, donde ms tarde fue profe-
sor de canto llano en el Colegio de Infantes (1905-1914). Fue
miembro fundador del Ateneo Jalisciense (1902). Ese mismo ao
obtuvo la medalla de oro en el Concurso Musical de la Exposicin
Regional Jalisciense, donde fueron miembros del jurado Francisco
Godnez, Benigno de la Torre, Augusto Azzali y Flix Peredo. Dos
aos ms tarde gan con su Ave Maris Stella el premio nico en la
celebracin quincuagenaria de la declaracin dogmtica de la Con-
cepcin Inmaculada de Mara (1904), por el jurado compuesto por
Jos Mara Cornejo, Flix Peredo y Jos G. Velzquez. Director de
la SADA (Sociedad Artstica de Aficionados), organismo musical
fundado por l en 1913. De 1900 a 1918 se emple como profesor
de piano de familias aristcratas y colegios privados. En junio de
ese ltimo ao se estableci en la ciudad de Mxico, donde prose-
guira su labor pedaggica musical en la Escuela Nacional de Ciegos
(piano, 1920-1924), la Escuela Industrial de Hurfanos (solfeo,
1920-1933), la Escuela Nacional Preparatoria (pianista acompa-
ante, 1921-1922); la Direccin General de Cultura Esttica del
Departamento de Bellas Artes de la SEP (solfeo, canto coral y
pianista acompaante, 1922-1926) y la Escuela Popular Nocturna
de Msica (piano, 1926-1934). Finalmente trabaj en el Departa-
mento Prendario del Nacional Monte de Piedad, en la ventanilla de
Instrumentos Musicales, desde 1933 y hasta poco antes de falle-
cer. Primer lugar en el concurso convocado por El Universal y por
la Secretara de la Defensa Nacional (1943), para crear una Marcha
nacional de las reservas con motivo del ingreso de Mxico en la
Segunda Guerra Mundial. Entre sus numerosos discpulos figuran
J. de Jess Aguilar, Alejandro Archiga, Francisco Crdenas Flo-
res, Rafael Carmona Ojeda, Enrique Castellanos, Toms Escobedo,
Miguel Fregoso, Jess Lpez Chvez, Salvador Martn del Cam-
po, Jess Martnez Hernndez, Jess Nio Morones, Salvador
Nuo, Roberto Ortega, Adolfo y Alberto de la Pea Gil, Miguel V.
Rosas y Andrs Sandoval. En 1997 la investigadora Lucero Enrquez
edit y public las memorias de Carrasco (Mis recuerdos, 1939),
a travs del Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM.
Dicho trabajo contiene adems un catlogo de obras, numerosas
ilustraciones e ndices analticos, y constituye la fuente ms com-
pleta y accesible para aproximarse a la vida y obra de Alfredo
Carrasco.
Obra para piano:
1888. Mara, mazurca.
1891. Dolores, mazurca.
1893. Fantasa.
1893. Rverie (revisada en 1932).
Carrasco, Alfredo
1893. Sin verte!, mazurca.
1895. Ilusin, capricho.
1895. Scherzo en Si menor, para piano a cuatro manos.
ca. 1896. Primera mazurka.
ca. 1896. Segunda mazurka.
1898. Adis*, danza (Wagner y Levien).
ca. 1898. Berceuse (De la Pea Gil Hermanos).
ca. 1900. Tarantella.
1902. Scherzo-vals (revisado en 1909; premiado en el Concurso Musical de la
Sociedad de Empleados de Comercio de Orizaba, Veracruz, 1909).
1902. Leyenda, fantasa escrita sobre la epopeya de Cuauhtmoc, por encargo de
Roberto Baumbach; estrenada en 1903 por Pedro Luis Ogazn.
1903. Hoja de lbum, dedicada a Pedro Luis Ogazn, quien la estren poco des-
pus (De la Pea Gil Hermanos).
1903. Nocturno no. 1.
ca. 1903. Leyenda.
1905. Mazurka en La bajo mayor.
1905. Mazurka no. 3 (Departamento de Bellas Artes de Jalisco).
1905. No s lo que pienso, vals.
1906. Mazurka no. 4 (ibid.).
1908. Estudio en forma de vals.
1910. Hoja de lbum (De la Pea Gil Hermanos).
1910. Momento musical (ibid.).
1912. Romanza sin palabras.
1913. Nocturno Op. 23.
1913. Serenata de amor (ibid.).
1915. Humoreske Op. 22 (ibid.).
1918. Causerie.
1918. Mazurka no. 7 (El Universal Ilustrado, 15 jun. 1918/De la Pea Gil Herma-
nos, Departamento de Bellas Artes de Jalisco/EMM).
1918. Segundo nocturno (De la Pea Gil Hermanos).
ca. 1918. Mazurka no. 8 (De la Pea Gil Hermanos, Departamento de Bellas Artes
de Jalisco/EMM).
1919. Causerie (De la Pea Gil Hermanos).
1921. Rapsodia mexicana (Lentamente, Maanitas, El perico, La pajarera, El
sombrero ancho).
1924. Meloda.
ca. 1925. Crepsculos, cuatro danzas (Lila, Blanco, Rosa y Rojo).
1928. Mazurka no. 9.
1928. Scherzo.
ca. 1930. Impromptu (EMM).
ca. 1935. Martita, vals.
sf. Preludio en forma de vals.
Canciones e himnos:
1892. Romanza, escrita por encargo de Ramn Franco, autor de los versos de la
pieza.
1894. En un abanico, lied para soprano y piano, homenaje a Mara Luisa Santos-
coy, letra de Alberto de la Pea Gil y Federico Alatorre.
1899. Himno a la ciencia, para soprano, coro a voces iguales y piano.
1900. Himno Orfen, para coro mixto; texto de Miguel M. de la Mora.
1900. La aplicacin, coro escolar.
1901. Por la Patria!, himno con letra de Marcelino Dvalos, estrenada el 15 de
septiembre de ese ao por alumnos de Carrasco; versin para canto y piano,
Talleres Grficos de la Secretara de Fomento, cd. de Mxico, 1917; arreglada por
el autor para declamador y orquesta sinfnica (1901), y para coro y banda de
alientos (1918).
1903. La plegaria del nio, romanza para soprano y piano.
1904. Barcarola, con coro y tres estrofas.
1918. Hblame, cancin mexicana; texto de Mara Luisa (De la Pea Gil Her-
manos).
1920-1925. Serie de canciones rancheras para canto y piano (Qu har lejos de ti,
Mujer, mujer, La luna ya, Mis labios incoloros, Le consagr mi amor, En el
fondo del mar, Son tus ojos, En el silencio, La despedida, La chula, Ya mora
la lumbrada, La tepehuana, Linda tapata) [ibid.].
ca. 1923. Cuento romanzetta, texto de Mara Enriqueta.
ca. 1930. Dstico (Piececitos, Manitas), para soprano o tenor y piano; texto de
Gabriela Mistral.
Dos y tros instrumentales:
1894. Capricho para violn y piano.
1902. Berceuse, para violn y piano.
ca. 1900. Serenata frvola, suite para violn, chelo y piano no. 2.
ca. 1905. Romance, para violn, chelo y piano.
Cuartetos:
1897. Minueto, para cuarteto de arcos; estrenada ese mismo ao por el cuarteto
Bernardelli-Maximin-Peredo-Castillo.
ca. 1905. Momento musical no. 3, para cuarteto de arcos.
1908. Serenata de amor, para cuarteto de arcos.
1918-1919. Cuarteto en Mi bemol Op. 24 (I. Allegro molto, II. Andante, III. Scherzo,
allegretto-vivace, IV. Allegro con brio), para cuarteto de arcos y piano; Allegro
inicial estrenada en Guadalajara (1918) por Pedro Valds Fraga (violn), Delfino
Ornelas (viola), Salvador Villaseor hijo (violoncello) y el autor al piano.
1944. Cuarteto en Mi menor (I. Allegro, II. Andante tranquillo, III. Allegro giocoso,
IV. Allegretto, V. Rond final del folklore mexicano).
187
Carrasco, Antonio
Otros grupos de cmara (excepto obra sacra):
ca. 1900. Gavota en do mayor, para quinteto de cuerdas.
ca. 1905. Intermezzo no. 2, para quinteto de cuerdas y rgano ad libitum.
ca. 1905. Meloda romntica no. 6, para quinteto de cuerdas y rgano ad libitum.
ca. 1905. Romance no. 4, para quinteto de cuerdas, arpa y rgano.
sf. Confidencias, para quinteto de cuerdas.
sf. Leyenda, para orquesta de cmara.
Obra para banda:
1901. Por la Patria!
1943. Marcha nacional de las reservas (premiada en el concurso convocado por
El Universal y por la Secretara de la Defensa, con motivo del ingreso de Mxico
en la Segunda Guerra Mundial; estrenada en la columna de la Independencia el
28 de mayo de 1943, ejecutada por dos bandas militares).
Obra sinfnica:
1895. Scherzo sinfnico (revisada en 1942).
1914. Rbrica musical.
1920. Elega en forma de preludio sinfnico (no estrenado en vida del compositor).
1932. Scherzo sinfnico (no estrenado en vida del compositor).
sf. Dos aires de ballet, para gran orquesta.
Obra sinfnica con solista:
1900. Azzeccate, para contralto y gran orquesta.
Obra para la escena lrica:
1896. La gracia divina o El triunfo de los mrtires, zarzuela (aunque la obra
tiene rasgos literarios de auto-sacramental) en cuatro actos, con libreto del pres-
btero Ramn Valle; medalla de oro en el Concurso Musical de la Exposicin
Regional Jalisciense (1902); estrenada hacia 1898 por un cuadro de cantantes
aficionados entre los cuales figuraban Clemente Morales Guevara (Silvio),
Conrado Ruiz (Paulo) y Marcelino Dvalos (Marcio).
1908. La juda, zarzuela estrenada en el teatro Degollado el 15 de agosto de 1910.
1915. Por el amor de una princesa, zarzuela estrenada en el teatro Lrico de la
ciudad de Mxico en 1922, compaa de Lupe Rivas Cacho.
1918-1919. Esposa mexicana, pera en un acto; dada a conocer en fragmentos por
el autor, en la ceremonia de despedida hecha en su honor en el teatro Degollado
(1918).
ca. 1923. El bufn, juguete cmico infantil para contralto, coro de nias y piano;
texto de la profesora Enriqueta Azuara.
1925. Caperucita Roja, Muequita y El bufn, tres juguetes cmico-musicales
para actores-cantantes infantiles, con acompaamiento de piano; estrenados ese
mismo ao por estudiantes de educacin primaria dirigidos por el compositor, en
el plantel Padre Mier de la ciudad de Mxico.
192?. Guadalupe La Chinaca, zarzuela.
Obra sacra:
1897. Plegaria eucarstica, para tres voces infantiles y rgano; texto de Dolores
Cullar.
1899. Andante pastoral, para violn, oboe, viola, chelo, contrabajo y piano.
1901. Salve Regina, a cuatro voces mixtas.
1903. Adoro te, motete para tres voces infantiles y rgano.
1903. Plegaria eucarstica, para tres voces infantiles y rgano.
ca. 1903. Al pie de tus altares, para soprano o tenor y piano.
ca. 1903. Ave Mara, en Mi bemol mayor, para soprano o tenor y rgano.
ca. 1903. O salutaris, para bartono, coro mixto y teclado (Wagner y Levien).
1904. Ave Maris Stella, cantata para voces, rgano y orquesta; premio nico en la
celebracin quincuagenaria de la declaracin dogmtica de la Concepcin
Inmaculada de Mara (1904), por el jurado compuesto por Jos Mara Cornejo,
Flix Peredo y Jos Guadalupe Velzquez; estrenado al ao siguiente por disc-
pulos del compositor.
ca. 1904. Ave Mara, en Sol menor, para cuatro voces y rgano ad libitum.
ca. 1904. Ecce sacerdos magnus, para coro masculino.
ca. 1903. Seis motetes para el rosario, para tenor o bajo, coro mixto y rgano.
ca. 1905. Pgina devota no. 1, para quinteto de cuerdas y rgano ad libitum.
1909. Tota pulchra es Mara, para coro mixto y rgano.
1913. Motete eucarstico, para cuatro voces solistas y gran orquesta; con textos
latinos del cannigo presbtero Pedro Romero, basados en la ceremonia del Cor-
pus Christi; estrenada el 22 de mayo de 1913 (da de Corpus), a beneficio de la
construccin del templo Expiatorio de Guadalajara.
1929-1930. Gran misa de requiem, para voces iguales y rgano; instrumentacin
por Abel L. Loretto para gran orquesta y coros; encargo de Enrique Mosqueda
para conmemorar el primer aniversario luctuoso de Carlos J. Meneses; por nume-
rosas dificultades para estrenarlo en la fecha convenida, su ejecucin se posterg
indefinidamente, hasta que bajo el patrocinio de Sebastin Mrquez, fue inter-
pretado en el Sagrario Metropolitano de Guadalajara el 23 de julio de 1943; el
compositor escribi en la cartula de la partitura revisada: en memoria del maes-
tro Francisco Godnez.
sf. Maitines de Nuestra Seora de Guadalupe (guardados en el archivo musical de
la catedral de Guadalajara, carpeta 61).
sf. Maitines del Pursimo Corazn de Mara, a cuatro voces (ibid., carpetas 62 y
85 bis).
Otra obra vocal:
1904. Tres coros, para voces infantiles a cappella.
1905. Oh muerte!, elega para bartono, violn, chelo, armonio y piano; texto de
J. B. Velasco.
188
ca. 1918. Preghiera, para soprano y orquesta de cmara.
ca. 1923. Florido mayo, para coro de nias y piano.
1925. Nublos, para coro mixto a cappella.
ca. 1930. En el triste corrido, para soprano y orquesta de cmara.
sf. Barcarola, para coro y piano.
Bibliografa de Alfredo Carrasco:
1922. Apuntes sintticos sobre algunos msicos tapatos, Revista de Revistas,
ao 13, no. 640, cd. de Mxico, 8 oct., pp. 72-73 (con ilustraciones; una fotogra-
fa del autor del texto).
1939. Mis recuerdos, coleccin de crnicas y apuntes. Ver: Bibliografa sobre
Alfredo Carrasco (1997).
Bibliografa sobre Alfredo Carrasco:
1943. Roberto BELTRN Y PUGA: Una obra maestra fue ejecutada en el Sagrario
Metropolitano, El Occidental, Guadalajara, 23 jul.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 67-70 (con retrato).
1988. Jorge VELAZCO: El congelado Alfredo Carrasco, Con la msica por
dentro, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 490-492.
1997. Lucero ENRQUEZ: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997; 640 pp. [coleccin de
crnicas y apuntes de A. Carrasco (1939); edicin, introduccin, notas crticas
y catlogos de Lucero Enrquez] (incluye material grfico; ndices).
Carrasco, Antonio (fl. Puebla de los ngeles, primera mitad del s.
XVII ). Organista y compositor. Gabriel Saldvar extrajo del archi-
vo de la catedral de Puebla dos tientos firmados por este personaje;
uno de ellos se basa en un tema del organista espaol Antonio
Correa; el otro es una variacin sobre obra original de un composi-
tor peruano de apellido Cabrera. La notacin se presenta en tabla-
tura espaola de rgano, o sea en cifras dispuestas sobre un tetra-
grama. Los tientos de Correa, publicados en Espaa ca. 1630,
hacen suponer que los de Carrasco proceden de unos pocos aos
ms tarde. (Ver tambin: Tiento).
Fuente:
1984. Robert STEVENSON: Puebla Chapelmasters and Organists: Sixteenth and
Seventeenth Centuries, Part II, Inter-American Music Review, vol. VI, no. 1,
Los ngeles, otoo, pp. 21-62.
Carrasco, A(ntonio) M(ara) (n. Puebla, Pue., 1807; m. cd. de
Mxico, 1898). Pianista, organista, compositor y director de or-
questa. Recibi su educacin musical por parte de su padre, Jos
Mara Carrasco*, a quien sustituy como organista titular de la
catedral de Puebla en 1834, y ms tarde, como maestro de capilla
del mismo templo (1845), puesto desde el cual dirigi la orquesta
de ese templo, y la escoleta y el coro de infantes. Cofundador de la
Sociedad Filarmnica de Puebla (1839), en cuya academia musical
imparti clases. Calificado como el mejor organista mexicano de
todos los tiempos, a menudo era invitado por diversas dicesis
para tocar los principales instrumentos de Morelia, Guadalajara,
Durango, Tlaxcala, Guanajuato, Quertaro y Mxico. Hacia 1870
dej de trabajar para la catedral poblana y se estableci en la ciu-
dad de Mxico, donde se incorpor al Conservatorio Nacional
como profesor de piano y rgano, ctedras que desempe hasta
su muerte, a muy avanzada edad. Compuso una gran cantidad de
obras religiosas para rgano, coro a cappella, coro con acompaa-
miento instrumental, y voces solistas con acompaamiento de
teclado. Autor tambin de una coleccin de piezas para piano, de
carcter profano: El heliotropo, vals (J. Rivera, ca. 1856); Amar
sin esperanza, chots (J. Rivera e Hijo, ca. 1865), y Elega recuer-
dos (publicada en lbum Musical, H. Nagel Sucesores, nov. 1884).
Fuente:
1884. Annimo: A. M. Carrasco, forros interiores de lbum musical, H. Nagel
Sucesores, cd. de Mxico, nov. (informacin biogrfica).
Carrasco, Flix (n. Hermosillo, Son., 1955). Pianista, composi-
tor y director. Inici a temprana edad sus estudios de msica en
Mexicali. Despus, trasladado a la ciudad de Mxico, estudi pia-
no, oboe y direccin orquestal en el CNM. En 1978 obtuvo una
beca para estudiar en Viena, donde curs teora y composicin con
T. David; direccin de orquesta, pera y coros con K. Oesterreicher,
H. Goertz y G. Theuring, respectivamente. Finaliz su carrera en
la ESM de Viena (1982) con mencin honorfica por unanimidad.

Fue becario de los gobiernos de Mxico y Austria y de la fundacin
R. Wagner, de Bayreuth. Dirigi numerosas orquestas de Austria
como husped y como titular. En 1986 regres a Mxico para
ocupar el cargo de asistente del director de la OFCM. Ha dirigido
las orquestas mexicanas ms importantes, en calidad de husped.
Fuente:
1993. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Carrasco (Gonzlez), Jos Mara (n. cd. de Mxico, 28 feb.
1781; m. Puebla, Pue., 16 sep. 1845). Organista, compositor y
profesor de msica. En 1790 inici sus estudios musicales guiado
por Mariano Mora; muerto ste (1792), prosigui su formacin
con Mariano Soto Carrillo, y con l se perfeccion como ejecutan-
te y gracias a l lleg a ser uno de los organistas ms destacados de
Mxico. A los trece aos de edad fue designado organista de la
catedral de Valladolid (hoy Morelia). All, adems de su empleo y
de sus clases (en que fue joven maestro del nio Jos Mariano
Elzaga*), atenda estudios de violn. En 1799, por oposicin, gan
la plaza de primer organista y maestro de capilla de la catedral de
Puebla en sustitucin de Jos Mara Villegas. Ocup esa plaza en
dos perodos (1799-1813 y 1823-1845). En los primeros aos de
la guerra independentista abri su propia academia de msica, la
ms concurrida en Puebla en ese momento. Al fundarse en la capi-
tal poblana, en 1839, la Academia Filarmnica, fue nombrado miem-
bro honorario. Escribi numerosas cartillas de msica y cuadernos
de ejercicios de aprendizaje musical. Su prestigio como integrante
de la comunidad intelectual angelina le hizo ser retratado en un
leo (1831) que se conserva en el Museo del Estado de Puebla.
Como compositor dej varios versos instrumentales, misas y la-
mentaciones, y una Marcha a los heroicos hechos del Excmo.
Seor Don Agustn de Iturbide, generalsimo de mar y tierra, y
presidente de la regencia del Imperio Mexicano, publicada en
Puebla por la Oficina de Pedro de la Rosa, impresor de Gobierno
(23 oct. 1821) y conservada en la coleccin Lafragua de la Biblio-
teca Nacional de la UNAM (item no. 217). Su hijo Antonio Mara
(ver: Carrasco, A. M.) destac como uno de los mximos organis-
tas de su poca.
Fuentes:
1857. Marcos ARRONIZ: Jos Mara Carrasco, Manual de biografa mejicana
o Galera de hombres clebres de Mjico, Librera de Rosa Bouret y Compaa,
Pars.
1884. Francisco SOSA: Biografas de mexicanos distinguidos, cd. de Mxico.
1901. Antonio GARCA CUBAS: Don Jos Mara Carrasco, Diccionario geo-
grfico, histrico y biogrfico, t. II, cd. de Mxico, p. 134; reproduccin en
Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 5, cd. de Mxico, 7 may. 1944, pp. 102-104.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 224.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico.
1952. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jos Mara Carrasco,
Carnet Musical, vol. VIII, no. 10, cd. de Mxico, oct., pp. 458-459 (2 versin
como Galera de msicos mexicanos: Sofa Cancino y Jos Mara Carrasco,
ibid., vol. X, no. 11, nov. 1954, pp. 496-498).
Carrasco, (Mara del) Carmen (n. cd. de Mxico, 1946). Pianis-
ta y pedagoga. Egresada de la ENM, donde fue alumna de Santos L.
Carlos y Miguel C. Meza. Discpula tambin de Brendel, Demus,
Caramuta y Delaflor, en cursos de perfeccionamiento pianstico.
En 1963 fue becada por el gobierno de Alemania Federal para
continuar su formacin en Stuttgart. Ha asistido en Darmstadt a
los cursos de verano de msica contempornea, y en el Instituto
Carl Orff de Salzburgo, a cursos de rtmica y enseanza de la
msica (1973-1974). Premio del Instituto Nacional de la Juventud
Mexicana (1962). Especializada en pedagoga musical infantil en
Budapest. Medalla Zoltan Kodaly (1983), otorgada por el gobier-
no hngaro. Ha ofrecido cursos de pedagoga musical en las insti-
tuciones mexicanas de msica ms importantes.
Fuente:
1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico: Antologa de mtodos y
experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, pp. 169-170 (serie Investigaciones y
Documentos de las Artes, col. Msica, 1).
Carredano, Consuelo
Carredano (Fernndez), (Mara del) Consuelo (n. cd. de Mxi-
co, 8 jul. 1952). Pianista y musicloga. Hizo estudios como pia-
nista en el CNM (1979-1985), y asisti a cursos sobre historia del
arte (Instituto de Cultura Superior, 1985), historia de la msica
mexicana (CENIDIM, 1990 y 1995) e historia de Mxico (Instituto
Doctor Jos Mara Luis Mora, 1992-1993). Realiz estudios de
posgrado en Madrid (1998-2001). Fue coordinadora de conciertos
y conferencias en Fomento Cultural Banamex (1986-1987) y guio-
nista de la serie La Literatura y la Msica, para el programa Li-
bros, Autores y Lectores del canal 11 de televisin (1986). Desde
1988 es investigadora del CENIDIM, donde ha sido integrante de
consejos editoriales y representante titular del Consejo Acadmi-
co. En dicho centro ha publicado textos sobre msica y msicos de
Mxico. Fue coordinadora del ciclo de 21 conferencias La msica
entre las artes, de la poca prehispnica al Mxico moderno,
impartidas en el CNA (1994-1995). Es miembro de los consejos
editoriales de Heterofona y Pauta. En varias ocasiones ha sido
jurado en programas del FONCA. Ha ofrecido conferencias sobre
temas musicales en las ciudades de Mxico y Nueva York.
Bibliografa de Consuelo Carredano:
1992. Felipe Villanueva (1862-1893), CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 171 pp.
(semblanza, catlogo de obras, discografa, bibliohemerografa, ilustraciones).
1995. Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM/INBA, cd.
de Mxico, 413 pp. (incluye compilacin biogrfica de autores y sumario de
Nuestra Msica).
1998. Joaqun Gutirrez Heras: La potica de la libertad, CENIDIM/INBA, cd.
de Mxico (incluye catlogo de obras).
1998. Notas sobre notas, CNCA, cd. de Mxico (edicin y prlogo de ).
1998. ndices de la revista Pauta (nmeros 1 al 60), CNCA, cd. de Mxico.
1999. Catlogo de la casa Wagner y Levien, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico.
1999. Epistolario de Adolfo Salazar, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico.
Hemerografa de Consuelo Carredano (seleccin):
1989. Servir a la msica, Pauta, vol. VIII, no. 29, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 28-
39 (entrevista con Miguel Garca Mora).
1989. El rgano de Santa Prisca de Taxco, Heterofona, vol. XXII, nos. 100-101,
cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 49-55.
1989. Vals potico, Edison Quintana, piano, ibid., p. 96 (resea).
1989. Los manuscritos de Felipe Villanueva, Signos, INBA, cd. de Mxico, pp.
117-126.
1991. (En colaboracin con J. A. Robles Cahero) Ediciones Mexicanas de Msi-
ca: Cuadragsimoquinto aniversario, Bibliomsica, no. 2, cd. de Mxico, oto-
o-invierno, pp. 4-7.
1991. Mxico hipo-romntico, Heterofona, vol. XXII, nos. 104-105, ene.-dic.,
p. 109.
1992. Adolfo Salazar: Un espaol universal, ibid., vol. XXV, no. 107, jul.-dic.,
pp. 93-94.
1993. Nuestra Msica, 40 aos despus, Pauta, vol. XII, no. 45, ene.-mar.,
pp. 27-33.
1993. (En colaboracin con Ana Lara) La msica: Una forma de oracin, Hete-
rofona, vol. XXVI, no. 108, ene.-jun., pp. 4-8 (entrevista con lvaro Mutis).
1993. Hacia una nueva msica, ibid., pp. 115-16.
1993-1994. Entrevista a David Saloma, ibid., vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110,
jul. 1993-jun. 1994, pp. 44-49.
1996. Un Orfeo en los infiernos del teatro porfiriano: La crnica musical de Ma-
nuel Gutirrez Njera, Pauta, vol. XV, nos. 59-60, jul.-dic., pp. 50-59.
1998. Sobre el origen de las notas de programa en los conciertos, ibid., vol. XVI,
no. 66, abr.-jun., pp. 16-30.
1999. Vietas de compositores: Eugenio Toussaint, ibid., vol. XVIII, no. 69, ene.-
mar., pp. 113-114.
1999. Vietas de compositores: Mara Granillo, ibid., vol. XVIII, no. 70, abr.-
jun., pp. 58-74.
1999. Vietas de compositores: Hebert Vzquez, ibid., vol. XVIII, no. 71, jul.-
sep., pp. 74-89.
1999. Vietas de compositores: Armando Luna, ibid., vol. XVIII, no. 72, oct.-
dic., pp. 74-91.
2000. Vietas de compositores: Jorge Torres Senz, ibid., vol. XIX, no. 73, ene.-
mar., pp. 79-94.
2000. Vietas de compositores: Georgina Derbez, ibid., vol. XIX, no. 74, abr.-
jun., pp. 73-82.
2000. Vietas de compositores: Juan Fernando Durn, ibid., vol. XIX, nos. 75-
76, jul.-dic., pp. 127-147.
2000. Vietas de compositores: Horacio Uribe, ibid., vol. XIX, nos. 75-76, jul.-
dic., pp. 148-163.
2001. Vietas de compositores: Ana Lara, ibid., vol. XIX, nos. 77-79, ene.-jun.,
pp. 81-111.
2001. Vietas de compositores: Gabriela Ortiz, ibid., vol. XIX, no. 79, ene.-sep.
2001. Vietas de compositores: Luis Jaime Cortez, ibid., vol. XX, no. 80, oct.-
dic., pp. 63-93.
2001. A la salud de Eva y de Villanueva, ibid., vol. XX, no. 80, oct.-dic., pp. 94-
96 (texto ledo en la presentacin del libro Felipe Villanueva: Obras para piano).
2002. Vietas de compositores: Rogelio Sosa, ibid., vol. XX, no. 81, ene.-mar.
2002. Vietas de compositores: Juan Pablo Medina, ibid., vol. XX, no. 82, abr.-jun.
189
Carren, Enrique
Carren (Robledo), Enrique (n. cd. de Mxico, 1960). Director
de coro y orquesta. Estudi en la Escuela de Iniciacin Artstica
del INBA y continu en la ENM de la UNAM. Asimismo, Jos
Antonio Alcaraz lo consideraba su discpulo en materia de historia
y repertorio operstico. Desde 1979 particip en representaciones
de pera en el teatro de Bellas Artes, como director. En 1984 fue
designado director asistente de la Orquesta Sinfnica de Mississi-
ppi. En 1987 se gradu como doctor en artes musicales con espe-
cialidad en interpretacin y direccin de pera, por la Universidad
de Austin, Texas. Desde entonces ha trabajado como director de
pera en diversas ciudades de EU.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Carrillo (Alarcn), lvaro (n. Cacahuatepec, Oax., 2 dic. 1920;
m. accidente en la autopista Mxico-Cuernavaca, 3 abr. 1969).
Guitarrista y cancionero. Era de ascendencia negra e india, y here-
d de sus padres un gusto particular por la msica tradicional
oaxaquea. Se gradu como ingeniero en agronoma por la Escuela
Nacional de Agricultura de Chapingo, pero abandon esa profe-
sin para dedicarse a la msica. Su primera cancin fue Celia. Poco
despus compuso Sabor a m, su cancin ms conocida. Hizo
varias giras por la Repblica Mexicana y se present en radio y
televisin. Al final de su vida actu en temporadas en el teatro
Blanquita. Frank Sinatra grab una versin en ingls de su cancin
La mentira, que fue utilizada como tema de una pelcula estado-
unidense del mismo nombre (The Lie). Por otro lado, Sabor a m
fue grabada en diferentes lenguas, principalmente en espaol, in-
gls, francs, alemn, italiano, holands y papiamento. Otras can-
ciones suyas son Amor mo, El andariego, El bravero, se, La
puerta se cerr detrs de ti, La seal, Luz de luna, Pinotepa Nacio-
nal, Sabor a nada, Sabr Dios, Se te olvida y Un poco ms, ade-
ms de su contribucin al repertorio de la chilena guerrerense:
Chilena de Pinotepa Nacional, Con cuidadito, El amuleto, La ne-
gra cortijana y La yerbabuena.
Fuentes:
1966. Alfonso MOAR: Homenaje al compositor costeo del estado de Oaxaca:
lvaro Carrillo, Linotipogrfica Quintas, Oaxaca, 32 pp. (semblanza, ilustra-
ciones, letras de canciones; sin msica).
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, pp. 173-174 (breves datos biogrficos; mencin
de sus principales canciones).
1990. Misael VSQUEZ: lvaro Carrillo, bohemio de la cancin romntica,
Remolino, cd. de Mxico, 64 pp. (semblanza, ilustraciones, letras de canciones;
sin msica).
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 19 y 90.
Carrillo (Flores), Dolores (n. y m. cd. de Mxico, 1903-1997).
Pianista y musicloga. Hija de Julin Carrillo*, con quien inici su
educacin musical. Durante su juventud hizo carrera como concer-
tista. Fue difusora ferviente de la teora del Sonido 13* y estren
diversas obras microtonales escritas por su padre. En 1958 estre-
n en Bruselas, con la Orquesta del Instituto Nacional de la Radio,
el Concierto para piano en tercios de tono, y en 1960 dio a conocer
en Houston, Texas, bajo la direccin de Leopold Stokowski, el
Concierto para piano en dieciseisavos de tono. A partir de 1965 se
dedic a ofrecer recitales con el piano metamorfoseador*, en giras
por diversas ciudades de Amrica, Europa y Asia. Ofreci charlas
sobre microtonalismo en las universidades de Harvard, St. Paul,
Nacional de Washington, Trinity College, Montreal, Ottawa, York,
Waterloo y Glasgow; en las escuelas de msica Juilliard de Nueva
York, Boston, Normal de Pars, Bergen, Trondheim, Bonn, Tel-
Aviv y Nueva Jerusalem; y en instituciones como el Centro de
Investigaciones Musicales de la Amrica Latina (Bloomington,
Indiana), el Colegio Vincent DIndy, el Royal College of Music de
Londres, la Academia de Msica de Yugoslavia, la Sociedad Sibelius
de Finlandia y los conservatorios de Gante, Bruselas, Praga,
Copenhage, Oslo, Leipzig y Rostock. En 1972 present varios
190
pianos metamorfoseadores en la Olimpiada de Munich. Asesor a
Editions Jobert de Pars en la publicacin de varias partituras de
Julin Carrillo y a la Radio Televisin Francesa en la elaboracin
de un documental sobre la vida y la obra de dicho compositor y
terico potosino. En 1975 fue nombrada consejera cultural del
gobierno mexicano y presidenta de Juventudes Musicales de Mxico.
Conserv en manos de su familia algunos de los instrumentos que
su padre construy para ejecutar msica en fracciones de tono, as
como muchos impresos y manuscritos sobre el Sonido 13.
Fuente:
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. II, 4 ed., cd. de
Mxico, pp. 395-396.
Carrillo (Morales), Gerardo (Joaqun) (n. cd. de Mxico, 24
sep. 1954). Guitarrista y compositor. Estudi en la ESM y el CNM
del INBA, el Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlama-
tinime (CIEM) y el Instituto de Liturgia, Msica y Arte Cardenal
Miranda. Curs perfeccionamiento tcnico en guitarra con Abel
Carlevaro y Leo Brouwer, y anlisis musical y composicin con
Rodolfo Halffter. Asimismo ha asistido a seminarios y cursos so-
bre pedagoga de la msica, y ha participado en el primer y quinto
festivales de guitarra de La Habana. Ha compuesto solos para pia-
no y para guitarra, y diversas obras para conjuntos de cmara en
las que interviene la guitarra; cuartetos de cuerda y piezas vocales.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 79-80 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras).
Carrillo (Villarreal), Gonzalo (cd. de Mxico, 18 abr. 1933).
Pianista, director de coro, profesor de msica y compositor. Inici
sus estudios de piano bajo la tutela de Elena Padilla. Luego asisti
a clases particulares con Pedro Michaca y Salvador Contreras
(teora musical, armona y composicin). Frecuent el curso de
direccin orquestal impartido en la ciudad de Mxico por Igor
Markvitch, y poco ms tarde sigui sus estudios en la ENM de la
UNAM. Desde 1973 es miembro de la Liga de Compositores de
Mxico. Algunas obras suyas han sido ejecutadas en EU y en la
ciudad de Mxico. Su catlogo de compositor se conforma por
piezas breves para piano, para grupos de cmara (Xilofo entre
percusiones o Toccata para percusiones [1964]; Estructura [1965],
estrenada por el Quinteto de Alientos de Bellas Artes [1967];
Msica para siete [1969], septeto de alientos), orquesta de cuer-
das (Paisajes II [1977], Paisaje sonoro [1981]), orquesta sinfnica
(Opinzanzimpa con un canto simple [1982], Tierra de Dang
[1993], Tlamatinide [1995]), ensambles corales (La noche [1967],
para coro mixto a cappella; Misa maronita [1968], para coro mix-
to y rgano, en colaboracin con Mario Kuri-Aldana), y canciones
para voz y piano.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 166-167.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 81-82 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras).
Carrillo (Daz), Gustavo (n. cd. de Mxico, 25 dic. 1956). Flau-
tista y pedagogo. Realiz estudios en el CNM de Mxico y en la
ENM de la UNAM. Ha cursado perfeccionamiento en pedagoga
musical en la misma universidad y el INBA. Ha trabajado como
profesor de msica desde 1977. Como flautista se ha presentado
en diversos foros artsticos de la ciudad de Mxico y en el interior
de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera,
INBA, cd. de Mxico.
Carrillo (Trujillo), Julin (Antonio) (n. Ahualulco, SLP, 28
ene. 1875; m. San ngel, DF, 9 sep. 1965). Violinista, compositor,
director de orquesta, terico y profesor de msica. Fue el menor de
19 hermanos. Comenz sus estudios musicales en San Luis Potos
capital, con Flavio F. Carlos, y los continu en la ciudad de Mxico
(1895), en el CNM, bajo la gua de Melesio Morales (armona y
composicin), Pedro Manzano (violn) y Francisco Ortega y Fon-
seca (acstica). En 1899 el presidente Daz le concedi una beca
para estudiar en el Conservatorio de Leipzig, Alemania, donde
curs violn con Becker, composicin con Salomon Jadassohn y
Carl Reinecke, y direccin de orquesta con Hans Sitt. Finalizados
estos estudios ingres al Conservatorio de Bruselas, Blgica (1903),
donde perfeccion su tcnica violinstica con Albert Zimmer; poco
despus se traslad al Conservatorio de Gante bajo la gua del
mismo profesor y obtuvo el ttulo de maestro concertista en 1904.
Fue violinista de la Orquesta de la Gewandhaus, a la sazn dirigida
por Arthur Nikisch, y de la del Real Conservatorio de Leipzig, con
la cual estren y dirigi su Sinfona no. 1 en Re mayor. Obtuvo el
primer premio por unanimidad y con distincin en el Concurso
Internacional de Violn en Gante, en 1904. Todava en Europa
escribi diversas obras para grupos de cmara. En 1905, de nuevo
en su pas, el presidente Daz le obsequi un violn Amati, y
emprendi poco ms tarde una gira artstica de dos aos por la
Repblica Mexicana. Luego ocup los puestos de profesor de
composicin en el Conservatorio Nacional (1907) y de inspector
general de msica del Distrito Federal (1908-1909). En 1909, al
lado de Luis G. Saloma, fund la Orquesta y el Cuarteto Beetho-
ven*, con los cuales interpret obras de Beethoven, Brahms, Chai-
covski, Dvorak, Haydn, Mendelssohn, Mozart y Rubinstein, e
hizo nuevas giras por el centro del pas. Director del CNM de M-
xico (14 ago. 1913-14 ago. 1914), en ese plantel instituy las audi-
ciones mensuales obligatorias de los alumnos y estableci el dere-
cho de los estudiantes a elegir a sus maestros. A la cada del gobier-
no golpista de Victoriano Huerta, en 1914, se vio obligado a dejar
sus cargos acadmicos y a abandonar el pas. Se estableci en Nue-
va York, donde fund la Orquesta Sinfnica Amrica, con la que
present con xito sus dos primeras sinfonas, y compuso la m-
sica para la pelcula Intolerance (1916), de D. W. Griffith. En 1918
regres a la ciudad de Mxico para hacerse cargo de la Orquesta
Sinfnica de la Unin Filarmnica Mexicana que tocaba en el tea-
tro Iris. Debido a los cargos administrativos que haba recibido con
Huerta, no logr regresar al Conservatorio Nacional sino hasta
derrocado el rgimen de Carranza, cuando volvi a ocupar la direc-
cin de ese plantel (12 may. 1920-10 ene. 1923); una vez ms hizo
reformas favorables al programa de estudios y recibi respaldo de
acadmicos y pupilos, en parte porque el perodo precedente de
Eduardo Gariel* haba sido calificado de arbitrario y favoritista,
producto del compadrazgo de ste con Carranza. Asimismo, y por
gestin de Jos Vasconcelos*, desde inicios de 1921 se hizo cargo
de la OSN, plaza en la que se mantuvo durante el gobierno del
presidente Obregn, quien dedic elogios a su labor en el informe
presidencial de ese ao. Igualmente, a partir de 1921 se dedic cada
vez con mayor ahnco al estudio de la acstica musical, desarro-
llando los frutos de un experimento que haba llevado a cabo en
1895, en el cual haba logrado tocar al violn intervalos de die-
ciseisavos de tono. Esta investigacin lo llev finalmente a la crea-
cin y promocin de un sistema musical basado en divisiones
menores que el semitono (ver: Microtonalismo), al que llam sim-
blicamente Sonido 13*, por superar la divisin tradicional de las
escalas en 12 sonidos (siete tonos y cinco semitonos). Con el
objeto de desarrollar sus teoras, el compositor debi construir
nuevos instrumentos musicales, as como una nueva escritura que
combinaba el sistema mtrico tradicional con un sistema numrico
por tonos, adems de escribir todos los libros tcnicos necesarios
para dar continuidad a su obra. Al comisionarle Vasconcelos sen-
das obras para conjunto de cmara y orquesta sinfnica, Carrillo
escribi Preludio a Coln* (1922) y Sinfona no. 1 Colombia
(1924), obras que marcan el inicio del Sonido 13. De este modo, el
15 de febrero de 1922 Carrillo dirigi en el teatro Principal de la
ciudad de Mxico el primer concierto que hubo en el mundo a base
de fracciones de tono, ejecutando cinco composiciones fundamen-
tadas en las leyes de la polaridad tonal (ver: Preludio a Coln).
Ya sin el apoyo oficial de Vasconcelos, en 1926 march de nuevo a
EU, donde present Preludio a Coln en el Town Hall de Nueva
York, con el patrocinio de la Liga de Compositores Americanos.
En 1927 la Orquesta Sinfnica de Filadelfia, dirigida por Leopold
Stokovski, toc en Nueva York y en Filadelfia su Primer concierto
en cuartos de tono, para violn y orquesta; entonces Lawrence
Guilman, crtico de The New York Tribune, escribi: [la de Carri-
llo] es una nueva concepcin de la msica.... Ese mismo ao
Carrillo present en esa misma ciudad su Sonata casi una fantasa.
Sobre esta obra Olga Samarof, del New York Evening Post, afirm:
La Sonata casi una fantasa, de Carrillo marc una nueva era en la
civilizacin musical de Occidente.... En 1930 el compositor for-
m en la ciudad de Mxico la Orquesta Sinfnica del Sonido 13,
dedicada a difundir su msica, y un ao despus dirigieron ese
conjunto en Mxico y EU, Stokovski y el fundador del grupo.
Desde entonces sus obras en el nuevo sistema musical, fueron
interpretadas en ciudades de EU (Dallas, Filadelfia, Houston, Los
ngeles, Minneapolis, Nueva York, Pittsburgh, Washington, DC)
y Europa (Berln, Bruselas, Darmstadt, Leipzig, Luxemburgo, Pars,
Roma). En 1950 y 1954 ofreci conferencias en la Seccin de
Msica de la Universidad de La Sorbona de Pars, presentando sus
investigaciones y rectificaciones a la acstica musical, cuyos pos-
tulados se establecieron como materia de enseanza en el Conser-
vatorio Nacional de la capital francesa, a partir de ese ltimo ao.
En 1940 mand construir en la casa alemana de Carl Sauter, segn
sus propias patentes, 15 pianos metamorfoseadores capaces de
producir diversos intervalos hasta dieciseisavos de tono, que me-
recieron la Gran Medalla de Oro en la Exposicin Universal de
Bruselas (1958) por el alto valor cultural que representan para la
humanidad. Entre 1960 y 1962 grab en Pars, con la Orquesta
Sinfnica Lamoureux, 37 de sus obras, tanto en el sistema crom-
tico como en tercios, cuartos, octavos y dieciseisavos de tono.
Durante su vida particip en varios congresos musicales, entre
ellos el Internacional de Pars (1900, presidido por Saint Sans),
donde expuso su nueva Nomenclatura de los sonidos*, publicada
en la Memoria del Congreso; el Internacional de Londres (1911), y
el Internacional de Roma (1911), organizado por Debussy y en el
cual Carrillo figur como presidente. Fue condecorado tanto por el
estado mexicano como por los gobiernos de Francia, Alemania,
Blgica y Cuba. Entre las principales distinciones que recibi figu-
ran el Gran Premio de la Nacin Mexicana, concedido por el Con-
greso de la Unin (1931); la medalla al mrito cvico entregada por
el Consejo Consultivo de la ciudad de Mxico (1943); la medalla
Ignacio M. Altamirano al mrito docente, otorgada por la SEP; la
condecoracin de la Legin de Honor, impuesta por Charles De
Gaulle (Pars, 1956); el collar de la Gran Cruz al mrito, por el
gobierno de Alemania; y el Gran Premio de Msica de la Amrica
Latina (Pars, 1963). Fue candidato, en 1965, apoyado por los
principales institutos musicales de Francia, Argentina, Brasil y
Mxico, al premio Jan Sibelius de Finlandia, pero la muerte le
sobrevino. Su Canto a la bandera fue declarado oficial a la ense-
anza patria por decreto presidencial de Gustavo Daz Ordaz. Al
morir, su cuerpo fue sepultado con honores en el panten Francs
de La Piedad. Ms tarde, exactamente al cumplirse su centenario
natal (1975), sus restos fueron trasladados a la Rotonda de los
Hombres Ilustres* de la capital mexicana. Sus hijos Antonio (1909-
1986), Nabor (1911-1967) y ngel Carrillo Flores (1913) hicieron
sobresaliente trayectoria en las ciencias y las humanidades y even-
tualmente contribuyeron a la revisin y difusin de la obra de su
padre. Su hija Dolores Carrillo* destac en cambio como pianista
y albacea de su obra musical. Entre sus numerosos discpulos cabe
citar a Gernimo Baqueiro Foster, Jos Malabear, Rosendo Snchez
y Jos F. Vsquez, y especialmente a Antonio N. Guzmn y Da-
vid Espejo, fieles seguidores de su sistema microintervlico. La
obra musical de Julin Carrillo puede dividirse en tres segmentos
histricos, muy distintos entre s: el tonal, expresado en trminos
191
del romanticismo tardo y los albores del impresionismo; el atonal,
que desarrolla esta ltima vertiente, y el microtonal, consagrado al
aprovechamiento del Sonido 13. Alba Herrera y Ogazn dice sobre
la msica temprana de Carrillo: ...por ejemplo, su Segunda sinfo-
na [1905] acusa ciertos giros y combinaciones straussianos, que
demuestran la pasin del compositor por la erudicin y la escritura
difcil. Como labor de contrapuntista y tcnico de primera fuerza
este trabajo es admirable; en l ha realizado Carrillo su ideal que
fue tambin el ideal lisztiano, de conservar la unidad psicolgica
y esttica en la sinfona a travs de muchas metamorfosis y de una
gran variedad de tratamientos, produciendo por ese medio un todo
homogneo y acorde, derivado de la idea fundamental [...]. Sin
embargo, el propio autor contribuy al olvido de sus obras prece-
dentes, conforme avanzaba en la bsqueda de su propio lenguaje.
Sus sinfonas y suites orquestales, entre otras partituras tonales,
han sido ejecutadas con poca frecuencia desde el estreno del Prelu-
dio a Coln* (1922-1925), comienzo del perodo ms tpico de
Carrillo, culminado con las tres sinfonas microtonales y los con-
ciertos en cuartos y octavos de tono. Jos Rafael Calva, en su
investigacin Julin Carrillo y microtonalismo: La visin de Moi-
ss (1984), distingue claramente tres perodos subdivisibles en la
obra global de Carrillo:
I. Perodo estudiantil (1895-1898):
Primera suite para orquesta (1895), Requiem (1898).
II. Perodo romntico (1899-1922):
a) Estancia en Leipzig (1899-1903): Quinteto para cuerdas y piano (1899),
Sexteto de cuerdas (1901), Primera sinfona en Re mayor (1902), Suite para
piano (1903), Cuarteto en Mi bemol (1903).
b) Estancia en Gante (1904): Primera sonata, para violn solo y Ossian, pera
(ambas, 1904).
c) Romanticismo mexicano (1899-1924): Marcha Mxico (1899), Segunda sin-
fona en Do mayor (1905), las cuatro suites para orquesta (incluye Los na-
ranjos e Impresiones de La Habana, Mazurka, Revrie, Bagatelas y Seis
preludios para piano, las peras Mxico en 1810 (1910) y Xiulitl (1921),
Movimiento perpetuo (1924).
III. Sonido 13 (1922-1965):
a) Primer perodo microtonal (1922-1930): Preludio a Coln (1922-1925), So-
nata casi fantasa (1926), Primer concierto, para violn y orquesta en cuar-
tos de tono (1926), Concertino, para flautn, violn, guitarra, chelo en cuartos
de tono, arpa en dieciseisavos de tono y orquesta (1927), Meditacin y En
secreto (1927), Sesenta estudios para violn, en cuartos de tono, Setenta
estudios para contrabajo, en cuartos de tono, etctera.
b) Primer perodo atonal (1927-1930): Cuarteto atonal a Debussy (1927) y
tres cuartetos atonales (1930-1932).
c) El largo silencio (1930-1941): Dedicado a desarrollar sus teoras, Carrillo se
concentr durante estos aos a promover sus ideas y a escribir algunos de sus
tratados ms importantes, y slo escribi algunas obras menores.
d) Segundo perodo atonal (1941-1963): Tercera sinfona Heroica (1940),
Triple concierto, para flauta, violn, chelo y orquesta (1941), Cuarteto atonal
a Beethoven (1955), Cuatro sonatas para violn solo a Paganini (1960),
Canon atonal a sesenta y cuatro voces.
e) Segundo perodo microtonal (1949-1965): Fantasa-Impromptu, para pia-
no en tercios de tono y orquesta (1949), Horizontes (1951), Tres sonatas,
para chelo solo, Dos sonatas y Fantasa, para viola sola, Cuatro sonatas,
para chelo solo, Sonata, para violn solo (aparte de las seis que no son
microtonales), Preludio, para piano en cuartos de tono, Estudios, para piano
en quintos de tono, Balbuceos (1959), Misa de la restauracin a Su Santi-
dad Juan XXIII (1962), segundo y tercer conciertos para violn y orquesta en
cuartos de tono (1963-1964).
El atonalismo de Carrillo se ha comparado con obras anlogas de
Schoenberg, y sobre todo, de Berg. Sin embargo, Carrillo se enor-
gulleca de respetar lo que l llamaba leyes de polaridad, reso-
nancia y potencial, a partir de su anlisis del sonido como fen-
meno fsico, sobre lo cual recibi la ayuda de su hijo Nabor, profe-
sor de fsica en la Universidad Nacional. Sobre sus semiperodos
microtonales cabe sealar que Carrillo, a pesar de sus esfuerzos
para facilitar con sus tratados y mtodos la comprensin del Soni-
do 13 como nueva fuente de creacin musical, sostuvo siempre
una lucha con los principios clsicos de la esttica, nunca superada
a plenitud y que fue el alimento esencial de sus detractores, entre
ellos Pedro Michaca, Augusto Novaro y Amado G. Pardav (*). J
Actualmente, la mayor parte de su archivo personal, que incluye
manuscritos e impresos con msica y obra terica, as como su
coleccin personal de instrumentos en fracciones de tono, se con-
192
servan en manos de sus descendientes, en la ciudad de Mxico. La
serie completa de pianos metamorfoseadores se fabrica por pedi-
do en Alemania, por la empresa Carl Sauter Pianofortemanufaktur
GmbH & Compaa, de Spaichingen, Freiburg. Con estos pianos
se realizan, anualmente, cursos y conciertos en diferentes ciudades
de Europa. Su arpa-ctara tambin contina fabricndose, espe-
cialmente para tocar Preludio a Coln y otras obras tempranas del
Sonido 13, pero tambin para estrenar nuevas obras de composi-
tores de Europa y Japn, principalmente. J El 1 de septiembre
de 2005 la Coordinacin Nacional de Msica y pera llev a cabo
un homenaje al compositor con motivo de su cuadragsimo aniver-
sario luctuoso, en el cual Jimena Gimnez Cacho (violonchelo) y
Mauricio Nder (piano) interpretaron, en la sala Ponce del Palacio
de Bellas Artes, el siguiente programa: En el bosque, Pequeo vals
lento para piano (1896), Mazurca no. 1 para piano (1907), Impro-
visacin escrita para lectura a primera vista (1909) para chelo y
piano, Crepuscular para chelo y piano (1920), Nocturno A ma-
nera de improvisacin (1928), Preludio para piano metamorfo-
seador en cuartos de tono (1957), Capricho para piano metamor-
foseador en cuartos de tono (1959) y Quinta casi sonata en cuar-
tos de tono para chelo solo (1964), adems de Luz en la oscuridad
(2005), obra creada por ambos instrumentistas para este homena-
je. (Ver tambin: Nomenclatura de los sonidos, Sonido 13, Arpa de
Carrillo y Piano metamorfoseador).
Obra para piano solo (no microtonal):
1896. En el bosque, vals.
1903. Suite Mignonette (incluye Gavota, Wagner y Levien).
1903-1910. Composiciones para piano: Minu, Plegaria y Rverie, Wagner y
Levien, cd. de Mxico.
1907. Mazurka.
1928. Penumbras en el Paseo de la Reforma, nocturno.
ca. 1948. Seis preludios para piano, Sonido 13, Mxico-Nueva York, sr.
sf. Preludios-estudios (en la escala 01347890 en sus 12 alturas).
sf. Candenzas para los conciertos de piano nos. 2, 3 y 4 de Beethoven.
Obra para piano solo (microtonal):
1949. Fantasa-Impromptu 8 de Septiembre, en terceros de tono (versin para
piano solo).
1959. Capricho, en cuartos de tono.
1959. Preludio, en quintos de tono.
sf. El principio del fin, Ilusin y Nostlgico, tres preludios, transcritos al sistema
del Sonido 13 por Antonio N. Guzmn.
Otros solos instrumentales (no microtonales):
1903. Primera sonata en Mi menor, a Paganini, violn solo, Sonido 13, cd. de
Mxico, 1933.
ca. 1909. Segunda sonata en Re menor, violn solo, Sonido 13, cd. de Mxico,
1933.
ca. 1920. Tercera sonata para violn solo, Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
1960-1963. Sonatas 4-6 para violn solo, a Paganini.
sf. Sonatina, para chelo solo.
Otros solos instrumentales (microtonales):
Para arpa-ctara:
1931. Amanecer en Berln, sonata en cuartos de tono (revisada en 1957).
sf. Estudios, en terceros de tono.
sf. Preludios, en dieciseisavos de tono.
Para contrabajo:
sf. Setenta estudios, en cuartos de tono.
Para guitarra:
1931. A media noche en oriental, estudio en cuartos de tono.
1960. Sonata, en cuartos de tono.
1962. Estudio, en cuartos de tono.
sf. Suite-impromptu, en cuartos de tono.
sf. Fantasa para guitarra, en cuartos de tono.
Para viola:
1926. Capricho, en cuartos de tono.
1961. Casi sonata no. 1, en cuartos de tono.
1962-1963. Casi sonatas nos. 2-4, en cuartos de tono.
sf. Preludio, en dieciseisavos de tono.
sf. Setenta estudios, en cuartos de tono.
sf. Sonata para viola, en cuartos y octavos de tono.
Para violn:
1927. Tres estudios en forma de sonatina, en cuartos de tono.
1960. Casi sonata no. 1, en cuartos de tono.
sf. Casi sonata no. 2, en cuartos de tono.
sf. Casi sonata no. 3, en cuartos de tono.
sf. Setenta estudios, en cuartos de tono.
sf. Fantasa para violn solo, Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
Para violonchelo:
ca. 1927. Sonata, en cuartos de tono.
1959. Casi sonata no. 1, en cuartos de tono; violonchelo solo; Sonido 13, cd. de
Mxico, sr.
1960-1963. Casi sonatas nos. 2-6, en cuartos de tono; violonchelo solo.
sf. Setenta estudios, en cuartos de tono.
Duetos instrumentales (no microtonales):
1904-1905. Tres cadencias para el Concierto para violn y orquesta, de Beethoven;
arreglo para piano y violn.
1908. Pieza de concurso, flauta y piano.
1908. Pieza de concurso, viola y piano.
1909. Improvisacin, pieza de concurso, violonchelo y piano.
1910. Tema con variaciones, violn y piano.
ca. 1920. Preludio Crepuscular, violonchelo y piano.
Duetos y tros instrumentales (microtonales):
1928. Preludio Ensueo, mandolina, mandola y guitarra.
ca. 1934. Romanza, flautn y arpa.
Cuartetos, quintetos y sextetos de cuerdas (no microtonales):
1895. Gavota y Rverie (arreglo del autor para cuarteto de cuerdas, de las piezas
homnimas contenidas en la Primera suite para orquesta, Op. 1 a, 1895).
1901. Sexteto en Sol mayor (dos violines primeros, dos violonchelos, dos cornos);
Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
1903. Cuarteto no. 1 en Mi bemol (cuerdas).
1913. Quinteto en Mi bemol, dos violines, viola, violonchelo y piano.
1927. Cuarteto atonal a Debussy, cuarteto de cuerdas; Jobert, Pars, 1927.
1930. Primer cuarteto atonal, cuarteto de cuerdas; estrenada por el Cuarteto de
Francia, Pars; Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
1930. Segundo cuarteto atonal, cuarteto de cuerdas; estrenada por el Cuarteto de
Francia, Pars; Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
1932. Tercer cuarteto atonal-politonal, cuarteto de cuerdas; estrenada por el Cuar-
teto de Francia, Pars; Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
1937. Cuarteto de cuerdas (en escala diatnica de seis grados).
ca. 1939. Cuarteto de cuerdas atonal metamorfoseado (retrgrado del Cuarteto
no. 1).
ca. 1940. Cuarteto de cuerdas (en escala 01347890).
1955. Cuarto cuarteto atonal a Beethoven.
Cuartetos, quintetos y sextetos de cuerdas (microtonales):
Cuarto cuarteto en cuartos de tono, cuarteto de cuerdas; estrenada por el Cuarteto
de Francia, Pars; Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
En secreto y Meditacin, dos pequeos cuartetos de cuerda en cuartos de tono (1
versin, Dos balbuceos, 1927; 2 versin, Dos bosquejos, sf.); estrenada la 2
versin, Cuarteto Villers, Pars; 1 versin, Sonido 13, cd. de Mxico, 1933; 1
versin, Jobert, Pars, 1969.
Murmullos, quinteto de cuerdas y arpa-ctara (1933).
Preludio, violonchelo en cuartos de tono, orquesta de cuerdas y arpa-ctara; inte-
grado a las Cinco primeras composiciones a base de dieciseisavos de tono y sus
compuestos (ver: Obra para orquesta de cmara); manuscrito reproducido por
Soundings 5, Saugus, California, 1973, pp. 44-60.
Primer cuarteto en cuartos de tono, cuarteto de cuerdas; estrenada por el Cuarteto
de Francia, Pars; Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
Quinto cuarteto en cuartos de tono, cuarteto de cuerdas.
Segundo cuarteto en cuartos de tono, cuarteto de cuerdas; estrenada por el Cuar-
teto de Francia, Pars; Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
Sexto cuarteto en cuartos de tono, cuarteto de cuerdas.
Tercer cuarteto en cuartos de tono, cuarteto de cuerdas; estrenada por el Cuarteto
de Francia, Pars; Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
Obra vocal profana (no microtonal):
1895. Adis!, tenor y piano; texto de M. Acua.
1908. Tres romanzas, soprano o tenor y piano; textos de L. G. Urbina, R. Sansores
y uno annimo.
1910. Canto a la bandera, soprano o tenor y piano (arreglo del autor para coro
escolar); texto de R. Lpez Velarde. Oficial a la enseanza patria por decreto
presidencial del presidente Daz Ordaz (1965).
1944. Himno a la paz, coro doble y piano; texto de B. Dvalos.
1951. Lamento de sor Juana Ins de la Cruz, soprano solista y coro mixto.
1959. Canon atonal a sesenta y cuatro voces (a cappella).
sf. Reviendras-t?, soprano o tenor y piano; texto de M. Simounat.
sf. Lo que soy para ti, soprano o tenor, maderas y cuerdas (flauta, clarinete, fagot,
dos violines primeros, viola, corno, contrabajo); texto de J. de Ibarbourou.
Obra vocal profana (microtonal):
1922-1925. Cinco primeras composiciones a base de dieciseisavos de tono y sus
compuestos (ver tambin: Obra para orquesta de cmara): Preludio a Coln,
Ave Mara, Tepepan, Preludio no. 1 y Hoja de lbum.
1928. Pienso en ti, soprano, flautn, flauta, guitarra y arpa.
1929. Coro, coro mixto a cappella.
1929. Impromptu, dos sopranos solistas, trompeta y arpa.
1934. Seis preludios Europa, soprano, flautn, flauta, guitarra, arpa y violn.
Obra para orquesta de cmara (no microtonal):
1895. Un cautivo beso.
1895. Suite no. 1 para orquesta, Op. 1 (de bagatelas), estrenada por la Orquesta
Sinfnica del Conservatorio Nacional de Mxico, dir. Carlos J. Meneses, 1897
(revisada en 1932).
1897. Stella, berceuse para flauta, corno ingls, trompa, arpa y violonchelo.
1902. Suite no. 2 para orquesta, desarrollada sobre la meloda tradicional mexica-
na Los naranjos; estrenada por la Orquesta Sinfnica del Real Conservatorio de
Leipzig, dir. el autor, Leipzig, Alemania, 1903; estrenada en Mxico, Orquesta
Sinfnica del Conservatorio Nacional de Mxico, dir. el autor, 1906.
1910. Marcha nupcial no. 1, 14 instrumentos de aliento y timbales.
1922. Marcha nupcial no. 2, orquesta de cuerdas, rgano y arpa.
1929. Suite no. 3 para orquesta (subtitulada Impresiones de La Habana).
1929. Suite no. 4 para orquesta (arreglo de los Seis preludios).
Obra para orquesta de cmara (microtonal):
1922-1925. Cinco primeras composiciones a base de dieciseisavos de tono y sus
compuestos:
1. Preludio a Coln*, soprano, flauta, guitarra (en cuartos de tono), arpa (en
dieciseisavos de tono); dos violines, viola y violonchelo (en octavos y cuartos
de tono); estrenada en 1922, grupo de profesores del Conservatorio Nacional,
dir. el autor, cd. de Mxico; Sonido 13, cd. de Mxico, 1933 (3 versin).
2. Ave Mara, soprano solista, coro mixto, flautn, flauta, guitarra, arpa-ctara, vio-
ln y violonchelo (reproduccin en Soundings 5, Saugus, California, 1973, pp.
35-43).
3. Tepepan, escena campestre para soprano solista, coro mixto y arpa-ctara (ibid.,
pp. 35-43).
4. Preludio no. 1, violonchelo, orquesta de cuerdas y arpa-ctara (ibid., pp. 44-60).
5. Hoja de lbum, mezzosoprano, corno ingls y violonchelo; 2 versin (1942):
flauta, clarinete, guitarra, arpa-ctara, tringulo y violonchelo (reproduccin en
ibid., pp. 61-63).
1926. En las montaas de mi Mxico (Lento solemne), flautn, trompa, guitarra,
arpa-ctara, violn y violonchelo.
1926. Serenata, violonchelo en cuartos de tono, corno ingls, arpa y cuarteto de
cuerdas.
1926. Sonata casi fantasa, flautn, trompa, arpa-ctara y orquesta de cuerdas.
1930. Fantasa Sonido 13, quinteto de alientos, trompeta, trombn, dos arpas y
quinteto de cuerdas.
Obra para banda sinfnica (no microtonal):
1899. Marcha Mxico.
1917. Marcha Patria.
1924. Movimiento perpetuo.
Obra para orquesta sinfnica (no microtonal):
1902. Sinfona no. 1 (en Re mayor); estrenada por la Orquesta Sinfnica del Real
Conservatorio de Leipzig, dir. el autor, Leipzig, Alemania; premio de honor de
dicho Conservatorio; 1 ed., Sonido 13, cd. de Mxico, 1933; 2 ed., Jobert, Pars,
1969.
1905. Sinfona no. 2 (en Do mayor), estrenada por la Orquesta Sinfnica Amrica,
dir. el autor, Nueva York, 1914; 1 ed., Sonido 13, cd. de Mxico, 1933; 2 ed.,
Jobert, Pars, 1969.
1935. Nocturnos (subtitulada Xochimilco).
1940. Sinfona no. 3 Heroica (atonal); estrenada en Mxico, 1921, OSN del
Conservatorio, dir. el autor, cd. de Mxico; estrenada en Europa, 1960, Orquesta
Sinfnica Lamoureux, dir. Louis de Forment, Pars; Jobert, Pars, 1969.
1961. Trozo-sinfona atonal.
Obra para orquesta sinfnica (microtonal):
1924. Sinfona no. 1 Colombia, en dieciseisavos de tono; Sonido 13, cd. de Mxi-
co, 1933.
1927. Misterioso Hudson, nocturno para orquesta en cuartos, octavos y dieciseisa-
vos de tono.
1929. Sinfona no. 2, en dieciseisavos de tono.
1931. Sinfona no. 3, en dieciseisavos de tono.
Obra concertante (microtonal):
1926. Primer concierto en cuartos de tono, para violn y orquesta; estrenada en
1927, Orquesta Sinfnica de Filadelfia, dir. Leopold Stokovski; estrenada en
Europa, 1960, Orquesta Sinfnica Lamoureux, solista Robert Gendre, Pars;
Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
1927. Concertino, para flautn, violn, guitarra, violonchelo en cuartos de tono,
arpa en dieciseisavos de tono y orquesta; Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
1929. Capricho, para trompa en dieciseisavos de tono y orquesta.
1941. Triple concierto, para flauta, violn y violonchelo y orquesta; estrenada por
Jean Pierre Rampal, Robert Gendre, Robert Bex; Sonido 13, cd. de Mxico, sr.
1949. Fantasa-Impromptu 8 de Septiembre, versin para piano en tercios de tono
y orquesta.
1951. Horizontes, poema sinfnico para violn, violonchelo y arpa, solistas y
orquesta; estrenada por la Orquesta Sinfnica Lamoureux, solistas Gabrielle
Devries (violn), Reine Flachot (corno) y Monique Rollin (arpa), Pars; Jobert,
Pars, 1963.
1951. Preludio no. 2, violonchelo solista en cuartos de tono, arpa y orquesta de
cuerdas.
193
1958. Concertino en tercios de tono, para piano en tercios de tono y orquesta,
estrenada por la Orquesta Sinfnica Lamoureux, solista Bernard Flavigny, Pars;
Sonido 13, cd. de Mxico, 1933.
1958. Concertino para violonchelo en cuartos y octavos de tono y orquesta, es-
trenada por la Orquesta Sinfnica Lamoureux, solista Reine Flachot, Pars; 1
ed., Sonido 13, cd. de Mxico, 1933; 2 ed., Jobert, Pars, 1970 (incluye biografa
del autor).
1959. Balbuceos, para piano solista en dieciseisavos de tono y orquesta.
1963. Segundo concierto en cuartos de tono, para violn y orquesta.
1964. Tercer concierto en cuartos de tono, para violn y orquesta.
pera (no microtonal):
1904. Ossian, en un acto; escrita en Gante, con un libreto basado en la epopeya
escocesa de James Macpherson.
1906. Alma, en un acto; escrita en la ciudad de Mxico.
1910. Matilde (subtitulada Mxico en 1810), en cuatro actos, escrita por encargo
del gobierno de la Repblica, con motivo del centsimo aniversario de la inicia-
cin de la guerra de Independencia mexicana; no se estren.
1921. Xiulitl, en tres actos; revisada en 1947.
pera (microtonal):
1923. Iztacchuatl o La mujer blanca (inconclusa); el argumento se basa en la
leyenda azteca de la montaa nevada Iztacchuatl, al oriente del valle de Mxico.
Msica para cine (no microtonal):
1915. Intolerancia, msica para la pelcula homnima de W. Griffith, Nueva York.
Msica para cine (microtonal):
1942. La Virgen Morena, msica para la escena de la aparicin de la Virgen de
Guadalupe en la pelcula de Gabriel Soria; incluye dos sopranos y dos contral-
tos, violn, chelo, contrabajo, guitarra y arpa; con esta obra Carrillo introdujo el
microtonalismo en el cine mundial.
Obra del gnero sagrado (no microtonal):
1898. Requiem, Op. 1 b, para coro y orquesta.
1910. Te Deum, para soprano, contralto, tenor y bajo solistas y orquesta.
1913. Misa de Santa Catarina (no. 1; tonal), para coro masculino y orquesta; re-
visada en 1943.
ca. 1913. Villancico al Nio Dios, para voces y piano.
ca. 1918. Misa del Sagrado Corazn de Jess (no. 2, tonal), para dos tenores y
bajo solistas y orquesta.
1956. Pequeo rquiem atonal, para coro y orquesta.
sf. Aleluya, para voces y orquesta.
Obra del gnero sagrado (microtonal):
1924. Ave Mara, para soprano solista, coro mixto, octavino, flauta, guitarra, arpa-
ctara, violn y violonchelo (parte de las Cinco primeras composiciones a base
de dieciseisavos de tono y sus compuestos. Ver: Obra para orquesta de cmara);
reproduccin en Soundings 5, Saugus, California, 1973, pp. 35-43.
1962. Misa de la restauracin a Su Santidad Juan XXIII*, en cuartos de tono, para
coro masculino a cappella; estrenada por Chorale des Professeurs de Musique
de la Ville de Paris, dir. Robert Blot, Pars (Jobert, 1964).
1965. Misa no. 2, en cuartos de tono, para tenor, bartono y bajo, y coro masculino
a cappella.
Bibliografa de Julin Carrillo:
1900. Nomenclatura de los sonidos* (Nomenclature des sons), publicado en la
Memoria del Congreso Internacional de Msica, Pars, 1900, sr., 318 pp.
1910. Tratado sinttico de armona, 1, 2 y 3 ed., Schirmer, Nueva York, 1914-
1921, 102 pp.
1912. Plticas musicales: De los Conservatorios de Mxico, Leipzig, Alemania,
y Gante, Blgica, 1 ed., 1913, A. Wagner y Levien, cd. de Mxico, 320 pp.; 2 ed.,
1921, SEP, cd. de Mxico; 3 ed., 1930, Talleres Grficos del Estado de Veracruz,
Xalapa, 157 pp.
1916. Tratado sinttico de instrumentacin para orquesta sinfnica y banda
militar, 1 ed., 1921, SEP, cd. de Mxico, 77 pp.; 2 ed., 1948, Talleres Grficos
de la Nacin, cd. de Mxico, 126 pp.
1921. Tratado sinttico de canon y fuga, Nacional, cd. de Mxico, 150 pp.
1922. Tratado sinttico de contrapunto, sr., cd. de Mxico; 2 ed., 1925, Aztln, cd.
de Mxico, 43 pp.
1924. Himno nacional, Sonido 13, vol. I, no. 9, cd. de Mxico, sep., pp. 21-34
(relato de la bsqueda de la primera edicin del Himno; incluye un Dictamen
que acerca del ejemplar autntico presenta a la consideracin del Consejo Cul-
tural y Artstico de la ciudad de Mxico, J. Carrillo [...] y facsmil de dicha
primera edicin).
1927. Leyes de metamorfosis musicales (publicado hasta 1949), Talleres Grficos
de la Nacin, cd. de Mxico, 89 pp.
1930. Rectificacin bsica al sistema musical clsico: Anlisis fsico-msico
Pre-Sonido 13, Talleres Grficos de la Escuela Industrial Militar, San Luis
Potos, SLP, 62 pp.
1939. Teora lgica de la msica, sr., cd. de Mxico; 2 ed., sr., cd. de Mxico, 1954,
150 pp.
1940. Gnesis de la revolucin musical del Sonido 13, sr., San Luis Potos, SLP,
160 pp.
1941. El Himno nacional [mexicano], El Universal, ao 25, vol. 98, no. 9403,
cd. de Mxico, 26 jun., pp. 8-9 (comentarios sobre una entrevista hecha por Jacobo
Dalevuelta a Carlos Chvez, as como sobre las posibles fechas de las distintas
instrumentaciones del Himno).
194
1941. Mtodo racional de solfeo: Entonacin y medida de los sonidos musicales,
El Universal, cd. de Mxico, 57 pp. (ttulo original de la obra: Entonaciones
rtmicas (ex solfeo), para tonos, semitonos y cuartos de tono).
1945. Julin Carrillo: Su vida y su obra, Grupo 13 Metropolitano, cd. de Mxico,
423 pp. (memorias y apuntes autobiogrficos).
1946. Mxico, conquistador de sonidos musicales, El Universal, 16 feb. (Cuarta
plana. Acerca del Sonido 13).
1947. En defensa del honor de Amrica: El Sonido 13! Rplica a Papini, Sonido
13, cd. de Mxico.
1948. El Sonido 13: Fundamento cientfico e histrico, Talleres Grficos de la
Nacin, cd. de Mxico (traducido al ingls por Patricia Smith y publicado en
Soundings 5, Saugus, California, 1973, pp. 64-122).
1949. A travs de la tcnica musical, SEP, cd. de Mxico, 126 pp. (Biblioteca
Enciclopdica Popular, no. 207).
1949. Problemas de esttica musical enviados a la UNESCO y datos histricos
relacionados con el problema del Sonido 13, Sonido 13, cd. de Mxico.
1955. Mxico en la cultura musical del mundo, Sonido 13, cd. de Mxico.
1956. Dos leyes de fsica musical, Sonido 13, cd. de Mxico, 105 pp.
1957. El infinito en las escalas y los acordes, Sonido 13, cd. de Mxico, 81 pp.
1957. Sistema general de escritura musical, Sonido 13, cd. de Mxico, 67 pp.
1958. Nouveau systme gneral de notation musicale, Sonido 13, cd. de Mxico,
67 pp.
1959. Errores universales en msica y fsica musical, Seminario de Cultura Mexi-
cana, cd. de Mxico, 1967, 445 pp.
Bibliografa sobre Julin Carrillo:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 193-208.
1941. Otto MAYER-SERRA: Panorama de la msica mexicana, El Colegio de
Mxico, cd. de Mxico.
1945. Nicolas SLONIMSKY: Music of Latin America, Thomas Y. Crowell, Nueva
York.
1945. Jos VELASCO URDA: Julin Carrillo, su vida y su obra, Grupo 13 Me-
tropolitano, cd. de Mxico, 423 pp. (basado en una serie de entrevistas con Ca-
rrillo).
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico (artculos: Carrillo, Julin y Sonido 13, este ltimo con una lista de
las obras microtonales compuestas por Carrillo hasta 1945).
1947. Estanislao MEJA: Julin Carrillo y Rafael J. Tello, Anales de la Escuela
Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 142-147.
1952. Robert STEVENSON: Music in Mexico, Thomas Y. Crowell, Nueva York.
1962. Guillermo ORTA VELZQUEZ: Cien biografas en la historia de la msi-
ca, Olimpo, cd. de Mxico, pp. 263-264 (3 ed., 1970; reimpr., Instituto Politc-
nico Nacional, cd. de Mxico).
1964. E. R. BLACKALLER: La revolucin musical de Julin Carrillo, SEP, cd.
de Mxico; 2 ed., SEP, Subsecretara de Asuntos Culturales, cd. de Mxico,
1969, 81 pp. [serie La Honda del Espritu, col. Cuadernos de Lectura Popular
no. 237] (apndices, ilustraciones, tablas y notas).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Msicos mexicanos, Diana, cd.
de Mxico, p. 44.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 71-74 (con retrato).
1974. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
cd. de Mxico (Breviarios, 263).
1974. Charles Edward INVES: Ensayos ante una sonata, UNAM, cd. de M-
xico, 115 pp. [traduccin, introduccin y notas de Jorge Velazco] (ilustra-
ciones).
1975. Pablo CASTELLANOS: En el centenario del maestro Julin Carrillo,
Seminario de Cultura Mexicana, cd. de Mxico, 11 pp.
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, Editora Mexicana,
cd. de Mxico, pp. 791-792.
1980. Gerald R. BENJAMIN: Carrillo (Trujillo), Julin (Antonio), The New Grove
Dictionary of Music and Musicians, MacMillan, Londres, pp. 826-829.
1984. Jos Rafael CALVA: Julin Carrillo y microtonalismo: La visin de Moi-
ss, SACM/CENIDIM, cd. de Mxico, 63 pp.
1984. Manuel FLORES DELGADO: Verdadera historia del Sonido 13 en San
Luis Potos, sr., San Luis Potos, SLP, 94 pp.
1984. Julio ESTRADA (ed.): La msica de Mxico, vol. III, UNAM, cd. de Mxico.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 298.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico.
1992. sa. Biografas para nios. Julin Carrillo, Gobierno del Estado de San
Luis Potos, SLP, programa del cuadragsimo aniversario de la fundacin de la
capital potosina, SLP, 20 pp. (con lminas a color).
2000. Omar HERNNDEZ HIDALGO: Catlogo integral del archivo Julin Ca-
rrillo, Sonido 13/Gobierno del Estado de San Luis Potos, SLP, 119 pp. (enlista
obras musicales, libros, artculos y otros documentos del archivo).
Hemerografa sobre Julin Carrillo (seleccin):
1925. William SPIER: Advanced musicians in Mexico use quarter-tone and new
notation, Musical America, vol. 41, no. 24, EU, abr., p. 9 (entrevista con Adolf
Schmid; datos breves sobre la actividad profesional de Carrillo y el Sonido
13).

1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Conferencia sobre el Sonido 13, susten-
tada por Julin Carrillo en el Paraninfo de la Universidad, Exclsior, cd. de
Mxico, 16 ene.
1930. Daniel CASTAEDA: Nuevo sistema de escritura musical numrica de n-
dices acsticos, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, 15 jun.,
pp. 13-27.
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER (Ishac el Mosul): La presentacin de la
pequea Orquesta Sinfnica del Sonido 13, Exclsior, 31 jul.
1930. La teora del Sonido 13 (Ishac el Mosul), ibid., 31 jul.
1931. A propsito de un artculo de Julin Carrillo, ibid., 11 jul.
1932. Jos VASCONCELOS: Julin Carrillo: Msicas nuevas?, sr., Pauta, vol.
II, no. 5, cd. de Mxico, ene.-mar. 1983, pp. 63-67 (elogio a la obra microtonal de
Carrillo).
1936-1937. Eugenio RUIZ TENA: El arte y el arte musical en Mxico. Conferen-
cia, Anales de la Academia Nacional de Artes y Letras, ao 22, vol. XVIII, cd.
de Mxico, jul. 1936-mar. 1937, pp. 251-267 (el autor ofrece atencin particular
a la obra de Ponce, Carrillo, Esparza Oteo y Agustn Lara).
1941. Rodolfo BARBACCI: Julin Carrillo e a revoluao musical do som 13,
Revista Brasileira da Musica, vol. VII, no. 3, So Paulo, sf., pp. 219-225; sn-
tesis como Julin Carrillo y la revolucin musical del Sonido 13, Bellas Ar-
tes, vol. VI, no. 4, Lima, 1946, pp. 9-10.
1943. Domingo SANTOS: Tratado sinttico de instrumentacin para orquesta
sinfnica y banda militar, del maestro mexicano Julin Carrillo, Revista Musi-
cal Mexicana, t. III, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 15-17.
1953. Peggy MUOZ: Opportunity for conductor comparison presented by spring
season in Mexico, Musical America, vol. 73, no. 10, 15 ago., p. 23 (incluye
comentarios crticos sobre el estreno de Horizontes de Carrillo).
1953. Mara MIRANDA: Entrevista de Carnet Musical: Julin Carrillo, Carnet
Musical, vol. IX, no. 6, cd. de Mxico, jun., pp. 247-249.
1954. Jess C. ROMERO: Julin Carrillo: Profesor de historia de la msica, ibid.,
vol. X, no. 6, jun., pp. 247-249.
1956. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Te acuerdas? o La cancin de los naran-
jos, Bellas Artes, ao I, no. 2, INBA, cd. de Mxico, feb.-mar., p. 17 (sobre una
antigua cancin mexicana con msica de Cirilo Baqueiro Preve y letra de Rafael
de Zayas Enrquez; la meloda fue parafraseada en la Suite de los naranjos de
Carrillo; el artculo reproduce texto y msica de la versin original).
1965. Antonio GALVN: Julin Carrillo: Cristbal Coln de la msica, Carnet
Musical, vol. XX, no. 248, oct., p. 15.
1965-1966. Jean ETIENNE MARIE: Julin Carrillo, Nouvelles du Mexi-
que, XLIII-XLIV, 3, Pars.
1966. A. PIKE: The discoveries and theories of Julin Carrillo: 1875-1965, Inter-
American Music Bulletin, no. 1, sr.
1967. Gerald R. BENJAMIN: Julin Carrillo and sonido trece, Yearbook, Inter-
American Institute for Musical Research, vol. III, pp. 33-68.
1969. Claudio LENK: Homenaje a Carrillo en Orleans, Francia, Buena Msica
XELA, ao 3, no. 4, cd. de Mxico, abr., p. 15.
1971. Juan ORREGO SALAS: Microfilm Special Collection-Carrillo, Music
from Latin America Available at Indiana University: Scores, Tapes and
Records, Indiana University Press, Bloomington.
1973. Varios: Julin Carrillo, Soundings 5, Saugus, California, pp. 25-122 (in-
cluye Horizontes, dibujo de Guillermo Ceniceros, y las obras Ave Mara, Tepe-
pan, Preludio para violonchelo en cuartos de tono y otros instrumentos y
Hoja de lbum, y el texto The Thirteen Sound, traduccin al ingls por P. Smith).
1975. Jos Antonio ALCARAZ: A propsito de Julin Carrillo, Heterofona,
vol. VIII, no. 43, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 20-23.
1991. Jos Francisco MORENO: Julin Carrillo; entre libros, partituras y graba-
ciones, Bibliomsica, no. 1, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 5-8.
1993. Roman BROTBECK: Siete fragmentos sobre Carrillo, Heterofona, vol.
XXVI, no. 108, ene.-jun., pp. 15-18.
1995. Jos Antonio ALCARAZ: Julin Carrillo y el Sonido 13, ibid., vols. XXIX-
XXX, no. 113, jul.-dic., pp. 30-34.
1995. Luca CONTI: Un siglo: El Sonido 13 de Julin Carrillo, La Jornada de
Oriente, cd. de Mxico-Puebla, 19 jul., p. 27.
2000. Introduccin crtica al Sonido 13 de Julin Carrillo, Heterofona, no.
123; jul.-dic., pp. 75-88 [traduccin de Lorena Daz Nez] (contiene erratas;
las ms sobresalientes corresponden al listado de operaciones aritmticas para
las fracciones de tono: el signo de divisin debe ser signo de raz).
2000. Alejandro L. MADRID: Modernismo, futurismo y kenosis: Las canciones
de tropo segn Julin Carrillo y Carlos Chvez, ibid., no. 123, jul.-dic., pp.
89-112.
Carrin (Arroyo), Gustavo Csar (n. y m. cd. de Mxico, 26
oct. 1916-9 jun. 1995). Msico y arreglista. Hizo estudios de teo-
ra musical y piano en el CNM. Ms adelante, con su propio grupo
musical, actu en la radio e hizo giras por la Repblica Mexicana
con compaas de teatro de revista. Asimismo, se present por
temporadas en salones de baile de la ciudad de Mxico, con msi-
cos cubanos, estadounidenses y mexicanos, tocando diferentes
estilos de msica. A partir de 1950 incursion en el jazz, y desde
1960 en el rock and roll. Entre 1960 y 1990 compuso la msica de
ms de 100 pelculas mexicanas.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Cartilla
Carrin (Samaniego), Ricardo (Sergio) (n. cd. de Mxico, 28
sep. 1935). Msico y arreglista. Estudi en el CNM e inici su tra-
yectoria musical en 1961, con el grupo de Los Hermanos Carrin,
al lado de sus hermanos Eduardo y Hctor, y el cual tocaba bole-
ro, balada, blues y rock and roll. Ms tarde cre su propio conjun-
to musical, con el que hizo giras por la Repblica Mexicana. Sus
canciones fueron grabadas por diversos cantantes y propagadas
por radio y televisin. Compuso la msica de ms de 30 pelculas
mexicanas, entre ellas Fuga en la noche, La amargura de mi raza,
La gran aventura del Zorro, Las hijas de Don Laureano y Los
temibles.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Carrizo (del latn carex, carrizo). Planta desarrollada en las mr-
genes de los ros y lagos. En casi todo Mxico abunda esta gram-
nea, cuyas caas secas se emplean desde la poca precortesiana
para elaborar caramillos y flautas (ver artculos respectivos).
Carrizosa (Ontiveros), Selvio (n. cd. de Mxico, 15 mar. 1934).
Guitarrista y compositor. Inici su formacin musical con su pa-
dre, tambin guitarrista. Despus estudi en el CNM, donde obtu-
vo mencin honorfica en su examen de dcimo y ltimo ao de
concertista. Sus principales maestros fueron Guillermo Flores en
guitarra, e Imre Hartman, Carlos Greull, Juan Jos Vera y Gonzalo
Ruiz Esparza, en teora de la msica. Paralelamente asisti a cur-
sos de perfeccionamiento con Andrs Segovia, Alirio Daz, scar
Ghiglia, Jos Toms, Leo Brouwer, David Russell y Abel Carlevaro,
as como a tres cursos de msica del Renacimiento y el Barroco
impartidos por Javier Hinojosa, y a sesiones sobre construccin
de guitarras, ofrecidas por los constructores espaoles Flix Man-
zanero y Manuel Cceres. En 1963 debut en la sala Manuel M.
Ponce del Palacio de Bellas Artes, a lo cual sigui una ininterrum-
pida trayectoria concertstica que lo llev a giras por Amrica
Central, EU y Europa, incluyendo pases de la antigua Unin So-
vitica, con el auspicio de varios organismos del gobierno mexi-
cano, la International Artist Agency y la Agencia de Conciertos de
la URSS. Profesor de su especialidad en el CNM de Mxico desde
1971. Entre sus alumnos destacan Marco Antonio Anguiano,
Gerardo Arriaga, Federico Bauelos, Aurelio Carmona, Margarita
Castan, Juan Carlos Chacn, Santiago Cho, Jos Antonio Ro-
bles Cahero y Heriberto Soberanes. Ha recopilado y arreglado
obras mexicanas para guitarra del siglo XIX, con las cuales ha
conformado parte de su repertorio como intrprete. Tambin ha
escrito obras propias para guitarra, como Campanario, Cinco ves-
pertinas y Serie del noreste, sobre melodas kunkaak (seris). De
1997 a 1998 fue subdirector del CENIDIM/INBA, y en octubre de
1998 fue designado director acadmico del CNM de Mxico.
Bibliografa de Selvio Carrizosa:
1973. Entrevista con scar Ghiglia, Heterofona, vol. VI, no. 32, cd. de Mxico,
sep.-oct., pp. 22-26.
1982. Novena Feria y Festival Nacional de la Guitarra en Morelia. Apoteosis en
Paracho, ibid., vol. XV, no. 76, ene.-feb.-mar., pp. 36-38.
1982. La artesana de la guitarra en Mxico, ibid., vol. XVI, no. 81, abr.-may.-jun.,
pp. 4-9.
1995. La guitarra hacia el [siglo] XXI, tratado de tcnica guitarrstica moderna.
Bibliografa sobre Selvio Carrizosa:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 21-24.
1998. Virginia BAUTISTA: Apuesta por msicos del nuevo milenio, Reforma,
cd. de Mxico, 1o oct., p. 1C (entrevista).
Cartilla (musical). Desde los ltimos aos del siglo XVIII el tr-
mino se aplic adjunto o en sustitucin de otros como breve
instruccin, mtodo corto o tratado suscinto, y no slo en
obras musicales didcticas, sino en general en las artes y las cien-
cias. Tericos, desde Jos Antonio Gmez hasta Jos C. Camacho,
entre muchos otros, escribieron cartillas musicales. La Cartilla
195
Caruso, Enrico
elemental de msica de Cenobio Paniagua (J. Rivera e Hijo, cd. de
Mxico, 1868, 29 pp.) fue una de las ms conocidas en Mxico, en
el ltimo tercio del siglo XIX. Francisco lvarez Surez escribi
Principios elementales de msica, opsculo que alcanz la cuarta
edicin (Imprenta de Jess Campo, Campeche, 1882) y apareci
en Mrida como Cartilla musical con numerosas reimpresiones.
Entre las cartillas de msica religiosa puede citarse como ejem-
plo la Cartilla de coro de esta Santa Yglesia catedral de Gua-
dalajara (Tipografa de Dionisio Rodrguez, Guadalajara, 1856,
26 pp.), conservada en la biblioteca particular de Jos Mara
Arreola.
Caruso, Enrico (n. y m. Npoles, 25 feb. 1873-2 ago. 1921).
Cantante; fue quizs el tenor italiano ms famoso del siglo XX.
Estuvo en Mxico en 1919, la ltima semana de septiembre y todo
el mes de octubre. Cant en muchos recitales privados y pblicos
e hizo su debut operstico el 29 de septiembre en el teatro Iris con
Elisir damore, bajo la direccin de Jos de Rivera. El 5 de octubre
actu con el Don Jos de Carmen, alternando con Augusto
Ordez y Adda Navarrete, en la plaza de El Toreo* de la Conde-
sa. Excelente caricaturista, dej un dibujo a lpiz del presidente
lvaro Obregn.
Fuentes:
1930. Rubn M. CAMPOS: El tenor Enrico Caruso, El folklore musical de las
ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995,
p. 82 (retrato).
1952. Armando de MRIA Y CAMPOS: El canto del cisne (una temporada de
Caruso en Mxico); recuerdos de un cronista, Arriba Teln, cd. de Mxico,
161 pp.
Carvajal, Pedro (fl. cd. de Mxico, mediados del s. XIX). Empre-
sario. Su compaa italiana de pera, que actu en la ciudad de
Mxico simultneamente con la de Ren Massn* en 1854, estaba
compuesta por las primeras figuras Balbina Steffennone* y Eufrasia
Amat*, y un elenco principal con los solistas Beneventano, Salvi,
Marini, Rovere y Rossi. En su orquesta figuraban Francisco Del-
gado (violn concertino), Mallet y Bustamante (primeros violi-
nes), Aduna (primera flauta) y Salot (primer clarinete), entre otros.
Segn Olavarra y Ferrari, los coros eran tambin lo mejor de
Mxico. La compaa de Pedro Carvajal hizo sus presentaciones
en los teatros de Santa Anna, de Los Gallos y de Oriente.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
560-561, 571, 573 y 575.
Casa Alemana de Msica. I. Ubicada en la esquina de las calles
de San Juan de Letrn y Nuevo Mxico, en la capital mexicana,
posea un expendio de repertorio e instrumentos musicales, y una
sala de audiciones, en la cual se realizaron los conciertos denomi-
nados Carlos del Castillo, de 1913 a 1920, con la participacin de
msicos como Luis G. Saloma, Manuel M. Ponce, y el propio del
Castillo. Poco tiempo despus de clausurados estos recitales, el
almacn cerr sus puertas. II. Nombre que tom el Repertorio
Wagner y Levien* de 1944 a 1951, cuando desapareci.
Fuente:
1958. Jess C. ROMERO: Efemrides de la msica mexicana, vol. I, CENIDIM, cd.
de Mxico, 1993, p. 104 (correspondiente al ao 1913).
Casa Azul, La. Casa de repertorio musical, abierta de 1919 a
1941. Se ubicaba en la calle de Mesones no. 110-E, en la ciudad de
Mxico. Distribua y editaba partituras de revista musical, opereta
y zarzuela de gnero chico.
Casa del Lago (cd. de Mxico). Ubicada en el bosque de Chapul-
tepec, se construy en 1908 por orden del presidente Porfirio
Daz, y aloj el Automvil Club de Mxico, sitio de reunin de la
aristocracia. Alrededor de 1914 fue clausurada. Durante el gobier-
no de Adolfo de la Huerta* funcion como casa de campo al servi-
196
cio del Poder Ejecutivo. Luego se transform en el Museo del
Automvil hasta que el profesor Isaac Ochoterena la reclam para
el Instituto de Biologa de la UNAM, convirtindola en laboratorio
biolgico. Abandonada desde 1950, luego de la muerte de Ochote-
rena, el regente del Distrito Federal, Ernesto P. Uruchurtu solicit
su destruccin por ser sta foco de hacinamiento y suciedad;
empero, un grupo de artistas e intelectuales, entre ellos el escritor
Juan Jos Arreola, intervinieron para recuperarla como lugar de
esparcimiento y divulgacin cultural. Arreola fund en sus jardi-
nes un club de ajedrez y un grupo de poesa en voz alta, y en 1959
pas a ser dependencia de la Direccin General de Difusin Cultu-
ral de la UNAM. Desde 1961 aloj ciclos de conciertos de msica
contempornea (Conciertos de los Sbados), consagrados a difun-
dir la obra del grupo Nueva Msica de Mxico*, el Crculo de
Compositores Universitarios* y el Taller de Creacin Musical del
Conservatorio*, dirigido por Carlos Chvez y Hctor Quintanar;
como tambin a divulgar la msica de compositores extranjeros
(Brtok, Berio, Boulez, Henze, Hindemith, Honegger, Kachaturian,
Messiaen, Milhaud, Nono, Piston, Poulenc, Schoenberg, Stockhau-
sen y Webern), ejecutadas por la Orquesta Sinfnica de la UNAM
y por algunos de los mejores solistas que entonces haba en la
capital de la Repblica. En dichos Conciertos de los Sbados se
estrenaron casi 30 obras de Coso, M. de Elas, Elizondo, Enrquez,
Galindo, Gonzlez vila, Gutirrez Heras, Jimnez Mabarak, Kuri
Aldana, Lavista, Quintanar, Sanz, L. Velzquez y Urreta. Alicia
Urreta* coordin dichos recitales de 1959 a 1961; despus los diri-
gira Juan Vicente Melo* (1961-1967), bajo cuya gua tales encuen-
tros cumplieron con ambiciosos objetivos de divulgacin. Tam-
bin program charlas, cursos y ciclos con msica barroca y clsi-
ca poco difundida. Bajo la direccin de Eduardo Lizalde* (1978-
1981), la Casa del Lago goz de un incremento en sus actividades
musicales, que disminuyeron en aos posteriores.
Fuentes:
1962. Juan Vicente MELO: Msica en el Lago, La Cultura en Mxico, en Siem-
pre!, cd. de Mxico, 10 oct. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp.
180-184).
1963. Conciertos de los Sbados, ibid., 20 mar. (id., pp. 184-186).
1964. Armando CASTRO MEJA: Juan Vicente Melo al frente de la Casa del Lago,
ibid., 14 oct. [entrevista] (id., pp. 186-190).
1964. Juan Vicente MELO: Caf-concert en la Casa del Lago, ibid., 11 nov. (id.,
pp. 190-192).
1964. Dos estrenos en la Casa del Lago, ibid., 25 nov. (id., pp. 192-195).
1966. , Jess ANAYA ROSIQUE y Juan Jos GURROLA: Casa del Lago: Cinco
aos de labor (1961-1965), Direccin General de Difusin Cultural, UNAM,
cd. de Mxico, 52 pp. (valiosa informacin sobre la actividad musical, pp. 9-10
(Landr, opereta de Rafael Elizondo), 15 (Villancicos, de Roco Sanz), 20 (Di-
logo entre el amor y un viejo, msica incidental de Alicia Urreta), 21-24 (Con-
ciertos de los sbados), 27 (conferencias de Jess Bal y Gay, Eduardo Mata y J.
V. Melo), 50 (cursos de iniciacin musical ofrecidos por Joaqun Gutirrez Heras,
Eduardo Mata, Mario Lavista, Jess Villaseor y J. V. Melo).
Casals, Pablo [Pau] (n. El Vendrell, Tarragona, Espaa, 29 dic.
1876; m. San Juan, Puerto Rico, 22 oct. 1973). Violonchelista y
compositor. Discpulo de Jos Garca (violonchelo) y Rodoreda
(composicin), en Barcelona. Luego estudi en Madrid con Mo-
nasterio y Bretn (1893), y becado por la reina de Espaa, en Bru-
selas, con Gevaert (1895). Form parte de clebres conjuntos de
cmara, como el Cuarteto Crickboom (1896) y el tro con Thibaud
y Cortot (1905), y actu como solista de las principales orquestas
del mundo, durante un perodo de ms de sesenta aos. En 1919, al
hacer su primera visita a Mxico, ofreci un concierto a beneficio
de la Unin Filarmnica Mexicana*, y se sum a ella como miem-
bro permanente honorario. En esa misma fecha hizo un dueto con
el pianista mexicano Miguel Cortzar*. Tambin form parte de la
Sociedad de Msica de Cmara de Mxico. En aos posteriores
ofreci recitales en diversas ciudades del pas y vivi temporal-
mente en Xalapa y Guadalajara; en esta ltima ciudad el goberna-
dor de Jalisco, Agustn Yez, le obsequi una residencia en una
avenida que fue bautizada como Pablo Casals (en la colonia Prados
Providencia). Tuvo varios discpulos mexicanos, entre ellos Rubn
Montiel y Luis Garca Renart (*). El primero de ellos fue su asis-
tente durante muchos aos y organiz, con el apoyo de Casals, el

II Concurso Internacional de Violonchelistas celebrado en Xalapa.
Como compositor Casals dej un catlogo abundante, donde des-
taca su oratorio El pesebre, estrenado en el fuerte de San Diego, en
Acapulco (17 dic. 1960) con un reparto en el cual sobresalan el
tenor Paulino Saharrea y los bartonos Roberto Bauelas y Rufino
Montero (*), a quienes el autor llev de gira internacional cantando
su obra.
Fuentes:
1946. Jess C. ROMERO: Cuatro ancdotas de la estancia de Pau Casals en Mxi-
co, traducidas del espaol al cataln y publicadas en La Nostra Revista, rgano
de difusin de la comunidad catalana en la ciudad de Mxico; el artculo fue
retraducido al castellano y publicado en el opsculo Pau Casals, un hombre
solitario en contra de Franco, Costa-Amic, Ediciones Biblioteca Catalana, cd.
de Mxico, 1955, pp. 49-65.
1950. Revelacin: Casals violonchelista a fuerza, Carnet Musical, vol. VI,
no. 2, cd. de Mxico, feb., pp. 50-51 y 70.
1956. Casals en Mxico, ibid., vol. XI, no. 134, abr., pp. 183-189.
1956. Miguel LVAREZ ACOSTA: Casals, Bellas Artes, ao I, no. 2, INBA, cd.
de Mxico, pp. 14-15 (con fotografas).
1958. Luis BRUNO RUIZ: El segundo concierto de Pau Casals, Boletn de XELA,
vol. VII, nos. 318 y 323, cd. de Mxico, 31 mar. y 5 abr., p. 1.
1974. Juan Vicente MELO: Notas sentimentales para recordar a Pablo Casals, La
Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 11 dic. (reproduccin en Notas
sin msica, FCE, 1990, pp. 485-493).
1974. Rubn MONTIEL: Pablo Casals, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico,
93 pp. (biografa; apuntes acerca de Casals en sus visitas a la Repblica Mexica-
na; en particular sobre su relacin con Montiel, discpulo suyo; fotografas).
1976. Varios: La Msica en Mxico, cd. de Mxico, oct., 48 pp. (nmero dedicado
a las primeras Jornadas Internacionales Casals en Mxico; acerca de la Orquesta
Pablo Casals de Mxico).
1979. Rubn MONTIEL: Andanzas por el Viejo y el Nuevo Mundo. Apuntes auto-
biogrficos por Rubn Montiel, violonchelista, y sntesis de algunas opinio-
nes o comentarios acerca de sus actuaciones y labores musicales, Gobierno
del Estado de Veracruz, Xalapa, 109 pp. (con fotografas).
Casanova, Domingo (n. y m. Mrida, Yuc., 20 dic. 1890-14 jul.
1957). Cancionero. Peluquero de profesin, su local comercial sir-
vi como centro de estudios de trova yucateca*. Autor de la can-
cin Ella (1925), basada en un poema del dominicano Osvaldo
Bazil, fue una pieza que sirvi de modelo a los futuros trovadores,
por su equilibrio tonal y una meloda fluida y bien modulada.
Otras piezas suyas son Cuando me miras (bambuco) y Manos de
azucena (bolero).
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Casanova, Jorge Armando (n. cd. de Mxico, 1951). Violinista.
Discpulo de Hermilo Novelo y Luis Samuel Saloma. La pera
Wallonie de Blgica lo contrat en 1975. Curs perfeccionamiento
tcnico en ese pas, con Richard Piet. En 1980 regres a la ciudad
de Mxico y desde entonces actu como solista de diversas or-
questas sinfnicas de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1980. , Orquesta de Cmara de Bellas Artes, programa de mano, cd. de Mxico,
feb., p. 3 (con retrato).
Casas, fray Domingo de las [Padre Las Casas] (fl. cd. de Mxico,
primera mitad del s. XVI). Religioso franciscano de origen penin-
sular. Vivi un tiempo en la isla de La Espaola, en tareas evange-
lizadoras; luego desembarc en Veracruz y se estableci en la ciu-
dad de Mxico. Autor del primer cancionero mexicano en lengua
castellana, que recopilaba antiguos cantos nahuas (impreso en
Mxico por Juan Pablos Lombardo, 20 dic. 1546); a esa publica-
cin se adjunt la farsa musicalizada El juicio final, dedicada a fray
Juan de Zumrraga, y que revela su filiacin iluminista. Compuso
msica, hoy extraviada, para otros autos sacramentales.
Fuente:
1933. Miguel GALINDO: El cancionero espiritual del P[adre] Las Casas, His-
toria de la msica mejicana, Imprenta El Dragn, Colima; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1992, pp. 224-225.
Casas, (Mariano) Ignacio de las (n. y m. Quertaro, Qro., ca.
1700-ca. 1780). Arquitecto, ensamblador de rganos y relojero.
Cascante, Alicia
Construy los templos de Santa Rosa de Viterbo y San Agustn, la
Casa de los Perros y el reloj de Santa Rosa (1771), en Quertaro.
Ensambl el rgano del templo de La Consagracin (1753) e hizo
reparaciones a los de Viterbo y la catedral de Quertaro.
Fuente:
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Mariano Ignacio de
las Casas [...], Carnet Musical, vol. XI, no. 142, cd. de Mxico, dic., pp. 570-571.
Casas editoras de msica en Mxico. Ver: Editoriales musicales
en Mxico.
Casas de venta y distribucin de artculos musicales en Mxi-
co. Los primeros centros de venta y distribucin de artculos mu-
sicales aparecieron con las ferias de Xalapa (1587-1777), y ense-
guida con el renacimiento de la ciudad de Mxico como eje comer-
cial de la regin. Durante la segunda mitad del siglo XVIII y los
primeros aos del siglo XIX se establecieron expendios de papel
rayado (pautado), instrumentos y accesorios, en ciudades tan
distantes como San Antonio Bxar, en Texas; Mrida, en Yucatn,
y Valladolid (hoy Morelia), en Michoacn, entre muchas otras
poblaciones. Sin embargo, el centro de venta y distribucin perma-
neci en la capital del pas. A mediados del siglo XIX varios empre-
sarios entre ellos algunos de origen alemn monopolizaron el
negocio de la msica impresa y los instrumentos musicales, y
aument su centralizacin como comercio. Durante casi todo el
porfiriato la casa August Wagner y Levien* fue la empresa lder en
el ramo, si bien enfrent la competencia de Otto y Arzoz*, Enri-
que Mungua* y Heinrich Nagel*, sta ltima ms concentrada en
la edicin musical (ver: Editoriales musicales en Mxico). Federico
Veerkamp* inaugur en 1906 su negocio que distribua partituras
e instrumentos musicales con gran variedad. Despus surgieron
establecimientos modernos en las principales ciudades del pas.
En la poca de la Segunda Guerra Mundial naci la casa Lemus, en
Guadalajara, a partir de una vieja sucursal de Veerkamp. Desde los
aos 1940-1950 la venta de partituras decay gradualmente, aba-
tida por la prosperidad de los discos en acetato. El empleo de la
msica escrita se redujo a la demanda de los estudiantes y profe-
sionales de la msica, y su distribucin actual ha llegado a niveles
muy deficientes, especialmente en el interior del pas; sin embargo
las cintas magnetofnicas, el disco compacto (digital), el video en
disco (idem) y otros modernos dispositivos han hecho accesibles
numerosas obras musicales a un gran nmero de diletantes, y su
distribucin y venta, en contraste con las partituras, ha logrado un
volumen extraordinario en todas las ciudades del pas.
Cascabel. Pequea esfera metlica, hueca, con una abertura acs-
tica; dentro hay una bolita de algn material duro que la hace sonar
a manera de campanilla. Se ha usado mucho en el aderezo de trajes
tpicos mexicanos desde el siglo XVI, muy particularmente para
vestidos de bailarines de danzas de origen nativo o mestizo (ver:
Danza). Sin embargo, antes de la llegada de los europeos, era ms
comn el cascabel hecho en barro cocido (por ejemplo el cacalachtli*
de los aztecas) o con calabacillas secas. Los ejemplares ms anti-
guos de este cascabel, proceden de las culturas occidentales (Jalis-
co, Colima, Nayarit y sur de Sinaloa). Los cascabeles metlicos,
empleados por los mexicas, eran fabricados en oro o cobre, con las
tcnicas de la cera perdida, repujado y filigrana. (Ver tambin:
Hueisasanicalli, Ixualli y Tzilinilli).
Cascante, Alicia (n. Mrida, Yuc., 17 nov. 1944). Cantante, so-
prano. Trasladada a la ciudad de Mxico, estudi en el CNM gra-
dundose con mencin honorfica en la carrera de canto. Curs
perfeccionamiento vocal en el Conservatorio de Santa Cecilia, en
Roma, y en la Accademia Chigiana de Siena, Italia. Realiz su
debut operstico en octubre de 1969, en el Palacio de Bellas Artes,
representando el papel de Alisa, en Lucia di Lammermoor, bajo
la direccin de Anton Guadagno. Ms tarde ofreci una larga serie
de presentaciones en el interior de la Repblica y en la capital, en
197
Casela, Joseph
sucesivas temporadas de pera, bajo la batuta de directores como
Delez, Patrn de Rueda, Diemecke y Berber. En 1996 interpret
el Stabat Mater de Rossini como solista con la Orquesta Sinfnica
de Puebla. Ha sido profesora de canto en el CNM.
Fuentes:
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Casela, Joseph (n. prob. Valladolid [hoy Morelia], ca. 1700; m.
cd. de Mxico, 1747). Organero. Muy joven se inici en su oficio
y repar y construy varios rganos en Valladolid y en la ciudad
de Mxico. Hizo el rgano de la iglesia de San Francisco Xavier de
Tepotzotln, que dej de funcionar hacia 1800 y que fue restaura-
do en 1997. En 1746, en unin con su hijo Gregorio, comenz la
construccin del rgano del templo de La Encarnacin, el cual no
pudo terminar por sorprenderle la muerte. Gregorio recibi nume-
rosas encomiendas dejadas por su padre: termin el rgano de La
Encarnacin y desde 1747 fue afinador de los rganos de la cate-
dral de Mxico. Ese mismo ao instal el rgano del templo de San
Miguel Arcngel, en la capital del virreinato.
Fuente:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Ba-
rroco, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 128-129.
Castaares (Montao), Lamberto (Lucio) (n. cd. de Mxico, 15
dic. 1874; m. Tacuba, DF, 12 ene. 1950). Cantante (tenor) y peda-
gogo. Qued hurfano de madre muy pequeo, cuando su padre
march a la Campaa del Yaqui; se hizo cargo de l su madrastra,
quien lo envi como cantor infante, a la catedral de Mxico (1881).
De regreso en la ciudad de Mxico, su padre lo retir del coro de
ese templo, para que acudiera a la escuela. Luego estudi en el
CNM (1887-1888; 1890-1893), donde fue alumno de Leone Quintilli.
Por dificultades econmicas debi suspender en varias ocasiones
su carrera musical. Sin embargo, en enero de 1902 se incorpor a la
Compaa de Vincenzo Antinori y debut en el teatro Mara Gue-
rrero de Puebla cantando el Manrico de Trovador, al lado de
Jesusa Magaa. Das ms tarde repuso esa pera en el teatro Arbeu
de la ciudad de Mxico. En 1904 se incorpor a la compaa de
Rosala Chala, con la cual represent los personajes principales
de Cavalleria y Pagliacci en el teatro Bartolom Medina de
Pachuca. En 1908 trat de organizar su propia compaa de pera
en cooperacin con Jos Bieletto; la empresa fracas, aunque vale
citar que a la convocatoria acudieron, entre otros, ngel R. Esquivel,
Adriana Delgado, Jos Silva, Carlos Castro Padilla y Luis G. Sal-
daa, quienes fueron asesorados por Castaares, quien as inici
su obra pedaggica. Integrado a la Compaa Impulsora de pera,
encabezada por Jos E. Pierson, all form parte del grupo de
apoyo tcnico, donde contribuy a la preparacin de Adda Nava-
rrete, Flora Islas y Consuelo Escobar. En 1910 inici formalmente
su trabajo como profesor de tcnica vocal, impartiendo clases a
domicilio; cuatro aos ms tarde abri su academia de canto en la
calle de Amado Nervo no. 85, de la ciudad de Mxico, en la cual se
inscribieron de inmediato unos 100 alumnos. A mediados de 1920
el CNM convoc a un concurso de canto en el cual triunfaron los
bartonos Flavio Plascencia y Rodolfo Hoyos, el bajo Alfonso Pe-
droza y el tenor Rafael Escamilla; como todos ellos eran alumnos
de Castaares, el rector de la Universidad Nacional lo nombr ese
ao profesor de canto en nivel superior, en dicho Conservatorio.
El 4 de noviembre de 1939 el Conservatorio le encarg la conferen-
cia El gesto y la actitud aplicadas al canto. Otros alumnos suyos
fueron Mara Bonilla, Esperanza Alarcn, Alfonso del Ro, Mag-
dalena Laugier, Carmen Corona, Paz Villalobos, Luz Martnez
Corona, Mara Teresa vila, Clara Gallardo, Adela P. de Silva, Ana
Burgos, Natalia de la Garza, Ana Madrigal Cueva, Cristina Cruz
Manjarrez, Guadalupe Salazar, Ana Castillo, Mara Teresa Chemn
y Mara Fernndez de Crdova.
198
Fuente:
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Lamberto Lucio Casta-
ares, Carnet Musical, vol. XI, no. 133, cd. de Mxico, mar., pp. 107-108.
Castaeda (Soriano), Daniel (n. Yahualica, Jal., 10 mar. 1898;
m. cd. de Mxico, 1957). Msico y musiclogo; poeta, matemti-
co e ingeniero civil. Muy pequeo vivi en Guadalajara y desde los
tres aos de edad en la ciudad de Mxico. Estudi piano y solfeo
con su madre pero despus debi estudiar ingeniera civil. Luego
de graduarse en esa carrera estudi en el CNM bajo la direccin de
Manuel M. Ponce, Jos Roln y Rafael J. Tello. Miembro activo
en el Grupo Nosotros* y secretario general del Primer Congreso
Nacional de Msica* (1926), en el cual present, en colaboracin
con Gernimo Baqueiro Foster, la ponencia Teora de la sub-
divisin del tono, su fundamento cientfico, su crtica y su porve-
nir. Dos aos ms tarde, en ocasin del II Congreso, present de
nuevo en colaboracin con Baqueiro la conferencia Principios
tcnicos para el folklore. Miembro fundador de la Seccin de
Musicografa, en el Ateneo Musical Mexicano* (1928). En 1930
ingres al Conservatorio como fundador de la Academia de Inves-
tigaciones de Msica Popular*; disuelta sta fue nombrado profe-
sor de acstica musical en el mismo plantel, clase que imparti
hasta su fallecimiento. Desde 1952 profesor de esttica musical y
composicin en la Escuela de Msica de la Universidad Nacional,
donde difundi las caractersticas del Sistema natural de la msi-
ca* de Augusto Novaro. Fund la ctedra de historia de las cien-
cias en la UNAM. Colabor en Msica (1930-1931) y Revista Mu-
sical Mexicana (1942), y en El Universal (seccin musical, 1950;
columna Claridades de la misma seccin, 1951-1956). Escribi
tambin numerosos poemas que fueron puestos en msica por
compositores como Revueltas, Bernal Jimnez, Montiel Olvera,
Zubeldia, Torres Torrija y Vicente T. Mendoza. Tradujo al espa-
ol y public en Mxico los poemas de Paul Verlaine.
Obra potica de Daniel Castaeda:
1936. Arcillas mexicanas, Avance, cd. de Mxico.
1936. Gesta de la Revolucin, Grafont, cd. de Mxico.
1941. Gran corrido de la Virgen de Guadalupe, Polis, cd. de Mxico.
1947. Barquitos de papel, Arte de Amrica, cd. de Mxico.
1951. Acordes disonantes, Motivos musicales y Crisantemos de ausencia, segui-
dos de la tercera edicin de la Teora general de la rima, Antigua Librera de
Robredo, cd. de Mxico.
Bibliografa musical de Daniel Castaeda:
1927. (En colaboracin con Gernimo Baqueiro Foster) Teora de la subdivisin
del tono, su fundamento cientfico, su crtica y su porvenir, ponencia para el
Primer Congreso Nacional de Msica, SEP, cd. de Mxico.
1927. La msica y la Revolucin Mexicana, ponencia para el Primer Congreso
Nacional de Msica.
1928. (En colaboracin con Gernimo Baqueiro Foster) Principios tcnicos para
el folklore, ponencia para el II Congreso Nacional de Msica, SEP, cd. de Mxico.
1930-1935. Apuntes de acstica musical e instrumental, para uso en su clase
(indito; el manuscrito a lpiz [deteriorado] se conserva en el fondo reservado de
la Biblioteca de la ENM de la UNAM).
1933. (En colaboracin con V. T. Mendoza) Instrumental precortesiano, t. I, Ins-
trumentos de percusin, Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnogra-
fa, cd. de Mxico, 284 pp. (1 reimpr., UNAM, cd. de Mxico, 1990).
1934. Crtica. Ensayos literarios y musicales, Teora general de la rima, 1 ed.,
Avance, cd. de Mxico.
1941. Balance de Agustn Lara, Surco, cd. de Mxico, 229 pp. (anlisis social,
potico y musical de la obra del cancionero).
1943. El corrido mexicano: Su tcnica literaria y musical, Surco, cd. de Mxico,
124 pp. (inicia con la comparacin mtrica del romance espaol y el corrido
mexicano; describe diversas frmulas usadas por los autores de corridos; sugiere
clasificacin temtica; incluye msica de varias piezas).
1944. Ritmos de danza, Prisma, cd. de Mxico.
1950-1953. El ritmo en la poesa mexicana, con ejemplos propios y de Alfonso
Mndez Plancarte (indito).
1954-1956. Las relaciones del requinto, spi., cd. de Mxico (antologa de corridos
picos sobre la Revolucin Mexicana, con msica de diversos compositores e
ilustraciones de pintores mexicanos).
Hemerografa de Daniel Castaeda:
1930. Las academias del Conservatorio Nacional de Msica, Msica, Revista
Mexicana, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, 15 abr., pp. 6-13.
1930. (De Andrs Sas) La msica popular en el Per, ibid., vol. I, no. 2, 15 may.,
pp. 11-23 (traduccin, notas y comentarios de Daniel Castaeda).

1930. Nuevo sistema de escritura musical numrica de ndices acsticos, ibid.,
vol. I, no. 3, 15 jun., pp. 13-27.
1930-1931. Las flautas en las civilizaciones azteca y tarasca, ibid., vol. II (en dos
entregas: no. 2 (8), 15 nov., pp. 3-26; nos. 3-4 (9-10), dic. 1930-ene. 1931, pp.
19-45 [incluye diagramas e ilustraciones]).
1933. (En colaboracin con V. T. Mendoza) Los teponaztlis en las civilizaciones
precortesianas, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etno-
grafa, 4 poca, vol. VIII, no. 2 [t. 25 de la coleccin], cd. de Mxico, abr.-jun.,
pp. 5-80 (estudio detallado sobre el teponaztli en varias culturas mesoame-
ricanas).
1933. (En colaboracin con V. T. Mendoza) Los percutores precortesianos, ibid.,
pp. 275-286 (estudio sobre el teponaztli y sobre diversos ludidores).
1933. (En colaboracin con V. T. Mendoza) Los huhuetls en las civilizaciones
precortesianas, ibid., pp. 287-310+25 lminas intercaladas.
1938. Msica de maana. Ensayo sobre una nueva teora musical, Boletn Latinoa-
mericano de Msica, vol. IV, sn., sl., oct., pp. 313-346.
1942. Una flauta de la cultura tarasca, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 5, cd.
de Mxico, 7 mar., pp. 110-113.
1942. Abelardo vila, pintor y grabador, ibid., t. I, no. 6, 21 mar., pp. 129-130.
1942. Tonos y modos, ibid., t. II, no. 3, 7 ago., pp. 51-54 (en colaboracin con
Baqueiro Foster).
1942. Las matemticas y el principio de las relaciones sencillas aplicado a la esca-
la musical, ibid., t. II (en dos partes: no. 11, 7 dic., pp. 230-231; no. 12, 21 dic.,
pp. 245-250) [el autor present este texto como ponencia en el Primer Congreso
Nacional de Matemticas realizado en Saltillo del 1o al 7 de noviembre de 1942).
1943. Sinopsis de la investigacin en el corrido mexicano, Letras, ao VII, vol.
I, no. 7, cd. de Mxico, 15 jul., pp. 4-5.
Bibliografa sobre Daniel Castaeda:
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Daniel Castaeda,
Carnet Musical, vol. X, no. 123, cd. de Mxico, may., pp. 236-237.
1958. Esperanza PULIDO: Daniel Castaeda: In memoriam, ibid., vol. XIV, no.
155, ene., pp. 36-37.
1961. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Biografas de msicos mexicanos, ibid.,
vol. XVI, no. 202, dic., pp. 572.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 181-182.
Castao, Manuel (n. Culiacn, Sin., 1824; m. Tepic, Nay., ca.
1885). Director de bandas, compositor y profesor de msica. Rea-
liz su formacin musical en su ciudad natal, y muy joven se incor-
por a varias bandas militares con las que recorri el norte occi-
dental de Mxico. Luego del conflicto con EU (1846-1848), se
radic en Mazatln y aos ms tarde tom residencia definitiva en
Tepic, donde fund la primera academia de msica local, en la que
l mismo imparta las clases de solfeo y armona. Compuso msica
de saln y realiz abundantes instrumentaciones sobre obras euro-
peas y melodas tradicionales mexicanas. Autor de las oberturas El
collar de la reina y La ltima rosa (instrumentadas para banda de
alientos por el compositor), y de Variaciones para clarinete y
orquesta, dedicadas a su alumno de armona Maximino Gutirrez.
Fuente:
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Manuel Castao [...],
Carnet Musical, vol. X, no. 8, cd. de Mxico, ago., p. 374.
Castan (Morn), Margarita (n. cd. de Mxico, 27 ago. 1953).
Guitarrista y pedagoga. Inici sus estudios de guitarra bajo la gua
de Selvio Carrizosa, en el CNM. Form un exitoso do de guitarra
con Federico Bauelos*, y desde 1973 ambos asistieron a cursos
de perfeccionamiento en Espaa y Blgica, con Jos Toms, Jos
van Immersel, Leo Brouwer, Conrad Junghaenel, Ruggiero Chiesa
y Baltazar Bentez. Como solista y a do ha hecho giras por la
Repblica Mexicana, y por Cuba, EU, Noruega, Alemania, Suiza,
Italia, Eslovenia y Hungra. Integrante fundadora de Nova Guita-
rra Msica, AC. Ha experimentado con numerosas tcnicas moder-
nas de interpretacin guitarrstica y ha hecho investigaciones so-
bre pedagoga de la guitarra en el nivel infantil.
Bibliografa de Margarita Castan:
1984. (En colaboracin con Federico Bauelos) Para salir del crculo vicioso
(nuevas posibilidades tcnicas y expresivas de la guitarra), Nuevas tcnicas
instrumentales, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico; 2 ed., CENIDIM/INBA, cd.
de Mxico, 1989, pp. 141-171 (col. Cuadernos de Msica Pauta).
Bibliografa sobre Margarita Castan:
1993-1994. Mario LAVISTA: El primer disco compacto del do Castan-
Bauelos, Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, cd. de Mxico, jul.
93-jun. 94, pp. 57-59.
Castelln, Anada
Castaos (Luna), Alejandro (n. Edimburgo, Escocia, 19 ene.
1978). Compositor. Nacido en Gran Bretaa de padres mexicanos.
Estudi en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales (1992-
1995) con Mara Antonieta Lozano, Guadalupe Sotres y Gerardo
Tamez. En ese plantel obtuvo acreditacin de The Associated Board
of the Royal Schools of Music de Londres (1994) y el Advanced
Certificate en guitarra, expedido por la misma institucin britnica
(1995). Continu sus estudios de guitarra con Antonio Lpez
(1995-1999), de armona y contrapunto con Jos Surez (1996-
1999) y de composicin con Juan Trigos (1995-1997) e Ignacio
Baca Lobera (1998-1999). Asisti a los cursos de composicin de
Franco Donatoni impartidos en la ciudad de Mxico (1995-1998);
al Seminario de Composicin Gerhart Muench en el CdlR de More-
lia (1996-1997); al Curso Internacional de Msica Nueva en Darms-
tadt, Alemania (1998) y al New Music Symposium celebrado en
Quebec, Canad (1999). Continu su formacin musical en el Con-
servatorio Real de La Haya (2000-2004), con Louis Andriessen,
Gillius van Bergijk, Martijn Padding y Didrick Wagenaar, plantel
donde obtuvo las maestras en composicin y sonologa. Durante
2005 asisti al curso anual de msica electrnica en el Institut de
Recherche et Coordination Acoustique-Musique de Pars. Fue be-
cario del programa Jvenes Creadores del FONCA (1998 y 2000).
Sus obras han sido interpretadas en Mxico, Alemania, Espaa,
EU, Canad, Holanda y Francia.
Fuente:
1999. Curriculum vitae, proporcionado por el compositor, cd. de Mxico.
Castauelas. Instrumento de percusin compuesto de dos pie-
zas cncavas de madera o de marfil (en Mxico son conocidas slo
las primeras) a modo de conchas. Por medio de un cordn, que
atraviesa las orejas del instrumento, se ata ste al dedo pulgar o al
medio y se repica con los dems dedos, produciendo un sonido
seco y de gran nitidez. Se emplea para dar acento al ritmo, espe-
cialmente en bailes flamencos y andaluces, usndose una en cada
mano. En Mxico se emplearon desde el siglo XVI en bailes de
origen espaol y asociadas a la figura femenina, pero su uso no
prolifer en los sones y bailes de tarima, en que se impuso slo el
zapateado*. Entre las castauelistas mexicanas modernas se en-
cuentran Sonia Amelio, Pilar Rioja y Lucero Tena (*).
Castel, Jos Mara (fl. cd. de Mxico, 1795-1825). Violista y
compositor, probablemente de origen espaol. Trabaj para las
orquestas del Coliseo de Mxico, la catedral de Mxico y la Cole-
giata de Guadalupe. El archivo de esta ltima conserva seis obras
suyas, entre las que se encuentra el Non fecit (1821) que Lidia
Guerberof edit y public en 1999, y el cual est dedicado a la
Virgen de Guadalupe. El archivo musical de la catedral de Huesca,
Espaa, guarda tambin varias oberturas y sinfonas suyas.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, t. I,
p. 269.
1999. Lidia GUERBEROF HAHN: Msica del archivo de la Baslica Santa Ma-
ra de Guadalupe de Mxico dedicada a la Virgen de Guadalupe, Heterofona,
vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 85-86, pp. 105-120 (edi-
cin del Non fecit, para orquesta y coro).
Castelln, Anada [Jeanne Annas Castellan di Giampietro] (n.
Beaujeu, Rhne, Francia, 26 oct. 1819; m. Pars, ca. 1870). Can-
tante, soprano. Discpula de Bordogni y Nourrit en el Conservato-
rio de Pars. En 1836 inici una extensa gira europea y cant en
diversos escenarios lricos de la poca. Lleg a Mxico a principios
de 1841, a la cabeza de su propia compaa (Compaa Castelln),
la cual estren en este pas las peras Lucia di Lammermoor y
Belisario, de Donizetti, y Beatrice di Tenda, de Bellini (las tres en
1841, en el teatro de Los Gallos). Ofreci actuaciones en el interior
de la Repblica, al lado de su esposo, el tenor italiano Enrico
Giampietro. Abandon el pas en 1843. (Ver tambin: Teatro de la
pera).
199
Castellanos, Pablo
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
Castellanos (Len), Pablo (n. Mrida, Yuc., 27 sep. 1860; m.
Pars, 29 ene. 1929). Pianista y pedagogo. Comenz su formacin
musical a temprana edad y en Mrida fue alumno de Jos Jacinto
Cuevas. En 1875 se traslad a la ciudad de Mxico e ingres al
CNM, donde continu su preparacin con Melesio Morales. En
1879 regres a Mrida y ofreci un concierto, organizado por el
Liceo de Mrida, en el teatro Pen Contreras, alternando con el
joven Ricardo Ro Daz*. En 1880 viaj a Europa para estudiar en
el Conservatorio de Pars con Antoine Marmontel. Hizo estrecha
amistad con el flautista mexicano Juan Hernndez Acevedo, y
juntos regresaron a Mxico a fines de 1885. Una vez ms en su
pas, tuvo relacin constante con el Grupo de los Seis* y contribu-
y a la difusin del romanticismo musical francs. En Mrida
transform la enseanza del piano introduciendo el nuevo mtodo
de Richert, Arte de tocar el piano segn las leyes naturales, que
tradujo y public en 1888, y que envi a la academia musical del
Grupo de los Seis, donde fue tomado como texto oficial. A causa de
un accidente su mano izquierda qued inutilizada y trunc su
carrera concertstica, pero se consagr entonces a la enseanza.
Patrocin las carreras piansticas de Ricardo Ro Daz y Jos Ru-
bio Miln*. Realiz nuevos viajes a Europa (1904-1905; 1908), de
donde llev a Mrida a los pianistas Alberto Villaseor* y a Paula
Joutard, profesora del Conservatorio de Bruselas que se radic
varios aos en la capital yucateca ejerciendo la pedagoga musical.
Imposibilitado para procrear familia con su esposa, Hortensia
Cmara Vales, con quien haba contrado nupcias en 1903, en 1925
el matrimonio Castellanos Cmara viaj a Los ngeles, California,
para adoptar un nio que sera bautizado como Pablo Jos Caste-
llanos Cmara (ver artculo siguiente) y quien luego destacara como
concertista. Con el fin de encomendar a su hijo a los mejores peda-
gogos musicales, en 1928 march a Pars en busca del apoyo de su
amigo Manuel M. Ponce, sin embargo muri al poco tiempo en esa
ciudad.
Bibliografa de Pablo Castellanos Len:
1888. Arte de tocar el piano segn las leyes naturales, por Richert, traduccin al
espaol por Pablo Castellanos, dedicada a Ricardo Castro, Imprenta Literaria a
cargo de J. G. Castillo, Mrida; constituye la primera obra pedaggica pianstica
moderna impresa en Mxico.
Bibliografa sobre Pablo Castellanos Len:
1887. Antoine MARMONTEL: Silhouettes et Medaillons; Virtuoses Contempo-
raines, Heugel Fils, Pars, p. 299.
1907. Melesio MORALES: Melesio Morales, cincuentenario de su vida como
profesor profesional de msica, CNM, cd. de Mxico, p. 25 (folleto).
1953. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Pablo Castellanos Len, 1969. El pequeo pianista mexicano, Ricordi, cd. de Mxico.
Carnet Musical, vol. IX, no. 2, cd. de Mxico, feb., pp. 63-64.
Castellanos (Cmara), Pablo (Jos) (n. Los ngeles, California,
25 nov. 1917; m. cd. de Mxico, 26 may. 1981). Pianista. Al no
poder tener hijos el matrimonio Hortensia Cmara Vales-Pablo
Castellanos Len* (casados en Mrida, 1903), ambos resolvieron
visitar Los ngeles en 1925, para adoptar un nio, el cual una vez
seleccionado, tom el nombre de Pablo Jos Castellanos Cmara.
Al ao siguiente el pequeo ingres al Instituto de Arte Musical,
donde fue alumno de Alexis Kall, ex director del Conservatorio de
Petrogrado. Poco despus debut como recitalista ante la radio
angelina. A inicios de 1928 sali de Los ngeles en una gira artsti-
ca que le llev a Nueva Orleans, Mrida (teatro Pen Contreras, 20
may.: Sonata a dos pianos, de Mozart, alternando con Jos Rubio
Miln*), ciudad de Mxico (sala Wagner, 12 jul.: obras de Bach,
Beethoven, Schumann y Godovski) y Pars, donde fue presentado
por Manuel M. Ponce a Alfred Cortot, quien lo acept en la cole
Normale de Musique, que entonces diriga. Hurfano ese ao, que-
d bajo la proteccin artstica y profesional de Cortot y Ponce.
Graduado con honores en 1930, por recomendacin de Ponce hizo
estudios de perfeccionamiento en el Conservatorio de Leipzig, con
200
Max Pauer (piano), Paul Schenk (teora) y Siegfred Karg-Elert
(armona). En 1932 se traslad a Berln, en cuya ESM complet su
carrera de pianista con Edwin Fischer. Patrocinado por Fischer,
luego de un exitoso recital en Postdam, en 1934 hizo una gira arts-
tica por el sur de Alemania (Nuremberg, Augsburg y Munich),
durante la cual actu para los prncipes Fugger, quienes desde
entonces lo invitaron a tocar peridicamente en el castillo de
Augsburg. Con sus condiscpulos catalanes Jos Berniol y Ricar-
do Boadella, primer violn y primer chelo respectivamente de la
Orquesta Sinfnica de la Hochschule fr Musik de Berlin, form
un tro que actu para la radiodifusora Kurzwellensender de esa
misma ciudad, con una programacin donde por iniciativa de Cas-
tellanos se dedic una seccin para la msica de Amrica Latina.
En el invierno 1934-1935 hizo un viaje a Londres para tocar ante el
director y el cuerpo acadmico de la Royal Academy of Music. En
1935 se gradu con honores de la Hochschule fr Musik de Berlin;
entre los sinodales de su examen final se hallaba Paul Hindemith.
En 1937 regres a Yucatn y ofreci algunos recitales; luego, desde
septiembre de ese ao, se radic en la ciudad de Mxico. En 1938
debut en el entonces nuevo Palacio de Bellas Artes, con la OSM
dirigida por Chvez; en aos posteriores actu como solista con
las orquestas Sinfnica Nacional, Sinfnica de la Universidad Na-
cional, Sinfnica de Xalapa, Sinfnica de Yucatn, Sinfnica de
Guanajuato y Sinfnica de Guadalajara, y como recitalista en ms
de 20 ciudades de la Repblica Mexicana. Fue profesor de piano
en la ENM de la UNAM (1939-1940) y en el CNM (1942-1944).
Sustent, durante cinco aos, un curso de apreciacin musical en el
Instituto Familiar y Social de la Ciudad de Mxico (1949-1952);
un curso de pedagoga pianstica en la Escuela de Graduados de la
UNAM; as como numerosas conferencias de historia de la msica
en el Seminario de Coyoacn, la Escuela de Verano del CdlR de
Morelia, el Ateneo Musical Mexicano, la Escuela Mdico Militar,
y en las salas Ponce y Schiefer. Fue miembro de nmero del Semi-
nario de Cultura Mexicana. Hizo grabaciones especiales para tele-
visin y cine mexicanos. Miembro de la Sociedad Amigos de la
Msica de Mrida, del Ateneo Musical Mexicano, y del Seminario
de Cultura Mexicana. Entre sus muchos discpulos se encuentran
Carlos Barajas, Juan Jos Calatayud, Jos Kahan, Max Lifchitz,
Paolo Mello y Viviano Valds.
Bibliografa de Pablo Castellanos Cmara:
1947. Historia de la enseanza pianstica (mecanuscrito).
1954. Manual de apreciacin musical (mecanuscrito).
1967. Curso de historia de la msica en Mxico, mecanuscrito, cd. de Mxico,
219 pp. (compilacin indita que comprende la trayectoria de la msica mexica-
na, de la poca precortesiana hasta el siglo XX; se guarda un ejemplar en la
Biblioteca Candelario Huzar del CNM).
1969. El nacionalismo musical en Mxico, Seminario de Cultura Mexicana/SEP,
cd. de Mxico, 15 pp.
1971. Horizontes de la msica precortesiana, FCE, cd. de Mxico, 151 pp. [col.
Presencia de Mxico, 14] (ilustraciones).
1975. En el centenario del maestro Julin Carrillo, Seminario de Cultura Mexica-
na, 11 pp.
1982. Manuel M. Ponce, Direccin General de Difusin Cultural, UNAM, cd. de
Mxico [Textos de Humanidades, 32] (ensayo histrico-biogrfico recopilado y
revisado por Paolo Melo).
Hemerografa de Pablo Castellanos Cmara (seleccin):
1948. The compositions of Manuel M. Ponce, The Guitar Review, t. VII, sl., no.
12 (aumentado por Jess Silva).
1952. Diversos aspectos de la obra de Ponce, Boletn de la Asociacin Musical
Manuel M. Ponce, cd. de Mxico, no. de enero.
1954. Manuel M. Ponce, compositor mexicano, Orientacin Musical (en cuatro
entregas: t. 13, nos. 148-149, abr.-may., pp. 6-7 y 47; t. 13, no. 150, jun., pp. 14-
17 y 28; t. 14, no. 151, jul., pp. 5 y 24; t. 14, nos. 152-153, ago.-sep., pp. 8-10),
cd. de Mxico.
1968-1969. Aspectos del nacionalismo musical mexicano, Heterofona, vol. I
(en cuatro partes: no. 1, jul.-ago., pp. 20-21; no. 2, sep.-oct., pp. 19-20; no. 4,
ene.-feb., pp. 12-14; no. 5, mar.-abr., pp. 9-10), cd. de Mxico.
1972. Presencia de Francia en la msica mexicana, ibid., vol. IV, no. 22, ene.-feb.,
pp. 4-9.
1986. Ante la figura de Liszt, ibid., vol. XIX, no. 95, oct.-nov.-dic., pp. 21-27.
Fuentes documentales sobre Pablo Castellanos Cmara:
1942. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Pablo Castellanos Cmara, Revista
Musical Mexicana, t. II, no. 8, cd. de Mxico, 21 oct., pp.183-184.

1943. El Cuarteto de Mxico y Pablo Castellanos, ibid., t. III, no. 12, 7 dic.,
pp. 280-281.
1953. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Pablo Jos Castellanos
Cmara, Carnet Musical, vol. IX, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 129-130.
1999. Paolo MELLO: Pablo Castellanos Cmara, texto mecanuscrito propor-
cionado por el autor, cd. de Mxico, 1 p. (resumen biogrfico).
Castilla, Jos [Manuel Jos Daz Mirn y Gonzlez de Castilla]
(n. Veracruz, Ver., 2 sep. 1912; m. cd. de Mxico, 9 sep. 1994).
Cancionero. Sobrino del poeta Salvador Daz Mirn. A los doce
aos de edad debut al lado de su hermano gemelo Miguel ngel
(n. Veracruz, Ver., 2 sep. 1912; cd. de Mxico, 1979) en el teatro
Principal de la ciudad de Mxico, con el nombre de Cuates Castilla*.
Sus canciones fueron interpretadas por Pedro Infante, El Charro
Avitia, Lola Beltrn y Vicente Fernndez. (Ver tambin: Cuates
Castilla).
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, pp. 91 y 93.
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 44-45.
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de M-
xico.
Castillo, Del. Familia de msicos activa en la ciudad de Mxico,
a fines del siglo XIX e inicios del XX, y conformada por los herma-
nos Csar, Ignacio, Rafael y Ricardo del Castillo. Csar (n. y m.
cd. de Mxico, 1871-1940) fue pianista, chelista y profesor de
ambos instrumentos. Discpulo de Carlos J. Meneses y Rafael
Galindo en el Conservatorio Nacional. Sobre l dijo Manuel M.
Bermejo, considerado como el tercer pianista de Mxico, en la
poca en que se asignaba el primer lugar a [Carlos J.] Meneses y el
segundo a Ricardo Castro. Csar desempe durante mucho tiem-
po la clase de perfeccionamiento en lugar de su maestro [Meneses]
permaneciendo despus como profesor titular... (Carlos J. Mene-
ses, su vida y su obra, 1939). Como chelista, muy joven form
parte de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio. Fue profesor en
ese plantel desde 1896, y en su propia academia desde 1902. Entre
sus discpulos estuvieron Rafael Adame y Ramn Cardona. Igna-
cio (n. y m. cd. de Mxico, 1874-1937) sobresali como pianista,
violinista y director de orquesta. Discpulo de Carlos J. Meneses
en el Conservatorio Nacional. Sobre l mencion Bermejo: Msi-
co discreto y polimorfo, cuando se dedic al piano exclusivamen-
te, sobresali interpretando algunos estudios de Chopin y las obras
de Villanueva. Acompaaba admirablemente los grupos de msica
de cmara. Dedicado a la direccin, [actu] en varios conciertos,
pero sobresali en la pera, haciendo un brillantsimo papel no
slo aqu, sino en el extranjero (idem). Rafael (n. y m. cd. de
Mxico, 1876-1931) fue cantante, violinista y compositor. For-
mado con Carlos J. Meneses, Gustavo E. Campa y Luis G. Saloma
en el Conservatorio Nacional. Tuvo algunas participaciones como
cantante de opereta y zarzuela en pequeas compaas lricas. Fue
director fundador del Quinteto Castillo (1919), en el cual partici-
paron sus hermanos Ignacio y Csar, el pianista Manuel M. Ber-
mejo y el chelista Rafael Galindo hijo. Autor de numerosas piezas
de saln, donde destaca su danza habanera Recuerdo, publicada
por Wagner y Levien. Ricardo (n. y m. cd. de Mxico, 1883-
1919), pianista y compositor, fue tambin discpulo de Carlos J.
Meneses. Escribi piezas de saln para piano. Aunque se espera-
ban mayores frutos de su talento de concertista, la muerte inte-
rrumpi su carrera, a los treintaicinco aos de edad.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 182 (breve nota sobre Csar
del C.).
1939. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, Talleres Grfi-
cos de la Nacin/SEP, cd. de Mxico, p. 68.
Castillo, Carlos del
Castillo (y Pacheco), Agustina del (n. y m. Guadalajara, Jal.,
1849-1910). Pianista y pedagoga. Hija del destacado jurista Crispi-
niano del Castillo. Inici su formacin musical con su madre, doa
Luisa del Castillo. Trasladada con su familia a la ciudad de Mxico,
a los nueve aos de edad comenz sus estudios con el pianista y
pedagogo francs Amado Michel. En 1875 regres a Guadalajara y
abri su propia escuela de piano, asentada en su domicilio particu-
lar, en la calle de Placeres no. 56. En 1877 se incorpor a la Socie-
dad Las Clases Productoras como profesora de msica. Poco ms
tarde fue nombrada profesora de piano en el Hospicio Cabaas,
donde ense hasta acaecida su muerte. Tuvo algunas actuaciones
como solista, acompaada por la Orquesta del Teatro Degollado.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, 1882, p. 14 (catlogo biogrfico).
Castillo, Alejandro Luis (n. cd. de Mxico, 1971). Compositor.
Licenciado en composicin por la ESM del INBA, donde fue alum-
no de Horacio Uribe. Particip en cursos superiores en Mxico,
EU, Colombia y Hungra, impartidos por Martin Bresnik, Michael
Jarrell, Michel Gonneville, Roberto Sierra y Alfredo del Mnaco.
Algunas de sus obras han sido seleccionadas para presentarse en el
Callejn del Ruido (Guanajuato, 2001), el Festival Internacional
Brtok (Szombathely, Hungra, 2002) y el Foro Internacional de
Msica Nueva (cd. de Mxico, 2002). Particip en el Congreso
Internacional Brtok de la Universidad de Texas en Austin (2000)
y ofreci conferencias en instituciones musicales de Colombia,
como becario de la Residencia Artstica Colombia-Mxico (1999).
Ha sido profesor en la ESM del INBA.
Fuente:
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico, p.
23 (programa).
Castillo (Dez de Urdanivia), Carlos del (n. y m. cd. de Mxi-
co, 13 sep. 1882-4 jun. 1957). Pianista, compositor y pedagogo.
Inici sus estudios musicales por s mismo, a muy temprana edad,
y los continu en el CNM, con Carlos J. Meneses. Becado por el
ministro de Educacin, Justo Sierra, hizo estudios de perfecciona-
miento en Bruselas (1900) y en el Real Conservatorio de Leipzig
(1900-1903), con Alfred Reisenauer, discpulo de Franz Liszt.
Durante 1904 ofreci conciertos en las principales ciudades de
Europa occidental y en Nueva York. Una vez ms en su pas, en
1905 ingres como profesor de piano en el Conservatorio Nacio-
nal, y trabaj como profesor particular de piano. De 1913 a 1920
organiz los conciertos Carlos del Castillo, que ofreca en la Casa
Alemana de Msica (ubicada en la esquina de las calles de San Juan
de Letrn y Nuevo Mxico), con obras de J. S. Bach, Beethoven,
Chopin, Liszt, Mendelssohn, Mozart, A. Rubinstein y Schumann,
principalmente. Designado director del Conservatorio Nacional,
encabez ese plantel del 11 de enero de 1923 al 1o de diciembre de
1928, y en ese cargo renov los programas de estudio, propiciando
el estreno nacional de numerosas obras musicales europeas de los
perodos barroco, clsico y romntico. Ms tarde hara nuevos
viajes a Europa, continuando su carrera de concertista. Considera-
do uno de los mximos difusores de la obra de J. S. Bach labor que
le encomendaron sus maestros Meneses y Reisenauer en 1907
abri en la ciudad de Mxico su Academia Juan Sebastin Bach*,
en la cual form varias generaciones de pianistas y clavecinistas.
Entre sus muchos discpulos figuran Fausto Gaitn y Mara Lui-
sa Rasgado*, su nieta. Fue editor y director de Revista Msica
(1909-1911); Msica y msicos, rgano de la Unin Filarmnica
de Mxico (1912-1913); Mxico Musical (1930-1934) y Boletn de
la Academia Juan Sebastin Bach (1941-1957). Colaborador en el
suplemento cultural de El Universal de 1923 a 1926 y de 1955
hasta su muerte. Compuso un breve catlogo de piezas para piano
y un Ave Mara para coro y pequea orquesta. Su msica est
circunscrita al romanticismo tpico. Escribi una biografa de Robert
Schumann, publicada en varias entregas en Mxico Musical.
201
Castillo, fray Rodrigo del
Obra para piano solo:
sf. Balada en Sol menor Op. 5 (Wagner y Levien).
sf. Carrilln en la Selva Negra.
sf. Cerca de tu alma.
sf. Cuatro danzas mexicanas (Apasionada, En las chinampas, Los inditos, Vera-
cruzana).
sf. Danza para la mano izquierda.
sf. El fauno, scherzo fantstico.
sf. El Grijalva.
sf. Gavota de amor (ibid.).
sf. La Mujer Blanca (Iztacchuatl).
sf. Serenata blanca (ibid.).
sf. Suite Mxico.
sf. Suite rococ (Minueto Pompadour, Pavana Luis XIV, Rigodn) (ibid.).
sf. Tamburn de Mara Luisa.
sf. Vals perla (primera obra, 1897; ibid.).
Obra del gnero sacro:
1949. Ave Mara, para voces, rgano y orquesta de cuerdas; escrita como regalo de
bodas de la nieta del compositor, Mara Luisa Rasgado.
Bibliografa de Carlos del Castillo:
1910. Gustavo E. Campa, Msica, ao I, no. 12, cd. de Mxico, sep., pp. 5-8.
Bibliografa sobre Carlos del Castillo:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 186-187.
1931. Vctor REYES: Recital de clavecn de Carlos del Castillo, Mxico Musi-
cal, ao I, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 6-7.
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Castillo, Carlos del,
ibid., ao II, no. 9, cd. de Mxico, sep., p. 9.
1957. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Carlos del Castillo,
Carnet Musical, vol. XII, no. 149, cd. de Mxico, jul., pp. 329-332.
1987. Lourdes REBOLLO: Bibliografa de msica mexicana para piano en la Bi-
blioteca de la Escuela Nacional de Msica, ENM de la UNAM, cd. de Mxico,
pp. 55-61 [tesis para obtener la licenciatura en piano] (datos biogrficos; lista-
do de obras en el acervo).
1995. Jos Rafael CALVA: La voz de la nostalgia, notas para el disco Msica de
Carlos del Castillo, Luzam (CD-LUMC 95002), cd. de Mxico.
1995. Ricardo MIRANDA: Pasiones que se buscan: Micrs, Chopin y otros in-
cidentes musicales, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-
dic., pp. 23-29.
Castillo, fray Rodrigo del. Evangelizador de origen espaol, es-
tablecido en la Nueva Vizcaya, al norte del actual estado de Durango.
Predic en la regin de Ind alrededor de 1667; se haca acompaar
por un coro de infantes, formado en su mayora por nios indge-
nas, quienes estaban bajo su proteccin de cura prroco. Hacia
1670 fue asaltado por unos 150 indios que mataron a cinco espa-
oles, diez indios y dos nios cantores que lo acompaaban, sal-
vndose l gracias a la mediacin de un cacique indgena llamado
Don Juan. El fraile fue conducido a los dominios de los nativos, y
stos le hicieron que pidiera la rendicin de Cerro Gordo, lo cual
no consigui; entonces los indios hicieron una masacre, a la que el
fraile sobrevivi y despus qued libre.
Fuente:
1946. Pastor ROUAIX: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico del esta-
do de Durango, Instituto Panamericano de Geografa e Historia, cd. de Mxico.
Castillo, Fructus del. Msico espaol avecindado en Puebla de
los ngeles a principios del siglo XVII. Polifonista diestro, de sus
obras se conserva slo un motete en el archivo de la catedral poblana.
Fuente:
1954. Robert STEVENSON: Sixteenth and seventeenth century resources in
Mexico, Fontes Artis Musicae, vol. I, no. 2, Alemania, p. 71 (mencin de la obra
de en el archivo de la catedral de Puebla).
Castillo (Jurez), (Antonio) Heberto (n. cd. de Mxico, 13 jun.
1954). Pianista y compositor de jazz. Hijo del poltico mexicano
Heberto Castillo. Inici sus estudios de piano a los ocho aos de
edad, con Raquel Krause. Poco tiempo despus ejecut sus prime-
ros recitales de repertorio clsico. Su vocacin jazzstica se define
hacia 1976, cuando forma un grupo de este gnero en la facultad de
arquitectura de la UNAM. En 1980 se estableci en Villahermosa,
202
Tabasco, donde sigui su carrera tocando jazz tradicional y arre-
glos de msica clsica en jazz. En 1986 consigui el primer lugar
estatal en un concurso de pianistas organizado por el Instituto de
Cultura de Villahermosa. Un ao despus grab su primer material
con su propio cuarteto de jazz, con piezas originales. En 1989
regres a la ciudad de Mxico y desde entonces ha actuado en las
principales salas de concierto y festivales de jazz.
Fuente:
1988. Roberto PONCE: Heberto Castillo Jurez grab el caset Jazz piano, Pro-
ceso, no. 585, cd. de Mxico, 18 ene., pp. 56-57.
Castillo, Jos Luis (n. cd. de Mxico, 4 dic. 1958). Compositor
y director de coro. Estudi en la ENM de la UNAM y en la acade-
mia privada de Alfonso de Elas. Recibi clases de direccin coral
con Jorge Medina Leal, y de tcnica vocal, direccin y repertorio
coral con Enrique Rib, en Barcelona, Espaa. Fue miembro del
Coro de la Universidad Veracruzana y como director particip en
la fundacin del coro Yolocuicani.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 227.
Castillo, Jos Luis (n. Valencia, Espaa, 1967). Compositor y
director de orquesta. Estudi en el Conservatorio de Valencia y
ms tarde curs estudios superiores en composicin y direccin
en el Mozarteum de Salzburgo, el Conservatorio Real de La Haya
y el Institut de Recherche et Coordination Acoustique-Musique
de Pars. En 1999 lleg a Mxico como director titular elegido para
la Orquesta Sinfnica de la Universidad de Guanajuato, en sustitu-
cin de Hctor Quintanar. Con ese conjunto dirigi el estreno de
numerosas obras de compositores mexicanos hasta su separacin
de la orquesta, en 2005, cuando se incorpor como director musi-
cal al proyecto Instrumenta, presidido por Ignacio Toscano y cu-
yas actividades se concentran en Puebla y Oaxaca. En la ciudad de
Mxico tambin fue nombrado director principal de La Camerata
de las Amricas. Ha participado activamente en el FIC y el Foro
Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez.
Fuente:
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico,
p. 64 (programa).
Castillo (Borja), Jos Luis (n. cd. de Mxico, 10 may. 1974).
Compositor y fotgrafo. Estudi en el Centro de Investigacio-
nes y Estudios Musicales con Vincent Carver y Vctor Rasgado.
A travs de ese plantel, en 2000 obtuvo el diploma en teora musi-
cal otorgado por el Trinity College de Londres. Durante 2002 y
2003 curs la licenciatura en composicin en el Conservatorio de
Amsterdam, donde fue alumno de Wim Henderickx. Tambin asis-
ti a seminarios con Theo Loevendie, Klaus Hubber, Iancu Dumi-
trescu y Stefano Scarani, entre otros. Ha escrito obras para ensam-
bles instrumentales y una pera basada en fotografas realizadas
por l mismo. Otras composiciones suyas tambin se distinguen
por su relacin con imagen y sonido.
Fuente:
2004. Curriculum vitae, proporcionado por , Amsterdam, 1 p.
Castillo (Gmez), Nicandro (n. Xochiatipn, Hgo., 1914). Can-
cionero y arreglista. Transform el son huasteco y el son jarocho a
travs de arreglos instrumentales y vocales. Fue maestro rural en la
Huasteca hidalguense (1930-1932). En 1938 form el conjunto
Los Trovadores Huastecos, con el que se present al ao siguiente
en la radioemisora XEW. En 1940 integr el grupo Los Plateados,
con el cual hizo varias grabaciones. Trabaj en algunas pelculas al
lado de Jorge Negrete y Pedro Infante. En 1947 public una serie
de arreglos musicales que inclua La media bamba (son jarocho),
Corazoncito, El cantador, El Chihuahua, El framboyn, El cuerudo,
El hidalguense, El viejo alegre, Las tres huastecas y El fuereo
(huapangos); un ao ms tarde arregl y public el Cielito lindo

costeo. Su actividad influy en muchos cancioneros jvenes de la
Huasteca. En homenaje suyo, en octubre de 1996 se realiz el
Primer Encuentro de Msica Mexicana Nicandro Castillo, en
Tulancingo. Fue miembro cofundador de la SACM.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 317.
Castillo, Roque (n. Xochiatipn, Hgo., 8 jul. 1912). Cancionero.
Miembro del elenco inaugural de la radiodifusora XEW. Actu en
teatro de revista en la ciudad de Mxico y en Los ngeles, Califor-
nia, desde 1929. En Hollywood particip en la pelcula The gays
parade, y en Mxico fue coprotagonista de All en el trpico y
Pobre diablo.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Castillo Betancourt, Carmen (n. cd. de Mxico, 16 jul. 1915).
Pianista. En 1930 inici sus estudios de piano con Leonor Prez
Gaviln y en 1938 ofreci en el anfiteatro Simn Bolvar de la
Escuela Nacional Preparatoria su recital de recepcin. De 1939 a
1944 estudi armona y contrapunto con Pedro Michaca; curs
perfeccionamiento pianstico con Sophie Chenier y msica de c-
mara con Josef Smilovits y Sandor Roth. En 1938 debut como
concertista con los conciertos nos. 1 de Beethoven y Liszt, con la
Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional bajo la gua de Jos
Rocabruna. Poco despus hizo su aparicin en el Palacio de Bellas
Artes con el Concierto no. 3 de Beethoven dirigido por Julin
Carrillo; con esa misma obra gan en 1939 el primer concurso
anual para solistas convocado por la OSM. En 1940 fue selecciona-
da para ejecutar el Concierto no. 1 de Chaicovski con la Sinfnica
del Conservatorio Nacional, dirigida por Jess Reyes. Desde 1941
apareci a do con el violinista Higinio Ruvalcaba*, con quien se
casara en 1946. Ese mismo ao de 1941 toc como solista de la
Orquesta Sinfnica de Guadalajara, en el teatro Degollado, y de la
Filarmnica Nacional de Mxico, en el Palacio de Bellas Artes,
bajo la direccin de Ruvalcaba en ambas ocasiones. A partir de
1942 apareci como solista con la Sinfnica de Xalapa encabezada
por Jos Yves Limantour. En 1945 debut con la Sinfnica de
Yucatn bajo la gua de Daniel Ayala, en la sala Jos Jacinto Cuevas
de Mrida. Entre 1943 y 1952 actu en ms de 30 ciudades de la
Repblica como solista con diversas orquestas mexicanas, as como
con el Cuarteto Lener. Desde 1952 en que toc nuevamente con la
Sinfnica de Guadalajara dirigida por su esposo, decidi consa-
grarse con l a la msica de cmara, especializndose en las sonatas
para piano y violn de Brahms, Beethoven, Debussy, Faur, Frank,
Grieg, Mozart, Ponce y Villa-Lobos. Asimismo ambos dieron a
conocer diversas obras de compositores mexicanos. El do se pre-
sent en ms de 50 ciudades de la Repblica Mexicana, as como
en giras por EU. La pianista tambin hizo eventuales apariciones
con otros msicos mexicanos destacados, como el violinista Aurelio
Fuentes, el flautista Rubn Islas y los chelistas Manuel Garnica y
Arturo Xavier Gonzlez.
Fuente:
1957. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Carmela Castillo Betan-
court, Carnet Musical, vol. XII, no. 143, cd. de Mxico, ene., pp. 6-7 (con foto-
grafa).
Castillo Gido, Fernando del (n. y m. cd. de Mxico, 1889-
1942). Pianista, arreglista y cancionero. Hizo estudios de piano en
el CNM; luego se consagr a la produccin de canciones y msica
de saln. En 1924 musicaliz el lbum Joyas mexicanas, con nu-
merosas canciones con letra de Edmundo Fernndez Mendoza
(Martn Galas), las cuales fueron difundidas en los primeros aos
de la radio mexicana.
Fuente:
1995. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Castillo Urquidi, Patricio
Castillo Ledn, Luis (n. Santiago Ixcuintla, Nay., 17 ene. 1880;
m. cd. de Mxico, 7 oct. 1944). Poeta y escritor. Durante la mayor
parte de su vida tuvo intensa actividad periodstica y poltica, y
estuvo vinculado a los movimientos maderista, en la Revolucin
de 1910, y vasconcelista, en la transformacin cultural de Mxico
en los aos veinte. Msico aficionado, eventualmente ejerci la
crtica musical. Fue gobernador interino del estado de Nayarit
(1930-1931), y en su breve gestin impuls a la Escuela de Artes
y Oficios dotndola de una nueva academia musical. Autor del
libro Los mexicanos autores de peras (1910), primer texto en el
cual se intentaba describir el desarrollo operstico del pas.
Bibliografa musical de Luis Castillo Ledn:
1907. Honras a Felipe Villanueva, Crnica, vol. I, no. 6, Guadalajara, 15 mar.,
pp. 83-84.
1910. Los mexicanos autores de peras, dos tomos, sobretiro del t. II de los
Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnologa, cd. de M-
xico.
1917. Antigua literatura indgena mexicana, t. V, no. 4, Imprenta Victoria, Cvltvra,
cd. de Mxico, 61 pp. (contiene: Prlogo, Himnos, Cantares, Oracio-
nes, Cantos de Netzahualcyotl).
1921. La verdad acerca del compositor Felipe Villanueva, El Universal, no. 1894,
cd. de Mxico, 25 dic., p. 10 (2 seccin).
Castillo Ponce, Gonzalo (n. cd. de Mxico, 25 abr. 1955). Com-
positor y pedagogo. Hizo estudios en el CNM de Mxico con
Francisco Savn, Cristin Caballero y Elosa Ruiz Carvalho de
Baqueiro. Obtuvo una beca para cursar estudios en la Unin So-
vitica (1977-1987), donde recibi el diploma y la maestra en
msica en el Conservatorio Chaicovski de Mosc, bajo la gua de
Constantin Botashiof; y en el Conservatorio de Odessa, Ucrania,
con Igor Assiev. De regreso en la ciudad de Mxico se incorpor al
personal docente de la ENM de la UNAM. Ha sido tambin profe-
sor en las universidades Regiomontana (Monterrey) y Autnoma
de Coahuila (Saltillo); en esta ltima fue coordinador del Departa-
mento de Msica Clsica y director de la ESM. Ha publicado di-
versos textos de msica en peridicos y revistas de Mxico y ha
ofrecido conferencias en distintas ciudades de la Repblica Mexi-
cana. Entre otros premios ha recibido la presea del Chamber Music
Center de Austin, Texas (1994). Ha compuesto piezas para piano
solo; una Sonata para clarinete y piano (1980); cuatro cuartetos
de cuerda; obras para conjuntos de cmara; un Concierto para
violn y orquesta (1987); un Poema para violoncello y orquesta de
cuerdas (1995); y piezas vocales.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 85-86 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras).
Castillo Urquidi, Patricio (n. Hidalgo del Parral, Chih., 17 mar.
1901; m. cd. de Mxico, 1976). Violinista. A los catorce aos de
edad dominaba todos los instrumentos de cuerda y viento, diriga
bandas y orquestas y haba realizado una gira artstica por el esta-
do de Chihuahua. En 1916 march a EU, y por tres aos se dedic
a recorrer ese pas actuando como concertista de violn y director
de orquesta. Se estableci en Nueva York, y el 14 de diciembre de
1922 se gradu de la National Academy of Music, del Carnegie
Hall. Despus altern su actividad de concertista con la de profe-
sor de msica. En 1923 inici una serie de conciertos transmitidos
por las principales radiodifusoras de EU, con lo que fue contratado
por la Radio Corporation of America. En 1924, Daniel Alomia
Robles, musicgrafo y arquelogo peruano, lo contrat para que
interpretara un concierto de msica autctona inca en Nueva York.
En 1925, en la misma ciudad, fue contratado para escribir el argu-
mento de un film sobre la vida de Mozart y actuar en ella con el
papel del msico austraco. En 1934 regres a Mxico y dio un
concierto en el Palacio de Bellas Artes. Posteriormente realiz
giras y ciclos de conferencias musicales por Chihuahua y otras
entidades del pas. Ofreci despus presentaciones en Sudamrica
y Europa.
203
Castillo y Carrasco, Jos M.
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 187-188.
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. II, 4 ed., cd. de
Mxico, pp. 419-420.
Castillo y Carrasco, Jos M(ara) (n. y m. cd. de Mxico, aprox.
1870-1930). Compositor de himnos y canciones infantiles. Estu-
di en el CNM. Profesor cofundador del programa de orfeones
escolares del Distrito Federal (1916), bajo la direccin de Jess
Reynoso Araoz*. Autor de las canciones A trabajar, Amor al estu-
dio, Amor paterno y filial, Cantar, El conejito, El vergel, Felicita-
cin a la maestra, Felicitacin al maestro, Himno a Hidalgo, Him-
no a Jurez, Himno a la ciencia, La costurera, La mariposa, La
nia estudiosa, Patria de amor y Plegaria, y los coros Actividad y
Adelante, obreros del porvenir!, propios para las escuelas de
obreros u obreras; toda esta msica publicada por la casa Wagner
y Levien en una compilacin de canciones escolares. Compuso
tambin abundante msica de saln.
Fuente:
1918. Jess REYNOSO ARAOZ: Los orfeones populares en la cultura nacional,
spi., cd. de Mxico.
Castrilln (Valds), Mara Teresa (n. cd. de Mxico, 2 nov.
1930). Pianista. Estudi en el Conservatorio Nacional de Mxico,
con Joaqun Amparn, Daniel Castaeda, Blas Galindo, Rodolfo
Halffter, Eduardo Hernndez Moncada, Juan Len Mariscal y
Jos Smilovitz. Titulada con honores curs perfeccionamiento con
Richard Hauser en Viena (1954-1957), y con Bernard Flavigny en
Mxico y Pars (1959-1963), y ms tarde con Alicia Delarrocha en
Santiago de Compostela, y Paul Badura-Skoda y Jrg Demus, en
Mxico. Toc conciertos en diversos foros musicales de Europa,
EU y Mxico. Solista con diversas orquestas mexicanas, entre ellas
Sinfnica de Durango, Sinfnica de Guadalajara, Sinfnica del Es-
tado de Mxico, Sinfnica Nacional de Mxico, Sinfnica de Xalapa
y Filarmnica de la UNAM; as como de la Sinfnica Nacional de
Guatemala. Profesora de piano en el Conservatorio Nacional de
Mxico, desde 1968; entre sus muchos discpulos estn Enrique
Brcena, Arturo Mrquez, Daniel Rodrguez, Mariano Santamara
y Samuel Zyman. Desde 1968 ha sido cronista y crtica musical en
distintos diarios del pas, as como en revistas especializadas. Cruz
de Oro del gobierno de Austria (1978); miembro de la Sociedad
Robert Schumann de Dusseldorf desde 1988; presidenta de la Aso-
ciacin Manuel M. Ponce y de la Unin de Crticos de Teatro y
Msica de Mxico.
Bibliografa de Mara Teresa Castrilln (seleccin):
1948. La Pequea sinfona para cuerdas de Blas Galindo, Nuestra Msica,
vol. VII, nos. 27-28, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 212-213.
1969. Jorge Demus, el pedagogo, Heterofona, vol. II (en tres entregas: no. 6,
may.-jun., p. 28; no. 7, jul.-ago., pp. 34-35; no. 9, nov.-dic., pp. 20-21), cd. de
Mxico.
1968-1975. Colaboraciones para Novedades, cd. de Mxico (cultura).
1975. Colaboraciones para El Da, cd. de Mxico (cultura).
1976. Colaboraciones para El Heraldo de Mxico, cd. de Mxico (cultura).
Castro (Muoz), Arturo (n. Puerto Mxico [hoy Coatzacoalcos],
Ver., 12 dic. 1937). Cancionero. Hacia 1959, l y sus hermanos,
imitando a Los Panchos*, formaron el tro Los Panchitos, que
tuvo xito en EU, donde grabaron varios discos. Entre sus cancio-
nes ms representativas estn: Mi consuelo, Lluvia en la tarde y
Yo sin ti.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Castro, Bertha (n. cd. de Mxico, 1941). Pianista. Egresada de la
ENM de la UNAM. En su juventud integr un do con el clarinetista
Rubn Ayala, e inici una larga serie de presentaciones en diversas
ciudades del pas. Varias piezas de compositores mexicanos con-
temporneos han sido estrenadas por ella; con el mismo Ayala
grab para Radio UNAM la Elega de Juan Antonio Rosado. Profe-
204
sora de piano en el Conservatorio Nacional y de la ENM. Entre sus
alumnos sobresale Mara Teresa Frenk.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo de personal docente de la ENM de la UNAM, cd.
de Mxico.
Castro (Herrera), Ricardo (n. Durango, Dgo., 7 feb. 1864; m. cd.
de Mxico, 27 nov. 1907). Pianista, compositor y pedagogo. En
1870 empez sus estudios musicales con Pedro H. Ceniceros, de
quien fue su alumno ms pequeo, aunque tambin el ms aventa-
jado. Elegido su padre, Vicente Castro, diputado al VIII Congreso
de la Unin por el Primer Distrito de Durango, la familia se trasla-
d a la capital del pas a fines de 1877. Dos aos ms tarde Ricardo
ingres al Conservatorio, donde fue alumno de Juan Salvatierra
(piano) y Melesio Morales (composicin). Entre 1879 y 1880 cu-
bri el programa de estudios de los primeros cinco aos reglamen-
tarios; enseguida curs perfeccionamiento pianstico con Julio
Ituarte, concluyendo sus estudios en 1883. An estudiante inici
su carrera de concertista; en 1880 ejecut en el teatro del Conser-
vatorio, Le reveil du lion, de Kintiki, a dos pianos y cuatro manos,
al lado de Pablo Castellanos Len, Benjamn Brizuela y Eduardo
Salvatierra. En 1882 recibi el premio en el concurso de piano
convocado por la Feria Regional de Quertaro. Por estos mritos,
y al resultar vencedor en una nueva convocatoria, el Conservatorio
lo envi a la Exposicin Industrial y Algodonera de Nueva Orleans
(1884), donde logr sus primeros triunfos internacionales como
concertista, que continuaron en Chicago, Filadelfia y Nueva York,
y en un breve viaje a Venezuela (Caracas, 1886). De regreso en
Mxico, se encontr con sus viejos compaeros Juan Hernndez
Acevedo y Pablo Castellanos. Organizados por Gustavo E. Campa,
el grupo se transform en un gremio intelectual, que culmin en la
fundacin de la Academia Campa-Hernndez Acevedo, inaugurada
el 16 de noviembre de 1886 y en la cual apareci como fundador de
la ctedra de piano (ver: Grupo de los Seis). En 1889 fue designado
jurado calificador del Concurso Nacional de la Mazurka, en unin
de Campa y Villanueva (en el cual result triunfador Benigno de la
Torre). Poco ms tarde figur como miembro fundador de la Socie-
dad Annima de Conciertos*, en cuya sesin inaugural, efectuada
en el teatro Nacional el 17 de junio de 1892, ejecut el Concierto
para piano y orquesta Op. 16, de Grieg, dirigiendo la orquesta
Carlos J. Meneses. Luego, en el IV Concierto de la Sociedad, par-
ticip tambin como compositor, estrenando sus obras Les larmes,
para soprano y orquesta, en que cant Beatriz Franco, y la Mar-
cha humorstica. En 1895 organiz la Sociedad Filarmnica Mexi-
cana para el estudio y la divulgacin de la msica clsica; gracias
a sta, por primera vez se ejecutaron en el pas obras de Saint
Sans, Glazunov, Chaicovski, Smetana y Grieg. Al poco tiempo
fue invitado para inaugurar la sala Wagner*, ejecutando obras de A.
Rubinstein, Beethoven, Lezchetiski y Chaicovski, y su propio
Chant damour. En febrero de 1900 fue nombrado profesor de
composicin, en el interinato vacante en la ausencia de su titular,
Gustavo E. Campa, que haba sido comisionado para asistir a la
Exposicin de Pars. A principios del ao siguiente se estren
Atzimba*, pera con la cual comenzaba su catlogo lrico-escnico.
Meses despus, en junio de 1901 ofreci un nuevo recital en la sala
Wagner, cuyos resultados fueron muy positivos para Castro, pues
de inmediato recibi una beca otorgada por Rafael Reyes Spndola,
director de El Imparcial y El Mundo, para que el pianista se consa-
grara durante un ao, al estudio de dos conciertos. El 27 de junio y
el 4 y 11 de julio de 1902 se efectuaron con fortuna dichos concier-
tos en el teatro Renacimiento, en el segundo de los cuales Castro
dio a conocer su Vals capricho*. Al fin de esa velada el poeta
Amado Nervo, en representacin del Ministerio de Justicia e Ins-
truccin Pblica, anunci que el presidente Daz le otorgaba a
Castro una beca por 5,000 francos mensuales para que marchara a
Pars a perfeccionar sus estudios musicales, realizando antes una
gira artstica por todo el pas, la cual fue muy fructfera. En enero
de 1903 lleg a Pars, y al poco tiempo toc en los Concerts du
Roi, lo cual le vali para ser contratado en la sala Erard, en que
estren su Concierto para violonchelo y orquesta (6 abr. 1903)
con el solista belga Marix Loevensohn. El 17 de mayo de 1904
ofreci un concierto en Bruselas, en ocasin del septuagesimo-
quinto aniversario de la independencia belga, al cual asistieron
miembros de la familia real. A inicios de 1905, comisionado por el
gobierno mexicano, acudi a la temporada de pera de Bayreuth;
de regreso en Pars se dedic a escribir su Concierto para piano y
orquesta, el cual estren en la sala de msica del parque zoolgico
de Amberes, actuando l como solista y dirigiendo la orquesta M.
Keurvels. Durante 1906 se consagr a componer su pera La le-
yenda de Roudel; concluida sta, emprendi el regreso a Mxico.
De inmediato, en la capital del pas, se hicieron tratos con la com-
paa de pera italiana de Magini-Colleti, para que la pera fuera
estrenada, objetivo realizado el 1o de noviembre de 1906 en el
teatro Arbeu. A poco fue designado director del Conservatorio
Nacional, cargo del cual tom posesin el 1o de enero de 1907, y en
el cual permaneci por menos de un ao, al sorprenderle la muerte.
En su deceso se declar duelo nacional, y durante tres das conse-
cutivos permanecieron enlutados los establecimientos de ensean-
za superior. (Ver tambin: Castro [Herrera], Vicente).
Obra para piano solo:
sf. Aires nacionales mexicanos Op. 10, capricho brillante (ca. 1898).
sf. Ballade en Sol mineur, Op. 5.
sf. Barcarolle et Valse Fugitive, Op. 37.
sf. Berceuse et Valse Melancolique, Op. 36.
sf. Cadenza para el primer movimiento del Concierto en Si b de W. A. Mozart.
sf. Cadenza para el Primer movimiento del III Concierto de Beethoven.
sf. Chant damour, impromptu estrenado por el autor en la inauguracin de la sala
Wagner, el 15 de marzo de 1896.
sf. Clotilde, vals elegante.
sf. Cuatro danzas (I. Allegretto, II. Allegretto moderato, III. Allegretto espressivo,
IV. Allegro).
sf. Cuatro danzas (I. Coquetera, II. Declaracin, III. S, IV. En vano).
sf. Danza de saln.
sf. Danza frvola.
sf. Deux chants sans paroles.
sf. Deux tudes de concert (a Moszkowski) Op. 20: I. Allegro (Fa# m), II. Allegro
animato (Do).
sf. Deux impromtus Op. 28 (I. En forme de vals, II. Impromtu alla polka).
sf. Deux morceux de concert Op. 24 (I. Gondoliera, II. Tarantella).
sf. Deuxime polonaise.
sf. Esquisse-Mazurka.
sf. tudes daprs Clementi (Graduas ad Parnasum), Op. 7; segn el catlogo de
Wagner y Levien, la serie se compone de 12 estudios, lo cual es falso, pues Castro
escribi 15 (manuscrito en la Biblioteca de la ENM).
sf. Fantasie de concert sur Norma, de Bellini.
sf. Fileuse Op. 43.
sf. Gavotte et Musette, Op. 45.
sf. Himno nacional mexicano, arreglo para piano.
sf. Ilusin, romanza sin palabras Op. 37 a.
sf. Impromptu Op. 41.
sf. Improvisaciones (Ocho danzas caractersticas Op. 29): I. Allegro, II. Allegro,
III. Moderato, IV. Allegro, V. Allegro, VI. Moderato, VII. Allegro di molto, VIII.
Allegro moderato).
sf. Laendler et Valse Bluette, Op. 12.
sf. Los campos (Pastoral).
sf. Mazurka en Re.
sf. Mazurka mlancolique.
sf. Mazurka Op. 46.
sf. Menuet a Ninon, Op. 32.
sf. Menuet rococo et Plainte, Op. 38.
sf. Minuet humoristique Op. 40.
sf. Minuetto Op. 23 (escrito originalmente para cuarteto de cuerdas).
sf. Moment de valse et Petite marche militaire, Op. 34.
sf. Nerveux et Apacieux Op. 3, dos mazurcas (Mib m-Mi m).
sf. No me caso!, danza (tambin en versin para canto y piano).
sf. Nocturne en Fa menor.
sf. Norma, fantasa de concierto.
sf. Nostalgie Op. 44.
sf. Polonaise en Sol# mineur, Op. 11.
sf. Premire polonaise.
sf. Prs le Ruisseau, Op. 16.
sf. Primer nocturno Op. 48 (Si m).
sf. Rverie et Valse Amoreuse, Op. 31.
sf. Rigoletto, transcripcin elegante.
sf. Scherzando Op. 42.
sf. Scherzino, Op. 6.
sf. Segundo nocturno Op. 49 (Fa# m).
sf. Six prludes, Op. 15 (I. Feuille dalbum, II. Barcarole, III. Rve, IV. Srnade,
V. Nocturne, VI. tude).
sf. Soires mondaines, cinq valses lgeres (I. Vibration damour, II. Parfums de
Vienne, III. Paris entrainant, IV. Fleurs, femmes et chant, V. Frivole passione).
sf. Souvenir, meditation pour piano (Op. 9 a).
sf. Suite (I. Prlude, II. Sarabande, III. Caprice), Op. 18.
sf. Thme varie Op. 47.
sf. Trois penses musicales Op. 8: I. Appasionato, II. Mlodie, III. Menuet (este
republicado en Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-dic.,
pp. 46-50).
sf. Trozo en el estilo antiguo.
sf. Vals Intime et Minuetto en Lab (Op. 9 b).
sf. Vals Sentimentale et Barcarola, Op. 30; publicados por Enrique Mungua, 1907.
sf. Valse Arabesque et Berceuse, Op. 26.
sf. Valse Capricieuse.
sf. Valse Caressant.
sf. Valse de concert Op. 25.
sf. Valse Impromptu, Op. 17.
sf. Valse Pintantre Op. 39.
sf. Valse Reveuse, Op. 19.
Obra para canto y piano:
1890. Hino Nacional do Brasil, para canto y piano (instrumentacin no realiza-
da); obra compuesta para participar en el concurso convocado ese ao por el
gobierno de Brasil, que deseaba un canto patritico oficial para la nueva rep-
blica; la composicin triunfadora en el certamen fue el Hino del brasileo
Leopoldo Miguz (1850-1902), que no logr imponerse ante el antiguo Hino
Nacional escrito hacia 1831 por Francisco Manuel da Souza (1795-1865), con
letra de Ovidio Saraiva da Carvalho, y que contina hasta la actualidad como
himno oficial del Brasil; la obra de Miguz, que compiti con la de Castro, ter-
min siendo el llamado Hino da Repblica.
1892. Les larmes, romanza para soprano y piano.
1902. Chant dautomne, romanza para canto y piano; texto de Favin (Enrique
Mungua).
sf. No me caso!, danza para soprano y piano; tambin en versin para piano solo
(Wagner y Levien).
sf. Je taime, romanza para canto y piano (ibid.).
sf. Vibracin de amor, romanza para soprano y piano (ibid.).
Dos instrumentales:
1893. Romanza para violn y piano, Op. 21.
1903. Mlodie pour violon et piano, Op. 35.
Obra para orquesta de cuerdas:
1894. Minuetto para cuerdas, Op. 23 (tambin en versin para piano solo).
Obra sinfnica:
1883. Sinfona en Do menor Sagrada, terminada el 10 de agosto. Dedicada al di-
rector del CNM de Mxico, Alfredo Bablot (el autor tach luego la dedicatoria).
1887. Sinfona en Re menor.
1892. Marcha humorstica, estrenada en el IV Concierto de la Sociedad Annima
de Conciertos, teatro Nacional, Orquesta Sinfnica del Conservatorio, dir. Car-
los J. Meneses.
ca. 1902. Bluette Op. 12, vals para piano instrumentado para orquesta sinfnica en
1930 por Aurelio Barrios y Morales, por encargo del CNM de Mxico.
Obra para solista[s] y orquesta:
1902. Vals capricho Op. 1, escrito por comisin de Rafael Reyes Spndola, director
El Imparcial y El Mundo, y estrenado por el compositor, en compaa de la
Orquesta Sinfnica del Conservatorio, el 11 de julio de 1902, en el teatro Rena-
cimiento; versiones a uno y dos pianos publicadas por Wagner y Levien.
1902. Concierto para violonchelo y orquesta, escrito en la ciudad de Mxico, a
instancias de Rafael Galindo y Vicente Castro; fue estrenado en la sala Erard de
Pars, el 6 de abril de 1903, con el solista belga Marix Loevensohn; en 1993-
1995 el chelista y musiclogo Jorge Mendoza* realiz la edicin completa de
esta obra (revisada), por encargo del Departamento de Investigacin Musical de
la U de G.
1905. Concierto para piano y orquesta Op. 22, escrito en Pars durante ese ao, y
estrenado en el verano, en la sala de msica del parque zoolgico de Amberes,
actuando Castro como solista y dirigiendo la orquesta el maestro M. Keurvels.
Obra para la escena lrica:
1900. Atzimba*, pera en tres actos y siete cuadros con msica de Ricardo Castro
y libreto de Alberto Michel; la estren la compaa de zarzuela del teatro Arbeu,
el 20 de enero de 1901; fue repuesta el 9 de noviembre del mismo ao en el recin
inaugurado teatro Renacimiento (luego teatro Virginia Fbregas); accin: reino
de Michoacn, poca de la conquista espaola.
1901? Giovanni dAustria, pera (inconclusa).
1904? Roussalka, pera.
1906. La leyenda de Rudel*, pera en tres episodios de carcter lrico con msi-
ca de Ricardo Castro y libreto en italiano de Alberto Michel (traducido al francs
por Brody), cuya accin se desarrolla entre Provenza y Palestina, en la Edad
Media; se estren en el teatro Arbeu el 1o de nov. de 1906, y fue repuesta los das
2, 5 y 10 del mismo mes; Wagner y Levien public una reduccin para canto y
piano.
1907. Satn vencido, pera inconclusa.
205
Castro, Vicente
Otra obra vocal-instrumental:
1891. Himno nacional mexicano, transcripcin de concierto o gran fantasa so-
bre el himno Dios y Libertad de Jaime Nun*, para canto, banda de alientos y
orquesta sinfnica.
1892. Les larmes, romanza para soprano y orquesta, estrenada en el IV Concierto de
la Sociedad Annima de Conciertos, en el teatro Nacional, dirigiendo la orques-
ta Carlos J. Meneses y actuando como solista Beatriz Franco; el compositor pu-
blic ms tarde la versin para canto y piano (Wagner y Levien).
Obra sacra:
sf. Ave verum Op. 4, para bartono y acompaamiento de orquesta (publicado por
Wagner y Levien con acompaamiento reducido al piano).
Bibliografa sobre Ricardo Castro:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 148-158.
1930. Rubn M. CAMPOS: El compositor Ricardo Castro, El folklore musical
de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1995, p. 35 (retrato).
1945. Nicolas SLONIMSKY: Music of Latin America, Thomas Y. Crowell, Nueva
York.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico.
1947. Estanislao MEJA: Gustavo E. Campa y Ricardo Castro, Anales de la
Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 142-145.
1949. Alfonso PRUNEDA: Tres grandes msicos mexicanos (Campa, Castro y C.
J. Meneses), Imprenta Universitaria, cd. de Mxico, 26 pp. (ilustraciones).
1949. Jess C. ROMERO: Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de
Amrica, cd. de Mxico, pp. 25-30 (con ilustraciones; mencin de sus obras
principales).
1956. Ricardo Castro: Sus efemrides biogrficas, Andamios, Durango, 56 pp.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 66-68.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 75-80 (con retrato).
1968. Esperanza VZQUEZ SNCHEZ: Ante la figura de Ricardo Castro, CNM,
cd. de Mxico, 51 pp. (tesis para obtener el ttulo de maestra en la enseanza del
piano).
1974. Varios: Biografa de Ricardo Castro, Escuela Secundaria y Preparatoria de
la Ciudad de Mxico, clase de msica del profesor Filiberto Ramrez Franco (com-
pilacin de diez breves estudios informales, mecanuscritos; retratos; Biblioteca
de la Escuela de Msica de la UNAM, clas. FO55-R53).
1987. Lourdes REBOLLO: Bibliografa de msica mexicana para piano en la Bi-
blioteca de la Escuela Nacional de Msica, ENM de la UNAM, cd. de Mxico,
pp. 3-25 [tesis para obtener la licenciatura en piano] (datos biogrficos; listado
de obras en el acervo).
1988. Jorge VELAZCO: El caso de Ricardo Castro, Con la msica por dentro,
Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 517-518.
Hemerografa sobre Ricardo Castro (seleccin):
1889. Felipe PEDRELL: Ricardo Castro, Ilustracin Musical Hispano-Mexi-
cana, no. 31, Barcelona, 30 abr. (biografa)
1919. Rubn M . CAMPOS: Mscaras musicales: Ricardo Castro, Revista Musi-
cal de Mxico, vol. I, no. 7, cd. de Mxico, 15 nov., pp. 7-8.
1931. Luis G. URBINA: La muerte de Ricardo Castro, Mxico Musical, vol. I, no.
11, cd. de Mxico, nov., pp. 6-8.
1949. Jess C. ROMERO: Ricardo Castro. Su biografa en ms de cien efemri-
des musicales, Nuestra Msica, vol. IV, no. 14, cd. de Mxico, abr.-jun., pp.
156-158.
1952. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La significacin de Ricardo Castro en la
msica mexicana, El Nacional, cd. de Mxico, jul. 27 (suplemento dominical).
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Ricardo Castro, Carnet
Musical, vol. XI, no. 135, cd. de Mxico, may., pp. 225-227 (contiene importan-
tes aclaraciones sobre la vida y obra del compositor).
1957. Germn CASTRO HERRERA: Cincuentenario [mortal] de Ricardo Cas-
tro, ibid., vol. XIII, no. 153, nov., p. 510.
1962. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Aclaracin sobre el estreno de Atzimba
de Ricardo Castro, El Nacional, 23 sep. (suplemento dominical, p. 13).
1979. Jos Antonio ALCARAZ: Yo escribo, t tocas, l escucha, Proceso, no.
164, cd. de Mxico, 24 dic.; nota 27 ([...] el Concierto para piano de Castro
interpretado por Miguel Garca Mora).
1981. Robert STEVENSON: Inter-American Music Review, vol. III, no. 2, Los
ngeles, primavera-verano, pp. 152-153 (citas varias).
1987. Jos Antonio ROBLES CAHERO: El ltimo ao de la vida de Ricardo
Castro (segn los apuntes de uno de sus discpulos), Boletn del CENIDIM, 2
poca, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 12-16.
1992. Jos Francisco MORENO: Tesoros musicales del Archivo General de la
Nacin: Melesio Morales, Ernesto Elorduy y Ricardo Castro, Bibliomsica,
no. 2, cd. de Mxico, primavera-verano, pp. 8-15.
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Tres grabaciones valiosas, Proceso, no. 877,
23 ago.; nota 37 ([...] sobre el Concierto para chelo y orquesta de Castro; acerca
de la versin de Carlos Prieto).
206
1994. Lourdes REBOLLO: Repertorio de obras para piano de Ricardo Castro,
Bibliomsica, nos. 8-9, may.-dic., pp. 45-49 (basado en la tesis profesional de
1987 [ver bibliografa]).
1995. Ricardo MIRANDA: Pasiones que se buscan: Micrs, Chopin y otros in-
cidentes musicales, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-
dic., pp. 23-29.
Castro (Herrera), Vicente (n. Durango, Dgo., 1859; m. cd. de
Mxico, ca. 1930). Chelista. Hermano mayor de Ricardo Castro*.
Egresado del CNM, en cuya orquesta obtuvo la plaza de primer
violonchelo (1889). Luego form varios grupos de cmara y se
consagr a la docencia. A instancias suyas y de Rafael Galindo,
Ricardo Castro escribi su Concierto para chelo y orquesta (1902).
Al morir este compositor (1907), Vicente recogi su archivo musi-
cal, el cual consign a Jos F. Vsquez* en 1919. Al morir Vsquez
en 1961 el archivo se dispers.
Fuente:
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Ricardo Castro, Carnet
Musical, vol. XI, no. 135, cd. de Mxico, may., pp. 225-227 (comentarios aisla-
dos sobre , en particular acerca de su relacin con su hermano Ricardo).
Castro Escobar, Consuelo (n. cd. de Mxico, 1907). Cantante,
soprano. Recibi la primera instruccin musical por parte de Con-
suelo Escobar de Castro*, su madre; ms tarde continu su forma-
cin en Espaa, Francia e Italia. Tuvo innumerables actuaciones
como cantante de pera en diversos teatros de su pas, y fue
destacada liederista. En 1943 obtuvo el primer lugar en el Concur-
so de Canto convocado por el CNM. Profesora de canto en dicho
Conservatorio y en la ENM de la UNAM.
Fuente:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
Castro Padilla, Carlos (n. y m. cd. de Mxico, 10 may. 1889-17
ene. 1938). Tenor operstico, maestro de canto y diplomtico. Sus
primeros estudios de canto los hizo con Jos Vigil y Robles. En
1914 fue nombrado vicecnsul en Turn, circunstancia que apro-
vech para estudiar con el maestro Jorri y el bartono Pessina. A su
regreso, en Veracruz se afili a las fuerzas del general Pablo Gonz-
lez, y lleg a teniente coronel. En 1915 debut en el teatro Ideal en
el papel del Duque en Rigoletto, de Verdi. Organiz en 1916 una
compaa, en la cual figuraba Consuelo Escobar*, con quien cas al
ao siguiente. Alternaba sus actividades diplomticas y opersticas;
hizo constantes viajes a Europa y EU. En Nueva York, a inicios de
1919 grab varios discos para la firma Edison. Uno de sus ms
grandes xitos fue el aria de Nadir, de Les pcheurs de perles de
Bizet. En 1921, ya en Mxico, public la Revista Artstica, enton-
ces una de las ms importantes en su gnero. En 1924 trajo a M-
xico la compaa de Ana Pavlova, y emprendi varios proyectos
de pera y de conciertos. En 1926 fund, con su esposa, el Estudio
del Bel Canto Consuelo Escobar Carlos Castro. Durante varios
aos fue profesor de canto en el CNM. (Ver artculo siguiente).
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 139-140.
Castro Padilla, Manuel (n. y m. cd. de Mxico, 1890-23 ago.
1940). Compositor de piezas lricas de gnero chico; hermano del
anterior. Estudi desde nio con profesores particulares. Muy
joven se dedic a componer msica para zarzuelas mexicanas y
revistas polticas, que estuvieron en boga hacia los aos veinte y
treinta. Fue tan fecundo que, para no figurar en la cartelera de
varios teatros a la vez, utiliz el seudnimo de Miguel Campanini.
Muchas de sus revistas y zarzuelas alcanzaron extraordinario xi-
to, entre ellas, El pas de los cartones (1919); La guerra universal
(1917); La tierra de los volcanes (1918); Aires nacionales (1921),
obras en las que los libretistas fueron Carlos M. Ortega y Pablo
Prida (simultneamente). En 1925 culmin su fama con la revista
Mexican ratapln*, con libreto de Emilio D. Uranga, y en la cual

apareca Lupe Vlez. En 1938 tambin musicaliz la revista En
tiempos de don Porfirio, con libreto de Ortega y Prida y la cola-
boracin especial de Francisco Bentez (libretista) y de Federico
Ruiz (compositor). Castro Padilla muri dos aos despus, al
sufrir una agresin durante una manifestacin pblica. Es autor de
una cancin llamada Cielito lindo, que no es la famosa Cielito lin-
do*, de Quirino Mendoza y Corts. Tambin escribi el son Las
chiapanecas, considerado como una de las piezas musicales ms
importantes del repertorio tradicional del estado de Chiapas.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 141.
Castro Virgen, (Jos) Vicente (n. y m. cd. de Mxico, aprox.
1780-1830). Pianista y terico musical. Sobrino de Vicente Vir-
gen* y discpulo de Mariano Soto Carrillo. En 1806 su nombre
apareci en El Diario de Mxico, al lado de los de Jernimo Torres-
cano, Ignacio Ximnes y Domingo Pitaqua, como seguidores de
los virtuosos Horcasitas y el mismo Soto Carrillo. En 1814 escri-
bi su Teora de los principios ms esenciales en la msica, que
para instruccin y adelanto de sus discpulos, particularmente de
clave dispuso D. Jos Vicente Castro, ministro de coro de la [cate-
dral] Metropolitana de Mxico y dedicado a la seora Da. Luisa
Cacho y Roxo, cuyo manuscrito descubri Gabriel Saldvar en el
archivo de la Secretara de Hacienda y dio a conocer en la mesa
redonda de la X Reunin del Congreso Mexicano de Historia (Len
de los Aldamas, 1950). En 1824 Castro Virgen form parte de la
Sociedad Filarmnica Mexicana, y al ao siguiente figur entre los
profesores del Conservatorio de Mxico dirigido por Elzaga. El
16 de enero de 1826 toc un Concierto de violines, alternando con
Francisco Delgado en el segundo intermedio de la funcin a bene-
ficio de la Orquesta del Teatro Principal de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musico-
grafa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de
Mxico, 1991, pp. 124-125 (sobre la Teora escrita por ; reproduccin facsimilar
de la portada; el item no. 183 [ao 1820] tambin es atribuible a ).
Catalina de Guisa. pera de Cenobio Paniagua*, a menudo con-
siderada la primera pera mexicana del perodo romntico, lo
cual es errneo si se toman en cuenta las producciones de Jos
Mara Bustamante*, Luis Baca* y Manuel Covarrubias*. Sin em-
bargo, s fue la primera pera de Paniagua y tuvo mucho mayor
aceptacin que ninguna de las precedentes. El autor la comenz en
1849; durante diez aos realiz sobre ella numerosas enmiendas y
adaptaciones, y por fin la dio a conocer en 1859. Para estrenarla,
Paniagua se vali de antiguos colaboradores que haban actuado
con l en la puesta en escena de distintas peras italianas. Fue
estrenada el 29 de septiembre de 1859 (en honor del presidente
Miguel Miramn, quien ese da celebraba su cumpleaos) y re-
puesta los das 2, 7 y 15 de octubre del mismo ao, en el Gran
Teatro Nacional. Se volvi a representar el 10 de noviembre de
1859, pero en el teatro Principal. El cuadro de cantantes en estas
fechas fue el siguiente: Elisa Villar de Volpini (Catalina); Ignacio
Solares (Enrique); Alessandro Ottaviani (Arturo Cleves), y
Ambrosio Volpini (Conde); la orquesta fue dirigida por el pro-
pio compositor. El cronista Manuel G. Revilla, que asisti al estre-
no absoluto, dej el siguiente testimonio: En todos los crculos
sociales no hay otro tema de conversacin, no se ensalzaba otra
cosa que la reciente produccin del compositor mexicano. Pocas
veces se vieron aplausos tan unnimes, ni triunfo tan sealado.
Otros msicos compatriotas nuestros dieron ms tarde obras su-
yas al teatro, mas ninguno alcanz igual al de Paniagua. Un articu-
lista de La Sociedad llam a la pera el primer triunfo de un
mexicano en la escena lrica, y la Sociedad Filarmnica de Santa
Cecilia, de Guadalajara, insert en el mismo peridico del 1o de
Catn, Daniel
noviembre (de 1859) la siguiente felicitacin: Los que formamos
la Sociedad enunciada, con el doble ttulo de mexicanos y filarm-
nicos nos apresuramos a presentar al distinguido artista mexicano
nuestros ms sinceros y cumplidos plcemes, porque l, antes que
nadie, ha abierto entre nosotros un camino que otros vendrn a
recorrer despus (artculo atribuido a Jules Clement*). Manuel
G. Revilla hizo tambin algunos comentarios sobre la msica: Sus
fciles y espontneas melodas que, salvo su originalidad, prove-
nan en lnea directa de Donizetti; lo sentimental de la msica, en
consonancia con el gusto reinante y el temperamento nacional,
sensible y delicado; la conveniencia con que estaban tratadas las
voces por quien las conoca a maravilla; la bien trabajada instru-
mentacin, porque la haba estudiado ao tras ao; la acertada
eleccin del libreto; el instintivo conocimiento de las convenien-
cias teatrales [...], son las cualidades que conmovieron a los
dilettantes que escucharon y vieron Catalina de Guisa. El libreto lo
escribi Flix Romani y la accin transcurre en Francia, en el tiem-
po de la Liga contra los Hugonotes, donde figura como protagonis-
ta Catalina de Guisa. Segn Revilla, el argumento tiene por so-
portes principales, el amor y los celos, y se halla conducida con
creciente inters, que no decae ni un momento, ofreciendo escenas
de emocin [...] algunas anlogas a las del Otelo [de Verdi]. Por
indicios, por un pauelo cado casualmente y olvidado, el duque de
Guisa concibe vehementes sospechas contra la fidelidad de su
esposa; buscando la verdad, la obliga a escribir una carta que l
mismo dicta, al conde de San Magrino, su contrario poltico y rival
amoroso no correspondido; en la carta Catalina de Guisa cita al
conde para un encuentro en la estancia de su amada, envindole la
llave de la habitacin. San Magrino acude ignorando el ardid del
duque, que, oculto, le acecha creyndose favorecido por la esposa.
La entrevista da lugar a lances por extremo dramticos que termi-
nan con la venganza del duque, la muerte de San Magrino y la
angustia de Catalina, que es deshonrada y ve morir a su amante.
Catalina de Guisa se represent por ltima vez en junio de 1863,
en el teatro Nacional.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
659-660.
1957. Jess C. ROMERO: Un gran acontecimiento musical mexicano, Carnet
Musical, vol. XIII, no. 151, cd. de Mxico, sep., pp. 417-420 (acerca del estreno
de la pera).
Catn (Porteny), Daniel (n. cd. de Mxico, 3 abr. 1949). Pianis-
ta, compositor, director, crtico musical y pedagogo. Inici sus
estudios de piano a temprana edad, con profesores particulares.
Ms tarde se estableci en Inglaterra, donde sigui su formacin
como pianista. En 1964 recibi el primer premio de piano en el
Festival de Bath. Curs el bachillerato en artes en la Universidad
de Sussex (1967-1970), y el bachillerato en msica en la Universi-
dad de Southampton (1970-1973). Trasladado a EU, curs la maes-
tra en bellas artes en la Universidad de Princeton, Nueva Jersey
(1973-1975), y all mismo obtuvo el doctorado en msica (1977).
Profesor de msica en la Universidad de Princeton (1973-1977),
de composicin y anlisis en el Taller de Composicin del CNM de
Mxico (1977-1982) y de composicin y anlisis en el Conserva-
torio de San Diego, California (desde 1998). Fund La Camerata
de la Nueva Espaa (1977), con la que present obras del Renaci-
miento y el Barroco europeos y del perodo virreinal mexicano.
Coordin proyectos especiales para la pera de Bellas Artes.
Durante varios aos fue director artstico de la radiodifusora XELA,
de la ciudad de Mxico. En 1983 fue invitado para dirigir la Or-
questa de Cmara de Bellas Artes y la Brighton Youth Orchestra.
Poco despus fue compositor residente de la Welsh National Ope-
ra Company, en Gales. Autor de numerosos artculos de fondo
publicados en algunas de las principales revistas culturales de
Mxico. Entre otros reconocimientos a su labor profesional ha
recibido el premio de la Fundacin Morales Esteves (1979), por su
primera pera; y el premio a la mejor msica para televisin
207
Catana, Rafael
(1994), por la msica para la telenovela El vuelo del guila. Es
miembro del Sistema Nacional de Creadores (CNCA). Su catlogo
de compositor se forma de diversas piezas para solos instrumen-
tales y conjuntos de cmara y sinfnicos, pero sus peras (Encuen-
tro en el ocaso*, 1979; La hija de Rappaccini*, 1989; Florencia en
el Amazonas*, 1996) y otras obras vocales-orquestales constitu-
yen su repertorio ms conocido.
Obra para piano solo:
1971. Variaciones (CENIDIM).
Obra para flauta de pico:
1989. Encantamiento, para dos flautas de pico y un flautista (dedicada a Horacio
Franco, CENIDIM).
Tros, cuartetos y quintetos:
1972. Quinteto para oboe, clarinete, violn, chelo y piano.
1982. Tro para violn, chelo y piano.
1984. Cuando bailas, Leonor, para flauta, oboe, chelo y piano.
Obra sinfnica:
1975. Hetaera esmeralda.
1980. El rbol de la vida.
1982. En un doblez del tiempo.
1983. Ausencia de flores (ballet).
1991. Tu son, tu risa, tu sonrisa.
1994. Suite de El vuelo del guila.
pera:
1979. Encuentro en el ocaso*, libreto de Carlos Montemayor.
1989. La hija de Rappaccini*, en dos actos; libreto de Juan Tovar, adaptacin de
una tragedia de Octavio Paz; estrenada en el Palacio de Bellas Artes, dir. Eduar-
do Dazmuoz (1991).
1996. Florencia en el Amazonas*, libreto de Marcela Fuentes-Berin, basado en
una narracin de Gabriel Garca Mrquez; estrenada en el Brown Theater de
Houston, Texas, 25 oct. 1996.
Otra obra vocal-orquestal:
1977. Ocaso de medianoche, para mezzosoprano y orquesta sinfnica; texto de
Federico Garca Lorca; estrenada en octubre de 1979, OSEM, dir. Enrique
B-tiz.
1981. Cantata, para soprano, coro mixto y orquesta de cmara; texto de San Juan de
la Cruz.
1984. Mariposa de obsidiana, para soprano, coro y orquesta sinfnica; basada en
el poema homnimo de Octavio Paz.
1985. Tierra final, para soprano y orquesta sinfnica; texto de Jorge Ruiz Dueas
(partitura escrita como encargo, para celebrar el septuagsimoquinto aniversario
de la UNAM).
1991. Contristada, para tenor y orquesta sinfnica.
Bibliografa de Daniel Catn (seleccin):
1978. A vuestra excelencia, el ilustre protector de la msica, Vuelta, t. II, no. 18,
cd. de Mxico, pp. 21-25 (acerca de Wolfgang Amadeus Mozart).
1984. Como cometer un ballet, Pauta, vol. III, no. 9, cd. de Mxico, ene.-mar.,
pp. 29-37.
1985. Sherlock Holmes en la pera, ibid., vol. IV, no. 9, ene.-mar., pp. 63-65.
1985. Partitura inacabada: El oscuro objeto de la msica, Vuelta, t. IX, no. 97, pp.
42-43 (breve discusin sobre la lrica de una cancin germnica del siglo XIII).
1985. De msica y literatura. Entrevista con Fabienne Bradu, ibid., t. IX, no. 99,
pp. 54-55.
1985. Partitura inacabada: Nocturno, ibid., t. IX, no. 100, pp. 77-78 (breve en-
sayo sobre la potica de Violeta Parra).
1985. Partitura inacabada: El sueo y la msica, ibid., t. IX, no. 101, pp. 62-63.
1985. Partitura inacabada: La flauta mgica de Lavista, ibid., t. IX, no. 102, pp.
54-55 (sobre el Lamento a la muerte de Ral Lavista, de Mario Lavista).
1985. Partitura inacabada: La msica que por el ojo espa, ibid., t. IX, no. 103, pp.
59-60 (sobre el ballet Ausencia de flores, de Catn, y la obra pictrica de Jos
Clemente Orozco).
1985. Partitura inacabada: Cancin en prosa, ibid., t. IX, no. 104, p. 55 (tres
cortas exposiciones poticas sobre la msica).
1985. Partitura inacabada: Una pasacaglia con personalidad, ibid., t. IX, no. 105,
pp. 54-55 (analoga entre ciencia y msica, el papel del intrprete en la segunda;
el gnero operstico; Peter Grimes, de Benjamin Britten, como ilustracin).
1985. Partitura inacabada: Punto de escucha, ibid., t. IX, no. 106, pp. 65-66
(sobre el Faust de Charles Gounod).
1985. Partitura inacabada: Donde habita la msica, ibid., t. IX, no. 107 (acerca de
la obra Tierra final, de Catn).
1987. Y en la obscuridad acariciars de nuevo la danza, ibid., t. XI, no. 132,
pp. 71-72.
1991. La msica de la hija de Rappaccini. Cartas no echadas a Octavio Paz, ibid.,
t. XV, no. 173, pp. 28-31; reproduccin en Heterofona, vol. XXVI, no. 108, cd.
de Mxico, ene.-jun. 1993, pp. 76-83.
1994. La msica orquestal mexicana: El vuelo del guila, Vuelta, t. XVIII, no.
215, pp. 61-64 (entrevista con Ren Dvila).
208
Bibliografa sobre Daniel Catn (seleccin):
1989. Ana LARA: Partitura inacabada, de Daniel Catn, Heterofona, vol. XXII,
nos. 100-101, cd. de Mxico, ene.-dic., p. 84 (sobre la seccin de Catn en
Vuelta).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 167.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 338 (resumen biogrfico).
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 140-142 (serie Cultura Contempornea de
Mxico).
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 85-86 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras).
Catana, Rafael (n. Crdoba, Ver., 1954). Cancionero. Se inici en
la msica hacia 1973; luego se incorpor a la corriente del rock
rupestre*. Ha alternado con msicos como Nina Galindo, Jaime
Lpez, Daniel Rivadeneyra y Ramn Snchez y los grupos Qual y
Follaje. Entre sus discos destaca Polvo de ngel (Pentagrama, cd.
de Mxico, 1989).
Fuente:
1995. Annimo: , Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa).
Catneo, Valentn (n. y m. Oaxaca, Oax., 1846-ca. 1910). Orga-
nista y compositor. Fue cantor y organista en varios templos
oaxaqueos y maestro de capilla de la catedral de Oaxaca (1878-
1902). Compuso numerosas obras religiosas para el servicio litr-
gico, as como piezas no litrgicas. El archivo musical de la cate-
dral oaxaquea conserva su Vigilia y misa para difuntos. Escribi
tambin msica de saln. Alba Herrera y Ogazn dijo de l que
como compositor fue muy inspirado. Entre sus discpulos estu-
vieron Ascencin Hermosa y Samuel Mondragn.
Fuente:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, p. 132.
Catao (Mendoza), Fernando (n. cd. de Mxico, 16 jun. 1928).
Estudi contrabajo y composicin en el CNM, con Blas Galindo,
Rodolfo Halffter, Luis Hernndez y Juan Len Mariscal. Profesor
de solfeo, armona y canto coral en instituciones dependientes de
la SEP, el INBA, el IMSS y el DDF. Miembro de la Liga de Compo-
sitores de Mxico. Es autor de un extenso repertorio que incluye
obras para piano, guitarra, canciones, msica de cmara y sinfnica,
y la pera Llamadas de oriente (1993).
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 87-88 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras).
Catedral de Chihuahua. Con el objeto de disfrutar de una iglesia
ms amplia que la vieja parroquia de Chihuahua, la primera cate-
dral fue levantada sobre un proyecto original del alarife Joseph de
la Cruz (1726). Sin embargo, sta sufri innumerables modifica-
ciones y extensiones, hasta quedar como se le conoce ahora. En
1758 se terminaron las dos torres y muchos aos despus todava
se ejecutaron remates y ornamentos. Por su actividad musical fue
uno de los templos ms importantes en el norte de Mxico durante
la segunda mitad del siglo XVIII y en casi todo el siglo XIX. Desde
varios aos antes de la Independencia nacional, el templo cont
con un coro y un pequeo conjunto instrumental mantenidos en
sus primeros aos de existencia por donaciones de la sociedad
civil. En 1826 se instal el rgano mayor, trado de Alemania.
Erigido el obispado de Chihuahua en 1891, la iglesia tom nuevos
bros e instal un rgano francs, colocado e inaugurado por Pan-
talen Arzoz*. Desde un principio, y por mucho tiempo, la mayo-
ra de los organistas titulares, maestros de coro y maestros de
capilla eran contratados en la catedral de Durango*. Finalmente,
con la llegada de Jos Ignacio Perches*, designado organista y
maestro de capilla de esta iglesia, las actividades musicales en su
 Catedral de Guadalajara

interior alcanzaron su punto ms alto. Actualmente, bajo el atrio
del templo est el Museo de Arte Sacro de Chihuahua, que conser-
va libros de coro y un importante acervo pictrico con piezas que
datan del perodo virreinal.
Fuente:
1991. Clara BARGELLINI: La catedral de Chihuahua, Instituto de Investigacio-
nes Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 106 pp.+101 ilustraciones; [monogra-
fas de arte, 13] (ilustracin no. 50: Detalle de la terminacin del coro y enta-
blamiento de la nave, con una seccin del rgano monumental).
Catedral de Durango. Con el fin de restarle territorio a la dice-
sis de Guadalajara y lograr en el futuro un equilibrio poltico y
pastoral en el norte de la Nueva Espaa, en 1623 se cre la dicesis
de Durango. La catedral tom asiento en la vieja parroquia de la
ciudad, construida en el siglo XVI, pero demolida luego para ceder
su sitio a la catedral actual, cuya construccin emprendi el obispo
Franco y de Luna en 1635. En el interior de dicha iglesia se cant la
primera misa en 1640, pero la edificacin fue terminada hasta
1652, y algunos documentos sealan que recibi modificaciones y
adiciones hasta 1711, en que tuvo conclusin definitiva. Un inven-
tario fechado en 1784 menciona que el archivo musical del templo
guardaba 492 obras entre las que predominaban villancicos, misas,
salmos y otra msica sacra, pero tambin haba obras profanas
como una pera (que algunos atribuyen a Atienza y Pineda), con
12 sonatas y 57 oberturas. Una parte de este acervo eran piezas de
autores europeos, pero otra mayor proceda de compositores novo-
hispanos; Francisco Antnez, en su catlogo realizado en 1951
cita 71 autores considerados mexicanos en su mayora. Entre stos
destacan algunos que fueron maestros de capilla de la catedral,
como Jos Bernardo Abella y Grijalva*, Santiago Villoni*, Joseph
Nieto y Silva, Miguel Placeres Nevada y Vargas*, Francisco Siria
y Julin de Ziga, todos ellos activos en el siglo XVIII. Adems se
encuentra un villancico de Ignacio de Jerusalem y otro de Manuel
de Sumaya, y un salmo para violines, oboes, trompas y bajos de
Manuel Delgado. Asimismo existe un grupo de libros de coro ma-
nuscritos e impresos. Sobre la actividad posterior en la capilla
musical deben citarse los nombres de Juan Jos Meraz, organista y
compositor que trabaj en la catedral entre 1795 y 1820, y Manuel
Herrera y lvarez* maestro de capilla en la poca porfiriana, am-
bos originarios de Durango. Acerca de los rganos de la iglesia se
conoce que existieron por lo menos dos, de origen espaol, insta-
lado uno a principios del siglo XVI y otro a mediados del XVIII; de
este ltimo Mariano Placeres* hizo en 1799 un tratado descripti-
vo ilustrado. En el siglo XIX se coloc otro, electroneumtico, que
perdura hasta ahora.
Fuentes:
1951. Francisco ANTNEZ: La capilla de msica de la catedral de Durango,
Mxico: Siglos XVII y XVIII, Boletn, rgano del Centro Cultural Duran-
gueo, no. 1, Imprenta Salas, Durango, 8 ago.; reproduccin como opsculo, ed.
del autor, Aguascalientes, 1970, 47 pp. (con catlogo de compositores mexica-
nos y europeos en el archivo de la catedral).
1991. Clara BARGELLINI: La arquitectura de la plata, Instituto de Investiga-
ciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 27-34 (La catedral de Durango,
sobre su historia y arquitectura).
Catedral de Guadalajara. La dicesis de Guadalajara fue erigida
el 31 de julio de 1548 y se elev a arquidicesis en 1863. La
primera catedral se levant hacia 1546 en lo que fue la capilla de
San Miguel Arcngel, destruida a comienzos del siglo XVII y en
cuyo lugar se edific el templo de Santa Mara de Gracia. La segun-
da catedral, que es la que sobrevive, se inici en 1561, pero qued
terminada hasta 1618. El primer coro lo encabez el sochantre
Francisco Ruiz, en 1552. En 1556 se instalaron dos rganos de
siete palmos y medio, hechos en Espaa. La instalacin de la
capilla musical se llev a cabo en 1569, nombrndose maestro de
capilla a Alonso Vlez Sarmiento y primer organista al cannigo
Pedro de Merlo. Desde sus primeros aos el templo aloj peque-
os conjuntos instrumentales y coros, compuestos principalmen-
te por indios hh y porhpecha. Evidentemente la actividad
musical creci conforme aumentaba el poder de la dicesis: ya en el
magisterio de Martn Casillas se menciona una orquesta con flau-
tas, violines, violas, bajos y arpa. Entre 1726 y 1730 Joseph Naza-
rre* instal un nuevo rgano espaol con 61 mixturas, al cual le
fueron aadidas dos mixturas ms en 1731. Este instrumento fue
desplazado en 1866 por otro hecho por los hermanos Francisco y
Fermn Orriza. El rgano definitivo, que es el que se conserva
hasta hoy, fue fabricado por la casa Merklin; lo instal Francisco
Godnez* y l mismo lo inaugur en 1893. Sobre el archivo musi-
cal del templo, ste guarda obras de algunos de los principales
msicos que trabajaron en la catedral. Hubo una poca fructfera
en el ltimo tercio dieciochesco, al sucederse en el magisterio de la
capilla los organistas y compositores Miguel Placeres, Pedro Re-
galado Tamez y Vicente Ortiz de Zrate (*). Tambin se guarda
msica de compositores mexicanos de los siglos XIX y XX, como
Jos Mariano Elzaga, Cruz Balczar, Diego Altamirano, Diego
Gonzlez, Alfredo Carrasco, Jos Mara Cornejo, Domingo Loba-
to y Hermilio Hernndez. Asimismo se conservan 98 libros de
coro impresos y manuscritos, hechos entre la primera mitad del
siglo XVI y el ltimo cuarto del siglo XIX.
Maestros de la capilla musical
de la catedral metropolitana de Guadalajara
durante el perodo virreinal y el siglo XIX
1569-1577: Alonso Vlez Sarmiento
1577-1578: capilla disuelta
1579: Marcos Tello (interino)
1579-1583: Alonso Vlez Sarmiento
1583: capilla disuelta
1584: Luis de Montes de Oca (interino)
1584-1586: Alonso Vlez Sarmiento
1586: capilla disuelta
1587-1596: Alonso Vlez Sarmiento
1596-1598: capilla disuelta
1598-1695: ?
1696-1719: Martn Casillas
1719-?: vacante
1741-1752: Jos Rosales
1753-1769: Francisco Rueda
1769-1770: Pedro Regalado Tamz
1770-1772: Jos Mara Placeres
1772-1786: Miguel Placeres
1786-1791: Vicente Ortiz de Zrate
1791-1796: Pedro Regalado Tamz
1796-1811: vacante
1811-1821: Narciso Sort de Sanz
1822-1829: capilla disuelta
1829-1830: Jos Mariano Elzaga
1830-1846: Santiago Herrera
1846-1858: Jess Gonzlez Rubio
1858-1870: Cruz Balczar
1870-1875: Joaqun Luna
1875-1886: Luis Gallardo
1886-1905: Diego Altamirano
1906-1907: vacante
1908-1924: Antonio Leao Daz
Fuentes:
1552-1590. Annimo: libros de actas capitulares, tt. 1-3 [1552 a 1590], catedral de
Guadalajara.
1653. Fray Antonio TELLO: Crnica miscelnea de la Santa Provincia de Xa-
lisco, 1 ed. moderna, se., Guadalajara, 1891.
1742. Mathias ngel de la MOTA PADILLA: Historia de la Nueva Galicia, 1 ed.
moderna, Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 1870;
reimpr., Jos Irineo Gutirrez, Librera e Imprenta de Fortino Jaime, Guadalajara,
1924.
1923. Jos Ignacio DVILA GARIBI: Muerte de un distinguido capitular, el M.
I. S. chantre de la catedral metropolitana de Guadalajara, dr. D. Luis Silva y
lvarez Tostado, La poca, no. 12, Guadalajara.
1923. Sr. Arnulfo Jimnez, nuevo chantre de la catedral metropolitana de
Guadalajara, La poca, nos. 49 y 68; reproduccin en Restauracin, no. 1642,
Guadalajara, sf.
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, 641 pp. [edicin, in-
troduccin y notas de Lucero Enrquez] (abundante informacin sobre la msica
en la catedral de Guadalajara).
1960. Leopoldo I. ORENDIN: Libros corales en la catedral de Guadalajara,
Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. XVIII, no. 29, UNAM,
cd. de Mxico, pp. 37-46.
1997. G. P.: Sumario histrico de la msica en la catedral de Guadalajara, Hetero-
fona, vol. XXX, nos. 116-117, CENIDIM, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 99-124
(con un listado de la msica hallada en la catedral).

209
Catedral de Mrida
2000. Aurelio MARTNEZ CORONA: El Colegio de Infantes de la Catedral de
Guadalajara, Instituto Cultural Ignacio Dvila Garibi/Cmara de Comercio de
Guadalajara, Guadalajara, 41 pp.
2000. La msica en la catedral de Guadalajara en el siglo XVI, indita, Guada-
lajara, 12 pp.
Catedral de Mrida. Una vez establecida la ciudad de Mrida*,
el rey Felipe II solicit al papa Po IV la ereccin del obispado de
Yucatn y Cozumel, misma que se realiz el 16 de septiembre de
1561 bajo la advocacin de san Ildefonso. El templo fue construi-
do entre 1562 y 1598, ao en que fue dedicado, y se consagr en
1763. En el centro de la nave estuvo un coro de dos cuerpos (con
dos rganos laterales de origen espaol), el cual fue suprimido a
inicios del siglo XIX por considerarse que obstrua la vista. ste
fue reconstruido en 1829-1830 y desmontado finalmente en 1905.
Desde sus primeros das la catedral aloj grupos instrumentales y
coros, pero se conservan pocas noticias sobre los maestros de
capilla, organistas y compositores activos en su interior. Se sabe
de un cierto florecimiento musical a mediados del siglo XIX, a
partir del nombramiento de maestro de capilla, en 1843, del cuba-
no Ramn Gasque, quien fue sustituido en 1869 por su primog-
nito, homnimo [*].
Fuente:
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yuca-
tn, ICD, cd. de Mxico, p. 64 (datos mnimos sobre dedicacin y consagracin
del templo y sobre la dicesis).
Catedral de Mxico (Catedral Metropolitana Primada de Mxi-
co). La edificacin cristiana ms importante de Amrica. En ella se
halla la sntesis de cuatro siglos de arte y fe catlica romana. La
primera catedral fue pequea y se construy con las ruinas del
Huey Teocalli o Templo Mayor, que estuvo en el centro de Mxi-
co Tenochtitln. En el atrio antiguo an se encuentran fragmentos
en cuyos fustes hay colmillos y plumas labrados, que pertenecie-
ron a cabezas de Quetzalcatl. La actual catedral se comenz en el
ao 1573, teniendo presente las plantas, de cinco naves, de las
catedrales renacentistas espaolas. El autor de la planta fue el
arquitecto burgals Claudio de Arciniega. Su construccin fue muy
lenta, pues hasta 1629, en que estaba hecha la parte posterior de la
sacrista, bside y sala capitular, se inici el culto en la sacrista y
pudo derribarse la primitiva catedral. El estilo en que se concibi
fue el gtico para sus techos, pero renacentista para el orden inte-
rior y las portadas. Slo hasta 1667 pudo consagrarse, ya casi
terminada en su interior, y prosigui su lento desarrollo hasta su
conclusin definitiva en 1813. El reloj y la ornamentacin que
remata la fachada fueron colocados en 1788. En el interior del tem-
plo se encuentran dos grandiosos rganos barrocos de estilo espa-
ol, colocados en 1693 y 1736, respectivamente (ver: rganos de
la Catedral Metropolitana de Mxico). El primero fue trado de
Espaa en 1693, donde fue construido por Jorge de Sesma y arma-
do en la catedral por Tiburcio Sans. El segundo lo ejecut en su
totalidad Joseph Nazarre. Ambos instrumentos, que sobreviven
hasta la actualidad, son los rganos barrocos ms extraordinarios
del continente americano, tanto por su potencia y variedad de sus
mixturas, como por el espectacular trabajo realizado en las cajas y
sus ornamentos. Hacia 1745 el capelln Luis Torres Tun*, chan-
tre de la catedral, fund la biblioteca del templo, que desde sus
primeros aos aloj 12,295 volmenes y 131 manuscritos (inclu-
yendo msica litrgica). Este acervo lo reconstituy en 1862 el
gobierno federal, y fue incorporado a la Biblioteca Nacional. Por
otra parte, en el interior de la catedral permanece gran parte del
viejo archivo musical del templo, que contiene obras maestras de la
polifona renacentista y del barroco de la Nueva Espaa. Particu-
larmente deben destacarse las composiciones de Hernando Fran-
co, Francisco Lpez Capillas (el primer gran polifonista america-
no), Antonio de Salazar y Manuel de Sumaya (*), todos ellos
maestros de capilla de esta catedral. Acerca de dicho magisterio,
debe sealarse que desde los primeros aos de la vida cristiana de
Mxico y hasta finales del siglo XIX, ocupar la plaza de maestro de
210
la capilla musical de la catedral de Mxico era la gloria ms alta a la
que pudiera aspirar un msico sacro, por lo menos en Amrica
septentrional. Desde sus primeros aos el templo cont con con-
juntos de indios chirimas* y con un variado instrumental. Sin
embargo, desde inicios del siglo XVIII disfrut de una orquesta y
coros que podran competir dignamente con algunos de los mejo-
res existentes entonces en Espaa. Al aproximarse la guerra de
Independencia hubo, como en otras catedrales del pas, un perodo
de inestabilidad que pronto cedi al empuje de maestros mexica-
nos como Jos Mariano Elzaga, Jos Mara Bustamante, Jos
Valle y Jos Antonio Gmez (*), quienes preservaron con todos
los medios que tuvieron a su alcance, el prestigio musical de la
catedral metropolitana.
Maestros de la capilla musical
de la catedral Metropolitana Primada de Mxico
durante el perodo virreinal y el siglo XIX
1538-1556: Juan Xurez
1556-1570: Lzaro del lamo
1570-1575: Juan de Victoria
1575-1585: Hernando Franco
1586-1618: Juan Hernndez
1619-1643: Antonio Rodrguez de Mata
1643-1648: Luis Coronado
1648-1654: Fabin Prez Ximeno
1654-1673: Francisco Lpez Capillas
1673-1676: Jacinto de la Vega-Francisco Ponce
1676-1688: Joseph de Loaysa y Agurto
1688-1715: Antonio de Salazar
1715-1739: Manuel de Sumaya
1741-1750: Domingo Dutra y Andrade
1750-1769: Ignacio de Jerusalem y Stella
1769-1780: Matheo Tollis della Rocca
1781-1791: Martn Bernrdez Rivera
1791-1816: Antonio de Juanas
1816: Vicente Gmez
1817-1821: Eduardo Campuzano
1821: Mateo Manterola
1822-1824: Jos Mariano Elzaga
1824-1842: Jos Mara Bustamante
1843-1861: Jos Valle
1862-1865: Jos Antonio Gmez
1866-1869: Ramn Avils Martnez
1870-1899: ?
Fuentes:
1945. Jess ESTRADA: Clsicos de la Nueva Espaa (ensayo histrico sobre
los maestros de capilla de la catedral de Mxico), Schola Cantorum, vol. VII (en
dos partes: no. 6, jun., pp. 90-91; no. 7, jul., pp. 101-102), Morelia.
1946. Lota M. SPELL: Music at the Cathedral of Mexico in the Sixteenth Century,
Hispanic American Historical Review, vol. XXVI, no. 3, sl., EU, ago., pp. 293-
319; traduccin: La msica en la catedral de Mxico en el siglo XVI, Revista
de Estudios Musicales, vol. II, no. 4, sl., ago. 1955, pp. 217-255.
1952. Robert STEVENSON: Mexico City Cathedral Music, Academy of American
Franciscan Music, Washington, DC.
1954. Manuel TOUSSAINT: La catedral de Mxico y el sagrario metropolitano.
Su historia, su tesoro, su arte, Porra, cd. de Mxico (incluye informacin sobre
los rganos de la catedral).
1964. Jess ESTRADA: Las oposiciones al magisterio de capilla de la catedral de
Mxico, Revista del Conservatorio, no. 6, cd. de Mxico, mar., pp. 10-11.
1965. Robert STEVENSON: La msica en la catedral de Mxico, Revista Musi-
cal Chilena, vol. XIX, no. 92, Santiago de Chile, abr.-jun., pp. 11-31.
1972. John T. FESPERN y David W. HINSHAW: New light on North Americas
oldest instrument: Mxico, Organ Yearbook, no. 3, sl., EU, pp. 52-63; sntesis
traducida al espaol: El rgano de Mxico, Heterofona, vol. VIII, no. 43, jul.-
ago. 1975, pp. 9 y 41.
1972. Ramn G. de AMEZCUA: Los rganos de la catedral de Mxico, ibid., vol.
V, no. 25, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 11-17.
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxi-
co, 165 pp.
1979. Robert STEVENSON: Mexico City Cathedral: the Founding Century,
Inter-American Music Review, primavera-verano, p. 145.
1983. Fernando BENTEZ (et al.): Msica y ngeles. Los rganos de la catedral
de Mxico, Sociedad de Amigos del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, cd.
de Mxico, 65 pp. (incluye ilustraciones).
1999. Grayson WAGSTAFF: Los salmos en el tercer libro de coro de la catedral
de Mxico, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic.,
pp. 17-39.
Catedral de Morelia (Valladolid). Al trasladarse la sede de la
dicesis de Michoacn, de Ptzcuaro* a Valladolid (hoy Morelia*),

en 1580, el edificio episcopal se instal provisionalmente en la
antigua parroquia vallisoletana. En 1660 se puso la primera piedra
de la catedral definitiva, que fue concluida en 1746. Mientras tanto
la vieja catedral fue demolida. Dada la importancia poltica y pas-
toral del templo, ste muy pronto demostr su podero a travs de
expresiones artsticas. Ya con el maestro de capilla Diego Surez
de Grimaldo la catedral posea dos rganos, un coro de infantes y
un pequeo grupo instrumental. Poco despus Jos Nazarre* ins-
tal un nuevo rgano, semejante al que haba hecho para la catedral
de Guadalajara. En un escrito relativo al contrato para la realiza-
cin de este instrumento, fechado el 28 de noviembre de 1731, se
ennumeran los registros que tendra, as como otros pormenores
(cf. Mara Teresa Surez, 1990, p. 92). De este rgano en la actua-
lidad slo se conserva la caja de cedro encarnado, que aloja un
nuevo rgano construido en 1905 por la compaa alemana Walker
y completado por la casa italiana Tamburini. Dicho instrumento
fue adquirido en 1907 por el arzobispo Atengenes Silva, al lado
de otro rgano moderno de menor tamao. Ambos rganos fueron
montados por la casa Wagner y Levien, y estrenados ese mismo
ao por ejecutantes procedentes de las dicesis ms importantes
del pas, entre ellos Jos Guadalupe Velzquez y Alfredo Carrasco.
Acerca del archivo musical de la iglesia, sirve como gua elemen-
tal el Inventario general de las obras de msica que tiene el archi-
vo de esta santa iglesia, terminado en 1903 por el chantre de la
catedral, Francisco Banegas Galvn. Este documento enumera va-
rios compositores europeos de los siglos XVIII y XIX, como tam-
bin otros mexicanos como Jos Mariano Elzaga* y Jos Antonio
Gmez* (cf. Lipkowitz, 1995). Sobre las actividades musicales
contemporneas en el seno de esta catedral, debe destacarse la
labor de Juan B. Pauln y del cannigo Jos Mara Villaseor,
quienes fortalecieron el Colegio de Infantes, incorporado en 1919
al Orfen Po X. A partir de estos dos grupos y con el apoyo del
arzobispo de Morelia, Leopoldo Ruiz y Flores, en 1921 se fund
la Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Morelia*.
Del mismo modo, aos despus, Miguel Bernal Jimnez*, orga-
nista y director de coro en la catedral, y Romano Picutti*, director
del grupo de los Nios Cantores de Morelia, realizaron actividades
musicales muy sobresalientes en el interior del templo.
Maestros de la capilla musical
de la catedral metropolitana de Morelia (Valladolid)
durante los siglos XVIII y XIX
1700-1731: Diego Surez de Grimaldo
1732-1768: Jos Gabino Daz y Leal
1768-1785: vacante?
1786-1792: Mariano Soto Carrillo
1792-1810: ?
1811-1821: Jos Mariano Elzaga
1822-1830: Benito Ortiz
1830-1849: Bernardino Loretto
1850-1898: ?
1898-1910: Juan B. Pauln
Fuentes:
1673. Diego BASALENQUE: Historia de la Provincia de San Nicols Tolentino
de Michoacn, sr., ed. moderna, Jus, cd. de Mxico (valiosa informacin acerca
del origen de la dicesis de Valladolid).
1764. RAMREZ DE PRADO: Reglas que se guardan en el choro de la Santa
Iglesia Cathedral de Michoacn, reimpr., Herederos de doa Mara de Ribera,
cd. de Mxico (citado por Saldvar, 1931-1991).
1903. Francisco BANEGAS GALVN: Inventario general de las obras de msica
que tiene el archivo de esta santa iglesia, manuscrito, Morelia, nov. (listado
hecho por el chantre de la catedral de Morelia).
1940-1941. Miguel BERNAL JIMNEZ (M. Mouse): Las constituciones, adver-
tencias y reglamentos del Colegio de Infantes de Valladolid de Michoacn (siglo
XVIII), Schola Cantorum, vols. II y III (en 11 partes: no. 2, feb., pp. 9-11; no.
3, mar., pp. 18-20; no. 4, abr., pp. 7-10; no. 6, jun., pp. 15-19; no. 7, jul. 1940, pp.
3-7; nos. 5-6, may.-jun., pp. 112-116; no. 7, jul., pp. 162-164; no. 8, ago., pp.
184-185; no. 9, sep., pp. 200-204; no. 10, oct., pp. 231-233; no. 12, dic., pp. 282-
284), Morelia.
1951-1952. La msica en Valladolid de Michoacn, Nuestra Msica, vol. VI,
no. 23, jul.-sep. 1951, pp. 153-176; vol. VII, no. 25, ene.-mar. 1952, pp. 5-16, cd.
de Mxico.
1991. Nelly SIGAUT (coord.): La catedral de Morelia, El Colegio de Michoacn/
Gobierno del Estado de Michoacn, Morelia, 440 pp. (numerosas ilustraciones;
extenso apndice documental).
Catedral de Oaxaca
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Ba-
rroco, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 92 (El rgano de la catedral de Valladolid,
hoy Morelia).
1995. Benjamin LIPKOWITZ: Un pequeo catlogo del archivo musical de la
catedral de Morelia, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-
dic., pp. 60-61.
Catedral de Oaxaca (Antequera del Marqus del Valle de Oaxaca).
La primera catedral se levant de 1535 a 1555; la segunda, de 1560
a 1581 (destruida por un terremoto en 1696); y la tercera de 1702
a 1733 en que fue consagrada por el obispo Francisco de Santiago
y Caldern. Su capilla musical fue instalada a mediados del siglo
XVI y a pesar de las grandes dificultades econmicas de la dicesis,
en pocos aos el templo disfrut de coros, rganos y modestos
conjuntos instrumentales. Segn Aurelio Tello, el vestigio ms re-
moto de la actividad musical lo constituye un pliego del himno
Vexilla Regis, escrito en notacin neumtica y estilo mondico,
que podra datar de los primeros aos de la catedral en su primer
edificio. En el siglo XVII, Xuan Mathias*, maestro de capilla de
origen binnigulasa o zapoteco, fund y dirigi en la catedral una
escoleta pblica de msica a la cual asistieron indgenas de varias
regiones de Oaxaca, y vigoriz en general las actividades musicales
en el templo. Despus, con la sucesin de los magisterios de Matheo
Vallados, Thomas Salgado, Manuel de Sumaya, Juan Mathas de
los Reyes (quizs descendiente del maestro zapoteco) y Francisco
Martnez de la Costa, la catedral continu el ascenso en su produc-
tividad musical. Hasta ahora el archivo musical de la iglesia contie-
ne obras de dichos msicos, as como de otros compositores como
Toms Luis de Victoria, Gaspar Fernandes, Joseph de Torres y
Martnez Bravo, Francisco Lpez Capillas, Jos Mariano Mora y
Manuel Arenzana, cuyas partituras fueron ejecutadas o al menos
conocidas por los msicos de la poca, en esta catedral. Luego de
la guerra de Independencia (1810-1821) se desconocen detalles
sobre la msica en el templo, hasta la aparicin del maestro de
capilla Valentn Catneo, organista oaxaqueo quien form nume-
rosos msicos y sostuvo el coro de infantes. En la actualidad se
conserva en el interior de la catedral uno de los coros ms precio-
sos para la arquitectura colonial mexicana, el cual aloja uno de los
rganos barrocos de mayor valor en Mxico.
Maestros de la capilla musical
de la catedral metropolitana de Oaxaca (Antequera)
durante el perodo virreinal y el siglo XIX
155?-163?: ?
163?-1655: Juan de Ribera
1655-1667: Juan Mathias
1668-1707: Matheo Vallados
1707-1708: Jos Montes de Oca (interino)
1708-1719: Francisco de Herrera y Mota
1719: Luis Gutirrez
1719-1720: Jos Gabino Daz y Leal
1720-1725: Luis Gutirrez
1725-1726: Francisco Mndez (interino)
1726-1739: Thomas Salgado
1739-1755: Manuel de Sumaya
1755-1766: Juan Mathias de los Reyes
1766-1768: Francisco Martnez de la Costa
1768-1779: Juan Mathias de los Reyes
1780-1785: Jos Filio
1785-180?: Jos Gris
180?-?: ?
183?-7?: Jos Domingo Bonavides?
1878-1902: Valentn Catneo
Fuentes:
1968. Robert STEVENSON: The Afro-American Musical Legacy to 1800, Mu-
sical Quarterly, vol. LIV, no. 4, EU, pp. 486-497
1970. Rennaissance and Baroque Musical Sources in the Americas, OEA,
Washington, DC, 419 pp.
1975. Latin American Colonial Music Anthology, OEA, Washington, DC.
1979. Los sucesores de Juan Mathias: 1668-1740, Heterofona, vol. XII, no.
65, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 7-13 (acerca de los maestros de capilla de la
catedral).
1979. Baroque Music in Oaxaca Cathedral, Inter-American Music Review,
vol. I, no. 2, pp. 179-203.
198?. Mark BRILL: Musical Style and Evolution in the Oaxaca Cathedral,
Universidad de California (tesis de doctorado).
211
Catedral de Puebla
1983. Aurelio TELLO: Tres obras del archivo de la catedral de Oaxaca (Tesoro
de la msica polifnica en Mxico, t. III), CENIDIM, cd. de Mxico.
1989. Catlogo y antologa de obras del archivo musical de la catedral de
Oaxaca, 2 vols., CENIDIM, cd. de Mxico (con informacin sobre algunos de los
principales msicos activos en el templo, durante el perodo virreinal).
1990. Hallazgos en Oaxaca, Siempre!, vol. XXXVII, no. 1942, cd. de Mxico,
p. 52.
1994. Archivo de la catedral de Oaxaca: Cantadas y villancicos de Manuel de
Sumaya (Tesoro de la msica polifnica de Mxico, t. VII), CENIDIM, cd. de
Mxico, 335 pp.
1996. Archivo de la catedral de Oaxaca: Misas de Manuel de Sumaya (Tesoro
de la msica polifnica en Mxico, t. VIII), CENIDIM, cd. de Mxico, 227 pp.
1997. La msica colonial en Oaxaca, Historia del arte en Oaxaca, Colonia y
Siglo XIX, vol. II, Gobierno del Estado de Oaxaca/Instituto Oaxaqueo de las
Culturas, Oaxaca, pp. 315-345.
1998. Jess J. LIZAMA y Daniela TRAFFANO (coords.): De papeles mudos a
composiciones sonoras. La msica en la catedral de Oaxaca. Siglos XVII-XX,
vol. II, Archivo Histrico de la Arquidicesis de Oaxaca/FOECA, Oaxaca, 78
pp. [Cuadernos de Historia Eclesistica] (incluye textos de Jess Lizama-Daniela
Traffino, Aurelio Tello, Mark Brill, Robert Stevenson, Jorge Meja Torres y
Mariana Masera Cerutti).
1999. Aurelio TELLO: El archivo musical de la catedral de Oaxaca: Nuevos ha-
llazgos, Heterofona, nos. 120-121, vol. XXXIII, ene-dic, pp. 66-79 (revisin
y sumario de investigaciones anteriores).
Catedral de Puebla (de los ngeles). La ciudad de Puebla*, pla-
neada cuidadosamente por los espaoles como punto estratgico
de comercio, poltica y religin, dada su ubicacin en la ruta Mxi-
co-Veracruz, mantuvo durante el virreinato el rango de segunda
ciudad novohispana, slo superada en poblacin y riqueza por la
ciudad de Mxico. La dicesis de Puebla se erigi el 13 de octubre
de 1525, originalmente con sede en la ciudad de Tlaxcala*, pero
pocos aos despus fue trasladada a Puebla de los ngeles. Su rea
pastoral alcanz en un inicio gran parte de la regin del golfo de
Mxico y Amrica Central, y fue elevada a arquidicesis el 11 de
agosto de 1903. La primitiva catedral poblana, construida por los
indios de Calpan, fue levantada de 1536 a 1539. Empero, hacia
1561 el templo dio seales de deterioro en su estructura y enton-
ces el arquitecto burgals Claudio de Arciniega, autor de la planta
de la catedral de Mxico, determin la construccin de una segunda
catedral; sta, que es la que existe hasta ahora, se inici en 1575 y
fue consagrada el 18 de abril de 1649. Se sabe de la existencia de
rganos desde 1536; stos fueron renovados en 1546, 1564 y 1613.
Se ha dicho que la caja del rgano que se conserva hasta hoy del
lado del Evangelio, fue un obsequio personal del emperador Carlos
V a la catedral (cf. Toussaint, 1954, p. 90). En 1700 se coloc un
rgano espaol, obra de Florencio Maldonado. El rgano del lado
de la Epstola fue construido por Flix de Izaguirre y Tiburcio
Sanz, y terminado en 1710; tena cinco fuelles de marca mayor,
un gran nmero de registros, flautas y trompetas (cf. Castro Mo-
rales, 1933). Este instrumento fue reparado en 1721 por el organero
Bernardo Rodrguez. Actualmente la catedral posee un rgano nue-
vo, construido en 1921 por la casa Austin y reconstruido por
Ruben Frels en 1973 (cf. Mara Teresa Surez, 1995, p. 91). Parti-
cularmente los siglos XVII y XVIII fueron muy ricos para las acti-
vidades musicales en el interior de esta iglesia. Su archivo conserva
importantes obras de compositores que fueron maestros de capilla
del templo, como Pedro Bermdez, Juan Gutirrez de Padilla,
Gaspar Fernndes, Juan Garca de Zspedes, Antonio de Salazar,
Matheo de Dallo y Lana, Francisco Atienza y Pineda y Manuel de
Arenzana (*); son algunos de los manuscritos musicales ms valio-
sos en la historia de las colonias americanas. Especialmente desde
el magisterio de Juan Gutirrez de Padilla el templo cont con una
orquesta y coro doble, los cuales eran los nicos que podan com-
petir con los de la ciudad de Mxico (ver: Catedral de Mxico).
Antes de terminar el siglo XVII se cre el Colegio de Infantes
Msicos de Santo Domingo Mrtir, destinado a la preparacin de
los ministriles en la capilla de msica de la catedral. Durante el
siglo XVIII, bajo la gua de Manuel de Arenzana, la catedral adqui-
ri nuevos y mejores instrumentos y mantuvo sus coros con noto-
ria productividad, evidente en las obras que le eran dedicadas. En
la primera mitad del siglo XIX Jos Mara Carrasco* pudo, con
cierto xito, sostener la reputacin de la catedral como la segunda
212
ms importante en la msica religiosa del pas. Despus sufri un
declive progresivo. No obstante, el archivo de msica, las cajas de
los viejos rganos y en general el edificio de la iglesia se mantienen
orgullosamente en un estado ms saludable que el de otras catedra-
les del Mxico colonial.
Maestros de la capilla musical
de la catedral metropolitana de Puebla de los ngeles
durante el perodo virreinal y el siglo XIX
1539-1566: ?
1566-1570: Juan de Victoria
1571-1579: Bartolom de Covarrubias
1579-1603: ?
1603-1606: Pedro Bermdez
1606: Luis Mndez (interino)
1606-1629: Gaspar Fernndes
1629-1664: Juan Gutirrez de Padilla
1664-1678: Juan Garca de Zspedes
1678: Carlos Valero
1679-1688: Antonio de Salazar
1689-1712: Matheo de Dallo y Lana
1712-1726: Francisco de Atienza y Pineda
1726-1790: ?
1791-1796: Manuel de Arenzana
1796-1799: Jos Mara Villegas
1799-1813: Jos Mara Carrasco
1814-1821: Ildefonso Snchez
1821-1823: Jos de Hugarte (interino)
1823-1845: Jos Mara Carrasco
1846-1848: Manuel Plata (interino)
1845-1870: Antonio Mara Carrasco
Fuentes:
1822. Annimo: Compendio de las reglas esenciales del arte del canto llano,
para la instruccin de los infantes del coro de la santa iglesia catedral de la
Puebla de los ngeles, Imprenta del Gobierno Imperial, Puebla (citado por Jess
C. Romero en Bibliografa musical mexicana de los siglos XIX y XX [1946], as
como en Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de Amrica, cd. de
Mxico, 1949, p. 6).
1894. Annimo: Opsculo relativo a la msica religiosa en los templos catli-
cos de la Puebla de los ngeles, Imprenta Religiosa, Puebla, 70 pp.
1933. Efran CASTRO MORALES: Los tesoros de la catedral de Puebla, Revis-
ta de Revistas, cd. de Mxico, 18 jun. (comentarios de inters histrico y mu-
sical).
1954. Manuel TOUSSAINT: La catedral y las iglesias de Puebla, Porra, cd. de
Mxico (con datos sobre los rganos de la catedral).
1954-1955. Robert STEVENSON: Sixteenth and seventeenth century resources
in Mexico, Fontes Artis Musicae [en dos partes: vol. I, no. 2, pp. 69-78, 1954;
vol. II, no. 1, pp. 10-15, 1955] (incluye catlogo del archivo musical de la cate-
dral de Puebla).
1955. The distinguished maestro of New Spain, Juan Gutirrez de Padilla,
Hispanic American Historical Review, vol. XXXV, sl., no. 3, agosto, pp.
363-373.
1966. Alice Ray CATALYNE: Music of the sixteenth to eighteenth centuries in
the catedral of Puebla, Mexico, Inter-American Institute for Musical Research
yearbook, Washington, DC, pp. 75-90.
1970. Robert STEVENSON: Renaissance and Baroque Musical Sources in the
Americas, OEA, Washington, DC, 419 pp.
1974. Christmas Music from Baroque Mexico, University of California Press,
Berkeley, 194 pp.
1978. Alfred E. LEMMON: Don Francisco Fabin y Fuero y la msica de Puebla,
Heterofona, vol. XI, no. 61, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 36-40.
1983-1984. Robert STEVENSON: Puebla Chapelmasters and Organists: Sixteenth
and Seventeenth Centuries, Inter-American Music Review, Los ngeles (en
dos entregas: vol. V, no. 2, primavera-verano 1983, pp. 21-62 [desde el origen de
la msica en la catedral poblana hasta el arribo de Pedro Bermdez]; vol. VI, no.
1, otoo 1984, pp. 29-139 [Gaspar Fernndes, Juan Gutirrez de Padilla, Juan
Garca [de Zspedes], Francisco de Vidales, Juan de Vaeza Saavedra]).
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Ba-
rroco, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 89-91 (Los rganos de la catedral de
Puebla de los ngeles).
1998. Antonio BERTRN: Catalogan 8 mil partituras de catedrales de Puebla y
Oaxaca: Esperan financiamiento para su publicacin, Reforma, cd. de Mxico,
p. 1C.
2000. Mariantonia PALACIOS (ed.): Tres cuadernos de Navidad, Fundacin Vi-
cente Emilio Sojo, Consejo Nacional de la Cultura, Caracas, 363 pp. (estudio y
transcripcin de obras de Juan Gutirrez de Padilla localizadas en el archivo
musical de la catedral de Puebla; revisin de la obra por Aurelio Tello).
Catedral de Quertaro. Durante el virreinato la actividad musi-
cal de Quertaro se concentr en conventos como San Agustn, San
Francisco y Santa Clara de Jess, y en las iglesias de El Carmen,
Santa Rosa de Viterbo y San Felipe Neri. Esta ltima aloj un

rgano espaol desde el siglo XVII y sustent un coro de infantes
a partir del siglo XVIII. Transformada en catedral en 1862, dada la
ereccin de la dicesis de Quertaro el 26 de enero de ese ao, la
vieja parroquia de San Felipe Neri continu en mejores condicio-
nes sus actividades musicales hasta mediados del siglo XX. Parti-
cularmente destaca la labor de Jos Guadalupe Velzquez* como
maestro de coros y maestro de capilla de la iglesia, antes de su
histrica estancia en Europa. La capilla musical del templo obtuvo
beneficios notorios con el impulso dado por los obispos Rafael
Sabs Camacho* (1885-1908), Francisco Banegas Galvn (1919-
1932) y Marciano Tinajero Estrada (1935-1957), quienes patroci-
naron y protegieron al coro de infantes y apoyaron a los padres
Agustn Gonzlez* y Cirilo Conejo*, continuadores del esfuerzo
del Padre Velzquez.
Fuentes:
1904. Annimo: Reglamento de la Comisin de Msica Sagrada de la Dicesis
de Quertaro, Imprenta de la Dicesis de Quertaro, Quertaro.
1931. Rubn M. CAMPOS: La Schola Cantorum de Quertaro y la msica sacra,
Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4 poca,
no. 7, cd. de Mxico, pp. 104-118.
Catedral de Saltillo. La primitiva, hoy en el barrio del Salto del
Agua, al sur de la ciudad, se concluy a inicios del siglo XVII y
aloj desde sus primeros das modestos coros y conjuntos instru-
mentales. Fue sustituida por la actual catedral, uno de los monu-
mentos coloniales ms notables del norte de Mxico, dedicada en
1745 al apstol Santiago, mismo ao en que se termin la nave y la
fachada principal. Sostuvo una capilla musical durante la segunda
mitad del siglo XVIII y todo el XIX, pero su archivo fue destruido
a fines de 1914, en plena Revolucin Mexicana. En 1907 fue insta-
lado el rgano de estrado hecho por la casa Walker. Tiene ste seis
registros (bordn, octava, pedalier, principal, salicional, trompe-
ta) en piano, mezzoforte y tutti. En 1984, en que se encontraba
inservible, este rgano fue reparado y reestrenado en concierto.
Desde 1976 y durante ms de veinticinco aos su organista titular
fue Francisco Rodrguez Correa*.
Fuente:
1998. Francisco RODRGUEZ CORREA: La msica en la catedral de Saltillo,
manuscrito indito, Saltillo, 2 pp.
Catedral de San Luis Potos. Su construccin se inici en 1703
por el alarife Nicols Snchez Pacheco. Tard muchos aos para
terminarse y todava a inicios del siglo XIX se concluyeron algunos
ornamentos, incluso su rgano monumental. El templo aloj coros
y conjuntos instrumentales por lo menos desde 1740, aunque la
mayor actividad musical se observ desde mediados del siglo XIX.
Con la llegada de Flix Guerrero*, organista titular y ms tarde
maestro de capilla (1884), dicha actividad logr su culminacin.
Luego tambin sobresali la obra de Flavio F. Carlos* como orga-
nista y compositor. Actualmente la iglesia sostiene un coro de
infantes que es uno de los mejores en la ciudad y el cual ha ofrecido
numerosas actuaciones en diversos lugares del estado. Eventual-
mente, en el Festival de la Primavera Potosina y el Festival de
Msica Antigua y Barroca Miguel Caldera, la catedral ha alojado
otras actividades musicales.
Fuente:
1991. Clara BARGELLINI: La arquitectura de la plata, Instituto de Investiga-
ciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 43-46 (acerca de la historia y
la arquitectura del templo).
Catedral de Xalapa. El edificio de la actual catedral fue iniciado
en el siglo XVII y se convirti en sede episcopal en 1863, por
orden del papa Gregorio XVI. Mantuvo su capilla de msica hasta
mediados del siglo XX y disfrut de coros y pequeos grupos
instrumentales. Su rgano monumental fue trado de Alemania y
montado hacia 1800; es quizs el ms importante de los instru-
mentos coloniales del estado de Veracruz, a pesar de que dej de
funcionar alrededor de 1955. Todava en los aos 1920-1940, con
la actuacin de Rafael Montiel* como organista, director de coro y
Cedillo, Ildefonso
maestro de capilla de la iglesia, sta goz de una dinmica vida
musical.
Fuentes:
1879. Luis A. RAMREZ MARTNEZ Y GUERRERO: Mujeres del Evangelio,
Imprenta del lbum a cargo de Manuel Rebolledo, Coatepec, Veracruz, xiii+96
pp. [cantos religiosos por Larming, con prlogo de don Gaspar Nez de Arce]
(Biblioteca de Orortiz, Xalapa).
1887. Annimo: Nueva coleccin de cnticos para las misiones y alabados,
Edicin de la Popular, J. C. Aguilar, Xalapa, 48 pp. [corregida y aumentada con
la ms usuable y que es ms del agrado de los fieles].
Catedral de Zacatecas. Levantada con el objeto de ofrecer servi-
cios espirituales a la creciente poblacin originada por la intensa
explotacin minera en la zona, la vieja parroquia de Zacatecas
comenz a construirse en 1731 y se termin en 1748, aunque en
aos posteriores sufri algunas modificaciones. El 23 de enero de
1862 sta fue elevada a catedral, sede de la dicesis de Zacatecas.
El templo tuvo actividad musical desde sus primeros aos y guar-
d distintos rganos hoy desaparecidos. El rgano conservado en
la actualidad fue hecho en Alemania y se adquiri por la cantidad
de 7,000 pesos. Fue instalado por el organero y organista espaol
Pantalen Arzoz* (de la casa Otto y Arzoz de la ciudad de Mxi-
co), y l mismo lo estren el 19 de mayo de 1903 en una audicin
privada a la cual acudi el seor obispo con su squito. El da 20
del mismo mes se realiz la bendicin del instrumento; en esa
ocasin se cant la Salve de Samuel de la Trinidad Herrera*, nom-
brado maestro de capilla del templo. Al da siguiente, en honor de
la Ascencin del Seor, se efectu la inauguracin pblica del rga-
no. Al morir Herrera, en 1912, ste fue sustituido por Severiano
Gonzlez Delgado*. Posteriormente la catedral sustent oficial-
mente un coro de infantes que ha tenido importante actividad
hasta hoy.
Fuentes:
1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, 202 pp. (contiene datos sobre la msica
en el seno de la catedral).
1991. Clara BARGELLINI: La arquitectura de la plata, Instituto de Investiga-
ciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 46-52 (acerca de la historia y
la arquitectura del templo).
Catedrales (no incluidas en los artculos anteriores). Ver artculos
separados que comienzan con nombres de ciudad (Acapulco,
Aguascalientes, Chilapa, Colima, Monterrey, Ptzcuaro, Tepic,
Tijuana, Tlaxcala, Toluca, Tuxtla y Villahermosa).
Cebaldos, Diego de (n. Bohemia, fines del s. XVI; m. Puebla de
los ngeles, dp. 1660). Organero. Repar los rganos de la cate-
dral de Puebla en 1654, 1655 y 1663. Trabaj tambin en algunas
poblaciones pequeas de la regin de Puebla.
Fuente:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el
Barroco, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 129.
Cedillo (Rodrguez), Ildefonso (n. cd. de Mxico, 1932). Violi-
nista, chelista y director de orquesta. Realiz estudios en el CNM,
donde fue discpulo de Salvador Contreras y Jos Smilovitz (vio-
ln), Imre Hartman (chelo), Juan Len Mariscal (armona), Blas
Galindo (composicin), Herbert Froelich y los mismos Hartman y
Smilovitz (msica de cmara), Julio Jaramillo y Luis Sandi (direc-
cin coral) y Jos Pablo Moncayo (direccin orquestal). En 1960
le fue otorgada la direccin de las orquestas Sinfnica de Puebla y
Sinfnica Conservatorio del Estado de Puebla, plantel en el que
tambin ha sido profesor. Fund y dirigi la Orquesta de Cmara
de Mxico y la Orquesta de Cmara de Puebla; con esta ltima
realiz giras por Mxico y EU. Se ha presentado como solista,
cuartetista, director y conferencista de numerosos festivales de
msica contempornea en su pas natal y en Guatemala, Cuba,
Brasil, Argentina, Colombia, EU y Canad. En 1987 fue nombrado
director de la Orquesta de Cmara de Bellas Artes en la ciudad de
Mxico.
213
Cedillo, Idelfonso
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 22 (breve nota sobre como director; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 167-168.
Cedillo (Blanco), Idelfonso (n. Puebla, Pue., 1964). Chelista.
Comenz sus estudios musicales a los cinco aos de edad, bajo la
gua de su padre (ver artculo anterior). En el CNM fue integrante
del Coro de Nios; estudi canto con Aurora Chvez y Florentino
Gmez Aceves y piano con Agustn Montiel. En violonchelo fue
discpulo de Sally van den Berg. En 1991 obtuvo una beca para
cursar perfeccionamiento interpretativo con Zara Nelsova, en Nueva
York. Gan el primer lugar en los concursos Juventud 1984, de la
OSEM, y Jvenes Solistas, convocado por la Orquesta de Cmara
de Bellas Artes. Fue chelista invitado del Cuarteto Mxico (1988-
1991) y miembro de otros conjuntos de cmara en Mxico y EU.
Como solista se ha presentado con diversas orquestas de Mxico,
y con la Sinfnica de Costa Rica. Ha sido chelista principal de las
orquestas Filarmnica de la Ciudad de Mxico (1986-1987 y 1992);
de Cmara de Bellas Artes (1988); Sinfnica Nacional de Mxico
(coprincipal, 1989), Filarmnica de la UNAM (1990) y Sinfnica
de Minera (1992).
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera,
INBA, cd. de Mxico.
Cedillo (Blanco), Julieta (n. Puebla, Pue., 1967). Flautista. Co-
menz su formacin musical con sus padres, el chelista Ildefonso
Cedillo* y la pianista Julieta Blanco. En 1988 concluy su prepa-
racin fundamental con mencin honorfica en la escuela de perfec-
cionamiento Vida y Movimiento de la ciudad de Mxico, bajo la
direccin de Julius Baker, de la Universidad de Pittsburgh. Curs
perfeccionamiento con Elena Durn. Ha sido solista con diversas
orquestas de Mxico, Centro y Sudamrica. Primer lugar en el con-
curso nacional Nuevos Valores (INBA) y primer lugar en el certa-
men Jvenes Solistas (UNAM). Becaria por el CONACULTA de
Mxico. Desde 1991 es flautista principal de la OSN de Mxico.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, archivo de personal de la OSN, Palacio de Bellas Artes,
cd. de Mxico.
Celaya. Ciudad del centro-oriente del estado de Guanajuato, fun-
dada por espaoles en el siglo XVI, sobre un antiguo territorio
chichimeca. Desde sus primeros aos fue un centro cristiano que
disput el poder religioso con la ciudad de Quertaro*. Durante
los siglos XVII y XVIII algunos de sus templos y conventos for-
maron coros y conjuntos instrumentales, y numerosos msicos
llegaron procedentes de Len, Guanajuato, Quertaro y Valladolid
de Michoacn, para trabajar en Celaya. En 1821 se form la prime-
ra banda de alientos municipal y alrededor de 1829 se present en
la ciudad la primera compaa operstica, que vena de la ciudad de
Mxico. Con los regmenes militares de la Repblica centralista, la
Reforma, el segundo imperio y la Repblica restaurada, Celaya
goz de nuevas y mejores bandas de alientos bajo el patrocinio del
gobierno nacional. Sin embargo, la msica religiosa continu su
predominio durante los siglos XIX y XX. Desde la segunda mitad
del siglo XIX los templos de El Carmen y de la Inmaculada Con-
cepcin organizaron concursos regionales y nacionales de rgano,
composicin y canto coral. En 1903 Francisco de P. Lemus* abri
una imprenta musical que public numerosas partituras religiosas,
y en 1904 se fund la Academia Nocturna de Msica Sagrada de
Celaya*, en la cual impartieron clases Secundino Briseo* y Agustn
Gonzlez*, y que fue antecesora directa de la Escuela Superior
Diocesana de Msica Sacra de Celaya. En 1991 se cre el Conser-
vatorio de Msica y Artes de Celaya*, tambin con subvencin de
la dicesis local. Entre los msicos originarios de la ciudad se
encuentran el organista Gustavo Delgado Parra y el guitarrista
214
David Oviedo, adems de la soprano Guadalupe Prez Arias y el
director de escena operstica Carlos Daz Du-Pond (*). Asimismo
se encuentra el tro cancionero de Los Tres Huastecos*, formado
por los hermanos Lorenzo, Ignacio y Raymundo Pantoja.
Fuentes:
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los
Nios, Celaya.
1993. Rodolfo F. PEA: Don Blas [Galindo] en Celaya, La Jornada, cd. de
Mxico, 22 abr. (cultura).
2000. Annimo: Conservatorio de Msica y Artes de Celaya, AC Schola Canto-
rum, spi. (opsculo informativo).
Clrier (Eguiluz), Graldine (n. cd. de Mxico, 28 nov. 1969).
Cantante, compositora y musicloga. Vivi largos perodos en
Bogot, Lisboa y Pars, antes de establecerse en la ciudad de Mxi-
co. Form parte de los talleres de jazz de la ESM del INBA (1988-
1989 y 1996-1997), en Mxico, y del Institute for an Artistic and
Cultural Perception, en Pars (1989-1990), y obtuvo la especiali-
dad en musicologa y etnomusicologa en la Universidad Paris VIII,
Saint-Denis (1990-1997). Investigadora miembro del CENIDIM/
INBA, desde 1995 est a cargo de la Coleccin del Jazz en Mxico.
Tambin ha escrito artculos sobre jazz en publicaciones peridi-
cas de la ciudad de Mxico y Morelia. Como cantante, guitarrista
y trompetista ha sido integrante de varios grupos de jazz, entre los
cuales destaca Tritona, con el cual grab los discos Cirrus (1997),
Prisma (1998) y Aramat (2000), y con el que tambin se present
en festivales de jazz en ciudades de la Repblica Mexicana, as
como en La Habana, Nueva York, Berln, Pars, Lyon y Tours.
Como solista ha interpretado msica experimental y clsica, como
la Sequenza III de Berio, y grab el disco Reminiscencias (2001).
En este ltimo ao emprendi el proyecto multimedia Bacaanda,
en colaboracin con la artista visual Minerva Hernndez Trejo.
Fuente:
2002. Minerva HERNNDEZ TREJO: Bacaanda: Graldine Clrier y Minerva
Hernndez Trejo, CD-ROM, sr., cd. de Mxico (fotografas, curriculum vitae
detallado, msica grabada).
Celibidache, Sergiu (n. Bucarest, 26 jun. 1912; Munich, 15 sep.
1996). Director de orquesta rumano. Inici sus estudios musicales
en su pas natal y se gradu como director en la ESM de Berln. Al
terminar la Segunda Guerra Mundial fue designado director de la
Orquesta Filarmnica de Berln, pero pronto se le retir de ese
puesto porque el nuevo Senado deseaba un director alemn en su
principal orquesta y porque el rumano se opona a las grabaciones
comerciales. March a Italia y durante 1947 actu al frente de
varias orquestas de ese pas. Luego decidi abandonar Europa y
buscar horizontes menos contaminados de intereses econmicos
y polticos, lo cual le cost un prolongado rechazo en el Viejo
Mundo. Lleg a la ciudad de Mxico a fines de 1949 y recibi la
direccin de la Orquesta Filarmnica de Mxico*, que ofreca sus
conciertos en el teatro Metropolitan. All mismo ofreci cursos de
direccin de orquesta; entre sus discpulos estaban Jorge Delez,
Luis Herrera de la Fuente, Francisco Savn y Armando Zayas. En
una poca posterior tambin estudiaron con l Enrique Barrios y
Javier Garca Vigil. Sobre la primera etapa de sus actividades en
Mxico, desarrollada durante casi un lustro, Salomn Kahan escri-
bi: Entre el reducido grupo de grandes artistas extranjeros que
ms fructfera labor han llevado a cabo en pro del progreso [sic] y
florecimiento de la msica y de las actividades musicales de Mxi-
co, en el que [tambin] los nombres de Jos Iturbi y Erich Kleiber
se destacan, Celibidache ocupa el lugar de honor. A ninguno de esos
eminentes directores que han contribuido considerablemente a la
cimentacin de la vida musical capitalina le debe nuestro pblico
tanto como al genial rumano, quien, con un tesn sin igual desde
hace tres aos [o sea, desde 1950] y luchando contra toda clase de
obstculos, que a otro artista, dotado de menor fuerza de voluntad,
lo hubiera desanimado, ha ido laborando al frente de la Orquesta
Filarmnica [de Mxico] con resultados que asombran a propios y

extraos. Sergiu Celibidache es un benemrito de la msica en
Mxico. Enumerar sus realizaciones artsticas en el curso del ao
que acaba de pasar a la historia [1952], sera prolijo [...]. En 1954
Celibidache abandon el pas, aunque regresara para ofrecer algu-
nas actuaciones ms con la Filarmnica de Mxico, dando a cono-
cer al joven concertista Ramn Mier*. Ms tarde se present
como director husped con orquestas de Argentina, Brasil, Chile,
Colombia y Per, e hizo una gira artstica por la India. En 1961
ofreci un ciclo de conciertos por la Repblica Mexicana y en
1964 imparti un curso magisterial en el CNM de Mxico. Final-
mente volvi a dirigir en Europa y acept la titularidad de la Orques-
ta Filarmnica de Munich, donde permaneci hasta su muerte.
Fuentes:
1953. Salomn KAHAN: Prohombres de accin musical, 1952. Sergiu Celibida-
che, Carnet Musical, vol. IX, no. 1, cd. de Mxico, ene., p. 8.
1964. Andrs ARAIZ: El director de orquesta Sergiu Celibidache visita el Con-
servatorio Nacional de Msica, Revista del Conservatorio, no. 6, CNM, cd. de
Mxico, mar., pp. 27-29.
1964. Raquel CALERO: Interesante charla de Celibidache en el Conservatorio
Nacional [de Msica de Mxico], Carnet Musical, vol. XIX, no. 231, may., pp.
225-226.
1996. Pablo ESPINOSA (entrevista a Luis Herrera de la Fuente): Sergiu Celibida-
che, responsable de que [Herrera de la Fuente] sea director de orquesta, La
Jornada, cd. de Mxico, sbado 4 ago., p. 25.
Cello. Ver: Chelo.
Cendejas, Javier (n. Uruapan, Mich., 1953). Pianista. Comenz
su formacin musical guiado por su padre, Santiago Cendejas,
pianista profesional y pedagogo. Trasladado a la ciudad de Mxico
fue discpulo de Lourdes Cuevas, Carlos Barajas y Ramn Serratos
(1961-1964) en el CNM. Graduado como concertista, recibi lec-
ciones de perfeccionamiento con los maestros Jrg Demus, Ang-
lica Morales y Bernard Flavigny. Consigui el posgrado en piano
en la academia Juilliard de Nueva York. Durante varios aos traba-
j como pianista preparador de compaas de ballet en EU. Ha
tocado en los principales foros de la ciudad de Mxico, y ha sido
solista con algunas de las orquestas sinfnicas ms importantes de
ambos pases.
Fuente:
1964. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 8, CNM, cd. de
Mxico, oct., p. 26 (breve nota sobre como pianista; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
Ceniceros, Pedro H. [Pedro Hernndez Garca] (n. Cosal, Sin.,
1825; m. Durango, Dgo., 1883). Pianista, organista y pedagogo.
Apenas concluy su formacin primaria, su padre lo llev a vivir
con su compadre Manuel Ceniceros, msico profesional, con quien
el joven inici su carrera artstica. Desde entonces utiliz el apelli-
do de Ceniceros como propio, en signo de gratitud hacia su maes-
tro. Hacia 1843 el prroco de Cosal lo recomend a monseor
Lpez de Zubira, XXIII obispo de Durango, por lo que fue a esa
ciudad con sus hermanas Rosario y Mara de Jess. La mayor,
Rosario, cas all con el msico Agustn Pescador. Don Manuel
Ceniceros, con auxilio del prelado prosper en los negocios, pero
qued en la ruina al entrar en vigor la Ley Federal de Desamortiza-
cin sobre los Bienes de la Iglesia (jun. 1858). Entonces Pedro sos-
tuvo a su familia como organista de la parroquia de Analco. En esa
poca cas con Desideria Villarreal y Zarza, con quien procre 14
hijos de los cuales sobrevivieron diez, varios de ellos consagrados
a la msica. Algunos de los jvenes ms distinguidos de la aristo-
cracia duranguense fueron sus alumnos en solfeo, canto y piano.
Entre stos sobresalieron Alberto M. Alvarado, Alberto Amaya,
Ricardo Castro, Manuel Herrera y Velino M. Preza. Enfermo de
apopleja permaneci en cama por varios aos, hasta morir. Su hijo
Felipe se hizo cargo del archivo musical de la familia y lo llev a
Zacatecas, donde se dispers en propiedad de su hermano menor,
Manuel.
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Pedro Hernndez Ceni-
ceros [...], Carnet Musical, vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., pp. 281-282.
Centro de Capacitacin Musical de Santa Mara Tlahuitoltepec
CENIDIM. Ver: Centro Nacional de Investigacin, Documenta-
cin e Informacin Musical Carlos Chvez.
Centro Artstico-Musical Yucateco (Mrida). Almacn de m-
sica y miscelnea fundado por David Valladares en 1870. Se ubi-
caba en la calle 65 no. 501-A, en la capital yucateca. Fue una de las
tiendas de repertorio independientes ms antiguas de Yucatn. Pa-
trocin a varios msicos locales y cre su propia editora musical.
Fuente:
1874. Annimo: Centro Artstico-Musical Yucateco, spi., Mrida, 16 pp. (catlo-
go de la empresa).
Centro Bohemio (Guadalajara). Gremio artstico cuyo fin era
divulgar el arte y sus expresiones contemporneas ms notables,
as como sus creadores ms distinguidos en nuestro medio. For-
mado en 1912, sus miembros fundadores fueron los pintores Juan
A. Crdova, Xavier Guerrero, Alfredo Romo, Carlos Stahl y Jos
Guadalupe Zuno, y el escritor Ramn Crdova, a quienes se su-
maron ms tarde muchos otros artistas entre los que figuraban los
msicos Jess H. Abitia, Luis Abitia, Juan A. Aguilar, J. de Jess
Aguilar, Fernando Banda, Ignacio Camarena, Francisco Campa,
Alfredo Carrasco, Alfonso Caedo, Juan Jos Espinosa, Jess
Estrada, Roberto Gutirrez Arreola, Alfredo Levy, Mara Marn,
Juan Nepomuceno Martnez, Jos Roln, Miguel V. Rosas, An-
drs Sandoval, Ramn Serratos y Vctor Silva. El grupo se reuna
en diversos lugares de la capital jalisciense para hacer exposiciones
colectivas, recitales de poesa y conciertos musicales, estrenando
obras de algunos de sus miembros. Se desintegr en 1918, cuando
muchos de sus socios pasaron a la actividad poltica, impulsados
por David Alfaro Siqueiros y el mismo Zuno.
Fuente:
1964. Jos Guadalupe ZUNO: Anecdotario del Centro Bohemio, Imprenta del Dr.
Pedro Rodrguez Lomel, Guadalajara, 86 pp.+31 pp. (ilustraciones b/n).
Centro de Apoyo al Desarrollo de la Etnomusicologa en Mxi-
co [CADEMAC] (cd. de Mxico). Asociacin civil fundada en 1975
por el grupo La Tribu*. Durante ms de veinte aos ha sido dirigi-
do por Agustn Pimentel. Mantiene un taller de danza de estilo
precortesiano y un taller de construccin de instrumentos de ori-
gen azteca. Posee una fonoteca y ofrece conciertos peridicos. Su
sede est ubicada en la avenida Sur 113-B no. 2148, colonia Juven-
tino Rosas, delegacin Iztacalco.
Fuente:
1987. Annimo: CADEMAC, spi., cd. de Mxico (trptico informativo; reproduc-
cin fotosttica).
Centro de Capacitacin Musical de Santa Mara Tlahuitolte-
pec (Oaxaca). Integrado al Centro de Capacitacin y Desarrollo de
la Cultura Mixe (ver: Ayuu kjy), se fund en 1979 por solicitud
de la poblacin mixe de Oaxaca y bajo el auspicio del Instituto
Nacional Indigenista. De este centro surgi la Banda Infantil de
Msica Mixe que en 1985 gan el Premio Nacional de Artes y
Tradiciones Populares. Dicha agrupacin se ha presentado en di-
versos festivales en Mxico y EU. Por su lado, la Banda Sinfnica
del Centro de Capacitacin y Desarrollo de la Cultura Mixe, for-
mada en 1986, ha dado actuaciones en el Palacio de Bellas Artes, en
los festivales del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, en la
sala Ollin Yoliztli, en el Museo Nacional de Antropologa e Histo-
ria, en Palacio Nacional y en ciudades de EU como Cleveland, El
Paso y Nueva York. El centro sostiene una escuela de msica y
enseanza primaria para nios y jvenes no slo pertenecientes al
pueblo ayuu kjy, pues han egresado de sta numerosos estu-
diantes binnigulasa, chontales, nahuas, uu savi y tsa ju jm (*).
Desde 1983 funciona en su interior un taller de laudera.
Fuente:
1997. Pedro MATAS: nico en su gnero en todo el pas, el centro de enseanza
musical mixe intenta desesperadamente sobrevivir, Proceso, no. 1078, cd. de
Mxico, 29 jun., p. 68.
215
Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlamatinime
Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlamatinime
[CIEM] (tlamatinime, el que adquiere conocimientos). Fundado
en la ciudad de Mxico, en 1973, por la maestra Mara Antonieta
Lozano, quien elabor y perfeccion los programas de estudio del
plantel. Imparte la enseanza de materias e instrumentos musica-
les, a semejanza de otros conservatorios, pero incluye tambin
talleres de msica afroantillana, jazz y msica folclrica mexicana;
teora acstica aplicada al empleo de sintetizadores, sistemas MIDI
y otros sistemas audiodigitales; y administracin de empresas ar-
tsticas. El tronco comn del programa pedaggico tiene duracin
de tres aos, despus de lo cual los alumnos son sometidos a
examen profesional ante The Royal Schools of Music de Londres.
Asimismo posee un rea infantil dividida en estimulacin tem-
prana, preescolar y escolar. En 1998 el Centro de Investiga-
ciones y Estudios Musicales contaba con una planta de 20 profe-
sores y 120 estudiantes; ms del treinta por ciento de estos lti-
mos, al concluir su formacin elemental, realizan estudios de pos-
grado en el extranjero. Los alumnos ofrecen un promedio de 37
conciertos al ao y han realizado giras en conjunto por Bulgaria,
China, Corea, Espaa, EU, Francia, Inglaterra y Japn. Entre los
msicos que han estudiado en el Centro de Investigacin y Estu-
dios Musicales se encuentran Gladys Bermejo, Gonzalo Carrillo,
Alejandro Castaos, Enrico Chapela, Gerardo Durn, Beatriz Fon-
cerrada, Ernesto Garca de Len, Ricardo Giraldo, Rafael Huber-
man, Naldo Labrn, Adolfo Lagos, Ebln Macari, Janet Macari,
Juan Pablo Manzanero Blum, Juan Pablo Medina, Guadalupe Pi-
neda, Juan Sebastin Lach, Sergio Luque, Gabriela Ortiz, Ruth
Ramrez Zapata, Vctor Rasgado, Marcela Rodrguez, Rodrigo Sigal,
Andrs Sols y Gerardo Tamez.
Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Infor-
macin Musical Carlos Chvez (CENIDIM). Creado en 1974 en
sustitucin de la Seccin de Investigaciones Musicales fundada
por Carlos Chvez en 1946, bajo el auspicio del INBA. El ao de su
fundacin se nombr directora del centro a Carmen Sordo. En
1978 se le agreg el nombre de Carlos Chvez, fundador tambin
de las primeras academias de investigacin musical bajo el auspicio
del gobierno (1930) [ver: Academia de Historia y Bibliografa
Musical, Academia de Investigacin de Msica Popular y Acade-
mia de Investigacin Musical], dependientes del CNM. Desde 1981,
bajo la direccin de Manuel Enrquez, el CENIDIM se encarg de la
organizacin del Foro Internacional de Msica Nueva*, que desde
1989 pas a la Coordinacin Nacional de Msica y pera del
INBA. El centro se ha dedicado, en general, a la etnomusicologa; la
recoleccin, organizacin y difusin de material documental sobre
msicos mexicanos, y al anlisis de su obra, as como al estudio de
la esttica, la sociologa y la filosofa aplicadas a la msica; con
esta temtica ha convocado a numerosas mesas redondas, confe-
rencias y clases magistrales de las cuales sobresale la bautizada
Jess C. Romero, efectuada cada ao a partir de 1996, en que la
imparti Robert Stevenson*, y que se celebra a cargo de algn
musiclogo mexicano o extranjero, invitado por la directiva del
CENIDIM. En 1999 tambin ofreci una serie de conferencias,
cursos y conciertos en cooperacin con el Departamento de M-
sica de la Universidad de California en Los ngeles (UCLA), y se
invit a Steven Loza* como investigador husped del CENIDIM.
Bajo su auspicio han circulado Boletn del CENIDIM*, Heterofo-
na* y Pauta*, y durante varios aos edit una coleccin de dis-
cos con msica mexicana de los siglos XVII al XX. Igualmente,
ha publicado la importante coleccin de transcripciones crticas
Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico*, con obra de com-
positores novohispanos. Desde su creacin el CENIDIM ha sido
dirigido por Carmen Sordo Sodi (1974-1978), Elosa Ruiz Car-
valho de Baqueiro (interinato, 1978), Manuel Enrquez (1978-
1982), Leonora Saavedra (1982-1988), Luis Jaime Cortez (1988-
1994), Jos Antonio Robles Cahero (1994-2002) y Lorena Daz
Nez (2002- ).
216
Fuentes:
1978. Jos Antonio ALCARAZ: Los trabajos y los das, Proceso, no. 88, cd. de
Mxico, 10 jul.; nota 54 (sobre las nuevas instalaciones del CENIDIM en la
colonia Jurez; comentarios acerca de las actividades del Centro).
1985. Regalo de reyes, ibid., no. 428, 14 ene.; nota 30 (sobre Manuel Enrquez
como jefe del Departamento de Msica del INBA; sobre su gestin al frente del
CENIDIM).
1986. Arturo MRQUEZ: De libros y documentos, Boletn del CENIDIM, no. 1,
cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 17-18 (publicaciones recibidas en la biblioteca del
CENIDIM).
1986. Lista de partituras de msica contempornea, disponible en la Bibliote-
ca del CENIDIM, ibid., no. 2, abr.-jun., pp. 21-22.
1986. Biblioteca Gernimo y Elosa Baqueiro, ibid., no. 3, jul.-sep., pp. 15-
16 (comentarios sobre el acervo donado a la Biblioteca del CENIDIM).
1986. Publicaciones del CENIDIM, ibid., no. 4, oct.-dic., pp. 26-27.
1986-1987. Adquisiciones recientes [del acervo del CENIDIM], ibid., no. 3,
jul.-sep., pp. 17-18; no. 4, oct.-dic., p. 28; no. 6, abr.-jun., pp. 21-22; no. 7, jul.-
sep., pp. 29-30; no. 8, oct.-dic., pp. 36-37.
1987. Pablo DAZ DE LA SERNA: El fondo reservado del CENIDIM, ibid., no.
7, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 11-13.
1993. Guillermo CONTRERAS ARIAS: La coleccin de instrumentos musicales
del CENIDIM, Bibliomsica, no. 6, cd. de Mxico, sep.-dic., pp. 49-54.
1994. Annimo: Catlogo de publicaciones del CENIDIM, CENIDIM/INBA, cd.
de Mxico.
Centroni, Luis [Luigi] (n. Bolonia, 17 feb. 1815; m. Guadalajara,
Jal., 24 may. 1875). Pianista y profesor de canto. Lleg a Mxico
hacia 1844, como preparador de una compaa de pera italiana.
Poco tiempo despus se radic en Guadalajara, donde abri su
propia academia de piano y canto, y figur como uno de los prin-
cipales maestros musicales en la ciudad. Por mucho tiempo fue
maestro interno del teatro Degollado. Entre sus discpulos sobre-
sali el pianista Jos Gmez*.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 19 (catlogo biogrfico).
Centzontle. Ver: Tzentzontle.
Cepeda y Coso, Mara de Jess. Ver: Zepeda y Coso, Mara de
Jess.
Cerda, Gilberto (n. Uruapan, Mich., 22 sep. 1911; m. cd. de
Mxico, 22 mar. 1995). Cantante, bartono. Estudi en el Orfen
Po X de Morelia y en la Universidad de San Nicols de Hidalgo,
con Felipe Aguilera. En 1937 apareci en el Palacio de Bellas Artes
al lado de Carlos Meja y Mercedes Caraza, en la interpretacin de
Lescaut, en la pera Manon, de Massenet. En 1940 form parte
del elenco que estren Tonatiuh*, de Manuel Camacho Vega. Entre
sus interpretaciones ms destacadas figur su Wagner, en el
Faust de Gounod. Cant en Barcelona las peras Maria Egiziaca,
de Respighi, y Kovanstchina, de Mussorgsky. Fue profesor de
tcnica vocal en la ESM del INBA.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Cerda (Ortiz), Manuel (n. La Barca, Jal., 1949). Pianista, com-
positor y arreglista. Estudi en la Escuela de Msica Sacra de
Guadalajara donde fue discpulo de Domingo Lobato y Manuel de
Jess Archiga. En cooperacin con la U de G y de manera inde-
pendiente ha impartido cursos de armona, arreglo e instrumenta-
cin. En 1980 present en Guadalajara su obra sinfnica Juegos de
colores, a la que siguieron otras composiciones orquestales. Ms
tarde se dedic a la produccin de grabaciones comerciales y arts-
ticas en su propio estudio de audio, Alamo Estudios, donde la OFJ,
dirigida por Jos Guadalupe Flores, grab el disco Quincuagsimo
aniversario de msica sinfnica en Jalisco (1995), con obras de
Galindo, Moncayo y Roln.
Fuentes:
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 22 (breve nota sobre como compositor).

Cerrillo, Juan Cristbal (n. San Luis Potos, SLP, 1977). Pianis-
ta y compositor. A temprana edad inici sus estudios de piano bajo
la direccin de Ricardo de Alba, mismos que prosigui con Marga-
rita de la Mora desde 1989. Igualmente, realiz estudios de violn
con Boris Dinerchtein. Ms tarde curs un diplomado en compo-
sicin en la ESM del INBA (1998) y obtuvo la licenciatura en com-
posicin en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales (2003),
bajo la gua de Mara Antonieta Lozano, Alejandro Velasco, Vincent
Carver y Vctor Rasgado. Fue finalista del Premio Nacional de
Composicin Musical Sinfmnica 2000 y becario del programa
Jvenes Creadores del FONCA. En 2005 fue seleccionado para
trabajar con el Cuarteto de Cuerdas Arditti, en el Encuentro Inter-
nacional de Composicin Acanthes, celebrado en Metz, Francia.
Sus obras tambin han sido programadas dentro del Foro Interna-
cional de Msica Nueva Manuel Enrquez.
Fuente:
2005. XXVII Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico
(programa).
Cerros (Guevara), Manuel (n. Ojocaliente, Zac., 12 nov. 1945).
Tubista. Comenz sus estudios musicales a los diez aos, bajo la
gua de Alfonso Escobedo Lozano, en la banda infantil de su loca-
lidad natal. Sigui su formacin en la Escuela de Bellas Artes de
Zacatecas, e ingres a la Banda de Msica del Estado de Zacatecas.
Luego se incorpor a la seccin de alientos de la Orquesta Sinfnica
del Noroeste, con la que recorri la Repblica Mexicana. En 1968
se traslad a la ciudad de Mxico para formar parte de la OFUNAM,
dirigida por Eduardo Mata; en 1973 pas a la OSN. Cofundador de
las orquestas Filarmnica de las Amricas, Sinfnica de Minera,
Sinfnica de PEMEX y de Cmara Pablo Casals. Form el Cuarte-
to Clsico de Tuba, el Quinteto de Metales de Mxico (1978, con
el cual actu en el Carnegie Hall de Nueva York) y el Quinteto de
Metales Macuilli Mexica (1990, con el cual concurs en el Cer-
tamen Internacional de Quintetos de Metal en Narbonne, Francia).
En el CNM reinaugur la ctedra de tuba en 1976. Estren en
Mxico el Concierto para tuba y orquesta de Ralph Vaughan
Williams, y ejecut el estreno absoluto del Concierto para tuba y
orquesta, dedicado a l, de Armando Lavalle. En 1986 pas a la
Orquesta Filarmnica del Bajo y en 1988 a la OFJ, cuando sta se
form. Con este ltimo grupo ha permanecido por ms de diez
aos y ha actuado como solista.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo de la OFJ, teatro Degollado, Guadalajara.
Cervantes (Gonzlez), Alberto (n. Puebla, Pue., 9 ago. 1923).
Cancionero. Muy joven se traslad a la ciudad de Mxico, donde
fue empleado bancario hasta 1940, cuando escribi su primera
cancin, El gran amor. Fue colaborador de Rubn Fuentes, con
quien defini el estilo del bolero ranchero, y para quien escribi las
letras de las canciones Cien aos, La verdolaga, Ruega por noso-
tros, Tienes que pagar, Te equivocas y Tres consejos. Compuso la
msica y puso texto a otras tantas: Adis, Agustn!, Di que no, La
maltratada, Mi amigo el amor, No es tan fcil, Puebla linda y Qu
te pasa, corazn.
Fuentes:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 89.
1996. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Cervantes, Esmeralda [Clotilde Cerd y Bosch de Grosmann]
(n. Barcelona, 28 feb. 1862; m. cd. de Mxico, 1927). Arpista y
pedagoga. Realiz sus estudios de arpa en el Conservatorio de
Pars, con Flix Godefroy, y en el Conservatorio de Viena, con
Antonio Samar. En 1874 actu como solista en la orquesta de
Johann Strauss hijo y ese mismo ao fue nombrada arpista de la
real cmara de Isabel II de Espaa. En 1875 la corte de Lisboa la
design arpista del rey Luis I de Portugal, y al ao siguiente recibi
el mismo cargo en la cmara de Pedro II de Brasil, donde permane-
Cervera, Pastor
ci hasta 1892 en que fue nombrada arpista de los reyes de Grecia.
En el transcurso de aquellos aos hizo varias giras por Amrica
Latina, actuando en Montevideo y Buenos Aires. En la ciudad de
Mxico ofreci varios recitales de 1877 a 1891: debut el 6 de abril
de 1877 en el teatro Arbeu, interpretando, entre otras obras, las
Variaciones sobre el Carnaval de Venecia, de Paganini, arregladas
por ella misma. En 1896 regres a Brasil, donde imparti la ctedra
de arpa en el Instituto Musical Carlos Gmes de Par; volvi a
Europa en 1899 como primera arpista de la Kramer Virtuosie de
Sajonia (1899-1901). Jurado calificador en el Concurso Internacio-
nal de Msica de Santa Cruz de Tenerife, Islas Canarias (may.
1901); y jurado calificador en el concurso de msica convocado
durante la Exposicin Internacional de Chicago (1903). Alrededor
de 1904 regres a Mxico y se estableci en el pas, aunque no
interrumpi sus giras internacionales. Imparti la ctedra de arpa
en el CNM de Mxico desde 1907 hasta 1916. Despus se retir a
su domicilio particular en la capital de la Repblica, donde even-
tualmente ense arpa y ofreci recitales. Es considerada la intro-
ductora en Mxico de la tcnica moderna del arpa; casi todas las
arpistas profesionales del pas, activas durante la primera mitad
del siglo XX, fueron discpulas suyas.
Fuentes:
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Esmeralda Cer-
vantes, Carnet Musical, vol. X, no. 8, cd. de Mxico, ago., p. 374.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 103.
Cervantes, Hortensia (n. cd. de Mxico, 6 mar. 1941). Cantante,
soprano. Estudi en la ENM de la UNAM y con Roberto Bauelas.
Debut en el Palacio de Bellas Artes en marzo de 1963, con el
papel de Miss Ellen, de la pera Lakm (Leo Delibes); al ao
siguiente, luego de ser advertidas sus grandes cualidades lricas,
triunf con Mimi, de La bohme. Apareci en las siguientes
temporadas opersticas e inici una larga carrera que incluye giras
por las ciudades ms importantes del pas, con xitos en obras
como Die Fledermaus, de J. Strauss (1968); La bohme, de Puccini
(1969); La traviata, de Verdi (1970 y 1987); Les mamelles de
Tiresias, de Poulenc (1970); Fidelio, de Beethoven (1970); Die
Zauberflte, de Mozart (1981); Gianni Schicchi, de Puccini (1983);
bajo la gua de directores como Guido Picco, Enrique Patrn de
Rueda, Carlo F. Cillario, Laszlo Roth y Luis Berber.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Cervantes, Miguel (ngel) (n. La Barca, Jal., 1898; m. cd. de
Mxico, 1979). Pianista y compositor. Muy joven se estableci en
la ciudad de Mxico, donde estudi piano con Carlos del Castillo.
A partir de los aos veinte se dedic a acompaar cancionistas y a
componer msica de saln. Fue pianista en orquestas de baile y
durante los aos treinta y cuarenta toc para varias radiodifusoras.
An se le recuerda por su vals cancin Tinieblas.
Fuente:
1944. Miguel A. PERAL: Diccionario biogrfico mexicano, Ediciones PAC, cd.
de Mxico.
Cervantino, Festival. Ver: Festival Internacional Cervantino.
Cervera (Rosado), Pastor (n. Mrida, Yuc., 22 feb. 1915). Can-
cionero. A los ocho aos de edad comenz a tocar la guitarra y a
cantar trova yucateca al lado de su hermana Josefina. En 1927
compuso su primera cancin, Nuestro nido, dedicada a una quin-
ceaera. Poco despus toc como requintista en las serenatas de la
Sociedad Artstica Ricardo Palmern. Hacia 1937 su padre qued
ciego y el joven msico debi dejar su oficio para poder aportar a
su familia ms recursos econmicos. Ms tarde retom la guitarra
y en colaboracin con Jos Antonio Zorrilla Mons hizo nume-
217
Cetina, Amlcar
rosas adaptaciones de los boleros de Agustn Lara. Tambin fue
amigo y colaborador de Emilio Padrn Lpez, Pepe Domnguez y
Coki Navarro; con este ltimo hizo giras artsticas por Colombia,
Espaa, Per y Venezuela. Seguidor de Cirilo Baqueiro y Fermn
Pastrana, es considerado como puente entre la antigua trova y la
nueva cancin yucateca. Entre sus discpulos se encuentra el can-
cionero Juan Acereto*, quien se cas con una sobrina suya.
Fuentes:
1999. Jorge BUENFIL: Entrevista con Pastor Cervera, Fronteras, Revista de
Dilogo Cultural, vol. IV, no. 13, CNCA, cd. de Mxico, verano, pp. 28-30 (con
una fotografa).
2001. Ral ESQUIVEL DAZ: Los poetas, los compositores, los intrpretes,
Aoranzas de la trova yucateca: Guillermo Prez vila, notas para el disco
homnimo, sr., cd. de Mxico, p. 1.
Cetina (Gutirrez), Amlcar (n. y m. Mrida, Yuc., 23 oct. 1880-
1967). Violinista, director de orquesta y pedagogo. Esencialmente
autodidacto. Desde muy joven actu como violinista en algunas
orquestas de cmara. En 1908 fund la Orquesta de Cuerdas Jos
Jacinto Cuevas*, la cual se integr, en 1911, al Conservatorio de
Mrida*. En dicho plantel Cetina ingres como profesor de teora
de la msica; luego imparti las clases de solfeo, armona y contra-
punto. Trasladado a la ciudad de Mxico en 1915, fue contratado
como director de orquestas teatrales, y en 1916 trabaj en la filma-
cin de la pelcula 1810 o los libertadores de Mxico (dir. Carlos
Martnez de Arredondo), donde apareci dirigiendo un conjunto
musical (primera escena en su tipo filmada en el cine mudo mexica-
no). Regres a Mrida y en marzo de 1922, en el seno del Conser-
vatorio Yucateco* y en cooperacin con el chelista Francisco Blum,
fund la Orquesta Sinfnica del Conservatorio, transformada en
1925 en orquesta de cuerdas. Ocup la secretara de ese plantel
educativo (1924-1925) y ms tarde recibi la direccin del mismo
(1939). En 1932, al fundarse la Orquesta Sinfnica de Yucatn*,
colabor con Samuel Mart en las actividades de ese grupo, y en
1937 fue invitado para dirigir como husped el Stabat Mater de
Rossini. En 1944 Daniel Ayala lo nombr director adjunto de esa
orquesta. Desde 1917 fue profesor de msica en diversas escuelas
primarias de Mrida. Realiz numerosas instrumentaciones para
las orquestas que encabez y compuso abundante msica de saln.
Fuentes:
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Amilcar Cetina, Carnet
Musical, vol. X, no. 130, cd. de Mxico, dic., pp. 582-583.
1983. Aurelio de los REYES: El cine mudo mexicano (1896-1924), UNAM, cd. de
Mxico.
Chacn, Jos Miguel. Organero. Asociado con su hijo Manuel
Jos Chacn Duarte (1779) construy un rgano para el templo
de San Agustn, en Puebla de los ngeles. La Gaceta de Mxico lo
alab como fabricante de grandes rganos y de rganos y armonios
de uso domstico. Su hijo fue afinador de los rganos de la catedral
de Puebla.
Fuente:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Ba-
rroco, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 129.
Chacn, Juan Carlos (n. Chihuahua, Chih., 3 mar. 1961). Guita-
rrista. Comenz sus estudios de guitarra con Cleofas Villegas. Ms
tarde fue alumno de Selvio Carrizosa, en el CNM, y de Javier Itu-
rralde, en el Conservatorio de Burgos, Espaa. Realiz estudios en
teora y composicin musical con Humberto Hernndez Medrano
en el Taller de Estudios Polifnicos de la ciudad de Mxico. Asisti
a cursos sobre tablaturas de instrumentos antiguos, bajo la gua de
Javier Hinojosa. Ha ofrecido conciertos en la Repblica Mexicana,
Espaa y Francia. Fue profesor de guitarra en el Conservatorio de
Chihuahua (1997) y subdirector acadmico del CNM (1997-1998).
Toc en los conciertos inaugurales del auditorio Blas Galindo del
CNA de la ciudad de Mxico (1995) y del Conservatorio de Chi-
huahua (1997). Entre otros premios ha recibido el segundo (1982)
y el primer lugar (1984) en el Concurso Nacional de Guitarra de
Paracho.
218
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 137-138 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
Chacn, Pepe [Jos] (n. cd. de Mxico, 1964). Cancionero. Asis-
ti a cursos en el Estudio de Arte Guitarrstico de Manuel Lpez
Ramos y en 1984 comenz a escribir canciones. Durante los aos
ochenta y noventa se present a la cabeza de grupos de msica
experimental, rock y jazz como Va Eclctica, Andreko, Animal
Mudo, Pangea y BTCM. Ha grabado varios discos y ha realizado
giras por la Repblica Mexicana.
Fuente:
1998. Annimo: , Discos Pueblo, cd. de Mxico (catlogo de la empresa).
Chacn Carrasco, Martn (n. Juchitn, Oax., 23 ago. 1930). Can-
cionero en lengua zapoteca. Ha grabado varios discos y ha partici-
pado en encuentros musicales como el Festival in the Sun (Tucson,
Arizona, 1991). Algunas de sus canciones son Oaxaca y sus regio-
nes, Cantarle a la vida y Didxaz.
Fuente:
1998. Carlos RODRGUEZ TOLEDO (comp.): Cancionero de compositores
istmeos, CONACULTA/FONCA, cd. de Mxico, pp. 27-33 (informacin bio-
grfica; letra y msica de las canciones mencionadas).
Chacona. Palabra derivada del tecuexe xucunan, tierra frtil, el
cual dio nombre a una regin del noroeste de Michoacn en la que,
en 1555, el fraile Sebastin de Tassierra fund el pueblo nuevo de
Xacona, situado a unos 16 kilmetros del antiguo pueblo prehisp-
nico que se llam, a partir de entonces, Pueblo Viejo o Xacona
Vieja. Como el valle, unido a la regin de Zamora*, se convirti en
la regin ms frtil del occidente de la Nueva Espaa, pronto Xacona
fue sinnimo de bonanza, con sus ferias agrcolas y sus bailes en
los que se mezclaban elementos espaoles (el uso de la guitarra y
la pandereta; los versos con estrofas) y nativos (sobre todo de tipo
rtmico). Alrededor de 1580 el baile tpico de Xacona (hoy Jacona)
lleg transformado a Espaa, donde se le asoci al verso caracters-
tico Vida, vida, la vida bona! / Vida vmonos a Chacona!, acaso
como un canto de la plebe que pretenda emigrar a Nueva Espaa
con la promesa de una vida lisonjera. La primera mencin literaria
de la chacona se encuentra en el Entrems del platillo (1599), de
Simn Aguado, quien canta una invitacin para viajar al puerto de
Tampico*, insinuando que all se poda mirar la lujuriosa chacona.
Lope de Vega menciona igualmente a Tampico relacionndolo con
la chacona: Vida, bona vida bona:/ esta vieja es la Chacona./ De
las Indias a Sevilla/ ha venido por la posta. Asimismo, Cervantes
y Quevedo, entre otros autores del Siglo de Oro espaol, citan la
chacona como una danza cantada, relacionndola con esclavos
negros y siervos nativos del Nuevo Mundo. Ms tarde la danza
pas a Italia y Francia, donde adquiri un movimiento moderado,
casi lento. En ese ltimo pas, a fines del siglo XVII e inicios del
XVIII , la chaconne o chacony, se adapt a la msica de cmara, al
ballet y a la pera, mientras en Alemania, Dinamarca e Italia slo
trascendi como msica instrumental, incorporndose a la suite,
hasta caer en desuso hacia 1770. En el perodo barroco muchos
compositores confundieron el ritmo de esta chacona con el de la
pasacalle* o passacaglia, y mezclaron caractersticas formales y
estilsticas de procedencia mltiple. No obstante, tanto en la chacona
de la suite como en la pasacalle, destacan las variaciones continuas
con y sin bajo ostinato. En cuanto al ritmo, ambas suelen hallarse
en metro ternario, aunque el estilo de la chacona es ms vvido que
el de la pasacalle y en la primera se usa ms el pulso de seis
octavos, mientras en la segunda es ms comn el de tres cuartos. Al
principio de la forma cclica del bajo, la chacona se mueve por
cuartas descendentes, mientras que el de la pasacalle se mueve
mediante los pasos de la escala. En cuanto a la armona de las voces
superiores, en la chacona predominan los movimientos oblicuo y
paralelo, mientras que en la pasacalle aparecen movimientos ms
oscilantes y contrarios. Por ltimo, la chacona tiende menos al

modo menor, ms propicio de la pasacalle. Entre los ejemplos
conocidos de la chacona barroca se encuentra la Chacona en Mi
menor para rgano, del compositor dans Dietrich Buxtehude
(1637-1707), cuya orquestacin realiz Carlos Chvez* en 1937.
(Ver tambin: Pasacalle; Pavana y Zarabanda).
Fuentes:
1944. Salvador MORENO: El noveno concierto de la Orquesta Sinfnica de
Mxico, El Universal, cd. de Mxico, 23 jul. (acerca de la Chacona de Buxtehude
en orquestacin de Chvez).
1946. Adolfo SALAZAR: Sobre los orgenes de la chacona, Nuestra Msica,
vol. I, no. 1, cd. de Mxico, mar.-abr., pp. 20-36.
1982. Richard HUDSON: The Fola, the Saraband, the Passacaglia, and the
Chaconne: The Historical Evolution of Four Forms that Originated in Music for
the Five-Course Spanish Guitar, Musicological Studies and Documents, no.
35, American Institute of Musicology.
Chacha (Antele), Armando (n. Veracruz, Ver., 1962). Cancione-
ro. A temprada edad comenz sus estudios musicales y pronto se
familiariz con repertorio e instrumentos tradicionales del sur de
Mxico. Ha formado parte de varios grupos musicales y ha graba-
do varios discos con sus boleros y trovas. Actualmente se le con-
sidera uno de los cancioneros mexicanos ms notables, al lado de
David Haro*. Horacio Uribe arregl para voz y cuarteto de cuer-
das su cancin Santiago, versin disponible en el disco La suave
patria, grabado por Eugenia Len y el Cuarteto Latinoamericano
(Instituto de Cultura de la Ciudad de Mxico, 1999).
Fuente:
1995. Annimo: , Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa).
Cha-cha-ch. Baile moderno de pareja, nacido en Cuba a partir de
la rumba y el mambo*. Fue inventado por Enrique Jorrn en 1951,
y se introdujo a Mxico al poco tiempo. Por su relativa sencillez
logr gran difusin, pues los bailes anteriores se haban desarrolla-
do en exceso y requeran preparacin fsica y planeamiento coreo-
grfico. Utiliza dos tipos de pasos: los que marcan el cha-cha-ch
y los que permanecen con un saltillo constante.
Fuentes:
1987. Jos Antonio ALCARAZ: Entrevista indita. Muri Enrique Jorrn, el in-
ventor del chachach, Proceso, no. 581, cd. de Mxico, 21 dic.; nota 27, pp. 46-
47 (entrevista con el msico cubano hecha en mayo de 1987).
1993. Liliana VALLE: [redaccin de Bertha Shulte] Los bailes de saln en el Distri-
to Federal, CENIDIM/Danza, cd. de Mxico [Cuaderno, 26] (descripcin del baile).
Chaires (Villanueva), Austreberto (n. Guadalajara, Jal., 21 oct.
1956). Guitarrista y compositor. Estudi en la EMUG (1973-1980),
con Hermilio Hernndez (teora musical) y Enrique Florez y Fer-
nando Corona (guitarra). Despus curs perfeccionamiento guita-
rrstico y composicin con Leo Brouwer (1981); pedagoga musi-
cal con Pierre van Hauwe, y escritura musical con Kurt Redel. Fue
director del grupo Sonido XX (1979-1982), con el cual organiz
varios conciertos con repertorio contemporneo. En 1990 obtuvo
el premio de composicin Blas Galindo, concedido por el gobierno
de Jalisco por el adagio de su Concierto para guitarra y orquesta
(terminado en 1995).
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 105 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
Chala, Rosala [Rosala Herrera] (n. y m. cd. de Mxico, 1872-
1951). Cantante, soprano. De origen espaol, comenz su carrera
artstica en escenarios de Espaa e Italia. Ms tarde cant en la
Metropolitan Opera House de Nueva York. En 1899 fue contrata-
da por la Gran Compaa de pera Italo-Mexicana que dirigan
Paulo de Bengard y Jos Gonzalo Aragn, y se present con
mucho xito en el circo teatro Orrn de la ciudad de Mxico, con los
papeles principales en Aida y Trovador, de Verdi. Pronto fue con-
tratada por otras compaas con las que recorri el pas en el resto
de ao y durante todo 1900. En 1902-1903 trabaj para la compa-
a Sieni-Lombardi y actu en los teatros Arbeu y Principal. Con-
Chamula
siderada una de las cantantes ms sobresalientes del momento,
abandon sus contratos anteriores y en Guadalajara form su pro-
pia compaa de pera (1903), para la cual trajo al director concer-
tador Augusto Azzali* y sus colaboradores directos, de la capital
del pas. Su conjunto fue el ms exitoso y el que con mayor fre-
cuencia apareci en los teatros Degollado y Principal hasta 1904,
y con l hizo frecuentes giras artsticas. En 1905-1906 trabaj para
la compaa de Luis Arcaraz y despus march a Europa, donde
continu por varios aos su actividad lrica.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
Chamorro (Escalante), (Juan) Arturo (cd. de Mxico, 1951).
Percusionista, musiclogo y pedagogo. De familia tlaxcalteca,
comenz sus estudios musicales en la ciudad de Mxico. Fue alumno
de Flix Montero en la ENM de la UNAM donde obtuvo la licencia-
tura como percusionista y profesor de msica. Despus, en ese
mismo plantel obtuvo la maestra en etnomusicologa y el doctorado
en musicologa, especializndose en aspectos de la msica tradicional
porhpecha. Asisti tambin a cursos de metodologa de la investi-
gacin, antropologa, etnomusicologa y anlisis musical impartidos
por Max Brandt, Walter Guido, lvaro Fernaud, Celso Lara y
Terry Agerkop, y obtuvo un posgrado en etnomusicologa en el
Instituto Interamericano de Etnomusicologa y Folklore de Caracas.
En 1983 ingres como investigador a El Colegio de Michoacn en
Zamora, donde se public su investigacin Los instrumentos de
percusin en Mxico, que abri ese tema a la musicologa moderna.
Fue profesor en la ENM de la UNAM, donde tambin public
investigaciones y ofreci conferencias sobre la msica tradicional
del centro de la Repblica Mexicana. En 1996 particip en el
Primer Encuentro Internacional de Etnomusicologa convocado por
la U de G y ese mismo ao ingres a El Colegio de Jalisco, donde ha
impartido seminarios de etnomusicologa. Investigador titular de
la U de G, tambin desde 1996 se dedic al estudio de la msica
tradicional wixrika y, ms ampliamente, al de la msica de la
llamada Gran Chichimeca, que abarca distintos grupos tnicos de
la familia uto-azteca; con este tema particip en el II Foro Nacional
de Msica Mexicana (Ptzcuaro, 2005), convocado por el CENIDIM
y el Gobierno del Estado de Michoacn. En 2002 fund la maestra
en etnomusicologa y en 2003 la maestra en ciencias musicales en
el rea de musicologa en la U de G, de la cual han egresado varias
generaciones. En noviembre de 2005 presidi la ctedra de musi-
cologa Jess C. Romero del CENIDIM (cd. de Mxico), dedicada
a revisar el legado de los investigadores Isabel Aretz y Gerhard
Bhague, fallecidos recientemente.
Bibliografa de Arturo Chamorro:
1982. Chirimas: Sondeo histrico de un modelo islmico en Amrica Hispana,
Revista de Msica Latinoamericana, vol. 3, no. 2, Universidad de Texas, pp.
165-187.
1983. La msica popular en Tlaxcala, Direccin General de Culturas Populares/
Premi Editora de Libros, Tlahuapan, Puebla, 85 pp. (col. La Red de Jons/
Cultura Popular, 9; 2 ed., 1985).
1984. Los instrumentos de percusin en Mxico, Centro de Estudios de las Tradi-
ciones, El Colegio de Michoacn, Zamora.
1994. Sones de guerra: Rivalidad y emocin en la prctica de la msica porh-
pecha, El Colegio de Michoacn, Zamora, 259 pp.
1996. Categoras regionales en la msica porhpecha, ponencia para el Primer
Encuentro Internacional de Etnomusicologa, Guadalajara.
Chamula. Etnia mexicana de los altos del estado de Chiapas,
perteneciente al grupo mayense. Durante el virreinato se opusieron
a la adopcin del cristianismo y al sometimiento de la corona
espaola, y siguieron practicando muchos de sus rituales y ceremo-
nias de origen maya, que se caracterizaban por sus oratorios con o
sin acompaamiento instrumental y sus sones de flauta. En la
actualidad se les encuentra en las comunidades de Bautista Grand,
Cheikvil Tenal, Cruz Quemada, Cruz Ton, Macuil y Romerillo,
prximos a San Cristbal de las Casas. En estos asentamientos se
219
Chananzcua
emplean, tradicionalmente, distintos membranfonos, idifonos y
ludidores; flautas rectas de muesca y soplo directo, silbatos, ocari-
nas, trompas de caracol y de calabazo (ambas de origen maya); y
cuerdas rasgueadas (ver: Arpa chamula, Guitarra chamula o bolon-
chona) y frotadas con arco (ver: Rabel). Si bien, estos dos ltimos
grupos son de origen europeo, sobresalen por sus propios sistemas
de afinacin, distintos de los europeos, y se advierte en ellos un
gusto por el color metlico (casi no usan cuerdas de tripa ni de
nylon). Aunque sus procedimientos armnicos tienden a cierta
inercia modal, stos tambin resultan originales, dado que las alturas
son definidas por una estilizacin regional. El canto y el baile,
como en otras comunidades autctonas del sur de Mxico, estn
relacionados con las fiestas de su antiguo calendario ritual, asociado
con las formalidades cristianas. Sus principales celebraciones son
las de San Sebastin (19-23 ene.), Carnaval (feb.), Semana Santa,
San Juan Bautista (24 jun.), Santa Rosa de Lima (29-30 ago.), San
Mateo (19-21 sep.), la Virgen del Rosario (7 oct.), Navidad (24-25
dic.) y Ao nuevo. Adems, el 30 de noviembre, en San Andrs
Chamula (Larrinzar), arriban peregrinos de comunidades cercanas,
cantando himnos en honor de los santos patronos, mientras que
los mayordomos y jefes de los pueblos danzan con la msica de un
conjunto de guitarras bolonchonas. El 10 de junio, en Zinacantn,
se realiza una procesin en honra de san Lorenzo, igualmente con
cantos y bailes ceremoniales. En su convivencia con otras etnias de
la regin, los chamula se distinguen por haber absorbido menos la
msica occidental, o bien por haberla asimilado de una manera
especialmente sincrtica. Simpatizantes, en general, del movimiento
de liberacin nacional de 1994, han participado en actividades
culturales del EZLN sobresaliendo, junto con los grupos tzeltal* y
tzotzil (ver: Batsil winikotik), por sus expresiones musicales. J
En la msica de concierto del siglo XX, algunos compositores se
han interesado por la msica chamula. Luis Sandi* escribi una
Misa chamula (195?), para coro y orquesta de cmara. Roberto
Morales* tambin ha compuesto varias piezas para arpa chamula
y sintetizador.
Fuentes:
1943. Henrietta YURCHENKO: La msica indgena en Chiapas, Amrica Ind-
gena, vol. III, no. 4, Inter-American Indian Institute, Washington, DC, oct., pp.
305-312.
1949. Ral G. GUERRERO: Msica de Chiapas, Revista de Estudios Musicales,
vol. I, no. 2, INAH, cd. de Mxico, dic., pp. 129-150.
1961. Gertrude DUBY: Chiapas indgena, UNAM, cd. de Mxico, 50 pp.+138
ilustraciones (arpas chamulas).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Chananzcua. Voz nhuatl que significa carnaval. Aparece rela-
cionada con las danzas festivas de origen azteca.
Chan cil. Voz maya. Apcope de chichn, pequeo. Era el sobre-
nombre con el cual se conoca en Yucatn al cancionero Cirilo
Baqueiro*.
Chanona (Camacho), Francisco (n. Tapachula, Chis., 4 abr.
1928). Cancionero. Autodidacto, desde nio tocaba el piano, la
marimba y la guitarra. Entre otros cargos pblicos, ha sido director
de Cultura y Recreacin del Estado de Chiapas. Autor de numero-
sas canciones, entre las cuales destacan Estoy as; Emiliano (pri-
mer lugar en el concurso El Corrido Mexicano, 1971); Pulpa de
tamarindo; Qu dirs (grabada en 1955); Regresaras; Soy (pri-
mer lugar, concurso Juventino Rosas, 1968); y Te regalo mis sue-
os (1971).
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 162.
Chantin, Micheline [Micky Chantin] (n. Pars, 1934). Msi-
ca y cantante de jazz. Esposa del compositor Hilario Snchez*.
Comenz sus estudios de piano a los cuatro aos de edad. A los
quince inici cursos de canto con Nadia Boulanger y poco ms
220
tarde debut en la pera de Pars. Posteriormente se inclin por el
jazz y se incorpor a los grupos Les Double Six y Los Parisinos,
al lado de Christine Legrand. Despus de casarse con Hilario Snchez
ambos hicieron giras artsticas por Alemania, Francia, Espaa,
Suecia, Canad y Cuba, establecindose en la ciudad de Mxico;
aqu grab el disco Jazzteca. Ha estrenado varias obras compues-
tas por su esposo, entre ellas Jazz de noche ondulada y Romance
entre la marimba y la luna.
Fuentes:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
1997. Roco MACAS: Hilario y Micky, siempre con el jazz a cuestas, Crnica,
cd. de Mxico, 22 ene., p. 14B (cultura).
1998. Renato GALICIA: Inaudito, pero vivimos de conciertos de jazz, El Fi-
nanciero, cd. de Mxico, 9 oct., p. 54 (entrevista con Hilario y Micky).
Chantuniab (Chan tun yab). Voz maya. Nombre del baile de los
curanderos y curanderas, danzado durante el mes Zip, del calen-
dario maya, al congregarse las autoridades religiosas para preparar
un exorcismo.
Chanzoneta (del francs chansonette, cancin burlesca). Coplas*
en verso, en tono ligero y festivo, cantadas en los das de la Calenda*,
en el Corpus* y en la Natividad*. Fue muy popular en Mxico
durante el siglo XVII e inicios del XVIII y luego fue desplazada por
la xcara*.
Chanzonetas de San Pedro [Chanzonetas de los maitines de San
Pedro en la catedral de Mxico] (s. XVII). Poema lrico de autor
desconocido; jocosamente se refiere a los difuntos, a los invlidos
y a las suegras. Consta de tres partes clasificadas como nocturnos,
desenvueltas en un estilo que precede al del villancico*, similar al
zejel*.
Chapa Bezanilla, Mara de los ngeles (n. cd. de Mxico,
6 ago. 1950). Cantante, historiadora y pedagoga. Egresada de la
ENM de la UNAM, donde realiz estudios de canto y piano. En
esas mismas materias asisti a cursos avanzados en el CNM. Reci-
bi licenciatura, maestra y doctorado en historia por parte de la
Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM. Ha participado en
algunos de los ensambles corales ms importantes de su pas y
como solista ha ofrecido tambin numerosos recitales. Desde 1980
forma parte del cuerpo acadmico del Instituto de Investigaciones
Bibliogrficas de la UNAM, en donde ha sido jefa de la fonoteca de
la Biblioteca Nacional de Mxico y jefa del proyecto de creacin
de la Fonoteca Nacional dependiente de la Direccin de Radio,
Televisin y Cinematografa de la Secretara de Gobernacin. Ha
publicado varias investigaciones sobre la historia de Mxico y ha
participado en la elaboracin de textos colectivos entre los que
destaca una Historia de la msica popular mexicana. Ha dirigido
varias tesis de licenciatura y proporcionado asesora para la musica-
lizacin de programas radiofnicos y documentales educativos.
Form parte del personal docente del CNM y ha sido profesora de
historia de la msica mexicana en la ENM de la UNAM.
Bibliografa de Mara de los ngeles Chapa Bezanilla:
1993. Catlogo del acervo musical de propiedad literaria de la Biblioteca Na-
cional, Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM, cd. de Mxico,
300 pp.
1994. Catlogo de la obra musical del maestro Vicente T. Mendoza, Instituto de
Investigaciones Bibliogrficas de la UNAM, 184 pp.
Chaparro (Gonzlez), Jaime (n. Lima, Per, 1959). Violinista.
Discpulo de Theiview y de Enrique Costa. A muy temprana edad
se integr a la OSN de Per, y ms tarde pas a la Orquesta Filar-
mnica y a la de Cmara de La Paz, en Bolivia. Luego se estableci
en la ciudad de Mxico, donde fund la Orquesta de Cmara Ami-
gos de la Msica. Como violinista ha ofrecido recitales en diversas
ciudades mexicanas, y ha actuado tambin en Pekn. Es violinista
de la OFCM.

Fuente:
1993. Curriculum vitae, archivo de CENIDIM, cd. de Mxico, 1 p.
Chapela (Vargas), Enrico (n. cd. de Mxico, 1974). Guitarrista y
compositor. Estudi en el Centro de Investigacin y Estudios
Musicales bajo la gua de Mara Antonieta Lozano, Enrique San-
tos, Gerardo Tamez y Alejandro Velasco, y recibi el diploma del
Associated Board of the Royal Schools of Music de Londres.
Como ejecutante de guitarra elctrica ha sido miembro de varios
grupos de rock y se ha presentado con las orquestas Filarmnica
de la Ciudad de Mxico y Sinfnica de Aguascalientes. Como eje-
cutante de guitarra acstica se ha presentado como solista de la
Sinfnica del IPN y a do con Toms Barreiro. Es profesor de
teora musical en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales
y en la Escuela de Msica de Todos los Tiempos, en Pachuca. Su
obra ha sido interpretada por diversas orquestas y grupos musica-
les de la ciudad de Mxico.
Fuente:
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico,
p. 36 (programa).
Chapultepec. I. Poema sinfnico de Manuel M. Ponce. Escrito en
1921 y estrenado en 1929 por la OSM, es una de las obras orquestales
ms conocidas de ese compositor. II. Ttulo original de la Obertura
republicana* de Carlos Chvez.
Chaquiste (del nhuatl chakistli, que significa mosquito). Ins-
trumento musical mexicano, miembro sobreagudo de la familia de
la jarana*. Es el instrumento de rasgueo ms alto en la msica
tradicional mexicana, con alturas extremas que no pierden su po-
tente resonancia caracterstica. Sus cuerdas (G7, {A7- A8}, {E7-
E8}, {C7-C8}, G7) se afinan una octava por encima de la jarana
primera. (Ver: Jarana).
Chareos. Fiestas celebradas en Acatepec, Guerrero, en ocasin
del onomstico de la Virgen de los Remedios (1o sep.). En ellas se
danzan y cantan chilenas, sones, parabienes y gustos, adems de
los bailes especiales, llamados chareos.
Fuente:
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y esta-
dstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico (Chareos).
Charles, Ana Mara (n. y m. cd. de Mxico, 6 ago. 1889-10 sep.
1946). Pianista. Su padre fue gobernador de Coahuila. Alumna de
Luis Moctezuma y Manuel M. Ponce, este ltimo la consideraba
como uno de los talentos ms sobresalientes entre los pianistas de
Mxico. Hizo do con los violinistas Jos Rocabruna y Luis G.
Saloma y form parte del Cuarteto Clsico Nacional cuando ste
se present con piano. Fue pianista titular de la Orquesta Femenil
Haydn-Beethoven y pianista de la OSM. Tuvo repetidas actuacio-
nes como solista entre 1908 y 1926 con las orquestas Sinfnica del
Conservatorio Nacional y Sinfnica Nacional de Mxico. Partici-
p en algunas de las primeras grabaciones de msica clsica hechas
en Mxico.
Fuentes:
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Charles, Ana Mara,
Mxico Musical, ao II, no. 9, cd. de Mxico, sep., p. 10.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 107-108.
Charreada. Fiesta en que se congrega en una plaza pblica o un
lienzo campestre, una comunidad de charros con su caballera. En
las primeras charreadas, celebradas en el centro de Mxico desde el
siglo XVI, tambin haba comercio e intercambio de ganado equino,
vacuno y bovino. En la actualidad, el motivo principal de la verbe-
na contina siendo la exhibicin del ganado, adems de la ejecucin
de los jaripeos o programa de acrobacias con los caballos, toros y
vaquillas, y suertes con el dominio de la reata de lazar, en medio de
Chvez, Carlos
la convivencia de las familias del gremio charro, vestidas con trajes
tpicos. La msica es indispensable, ejecutada comnmente por
bandas de aliento en el centro y noroeste de Mxico, o por mariachi
en el occidente del pas, as como en Texas y Nuevo Mxico. En
Yucatn existe un antecedente particular de las charreadas, que son
las vaqueras*.
Fuentes:
1929. Salvador ORTIZ VIDALES: La arriera en Mxico, Imprenta del Museo Na-
cional, cd. de Mxico, 100 pp. (sobre la vida y las costumbres de los arrieros y los
charros; referencias a sus canciones).
1992. Rodolfo GARCA BRAVO y Leovigildo ISLAS: Diccionario y refranero
charro, Edamex, cd. de Mxico, 179 pp. (referencias musicales aisladas).
1993. Octavio CHVEZ: La charrera: tradicin mexicana, Casa Pedro Domecq,
cd. de Mxico, 191 pp. (historia y descripcin de fiestas).
Chatinos. Ver: Kitse chatnio.
Chavarra (Cedillo), Baltazar (n. Oaxaca, Oax., 1971). Clarine-
tista y saxofonista. Estudi con Luis Humberto Ramos en la es-
cuela de perfeccionamiento Vida y Movimiento de la ciudad de
Mxico. Tambin asisti a cursos en The Pierre Monteux School
of Music y en el Aspen Music Festival. Miembro del Quinteto de
Alientos Metrpolis, del Ensamble de Alientos del ISSSTE, de
nix Nuevo Ensamble de Mxico, y de las orquestas Filarmnica
de la Ciudad de Mxico y Sinfnica del Estado de Mxico. Solista
con las orquestas de cmara Amadeus y Ollin Yoliztli, y con la
Sinfnica de Alientos Cuauhtmoc y la Filarmnica de la Ciudad
de Mxico. Profesor de saxofn en la Escuela de Msica Ollin
Yoliztli.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Chvez (y Ramrez), Carlos (Antonio de Padua) (n. Popotla,
DF, 13 jun. 1899; m. San ngel, DF, 2 ago. 1978). Pianista, director
de orquesta, compositor y profesor de msica. Comenz muy
pequeo sus estudios de solfeo y piano bajo la orientacin de su
hermano Manuel; despus continu con la maestra Asuncin Pa-
rra. Miembro de una familia acomodada y de prestigio poltico,
pudo recibir lecciones particulares de algunos de los profesores de
msica ms notables de la poca, entre ellos Juan B. Fuentes (ar-
mona, 1908-1911), Manuel M. Ponce (piano, 1910-1914) y Pe-
dro Luis Ogazn (piano, 1916-1920). A este ltimo Chvez rindi
homenaje pblico durante muchos aos. Como compositor, debi
la mayor parte de su formacin a Ponce y bajo su influencia escri-
bi sus primeras obras, incluyendo la que puede reconocerse como
creacin capital de su primera etapa: su Sinfona (1915). Con ese
maestro hizo estudios formales de composicin entre 1914 y 1918,
que continu de manera autodidacta. En mayo de 1921 se present
pblicamente como compositor despus de comenzar su trayec-
toria como pianista recitalista (1910-1920). En aquella primicia,
Chvez ofreci, aparte de varias canciones y piezas para piano, su
Sexteto. Ese mismo ao se estren su Cuarteto de cuerdas y el
autor pronto fue acogido en el medio musical mexicano como uno
de los compositores ms destacados de la nueva generacin. Por
medio de su familia conoci a Jos Vasconcelos*, flamante secreta-
rio de Educacin Pblica, quien le encarg el ballet El fuego nue-
vo*, acaso su obra juvenil ms caracterstica. Organiz entonces
una serie de conciertos de msica moderna en los que participaron
sus colaboradores Francisco Agea* y Lupe Medina*. En 1922
cas con la pianista Otilia Ortiz Liebich, discpula de Pedro Luis
Ogazn, con quien procreara tres hijos. Ese mismo ao march a
Nueva York y poco despus viaj a Europa, donde visit Pars,
Viena y Berln, hacindose de algunas de las obras del repertorio
vanguardista de la poca. En la capital alemana el pianista polaco
Ignaz Friedman quien haba visitado Mxico en 1921 y conoci
entonces la msica de Chvez lo present al jefe de la editora
Bote und Bock, la cual public su Sonata II y su Imagen mexicana
para piano. Luego de hacer amistad con Ferruccio Busoni, se tras-
221
lad a Pars y finalmente se embarc de regreso a Mxico en 1923.
En su pas dio a conocer una gran cantidad de msica europea
nueva (De Falla, Ravel, Schoenberg, Stravinski), y volvi a organi-
zar recitales con su obra propia. De entonces datan sus primeras
actuaciones como director de orquesta. Durante el invierno de
1923 a 1924 hizo una segunda estancia en EU. Retorn a la ciudad
de Mxico en 1924 y fue nombrado inspector de msica de la SEP,
y ante la crisis econmica, trabaj durante seis meses como pianis-
ta del cine Olimpia, donde improvisaba msica de fondo para las
proyecciones mudas. En septiembre de 1926 march a Nueva York
y present su ballet HP* en uno de los conciertos de la International
Composers Guild, fundada en 1922 por Edgard Varse (1883-
1965). Mantuvo estrecho vnculo con los msicos neoyorquinos
y conoci a Aaron Copland*, con quien realizara numerosas expe-
riencias artsticas. En 1927 la UNAM le otorg una beca para que
continuara su trabajo en el exterior. Al ao siguiente volvi a su
patria e hizo intensa labor para conformar una nueva orquesta
nacional. Gracias a las gestiones de Antonieta Rivas Mercado*
ante la Secretara de Educacin, Chvez logr el apoyo del Sindica-
to de Msicos de la ciudad de Mxico y en 1928 pudo integrar la
OSN, que pronto tom su nombre definitivo de OSM*, misma que
fue encabezada por el joven msico desde su fundacin y hasta
que firm su renuncia como director titular en 1944. El 17 de
diciembre de 1928 fue nombrado director del CNM, plaza que
ocup hasta el 2 de diciembre de 1934. Durante su gestin al frente
de ese plantel estableci la Academia de Historia y Bibliografa
Musical*, la Academia de Investigacin de Msica Popular* y
la Academia de Investigacin Musical*, y reorganiz el Coro
del Conservatorio (1929), que tuvo como director a Luis Sandi*.
A pesar de esos logros, al empeo de Chvez de hacer autnomo al
Conservatorio se debi la escisin en que gran parte del personal
docente se agrup en su contra para fundar la ENM de la UNAM
(1929), dependiente de la Universidad. En 1930 fund Msica,
Revista Mexicana*, una de las ms importantes en la hemerografa
musical de la poca, la cual promovi el nacionalismo artstico y el
estudio sistemtico de la msica mexicana. En 1933 fue nombrado
jefe del Departamento de Msica de Bellas Artes, y Silvestre Re-
vueltas ocup el cargo de director interino del Conservatorio. En
1934 abandon el Departamento de Msica de Bellas Artes para
dedicarse exclusivamente a la direccin de la OSM. Realiz otro
viaje a Nueva York en 1935 (de ese ao data su Sinfona india*),
para actuar como director husped de varias orquestas sinfni-
cas. Desde entonces tuvo frecuentes apariciones con las orquestas
ms importantes de EU. En 1940 fund el Boletn de la Orquesta
Sinfnica de Mxico*, primer rgano de difusin que tuvo una
orquesta mexicana. En 1942 se present en Lima como director
invitado de la OSN del Per. En 1946 cre el INBA, del cual fue
nombrado director general; desde ese puesto fortaleci el Conser-
vatorio Nacional, fund la Academia de la Danza Mexicana, orga-
niz conciertos y encarg obras a sus discpulos y colaboradores
(de entonces proceden las peras Carlota*, de Sandi; Elena*, de
Hernndez Moncada, y La mulata de Crdoba*, de Moncayo).
En 1952 renunci al puesto de director del INBA para dedicarse a
la direccin orquestal y la composicin. Fue miembro cofundador
de El Colegio Nacional. De sus numerosos alumnos brill especial-
mente el Grupo de los Cuatro (Galindo, Ayala, Moncayo y Contre-
ras), y en otra generacin, el grupo del taller de composicin*
(Dajer, Estrada, Hernndez Medrano, Lavista, Mata, Quintanar y
Villaseor). Entre 1936 y 1978 dirigi conciertos en muchas ciuda-
des de la Repblica Mexicana y en EU (Boston, Chicago, Cleveland,
Filadelfia, Hannover, Houston, Los ngeles, Nueva York, Oakland,
Pittsburgh, Portland, San Antonio, San Francisco, San Luis Mi-
ssouri, Santa Cruz, Seattle, Washington, DC); as como en Centro
y Sudamrica (Bogot, Buenos Aires, Caracas, Guatemala, Lima,
Montevideo, Ro de Janeiro, Santiago de Chile), y, en los ltimos
veinte aos de su vida, en Europa (Baden-Baden, Bergen, Berln,
Bonn, Bruselas, Hamburgo, Kln, Londres, Madrid, Munich, Pa-
rs, Stuttgart, Viena) e Israel (Tel Aviv). Fue fundador y miembro
222
vitalicio de El Colegio de Mxico y de la Academia de las Artes de
Mxico. En 1958-1959 ocup la ctedra de potica en la Universi-
dad de Harvard, en Cambridge, Massachusetts, EU (que antes
ocuparon Stravinski, Copland y Hindemith). Fue oficial de la Le-
gin de Honor de Francia; comendador de la Orden de la Estrella
Polar de Suecia; comendador de la Orden de la Corona de Blgica;
Estrella de la Solidaridad Italiana; miembro de la Academia de Ar-
tes y Ciencias de Boston; miembro honorario de la Academia de
Artes y Letras y del Instituto Nacional de Artes y Letras de Nueva
York, y miembro honorario de la Academia Nacional de Bellas
Artes de Buenos Aires. Obtuvo el Premio Nacional de Artes y
Ciencias de Mxico, y el premio Caro de Boesi, de Caracas. Con
motivo de su septuagsimo aniversario natal fue objeto de nume-
rosos homenajes y recibi el premio de la Casa de las Amricas; la
medalla de oro al mrito artstico por parte del Gobierno del Esta-
do de Chihuahua (1973); la Orden Andrs Bello (1975) y la Orden
Francisco Miranda (1977), otorgadas por el gobierno de Venezue-
la, y el doctorado en artes por el Columbia College de Chicago
(1978). Al morir, su cuerpo fue depositado con honores en la
Rotonda Nacional de los Hombres Ilustres, en el panten de Dolo-
res. Fue retratado por algunos de los pintores contemporneos
ms sobresalientes, entre ellos Rivera y Siqueiros. En cuanto a su
obra de compositor, Chvez ha sido encerrado tradicionalmente en
una pobre perspectiva nacionalista, y algunos historiadores atri-
buyen su mrito ms alto a haber creado una msica clsica de
origen indio, y no ya mestizo, como la de su maestro Ponce. Tal
juicio es descartable, pues si obras de vasto alcance expresivo y
desarrollo temtico, como Caballos de vapor* o Sinfona india*,
se sirven de melodas tradicionales mexicanas (no indias, en rigor),
muchas otras partituras provenientes del compositor maduro, ad-
quieren su fuerza en recursos instrumentales y estructurales y no
en citas textuales tomadas del folklore nacional, como sucede en
Toccata para percusiones* o Tambuco*, piedras angulares del re-
pertorio para percusin mexicano; o en los Soli 2-4 para pequeos
conjuntos instrumentales (1961-1966); as como en un vasto re-
pertorio pianstico, del cual sobresalen Cuatro nuevos estudios
(1952), Siete piezas (1961), Cinco caprichos (1975) y, prominen-
temente, el Concierto para piano y orquesta* (1940). El anlisis
de la msica, desde el canto gregoriano hasta el repertorio del siglo
XX, y del sonido mismo desde una perspectiva moderada fue
una de las caractersticas ms notorias de Chvez, acompaada
por una constante bsqueda de formas y recursos propios; de esto
ltimo queda demostracin en sus textos tericos Hacia una nue-
va msica* [1935] (temprana propuesta acerca de las posibilida-
des de la electrnica en la msica) y El pensamiento musical*
[1958] (sntesis de tcnica compositiva, especialmente interesante
por su propuesta de no repeticin); ello atestigua tambin la
evolucin intelectual que le llev a su ltima etapa creativa, a la
que pertenecen Discovery, para orquesta; la oda sinfnica Clo
(ambas de 1969), y el Concierto para trombn y orquesta* (1977).
Entre las antologas de grabaciones con su obra orquestal destacan
los lbumes Carlos Chvez, Complete Symphonies (Orquesta
Sinfnica de Londres, dir. Eduardo Mata; VoxBox [DDD], 1992.
Notas por Gloria Carmona) y Carlos Chvez, seis obras maes-
tras (Orquesta Sinfnica de Londres y New Philharmonia Orchestra,
dir. Eduardo Mata; BMG [ADD], 1995, con la participacin espe-
cial de Mara Teresa Rodrguez).
Obra para piano solo:
1913-1914. Trozos para piano, manuscrito destruido.
1915. Adelita y La cucaracha (Wagner y Levien, 1920).
1917. Sonata fantasa (1 sonata), I. Obertura, II. Scherzo, III. Romanza, IV. Allegro.
1917. Preludio y fuga.
1918. Esperanza ingenua.
1918. Gavota.
1918. Pensamiento feliz.
1918. Berceuse (ibid.).
1918. Meditacin.
1918. Triste sonrisa.
1918. Carnaval, 20 piezas sobre A S C H.
1918. Extase, para soprano o tenor y piano, sobre un poema de Vctor Hugo (reduc-
cin para piano solo, Wagner y Levien, 1920/Schirmer, 1962).
1919. Estudio I.
1919. Estudio II.
1919. Barcarola.
1919-1920. Cuatro valses ntimos (Wagner y Levien, 1921). I. Vals ntimo, II.
Vals, ntimo, III. Vals ntimo, IV. Vals ntimo.
1919. Deuxime sonate (2 sonata), I. Allegro doloroso, II. Andante, III. Molto
inquieto (Bote y Bock, Berln, 1923).
1920. Bendicin (Wagner y Levien, 1921).
1920. Noche.
1920. Estudio III.
1920. Cantos mexicanos, arreglos para piano sobre cuatro canciones mexicanas
tradicionales (...Anda buscando de rosa en rosa, 1918; Adis, 1919; Las mar-
garitas, 1919; Cuando empieza a caer la tarde..., 1920); ibid.
1920. Pginas sencillas (incluye Bendicin, Meditacin, Noche y Triste sonri-
sa); ibid.
1921. Estudio IV.
1921. Madrigal I.
1921. Madrigal II.
1921. Madrigal III.
1921. Madrigal IV.
1921. Madrigal V.
1921. Vals elega.
1921. laube, image mexicaine, arreglo sobre una cancin mexicana tradicional
(Las maanitas); Bote y Bock, Berln.
1922. Madrigal VI.
1922. Cuatro nocturnos.
1922. Madrigal VII.
1922. Jarabe tapato, arreglo para piano del baile tradicional mexicano.
1923. Aspectos I.
1923. Aspectos II.
1923. Polgonos* (1 ed., New Music, San Francisco, 1936; 2 ed., Mills Music
Incorporation, Nueva York, 1961 [col. Seven Pieces for Piano]).
1924. Sonatina para piano (I. Moderato, II. Andantino, III. Allegretto, IV. Vivo,
V. Lento); estrenada el 22 de abril de 1928, Edyth Totten theatre, primer concier-
to de The Copland-Sessions Concerts of Contemporary Music, Nueva York, pia-
nista Harry Cumpson (1 ed., Cos Cob Press, Nueva York, 1930; 2 ed., Boosey
y Hawkes Incorporation, Nueva York, 1930).
1925. 36 (1 y 2 ed., New Music, San Francisco, 1930 y 1936; 3 ed., Mills Music
Incorporation, Nueva York, 1961 [col. Seven Pieces for Piano]).
1925. Fox-trot.
1926. Solo (1 ed., New Music, San Francisco, 1936; 2 ed., Mills Music Incorpora-
tion, Nueva York, 1961 [col. Seven Pieces for Piano]).
1928. Blues y Fox, dos piezas para piano (1 ed., New Music, San Francisco, oct.
1936; 2 ed., Mills Music Incorporation, Nueva York [col. Seven Pieces for Pia-
no]). c/u
1928. Sonata III (I. Moderato, II. Un poco mosso, III. Lentamente, IV. Claro y
conciso), estrenada el 22 de abril de 1928, Edyth Totten theatre, primer concierto
de The Copland-Sessions Concerts of Contemporary Music, Nueva York, el au-
tor al piano (New Music, San Francisco, ene. 1933).
1930. Paisaje y unidad, dos piezas para piano (1 ed., New Music, San Francisco,
oct. 1936; 2 ed., Mills Music Incorporation, Nueva York, 1961 [col. Seven
Pieces for Piano]).
1937. Diez preludios (I. Andantino espressivo, II. Vivace, III. Poco mosso, IV.
Animato, V. Cantabile, VI. Calmo, VII. Lento, VIII. Vivo, IX. Moderato molto
cantabile, X. Allegro); Schirmer, Nueva York, 1942.
1940. Para Juanita, pieza breve, dedicada a la segunda hija del compositor.
1941. Sonata IV.
1942. Miniatura, fuga para piano sobre C, D y E#, homenaje a Carl Deis.
1942. Fugas para piano.
1943. La Llorona, arreglo para piano de un son tradicional del istmo de Tehuantepec;
encargo de Miguel Covarrubias para ilustrar su libro Mexico South, The Isthmus
of Tehuantepec (1 ed., Alfred A. Knopf Incorporation, Nueva York, 1946, p. 323).
1943. Danza de la pluma, arreglo para piano de una danza tradicional mexicana;
encargo de Miguel Covarrubias.
1949. Tres estudios para piano, encargo de la UNESCO, Pars, en ocasin del
primer centenario mortal de Chopin; estrenada el 4 de octubre de 1967, El Cole-
gio Nacional, cd. de Mxico, pianista Mara Teresa Rodrguez (Mills Music
Incorporation, Nueva York, 1969).
1949. Estudio IV, encargo de la UNESCO, Pars, en ocasin del primer centenario
mortal de Chopin; estrenada el 3 de octubre de 1949, Salle Gaveau, Pars, pianis-
ta Elne Pignari (EMM, cd. de Mxico, y Southern Music Publishing, Nueva
York, 1949).
1950. Inversiones para la mano izquierda de cinco estudios de Chopin (I. no. 1,
Op. 10, no. 1; II. no. 2, Op. 10, no. 2; III. no. 5, Op. 10, no. 5; IV. no. 7, Op. 10, no.
7; V. no. 21, Op. 25, no. 9); Mills Music Incorporation, Nueva York, 1968.
1950. Cuatro variaciones del tema Maanas mexicanas (variaciones y coda de la
primera parte de Paisajes mexicanos, para orquesta).
1952. Cuatro nuevos estudios para piano.
1958. Invencin, estrenada el 14 de abril de 1959, Sanders Theatre, Universidad de
Harvard, Cambridge, Massachusetts; pianista William Masselos (Bossey y
Hawkes Ltd., Nueva York, 1960).
1960. Sonata V para piano, segn el esquema armnico de la Sonata K. 533 y 494
de W. A. Mozart (I. Allegro, II. Andante, III. Allegretto); estrenada por Mara
Teresa Rodrguez, CNM de Mxico, 1965.
1961. Sonata VI para piano (I. Allegro, II. Andantino, III. Tema con variazioni);
Mills Music Incorporation, Nueva York, 1968.
1967. Maanas mexicanas.
1973. Estudio a Rubinstein, por encargo del Festival Israelita Artur Rubinstein;
estrenada el 16 de marzo de 1976, Kaufman Auditorium, Nueva York, pianista
Alan Marks (Schirmer, Nueva York, 1973).
1975. Cinco caprichos, encargo de Alan Marks, Nueva York; estrenada por ese
pianista el 16 de marzo de 1976, Kaufman Auditorium, Nueva York (Schirmer,
Nueva York).
Otros solos instrumentales:
1923. Tres piezas para guitarra (I. Largo, II. Tranquillo, III. Un poco mosso);
Mills Music Incorporation, Nueva York, 1962.
1957. Upingos, meloda para oboe solo; encargo de Salvador Novo como msica
incidental para una representacin de Hiplito, de Eurpides, en adaptacin tea-
tral de Novo; estrenada el 2 de julio de 1957, Palacio de Bellas Artes.
1967. Invencin no. 3, para arpa; en conmemoracin del septuagsimo aniversario
de la compositora y pedagoga Nadia Boulanger (Mills Music Incorporation,
Nueva York, 1969).
1973. Partita (I. Praeludium, II. Allemande, III. Sarabande, IV. Giga), para solo
de timbales (Schirmer, Nueva York, 1973).
1974. Feuille dalbum, para guitarra.
Canto y piano:
1918. Extase, para soprano o tenor y piano, sobre un poema de Vctor Hugo (reduc-
cin para piano solo, Wagner y Levien, 1920).
1919. Du bist wie eine blume, para soprano o tenor y piano, sobre un poema de
Heinrich Heine.
1919. Estrellas fijas, para soprano o tenor y piano, sobre un poema de Jos Asun-
cin Silva.
1920. Cuatro poemas (Wagner y Levien, 1921).
1923. Tres exgonos*, para soprano o tenor y piano, con textos de Carlos Pellicer
(I. Amar, Toda la vida en llamas, II. Llegad, oh dulces horas, III. Amada, djame
ver la luna); el autor instrument esta versin original para canto, flauta-flautn,
oboe-corno ingls, fagot y viola (1923).
1923. Intil epigrama, para soprano o tenor y piano, sobre un poema de Ronald de
Carvalho.
1932. Todo, para soprano o tenor y piano, sobre un poema de Ramn Lpez Velarde
(ed. bilinge espaol-ingls [traduccin por Noel Lindsay], Boosey y Hawkes
Ltd., Nueva York, 1958; publicada en conjunto con North Carolina Blues, con
el ttulo de Dos canciones).
1938. Tres poemas, con textos de Novo, Pellicer y Villaurrutia (I. Segador, II. Hoy
no luci la estrella de tus ojos, III. Nocturna rosa); ed. bilinge, Schirmer,
1942, traduccin por Willis Wager.
1939. Cuatro nocturnos, reduccin para piano y voces hecha por el autor, del ori-
ginal para soprano y contralto solistas y orquesta sinfnica. Ver: Obra vocal-
instrumental. Conjuntos.
1941. La casada infiel, sobre un texto de Garca Lorca, para contralto o bartono
y piano (ed. bilinge espaol-ingls, EMM, cd. de Mxico, y Southern Music
Publishing, Nueva York, 1960; traduccin por Noel Lindsay).
1942. North Carolina Blues, sobre un poema de Villaurrutia, para mezzosoprano o
bartono y piano (ed. bilinge espaol-ingls [traduccin por Noel Lindsay],
Boosey y Hawkes Ltd., Nueva York, 1958; publicada en conjunto con Todo, con
el ttulo de Dos canciones).
1967. Vocalizacin aguda, para soprano coloratura y piano; encargo de la SACM,
cd. de Mxico.
Dos instrumentales:
1924. Sonatina para violn y piano (I. Largo, II. Scherzo, III. Adagio, IV. Largo);
estrenada el 22 de abril de 1928, Edyth Totten theatre, primer concierto de The
Copland-Sessions Concerts of Contemporary Music, Nueva York; violinista
Hans Lange, pianista Harry Cumpson (1 ed., New Music, San Francisco, 1928;
2 ed., Mills Music Incorporation, Nueva York, 1966).
1924. Sonatina para violonchelo y piano (I. Moderato, II. Vivo, III. Tranquillo,
IV. Moderato); estrenada el 22 de abril de 1928, Edyth Totten theatre, primer
concierto de The Copland-Sessions Concerts of Contemporary Music, Nueva
York; chelista Percy Such, pianista Harry Cumpson (Mills Music Incorporation,
Nueva York, 1966).
ca. 1930. Madrigal, para chelo y piano.
1934. Tres espirales, para violn y piano (I. Vivo, II. Tranquillo, III. Un poco mosso);
estrenada del Vivo, 30 ene. 1937, Town Hall, Nueva York, violinista Joseph
Szigetti (1 ed. del Vivo, publicada como Spiral, New Music, San Francisco, abr.
1935; ed. de las Tres espirales, Mills Music Incorporation, Nueva York, 1969).
Vivo. Tranquillo. Un poco mosso.
1969. Variaciones para violn y piano, encargo de Found for The Chamber Music
Society of The Lincoln Center, Nueva York; estrenada el 12 de diciembre de
1969, Alice Tully Hall, Lincoln Center, Nueva York, violinista Charles Treger,
pianista Richard Goode (Schirmer, Nueva York, 1971).
Tros, cuartetos, quintetos y sextetos instrumentales:
1919. Sexteto, para cuerdas y piano; I. Preludio, II. Allegro con brio, III. Andante,
IV. Scherzo, V. Finale.
1921. Cuarteto de arcos no. 1, violn I, violn II, viola y chelo (I. Allegro, II.
Adagio, III. Vivio, IV. Sostenuto).
1929. Sonata para cuatro cornos ingleses (I. Allegro, II. Adagio, III. Rond);
Mills Music Incorporation, Nueva York, 1967.
1932. Cuarteto de arcos no. 2, violn, viola, violonchelo y contrabajo (I. Allegro
moderato, II. Scherzo, III. Largo, IV. Moderato); esta obra permaneci incon-
223
 clusa hasta 1963, en que fue terminada por encargo del Departamento de Msica
de la Direccin General de Difusin Cultural de la UNAM; estrenada el 12 de
abril de 1964, auditorio de Medicina de la CU, cd. de Mxico, Luz Vernova (vio-
ln I), Gilberto Garca (violn II), Sally van den Berg (corno) y Klaus Edling
(contrabajo).
1933. Soli, para oboe, clarinete, trompeta y fagot (I. Sciolto e ritmato, II. Moderato,
III. Molto lento, IV. Vivo); encargo de la Liga de Compositores de Nueva York
para celebrar el dcimo aniversario de su fundacin; estrenada el 2 de abril de
1933, French Institute, Nueva York, Bruno Labate (oboe), Simeon Bellison (cla-
rinete), Samuel Miller (trompeta) y Benjamin Kohn (fagot), dir. Alexander Smallens
(Boosey y Hawkes Ltd., Nueva York).
1940. Tro, para flauta, arpa y viola; instrumentacin de cuatro piezas de Debussy
y Falla: I. The snow is dancing (Debussy), II. Asturiana (Falla), III. Polo (Falla), IV.
Golliwogs cake-walk (Debussy); encargo de Samuel Rosenbaum, Filadelfia, EU.
1943. Cuarteto de arcos no. 3, violines I y II, viola y violonchelo; I. Allegro, II.
Lento, III. Allegro, tomados de los movimientos II, III y IV del ballet La hija de
Clquide* (Mills Music Incorporation, Nueva York).
1961. Soli no. 2, para quinteto de alientos (flauta, oboe, clarinete en Si bajo, corno,
flautn, fagot); consta de I. Preludio, II. Rond, III. Aria, IV. Sonatina, V. Finale.
Encargo del Comit Ejecutivo del Festival Interamericano de Msica, Washing-
ton, DC; estrenada el 23 de abril de 1961, auditorio Coolidge, Librera del Con-
greso, Washington, DC, II Festival Interamericano de Msica, Quinteto de Alien-
tos de Filadelfia (Mills Music Incorporation, Nueva York, 1963).
1964. Fuga H A G, C, para cuarteto de cuerdas (violn, viola, corno, contrabajo),
homenaje a Goddard Lieberson, presidente de Columbia Records, para celebrar
el vigsimoquinto aniversario de su asociacin con esa compaa; la sigla sig-
nifica Homenaje a Goddard, Columbia.
1965. Invencin no. 2, tro para violn, viola y violonchelo; encargo de la Funda-
cin Elizabeth Sprague Coolidge, Librera del Congreso, Washington, DC; estre-
nada el 8 de mayo de 1965, Auditorio Coolidge, Librera del Congreso, III Fes-
tival Interamericano de Msica, Washington, DC, miembros del Claremont String
Quartet: Marc Gottlieb, violn; Scott Nickrenz, viola; Irving Klein, corno (Mills
Music Incorporation, Nueva York, 1966).
1966. Soli no. 4, tro de metales (trompa en Fa, trompeta en Si bajo, trombn tenor);
encargo de Mario di Bonaventura, dir. musical del Hopkins Center Congregation
of the Arts, Dartmouth College, Hanover, New Hampshire, EU; estrenada el 9 de
agosto de 1967, Spaulding Auditorium, Hopkins Center, Dartmouth College,
Hanover, NH; cornista Robert Pierce, trompetista Dominik de Gangi, trombonista
Dean Werner (Mills Music Incorporation, Nueva York, 1966).
1974. Sonante, para dos violines, viola, violonchelo y contrabajo; encargo del
Departamento de Msica de la UNAM; estrenada el 30 de junio de 1979, teatro
de la CU, cd. de Mxico, Orquesta de Cmara de la UNAM.
Otros conjuntos de cmara:
1925. Energa, noneto para flautn, flauta, fagot, corno en Fa, trompeta en Si bajo,
trombn bajo, viola, violonchelo y contrabajo; encargo de Edgar Varse; estre-
nada el 15 de junio de 1931, Salle Gaveau, Pars, Orquesta Straram, dir. Nicolas
Slonimsky.
1933. Cantos de Mxico, para orquesta mexicana (flauta, oboe, clarinete, fagot,
trompa, tres partes para percusiones, tres guitarras, arpa, marimba, violn I, vio-
ln II).
1940. Xochipilli-Macuilxchitl*, para flautn, flauta, clarinete en Mi bajo, trom-
bn y seis partes de percusin; encargo de Nelson A. Rockefeller para el concier-
to de msica mexicana en el Museo de Arte Moderno de Nueva York; estrenada
el 16 de mayo de 1940, Museo de Arte Moderno de Nueva York, grupo de msi-
cos mexicanos y estadounidenses, dir. el autor (Mills Music Incorporation, Nueva
York, 1964).
1942. Toccata*, para seis percusionistas (I. Allegro sempre giusto, II. Largo, III.
Allegro un poco marziale), encargo de John Cage; estrenada el 31 de octubre de
1947, Palacio de Bellas Artes, miembros de la OSN de Mxico, dir. Hernndez
Moncada (Affiliated Musicians Incorporation, Los ngeles, 1954; pas al cat-
logo de Mills Music Incorporation, Nueva York, 1954).
1943. Suite para doble cuarteto (flauta, oboe, clarinete en Si bajo, fagot, violn I,
violn II, viola, corno) extrada del ballet La hija de Clquide*; consta de
I. Preludio, II. Interludio, III. Encantamiento, IV. Zarabanda, V. Pean y VI.
Postludio (Mills Music Incorporation, Nueva York, 1967).
1964. Tambuco*, para seis percusionistas; encargo de Clare Boothe Luce, Nueva
York; estrenada el 11 de octubre de 1965, Centro Leo S. Bing del Museo de Arte
del Condado de Los ngeles, ciclo Monday Evening Concerts, Los ngeles,
Ensamble de Percusiones de Los ngeles, dir. William Kraft (Mills Music
Incorporation, Nueva York, 1967).
Obra coral (a cappella):
1923. Imagen mexicana, cancin mexicana tradicional, arreglo para coro mixto a
cappella.
1932. Tierra mojada, sobre un poema de Ramn Lpez Velarde, para coro mixto a
cappela; versin de la obra homnima para coro y orquesta (ver: Obra vocal-
instrumental. Conjuntos); ed. bilinge Boosey y Hawkes Ltd., Nueva York;
traduccin al ingls de Noel Lindsay.
1942. Arbolucu te sequeste, para coro a cappella; arreglo de un poema tradicio-
nal espaol tomado de la coleccin Folk Music and Poetry of Spain and Portu-
gal, de Kurt Schindler; encargo de Hugh Ross, Nueva York; estrenada el 25 de
marzo de 1942, concierto en memoria de Kurt Schindler, Carnegie Hall de Nueva
York, Coro de la Schola Cantorum, dir. el autor; versin en ingls titulada Tree
of sorrow (1 ed. bilinge, Mercury Music, Nueva York, 1949; 2 ed., Music
Press, Nueva York, 1949).
224
1942. Tres nocturnos, para coro mixto a cappella, sobre poemas de John Keats,
Percy Bysshe Shelley y Lord Byron (I. Sonnet to sleep, II. To the moon, III. So
well go no more a-roving); Schirmer, Nueva York, 1946.
1942. A woman is a worthy thing, para coro mixto a cappella, sobre una poesa
annima inglesa del siglo XV (Schirmer, Nueva York, 1947).
1942. A! Freedome, para coro mixto a cappella, sobre un texto de John Barbour
(1316?-1395), versin al ingls moderno por Willis Wager (Schirmer, Nueva
York, 1947).
1951. Happy Birthday, arreglo de la pieza tradicional, para coro mixto a cappella;
encargo de Samuel Barber, para el homenaje a la seora Mary Curtis Zimbalist, de
Filadelfia, Pennsilvania, EU, en su septuagsimo cumpleaos.
1968. Fragmento, para coro mixto a cappella, voces habladas (extrado del IV acto
del ballet Pirmide; Carl Fischer Incorporation, Nueva York, 1976).
1972. Nonantzin, basado en un texto tradicional nhuatl, para coro mixto a cappella
(Tetra Music Corporation, Nueva York, 1976).
1974. Epistle to be left in the Earth, para coro mixto a cappella, sobre un poema de
Archibald MacLeish; encargo de Tetra Music Corporation, Nueva York (editada
por esa casa editora, 1976).
1974. A pastoral, para coro mixto a cappella, sobre un poema de Nicholas Breton
(1545-1626); encargo de Tetra Music Corporation, Nueva York (editada por esa
casa editora, 1976).
1974. Rarely, para coro mixto a cappella, sobre un poema de Percy Bysshe Shelley
(1792-1822); encargo de Tetra Music Corporation, Nueva York (editada por esa
casa editora, 1976).
1974. The waning moon, para coro mixto a cappella, sobre un poema de Percy
Bysshe Shelley; encargo de Tetra Music Corporation, Nueva York (editada por
esa casa editora, 1976).
1974. Nokwic, para coro mixto a cappella, texto de Carlos Chvez; encargo de Tetra
Music Corporation, Nueva York (editada por esa casa editora, 1976).
Obra vocal-instrumental (conjuntos):
1923. Tres exgonos*, para flauta-flautn, oboe-corno ingls, fagot y viola; ver-
sin original para canto y piano (vid.).
1924. Otros tres exgonos, textos de Carlos Pellicer (I. El buque ha chocado con
la luna, II. A dnde va mi corazn?, III. Cuando el transatlntico pasaba),
para soprano o tenor y flauta, oboe, fagot y viola.
1925. Los cuatro soles, para soprano solista, coro y orquesta (ver: Suites de ba-
llet).
1932. Tierra mojada, sobre un poema de Ramn Lpez Velarde, para coro mixto,
oboe y corno ingls; 2 versin para coro y gran orquesta; 3 versin para coro
a cappella; estrenada la 1 versin el 6 de septiembre de 1932, teatro Orienta-
cin, cd. de Mxico, Coro del Conservatorio Nacional, dir. Luis Sandi (ed. bilin-
ge Boosey y Hawkes Ltd., Nueva York; traduccin al ingls de Noel Lindsay).
1934. El sol, corrido mexicano, 1 versin para coro mixto y orquesta, 2 versin
para coro mixto y banda; sobre versos tradicionales y poemas de Carlos Gutirrez
Cruz; estrenada el 17 de julio de 1934, parque de La Bombilla, San ngel, DF;
Coro del Conservatorio Nacional, dir. el autor (ed. 1 y 2 versiones, texto bilin-
ge espaol-ingls, Mills Music Incorporation, Nueva York, 1962, traduccin
de Noel Lindsay).
1934. Llamadas o El corrido de la Revolucin (ver: Sinfona proletaria), para
coros y orquesta.
1939. Cuatro nocturnos (I. Nocturno, II. Nocturno sueo, III. Nocturno de la es-
tatua, IV. Nocturno en que nada se oye), para orquesta sinfnica, soprano y
contralto solistas; textos de Xavier Villaurrutia tomados de su obra Nostalgia de
la muerte; estrenada el 31 de agosto de 1945, Palacio de Bellas Artes, OSN,
solistas Irma Gonzlez y Oralia Domnguez, dir. el autor.
1940. La paloma azul, arreglo de una pieza tradicional mexicana, para coro mixto
y orquesta de cmara (incluye dos guitarras); encargo de Nelson A. Rockefeller
para el concierto de msica mexicana en el Museo de Arte Moderno de Nueva
York; estrenada el 16 de mayo de 1940, Museo de Arte Moderno de Nueva York,
Coro de la National Music League, dir. el autor (Boosey y Hawkes Ltd., Nueva
York, 1956).
1942. Cuatro melodas tradicionales indias del Ecuador, para soprano o tenor,
cuarteto de alientos (flauta, oboe, clarinete en Si bajo, fagot), quinteto de cuerdas
(violn I, violn II, viola, corno, contrabajo) y dos secciones de percusin; cons-
ta de cuatro partes: I. Qu te parece, Pirucha... II. Santo, San Juanito... III. Tris-
tezas me depara... IV. Quisiera ser danzantito... (Mills Music Incorporation,
Nueva York, 1956).
1946. Canto a la tierra, sobre un poema de Enrique Gonzlez Martnez; versiones
para coro al unsono y piano; para coro al unsono, dos trompas en Fa, dos
trompetas en si bajo, dos trombones y tuba, y para coro al unsono y orquesta
sinfnica; encargo de Marte R. Gmez, secretario de Agricultura de Mxico (ed.
versin para coro al unsono y piano, EMM, cd. de Mxico, 1946).
1962. Lamentaciones, para soprano o tenor, flautn, oboe, marimba y bombo, sobre
el poema El llanto se extiende, de los Cantares mexicanos, traduccin del nhuatl
al espaol por ngel Mara Garibay.
1972. Tema equis, nueve versiones para coro mixto y pequeo grupo instrumen-
tal (dos trompetas, corno en Fa y trombn), escrito por encargo del canal 13 de
televisin de la ciudad de Mxico; estrenada en el estudio principal de dicho
canal el 10 de diciembre de 1972.
Obra para banda:
1974. Maanas mexicanas, variaciones sinfnicas para banda (versin para ban-
da de la primera mitad de Paisajes mexicanos); estrenada el 23 de julio de 1978,
parque Damrosch del Lincoln Center, Nueva York, Banda Goldman bajo la di-
reccin de Miguel P. Coelho (Carl Fischer, Nueva York, 1977);
1974. Tzintzuntzan, variaciones sinfnicas para banda (versin para banda de la
2 mitad de Paisajes mexicanos, Carl Fischer, Nueva York, 1977);
1976. Zandunga serenade, para banda escolar; encargo de Carl Fischer Incorpo-
ration, Nueva York (publicada por esa misma casa editorial, 1978).
Obra para orquesta de cuerdas:
1943. Sarabanda para cuerdas, extrada de la suite de ballet La hija de Clquide*;
orquesta de cuerdas (Mills Music Incorporation, Nueva York, 1966).
1953. Sinfona no. 5, para orquesta de cuerdas (I. Allegro molto moderato, II.
Molto lento, III. Allegro con bro); encargo de la Serge Koussevitzky Music
Foundation, de la Biblioteca del Congreso de Washington, DC, del 24 de sep-
tiembre de 1952; escrita en el transcurso del ao siguiente, durante una prolon-
gada estancia de Chvez en Acapulco; estrenada el 1 o de diciembre de 1953,
Royce Hall Auditrium, Los ngeles, Chamber Symphony Orchestra de Los
ngeles, dir. autor (1 ed., Affiliated Musicians Incorporation, Los ngeles, 1954;
pas a Mills Music Incorporation, Nueva York, 1954).
Obra para orquesta sinfnica:
1915. Sinfona no. 0 (el autor la titul Sinfona para orquesta), se compone de
I. Preludio, II. Allegro maestoso, III. Adagio; manuscrito.
1932-1933. Sinfona de Antgona* (no. 1); el autor dio a conocer en 1932 sus
apuntes para una sinfona para acompaar la representacin teatral de Antgona
de Sfocles en la adaptacin de Jean Cocteau, en el teatro Orientacin de la
ciudad de Mxico; aquella primera versin estaba constituida de I. Prlogo; II.
Episodio y Treno, para flautn, flauta, oboe, corno ingls, clarinete en Si bajo,
trompeta en Si bajo, arpa y dos partes de percusin; la partitura definitiva, com-
puesta de un solo movimiento, para orquesta sinfnica, fue estrenada el 15 de
diciembre de 1933 en el teatro Hidalgo de la ciudad de Mxico, con la OSM bajo
la direccin de Chvez (Schirmer, Nueva York, 1948).
1934. Sinfona proletaria* (Llamadas o El corrido de la Revolucin), para coro
mixto y orquesta; estrenada el 2 de septiembre de 1934, Palacio de Bellas Artes,
OSM, Coro del Conservatorio Nacional y de las Escuelas Nocturnas de Arte
para Trabajadores, dir. el autor; ceremonia de inauguracin del Palacio de Bellas
Artes* (reduccin para piano y coro, SEP, 1934).
1935. Obertura republicana* o Chapultepec, arreglo orquestal de la Marcha de
Zacatecas*, de Codina; el vals lento Club Verde*, de Campodnico, y el corrido
Adelita*, tradicional; estrenada el 18 de octubre de 1935, Palacio de Bellas
Artes, OSM, dir. el autor; publicada en sus dos versiones (sinfnica y para ban-
da) por Mills Music, Nueva York, 1963.
1935-1936. Sinfona india* (no. 2), encargo de William S. Paley, para el concierto
de msica mexicana presentado por la Columbia Broadcasting System de Nueva
York; estrenada el 23 de enero de 1936, Orquesta de la Radio de Columbia,
Nueva York, dir. el autor; estrenada en Mxico, 31 de julio del mismo ao, OSM
encabezada por Chvez (Schirmer, Nueva York, 1950).
1937. Chacona en Mi mayor, orquestacin de la obra para rgano del compositor
alemn Dietrich Buxtehude (1637-1707); estrenada el 24 de septiembre de 1937,
Palacio de Bellas Artes, OSM, dir. el autor (Mills Music Incorporation, Nueva
York, 1950).
1941. Himno nacional mexicano*, instrumentacin para orquesta sinfnica de la
obra de Jaime Nun (1854); estrenada el 13 de agosto de 1942, Palacio de Bellas
Artes, OSM, dir. Chvez.
1943. Suite sinfnica de La hija de Clquide* (ver: Ballet, La hija de...), compues-
ta de I. Preludio, II. Encantamiento, III. Zarabanda, IV. Pean, V. Postludio; esta
versin se estren el 13 de junio de 1947 en el Palacio de Bellas Artes de la
ciudad de Mxico, OSM, dir. el autor (ballet y suite sinfnica, Mills Music
Incorporation, Nueva York, 1951). (Ver tambin: ...cuartetos. Cuarteto de arcos
no. 3 y Otros conjuntos de cmara. Suite para doble cuarteto y Orquesta de
cuerdas. Sarabanda).
1947. Toccata para orquesta, encargo del INBA, como msica incidental para una
escena de Don Quijote de la Mancha, de Cervantes, en adaptacin teatral de
Salvador Novo; estrenada el 22 de julio de 1947, Palacio de Bellas Artes, OSN,
dir. el autor (nica grabacin de esta obra, Nacionalismo musical mexicano,
OFCM, dir. Herrera de la Fuente, Spartacus discos, serie Clsicos Mexicanos,
2005, cd. de Mxico, 1993).
1951. Sinfona no. 3 (I. Introduzione, II. Allegro, III. Scherzo, IV. Finale), encargo
de Clare Boothe Luce, Nueva York; estrenada el 9 de diciembre de 1954, anfitea-
tro Jos ngel Lamas, Caracas, Orquesta Sinfnica de Venezuela, dir. el autor
(Boosey y Hawkes Ltd., Nueva York, 1955).
1953. Sinfona romntica* (no. 4), encargo de la Orquesta Sinfnica de Louisville,
Kentucky, EU; estrenada el 11 de febrero de 1953, Columbia Auditorium de
Louisville, con la orquesta mencionada bajo la direccin del autor; esta Sinfo-
na tuvo como final, en sus primeras ejecuciones, la pieza que luego qued asilada
con el nombre de Baile, cuadro sinfnico; posteriormente este movimiento fue
sustituido por el que aparece hoy como final, escrito en octubre de 1953; confor-
mada definitivamente como I. Allegro, II. Molto lento, III. Vivo non troppo mosso
(Boosey y Hawkes Ltd., Nueva York, 1959).
1953. Baile cuadro sinfnico, originalmente movimiento final de la Sinfona
romntica*.
1956-1961. Sinfona no. 6 (I. Allegro energico, II. Adagio molto cantabile, III.
Con anima); encargo de la Orquesta Filarmnica de Nueva York; estrenada el
7 de mayo 1964, Philharmonic Hall, Lincoln Center, Nueva York, Orquesta Filar-
mnica de Nueva York, dir. Leonard Bernstein (Mills Music Incorporation, Nueva
York, 1965).
1960. Sinfona no. 7 (I. Allegro, II. Andante, III. Finale), encargo de Lea Brants de
Falcn, de la ciudad de Mxico.
1964. Resonancias, encargo de la SEP, con motivo de la inauguracin del Museo
Nacional de Antropologa e Historia, cd. de Mxico; estrenada el 17 de septiem-
bre de 1964, en dicho museo, OSN, dir. el autor (Mills Music Incorporation,
Nueva York, 1966).
1967. Elatio, encargo de la SEP, con motivo del centenario de la Restauracin de
la Repblica Mexicana; estrenada el 15 de julio de 1967, Palacio de Bellas Artes,
OSN, dir. el autor; ceremonia oficial en celebracin del centenario de la Restau-
racin de la Repblica.
1969. Clo, oda sinfnica; encargo de Ima Hogg, para la Sociedad Sinfnica de
Houston, Texas; estrenada el 23 de marzo de 1970, Jones Hall, Sociedad Sinfnica
de Houston, Orquesta Sinfnica de Houston, dir. Hans Schwieger (Schirmer,
Nueva York, 1970).
1969. Discovery, encargo de la Asociacin Musical Cabrillo y la Comisin del Bi-
centenario del Condado de Santa Cruz, California, para el Festival Musical Ca-
brillo 1969, celebrado en Aptos, California; estrenada el 24 de agosto de 1969,
teatro del Colegio Cabrillo, Festival Musical Cabrillo, Aptos, California, Or-
questa Amici della Musica, dir. Richard Williams (Schirmer, Nueva York, 1971).
1971. Initium, escrita por encargo del Witan Club en su vigsimoquinto aniversa-
rio y en ocasin de la inauguracin del Edwin Thomas Arts Hall de la Univer-
sidad de Akron, Akron, Ohio; estrenada en esa sala el 9 de octubre de 1973, por
la Orquesta Sinfnica de Akron bajo la direccin de Louis Lane (BMPC, Broad-
way, Nueva York, 1973).
1973. Paisajes mexicanos, versin definitiva de la pieza originalmente nombrada
Llamadas (1943), reformada en 1967 y 1973; estrenada el 28 de agosto de 1974,
parque Damrosch del Lincoln Center, Nueva York, Banda Goldman bajo la direc-
cin del autor. Maanas mexicanas (1967), para piano, se extrajo de esta obra.
Suites de ballet:
1921. El Fuego Nuevo* o Toxiuhmolpia, ballet azteca (I. Preludio, II. Danza del
terror, III. Danza sagrada, IV. Danza de los guerreros, V. Interludio, VI. Dan-
za de la alegra); encargo del secretario de Educacin Pblica, Jos Vasconcelos;
revisado en 1928 y estrenada el 14 de enero de 1930, teatro Arbeu, cd. de Mxico,
OSM, bajo la direccin del autor.
1925. Los cuatro soles*, ballet indio para soprano solista, coro femenino y or-
questa (I. Preludio, II. Sol de agua, III. Interludio 1, IV. Sol de aire, V. Interludio
2, VI. Sol de fuego, VII. Interludio 3, VIII. Sol de tierra); estrenada como concier-
to el 22 de julio de 1930, teatro Iris de la ciudad de Mxico, OSM bajo la direc-
cin del autor; estrenada como ballet el 31 de abril de 1951, Palacio de Bellas
Artes, OSM, dirigida por J. P. Moncayo, coreografa de Jos Limn; Chvez cre
tambin una versin para orquesta de cmara y una reduccin para piano, sopra-
no y coro.
1926. Caballos de vapor* o HP, sinfona de baile con msica y argumento de
Chvez; se compone de I. Danza del hombre; II. Barco hacia el trpico: Danza
gil, Tango y Danza general; Interludio I; III. El trpico: Huapango y Zandunga;
Interludio II; IV. Danza de los hombres y de las mquinas; estrenada como
concierto el 4 de julio de 1931, teatro Arbeu de la ciudad de Mxico, OSM bajo
la direccin del autor; estrenada como ballet, el 31 de marzo de 1932, Metropolitan
Opera House de Filadelfia, Orquesta Sinfnica de esa ciudad bajo la direccin de
Leopold Stokowski, coreografa de Catherine Littlefield (Boosey y Hawkes Ltd.,
Nueva York, 1932).
1943. La hija de Clquide* (Daughter of Colchis), ballet para doble cuarteto (I.
Preludio, II. Allegro, III. Lento, IV. Allegro, V. Interludio, VI. Encantamiento,
VII. Zarabanda, VIII. Pean, IX. Postludio); encargo de la Coolidge Foundation
de la Librera del Congreso, Washington, DC; estrenada el 23 de enero de 1946
con el nombre de Dark Meadow, Plymouth Theatre de Nueva York, Ballet de
Martha Graham, autora de argumento y coreografa (Mills Music Incorporation,
Nueva York, 1951). (Ver tambin: ...cuartetos. Cuarteto de arcos no. 3 y Otros
conjuntos de cmara. Suite para doble cuarteto y Orquesta de Cuerdas. Sara-
banda para cuerdas y Obra para orquesta sinfnica. La hija de Clquide, suite
sinfnica).
1968. Pirmide, ballet en cuatro actos, con argumento de Chvez (I. Caos, II. Los
dioses, III. Los elementos, IV. Los hombres); encargo de Amalia Hernndez,
directora del Ballet Folklrico de Mxico, cd. de Mxico.
Obra para solista[s] y orquesta:
[1937. Concierto para arpa y orquesta; citado por varias fuentes; fue encargado a
Chvez ese ao por un arpista de Nueva York, pero se ha confirmado que el
compositor nunca inici la partitura].
1937-1938. Concierto para cuatro cornos franceses y orquesta (I. Allegro, II.
Adagio, III. Rond); estrenada sin el tercer movimiento el 11 de abril de 1937,
Librera del Congreso, Washington, DC, Coolidge Festival Orchestra, solistas
Ferraza, Puletz, Schapiro y Schneidermann, dir. el autor; estreno de la obra com-
pleta, el 1o de septiembre de 1939, Palacio de Bellas Artes, OSM, solistas William
A. Namen, Sebastin Rodrguez, Jos Snchez y Theodore A. Seder; la
orquestacin de 1937 fue destruida y sustituida por una nueva que data de 1964,
y que es la publicada en 1967 por Mills Music Incorporation, Nueva York.
1938-1940. Concierto para piano y orquesta* (I. Largo non troppo-Allegro
agitato, II. Molto lento, III. Allegro non troppo); obra escrita en provecho de
una beca otorgada por la Fundacin Guggenheim de Nueva York; estrenada el 1o
de enero de 1942, Carnegie Hall, Nueva York, Philharmonic Symphony Orchestra
de Nueva York, pianista Eugene Liszt, dir. Dimitri Mitropoulos (reduccin a
dos pianos, materiales para orquesta y partitura general, Schirmer, Nueva York,
1942; 2 ed. (revisada), 1969).
1943. Concierto en Sol menor, Op. 6, no. 1, versin orquestal de Chvez de la obra
original de Antonio Vivaldi (1678-1741); consta de I. Allegro, ma con forza, II.
Grave, III. Allegro; estrenada el 4 de junio de 1943, Palacio de Bellas Artes,
OSM, dir. Chvez.
225
1948. Concierto para violn y orquesta (I. Andante, II. Allegro moderato, III.
Largo, IV. Scherzo, V. Cadenza, VI. Scherzo, VII. Largo, VIII. Allegro moderato,
IX. Andante meno mosso da prima); encargo de Murray D. Kirkwood, Nueva
York; estrenada el 29 de febrero de 1952, Palacio de Bellas Artes, OSM, violi-
nista Viviane Bertolami, dir. el autor (reduccin del autor para violn y piano,
Mills Music Incorporation, Nueva York, 1964).
1965. Soli no. 3, obra concertante para fagot, trompeta, viola, timbales y orquesta;
encargo del Sdwestfunk, Baden-Baden, Alemania Federal; estrenada el 24 de
noviembre de 1965, Hans Rosbaud Studio, Sdwestfunk, Baden-Baden, Alema-
nia Federal, Das Sdwestfunk Orchester, dir. el autor (Mills Music Incorporation,
Nueva York, 1967).
1975. Concierto para violonchelo y orquesta, obra inconclusa (el autor slo escri-
bi el primer movimiento, Allegro, hasta el comps no. 153, as como el tema del
segundo movimiento, Lento); encargo de la Seccin de Msica de la Academia
de Artes de Mxico.
1977. Concierto para trombn y orquesta*, encargo del trombonista Per Brevig;
estrenada el 9 de mayo de 1978, Congreso Interamericano de Msica Nueva,
Kennedy Center, Washington, DC, Brevig como solista y la OSN de Washing-
ton dirigida por el autor (Schirmer, Nueva York, 1978).
Cantata:
1956. Prometheus Bound, sobre una tragedia de Esquilo, en versin al ingls (so-
listas: contralto, tenor, bartono y bajo; coro mixto y gran orquesta).
pera:
1953. The Visitors* (Los visitantes) pera en tres actos con msica de Chvez y
libreto trilinge (italiano, ingls y espaol) de Chester Kallman; encargo de
Lincoln Kirstein, de Nueva York, y The New York City Center of Music and
Drama; escrita para cinco voces solistas (soprano, contralto, tenor, bartono y
bajo), coro mixto y gran orquesta; estrenada el 9 de mayo de 1957, teatro Brander
Matthews de la Universidad de Columbia, Nueva York, como Panfilo and
Lauretta; estrenada en Mxico en 1963, Palacio de Bellas Artes, Orquesta de la
pera de Bellas Artes, dir. el autor.
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no. 4, sep.-oct. 1946, pp. 213-227; vol. II, no. 5, ene.-mar. 1947, pp. 5-18; vol. II,
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2000. Robert PARKER: Un defensor de Falla en Mxico: Carlos Chvez, Hetero-
fona, vol. XXXIII, no. 122, pp. 9-18.
2000. Jos Antonio ALCARAZ: En las lneas de su(s) mano(s), ibid., vol. XXXIII,
no. 122, pp. 39-45 (acerca de la obra pianstica de Chvez).
2000. Yael BITRN: El piano, la batuta y la pluma. Una mirada a la investigacin
sobre Carlos Chvez, ibid., vol. XXXIII, no. 122, pp. 66-75.
2000. Alejandro L. MADRID: Modernismo, futurismo y kenosis: Las canciones
de tropo segn Julin Carrillo y Carlos Chvez, ibid., vol. XXXIII, no. 123,
pp. 89-112.
* Se excluyen de este listado los numerosos artculos escritos por Jos Antonio
Alcaraz en Proceso, pues el libro Carlos Chvez. Un constante renacer (1996;
ver bibliografa sobre ) contiene una antologa de ellos.
227
Chvez, G.
Iconografa:
1994. Gloria CARMONA: Carlos Chvez (1899-1978),INBA, cd. de Mxico, 167
pp. (investigacin, documentacin y seleccin iconogrfica por Gloria Carmona).
Otras fuentes documentales:
I. Programas de mano de la OSM (1928-1944).
II. Trptico informativo de Carlanita Corporation, filial de G. Schirmer, Nueva York
(obra publicada por esa casa editora; sntesis biogrfica).
Chvez, G(ermn) (fl. cd. de Puebla, segunda mitad del s. XIX).
Musicgrafo. Autor del compendio Conocimientos tericos de la
msica (Imprenta y Litografa La Historia, cd. de Puebla, 1881),
del cual se conserva un ejemplar original en la Biblioteca Candelario
Huzar del CNM de Mxico.
Fuente:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musico-
grafa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de
Mxico, 1991, p. 251.
Chvez, Francisco (fl. Guadalajara, Jal., 1890-1920). Organista y
director de coro. Estudi con Francisco Godnez. De 1911 a 1916
fue director titular del Coro de Santa Cecilia, patrocinado por la
colonia francesa en Guadalajara, y en el cual trabaj al lado de la
pianista Elena Padilla*. Sus actividades fueron solicitadas en nu-
merosas ocasiones, para participar como director de coro en pues-
tas opersticas en los teatros Apolo, Degollado y Principal.
Fuente:
1913. Annimo: Concierto del Coro de Santa Cecilia, Diario de Jalisco, Gua-
dalajara, 2 nov., p. 4.
Chvez, Jos Mara (n. Madrid, 1814; m. cd. de Mxico, 1868).
Violinista, compositor y director de orquesta. Realiz sus estu-
dios musicales con su padre, y ms tarde, en el Conservatorio de
Madrid. Se estableci en Mxico a los veintids aos de edad y
aqu continu su formacin musical con Jos Antonio Gmez.
Debut como director de pera en 1839, en el teatro de Los Gallos.
El 10 de febrero de 1844 actu en la inauguracin del Gran Teatro
Santa Anna, tocando y dirigiendo las Variaciones para violn y
orquesta, de Briot, alternando con figuras como el chelista Maxi-
miliano Bhrer y el flautista Antonio Aduna. Se distingui por su
habilidad en la direccin de gneros escnico-musicales. Colabor
con el mismo Bhrer y con Henry Hertz, Frans Coenen y Anna
Bishop en sus respectivas estancias en Mxico. Fue violn concer-
tino de la orquesta que acompa a Henrietta Sontag durante sus
actuaciones en Mxico. Director titular de la orquesta del teatro
Iturbide durante el imperio de Maximiliano. Compuso varias ober-
turas sinfnicas, que guardan influencia marcadsima de Rossini,
Bellini y Donizetti; en este gnero figuran sus piezas La Casandra,
que obsequi a beneficio de la actriz mexicana Romana Manito (30
ene. 1856); La Siciliana y La huerfanita (ambas guardadas en la
Biblioteca Candelario Huzar del CNM; la ltima fue grabada por la
OFCM, en ocasin del Primer Gran Festival de la ciudad, 1990).
Escribi tambin varias obras de carcter sagrado, donde destaca
un Gradual a la pursima Virgen, para soprano, solo de violn y
gran orquesta. Se le atribuye la introduccin en Mxico de la mo-
derna trompeta de pistones. (Ver: Trompeta).
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
Chvez (Fernndez), scar (n. cd. de Mxico, 20 mar. 1935).
Cancionero y actor. Comenz a tocar la guitarra y a cantar cuando
era nio, siguiendo el ejemplo de su padre, cancionero aficionado.
Luego ingres a la academia teatral de Seki Sano y concluy sus
estudios dramticos en la Escuela de Teatro del INBA. En 1966 se
dio a conocer como creador de canciones. Poco despus apareci
en la pelcula Los Caifanes (1968), dirigida por Juan Ibez. Fue
conocido por su identificacin con el tropicalismo, movimiento
social de liberacin brasileo, y particip en la corriente de cancin
228
de protesta, en medio de las manifestaciones estudiantiles de 1968.
Durante quince aos cant en centros nocturnos, presentndose
solo y con el grupo La Edad de Oro. Actu tambin en el Auditorio
Nacional (1989) y el Palacio de Bellas Artes (1992), y en giras por
Cuba, Nicaragua, Guatemala, Ecuador, Canad, Espaa y Alema-
nia. Fue elegido representante de Mxico en el Comit Permanente
de la Nueva Cancin. Entre otros premios, obtuvo en tres ocasio-
nes El Heraldo al mejor cantante folclrico del ao. Entre sus
canciones ms conocidas estn: Caa, Corrido a la gatita blanca,
Corrido del 75, Cuando nuestra Amrica, El pjaro y el chanate,
La ixhuateca, La nia de Guatemala, Las elecciones, Los hombres
no mueren, Mi paloma, Mundo triste, Negra, Romn Castillo y Sin
decir nada. Entre sus arreglos: Corrido de Jos Mosqueda, Corri-
do del primer tren, El tecolote, La casita, Nuevas coplas de La
Llorona y Siete leguas. Hasta 1997 haba grabado 90 discos, entre
los cuales se hallan Parodias polticas y otras yerbas (1988), Fue-
ra del mundo (1989), Encerrona con scar Chvez (1989), La
Navidad mexicana (1990), Amorosas, divertidas y horrorossimas
canciones de la calaca flaca (1991), En vivo en el Caifn (1991),
Bellas Artes 1992 (1992), scar Chvez con mariachi-Canciones
de Guanajuato (1992), Cantos ferrocarrileros (1992) y Cancio-
nes tradicionales de Guerrero (1994).
Fuentes:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 469 (con retrato; se ofrecen mayores detalles
sobre su trabajo teatral).
1995. Annimo: Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa).
1997. Annimo: expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd.
de Mxico.
Chvez Aparicio, Pedro (n. cd. de Mxico, 2 jun. 1849; m.
Mazatln, Sin., 27 ago. 1883). Pianista, compositor, profesor de
msica, director concertador de pera y mdico cirujano. Estudi
msica con su padre, Esteban Chvez Ramrez, msico profesio-
nal. En 1868 se incorpor a la Sociedad Filarmnica Mexicana, que
haba fundado Toms Len. Nombrado subdirector del Orfen de
la Sociedad Orfeonstica Mexicana en 1871. Graduado mdico,
cirujano y partero por la Escuela Nacional de Medicina (sep. 1872),
al poco tiempo abandon la carrera cientfica por la musical. Ha-
bindole odo tocar el piano el maestro Reponti, ste inici a Chvez
Aparicio en la direccin orquestal. En diciembre de 1874 lleg a la
ciudad de Zacatecas como director concertador de la Compaa de
Zarzuela y pera Bufa de Caballero y Garca; concluida la tempo-
rada de este grupo, Chvez Aparicio resolvi establecerse en aque-
lla ciudad y all organiz una orquesta de cmara y un orfen
llamado Calope; imparti clases altruistas de canto y de piano,
ofrecidas en un local en la calle del Correo. En 1877 ingres como
profesor de anatoma al Instituto de Ciencias, y un ao ms tarde
imparti tambin la clase de patologa externa. En 1880 se encarg
gratuitamente de la clase de msica vocal en la Escuela Normal de
Zacatecas. El 2 de abril de 1882 lleg a Zacatecas procedente de
Guadalajara, la Compaa de pera Italiana de ngela Peralta, que
ofreci una temporada en el teatro Caldern, terminada en sep-
tiembre; al continuar de gira, llev consigo a Chvez Aparicio como
director, en sustitucin de Francesco Rosa, quien se haba separa-
do del grupo. As, acompa a la Peralta en su gira por el centro y
el norte del pas, actuando en Len (jun. 1882), en Monterrey (oct.
1882), en Chihuahua (abr. 1883) y en Mazatln (jul. 1883), donde
contrajo la fiebre amarilla y muri tres das antes del fallecimiento
de la famosa soprano.
Fuentes:
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Pedro Chvez
Aparicio, Carnet Musical, vol. XI, no. 136, cd. de Mxico, jun., pp. 254-257.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 33-34.
1988. Jorge VELAZCO: El otro Chvez, antologa Con la msica por dentro,
Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 490-492.
Chvez Mendoza, Celso (n. Angangueo, Mich., may. 1925). Li-
cenciado en canto gregoriano y maestro en composicin por la

Escuela Superior de Msica Sacra de Morelia, donde fue miembro
del Coro de Cmara. En 1966 acompa como pianista a los Nios
Cantores de Monterrey, en una larga gira por EU. Director funda-
dor del Coro Miguel Bernal Jimnez, con el cual represent a
Mxico en la Feria Mundial de Nueva York. Cofundador de la
Escuela de Bellas Artes de la Universidad Michoacana de San
Nicols de Hidalgo. Fue nombrado subdirector del Coro Nacional
Guadalupano en 1945. Por casi tres decenios fue profesor de m-
sica en diversas instituciones morelianas. Como miembro de la
Sociedad Coral Moreliana Ignacio Mier Arriaga ha sido solista en
conciertos sinfnico-corales. En su catlogo como compositor fi-
guran himnos, misas, motetes, salmos, lieder religiosos, villanci-
cos, un Te Deum y numerosas piezas para rgano, piano y conjun-
tos de cuerdas.
Fuente:
1993. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. IV, cd. de Mxico,
p. 2036.
Chavismo. Dcese de lo referente a Carlos Chvez*, de sus con-
ceptos estticos y musicales, y de sus partidarios.
Chavos banda. Neologismo autoimpuesto entre ciertos grupos
juveniles, reunidos en las zonas marginadas de los grandes centros
urbanos de Mxico, en que se concentra la miseria del pas. Su
atavo, que ocasionalmente imita el de los punks anglosajones (1970-
1980), su cal y otras manifestaciones de su cultura, se identifican
con la msica que los acompaa. Se consideran propaladores del
rock underground, el hardcore mexicano y de otros estilos musi-
cales urbanos no comerciales, especialmente el ska y el hip-hop,
que son bailados en grupo, sin ningn orden predeterminado y con
fuertes choques (slam) entre los participantes. En las ciudades
fronterizas se llaman tambin cholos, y tienen arraigada la bicultu-
ralidad EU-Mxico, manifiesta en su msica. A menudo las peleas
de bandas de cholos en barrios pobres de Ciudad Jurez, Los n-
geles, Matamoros, Mexicali, Monterrey, Reynosa, Saltillo o Tijua-
na, comienzan con la agrupacin de dos bloques opuestos encabe-
zados por sus lderes que, adelantados en el enfrentamiento, ini-
cian un torneo de baile que deriva en la incorporacin paulatina de
los dos bandos y concluye en agresin fsica. La msica en esos
bailes de intimidacin suele ser de origen diverso, aunque con fre-
cuencia se escuchan funky, rap, ska y cumbia*. (Ver tambin: Rock,
Msica fronteriza y Pachuchos).
Fuentes:
1993. Jos Luis PAREDES PACHO: Rock mexicano: sonidos de la calle, Aguirre
y Beltrn Editores, cd. de Mxico (testimonio ofrecido por un msico de rock
formado en los barrios de la ciudad de Mxico).
1994. Carlos CHIMAL (comp.): Crines. Otras lecturas de rock, Era, cd. de Mxico.
2000. Glendelia HERNNDEZ: Testimonio oral sobre las peleas de bandas de
cholos con msica (comunicado en la cd. de Mxico).
Cheh oc. Voz maya. Literalmente quiere decir risa de los pies,
y es el nombre original de la Danza de los cascabeles, tradicional
de Yucatn.
Checa, Repblica (relacin musical con Mxico). El dominio de
la casa de Habsburgo sobre Moravia contribuy a que algunos
frailes jesuitas de esa regin llegaran a Mxico en los siglos XVI y
XVII , en un proceso de evangelizacin en que la msica tuvo un
papel importante (ver: Jesuitas). Despus, con el siglo XIX las
expresiones musicales nacionalistas de ambos pases coincidieron
en un rechazo creciente a las imposiciones del exterior. Hacia 1835
la polca* fue introducida a Mxico; sta era una danza originaria de
Bohemia y los Sudetes creada alrededor de 1828. Tuvo extraordi-
naria aceptacin en Mxico y durante el resto del siglo XIX y todo
el siglo XX fue uno de los bailes ms caractersticos de este pas
(ver tambin: Msica nortea). Durante el imperio de Maximiliano
un msico checo, Joseph R. Sawerthal*, estuvo a cargo de las prin-
cipales bandas de msica en la ciudad de Mxico. Ms tarde, con la
Segunda Guerra Mundial*, algunos msicos y profesores de msi-
Chelo
ca de nacionalidad checoslovaca arribaron a Mxico. Aqu, en 1939,
la Agrupacin de Amigos de Checoslovaquia public un Llamado
del Conservatorio de Msica de Praga, la Academia de Artes Pls-
ticas, la Academia Checa de Ciencias y Artes y otras instituciones,
donde era rechazada la agresin nazi. En 1957 se fund la Asocia-
cin Mexicana Checoslovaca de Intercambio Cultural, a la cual
perteneci Luis Sandi*, y en cuyo seno ofreci charlas sobre m-
sica mexicana en Praga. Otros msicos mexicanos que han actuado
en la Repblica Checa son Hermilo Novelo, Alicia Urreta, Federi-
co Bauelos, Miguel ngel Lejarza, Enrique Barrios y Antonio
Tornero (director husped de la Orquesta Jancek). Asimismo han
visitado ese pas grupos de cmara como el Cuarteto Mxico. En
1973 la cancionista oaxaquea Silvia Mara ofreci un recital en
Praga con canciones del repertorio tradicional oaxaqueo en espa-
ol, mazateco, mixteco y zapoteco. Entre los modernos msicos
checos radicados en Mxico se encuentra Radko Tichavski*, com-
positor y profesor en la ENM de la UNAM.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1978. Jos Antonio ALCARAZ: Jancek: 1928-1978, Proceso, no. 112, cd. de
Mxico, 25 dic.; nota 39 (reflexiones sobre la obra de Leos Jancek, a cincuenta
aos de su muerte).
1986. rbol de la esperanza, ibid., no. 486, 24 feb.; nota 34 (acerca de la
programacin de la OFCM; en particular sobre la Misa Glagoltica de Jancek).
1990. Un lugar dentro del fuego, ibid., no. 694, 19 feb.; nota 30 ([...] observa-
ciones sobre el movimiento nacionalista en la msica de Checoslovaquia, Hun-
gra, Polonia y Rumania).
Chelo (del italiano cello, abreviatura de violoncello). Instrumento
cordfono de arco, constituye la parte baja de la familia del violn*
y es mayor que ste, casi duplicndolo en tamao. Sus cuatro
cuerdas se afinan por quintas justas, una octava debajo de la viola*
(Do, Sol, Re, La, de grave a agudo). Naci en Europa junto con el
violn y la viola, en el siglo XVI. Forma parte indispensable de la
orquesta sinfnica y del cuarteto de cuerdas. J En Mxico su
desarrollo organolgico fue un poco posterior al del violn y casi
todas sus mejoras acsticas y artesanales fueron adoptadas de
modelos italianos, durante el siglo XVIII. Se le menciona en actas
capitulares de las catedrales mexicanas desde los aos 1720-1730,
y es muy posible que se le conociera desde fines del siglo XVII.
Desde 1755 fue incluido en la Orquesta de la Colegiata de Guadalupe
y ms o menos desde esa misma poca fue introducido en la msi-
ca profana a travs del Coliseo de Mxico, donde ms tarde trabaj
el chelista Antonio Salot*. Las academias de msica de Jos Mariano
Elzaga, Agustn Caballero y Jos Antonio Gmez lo incluyeron
dentro de sus programas de estudio, pero entre los profesores de
este instrumento, durante la primera mitad del siglo XIX, slo
destaca Joaqun Beristin*, quien adems compuso varias obras
para chelo. Luego, como lo seala Olavarra y Ferrari, actu en este
pas el primer chelista que dio a conocer las tcnicas virtuossticas
modernas, el alemn Maximilian Bhrer*, quien toc en el teatro
Nacional los das 18 de febrero y 21 de marzo de 1844, ejecutando
sus propias obras (Concierto para violonchelo y orquesta, bajo la
direccin de Jos Mara Chvez; Gran fantasa sobre canciones
tirolesas, para chelo y piano; Gran fantasa sobre temas de Bellini,
para chelo y orquesta; y Fantasa sobre sonecillos populares mexi-
canos y espaoles, arreglados en Mxico por Bhrer, para piano y
chelo). El impacto que tuvieron las actuaciones del primer
violoncello a solo de la capilla de Su Majestad el rey de Wrttemberg
entre los msicos mexicanos fue muy importante, pero no trascen-
di en el campo pedaggico porque Bhrer estuvo en realidad
poco tiempo en Mxico. Despus, con las orquestas que acompa-
aron a Maximiliano de Habsburgo* en su traslado a Mxico llega-
ron chelistas alemanes, franceses y hngaros, pero todos ellos se
marcharon cuando el imperio se derrumb. Con la inauguracin del
Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana (base del
CNM), en 1866, aument considerablemente la cantidad y la cali-
dad de los instrumentistas, que en su mayora tuvieron empleo en
las compaas de pera que recorran el pas. Por otra parte, varias
academias musicales en Durango, Guadalajara, Mrida, Morelia,
229
Chenier, Sophie
Puebla y San Luis Potos, ensearon a tocar el violonchelo desde
mediados del siglo XIX. Probablemente el primer chelista concer-
tista mexicano, con repertorio escrito para su instrumento, fue
Policarpo Pacato Martnez*, quien estren la Fantasa para
cello y orquesta sobre temas de Il trovatore (1886), de Benigno de
la Torre. Entre los discpulos de Pacato destacaron Mauro Sola-
no, Rubn Castillo y Diego Altamirano Jimnez, los cuales tam-
bin hicieron carrera como solistas. En 1902 Ricardo Castro* com-
puso su Concierto para violonchelo y orquesta, estrenado en la
sala Erard de Pars el 6 de abril del ao siguiente, interpretado por
el solista belga Marix Loevensohn. El primer profesor moderno de
chelo que imparti clases en el Conservatorio Nacional fue Rafael
Galindo*, primer chelista fundador de la Orquesta Sinfnica del
Conservatorio, bajo la direccin de Carlos J. Meneses. Galindo
realiz adems labor como msico de cmara con el Cuarteto Saloma
(1907) y el Quinteto Galindo-Baltazares (1909). Entre sus disc-
pulos estuvieron Horacio vila, Alfonso Aguilar, Rubn Montiel,
Francisco Crdenas Flores y su propio hijo Rafael Galindo. Pero
quizs la presencia constante en Mxico del cataln Pablo Casals*,
uno de los chelistas ms importantes en la historia, fue el impulso
definitivo para que la pedagoga y la ejecucin de este instrumento
alcanzara sus niveles ms altos. En 1919 Casals lleg por primera
vez a este pas, ofreci un concierto a beneficio de la Unin
Filarmnica y se adhiri a ella como miembro permanente hono-
rario; en esa misma fecha hizo un dueto con el pianista mexicano
Miguel Cortzar. Tambin form parte de la Sociedad de Msica
de Cmara de Mxico. En aos posteriores ofreci recitales en
diversas ciudades del pas y vivi temporalmente en Xalapa y
Guadalajara. Entre sus discpulos estuvieron Rubn Montiel* y
Luis Garca Renart*. El primero de ellos fue su asistente durante
muchos aos y organiz con el apoyo de Casals el II Concurso
Internacional de Violonchelo (1958), en Xalapa, al cual asistieron
como miembros del jurado Gaspar Cassad, Maurice Eisenberg,
Andr Navarra, Zara Nelsova, Adolfo Odnoposoff, Mstislav Ros-
tropovich, Milos Sadlo y Heitor Villa-Lobos, entre otros. Asimis-
mo la obra educativa del hngaro Imre Hartman*, desempeada en
el Conservatorio Nacional desde 1941, logr muchos frutos no
slo en la modernizacin de la tcnica del chelo, sino tambin en la
mejor participacin del instrumento en la msica de cmara y en
la expansin de su repertorio a la msica barroca, clsica, romnti-
ca y contempornea. Hartman, quien fuera discpulo de David Po-
pper, tuvo entre sus mejores alumnos a Ildefonso Cedillo Rodr-
guez, Guillermo Helguera, Ignacio Mariscal, Carlos Prieto y Leo-
poldo Tllez (*), a su vez ejecutantes y en su mayora pedago-
gos. Tambin las visitas a Mxico del ruso Mstislav Rostropovich
(1958, 1961, 1978-1979 y 1993), como de otros chelistas de acti-
vidad internacional, han apoyado la divulgacin del instrumento y
su repertorio. Otros ejecutantes mexicanos, adems de los ya cita-
dos, que han realizado grabaciones, giras internacionales y estre-
nos de obras para violonchelo, son Domingo Gonzlez, Arturo
Xavier Gonzlez, Manuel Garnica, Vctor Manuel Corts, Hctor
Corts, Alain Durbecq, Enrique Marmissolle, lvaro Bitrn, Jorge
Mendoza, Ildefonso Cedillo Blanco y Jimena Gimnez Cacho (*).
Pero ha sido Carlos Prieto quien ms ha estrenado y grabado obras
para chelo de compositores mexicanos (muchas de ellas dedicadas
a l) y quien ms ha hecho giras por la Repblica Mexicana y
muchos otros pases. Desde 1998, en honor de este msico se
celebra anualmente en Morelia, Michoacn, el Concurso Nacional
de Violonchelo Carlos Prieto, que en el ao 2000 se transform en
Concurso Latinoamericano de Violonchelo. Desde 1999 se efecta
tambin, en la ENM de la UNAM, el Festival de Msica Mexicana
para Violonchelo fundado por Ignacio Mariscal. Del repertorio
mexicano contemporneo para este instrumento destacan los con-
ciertos para chelo y orquesta de Jos Briseo (1923), Rafael Adame
[quien fue chelista profesional] (1926), Manuel Enrquez (1985),
Federico Ibarra (1989), Manuel de Elas (1990), Armando Luna
Ponce (1990), Samuel Zyman (1990), Gonzalo Castillo Ponce
(1995), Marcela Rodrguez (1995) y Robert Xavier Rodrguez
230
(1995); adems de Lagos (1929), pieza concertante para piano y
chelo solistas y orquesta, de Antonio Gomezanda. Destaca igual-
mente la msica de cmara escrita por Horacio vila* (autor de
varios solos y duetos para chelo, adems de numerosas transcrip-
ciones para cuarteto de chelos); Julin Carrillo (Sonatina, tonal
[1908?]; Sonata, en cuartos de tono [ca. 1927]; Casi sonata no. 1,
en cuartos de tono [1959]; Casi sonatas nos. 2-6, en cuartos de
tono [1960-1963]; Setenta estudios, en cuartos de tono, para chelo
solo; y Preludio, para chelo en cuartos de tono, orquesta de cuer-
das y arpa-ctara [1923]); Manuel M. Ponce (Sonata para violon-
chelo solo [sf.]; Tres preludios para chelo y piano, 1930); Jos F.
Vsquez (Preludio para cuarteto de cellos, 1919; Andante para
violn, cello y arpa, 1925); Carlos Chvez (Sonatina para chelo y
piano, 1924; Madrigal, para chelo y piano, ca. 1930); Silvestre
Revueltas (Tres piezas para chelo y piano [arreglo de M. Enrquez]);
Rodolfo Halffter (Sonata Op. 26, para chelo y piano, 1960); Luis
Sandi (Sonatina para violoncello y piano, 1958; Sonata para oboe
y cello, 1983); Daniel Ayala (Nocturno Op. 23, para chelo y piano,
1952); Blas Galindo (Suite no. 1, para chelo y piano, 1933; Sonata
para chelo solo, 1981); Do para violn y chelo, 1984); Miguel
Bernal Jimnez (Tres danzas tarascas para chelo y piano [arreglo
de M. Enrquez]); Alfonso de Elas (Chanson triste, para chelo y
piano, 1927); Manuel Enrquez (Sonatina para chelo solo, 1962;
Cuatro piezas para chelo y piano, 1962); Ambivalencia, para vio-
ln y chelo, 1967; Fantasa concertante, para chelo y piano, 1991);
Joaqun Gutirrez Heras (Do para flauta en Sol y violoncello,
1964); Hermilio Hernndez (Sonata para chelo y piano [original
para violn y piano, 1954; arreglo de Arturo Xavier Gonzlez,
1961]; Sonata para chelo y piano, 1962; Cuatro piezas para chelo
y piano, 1976); Mario Lavista (Quotations, para chelo y piano,
1976; Cuaderno de viaje, para chelo solo [1989]); Julio Estrada
(Canto alterno [1978], y Yuunohuiyei [1983], para chelo solo;
Tres instantes, para chelo y piano [1982]; Yuunohuiyeinahui,
para chelo y contrabajo [1983-1985]); y Javier Torres Maldonado
(Tiento, para chelo solo, 1998).
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 30 [(catlogo biogrfico] (breve nota sobre
Policarpo Pacato Martnez).
1884. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, El Nacional, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
420-423 (acerca de Bhrer en Mxico).
1945. Horacio VILA: Vademecum del violonchelista mexicano, indita, cd. de
Mxico (citado por Jess C. Romero, 1949).
1956. Mtodo de chelo (ibid.).
1956. Jess C. ROMERO: Ricardo Castro; sus efemrides biogrficas, Anda-
mios, Durango, 56 pp. (incluye informacin histrica detallada sobre el estreno
del Concierto para violoncello).
1959. Raquel CALERO: Origen de los instrumentos de arco, Carnet Musical,
vol. XV, no. 173, cd. de Mxico, jul., p. 284 (con un cuadro comparativo de dife-
rentes arcos [ss. VIII-XVIII; contina en el no. 175 [sep., pp. 401-403...] con la
2 parte del artculo, titulada El violn, la viola y el violonchelo).
1962. Carlos PRIETO: Cartas de Rusia.
1988. Alrededor del mundo con el violoncello.
1993. De la URSS a Rusia, tres dcadas de experiencias y observaciones de un
testigo, FCE, cd. de Mxico, 326 pp. (prlogo de Isabel Turrent; crnica de las
giras del autor como concertista; ndice onomstico).
1995. Evguenia ROUBINA: Los instrumentos de arco en la Nueva Espaa,
Conservatorio Estatal de San Petersburgo Rimski-Krsakov, Rusia (tesis doc-
toral).
1998. Jos Rafael BRAVO: Desierto el primer lugar del Concurso Nacional de
Violoncello Carlos Prieto. Se otorgaron dos segundos lugares en la categora
A, El Universal, cd. de Mxico, 2 ago., p. 5 (cultura).
1998. Carlos PRIETO: Las aventuras de un violonchelo, historia y memorias,
CNCA/FCE, cd. de Mxico, 448 pp.
1999. Evguenia ROUBINA: Los instrumentos de arco en la Nueva Espaa,
CONACULTA, cd. de Mxico, 246 pp.
2004. El responsorio Omnes moriemini... de Ignacio Jerusalem. La primera
obra novohispana con el obligado de violonchelo y su entorno, ENM de la
UNAM, cd. de Mxico, 264 pp. (ilustraciones, facsmiles, extractos musicales,
bibliografa, ndices).
Chenier, Sophie (n. Nishni-Novgorod [luego de 1917 Gorki],
Rusia, 1914). Pianista, pedagoga y crtica de msica. Adquiri la
nacionalidad mexicana, aunque naci en Rusia de familia francesa.

A los ocho aos de edad ingres al Conservatorio de Kiev y a los
doce se gradu como concertista. Despus estudi en el Conserva-
torio de San Petersburgo y en el teatro de Arte de Mosc, donde
conoci a Stanislavski. Hizo gran amistad con el compositor Alexan-
der Grechaninov. Poco antes de comenzar la Segunda Guerra Mun-
dial se traslad a Pars, donde fue profesora de piano en el Conser-
vatorio y escribi crtica musical en varios peridicos. En 1945 se
traslad a Mxico, donde se consagr a la pedagoga y la crtica.
Public en los diarios ms importantes de la ciudad de Mxico (El
Universal, Exclsior y El Redondel) entre 1950 y 1978. Escribi
tambin para Carnet Musical y Heterofona. Como presidenta de
la Asociacin Musical del Instituto Francs para la Amrica Latina
tuvo estrecha colaboracin con las orquestas sinfnicas y los so-
listas mexicanos de la poca. Entre sus muchos discpulos mexica-
nos estuvo Stella Lechuga*.
Bibliografa de Sophie Chenier (seleccin):
1945. Silvestre Revueltas, Revista del IFAL, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, jun., pp.
161-170 (resumen biogrfico; comentarios sobre la obra musical; facsmiles de
una pgina de Redes y otra de Ventanas).
1968. Diez siglos de la cancin francesa, Heterofona, vol. I, no. 1, cd. de Mxi-
co, jul.-ago., pp. 30-31.
1968. La msica y su lugar en la cultura general, ibid., vol. I, no. 2, sep.-oct.,
pp. 17-18.
1968. Centenario de Paul Claudel, ibid., vol. I, no. 3, nov.-dic., pp. 30-31.
1969. El superhombre de Karlheinz Stockhausen, ibid., vol. I, no. 5, mar.-abr.,
pp. 19 y 43.
1970. El mar en la vida de Albert Roussel, ibid., vol. III, no. 13, jul.-ago.,
pp. 18-19.
1971. Pierre Boulez (1925), severo realizador de nuevos rdenes musicales, ibid.,
vol. III, no. 17 mar.-abr., pp. 21-22.
1977. Sobre Ferrucio Busoni, gran gua musical de la juventud de su tiempo,
ibid., vol. X, no. 52, ene.-feb., pp. 25-27.
1977. Busoni y Liszt, ibid., vol. X, no. 53 mar.-abr., pp. 10-13.
1977. Silvestre Revueltas, ibid., vol. X, no. 55, jul.-ago., pp. 8-13.
1977. Franz Liszt (I), ibid., pp. 18-21.
1977. El smbolo (la imagen) del arte musical, ibid., vol. X, no. 56, sep.-oct.,
pp. 13-14.
1977. Franz Liszt (II), ibid., pp. 18-19.
1977. El tro Pattico, ibid., vol. X, no. 57, nov.-dic., pp. 14-18.
1978. Mi vida (artculo autobiogrfico), ibid., vol. XI, no. 63, nov.-dic.,
pp. 15-18.
1979. Maurice Ravel, ibid., vol. XII, no. 66, may.-jun.-jul., pp. 8-10.
1979. Sobre Gabriel Faur y su destino: 1845-1924, ibid., pp. 11-12.
1979. Lo que Tourgueniev nos cuenta del campo ruso y del genio musical de su
campesino, ibid., vol. XII, no. 67, sep.-oct.-nov., pp. 12-14.
1980. Erik Satie (1866-1925) y su influencia en la obra de Ravel, ibid., vol. XIII,
no. 68, ene.-feb.-mar., pp. 29-31.
1980. La escuela naturalista en Francia y Georges Bizet, ibid., vol. XIII, no. 69,
abr.-may.-jun., pp. 19-22.
1980. Nuevo impulso recibido por la forma sonata en la obra de Scriabine, ibid.,
vol. XIII, no. 70, jul.-ago.-sep., pp. 36-37.
1980. El misterio de Gabriel Faur: 1845-1924, ibid., vol. XIII, no. 71, oct.-nov.-
dic., pp. 32-34.
Bibliografa sobre Sophie Chenier:
1978. Esperanza PULIDO y Sophie CHENIER: Vida de Madame Sophie Chenier
contada por ella misma a Esperanza Pulido, Heterofona, vol. XI (en tres entre-
gas: no. 60, may.-jun., pp. 23-24; no. 61, jul.-ago., pp. 31-32; no. 63, nov.-dic.,
pp. 15-18).
Chiapanecas, Las. I. Uno de los sones de marimba* ms represen-
tativos en la msica tradicional del estado de Chiapas. Fue com-
puesto por Manuel Castro Padilla hacia 1925. II. Tambin, desde
el siglo XIX se llaman chiapanecas varios bailes zapateados tradi-
cionales de Chiapas.
Fuente:
1956. Enriqueta GMEZ: Chiapanecas, Pginas musicales, libro de cultura
musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 292-293.
Chiapas. Estado del sur de Mxico colindante con Oaxaca y
Veracruz al oeste, Tabasco al norte, Guatemala al este y el ocano
Pacfico al sur. Su gran riqueza musical se debe sobre todo a la di-
versidad de etnias que lo habitan, as como a las tradiciones apor-
tadas por los mestizos y criollos de las zonas urbanas. En la poca
precortesiana los mayas* dominaron casi todo el territorio y edifi-
caron ciudades como Bonampak, Lacanj, Palenque y Yaxchiln,
Chiapas
donde evidentemente la msica y la danza tuvieron un papel muy
relevante (ver: Mayas). Sin embargo, con la decadencia maya otros
pueblos se establecieron en la zona, principalmente los xiapas y,
desde el ltimo cuarto del siglo XV, los aztecas. Al llegar los espa-
oles stos encontraron, adems de los pueblos citados, a los cha-
mulas*, choles (ver: Winik), chontales (ver: Yokotanob), kelenes,
lacandones (ver: Hach winik), mames, tojolobales, tzeltales, tzot-
ziles (ver: Batsil winikotik) zinacantecos y zoques (ver: Ode
pt), entre otros menos numerosos, en su mayora originados por
divisiones de las etnias mencionadas. Cada uno de esos grupos
poseyeron sus propias costumbres musicales, a menudo muy dis-
tintas de las de sus vecinos. Empero, conforme avanz la domina-
cin europea, adoptaron nuevos instrumentos musicales y ele-
mentos meldicos y rtmicos para sus propios cantos y bailes. As
tambin las principales celebraciones religiosas se mezclaron y
adaptaron con el nuevo calendario cristiano (fiestas de los santos
patronos, das de Corpus*, Navidad*, Carnaval* y Semana San-
ta*); y algunas festividades locales alcanzaron mucha importancia,
como la del Cristo Negro de Tila, a donde todava hoy acuden
romeras cada ao, acompandose de msica y danzas. La activi-
dad musical religiosa durante el virreinato se concentr en Ciudad
Real (hoy San Cristbal de las Casas), aunque la capilla de msica
de la catedral no cobr tanta importancia como en las catedrales de
Guatemala, Oaxaca o Puebla. Por otra parte, las divisiones religio-
sas ulteriores entre los chiapanecos contribuyeron a la dispersin
de ciertas costumbres musicales litrgicas y no litrgicas, adems
de cnticos de la feligresa que haban sido tomados de los espao-
les. Ya a inicios del siglo XIX se apreciaba cmo tambin la orogra-
fa influa en la distribucin de los grupos culturales con sus pro-
pias manifestaciones musicales, distinguindose en especial cinco
regiones: los Altos, la Meseta Central, la Depresin Central, la
Sierra Madre de Chiapas y la Llanura Costera. Alrededor de 1832
el alemn Lukas Vischer explor el estado e hizo apuntes sobre
diversos instrumentos musicales, procedentes en su mayora del
rea de Palenque. Entre stos figuraban varias percusiones de los
hach winik, cuyo uso an perdura; como tambin el arpa chamula*,
pequea arpa utilizada en el pueblo de San Juan Chamula. Desde
mediados del siglo XIX aparecieron tambin diversos conjuntos
musicales dedicados a amenizar los bailes de pieza en que se toca-
ban en las ciudades. Al igual que en Oaxaca, las bandas de aliento
proliferaron en Chiapas, formndose conjuntos de ese tipo en
Chiapa de Corzo, Cintalapa, Comitn, Huixtla, Ocosingo, Ocozo-
coautla, San Cristbal, Tapachula, Tonal y Tuxtla. Entre los di-
rectores de bandas del siglo XIX sobresali Gil Mara Espinosa*,
quien tambin fue profesor de msica y dej numerosos discpu-
los. La marimba*, instrumento de percusin de teclado con resona-
dores, se arraig profundamente en Chiapas y Guatemala, y gene-
r su propio repertorio musical. Entre otros marimbistas de la
segunda mitad del siglo XIX estuvieron Juan Cipriano Lagunas*,
quien hizo giras por el sur de Mxico, y Corazn de Jess Borrs*,
quien en 1892 ide y fabric la marimba de doble teclado que
permiti ejecutar con ese instrumento cualquier tipo de msica en
la escala cromtica. En el siglo XX destacaron Hermilo Marn
Hernndez* y la familia Nandayapa* (Alejandrino, Norberto y
Zeferino), quienes hicieron nuevas aportaciones tcnicas y de re-
pertorio a la marimba. Entre 1870 y 1910 abrieron numerosas
academias musicales en ciudades como Comitn, San Cristbal,
Tapachula, Tonal y Tuxtla. En Ocosingo ense solfeo, piano,
armona y composicin el francs Eugne G. de Saint-Laurence,
quien tuvo entre sus muchos alumnos a David F. Espaa*. En
cuanto a la escena lrica debe citarse el teatro Municipal* (1883)
de Tuxtla Gutirrez, que fue el primer escenario operstico de
Chiapas. Durante el porfiriato y hasta los aos 1930-1940 las
bandas municipales alcanzaron su nivel ms productivo; entre s-
tas destac la Banda de Tuxtla, bajo la gua de Teodocio Gamboa y
Antonio Acua. Otro personaje de este perodo fue Miguel Vassallo
Lara*, director de las bandas municipales de Chiapa de Corzo
(1908) y San Cristbal (1912), profesor de msica en Tuxtla hasta
1921 y director de la Banda del Estado desde 1932. Vassallo Lara
231
Chicahuaztli
compuso en 1913 el Himno chiapaneco (ver: Himnos regionales,
Chiapas). A partir del gobierno del presidente lvaro Obregn y
hasta comienzos de los aos cincuenta la SEP envi a Chiapas
misiones culturales que permitieron, con el apoyo de profesores
de diversas partes de la Repblica, la imparticin de enseanza
musical occidental en las escuelas primarias y la formacin de
coros y bandas de msica infantiles. A ello contribuyeron tambin
muchos profesores chiapanecos, entre quienes destac Fernando
Soria*. En cambio, las tradiciones musicales propias, de las etnias
del estado y de los mestizos, cayeron en el menosprecio o el
olvido. Slo hasta los aos comprendidos entre 1940 y 1960 se
llevaron a cabo investigaciones para dar a conocer en el exterior la
tradicin musical indgena de Chiapas. A ese fin contribuyeron
Henrietta Yurchenko, quien grab en cinta magntica 100 sones de
los hach winik, tojolobales, tzotziles y zoques, film danzas y
conjuntos musicales en 700 pies de pelcula cinematogrfica e hizo
apuntes sobre la msica del estado; Luis Sandi transcribi y adap-
t libremente algunos cantos de los hach winik, entre ellos el Canto
a Chaac que se conserva en la actualidad en la coleccin de Vicente
T. Mendoza en la Biblioteca Nacional de Mxico (UNAM); Cassius
W. Gould, autor de la tesis doctoral Un anlisis de la msica
folclrica en Oaxaca y Chiapas (1954); y Gertrude Duby, autora
de Chiapas indgena (1961), que presenta numerosas fotografas
de msicos chiapanecos indgenas. Entre los compositores de
msica de tradicin europea, originarios de Chiapas, se encuentran
Esteban Alfonzo, Rafael de Paz, Daniel Garca Blanco y Federico
lvarez del Toro (*). Tambin se halla el malogrado pianista Fran-
cisco Gyves*. Destaca igualmente un enorme grupo de cancione-
ros, entre los que estn los hermanos Domnguez* (Alberto, Abel,
Armando y Ernesto), familia de msicos originaria de San Crist-
bal de las Casas; y Felipe Pea Palacios, Francisco Chanona, To-
ms Aquino Gmez y Pepe Elorza (*), cada uno de stos repre-
sentativos de su propia generacin. Son tambin chiapanecos la
cancionista Amparo Montes* y el jazzista Hilario Snchez*. (Ver
especialmente: Batsil winikotik; Chamula; Hach winik; Maya;
Ode pt; Tzeltal; Tzotzil y Winik).
Fuentes:
1901. W. H. RUNDALL: A curious musical instrument, Musical Times, vol. 42,
sl., EU, pp. 310-312 (descripcin e ilustracin de una marimba zapotecana de
Chiapas).
1907. Alfred Marston TOZZER: A Comparative Study of the Mayas and the
Lacandones, Publications for the Archaeological Institute of America, MacMi-
llan Corporation, Londres-Nueva York, 195 pp. (textos originales de canciones
y traduccin al ingls, pp. 169-189; instrumentos musicales, pp. 73-76).
1936. Aquileo INFANZN GARRIDO: El origen de la zandunga, Neza, vol. II,
no. 13, jun., p. 2 (el autor afirma que la zandunga fue conocida originalmente
como El Quirio, en Chiapas).
1943. Henrietta YURCHENKO: La msica indgena en Chiapas, Amrica Ind- nos estilos de folk-music (ver: Baez, Joan); y han destacado figu-
gena, vol. III, no. 4, Inter-American Indian Institute, Washington, DC, oct., pp.
305-312 (resumen de una expedicin en Chiapas realizada con el apoyo del Inter-
American Indian Institute en colaboracin con la Divisin de Msica de la Bi-
blioteca del Congreso [Library of Congress, Washington, DC]; como producto
principal de este estudio entre lacandones, tojolobales, tzotziles y zoques, que-
daron 100 sones grabados en cinta y 700 pies de pelcula cinematogrfica de 16
milmetros, depositados en dicha biblioteca).
1947. Frances TOOR: Danzas de Chiapas, Mexican Folkways, Crown, Nueva
York, p. 361.
1949. Ral G. GUERRERO: Msica de Chiapas, Revista de Estudios Musica-
les, vol. I, no. 2, INAH, cd. de Mxico, dic., pp. 129-150 (fragmento de una inves-
tigacin de campo realizada en 1942 para el Museo Nacional de Antropologa
e Historia de la ciudad de Mxico; mencin de comunidades visitadas, msica
grabada e instrumentos tradicionales; ofrece la afinacin de cuatro arpas y tres
guitarras regionales; transcripcin de nueve melodas).
1952. Eduardo J. SELVAS: La msica de la valdiviana, Ateneo, vol. III, no. 4,
Tuxtla, abr.-jun., pp. 77-82 (sobre la msica de marimba y las danzas de Cintalpa
y Jiquilpillas).
1954. Cassius W. GOULD: An analysis of the folk-music in the Oaxaca and
Chiapas areas of Mexico, Northwestern University, Evaston, Illinois, 327 pp.
(tesis de doctorado).
1957. Ral FERNNDEZ TRONCOSO: La marimba: Su origen y leyenda, Talle-
res Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 147 pp.
1961. Gertrude DUBY: Chiapas indgena, UNAM, cd. de Mxico, 50 pp.+138
fotografas (informacin general sobre distintas etnias del estado; msicos e
instrumentos: fotografas nos. 4, 8, 15, 23, 29, 31, 32, 33, 36, 41, 42, 47, 57, 58,
65 [banda de msica], 94 y 106; aparecen tambores, sonajas, violines, guitarras,
arpas, salterios, trompetas y silbatos de chamulas, zinacantecos y lacandones).
232
1968. Frank y Joan HARRISON: Spanish elements in the music of two Maya groups
in Chiapas, Selected Reports, 1, Institute of Ethnomusicology, Universidad de
California en Los ngeles, pp. 2-44.
1969. Nabor HURTADO: Msica de Chiapas, Heterofona, vol. II, no, 8, cd. de
Mxico, sep.-oct., pp. 21-22.
1994. Rosario MANZANOS: Los lvarez del Toro, en defensa de los recursos
naturales; tragedia que pudo evitarse, Proceso, no. 897, cd. de Mxico, 10
ene., p. 77 (conversacin con el naturalista Miguel lvarez del Toro y con su hijo
Federico).
1994. Roberto PONCE: Descuid la educacin musical en Chiapas la msica de
marimba, denuncia el compositor Zeferino Nandayapa, ibid., no. 898, 17 ene.,
p. 65 (entrevista).
1994. El CNCA suspende apoyo a los Conciertos por la esperanza para dam-
nificados de la guerra en Chiapas: lvarez del Toro, ibid., no. 902, 14 feb., p. 70
(entrevista).
1995. Promueve lvarez del Toro el primer museo de la costa chiapaneca en la
isla La Aurora; ser centro de creacin para artistas del mundo, ibid., no. 994,
20 nov., p. 68.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1998. Annimo: En Chiapas, el XI Concurso Nacional del Huapango, El Sol de
Mxico-Medioda, cd. de Mxico, 7 oct., p. 3.
Chicahuaztli. Ver: Tzicahuaztli.
Chicanos. Nombre empleado desde la dcada 1950-1960, sobre
todo para referirse a los mestizos o indios nacidos en Mxico que
se trasladan a EU, aunque poco a poco el trmino se ha extendido
a muchos otros pobladores de ese pas que son de origen mexicano.
Se ha relacionado con los movimientos sociales que buscan la valo-
racin de los mexicanos en la sociedad estadounidense, fenmeno
que no es muy antiguo, por lo que no puede nombrarse chicanos a
muchos msicos mexicanos activos en EU desde el siglo XIX y
hasta, ms o menos, la Segunda Guerra Mundial. Entre los msi-
cos que s pueden catalogarse como chicanos se distinguen por lo
menos cuatro generaciones a las que pertenecen [1] Manuel Licn*
y Don Pedro*, que llevaron consigo antiguas canciones mexicanas
e hicieron numerosos arreglos sobre ellas; [2] Aaron Gonzlez* y
Lalo Guerrero* (este ltimo considerado como el padre de la
msica chicana), que escribieron canciones no solamente con
motivos meldicos de origen mexicano, sino adems con un evi-
dente contenido social; [3] Juan Antonio Aguilar* y Ramiro Cor-
ts*, ambos inscritos en el nacionalismo musical mexicano de con-
cierto, equivalente en pintura a la escuela muralista mexicana que
tambin tuvo representantes en EU; y [4] Dan Castro y Robert
Xavier Rodrguez*, quienes ya no utilizan forzosamente elemen-
tos mexicanistas en sus obras, sino que se expresan a travs de una
libre interpretacin de sus races familiares e histricas. Por otra
parte han surgido importantes movimientos ms cercanos a la
msica folclrica, como el tex-mex* (ver: Mendoza, Lydia) o algu-
ras de extraordinaria demanda comercial como Ritchie Valens (1941-
1959), quien populariz La bamba en versin de rocanrol, a fines
de los aos cincuenta; Vikki Carr*, reconocida como una de las
voces femeninas ms populares en EU durante los aos 1964-
1975; Carlos Santana*, Azteca, Los Lobos, Feel-ix y Ozomatli,
representantes del rock chicano; Selena*, conocida como La Rei-
na del Tex-Mex, y La Mafia, grupo de tex-mex que ha realizado
numerosas actuaciones masivas en las principales ciudades de EU.
Otros msicos y cancioneros chicanos o mexicano-estadouniden-
ses, no menos destacados, son Peter Escovedo, Pedro J. Gonzlez,
Trini Lpez, Rafael Mndez, Ramn Novarro y Linda Ronstadt
(*). (Ver tambin: Chavos banda; Los ngeles; Msica fronteriza;
Pachucos; Rock y Tex-Mex).
Fuentes:
1972. Jorge A. HUERTA (ed.): A Bibliography of Chicano and Mexican Dance,
Drama and Music, Colegio Quetzalcatl, Oxnard, California, 59 pp.
1976. David MACIEL y Patricia BUENO: Aztln: Historia contempornea del
pueblo chicano, SEP/Edimex, cd. de Mxico, 212 pp. (compilacin de documen-
tos y testimonios).
1977. David MACIEL: La otra cara de Mxico: El pueblo chicano, Litografa
Cultural, cd. de Mxico, 369 pp.
1982. Raymond LPEZ: Manuel M. Ponce visto por un profesor norteamericano
de ascendencia mexicana, Heterofona, vol. XV, no. 79, cd. de Mxico, oct.-dic.,
pp. 30-35.

1987. Hctor RIVERA: Luis Valdez: De los orgenes muy humildes al xito de La
Bamba, Proceso, no. 572, cd. de Mxico, 19 oct., pp. 56-57 (sobre el trabajo del
director de la pelcula La bamba, musicalizada por Los Lobos y Carlos Santana).
1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Lon-
dres-Nueva York, 271 pp. (informacin biogrfica y bibliogrfica sobre Joan
Baez, pp. 24-25; Vikki Carr, pp. 41-43; Peter Escovedo, pp. 72-73; Pedro Gonzlez,
pp. 94-95; Lalo Guerrero, pp. 97-98; Trini Lpez, pp. 123-124; Rafael Mndez,
p. 139; Lydia Mendoza, pp. 139-140; Jorge Mester, pp. 140-141; Ramn Novarro,
pp. 154-155; Linda Ronstadt, pp. 197-198).
1989. Sergio MONSALVO: La cancin del inmigrante, Tinta Negra, cd. de Mxi-
co, 225 pp. (sobre el rock chicano).
1993. Steven LOZA: Barrio Rhythm: Mexican American Music in Los Angeles,
Urbana y Chicago, University of Illinois Press (Music in American Life).
1997. Daniel SHEEHY: Mexican Mariachi Music: Made in the USA, (Lornell &
Rassmussen, ed.) Musics of Multicultural America: A Study of Twelve Musical
Communities, Schirmer Books, Nueva York, pp. 131-154.
2005. Steve LOZA: La africana en la msica mexicana-chicana, Universidad de
California, Los ngeles (conferencia).
Chichimecas. Nombre espurio de origen azteca, con el que se
conoce a un conjunto de etnias de diferente cultura y procedencia,
autctonas del centro y norte de la Repblica Mexicana, en una
vasta zona que se extiende por los estados de Guanajuato, Hidal-
go, Jalisco, Quertaro, San Luis Potos, Zacatecas, Coahuila y
Durango. No se conoce con exactitud, pues, cuando se dice chichi-
meca, a cul de las numerosas etnias se refiere ese trmino. Se
tienen, sin embargo, varios documentos antiguos de gran valor
para la msica mexicana, que emplean este nombre, por ejemplo el
Chichimecayotl con acompaamiento de teponaztli que se incluye
en los Cantares mexicanos, en donde aparecen personalidades de
las culturas azteca y tlaxcalteca, que se asumen chichimecas.
Esto ltimo permite suponer que los propios pueblos nahua se
consideraban una rama del grupo chichimeca, gente brbara ve-
nida del norte para radicarse en el altiplano mexicano. Otro docu-
mento importante es la Coleccin de jarabes, sones y cantos popu-
lares, tal y como se usan en el estado de Jalisco (ca. 1885), de
Clemente Aguirre*, en la cual aparecen una introduccin y cinco
sonecitos de una danza de los antiguos aztecas que usan los indge-
nas del estado de Jalisco (en algunos pueblos) acompaada su
msica con un instrumento llamado Teponahuastle, y que se re-
fiere en realidad a piezas musicales de las etnias chichimecas. En la
actualidad la poblacin mestiza del centro de Mxico sigue apli-
cando este nombre, principalmente para referirse a los huaxixes,
uzas* y xiuis*, as como a algunos asentamientos hh* y concentr desde inicios del siglo XVIII una notoria actividad musi-
nahuas. (Ver tambin: Tlaxicoringa).
Fuentes:
1570. Bernardino de SAHAGN: Cantares mexicanos, ed. facsimilar, (A. Peafiel,
ed.), Cantares en idioma mexicano, cd. de Mxico, 1904 (folio 69v, Chichi-
mecayotl).
1885. Clemente AGUIRRE (comp.): Coleccin de jarabes, sones y cantos popu-
lares, tal y como se usan en el estado de Jalisco, MS. 1567, Biblioteca Nacional
de la UNAM, cd. de Mxico (col. Manuscritos, antes archivo franciscano).
1996. Isauro RIONDA ARREGUN: La Compaa de Jess en la provincia guana-
juatense (1590-1767), Universidad de Guanajuato, Guanajuato (menciones
aisladas sobre la enseanza musical).
Chico Ch [Alice Abel Gonzlez] (n. Veracruz, Ver., 1944; m. cd.
de Mxico, 1989). Cancionero. Durante su adolescencia estudi
saxofn y form parte de bandas y orquestas en Veracruz y Tabasco.
Ms tarde form su propio grupo de msica tropical, bautizado
como La Crisis, con el cual hizo grabaciones y giras por la Repbli-
ca Mexicana. Fue considerado como el principal creador de la
cumbia-rock, que tuvo numerosos seguidores en varios pases de
Amrica Latina.
Fuente:
1989. Roberto PONCE: Adis a Chico Ch, rey de la cumbia-rock, Proceso, no.
648, cd. de Mxico, 3 abr., p. 58.
Chicote. Ver: Cuarta.
Chiflar. Sonido que se produce al hacer vibrar los labios por me-
dio de un soplo controlado. I. El chiflido ha sido empleado en
Mxico, desde el perodo prehispnico, con fines religiosos, de
Chihuahua
reclamo, artsticos y ldicos. Es probable que alguna msica baila-
ble novohispana fuera animada por chiflidos del pblico, de los
msicos, o del propio danzante. El chiflido de estas caractersticas
est restringido al gnero masculino, y su empleo permanece an
entre los sones de mariachi y ciertos sones huastecos. II. El chifli-
do artstico se utiliza para reproducir melodas tradicionales com-
pletas (por lo general tonales), y su tcnica ha llegado a un punto
de virtuosismo. Descendiente de una tradicin muy antigua pre-
sente en casi todos los pueblos del mundo, el chiflido artstico ha
cobrado fama a raz de su comercializacin en EU y Mxico, desde
los aos 1950-1960. Entre los chifladores profesionales ms cono-
cidos de Mxico ha destacado Francisco Javier Hernndez*, quien
obtuvo primeros lugares en varios concursos internacionales. Por
otro lado, el chiflido ha sido poco aprovechado por los composito-
res formales contemporneos, a pesar de su riqueza potencial (va-
riedad de colores, alturas, texturas). Entre las pocas obras que
aprovechan este recurso destaca Casi en silencio (1994), de Ber-
nardo Feldman*.
Fuente:
1994. Hugo MEDRANO: Francisco Javier Hernndez, Siglo 21, Guadalajara,
7 nov. (gente).
Chihuahua. Estado del norte-centro de Mxico, colindante al
norte con Nuevo Mxico y Texas, al este con Coahuila, al sur con
Durango y Sinaloa y al oeste con Sonora. Al llegar los conquistado-
res espaoles la regin estaba poblada por apaches, comanches
(ver: Kohmantzia), conchos, guarujos, julimes, tobosos, rarmuris*
y tepehuanes (ver: Odam), entre otras etnias que posean sus
propias tradiciones musicales y dancsticas asociadas a numero-
sos ritos religiosos. Empero, casi todos estos pueblos fueron exter-
minados o confinados a pequeas reservas en la sierra chihua-
huense, donde sobreviven solamente los rarmuris y los tepehuano-
tepehuanes (ver artculos separados). Durante el siglo XVI se esta-
blecieron las primeras misiones franciscanas y la villa de Carapoa
(1563), donde se introdujo la misa cristiana, el canto llano, los
libros de coro, campanas y rganos neumticos, entre otros instru-
mentos de origen europeo. El actual territorio de Chihuahua form
parte del reino de la Nueva Vizcaya (ver: Durango), sin embargo la
parroquia de San Francisco de Cullar (ver: Catedral de Chihuahua)
cal. Ms tarde, el templo de Nuestra Seora de Guadalupe en El
Paso (ahora en Ciudad Jurez*) tambin pudo organizar coros y
un pequeo conjunto instrumental. Desde 1800 se formaron ban-
das de guerra (clarines y tambores) del ejrcito realista, pero slo
aparecieron las modernas bandas de msica municipales hasta des-
pus de la guerra con EU (1846-1848), con guarniciones en Chihua-
hua, El Paso del Norte e Hidalgo del Parral. En el porfiriato se
abrieron academias musicales y se formaron pequeas orquestas
en Casas Grandes, Chihuahua, Ciudad Camargo, Ciudad Porfirio
Daz (hoy Ciudad Jurez), Delicias y Ojinaga. En 1888 el goberna-
dor del estado nombr al pedagogo alemn Enrique Laubscher
(1837-1900) inspector general de las escuelas del estado. ste
aplic el modelo pedaggico de Frbel e instaur la educacin
musical en los planteles de Chihuahua, lo que permaneci vigente
hasta la aparicin de la enseanza unitaria federal. Durante la Re-
volucin (1910-1917) el corrido* floreci en el estado e incluso las
bandas militares, como la de la Divisin del Norte, lo difundieron
a travs de sus propios arreglos. De esta poca datan corridos
como Jesusita en Chihuahua, La Adelita, La Valentina y La rielera.
Poco despus cancioneros como Manuel Licn* y Graciela Ol-
mos* divulgaron el corrido chihuahuense en otras partes de Mxi-
co y en EU. A partir del gobierno del presidente lvaro Obregn la
SEP envi misiones culturales a la sierra de Chihuahua, en las
cuales profesores de varias partes de la Repblica ensearon en
esa regin el solfeo y formaron coros entre los rarmuris y tepehua-
nes, mismos que todava subsisten y que han realizado grabacio-
nes con su propia msica. En contraste, fueron muy pocos los
investigadores que, como Vicente T. Mendoza*, se preocuparon
233
Chihuahua
por registrar y estudiar las tradiciones musicales autnticas de
dichas etnias. Por otro lado, los gobiernos estatales y municipales
dieron su apoyo para traer grupos musicales de otras partes del
pas en las ferias agrcolas. En 1938, durante la celebracin del
cuarto centenario de la fundacin de Hidalgo del Parral, actuaron
las bandas, coros y orquestas tpicas ms conocidos de la Repbli-
ca. No obstante, el folclor musical mestizo y criollo del estado ha
sido conservado gracias a la actividad de cancioneros chihuahuenses
como Miguel Aceves Meja, Francisco El Charro Avitia, Arcelia
Paz, Irene Ruth Pintor, Chucho Rodrguez, Ventura Romero y
Lucha Villa (*). El estado ha producido tambin intrpretes, peda-
gogos y compositores de msica de concierto, como Patricio Cas-
tillo, Roberto Bauelas, Mara Luisa Cortinas, Mario Beltrn del
Ro, Juan Carlos Chacn, Margarita Gonzlez, Ernestina Hevia
del Puerto, Armando Luna, Francisco Moure Holgun, Hiplito
Ramrez, Filiberto Ramrez Franco, Arturo Tolentino y Lauro
Uranga (*); as como los jazzistas Tino Contreras, Juan Ravelo y
Cristbal Lpez (*). (Ver tambin: Chihuahua [ciudad]; Ciudad
Jurez; Himnos regionales [Chihuahua]; Msica nortea y Texas).
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 47-55 y 63-64.
1940. Arturo FLORES QUINTANA (comp.): Primer lbum de msica indgena,
Departamento de Asuntos Indgenas, cd. de Mxico (Parte 2, danzas recopi-
ladas en la sierra Tarahumara).
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp. (algunos comentarios de inters sobre la msica
folclrica de Chihuahua).
1948. Annimo: Alberto M. Alvarado, Sindicato de Msicos de Ciudad Jurez, Cd.
Jurez, 12 pp. (folleto conmemorativo del vigsimoquinto aniversario de la fun-
dacin de ese sindicato).
1953. Joaqun MRQUEZ: Hombres clebres de Chihuahua, Jus, cd. de Mxico,
304 pp.
1975. Francisco R. ALMADA: Diccionario de historia-geografa y biografa
chihuahuense, Departamento de Investigaciones Sociales, Seccin de Historia,
Chihuahua, 578 pp.
1982. Octavio CALLEROS: Fundamentos de msica y educacin artstica, Uni-
versidad Autnoma de Ciudad Jurez.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1998. Miguel OLMOS AGUILERA: El sabio de la fiesta: Msica y mitologa en
la regin cahita-tarahumara, CNCA/INAH, cd. de Mxico.
Chihuahua. Ciudad capital del estado del mismo nombre, funda-
da como Real de San Francisco de Cullar, el 12 de octubre de
1709, por una mayora de espaoles y criollos. La antigua parro-
quia fue terminada alrededor de 1712 y sobre ella se levant la
catedral, levantada a partir de un proyecto original del alarife Joseph
de la Cruz (1726), y concluida en 1758 (ver: Catedral de Chihuahua).
Este templo mantuvo por mucho tiempo coros, pequeos grupos
instrumentales y dos grandes rganos, uno alemn y otro francs,
instalados respectivamente en 1826 y 1891. Ignacio Perches* fun-
d en esta ciudad una de las primeras escuelas de piano en el norte
del pas (1850); su hijo Jos Perches Porrs*, luego de realizar
estudios en el CNM y en el Conservatorio de Pars, fund en Chi-
huahua su propia academia de msica, redact los programas de
estudio musical para las escuelas primarias y reanim la actividad
musical de la catedral. Los hermanos Guillermo y Elisa Moye*,
ejecutantes de salterio, alcanzaron fama en toda la Repblica y en
1889 formaron la Orquesta Tpica de Chihuahua. Por otro lado,
desde mediados del siglo XIX nacieron las primeras bandas de
msica en la ciudad, pero stas alcanzaron su esplendor hasta el
gobierno de Miguel Ahumada. La familia Ramos (ver: Ramos,
Guillermo), que lleg de Colima, abri en 1880 la Casa de la Msi-
ca, donde se impartan clases de solfeo, armona, contrapunto,
piano, rgano, violn, violonchelo, flauta, clarinete y composicin.
Otra academia de msica fue la inaugurada por Ignacio Villalpando*.
Sin embargo, la Escuela de Artes y Oficios fue la primera de carc-
ter laico y pblico donde se imparti ctedra superior de msi-
ca; de ella egresaron ejecutantes como Genaro Nez*, composi-
tor y director de bandas. En el ltimo tercio del siglo XIX y el
primero del siglo XX hubo constante actividad lrica en el teatro
234
Betancourt* (1874-1875) y el teatro de los Hroes* (1901), donde
se representaron peras, operetas y zarzuelas. ngela Peralta*
actu en Chihuahua en 1883 con su compaa, incluyendo la gran
orquesta encabezada por el maestro Pedro Chvez Aparicio. Otras
cantantes de la poca, quienes se presentaron en esta capital, fue-
ron Soledad Goyzueta, Mara de la Fraga, Adriana Delgado, Adda
Navarrete y Dorotea Hagelstein. En esta misma poca merece ci-
tarse la actividad de Jess H. Abitia*, inventor y constructor de
instrumentos musicales. El Casino de Chihuahua, establecido por
la incipiente prosperidad de latifundistas y comerciantes porfirianos
tambin ofreci en su seno conciertos de msica de cmara y reci-
tales de canto y piano. Durante los aos 1920-1930 proliferaron la
zarzuela de gnero chico y la revista. En 1920 se organiz el Quin-
teto Sala Wagner, conformado por Ernesto Talavera y Anastasio
Lpez (violines); Federico Ramos (concesionario de la casa Wagner
en Chihuahua; chelo); Guillermo Ramos (contrabajo) y Rafael Gama
(piano y direccin artstica). Este grupo realiz numerosas pre-
sentaciones con msica clsica europea, hasta que dej de tocar en
1924. En 1932 se inaugur la primera radiodifusora de Chihuahua,
bautizada XEFI; en ella se dieron a conocer algunos de los princi-
pales cancioneros modernos de la ciudad, como Miguel Aceves
Meja, Francisco El Charro Avitia y Ventura Romero. Por su
lado el jazz obtuvo pronto muchos adeptos. Alrededor de 1935 se
form el conjunto 662 Jazz Band, fundado por Miguel Contreras;
este grupo tocaba en foros improvisados, salones de baile y en los
jardines de la cervecera Cruz Blanca. En los aos cuarenta Arturo
Tolentino*, quien fue director de la Biblioteca Municipal, fund la
Academia de Artes y Literatura, en colaboracin con Heriberto
Garca Rivas; este nuevo plantel tambin ofreci clases de msica.
En 1945 se cre la Orquesta Sinfnica de Chihuahua* (1945), que
tuvo una existencia intermitente en los dos decenios posteriores y
se transform en Orquesta Sinfnica de la Universidad Autnoma
de Chihuahua. En 1969 apareci la efmera Orquesta Sinfnica del
Noroeste* con sede en esta ciudad, formada por antiguos miem-
bros de la Orquesta Sinfnica de Xalapa. En 1994 se cre la Or-
questa Filarmnica de Chihuahua*, dirigida por Carlos Garca. Por
un tiempo la cantante Ernestina Hevia del Puerto* luch por un
renacimiento operstico local, pero logr pocos resultados. En 1997
se inaugur el Conservatorio de Chihuahua, que es en la actualidad
la institucin ms importante de enseanza musical. Entre los
msicos contemporneos originarios de esta ciudad, adems de los
ya citados, se encuentran los violinistas Patricio Castillo y Lauro
Uranga; el pianista concertista Fernando Senz; la pianista y peda-
goga Mara Luisa Cortinas; los guitarristas Mario Beltrn del Ro,
Juan Carlos Chacn y scar Crdenas; y los compositores Hum-
berto Hernndez Medrano y Armando Luna Ponce (*).
Fuentes:
1953. Joaqun MRQUEZ: Hombres clebres de Chihuahua, Jus, cd. de Mxico,
304 pp.
1957. Jess C. ROMERO: El himno a Baja California, Carnet Musical, vol. XII,
no. 144, cd. de Mxico, feb., p. 88 (sobre el Quinteto Sala Wagner).
1975. Francisco R. ALMADA: Diccionario de historia-geografa y biografa
chihuahuense, Departamento de Investigaciones Sociales, Seccin de Historia,
Chihuahua, 578 pp.
Chilapa (de lvarez). Cabecera municipal del municipio hom-
nimo, al este del estado de Guerrero. Fue asentamiento azteca
antes del arribo de los espaoles. Tuvo escasa vida musical antes
del siglo XIX, cuando la parroquia del vicariato form un coro y
adquiri dos rganos espaoles. En 1902 el papa Len XIII cre la
dicesis de Chilapa, cuyo primer obispo, Jos H. Anaya y Guti-
rrez*, estableci la capilla de msica de la catedral, dirigida por
Aurelio F. Galindo (maestro de capilla) y Juan de Dios Palacios
(chantre), e impuls un relativo florecimiento musical durante los
primeros quince aos del siglo. Frutos de aquel esfuerzo fueron los
pianistas y organistas Aurelio Evaristo* y Joaqun Mesa*.
Fuente:
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y esta-
dstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico (con varios artculos de
inters musical).

Chile (relacin musical entre Chile y Mxico). El primer contacto
musical importante entre Chile y Mxico fue la introduccin a este
pas del baile y cancin llamado chilena*, que lleg con el desem-
barco en Acapulco de los marinos de un escuadrn naval chileno, el
25 de enero de 1822, apenas consumada la Independencia de Mxico.
La chilena se incorpor pronto al folclor mexicano e influy en el
desarrollo de otros bailes, en su mayora practicados hasta hoy.
Durante la primera mitad del siglo XIX varios cantantes y msicos
llegaron a Mxico procedentes de Chile; entre stos estuvo el com-
positor irlands William Vincent Wallace*, quien desembarc en
Veracruz en 1839, luego de haber actuado en Valparaso y Santiago
de Chile. En el porfiriato se increment la relacin entre ambos
pases y siguieron llegando a Mxico msicos chilenos, como el
violinista Jos Bernardelli (ver: Bernardelli, Flix). En 1881 se
present en Santiago la soprano ligera Rosa Palacios, primera can-
tante mexicana que actu como principal en un teatro de pera de
Chile. En aos sucesivos sobre todo arribaron a Mxico cantantes
del pas sudamericano; entre stos estuvieron la soprano Blanca
del Campo, quien estren la zarzuela Estefana (1907), de Sebastin
Mrquez; Carlo Morelli*, tenor de origen italiano, quien realiz en
Mxico una carrera como intrprete y pedagogo vocal; Ramn
Vinay*, quizs el mximo tenor chileno del siglo XX, quien efectu
en Mxico algunas de sus mejores actuaciones opersticas; y Lu-
cho Gatica, tenor que tuvo particular xito en la radio comercial
mexicana. En contraparte, algunos de los mejores cantantes mexi-
canos han actuado en Chile; entre ellos figura Mara Luisa Escobar,
quien cant al lado de Enrico Caruso en Santiago, en 1921. A partir
de ese ao varios conjuntos y solistas de cancin y danza verncula
mexicana se presentaron en Chile. Entre dichos conjuntos sobresa-
li la compaa artstica-musical de Lupe Rivas Cacho* (1934),
que llevaba consigo su propio elenco de cantantes, bailarines y
msicos, como los guitarristas Hermenegildo Aguirre, Pedro Bri-
biesca y Alberto Contreras. Ms tarde, Gonzalo Curiel, acompa-
ado de su gran orquesta de baile El Escuadrn del Ritmo, realiz
una gira por Chile (1941-1942), presentando como cantantes so-
listas a Adelina Garca y Lidya Fernndez. Entre 1942 y 1943
Lorenzo Barcelata actu en teatros y radiodifusoras de Chile, y
poco despus se presentaron en ese pas, con mucho xito, Pedro
Vargas, las Hermanas guila y Javier Sols, entre otros cancionistas
mexicanos. A su vez Juan S. Garrido* haba llegado a Mxico en
1932, como director de la orquesta Alegra Erhart que actuaba en el
teatro Politeama. Se estableci en este pas y se nacionaliz mexi-
cano en 1953; entonces promovi la msica tradicional de Mxico
y compuso canciones de estilo mexicano. En Mxico tuvieron gran
relevancia las frecuentes presentaciones del pianista Claudio Arrau,
amigo y colaborador de numerosos msicos mexicanos, entre ellos
Carlos Chvez, Fausto Garca Medeles, Luis Herrera de la Fuente
y Salvador Ochoa. En 1944 la sptima temporada de la Orquesta
Sinfnica de la Universidad Nacional de Mxico incluy en su
programacin una obra del compositor chileno Humberto Allende,
bajo la direccin de Jos F. Vsquez. Ese mismo ao Vsquez viaj
a Sudamrica y fue el primer director mexicano que actu como
husped de la Orquesta Sinfnica Nacional de Chile, dando a cono-
cer composiciones suyas y de Ayala, Moncayo y Ponce. Poco
despus fue invitado a dirigir ese mismo conjunto Efran Prez
Cmara, mientras Luis Herrera de la Fuente fue designado su titu-
lar en los aos 1959-1960. Tambin en esa poca Luis Sandi ofre-
ci plticas en Santiago, como representante de la msica mexicana
enviado por la SEP. En 1965 Juan D. Tercero, a la cabeza del Coro
de la UNAM, se present en el II Festival Panamericano de Coros,
llevado a cabo en Via del Mar. Otros intrpretes mexicanos que
han actuado recientemente en Chile son la pianista Ana Eugenia
Gonzlez Gallo, el tenor Salvador Novoa, el violinista Ral Teo
Arias y el director de orquesta Hctor Robles Girn. Entre otros
msicos mexicanos que han cursado estudios profesionales en Chile
estn Carlos Jimnez Mabarak, Enrique Espn Ypez y Hugo
Grassie Galvn. En Mxico, entre los principales msicos chile-
nos activos en la actualidad destaca la familia Bitrn Goren* (Arn
Chilena
y Sal, violinistas; lvaro, chelista; Yael, historiadora e investiga-
dora musical). En 1991 la Orquesta Sinfnica de Chile, bajo la
direccin de Agustn Cullell, se present en la sala Netzahualcyotl
de la ciudad de Mxico. Acerca de la divulgacin de la msica
mexicana en Chile debe mencionarse el inters permanente de la
Revista Musical Chilena, que ha publicado artculos sobre el tema.
Asimismo, ha de destacarse la frecuente presencia en Mxico de
msicos y musiclogos chilenos, como Luis Advis, quien fue ex-
positor en el segundo Congreso Iberoamericano del CIMUS* (cd.
de Mxico, 1997). Por otra parte, existe un intercambio intenso de
figuras de la msica comercial, realizado entre empresas de televi-
sin de Mxico y Chile, donde este ltimo pas ofrece un escapa-
rate internacional a los msicos y cancionistas invitados a travs
del Festival de Via del Mar.
Bibliografa (publicada en Chile):
1948. Vicente T. MENDOZA: La cancin chilena en Mxico, Instituto de Investi-
gaciones Musicales, Facultad de Bellas Artes, Universidad de Chile, Santiago,
15 pp. [col. Ensayos, 4] (reimpreso en 1950).
1948. Annimo: Ponce y Lpez Buchardo: Dos grandes prdidas para la msica
americana, Revista Musical Chilena, vol. IV, no. 29, Santiago de Chile, jun.-
jul., pp. 6-8 (necrologa del mexicano Manuel M. Ponce y el argentino Carlos
Lpez Buchardo).
1959. Esperanza PULIDO: Msica mexicana, ibid., vol. 13, no. 65, may.-jun., pp.
73-79 (informacin general sobre los principales compositores mexicanos con-
temporneos).
1959. Nabor HURTADO: La msica porepecha, ibid., vol. 13, no. 66, jul.-ago.,
pp. 55-60 (incluye cuatro ejemplos musicales y cuatro fotografas de danzantes).
1965. Robert STEVENSON: La msica en la catedral de Mxico: 1600-1750,
ibid., ao XIX, no. 92, abr.-jun, pp. 11-31.
1969. Alberto SORIANO: La caracola en los mitos y cdices precortesianos,
ibid., ao XXIII, no. 108, jul.-sep., pp. 33-58.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1940. Vicente T. MENDOZA: El casamiento del piojo y la pulga, Anales del
Instituto de Investigaciones Estticas, vol. II, no. 6, pp. 65-85 (compara 13
versiones de un romancillo infantil muy conocido en Mxico; una de ellas pro-
cede de Chile).
1942. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Claudio Arrau y Fausto Garca Medeles,
Revista Musical Mexicana, t. II, no. 7, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 161-163.
1943. Claudio Arrau, ibid., t. III, no. 9, 7 sep., pp. 208-212.
1945. Jos E. GUERRERO: El zapateado tabasqueo, Orientacin Musical,
vol. V, cd. de Mxico (en dos entregas: no. 50, ago., pp. 8-10; no. 51, sep., pp.
8-10); reproduccin con un ejemplo musical en Nuestra Msica, vol. III, no. 10,
cd. de Mxico, abr.-jun. 1948, pp. 82-89 (describe el zapateado de Tabasco y sus
antecedentes en Espaa, as como variaciones en Cuba y Chile).
1946. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Arrau y Horenstein nuevamente en Be-
llas Artes, Revista Musical Mexicana, t. VI, no. 1, 7 ene., pp. 20-21.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlan-
te, cd. de Mxico, pp. 292-297 (Chile; sntesis histrica, ilustraciones, letra
y msica del himno nacional).
1948. Vicente SALAS VI: Enrique Soro en el movimiento musical en Chile,
Nuestra Msica, vol. III, no. 11, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 213-220.
1951. La organizacin musical de Chile, ibid., vol. VI, no. 23, jul.-sep., pp.
177-189.
1987. Fernando ORTEGA PIZARRO: Homenaje a Vctor Jara catorce aos des-
pus, Proceso, no. 566, cd. de Mxico, 7 sep., p. 54 (sobre el homenaje al can-
cionero chileno en el Auditorio Nacional de Mxico).
1993. Eugenio DELGADO: Nuevas audiciones chilenas, Heterofona, vol.
XXVI, no. 108, cd. de Mxico, ene.-jun., pp. 132-134 (resea).
1998. Omar CORRADO: El XIII Festival de Msica Chilena: Un auspicioso re-
torno, Pauta, vol. XVI, no. 66, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 91-93 (resea).
Chilena (tambin chinela). Baile y cancin tpicos de la Costa
Chica, comprendida entre la baha de Acapulco y la desembocadu-
ra del ro Verde, Oaxaca. Lleg de Amrica del Sur a travs del
Pacfico cuando arrib a Acapulco un escuadrn naval con bandera
de Chile, el 25 de enero de 1822, apenas consumada la independen-
cia de Mxico. Al desembarcar, los marinos dieron a conocer a los
pobladores la tradicional cueca chilena, ejecutada en un festejo
rendido en honor de los sudamericanos. Se baila con pareja, hacien-
do un zapateado* sobre una tarima llamada tambin canoa o arte-
sa. La coreografa alude al cortejo que hacen los gallos y la palabra
cueca proviene de clueca, ave que quiere empollar. Sus coplas, en
forma de cuartetas octoslabas con asonancia entre la segunda y
cuarta lneas, facilitan que distintos versos puedan adaptarse en
cualquier meloda chilenera. Como en un son, la forma musical de
la chilena consta de estribillos y versos de extensin variable, y
suele incluir una introduccin instrumental y una conclusin con
235
Chililitli
uno o varios versos de despedida. Durante la segunda mitad del
siglo XIX y todo el XX, la chilena absorbi muchos de los sones
tradicionales del sur del estado de Guerrero, a veces desplazndolos
por completo, y en otras ocasiones fusionndose con ellos, como
en el caso del gusto achilenado (ver: Gusto) y el son costeo achi-
lenado. Cuando una chilena se ejecuta con orquesta, invariable-
mente va seguida de un son, lo cual, segn Stanford, recuerda la
fuga con que se suelen terminar muchas piezas andinas. La orques-
ta de chilenas guerrerenses incluye clarinetes, saxofones, trombo-
nes, contrabajo y percusiones (bombo, tarola, tringulo, platillos),
mientras que el tro chilenero clsico se integra por violn, jarana
chica de cinco rdenes (dobles o sencillas) y arpa, ms la percusin
del zapateo. Esta ltima configuracin ha sido desplazada, poco a
poco, por el do de guitarra sexta y requinto. En 1967, Epigmenio
Lpez Barroso hizo un recuento del repertorio bsico de chile-
nas, en el cual incluy Azoy, Costa Azul y Cuauhtepec, de Gon-
zalo Guerrero; Azoyuteca, de Daro Lpez Carmona; Acapulquea
y Ometepec, de Jos Agustn Ramrez; Verdad de Dios, no vuelvo
a amar, de Vidal Ramrez [a este ltimo habra que atribuirle tam-
bin El indio suriano]; La sanmarquea, de Rafael Vzquez, y las
chilenas annimas El zanate, Garcita morena, Volaron las amari-
llas y Zambamalia. Otras famosas chilenas son Alingo lingo, de
Manuel Meja Hernndez; Chilena de Pinotepa Nacional, Con
cuidadito, El amuleto, La negra cortijana y La yerbabuena, de
lvaro Carrillo; Guerrero es una cajita, de Antonio I. Delgado;
Guerrero lindo, de Rosa Ocampo; La soteita, de Juan Clemente;
y La putlequita, Mariquita ma, Viborita del mar y Ya te he dicho,
estas ltimas de autor no identificado. Algunas de las grabaciones
modernas con este repertorio, han sido realizadas por la familia
Velasco* en el Festival de Chilenas de Jamiltepec y por Silvestre
Tiburcio Noyola* en el Festival Musical de Cuajinicuilapan. (Ver
tambin: Bola [suriana]; Costa Chica y Encuentro de chileneros).
Fuentes:
1943. Pablo GARRIDO: Biografa de la cueca, Ercilla, Santiago de Chile.
1948. Vicente T. MENDOZA: La cancin chilena en Mxico, Instituto de Investi-
gaciones Musicales, Facultad de Bellas Artes, Universidad de Chile, Santiago,
15 pp. [col. Ensayos] (reimpreso en 1950).
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Chilena, Diccionario histrico, geogr-
fico y estadstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico.
1981. Jos E. GUERRERO: La chilena: Estudio geomusical, Fondo Nacional para
el Desarrollo de la Danza Mexicana, Seccin de Etnomusicologa, cd. de Mxico,
40 pp. (informacin general sobre la danza; incluye la transcripcin de ocho
chilenas).
1985. Thomas STANFORD: notas para el disco Msica de la Costa Chica de Gue-
rrero y Oaxaca, INAH/SEP, cd. de Mxico (serie Discos INAH, 21).
198?. Moiss OCHOA CAMPOS: La chilena guerrerense, sr. (citado por E. Thomas
Stanford, Revista de Msica Latinoamericana, vol. 18, no. 1, Universidad de
Texas, primavera-verano 1997, p. 125).
Chililitli. Voz nhuatl. I. Especie de tetzilcatl*, percutido con
martillos de madera. II. Flauta de barro con embocadura y cuatro
orificios, comn entre los aztecas.
Fuente:
1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, Inter-American Music
Review, vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, p. 5.
Chin chun chan. Zarzuela con msica de Luis G. Jord y libreto
de Jos F. Elizondo y Rafael Medina. Una de las ms exitosas en el
repertorio de zarzuela mexicana. Se estren el 9 de septiembre de
1904, en el teatro Principal de la ciudad de Mxico; tuvo tan buen
recibimiento que desde entonces, y hasta 1912, volvi a represen-
tarse por lo menos durante una temporada cada ao. Entre 1916 y
1958 se repuso ms de 100 veces en los teatros Follies, Iris, Lrico
y Virginia Fbregas. En 1993 se represent de nuevo en una adap-
tacin de Enrique Alonso. El texto es una comedia que trata de los
errores y peripecias de un grupo diplomtico en un hotel de la
ciudad de Mxico, con la presencia cmica de Chin chun chan,
embajador de China.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Chin chun chan, Historia de la msica popular en
Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, pp. 27-28 (con un breve
extracto musical).
236
1992. Ramn SABURIT: Enrique Alonso, Cachirulo, ataca de nuevo: Monta
Chin chun chan, revista musical de 1904, Proceso, no. 827, cd. de Mxico,
7 sep., p. 56.
China (relacin musical entre China y Mxico). Se cree que diver-
sos grupos tnicos de Mxico tienen su origen en distintas regio-
nes de China, y que llegaron al continente americano por tres vas
posibles: el estrecho de Bering, el archipilago de las Aleutianas y
el ocano Pacfico en su franja intermedia. Si ello relaciona directa-
mente a los mexicanos con los chinos, en sus lenguas y en ciertas
tradiciones musicales, es algo imposible de demostrar, debido a la
inexistencia de documentos y testimonios que apoyen esta idea.
J Entre los siglos XVI y XVIII se llam chinos a todos los indi-
viduos que llegaban a la Nueva Espaa procedentes de Asia Ma-
yor, de manera que no es posible discernir con los documentos de
aquella poca, si en un caso particular se trataba de un nativo de lo
que es hoy la Repblica Popular China, o bien, de filipinos, japo-
neses, mongoles, indochinos o aun indostanos. Sin embargo, la
mayora de los inmigrantes asiticos en la Nueva Espaa fueron
trados de Filipinas* y de la vieja y mtica Catai, que corresponde
a la actual China y a algunas regiones vecinas. Un documento
fechado en 1636 y guardado en el AGN (Ramo Civil, volumen
1555, fojas 15-16) dice: Sepan cuantos esta carta vieren, como
yo, Fabin Prez Ximeno, presbtero organista de la Santa Iglesia
catedral de esta ciudad de Mxico [y ms tarde maestro de capilla
del mismo templo], otorgo que vendo a Joseph de la Fuente, maes-
tro de hacer rganos, vecino de esta dicha ciudad, que est presen-
te, un chino, mi esclavo nombrado Blas, de edad de quince aos,
poco ms o menos [...]. Esta nota que relaciona a un chino con sus
amos que son msicos, aporta la vaga idea de que esclavos asiti-
cos, al igual que los indios mexicanos, contribuyeron al trabajo
artesanal de los organeros y los lauderos, pero, an aceptndose
as, resulta muy difcil asegurar la presencia de msicos chinos o
filipinos en las iglesias de la Nueva Espaa. No obstante, quizs
stos s tuvieron actividad en Acapulco*, a donde llegaba la Nao de
China, ms bien como msicos ambulantes entre actores, malabares,
tahres y prostitutas. Despus, en la segunda mitad del siglo XIX
Mxico recibi una serie de oleadas de inmigrantes chinos que en
su mayora zarparon de Shanghai; algunos de ellos trajeron consigo
sus instrumentos musicales. Las colonias de chinos ms importan-
tes se situaron en Coahuila, Sonora, Nuevo Len y Yucatn, pero
fue en estos dos ltimos estados donde se adopt como propio el
bloque de madera o cajita china (China wood block), que en el
norte de Mxico se conoce como redova* y en el sur como bombo-
lito*. En los aos 1900-1930 se compusieron en Mxico innume-
rables danzas ligeras de saln que estaban ms cerca del fox-trot*
que de la msica china, pero que se anunciaban como danza china
o danza en estilo chino, escritas con motivos pentatnicos (ver:
Sistema pentatnico). Este repertorio consigui mucho xito co-
mercial pero mantuvo una idea muy pobre entre el auditorio mexi-
cano acerca de la msica china. Asimismo se compusieron obras
lrico-escnicas, desde la zarzuela cmica Chin chun chan* (1904),
hasta la pera trgica El mandarn* (1923), en las cuales no era
importante el aprovechamiento de material cultural autntico, sino
la ancdota desenvuelta en el vago ambiente exotista que gustaba
sobremanera al pblico de la poca. Algunos investigadores intere-
sados en el tema publicaron artculos sobre tpicos generales
como La msica en China (1933), de Fernando Soria los cua-
les culminaron con el ensayo Msica indgena; teoras migratorias,
influencias asiticas [...] (1943) de Vicente T. Mendoza, en que el
autor trat de relacionar la msica china con la msica de los po-
bladores del Mxico antiguo. Por otra parte, desde 1959 visitaron
Mxico varias compaas de pera china que apoyaron la difusin
de los instrumentos tradicionales chinos, as como su empleo mu-
sical alejado en absoluto de los conceptos occidentales de ritmo,
meloda, armona y lectura musical. En cuanto a la milenaria poti-
ca china, debe decirse que atrajo a compositores como Manuel M.
Ponce (Seis poesas chinas, para canto y piano, tambin en su
versin de Cinco poesas chinas para canto y orquesta) y Luis
Sandi (Nuestro querido Shinkiang, arreglo coral sobre la cancin

tradicional china homnima), interesados sobre todo en exaltar la
sutileza de los textos, pero no tanto en la msica autctona. Cabe
agregar que, hacia 1935, el tenor Alfonso Ortiz Tirado comenz a
interesarse en la obra de Lao Tse, que en palabras del mismo can-
tante constituye la mejor interpretacin del espritu chino y ocu-
pa en nosotros todos los vacos espirituales. Si bien Ortiz Tirado
no se convirti al taosmo, se dedic a propagar en Mxico sus
enseanzas especialmente en el mbito musical. Entre los compo-
sitores mexicanos contemporneos que han estudiado la filosofa
taosta destacan Jorge Torres Sanz* y Germn Romero*, este lti-
mo autor de El principio, msica para tres fragmentos del Tao Te
King (1996), para soprano y flauta. Acerca de los msicos mexica-
nos que han actuado en China deben incluirse el tenor Carlo Morelli
y la soprano Gilda Morelli, enviados a Hong-Kong por la Secreta-
ra de Relaciones Exteriores, como representantes de la msica
mexicana; el Tro Mxico, que ofreci conciertos en la China con-
tinental, lo mismo que los directores Jorge Delez, Alejandro Kahan
y Benjamn Jurez Echenique, este ltimo presentado al pblico
de Pekn y Shanghai; as como el violinista Jaime Chaparro y la
pianista Silvia Navarrete. En mayo de 2000 toc por primera vez
en la ciudad de Mxico la OSN de China bajo la direccin de su lder
titular, Zuonhuang Chen. Entre los concertistas mexicanos de ori-
gen chino se encuentran el pianista Joel Juan Qui*, la clavecinista
Salom Hidalgo Wong*, y Mnica Lpez Lao*, intrprete de flau-
ta de pico. (Ver tambin: Msica nortea: b) IV. Vector chino).
Bibliografa (publicada en Mxico):
1933. Fernando SORIA: La msica en China, Mxico Musical, ao III, no. 8, cd.
de Mxico, ago., pp. 5-6 (panorama general).
1943. Vicente T. MENDOZA: Msica indgena; teoras migratorias, influencias
asiticas, de las islas del ocano Pacfico, posibles influencias del oriente y del
sur; instrumentos exticos que aparecen en Mxico, el por qu de su persisten-
cia, Revista Universitaria, vol. I, no. 3, U de G, Guadalajara, pp. 27-31 (en
particular habla sobre la probable influencia de la antigua msica china en la
msica de los indgenas mexicanos).
1946. Camille POUPEYE: La msica en China, Carnet Musical, vol. II, no. 2,
cd. de Mxico, may., p. 9.
1948. Annimo: La msica en China, ibid., vol. IV, no. 1, abr., pp. 3-4.
1958. Esperanza PULIDO: De msica china, ibid., vol. XIV, no. 160, jun., pp.
256-260.
1962. Chih FU-JEN: La msica en China: Una familia de amantes de la msica,
ibid., vol. XVII, no. 210, ago., pp. 388-389 (ver tambin: vol. XVIII, no. 9, sep.
1963, pp. 417-419; vol. XX, no. 1, ene. 1965, pp. 15-16).
1963. Otto MAYER-SERRA: La pera china de Tai-Wan presentar en Bellas
Artes el emocionante drama El anzuelo de la bella, Audiomsica, ao IV, no.
78, cd. de Mxico, 1o ene., pp. 14-15 (breve descripcin del espectculo con
motivo de la primera funcin de pera china en Mxico).
1964. Enriqueta DE PARODI: Alfonso Ortiz Tirado: Su vida en la ciencia y en el
arte, Don Bosco, cd. de Mxico, p. 50 (sobre Lao Tse en la vida profesional del
tenor Ortiz Tirado).
1980. Simn TAPIA COLMAN: Cultura musical. Historia de la msica, en
mimegrafo, cd. de Mxico, 131 pp. (inicia con un resumen de la msica en la
China antigua).
1998. Jos Antonio ALCARAZ: Otra cancin de la tierra, Proceso, no. 1108, 25
ene. (sobre la Sinfona de Tan Dun [1957], compuesta para la ceremonia de la
restauracin de la soberana china sobre Hong Kong).
China poblana. Algunas versiones identifican este apelativo con
Catarina de San Juan, hija del seor de Mogor, reinado del
Indostn donde sta fue tomada como esclava, vendida y bautiza-
da luego en las Filipinas, y trada a la Nueva Espaa a principios
del siglo XVII, en una poca en que se llamaban chinos a todos los
pobladores de Asia Mayor. Hoy todava existe en Afganistn una
poblacin con el nombre de Mogor. Se supone que la vestimenta
que llevaba la china a su arribo a Mxico, a la usanza del norte de la
India y el Indostn, fue imitada en Puebla, pues la muchacha vivi
en esa ciudad, en casa de su amo Miguel de Sosa. Particularmente
se conoce que desde inicios del siglo XIX, las mujeres que partici-
paban en los saraos en Puebla, portaban el vestido de china poblana,
ms tarde usado tambin en otras ciudades del sur del pas, princi-
palmente en Oaxaca, donde las chinas oaxaqueas bailan el Jarabe
del Valle en la ceremonia de la Guelaguetza*. A las chinas se les
atribuye el desarrollo de ciertos pasos caractersticos del jarabe*,
y el son China del alma, tradicional del sur de Veracruz (ver: Son
jarocho), repite versos que aluden a la hermosura de una china
Chirima
morena. En los aos treinta varios compositores escribieron can-
ciones basadas en los sones de chinas. Sobresalen China del alma,
de Manuel M. Ponce; Chinita, de Mario Talavera, y China, china,
chinita, de Ignacio Fernndez Espern, as como la danza para
piano La china, de ngel Nieto, todas ellas inspiradas en la belleza
de las chinas mexicanas y su vistosa indumentaria, que desde fines
del siglo XIX adopt los colores y el escudo de la bandera mexica-
na, con lentejuelas, chaquira y telas satinadas.
Fuentes:
1935. Emma SARAVIA: Colorful dresses for a colorful country, Modern Mexico,
vol. 7, no. 4, sl., pp. 7 y 24 (descripcin de la china poblana y su participacin
en el jarabe).
1947. Otto MAYER-SERRA: China, Msica y msicos de Latinoamrica,
Atlante, cd. de Mxico (mencin de la china en Mxico y otras partes de Amrica
Latina; ilustraciones).
Chinantecos. Ver: Tsa ju jm.
Chinantla. Regin del sur de Mxico, ubicada al noreste del esta-
do de Oaxaca, en la sierra de Huautla, extendida desde Chilchotla
hasta San Juan Bautista Atlahuaca y en Tuxtepec hasta el ro Valle
Nacional. En ella cohabitan las etnias de los cuicatecos*, ha xuta
enima* y tsa ju jm*, cada una de las tres con sus propias lenguas
(del grupo otomangue, subgrupo otomiano-mixteco) y sus pro-
pias tradiciones musicales. (Ver artculos respectivos).
Chinela. Ver: Chilena.
Chirima. I. Sustantivo, gnero femenino. Primitivo instrumento
de aliento con lengeta doble, de la familia del oboe; de origen
sumerio. Fue introducida a Mxico entre 1520 y 1530 por los
espaoles, quienes a su vez la tomaron de los rabes. Al lado del
rgano tubular fue uno de los primeros instrumentos empleados
en las ceremonias litrgicas cristianas en la Nueva Espaa. Aunque
su uso fue censurado en la Iglesia a partir del Concilio de Trento*
(1545), continu utilizndose en los principales templos de la
colonia, hasta bien avanzado el siglo XVII. Su empleo declin en
los aos 1740-1770 y entonces desapareci del medio litrgico.
No obstante, hoy sigue fabricndose y tocndose por algunas etnias
del sur y el centro de la Repblica Mexicana (hh, jatio y
nahua, entre otros grupos). Por lo regular consiste en un tubo
cnico de madera que termina en un pabelln. Tiene seis orificios
al frente del tubo y dos a los lados, cerca del pabelln. Los prime-
ros sirven para obtener los tonos que se desea escuchar, mientras
los agujeros inferiores se obturan con cera para cambiar la altura
general del instrumento. La caa del pico funciona con dos lenge-
tas de carrizo sujetadas por ixtle u otras fibras vegetales. Es comn
su uso en danzas como Los chinelos, Los matlachines y Los pasco-
las, as como en ceremonias rituales en que no hay canto ni baile.
En el acervo de Vicente T. Mendoza depositado en la Biblioteca
Nacional de la UNAM se conservan tres transcripciones de melo-
das hh para chirima, nombradas por el recopilador como
Meloda para chirima (en modo dorio), Meloda para chirima
(en modo menor) y Cinco temas de chirima (en modo dorio), las
tres procedentes de San Salvador, en el estado de Hidalgo. II.
Sustantivo, gnero masculino. En la Nueva Espaa del siglo XVI
decase del conjunto de indios que integraban un grupo de msica
con chirimas y un huhuetl o un tambor. Los chirimas tocaban
cada vez que el cabildo eclesistico de la catedral de Mxico lo
solicitara, pues tenan la obligacin de hacerlo a cambio de un
salario peridico, como se seala en el acuerdo del cabildo del 13
de enero de 1576: Se dio para ayuda de costa de los chirimas 50
pesos de oro comn a cada uno, y sta se entiende por un ao (...).
Con ayuda de costa se refiere al apoyo necesario para comprar
los ropajes adecuados para los msicos. (Ver tambin: Ministril).
Fuentes:
1896. Frederick STARR: Popular celebrations in Mexico, The Journal of Ameri-
can Folklore, vol. IX, no. 34, sl., EU, jul.-sep., pp. 161-169 (incluye descripcin
de una antigua chirima).
237
Chirrin
1963. Jess ESTRADA: La chirima, Revista del Conservatorio, no. 5, cd. de
Mxico, oct., pp. 6-7.
1976. Joan RIMMER: The instruments called chirima in Latin America, Stadia
Instrumentorum Musicae Popularis, no. 4, Musikhistoriska Muset, Skrifter,
Estocolmo, pp. 101-110 (describe modelos de chirimas procedentes de varias
regiones de Mxico; incluye transcripcin de melodas).
Chirrin. En algunas comunidades rurales, dcese de la cuarta* o
chicote.
Chochon. Nombre maya de la Danza de las cintas*.
Chochopitzagua. Ver: Xochipitzahua.
Chocolate (del nhuatl xocolatl). Alimento tradicional mexicano,
preparado a base de cacao, el cual se cultiva en Mxico por lo
menos desde el esplendor de la cultura olmeca. Los mexicas lo
tomaban bebido, hirvindolo y diluyndolo en agua, agregndole
atixtli (masa aguada de maz cocido) y mezclndolo unas veces con
tlilxochitl (vainilla) y otras con unas pocas semillas de pochotl
(ceiba) que le daban un gusto muy amargo. A la llegada de los
espaoles, stos no pudieron asimilarlo, sino hasta que lo prepara-
ron a su sabor, endulzndolo con azcar de caa y aadindole
leche. J Originalmente, el chocolate o xocolatl era una bebida
amarga y concentrada que daba energa en poca de fro o al em-
prender la jornada de trabajo. A diferencia del caf (ver: Caf), en
un principio no parece habrsele asociado con momentos de ocio o
fiestas pblicas. La aparicin del chocolate como elemento que se
menciona en los sones y jarabes mexicanos es ms bien un fenme-
no mestizo, enriquecido por la migracin europea y africana, sobre
todo en los estados de Veracruz, Tabasco, Campeche y Yucatn. El
tipo de bailes en que aparece de algn modo, confirma esta hipte-
sis. La idea del chocolate como estimulante ertico, al parecer de
origen prehispnico, perdur y se afianz tambin a travs de los
bailes mestizos desde los siglos XVII y XVIII. En la fiesta del Kux,
tradicional en Campeche, la convivencia de elementos de proce-
dencia mltiple muestra el sincretismo de lo sagrado y lo ertico
desde sus diferentes orgenes tnicos. Obsrvese la cita de Vzquez
Santa Ana: En la noche [de la fiesta del Kux], a la hora del baile, se
presentan un hombre y dos mujeres vestidos de mestizos. El hom-
bre lleva en la espalda una petaca y atada a sta un gallo. En ambas
manos, ramas de laurel. Las muchachas llevan en la cabeza un
pauelo rojo; en la mano derecha un calabacito con chocolate,
llamado chorriado, y en la otra mano un pauelo, tambin rojo.
Ejecutan un baile especial en que el hombre va asustando al gallo
con las ramas, para que cante, y las muchachas bailan a cada lado
del individuo [...]. J Durante el siglo XX el chocolate reapareci
ms bien como elemento en canciones infantiles. Algunos ejem-
plos son Rey de chocolate, de Francisco Gabilondo Soler, y Cho-
colate molido, de Csar Tort.
Fuentes:
1776. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia antigua de Mxico, reimpr., Porra,
cd. de Mxico, 1958; 1964, pp. 19-20 y 373-374 [col. Sepan Cuantos] (informa-
cin histrica general, sobre el chocolate).
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp. (citado por Mayer-Serra, Msica y msicos de
Latinoamrica, Jackson/Atlante, cd. de Mxico, 1947; Cux).
Chol (choles). Ver: Winik.
Cholos. Ver: Chavos banda y Pachucos.
Chontal. Nombre impuesto a varios grupos de indgenas de Ta-
basco y Oaxaca, que no tienen un mismo origen tnico. Los chontales
de Tabasco (de la llamada Chontalpa), probablemente descendien-
tes de los olmecas, conservan tradiciones musicales tomadas de los
mayas de Campeche y Yucatn, y de los choles de Chiapas (ver:
Winik), y participan invariablemente en las romeras celebradas en
veneracin del Cristo Negro de Tila. (Vase: Yokotanob). J Los
chontales de Oaxaca, localizados en el sur central de ese estado,
238
hasta la costa (entre Salina Cruz y Pochutla), recibieron desde la
poca precortesiana influencia de las tradiciones musicales de los
binnigulasa*. Asimismo, desde el siglo XVI adoptaron elementos
musicales europeos introducidos por los frailes dominicos. (Va-
se: Slijuala xanuk).
Chots (del alemn Schottisch, escocs). Baile de pareja, semejan-
te a la polca lenta. De origen alemn, fue muy divulgado en Mxico
desde la segunda mitad del siglo XIX y alcanz gran auge a partir de
la Revolucin (1910-1917). Tambin Agustn Lara (autor del chots
Madrid) y otros autores de msica de saln contemporneos lo
cultivaron con xito. Con el pasodoble y el vals, ha sido parte
importante en el repertorio de las bandas municipales y las or-
questas de baile.
Fuente:
1993. Liliana VALLE: [redaccin de Bertha Shulte] Los bailes de saln en el Dis-
trito Federal, CENIDIM/Danza, INBA, cd. de Mxico (Cuaderno, 26).
Chuchumb, El. Jarabe tpico del centro oriente de Mxico intro-
ducido al pas por esclavos negros provenientes de La Habana,
desembarcados en el puerto de Veracruz en 1766. Se compona de
versos satricos alusivos a la sexualidad, a las mujeres ancianas, a
los frailes mercedarios y a otras instituciones religiosas. Saldvar
(Historia de la msica en Mxico, pp. 225-228) cita las siguientes
coplas:
Qu te puede dar un fraile
por mucho amor que te tenga,
un polvito de tabaco
y un responso cuando mueras.
Si usted no quiere
venir conmigo,
seor Villalba
le dar castigo.
Y si no vienes
de buena gana,
te dar el premio
seor Villalba.
Por aqu pas la muerte
con su aguja y su dedal,
preguntando de casa en casa
hay trapos para remendar?
Al chuchumb de las doncellas
ellas conmigo y yo con ellas.
Por aqu pas la muerte
ponindome mala cara,
y yo le dije cantando
no te apures, alcaparra!
Vente conmigo, vente conmigo
que soy soldado de los amarillos.
Mi marido se muri,
Dios en el cielo lo tenga
y lo tenga tan tenido
que ac jams nunca volver.
Se tiene noticia de muchas otras coplas que contienen la palabra
chuchumb, dndole a sta significado lascivo, y siempre emparen-
tada con el jarabe* bailado y cantado. Saldvar (op. cit.) tambin
hace mencin de las prohibiciones que pesaban sobre el chuchumb,
descritas en documentos del Archivo de la Santa Inquisicin, don-
de un fraile denuncia (1766) sintindose lastimado del grave dao
que causa en esta ciudad, particularmente entre las mozas donce-
llas, un canto que se ha extendido por esquinas y calles de esta
ciudad [de Mxico] que llaman el chuchumb, por sumamente des-
honesto, por lo que suplico a V[uestra] S[antidad] se digne atajar
el mucho escndalo y ofensas que su divina Majestad resultan,
mandando por va de excomunin, que el Notario publique en los
plpitos de los conventos de esta ciudad, recogiendo los muchos
versos que se han escrito. El Oficio inquisitorial de la metrpoli
abri una investigacin a cargo de uno de sus comisarios, que
luego que reciba sta, informe a este Santo Oficio con la mayor
individualidad, en qu trminos con qu modales se practican los

bailes que se dicen del chuchumb, que son contrarios a la modes-
tia y buen ejemplo. La respuesta a este edicto contiene informa-
cin coreogrfica sobre el baile: Dos sujetos me dicen que las
coplas que remit se cantan mientras otros bailan, o ya sea entre
hombres y mujeres, o sea bailando cuatro mujeres con cuatro hom-
bres; y que el baile es con ademanes, meneos, zarandeos, contra-
rios todos a la honestidad y mal ejemplo de los que ven como
asistentes, por mezclarse en l manoseos de tramo en tramo, abra-
zos, y dar barriga con barriga; bien que tambin me informan que
esto se baila en casas ordinarias, de mulatos y gente de color que-
brado, no en gente seria, ni entre hombres circunspectos, y s entre
soldados, marineros y broza. Como consecuencia de este infor-
me, se prohibi terminantemente esta danza por la grave ruina y
escndalo de las almas del pueblo cristiano y en prejuicio de la
conciencia y ofensa a la educacin y buenas costumbres. Empero,
hay denuncias posteriores que hacen parecer que el chuchumb
fue practicado aos ms tarde, en infraccin de la ley. Un baile
tpico veracruzano (el chucumb), que sobrevivi hasta el siglo
XX, parece descender de este antiguo jarabe.
Fuente:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, Departamento de
Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 219-229.
Chueco, El. Ballet de Miguel Bernal Jimnez compuesto entre
1950 y 1951. Se estren en el Palacio de Bellas Artes durante la
temporada de otoo de 1951, con coreografa de Guillermo Keys y
escenografa y vestuario de Antonio Lpez Mancera. Se considera
una de las obras ms representativas de la danza escnica moderna
mexicana. El libreto est basado en la historia de El Chueco, un
nio con las piernas deformadas a causa de la poliomielitis; ste
contempla las imgenes del arrabal donde vive, poblado por limos-
neros, peregrinos, obreros y cirqueros. Todos se burlan de su defor-
midad y slo se apiadan de l La Cuidadora y La Gila. En su
soledad, El Chueco crea para s un mundo fantstico en el que
puede caminar y unirse a la danza de los ngeles. Una vez vuelto de
su fantasa, El Chueco se siente reconciliado con quienes lo
rodean y logra reunir elementos de su sueo con los de la realidad,
en una alegra celebrada por La Cuidadora y los malabaristas.
Fuentes:
1981. Jos Antonio ALCARAZ: Hermano sol, hermana luna, Proceso, no. 224,
cd. de Mxico, 16 feb.; nota 37 (sobre el ballet El Chueco, con motivo de su
programacin por la OFCM).
1996. Lorena DAZ NEZ: El paisaje urbano de 1950 visto por Bernal Jimnez
y Guillermo Keys Arenas: entrevista al coregrafo de El Chueco, Heterofona,
nos. 114-115, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 82-92 (incluye argumento del ballet,
pp. 93-99).
Chulbi-hub. Voz maya. Caracol de mar sagrado, usado como
trompa de viento. (Ver: Caracol).
Chure. Cancin rarmuri para los muertos, cantada en las celebra-
ciones del 1o y 2 de noviembre.
Cicahuaztli o cicahuaztle. Ver: Tzicahuaztli.
Cielito lindo. Con este nombre aparecieron numerosas canciones
mexicanas en los siglos XIX y XX, y aun con anterioridad. El Cie-
lito lindo costeo, tradicional en el repertorio huasteco (ver: Huas-
teca), muy posiblemente se arraig en el norte de Veracruz y sur de
Tamaulipas en el siglo XVI o XVII, proveniente de Andaluca. Los
rasgos caractersticos de dichas canciones son, por un lado su esti-
lo bailable y jocoso, en metro de 6/8 con acentos irregulares, y por
otro, la temtica de cortejo amoroso y la mencin eventual de la
Sierra Morena, que se ubica en el sur de Espaa. Un cielito lindo
que data del siglo XVII o XVIII es El butaquito, cuya letra comienza:
Una flecha en el aire tir Cupido
y la tir tan alta, cielito lindo
que a m me ha herido.
El butaquito es uno de los cantos y bailes ms famosos entre los
sonecitos del pas* y an sigue tocndose por conjuntos de arpa
Cihuatl
jarocha en el sur de Veracruz y por tros en la regin huasteca. Julio
Ituarte, en 1880, hizo una parfrasis de El butaquito en su capricho
para piano Ecos de Mxico*. Despus de la Revolucin de 1910,
bajo el espritu nacionalista de la poca, muchos compositores
hicieron nuevos arreglos de viejas canciones mexicanas. De enton-
ces datan los cielitos lindos de Manuel Castro Padilla* y Quirino
Mendoza y Corts*. El de este ltimo, con una msica aproxima-
da al estilo andaluz, se hizo famoso en todo Mxico y aun en Cen-
tro, Sudamrica, Espaa y EU, y pas a ser considerada una de las
canciones ms representativas de Mxico, y fue grabado de inme-
diato por cantantes clsicos como Jos Mojica, Jorge Negrete y
Pedro Vargas. Sus versos dicen:
De la Sierra Morena
cielito lindo, vienen bajando
un par de ojitos negros
cielito lindo, de contrabando.
Ese lunar que tienes
cielito lindo, junto a la boca
no se lo des a nadie
cielito lindo, que a m me toca.
Ay, ay, ay, ay, canta y no llores
porque cantando se alegran,
Cielito lindo, los corazones.
Esta letra, adaptada por el compositor, conserva la mencin de la
Sierra Morena, as como otros elementos que tambin se encuen-
tran en cielitos ms antiguos. Ms tarde Elpidio Ramrez*, cono-
cido como El Viejo Elpidio, elabor una nueva versin basndo-
se en la msica tradicional del norte de Veracruz. Esta versin la
titul Cielito lindo huasteco (1948) y hoy sigue tocndose con
frecuencia por los tros huastecos. J Manuel M. Ponce realiz un
arreglo para piano del Cielito lindo de Mendoza y Corts en un
lbum dedicado a los jvenes estudiantes de ese instrumento (Para
los pequeos pianistas), y dos arreglos ms, para piano y voz
(Wagner y Levien) y para coro (De la Pea Gil Hermanos). El
mismo tema lo emple Jos F. Vsquez, parafrasendolo en el ter-
cer movimiento (Allegro) de su Concierto no. 3 (1936, revisada en
1954), para piano y orquesta. J Se cuenta que, entre los aficiona-
dos deportivos de origen brasileo que acudieron a los eventos de
la XIX Olimpiada y al Mundial de Futbol, celebrados en Mxico en
1968 y 1970, respectivamente, hubo cierto disgusto porque los
mexicanos cantaban como suya la meloda del Cielito lindo de
Mendoza y Corts, que los brasileos reconocieron propia. Pero
ello ms bien se debi a la extraa semejanza que sta tiene con la
meloda del estribillo de A pesar de usted, cancin de Chico Buarque
que grabada en espaol fue famosa en aquella poca.
Fuentes:
1927. Carl SANDBURG: The American Songbag, Harcourt, Brace y Compaa,
Nueva York, 495 pp. (incluye una versin antigua de Cielito lindo).
1932. Jess L. TLLEZ: Huapangos, sones, Mexican Folkways, vol. VII, no. 4,
Nueva York-cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 169-184 (incluye arreglo para piano y
canto de Cielito lindo).
1947. Frances TOOR (ed.): A Treasure of Mexican Folkways, Crown, Nueva York,
566 pp. (p. 427).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 73-74 (datos sobre el origen de Cielito lindo, letras; datos
sobre Mendoza y Corts).
CIEM. Ver: Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlama-
tinime.
Cihuacuicatl. Voz nhuatl. I. Canto compuesto particularmente
para ser ejecutado por una solista o un coro femenino. II. Canto
tradicional de los pueblos nahuas, consagrado a las mujeres muer-
tas en el parto. Se cantaba mirando hacia el poniente.
Cihuanetotilztli. Voz nhuatl. Aquel baile en el cual slo partici-
pan mujeres.
Cihuatl (del nhuatl chuatl, mujer). pera de Arnulfo Miramon-
tes*; no estrenada.
239
Cilindro
Cilindro (tambin conocido como organillo). Aparato mecnico-
neumtico de reproduccin musical, accionado por una palanca
rotatoria que simultneamente acciona un fuelle y hace girar un
cilindro dentado o chayote (trmino generalizado con el que se
conoci en Mxico este implemento), el cual consiste en un cilin-
dro propiamente dicho, de metal, con pequeas protuberancias en
su superficie, que al pasar por un sistema de llaves permite el paso
del aire que, dirigida a las flautas de la caja, hace sonar la msica.
Fue introducido a Mxico por la casa Wagner y Levien, alrededor
de 1875. En 1884 Jos Salazar y Julia Loredo trajeron su propio
lote de cilindros. En un principio el aparato completo era importa-
do de Alemania, pero poco ms tarde numerosas refacciones las
fabric la misma Wagner y Levien en la ciudad de Mxico, en
Guadalajara y en Puebla. Durante el porfiriato se convirti en un
emblema de la vida urbana del pas, y tambin en ese momento
comenzaron a fabricarse chayotes con danzas, polcas y valses
mexicanos programados. A causa de la Primera Guerra Mundial
(1914-1917) dejaron de importarse las piezas principales del me-
canismo. Al desaparecer la casa Wagner y Levien, en los aos
treinta, la activa empresa de los cilindros pas a manos de la Casa
Alemana de Msica, que a su vez desapareci al ser confiscados
sus bienes al declararse beligerante Mxico ante los pases del Eje,
en la Segunda Guerra Mundial. Poco a poco el cilindro desapareci
en ciudades como Durango, Guadalajara, Len, Oaxaca, Puebla y
Zacatecas donde haban tomado mucho arraigo, y qued una
parte mnima de ellos en la capital de la Repblica, gracias a un
gremio de cilindreros independientes que crearon una empresa de
alquiler y reparacin de cilindros y factura de chayotes con nue-
vas melodas mexicanas. En 1950 un conflicto entre los cilindreros
y el DDF casi hizo desaparecer los organillos; empero, el regente
Ernesto P. Uruchurtu, concedi su permanencia con la condicin
de que los cilindreros se vistieran con pulcritud, y desde enton-
ces adoptaron su tradicional traje caqui, inspirado en el uniforme
de Los Dorados de Villa. Con el objeto de contribuir al rescate
musical de este artefacto, en 1997 Federico lvarez del Toro*
compuso Ciudad del alba: Concierto para cilindro y orquesta
(estrenada en el Palacio de Bellas Artes, OSN, Festival del Centro
Histrico de la Ciudad de Mxico, 1998). Rogelio Sosa, por su
parte, cre su obra Organa (2002) a partir de una transformacin
de sonidos grabados de varios organillos antiguos, ubicados en
distintos lugares de la ciudad de Mxico.
Fuentes:
1959. Francisco J. SANTAMARA: Diccionario de mejicanismos, Porra, cd. de
Mxico, p. 242 (Cilindrero, ra, Cilindrista, Cilindro).
1997. Juan Carlos GARDA: Ser el organillero solista en Bellas Artes, Refor-
ma, cd. de Mxico, 28 oct., p. 1C (cultura).
2005. Vctor INZA: La vida de los organilleros: Tradicin que se pierde,
CONACULTA, cd. de Mxico, 146 pp. (historia, ilustraciones, bibliografa, listas
de repertorio).
Cinco (el nmero cinco en la msica clsica de las etnias de Mxi-
co). Ver: Sistema pentatnico. Ver tambin: Nmeros.
Cine (mexicano). I. Msica de fondo para cine mudo. En 1890 el
francs Marey present una mquina capaz de hacer 16 fotografias
por segundo. Un ao ms tarde el kinetoscopio de Alba Edison
permita, mediante una serie de fotografas relevadas rpidamente,
dar la ilusin de movimiento a una imagen. El cinematgrafo, que
proyectaba imgenes fotogrficas animadas e iluminadas por un
can de luz, apareci en 1895 inventado por los hermanos Lumire,
en Francia; junto con sus accesorios fue patentado y reproducido
con gran xito comercial, de modo que pronto aparecieron proyec-
ciones cinematogrficas en Amrica. J En Mxico se le atribuye a
Salvador Toscano (1872-1947) haber introducido el cinematgra-
fo. Aunque en 1896 el francs Gabriel Vayre haba trado y exhibi-
do en el pas la mquina de los Lumire, Toscano fue el primero
(1897) en adquirir un aparato, sus accesorios y su dotacin de
pelculas, y el primero en instalar una sala de proyecciones: el
Cinematgrafo Lumire (calle de Jess Mara no. 17, cd. de Mxi-
240
co). Las funciones las acompa con el sonido de un fongrafo
Edison, que tocaba msica instrumental. Ms tarde se traslad a la
calle de Plateros no. 7 (hoy calle de Madero), e inici una gira de
presentaciones por el norte de Mxico y el sur de EU. Hacia 1910
ya haba cinematgrafos con proyecciones en casi toda la Repbli-
ca Mexicana. Muchas escenas de la Revolucin fueron filmadas
por fotgrafos cineastas mexicanos y se hicieron otros trabajos de
ndole experimental. En 1917 se estren La luz, el primer largome-
traje nacional, producido por la compaa Mxico Lux con foto-
grafa de Ezequiel Carrasco y dirigido por Manuel de la Bandera*,
maestro del CNM, donde fund una Escuela de Arte Cinematogr-
fico. Desde los primeros tiempos de Toscano hubo necesidad de
acompaar las pelculas con msica en vivo pues, adems de que
las grabaciones fonogrficas eran escasas, eran de calidad sonora
deficiente. Las bandas y orquestas de cmara fueron muy solicita-
das para intervenir en los intermedios y para ejecutar fondos du-
rante las proyecciones. La Banda de Caballera toc en 1897 en el
estreno del Cinematgrafo Lumire de Toscano; a la funcin asis-
ti la primera dama, Carmen Romero Rubio de Daz. En los aos
1897 y 1898 el uso de la msica en el cine fue una reaccin a la
competencia: los filmes eran pocos y el pblico se cansaba de ver
las mismas escenas, de modo que los empresarios comenzaron a
ofrecer otros atractivos. En la regin del Bajo la Banda de la Es-
cuela Industrial de la ciudad de Guanajuato fue la primera en reali-
zar un programa especfico para cine en 1902, en una interpreta-
cin dirigida por Julin Espinoza. Luego, en mayo de 1905, la
Orquesta Tpica de Zacatecas dirigida por Antonio Martnez hizo
giras por el norte de Mxico para acompaar proyecciones cine-
matogrficas. En la ciudad de Mxico, entre otros conjuntos de
cmara, estuvieron en las salas de cine los cuartetos de Bruselas y
Saloma, el sexteto Uranga y los quintetos de Islas, de Urresti y de
Reyes Palacios, este ltimo especializado en la improvisacin de
melodas acopladas al ritmo del film. Despus, ya en los aos
revolucionarios, la Orquesta de Cmara Saloma, las bandas milita-
res y muchos jvenes solistas egresados del Conservatorio Nacio-
nal, actuaron repetidas veces en los programas de cine mudo. Du-
rante esos aos aparecieron las primeras composiciones mexicanas
hechas expresamente para el cine. Empero, son muy escasas las
partituras de este tipo que se conservan. Un ejemplo es la msica
para la pelcula Ocenica, compuesta por Benigno de la Torre* y
estrenada en Guadalajara en 1912; la estructura de la obra, que
exhibe con sencillez unos pocos temas y motivos casi sin desarro-
llo, parece ser un boceto sobre el cual era posible extenderse o
reservarse en relacin directa con lo que suceda en la pantalla,
adems de favorecer la improvisacin. Ya desde esa poca varios
msicos mexicanos encontraron trabajo en la industria cinemato-
grfica de EU, y en 1916 Julin Carrillo* compuso e interpret con
la Orquesta Sinfnica Amrica, la msica para la pelcula Intolerance,
de D. W. Griffith, considerado el padre del cine norteamericano.
Mientras, en la ciudad de Mxico, con las salas cinematogrficas
multiplicadas, se hizo indispensable la participacin profesional
de muchos estudiantes del CNM. Con la produccin de nuevos
largometrajes, las improvisaciones musicales fueron ms necesa-
rias y frecuentes. Entre muchos otros, Aurelio Barrios y Morales,
Alfredo Carrasco, Carlos Chvez, Manuel Correro Errazqun,
Eduardo Hernndez Moncada, Felipe Llera, Vicente T. Mendoza
y Pascual Toral (*) trabajaron como msicos de cine mudo. Hacia
1917 lleg al pas el invento del cinemeloda, con el cual las pelcu-
las ya no tenan que buscar improvisaciones o fondos expropiados
a composiciones orquestales; ahora los filmes eran vendidos con
las partituras necesarias para tocar un acompaamiento original.
Sin embargo, esta modalidad tard algunos aos en propagarse y
tomar fuerza. Cita aparte merece la filmacin de la pera Aida, de
Verdi, representada en El Toreo de la ciudad de Mxico por la
empresa Azteca Films-Rosas-Derba y Compaa (oct. 1917), en
la cual aparecen mudos el tenor Giovanni Zanatello, el bartono
Riccardo Stracciari y las sopranos Anna Fitzin, Mara Gay y Edith
Masson. Despus el cine sufri un replanteamiento formal y tc-
nico, con la llegada del cine sonoro en 1927. II. Msica incidental
para cine sonoro. Hasta 1930 el cine sonoro se comercializ y se
expandi por el mundo, a pesar de que desde 1926 se realizaron
diferentes experimentos con el objeto de acompaar las imgenes
con su respectivo audio. El primer filme sonoro del mundo se
estren en 1927. En Mxico, en 1929, Raphael J. Sevilla edit Ms
fuerte que el deber*, con dilogos hablados, msica de fondo de
Jess Corona* y canciones de Mario Talavera*, utilizando un
primitivo sistema de discos, muy defectuoso. Otros empresarios
no tuvieron xito en hacer or sus pelculas (El inocente y Abismo
o Nufragos de la vida [1929]). En Los ngeles, California, los
mexicanos Joselito y Roberto Rodrguez, uno ingeniero en electr-
nica y fotgrafo el otro, produjeron en 1930, con un equipo sonoro
de su invencin, el documental Sangre mexicana, hablado por Celia
Montalvn*. Ms tarde, en 1931, el actor espaol Antonio More-
no, establecido en Hollywood, fue contratado para dirigir la segun-
da versin de Santa, con msica de Miguel Lerdo de Tejada* y
canciones de Agustn Lara*. Posteriormente, Max Urban hizo la
msica para La mujer del puerto (1933), dirigida por Arcady
Boytler, y que debe buena parte de su xito al fondo musical.
Enseguida aparecieron varias pelculas con msica de Silvestre
Revueltas*, entre las cuales figuran Redes, de Fred Zinnemann y
Emilio Gmez Muriel; Vmonos con Pancho Villa, de Fernando de
Fuentes, y La noche de los mayas*, de Chano Urueta. La obra de
Revueltas abri camino para otros jvenes compositores de msi-
ca de cine, considerada ya como una especialidad. Entre stos
sobresali Ral Lavista*, con sus partituras para las pelculas Ay
seor don Simn!, El hombre sin rostro, El infierno de todos tan
temido, El ro y la muerte, Ms negro que la noche, Rosenda,
Tierra muerta y Tizoc, entre otras. En 1942 Julin Carrillo hizo la
msica para las apariciones de Tonantzin en la pelcula La Virgen
Morena, de Gabriel Soria, con lo que Mxico fue el primer pas
que emple la msica en fracciones de tono como recurso cinema-
togrfico. Por otro lado, aparecieron pelculas con mayor afn
comercial, pero que al mismo tiempo pretendan exaltar el naciona-
lismo mexicano suscitado desde la Revolucin, y que contenan
canciones rancheras y escenas con mariachis, tros huastecos y
conjuntos de arpa jarocha. Entre las primeras cintas con estas
caractersticas destac All en el Rancho Grande*, con msica y
canciones de Lorenzo Barcelata*. La produccin cinematogrfica
aument especialmente en los aos de la Segunda Guerra Mundial,
cuando el cine mexicano atendi aspectos que Hollywood olvida-
ba o no poda atender. En 1944 se establecieron en la ciudad de
Mxico los Estudios Churubusco; en 1945 los Estudios Cuauht-
moc, y en 1946 los Estudios Tepeyac, las instituciones ms im-
portantes de la culminacin de un perodo de prosperidad llamado
poca de oro del cine mexicano. Entonces tuvieron mayor deman-
da las canciones rancheras y los fondos orquestales mexicanistas,
llevados a su mximo nivel por el compositor Manuel Espern*,
quien musicaliz alrededor de 700 pelculas. Entre los cancionistas
de cine ms favorecidos por el pblico sobresalieron Tito Guzar*,
Pedro Infante* y Jorge Negrete*, quienes debieron al cine musical
la mayor parte de su fama. Un ao despus de la terminacin de la
Segunda Guerra, la industria flmica mexicana empez un prolon-
gado declive. Infinidad de problemas sindicales y administrativos
propiciaron la cada del cine nacional, prcticamente retirado del
inters del mundo y del xtasis local del tema ranchero. No obstan-
te, comenz un perodo de transicin hacia temas menos localistas
y, generalmente ms ubicados en el drama urbano. Las pelculas de
Luis Buuel, con msica de compositores como Gustavo Pittaluga*
y Ral Lavista, as como otras cintas de Roberto Gavaldn y Juan
Bustillo Oro, contribuyeron al enriquecimiento de esta poca. Ms
adelante, las propuestas originales de Alejandro Jodorowsky, Luis
Alcoriza, Felipe Cazals y Jorge Fons, van acompaadas de una
msica que cambi en forma y contenido, del lenguaje tonal al
atonal, el serial y el aleatorio, y de los instrumentos convenciona-
les a los electroacsticos y electrnicos. En esta etapa sobresale la
msica compuesta por Rafael Elizondo, Joaqun Gutirrez Heras,
Carlos Jimnez Mabarak y Leonardo Velzquez (*), adems de las
canciones y pistas de jazz y msica lounge de Luis Arcaraz* y
Juan Garca Esquivel*, que aparece, por ejemplo, en las pelculas
de Mauricio Garcs. Entre 1972 y 1988 el gobierno mexicano puso
en marcha un plan de reactivacin para el cine, logrndose algunos
resultados notables. Al trmino del gobierno de Luis Echeverra
comenz un lento pero progresivo repunte comercial que tambin
trajo consigo un nuevo repertorio musical. Algunas de las propues-
tas en la msica de este perodo se deben a Jos Antonio Alcaraz,
Gustavo Csar Carrin y Mario Lavista (*). Otros compositores
activos en la msica del nuevo cine mexicano han sido Luca lvarez,
Jos Amozurrutia y Diego Herrera (*). A partir de 1990 y hasta
inicios del siglo XXI, la msica en la cinematografa nacional mos-
tr un claro afn por conquistar el mercado juvenil en un lapso
mnimo de tiempo, lo cual marc un deterioro en su contenido.
Fuentes:
1930. Eduardo HERNNDEZ MONCADA: El vitfono y los trabajadores de la
msica, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, 15 abr.,
pp. 36-38.
1941. Paul BOWLES: Letter from Mexico, Modern Music, t. 19, no. 1, sl., EU,
nov.-dic., pp. 36-39 (trata sobre los derechos de autor de los compositores y
ofrece datos sobre la msica para cine de Silvestre Revueltas y Ral Lavista).
1942. Jos Luis MARTNEZ: Fantasa, de Walt Disney, Revista Musical Mexi-
cana, t. I, no. 5, cd. de Mxico, 7 mar., pp. 102-104 (sobre la pelcula musical con
dibujos animados producida en EU).
1948. Salvador MORENO: La msica en el cine, El Nacional, cd. de Mxico,
1o feb.
1949. Jess BAL Y GAY: El cine y la msica, Nuestra Msica, vol. IV, no. 13,
cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 36-38.
1951. Wilfrid MELLERS: Problemas formales de la msica cinematogrfica, ibid.,
vol. VI, no. 24, oct.-dic., pp. 254-263.
1961. Juan Vicente MELO: Msica en el cine, Mxico en la Cultura, en Noveda-
des, cd. de Mxico, 5 feb. (reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp.
280-283).
1965. Carlos PALOMAR: Msica flmica, Allegro moderato, breves ensayos
sobre msica, Jus, no. 16, cd. de Mxico, pp. 70-73 [col. Panorama] (en general
sobre la msica en el cine; breves comentarios sobre Redes y la relacin entre
Silvestre Revueltas y Erich Kleiber).
1969-1978. Emilio GARCA RIERA: Historia documental del cine mexicano,
Era, cd. de Mxico (incluye algunos comentarios de inters para la historia de la
msica en el cine mexicano).
1974. Juan S. GARRIDO: El cine usa a nuestros pianistas, Historia de la msi-
ca popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 28.
1983. Aurelio de los REYES: La msica en el cine mudo [en Mxico], sobretiro de
Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. XVIII, no. 51, cd. de
Mxico, 26 pp. (valiosa aportacin para la historia de la msica en el cine mexi-
cano; abundantes datos sobre msicos y compositores).
1984. Robert PARKER: Carlos Chvez y la msica para el cine, Heterofona,
vol. XVII, no. 84, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 13-27.
1984. Paco Ignacio TAIBO I: La msica de Agustn Lara en el cine, Filmoteca de
la UNAM, cd. de Mxico, 83 pp. (col. Filmografa Nacional, 2).
1994-1995. Eduardo CONTRERAS SOTO: La msica de Silvestre Revueltas para
el cine y la escena, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-112, cd. de Mxi-
co, jul. 1994-jun. 1995, pp. 5-14.
1997. Jordi SOLER: La msica de Luis Buuel, La Jornada, no. 4470, cd. de
Mxico, 15 feb., p. 26 (cultura).
1997. Jos AMOZURRUTIA: Msica e imagen en movimiento; conjunciones o
disyunciones?, Educacin Artstica, ao 5, no. 16, INBA, cd. de Mxico, ene.-
mar.; separata de artes visuales, 15 pp.
2005. Vctor INZA: La vida de los organilleros: Tradicin que se pierde,
CONACULTA, cd. de Mxico, 146 pp. (historia, ilustraciones, bibliografa, listas
de repertorio).
Nominaciones al premio Ariel, otorgado por la cinematografa mexicana
a la mejor msica de fondo de pelculas nacionales (1944-1958/1972-1997)
(Los compositores sealados con cursivas fueron los ganadores)
ao de nombre de la pelcula [ao de realizacin]
premiacin compositor (director)
1944 Baltasar Samper La barraca [1944] (Roberto Gavaldn)
Rodolfo Halffter Entre hermanos [1944] (Ramn Pen)
Ral Lavista Crepsculo [1944] (Julio Bracho)
1946 Manuel Espern Cantaclaro [1945] (Julio Bracho)
Ral Lavista La otra [1946] (Roberto Gavaldn)
1948 Luis Hernndez Bretn Los siete nios de Ecija [1946]
(Miguel Morayta)
Antonio Daz Conde La perla [1945] (Emilio Fernndez)
Eduardo Hernndez Moncada Cinco rostros de mujer [1946]
(Gilberto Martnez Solares)
241
1949 Francisco Domnguez Ro escondido [1947] 1978 Joaqun Gutirrez Heras Naufragio [1977]
(Emilio Fernndez) (Jaime Humberto Hermosillo)
Antonio Daz Conde Maclovia (Emilio Fernndez) Joaqun Gutirrez Heras La casita divina [1977] (Julin Pastor)
Ral Lavista Rosenda (Roberto Gavaldn) Luca lvarez Pasajeros en trnsito [1976]
(Jaime Casillas)
1950 Antonio Daz Conde Pueblerina [1948] (Emilio Fernndez)
Manuel Espern Medianoche [1948] (Tito Davidson) 1979 Joaqun Gutirrez Heras Los indolentes [1977] (Jos Estrada)
Ral Lavista San Felipe de Jess [1949] Leo Brouwer El recurso del mtodo [1977]
(Julio Bracho) (Miguel Littin)
1951 Ral Lavista El hombre sin rostro [1950] Nacho Mndez Amor libre [1978]
(Juan Bustillo Oro) (Jaime Humberto Hermosillo)
Rodolfo Halffter Los olvidados [1950] (Luis Buuel) 1980 Vctor Rosado Kukulkn[1979] (Jos Nieto)
y Gustavo Pittaluga Rosauro Castro [1950] Grupo Manchuria Max Domino [1980] (Gerardo Prado)
Antonio Daz Conde (Roberto Gavaldn) Leo Brouwer La viuda de Montiel [1979]
1952 Carlos Jimnez Mabarak Deseada [1950] (Roberto Gavaldn) (Miguel Littin)
Gustavo Csar Carrin Bodas de fuego [1949] 1981 Leonardo Velzquez Morir de madrugada [1979]
(Marco Aurelio Galindo) (Julin Pastor)
Ral Lavista En la palma de tu mano [1950] Gustavo Csar Carrin Las grandes aguas [1978]
(Roberto Gavaldn) (Servando Gonzlez)
1953 Gustavo Csar Carrin Marejada [1952] (Carlos Toussaint) Leonardo Velzquez Misterio [1979]
Francisco Domnguez El rebozo de Soledad [1952] (Marcela Fernndez Violante)
(Roberto Gavaldn) 1982 Leonardo Velzquez La seduccin [1980] (Arturo Ripstein)
Ral Lavista La ausente [1951] (Julio Bracho) Gustavo Csar Carrin La mugrosita [1980] (Rubn Galindo)
1954 Gonzalo Curiel Eugenia Grandet [1952] Nacho Mndez Novia, esposa y amante [1978]
(Emilio Gmez Muriel) (Tulio Demicheli)
Antonio Daz Conde Las tres perfectas casadas [1952] 1983 Rafael Elizondo El caballito volador [1982]
(Roberto Gavaldn) (Alfredo Joskowicz)
Ral Lavista El nio y la niebla [1953] Leonardo Velzquez En el pas de los pies ligeros [1980]
(Roberto Gavaldn) (Marcela Fernndez Violante)
1955 Manuel Espern Cuando me vaya [1953] Rubn Fuentes Una leyenda de amor [1978]
(Tito Davidson) (Abel Salazar)
Antonio Daz Conde La rebelin de los colgados [1954]
1984 Joaqun Gutirrez Heras El corazn de la noche [1983]
(Emilio Fernndez
(Jaime Humberto Hermosillo)
y Alfredo B. Crevenna)
Ral Lavista Retorno a la juventud [1953] Gerardo Surez Nocaut [1983] (Jos Luis Garca Agraz)
(Juan Bustillo Oro) Leonardo Velzquez Bajo la metralla [1983] (Felipe Cazals)

1956 Ral Lavista El ro y la muerte [1954] (Luis Buuel) 1985 premio desierto
Manuel Espern Amor en cuatro tiempos [1954] 1986 Carlos Jimnez Mabarak Veneno para las hadas [1984]
(Luis Spota) (Carlos Enrique Taboada)
Jorge Prez El tnel 6 [1955] (Chano Urueta) Guillermo Mndez Guiu Toa Machetes [1983] (Ral Araiza)
1957 Gustavo Csar Carrin Adn y Eva [1956] (Alberto Gout) Rafael Elizondo Nan [1979] (Rafael Baledn
Lan Adomin Talpa [1955] (Alfredo B. Crevenna) y Jos Bolaos)
Juan Garca Esquivel Locura pasional [1955] 1987 Guillermo Mndez Guiu El maleficio II [1985] (Ral Araiza)
(Tulio Demicheli) Federico lvarez del Toro La banda de Los Panchitos [1985]
1958 Ral Lavista Tizoc [1956] (Ismael Rodrguez) (Arturo Velasco)
Gonzalo Curiel Vainilla, bronce y morir [1956] Pedro Plascencia Salinas Terror y encajes negros [1984]
(Rogelio A. Gonzlez) y Jos Antonio Alcaraz (Luis Alcoriza)
Ral Lavista Un mundo nuevo [1956] 1988 Antonio Zepeda Ulama, el juego de la vida y la muerte
(Ren Cardona) [1986] (Roberto Rochn)
1972 Rubn Fuentes Las puertas del paraso [1970] Rafael Carren Muelle rojo [1987] (Jos Luis Urquieta)
(Salomn Laiter) Carlos Warman Mariana Mariana [1986]
Nacho Mndez El topo [1969] (Alejandro Jodorowsky) (Alberto Isaac)
Joaqun Gutirrez Heras Cay de la gloria el diablo [1971] 1989 Jos Amozurrutia El secreto de Romelia [1988]
(Jos Estrada) (Busi Cortez)
1973 Rubn Fuentes El muro del silencio [1971] Santiago Ojeda El camino largo [1988] (Luis Estrada)
y Jos Antonio Alcaraz (Luis Alcoriza) y Diego Herrera El costo de la vida [1988]
Joaqun Gutirrez Heras Los cachorros [1971] (Jorge Fons) Alfonso Muoz Gemes (Rafael Montero)
y Eduardo Lujn Los das del amor [1971]
1990 Amparo Rubn Goitia, un dios para s mismo [1988]
Ral Lavista (Alberto Isaac)
(Diego Lpez Rivera)
1974 Rubn Fuentes El principio [1972] Marcial Alejandro Morir en el Golfo [1988]
(Gonzalo Martnez) y Pepe Elorza (Alejandro Pelayo)
Jos Antonio Alcaraz La muerte de Pancho Villa [1973] Joaqun Gutirrez Heras Zapata en Chinameca [1987]
(Mario Hernndez) y Salvador Len (Mario Hernndez)
Luis Celia y Julio Estrada El cambio [1971] (Alfredo Joskowicz)
1991 Eduardo Roel y Karen Roel Rojo amanecer [1989] (Jorge Fons)
1975 Hctor Snchez Auandar Anapu [1974] Antonio Avitia Pueblo de madera [1990]
(Rafael Corkidi) (Juan Antonio de la Riva)
Gustavo Csar Carrin La venida del rey Olmos [1974] Mario Lavista Cabeza de Vaca [1990]
(Julin Pastor) (Nicols Echevarra)
Gustavo Csar Carrin La otra virginidad [1974]
(Juan Manuel Torres) 1992 Amparo Rubn Playa Azul [1991] (Alfredo Joskowicz)
Jos Amozurrutia La mujer de Benjamn [1990]
1976 Ral Lavista Ms negro que la noche [1974] y Alejandro Giacoman (Carlos Carrera)
(Carlos Enrique Taboada) Pedro Plascencia Salinas El bulto [1991] (Gabriel Retes)
Mili Bermejo De todos modos Juan te llamas [1974]
(Marcela Fernndez Violante) 1993 Jos Amozurrutia Miroslava [1991] (Alejandro Pelayo)
Gustavo Csar Carrin El hombre del puente [1975] Javier lvarez La invencin de Cronos [1992]
(Rafael Baledn) (Guillermo del Toro)
Omar Guzmn Tequila [1991] (Rubn Gmez)
1977 Nacho Mndez Vbora caliente [1976]
(Fernando Durn Rojas) 1994 Amparo Rubn Kino [1991] (Felipe Cazals)
Manuel Espern El mar [1974] (Juan Manuel Torres) Pepe Elorza Dama de noche [1993]
Ral Lavista Cuartelazo [1976] (Alberto Isaac) (Eva Lpez Snchez)

242
 Circo Chiarini

Alejandro Giacoman Desiertos mares [1992] 2003 Omar Guzmn Ayala Exxxorcismos [2002]
y Diego Herrera (Jos Luis Garca Agraz) (Jaime Humberto Hermosillo)
Joaqun Gutirrez Heras Novia que te vea [1992] Mario Lavista Vivir mata [2001] (Nicols Echevarra)
(Guita Schyfter) Enrique Quezadas Amar te duele [2001]
Juan Prez Grobet Lolo [1992] (Francisco Athi) (Fernando Sariana)
Jacobo Lieberman, Leonardo Francisca (... de qu lado ests?)
1995 Luca lvarez El callejn de los milagros [1994] Heiblum, Los Nena [2002] (Eva Lpez-Snchez)
(Jorge Fons) y Jaime Lpez
ngel Romero Bienvenido-Welcome [1994]
(Gabriel Retes) 2004 Samuel Larson Vera [2003] (Francisco Athi)
Alejandro Giacoman En el aire [1993] y Shyamal Maitra
(Juan Carlos de Llaca Maldonado) Eduardo Gamboa Zurdo [2003] (Carlos Salces)
Arturo Mrquez Dos crmenes [1994] (Roberto Sneider) y Paul van Dyk
Enrique Quezadas Hasta morir [1994] Nacho Mastretta El misterio del Trinidad [2003]
(Fernando Sariana) (Jos Luis Agraz)
1996 Mejor msica de fondo: 2005 Alejandro Rosso y Liquits Temporada de patos [2004]
scar Reynoso Dulces compaas [1995] (Fernando Eimbcke)
(scar Blancarte) Eduardo Gamboa Conejo en la luna [2004]
Luca lvarez La reina de la noche [1993] (Jorge Ramrez Surez)
(Arturo Ripstein) Rosino Serrano Adn y Eva (Todava) [2004]
Eduardo Gamboa Sucesos distantes [1994] (Ivn vila Dueas)
(Guita Schyfter) 2006 Luca lvarez Mezcal [2005] (Ignacio Ortiz)
Juan Cristbal Prez Grobet Sin remitente [1994] (Carlos Carrera)
Tema musical: Cinta (Bravo), Ricardo (n. cd. de Mxico, 7 sep. 1956). Cantante
Luca Alvarez La reina de la noche [1994] (contratenor), pianista y compositor. Curs la licenciatura en com-
y Paz Alicia Garciadiego (Arturo Ripstein)
posicin en la ENM de la UNAM, donde fue alumno de Juan Anto-
Mara Eugenia Castillejos Dulces compaas [1994] nio Rosado. Estudi piano con Ninfa Calvario, Pilar Vidal y Bertha
(scar Blancarte)
Gabriel Gonzlez Melndez Sobrenatural [1995] (Daniel Gruener)
Castro. Ha efectuado una continua actividad como solista y acom-
Juan Cristbal Prez Grobet El anzuelo [1995] (Ernesto Rimoch) paante de cantantes. Es miembro fundador del grupo de compo-
y Luis Ernesto Martnez sitores Crculo Disonus, y miembro del Grupo Hermes, especiali-
1997 Mejor msica de fondo: zado en msica renacentista y barroca. A partir de 1983 ha impar-
Enrique Quezadas Cilantro y perejil [1996] tido el curso de entrenamiento auditivo en la ENM de la UNAM.
(Rafael Montero) Algunas obras suyas han sido ejecutadas en festivales nacionales
Mara Granillo Luces de la noche [1996] de msica nueva. Entre sus principales composiciones se encuen-
Amparo Rubn Reencuentros [1996]
tran Trfono I (1980), para clarinete; Trfono II (1982), para piano
Tema musical: y clarinete; Suite (1980) para flauta, clarinete y piano; Sonata
Enrique Quezadas, Carolina Cilantro y perejil [1996]
Rivera y Fernando Sariana (Rafael Montero)
(1981), para flauta, clarinete, fagot y piano; piezas vocales, msi-
ca electrnica y msica incidental para teatro.
Armando Manzanero Juego limpio [1995]
y Juan Pablo Manzanero (Marco Julio Linares) Fuente:
Miguel Sabido Santo luzbel [1996] (Miguel Sabido) 1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
1998 Mejor msica de fondo: sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 89 (datos biogrficos,
Zbigniew Paleta Libre de culpas [1996] retrato, catlogo de obras).
(Marcel Sisniega)
Alejandro Marcovich Quin diablos es Juliette? [1997] Cintas, danza de las. Ver: Danza de las cintas.
(Carlos Marcovich)
Tito Enrquez Por si no te vuelvo a ver [1996]
(Juan Pablo Villaseor)
Cipriano, Arturo [Cipriano] (n. cd. de Mxico, 1950). Folclo-
rlogo y ejecutante de armnica, flauta y saxofn. Desde el princi-
Tema musical:
Zbigniew Paleta Libre de culpas [1996]
pio de los aos setenta incursion en el jazz con los grupos Taln
(Marcel Sisniega) San Cosme y La Nopalera; posteriormente fund Palmera (1981),
Benny Ibarra Quin diablos es Juliette? [1997] al lado de msicos como Gerardo Btiz y Fernando Toussaint, El
(Carlos Marcovich) Costumbre (1990), con Gil Gutirrez y Germn Herrera, e hizo
Tito Enrquez Por si no te vuelvo a ver [1996] dueto con la cantante Isabel Tercero. Radicado en Cuernavaca, ha
(Juan Pablo Villaseor)
Armando Manzanero Alta tensin [1996] (Rodolfo de Anda) hecho numerosas giras artsticas por la Repblica Mexicana. Entre
sus discos sobresalen El costumbre (1989), Somos y seguiremos
1999 Antonio Fernndez Ros Bajo California, el lmite del tiempo
[1998] (Carlos Bolado)
sindonos (1996) y Escuela de bufones (1997).
Eduardo Gamboa El cometa [1998] Fuentes:
(Marisa Sistach y Jos Buil)
1995. Annimo: Discos Pentagrama, catlogo de la empresa (contiene datos so-
Jos Mara Vitier Un embrujo [1998] (Carlos Carrera) bre Cipriano).
2000 Aleks Syntek Sexo, pudor y lgrimas [1999] 1997. Xavier QUIRARTE: Arturo Cipriano e Isabel Tercero: La msica como len-
(Antonio Serrano) guaje ldico que a diario se reinventa, Crnica, cd. de Mxico, 16 abr., p. 14B
Jos Navarro Rito terminal [1999] (Oscar Urrutia) (cultura).
Santiago Ojeda La ley de Herodes [1999] (Luis Estrada)
2001 Omar Guzmn Ayala Escrito en el cuerpo de la noche [2000] Circo Chiarini (cd. de Mxico). Inaugurado el 17 de octubre de
(Jaime Humberto Hermosillo) 1864, se ubicaba en la calle de San Agustn, hoy de la Repblica del
Gustavo Santaolalla Amores perros [2000] Uruguay. En marzo de 1866 fue consumido por el fuego, en un
y Daniel Hidalgo (Gonzlez Irritu)
incendio que haba iniciado en una procesadora de gas contigua.
Zbigniew Paleta Su alteza serensima [2000] Fue reconstruido en muy poco tiempo, y funcion por lo menos,
(Felipe Cazals) durante un lustro ms. Sus nmeros incluyen bufoneras lricas
2002 Luca lvarez Cuento de hadas para dormir que precedieron lo hecho por las compaas De Chirisi y Orrn.
cocodrilos [2000] (Ignacio Ortiz)
Fuentes:
Diego Herrera De la calle [2001] (Gerardo Tort)
Caf Tacvba, scar Chvez, Piedras verdes [2000] 1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
Resorte, Botellita de Jerez (ngel Flores Torres) co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
y Tequio onomstico).

243
Circo De Chirisi
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., pp. 256-257.
Circo De Chirisi (cd. de Mxico). Establecido a fines del siglo
XIX por la compaa de espectculos italiana De Chirisi. Inclua la
presentacin de nmeros musicales; lleg a montar opereta y re-
vista musical. Funcion durante poco tiempo.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
Circo teatro Orrn (cd. de Mxico). Inaugurado por los herma-
nos Orrn en 1881, en la plaza del Seminario; posteriormente pas
a la de Santo Domingo, y por ltimo, en enero de 1894, definitiva-
mente, a la de Villamil, donde se construy el edificio segn los
planos del arquitecto francs Del Pire. En ese lugar se presenta-
ron numerosos espectculos musicales, entre los que sobresale la
actuacin de las bandas ms importantes de la ciudad (entre ellas la
Orquesta Vega, la Banda de Caballera y las bandas del Octavo y
Sptimo Regimientos) y la proyeccin de algunos de los primeros
filmes exhibidos en Mxico, con su respectivo acompaamiento
musical. Alberg la representacin de numerosas peras, operetas,
zarzuelas y revistas, ejecutadas con su propia orquesta, la cual fue
dirigida en su mejor momento por Carlos Curti*. Desapareci en
1911, al concluirse el contrato de aquel terreno de la plaza de Villa-
mil que se haba firmado con el Ayuntamiento de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
Circo teatro Renacimiento (cd. de Campeche). Inaugurado el
3 de febrero de 1907, al poco tiempo fue destruido por un incendio.
Se reinaugur el 23 de junio de 1912, con la compaa de zarzuela
de Manuel Noriega. Alberg variadas representaciones escnico-
musicales de gnero chico. En 1939 fue transformado en cine.
Fuente:
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
p. 95.
Circo teatro Yucateco (Mrida). Levantado en un lote que se
hallaba entre las calles 57, 68 y 70, fue diseado para alojar por
igual obras teatrales, espectculos circenses y corridas de toros, a
la usanza de muchos coliseos mexicanos de la poca. Se inaugur el
17 de junio de 1900 con una temporada de pera. Hasta la apertura
del teatro Pen Contreras* fue el nico escenario en Mrida que
aloj representaciones opersticas. Fue demolido alrededor de 1956.
Fuente:
1947. Jess C. ROMERO: La pera en Yucatn, Guin de Amrica, cd. de Mxico,
pp. 8-36.
Crculo de Compositores Universitarios. Fundado en 1961 por
iniciativa de Juan Vicente Melo* y Mario Kuri-Aldana*, para
aprovechar los foros de difusin cultural de la UNAM, en especial
los Conciertos de los Sbados de la Casa del Lago* en que se
estrenaron las principales obras del Crculo, que estaba integrado
por Kuri-Aldana, Manuel Henrquez Romero, Francisco Martnez
Galnares, Filiberto Ramrez Franco, Manuel Reyes Meave y Juan
Antonio Rosado, alumnos de la ENM de la UNAM.
Ciria, Marina. Pianista. Egresada del CNM de Mxico, donde fue
discpula de las maestras Socorro Ruiz y Luz Mara Segura (1959-
1965). Recitalista en diversos foros de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 22 (breve nota sobre como pianista; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
244
Cisneros, Gicho [Luis Cisneros Alvear] (n. Gmez Palacio,
Dgo., 15 oct. 1934). Cancionero. En 1958 apareci como guitarris-
ta y cancionista; form parte del grupo Los Dandys*, y en 1959
obtuvo el Disco de Oro por sus canciones Gema y Alma de cristal;
entonces fund el tro Gema. Ha compuesto piezas para pelculas
(sus canciones Bolero torero y Polca jonda aparecen en la pelcula
Torero por un da). Otras canciones suyas son Alma de cristal,
Como un duende, Negrura y Tres regalos.
Fuentes:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 7 y 93.
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Cisneros (Crdenas), Ezequiel (n. Petatln, Gro., 10 abr. 1922;
m. cd. de Mxico, 25 feb. 1976) Cancionero. Dej los estudios de
medicina para dedicarse a la msica. En 1959 estren su bolero
Cerca del mar, que ocup el primer sitio en las ventas de ese ao.
Otras canciones suyas son: Carita bonita, Inmenso cario, No
llorar, Novia del mar, Ometepecana, Ya la bes y Zihuatanejo.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Ctara. Nombre de varios tipos de instrumentos de cuerda pun-
teada con plectro, con caja de resonancia y diapasn; probable-
mente de origen asirio. Una de las ctaras ms conocidas es la que
emplearon los griegos y ms tarde los romanos, y la cual estaba
emparentada con la antigua lira de los egipcios, sirios y babilonios.
Este instrumento fue desarrollado de manera aislada por los rabes
en el norte de frica, a partir del siglo VII. Se cree que entonces se
alcanz un gran virtuosismo no slo con el plectro, sino tambin
con las uas, los dedos y las palmas de ambas manos. Fue introdu-
cida a Espaa durante la ocupacin rabe y en ese pas adquiri
ciertas modificaciones encaminadas sobre todo a una manufactura
menos costosa. J Lleg a Mxico con los espaoles, en el siglo
XVI, y aqu fue construida y empleada comnmente hasta fines del
siglo XVII. Hasta hoy se conserva el llamado Cdice Saldvar II,
que contiene un mtodo de ctara atribuido al espaol Sebastin de
Aguirre, y que tal vez fue de uso corriente en la Nueva Espaa.
Fuentes:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musico-
grafa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de
Mxico, 1991, pp. 81-84 y 87.
1946. Adolfo SALAZAR: El lad, la vihuela y la guitarra, Nuestra Msica, vol.
I, no. 4, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 228-250 (notas de inters sobre la historia
de tales instrumentos y de la ctara).
Citlali. pera de Jos F. Vsquez estrenada en el teatro Iris de la
ciudad de Mxico el 19 de diciembre de 1922. El elenco estuvo
integrado del modo siguiente: Mara Luisa Escobar (Citlali);
Ruggiero Baldrich (Chichiltzin); Adda Paggi (Cualica); Adela
Reyes (Yoloxchitl); Miguel Santancana (El Rey) y ngel R.
Esquivel (Cuauhiotzin). La orquesta fue dirigida por Ignacio del
Castillo. En su estreno, esta pera se present en funcin doble,
junto con Il tabarro, de Puccini.
Ciudad de ciegos. Pelcula dirigida por Alberto Corts (1991),
musicalizada por Jos Elorza (Gerardo Btiz, teclados; Miguel
Samperio, saxofn; Roberto Aimes, contrabajo). En la cinta tam-
bin participan varias figuras del rock mexicano, entre ellas Rita
Guerrero, Sal Hernndez y Sax, de La Maldita Vecindad.
Ciudad de los Dioses, La. Obra para orquesta sinfnica, coro y
narradores compuesta por Blas Galindo, encargada por el Depar-
tamento de Turismo para un espectculo multimedia en Teoti-
huacn, Estado de Mxico, en 1965.
Ciudad Jurez. Antiguamente El Paso del Norte, se ubica en el
extremo norte del estado de Chihuahua; qued fraccionada por el
ro Bravo, lnea divisoria internacional acordada por los tratados

de Guadalupe-Hidalgo (1847), y su porcin en Texas qued con el
nombre de El Paso. La parroquia de Ciudad Jurez se erigi origi-
nalmente como santuario de una misin franciscana establecida en
el ltimo tercio del siglo XVII. Este templo, conocido despus
como Nuestra Seora de Guadalupe del Paso, introdujo en la re-
gin el canto llano y organiz, ya en el siglo XVIII, una pequea
orquesta y coros. Desde 1742 la ciudad tuvo una banda militar
bajo la administracin del ejrcito virreinal, y en 1824 se form la
primera banda militar adscrita al gobierno federal. En 1848, acaba-
da la guerra con EU, el gobierno local aport fondos para la crea-
cin de la Banda de Msica Municipal. Ya entonces existan acade-
mias privadas de msica, as como el teatro de la Ciudad, en que se
presentaron los primeros nmeros de zarzuela y opereta, en la
segunda mitad del siglo XIX. En 1923 se fund el Sindicato de
Msicos de Ciudad Jurez Alberto M. Alvarado, que agrup su
propio conjunto instrumental, dedicado especialmente al reperto-
rio de baile y al jazz. Este ltimo goz de constante prctica du-
rante los aos treinta y cuarenta, y convoc a instrumentistas de
distintas ciudades de la Repblica Mexicana y EU. En centros
nocturnos de Jurez se dieron a conocer el trompetista Tino Con-
treras*, en 1944, y los cancioneros Toms Mndez*, en 1949, y
Alberto Aguilera Valadez, Juan Gabriel*, en 1967. Tambin en esta
ciudad muri el compositor Arturo Tolentino*, en 1952. Fundada
en los aos setenta, la Escuela de Msica de la Universidad Aut-
noma de Ciudad Jurez es el plantel local de enseanza musical
ms importante, si bien muchos instrumentistas profesionales acu-
den para perfeccionar sus estudios a escuelas de msica en El
Paso. Desde 1981 se celebra el Festival Internacional de la Raza,
que congrega a solistas y conjuntos cancioneros y de msica de
baile norteo, pero tambin de jazz y rock. Entre los msicos
nacidos en la ciudad se encuentran el guitarrista Mario Beltrn del
Ro* y la cancionera Irene Ruth Pintor*. En 2002 el compositor
Ral Gonzlez* cre el ballet El Santo Enmascarado de Plata
contra Los Asesinos de la Frontera, para grupo coreogrfico y
conjunto instrumental de cmara, compuesto sobre el tema de los
asesinatos en serie cometidos en Ciudad Jurez desde 1998, contra
la vida de ms de 400 mujeres de diferentes edades, nacionalidades
y ocupaciones.
Fuentes:
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra, cd. de Mxico, 2001
[col. Sepan Cuantos] (pp. 132-133, sobre la parroquia antigua, p. 132, banda de
msica, p. 133, solfeo de Eslava en Ciudad Jurez).
1948. Annimo: Alberto M. Alvarado, Sindicato de Msicos de Ciudad Jurez, Cd.
Jurez, Chihuahua, 12 pp. (folleto conmemorativo del vigsimoquinto aniversa-
rio de la fundacin de ese sindicato).
1982. Octavio CALLEROS: Fundamentos de msica y educacin artstica, Uni-
versidad Autnoma de Ciudad Jurez.
Claps, Ignacio (n. Len, Gto., 19 sep. 1947). Cantante, tenor.
Debut en el Palacio de Bellas Artes en octubre de 1971 con el
Lord Arthur de Lucia di Lammermoor. A partir de entonces ha
aparecido en las sucesivas temporadas opersticas, en numerosas
giras por el pas, interpretando con gran xito papeles como: El
Guerrero, en La mujer y su sombra*, de Miguel Alczar (estreno
mundial, 1981); Sacerdote, en Il prigioniero, de Luigi Dallapiccola
(estreno nacional, 1981); Nemorino, en Lelisir damore, de
Donizetti (Torren, 1984); Orestes, en Orestes parte, de Ibarra
(estreno absoluto, 1984); El Coregrafo, en Ariadne auf Naxos,
de R. Strauss (estreno nacional, bajo la direccin de Eduardo Mata,
Bellas Artes, 1985); Herodes, en Salome, de R. Strauss (dirigido
por Francisco Savn, Bellas Artes, 1986); Romeo, en Romeo et
Juliet, de Gounod (dirigido por Enrique Diemecke, Bellas Artes,
1987); y Baglioni, en La hija de Rappaccini*, de Catn (estreno
absoluto, 1991). Del mismo modo, ha actuado en los estrenos
absolutos de obras vocales-orquestales de Jimnez Mabarak, Blas
Galindo, Mara Teresa Prieto y Armando Lavalle. En Mxico fue
solista con la mayora de las orquestas sinfnicas del pas, y en el
exterior actu en Alemania y Suiza bajo la direccin de Aram
Khachaturian, Laszlo Rooth e Isaac Karabtchevski.
Clarinete
Fuentes:
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Clarn. I. Instrumento de metal en forma de trompeta, doblado en
s mismo una o dos vueltas. Tiene el tubo cnico en toda su longi-
tud y su timbre es ms opaco que el de la trompeta*. Del clarn
deriva toda la familia de bugles y saxhorns tradicionales en las
orquestas del siglo XIX. J En Mxico fue utilizado por lo menos
desde 1790, cuando figura como integrante de la banda de msica
de los Dragones de la Reina. Del mismo modo era usado para los
toques militares y eventualmente en algunas celebraciones religio-
sas. Durante todo el siglo XIX y hasta comienzos del XX sigui
emplendose en las bandas de alientos de casi toda la Repblica
Mexicana, hasta ser reemplazado por la moderna trompeta. A par-
tir de 1877 el CNM ofreci la clase de clarn (llamado con inexacti-
tud corneta, como se llam tambin cornetn al clarn soprano),
impartida por Jos Rivas*. Otro maestro que imparti luego la
ctedra de clarn en dicho conservatorio y en la ENM de la UNAM,
fue Estanislao Meja*. Sin embargo, esta materia dej de ensearse
hacia 1955. Hoy el clarn slo sobrevive en el ejrcito mexicano,
como instrumento de los centinelas de infantera. II. Nombre del
registro medio del clarinete.
Fuentes:
1830. Annimo: Circular sobre nombramientos de tambores y trompetas mayores
[clarines], Secretara de Guerra y Marina, cd. de Mxico, 11 mar., 1 p.
1853. Vicente Mara RIESGO: Reforma de las orquestas militares, El Orden, nos.
256-258 y 260-261, cd. de Mxico, 18-20 y 22-23 may.
Clarinete, familia del. I. Extenso conjunto de instrumentos de
viento, compuestos por un tubo cilndrico de madera, que inicia en
una boquilla y termina en una breve campana. Todos los instru-
mentos de esta familia suenan mediante una lengeta simple, a
diferencia de la familia del oboe*, instrumentos de lengeta doble.
II. El miembro ms importante de la familia anteriormente citada.
Consta de un tubo con un pico en su extremo superior y una aber-
tura en su extremo inferior. Se toca por medio de llaves y agujeros.
Actualmente los modelos ms conocidos son el clarinete en Sib y
el clarinete en La. J La familia del clarinete fue introducida a
Mxico a fines del siglo XVIII, para sustituir en las orquestas el
antiguo grupo de cornetas de marfil o de madera (ver: Corneta). Se
incorpor pronto a las orquestas de las compaas de pera y en
las bandas. El primer clarinetista concertista mexicano fue Joaqun
Salot*, quien tuvo exitosas presentaciones en el teatro Nacional
ejecutando arreglos de arias opersticas. A partir de la mitad del
siglo XIX el empleo del clarinete aument al utilizar el sistema de
Bhm que lo perfeccion; entonces logr brillo virtuosstico y se
incorpor a la mayora de las bandas militares. El primer centro de
enseanza musical que le dio importancia a la pedagoga del instru-
mento fue la Academia de Jos Antonio Gmez*, seguida del Con-
servatorio Nacional, cuya ctedra de clarinete fund Jess Medinilla
(1866), ms tarde sucedido por Agustn Hernndez. Entre las pri-
meras composiciones mexicanas escritas especialmente para el cla-
rinete figuran las Variaciones para clarinete y orquesta (ca. 1859),
de Manuel Castao, dedicadas a Maximino Gutirrez, y la Fanta-
sa para clarinete y orquesta, sobre un tema de Rigoletto (1886),
de Benigno de la Torre, dedicada a Lorenzo Santibez*, famoso
en todo el pas por su virtuosismo. El nmero de clarinetistas pro-
fesionales ascendi gradualmente, paralelo a la evolucin del Con-
servatorio Nacional y otros planteles similares, as como al desa-
rrollo de las bandas y las orquestas sinfnicas. Se presume que el
instrumento fue introducido en los grupos musicales de Nueva
Orleans por el clarinetista mexicano Lorenzo To, quien lleg a esa
ciudad en 1884, como parte de la Banda de Msica del Octavo
Regimiento de Caballera. As el clarinete se incorpor a las futuras
bandas de jazz. En el Conservatorio Nacional fue fructfera la tarea
pedaggica de Susano Robles*, Nabor Vzquez*, Isidro Jimnez
245
Clasicismo
y Juan Hernndez Ruiz; desempeo que tambin realizaron en
Guadalajara y Puebla maestros como Leonardo Macas y Salvador
Ochoa padre, todos ellos formadores de la mayora de los clarine-
tistas profesionales de Mxico, activos a mediados del siglo XX.
Entre estos ltimos se encuentran Alfredo rbol, Leonardo Domn-
guez y Anastasio Flores (*). Sobre todo en los aos 1930-1960, el
clarinete tuvo un lugar prominente en las orquestas de baile, des-
pus de que Jos Lpez Alavez* lo incorpor a ellas alrededor de
1928. De este repertorio an es conocido un solo de clarinete en el
famoso danzn Nereidas (1932), de Amador Prez. Entre los clari-
netistas contemporneos destacan Francisco Garduo del Pozo,
Abel Prez Pitn, Luis Humberto Ramos y Baltazar Chavarra (*)
quienes adems de trazar una carrera como solistas y miembros de
conjuntos de cmara, se han consagrado a la pedagoga del clarine-
te. Entre los compositores mexicanos del siglo XX que han escrito
obras para este instrumento destacan Carlos Jimnez Mabarak
(Preludio y fuga [1936], para clarinete y piano); Jess Bal y Gay
(Sonata, para clarinete y piano [1946-1947]); Armando Lavalle
(Concierto para clarinete y orquesta); Gloria Tapia (Concierto
para clarinete y orquesta de cuerdas); Jorge Crdoba (Cuatro
estudios para clarinete o flauta [1976]; Tres piezas elementales
para clarinete y piano [1979]); Ricardo Cinta (Trfono I [1980],
para clarinete solo; Trfono II [1982], para clarinete y piano);
Eugenio Delgado (Msica breve [1982], para clarinete y piano);
Mario Lavista (Madrigal [1985], para clarinete solo); Armando
Luna (Rotations [1985], para clarinete solo); Ricardo Risco
(Octandro [1985] y Variaciones [1986], para clarinete amplifica-
do); Carlos Snchez (The loons chant [1987], para clarinete y pia-
no); y Georgina Derbez (Concierto para clarinete y orquesta, 2006).
Fuentes:
1901. Juan HERNNDEZ RUIZ: Teora del clarinete, Secretara de Instruccin
Pblica y Bellas Artes, cd. de Mxico (texto oficial del CNM hasta 1917).
1901. 100 progresiones cromticas del clarinete (ibid.).
1901. 50 cadencias para clarinete (ibid.).
1906. Apolonio ARIAS RAMOS: Introduccin a la msica de cmara, Ministe-
rio de Instruccin Pblica de Mxico, Leipzig (con una seccin dedicada al
clarinete).
1984. Ciro SCARPONI: El caso del clarinete, Nuevas tcnicas instrumenta-
les, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico; 2 ed., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico,
1989, pp. 94-97 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (traduccin de Margarita
Castan).
Clasicismo (perodo clsico). Dcese del estilo musical desarro-
llado en Viena y luego extendido a otras partes de Europa, ms o
menos durante la segunda mitad del siglo XVIII y el primer tercio
del siglo XIX, cuyas caractersticas principales son el empleo del
sistema tonal en sus ms altas posibilidades; una periodicidad
regular expresada a travs de la repeticin a intervalos relativa-
mente cortos de frases articuladas con una clara definicin de las
melodas, a menudo combinadas en espacios simtricos, y por
texturas sobrias, en comparacin con la polifona tradicional del
siglo XVII. Los principales compositores del clasicismo viens
son Joseph Haydn, W. A. Mozart y Ludwig van Beethoven. J La
introduccin a Mxico de este lenguaje musical quizs se debi a
Ignacio de Jerusalem y Stella*, compositor napolitano que fue
contratado como director musical del Coliseo de Mxico (1742) y
como maestro de capilla de la catedral Metropolitana Primada de
Mxico (1750). Jerusalem haba hecho amistad con Jacob Rust
(maestro de capilla en Salzburgo) y con Leopold Mozart, y utiliz
materiales meldicos del primero para obras escritas en Mxico
(Beatam me dicent omnes, responsorio), como tambin adopt
algunas caractersticas del clasicismo, an con cierta moderacin.
Probablemente fue Ignacio de Jerusalem o su hijo Pedro Jos quie-
nes introdujeron a Mxico la msica de Haydn, citada en Mxico
en varios escritos a partir de 1770-1780. Entre los principales y
primeros ejecutantes de la obra de Haydn en Mxico, quienes ms
tarde lo fueron de la de W. A. Mozart, estuvieron Mariano Soto
Carrillo, Jos Manuel Aldana, Jos Mariano Elzaga, Manuel Del-
gado, Francisco Delgado y Narciso Sort de Sanz (*). Todos ellos
divulgaron tal msica como paradigma idiomtico que reflejaron en
246
sus propias composiciones. Incluso Sort de Sanz mencion a la
obra de Mozart como ejemplo de modulacin y mediacin, en
su Teora de la Msica (1820). Asimismo Elzaga dio a conocer en
su pas a Beethoven, cuya influencia podra comprobarse en sus
ltimas variaciones para teclado (ca. 1830). Por otro lado se
encuentra la Sinfona del espaol Antonio Sarrier*, escrita en un
estilo semejante al de las primeras sinfonas de Haydn, la cual fue
donada a mediados del siglo XVIII al archivo musical del Colegio
de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid (hoy Morelia), y que
tal vez motiv a algunos msicos regionales a interesarse por el
naciente clasicismo. Acerca de este estilo musical y su posible
relacin con el pensamiento ilustrado novohispano, es muy posi-
ble que coincidiera en una necesidad de renovacin formal e ideol-
gica del arte, pero no necesariamente con ideas independentistas o
con polticas liberales. Finalmente la imitacin del clasicismo vie-
ns en Mxico tendi a desaparecer en los aos 1830-1840, sobre
todo al comenzar su auge la pera romntica italiana. (Ver: Roman-
ticismo).
Fuentes:
1930. Rubn M. CAMPOS: La msica vienesa y nuestra msica popular, El fol-
klore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM,
cd. de Mxico, 1995, pp. 177-180.
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 171-172.
1975. David C. NICHOLS: Francisco Delgado and classicism in Mexican music
as exhibited in the Missa a Quatro Voces, Indiana University, Bloomington,
Indiana, 408 pp. [tesis de doctorado] (incluye datos biogrficos; influencia de
Haydn en Francisco Delgado y en otros compositores mexicanos de la poca).
1997. Ricardo MIRANDA: Reflexiones sobre el clasicismo en Mxico (1770-
1840), Heterofona, vol. XXX, nos. 116-117, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 39-50.
Clasidiscos. Revista mensual editada en la ciudad de Mxico. Cir-
cul en dos pocas: la primera de 1951 a 1956 y la segunda de
marzo de 1958 a junio de 1962, cuando dej de imprimirse. Patro-
cinada por distribuidores mexicanos de compaas disqueras inter-
nacionales, contena crticas y reseas de grabaciones de msica
clsica.
Clave. I. Abreviatura de Clavicmbalo*. II. Pieza musical tpica
del repertorio yucateco. Se llama as porque se caracteriza por un
ritmo de sncopa, parecido al de la clave cubana, pero ms pausa-
do. Algunos ejemplos son: Como un rayito de sol, de Guty Crde-
nas; Flor del mal, Madrigal y Torcacita, de Pepe Domnguez;
Carmita y Graciosa y bonita, de Jess Ferreiro; He soado, de
Jess Herrera; Cuando la noche tienda su negro manto, Las notas
de mi tierra y So mi mente loca, de Alfredo Tamayo Marn.
Claves (flauta, slo pl.). Instrumento de percusin compuesto
por dos palos cilndricos, de madera muy dura (granadilla, bano,
palisandro), que al chocar entre s, producen un chasquido brillan-
te. Su altura depende del lugar donde es golpeado el madero sujeto
contra la palma de la mano. A fines del siglo XIX fue introducido a
Mxico por inmigrantes afrocubanos, y su empleo predomina en
la msica tradicional de la costa del golfo, desde el centro de Veracruz,
hacia Tabasco y Campeche, y hasta Yucatn. Con frecuencia se
utiliza para acentuar contrastes rtmicos, como la sncopa. (Ver:
Clave [yucateca]).
Clavicmbalo (tambin clave o clavecmbalo; en francs clavecin,
en italiano cembalo o clavicembalo). Instrumento de cuerdas pun-
teadas con teclado, caracterizado tambin por puntear las cuerdas
desde abajo, con pequeas uas de pluma de ave u otro material
similar, a modo de un plectro. Los instrumentos ms antiguos, que
fueron salterios a los que se les adapt un teclado, tenan forma
rectangular; algunos modelos posteriores, llamados tambin espi-
netas, conservaron tal figura. Sin embargo, la mayora de los claves
o clavicmbalos adoptaron desde el siglo XVII la forma triangular,
de ala o cola. J En Mxico se tienen noticias de este instrumento
desde la primera mitad del siglo XVIII (cf. Gazeta de Mxico),
pero es muy posible que ya se conociera y fabricara, como en

Espaa, desde el siglo XVII. Por lo menos, ya en 1714 se encontra-
ba abierto el taller de Manuel Belmaa*, autorizado por el Duque
de Linares para construir claves y otros instrumentos. Muchos
otros talleres siguieron a ste y algunos se especializaron slo en
clavicmbalos, como el de Adn Miller*, activo en la ciudad de
Mxico alrededor de 1794. La pequea espineta goz de particular
preferencia entre las seoritas aristcratas que estudiaban msica,
a imitacin de lo hecho en Europa. Empero, conforme el piano
logr reducir su costo y diversificar sus modelos, el clave redujo
paulatinamente su presencia en Mxico, aunque no desapareci
del todo en el siglo XIX. En particular, los maestros preparadores
de las compaas de pera lo utilizaron en los ensayos con los
cantantes. El Calendario Filarmnico para 1866. Arreglado al
Meridiano de Mxico (Imprenta Econmica, cd. de Mxico, 1865,
p. 66), menciona que Quirino Aguiaga* era maestro al clave y
primer concertino de la orquesta de la compaa de pera de la
primadonna Albini. Fue alrededor de 1900 cuando el clave cay en
el olvido y fue reemplazado definitivamente por el piano en los
ensayos de los conjuntos vocales. Sin embargo, Carlos del Casti-
llo* ofreci permanentemente recitales de clave en su Academia J.
S. Bach donde hasta hoy se conserva un instrumento suyo adqui-
rido en Alemania. Asimismo, Del Castillo pugn por la recupera-
cin y la mayor divulgacin en Mxico de la obra clavecinstica de
compositores como J. S. Bach, Haendel, Couperin, Scarlatti, Haydn
y W. A. Mozart. En 1947 Julieta Goldschwartz* interpret un
concierto para clavecn de Haydn en el Palacio de Bellas Artes, con
la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional bajo la direccin
de Jos F. Vsquez. Despus la maestra Goldschwartz se incorpo-
r al cuerpo docente del CNM, donde inaugur la ctedra de clavecn,
que imparti durante casi treinta aos. J Acerca del repertorio
para este instrumento, hallado en archivos del virreinato, se con-
serva poco o casi nada. Lidia Guerberof* afirma que un grupo de
piezas annimas halladas en la catedral de Mxico fueron escritas
para teclado y casi seguramente para clave. Dichas obras fueron
grabadas por la maestra Guerberof como Sonatas del Archivo de la
catedral de Mxico (archivo del Museo Nacional de Antropologa
e Historia, seleccin de T. E. Stanford, FONCA/INBA, cd. de Mxi-
co, 1993). J A fines de los aos cincuenta y durante los sesenta,
tal vez por influencia del cine estadounidense, el sonido del clavecn
comenz a difundirse en pelculas mexicanas de ficcin y de terror,
y en 1972 Jos Emilio Pacheco lo consagr en su cuento Langer-
haus. Poco despus, el clavicmbalo o clavecn, gan la revaloracin
de compositores como Blas Galindo, Manuel Enrquez, Manuel
de Elas, Marcela Rodrguez, Juan Fernando Durn y Julio Estrada
(*), autores de un nuevo repertorio de concierto. Asimismo ha
surgido una nueva escuela de interpretacin en la cual han sido
reconocidos Luisa Durn, Jos Antonio Guzmn, Thusnelda Nie-
to, Nuria Tarrag y gueda Gonzlez (*), entre otros intrpretes
que suelen combinar piezas de los siglos XVII y XVIII, con otras
de escritura reciente. En mayo del ao 2000 la clavecinista britni-
ca Jane Chapman ofreci en la ENM de la UNAM el taller y confe-
rencia-concierto El clavecmbalo del siglo XX, en el que interpre-
t obras de Maurice Ohana, Gyrgy Ligeti, Hilda Paredes, Julio
Estrada, Mike Vaughan y Evelin Ficarra.
Fuentes:
1821. Mariano LPEZ DE ELIZALDE: Tratado de msica y lecciones de clave,
spi., Guadalajara (citado por Jess C. Romero en Bibliografa musical mexicana
de los siglos XIX y XX [1946], as como en Durango en la evolucin musical
de Mxico, Guin de Amrica, cd. de Mxico, 1949, p. 6).
1931. Vctor REYES: Recital de clavecn de Carlos del Castillo, Mxico Musi-
cal, ao I, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 6-7.
1974. Jos Antonio GUZMN: La msica en Mxico durante el virreinato, ENM
de la UNAM, cd. de Mxico, 96 pp. (tesis de licenciatura); sntesis en Talea, no.
1, cd. de Mxico, sep.-oct. 1975, pp. 25-55.
1978. Mxico, home for the first musical instrument workshops in America,
Early Music, vol. VI, no. 3, sl., EU, jul., pp. 350-355.
Clavicordio (del bajo latn clavichordium, de clavis, llave, y chorda,
cuerda). Instrumento de cuerdas golpeadas con teclado. Consiste
esencialmente en una caja rectangular con cuerdas en su interior,
Clement, Julio
tensas y afinadas en escalas cromticas, las que se percuten por
hojas de latn o tangente, impulsadas por dichas teclas. Su empleo
y fabricacin decayeron desde que se comercializ el pianoforte
(en Mxico hacia 1790-1830), que le super en diversos detalles
tcnicos. J El uso del clavicordio se remonta a los aos inmedia-
tos a la Conquista (siglo XVI), pero ni se fabricaba en la regin, ni
tena uso frecuente, como el violn, la chirima, el rgano o los
alientos de metal. En realidad slo goz de fama durante el siglo
XVIII, cuando se instalaron las primeras fbricas de instrumentos
de teclado en las ciudades de Durango y Mxico. Entre otros cons-
tructores mexicanos Jos Miguel Careaga, Manuel Prez y Jos
Mariano Placeres (*) abrieron sus propios talleres que produjeron
clavicordios. Por otra parte existieron hbiles ejecutantes en Mxi-
co desde inicios del siglo XVIII, que tocaban clavicordios trados
de Europa y que dieron clases de este instrumento en las escoletas
pblicas y los colegios de infantes de las catedrales de Mxico y
Puebla, y en el Conservatorio de las Rosas de Santa Mara de
Valladolid (hoy Morelia). Uno de los clavicordistas ms afamados
del virreinato fue Matheo Tollis de la Rocca*. Posteriormente,
desde nio, Jos Mariano Elzaga* fue otro virtuoso con el clavi-
cordio y cuando creci compuso numerosas piezas en este instru-
mento e imparti su enseanza a miembros de la aristocracia mexi-
cana como Ana Mara Huarte*, esposa de Iturbide. Desde la poca
de Jos Antonio Gmez* el clavicordio tendi a desaparecer y
hacia la mitad del siglo XIX ya haba cado en completo desuso.
Fuentes:
1942. Fernando SAMADA BURGOS: El clavecn, su historia y los clavecinistas,
indito, cd. de Mxico, 60 pp. oficio (mecanuscrito; CNM).
1966. Hugo HERNNDEZ: El clavecn en la actualidad, Revista del Conserva-
torio, no. 14, CNM, cd. de Mxico, sep., pp. 12-14.
1974. Jos Antonio GUZMN: La msica en Mxico durante el virreinato, ENM
de la UNAM, cd. de Mxico, 96 pp. (tesis de licenciatura); sntesis en Talea, no.
1, cd. de Mxico, sep.-oct. 1975, pp. 25-55.
1978. Mxico, home for the first musical instrument workshops in America,
Early Music, vol. VI, no. 3, sl., EU, jul., pp. 350-355.
Clement, Julio (Carlos Alberto) [Jules Charles Albert] (n. Pa-
rs, 1807; m. Guadalajara, Jal., 1o sep. 1881). Mdico. Pianista
aficionado. En 1849 lleg a la ciudad de Mxico, para ejercer su
profesin cientfica, siendo uno de los primeros cirujanos que en
Mxico practic la operacin quirrgica para curar el pie bota, con
la cual cur a la joven de dieciocho aos de edad, Petra R., a
mediados de 1851. En 1854 particip en la fundacin de la Socie-
dad Filarmnica de Santa Cecilia*, en la ciudad de Mxico. Tres
aos ms tarde se estableci en Guadalajara, donde l mismo insti-
tuy una sociedad homnima (ver artculo correspondiente), que
foment la actividad artstica de la regin. Regres a la ciudad de
Mxico (1863), y el 24 de diciembre de 1865, en unin del licencia-
do Urbano Fonseca y del profesor Agustn Balderas*, fue comi-
sionado para dictaminar acerca del proyecto de Estatuto de la
Sociedad Filarmnica Mexicana (cd. de Mxico), formulado por el
doctor Aniceto Ortega*, y de cuya corporacin fue socio funda-
dor. En 1868 dirigi una carta (ms bien cartilla, segn trminos de
la poca) a dicha Sociedad Filarmnica, exhortndola a aprovechar
los instrumentos de aliento y el canto coral, y a formar una orques-
ta sinfnica. Luego se traslad a Cuernavaca (11 jul. 1870), obliga-
do por su salud, y ms tarde, a Puente de Ixtla, trabajando como
mdico rural. Volvi a la ciudad de Mxico (jul. 1871) y fij su
consultorio en la calle de Mecateros no. 13. Se radic definitiva-
mente en Guadalajara (nov. 1873) llamado por el industrial Jos
Palomar, de quien fue mdico de cabecera. Al morir fue sepultado
con honores en el panten de Beln. (Ver tambin: Laugier, Carlos,
y Bablot, Alfredo).
Bibliografa de Julio Clement:
1868. Carta dirigida a la Junta Directiva de la Sociedad Filarmnica Mexicana,
Imprenta de Vicente G. Torres a cargo de C. Moreno, cd. de Mxico, 36 pp. (citado
por Saldvar [Bibliografa], t. I, p. 211, item 324).
Bibliografa sobre Julio Clement:
1881. Ignacio Manuel ALTAMIRANO: El doctor Julio Clement, La Repblica,
ao II, vol. II, no. 211, cd. de Mxico, 13 sep., p. 1 (necrologa).
247
Cleopatra
Cleopatra. pera de Melesio Morales. Fue estrenada en noviem-
bre de 1891, en el teatro Nacional de la ciudad de Mxico, con la
participacin de la soprano ngela Peralta en el papel principal de
Cleopatra.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
1353, 1363-1364 y 3072.
Clotilde de Cosenza. pera de Octaviano Valle, estrenada por un
grupo de cantantes alumnos suyos el 18 de julio de 1863, en el
teatro Nacional de la ciudad de Mxico. Aunque la primera funcin
tuvo gran xito y se le repuso durante los aos del imperio de
Maximiliano, en pocas posteriores no se ha vuelto a montar.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en M-
xico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961,
p. 673.
Club verde. I. Vals de Rodolfo Campodnico* compuesto en 1901,
sobre el estilo de la escuela vienesa. Fue escrito a beneficio del
partido del Club Verde de Garca Morales, faccin poltica con la
cual simpatizaba el msico. El propio Campodnico public dos
versiones de su vals: una para banda de alientos como fue cono-
cido hasta poco despus de la Revolucin, y otra, en reduccin al
piano. En pocas posteriores se han realizado abundantes arreglos
sobre esta pieza: Carlos Chvez la utiliz como parte central de su
Obertura republicana (1935); Manuel Enrquez realiz un arreglo
para orquesta sinfnica (1982), e Higinio Velzquez escribi una
versin para conjunto de cmara, grabada por la marca Luzam en
1994. II. Pelcula mexicana filmada hacia 1954. Est inspirada en el
vals de Campodnico, y en ella se oye tambin msica de Federico
Ruiz.
Fuente:
1960. Luis G. MONTER (comp.): Rodolfo Campodnico. lbum musical, Gobier-
no del Estado de Sonora, Hermosillo, 31 pp. (incluye partitura para piano de
Club Verde, as como informacin sobre ese vals).
Coahuila. Estado del centro-norte de Mxico, colindante al norte
con Texas, al este con Nuevo Len, al sur con San Luis Potos y
Zacatecas, y al oeste con Durango y Chihuahua. Al llegar los espa-
oles en el siglo XVI la regin estaba poblada por indios guachi-
chiles y rayados, que fueron exterminados durante la Colonia.
Otros grupos de la familia piel roja se mezclaron poco a poco con
los inmigrantes tlaxcaltecas y con otras etnias procedentes del
oeste y del sur, as como con mestizos, criollos y espaoles, quie-
nes impusieron sus tradiciones musicales religiosas y seculares.
Slo sobrevivieron aislados pequeos asentamientos de apaches y
comanches, y otros ms de origen pame-yutoazteca que an en el
porfiriato conservaban algunas manifestaciones musicales propias.
Los kikap (o kickapoo), considerada la etnia tpica del estado,
llegaron hasta fines del siglo XIX e inicios del XX, procedentes del
norte de EU. Algunas de las primeras poblaciones fundadas por los
espaoles son Parras, Saltillo y Monclova, cuyos habitantes se
trasladaban eventualmente a Texas*. La msica religiosa se con-
centr en las iglesias de Monclova y Saltillo, donde se formaron
coros de nios y modestos conjuntos instrumentales activos en
los siglos XVII, XVIII y XIX (ver: Catedral de Saltillo). En los aos
de la guerra de Independencia (1810-1821) y especialmente desde
la vspera de la guerra con EU (1846-1848), proliferaron las bandas
de msica militares con respectivas guarniciones en Monclova,
Parras, Piedras Negras y Saltillo. Entre 1850 y 1860 comenz a
desarrollarse la hoy llamada msica nortea*, que recibi aporta-
ciones de inmigrantes espaoles, estadounidenses, irlandeses, fran-
ceses, prusianos y chinos, y cuyo repertorio bailable se form con
polcas, chotises y redovas (*), as como por corridos (ver: Corri-
do). En la regin de La Laguna sobrevivi la cancin cardenche*,
que proviene directamente del cante andaluz del siglo XVI. Bajo el
imperio de Maximiliano se abrieron academias de piano y canto en
248
Monclova, Saltillo y Parras; la ms conocida de ellas fue la dirigida
por Teodoro Ayuso, en esa ltima ciudad. En 1867 se fund el
Ateneo Fuente, que como parte de su programa de instruccin
elemental cre los primeros coros modernos, no religiosos, del
estado. Casi paralelamente con el gobierno porfiriano, la pera
disfrut de intensa actividad en los teatros Jurez o Garca Carri-
llo* (1873) y Manuel Acua* (1886), de Saltillo. En la misma
poca aparecieron los conjuntos de cuerdas, semejantes a las pri-
meras orquestas tpicas del centro de Mxico. Segn Jos Vascon-
celos*, quien vivi parte de su infancia en Piedras Negras, esa
ciudad organizaba, desde la poca de la guerra de Texas, bailes con
su propia orquesta y festivales de primavera en que participaban
coros. El mismo autor seala que el fongrafo fue introducido a esa
ciudad alrededor de 1894: A la esquina de la plaza lleg una vez
un yankee explotando el primer fongrafo conocido en los contor-
nos. Era del tipo primitivo, con auriculares de goma que alquilaba
a cinco centavos la pieza. El yankee ganaba dinero y decidi inter-
narse en Mxico (La partida en Ulises criollo). Por otro lado, a
fines del siglo XIX e inicios del XX un grupo de padres jesuitas,
entre ellos Gabriel Acevedo* e Ignacio Len*, reanimaron la msi-
ca religiosa en Saltillo y crearon coros y orquestas infantiles. Entre
los instrumentistas y compositores surgidos tambin en el porfi-
riato estuvieron Pedro Valds Fraga, Arturo Aguirre, Ricardo Ale-
ssio Robles, Margarita Prince, Arturo Tolentino y Prxedes Reyna
(*); este ltimo sobresali como pianista y pedagogo, y luego de
hacer estudios en el CNM regres a Saltillo (1891) para abrir all su
propia academia musical, donde ms tarde se form una orquesta
de cmara. Invitado por Eduardo Gariel*, tambin fue profesor de
canto en la Escuela Normal de Saltillo (1897). Sobre Gariel, origi-
nario de Monterrey, debe sealarse que realiz una actividad mu-
sical muy importante en Saltillo. En los aos posteriores a la Re-
volucin destac la labor de Flix Ruano Mic*, msico espaol
radicado desde 1925 en Saltillo, donde ense en la Escuela Nor-
mal de Coahuila y fund la Academia Mozart; asimismo fund y
encabez la primera orquesta sinfnica del estado, en los aos cua-
renta, y que fue antecedente de la Orquesta Sinfnica de Coahuila*,
fundada en 1986. Entre los msicos coahuilenses contemporneos
se encuentran los pianistas Irma Morales y Eliud Nevrez; los
compositores Arturo Carranza, Rafael Elizondo, Antonio Russek
y Ronny [Rodolfo Flores Urciaga] (*); la crotalista y bailarina Pi-
lar Rioja*; los directores de orquesta Jess Reyes y Ramn Shade
(*), adems de Luis Herrera de la Fuente*, nacido en la ciudad de
Mxico de ascendencia coahuilense. Del mismo modo figuran los
cantantes Librado Alexander, Osbelia Hernndez Prez y Suzana
Zabaleta (*); el historiador Jess Snchez Garza (ver: Coleccin
Snchez Garza), a quien se debe la conservacin de una gran canti-
dad de obras musicales del perodo novohispano; los jazzistas
Pepe Mata* (director de bandas) y Fernando Barranco* (baterista),
y los cancioneros Nicols Jimnez Juregui, Julio Aldama, Felipe
Valds Leal, Manuel Prez Esquivel, Cornelio Reyna y lvaro
Dvila (*). (Ver tambin: Piedras Negras, Saltillo; Torren; Him-
nos regionales [Coahuila]; Msica nortea; Corrido; Polca y Tex-
Mex).
Fuentes:
1841-1842. Francisco Javier ALEGRE: Historia de la Compaa de Jess en Nue-
va Espaa, ed. moderna, Tijn y Caamao, cd. de Mxico, 1940 (comentarios que
involucran la historia musical regional).
1886. Esteban L. PORTILLO: Apuntes para la historia antigua de Coahuila y
Texas, Amado Prado, Saltillo, 482 pp. (no precisa informacin musical pero ofre-
ce datos que involucran la historia de la enseanza y la difusin de la msica en
Coahuila y Texas).
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, Porra, cd. de Mxico, 2001 [col.
Sepan Cuantos] (pp. 18 y 44, bandas de msica en Piedras Negras, p. 51, intro-
duccin del fongrafo a esa ciudad).
1938. Vito ALESSIO ROBLES: Coahuila y Texas en la poca colonial, Cvltvra,
cd. de Mxico, 751 pp. (con noticias aisladas de inters para la historia de la
msica en la regin).
1946. Coahuila y Texas, desde la consumacin de la Independencia hasta
elTratado de Paz de Guadalupe-Hidalgo, Secretara de Relaciones Exteriores,
cd. de Mxico, 2 V. (ibid.).
1963. Jess FIGUEROA TORRES: Fray Juan Larios, defensor de los indios y
fundador de Coahuila, Jus, cd. de Mxico (ibid.).

1966. Pablo C. MORENO: Galera de coahuilenses distinguidos, Imprenta
Mayagoitia, Torren, 231 pp. (datos sobre msicos de Coahuila).
1969. Alejandro V. SOBERN: Eduardo Gariel, Escuela Normal de Coahuila,
Imprenta del Norte, Saltillo, 29 pp. (Edicin conmemorativa del septuagsimo
aniversario de la ENC; introduccin histrica, biografa, lista de obras; ejem-
plar en la Biblioteca de Mxico, cd. de Mxico).
1975. Federico GONZLEZ: Crnica de la cultura en Coahuila, Ediciones del
Norte, Saltillo, 522 pp.
1976. Daniel GARCA BLANCO: Matlachines de Coahuila, Danzas y baila-
bles regionales de Mxico, 3 ed., Imprenta Marines, cd. de Mxico, 45 pp. (Bi-
blioteca de la ENM de la UNAM).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Coamil. Ver: Voz coamilera.
Coatlicue. Ballet de Luis Sandi (1952).
Cococucatl. Voz nhuatl que significa canto de las trtolas;
ritual precortesiano imitativo de stas y con acompaamiento de
huilacapiztli* u ocarinas en forma de paloma.
Coco kay nict (Koko kay nikt). Voz maya que significa cantar
haciendo gesticulaciones erticas. El trmino era empleado en
ciertos rituales mayas antiguos.
Cdice Angulo. Documento de procedencia inexacta que contiene
dos sonatas en cuatro movimientos, para violn y guitarra, com-
puestas por Jos Manuel Aldana*. En una de ellas se sustituye el
minueto por una pastorela. La parte de la guitarra est extraviada.
Cdice del Carmen. Conjunto de obras musicales escritas en nota-
cin mensural, en un libro de fojas de tela de algodn, del siglo
XVII , procedente del antiguo convento del Carmen, al sur de la
ciudad de Mxico, y guardado ahora en el Museo Nacional del
Virreinato en Tepotzotln. Fue microfilmado a instancias de Steven
Barwick y transcrito a notacin moderna por Jess Bal y Gay, y
publicado por el INBA en 1952 como primer volumen de la serie
Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico*. El cdice contiene
obras de Hernando Franco, Juan Gutirrez de Padilla, Juan de
Lienas, Francisco Lpez Capillas, Francisco Guerrero y Toms
Luis de Victoria. En la actualidad se considera que la transcripcin
de Bal y Gay no fue ptima y que se debe acudir al microfilme para
reconocer la msica, una vez que el documento original sufri un
grave deterioro a partir de su descubrimiento.
Fuentes:
1952. Jess BAL Y GAY: Tesoro de la msica polifnica en Mxico, INBA/SEP,
cd. de Mxico.
1989. Robert STEVENSON: La msica en la catedral de Mxico. El siglo de su
fundacin, Heterofona, vol. XXII, nos. 100-101, ene.-dic., pp. 10-24.
Cdice Saldvar. Denominacin dada a cuatro manuscritos musi-
cales procedentes de la poca virreinal mexicana, recopilados por
el investigador Gabriel Saldvar* entre 1930 y 1950. C. S. I. Tabla-
tura annima del siglo XVII para rgano, en tres folios de marca
mayor, tamao oficio, con cifras al estilo de Cabezn y Correa de
Araujo. En el primer folio recto aparece: tiento de cuarto tono,
medio registro tiple, del maestro Francisco Correa [...]. En el
segundo folio recto se lee: Esta fantasa se llama Scala celite, puso
el apellido maestro Antonio Carrasco porque es muy bueno, tiento
de octavo tono tiple de Cabrera [quien] en Per fue maestro [de
capilla]. C. S. II. Serie de piezas musicales en tablatura manuscrita
para guitarra barroca, de varios autores, en los folios de la 31 r a la
37 r del cuaderno annimo que incluye un tratado de ctara de
cuatro rdenes triples, de Sebastin de Aguirre*, muy probable-
mente escrito en la segunda mitad del siglo XVII. El cdice comien-
za con un folio previo, con el nombre Antonio Martn de Villegas;
contiene diapasones de guitarra con dibujos e indicaciones de afi-
nacin, y piezas como canarios, corridos, diferencias, fantasas,
gallardas, jcaras, minuetes, pasacalles, pavanas, portorricos, toco-
tines, vacas, valonas, villancicos, villanos y zarabandas. Como lo
Codina, Genaro
dice Saldvar, de esta serie de piezas musicales interesa en especial
para la msica de Mxico el tocotn, del que aparecen dos ejem-
plos. C. S. III. Mtodo de violn, manuscrito, procedente quizs de
la primera mitad del siglo XVIII. Se encuentra dividido en dos
cuadernos, el primero de nueve hojas apaisadas, y el segundo de 14
hojas de diferente papel y no apaisadas. Contiene el primero la
teora musical y tcnica de violn y el segundo unos 30 ejercicios
de cuerda doble. Al final del segundo cuaderno se encuentra un
ejercicio con armadura de siete bemoles (Do bemol mayor), en
forma ternaria, con la seccin intermedia en La bemol menor. C. S.
IV. Manuscrito de 94 folios de tablatura para guitarra barroca con
un contenido de 68 piezas; Saldvar lo adquiri en 1943 en una
tienda de antigedades de Len, Guanajuato. Al documento le falta
la primera pgina, por lo cual se ignora el ttulo de la obra y el
nombre del autor. Musiclogos como Michael Lorimer y Craig
Russell afirman que se trata de msica compuesta por el guitarrista
espaol Santiago de Murcia, e incluso suponen que este msico
pudo haber vivido en la Nueva Espaa a inicios del siglo XVIII.
Tales suposiciones se desprenden de la similitud de la caligrafa de
este manuscrito con la del manuscrito de 1732 titulado Passacalles
y obras, del citado Santiago de Murcia, y en el cual, al principio del
Passacalles aparece la sentencia: Yndice de lo contenido en el
tomo 2o, de lo cual se deduce la existencia de un primer tomo, tal
vez correspondiente al C. S. IV. El formato, la caligrafa y la marca
de agua, en el cdice y en el Passacalles son idnticos; el ABCedario
(tabla de los acordes) se encuentra en el cdice, pero no en el
Passacalles, lo cual se explica si se les considera complementarios.
Una copia del otro libro del msico hispano, Resumen de acompa-
ar la parte con la guitarra (1714), tambin fue hallada en Mxi-
co; el mismo libro Passacalles y obras fue encontrado en este pas;
adems, muchas concordancias de De Murcia aparecen en el ma-
nuscrito 1560 de la Biblioteca Nacional de Mxico.
Fuentes:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musico-
grafa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de
Mxico, 1991, pp. 81-87 y 100-109.
1934. Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica y colonial, Depar-
tamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 132-136 (descripcin del C-
dice Saldvar III).
1995. Isabel VILLEY: Cdice Saldvar IV, CNCA/INBA, cd. de Mxico (transcrip-
cin y edicin).
1995. Craig H. RUSSELL: Santiago de Murcias Cdice Saldivar no. 4: A
Treasury of Secular Guitar Music from Baroque Mxico, University of Illinois
Press, Chicago, 320 pp.
Cdice Valds. Manuscrito musical del siglo XVI, procedente de la
catedral de Mxico. Contiene, entre otras obras polifnicas voca-
les de esa poca, dos motetes en nhuatl atribuidos a un Fernando
Franco. Algunos investigadores suponen que ste fue indio, disc-
pulo del maestro de capilla Hernando Franco*, de quien se cree
que tom su nombre. De cualquier manera, se ha descartado que el
autor de dichos motetes sea el propio maestro de capilla de la
catedral de Mxico.
Fuente:
1998. Eloy CRUZ: El cdice Valds, indita.
Codina (Fernndez), Genaro (n. y m. en Zacatecas, Zac., 10
sep. 1852-22 nov. 1901). Arpista y compositor. Pirotcnico y
fabricante de globos aerostticos. Se form en la msica de manera
autodidacta; dominaba empricamente el violn, la guitarra, la trompa
y especialmente el arpa diatnica, sin pedales para modular, con la
cual se hizo famoso tocando diversas composiciones y arreglos
suyos. Su extraordinario talento creativo, manifiesto en sus piezas
de saln, demuestran su ingenio meldico y rtmico; adems, su
limpieza y experiencia como calgrafo musical sugieren que posea
suficiente dominio de la armona y el contrapunto. Sin embargo, al
verse opacado Fernando Villalpando* en su desempeo de com-
positor, ste hizo cundir la noticia falsa de que Codina era un
ignorante de la teora musical, rumor que creci en la voz de Igna-
cio Villalpando*, una vez fallecidos los dos anteriores. En parte
249
Coenen, Frans
gracias a la intensa amistad de Codina con Eduardo Gariel*, ste
public algunas de sus obras y las ofreci en la Exposicin Colom-
biana de Chicago (1893), y present al zacatecano a las casas
editoras Wagner y Levien y H. Nagel Sucesores, que le publicaron
sus piezas ms representativas, entre ellas las cuadrillas de baile
tituladas Las tres Maras, en honor de Mara Herrn (ta del pintor
Saturnino Herrn), Mara Codina y Mara Rodam. De este reper-
torio slo ha seguido tocndose la marcha Zacatecas*, compuesta
en 1891 como resultado de un desafo pblico con Fernando Villal-
pando, a la sazn director de la Banda Municipal de la capital
zacatecana. En 1942 los restos mortales de Codina fueron deposi-
tados en la Rotonda de los Hombres Ilustres de Zacatecas, en el
panten de La Pursima; ms tarde pasaron al mausoleo del cerro
de La Bufa, inaugurado en septiembre de 1967. En homenaje suyo
una poblacin del sur del estado de Zacatecas (cerca de los lmites
con Aguascalientes) lleva su nombre. Tanto en Zacatecas capital,
como en Guadalajara, Len, Mxico, Monterrey y Puebla, existen
calles bautizadas como Genaro Codina, en honra de este msico.
Obra musical de Genaro Codina (publicada como msica para piano):
Chotises: Ayes del alma, Emma, Propaganda musical, Op. 38 (Wagner y Levien).
Cuadrillas: Las tres Maras (ibid.).
Danzas: Tres danzas, Op. 8; Tres danzas (Lola, Ensueos, Sonrisa y llanto); Tres
danzas (Luz, Mara, Sonrisa y llanto).
Marchas: Porfirio Daz, Patria ma, Op. 59 y Zacatecas (H. Nagel Sucesores, con
fotografa del autor).
Mazurcas: Horas de recreo a Pedro S. Medina y Una confidencia, a Manuel C.
Godoy (Eduardo Gariel Editor, Saltillo; ediciones especiales para la Exposi-
cin Colombiana de Chicago, 1893/Wagner y Levien, Mxico, 1903); Canasti-
lla de boda, Chre me, Los ojos de Luz, Op. 12 (Wagner y Levien); Gracia a
Vicenta Santos de Galindo (H. Nagel Sucesores, Wagner y Levien).
Polca-pasodoble: Mxico (Wagner y Levien).
Valses: Te volv a ver, Sueo dorado a Victorio M. DellOro (H. Nagel Suceso-
res); Como un sueo a Eduardo Gariel (Eduardo Gariel Editor, 1892); Aca-
cia, Op. 10, Primavera de la vida, Recuerdos de la infancia en colaboracin
con Victorio M. DellOro (Wagner y Levien).
Obra para conjuntos tpicos:
Zacatecas, marcha; arreglo del autor para dos mandolinas, dos bandurrias y guita-
rra (H. Nagel Sucesores, Wagner y Levien).
Obra para banda:
Mxico, polca-pasodoble.
Porfirio Daz, Op. 66, Patria ma, Op. 59 y Zacatecas (marchas).
Obra para orquesta de cuerdas:
Zacatecas, marcha; arreglo del autor para orquesta de cuerdas [violn I, violn II,
violonchelo, corno y/o contrabajo] (H. Nagel Sucesores).
Fuentes:
1933. Enrique FERNNDEZ LEDESMA: La Marcha de Zacatecas, Mxico al
Da, cd. de Mxico, 1o oct.
1950. Baldomero SALOMA: Cmo naci la Marcha de Zacatecas, El Msico,
ao I, no. 1, cd. de Mxico, oct., pp. 16-17 (con ilustraciones; retrato de Codina).
1953. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Genaro Codina, Carnet
Musical, vol. IX, no. 5, cd. de Mxico, may., pp. 229-320; reproduccin en La
msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, UNAM, cd. de Mxico, 1963,
pp. 38-39.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 54-56 (basado en Romero).
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 81-84 (con retrato).
1981. Hiram DORDELLY: Anatoma sobre la investigacin de un manuscrito de
la Marcha de Zacatecas, Tono, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 14-22.
1987. Lourdes REBOLLO: Bibliografa de msica mexicana para piano en la Bi-
blioteca de la Escuela Nacional de Msica, ENM de la UNAM, cd. de Mxico,
pp. 25-29 [tesis para obtener la licenciatura en piano] (datos biogrficos; lista-
do de obras en el acervo).
Coenen, Frans (n. Rotterdam, 26 dic. 1826; m. Leiden, 24 ene.
1904). Violinista y compositor holands. Inici sus estudios musi-
cales con su padre, organista, y los perfeccion en Pars con Briot,
Vieuxtemps y Molique. Hizo giras artsticas por EU con Henri
Herz* y por Amrica del Sur con Ernst Lbeck*. Su carrera de
concertista internacional la inici en Mxico, presentado por Herz
en su tercer concierto en el teatro Nacional, el 25 de agosto de
1849, donde toc El carnaval de Venecia de Paganini, que ya haba
estrenado en Mxico Henri Vieuxtemps*. El Siglo XIX, correspon-
diente al 27 de ese mes, public: La carrera gloriosa de Coenen ha
comenzado en Mxico, al igual que la de la seora Anaida Caste-
250
lln [*]. En el ltimo concierto de esa temporada, el 5 de septiem-
bre, Coenen toc un arreglo suyo de El carnaval para dos violines,
en el que lo acompa Eusebio Delgado*. Unido a Herz realiz
presentaciones en Puebla, Guadalajara y Guanajuato, y tuvo xito
ejecutando su Miscelnea para violn sobre jarabes mexicanos. De
regreso en la ciudad de Mxico se incorpor a la orquesta de la
compaa de Hiplito y Adela Monplaisir*, actuando como solis-
ta en los entreactos de la funcin del 6 de febrero de 1850. Luego
volvi a Europa. De regreso en Mxico, el 5 de enero de 1854, El
Siglo XIX le dedic una nueva resea: Coenen es una notabilidad,
cuyas primeras glorias nacieron en Mxico; aqu fue donde se
admir su maestra y la fama conquistada en la Repblica lo prece-
di en su regreso a Europa y en su viaje por Amrica Meridional
[1852-1853]. En 1850 volvi el violinista a su ciudad natal, donde
fue nombrado primer violn de Su Majestad el rey de Holanda, y
all conoci al eminente pianista de la corte, Ernst Lbeck. ste y
Coenen formaron un do de violn y piano con el cual recorrieron
Sudamrica, desde Panam hasta Chile, regresando al final a Mxi-
co. Aqu se establecieron y Coenen compuso un Himno patritico
dedicado al presidente Santa Anna (1855). De regreso en Holanda
fue profesor de violn y composicin en el Conservatorio de
Amsterdam, cuya direccin ocup en 1884. Se le atribuye haber
introducido a Europa, junto con Herz y Lbeck, melodas autc-
tonas mexicanas que dio a conocer como arreglos instrumentales.
Entre esas piezas estuvo la cancin Sombrero ancho*, de Antonio
Ziga, y otros aires parafraseados en Recuerdos de Mxico* (Sou-
venir de Mexico), esta ltima obra publicada tanto en la ciudad de
Mxico como en La Haya.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
1930. Rubn M. CAMPOS: El violinista Franz Coenen, El folklore musical de
las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1995, p. 16 (retrato).
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Franz Coenen [...],
Carnet Musical, vol. X, no. 131, cd. de Mxico, ene., pp. 47-48.
2001. Coenen, Frans, archivo de msicos holandeses, Nederlands Muziek
Instituut, Den Haag [La Haya] (entre los documentos que se conservan en el
archivo se encuentran cartas dirigidas a Coenen por Francisco Zarco, Vctor
Garca [alcalde de Veracruz] y Jos y Adela Godoy, as como la partitura para
piano Souvenir de Mexico [1884], dedicada a dicha seora).
Cofrada. Congregacin de fieles que se dedicaba a recabar fondos
para la instalacin y cuidado de imgenes devotas. Fomentadas en
un principio por la Iglesia, las cofradas llegaron a constituirse en
poderosas sociedades de capital, que si bien era destinado a obras
de caridad y culto a los santos, a menudo quedaba fuera del control
eclesistico. En Mxico la mayora de las cofradas estaban forma-
das por indios y disponan de sus propios grupos musicales, des-
tinados a las celebraciones religiosas, pero tambin, eventualmen-
te, a las profanas. La costumbre de concentrar bienes y capitales
en una administracin formal representada por un mayordomo*,
permaneci hasta despus de la guerra de Independencia, y duran-
te el siglo XIX y parte del XX las fiestas tradicionales religiosas,
entre los pueblos indgenas, eran administradas an por cofradas.
Fuentes:
1921. Genaro ESTRADA: Ordenanzas de gremios de la Nueva Espaa, compen-
dio de los tres tomos de la Compilacin Nueva de las Ordenanzas de la Muy
Noble y Muy Leal e Imperial ciudad de Mxico, hecha por Francisco del Barrio
Lorenzot, Secretara de Industria, Comercio y Trabajo, cd. de Mxico.
1938. Annimo: Legislacin del trabajo en los siglos XVI, XVII y XVIII, Departa-
mento del Trabajo, cd. de Mxico.
1943. Luis CHVEZ OROZCO: Las instituciones democrticas de los indgenas
mexicanos en la poca colonial, Instituto Indigenista Interamericano, cd. de
Mxico.
1946. J. E. CASARIEGO: El municipio y las cortes en el imperio espaol de los
indios, Madrid.
1952. Constantino BAYLE: Los cabildos seculares en la Amrica espaola,
Sapientia, Madrid.
1954. Manuel CARRERA STAMPA: Los gremios mexicanos, Ediapsa, cd. de
Mxico.
1973. Jos MIRANDA: Instituciones indgenas en la Colonia, La poltica indi-
genista en Mxico, Instituto Nacional Indigenista/SEP, no. 20, t. I, cd. de Mxico.

Colhuilla. En lengua zapoteca, cantor principal.
Coleccin Lafragua. Gran conjunto de documentos relacionados
con la historia de Mxico, guardados en la Biblioteca Nacional de
Mxico (UNAM); formaron parte de la coleccin hecha por el po-
ltico e historiador Jos Mara Lafragua (n. Puebla, Pue., 1813; m.
cd. de Mxico, 1875), a lo largo de su vida. Posee algunos escritos
e impresos de inters para la investigacin de la msica mexicana
de la primera mitad del siglo XIX.
Obras de inters musical contenidas en la coleccin Lafragua:
1818. Famosa jcara nueva, graciosa y entretenida, para rer y pasar el tiempo
despus de la panza llena, y no de viento, intitulada Pcaros hay con fortuna
[...] (item no. 6660; annimo).
1821. Himnos y canciones con textos de Snchez de Tagle (*), musicalizados por
diversos autores, sr.
1821. Boleras de la Independencia, de M. M. G. (item no. 202, 4 pp).
1821. Marcha Imperial, de Manuel del Corral (item no. 203).
1821. Marcha dedicada a Iturbide, de Jos Mara Carrasco (item no. 217).
1821. Mxico Libre*, melodrama heroico en un acto con texto de Francisco Luis
Ortega y msica de Carrasco (item no. 260).
1822. Cancin patritica contra el grito de Toluca, annima (item no. 444).
1822. Canciones trigarantes en elogio de Agustn Primero, annimas (item
no. 445).
1822. Cantata en elogio de la instalacin del Augusto Congreso de Cortes Cons-
tituyentes del Imperio Mexicano [...] de Narciso Sort de Sanz (item no. 788).
1827. Himno de Manuel Luzuriaga (item no. 2163).
1827. Himno cvico, con letra de Francisco Manuel Snchez de Tagle y msica de
Jos Mariano Elzaga (item no. 6670; 4 pp., annimo).
1830. Marcha patritica, texto de Ignacio Sierra y Rosso (item no. 2658).
1839. Prospecto y reglamento de la Gran Sociedad Filarmnica y Conservato-
rio de Ciencias y Bellas Artes, dirigida por Jos Antonio Gmez (item
no. 3781).
1845. Versos de la polca [cuartetos que describen el baile], annimo (item no. 4872).
1846. Polca, annimo, Revista Mexicana, 2 poca, t. I., sr.
Fuente:
1975. Lucina MORENO VALLE: Catlogo de la Coleccin Lafragua de la Bi-
blioteca Nacional de Mxico (1821-1853), Instituto de Investigaciones Biblio-
grficas de la UNAM, 1203 pp.
Coleccin Snchez Garza. Acervo musical obtenido por el eru-
dito e historiador Jess Snchez Garza (n. Piedras Negras, Coah.,
14 oct. 1891; m. cd. de Mxico, 25 ago. 1961). Miembro de una
familia acaudalada, Snchez Garza recibi educacin especializada
en Coahuila y Texas (Draugns College, San Antonio). Fund la
Sociedad Numismtica de Mxico y escribi ensayos sobre la gue-
rra de Texas (1835). Coleccionista de documentos histricos refe-
rentes a su pas, adquiri una invaluable serie de manuscritos mu-
sicales proveniente del convento de la Sagrada Trinidad de Puebla.
El conjunto de ellos est formado por ms de 300 obras originales
y copias de compositores mexicanos, italianos, espaoles, portu-
gueses y annimos de los siglos XVI, XVII y XVIII. Despus de la
muerte de su dueo, en 1964 su viuda Adelaida Frank ofreci la
coleccin a la SEP, que por medio del INBA la compr en 1967.
Desde 1980 su clasificacin ha estado a cargo de Felipe Ramrez
Ramrez*, como miembro del CENIDIM.
Fuente:
1974. Robert STEVENSON: Christmas Music from Baroque Mexico, University
of California Press, Berkeley, 194 pp. (incluye catlogo parcial de la coleccin).
Colecta. En el rito catlico romano, una de las oraciones dichas
por el sacerdote en la misa (despus del Gloria), lleva tal nombre
porque representa las plegarias conjuntas de los fieles presentes.
J Tambin parte de la misa empleada para la recoleccin de la
limosna, y en la cual se entonan alabanzas cantadas. En las comu-
nidades rurales del sur de Mxico estos cantos por lo general se
acompaan de guitarras, salterios y mandolinas.
Colegiata de Guadalupe (orquesta y coro de la). Fundada en
1755, con sede en la baslica del Tepeyac, paralelamente estableci
una orquesta y un coro para que tuvieran participacin en las
celebraciones guadalupanas y en las fechas principales del calen-
dario religioso. En los ltimos aos del siglo XVIII, se adquiri
instrumental nuevo y se crearon ms plazas para los atrilistas y el
Colegio de Compositores Latinoamericanos de Msica de Arte
coro; asimismo su archivo creci y se transform en uno de los
ms copiosos entre los acervos colegiales de msica, en todo el
virreinato, guardando no slo obras compuestas ex profeso para la
virgen morena, sino con dedicatorias diversas, e incluso de carcter
profano. En 1799 Pablo de Antonio Bravo construy e instal el
primer gran rgano de la Colegiata, mismo que fue reemplazado en
1895 por un nuevo y magnfico instrumento fabricado y ensam-
blado por Francisco Godnez. Durante los primeros tiempos del
Mxico independiente msicos ilustres como Eduardo Campuzano,
Jos Antonio Gmez y Joaqun Beristin realizaron un desempe-
o fundamental en la evolucin de la Orquesta y el Coro de la Cole-
giata. Al mediar el siglo XIX, cuando la orquesta aument an ms
en sus integrantes y obtuvo extraordinario dinamismo en su reper-
torio, los miembros de la Colegiata eran: Eusebio Delgado y Pablo
Snchez (violinistas propietarios y supernumerarios); Antonio
Valle, Miguel Lpez, Mariano Ramrez, Miguel Garca, Luis G.
Morn, Jacinto Osorno y Jos Rivas (violn I); Martn Otea, Juan
Orta y Lauro Beristin (violn II); Cipriano Snchez (viola), Jos
Bustamante (chelo), Sebastin Malpica (contrabajo), Mariano
Jimnez (flautn), Jos Salot y Vicente Prez (clarinete); Feliciano
Chavarra (oboe), Cristbal Reyes (trompeta), Jos Zimbrn (trom-
bn), Julio Salot y Felipe Bustamante (cornos); Dimas Otea
(oficleide) y Agustn Gonzlez (rgano). Entre los cantantes figu-
raban Bruno Flores, Jos Len y Juan Snchez Armas (tenores I);
N. Castaos y Felipe Larios hijo (tenores II); Rodrigo Crespo
(bartono), y N. Cejudo y Bernardo de la Orta (bajos), todos bajo
la direccin de Agustn Caballero (orquesta) y Felipe Larios (coro).
En etapas ulteriores el conjunto se dividi y se debilit hasta la
llegada del abad Plancarte, quien reestructur la Colegiata para dar
suficiente brillo a la fiesta de la coronacin de la Virgen de Guadalupe
(1895). Bajo la direccin del padre Jos Guadalupe Velzquez*, la
orquesta se renov con elementos como el tenor Adrin Gutirrez;
al clarinetista Lorenzo Santibez; los flautistas Nemesio Padilla
y Benito Daz; el pianista Jos Ortega Fonseca, y el organista
Jess Padilla. En aos posteriores a la Revolucin (1910-1917) la
Colegiata cay una vez ms en un estancamiento que se prolong
durante los gobiernos militares, especialmente en los perodos de
Obregn y Calles. En el transcurso del siglo XX la Orquesta y el
Coro de la Colegiata de Guadalupe no lograron restablecer su anti-
gua capacidad, ni siquiera para la conmemoracin del centenario de
la coronacin de la Virgen guadalupana (1995). Sin embargo, la
extraordinaria riqueza musical e histrica de los archivos colegiales
fueron revelados por encomienda del abad Schulemburg, a travs
de la investigadora Lidia Guerberof*, quien dio a conocer el conte-
nido de este acervo, iniciando un urgente proceso de preservacin
y recuperacin documental. (Ver tambin: Guadalupe, Nuestra
Seora de).
Fuentes:
1835. Annimo: Directorio para el gobierno de los ministros de orquesta, apro-
bado y mandado observar por el muy ilustre y venerable cabildo de esta insig-
ne Colegiata de Nuestra Seora de Guadalupe, documento reimpreso (col.
Saldvar).
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999, pp. 335-336 (kalenda en una iglesia de la ciudad de Mxico; msica con
coro y orquesta; el autor se refiere, probablemente, al coro y orquesta de la Co-
legiata de Guadalupe bajo la direccin del padre Caballero).
1895. Annimo: El rgano de Guadalupe, El Correo de Jalisco, t. I, no. 121,
Guadalajara, 3 sep., p. 3 (nota que dice: Ayer, y empacado en 59 cajones fue
remitido para su destino el magnfico rgano fabricado para la Colegiata de
Guadalupe, por el notable artesano [Pedro] Comparn y bajo la direccin del
inteligente filarmnico Francisco Godnez. El peso bruto del rgano es de 2,915
kg.. Al da siguiente el mismo peridico public la nota Artistas de viaje [p.
3], que dice: Con direccin a Mxico salieron ayer por el ferrocarril los seores
Francisco Godnez y Pedro Comparn, autores del magnfico rgano con que
ser dotada la Colegiata de Guadalupe. El objeto de su viaje es armar el rgano
que ya debe haber llegado a su destino. Con tal objeto llevan en su compaa a
tres de los oficiales que tomaron parte en la construccin de aqul).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965.
Colegio de Compositores Latinoamericanos de Msica de
Arte. Asociacin civil fundada en la ciudad de Mxico, en 2000,
251
Colegio de Infantes de la Catedral de Mxico
por Manuel Jorge de Elas, quien redact el Plan general del Cole-
gio, mismo que fue suscrito por otros compositores como Rafael
Aponte-Lede (Puerto Rico), Leo Brouwer (Cuba), Eduardo Cce-
res (Chile), Germn Cceres (El Salvador), Celso Garrido Lecca
(Per), Alfredo del Mnaco (Venezuela), Marlos Nobre (Brasil),
Andrs Posada (Colombia), Jorge Sarmientos (Guatemala), Hctor
Tosar (Uruguay) y Alberto Villalpando (Bolivia). Segn dicho Plan,
cada pas podr ser representado en el Colegio hasta por tres com-
positores, miembros de nmero vitalicios. Un objetivo central de
la asociacin es realizar ciclos de conciertos en los diferentes pa-
ses latinoamericanos, con obra de los miembros titulares, as como
de compositores invitados.
Fuente:
2000. Annimo: Contrapuntos, Colegio de Compositores Latinoamericanos de
Msica de Arte: Su nacimiento, Archipilago, cd. de Mxico, 144 pp. (con un
Proemio firmado por De Elas, y biografas y catlogos de obra musical de los
compositores fundadores).
Colegio de Infantes de la Catedral de Mxico. Fundado en
1736, con el antecedente del Coro de Infantes de la Catedral (1535).
Era una institucin que agrupaba en un internado, a nios con
talento artstico. No era un conservatorio propiamente, pero en l
se enseaba msica y se daba apoyo a los jvenes que egresaban
para que pudieran desarrollar una carrera artstica. El instituto
dependa directamente de la catedral de Mxico y la mayor parte
del personal docente estaba conformada por clrigos. De los estu-
diantes que all cursaron msica, Jos Mariano Elzaga*, inscrito
en el colegio en 1793, fue el discpulo ms destacado. Previamente
a la institucin del colegio (1736) cabe citar a Francisco Lpez
Capillas* y a Manuel de Sumaya*, entre los msicos educados en
el Coro de Infantes.
Fuente:
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, 1 ed., SEP, cd. de
Mxico, 1973; 2 ed., ibid., 1983, 165 pp.
Colegio de la Santa Cruz de Tlatelolco [Imperial Colegio de
Indios de la Santa Cruz de Santiago Tlatelolco]. Instituto que fun-
cion desde 1540 (o antes, segn Gernimo Mendieta) como cual-
quier otro colegio anexo al monasterio del barrio de Santiago
Tlatelolco, al norte de la ciudad de Mxico. Se estableci formal-
mente a raz de una cdula que haba recibido, en 1543, don Anto-
nio de Mendoza. Enviada por los indios a travs del religioso
Jacobo de Testera, comisario general de la orden de los francisca-
nos, sta ofreca hacer una casa adjunta al convento para alojar a
los frailes en un aposento digno, cerca de dicha iglesia. En respues-
ta, el virrey mand hacer el colegio. El da que se inaugur el
edificio, con la asistencia del virrey De Mendoza y del primer
arzobispo de Mxico, fray Juan de Zumrraga, se celebr una
ceremonia solemnsima de misa y sermn, precedido por un ban-
quete en el refectorio de los frailes. Los nios que haban de ingre-
sar a la escuela estaban listos y tomaron parte en la procesin,
adems de 400 parvulillos que marcharon cantando y rezando
(Fernando Ocaranza, El Imperial Colegio de Indios de la Santa
Cruz de Santiago Tlatelolco, cd. de Mxico, 1934). Los alumnos
del colegio eran hijos de caciques y nobles seleccionados por los
religiosos en los pueblos donde servan, de entre quienes les pare-
can ms hbiles (fray Juan de Torquemada, Monarqua indiana,
1615). Los 100 mayores entre diez y doce aos estudiaran gram-
tica y latn. Los 400 parvulillos, rezos, lecturas, escritura y msi-
ca. Entre los profesores del colegio figur, por su sabidura musi-
cal fray Juan Caro[*]. Se sabe que la vida del colegio internado era
muy similar a la de un monasterio, y que los legos dieron especial
importancia a la enseanza de las horas cannigas y el canto pro-
pio de la liturgia; as pues, se dio un papel preponderante a la
imparticin de la materia musical.
Fuentes:
1934. Fernando OCARANZA: El Imperial Colegio de Indios de la Santa Cruz de
Santiago Tlatelolco, e/a, cd. de Mxico.
252
1947. Rafael MONTEJANO Y AGUINAGA: La conversin de los indios por
medio de la msica, Schola Cantorum, vol. IX (en cuatro partes: no. 8, ago., pp.
121-122; no. 9, sep., pp. 134-136; no. 11, nov., pp. 168-171; no. 12, dic., pp.
183-184), Morelia.
1993. Lourdes TURRENT: Imperial Colegio de Indios de Santiago Tlatelolco,
La conquista musical de Mxico, FCE, cd. de Mxico, pp. 136-141.
1994. Elisa VARGAS LUGO: El claustro franciscano de Tlatelolco, Secretara de
Relaciones Exteriores, cd. de Mxico, 65 pp.
Colegio de Nias de San Diego (Guadalajara). Creado a fines
del siglo XVIII por religiosas, fue el principal centro de estudios en
Guadalajara, reservado para la aristocracia de la ciudad. All se
ense desde un principio a cantar, a escribir msica y a taer arpa
y clavecn, y luego piano (ca. 1830). Sobresalieron en este colegio
por su capacidad educativa la maestra organista doa Mara Coso
y la cantora doa Isabel Arce. El coro de nias del establecimiento
fue uno de los ms numerosos y activos de su poca y particip en
los primeros eventos artsticos del teatro Degollado, incluyendo
representaciones opersticas (1866-1878). Ms tarde el instituto
se llam Liceo de Nias del Estado de Jalisco y en l imparti
clases de msica Miguel Meneses. Dej de existir tras el inicio de
la Revolucin Mexicana.
Fuente:
1821. Luis M. RIVERA: Directorio de 1821, oficial, eclesistico, profesional y
mercantil de la ciudad de Guadalajara, reproducido por Luis Pez Brotchie
en Guadalajara, Jalisco, Mxico, su crecimiento y nomenclatura en la poca
colonial (1542-1821), Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, 1951,
p. 182.
Colegio de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid. Nombre
de la institucin que auspici el Conservatorio de las Rosas*, en
Valladolid (hoy Morelia), en los siglos XVIII y XIX. (Ver: Conser-
vatorio de las Rosas).
Collegium Musicum Barrocum. Cuarteto instrumental funda-
do en la ciudad de Mxico, en 1967, por Gildardo Mojica (flauta),
Gys de Graaf (oboe), Sally van den Berg (chelo) y Juan Bosco
Correro (clavecn). Por su labor de difusin del repertorio europeo
barroco, en 1971 recibi el diploma de la Unin Mexicana de Cro-
nistas de Teatro y Msica.
Fuente:
2000. Juan Bosco CORRERO CAMPOS: Juan Bosco Correro Morales, cd. de
Mxico, 2 pp. (curriculum vitae).
Colima. Estado del centro-occidente de Mxico, colindante al
norte y al noreste con Jalisco, al sureste con Michoacn y al sur y
suroeste con el ocano Pacfico. En el siglo III se asent all un
grupo de otomes*; despus llegaron los toltecas*, alrededor del
ao 900, y los chichimecas, en el siglo XII. Se han hallado numero-
sas piezas de cermica con motivos dancsticos y musicales, las
cuales datan de diversas etapas en el primer milenio de la era
cristiana. Asimismo se han encontrado flautas sencillas, flautas
mltiples, ocarinas, silbatos y trompetas de barro que proceden de
distintas etnias y perodos. En el siglo XV se fund el seoro de
Coliman, integrante de la alianza de Chimalhuacn, que se extenda
por la costa de los actuales estados de Colima, Jalisco y Nayarit.
La sede de dicho seoro estaba en el valle de Tecomn, donde
todava ahora se encuentran restos de una cultura que tena perma-
nentes prcticas musicales. La poblacin ofreci implacable resis-
tencia a los conquistadores y derrotaron tres veces a las tropas
espaolas antes de caer definitivamente ante las huestes de Gon-
zalo de Sandoval. Durante los siglos XVII y XVIII se formaron
grupos instrumentales en las villas de Almoloyan (hoy Villa de
lvarez), Colima, Comala y Tecomn, con los que se acompaa-
ban las procesiones religiosas y las celebraciones profanas. Dichos
conjuntos estaban conformados por cornetas, vihuelas, violines y
tambores, y alrededor de 1790 ya haban depurado tal disposicin
instrumental para quedar slo con una vihuela o una guitarra y dos
o tres violines. Su repertorio fundamental se defini durante el
siglo XIX y lo formaron una serie de canciones campestres conoci-

das como sones colimenses. Estos conjuntos representan uno de
los antecedentes principales del mariachi*, que todava hoy parti-
cipa en numerosas fiestas. En el municipio de Colima, por ejem-
plo, se encuentra Lo de Villa, antigua ranchera convertida en cen-
tro de peregrinacin, en particular el segundo martes de enero, da
de Jess Agonizante; en la cabecera se festeja el da de la Candela-
ria* y el da de la Virgen de la Salud (2 feb.). La mayora de los
sones colimenses son annimos, pero algunos son identificados
como obras de compositores de Comala, Colima o Tecomn.
Fuentes:
1933. Miguel GALINDO: Historia de la msica mejicana, Imprenta El Dragn,
Colima, 636 pp.; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992 (incluye
informacin sobre la msica en Colima).
1937. Hans Lietrich DISSELHOFF: Zwei mexikanische corridos aus Colima,
Iberoamer. Archiv., vol. II, sl., pp. 98-106 (textos y comentarios).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
2000. lvaro OCHOA SERRANO: Mitote, fandango y mariacheros, El Colegio
de Michoacn, Zamora, 178 pp. (con un captulo sobre el mariachi en Colima).
Colima. Ciudad capital del estado del mismo nombre. Asentada
en un territorio en disputa, desde la poca precortesiana, fue esta-
blecida por el soldado Gonzalo de Sandoval, el 25 de julio de 1523,
como fortificacin de Hernn Corts para garantizarle el control
absoluto de esa zona. Un soldado de Corts, el sevillano Alonso
Morn, viendo la pasin que sentan los naturales por la msica,
fund en Colima hacia 1540 una escuela de danzar y taer. Ms
tarde, durante los siglos XVII y XVIII, en el proceso evangelizador
hubo religiosos que ensearon el canto llano al aire libre. La parro-
quia de San Felipe de Jess, construida en el siglo XVIII, y que fue
antecedente directo de la catedral (el arzobispado se erigi en 1883),
aloj una capilla musical, trayendo ejecutantes de Guadalajara* y
Valladolid* (hoy Morelia). Acerca de la msica profana, desde
principios del siglo XIX aparecieron bandas militares que tocaban
en la Plaza de Armas, y poco ms tarde se formaron las primeras
orquestas de baile, que interpretaban principalmente danzas, algu-
nas de ellas compuestas por autores colimenses. Las primeras
compaas de pera llegaron en 1864, procedentes de Guadalajara
y Morelia, aunque en el porfiriato goz de mayor xito el gnero
chico de la zarzuela y la opereta. En 1883 el msico francs Jos
Levy* fund la Lira Colimense, sociedad filarmnica que agrup a
los mejores msicos de la ciudad y que form la primera gran
orquesta de Colima. Levy compuso abundante msica de saln y
el Himno colimense que se toc hasta los aos de la Revolucin
(1910-1917). El empresario teatral y compositor espaol Luis
Arcaraz Torrs* se estableci en la ciudad a principios del siglo
XX y contribuy a un apogeo en el mbito lrico. Por otra parte el
pianista, organista y compositor Benigno Naranjo Espinosa* be-
nefici tanto a la msica sagrada, en su cargo de maestro de capilla
de la catedral colimense, como a la secular, pues fund su propia
academia, que organiz una orquesta de cmara. En 1892 se form
la Orquesta Colimense, que aunque tuvo mucha actividad e hizo
giras por el norte del pas, desapareci cuando sus integrantes se
dispersaron por diversos puntos de la Repblica, en bsqueda de
mejores oportunidades artsticas y econmicas. Pocos aos ms
tarde Silvestre Revueltas* comenz sus estudios de violn en Colima.
Despus de la Revolucin hubo una disminucin notoria en las
actividades musicales, hasta la labor del pianista Emilio Torres,
gobernador interino de Colima en 1931, quien abri una academia
estatal de msica y fortaleci la Banda del Estado. Emerenciano
Torres*, director de orquesta y compositor, form su propio con-
junto, que se dedic sobre todo a tocar msica de saln. Ms tarde,
la Universidad de Colima se convirti en el principal patrocinador
de la cultura musical y a ella se debe la fundacin de la Orquesta
Tpica Colimense, el Coro Universitario, el Coro Infantil de Colima
(que destac bajo la gua de Jess Frausto), el Ballet Folclrico
(que ha hecho giras por todo el pas) y la Orquesta Sinfnica de la
Universidad de Colima, que se ha alimentado con miembros de la
Filarmnica de Jalisco. Adems, el Instituto Colimense de Cultura
ha auspiciado la formacin de conjuntos de cmara como el Cuar-
Coliseo de Comedias
teto Colimense de Cuerdas, que ha actuado en diversos foros mu-
sicales de la Repblica Mexicana.
Fuentes:
1923. Miguel GALINDO: El alma de la raza; afinidades hispanoamericanas,
Boletn de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, 5 poca, vol. 12
(38), cd. de Mxico, pp. 321-347 (referencias a la msica, pp. 334-347, con tres
melodas; poco ms tarde el artculo fue impreso por separado, en Colima).
1923. La msica popular y el sentimiento de la patria, Imprenta El Dragn,
Colima (citado por Ralph Steele Boggs, Bibliografa del folklore mexicano,
p. 55).
1933. Historia de la msica mejicana, Imprenta El Dragn, Colima, 636 pp.;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992 (incluye informacin sobre la
msica en Colima).
Coln, No (n. Toluca, Edo. de Mxico, 30 oct. 1969). Cantante,
bajo. Inici sus estudios de canto en la Escuela de Bellas Artes del
Estado de Mxico, y los continu en la ENM de la UNAM, con
Enrique Jaso. Obtuvo el premio a la revelacin juvenil en el con-
curso Carlo Morelli (1990). Particip en el estreno absoluto de la
pera Ambrosio*. En 1992 intervino por primera vez en la Com-
paa Nacional de pera de Bellas Artes, con La traviata; desde
entonces ha cantado pera y oratorio en las principales ciudades
de la Repblica Mexicana.
Fuentes:
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Colina, Lolita de la [Mara Dolores de la Colina Flores] (n. Tam-
pico, Tamps., 26 dic. 1940). Cancionera. Desde temprana edad
compuso boleros acompandose con guitarra. En 1956 se trasla-
d a la ciudad de Mxico, donde Olga Guillot grab su cancin Qu
manera de perder. En 1960 fue contratada para adaptar al espaol
letras de canciones europeas de la poca, y en 1965 form un cuar-
teto cancionero en Madrid, con el cual viaj por Espaa y Amrica
Latina. Escribi ms de 500 canciones, entre las que se pueden
sealar Es que ests enamorada y Ya no siento celos. Casi la mitad
de su produccin se encuentra grabada.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Coliseo de Campeche. Principal teatro de la ciudad de Campeche,
durante todo el siglo XIX. Fue construido por iniciativa del empre-
sario teatral Francisco de Paula Toro, con base en el proyecto del
arquitecto francs Teodoro Journot. Levantado entre el 30 de ene-
ro de 1832 y el 10 de agosto de 1834. All se representaron las
primeras peras ofrecidas en la regin. En 1841 cambi su nombre
por teatro Toro*.
Fuente:
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
p. 73.
Coliseo de Comedias (Guadalajara). Su levantamiento se propu-
so en 1788 en el cabildo de la intendencia de Guadalajara, encabe-
zado por don Antonio Villaurrutia, y fue proyectado por los seo-
res Antonio Colazo y Feij y Carlos Gamboa. Se ubic en la vieja
calle cerrada de Santo Toms (hoy Galeana y Lpez Cotilla), en
terrenos comprados al teniente coronel Ignacio de Mena (libro
capitular del Ayuntamiento de Guadalajara, 1788, fojas 95 y 99).
Sirvi para alojar la representacin de tragedias, entremeses, sainetes
y zarzuelas, desde 1638 celebrados en corrales, conventos y tem-
plos de la ciudad. Tambin funcion como lugar de encuentro en
das festivos, de los cuales destacaba el de Corpus*, al que asistan
las personalidades de la Nueva Galicia. En 1814, ocupado por una
compaa de baile de panameos y filipinos, sufri deterioros
importantes y cerr provisionalmente durante el perodo de la
insurgencia. Reabierto en el imperio de Iturbide, cambi su nombre
por teatro Principal, que conserv hasta su demolicin, hacia 1940.
(Ver: Teatro Principal de Guadalajara).
253
Coliseo de Comedias
Fuentes:
1788. Annimo: Libro capitular del ao 1788, Ayuntamiento de Guadalajara, fojas
95 y 99.
1951. Luis PEZ BROTCHIE: Guadalajara, Jalisco, Mxico, su crecimiento y
nomenclatura en la poca colonial (1542-1821), Gobierno del Estado de Jalis-
co, Guadalajara, p. 182.
1975. Jos Luis RAZO ZARAGOZA: Guadalajara, Departamento Editorial de la
U de G/Instituto Jalisciense de Antropologa e Historia (INAH), Guadalajara,
pp. 62-69 (basado en crnicas de la poca; reproduce los planos originales del
Coliseo).
Coliseo de Comedias (Guanajuato). Fue iniciada su construc-
cin en 1787, en el solar que haba ocupado la casa del seor Juan
Camargo en la calle de Cantarranas. El proyecto estuvo a cargo de
los arquitectos Miguel Zendejas y Miguel Francisco Hernndez,
vecinos de la ciudad, con licencia del Ayuntamiento. Se inaugur el
22 de abril de 1788, domingo de Resurreccin, con la tragedia
Andrmaca, basada en Eurpides, y en la cual actu como actriz
principal Marcela Elizondo. Sustituy al antiguo Corral de Come-
dias, que funcionaba desde principios del siglo XVIII, y donde se
efectuaron las primeras representaciones opersticas en la regin
del Bajo, hacia 1770. En 1826 cambi su nombre por el de teatro
Principal. (Ver: Teatro Principal de Guanajuato).
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 121, cd. de Mxico, mar., p. 140.
Coliseo de Mxico, El. I. Coliseo Viejo o Primer Coliseo; llamado
tambin teatro del Hospital Real de los Naturales en la ciudad de
Mxico. Pese a que su cdula de construccin data de 1553, fue
erigido hasta 1671-1672, por los hermanos de la orden de San
Hiplito. El edificio era todo de madera, y se levant en el corral
del claustro del coliseo, en lo que hoy correspondera a la esquina
que forman las calles de Victoria y San Juan de Letrn (Eje Central
Lzaro Crdenas). Tena sus dos andadas, o pisos de aposentos o
palcos, con entrada por los claustros del hospital; cada palco
tena antepechos de balaustras torneadas y provistas de celosas
con sus correspondientes postigos, para ver o ser vistos, a volun-
tad, los concurrentes a ellos. Su escenario era un tablado de vara
y media de alto, 15 de largo y 8 de ancho, y estaba separado de la
sala por pilastras de madera muy bien aderezadas. En 1673 figu-
raba como autor y director de la compaa del teatro, el espaol
Mateo Jaramillo, a quien sucedi poco despus Ignacio Mrquez.
Desde sus primeros aos dominaron las piezas teatrales ordina-
rias, tradas de Espaa, como la comedia y la tonadilla escnica. El
19 de enero de 1722 tuvo efecto en su escenario la representacin
de la comedia de aparato Ruina e incendio de Jerusalem o Des-
agravio de Cristo, y despus de la funcin el teatro fue consumido
por un incendio, no pudindose ya representar Aqu fue Troya,
comedia preparada para la funcin del da siguiente. II. Segundo
Coliseo. Luego del incendio que consumi al Viejo Coliseo, en
1722, el gobierno virreinal dispuso que se reconstruyera, mudn-
dose a parte separada de lo sagrado. En 1725 se inaugur el
segundo Coliseo, ms amplio y cmodo que el anterior, aunque
tambin de madera, edificado en un terreno que estaba entre el
entonces callejn del Espritu Santo (hoy calle de Motolina) y la
calle de las Acequias (en la actualidad avenida 16 de Septiembre, en
el nmero que hoy correspondera al 54). Durante poco ms de
veinticinco aos ste fue el nico sitio apropiado para la represen-
tacin teatral en la capital de la Nueva Espaa. En sus programas
aparecen follas, tonadillas, sainetes y zarzuelas, que son las pri-
meras en ejecutarse en la regin, y desde 1743, las primeras peras
italianas representadas en Mxico, por la compaa en que arribara
Ignacio de Jerusalem*. III. Coliseo Nuevo. Por instrucciones del
XLI virrey de la Nueva Espaa, Juan Francisco de Gemes y
Horcasitas, primer conde de Revillagigedo, el hospital Real com-
pr al mayorazgo de don Jos Gorrez y Luyando un lote de casas
ubicadas en la calle del Colegio de las Nias (hoy Simn Bolvar),
para edificar all un teatro digno de la ya prspera capital de la
254
colonia, y que se llamara Coliseo Nuevo. Las obras se encomenda-
ron a Jos Eduardo de Herrera y a Manuel lvarez. El 6 de febrero
de 1752 comenzaron a derribarse las casas, y a principios de di-
ciembre se inici la edificacin, que dur un ao. Todo de mampos-
tera, el Coliseo Nuevo se alzaba en cuatro pisos: el superior, con
divisin para hombres y mujeres, era la cazuela en cuyo centro
estaba el cuarto o palco llamado de los vuelos, que sostena una
enorme argolla por la cual pasaba la cuerda que llegaba al escenario
y se utilizaba para que por ella se deslizasen los ngeles o demo-
nios que frecuentemente aparecan en las comedias; en cada uno de
los dos pisos siguientes haba 18 palcos, con balcones de hierro; el
piso inferior, o sea, el patio, tena cuatro lneas de butacas con
asientos individuales, y atrs estaba el mosquete, donde los espec-
tadores permanecan de pie. Los palcos ubicados frente al escena-
rio estaban destinados para la familia virreinal. Fue solemnemente
inaugurado el 23 de septiembre de 1753 con la presentacin de la
comedia Mejor est que estaba, a la cual asistieron el virrey conde
de Revillagigedo, su esposa doa Antonia Padilla, jueces, oidores,
ediles y dems squito. La administracin del Coliseo Nuevo co-
rri a cargo de los frailes hiplitos hasta el ao de 1756, cuando el
gobierno virreinal alquil el inmueble a Juan Calvo Rendn, co-
brndole 4,000 pesos anuales de renta. El local tena capacidad
para unas 1, 750 personas sentadas. A partir de la inauguracin del
teatro, la calle 2 del Colegio de Nias en donde estuvo asentado,
fue renombrada calle del Coliseo Nuevo y lo conserv hasta 1907
cuando recibi el de 3 calle de Bolvar, que es el actual. El 11 de
abril de 1786, el conde de Glvez, XLIX virrey de la Nueva Espa-
a, expidi las Ordenanzas para el teatro, aprobadas por Real
Cdula, las cuales fueron el primer reglamento de espectculos que
rigi en los teatros de Mxico (ver bibliografa), y se aplic por
vez primera en el Coliseo Nuevo. En el escenario de este teatro se
representaron numerosas comedias, tonadillas, juguetes lricos,
zarzuelas y con menor frecuencia peras, cuya msica era inter-
pretada por la primera orquesta especializada en estos gneros que
existi en Mxico, y cuyo primer director fue Ignacio de Jerusalem*,
a quien sucedi Matheo Tollis* en 1769. La pera fue prohibida en
1799, por decreto real, al ser considerada como propagadora de
subversin contra la Corona, y difusora de doctrinas liberales y
anti-cristianas. No obstante, dicho mandato fue revocado en 1805,
y al ao siguiente se representaron en el Coliseo Nuevo las peras
Il barbiere di Siviglia (cantada en espaol), del italiano Paisiello, y
El extranjero, del poblano Manuel de Arenzana*. Con la guerra de
Independencia el teatro sufri gran deterioro en su programacin
dramtica, aunque ha de observarse la intensa labor desempeada
por Manuel Corral* durante los ltimos aos del conflicto, as
como la representacin, al triunfo de la insurgencia, de la pera
Mxico libre* (1821) de Jos Mara Bustamante. En 1826, al re-
chazar la tradicin espaola, el Coliseo cambi su nombre por el de
teatro Principal. (Ver: Teatro Principal).
Fuentes:
1778. Annimo: Constituciones y ordenanzas para el rgimen y gobierno del
Hospital Real y General de los Indios de esta Nueva Espaa, mandadas guar-
dar por Su Majestad en Real Cdula de 27 de octubre de 1776, libro impreso en
la ciudad de Mxico, en la Nueva Oficina Madrilea de don Felipe de Ziga y
Ontiveros, calle de la Palma.
1808. Annimo: Memorias del teatro de J. S. E., Diario de Mxico, nos. 844-845,
t. VIII, cd. de Mxico, 21 y 22 ene.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, 2 ed. ilustrada y actualizada, por David N. Arce, prlogo de Salvador
Novo, Porra, Mxico, 1968.
1924. Manuel MAN: Historia del teatro Principal en Mxico, Cvltvra, cd. de
Mxico.
1944. Julio JIMNEZ RUEDA: Historia de teatro en la Nueva Espaa, Boletn
del Archivo General de la Nacin, t. XV, no. 1, cd. de Mxico, pp. 133-135.
1952. Vicente T. MENDOZA: Msica en el Coliseo de Mxico, Nuestra Msica,
vol. VII, no. 26, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 108-133.
1954. Jess C. ROMERO: El teatro Principal de Mxico, Carnet Musical, vol.
X, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp. 137-140.
1955. Efemrides de teatros mexicanos, ibid., vol. X, no. 121, mar., p. 138.
1955. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El arte lrico dramtico del Coliseo de
Mxico a la Academia de la pera, El Nacional, cd. de Mxico, 6, 13, 20 y 27
mar.; 3, 10, 17 y 24 abr.; 1, 15 y 22 may.

Coliseo de Morelia. El edificio ms importante en la historia
teatral de la capital michoacana. Se levant durante los aos 1828-
1829 en el solar de la Cofrada de la Sangre de Cristo, en la calle que
desde entonces se llam del Coliseo, y que despus fue 1 de
Allende. Sustituy al viejo Corral de Comedias en que se haban
representado las primeras zarzuelas y peras de la regin, en los
ltimos aos del siglo XVIII. En 1861, acaecido el asesinato de
Melchor Ocampo, la empresa que ocupaba en ese momento el
teatro borr el nombre de Coliseo inscrito en la fachada y lo susti-
tuy por Melchor Ocampo. (Ver: Teatro Ocampo).
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 122, cd. de Mxico, abr., p. 160.
Coliseo de Oaxaca. En la ciudad de Oaxaca, en la acera sur del
Jardn de la Sangre de Cristo y que luego se llam calle del Coliseo
y es hoy plazuela Antonia Labastida, el Coliseo fue construido
por Manuel Jimeno Bohrquez Varela. Se inaugur el 28 de enero
de 1845. Al triunfo de la Repblica sobre el imperio de Maximiliano,
sus nuevos propietarios, los hermanos Maqueo, le impusieron el
nombre de teatro Jurez. Desde sus primeros das aloj represen-
taciones opersticas, que culminaron durante el porfiriato. Era un
edificio de tres plantas, con austera fachada de cantera enjarrada;
pisos de duela, palcos breves y cielo raso rstico. Fue clausurado
en 1940 y demolido en 1950.
Fuentes:
1939. Armando de MRIA Y CAMPOS: Una temporada de pera en Oaxaca,
Compaa de Ediciones Populares Sociedad Annima, cd. de Mxico, 189 pp. (el
autor se ocupa de la pera en la ciudad de Oaxaca durante el primer lustro de la
dcada de los setenta del siglo XIX; menciona algunas de las funciones ms
notables realizadas en el teatro Jurez, antiguo Coliseo, y presenta una pequea
fotografa del inmueble [p. 26]).
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. I, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 467.
Coliseo de Puebla. En 1742, el alcalde mayor de la ciudad de
Puebla, Miguel Romn de Castilla, otorg licencia para construir
un teatro en la plazuela de San Francisco, el cual sustituira al viejo
Corral de Comedias, que funcion desde inicios del siglo XVIII. El
Ayuntamiento no pudo terminar la construccin, y otorg diver-
sos contratos, hasta que finalmente se terminaron las obras en
1759. El local fue inaugurado al ao siguiente. Tena cupo para
1,600 espectadores. En su escenario se representaron las primeras
peras ejecutadas en la ciudad. Fue clausurado durante los aos
1812-1814 por considerar el gobierno que era ofensa a Dios hacer
comedias en esas circunstancias, cuando transcurra la guerra in-
surgente. Luego volvi a operar, y en 1826 cambi su nombre por
el de teatro Principal*.
Fuentes:
1955. Jess C. ROMERO: Efemrides de teatros mexicanos, Carnet Musical,
vol. X, no. 121, cd. de Mxico, mar., pp. 139-140.
1965. Armando de MRIA Y CAMPOS: Historia de los espectculos en Puebla,
ed. pstuma, IPN, cd. de Mxico, 1978, 226 pp.
Coliseo de San Luis Potos. Levantado en el ltimo cuarto del
siglo XVIII, por mandato del gobierno virreinal. Su bveda fue
diseada y construida por el arquitecto Eduardo Tres Guerras.
Estaba hecho de piedra (mrmol y cantera) pisos, muros y facha-
da; y techo raso de madera. Alojaba dos rdenes de palcos, nume-
rosas plateas y amplias luneta y galera. Luca decoracin riqusi-
ma, de estilo clsico y con un teln de boca con profusas alegoras
bordadas. Fue cerrado durante la guerra insurgente y reabierto en
1824; poco ms tarde tom el nombre de teatro Alarcn*. Fue el
primer escenario en que se presentaron zarzuela y pera, en la
ciudad de San Luis.
Fuentes:
1887. Annimo: El Correo de San Luis, San Luis Potos, SLP, 1 semana de sep-
tiembre.
1887. Annimo: El Cronista Musical, cd. de Mxico, 18 y 25 sep.
Colombia
Coliseo de Veracruz. Edificado en 1750, aloj desde un principio
comedias de autores espaoles, y desde 1805, zarzuela. Cerr en
1812 a causa de la guerra independentista y volvi a funcionar en
1823. Tres aos despus tom su nombre definitivo de teatro
Principal*.
Fuente:
1962. Armando de MRIA Y CAMPOS: El teatro Principal de Veracruz, indi-
to, 12 pp. (original mecanuscrito).
Colmenares (de Lpez), Alicia (n. Orizaba, Ver., 13 mar. 1920;
m. cd. de Mxico, 1987). Cancionera. Inici estudios de piano y
solfeo con su padre, Manuel P. Colmenares. Normalista titulada,
estudi tambin danza clsica. Sus primeras piezas musicales fue-
ron dadas a conocer en la radiodifusora XEW, por Gonzalo Curiel
(1942). En 1981 hizo una serie de programas en Radio Centro y en
1987 recibi un homenaje en la XEW. Su cancin Madre, bendita
seas (1958) lleg a tener mucha difusin en la radio. Otras cancio-
nes suyas son: Como un gigante, Espaldas mojadas, Madre ma
de Guadalupe, Mxico, yo te amo, Mi nico pecado, Regresar y
Vivir para quererte. Entre sus intrpretes estuvieron Pedro Vargas,
Olimpo Crdenas y Juan Mendoza El Taricuri. Fue miembro
de la SACM.
Fuentes:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 366.
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Colombia (relacin musical entre Colombia y Mxico). Algunas
teoras afirman que hay elementos suficientes para comprobar el
contacto de pueblos de Colombia con los de Colima, en el perodo
prehispnico. Entre dichas pruebas se encuentra cierto tipo de
flautas mltiples hechas de cermica, as como diversos sonajeros
adornados con motivos plsticos comunes. Esta relacin, si exis-
ti, dej de efectuarse a partir de la ocupacin espaola. Es proba-
ble que durante el virreinato hubiera llegado a la Nueva Espaa
algunos msicos de la Nueva Granada para trabajar en una capilla
musical religiosa, pero hasta la actualidad no se tiene ningn docu-
mento que confirme este hecho. Despus, durante la segunda mi-
tad del siglo XIX actuaron en Santa Fe de Bogot diversas compa-
as de pera y zarzuela mexicanas, en especial durante la poca
porfiriana. En 1899 lleg a Mxico el italiano Augusto Azzali*,
uno de los msicos ms importantes en Colombia en los ltimos
aos del siglo XIX. Azzali se naturaliz mexicano y realiz giras
por la Repblica al frente de compaas de pera y, ms tarde,
como director de la Banda de Msica del Estado de Jalisco*. En
1908 llegaron a Mxico los dos msicos colombianos Adolfo Marn
y Pedro Len Franco, mejor conocido como El Peln de Santa
Marta. A ellos se debe la introduccin del bambuco*, que adapta-
do por compositores como Francisco Alpuche, Guty Crdenas,
Ricardo Palmern y Ernesto Paredes, se convirti en uno de los
bailes ms tradicionales de Yucatn. Igualmente la cumbia*, baile
desarrollado en Colombia a fines del siglo XIX, se introdujo en
Mxico durante la dcada 1920-1930 y logr una aceptacin pro-
gresiva hasta considerarse como mexicana. El pasodoble torero de
origen espaol tambin ha sido desde fines del siglo XIX una de las
principales danzas comunes de Mxico y Colombia. Desde los
aos posteriores inmediatos a la Revolucin (1910-1917) diversos
conjuntos y solistas de cancin y danza verncula mexicana se
presentaron con gran xito en Barranquilla, Bogot, Cali, Cartagena
y Medelln. Entre tales grupos destac la compaa artstica-musi-
cal de Lupe Rivas Cacho* (1928-1934), que llevaba consigo su
propio elenco de cantantes, bailarines y msicos, como los guita-
rristas Hermenegildo Aguirre, Pedro Bribiesca y Alberto Contreras.
Ms tarde, entre 1939 y 1943, Lorenzo Barcelata* actu en tea-
tros y radiodifusoras de Colombia. En aquella misma poca Pascual
Toral* compuso en Mxico su danza para piano Ausencia, sobre
un ritmo colombiano. La primera vez que se interpret msica
sinfnica de compositores colombianos en Mxico fue en la tem-
255
Colomch okot
porada X (1947) de la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacio-
nal. En esa ocasin el director husped, Guillermo Espinosa, titu-
lar de la OSN de Bogot, present un programa formado slo por
msica de Colombia. Dos aos despus el director titular de la
Sinfnica de la Universidad, Jos F. Vsquez*, dirigi en Colombia
un programa de msica mexicana interpretado por la OSN de Bogo-
t, el cual incluy el Huapango de Moncayo. Poco ms tarde
Carlos Chvez* present con esa misma orquesta colombiana otro
concierto de msica mexicana. Otros directores de orquesta mexi-
canos que han actuado despus en Colombia han sido Ildefonso
Cedillo Rodrguez, Eduardo Mata y Eduardo Dazmuoz. Por otra
parte, desde los aos cincuenta creci el inters en Mxico por
conocer la msica tnica y folclrica colombiana. Hacia 1950 Vi-
cente T. Mendoza incorpor a su coleccin musical una serie de
cantos de los indios uitoto de la Amazonia colombiana, recopila-
dos por Francisco de Igualada Sibundoy. Estas melodas son Him-
no triunfal de la tribu huitoto, Canto en tiempo de tempestad,
Uukupi, El Yaa, Biribiche, Kuperibache, Canto del sapo y
Yunshesh, y se guardan actualmente en la Biblioteca Nacional de
Mxico (UNAM). En 1963, poco antes de morir, Vicente T. Men-
doza particip en la Primera Conferencia Interamericana de Etnomu-
sicologa, celebrada en Cartagena de Indias. Asimismo Carmen Sordo
Sodi* hizo apuntes acerca de la msica tradicional de Colombia y
ofreci plticas sobre el tema. En 1987 se celebr la Semana Cul-
tural Colombiana en la ENM de la UNAM, en la cual se ofrecieron
conferencias, nmeros de danza folclrica y exposiciones. Entre
otros msicos mexicanos contemporneos que se han presentado
en Colombia destacan los pianistas Nadia Stankovich y Jorge Fe-
derico Osorio y el director de pera Enrique Patrn de Rueda,
adems de las sopranos Irma Gonzlez y Rosario Andrade, y con-
juntos como el Tro Mxico, el Coro de Madrigalistas y el Coro de
la ENM de la UNAM. Tambin se han presentado numerosas com-
paas de ballet clsico, danza escnica moderna, danza contem-
pornea y ballet folclrico mexicano. Entre los msicos nacidos en
Colombia que se han desarrollado profesionalmente en Mxico se
encuentran Mario Ardila* (guitarrista y cancionero), Gloria Bol-
var* (pianista), Leopoldo Novoa*, Alberto Zapata* y Ricardo Gi-
raldo* (compositores), y Humberto Pazos* (cantante). La music-
loga Ana Mara Ochoa adems ha residido en Mxico eventual-
mente y ha contribuido a la investigacin musical entre ambos
pases. J Aparte deben citarse cancioneros mexicanos que han
gozado de fama en Colombia, como Agustn Lara, Gonzalo Curiel,
Mara Grever, Jos Alfredo Jimnez, Juan Gabriel, Armando Man-
zanero y Martn Urieta, al igual que cancionistas como Tito Guzar,
Jorge Negrete, Pedro Infante, Javier Sols y Guadalupe Pineda, y
grupos como Los Panchos, Los Tres Diamantes, Los Tres Ases y
La Sonora Santanera.
Bibliografa (publicada en Colombia):
1965. Jos Ignacio PERDOMO ESCOBAR: Historia de la msica en Colombia,
Academia Colombiana de Historia, Bogot (con breves referencias a la msica y
los msicos de Mxico).
1989. Hernando CARO MENDOZA: La pera en Bogot, Instituto Distrital de
Cultura y Turismo, Bogot [col. Huella y Memoria, 2] (con notas breves sobre las
compaas de pera mexicanas en Colombia).
1993. Jaime VILLA ESGUERRA: Cien aos del teatro Cristbal Coln de Bogo-
t, Instituto Colombiano de Cultura (Colcultura); editor teatro de Coln-Luz
Stella Rey Crdoba, Bogot (comentarios sobre las compaas lrico-dramticas
mexicanas en el teatro Coln; acerca de Augusto Azzali, pp. 50-51 y 54-57).
1994. Clara MEIEROVICH: La msica de Mxico, Enciclopedia Norma, Norma,
Bogot.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlan-
te, cd. de Mxico, pp. 225-229 (Colombia; sntesis histrica, ilustraciones,
letra y msica del himno nacional colombiano).
1948. Annimo: La msica en Colombia, Carnet Musical, vol. III, no. 11, cd. de
Mxico, feb., pp. 8-9.
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, p. 471 (breves datos sobre Guillermo Uribe Holgun).
1994. Mara de los ngeles CHAPA BEZANILLA: Catlogo de la obra musical
del maestro Vicente T. Mendoza, Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de
la UNAM, cd. de Mxico (documentos 1-8, descripcin bibliogrfica de ocho
documentos con msica escrita que reproduce cantos de los uitoto de la Amazonia
Colombiana).
256
2001. Carlos MONSIVIS: El vallenato, nacionalizado mexicano, La Jornada,
no. 5982, cd. de Mxico, 26 abr. [cultura] (el texto va acompaado de un reportaje
sobre la cumbia y el vallenato en Monterrey).
Colomch okot (en maya, danza de las caas). Baile tradicional
de los antiguos mayas. Sobre l, Molina Sols dice: Al son de
caramillos y caracoles, una cuadrilla de jvenes pintados de negro
de pies a cabeza, adornados con plumas y guirnaldas y ataviados
con el ligero ceidor de cabos colgantes, formaban una rueda, y
mientras los caramillos y el tamboril sonaban, todos coreaban las
estrofas de melanclica cntiga, dos bailadores salan de la rueda al
centro: uno con un manojo de varillas en la mano, y otro con un
palillo. Siguiendo el son de la msica, bailaban, uno de pie y otro
en cuclillas, aqul tirando las varillas con fuerza y ste recibindo-
las con diestra agilidad. Cuando la pareja se cansaba, volva a la
rueda y sala otra, hasta que tocase a todos los individuos de la
cuadrilla. Acabada la rueda, empezaba de nuevo, sin interrupcin.
A veces todo el da entero no cesaban de bailar sino el tiempo
necesario para comer y beber.
Fuentes:
155? Francisco MOLINA SOLS: Historia del descubrimiento y conquista de
Yucatn, 2 ed., spi., cd. de Mxico, 1943 (mencin detallada del colomch okot).
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yuca-
tn, ICD, cd. de Mxico, p. 40 (artculo Bailes yucatecos).
Coln en Santo Domingo. pera de Julio Morales, con libreto de
Enrico Golisciani. Su estreno tuvo lugar en el teatro Nacional, el 12
de octubre de 1892.
Coln, teatro. Ver: Teatro Coln.
Colonch. Ver: Colomch okot.
Colonial, msica del perodo. Ver: Msica virreinal.
Color (investigaciones realizadas en Mxico sobre la relacin de
los colores con la msica). Segn la tradicin de sabidura fundada
en Tollan, conocida como Toltecayotl, los puntos cardinales y los
aos del Tonalpoualli estaban representados por colores especfi-
cos. Igualmente, los colores tenan un carcter e influencia en los
sentidos, equivalente a la escala del ethos griego, de manera que un
color se asociaba a una festividad religiosa en particular, y a un
canto o grupo de cantos en que proliferaba cierto color o combina-
cin de colores. El propio Xochipilli-Macuilxchitl* es, al mismo
tiempo que tutor de la msica, maestro de los colores, en su digni-
dad de Prncipe de las Flores. En la era moderna, los wixaritari*
de Jalisco y Nayarit muestran todava una gran sensibilidad por
combinaciones del espectro cromtico y tienen sus propias creen-
cias e interpretaciones sobre los colores, que asocian a cantos y
bailes ofrecidos a sus personalidades mticas. J El primer inves-
tigador mexicano que realiz un estudio sobre los posibles vncu-
los fsicos y fisiolgicos en la percepcin de los colores con la
msica, fue el poblano Longinos Cadena*, autor de Sistema cro-
mtico de notacin musical, enseanza de la msica por medio de
los colores del espectro solar (citado ya en 1896), cuyos princi-
pios fueron anunciados an antes de que Alexander Scriabin (1872-
1915) diera a conocer en Europa su sistema cromtico de msica.
Otro mexicano que demostr cierto inters sobre el tema fue Eduardo
Gariel*. Empero, dichas especulaciones no tuvieron en Mxico un
mayor desarrollo, eventualmente hasta los aos 1965-1975, en
que el uso de nueva tecnologa permiti experimentos con colores
en proyecciones de luz y sonido. Puede mencionarse, como un
ejemplo de esto ltimo, el icofn, aparato creado por el ingeniero
Ral Pavn*.
Fuentes:
1895-1905. Longinos CADENA: Sistema cromtico de notacin musical, ense-
anza de la msica por medio de los colores del espectro solar, spi., cd. de M-
xico, 1905 (invento citado ya por Valverde Tllez en sus Apuntaciones histri-
cas sobre la filosofa en Mxico, spi., cd. de Mxico, 1896; vol. II, pp. 333-336).

1919. Eduardo GARIEL: La msica y los colores, Revista Musical de Mxico,
vol. I, no. 2, cd. de Mxico, 15 jun., pp. 17-19.
1982. Jacques SOUSTELLE: El universo de los aztecas, FCE, cd. de Mxico, pp.
144-168 (relacin de colores, divinidades y puntos cardinales).
Colorado. Antigua regin del extremo norte central de Mxico. En
1848 se incorpor por fuerza de las armas al territorio de EU (ver:
Intervencin estadounidense). Muchos de sus pobladores origina-
les, principalmente apaches, emigraron a Sonora y Chihuahua (*)
en la segunda mitad del siglo XIX. Otros permanecieron en su
tierra e integraron una minora que an hoy contina realizando
prcticas dancsticas y musicales semejantes a las de sus consan-
guneos en el sur. Por otro lado, en los ncleos urbanos han pros-
perado diversos conjuntos musicales de origen mexicano, especia-
lizados en bailes y cantos tradicionales del norte y centro de Mxi-
co. En 1919 el tenor Alfonso Ortiz Tirado hizo su debut profe-
sional en Denver, interpretando canciones mexicanas. En esa ciu-
dad se celebra cada ao, desde 1982, un importante festival de
mariachi al que acuden tambin compaas de ballet folclrico
mexicano. Acerca de la msica de concierto, muchos intrpretes
mexicanos han actuado en Aspen, Boulder, Denver y Pueblo. El
primer director mexicano que se present como invitado de la
Orquesta Sinfnica de Colorado fue Jos F. Vsquez (1957), se-
guido ms tarde por Eduardo Mata, Enrique Btiz y Enrique Die-
mecke, entre otros. Algunos compositores de Mxico, como Gui-
llermo Noriega y Juan Carlos Aren, han participado con obras
suyas en el Festival de Msica de Aspen. En las ctedras superio-
res de dicho festival han cursado perfeccionamiento tcnico el
mismo Noriega, Benjamn Jurez Echenique, Baltazar Chavarra,
Gerardo Ledezma y Carlos Miguel Prieto. En 1992 Antonio Zepeda
musica-liz la cinta documental Aztecs in Denver, por encargo de
entidades culturales de esa ciudad. En 1997 se estren en Boulder
la partitura Msica para kioscos, de Arturo Mrquez, por encargo
del Festival de Msica de Boulder.
Fuentes:
1777-1778. Fray Juan Agustn DE MORFI: Viaje de indios y diario del Nuevo
Mxico, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1980, 448 pp. (comentarios de inte-
rs para la historia de la msica en Nuevo Mxico y Colorado).
1903. F. W. GALPIN: Aztec influence on American Indian instruments, Samlb.
Int. Mus. Gesell., vol. 4, pp. 661-670 (citado por Chase, A Guide..., 1962 [item
2198]).
1937. Mela SEDILLO BREWSTER: Mexican and New Mexican Folk-Dances, spi.,
sl., EU, 50 pp., mecanuscrito (incluye msica y descripcin detallada de danzas
y vestimentas tradicionales; citado por Chase, A Guide..., 1962 [item 2091]).
Colorines. Obra orquestal de Silvestre Revueltas, escrita en 1932
y estrenada en 1945 por la OSM, bajo la direccin de Carlos Chvez.
Columba, Lucila [Lucila Guzmn Uribe] (n. cd. de Mxico, 31
dic. 1931). Cantante, soprano. Estudi en la Escuela Libre de Msica
y en la Academia de la pera de Bellas Artes. El 7 de mayo de 1963
apareci en el Palacio de Bellas Artes, en el papel de Suor Dulcina,
de la pera Suor Angelica (G. Puccini), dirigida por Armando Mon-
tiel Olvera. Desde entonces cant en una larga serie de temporadas
opersticas en Bellas Artes y en otros escenarios de la Repblica
Mexicana, que incluyeron xitos con La, en Lenfant prodigue,
de Debussy (jun. 1967; 1968); La Cocinera, en El ruiseor, de
Stravinski (jun. 1967); y Mimi, en La bohme, de Puccini (1974).
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Collares de semillas. Ornamentos que se colocan alrededor del
cuello, muchas veces utilizados como elementos sonoros de sacu-
dimiento. En algunas etnias mexicanas son empleados como parte
de la indumentaria de sus danzantes, como un smbolo de protec-
cin mgica. Los ermitaos de las pastorelas los utilizan en gran-
des dimensiones, agregndoles carrizos* y una cruz en medio, del
Comezn
mismo modo que los rarmuris. Los yoremes de Sonora, de peni-
tentes, judos o chapayecas en la Semana Santa, los llaman lgri-
mas de San Pedro.
Fuente:
1996. Jos Rogelio LVAREZ (dir.): Enciclopedia de Mxico, t. III , cd. de Mxico,
1996, p. 1679.
Comanches. Ver: Kohmantzia.
Comarca Lagunera. Ver: Laguna, La.
Comedia. Gnero teatral que en Mxico culmin en los siglos
XVII y XVIII. En un inicio, a una pieza teatral se le adaptaba
msica, a menudo en forma de madrigales y otras clases de polifona
vocal; no obstante, evolucion hasta tornarse muy irregular. En el
Coliseo* de Mxico se representaron muchas comedias, la mayo-
ra con acompaamiento instrumental de orquesta, pequeos gru-
pos o solistas, y con argumentos de famosos escritores de la po-
ca, como Caldern de la Barca, Vlez de Guevara, Lope de Vega,
Sor Juana Ins de la Cruz, Enrique Gmez, Hurtado de Mendoza,
Antonio de Sols y Agustn Moreto.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (Comedias en
ndice de materias).
Comedia musical. Ver: Opereta, Revista musical, Zarzuela.
Comesaa (Ordax), Francisco (Javier) (n. cd. de Mxico). Vio-
linista. Egresado del Conservatorio Nacional, donde fue alumno de
Luis Sosa y Vladimir Vulfman (1960-1965). Form parte de varios
grupos de cmara en la ciudad de Mxico, y ms tarde fue becado
por seis aos para cursar perfeccionamiento en el Conservatorio
Chaicovski, de Mosc. A su regreso en Mxico (1973) inici una
serie de presentaciones como solista de las orquestas Sinfnica
Nacional, Sinfnica del Estado de Mxico y Sinfnica de Xalapa.
Ese mismo ao actu en Espaa, y tiempo despus, en otros pa-
ses de Europa y en EU.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 2, CNM, cd. de
Mxico, nov., p. 22 (breve nota sobre como pianista; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
Comezn (originalmente, en nhuatl, kekexkik, comezn o lo-
cura, que en esa lengua son la misma palabra). Danza muy joco-
sa que bailaban los mexicanos a mediados del siglo XVI en fiestas
cristianas como el da de Corpus* y los das de la Calenda*; prove-
na de un antiguo baile azteca y fue censurada por las autoridades
virreinales, que la consideraron salvaje y poco honesta. Ya bien
avanzada la era virreinal, an se le consigna en el Archivo de la
Santa Inquisicin; para entonces la danza se habra confundido por
completo con otras de procedencia espaola y africana. No se
entenda muy claramente el origen de su nombre, hasta la aparicin
en 1980, de la traduccin que hizo Miguel Len-Portilla de un
antiguo informe nhuatl recogido por fray Bernardino de Sahagn
hacia 1570. Dicho informe trata sobre las ahuiani o alegradoras,
mujeres pblicas que tomaban lugar privilegiado en los bailes azte-
cas (ver: Prostitucin, msica en la). En su propia versin, el fran-
ciscano omite la palabra comezn, as como otras voces que
ofendan la moral y costumbres espaolas. En la traduccin de
Len-Portilla se lee, sin embargo, La alegradora, con su cuerpo da
placer, vende su cuerpo [...] mujer de muchos meneos, desvergon-
zada, vida de comezn [...] Flor que cohabita, lasciva, de nalgas
con comezn [...] Se pavonea, anda con comezn. (Ver tambin:
Cosquilleo y Pavana).
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 11-44 (Az-
tecas).
257
Compaa de Jess
1980. Miguel LEN-PORTILLA: Toltecayotl. Aspectos de cultura nhuatl, FCE,
cd. de Mxico, pp. 402-404.
Compaa de Jess. Orden religiosa de los jesuitas fundada por
San Ignacio de Loyola, quien la encabez de 1541 a 1564. Para
comienzos del siglo XVII los jesuitas tenan la educacin universi-
taria de Europa en sus manos. En Amrica hubo un considerable
nmero de ellos, encargados de difundir la nueva educacin, inclu-
yendo la formacin musical. Previamente las agrupaciones corales
haban sido las primeras organizaciones artsticas con el objetivo
de promover la evangelizacin entre los indios; despus las escue-
las de msica (la primera en el continente fue la establecida en
Texcoco; ver: Gante, fray Pedro de) cumplieron con el papel de
mantener este recurso de conversin al cristianismo. Ms tarde,
mientras la occidentalizacin del virreinato prosperaba en el cen-
tro de la Nueva Espaa, los jesuitas emprendieron la colonizacin
del norte del territorio a travs de las misiones, instrumentos de
expansin de la cultura cristiana capaces de llevar consigo las artes
practicadas por numerosos adscritos a la orden. As se establecie-
ron pequeos focos de msica religiosa que constituyeron el ante-
cedente fundamental de la msica de origen europeo (especialmen-
te canto llano) en las regiones de las Californias, Arizona, Nuevo
Mxico, Nuevas Filipinas (Texas) y Nuevo Len. Con la expul-
sin de la Compaa de Jess del territorio mexicano (1767-1816)
declinaron tales actividades en el norte del pas, aunque luego de la
Independencia se observ una parcial recuperacin. An despus
de la guerra con EU (1846-1847) numerosas escuelas y misiones
de pequeos poblados en California, Arizona y Texas, siguieron
contando con cantores, organistas y profesores jesuitas de origen
espaol y mexicano. (Ver tambin: Franciscanos).
Fuentes:
1841-1842. Francisco Javier ALEGRE: Historia de la Compaa de Jess en Nue-
va Espaa, ed. moderna, Tijn y Caamao, cd. de Mxico, 1940 (comentarios
aislados sobre la enseanza del canto y la msica).
1939. Grard DCORME: La obra de los jesuitas mexicanos durante la poca
colonial, Antigua Librera de Robredo, cd. de Mxico (comentarios aislados
sobre la enseanza del canto y la msica).
1943. Carlos R. MNDEZ: La obra educativa de los jesuitas en Yucatn y Campe-
che, Divulgacin Histrica, vol. IV, no. 4, cd. de Mxico, 15 feb., pp. 176-183
(enseanza de canto y msica).
1947. Rafael MONTEJANO Y AGUINAGA: La conversin de los indios por
medio de la msica, Schola Cantorum, vol. IX (en cuatro entregas: no. 8, ago.,
pp. 121-122; no. 9, sep., pp. 134-136; no. 11, nov., pp. 168-171; no. 12, dic., pp.
183-184), Morelia.
1972. Jos GUTIRREZ CASILLAS: Jesuitas en Mxico durante el siglo XIX,
Porra, cd. de Mxico, 543 pp. (biografas de presbteros jesuitas msicos:
Acevedo, Gabriel [p. 277]; Larrauri, Venancio [cantor, pp. 349-350]; Len, Ig-
nacio [p. 351]; Mier y Tern, Jos [p. 369]; Tavernier, Enrique [p. 397]).
1977. Alfred E. LEMMON: Los jesuitas y la msica colonial en Mxico, Hetero-
fona, vol. X (en dos entregas: no. 53, mar.-abr., pp. 7-10; no. 54, may.-jun., pp.
31-32), cd. de Mxico.
1977. Los jesuitas y la msica de Baja California, ibid., vol. X (en dos entre-
gas: no. 55, jul.-ago., pp.13-17; no. 56, sep.-oct., pp. 14-17 y 40-44).
1977. Los jesuitas y la msica en los negros, ibid., vol. X, no. 57, nov.-dic.,
pp. 5-9.
1977. Jesuits and music in Mexico, sobretiro de Archivum Historicum Societatis
Iesu, 46, sl., pp. 191-198 (resumen de los artculos anteriores de Lemmon).
Compaa de la Fraga. Organizada en 1908 por la cantante Ma-
ra de la Fraga, fue una de las agrupaciones opersticas ms impor-
tantes de su tiempo. (Ver tambin: Compaa de pera Popular y
Fraga, Mara de la).
Compaa de bufos habaneros. Ver: Bufos habaneros, compa-
a de.
Compaa de pera de la Universidad Autnoma de Guada-
lajara. Creada y dirigida por Carlo Morelli en 1968, ofreci tem-
poradas artsticas en el teatro Degollado, en el Palacio de Bellas
Artes y en otros escenarios de la Repblica Mexicana. Desapare-
ci en 1970, al morir su fundador.
Compaa de pera Italiana de Adda Navarrete. Fundada en la
ciudad de Mxico en 1913, por Adda Navarrete. Agrup a los
258
mejores cantantes mexicanos de la poca. (Ver tambin: Compaa
de pera Popular y Navarrete, Adda).
Compaa de pera Aragn. Fundada y dirigida por Jos Gon-
zalo Aragn (1870-1930), hacia 1892. Convoc a varios de los
cantantes nacionales ms conocidos y promovi actuaciones en
diversos escenarios de la ciudad de Mxico; luego se transform en
Compaa de pera Popular*, que tuvo mucho mayor repertorio
y reputacin.
Compaa de pera Monterrey, AC. Fundada y dirigida por
Roberto Silva, en 1953. Desde 1957 y hasta 1961, en que desapa-
reci, fue dirigida por Daniel Duno. Su sede era el teatro Florida.
En sus temporadas artsticas incluy a cantantes como Victoria de
los ngeles, Ettore Bastianini, Giuseppe Campora, Maritza Ale-
mn, Pier Miranda Ferraro, Ernestina Garfias, Irma Gonzlez,
Giulietta Simionato y Giuseppe di Stefano.
Compaa de pera Popular. Nombre que tom la Compaa de
pera Aragn en 1895. Constituy el organismo operstico de
ms importancia en el pas, al hacer grandes puestas con importan-
tes cuadros antes de la Compaa Impulsora de pera*. En 1895
figuran en la compaa: Luisa Larraza y Dorotea Hagelstein; en
1898: Soledad Goyzueta, Guadalupe Caballero, Beatriz Franco,
Clara Balti, Mara Brambila y Julia Zepeda, y en 1908: Mara de
Jess Magaa, quien despus actu en La Scala de Miln; ese
mismo ao la compaa cambi su nombre a Compaa de pera
Mara de la Fraga*, con sta como titular del elenco; entonces des-
tacaron: Angelina Isunza, Soledad Abunza, Adriana Delgado, Eva
Panciera y Soledad Goyzueta. En 1909 la compaa retom su
segundo nombre y conserv a la Goyzueta y a la Delgado. En 1910
adquiri la denominacin de Compaa de pera Italiana de Adda
Navarrete, soprano que, al darle su nombre a la institucin, la lleva
de gira por las ciudades mexicanas ms importantes; en 1918 Flora
Islas Chacn se une a la compaa y le da mayor personalidad.
Compaa de pera Rocamora-Corts. Establecida y encabe-
zada por los cantantes Vctor Rocamora y Luciano Corts, fue una
de las primeras compaas opersticas en presentarse en el Mxico
independiente (1822); la mayor parte de sus funciones se realiza-
ron en el Coliseo de Mxico; a ella se le deben los estrenos nacio-
nales de Il barbiere di Siviglia, de Rossini, y El califa de Bagdad,
de Cristiani (ambas en 1823).
Compaa Galli. Ver: Galli, Felipe.
Compaa Impulsora de pera. Fundada en 1914 por Abreu y
Pierson*, empresario el primero y maestro, director y concerta-
dor, el segundo. Super a la Compaa de pera Popular* gracias
a su organizacin funcional y bien definida; varios de los elemen-
tos de la antigua Compaa de Aragn se unieron a los nuevos elen-
cos, compuestos en su mayora por mexicanos. Mercedes Mendoza
fue una de las grandes atracciones del grupo, ya que alcanzaba
holgadamente cuatro octavas. Destacaron tambin Mara Rome-
ro, Mara Teresa Santilln, Consuelo Medina, Consuelo Aguilar,
Flora Islas Chacn, Cristina Fonseca, Adda Navarrete, Consuelo
Escobar, Consuelo Cabrera, Clara Elena Snchez, Abigail Borboya
y Josefina Llaca. En el equipo de preparacin de repertorio traba-
jaron los maestros Antonia Ochoa Miranda, Sofa Camacho, Elisa
Balardi, Guadalupe Unda, Alejandro Cuevas, Lamberto Castaa-
res, Agustn Beltrn y el mismo Pierson.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: Compaa Impulsora de pera, La mujer mexicana
en la msica, Ediciones de la Revista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 102-104.
Compaa Mexicana de pera. Cenobio Paniagua la form en
1862, en la ciudad de Mxico. A ella pertenecieron solistas como
Teodoro Montes de Oca, Mariana Paniagua y Francisco de Paula

Pineda. Se le deben los estrenos de las peras Pietro DAbano* y
I due Foscari*.
Compaa Nacional de pera (cd. de Mxico, s. XIX). El maes-
tro Agustn Caballero* organiz su propia compaa operstica,
bautizada como Compaa Nacional de pera, con los elementos
ms avanzados de su escuela (ver: Academia de Agustn Caballe-
ro). Debut con poco xito el 27 de septiembre de 1848 (apenas
pasada la guerra con EU), pues la cantante principal, Mara de
Jess Zepeda, debi dejar el escenario durante la presentacin de
Norma (Bellini), que se ofreca en el teatro Nacional; sin embargo
la funcin continu (luego de una pausa de una hora) con Mara
Mosqueira en sustitucin de la Zepeda. Posteriormente se monta-
ron otras funciones y vivi la compaa cierta prosperidad. Otros
integrantes de aquella organizacin fueron Guadalupe Barrueta
(soprano), Isabel Zanini (soprano), Ramona Cabrera (soprano),
Ignacio Solares (bajo), Juan Zanini (tenor y director de escena) y
Bruno Flores (tenor).
Compaas de pera en Mxico. Ver: pera.
Comparsa (Veracruz, Tabasco, Campeche, Guerrero, Yucatn).
Grupo de personas vestidas con el traje tpico de su regin, parti-
cipantes en los festejos del da de Carnaval u otro acto pblico.
Comunin. En el rito catlico romano, ltima parte de las cinco
que integran el propio de la misa, cantado despus de la distribu-
cin de la hostia. J En Mxico, como en la mayor parte de las
comunidades catlicas, se han organizado grupos musicales de
muy diversa ndole para servir de fondo a este rito. La msica
ejecutada en la actualidad suele conformarse por piezas vocales
breves, a menudo en forma libre, con estribillo y literatura de arte
menor a modo de alabanza. Una de las pocas y ms completas
recopilaciones de estas piezas son los Cantos religiosos popula-
res, editados por el presbtero Jos Pilar Valds Ros*, en Temastin,
Jalisco, 1962.
Concertino para rgano y orquesta (Retablo medieval). Ver cua-
dro de conciertos en el artculo siguiente.
Concierto. Alimentado en el concepto del concerto grosso, crea-
do y desarrollado en Italia en el siglo XVII, la moderna obra concer-
tante (llamada as por concertar o poner en dilogo a un grupo de
instrumentos frente a uno o varios solistas), culmin formalmente
en el siglo XVIII con el esquema de la sonata (por lo regular en
tres o cuatro movimientos). Prcticamente no se cultiv en la Nue-
va Espaa sino hasta el surgimiento de un repertorio incipiente en
la segunda mitad dieciochesca. No obstante, la msica para solis-
tas y orquesta se desarroll en el verso*, de origen sacro, durante
casi todo ese siglo y gran parte del XIX. En cuanto a la forma
concertante tpica del romanticismo, Melesio Morales dej el bo-
ceto de un Concierto para piano y orquesta, que no se conserva.
En cambio, el concierto (1905) de Ricardo Castro seala un hito en
la produccin mexicana de obras concertantes, al lado de su Con-
cierto para violonchelo y orquesta (1902). En continuidad con
este proceso, figura el Concierto para piano y orquesta (1910) de
Manuel M. Ponce. El piano, ciertamente aparece muy favorecido
en esta forma, y durante el siglo XX se escriben ms de 50 concier-
tos para piano y orquesta sinfnica, de compositores como Jos F.
Vsquez (tres), Jos Roln (uno), Juan A. Aguilar (uno), Carlos
Zozaya (dos), Carlos Chvez (uno), Gonzalo Curiel (tres), Blas
Galindo (dos), Armando Montiel Olvera (uno), Carlos Jimnez
Mabarak (dos), Armando Lavalle (uno), Guillermo Noriega (uno),
Daniel Ayala (uno), Manuel Enrquez (uno), Manuel Jorge de Elas
(uno), Joaqun Gutirrez Heras (uno), Alicia Urreta (uno), Hermilio
Hernndez (uno), Leonardo Velzquez (dos), Federico Ibarra (uno),
Antonio Navarro (uno), Samuel Zyman (uno), Georgina Derbez
(uno) y Alexis Aranda (uno) [estos dos ltimos escritos ya inicia-
Concierto
do el siglo XXI]; seguido del violn (Vsquez, Ponce, Halffter,
Lavalle, Enrquez, Hernndez, Galindo, M. J. de Elas y E. Arias);
el chelo (Adame, Galindo, Enrquez, Ibarra, M. J. de Elas, M.
Rodrguez, Zyman, R. X. Rodrguez y Gutirrez Heras); la guita-
rra (Adame, Ponce, Flores Mndez, Galindo, Enrquez, M. Rodr-
guez, Medeles y Garca de Len); el corno francs (Chvez, Ga-
lindo, Mata y lvarez), y la flauta (Moncayo, Sandi, Galindo,
Gonzlez Quiones). Enseguida aparece un breve recuento con
algunas de las obras concertantes ms representativas, creadas por
compositores mexicanos:
Arpa:
Concierto para arpa y orquesta, de Samuel Zyman. Primera obra de su tipo, escrita
por un mexicano (se ha especulado sobre el concierto para arpa encargado a Carlos
Chvez en 1937, del cual no hay evidencia alguna). Su estreno nacional se realiz
el 1o de diciembre de 1995, en el Palacio de Bellas Artes, con la OSN y la solista
Mercedes Gmez, bajo la direccin de Samuel Wong.
Flauta:
Amatzinac. Concertino para flauta y cuerdas de Jos Pablo Moncayo. Estrenado en
1935 en la ciudad de Mxico. Existen dos versiones de esta obra, la primera escrita
para cuarteto de cuerda y flauta, y la segunda con orquesta de cuerdas completa.
Concierto para flauta y orquesta, de Blas Galindo. Escrito en 1960 por encargo
del INBA. Estrenado en Nueva Orleans el 3 de abril de 1965 por la Philharmonic
Symphony Orchestra con el solista Werner Torkanowsky, bajo la direccin de Harriet
Edwards. Se estren en Mxico el 17 de septiembre de 1971 en el Palacio de Bellas
Artes, por la OSN con el solista Gildardo Mojica, bajo la direccin de Carlos Chvez.
Concierto para flauta y orquesta de alientos, de Blas Galindo. Escrito en 1979
por encargo de Robert Austin Boudreau. Estrenado el 29 de junio de 1980 en el
Point State Park de Pittsburgh, Pennsilvania, por la American Wind Symphony
Orchestra con el solista Kenneth Andrews, bajo la direccin de Robert Austin
Boudreau. Se estren en Mxico el 24 de mayo de 1981 en el Palacio de Bellas Artes,
por la OSN con el solista Rubn Islas, bajo la gua de Jos Guadalupe Flores.
Guitarra:
Concierto para guitarra y orquesta, de Rafael Adame. Estrenado por el autor en la
ciudad de Mxico, en julio de 1930, en reduccin de la orquesta al piano (Santos
Carlos, pianista). Tres aos ms tarde se estren en su versin con orquesta, por el
Ensamble de Mxico, bajo la direccin de Julin Carrillo. Esta obra es la primera en
su especie y antecede los conciertos de Castelnuovo-Tedesco, Ponce y Rodrigo. Se
ejecut nuevamente en 1950, pero despus de la muerte del compositor cay en el
olvido. Slo hasta 1997, en que se edit en su versin de estudio (piano y guitarra),
se toc una vez ms por el solista Manuel Rubio y la Orquesta de Cmara de Morelos,
bajo la batuta de Eduardo Snchez-Zber, en Cuernavaca.
Concierto del Sur, para guitarra y orquesta, de Manuel M. Ponce. Estrenado en
1941 por Andrs Segovia, a quien fue dedicado. Se compone de I. Allegro, II. An-
dante, III. Allegro-moderato e festivo. Es una de las obras concertantes para gui-
tarra ms reconocidas en el repertorio internacional; ha sido editado y grabado en
varias ocasiones.
Percusiones:
Concierto Candela. Concierto para grupo de percusiones y orquesta, compuesto
por Gabriela Ortiz entre 1990 y 1991. Se estren en el Festival Cervantino de
Guanajuato en 1992, actuando como solista Ricardo Gallardo*, a quien est dedi-
cada la obra. En 1994 se realiz su primera grabacin comercial (OFUNAM, dir.
Ronald Zollman). Es la primera obra en su especie, en Mxico.
rgano:
Concertino para rgano y orquesta (Retablo medieval). Una de las obras ms
conocidas de Miguel Bernal Jimnez; compuesto en 1949, la primera audicin se
realiz en el teatro Ocampo de Morelia, el 4 de mayo de ese mismo ao, durante los
festejos del vigsimoquinto aniversario de la consagracin episcopal del arzobis-
po Luis Mara Altamirano, a quien fue dedicado. El estreno oficial se realiz el 6 de
octubre de 1950, en el Palacio de Bellas Artes, con la OSN dirigida por Herrera de
la Fuente y el autor como solista. Se compone de cuatro partes: Mester de juglares,
Mester de cleresa, Don Carnal y Doa Cuaresma, y Dueas e monjas. Su atrac-
tivo tema principal (introducido en Mester de juglares), exaltado por el grupo
sinfnico, y sus rasgos rtmicos, acentuados por las percusiones, le confieren gran
inters esttico.
Piano:
Concierto para piano y orquesta Op. 22, de Ricardo Castro. Escrito en Pars du-
rante 1905, y estrenado en el verano de ese mismo ao, en la sala de msica del
parque zoolgico de Amberes, actuando Castro como solista y dirigiendo la or-
questa el maestro M. Keurvels.
Concierto para piano y orquesta (en Fa sostenido menor), de Manuel M. Ponce.
Escrito en 1910 y estrenado dos aos despus en el teatro Arbeu, con la Orquesta
Sinfnica del Conservatorio y el autor como solista, bajo la direccin de Julin
Carrillo. Se considera la obra capital de la etapa romntica de Ponce.
Fantasa mexicana (para piano y orquesta sinfnica), de Antonio Gomezanda. Fue
compuesta en 1922 y estrenada al ao siguiente en el teatro Arbeu de la ciudad de
259
Conciertos Daniel
Mxico, con el autor como solista, acompaado por la OSN dirigida por Julin
Carrillo. Volvi a tocarse hasta 1987, por la OFUNAM dirigida por el irlands
William MacLaughlin y con la pianista Mara Teresa Rodrguez, en la sala Netzahual-
cyotl. Est escrita sobre las melodas tradicionales mexicanas La pajarera y Los
payasos.
Concierto para piano y orquesta, de Jos Roln. Esbozado durante la segunda
estancia del compositor en Pars (1927-1929) y concluido en 1935. Fue estrenado
en 1936, por Ana de la Cueva como solista, con la Orquesta Sinfnica de Guadalajara,
bajo la direccin del autor. Reestrenado en el Palacio de Bellas Artes (1942), con
Salvador Ordez al piano, y la OSM dirigida por Chvez. Sobre l, Nadia Boulanger
expres: Es una obra de sabor musical nuevo, de timbres orquestales sugestivos
y originales....
Concierto no. 3 para piano y orquesta, de Jos F. Vsquez. Entre los otros concier-
tos para piano de este compositor (no. 1: 1920; no. 2: 1921, revisada en 1943), el
tercero posee particular importancia por ser una interpretacin personal del nacio-
nalismo musical mexicano, y por gozar de conveniente escritura pianstica y nota-
ble desarrollo formal. La primera versin de esta obra fue estrenada en 1936 con la
solista Sara Caso acompaada por la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacio-
nal, bajo la batuta de Hans Kindler, en el Palacio de Bellas Artes. Se repuso con
gran xito el jueves 30 de noviembre de 1944 con la misma orquesta y la solista
Sonia Sinkel bajo la direccin del autor. En 1952 lo toc la solista Holda Zepeda
con la Orquesta Sinfnica de la Universidad bajo la direccin una vez ms de Jos
F. Vsquez. Dos aos despus se hicieron algunas revisiones y reformas, y fue de-
dicado al pianista Carlos Vzquez. Esta versin definitiva, que incluye cambios
importantes en la orquestacin, y sobre todo en el tema folclrico del ltimo movi-
miento, fue estrenada en el Palacio de Bellas Artes en 1956 con l como solista de
la sinfnica universitaria guiada por el compositor.
Concierto para piano y orquesta, de Carlos Chvez. Encargado por la Fundacin
Guggenheim, fue planeado en la primavera de 1938 en Ixtapan de la Sal, en donde
el compositor escribi todos los temas de la obra. Chvez trabaj en el concierto
desde aquel ao, pero debido a interrupciones, ste no qued terminado hasta el
ltimo da de 1940. Poco despus el autor redujo la parte orquestal para segundo
piano y en esta ltima forma el Concierto fue publicado por la casa Schirmer de
Nueva York. El Concierto puede considerarse, junto con los Diez preludios para
piano, como la culminacin de una serie de obras piansticas en las que el autor fue
creando un estilo personal y adecuado al instrumento. La obra se compone de tres
movimientos: I. Largo non troppo-Allo. agitato, II. Molto lento, III. Allo. non
troppo. El primero, que es el ms extenso, est construido en la forma de sonata
aunque con ciertas modificaciones: en lugar de los dos temas principales acostum-
brados intervienen varios motivos, agrupados en dos secciones. El piano y la or-
questa tienen sus temas propios, que no se desarrollan en la forma habitual, pues, en
vez de su desarrollo en la parte central, hay un gran tutti en donde la orquesta hace
un resumen de todos ellos. El segundo tiempo, destinado a atraer un gran descanso
a la fuerte tensin del primero, es todo quietud y concentracin. El ltimo, por su
carcter, es un scherzo rpido en el cual se presentan elementos anteriores que
afirman la unidad de la obra. Se estren el 1 de enero de 1942 en Nueva York, por
la Orquesta Filarmnico-Sinfnica, dirigida por Dimitri Mitropoulos, con Eugene
Listz como solista. El 16 de septiembre de ese mismo ao se toc en Londres en un
concierto dedicado a Mxico y difundido por la British Broadcasting Corporation,
dirigido por Sir Adrian Boult y con Tom Bromley como solista. El 13 de agosto de
1943, lo estren Claudio Arrau en Mxico, con la OSM, dirigida por el compositor.
Fantasa para dos pianos y orquesta*, de Rafael J. Tello. Escrita en 1943, fue
estrenada el 2 de julio de 1945 por la OSM, con el do de solistas Mara Antonieta
y Mara Teresa Velzquez, bajo la gua de Carlos Chvez. Se compone de Preludio,
Scherzo, Adagio (Adagio-Recitativo-Arietta), Final y Grandioso.
Piano y violonchelo:
Lagos, fantasa concertante para piano, violonchelo y orquesta, de Antonio Gomez-
anda. Estrenado (1924) y publicado en Alemania. Se ejecut de nuevo hasta 1988,
por la OFUNAM dirigida por Jorge Velazco, con los solistas Mara Teresa Rodrguez
(piano) y Wolfgang Boettcher (chelo) en la sala Netzahualcyotl.
Trombn:
Concierto para trombn y orquesta, de Carlos Chvez. Primera obra en su especie,
escrita por un compositor mexicano. Encargo del trombonista noruego Per Brevig,
fue estrenado en el Congreso Interamericano de Msica Nueva de Washington, el
9 de mayo de 1978, con Brevig como solista y la OSN de Washington dirigida por
Chvez (en su ltima aparicin como director). Es la ltima obra de Chvez, com-
puesta poco antes de morir. El estreno en Mxico (1982) estuvo a cargo de Julio
Briseo, con la OFUNAM dirigida por Eduardo Dazmuoz.
Trompa o corno francs:
Concierto para cuatro trompas y orquesta, de Carlos Chvez. Escrito original-
mente como una Sonata para cuatro trompas y piano (1930), y estrenado, en esta
forma, en mayo de 1931 en el teatro Arbeu de Mxico, en uno de los conciertos
organizados por el CNM de Mxico. A principios de 1937 el autor reescribi y
orquest los dos primeros movimientos (Allegro, Adagio cantabile), que se inter-
pretaron por primera vez el 11 de abril de ese ao, en el Festival de Msica de
Cmara, celebrado en Washington, DC, bajo el patrocinio de la seora Elizabeth
Sprague Smith. Dos aos despus el compositor orquest el ltimo movimiento
(Rond) y dirigi la obra completa por primera vez en su versin definitiva el 1o de
septiembre de 1939, en un concierto de la OSM. En la nueva partitura, las cuatro
trompas conservan todas las partes temticas ms importantes de la versin origi-
260
nal, pero no son tratados como instrumentos de virtuosismo en el sentido que ha-
bitualmente se da a esa palabra. Adems de las trompas y de las cuerdas habituales,
la parte orquestal comprende un cuarteto de clarinetes y otro de instrumentos de
madera (corno ingls, dos fagots y contrafagot) que refuerzan las trompas. En este
sentido, la obra no es propiamente un Concerto, ni tampoco un Concerto grosso,
sino ms bien una sinfona concertante en que las trompas predominan como solis-
tas. Su estructura est concebida en la forma cclica, con dos motivos principales
que aparecen en todos los movimientos.
Tuba:
Concierto para tuba y orquesta. Obra de Armando Lavalle, nica en su gnero en
Mxico. Fue escrito en 1981 y estrenado poco despus por el solista Manuel Cerros,
a quien est dedicado.
Viola:
Concierto para viola y orquesta de cuerdas, de Armando Lavalle, escrito en 1966.
Es una de las obras ms representativas de ese compositor. Se conforma por tres
movimientos (I. Lento, II. Andantino, III. Allegro con spirito).
Violn:
Concierto para violn en La mayor, Op. 11, de Rodolfo Halffter. Escrito en 1939-
1940 por encargo de Samuel Dushkin, quien lo estren como solista con la OSM,
el 26 de junio de 1942. La obra, que ha gozado de amplio reconocimiento, ha sido
grabada por violinistas como Luz Vernova, Henryk Szeryng y Vctor Martn.
Concierto para violn y orquesta, de Manuel M. Ponce. Escrito en 1942 y estrena-
do en 1943 por Henryk Szeryng* con la OSM encabezada por Carlos Chvez. Se
compone de I. Allegro non troppo, II. Andante espressivo, III. Vivo giocoso. En el
segundo movimiento aprovecha como material variado, la cancin Estrellita*, del
propio Ponce; mientras que en el tercero aparece una parfrasis de Las maanitas.
Concierto para violn y orquesta (no. 2), de Jos F. Vsquez. A veinticinco aos de
haber compuesto su Primer concierto para violn y orquesta, el autor decidi
aprovechar la labor que Henryk Szeryng realizaba en Mxico, en la misma direccin
en la que acudieron Rodolfo Halffter y Manuel M. Ponce. El resultado fue una obra
que logr reunir la experiencia de Vsquez como artesano de la partitura en gran
formato, con su apreciacin actualizada sobre el violn, acotada a las sugerencias de
Szeryng, quien estuvo al tanto de la manufactura del Concierto. Fue concluido a
principios de 1947, y estrenado el 13 de abril de ese ao, con el propio Szeryng
como solista y el autor dirigiendo a la Orquesta Sinfnica de la Universidad.
Concierto I, de Manuel Enrquez. Escrito en 1954, fue estrenado ese ao en el teatro
Degollado por la Orquesta Sinfnica de Guadalajara dirigida por Abel Eisenberg,
con el autor como solista.
Violonchelo:
Concierto para violonchelo y orquesta, de Ricardo Castro. Escrito en 1902 en la
ciudad de Mxico, a instancias de Rafael Galindo y Vicente Castro; fue estrenado en
la sala Erard de Pars, el 6 de abril de 1903, con el solista belga Marix Loevensohn.
En 1993-1995 el chelista y musiclogo Jorge Mendoza* realiz la edicin crtica
(completa) de esta obra, por encargo del Departamento de Investigacin Musical de
la U de G.
Conciertos Daniel. Sociedad civil fundada en 1906 por el empre-
sario cubano Ernesto de Quesada*. Activa en Mxico desde 1920.
Durante ms de cincuenta aos organiz en el pas conciertos y
festivales artsticos en los que se presentaron los intrpretes ms
destacados de la poca (Arrau, Casals, Gilels, Horenstein, Iturbi,
Segovia, Szigeti, Uninsky, Vaska y Zabaleta). Al morir su funda-
dor en 1973, su nuera Conchita de Quesada qued al frente de la
institucin.
Fuente:
1953. Salomn KAHAN: Asociacin Musical Daniel, Carnet Musical, vol. IX,
no. 1, cd. de Mxico, ene., p. 8.
Conciertos de los Lunes. Nombre que tomaron los ciclos de con-
ciertos organizados por el grupo Nuestra Msica* (cd. de Mxico,
1944), realizados en la sala Schieffer (Venustiano Carranza no.
21). En estos encuentros se dieron a conocer muchas obras de los
miembros del grupo: Chvez, Bal y Gay, Galindo, Halffter, Mon-
cayo, Salazar y Sandi. Nuestra Msica* public la programacin
de los conciertos que se llevaron a cabo entre 1946 y 1948. Ms
tarde se llamaron Conciertos de Bellas Artes y fueron alojados en
la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes y estuvieron
dirigidos por Miguel Garca Mora (1951 y 1953), Luis Herrera de
la Fuente (1952) y Rodolfo Halffter (1954-1958). Dejaron de efec-
tuarse en 1958.
Fuentes:
1946. Annimo: Actividades del grupo, Nuestra Msica, vol. I, no. 1, cd. de
Mxico, mar., pp. 37-38.
 Concurso Nacional de Canto Carlo Morelli

1946-1948. Annimo: Conciertos de los lunes, ibid. (en cinco partes: vol. I, no. Concierto para piano y orquesta; la segunda categora fue declara-
2, may.-jun. 1946, p. 79; vol. I, no. 3, jul.-ago. 1946, p. 195; vol. I, no. 4, sep.-oct. da desierta, y en la rama tercera fue premiado el uruguayo lvaro
1946, pp. 226-277; vol. II, no. 7, jul.-sep. 1947, p. 158; vol. II, no. 8, oct.-dic.
1947, p. 210). Carlevaro Castro, por Dilogo para flauta, guitarra y percusin.
1995. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Musica, historia y ca- El cubano Julio Felipe Roloff-Gaviln obtuvo mencin honorfica
tlogo, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, pp. 64-67 (Conciertos de los lunes). por su Concierto para violn y orquesta.
Conciertos Guadalajara. Sociedad civil cuyo antecedente direc- Concurso Internacional de pera Plcido Domingo. Ver: Ope-
to fue la Sociedad de Conciertos de Guadalajara, creada en 1919 y ralia.
que propici el establecimiento definitivo de la orquesta sinfnica
de esa ciudad. Esta institucin evolucion hasta tomar el nombre Concurso Nacional de Canto Carlo Morelli. Creado por el
de Amigos de la Msica (1945), la cual obtuvo la subvencin del INBA y la SEP para estimular la actividad profesional de los jve-
gobierno de Jalisco para el mantenimiento de la Orquesta Sinfnica nes cantantes mexicanos. Tuvo su primera emisin en 1980, con
de Guadalajara. El patronato de ese conjunto, unido en 1950 con motivo del dcimo aniversario luctuoso de Carlo Morelli*, cantan-
Amigos de la Msica, origin Conciertos Guadalajara, que subsis- te, pedagogo y director de escena operstica.
te hasta hoy (2006), y que ha presentado en Guadalajara a artistas
Premio Carlo Morelli (premiados, 1980-2004)
como Arrau, Badura Skoda, Britten, Casals, Chvez, Demus, Do-
mingo, Kuronuma, Sandor, Szeryng, Yepes y Zabaleta. I. Mayo 12, 1980.
Primer lugar: Vctor Manuel Ramrez.
Fuente: Segundo lugar: Diana Alvarado.
1988. Conciertos Guadalajara, spi., Guadalajara (opsculo informativo, con fo- Tercer lugar: Martn Rangel.
tografas). Cuarto lugar: Lourdes Ambriz.
Premio extraordinario, Beca del Fondo Nacional para las Actividades Sociales:
Vctor Manuel Ramrez.
Concilio de Trento. Juntas de obispos y doctores de la teologa
II. Agosto 17, 1981.
convocada por el papa en 1545 y en 1563; en ellas se dispuso ter- Primer lugar: Mara Luisa Tamez.
minar con los abusos de la msica que se cometan en el interior de Segundo lugar: Josefina Flores Botello.
los templos. Como consecuencia, en Mxico se intent limitar, sin Tercer lugar: Adriana Daz de Len.
xito, el uso de las chirimas* en las ceremonias religiosas. Inicial- Cuarto lugar: Encarnacin Vzquez.
Premio extraordinario, Beca del Fondo Nacional para las Actividades Sociales:
mente el Concilio pretendi suspender por completo toda msica Lourdes Ambriz.
interpretada en las iglesias; la decisin fue revocada luego de un
III. Agosto 26, 1982.
examen minucioso sobre el papel de la msica en los templos, y en Primer lugar: Ramn Vargas.
este aspecto estuvieron relacionados msicos como Jacobus de Segundo lugar: Encarnacin Vzquez.
Kerle y otros flamencos. Giovanni Pierluigi da Palestrina por su Tercer lugar: Arturo Barrera.
parte colabor en esta causa al escribir su Misa del papa Marcello. Cuarto lugar: Luz Anglica Uribe y Rosa Mara Dez.
IV. Noviembre 4, 1986.
Concilio Provisional Mexicano. I (primero). Efectuado en la Primer lugar: Ana Caridad Acosta.
Segundo lugar: Regina Orozco.
ciudad de Mxico, capital de la Nueva Espaa, a fines de 1555 y Tercer lugar: Jess Suaste y Juan Bautista Sandoval.
principios de 1556. Suprimi los cantares indgenas y privilegi la
V. Mayo 12, 1987.
ejecucin del canto llano en todo el virreinato. II (segundo). Cele- Homenaje a Fanny Anita.
brado en 1565, promulg severas observancias sobre la cantidad Premio especial Fanny Anita: Gabriela Herrera.
excesiva de msicos indios, ministriles* y chirimas*, participan- Premio Carlo Morrelli: desierto.
tes en la parte musical de la santa misa oficiada en la catedral Premio Margarita Cueto: Guillermo Lpez.
Premio a la revelacin juvenil: Ren Velzquez.
metropolitana y los otros templos sujetos a su autoridad. III (ter-
cero). Efectuado en 1585, en el Decreto VI adverta a los sacerdo- VI. Junio 13, 1988.
tes regulares que no porten armas y salgan de noche a la calle con Primer lugar: Mara Garza.
Segundo lugar: Luz Anglica Uribe.
traje secular, ni paseen durante ella con instrumentos de msica. Tercer lugar: Carlos Almaguer.
(Ver tambin: Reformas a la msica religiosa). Premio a la revelacin juvenil: Violeta Dvalos.
Fuentes: Premio especial: Alberto Romn.

1565. Francisco Antonio LORENZANA: Concilios Provisionales I y II celebra- VII. Mayo 12, 1989.
dos en la Muy Noble y Muy Leal Ciudad de Mxico, AGN, cd. de Mxico. Primer lugar: Wualberto Esquivel.
1769. Jos Antonio D. HOGAL (ed.): Primer Concilio Mexicano. Ao 1555, sr., Segundo lugar: Violeta Dvalos y Ruth Ramrez.
Madrid (referencias a la msica, pp. 140-141). Tercer lugar: Ren Velzquez.
1963. Jos LLAGUNO: La personalidad jurdica del indio y el Tercer Concilio Premio a la revelacin juvenil: Luis Ledezma.
Provisional Mexicano, Porra, cd. de Mxico. VIII. Mayo 31, 1990.
Primer lugar: Graciela de los ngeles Arreola.
Concreta, msica. Ver: Msica concreta. Segundo lugar: Arturo Valencia.
Tercer lugar: Carla Lpez.
Premio a la revelacin juvenil: Enrique Ambrosio y No Coln.
Concurso Iberoamericano Rodolfo Halffter de Composicin.
Ver: Premio Iberoamericano Rodolfo Halffter de Composicin. IX. Mayo 2, 1991.
Primer lugar: desierto.
Segundo lugar: Eva Mara Santana y Bertha Granados.
Concurso Internacional de Composicin Carlos Chvez (cd. Tercer lugar: Leonardo Villeda.
de Mxico). Convocado en 1986 por el CNM de Mxico, en colabo- Premio a la revelacin juvenil: Alfredo Daza.
racin con el INBA, el Consejo Nacional de Recursos para la Aten- X. Junio 2, 1992.
cin de la Juventud y la Secretara de Relaciones Exteriores. Con- Primer lugar: Mara Teresa Correa.
sisti en tres ramas (msica sinfnica, msica para orquesta de Segundo lugar: Florencia Tinoco.
Tercer lugar: Vernica Mura y Tarsila Escoto.
cmara y msica para pequeos conjuntos instrumentales), y en
conjunto participaron 108 obras, de las cuales 61 fueron enviadas XI. Septiembre 21, 1993.
del extranjero. El jurado calificador estuvo integrado por Manuel Primer lugar: Carlos Almaguer y Claudia Montiel.
Segundo lugar: desierto.
Enrquez, Federico Ibarra, Istvan Lang, Mario Lavista, Jos ngel Tercer lugar: Anglica Rojas.
Prez Puente y Leopoldo Tllez. El premio en la primera categora Premio a la revelacin juvenil y premio Luis Girn May: Irasema Terrazas.
(msica sinfnica) lo obtuvo el japons Akira Kobayashi, por su Premio de la pera de Bellas Artes: Carlos Almaguer.

261
Concurso Nacional de Jvenes Compositores de la Cancin en Lenguas Indgenas
XII. Septiembre 26, 1994.
Primer lugar y Premio de la pera de Bellas Artes: Laura Chuc.
Segundo lugar: Lorena von Pastor.
Tercer lugar: Gustavo Cuatli.
Premio Luis Girn May: Olimpia Delgado.
XIII. Septiembre 25, 1995.
Primer lugar y Premio de la pera de Bellas Artes: Ivonne Garza.
Segundo lugar: Angelina Rojas.
Tercer lugar: Alfredo Daza.
Mejor interpretacin: Hctor Sosa.
Premio Antonio Dvalos: Rolando Villazn.
XIV. Octubre 31, 1996.
Primer lugar y Premio Pro pera: Eugenia Garza Prieto.
Segundo lugar y Premio de la pera de Bellas Artes: Mnica Ruiz Moreno.
Tercer lugar: Ana Luisa Mndez Hernndez.
Premio Antonio Dvalos: Salvador Ginori Lozano.
Premios Fanny Anita y Ramn Vargas: Luca Eugenia Salas Cerda.
Premio a la revelacin juvenil: Karim Zamora Ravelo.
XV. Septiembre 9, 1997.
Primer lugar: desierto.
Segundo lugar y premio Antonio Dvalos: Rogelio Marn.
Tercer lugar: Claudia Cota y Amelia Sierra.
Premio Fanny Anita: Rafael lvarez.
Premio de la pera de Bellas Artes: Rogelio Marn.
XVI. Octubre 27, 1998.
Primer lugar: Hctor Sosa Manterola.
Segundo lugar: Jeanette I. Ramrez Reyes.
Tercer lugar: Claudia Rodrguez Vidal.
Premio a la revelacin juvenil: Sanda Ramrez Gaertner.
Premio Fanny Anita: Inn Urueta Ortiz.
Premio Antonio Dvalos: Carlos Alboreya Chvez.
Premio Ramn Vargas: Rosa Mara Hernndez Z.
XVII. Noviembre 11, 1999.
Primer lugar: desierto.
Segundo lugar: desierto.
Tercer lugar: Rosa Mara Hernndez Zambrano y Carlos Snchez Velazco.
Premio Antonio Dvalos: Carlos Snchez Velazco.
Premio Fanny Anita a la mejor interpretacin: desierto.
Premio a la revelacin juvenil: desierto.
Premio pera de Bellas Artes para un papel protagnico: desierto.
XVIII. Noviembre 9, 2000.
Primer lugar: desierto.
Finalistas: Sandra Malica, Luis Carlos Contreras Gmez, Humberto Aguilera, Arturo
Chacn Cruz, Carlos Snchez Velasco, Vernica Lelo de Larrea, Guadalupe Colora-
do Hernndez, Flor del Carmen Herrera Navarro, Claudia Michell y Ana Cecilia
Ramrez Acevedo.
XIX. Noviembre 13, 2001.
Primer lugar: Juan Gabriel Orozco Nez.
Segundo lugar: Belem Alicia Rodrguez Mora.
Tercer lugar: Jess Ibarra Garduo.
Premio Antonio Dvalos: Karim ngel Zamora Ravelo.
Premio Revelacin Juvenil: Diana Elizabeth Valencia Arango.
Premio pera de Bellas Artes: desierto.
XXI. Noviembre 18, 2003.
Primer lugar: Rosa Elvira Sierra Santos.
Segundo lugar: Hctor Lpez Mendoza y scar Tllez Roa.
Tercer lugar: Carla Alejandra Madrid Sanabria.
Premio Antonio Dvalos: ngel Ruz Gmez.
Premio Revelacin Juvenil: Mara Alejandra Katzarava Hernndez.
Premio pera de Bellas Artes: Javier Camarena Pozos
XXII. Noviembre 15, 2004.
Primer lugar: Javier Camarena Pozos.
Segundo lugar: Josu Huitzilihuitl Cern.
Tercer lugar: Mara Alejandra Katzarava y Carlos Arturo Mendoza.
Premio Antonio Dvalos: Eleazar Rodrguez.
Premio pera de Bellas Artes: Rebeca Olvera.
Concurso Nacional de Jvenes Compositores de la Cancin
en Lenguas Indgenas (primer). Realizado en 1996 con fases
eliminatorias en toda la Repblica y con una final en el Museo
Nacional de las Culturas Populares de la ciudad de Mxico (donde
existe un fondo de consulta pblica con las obras seleccionadas).
Fue patrocinado por el CONACULTA y la Direccin General de
Culturas Populares.
Concurso Nacional de la Cancin Mexicana (Guadalajara).
Convocado en el verano de 1922 por Antonio Valadez Ramrez,
gobernador interino de Jalisco, estaba abierto a toda composicin
262
creada en los ltimos aos, que exaltara las tradiciones mexicanas.
Al concluir el dictamen, el jurado premi la pieza Ojos tapatos,
con letra de Jos F. Elizondo, quien recibi el premio, y msica de
Fernando Mndez Velzquez, quien haba muerto cinco aos atrs.
La ceremonia de premiacin tuvo lugar en el Palacio de Gobierno la
maana del 16 de septiembre de aquel ao.
Fuente:
1922. Annimo: Concurso Nacional de la Cancin Mexicana, El Informador,
Guadalajara, 16 sep. (editorial).
Concurso Nacional de la Cancin Mexicana (cd. de Mxico).
Realizado en el teatro Iris en 1928, bajo el auspicio de la reina de la
opereta Esperanza Iris*. En l participaron cancioneros como Mario
Talavera, Ignacio Fernndez Espern y Carlos Espinoza de los
Monteros. Lauro Aguilar Palma* fue el ganador del primer lugar.
Concurso Nacional de la Mazurka (cd. de Mxico). En 1889, El
Universal convoc al Concurso Nacional de la Mazurca, para el
cual fueron designados miembros del jurado calificador Gustavo E.
Campa, Ricardo Castro y Felipe Villanueva. El fallo fue emitido el
20 de agosto, otorgando el primer premio a la pieza intitulada Sin
nombre (3 mazurca, publicada en 1890 por la casa H. Nagel Suce-
sores) y el segundo a la denominada Cabellos de oro; abiertos los
sobres que contenan los datos de los autores, resultaron ser stos
Benigno de la Torre*, de Guadalajara, y Alberto Michel*, de la ciu-
dad de Mxico, respectivamente. (Ver tambin: Mazurca).
Fuente:
1889. Annimo: Concurso Nacional de la Mazurka, El Universal, cd. de Mxico,
20 ago. (editorial).
Concurso Nacional de la Msica Mexicana (cd. de Mxico). Al
terminar 1917, El Universal recin fundado convoc al Concur-
so Nacional de la Msica Mexicana, con el 31 de diciembre como
trmino del plazo para recibir composiciones. El 3 de enero de
1918 el jurado calificador (Gustavo E. Campa, Manuel M. Ponce
y Rubn M. Campos) recibi del diario capitalino, para su estudio
y dictamen, 37 danzas para canto y piano (de stas, dos a dos
voces y una con acompaamiento de orquesta), 59 canciones mexi-
canas, 12 bailables, 10 melodas populares armonizadas, un pa-
sodoble para canto y piano; y otras dos obras ms para orquesta.
Para ilustrar el desempeo de los concursantes, El Universal pu-
blic en su nmero del 11 de enero el editorial La msica popular
mexicana, del maestro Ponce. El 31 de marzo el jurado pronunci
su fallo, concediendo los tres siguientes primeros premios, cada
uno de cien pesos: Cancin mixteca*, de Jos Lpez Alavez; Un
sueo fue, de Francisco Aguirre del Pino, y Mi jacalito, de Heriberto
Lpez.
Fuentes:
1918. Manuel M. PONCE: La msica popular mexicana, El Universal, cd. de
Mxico, 11 ene. (editorial).
1956. Jess C. ROMERO: Un brillante concurso de canciones mexicanas, Carnet
Musical, vol. XI, no. 135, cd. de Mxico, may., pp. 238-241 (resea histrica y
comentarios sobre el concurso).
Concurso Nacional de Msica de Cmara Carlos Jimnez
Mabarak. Convocado en 1996 por el CONACULTA y el INBA,
para rendir homenaje al compositor Carlos Jimnez Mabarak*,
apenas fallecido. El ganador nico fue Juan Trigos*.
Concurso Nacional de Valses. Convocado en 1929, por la com-
paa Path Films, para obtener el tema musical de su pelcula
ntimo secreto, en que actuara como figura principal la actriz esta-
dounidense Ann Harding. Tomaron parte de este concurso, entre
muchos otros, Jorge del Moral, quien escribi su vals Divina mu-
jer; Agustn Lara, con Cortesana; Gonzalo Curiel y Alfonso Es-
parza Oteo, cada uno con su propia pieza, pero llamadas ambas
ntimo secreto, y Carlos Espinosa de los Monteros (triunfador)
con Ann Harding*.

Concurso Nacional para Directores de Orquesta (Primer).
Celebrado en la ciudad de Quertaro del 23 de septiembre al 1o de
octubre de 1993, bajo el auspicio de la Asociacin Mexicana de
Orquestas Sinfnicas, AC y la Orquesta Sinfnica de Quertaro. El
primer lugar se declar desierto. El segundo lugar lo obtuvo Gabriela
Daz Alatriste.
Concurso Panamericano de Direccin de Orquesta. Se anun-
ci en 1957 por una convocatoria que circul por todo el continen-
te americano. Fue instituido por el INBA a semejanza de los cert-
menes del Mozarteum de Salzburgo, que a la sazn encabezaba
Igor Markvitch. Bellas Artes aprovech la estancia de dicho maes-
tro en la ciudad de Mxico para establecer este concurso, cuya
direccin se encomend al propio Markvitch; como director auxi-
liar qued Volker Wagenheim, de Berln; su organizador general fue
Ren Klopfenstein y su secretario general Fernando Puig. En 1958
se realiz el segundo concurso y en 1960 el tercer concurso. En
cada uno el primer premio consisti en dirigir dos conciertos con la
OSN de Mxico; haba dos premios ms, para dirigir un solo con-
cierto con ese conjunto y para dirigir alguna otra orquesta del
interior de la Repblica.
Fuente:
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. II, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 1440.
Concha de tortuga (su empleo como percusin). Ver: Caparazn.
Conchas marinas. Frecuentemente se les emplea en dos modali-
dades: fragmentadas, para que sirvan como elementos percutores
en el interior de sonajeros; y enteras, golpeadas con baquetas lige-
ras, para evitar roturas o despostillaje. En ambos modos se les
halla an en las comunidades costeras de casi todo el pas.
Conchero. Danzarn que participa en las Danzas de los conche-
ros*. (Ver tambin: Guitarra conchera).
Conejo (Roldn), Cirilo (n. y m. Quertaro, Qro., 7 jul. 1884-22
ene. 1960). Cantor, organista, compositor y pedagogo. Comenz
sus estudios musicales muy pequeo en la Escuela de Msica Sa-
grada de Quertaro, guiado por los sacerdotes Jos Guadalupe
Velzquez y Agustn Gonzlez. Ingres al Seminario de Quertaro,
y, ordenado presbtero, se traslad a Roma para obtener la licen-
ciatura en canto gregoriano, rgano y composicin en el Instituto
Pontificio de Msica Sacra. Una vez ms en la ciudad de Quertaro
fue nombrado organista de la catedral y director del Colegio de
Infantes, y ms tarde, maestro de capilla. El 15 de febrero de 1942,
con el apoyo del obispo Mariano Tinajero, reabri la Escuela de
Msica Sagrada, que haba sido disuelta en 1914 a causa de los
incipientes conflictos cristeros. Desde entonces y hasta su muer-
te, encabez dicho plantel. Entre sus discpulos se cuentan Rai-
mundo Ledesma, Eduardo Loarca Castillo y Felipe Ramrez Ra-
mrez.
Obra musical de Cirilo Conejo:
1908. Maitines a la Virgen del Pueblito.
1917. Te Deum, para doble coro, cuerdas, metales y rgano.
1912. Salutacin, para doble coro, cuerdas, metales y rgano.
1926. Cnticos marianos para el mes de mayo, a tres voces con acompaamiento
de rgano, Roma; edicin Ceciliana, 1929.
1927. Misa sabatina, a cuatro voces con acompaamiento de rgano, ibid., 1929.
1932. Misa nupcial, editada en Quertaro, 1934.
sf. Coleccin de motetes, villancicos y misterios para grupos vocales a cappella.
Conesa (Red), Mara [La Gatita Blanca] (n. Vinaroz, Valen-
cia, Espaa, 18 dic. 1892; m. cd. de Mxico, 4 sep. 1978). Cantan-
te y actriz. Lleg a Mxico en 1901 con la compaa de zarzuela La
Aurora Infantil. En 1907 debut como primera tiple en las tandas
de zarzuela y opereta del teatro Principal, con las piezas La gaita
de oro y La gatita blanca, de Jimnez y Vives. Apareci luego en
el teatro Coln. Fue muy favorecida por el pblico adinerado de la
Congreso Internacional de Msica
capital, que en los ltimos aos del porfiriato daba gran preferen-
cia a la revista y a la zarzuela espaola. Particip en las tempora-
das de zarzuela ms importantes del siglo XX en Mxico; su ltima
actuacin con este gnero tuvo lugar en el teatro de la Ciudad de
Mxico, dos meses antes de su muerte. Actu en televisin en los
aos cincuenta y sesenta. Particip en la pelcula La banda del
automvil gris, que recoge su biografa.
Fuentes:
1987. Enrique ALONSO: Mara Conesa, Ocano, cd. de Mxico (biografa deta-
llada; ilustraciones).
1995. Maya RAMOS SMITH: Teatro musical y danza, UAM, cd. de Mxico, pp. 58,
60, 405, 482-487 y 493.
Conga. Voz de origen africano. I. Baile afroantillano introducido a
Mxico en la primera mitad del siglo XX; muy conocido en la costa
del golfo. II. Instrumentos de percusin. Se le conoce tambin
como tumbadora o tumba. Consta de una caja larga en forma cni-
ca, ms estrecha por su base (que queda abierta); la boca superior
se cubre con un parche, generalmente de cuero, sujeto y afinado
mediante un aro con llaves; esta superficie se percute con las pal-
mas de las manos; normalmente se le ejecuta en posicin vertical,
aunque en fiestas como el Carnaval de Veracruz se le toca en modo
diagonal: la colocacin casi siempre es angular, colgando el instru-
mento del cuerpo del ejecutante por medio de una cinta. Suele
tocarse por pares; entre un instrumento y otro hay una diferencia
de afinacin de una cuarta o una quinta. En ciertas localidades de
Veracruz se fabrica en forma primitiva, heredando probablemente
tcnicas de manufactura de la poblacin negra que se asent en la
poca colonial, en sitios como Alto Lucero y Actopan, o bien, por
las numerosas migraciones a lo largo de los siglos XIX y XX, pro-
venientes de las Antillas. Muy a menudo aparece en la interpreta-
cin de la rumba guaguanc, baile afrocubano de los carnavales de
la zona del Golfo de Mxico.
Congreso Iberoamericano del CIMUS, segundo (cd. de Mxi-
co, 1997). Convocado por el CIMUS (Consejo Iberoamericano de
Msica), organismo independiente fundado en Madrid en 1994, se
acord llevarlo a cabo en el CNA de la ciudad de Mxico, bajo la
coordinacin del CENIDIM/INBA*. Dirigido a artistas, msicos,
profesores y estudiantes de msica y pblico en general, estuvo
formado por cinco mesas redondas. Se abord como tema conduc-
tor la interdisciplinariedad entre la msica y la literatura, el tea-
tro, la danza, las artes plsticas, la arquitectura, el cine y los len-
guajes multimedia. Participaron 24 msicos de diez pases lati-
noamericanos (Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica,
Cuba, Espaa, Mxico, Paraguay y Venezuela), entre ellos los
compositores Wagner Tiso (Brasil), Gustavo Becerra y Luis Advis
(Chile), Jos Mara Vitier (Cuba), Eduardo Bautista y Jess Villa-
Rojo (Espaa) y Jos Amozurrutia y Marcela Rodrguez (Mxi-
co). Asimismo ofrecieron sus propias exposiciones los literatos
Armando Mora (Costa Rica) y Antonio Saborit (Mxico); los ar-
tistas escnicos Lito Cruz (Argentina), Carlos Jos Reyes (Colom-
bia) y Graciela Meza (Paraguay); y los arquitectos Ignacio Garca
Pedrosa (Espaa) y Teodoro Gonzlez de Len (Mxico). Parale-
lamente a la realizacin del Congreso, se llev a cabo la Segunda
Asamblea del CIMUS para evaluar las actividades de su primer
bienio (1994-1996) y planear los objetivos del segundo (1997-
1999). Con motivo de su apertura (martes 11 feb. 1997) y clausura
(viernes 14 siguiente) se dieron dos conciertos con msica latinoa-
mericana, el primero de ellos con la Orquesta Sinfnica Carlos
Chvez y el segundo con La Camerata.
Fuente:
1997. Annimo: II Congreso Iberoamericano del CIMUS, Educacin Artstica,
ao 5, no. 16, INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., p. 6 (noticias).
Congreso Internacional de Msica (Pars, 1900; desempeo de
la delegacin mexicana). Celebrado en Pars, durante la segunda
quincena de 1900; las ponencias all expuestas fueron publicadas a
263
Congreso Nacional de Msica
fines de ese ao. Fue la primera reunin de su tipo en la que
Mxico estuvo representado con exposiciones y expositores na-
cionales. El gobierno mexicano acredit dos delegados a esa re-
unin: Gustavo E. Campa, profesor de teoras generales de estti-
ca y su aplicacin a la msica, en el Conservatorio Nacional de
Mxico, y Julin Carrillo, entonces joven pensionado suyo en el
Real Conservatorio de Leipzig. Campa no present ninguna po-
nencia, pero Carrillo s: la titulada Nomenclature des sons (ver:
Nomenclatura de los sonidos); del mismo modo, se dio lectura a
otras dos ponencias mexicanas: Sur lunit du rhythme, de Juan N.
Cordero, profesor de pedagoga musical en el Conservatorio Na-
cional de Mxico y, de manera extraoficial, un texto sobre sistemas
armnicos, enviado por Eduardo Gariel, profesor de armona en el
mismo Conservatorio. Tuvieron especial fortuna la ponencia de
Carrillo, la cual fue aprobada (aunque no puesta en prctica) y la
recomendacin del mismo msico mexicano para que Francia adop-
tara el modelo mexicano de hacer obligatorio el estudio de la cte-
dra de historia de la msica en los conservatorios, propuesta que
se convirti en realidad a partir del ao siguiente, 1901. (Ver tam-
bin: Exposicin Internacional de Pars [1889-1990]).
Fuente:
1955. Jess C. ROMERO: Mxico en el Congreso Internacional de Msica de
1900, Carnet Musical, vol. X, no. 125, cd. de Mxico, jul., pp. 348-352.
Congreso Nacional de Msica. I. La organizacin y celebracin
del primer Congreso estuvieron ntimamente ligadas con las activi-
dades del Congreso de Escritores y Artistas, celebrado en mayo de
1923, y ambos a las actividades del Grupo Nosotros*. Se realiz
mediante una junta preparatoria, constituida por el citado grupo,
que expuso el estado lamentable de la msica nacional, subra-
yando la falta de actitud nacionalista en los creadores; desprecio
injustificado por el folclor mexicano; falta de investigacin organi-
zada, y clasismo en la educacin musical, y exhortando a todos
los msicos, compositores y musicgrafos a presentar trabajos
sobre los siguientes temas: composicin, organografa, pedagoga,
acstica, teora y folclor musicales. El Primer Congreso Nacional
de Msica se llev a cabo en el Palacio de Minera de la ciudad de
Mxico en septiembre de 1927, patrocinado por El Universal y la
Universidad Nacional, iniciando el da 5 de aquel mes, con el si-
guiente programa:
1. Obertura por la Banda de Estado Mayor de la Secretara de Guerra.
2. Informe de la Comisin del Congreso.
3. Cuarteto, Ravel, por el Cuarteto Clsico Nacional (Ezequiel Sierra, David Saloma,
Flavio F. Carlos y Tefilo Ariza).
4. Palabras del C. Rector de la Universidad Nacional, Dr. Alfonso Pruneda.
5. Andante del Concierto en Mi bemol, Mozart, (cadencia de Rafael Galindo Jr.);
Danza eslava en Sol menor, Dvorak-Kreisler, violn Rafael Galindo hijo; pia-
no, Isauro Cant Pinaud.
6. Declaracin de apertura por el ciudadano rector de la Universidad.
7. Nmero de Banda Militar.
Entre los trabajos premiados figuran las ponencias Msica nacio-
nal, de Pedro Michaca; La cultura del msico mexicano, de Alba
Herrera y Ogazn; Cmo debera de ser nuestro Conservatorio,
de Manuel Barajas; Reformas sobre el plan de estudios del Con-
servatorio Nacional, de Ernesto Enrquez; La pera y el arte del
canto en Mxico, de Ignacio Montiel y Lpez, y la Historia cr-
tica de la msica en Mxico como justificacin de la msica nacio-
nal, de Jess C. Romero. La Secretara de Educacin public
todos estos escritos en 1927. A peticin de los congresistas Jos
Roln, Carlos Samaniego, Mauricio Muoz y Julio Escobedo, se
institucionalizaron desde el Primer Congreso los concursos de pia-
no, canto, violn, chelo, composicin y msica de cmara. Las
obras premiadas en composicin fueron: primer premio: El festn
de los enanos*, de Jos Roln; segundo premio: desierto; y tercer
premio: Imgenes*, de Candelario Huzar. El jurado en este rubro
estuvo integrado por Eduardo Gabrielli (presidente), Pedro Valds
Fraga (secretario), Jess M. Acua, Alberto Flachebba y Aurelio
Barrios y Morales (vocales). En materia de canto, obtuvo el pri-
mer premio Elvira Luz Reyes; en piano triunf Alfonso de Elas, y
264
en violn, Ezequiel Sierra. II. El II Congreso Nacional de Msica
fue realizado en 1928, a partir de una convocatoria publicada en
septiembre y octubre de 1927. Su objetivo principal fue dar conti-
nuidad a las propuestas planteadas en el primer encuentro. A dife-
rencia del Congreso anterior, en que asistieron ponentes y msicos
provenientes en su mayora de la capital del pas, en esta nue-
va reunin se presentaron msicos, musiclogos, historiadores y
profesores de 15 estados de la Repblica. El mximo logro del
II Congreso fue haber creado el Ateneo Musical Mexicano*, en
que se erigi un instrumento que se encargara de revisar continua-
mente las inquietudes de los congresistas y de verificar su realiza-
cin. III. Al degradarse paulatinamente los objetivos del Primer
Congreso, el Ateneo convoc a un III Congreso Nacional de Msi-
ca, efectuado una vez ms en la ciudad de Mxico, durante febrero
de 1956. Este reencuentro tuvo escasas consecuencias porque en
l participaron casi exclusivamente, congresistas antiguos, cerra-
dos a la renovacin de su grupo. Muchos de ellos pretendieron el
resurgimiento del nacionalismo musical, e insistieron en factores
sociales que haban perdido vigencia. Uno de los pocos avances
conseguidos en este Congreso fueron algunas reformas implanta-
das al programa de estudios del Conservatorio Nacional, las cuales
tuvieron aplicacin parcial. Fue la ltima reunin de su tipo, en
Mxico. En aos posteriores se han llevado a cabo encuentros
musicales de temtica ms especfica, como festivales de msica
nueva, congresos de musicologa y etnomusicologa, y simposios
sobre pedagoga musical.
Convocatoria del Primer Congreso Nacional de Msica
(redactada por Manuel Barajas, Daniel Castaeda,
Ignacio Montiel y Lpez y Jess C. Romero)
Considerando que la Msica Nacional ha carecido hasta la fecha de orientacin
definida;
Considerando que nuestro pueblo se halla incapacitado para apreciar la obra
de arte y sus bellezas.
Considerando que es tiempo ya de que los estudiantes que se dedican a la
msica, as como los maestros que ejercen esta profesin entren resueltamente en
una era de justicia, tanto en la enseanza particular como en la oficial;
Considerando que la dignificacin del arte msica-nacional debe radicar en la
cultura de los msicos mexicanos, para llevar al cabo una verdadera labor naciona-
lista;
Considerando que no existe, hasta la fecha, reglamentacin alguna para ejercer
el magisterio musical;
Considerando que hasta hoy no se ha profundizado bien en el problema del
folklore musical y, en consecuencia no ha sido estudiado tcnica ni artsticamente;
Considerando que los esfuerzos realizados para el estudio del folklore oficia-
les o particulares no han sido llevados al cabo con la organizacin que merecen;
Considerando que en nuestro medio no existe ninguna Sociedad de Conciertos
que llene las necesidades artsticas que nuestra cultura demanda;
La Comisin nombrada por la Junta Preparatoria del Primer Congreso Nacio-
nal de Msica, CONVOCA a todos los msicos y musicgrafos de la Repblica, al
Primer Congreso Nacional de Msica que se reunir el da 5 de septiembre de 1927,
en el Saln de Actos de la Escuela Nacional de Minera, de esta ciudad, conforme a
las bases siguientes:
(Bases y reglamento elaborados en el seno de la Comisin, con asistencia del
licenciado De los Ros y del doctor Pruneda; impresos en el folleto incluido en el
no. 14 del tomo X de las Publicaciones de la SEP).
Fuentes:
1919. Manuel M. PONCE: Iniciativa de un congreso musical, Revista Musical
de Mxico, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, 15 jun., pp. 5-7.
1927. Annimo: Trabajos tcnicos y resea de los concursos musicales del Con-
greso Nacional de Msica, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico (AGN
y Biblioteca Nacional de Mxico).
1936. Jess C. ROMERO: Apuntes para la historia del Primer Congreso Nacio-
nal de Msica, Cultura Musical, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, dic., pp. 14-17.
1947. Estanislao MEJA: Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd.
de Mxico, pp. 13-26.
1956. Jos ngel CENICEROS: El Congreso de Msica, Bellas Artes, ao I, no.
2, INBA, cd. de Mxico, pp. 6-7 (con dos fotografas).
1956. Jess C. ROMERO: Discurso, Carnet Musical, vol. XI, no. 133, cd. de
Mxico, mar., pp. 132-135 (pronunciado el 5 de febrero de 1956 en el Palacio de
Bellas Artes, con motivo de la inauguracin del III Congreso).
1956. Cmo naci el Primer Congreso Nacional de Msica, ibid., vol. XI, no.
139, sep., pp. 394-397.
1956. Un acontecimiento en nuestro nacionalismo, ibid., vol. XI, no. 141,
nov., pp. 495-500 (el Primer Congreso; comentarios sobre las academias de in-
vestigacin del CNM de Mxico).
1957. Un concurso memorable, ibid., vol. XIII, no. 150, ago., pp. 343-345 (el
convocado en 1927 en el seno del Primer Congreso).

Conjunto. Nombre que se da, especialmente en Coahuila y Texas,
a los cuartetos formados por guitarra, acorden, bajo o tololoche y
tarola o caja redoblante, los cuales interpretan el repertorio tradi-
cional del norte de Mxico integrado por corridos, polcas y redovas,
que en la jerga del tex-mex* se conoce como conjunto music o
msica de conjunto. (Ver tambin: Msica nortea).
Conjunto azteca. En el estado de Tlaxcala, grupo tradicional de
msicos formado por chirima*, teponaztli* y caja redoblante. Eje-
cuta un grupo de sones en que se mezclan elementos rtmicos de
origen autctono (teponaztli) con un pulso de comps marcado
por la caja, lo cual es de origen espaol. La chirima tambin pre-
senta ritmos y figuras meldicas de elaboracin mestiza. Estos
grupos participan en las fiestas de los santos patronos, en algunas
localidades de los estados de Hidalgo y Tlaxcala, y en la Sierra
Norte de Puebla, y eventualmente afuera de las pulqueras. (Ver:
Cantinas, msica en las).
Fuentes:
1983. Arturo CHAMORRO: La msica popular en Tlaxcala, Direccin General
de Culturas Populares/Premi Editora de Libros, Tlahuapan, 85 pp. (col. La Red
de Jons/Cultura Popular, 9; 2 ed., 1985).
Conquista (msica del tiempo de la). Consultar artculos separa-
dos relacionados con el tema, por ejemplo: Espaa; Ortiz El
Msico; Tapia, Cristbal de; Bejel, Benito; Texcoco, escuela de
msica de; Gante, fray Pedro de; Sahagn, fray Bernardino de;
Xurez, Juan; o bien, las siguientes fuentes:
1560. Francisco LPEZ DE GMARA: Historia de las conquistas de Hernando
Corts, 2 vols., sr., Venecia; reed., Imprenta de la Testamentara de Ontiveros, cd.
de Mxico, 1826 (sobre msica y danza: vol. I: la danza en una ceremonia de
coronacin [captulo 70, p. 140], cantos rituales en ocasin de la muerte de un
monarca [captulo 73, p. 147], danzas y cantos en las fiestas nupciales [captulo
78, pp. 158-159], otras danzas aztecas [captulo 94, pp. 217-218]; vol. II: danzas
en honor de Corts [captulo 27, p. 63 y captulo 57, p. 154]).
1947. Pablo HERRERA CARRILLO: La conquista musical de Amrica por Es-
paa, Boletn de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, vol. LXI,
no. 3, cd. de Mxico, pp. 610-640.
1947. Rafael MONTEJANO Y AGUINAGA: La conversin de los indios por
medio de la msica, Schola Cantorum, vol. IX (en cuatro entregas: no. 8, ago.,
pp. 121-122; no. 9, sep., pp. 134-136; no. 11, nov., pp. 168-171; no. 12, dic., pp.
183-184), Morelia.
1951. Isabel POPE: Documentos relacionados con la historia de la msica en
Mxico, existentes en los archivos y bibliotecas espaolas, Nuestra Msica,
vol. VI, cd. de Mxico (en dos entregas: no. 21, ene.-mar., pp. 5-28; no. 24, oct.-
dic., pp. 245-253).
1961. Salvador MORENO: La msica en la Historia verdadera de la conquista
de la Nueva Espaa, sobretiro de Cuadernos Hispanoamericanos, no. 134,
Madrid, feb., pp. 201-215.
1993. Lourdes TURRENT: La conquista musical de Mxico, FCE, cd. de Mxico,
210 pp.
Conquista de Mxico, La. Ver: Fernan Cortez ou La Conqute du
Mexique.
Consejo Mexicano de la Msica (cd. de Mxico). Filial del Con-
sejo Internacional de la Msica de la Organizacin de las Naciones
Unidas para la Educacin y la Cultura (UNESCO). Fundado en
1995 con la presidencia de Manuel Jorge de Elas*. Entre sus obje-
tivos principales estn difundir y rescatar la msica del perodo
virreinal y del siglo XIX, la msica folclrica y la cancin mexicanas,
as como seleccionar por concurso a mexicanos que deseen partici-
par en la Tribuna Internacional de Compositores de la UNESCO en
Pars.
Fuente:
1995. Elda MACEDA: Se fund el Consejo Mexicano de la Msica; Manuel de
Elas lo preside, El Universal, cd. de Mxico, lunes 14 ago., pp. 1 y 4 (cultura).
Consejo Nacional de la Msica (cd. de Mxico). Formado como
autogobierno de la OSN de Mxico y la Jefatura de Msica del
INBA, agrup tambin a solistas y cantantes de pera. Tena por
objetivo abreviar y resolver las pugnas sindicales y mejorar los
sistemas de difusin musical en el Distrito Federal. Funcion entre
1973 y 1974.
Conservatorio de Mrida
Conservatorio de las Rosas. Recinto de estudios musicales fun-
dado en Valladolid (hoy Morelia), en 1743, por don Francisco
Pablo Mathos Coronado, vigsimo obispo de Michoacn (1743-
1746). Naci bajo el auspicio del Colegio de Nias de Santa Rosa
Mara* a partir de la organizacin de una escoleta de msica
diaria en un principio exclusiva para muchachas hurfanas de
origen espaol, que produjo una primera generacin de 66 nias.
En 1767 don Francisco Xavier Vlez de Guevara, albacea del pri-
mer vicario superior del Conservatorio, entreg al instituto un
fondo para adquirir nuevos instrumentos, papel rayado (pauta-
do), cuerdas, brea y otros aditamentos. Las ctedras que se impar-
tan eran solfeo, canto coral (religioso y profano), violn, clavicor-
dio y arpa. Lleg a tener gran prestigio social y acadmico en los
ltimos aos del siglo XVIII y se crearon plazas especiales para
alumnas supernumerarias, no residentes e integrantes de familias
de alta solvencia econmica. La ms clebre de esas alumnas fue
Ana Mara Huarte*, discpula de Jos Mariano Elzaga quien casa-
ra con Agustn de Iturbide. Luego de las investigaciones de Miguel
Bernal Jimnez*, ha sido considerado primer conservatorio de
Amrica. El papa Benedicto XIV le concedi privilegios a la capilla
del recinto y se refiri a l como Conservatorium. La prosperidad
del CdlR de Morelia declin con el conflicto de la Independencia y
su actividad acadmica disminuy a lo largo de la primera mitad del
siglo XIX. Finalmente, a consecuencia de la Ley de Desamortiza-
cin de los Bienes de la Iglesia, sufri una severa crisis que llev a
cerrar sus puertas. El Gobierno del Estado lo clausur el 21 de
febrero de 1862; pero el 2 de diciembre de 1863 reabri gracias a la
gestin del emperador Maximiliano, no obstante, el 22 de enero de
1865, volvi a cerrar. Slo hasta 1939, reconstituido por completo
a iniciativa de Bernal Jimnez, funcion una vez ms, y sobrevive
hasta ahora bajo el amparo de un patronato formado por la inicia-
tiva privada. En la actualidad su sede sigue siendo el edificio del
antiguo Colegio de Nias, en el centro histrico de Morelia. Es uno
de los planteles de enseanza musical ms importantes de la Re-
pblica Mexicana y fue el primero del pas en ofrecer el bachillera-
to en msica. Su plan de estudios abarca ms de 20 carreras para
cantantes, instrumentistas y especialistas en pedagoga musical.
Anualmente celebra el Concurso Latinoamericano de Violonchelo
Carlos Prieto (quien es miembro honorario del consejo direc-
tivo del plantel), as como otros concursos regionales y seminarios
de interpretacin y creacin musical. En 1997, por acuerdo del
II Consejo Iberoamericano de Msica, se recomend que sus pla-
nes de estudios fueran adoptados en los conservatorios de Amri-
ca Latina. (Ver tambin: Escuela Superior Diocesana de Msica
Sagrada de Morelia).
Fuentes:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: El archivo musical del Colegio de Santa Rosa
de Santa Mara de Valladolid, Sociedad Amigos de la Msica, Universidad
Michoacana de San Nicols, Cvltvra, cd. de Mxico, 45 pp.
1997. Ricardo MIRANDA: Antonio Sarrier, sinfonista y clarn, CdlR de Morelia,
Michoacn, 30 pp. (prefacio de Robert Stevenson).
1999. Jos Alfonso MIER: El Conservatorio de las Rosas, Tierra Adentro, no.
101, cd. de Mxico, dic. 1999-ene. 2000, pp. 45-53 (informacin actualizada
sobre el plantel).
2001. Homero GIBRN BAZN: Conservatorio de las Rosas: Estandarte arqui-
tectnico de la msica, La Jornada, cd. de Mxico, 2 feb. (La Cartelera, nueva
poca, ao 1, no. 1; suplemento dedicado al plantel).
Conservatorio de Mrida. Establecido con el nombre de Escuela
de Msica del Estado de Yucatn, bajo el auspicio del licenciado
Jos Mara Pino Surez, quien declar que las enseanzas impar-
tidas en su seno seran libres y gratuitas. Se inaugur el 30 de
noviembre de 1911 y al poco tiempo fue rebautizado como Con-
servatorio de Mrida. Su primer director fue Francisco Quevedo.
Entre el personal docente fundador aparecen Jos y Justo Cuevas
(teora); Arturo Cosgaya y Antonio Guillermo (solfeo); Mercedes
Burgos, Pilar Crdenas, Mercedes Sansores y Benjamn Aznar
(piano); Asuncin Sauri, Cayetano de las Cuevas y Manuel Soria-
no (violn); Justo P. Uribe (viola); Francisco Heredia Rosado (che-
lo); Francisco Quevedo (guitarra); Miguel Luna (fagot y clarinete);
265
Conservatorio de Msica de la Orquesta de Baja California
Mercedes Burgos (arpa); Domingo Ricalde, Arturo Cosgaya y
Antonio de la Mora (contrapunto e instrumentacin), y Jos Cue-
vas (composicin). Fue cerrado en 1917, a causa de la Revolucin,
pero reabri sus puertas en 1922 con el nombre de Conservatorio
Yucateco*.
Fuentes:
1912. Annimo: Programa de estudios de la Escuela de Msica del Estado de
Yucatn, Imprenta Gamboa Guzmn, de Luis Rosado Vega.
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yuca-
tn, ICD, cd. de Mxico, p. 84 (datos mnimos sobre la Escuela de Msica de
Mrida; habla sobre su carcter laico y gratuito).
Conservatorio de Msica de la Orquesta de Baja California.
Fundado en 1994 por iniciativa de Eduardo Garca Barrios, direc-
tor titular de la Orquesta de Baja California. Hasta 1999 se llam
Conservatorio Estatal de Msica de Baja California, pero esta
denominacin no pudo adoptarse oficialmente por estar separada
la administracin estatal de la orquesta. Desde 1997 ha sido dirigi-
do por el guitarrista Roberto Limn. Su organizacin interna se
divide en tres coordinaciones (acadmica, a cargo de Flix Mora
Garca; artstica, a cargo de Zarema Tchibirova; y administrativa).
Acredita ante la SEP estudios de nivel medio superior y otorga
ttulos de carreras tcnicas en canto superior, direccin coral, edu-
cacin musical escolar, composicin e instrumentos (alientos [ma-
deras y metales], cuerdas [violn, viola, chelo y contrabajo], piano,
guitarra y percusiones). Su sede se halla en el Centro Cultural de
Tijuana y la mayora de su personal docente pertenece a la Or-
questa de Baja California.
Fuente:
1994. Annimo: Programa de estudios del Conservatorio Estatal de Msica,
spi., Tijuana, 4 pp. (folleto).
Conservatorio de Msica de Zacatecas. Se inaugur el 21 de
septiembre de 1845, dirigido por Joaqun Luna e Isidoro Garay, y
fue el primero en la ciudad de Zacatecas. Unos das antes de su
estreno El Observador Zacatecano public: Se ha impreso y
circulado el programa [del Conservatorio de Msica]... La inaugu-
racin tendr lugar en el saln de gobierno; el director pronunciar
un discurso anlogo y se ejecutar un concierto al que concurrirn
varias personas de gusto y aficin por la msica. El gobernador ya
tiene dispuesto que el Conservatorio quede agregado al Instituto
Literario como una rama de instruccin que las sociedades cultas
se esmeran en fomentar. Toca pues a los padres de familia y en
general a todas las personalidades ilustradas tanto de la capital
como del departamento [estaba vigente la repblica centralista],
proteger este ramo de educacin tan agradable como til en cual-
quiera situacin. El plantel funcion durante los dos aos siguien-
tes, pero debi clausurarse debido a la guerra con EU (ver: Inter-
vencin estadounidense). En 1849 fue reabierto aunque poco ms
tarde volvi a cerrar porque Luna, su director, se traslad a Guada-
lajara.
Fuente:
1845. Annimo: Conservatorio de Msica, El Observador Zacatecano, Zacate-
cas, 14 sep.; reproducido por Saldvar: Bibliografa mexicana de musicologa
y musicografa, t. I, 1931-1991, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/
CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 34.
Conservatorio de Msica y Artes de Celaya (Asociacin Civil).
Creado en 1991 por iniciativa del primer obispo de Celaya, Victo-
rino lvarez Tena, y del padre Alejandro Montes valos, primer
director del plantel. Se fund luego de numerosos intentos empren-
didos por msicos locales como Eusebio Ramrez, Jos Vzquez,
Adolfo Robles, Domingo Mrquez, Francisco Navarro e Isaas
Barrn, para que la ciudad de Celaya, Guanajuato, tuviera un con-
servatorio. En su primer ciclo escolar tuvo una poblacin estu-
diantil de 130 alumnos distribuidos en secciones Infantil, Curso
Propedutico y Bachillerato Musical, y cre el Ensamble de Gui-
tarras de Celaya, el Coro de Madrigalistas y el Coro Grande, a los
que se sumaron ms tarde el Coro de la Seccin Infantil, el Coro de
266
Bachilleres y el Coro de Cmara. Entre 1994 y 1999 adquiri nue-
vos instrumentos musicales y ampli sus instalaciones; a partir de
esa etapa ha tenido representacin en diversos festivales y concur-
sos de msica en el estado de Guanajuato, as como en Cuba y el
sur de EU. Desde 1998 el plantel tambin ofrece licenciaturas en
msica.
Fuente:
2000. Annimo: Conservatorio de Msica y Artes de Celaya, AC Schola Cantorum,
spi. (opsculo informativo).
Conservatorio de Msica y Declamacin de Puebla. Fundado
en la capital poblana en octubre de 1916; las clases dieron princi-
pio en enero de 1917 con 629 alumnos, de los cuales fueron apro-
bados en examen 132, que pasaron al segundo ao. En el primer
ao las clases fueron gratuitas, pero en el segundo se asign una
pequea cuota mensual por una o todas las materias que se impar-
tan. Dichas ctedras fueron originalmente canto superior, piano,
rgano, arpa, instrumentos de arco, de madera y de metal, solfeo,
ritmo, armona, composicin, instrumentacin, acstica, fontica,
declamacin lrica y dramtica, e idiomas. Los estudios constaban
de dos etapas, la preparatoria, de cuatro aos, y la profesional, de
cinco aos. Desde sus primeros das el plantel cont con una
orquesta de cmara formada por los profesores; poco despus se
fund el Coro de Alumnos del Conservatorio. En 1921 se inaugur
la orquesta sinfnica del plantel, que ofreci una gran cantidad de
conciertos pblicos, y que ms tarde aliment la Orquesta Sinfnica
del Estado de Puebla. A lo largo de su existencia el Conservatorio
se ha alojado en cinco sedes distintas, entre ellas el antiguo Colegio
de Infantes, el Hospicio Municipal que fue ms tarde la Escuela
Carmen Serdn, los altos del teatro Principal de Puebla y el ter-
cer piso de la casa no. 139 de la calle 5 Poniente. Los primeros di-
rectores del Conservatorio de Puebla fueron Carlos Samaniego*
(1917-1933), Manuel Snchez de Lara* (1933-1937), Domingo
Daz y Soto* (1940-1951), Luis G. Saloma* (1951-1952) y Faus-
to de Andrs y Aguirre* (1952-1969). A partir de los aos 1970-
1980 el plantel observ un nuevo florecimiento y su orquesta
y su coro volvieron a tener actividades importantes, en las cua-
les tuvo un papel fundamental el maestro Ildefonso Cedillo Rodr-
guez*.
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 187-188.
1967. Fausto de ANDRS Y AGUIRRE: Cincuenta aos de vida del Conservato-
rio de Msica y Declamacin del Estado de Puebla, Gobierno del Estado de
Puebla, Imprenta Unin, Puebla, 137 pp. (historia del plantel; maestros y alum-
nos fundadores; reglamento; directorio de profesores actuales, con breves datos
suyos y fotografas; programa de estudios vigente; ilustraciones).
Conservatorio Dramtico. Como anexo al Conservatorio de Msi-
ca, se fund ste en 1868, con la asistencia a la inauguracin del
compositor Aniceto Ortega, invitado por el organizador del acto y
director del Conservatorio Dramtico, don Jos Valero.
Conservatorio Estatal de Msica (Baja California). Ver: Conser-
vatorio de Msica de la Orquesta de Baja California.
Conservatorio Libre de Msica. Nacido en 1917, a partir de una
escisin en el CNM, encabezada por Rafael J. Tello*. Entre el per-
sonal docente fundador aparecen Juan B. Fuentes, Jos F. Vsquez,
Aurelio Barrios y Morales, y otros profesores del Conservatorio
Nacional. En 1919 tom el nombre de Escuela Libre de Msica, y
a los pocos meses cerr sus puertas definitivamente, debido a
problemas administrativos. Jos F. Vsquez, por su parte, aprove-
ch este antecedente para abrir, en 1921, su Escuela Libre de Msica
y Declamacin*.
Conservatorio Nacional de Msica. Durante el siglo XIX exis-
tieron varias instituciones de educacin musical autodenominadas
conservatorio nacional (ver artculo relacionado con las sociedades
filarmnicas y sus academias). Antes de 1850 destacaron los diri-
gidos por Jos Mariano Elzaga, Jos Antonio Gmez y Agustn
Caballero; pero finalmente, al establecerse la Sociedad Filarmnica
Mexicana* que encabezaba Toms Len en el edificio de la anti-
gua Universidad, con el apoyo del presidente Jurez se llev a
cabo la instalacin del nuevo conservatorio, cuyas clases pudo
inaugurar el 1o de julio de 1866, con base en la Academia de Msica
de Agustn Caballero, quien fue designado director del nuevo plan-
tel. Poco despus se incorpor la academia de msica que sostena
el ayuntamiento capitalino, y la cual diriga la maestra Luz Oro-
peza*. Ya en 1873, el Conservatorio contaba con un grupo de 43
profesores, 763 alumnos, 260 alumnas, y los dos orfeones: el
Popular y el del guila Nacional, compuestos por ms de 300
artesanos. Asimismo el plantel cont desde 1867 con una orquesta
formada por profesores y alumnos avanzados, cuyo carcter ofi-
cial fue dictaminado por Alfredo Bablot en 1882 (Orquesta Sinfnica
del Conservatorio*), que ms tarde llegara a su nivel culminante,
bajo la direccin de Carlos J. Meneses.
Nmina de los profesores fundadores del CNM
(Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana, 1866)
Comisin directiva: Jos Urbano Fonseca, Jos Ignacio Durn, Aniceto Ortega,
Manuel Payno, Luis Muoz Ledo y Alfredo Bablot.
Director del plantel: Agustn Caballero.
Secretario: Eduardo Liceaga.
Personal docente
Acstica y fonografa: Eduardo Liceaga; lunes, 15 a 16 hrs. en la casa de la calle de
Factor.
Anatoma, fisiologa e higiene de los aparatos de la voz y del odo: Gabino F.
Bustamante, jueves, 15 a 16 hrs. en Factor.
Composicin: Aniceto Ortega; lunes, mircoles y viernes, 11 a 12 hrs. en Factor.
Esttica e historia comparada de los progresos de las artes: Alfredo Bablot; mirco-
les, 18 a 19 hrs. en Factor.
Francs: Agustn Balderas; martes, jueves y sbado, 11 a 12 hrs. en Factor.
Historia de la msica: Luis Muoz Ledo; los das 1o y 15 de cada mes, 18 a 19 hrs.
en Factor.
Instrumentos de arco: Agustn Caballero; diariamente, 19 a 21 hrs. en Factor.
Italiano: Jos Ignacio Durn; martes y viernes, 16 a 17 hrs. en Factor.
Piano: Toms Len; lunes, mircoles y viernes, 16 a 17 hrs. en la casa de la calle de
Betlemitas.
Solfeo y canto: Amado Michel; lunes, mircoles y viernes, 14 a 15 hrs. para nias
en la 1 calle de Factor no. 2, y martes, jueves y sbado, 11 a 12 hrs. en Betlemitas.
La anterior planta de profesores fundadores, fue ampliada al finalizar el ao
con los nombramientos siguientes:
Armona terico-prctica: Felipe Larios.
Arqueologa de los instrumentos musicales: Ramn Rodrguez Arangoitia.
Castellano: Luis Muoz Ledo.
Historia universal: Ramn Alcaraz.
Instrumentos de aliento (maderas): Jess Medinilla.
Instrumentos de aliento (metales): Cristbal Reyes.
Profesores auxiliares
Canto: Bruno Flores.
Piano: Julio Ituarte.
Solfeo: Agustn Caballero.
Con sus respectivas administraciones, el instituto fue cambiando
y evolucion hasta ser la escuela musical ms importante y cono-
cida del pas, ya con la direccin de Bablot. Sin embargo, por
consejo del entonces ministro de Justicia, Ignacio Ramrez, el Con-
servatorio fue nacionalizado (13 ene. 1877). Durante los aos fina-
les del porfiriato, se decidi replantear al instituto y convertirlo en
un organismo de educacin pblica de alto nivel, y se invit a la
direccin a Ricardo Castro* (1906), que introdujo al programa de
estudios importantes modificaciones de estricto orden pedaggi-
co. Fallecido Castro, Gustavo E. Campa* hizo su parte, al conti-
nuar la labor renovadora de su antecesor; poco despus de recibir
la direccin del instituto, Campa hizo un viaje a Europa, con el
objeto de analizar los planes acadmicos de algunos de los conser-
vatorios ms productivos de la regin. A su regreso complet su
proyecto de reformas; sin embargo, los desrdenes polticos que
traera la Revolucin (1910-1917), impidieron que aquellos es-
fuerzos rindieran los frutos esperados. El primer gran movimiento
secesionista en el interior del Conservatorio ocurri en 1917, con
el nombramiento arbitrario del director Gariel; entonces Rafael J.
Tello dispuso formar el Conservatorio Libre*, antecedente de la
escisin de 1929 (ver: Escuela Nacional de Msica). No obstante,
el Conservatorio Nacional consolid su autonoma a partir de es-
tas rupturas. A lo largo de su vida, el plantel sufri varios cambios
poltico-administrativos, por lo cual su historia ha de dividirse,
como lo sugiere Juan Jos Escorza, en varias pocas:
Primera poca (1o jul. 1866-20 jun. 1867): Dependiente de la Sociedad Filarmnica
Mexicana. Subvencionado por el imperio.
Segunda poca (19 ago. 1867-12 may. 1877): Dependiente de la Sociedad Filarm-
nica Mexicana. Subvencionado por la Repblica.
Tercera poca (13 may. 1877-30 jun. 1905): Plantel nacional. Dependiente de la
Secretara de Justicia e Instruccin Pblica; ms tarde dependi de la Secretara
de Instruccin Pblica y Bellas Artes (1o jul. 1905-30 abr. 1917).
Cuarta poca (1 may. 1917-10 jul. 1929): Escuela universitaria. Dependiente de la
Universidad Nacional de Mxico.
Quinta poca (11 jul. 1929-31 dic. 1946): Dependiente del Departamento de Bellas
Artes de la SEP.
Sexta poca (1 ene. 1947 a la actualidad): Dependiente del INBA.
Obedeciendo a estas transformaciones, el Conservatorio ha tenido
varios nombres:
1866-1867 Conservatorio de Msica de la Sociedad Filarmnica Mexicana
1868-1877 Conservatorio Mexicano de Msica
1877-1906 Conservatorio Nacional de Msica
1906-1915 Conservatorio Nacional de Msica y Declamacin
1914 Conservatorio Nacional de Msica y Arte Dramtico
1915-1919 Escuela Nacional de Msica y Arte Teatral
1919-1921 Escuela Nacional de Msica
1921-1929 Facultad de Msica y Arte Teatral
1929 Escuela Nacional de Msica, Teatro y Danza
1930 Conservatorio Nacional de Msica
El Conservatorio a travs de sus edificios
(basado en Jess C. Romero)
I. El primer edificio destinado al Conservatorio fue el marcado con el no. 6 del
Puente de Leguzamo, hoy avenida Argentina no. 68, y el cual no lleg a ocupar
a causa de la oposicin que le hicieron los msicos militantes a la Sociedad
Filarmnica Mexicana.
II. El segundo edificio fue el marcado con el no. 2 de la primera calle del Factor
esquina con la calle de Canoa (que ocup despus el Montepo Luz Savin;
actual cruce de las calles de Donceles y Allende, frente al teatro Iturbide, ms
tarde Cmara de Diputados (federal) y luego recinto de la Asamblea de Represen-
tantes del Distrito Federal), que serva de asiento a la Academia de Msica del
padre Agustn Caballero; siendo este edificio de suyo insuficiente, fue necesario
aceptar que unas asignaturas fueran impartidas all, mientras que otras lo fueran
en un saln ubicado en el callejn de Betlemitas (hoy Filomeno Mata), conti-
nuacin al Gran Teatro Nacional, rentado expresamente para este objeto, por la
cantidad de 20 pesos mensuales. En ambos locales, el Conservatorio estuvo
albergado desde el 1o de julio de 1867, hasta concluir el ao 1867.
III. En el propio ao 1867, la Sociedad Filarmnica haba arreglado la compra de
un amplio edificio ubicado en la calle de Jess Mara, y del cual era propietario
el ayuntamiento capitalino, para instalarse en aqul, principiando el ao escolar
de 1868; pero los acontecimientos polticos acaecidos entonces, pusieron en
peligro al Conservatorio de desaparecer como obra originada en la poca del
imperio; y si tal suceso dej de llevarse al cabo, se debi a la diligencia del
doctor Gabino F. Bustamante, profesor fundador de las clases de filosofa e higie-
ne del odo y de los aparatos de la voz, que era amigo personalsimo del benem-
rito de las Amricas, a quien le arranc no slo la promesa de no lesionar la vida
de la naciente institucin educativa, sino el acuerdo de concederle el uso de la
Real y Pontifica Universidad de Mxico, la cual se encontraba entonces enclaus-
trada. En ese edificio estuvo el Conservatorio del 7 de enero de 1868 al 8 de
diciembre de 1908.
IV. De la ex Universidad, el Conservatorio se traslad al no. 43 de la calle del
Puente de Alvarado y como la casa no tena sitio para adecuar el Saln de Actos,
se tom en arrendamiento el teatro de la Tabacalera Mexicana, que se encontraba
en el edificio frontero y en el cual posteriormente se hicieron los sorteos de la
Lotera Nacional. Aqu estuvo el plantel, del 9 de diciembre de 1908 al 15 de
diciembre de 1913; ambos edificios fueron demolidos posteriormente.
V. Por gestiones del maestro Julin Carrillo, el gobierno federal adquiri las casas
nmeros 14 y 16 de la 1 calle de la Moneda, esquina con Correo Mayor, y que
conformaban una de las dos casas del mayorazgo de Guerrero Dvila. La cons-
truccin del inmueble fue iniciada a fines del siglo XVI, aunque su aspecto actual
se debe a una remodelacin efectuada en el siglo XVIII por el arquitecto Francis-
co Guerrero y Torres. El viejo edificio fue adquirido por el Gobierno de la Rep-
blica en 303 mil pesos, el 20 de febrero de 1912 y dispuesto desde luego para
servir como Conservatorio, plantel que se aloj aqu del 1o de diciembre de 1913,
hasta el 15 de diciembre de 1946. En 1930 el entonces director del Conservato-
rio, Carlos Chvez, gestion que el templo de Santa Teresa la Antigua, situado
en la cercana calle de Licenciado Verdad, funcionara como anexo a la escuela. Sin
embargo, esta situacin no se resolvi hasta el 14 de noviembre de 1939, durante
el perodo como director de Adalberto Garca de Mendoza. Con todo, el Conser-
vatorio utiliz este espacio como sala de conciertos, en muy pocas ocasiones.
267
VI. Desde 1943 se plane la construccin del edificio en que debera quedar aloja-
do el Conservatorio en forma definitiva, pero no pudo quedar concluido para el
10 de diciembre de 1946 como se tena previsto; por tal motivo, se le traslad
provisionalmente al edificio Mascarones, en el no. 83 de la Rivera de San Cosme
(propiedad de la Universidad Nacional), donde permaneci hasta el 17 de marzo
de 1949.
VII. El 18 de marzo de 1949 fue inaugurado su edificio propio, proyectado por el
arquitecto Mario Pani en la esquina que forman las calles de Presidente Masaryk
(no. 582) y avenida del Castillo, en la colonia Polanco, solar que anteriormente
alberg el Club Alemn, y que en 1979 fue seccionado para levantar, en su parte
posterior, la sede de la embajada de Cuba (terreno en el que estuvo el campo
deportivo del Conservatorio). Este nuevo edificio super con creces a todos sus
antecesores, tanto por sus dimensiones arquitectnicas, como por haber sido
hecho especialmente para fines de enseanza y divulgacin musical, contando
con salones y cubculos de estudio individual, biblioteca (una de las ms impor-
tantes que alojen msica mexicana), fonoteca, dos salas de recitales y la gran sala
de conciertos Silvestre Revueltas. Segn Juan Jos Escorza, debe considerarse
al abogado Ernesto Enrquez, funcionario de la SEP y profesor del Conservato-
rio, como iniciador del proyecto para dotar de una sede propia a la escuela, si
bien la adquisicin de un nuevo edificio era una demanda generalizada de la
comunidad conservatoriana. Carlos Chvez, a la cabeza del recin fundado INBA,
constituy un agente clave para llevar a la realidad la construccin del edificio.
Si bien la inauguracin del nuevo Conservatorio por parte del presidente Mi-
guel Alemn se efectu fastuosamente el 18 de marzo de 1949, no fue sino hasta
el 7 de julio que se inici el traslado del plantel. Las clases se reanudaron el 17
de ese mes.
VIII. Por decisin del presidente Carlos Salinas, en 1993-1994 se levant el nue-
vo edificio del Conservatorio, incorporado al sistema del CNA (Tlalpan y Ro
Churubusco) e inaugurado el 22 de septiembre de 1994. Contrariando una deci-
sin gubernamental, muchos alumnos se rehusaron a trasladar su sede de estu-
dios. Al darse la coyuntura sexenal, en 1994 se decidi mantener ambos plante-
les y darles un esquema complementario, uno con respecto del otro. Sin embargo
el nuevo edificio nunca fue ocupado en su totalidad por los alumnos del Conser-
vatorio Nacional y finalmente las autoridades del INBA otorgaron estas insta-
laciones a la ESM*. El edificio fue proyectado por el arquitecto Teodoro Gonzlez
de Len, con un diseo de tanta magnitud artstica y vanguardia estructural para
su poca, como lo fue en su tiempo la obra dirigida por Pani. Cuenta con los
requerimientos necesarios para atender adecuadamente a unos 500 alumnos,
distribuidos en aulas de clase y cubculos individuales. Adems la construc-
cin posee rea de biblioteca, sala de cmputo, taller de instrumentos y reas
administrativas y de servicio. Aloja tambin el auditorio Blas Galindo, con
aforo de poco ms de 700 espectadores y equipado para realizar grabaciones
profesionales de audio y video; su estreno se llev a cabo el 19 de septiembre de
1995.
Los directores del CNM de Mxico:
Agustn Caballero (1o jul. 1866-12 ene. 1877)
Antonio Balderas (13 ene. 1877-24 abr. 1882)
Francisco Jos Andrade* (24 abr.-6 jul. 1882)
Alfredo Bablot (7 jul. 1882-27 abr. 1892)
Jos Rivas* (interino; 28 abr. 1892-7 abr. 1893)
Jos Rivas (titular; 8 abr. 1893-31 dic. 1906)
Ricardo Castro (1o ene.-28 nov. 1907)
Gustavo E. Campa (1o dic. 1907-31 jul. 1908)
Carlos J. Meneses* (1o ago. 1908-31 jul. 1909)
Gustavo E. Campa (1o ago. 1909-13 ago. 1913)
Julin Carrillo* (14 ago. 1913-14 ago. 1914)
Jess Galindo y Villa* (15 ago.-23 sep. 1914)
Rafael J. Tello (24 sep. 1914-21 ago. 1915)
Luis Moctezuma (22 ago.-10 sep. 1915)
Jos Romano Muoz (10 sep. 1915-30 mar. 1917)
Eduardo Gariel (1o abr. 1917-12 may. 1920)
Julin Carrillo (12 may. 1920-10 ene. 1923)
Fanny Anita** (1921)
Carlos del Castillo (11 ene. 1923-1 dic. 1928)
Carlos Chvez (17 dic. 1928-2 dic. 1934)
Silvestre Revueltas* (1 o mar. 30-abr. 1933)
Jos Roln (1 mar.-5 nov. 1938)
Rafael J. Tello*** ( 5 nov.-15 dic. 1938)
Adalberto Garca de Mendoza (16 dic. 1938 -15 dic. 1941)
Salvador Ordez (16 dic. 1941-31 dic. 1944)
Francisco Agea (1 o ene. 1945-jul. 1947)
Blas Galindo (ago. 1947-ene. 1960)
Joaqun Amparn (1960-1967)
Francisco Savn (1968 nov.-1970)
Simn Tapia Colman (5 ene. 1971-22 ago. 1972)
Manuel Enrquez (ago. 1972-1973)
Vctor Urbn (1973-1977)
Armando Montiel Olvera (1978-1983)
Alberto Alba Rodrguez (1983-1984)
Leopoldo Tllez Lpez (1984-1988)
Mara Teresa Rodrguez (1988-1991)
Ana Mara Bez Saldaa (1991-1992)
Aurora Serratos Garibay (1992-22 mar. 1994)
Ramn Romo Lizrraga (23 mar. 1994-30 sep. 1998)
Selvio Carrizosa (1o oct. 1998- )
268
* Interinatos
** Designada directora honoraria por Jos Vasconcelos,
secretario de Instruccin Pblica y Bellas Artes.
*** No tom posesin.
Bibliografa:
1870. Antonio GARCA CUBAS: Memoria con que el secretario de la Sociedad
Filarmnica Mexicana da cuenta de los trabajos de la Junta Directiva en el
ao de 1870, Imprenta de las Escalerillas no. 21, a cargo de Juan M. Rivera, cd.
de Mxico, 7 pp.; reproduccin en Revista del Conservatorio, no. 14, cd. de
Mxico, sep. 1966, pp. 8-11 (reglamento, programas de estudio; datos mnimos
sobre alumnos y profesores).
1873. Manuel PEREDO: Memoria en que el secretario de la Sociedad Filarm-
nica Mexicana da cuenta de los trabajos de la Junta Directiva en el ao de
1872, Imprenta de las Escalerillas no. 21, a cargo de Juan M. Rivera, cd. de Mxi-
co, ed. a 22 pp., 21 centmetros; ed. b 16 pp., 19 centmetros (reglamento,
programas de estudio; datos mnimos sobre alumnos y profesores).
1883. Francisco J. ANDRADE: Conservatorio Nacional de Msica. Exmenes
generales del ao escolar de 1883, Imprenta de Francisco Daz de Len, cd. de
Mxico, 16 pp. (reglamento, programas de estudio; datos mnimos sobre alumnos
y profesores).
1896. Eduardo GARIEL: Causas de la decadencia del arte musical mexicano,
Estudio presentado al C. ministro de Justicia e Instruccin Pblica, Tipogra-
fa de El Tiempo, cd. de Mxico, 57 pp. (propone reformas al Conservatorio).
1902. Gustavo E. CAMPA: El nuevo plan de estudios del Conservatorio Nacio-
nal, Artculos y crticas musicales, A. Wagner y Levien Sucesores, cd. de M-
xico.
1903. Eduardo GARIEL: Programa de la ctedra de pedagoga musical para el
Conservatorio Nacional, spi., Biblioteca Candelario Huzar del CNM, cd. de
Mxico.
1904. Antonio GARCA CUBAS: El libro de mis recuerdos; narraciones hist-
ricas, anecdticas, y de costumbres mexicanas anteriores al actual estado
social, ilustradas con ms de 300 fotograbados, Imprenta de Arturo Garca
Cubas Hermanos Sucesores, cd. de Mxico, 635 pp. (comentarios sobre la Socie-
dad Filarmnica Mexicana y el Conservatorio).
1911. Marie Robinson WRIGHT: Mexico, a History of its Progress and Develop-
ment in 100 Years, George Barrie and Sons, Filadelfia, Pennsilvania, p. 261
(breve descripcin histrica del plantel).
1912. Eduardo GARIEL: Observaciones al Plan de Estudios del Conservatorio
Nacional, ed. del autor, cd. de Mxico; reimpr., Imprenta del Gobierno, Saltillo,
39 pp.
1912. La enseanza del solfeo en el Conservatorio es antipedaggica, Tipo-
grafa del Gobierno, Saltillo, 18 pp.
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico (I. Antecedentes,
II. El Conservatorio; III. Compositores e intrpretes), Departamento Editorial
de la Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico, 229 pp.; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1992.
1939. Adalberto GARCA DE MENDOZA: Plan de Estudios y Reglamento del
Conservatorio Nacional de Msica, Departamento de Msica de la SEP, cd. de
Mxico.
1941. Primeros anales del Conservatorio Nacional de Msica, 2 tt., Ediciones
Amigos del Conservatorio, cd. de Mxico, 343 pp. (con datos del autor y de otros
profesores del CNM; catlogo de carreras ofrecidas en 1940; programas de estu-
dio para cada curso, reglamento).
1947. Estanislao MEJA: Anales de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd.
de Mxico, pp. 27-56 (comentarios sobre el Conservatorio Nacional y los moti-
vos para la creacin de la ENM).
1956. Enriqueta GMEZ: El actual Conservatorio, Pginas musicales, libro
de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 366-371 (sobre el nuevo
edificio de Polanco; personal docente).
1959. Carmen DORRONSORO DE ROCES: Catlogo de obras de compositores
del continente americano (I. Obras de orquesta, cmara y otros conjuntos
orquestales), INBA, cd. de Mxico, 40 pp. (manual de las obras guardadas en el
CNM, redactado por comisin del director Blas Galindo).
1969. Luis SANDI: De msica... y otras cosas, Editora Latinoamericana, cd. de
Mxico, 260 pp. (incluye El nacimiento del Conservatorio, Infancia del Con-
servatorio, El centenario del Conservatorio, Mis recuerdos del Conserva-
torio).
1997. Betty Luisa ZANOLLI FABILA: La profesionalizacin de la enseanza
musical en Mxico: El Conservatorio Nacional de Msica (1866-1996), 2 vols.,
UNAM, cd. de Mxico (tesis para obtener el doctorado en historia).
Hemerografa (seleccin):
1870. Ignacio Manuel ALTAMIRANO: El Conservatorio de Msica, Revista de
la Semana, en El Siglo XIX, 7 poca, ao 27, t. VIII, cd. de Mxico; no. 16, 16
ene.; no. 23, 23 ene., pp. 1-2.
1879. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Conservatorio de Msica y Decla-
macin, Revista de Andaluca, ao VI, vol. V, no. 16, sl., pp. 81-95; reproduc-
cin como Historia de la Sociedad Filarmnica Mexicana, Calendario para el
ao de 1887, H. Nagel Sucesores, cd. de Mxico, 1887, pp. 44-55.
1896. Carlos J. MENESES: La enseanza musical y el Conservatorio Nacional de
Msica y Declamacin; necesidad de reformas, Revista de la Instruccin Pbli-
ca Mexicana, t. I, no. 14, cd. de Mxico, 1 oct., pp. 433-443.
1896. Maximiano VALLE: Conservatorio Nacional de Msica, ibid., t. I, no. 15,
cd. de Mxico, 15 oct., pp. 464-474 (refutacin del artculo de Meneses).

1924. Annimo: Aniversario de la fundacin del Conservatorio; bodas de oro del
maestro Melesio Morales, El Sonido 13, vol. I, no. 6, cd. de Mxico, jun.,
pp. 5-13.
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Las academias de investigacin del Con-
servatorio. Nuevas posibilidades musicales, El Universal, cd. de Mxico,
11 abr.
1930. Daniel CASTAEDA: Las Academias del Conservatorio Nacional de Mxi-
co, Msica, Revista Mexicana, vol. I, no. 1, cd. de Mxico, 15 abr., pp. 6-13.
1943-1944. Jess C. ROMERO: Resea histrica de la fundacin del Conserva-
torio Nacional de Msica, Orientacin Musical, vol. III, cd. de Mxico (en 11
entregas: no. 25, jul., pp. 9-11; no. 26, ago., pp. 7-8; no. 27, sep., pp. 6-7 y 20;
no. 28, oct., p. 8; no. 29, nov., pp. 13-14; no. 30, dic., pp. 11 y 15; no. 31, ene., pp.
9-10; no. 32, feb., pp. 8-9; no. 33, mar., pp. 8-9; no. 34, abr., pp. 11 y 19; no. 35,
may., p. 11).
1946. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los conciertos del Conservatorio, Re-
vista Musical Mexicana, t. VI, no. 2, cd. de Mxico, 7 feb., pp. 36-40.
1946. Jess C. ROMERO: Historia del Conservatorio, Nuestra Msica, vol. I
(en dos entregas: no. 3, jul.-ago., pp. 153-194; no. 4, sep.-oct., pp. 251-275), cd.
de Mxico.
1946. La enseanza de la msica hace ochenta y seis aos, Orientacin Mu-
sical, vol. V, no. 60, cd. de Mxico, dic., pp. 14-15.
1949. Carlos CHVEZ: Discurso pronunciado con motivo de la inauguracin
del nuevo edificio del Conservatorio, Nuestra Msica, vol. IV, no. 14, abr.-jun.,
pp. 142-146.
1949. Jess C. ROMERO: El Conservatorio a travs de sus edificios, Carnet
Musical, vol. V, no. 3, cd. de Mxico, jun., pp. 84-86.
1950. Luis SANDI: Discurso pronunciado por el maestro con motivo de la
inauguracin del presente ao escolar, Nuestra Msica, vol. V, no. 17, ene.-
mar., pp. 26-29.
1951. Carlos CHVEZ: Discurso pronunciado el da 3 de marzo de 1951 en el
Conservatorio Nacional de Msica, ibid., vol. VI, no. 22, abr.-jun., pp. 69-75.
1951. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Armona, rgano de la Sociedad Filar-
mnica Mexicana de 1866, El Nacional, cd. de Mxico (en diez entregas: suple-
mentos dominicales, 21 y 28 oct. [pp. 10]; 4, 11 y 18 nov. [pp. 10]; 2, 9, 16, 23
y 30 dic. [pp. 10]).
1952. El doctor [Antonio] Balderas, primer director del Conservatorio Nacio-
nal, El Nacional, 8 y 15 jun. (suplementos dominicales, p. 10).
1952-1953. Adalberto GARCA DE MENDOZA: Qu es un conservatorio de
msica?, Carnet Musical (en 15 entregas: vol. VIII, no. 2, feb. 1952, pp. 66-68;
no. 3, mar., pp. 125-128; no. 4, abr., pp. 189-191; no. 5, may., pp. 238-241; no. 6,
jun., pp. 286-288; no. 7, jul., pp. 345-346; no. 8, ago., pp. 390-393; no. 9, sep.,
pp. 441-443; no. 10, oct., p. 487; no. 11, nov., pp. 505-507; no. 12, dic., pp. 594-
596; vol. IX, no. 1, ene. 1953, pp. 17-19; no. 2, feb., pp. 76-78; no. 3, mar., pp. 122-
123; no. 4, abr., pp. 161-162) [el autor, quien fuera director del CNM de Mxico,
hace numerosas crticas y sugerencias aplicables a esa institucin].
1954. Jess C. ROMERO: El Conservatorio en la ex Universidad, ibid., vol. X,
no. 10, oct., pp. 462-464.
1955. La Sociedad de Conciertos del Conservatorio, ibid., vol. X, no. 127,
sep., pp. 463-464.
1955. Dos de las sedes de nuestro Conservatorio Nacional, ibid., vol. X, no.
130, dic., pp. 599-601.
1956. El nonagsimo aniversario del Conservatorio Nacional de Msica, ibid.,
vol. XI, no. 137, jul., pp. 319-321.
1956. Tres acontecimientos notables del Conservatorio Nacional, ibid., vol.
XI, no. 138, ago., pp. 378-379.
1959. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: De cmo encontr Alfredo Bablot el Con-
servatorio Nacional, El Nacional, 8 feb. (suplemento dominical, p. 13).
1959. Las extraordinarias dotes administrativas de Alfredo Bablot, ibid., 1
mar. (suplemento dominical, p. 13).
1959. La inconstancia de los conservatorianos, estudiada por Bablot, ibid.,
8 mar. (suplemento dominical, p. 13).
1963. Joaqun AMPARN: Palabras pronunciadas con motivo de la inaugura-
cin de cursos de 1965 [en el Conservatorio Nacional de Mxico], Revista del
Conservatorio, no. 3, CNM, cd. de Mxico, mar., pp. 1-2.
1963. Andrs ARAIZ: La historia del Conservatorio Nacional contenida en su
archivo, ibid., no. 4, jul., pp. 18-20 (informacin sobre documentos histricos,
entre ellos la Memoria de la Sociedad Filarmnica, 1870).
1963. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los directores del Conservatorio en 97
aos de existir, ibid., no. 5, oct., pp. 2-5.
1965. La lotera del Conservatorio, El Nacional, 18 abr. (suplemento domi-
nical, p. 13).
1966. El primer centenario del Conservatorio Nacional de Mxico, ibid., no.
12, mar., pp. 3-5.
1966. Discurso inaugural del Conservatorio: 1o de julio de 1866 [pronuncia-
do por Agustn Caballero], ibid., 6 mar. (suplemento dominical, p. 13).
1966. Juan Vicente MELO: Cien aos del Conservatorio o cmo aprender a odiar
la msica, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 27 jul. (reproduc-
cin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 195-198).
1966. Luis SANDI: El nacimiento del Conservatorio, Revista del Conservato-
rio, no. 14, cd. de Mxico, sep., pp. 5-7; reimpr., Heterofona, vol. XIX, no. 93, cd.
de Mxico, abr.-jun. 1986, pp. 47-52.
1967. Andrs ARAIZ: Inauguracin del gran rgano del Conservatorio Nacional
de Msica, Revista del Conservatorio, no. 15, mar., pp. 4-5.
1977. Vctor Manuel JUREZ y David SILLER: La frustracin de estudiar msi-
ca [en Mxico], Proceso, no. 11, cd. de Mxico, 15 ene., pp. 75-77 (aborda pro-
blemtica en el seno del CNM).
Contrabajo
1986. Luis SANDI: Mis recuerdos del Conservatorio, Heterofona, vol. XIX,
no. 93, abr.-jun., pp. 59-62.
1991. Karl BELLINGHAUSEN y Jos Antonio ROBLES CAHERO: La caja de
Pandora: Tesoros y pobrezas de la Biblioteca del Conservatorio Nacional de
Msica, Bibliomsica, no. 1, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 3-4.
1996. Juan Jos ESCORZA: Crnica de la inauguracin del auditorio Blas Ga-
lindo, Educacin Artstica, ao IV, no. 12, INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., pp.
16-19.
1997. Jos Antonio ROBLES CAHERO: Vida cotidiana en el Conservatorio Na-
cional de Msica en 1883-1884, ibid., sr.
(Ver tambin: Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico).
Conservatorio Yucateco de Msica y Declamacin. Se estable-
ci, por decreto del 10 de septiembre de 1873 de la Legislatura del
Estado de Yucatn, con los elementos de la Sociedad Filarmnica
de Mrida* que se haba fundado el ao anterior, y de la academia
de msica que exista en el Instituto Literario. Fue inaugurado el 16
de septiembre del mismo ao (1873), y su primer director fue Jos
Jacinto Cuevas*, a cuya muerte fue sustituido por Rodulfo G.
Cantn y Cmara*. Luego el Conservatorio se debilit hasta desa-
parecer en 1879. Reconstituido volvi a funcionar como Escuela
de Msica del Estado, desde 1911, bajo el auspicio del gobierno
municipal. En 1914 retom el nombre de Conservatorio de Mrida*,
dirigido por Jos Cuevas, quien fue sustituido luego por Filiberto
Romero vila. Al desaparecer este plantel a causa de la Revolu-
cin, en 1917, hubo un perodo en que la educacin musical en
Yucatn corri por parte de organizaciones civiles, disgregadas en
todo el estado. En 1922, y gracias a la administracin del goberna-
dor Carrillo Puerto, volvi a funcionar con el nombre original de
Conservatorio Yucateco. Ese mismo ao Amlcar Cetina y Fran-
cisco Blum fundaron la Orquesta Sinfnica del Conservatorio*. En
1941 el plantel sufri un colapso econmico que le llev a cerrar
nuevamente. En 1944 el gobernador Ernesto Novelo Torres logr
apoyo federal, por parte de la SEP, para reconstituir el Conserva-
torio ese ao, al mismo tiempo que se fund la Orquesta Sinfnica
de Yucatn y la Seccin de Msica del Estado, y en cuyas nuevas
actividades participaron con extraordinaria dinmica Daniel Ayala,
Efran Prez Cmara y Gernimo Baqueiro Foster. El instituto
sobrevivi gracias al auspicio estatal, y en la actualidad constituye
una de las escuelas musicales ms importantes del sur del pas.
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucata-
nense, t. IV, cd. de Mxico.
Contla, Sabs (n. y m. cd. de Mxico, 1822-ca. 1885). Msico,
director de orquesta y compositor. Tocaba el violn, el arpa, la
mandolina y la guitarra. Desde los aos 1835-1840 encabez pe-
queos grupos instrumentales en la ciudad de Mxico y fue invita-
do a dirigir bandas militares y orquestas teatrales. Segn Olavarra
y Ferrari, en 1859 particip en el estreno de la zarzuela Un paseo
en Santa Anita*, de Antonio Barilli, representada en el teatro Prin-
cipal de la ciudad de Mxico. En esa ocasin Contla dirigi una
banda de bandolones y jaranas, formada bajo su propia gua y con
un repertorio de aires nacionales. De esa manera Contla figur
entre los precursores de la orquesta tpica* mexicana. Compuso
piezas para piano, entre las que estn Tierra para macetas!,
chots (Manuel Murgua, 1848); Las cuatro artistas, coleccin de
cuatro danzas para piano (ngela Peralta, Mara Ana Paniagua,
Joaquina Gonzlez y Merced Adalid); El to Caniyitas y La flor de
los recuerdos, valses; Los dos amigos, dos chotises (compuesto
en coautora con Alejo Infante); y tres Varsovianas. Escribi un
Diapasn para bandoln, mtodo prctico (ver: Bandoln). Tam-
bin trabaj como copista para muchos compositores mexicanos
del siglo XIX, entre ellos Cenobio Paniagua y Melesio Morales.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 660.
Contrabajo. Instrumento de cuerdas (cuatro [Mi, La, Re, Sol], o
en ocasiones cinco [Mi, La, Re, Sol, Si]) tocado con arco o pizzicato
269
Contradanza
(con los dedos). Por su gran volumen fsico se acostumbra tocar de
pie o en un asiento alto. Su apariencia asemeja la de un gran violn,
pero discrepa con ste en varios aspectos importantes de su cons-
truccin, su forma, su afinacin y su interpretacin. En realidad se
trata del miembro bajo de la antigua familia de la viola, que no debe
confundirse con el instrumento homnimo, de tesitura media en la
familia del violn. A lo largo de su historia, el contrabajo ha sido
sometido a muchos experimentos y modificaciones en cuanto a
tamao, forma, afinacin y nmero de cuerdas. J Fue introducido
a Mxico a fines del siglo XVI o principios XVII, para reemplazar
al bajn y al sacabuche, primitivos instrumentos de aliento que
solan tocar las voces bajas en las orquestas. Los primeros instru-
mentos llegaron importados de Italia y Espaa, y pronto aparecie-
ron en los grupos musicales de catedrales como Mxico y Puebla.
El primer contrabajista profesional que ejerci su oficio en Mxico
fue Alonso de la Parra, contratado para trabajar en la capilla de
msica de la catedral de Mxico en 1621. Durante el siglo XVIII e
inicios del XIX, el contrabajo fue usado adems en los coliseos de
las principales ciudades de la Nueva Espaa. Pronto se utiliz
tambin en las orquestas de las compaas de pera italiana que
recorran Mxico, aunque su empleo muy pocas veces trascenda
el ordinario papel de fundamento armnico. El primer contrabajista
mexicano del cual se tiene noticia de que haya ejecutado solos
instrumentales haciendo l mismo arreglos de melodas tradiciona-
les mexicanas, fue Rafael Domnguez, miembro de la Orquesta
Sinfnica de la Capilla Imperial de Su Majestad Agustn I* (1822)
y de la Colegiata de Guadalupe* (1824). Domnguez tambin hizo
eventuales apariciones en el teatro Principal, actuando en interme-
dios de comedias y tonadillas. Otro contrabajista de la poca fue el
coronel Jos Mara Garmendia*, de quien no se conocen obras
para contrabajo solo. Poco despus Jos Mara Bustamante* apa-
reci como el primer virtuoso contrabajista mexicano, slo supera-
do por el italiano Juan Bottesini*, quien se present en los princi-
pales teatros del pas ejecutando transcripciones de piezas para
violn o violonchelo. Adems, Bottesini abri una fbrica de con-
trabajos en la ciudad de Mxico, hacia 1854. En especial, a media-
dos del siglo XIX se emple un contrabajo de tres cuerdas afinadas
por intervalos de quinta (Sol, Re, La). Al fundarse el Conservato-
rio de la Sociedad Filarmnica (1866), Agustn Caballero inaugur
las clases de instrumentos de arco, dndole al contrabajo un papel
poco relevante. Slo en 1877, al renovarse ese plantel como CNM,
Francisco Velzquez fund la ctedra de contrabajo. Ese mismo
profesor apareci como solista en varios conciertos ofrecidos con
la orquesta del plantel, tocando transcripciones y arreglos, y for-
m parte del Quinteto de Cuerdas de la Sociedad Filarmnica Mexi-
cana (1895). Muchos alumnos de Velzquez nutrieron las princi-
pales orquestas mexicanas activas durante la primera mitad del
siglo XX. El empleo del contrabajo en la msica tradicional de baile
se practic desde fines del siglo XIX, cuando algunos conjuntos
pequeos (Veracruz, Guerrero, Tabasco, Yucatn y Oaxaca) lo
adoptaron, casi siempre tocndolo pizzicato y no con arco. Algu-
nos grupos regionales del centro y sur del pas prefirieron, acaso
por comodidad, otros instrumentos como el bajo quinto* y el
guitarrn*. No obstante, en los grupos de son jarocho se le emplea
con frecuencia y se le da el nombre de len*. En la msica nortea*
el contrabajo fue usado como tololoche*, versin regional del con-
trabajo clsico. Asimismo se ha usado mucho en los conjuntos de
jazz en toda la Repblica Mexicana. Entre los contrabajistas mexi-
canos activos en el siglo XX estuvieron Francisco Velzquez Uriarte,
Jess Camacho Vega, Murray Chapinsky (de origen estadouni-
dense), Alfredo Cruz Garnica, Ricardo Gonzlez Lpez, Jos Luis
Hernndez, Fernando Snchez Madrid, Hctor Hernndez, Agustn ci por completo hacia 1900.
Bernal, Roberto Aymes, Claudio Enrquez y Vctor Flores. Desde
los aos setenta algunos de los contrabajistas ms sobresalientes
del mundo han ofrecido en Mxico conciertos, conferencias y cur-
sos de perfeccionamiento tcnico; entre ellos se encuentran Bertram
Turetzky y Steffano Scodanibbio. En 1997 se form en la ciudad
de Mxico el cuarteto de contrabajos Octava Baja, formado por
270
discpulos de Ricardo Gonzlez Lpez. Tambin desde 1997 la
UNAM y la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana en
Xalapa han llevado a cabo el Encuentro Nacional de Contrabajo,
que rene a algunos de los principales ejecutantes activos en Mxi-
co; su programacin incluye seminarios y cursos impartidos por
maestros mexicanos y extranjeros, recitales con partituras clsicas
y contemporneas, conferencias, muestra de contrabajos y arcos,
conciertos de jazz y concursos y exposiciones de fotografa rela-
cionada con el contrabajo. Acerca de las obras modernas, escritas
para contrabajo por compositores mexicanos, pueden sealarse
como ejemplos los Setenta estudios para contrabajo (en cuartos
de tono), de Julin Carrillo; Conjuro (1976), para contrabajo y
cinta y Mobil II (1982), para contrabajo solo, de Manuel Enrquez;
Yuunohuinahui (1985) y Miqinahual (1995), para contrabajo solo,
Yuunohuiyeinahui (1983-1985), para chelo y contrabajo y Mic-
tln (1992), para soprano, ruidos y contrabajo, de Julio Estrada; y
La-a (1997), para contrabajo solo, de Israel Snchez.
Fuentes:
187?. Cenobio PANIAGUA: Mtodo de contrabajo, manuscrito, 2 pp. (ocho ejer-
cicios con arcadas y digitaciones; en Mxico es el primer texto terico sobre
contrabajo que se conoce).
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Turetzky: Del sonido y la ira, Proceso, no. 16,
cd. de Mxico, 21 feb.; nota 62 (sobre la actuacin en Mxico del contrabajista
y compositor Bertram Turetzky).
1982. Otro toque de distincin, ibid., no. 313, 1 nov.; nota 40 (sobre un
reciente disco grabado por Turetzky con msica contempornea); contina: no.
314, 8 nov.; nota 40 (Turetzky; grabacin de Mobil II, de Enrquez, entre otras
obras).
1982. Encuentros cercanos (nueva versin), ibid., no. 288, 10 may.; nota 40
(sobre Turetzky y Jean-Charles Franois; desde San Diego, California, sede del
Festival de Msica Panamericana Contempornea).
1984. Gianfranco LELI y Steffano SCODANIBBIO: Una prolongacin del cuer-
po: El contrabajo, Nuevas tcnicas instrumentales, UAM en Iztapalapa, cd. de
Mxico; 2 ed., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1989, pp. 112-115 [col. Cuader-
nos de Msica Pauta] (traduccin de Margarita Castan).
1984. Bertram TURETZKY: El contrabajo: Un instrumento musical de nuestro
tiempo, ibid., pp. 115-122.
1991. Jos Antonio ALCARAZ: XIII Foro: Inexperiencia del veterano, Proceso,
no. 759, 20 may.; nota 30 (sobre la participacin de Turetzky en el XIII Foro
Internacional de Msica Nueva, en la ciudad de Mxico).
Contradanza. Danza de origen europeo, practicada desde la Edad
Media, y que se transform y se hizo comn durante el siglo
XVIII , especialmente en Francia e Inglaterra. Tom nombre de la
country dance, o danza campesina inglesa. La ejecutaban dos o
ms parejas, una frente a la otra, haciendo numerosas variaciones
de pasos y movimientos coordinados en tempo moderado. Lleg a
Mxico a mediados del siglo XVIII, con la influencia progresiva de
Francia sobre los territorios espaoles. En Cuba, una variante de-
semboc en el danzn*. En Mxico se difundi ampliamente con
las fiestas de cuadro, donde las parejas participaban en la forma-
cin de lneas y figuras geomtricas. La msica consista en una
prolongada serie de frases de ocho compases, que podan repetirse
una y otra vez. Durante todo el siglo XIX muchos compositores
mexicanos escribieron contradanzas en un estilo de mayor realiza-
cin meldica, a menudo con variaciones. Se encuentran en esta
poca las dos contradanzas de Toms Len, Las dos amigas: La
seductora y La linda, publicadas por Nagel. En El fistol del diablo
(1846), Manuel Payno escribi: Las mujeres [de Xalapa]... son
afectas a la msica... Una tocaba el arpa, instrumento favorito de
las jalapeas [sic], y acompaaba con ese divino instrumento a dos
o tres compaeras que cantaban esas canciones nacionales tan
sentimentales y llenas de armona; despus se bailaban cuadrillas,
contradanzas y hermosos valses alemanes. La contradanza co-
menz a decaer desde los primeros aos del porfiriato y desapare-
Fuentes:
1794. Marqus de SAN CRISTBAL: Juego filarmnico, con el que cualquiera
puede componer con facilidad un gran nmero de contradanzas a dos violines y
bajo, por el , natural de la ciudad de Mxico, talleres de La Gaceta, cd. de
Mxico.
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999, pp. 105-106.

Contreras, Alberto (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1898-1958).
Guitarrista, cantor y actor. Fue integrante de diversas orquestas
tpicas, con las cuales realiz giras por la Repblica Mexicana.
Miembro de la compaa de Lupe Rivas Cacho*, con la que actu
en EU, Centro y Sudamrica y Espaa.
Fuente:
1934. Domingo PRAT: Diccionario biogrfico, histrico y crtico de guitarras
y guitarristas, Romero y Fernndez Editores, Buenos Aires, p. 90.
Contreras, Alma Siria (n. Morelia, Mich., 1o sep. 1960). Pianis-
ta, compositora y pedagoga. Curs la licenciatura en composicin
en el CdlR de Morelia (1993); entre sus maestros estuvieron
Gerardo Crdenas, Jess Carreo, Alfredo Ibarra y Guillermo Pin-
to. Ha impartido clases en el mismo Conservatorio, as como en el
Centro de Educacin Artstica Miguel Bernal Jimnez, y desde
1994 en la Fundacin Cultural Interamericana, AC. Autora de la
tesis audiovisual El compromiso del compositor. Ha compuesto
numerosas piezas para piano, dos cuartetos de cuerdas, obras
vocales (Misa profana [1984], para cuarteto vocal y piano; Peque-
a cantata [1990], para coro y orquesta de cmara), y una Suite
para guitarra elctrica y bajo continuo (1990).
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 91-92 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras).
Contreras, Edith. Cantante, mezzosoprano. Inici sus estudios
musicales con su madre, la compositora Raquel Bustos; luego con-
tinu con Carmen Aguilar y David Gutirrez Ledesma. En Madrid
estudi en la Escuela Superior de Canto, y en Siena y Salzburgo
asisti a clases magisteriales con Giorgio Favaretto y Paul Schil-
hawsky. Ha ofrecido numerosos recitales en la Repblica Mexica-
na y el exterior. En 1985 fue invitada por el Instituto Schiller para
efectuar una gira por Suecia, Alemania y Espaa. Particip en el
Primer Festival del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico, can-
tando la Pasin segn San Mateo de J. S. Bach, bajo la direccin de
Leo Krmer, y el Requiem de W. A. Mozart, dirigido por Eduardo
Dazmuoz (1989-1990). Tambin ha sido invitada por el Gran
Teatro de La Habana para participar en el IV Festival Internacional
de Arte Lrico (1993-1994).
Fuente:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Contreras (Aceves), Francisco (n. estado de Guanajuato, 1904).
Violinista, director de orquesta y pedagogo. En el CNM fue alumno
de Jos Rocabruna (1918-1932). Durante su juventud form parte
de grupos de cmara y tuvo numerosas presentaciones en todo el
pas. Fue colaborador cercano de Carlos Chvez y Silvestre Re-
vueltas. Concertino de la OSM durante la existencia de esa agrupa-
cin (1928-1948). Profesor de violn en el Conservatorio Nacional
y en la Escuela Superior Nocturna de Msica, de la cual fue
cofundador. Entre sus discpulos estuvieron Francisco Contreras,
Salvador Contreras (hijo y sobrino suyo, respectivamente) y J.
Jess Rodrguez Frausto.
Fuente:
1946. Rodolfo HALFFTER: El Cuarteto Contreras y el nio Urquiza, El Univer-
sal Grfico, cd. de Mxico, 7 oct.
Contreras, Francisco J(os) (n. y m. cd. de Mxico, 1849-1909).
Pianista, organista, compositor, director de orquesta y profesor de
msica. Discpulo de su padre, organista en varios templos de la
ciudad de Mxico. Continu su formacin musical con Felipe
Larios, a quien asisti como director de coro. Fundador de la cte-
dra de piano en el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexi-
cana (1866), en la cual permaneci hasta su muerte. El 13 de mayo
de 1869, en el concierto ofrecido en honor de Melesio Morales en
el teatro Iturbide, se dio a conocer como compositor con su ober-
tura orquestal Flor de Mxico, dirigida por l mismo. En 1883, ao
Contreras, Salvador
de la formacin de la Biblioteca Simn Bolvar de Caracas, su
nocturno Fraternidad (H. Nagel Sucesores) fue seleccionada para
formar parte del envo de msica mexicana a ese acervo. Entre sus
discpulos aparecen Aurelio Barrios y Morales y Gustavo E. Campa.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 713-714,
1284 y 1537.
Contreras Arias, Juan Guillermo (n. cd. de Mxico, 22 jun.
1952). Etnomusiclogo, pintor y ejecutante de instrumentos tra-
dicionales mexicanos. Realiz estudios en la ENM de la UNAM,
donde ha sido profesor y director de un taller de msica precorte-
siana, en el cual imparte organografa y organologa de los instru-
mentos mexicanos antiguos. Ha viajado por casi todo el territorio
de la Repblica Mexicana, el sur de EU y el rea maya de Amrica
Central, con el fin de documentar la actividad musical de diversas
etnias. Investigador titular del CENIDIM, ha impartido cursos so-
bre su especialidad, ha publicado ensayos y reseas en revistas de
musicologa, y ha dirigido proyectos discogrficos con msica
mexicana indgena y mestiza. Acadmico invitado por universida-
des estadounidenses para realizar exposiciones sobre cultura mu-
sical precolombina. Como integrante del Grupo Jaranero, formado
en 1978 al lado de Gonzalo Camacho* y Alejandro Moreno Rodr-
guez, ha realizado grabaciones y actuaciones en festivales naciona-
les e internacionales (EU y Japn), y en programas de radio y tele-
visin. Durante 1987 encabez el grupo editorial del volumen M-
sica, del Atlas cultural de Mxico, publicado por la SEP y Planeta.
Bibliografa de Guillermo Contreras:
1986. (En colaboracin con Hiram Dordelly) Festival Nacional de Msica y Danza
Autctonas, Boletn del CENIDIM, no. 1, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 15-16.
1987. Los conjuntos de arpa grande de la regin Planeca, ibid., no. 7, jul.-sep.,
pp. 5-6.
1987. Panam: Tamboritos y mejoranas, ibid., pp. 21-22.
1988. Msica, vol. del Atlas cultural de Mxico (, coordinador), SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1994. La coleccin de instrumentos musicales del CENIDIM, Bibliomsica, no.
7, cd. de Mxico, ene.-abr., pp. 49-54.
Contreras (Snchez), Salvador (n. Cuermaro, Gto., 12 nov.
1912; m. cd. de Mxico, 7 nov. 1982). Violinista, director de or-
questa, compositor y profesor de msica. Pas su infancia en una
hacienda en el estado de Hidalgo; all comenz a tocar el piano,
supervisado por su padre, aficionado a la msica pero opuesto a
que el hijo fuera msico. En 1918 se traslad con su familia a la
ciudad de Mxico y estudi violn con su to Francisco Contreras*.
Ingres en el CNM hasta 1932, pues su familia obstaculiz su
vocacin por largo tiempo. En dicho plantel estudi violn y direc-
cin orquestal con Silvestre Revueltas; armona, contrapunto y
formas musicales con Candelario Huzar, y composicin con Car-
los Chvez. Form el Cuarteto Contreras, integrado por su to
Francisco (violn I), l mismo (violn II), su primo Francisco Con-
treras (viola) y Juan Tllez Oropeza (chelo). En 1931 fue admitido
como violinista en la OSM que diriga Carlos Chvez. Nombrado
profesor de violn en los Centros Populares para Obreros, en 1933.
En 1935 recibi el nombramiento, por parte de la SEP, de organiza-
dor de conjuntos musicales y corales en los centros nocturnos para
trabajadores. Desde 1940 fue director de la Orquesta de la Escuela
Superior Nocturna de Msica, disuelta en 1946 y reconstituida en
1955. Profesor de msica de cmara en la misma escuela. Violinista
y ms tarde subdirector de la OSN que diriga como titular Luis
Herrera de la Fuente. Director y fundador de la Orquesta de la
pera de Bellas Artes. Por iniciativa suya en 1935 se estableci el
Grupo de los Cuatro*, con el cual dio a conocer algunas de sus
primeras composiciones. Ese mismo ao obtuvo el cargo de profe-
sor de direccin orquestal en el CNM de Mxico. En 1940 gan el
concurso convocado por la Sociedad Internacional de Msica de
Cmara. Obtuvo sendos premios como compositor en 1940 y
1947 por la OSM. En 1948 obtuvo el primer lugar y mencin
honorfica en el concurso de composicin convocado por el gobier-
271
no de EU; poco despus fue premiado en Pars, en un certamen
similar. Hasta el 1o de septiembre de 1964 fue jefe de la Secretara
Tcnica del Departamento de Msica del INBA, fecha en que se
jubil y abandon toda actividad profesional excepto la composi-
cin. Entre sus casi 100 obras se encuentran partituras para or-
questa sinfnica, msica de cmara y orquestaciones de piezas
tradicionales mexicanas. Entre sus obras ms representativas se
encuentran Msica para orquesta sinfnica (estrenada y premiada
por la OSM, 1940); Corridos para coro y orquesta (estrenada por
la OSM, 1941); los ballets Provincianas (1950) y Titeresca (1953);
Sinfona no. 3, para cuerdas (1963); Cantata a Jurez (premiada
por la SEP, 1967]; Smbolos, para orquesta sinfnica (1971); y
Poema elegaco u Homenaje a Silvestre Revueltas (1974). Tam-
bin escribi msica para cine. Algunas de sus partituras ms im-
portantes se conservan en la coleccin Fleisher de Filadelfia. En
1987 Aurelio Tello public el libro Salvador Contreras, vida y
obra (CENIDIM/INBA), el cual es la principal recopilacin infor-
mativa y documental acerca de este compositor.
Obra para piano solo:
1931. Oriental.
1931. Pequeo preludio.
1931. De noche.
1939. Dos piezas.
1957. Tres piezas infantiles (I. Una chinita baila, II. Nia durmiendo a su mue-
ca, III. Relojito musical) [INBA].
1959. Ritmos para danza.
1962. Sonatina no. 1.
1965. Divertimento.
1966. Dos piezas dodecafnicas.
1971. Siete preludios (I. Allegro, II. Andantino, III. Adagio, IV. Grave, V. Calma-
do, VI. Andante, VII. Allegretto); versin para orquesta sinfnica (1973), titu-
lada como Retratos.
1975. Sonatina no. 2.
1978. Vals no. 1 (Liga de Compositores de Mxico).
1979. Vals no. 2 (ibid.).
1980. Tres pequesimas piezas (ibid.).
sf. Cuatro ejercicios para nios (ibid.).
Obra para guitarra sola:
1956. Andante.
1963. Tres movimientos.
Obra para voz y piano:
1932. Meloda, texto de Daniel Castaeda.
1932. Pequea suite para canto y piano (Las cercas y La lmpara, texto de Alfon-
so del Ro; y El semforo, texto de Vicente T. Mendoza).
1934. Once canciones para nios (versin aumentada de la Pequea suite; I. La
luna, II. Las cercas, III. Las mscaras, IV. El semforo, V. El cilindro, VI. El
camello, VII. La jirafa, VIII. Los pltanos, IX. La lmpara, X. La viola, XI. La
caa), textos de Alfonso del Ro y Vicente T. Mendoza.
1935. Donde est el Dios grande.
1941. Corrido del baile de Palacio, texto de Daniel Castaeda
1959. Cuatro canciones (I. El carrizal, II. El tecolote, III. Dame creador, IV. Aves-
truz africano) [para dos voces y piano], textos de Daniel Castaeda y Juan
Manuel Ruiz E.
1968. Himno del Colegio Espaol de Mxico (dos voces y piano).
1977. No Nantzin (1 versin, para dos voces y piano); texto de Netzahualcyotl.
1980. Himno del Colegio Mara Ernestina Larrizar (dos voces y piano).
Obra para canto y guitarra:
1959. Cuatro canciones [3 versin], textos de Daniel Castaeda y Juan Manuel
Ruiz E.
1977. No Nantzin [2 versin], texto de Netzahualcyotl.
Dos instrumentales:
1931. Sonatina, para piano y violn.
1933. Sonata, para violn y chelo.
1935. Triada en modos griegos, para piano y violn.
1965. Divertimento, para dos pianos.
Cuartetos de cuerda:
1934. Pieza para cuarteto de cuerdas (publicacin facsimilar, Liga de Composi-
tores de Mxico, 1984).
1936. Cuarteto no. 2.
1962. Cuarteto no. 3.
1966. Cuarteto no. 4.
Quintetos:
1966. Dos piezas dodecafnicas, para quinteto de alientos.
1971. Marcha nupcial, para cuarteto de cuerda y rgano.
1976. Pieza para guitarra y cuarteto de cuerdas.
272
Otros conjuntos de cmara (excepto obra vocal):
1935. Triada en modos griegos, para orquesta de cmara.
1937. Suite indgena primitiva (I. Los xtoles, II. I-Coos, III. Bura-bampo), para
orquesta de cmara.
1938. Suite, para orquesta de cmara.
1938. Suite, para oboe, clarinete, fagot, trompeta, trompa y piano.
1965. Divertimento para siete instrumentos, para clarinete, fagot, trompeta, dos
violines, chelo y contrabajo.
1976. Homenaje a Stravinsky, para orquesta de cmara.
Otros conjuntos de cmara (obra vocal):
1931. Quinteto, para canto, clarinete, dos violines y chelo.
1934. Cantos mgicos (I. Canto mgico para provocar el buen tiempo, II. Can-
cin para la ceremonia de la piel del bisonte, III. Canto mgico, IV. Danza
mgica, V. Danza mgica), para soprano, tenor, flauta, clarinete requinto, tam-
bor y sonaja de semillas.
1936. Tres poemas (I. Ptzcuaro, II. Maguey, III. Velocidad), para canto, dos flau-
tas, oboe, trompeta, fagot, chelo, xilfono, tarola y gong; textos de Daniel Casta-
eda.
1959. Ave Mara, para soprano y cuarteto de cuerdas.
1959. Cuatro canciones [2 versin], para canto y orquesta de cmara; textos de
Daniel Castaeda y Juan Manuel Ruiz E.
1978. No Nantzin [3 versin], para soprano y cuarteto de cuerdas; texto de Netza-
hualcyotl.
Banda de alientos:
sf. Corridos, transcripcin de Estanislao Meja.
Orquesta de cuerdas:
1963. Sinfona no. 3.
1966. Dos piezas dodecafnicas.
1978. Homenaje a Carlos Chvez.
Orquesta sinfnica:
1935. Triada en modos griegos.
1940. Msica para orquesta sinfnica.
1941. Tres movimientos sinfnicos (2 versin, 1956).
1944. Suite en tres movimientos.
1945. Sinfona no. 2 (inconclusa).
1952. Obertura en tiempo de danza.
1962. Introduccin, Andante y Final.
1966. Danza negra.
1973. Retratos (versin sinfnica de los Siete preludios para piano [1971]).
1974. Poema elegaco u Homenaje a Silvestre Revueltas.
1979. Smbolos.
ca. 1979. Sinfona no. 4 (inconclusa).
Orquesta sinfnica y narrador:
sf. Homenaje a Diego Rivera, inconcluso; texto de Guillermo Contreras.
Orquesta sinfnica y coro:
1941. Corridos* (coro mixto) [I. La indita, II. Las dos Maras, III. Romance de
Romn Castillo, IV. Los dorados] (estrenada por la OSM, dir. Carlos Chvez,
Palacio de Bellas Artes, 15 ago. 1941).
1965. Himno del Sindicato Nacional de Trabajadores de la Educacin.
1967. Cantata a Jurez (coro mixto y narrador).
Orquesta sinfnica y banda:
1960. Obertura.
Msica para ballet:
1950. Provincianas, para orquesta de cmara; basado en el poema de Ramn Lpez
Velarde Domingos en provincia (estrenada en 1950, Grupo Ballet Nacional,
coreografa de Evelia Beristin, teatro del Ballet Nacional de Mxico, orquesta
del foro, dir. el compositor).
1951. Danza, para orquesta de cmara (estrenada el 16 de noviembre de 1951, Gru-
po Ballet Nacional, coreografa de Josefina Lavalle, teatro del Sindicato Mexi-
cano de Electricistas, Orquesta de Cmara del Ballet Nacional, dir. el compo-
sitor).
1951. La paloma, para orquesta de cmara (estrenada el 16 de noviembre de 1951,
Grupo Ballet Nacional, coreografa de Josefina Lavalle, teatro del Sindicato
Mexicano de Electricistas, Orquesta de Cmara del Ballet Nacional, dir. el com-
positor).
1953. Titeresca, para orquesta sinfnica (estrenada el 26 de noviembre de 1953,
Ballet de la Academia de la Danza Mexicana, coreografa de Evelia Beristin,
Palacio de Bellas Artes, OSN, dir. el compositor).
1959. La pingica, ballet infantil; para piano (estrenada el 15 de diciembre de
1959, coreografa de Nlida Contreras, teatro del Ingenio Cultural, Ciudad Saha-
gn, Hidalgo).
1960. El ngel, ballet infantil; para piano (estrenada el 13 de diciembre de 1960,
coreografa de Nlida Contreras, teatro del Ingenio Cultural, Ciudad Sahagn,
Hidalgo).
1967. Xochipilli, para orquesta de cmara (estrenada en versin de concierto el 14
de noviembre de 1981, Orquesta de Cmara de la Escuela Nacional Preparatoria,
dir. Uberto Zanolli; coreografa [no estrenada] de Nlida Contreras).

Msica para teatro:
1938. Escenas con msica, para la obra teatral La muerte de Atila y Rafa (13 piezas
para piano: I. Introduccin, II. Danza del tequila, III. Danza del pulque, IV.
Danza del mezcal, V. Danza de las bebidas, VI. Su majestad el alcohol, VII. El
tequila, VIII. El mezcal, IX. El pulque, X. Pelea, XI. Danza de las bebidas, XII.
Otra danza de las bebidas, XIII. Funeral).
Msica para cine:
1948. No te dejar nunca, para orquesta de cmara.
Instrumentaciones:
1936. Dos piezas tradicionales mexicanas (Las maanitas y La chinita), para
orquesta sinfnica.
1944. El rincn de los nios (tres piezas), de Debussy, para orquesta sinfnica.
1945. La trucha, de Schubert, para soprano y orquesta de cmara.
1948. Himno nacional mexicano, de Nun, para orquesta sinfnica.
1947. Claro de luna, de Debussy, para cuarteto de cuerdas.
1947. Claro de luna, de Debussy, para orquesta de cuerdas.
1947. Claro de luna, de Debussy, para orquesta sinfnica.
1947. Jota, de De Falla, para orquesta sinfnica.
1948. Danzas, de Debussy, para orquesta sinfnica.
1948. Himno nacional mexicano, de Nun, para orquesta de cuerdas.
1956. Pavana para una infanta difunta, de Ravel, para orquesta sinfnica.
1958. Seis arias, de Vivaldi, para soprano y orquesta de cmara.
1964. Aleluya, de Ponce, para soprano y orquesta de cmara.
Bibliografa sobre Salvador Contreras:
1936. Luis SANDI: El Grupo de los Cuatro, El Nacional, cd. de Mxico, 25 oct.
1948. Blas GALINDO: Compositores de mi generacin, Nuestra Msica, ao
III, no. 10, cd. de Mxico, abr., p. 74.
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Salvador Contreras,
Carnet Musical, vol. X, no. 8, cd. de Mxico, ago., pp. 381-382 (contiene algu-
nas inexactitudes).
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 85-88 (con retrato).
1987. Aurelio TELLO: Salvador Contreras, vida y obra, CENIDIM/INBA, cd. de
Mxico, 273 pp. (biografa, entrevistas, anlisis musical, catlogo de obras [crono-
lgico, por dotacin y por ttulos] y suplementos grficos; rectificacin de algu-
nas fuentes anteriores).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 168.
Contreras, Stella (n. cd. de Mxico, 1917). Pianista. Estudi en
el CNM de Mxico con Jos F. Velzquez y con ese mismo profe-
sor en su academia particular. Asisti a cursos superiores de piano
ofrecidos por Gyorgy Sandor y Alexander Borovski, y gan una
beca para estudiar en Berln con el maestro Klias, discpulo de
Krause. En 1940 gan el concurso de solistas convocado por la
OSM y desde entonces fue solista con ese conjunto bajo la direc-
cin de Carlos Chvez. Ms tarde fue pianista titular de la OSN de
Mxico, a la que acompa en sus primeras giras por EU (1956,
1958 y 1960), bajo la gua de Luis Herrera de la Fuente. Sigui su
carrera de concertista al lado de famosos directores, en giras por la
Repblica Mexicana y el extranjero; luego se dedic a la docencia
pianstica. En 1973 ingres al Seminario de Cultura Mexicana.
Recibi diversos reconocimientos otorgados por instituciones musi-
cales de la Repblica.
Bibliografa de Stella Contreras:
2001. Stella CONTRERAS: Consideraciones sobre la interpretacin musical,
Pauta, vol. XVIII, no. 79, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 72-75 (discurso de ingreso
al Seminario de Cultura Mexicana [1973]; enseguida se publica la contestacin
de Pablo Castellanos).
Bibliografa sobre Stella Contreras:
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, p. 386 (comentarios sobre la ejecutante).
1962. Mara MIRANDA: Stella Contreras y la autenticidad, Carnet Musical,
vol. XVII, no. 203, cd. de Mxico, ene., pp. 17-19.
1972. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica. Stella Contreras,
Heterofona, vol. IV, no. 22, cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 25-26.
Contreras, Tino (n. Chihuahua, Chih., 1926). Baterista, trompe-
tista, pianista, cantante y compositor. Una de las figuras ms re-
presentativas del jazz en Mxico. Hijo y nieto de bateristas, se
inici en la msica en el seno familiar. Muy joven se estableci en
Ciudad Jurez, donde form su primera banda de jazz. En 1953 se
radic en la ciudad de Mxico, contratado como baterista por la
orquesta de Luis Arcaraz*. Ms tarde, con sus propios conjuntos,
Contreras Soto, Eduardo
grab varios discos e hizo exitosas giras por toda la Repblica
Mexicana y por EU, Espaa, Francia, Suiza, Italia, Grecia, Tur-
qua, Suecia y Alemania. Cre en Mxico el gnero Jazz-ballet, que
present en el Palacio de Bellas Artes bajo el auspicio de Celestino
Gorostiza. Compuso una Misa en jazz, y la msica para las pelcu-
las Los tres farsantes, Tintanson Crusoe y Un yucateco honoris
causa. Escribi el libro Mi amor, el jazz, que contiene importantes
noticias sobre la poca de oro del jazz en Mxico.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 248 (col. Ciencias Sociales).
Contreras, Vctor Manuel (n. Santa Mara Tultepec, Edo. de
Mxico, 1980). Organista. Inici sus estudios musicales en la Es-
cuela de Bellas Artes de Tultepec; despus recibi clases de piano
con Manuel Silva. Curs la carrera de rgano en la Escuela Supe-
rior Diocesana de Msica Sacra de Toluca (1997-2001), bajo la
gua de Vctor Urbn, y asisti a cursos de perfeccionamiento con
Alessandro Bianchi, Sthephan Kofler, Maurizio Salerno y Federi-
co del Sordo. Ha ofrecido conciertos en las catedrales de Mxico,
Morelia, Puebla, Quertaro y Toluca, as como en otras ciudades
de la Repblica Mexicana. Tambin ha participado en programas
con la OSN de Mxico y como acompaante en conciertos corales.
Fuente:
2001. Annimo: Vctor Manuel Contreras, www.esdmst.8m.com/esdmst/
jesusestrada/curriculum (pgina web del Festival de rgano Jess Estrada,
organizado por la Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Toluca).
Contreras Soto, Eduardo (n. cd. de Mxico, 2 nov. 1965). Licen-
ciado en literatura dramtica por la Facultad de Filosofa y Letras
de la UNAM. Desde 1989 es investigador del INBA, donde ha
trabajado para el Centro Nacional de Investigacin, Documenta-
cin e Informacin Musical Carlos Chvez y para el Centro Na-
cional de Investigacin Teatral Rodolfo Usigli. En este ltimo fue
coordinador de investigacin. Ha escrito ensayos en torno a la
msica mexicana del siglo XX, particularmente sobre msica para
teatro y para cine, y ha participado en numerosas conferencias con
esos temas. Su labor en favor de la divulgacin de la obra de Silves-
tre Revueltas culmin con la realizacin de los dos foros interna-
cionales sobre dicho compositor, celebrados en la ciudad de Mxi-
co en 1996 y 1999, con la participacin de conferencistas de Ar-
gentina, Uruguay, Cuba y EU, adems del pas anfitrin. En 1998
particip tambin en la ctedra Jess C. Romero, encabezada por
Jos Lpez Calo, con una exposicin sobre los modelos literarios
del Siglo de Oro espaol (particularmente los relacionados con la
msica), a partir de Lope de Vega. Es miembro del consejo edito-
rial de Heterofona, en la cual tambin ha trabajado como coordina-
dor editorial.
Bibliografa de Eduardo Contreras Soto:
1993. Eduardo Hernndez Moncada, ensayo biogrfico, catlogo de obras y an-
tologa de textos, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 179 pp.
2000. Silvestre Revueltas: baile, duelo y son, CONACULTA, cd. de Mxico, 107
pp. [col. Ros y Races] (biografa, comentarios sobre la obra musical, fotografas,
catlogo selecto de obras, bibliografa y fonografa actualizadas).
Hemerografa de Eduardo Contreras Soto (seleccin):
1987. Villanueva por Quintana, Boletn del CENIDIM, no. 8, cd. de Mxico, oct.-
dic., pp. 31-33.
1988. Alrededor de Huapango. Notas sueltas sobre una obra conocida, Hetero-
fona, vol. XX, nos. 98-99, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 16-27.
1988. Conversacin con Eduardo Hernndez Moncada, ibid., pp. 38-42.
1988. Dos recientes discos compactos de la Orquesta Sinfnica Nacional, ibid.,
p. 85.
1989. Bachianas brasileiras, Royal Philharmonic Orchestra, Enrique Btiz, di-
rector, ibid., vol. XXI, nos. 100-101, ene.-dic., p. 97 (resea).
1990. Rostros del nacionalismo en la msica mexicana, de Yolanda Moreno Rivas,
vol. XXII, nos. 102-103, ene.-dic., pp. 82-83 (resea).
1991. (En colaboracin con J. J. Escorza) Una bibliografa que invita a la supera-
cin, ibid., vol. XXII, nos. 104-105, ene.-dic., pp. 96-97.
1991. Guty Crdenas en disco compacto, ibid., p. 110.
1992. El ingenioso hidalgo don Manuel de Falla, ibid., vol. XXIII, no. 106, ene.-
jul., pp. 72-73.
273
Copeche hucuechia pijchijc
1992. El paso de nuestra msica del siglo XIX al XX: Un trayecto menos acciden-
tado, ibid., vol. XXV, no. 107, jul.-dic., pp. 53-61.
1992. Tata Vasco, hoy, ibid., pp. 88-89.
1992. Tales espectadores, tales lectores, ibid., pp. 95-96.
1992. La antologa extraoficial del nacionalismo oficial, ibid., pp. 100-103.
1992. De cmo el disco devino obra de arte, Simpata por el rock (compilacin
de textos), UAM en Azcapotzalco, cd. de Mxico, pp. 163-168 (enfoque hacia el
blues y el rock).
1993. Una pera para nuestro tiempo: Cuatro propuestas, Heterofona, vol. XXVI,
no. 108, ene.-jun., pp. 34-44.
1993. Los trpicos memoriosos, ibid., p. 127 (resea del disco Memorias tropi-
cales).
1993. Alrededor de Latinoamrica con un chelo?, ibid., pp. 128-129.
1993-1994. El mexicano sonar del oboe, ibid., vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110,
jul. 1993-jun. 1994, p. 89.
1994-1995. La msica de Silvestre Revueltas para el cine y la escena, ibid., vols.
XXVIII-XXIX, nos. 111-112, jul. 1994-jun. 1995, pp. 5-14.
1994-1995. La sucursal estadounidense del club revueltiano, ibid., pp. 116-119.
1994-1995. Jimnez y Mabarak (sic), ibid., pp. 128.
1995. Cuarteto de cuerdas de Roln ante sus paisanos contemporneos, ibid.,
vols. XXIX-XXX, no. 113, jul.-dic., pp. 62-65.
1995. Eduardo Hernndez Moncada: El nacionalismo que heredamos, ibid.,
pp. 92-93.
2000. Comentarios y revisiones a la fonografa de Silvestre Revueltas, ibid., vol.
XXXIII, no. 122, pp. 76-118.
Copeche hucuechia pijchijc. Locucin zapoteca. Denomina-
cin dada al maestro taedor de flauta, entre los antiguos binni-
gulasa (Oaxaca).
Copeche tocechi. Locucin zapoteca. Maestro de tocar instru-
mentos (Oaxaca).
Copeche tol na. Locucin zapoteca. Trmino empleado para lla-
mar al maestro de canto (Oaxaca).
Copeche toyaha. Locucin zapoteca. Maestro de bailar (Oa-
xaca).
Copla. I. Trmino muy empleado durante la poca virreinal para
definir las diversas estrofas del villancico*, que alternan con el
estribillo. II. Tipo de cuarteta tradicional de Espaa y Mxico, con
metro octoslabo. Goz de popularidad en Mxico entre los can-
cioneros de los siglos XVIII y XIX.
Fuentes:
1942. Virginia RODRGUEZ RIVERA: La copla mexicana; estudio preliminar,
Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. I, cd. de Mxico, pp. 103-121
(descripcin de la cuarteta tradicional y muestras de coplas procedentes de va-
rias regiones de Mxico; incluye tres ejemplos de textos con msica y otros ms
sin ella).
1944. Vicente T. MENDOZA: La copla musical en Mxico, ibid., vol. III, no. 5,
pp. 189-202 (trata sobre su forma potica; ofrece cinco ejemplos musicales).
Copland, Aaron (n. Brooklyn, Nueva York, 14 nov. 1900; m.
Nueva York, 2 dic. 1990). Pianista, compositor y director de or-
questa. Discpulo de Rubin Goldmark, en su pas natal, y de Nadia
Boulanger, en Pars. A su regreso en Nueva York se estren su Pri-
mera sinfona para rgano y orquesta (1923). Despus recibi la
direccin de la Liga de Compositores Americanos. Al lado de Roger
Sessions fund la Copland-Sessions Concerts para difundir la msi-
ca nueva, entre la cual se hallaban obras de Carlos Chvez. En 1928
conoci en Nueva York al mismo Chvez y ste lo invit a viajar a
Mxico para ofrecer un programa con sus composiciones y para
escribir una pieza orquestal con temtica mexicana, que fue cono-
cida como Saln Mxico*. Ms tarde compuso sus tres bosque-
jos latinoamericanos Paisaje mexicano (1959), Danza de Jalisco
(1959) y Estribillo (1971), para orquesta sinfnica (se conserva
tambin la versin del autor para dos pianos). Hizo nuevos via-
jes de trabajo a Mxico en 1936, 1937, 1947, 1953 y 1961, para
ofrecer conferencias sobre msica panamericana y dar conciertos
como pianista o como director. Tuvo varios alumnos mexicanos en
los cursos de composicin del Berkshire Music Center en Tan-
glewood, entre los cuales estuvieron Blas Galindo y Jos Pablo
Moncayo.
274
Bibliografa de Aaron Copland (seleccin):
1941. Our New Music, Whittlesey House, McGraw-Hill Book Corporation, Nue-
va York, 305 pp. (incluye Composer from Mexico: Carlos Chvez, pp. 202-
211); traduccin al espaol de Nstor R. Ortiz Oderigo: Msica y msicos con-
temporneos, Losada, Buenos Aires, 1945, 269 pp. (Un compositor de Mxi-
co: Carlos Chvez, pp. 187-193).
1943. Carlos Chvez: Compositor de Mxico; composer from Mexico: Carlos
Chvez, Boletn de la Orquesta Sinfnica de Mxico, no. 2, temporada 16, cd.
de Mxico, pp. 20-29 (tomado de Our New Music).
1947. La nueva generacin de compositores norteamericanos, Nuestra Msica,
vol. II, no. 7, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 129-137.
Bibliografa sobre Aaron Copland en Mxico:
1946. Arthur V. BERGER: La msica de Aaron Copland, Nuestra Msica, vol.
I, no. 2, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 99-134.
1982. Jos Antonio ALCARAZ: Aaron Copland: Lo popular y el rigor no se opo-
nen, Hablar de msica (conversaciones con compositores del continente ame-
ricano), UAM en Iztapalapa [col. Correspondencia] (recopilacin de Gerardo
Ibargen), cd. de Mxico, pp. 83-91 (entrevista).
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 396.
2000. Jos Antonio ALCARAZ: De Revueltas a Copland, Proceso, no. 1217,
cd. de Mxico, 27 feb., p. 70 (cita un escrito de Silvestre Revueltas sobre Msica
para teatro [1925], de Copland).
Coplas de nana. Canciones infantiles ejecutadas por lo general en
forma de salmodia rtmica, sin tomar gran relevancia su meloda. Su
origen data de la poca virreinal.
Cora, Sinfona. Ver: Sinfona Cora.
Coral (Garca), Leonardo (n. cd. de Mxico, 6 jun. 1962). Com-
positor. Estudi en la ENM de la UNAM con Juan Antonio Rosado
y Radko Tichavsky, y luego en el Taller Piloto del mismo plantel,
con Federico Ibarra. Particip en cursos de composicin en Hun-
gra con Marco Stroppa y en Mxico con Franco Donatoni. En
1984 obtuvo el segundo lugar en el Concurso de Compositores
Crculo Disonus, en la categora de msica para piano solo. Es
miembro de la Liga de Compositores de Mxico y del grupo de
compositores ndice 5. Ha recibido la beca para Jvenes Creadores
del FONCA en dos ocasiones (1995-1996 y 1997-1998). Ha com-
puesto numerosas piezas para piano, dos instrumentales, obras
para grupos de percusiones, conjuntos de cmara, banda sinfnica,
piezas vocales y msica incidental para teatro. Ha participado en
el XVIII Foro Internacional de Msica Nueva, el Primer Encuentro
Universitario de la Composicin en Mxico, el IX Festival Inter-
nacional de La Habana.
Fuentes:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 97-98 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras).
1999. Annimo: Foro Cultural Real Musical. Jvenes Creadores Mexicanos, Real
Musical, cd. de Mxico, 12 may., p. 1 (programa de mano).
Coral Mexicano. Grupo coral fundado en la ciudad de Mxico, en
1956, bajo la direccin de Ramn Noble y con el auspicio del
INBA. Su finalidad principal ha sido divulgar la cancin mexicana
tradicional en arreglos corales. Ha hecho giras por todo el pas, y
por EU, Centro y Sudamrica. Durante ms de cuarenta aos de
existencia ha grabado casi 30 discos.
Fuente:
1997. Programas de mano, archivo del CENIDIM, Biblioteca de las Artes, cd. de
Mxico.
Coral Moreliana Ignacio Mier Arriaga. Asociacin creada en
Morelia, Michoacn, el 7 de marzo de 1973, con la intencin de
dotar a esa ciudad de un coro civil profesional. La primera presen-
tacin de Coral Moreliana fue el 28 de julio de ese ao, interpre-
tando con la entonces Orquesta Sinfnica de Morelia el Requiem
de W. A. Mozart en la catedral de Morelia. Durante casi treinta
aos, Coral Moreliana ha estrenado en Michoacn obras de Victo-
ria, Lassus, Miterrer, Schubert, Mendelssohn, Faur, Muench,
Stravinski y otros compositores de diversas pocas. En 1979 tom

parte de la nueva puesta en escena de la pera Tata Vasco, de
Bernal Jimnez, en el Palacio de Bellas Artes. En 1980 particip
tambin en la reinauguracin del teatro Ocampo de Morelia y en
1988 recibi el premio al mrito musical Jos Tocavn. Coral
Moreliana tambin cuenta con un departamento editorial que ha
publicado gran parte de la obra musical de Gerhart Muench.
Fuentes:
1973. Xavier TAVERA ALFARO: Un concierto inolvidable, El Espectador,
Morelia, sep. (sobre el concierto inaugural de la Coral Moreliana, ofrecido el 28
de julio).
1999. Celso CHVEZ: Coral Moreliana Ignacio Mier Arriaga, texto publicado
en la pgina web http://www. geocities.com/Augusta/Fairway/8672/
historia_de_la_coralsm.htm
Coras. Ver: Nayeri.
Coraza. Ver: Caparazn.
Cordero (Altamirano), Juan N(epomuceno) [utiliz los seud-
nimos Campanone, J. Or de Roc, Junco Rondero, Jurado Corner,
Jarilla, Fgaro y Corno Judera] (n. y m. cd. de Mxico, 20 ago.
1851-26 mar. 1916). Abogado, periodista, compositor, pedagogo
y erudito en artes y ciencias. Segn Jess C. Romero, fue el pri-
mero que mereci en Mxico, el epteto de musiclogo. Realiz
estudios musicales en su hogar, con profesores particulares. Estu-
di en el Colegio de San Ildefonso (1867-1869), y en las escuelas
nacionales Preparatoria (1869-1871) y de Jurisprudencia (1871-
1874). Redactor de El Siglo XIX, plaza que haba ocupado, antes
de l, Ignacio M. Altamirano. Su primera Crnica de la semana
(30 abr. 1871) se refiri al arribo a Veracruz de la compaa de
pera de ngela Peralta. En 1886 retom sus estudios musicales,
asesorado por Gustavo E. Campa. Con Rabasa y Reyes Espndola
fund El Universal (1888). El 29 de noviembre de 1895 ingres
como redactor a El Pas, escribiendo semanalmente sus Plticas
musicales con el seudnimo de Campanone; all terci en marzo
siguiente en la polmica entablada por Mndez Bancel contra
Morales, acerca de los textos de solfeo de ste. En 1896 escribi
sus primeras obras sobre teora musical, Origen del solfeo diatni-
co y Examen de los acordes de transformacin tonal; poco des-
pus escribi Esttica terica y aplicada a la msica (1897, texto
oficial del Conservatorio Nacional, propuesto por Campa), y sus
tratados de Meloda y Armona (ambos de 1899). Maestro de
pedagoga y teoras generales de esttica en el Conservatorio Na-
cional (1900-1902). En aos posteriores concluy otras obras de
teora musical, y en 1901 obtuvo la Flor Natural en los Juegos
Florales de Covadonga, que le llev a dirigir la Escuela Preparato-
ria de Xalapa (1907-1911). En este cargo public las obras El alma
orgnica, Ensayo de psicologa fisiolgica, La vida psquica y
Anomalas psicolgicas, de mbito cientfico; y El cancionero de
los nios e Himno patritico, piezas musicales.
Obra musical de Juan N. Cordero:
1883. La deuda inglesa, pieza bufa para piano.
1886. Himno eucarstico, para tiple o tenor con acompaamiento de rgano.
1887. Missa Veni Creator, para solistas y coro con acompaamiento de rgano;
compuesta para agradecer a Dios, el primer triunfo en la carrera jurdica de
Cordero, al ganar el Recurso de casacin como abogado de Laura Mantecn, en
el juicio de divorcio contra su esposo general Manuel Gonzlez, presidente de
la Repblica [1880-1884] y gobernador de Guanajuato [1884-1893].
1907-1909. El cancionero de los nios, para conjunto coral infantil con acompa-
amiento de piano; Ediciones de la Preparatoria de Xalapa (1910).
1909. Himno patritico, para conjunto coral infantil con acompaamiento de pia-
no; Ediciones de la Escuela Preparatoria de Xalapa (1910).
Bibliografa de Juan N. Cordero:
1896. Origen del sistema diatnico, breves consideraciones filosficas, Secreta-
ra de Fomento, cd. de Mxico, 54 pp.
1896. Examen de los acordes de transformacin tonal, sr.
1897. La msica razonada; suscinta exposicin de las leyes fundamentales que
rigen todas las manifestaciones del arte de la msica, 5 tt., La Europea, cd. de
Mxico (tratado general sobre acstica y esttica tericas y aplicadas; teora
general de la msica).
1897. Esttica terica y aplicada a la msica, spi., texto oficial del CNM de Mxi-
co, propuesto por Gustavo E. Campa en 1901.
Cordero, Vicente
1898. Inri, spi., cd. de Mxico (novela; crtica al Conservatorio Nacional).
1899. De la unidad del ritmo/Sullunit del ritmo/Sur lunit du rythme, ensayo
publicado en Rivista Musicale Italiana, Fratelli Bocca Editori, Torino.
1899. Tratado de armona, texto oficial del Conservatorio Nacional, cd. de Mxico.
1899. Tratado de meloda, texto oficial del Conservatorio Nacional, cd. de M-
xico.
1900. Principios generales de pedagoga y sus aplicaciones a la msica, 2 tt.,
Secretara de Instruccin Pblica y Bellas Artes, cd. de Mxico (declarados tex-
tos oficiales del Conservatorio).
1907. El alma orgnica: Ensayo de vulgarizacin de psicologa fisiolgica, Go-
bierno del Estado de Veracruz, Xalapa, 270 pp.
1909. La vida psquica: Ensayo de vulgarizacin de sociologa y poltica, Go-
bierno del Estado de Veracruz, Xalapa, 230 pp.
1910. Anomalas psicolgicas y sus tratamientos: Ensayo de vulgarizacin de
psiquiatra, y de organizacin de un sistema efectivo para la defensa social,
Gobierno del Estado de Veracruz, Xalapa, 280 pp.
1885-1915. Numerosos escritos, artculos periodsticos y conferencias de inters
filosfico, inspirados en la corriente positivista; en suma se cuentan ms de 200.
sf. Prometeo y Marieta, dramas.
Bibliografa sobre Juan N. Cordero:
1953. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Juan N. Cordero, Carnet
Musical, vol. IX, no. 10, cd. de Mxico, oct., pp. 450-451.
1980. Clara MEIEROVICH: Fue Juan N. Cordero el primer musiclogo mexica-
no?, Boletn Informativo del CENIDIM, cd. de Mxico, feb.-mar.
Cordero, Soledad (n. cd. de Mxico, ca. 1816; m. Zacatecas,
Zac., 16 dic. 1847). Cantante (soprano), bailarina y actriz. Estudi
canto con Andrs Pautret*, en cuya academia ingres a los nueve
aos de edad. Ofreci exitosas actuaciones en los teatros de Los
Gallos y Principal, y se convirti en una de las artistas ms afama-
das de su poca, como cantante de las mejores compaas mexicanas
de opereta y variedad. Manuel Payno, en El fistol del diablo, la
nombra como dama del teatro Principal [...] virtud sin ejemplo en
los anales cmicos, por decir que sus facultades artsticas no
tenan igual en la historia de la comedia lrica. De gira artstica por
el norte de la Repblica Mexicana, en plena invasin estadouni-
dense, el da de su muerte se cerraron las puertas de los comercios
de Zacatecas, y fue muy sentida su desaparicin. (Ver tambin:
Academia Pautret).
Fuentes:
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999, p. 134.
1933. Miguel GALINDO: Historia de la msica mejicana, Imprenta El Dragn,
Colima; reimpr. facsimilar, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1992.
Cordero, Vicente (n. y m. Guadalajara, Jal., 1841-1905). Violi-
nista, violista, compositor, director y profesor de msica. Disc-
pulo de Cruz Balczar. Violinista y violista en los teatros Princi-
pal, Apolo y Degollado, en este ltimo desde las primeras activi-
dades opersticas, en 1866. Como violista, hacia 1868 fund uno
de los primeros cuartetos de arcos modernos en Guadalajara, al
lado de Diego Gonzlez (violn I), Juan Espinosa (violn II) y
Policarpo Martnez (chelo). Poco ms tarde fund su propia aca-
demia musical en la calle de Lpez Cotilla 5 1/2, donde ensayaba
una pequea orquesta que l mismo diriga. Entre sus muchos
discpulos estuvieron Juan Daz Santana e Ignacio Camarena. Com-
puso un Cuarteto de cuerdas, piezas didcticas para violn, msi-
ca de saln, canciones y msica religiosa.
Obra para piano:
sf. mame, vals (Enrique Mungua, 1903).
sf. Caricias de amor, polca (Wagner y Levien).
sf. De veras me quieres?, chots (H. Nagel Sucesores).
sf. Entre flores, chots (Wagner y Levien).
sf. Feliza, mazurca (idem).
sf. Isabel, polca (Enrique Mungua, 1903).
sf. Lorenza, polca (Wagner y Levien).
sf. Mara, polca (idem).
sf. Mi dulce encanto, polca (idem).
sf. Mi ltimo ruego, chots (idem).
sf. Recuerdos y lgrimas, chots (H. Nagel Sucesores).
sf. Siempre de broma, two step (Enrique Mungua, 1903).
sf. Slo t, polca (H. Nagel Sucesores).
sf. So y llor, mazurca (Wagner y Levien).
sf. Sueo de los bosques, chots (H. Nagel Sucesores).
sf. Yo quiero bailar, polca (Wagner y Levien).
275
Cordero, Vctor
Obra para voz y piano:
sf. Mi adorada copa, jarabe con letra de Jess Acal Ylizaliturri (copia manuscrita
conservada en la Coleccin de jarabes, sones y cantos populares, tal y como se
usan en el estado de Jalisco, ficha MS. 1567 [col. Manuscritos] (antes archivo
Franciscano) del fondo reservado de la Biblioteca Nacional de la UNAM).
Obra para grupos de cmara:
sf. Cuarteto de cuerdas (indita, Guadalajara, 1889).
Obra del gnero sacro:
sf. Ave Mara y Ave Maris Stella, para tiple o tenor con acompaamiento de teclado
(manuscrito en la Biblioteca de la EMUG).
sf. Novsimo ofrecimiento de flores a Mara Santsima (Enrique Mungua, 1904).
Cordero (Aurrecoechea), Vctor [Juan Charrasqueado] (n.
Len, Gto., 10 oct. 1914; m. cd. de Mxico, 6 dic. 1983). Cancio-
nero. Se inici en la msica desde nio, tocando la guitarra y can-
tando. Muy joven march a la ciudad de Mxico y empez a com-
poner canciones sobre temas nacionalistas; de ellas fueron muy
populares en los aos cincuenta El ojo de vidrio, Golondrina de
ojos negros, Juan Charrasqueado, Mi casita de paja, Nada gano
con quererte, Paloma muerta y Un momento. Se traslad a EU
contratado para supervisar la musicalizacin de la pelcula Fiesta
en Mxico. Desde entonces radic en Los ngeles, donde actu en
radio y en teatro de revista. En 1980 regres a la ciudad de Mxico
y compuso corridos hasta su muerte.
Bibliografa de Vctor Cordero:
1998. Juan Charrasqueado: Su historia y sus hazaas, ed. pstuma, Diana, cd. de
Mxico, 388 pp. (acerca de un caudillo revolucionario llamado Juan Charras-
queado; el autor del libro afirma que este personaje existi en la realidad; al final
del texto se incluye un apndice con informacin sobre Vctor Cordero).
Bibliografa sobre Vctor Cordero:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 235.
1983. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Crdoba. Ciudad del estado de Veracruz, fundada en 1618; desde
esa fecha y hasta 1787 fue capital de la provincia de San Antonio
de Padua, que abarc la zona central del actual estado de Veracruz.
Por su ubicacin en la ruta Mxico-Veracruz alcanz importancia
comercial y poltica durante el virreinato. De ese perodo data el
auge de las principales fiestas religiosas (santos patronos, Carna-
val, Semana Santa, Corpus, Navidad), que se celebraban con una
intensa actividad musical tanto en las calles como en el interior de
la parroquia y otros templos y conventos. Tambin de aquella
poca proceden leyendas como la de La mulata de Crdoba*, que
ha sido recreada en la pera de Jos Pablo Moncayo, compuesta
en 1948. Particularmente en el siglo XIX Crdoba tuvo una impor-
tante actividad musical. En 1821 se form la primera banda de
alientos instalada bajo el auspicio del municipio. Entre 1824 y
1856 abrieron varias academias de piano y canto, y en 1851 circul
El Fongrafo, dirigido por J. B. Aburto. Aproximadamente desde
1857 se impartieron clases de msica en el Colegio de Ciencias y
Artes. En 1868 se radic en esta ciudad Cenobio Paniagua*, acom-
paado por sus hijos, y aqu se consagr a dar clases y a escribir
sus obras didcticas Cartilla elemental de msica, Compendio de
armona y Vocalizaciones matinales, as como a crear diversas
partituras, entre las cuales est la marcha La locomotora, com-
puesta con motivo de la inauguracin del ferrocarril Crdoba-
Veracruz, en 1882. Asimismo Paniagua form en Crdoba una
generacin de msicos entre los cuales destac Antonio de Mria y
Campos*. Hijo de aquel, Manuel Paniagua* continu ofreciendo
clases de msica hasta su muerte y tuvo entre sus discpulos a
Mario Talavera*. El 5 de mayo de 1874 se fund la Sociedad Filar-
mnica El Progreso, a la cual tambin estuvieron suscritos msicos
de Orizaba*. Dicha sociedad la presidi Agustn Alcrreca e inau-
gur una orquesta con la cual se programaron varios conciertos,
tanto en Crdoba como en Orizaba. El 18 de junio de 1896 el
gobernador Dehesa inaugur la Academia de Msica, con la sub-
vencin del estado; dicho plantel sustent una orquesta y un coro.
Asimismo, el 4 de enero de 1896 se inaugur el teatro Porfirio Daz
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con la zarzuela La tempestad, cantada por la compaa Corral, que
represent en los das siguientes Dos princesas, Juramento, El rey
que rabi, El reloj de Lucerna y La verbena de la Paloma. Des-
pus tambin aloj representaciones de pera, opereta y revista
musical. En 1912 cambi su nombre a teatro Reforma*, en el cual
ha actuado desde 1929 la Orquesta Sinfnica de Xalapa en visitas
peridicas a la ciudad. Entre los msicos originarios de Crdoba se
encuentran Carlos Finck Carvajal, Juan Jos Calatayud, Juan Fer-
nando Durn, Rafael Jimnez y Rafael Catana (*). Asimismo naci
en esta ciudad Pablo Espinosa*, destacado crtico y cronista musi-
cal.
Fuentes:
1871. Annimo: Reglamento Provisional del Colegio Preparatorio de Ciencias
y Artes de Crdoba, Imprenta Cordobesa de Antonio Prado, Crdoba, 12 pp.
1874. Annimo: Reglamento de la Sociedad Filarmnica El Progreso, Tipogra-
fa del Hospicio, Crdoba, 16 pp.
1927. Max L. WAGNER: Algunas apuntaciones sobre el folklore mexicano,
Journal of American Folklore, vol. 40, no. 156, sl., EU, pp. 105-143 (contiene
msica y texto de 23 sones recolectados en el estado de Veracruz, en 1914; texto
de 22 canciones recolectadas en Crdoba).
1950. Manuel B. TRENS: Historia de Veracruz, t. VI, 3 parte (1867-1910), La
Impresora, cd. de Mxico (Colegio de Ciencias y Artes de Crdoba [p. 97]; Aca-
demia de Msica de Crdoba [p. 342]).
Crdoba (Valencia), Jorge (n. cd. de Mxico, 15 dic. 1953).
Compositor y director de coro. Se gradu como ingeniero en el
IPN. Estudi tambin en el CNM de Mxico, y becado, en Santiago
de Compostela, Espaa. Asisti a cursos de especializacin como
director de coro en Brasil, Hungra y la Repblica Dominicana, y
curs direccin orquestal en el Conservatorio de Nueva Inglaterra,
en Boston. Cre la serie de grabaciones Msica contempornea de
cmara, con obras suyas y de otros compositores mexicanos de
su generacin. Fue investigador asociado del CENIDIM. Como di-
rector de coro y compositor ha participado en numerosos festiva-
les musicales en Mxico y el extrajero. En 1980 fund y dirigi el
Coro de la Orquesta Mexicana de la Juventud. En febrero de 1993
fue nombrado director titular del Coro de la UNAM. Asimismo fue
director titular del Coro de Madrigalistas, con el que program
abundante msica de compositores mexicanos. Por su labor arts-
tica, recibi las medallas Bla Brtok y Zoltan Kodaly, otorgadas
por el gobierno de Hungra; el Premio Nacional de la Juventud,
otorgado por el presidente de Mxico; una mencin honorfica en
el Concurso de Composicin Coral Luis Sandi; y la medalla Mozart
entregada por la Fundacin Cultural Domecq y la Embajada de
Austria. Ha compuesto msica para solos instrumentales, conjun-
tos de cmara, ensambles corales y orquesta sinfnica. Tambin ha
escrito msica para radio, cine, televisin y teatro. En 2004 fue
nombrado subdirector del CENIDIM.
Obra para piano:
1975. Episodios de un libro, suite basada en la interpretacin de los episodios de
El loco, de Gibrn Jalil Gibrn.
1975. Piezas sencillas para piano (EMM).
1976. Tres caminos y una idea.
1976. Nacionalista? (I. Las piedritas, II. Del camino, III. ...y nosotros descal-
zos!).
1979. Segundo volumen de piezas sencillas para piano.
1979. Tercer volumen de piezas sencillas para piano.
1981. Tres ancdotas (para piano a cuatro manos).
1986. Para nios.
1988. Cantinelas. 9 piezas para nios.
Otros solos instrumentales:
1976. Cuatro estudios para clarinete o flauta.
1976. Tres piezas para guitarra.
1980. Para flauta.
1986. Cntaros, para guitarra.
1990. Tema y variaciones para flauta de pico.
Dos:
1976. Tres piezas para trombn y percusiones.
1977. Tres piezas lricas para clarinete y piano.
1979. Tres piezas espontneas para oboe y piano.
1979. Tres piezas elementales para clarinete y piano.
1981. Remembranza a Lan Adomin (Tres piezas para trombn y piano).
1983. Tema y variaciones para flauta y piano.

1986. Figuras, para trombn y piano.
1986. Evocacin a Joyce, para chelo y piano.
1988. Tres piezas para fagot y piano.
1988. Tres piezas para trompeta y piano.
1988. Tema y variaciones para xilfono o marimba y piano.
1992. Impulsos III. Dualidad, para dos guitarras.
1992. Impulsos VII, para flauta y guitarra.
1992. Vivencias, para viola y piano.
1992. ...Contra el tiempo..., para chelo y piano.
Tros:
1981. Tres piezas para oboe, clarinete y fagot (A Laura y ellos) (Ediciones de la
LCMCM).
1981. Tro para trompeta, corno y trombn.
1988. Tema y variaciones para violn, guitarra y contrabajo.
Cuartetos:
1980. Cuatro piezas para cuarteto de trombones.
1985. Conversaciones, para cuarteto de cuerdas.
1988. Tres piezas fciles para tambor, maracas, pandero y piano.
1991. Impulsos II, para cuarteto de vibrfonos.
Otros conjuntos instrumentales:
1981. Sutilezas, para conjunto de percusiones.
1982. Vrtices, para conjunto de percusiones.
1982-1985. Fusin, para percusiones (un percusionista).
1983. Lucirnagas, para orquesta de cuerdas y percusiones.
1987. Plegarias, para orquesta de cuerdas.
1988. Msica para un percusionista y cuatro percusiones.
1992. Impulsos IV, para corno ingls y cuarteto de cuerdas.
1993. Memoria, tiempo... madera..., para quinteto de percusiones.
1993. Transiciones, para seis flautas barrocas.
Obra sinfnica:
1981. Impulsos I.
1981. Impulsos V. Homenaje a R. Morales.
Obra coral (a cappella):
1979. Memento por un ngel exterminador, para coro mixto y solista (texto de
Luis de Tavira).
1979. Tres piezas para coro mixto a cappella (textos de Jaime Sabines).
1980. Tres piezas para coro masculino a cappella (textos de Jos de Jess Sampedro
y Evodio Escalante).
1981. Seis piezas contrastantes, para coro mixto (textos de Ral Armesto, Francis-
co Lope vila, F. Ahumada y J. Gerardo Peredo).
1993. Haiks, para coro mixto (textos de Bashou, Buson, Hokushi y Shiki).
1993. In memoriam Blas Galindo, para coro mixto (texto de Gibrn Jalil Gibrn).
Obra coral con acompaamiento:
1986. Tres ambientes nocturnos, para coro infantil, glockenspiel, vibrfono y arpa
(sin texto).
1994. La seal, para coro mixto, tenor solista, dos oboes, dos vibrfonos y orquesta
(texto de Jaime Sabines).
Otra obra vocal-instrumental:
1977. Siete canciones para soprano y diversos instrumentos.
1978. Tres canciones, para bartono o mezzosoprano y piano (textos de Amado
Nervo y Conrado Nale).
1978. Tres canciones, para tenor y tres clavecines (o pianos) (textos de Javier
Cureo y Jaime Sabines).
1979. Tres canciones breves para soprano y cuatro flautas (textos de Jorge Manri-
que, Jos de Jess Sampedro y Jaime Sabines).
1979. Seis canciones para mezzosoprano y percusin (textos de Jorge Crdoba).
1980. Cuatro canciones msticas para soprano y piano (textos de Roberto Cazorla,
J. Fleitindt y San Francisco de Ass).
1980. Seis canciones breves para bartono (o mezzo), viola y percusiones (textos
de Roberto Cazorla).
1981. Cinco poemas y un parntesis, para tenor o soprano y conjunto instrumental
(textos de Jorge Crdoba).
1983. Haik, para tenor y cuatro percusionistas (textos de Gabriela Rbago).
1983. Meditaciones, para mezzosoprano, flauta, clarinete, viola y chelo (texto de
Gibrn Jalil Gibrn).
1984. Niebla, para soprano y piano a cuatro manos (texto de Gibrn Jalil Gibrn).
1986. Adivinanzas, para mezzosoprano, clarinete bajo, bugle, arpa, violn y chelo
(textos tradicionales).
1988. Tres canciones para tenor y orquesta (textos de Jaime Sabines).
1990. Evanescencias, para soprano y piano (texto de Isabel Fraire).
Obra electroacstica:
1982. Juegos sonoros, para piano y cinta magnetofnica.
1988. Jardines interiores, para grupo de alientos, percusiones y cinta.
1988. Alternativas sobre un cuadro de Rodolfo Nieto, para piano y cinta.
1992. Impulsos VI, para dos pianos y cinta.
Obra escnica-musical:
1978. El mundo perfecto, para actor, dos pianos, cuatro pianistas y luces.
Crdova Cant, Jos
Msica incidental para teatro:
1980. Mundo loco o La cancin del pescador.
1981. Los amantes.
1981. Traduccin 15.
Bibliografa de Jorge Crdoba:
1981. Brtok: El piano, Heterofona, vol. XIV, nos. 74-75, cd. de Mxico, jul.-
dic., pp. 5-19.
Bibliografa sobre Jorge Crdoba:
1986. Jos Antonio ALCARAZ: Otra voz, otro mbito: Jorge Crdoba, Proceso,
nos. 515-516, cd. de Mxico, 15 y 22 sep. [msica] (acerca del compositor; cita
grabaciones y obras principales; en particular sobre la grabacin de Remem-
branza a Lan Adomin [1981], interpretada por Julio Briseo).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 170.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 99-102 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
1999. John L. WALKER: Msica de cmara mexicana para alientos, Pauta, vol.
XVIII, no. 71, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 62-71.
Crdova Cant, Jos (n. Monterrey, NL, 30 jun. 1880; m. Guada-
lajara, Jal., 3 may. 1961). Pianista, director de orquesta y compo-
sitor. En 1884 se traslad con su familia a Matehuala, pues all
haba sido contratado su padre como director de la Banda Munici-
pal. Inici sus estudios musicales en 1888 con su padre, y en 1890
ingres a aquel grupo como cornista. Radicado en la ciudad de
Mxico, realiz estudios en el CNM (1897-1900), donde fue disc-
pulo de Jacobo Garca Sagredo (violn), Julio Ituarte (piano) y
Melesio Morales (teora). En 1901 regres a Matehuala, donde
form un cuarteto de violn, flauta, contrabajo y piano, este ltimo
instrumento tocado por l. En 1905 se mud a Torren, donde
estableci su Academia de Msica y fue profesor de msica en
escuelas primarias. En 1910 regres al Distrito Federal, donde fue
profesor en escuelas primarias en Xochimilco. Profesor de solfeo
e inspector de esta asignatura en la Escuela Normal de Seoritas de
la ciudad de Mxico (1915-1918). En esa poca actu en orquestas
teatrales como pianista y director concertador. En 1923 sali en
gira como director concertador de la Compaa de Zarzuela y Re-
vistas Mexicanas de Nelly Fernndez, quedndose l en EU al
disolverse el grupo. Continu su trayectoria como director de com-
paas de revista y zarzuela en los estados de California, Arizona,
Nuevo Mxico y Texas. Radicado en Los ngeles, en 1947 la
Asociacin Mutualista de Proteccin al Msico lo nombr direc-
tor de la Orquesta Tpica de Los ngeles, fundada a iniciativa de
John T. Groen, con fondos del Ayuntamiento y de la Unin de
Msicos de Los ngeles. Para este conjunto Crdova realiz nu-
merosos arreglos sobre piezas musicales originales de Ponce, Es-
parza Oteo, Lerdo de Tejada, Chucho Martnez, Tata Nacho y
Agustn Lara. Poco antes de morir se traslad con un familiar suyo
a Guadalajara.
Obra para voz y piano:
1917. Carta de Amrica, cancin premiada ese ao en el concurso convocado por
Rafael Prez Taylor y El Universal, cd. de Mxico.
1918. Lgrimas de vino, vals con letra publicado en Los ngeles; grabado en
fongrafo en 1918.
1925. En la chinampa, cancin premiada ese ao en el concurso convocado por el
El Eco de Mxico, Los ngeles.
1925. Gualupita, cancin premiada ese ao en el concurso convocado por El Eco
de Mxico.
1930. No s, danza con letra premiada ese ao en el concurso convocado por el Club
Mexicano de Bellas Artes en San Antonio, Texas.
1933. Canto a la agricultura, cancin premiada ese ao en el concurso convocado
por el Distrito Norte de Baja California.
Obra para la escena lrica:
1908. Torren Grfico, zarzuela con libreto de Manuel Mzquiz Blanco; estrena-
da en Torren.
1911. Viernes florido, zarzuela con libreto de Humberto Galindo, sobre las fiestas
florales del Viernes de Dolores; estrenada en el teatro Lrico de la ciudad de
Mxico.
1914. Va de cuento, zarzuela con libreto de von Hauke; estrenada en el teatro Mara
Guerrero de la ciudad de Mxico.
1939. Fuente milagrosa, fantasa lrica con texto de Alfredo Gonzlez W.
277
Corea
Bibliografa sobre Jos Crdova Cant:
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jos Crdova Cant,
Carnet Musical, vol. X, no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 525-527 (datos biogr-
ficos; comentarios sobre obras musicales).
1961. O. C.: Jos Crdova Cant, La Opinin, Los ngeles, California, 7 may.
(semblanza).
1961. M. RODRGUEZ: Muri Jos Crdova Cant, Carnet Musical, vol. XVI,
no. 197, jul., pp. 334-335.
Corea (relacin musical entre Corea y Mxico). La populosa in-
migracin de coreanos en Tabasco y Yucatn, alrededor de 1905-
1910, no produjo un escenario cultural en que prevalecieran las
costumbres musicales suyas, principalmente por la opresin que
stos padecieron durante el rgimen porfiriano y por su fusin con
los inmigrantes chinos (ver: China). Sin embargo, en el repertorio
yucateco mestizo de valses, sones y jaranas, se adopt la cajita
china o bombolito*, que es un instrumento musical tradicional de
Corea. La mayora de los coreanos establecidos en dichos estados
y ms tarde en el Distrito Federal, Chihuahua y Baja California,
adoptaron diversas tradiciones de la msica local, al no poder con-
servar y difundir las suyas propias. Despus de la Segunda Guerra
Mundial, bajo presin de la Unin Sovitica y EU, la pennsula de
Corea qued dividida en dos partes que han permanecido en con-
flicto desde 1950. En 1952 actu en Mxico Ekitai Ahn como
director husped de la Orquesta Sinfnica de la Universidad Na-
cional, con un programa conformado por obras de compositores
coreanos, entre lo que figuraba Kangteum songgok o Msica al
cielo, del mismo Ahn. En correspondencia a esta presentacin y a
pesar de la inestable situacin poltica y militar en la nacin asi-
tica, en 1953 Jos F. Vsquez hizo una visita a Corea del Sur y fue
el primer director mexicano que actu en ese pas. Aos ms tarde
otros directores y solistas mexicanos han tenido exitosas presen-
taciones en Corea del Sur. Entre ellos se encuentran Ral Teo
Arias, Eduardo Snchez Zber y Roberto Limn, adems de con-
juntos de cmara como el Tro Mxico, que dio a conocer obras de
autores mexicanos. Corea del Norte, en cambio, ha estado cerrada
a las giras de solistas y grupos musicales mexicanos. J Puede
observarse la transicin histrica entre los compositores mexica-
nos que aludan a Corea como panorama exotista idealizado (por
ejemplo en la cancin Carta de Corea, de Adolfo Salas), copia de
una antigua actitud europea; y los posteriores a la generacin de la
guerra, que, como Javier lvarez (Mannan [1992] para kayagum o
ctara coreana), muestran un inters objetivo por la msica de la
cultura coreana. Algunas empresas sudcoreanas con gran capital en
Mxico, han comisionado obras musicales con implementos elec-
trnicos a compositores mexicanos como Bernardo Colunga. Cabe
sealar tambin que algunos compositores sudcoreanos han asisti-
do a cursos y seminarios de creacin musical en Mxico, como el
Curso Internacional de Composicin Franco Donatoni, organiza-
do por Vctor Rasgado y Juan Trigos en 1996.
Cornejo (Prez), Jos Mara (n. Jalostotitln, Jal., 26 mar. 1875;
m. Guadalajara, Jal., 16 mar. 1954). Organista, organero, composi-
tor y pedagogo. Presbtero. Lleg a tocar prcticamente todos los
instrumentos, aunque slo el rgano en forma profesional. En 1883
inici sus estudios musicales con su to poltico, Mariano Vira-
montes, organista de la parroquia del Sagrado Corazn y director
de la Banda de Jalostotitln. Muy pequeo se integr a dicha
banda tocando el cornetn (1884) y al coro de nios de aquel tem-
plo, donde fue solista. Trasladado a Guadalajara en 1887, se inter-
n en el Seminario Conciliar; ordenado sacerdote en 1898, fue
designado entonces para ejercer el ministerio en Zapotln el Gran-
de, y luego en Cocula, cuya banda estren su mazurca Siglo XX, la
noche del 31 de diciembre de 1899. Regres a Guadalajara para
ocupar las ctedras de teologa y oratoria sacra, en el Seminario
Conciliar. En octubre de 1904, con motivo del congreso eucarstico
efectuado en Guadalajara, dirigi la Misa de Angelis, de Palestrina,
con un coro de ms de 2,000 voces formado por nios alumnos de
las escuelas parroquiales, y el acompaamiento de rgano ejecuta-
do por Alfredo Carrasco. Se doctor en filosofa; fue nombrado
278
cannigo magistral del cabildo de la arquidicesis de Guadalajara
(1912). En 1914 fund la Escuela Musical Po X (calle de San
Felipe no. 45), que dirigi y en la cual ofreci las clases de solfeo
y canto coral, con cuyos contingentes se desempe el coro de San
Felipe, a la sazn a cargo de la Compaa de Jess, y que dio ser-
vicio en numerosos templos tapatos. Recibi clases de perfeccio-
namiento en armona y composicin con el presbtero J. G. Velz-
quez*, que iba semanalmente a Guadalajara a este efecto; despus
culmin estos estudios guiado por Julin Carrillo, en el CNM de
Mxico (1918-1919). Establecido temporalmente en la capital del
pas (1924-1947), recibi aqu la comisin de contador de la casa
de Enrique Mungua*, sucursal de la ciudad de Mxico. Estableci
su propia fbrica de grabar rollos para pianola (2 calle de Allende
no. 24) los cuales llevaron la marca Kornix con el repertorio Mun-
gua como distribuidor. Con las utilidades de esta factora logr
construir la maquinaria para la construccin de rganos; el 30 de
marzo de 1927 abri su Fbrica de rganos Kornix de Sistema
Electroneumtico (Calzada de Guadalupe no. 480). Los primeros
instrumentos salidos de este taller fueron el rgano de la parroquia
de Ocotln, Jalisco, que al poco tiempo de instalado fue destruido
durante el ataque de las fuerzas de Zuno-Obregn contra las del
general Estrada; y los rganos de los templos de Analco (suburbio
de Guadalajara), Angangueo, Michoacn, Calvillo, Zacatecas y el
de la capilla del Santsimo, en la Baslica de Guadalupe, el cual se
inutiliz al haberse desprendido la bveda. Su obra maestra como
organero fue el instrumento del Palacio de Bellas Artes, concluido
en 1933, y que hoy se halla en el Auditorio Nacional*. Una obra
suya, inconclusa, fue el rgano de la parroquia de Jalostotitln
(1947-1954). Como compositor escribi especialmente msica
religiosa, para conjuntos corales y rgano, para voces a cappella,
para rgano y para orquesta sinfnica. Entre sus himnos, motetes
y cantatas emple a menudo poemas de su primo, el presbtero
Salom Gutirrez. De sus piezas para piano, que son una pequea
parte de su produccin, sobresale el vals Elegiaco (dedicado a
Julin Carrillo), entre varias danzas, mazurcas, marchas y polcas.
Obra sacra de Jos Mara Cornejo:
1892. Maitines de la Asuncin, para coro mixto a cappella.
1892. Maitines de San Pedro, para coro mixto a cappella.
1897. Lamentacin para el Viernes Santo, para coro mixto a cappella.
1899. Te Deum, voces iguales con acompaamiento de rgano.
1903. O salutaris, voces iguales con acompaamiento de rgano.
1903. Misterios al Sagrado Corazn de Jess, para canto con acompaamiento de
teclado (Otto y Arzoz, cd. de Mxico).
1906. Miserere, para coro mixto a cappella (archivo musical de la catedral de
Guadalajara, c. 92 bis).
1913. Motete eucarstico, para coro mixto a cappella.
1921. Himno a Nuestra Seora de Guadalupe, a tres; coro mixto y acompaamien-
to de rgano.
1924. Himno al Sagrado Corazn, a tres; coro mixto y acompaamiento de rgano.
1934-1936. Misa en honor de la Asuncin, a cuatro; coro mixto y acompaamiento
de rgano; estrenada bajo la direccin del compositor en la parroquia de Jalosto-
titln (1949) con la participacin de los orfeones de ese templo y del Seminario
Mayor de Guadalajara.
Bibliografa sobre Jos Mara Cornejo:
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Jos Mara Corne-
jo, Carnet Musical, vol. X, no. 124, cd. de Mxico, jun., pp. 281-282.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 99-100.
Corneta. Antiguo instrumento de viento, de boquilla circular, cons-
truido de madera y de tubo cnico o recto, casi siempre en forma
curva o de media luna. Deriv de los primitivos cuernos persas y
tena seis agujeros. Fue usada en Europa desde el siglo XI y gener
una familia completa con todas las tesituras. El serpentn (en
forma de S), uno de los miembros de esta familia, fue usado hasta
el siglo XVIII. J Diversos tipos de clarines y particularmente el
serpentn fueron empleados en conjuntos de msica religiosa y
profana de la Nueva Espaa, desde el siglo XVI y hasta poco antes
de la Independencia nacional, en que cedi su lugar a otros instru-
mentos como la trompa* y la trompeta*. II. Nombre inexacto
dado al clarn*.

Corno francs. Ver: Trompa.
Coro Acadmico de la UNAM. El 16 de julio de 1964 se cre el
Coro de la Facultad de Ciencias de la UNAM, por iniciativa del
director de coro Gabriel Saldvar Osorio y la soprano Lupita Cam-
pos, y con miembros provenientes de las aulas universitarias. En
1976, luego de ofrecer innumerables conciertos, el grupo se trans-
form en Coro Acadmico de la UNAM. Con ese nombre se ha
presentado en giras por 47 pases, entre los cuales se hallan Argen-
tina, Blgica, Canad, Cuba, la Repblica Checa, Chile, China,
Corea del Sur, Costa Rica, Egipto, Espaa, EU, Filipinas, India,
Japn, Rusia, Tailandia y Turqua. Su repertorio incluye obras
a cappella y con acompaamiento instrumental. La mayora de
ellas son arreglos de canciones tradicionales mexicanas realizados
por el maestro Saldvar. En 1991 se cre, como seleccin del con-
junto mayor, el Grupo de Cmara del Coro Acadmico de la UNAM,
que tambin ha hecho giras internacionales.
Fuente:
1999. Gabriel SALDVAR OSORIO: Coro Acadmico de la UNAM. Sntesis
curricular, mecanuscrito, cd. de Mxico, 4 pp.
Coro Alemn. Integrado en la ciudad de Mxico en 1842, con una
mayora de miembros europeos, cantantes aficionados. Tuvo even-
tuales apariciones participando en puestas opersticas en los tea-
tros de Los Gallos, Nacional, Principal y del Pabelln Mexicano.
Desde 1852 adquiri el carcter de profesional, bajo la direccin de
Antonio Barilli*, quien encabez al conjunto durante los diez aos
siguientes, ofreciendo numerosos recitales corales. En pocas pos-
teriores fue dirigido por Luis Hahn, Felipe Larios, Agustn Balderas
y Roberto Baumbach; bajo la gua de este ltimo realiz una inten-
sa actividad al finalizar el siglo XIX. Sobrevivi a la cada del
porfiriato y a la Revolucin, y tuvo una nueva etapa de prosperi-
dad bajo la gua de Arno Fuchs* (1937-1946) y Paula Bach Conrad*
(1946-1950).
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
ca/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 251 y 253-254
(edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez).
1985. Aurelio TELLO: Cincuenta aos de msica en el Palacio de Bellas Artes,
INBA, cd. de Mxico.
Coro Bach Conrad. Institucin privada fundada en 1950, dirigida
por Paula Bach Conrad* y creada a partir del antiguo Coro Ale-
mn. Fue durante varios aos la agrupacin coral ms activa de la
ciudad de Mxico. Era contratado con frecuencia para acompaar
funciones sinfnicas y opersticas con orquestas como la Sinfnica
de Mxico, la Sinfnica Mexicana y la Sinfnica Popular de la
Universidad Nacional.
Fuente:
1985. Aurelio TELLO: Cincuenta aos de msica en el Palacio de Bellas Artes,
INBA, cd. de Mxico.
Coro Cappella Antigua de Mxico. Fundado y dirigido por Rufino
Montero. Premiado por la Unin de Cronistas de Teatro y pera
en 1976 por ser el mejor coro del ao; ofreci entonces numerosas
giras por la Repblica Mexicana y el exterior. Se ha presentado,
entre otros foros, en el Carnegie Hall de Nueva York.
Fuente:
1997. Programas de mano, archivo del CENIDIM, Biblioteca de las Artes, cd. de
Mxico.
Coro Convivium Musicum. Establecido en 1972 por scar Rodr-
guez; han sido sus directores titulares Luis Berber y Erika Kubac-
sek. En 1974 la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica
le premi por haber presentado el mejor concierto del ao.
Coro de la UNAM
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 103-104.
Coro de Cmara de Bellas Artes. Se instaur sobre las bases del
desaparecido Coro de Madrigalistas*. Ha realizado varias giras
por todo el pas con un amplio repertorio que incluye obras de
compositores mexicanos. Sus directores titulares han sido Luis
Sandi, Jess Macas Jurez, Jess Carreo, Rufino Montero y
Pablo Puente.
Fuente:
1997. Programas de mano, archivo del CENIDIM, Biblioteca de las Artes, cd. de
Mxico.
Coro de la Catedral de Mxico. La primera institucin coral de
Amrica, se fund en 1530. Durante la poca virreinal y hasta
mediados del siglo XIX fue uno de los coros ms importantes de la
ciudad de Mxico. En pocas recientes ha sido reconstituido bajo
la direccin de Guillermo Lpez Nava*.
Fuente:
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de Mxi-
co, 165 pp.
Coro de la CFE (Comisin Federal de Electricidad). Fundado en
1973 por Jos Sabre Marroqun y Simn Tapia Colman. Se ha
presentado en numerosos escenarios de Mxico, interpretando un
repertorio que incluye piezas transcritas y compuestas especial-
mente para el coro.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 102-103.
Coro de la Escuela de Msica Sacra de Guadalajara. Fundado
por Manuel de Jess Archiga en 1939, tuvo en un principio una
actividad restringida a la msica religiosa; no obstante, hacia 1942
participaba como organismo coral de apoyo de la Orquesta Sinf-
nica de Guadalajara. Recorri la Repblica Mexicana en funciones
artsticas patrocinadas por la Arquidicesis de Guadalajara. Su
actividad decay al morir Archiga, en 1984. Aos despus tuvo
algn resurgimiento, bajo la direccin de Vctor M. Amaral.
Fuente:
1995. Programas de mano, archivo de la EMSG, Guadalajara.
Coro de la Escuela Nacional de Msica de la UNAM. Fundado
por iniciativa de Juan D. Tercero, hacia 1934, en un principio se
llam Coro Popular de la Facultad de Msica de la Universidad
Nacional. Ms tarde su fundador lo separ de la ENM de la UNAM
y lo transform en Coro de la UNAM* (1952). El coro escolar
funcion despus en una vida intermitente, hasta la llegada del
director Jos Antonio vila (1974). En 1975 represent a Mxico
en el II Festival Interamericano de Coros en Guayaquil, y realiz
giras por Colombia, Jamaica, Panam y Costa Rica. La Unin
Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica lo premi al consi-
derarlo el coro ms destacado de 1989. Grupo becario del
CONACULTA (1991-1992). En 1994 particip en la reposicin
histrica de la pera Ildegonda*, de Morales.
Fuente:
1997. Programas de mano, Biblioteca Cuicani de la ENM de la UNAM, cd. de
Mxico.
Coro de la UNAM. Fundado por Juan D. Tercero en 1952, con
alumnos de la ENM de la UNAM es el coro ms antiguo que sobre-
vive en la Universidad Nacional. En un principio se llam Sociedad
Coral Universitaria; en 1972 cambi a su actual nombre. En 1965
represent a la UNAM en el Festival de Coros de Via del Mar
(Chile); en 1973 actu en San Jos (Costa Rica), y en 1976 parti-
cip en la inauguracin de la sala Netzahualcyotl (cd. de Mxico).
Entre sus directores figuran Carlos Chvez, Luis Berber, Kurt
279
Coro de la Universidad Veracruzana
Redel y Eduardo Mata. En agosto de 1993, luego de una trayecto-
ria ininterrupida por ms de cuarenta aos, el coro fue disuelto por
dificultades administrativas. Poco ms tarde volvi a funcionar
con un grupo muy reducido de cantantes.
Fuente:
1997. Programas de mano, Biblioteca Cuicani de la ENM de la UNAM, cd. de
Mxico.
Coro de la Universidad Veracruzana. Formado a iniciativa de
Daniel Ayala (1950) para respaldar el funcionamiento de la Or-
questa Sinfnica de Xalapa, y para realizar funciones indepen-
dientes. Sus directores titulares han sido Jess Nez, Felipe
Ledezma, Jorge Medina Leal, Luis Berber, Pablo Puente, Eugenio
Sleziak y Ral Ladrn de Guevara. Asimismo, ha trabajado en
obras sinfnico-corales bajo la gua de Herrera de la Fuente, Lorin
Maazel, Eduardo Mata, Dimitri Kitayenko y Francisco Savn,
entre otros.
Fuente:
1997. Programas de mano, archivo de la Facultad de Msica de la Universidad
Veracruzana, Xalapa.
Coro del Ballet Folklrico de la Universidad de Guadalajara.
Formado en 1964 para difundir la msica vocal tradicional de Jalis-
co, acompaando al ballet oficial de esa casa universitaria. Su pri-
mer director fue Domingo Lobato. En 1969 ste fue reemplazado
por Vctor M. Amaral, quien encabez al coro durante veinticinco
aos. Entre 1971 y 1997 realiz giras por EU, Canad, Argelia,
Marruecos, Inglaterra, Francia, Italia, Bulgaria, Luxemburgo, Bl-
gica (Festival Europalia), Rusia y Nueva Caledonia. En el Reino
Unido obtuvo el primer lugar en el Festival Musical de Billingham.
Fuente:
1995. Programas de mano, archivo del Ballet Folklrico de la Universidad de
Guadalajara, teatro Degollado, Guadalajara.
Coro del Colegio Alemn (cd. de Mxico). Fundado en 1957 por
Josefina lvarez Ierena. Uno de los coros estudiantiles ms acti-
vos del pas. Ha aparecido en numerosos foros de la Repblica
mexicana, y desde 1965, en giras por Europa, Amrica y Asia. En
1968 tom el nombre de Coro Juvenil Mexicano, a fin de obtener
el patrocinio de la Secretara de Relaciones Exteriores. Ha realiza-
do grabaciones para radio y televisin, algunas de ellas para Radio
Vaticano, Radio Mosc, la NHK de Japn y la BBC de Londres.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 101-102.
Coro del Conservatorio Nacional. Varios grupos, de muy diver-
so volumen y capacidad, han tenido este nombre desde los ltimos
aos del siglo XIX, con la direccin de Gustavo E. Campa. En
pocas ulteriores Eduardo Hernndez Moncada y Luis Sandi en-
cabezaron al coro con gran xito, tanto en calidad de grupo a cappella
o con acompaamiento instrumental, o bien, complementando fun-
ciones opersticas y sinfnicas. Sus integrantes han sido siempre
alumnos del CNM.
Fuentes:
1929. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La presentacin del Coro del Conserva-
torio Nacional, El Universal, cd. de Mxico, 28 dic.
1929. La primera audicin del Coro del Conservatorio Nacional, ibid., 2 ene.
1931. El Coro del Conservatorio Nacional, Exclsior, 15 nov.
1932. Otra vez el Coro del Conservatorio en [el teatro] Orientacin, ibid., 7 sep.
1932. El Coro del Conservatorio en la reapertura del teatro de la Secretara de
Educacin, ibid., 3 oct.
1943. Coro de Alumnos del Conservatorio, Revista Musical Mexicana, t. III,
no. 11, cd. de Mxico, 7 nov., pp. 259-260.
1944. Otra vez el Coro de Alumnos del Conservatorio, ibid., t. IV, no. 6, 7 jun.,
pp. 127-129.
1944. El Coro de Alumnos del Conservatorio, ibid., t. IV, no. 10, 7 oct., pp.
231-233.
1946. El Coro de Alumnos del Conservatorio, ibid., t. VI, no. 1, 7 ene.,
pp. 20-21.
280
Coro del Estado de Jalisco. La Orquesta Sinfnica de Guadalajara,
que desde 1942 se auxiliaba con el Coro de la Escuela Superior de
Msica Sacra en sus programas sinfnico-corales, se vio en la
necesidad de instituir su propia agrupacin coral, dependiente del
Estado. Aunque hay antecedentes directos de este conjunto, el
coro oficial se estableci en 1981, y alcanz brillo con la direccin
de Daniel Ibarra (hasta 1991) y Roberto Gutirrez (desde 1992).
Ha realizado presentaciones en los festivales corales ms impor-
tantes del pas, y en Guadalajara ha intervenido en casi todas las
temporadas opersticas a partir de 1981.
Fuente:
1995. Programas de mano, archivo del teatro Degollado, Guadalajara.
Coro del Teatro de Bellas Artes. Fundado en 1938 para proveer
en las temporadas de pera en el Palacio de Bellas Artes de una
institucin coral oficial, cuya labor haba sido desempeada antes
por el Coro del CNM y por coros particulares como el Coro Bach
Conrad. En un inicio se llam Coro del Departamento de Msica
de Bellas Artes, luego fue Coro de la pera de Bellas Artes y por
ltimo tom su nombre definitivo para poder justificar con l que
el coro participara no slo en actividades opersticas, sino tambin
en cantata, oratorio, obras sinfnico-corales y ballet. Su actividad
ha sido permanente en las temporadas de pera del INBA y se ha
presentado fuera de la ciudad de Mxico, en los principales teatros
lricos de la Repblica, as como en el FIC. Ha sido dirigido por
Alfonso Aguilar, Ignacio del Castillo, Luis Sandi, Salvador Ochoa,
Eduardo Hernndez Moncada, Juan D. Tercero, Mario Tagnini,
Uberto Zanolli, Jess Durn, Jos Ignacio vila, Jorge Medina,
Antonio Gonzlez, Alfredo Domnguez, Edilberto Lpez, Jess Ma-
cas, Luis Berber, James Demster y Xavier Gonzlez Tescucano.
Fuente:
1995. Programas de mano, archivo del Palacio de Bellas Artes, cd. de Mxico.
Coro de Madrigalistas. Se conform en 1938 gracias a Luis Sandi,
cuando ste era jefe de la Seccin de Msica del INBA. El mismo
Sandi dirigi y asesor al Coro, que hizo giras por toda la Repbli-
ca Mexicana con un extenso repertorio. Estren muchas obras de
compositores mexicanos. Desapareci cuando su director fue jubi-
lado. Se reintegr con el nombre de Coro de Cmara de Bellas
Artes*, en 1990; poco ms tarde retom su denominacin original,
como homenaje a su fundador.
Fuentes:
1942. Alfonso DEL RO: El Coro de Madrigalistas, Revista Musical Mexicana,
t. II, no. 7, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 154-157.
1942. Roberto TLLEZ GIRN: El Coro de Madrigalistas, ibid., t. II, no. 8, 21
oct., pp. 171-173
1942. Luis SANDI: El Coro de Madrigalistas: Su estilo interpretativo, ibid.,
t. II, no. 9, 7 nov., pp. 195-196.
1942. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El Coro de Madrigalistas, ibid., t. II, no.
10, 21 nov., pp. 217-218.
1943. Coro de Madrigalistas, ibid., t. III, no. 11, 7 nov., pp. 259-260.
1945. El Coro de Madrigalistas, ibid., t. V, no. 1, 7 ene., pp. 15-19.
1946. El Coro de Madrigalistas. El Coro de Alumnos del Conservatorio, ibid.,
t. VI, no. 1, 7 ene., pp. 20-21.
1946. El Coro de Madrigalistas, ibid., t. VI, no. 2, 7 feb., pp. 36-40.
1948. Alfonso DEL RO: El Coro de Madrigalistas, Nuestra Msica, vol. III,
no. 12, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 251-264.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 101.
Coro de Mxico. Fundado en marzo de 1992, como resultado de
un convenio de cooperacin entre el CONACULTA y la Academia
Musical del Palacio de Minera. Ha actuado al lado de las orques-
tas sinfnicas, de cmara y opersticas ms importantes de la ciu-
dad de Mxico, bajo la gua de directores como Luis Herrera de la
Fuente, Enrique Diemecke, Uwe Mund, Anton Nanut, Enrique
Patrn de Rueda, Eduardo lvarez, Charles Barker y Gerardo
Rbago. En 1996 ejecut un programa conjunto con la orquesta de
Saint Martin in the Fields, bajo la direccin de Sir Neville Mariner.
Fuente:
1995. Programas de mano, archivo del Palacio de Bellas Artes, cd. de Mxico.

Coro de Nios de Monterrey. Fundado a iniciativa del presbte-
ro Jos de Jess Corts, con la colaboracin del profesor Gonzlez
Araujo. Debut el 30 de octubre de 1952. Desde 1956 fue dirigido
por Felipe Ledesma, quien llev al coro por giras nacionales, des-
tacando la originalidad de su repertorio, compuesto en su mayora
por obras del Renacimiento europeo, y por composiciones mexica-
nas contemporneas.
Fuente:
1995. Programas de mano, archivo del coro en la catedral de Monterrey.
Coro Harmonia. Formado en 1980 en la ciudad de Mxico, en el
seno del Colegio de Ciencias y Humanidades de Azcapotzalco. En
1983 gan el primer concurso nacional de villancicos. Ha partici-
pado en homenajes nacionales a compositores mexicanos como
Francisco Gabilondo Soler y Mara Grever. En 1986 actu con la
OSEM, y desde entonces se ha presentado al lado de grupos instru-
mentales de diversos tipos. Tambin ha actuado en el exterior del
pas, y ha ofrecido conciertos especiales en la catedral de Notre
Dame, en Pars, y en la Baslica de San Pedro, en Roma.
Fuente:
1998. Elda MACEDA: Nueva temporada del coro Harmonia, El Universal, cd.
de Mxico, 2 ago., p. 2 (cultura).
Coro Juvenl Mexicano. Ver: Coro del Colegio Alemn.
Coro Lux et Origo. Creado en la ciudad de Mxico, en 1993, para
promover y difundir el canto gregoriano y la polifona renacentista
y barroca. Est formado por cantantes profesionales que pertene-
cen a diferentes grupos artsticos del INBA, si bien es independien-
te de esa institucin. Ha ofrecido conciertos en diversos escenarios
artsticos de la ciudad de Mxico y en presentaciones en radio y
televisin.
Fuente:
1999. Annimo: Coro Lux et Origo, archivo de la Coordinacin Nacional de
Msica y pera, cd. de Mxico (programa de recitales de la agrupacin).
Coro Pro Msica. Fundado a fines de 1985, es uno de los coros
independientes ms activos de la ciudad de Mxico. Ha sido enca-
bezado por Alfredo Domnguez, su director musical permanente,
as como por directores invitados como Luis Fernando Luna, Xavier
Gonzlez y Guillermo Lpez Nava.
Fuente:
1995. Programas de mano, archivo del Palacio de Bellas Artes, cd. de Mxico.
Coro Xochiquetzal (Nios Cantores de Guadalajara). Fundado
en Guadalajara, en 1973, por iniciativa del presbtero Jos Salva-
dor Barba Adame, director general del grupo. Al poco tiempo de
haberse formado se present con xito en Bonn, Kln, Pars y
Viena. Ha realizado actuaciones especiales ante los reyes de Espa-
a; en la primera visita del papa Juan Pablo II a Mxico; en la casa
presidencial de Los Pinos; en la celebracin del bicentenario de la
Revolucin Francesa, en Pars; y en numerosos programas corales,
sinfnicos y opersticos en el teatro Degollado. Su repertorio est
formado sobre todo por obras europeas clsicas y arreglos de
canciones tradicionales de diversos pases, en 11 diferentes len-
guas. Ha realizado tres giras por Londres, Mosc, Pars, Roma y
Viena.
Fuente:
1990. Annimo: pera 1990. Teatro Degollado, CXXIV aniversario. Septiem-
bre-octubre, programa de mano, Secretara de Educacin y Cultura de Jalisco,
Guadalajara, p. 35.
Corona, Alejandro (n. cd. de Mxico, 1954). Pianista. Inici su
formacin musical bajo la gua de su padre, Reynaldo Corona, y
continu con Nstor Castaeda, Jos Luis Arcaraz y Humberto
Hernndez Medrano. Tom cursos de perfeccionamiento con Edith
Picht-Axenfeld en Alemania. Una vez ms en su pas, ingres al
Corona, Antonio
personal docente de la Universidad Veracruzana (1974), donde ha
formado numerosos pianistas. En 1968 incursion en el jazz, y
desde entonces ha participado en los festivales del gnero ms
importantes de su pas.
Fuente:
1994. , notas del disco Alejandro Corona toca a Mario Ruiz Armengol, vol.
XVII, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico (serie Siglo XX).
Corona (Alcalde), Antonio (n. cd. de Mxico, 26 may. 1954).
Guitarrista, investigador musical y pedagogo. Comenz sus estu-
dios de guitarra en el Centro de Extensin Universitaria de Inicia-
cin Musical de la UNAM (1973-1977); luego curs la licenciatura
en guitarra en la ENM de la UNAM (1977-1979); el diplomado en
lad en el Early Music Center de Londres (1980-1981); y el doc-
torado en musicologa histrica en el Kings College, London
University. Asimismo particip en seminarios y cursos de perfec-
cionamiento guitarrstico, impartidos en el CNM de Mxico por
scar Ghiglia, Jos Luis Rodrigo, Abel Carlevaro, Leo Brouwer y
Javier Hinojosa (vihuela e interpretacin de tablaturas); en la ENM
de la UNAM, por Wilhelm Bruck, Javier Hinojosa e Isabelle Villey;
y en Londres, por Hopkinson Smith, Christopher Wilson y Leo
Brouwer. Igualmente particip en el curso de musicologa ofrecido
en el CENIDIM por Samuel Rubio (1980); en el curso de introduc-
cin a la paleografa del siglo XVI, impartido en el Instituto de
Investigaciones Filolgicas de la UNAM, por Giuliana Ancidei
(1987); y en el curso de son jarocho que efectu el grupo Mono
Blanco en el Centro Comunitario Culhuacn del INAH (1992).
Becario de planteles universitarios de Mxico e Inglaterra (1980-
1984). Obtuvo el segundo lugar en el Primer Concurso Nacional de
Guitarra de Paracho (1976); fue premiado por la ENM de la UNAM
como mejor estudiante de su generacin (1979) y recibi mencio-
nes honorficas en sus estudios de posgrado. Ha sido profesor en
la anterior escuela (desde 1979) y en la ESM del INBA (desde
1994). Ha ofrecido recitales de guitarra, lad y vihuela en diversas
ciudades de la Repblica Mexicana, y en Inglaterra, Venezuela y
Chile. Al lado de Isabelle Villey ha formado parte del Do Frnimo,
que interpreta obras para do de lades y do de vihuelas; y en
compaa del contratenor Mario Ivn Martnez ha realizado giras
ejecutando repertorio vocal-instrumental antiguo. Ha participado
en diversas grabaciones con msica antigua y ha ofrecido conferen-
cias y cursos sobre lad, vihuela y guitarra, y repertorio medieval,
renacentista y barroco. Es autor de numerosos artculos, crticas,
reseas y traducciones sobre msica para instrumentos de cuerda
punteada. Ha musicalizado piezas teatrales (Hamlet, Compaa
Nacional de Teatro, cd. de Mxico, 1996).
Bibliografa de Antonio Corona:
1984. The Viola da Mano and the Vihuela, Evidence and Suggestions about their
Construction, The Lute, vol. XXIV, part 1, Londres.
1984. Fray Juan Bermudo and his Seven Vihuelas, ibid., vol. XXIV, part 2.
1985. La vihuela et la guitarre, Instruments de Musique Espagnols du XVIe. au
XIXe. Sicle, Catlogo de la Exposicin de Instrumentos Musicales Espaoles,
Europalia 85, Bruselas.
1986. A Vihuela Manuscript in the Archivo de Simancas, The Lute, vol. XXVI,
part 1.
1989. Some Reflections upon the Vihuela, Lute Society of America Quarterly,
vol. XXIV, no. 3, ago.
1990. The Vihuela and the Guitar in Sixteenth-Century Spain: A Critical Appraisal
of Some of the Existing Evidence, The Lute, vol. XXX.
1992. You Will Raise a Little your Fourth Fret: an Equivocal Instruction by Luis
Miln?, Galpin Society Journal, vol. 44, mar.
1992. On the Manipulation of Intabulation: A Proposed Transposition of Three
Fantasas by Esteban Daza, Lute Society of America Quarterly, vol. XXVI, no.
4, nov. (correcciones en el vol. XXVII, nos. 1-2, feb.-may., 1992).
1992. The Earliest Vihuela Tablature: A new Discovery, Early Music, vol. XX,
no. 4, nov.
1993. La vihuela y el lad en el Nuevo Mundo, Actas del XV Congreso de la
Sociedad Internacional de Musicologa, Madrid; publicadas en Revista de Musi-
cologa, vol. XVI, no. 3, Sociedad Espaola de Musicologa, Madrid (1993).
1995. The Popular Music from Veracruz and the Survival of Instrument Practices
of the Spanish Baroque, Actas del Congreso After Columbus, The Musical
Journey, California Polytechnic, San Luis Obispo, California; publicadas en
Ars Musica Denver, vol. VII, no. 2 (primavera).
1996. The Musical Performance of the Cantigas de Santa Mara, Actas del Colo-
quio sobre Alfonso el Sabio, Westfield College, London University.
1997. Dos sonatas novohispanas para guitarra, indita.
281
Corona, urea
Corona (Corona), urea (n. Autln, Jal., 1904; m. Guadalajara,
Jal., 7 dic. 1996). Pianista y pedagoga. Inici sus estudios bajo la
instruccin de sus padres, Salvador Corona Godoy (violinista) y
Mara del Refugio Corona (pianista). A los doce aos de edad se
traslad a Guadalajara e ingres a la Academia Serratos*, donde
obtuvo el grado de maestra de piano en 1928. En 1936 particip en
la fundacin de la Escuela Superior de Msica Sacra, dirigida por el
padre Archiga*. Se consagr a la docencia pianstica y en 1944
abri su ESM, en la cual colaboraron los maestros Ignacio Camarena,
Domingo Lobato y Rosalo Ramrez; entre los primeros estudian-
tes de dicha Escuela estuvieron Manuel Enrquez, Arturo Xavier
Gonzlez, Hermilio Hernndez, Leonor Montijo e Higinio Velz-
quez. Fue vocal de la mesa directiva de la Asociacin Amigos de la
Msica, y en 1945 colabor con el padre Archiga en la reorganiza-
cin de la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, con la cual tuvo
varias apariciones como solista y como pianista miembro. Form
grupos de cmara con los cuales actu durante ms de treinta aos.
Como recitalista hizo giras por las principales ciudades de Mxico
y EU. Realiz actividades de enseanza pianstica hasta pocos
das antes de morir, a muy avanzada edad. Entre sus muchas disc-
pulas aparecen Elena Camarena, Amelia Garca de Len, Mara
Luisa Lizrraga, Rosario Manzano, Mara Muoz y Fernndez,
Mara Teresa Naranjo, Carmen Peredo, Eva Prez Plazola y Virgi-
nia Silva Leija.
Fuentes:
1995. Julieta MARN: urea Corona: Setenta aos consagrados a la enseanza
del piano, Tentaciones, en Siglo 21, no. 72, Guadalajara, 15 sep., p. 23.
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 44.
Corona, Carmen (n. Guadalajara, Jal., 1902; m. cd. de Mxico,
1966). Cantante, soprano. Trasladada a la ciudad de Mxico, all
ingres al Conservatorio Nacional, donde fue alumna de Antonia
Ochoa de Miranda y Lamberto Castaares. Premiada en los con-
cursos de canto del Primer Congreso Nacional de Msica (1927).
Actu en los teatros capitalinos como tiple de opereta y zarzuela;
ms tarde se dedic a la docencia en su propia academia.
Fuente:
1944. Annimo: Recital de la soprano Carmen Corona, programa de mano, archi-
vo personal de urea Corona, Guadalajara.
Corona (Flores), Fernando (Xavier) (n. Guadalajara, Jal., 30
may. 1927). Guitarrista. Primo hermano de Enrique Florez*. Ini-
ci su formacin musical a los siete aos de edad con su padre,
Agustn Corona Luna. Trasladado a la ciudad de Mxico estudi
con los hermanos Alfonso y Gonzalo Lpez Godina, y conoci a
Manuel M. Ponce, quien le present a Andrs Segovia. Con ste
asisti a numerosos cursos de perfeccionamiento guitarrstico.
Egresado del Conservatorio de Quertaro, donde fue discpulo de
Lauro Uranga (violn) y Julin Carrillo (teora musical). Obtuvo el
ttulo de ingeniero civil por la U de G. Como guitarrista ofreci
recitales en diversas ciudades de la Repblica Mexicana. Desde
1965 y hasta 1995 fue maestro de guitarra en la EMUG. Entre sus
muchos discpulos estn Jos Guadalupe Lpez, Sergio Medina,
David Mosqueda y Arturo Villa. Es autor de innumerables arreglos
de msica folclrica mexicana realizados para guitarra, as como
del texto pedaggico Digitacin de la mano derecha en la guitarra
(indito). Invent una guitarra ergonmica en que los trastes se
hallan inclinados, con el objeto de una afinacin ptima.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, archivo de la EMUG.
Corona, Jacobo (n. y m. cd. de Mxico, 1871-1945). Pianista,
compositor y profesor de msica. Discpulo de Vicente Maas.
Dedic gran parte de su vida a la docencia y a recopilar msica
tradicional mexicana. Compuso canciones y pequeas obras para
piano, e hizo numerosos arreglos.
Fuente:
1917. Danzas mexicanas, FPAL, caja 308, expediente 384, AGN, cd. de Mxico
(serie de arreglos para piano; con breve informacin sobre ).
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Corona (Carrasco), Jess (n. Itzmiquilpan, Hgo., 20 may. 1888;
m. cd. de Mxico, 1972). Msico, compositor y director. Inici su
formacin musical con su padre, el director de bandas Ildefonso
Corona; bajo su gua toc sucesivamente el bombo, el flautn y el
clarinete, en la Banda Municipal de Itzmiquilpan. Simultneamen-
te fue cantor y organista en el templo parroquial. En 1907 se
traslad a la ciudad de Mxico para incorporarse a la Banda del
Estado Mayor dirigida por Nabor Vzquez, y con ella fue a Norfolk,
Virginia, EU, donde actu accidentalmente como pianista acompa-
ante de la soprano Wagly, lo cual le vali ascender al puesto de
subdirector de la banda. En septiembre de 1908 pas a la Banda de
Polica de la ciudad de Mxico, que realizaba un viaje artstico
entre Nueva York y Boston. Al regresar a su pas al mes siguiente,
fue contratado como pianista del cine Palacio, hasta 1914; puso
msica a varias cintas mudas, la primera de ellas La destruccin de
Troya (1912). Musicaliz el primer filme sonoro producido en
Mxico, Ms fuerte que el deber* (1929-1931). Alistado como
inspector de msicas militares en las tropas del general Francisco
Coso Robelo*, en 1914 integr el Septeto Coso Robelo, con el
cual realiz numerosas presentaciones en el parque de Chapultepec,
hasta inicios de 1916, cuando fue sustituido por Jos de Jess
Martnez*. En 1920 organiz el Sexteto Corona: l al piano; Jos
Prado y Romn Estrada, violinistas; Tefilo Ariza, chelo; Vidal
Ziga, contrabajo, y Bernardo Corona, armonio; con este grupo
actu en los salones Bach, Silvain y Gambrinus. En 1924 inaugur,
como director, la Orquesta Municipal de la Ciudad de Mxico y la
dej al finalizar ese ao, cuando el tenor David Silva organiz una
gira artstica por la Repblica con la soprano Ofelia Nieto, el vio-
linista Silvestre Revueltas y como pianista, el propio Corona.
Dirigi tambin la Orquesta de la Agrupacin Musical Oaxaquea*
(1923), la Orquesta de la Radiodifusora XEB (1925-1952), la Tpi-
ca de Rurales de Hidalgo (1926) y la Banda de Polica del Distrito
Federal (1934). Director de la Orquesta Tpica Mexicana (1941-
1964) y de la Orquesta Tpica de la Ciudad de Mxico (1964-
1972); encabez este ltimo grupo hasta su muerte y lo condujo a
giras por distintas ciudades de Mxico y EU. Difundi en su pas
la msica salonesca europea, en especial la francesa, lo cual le vali
ser condecorado por el gobierno francs con las Palmas Acadmi-
cas. Como profesor educ a varios pianistas, directores y cantan-
tes, y dio a conocer a figuras como Margarito Npoles, Luz Nardi
y Guadalupe Serrano. Autor de una gran cantidad de piezas para
piano, donde destaca su Rapsodia mexicana (Enrique Mungua,
1917), basada en temas mexicanos de la Revolucin y dedicada al
general Francisco Coso Robelo, y sus valses Llorar y Oracin
de la tarde; y su obra ms conocida, Nupcial (1928), vals-cancin
con letra de Luis N. Morones; los fox-trot Carnaval, Linda mue-
quita, Quiero decirte, Mujeres y diamantes y Suea; el tango Com-
padrito, y las canciones As te quiero, Maanita de abril, Silencio-
samente y Tengo celos.
Fuente:
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jess Corona, Carnet
Musical, vol. X, no. 9, cd. de Mxico, sep., pp. 414-415.
Corona (Prez), Laura (n. cd. de Mxico, 3 oct. 1964). Arpista y
compositora. Recibi la licenciatura en composicin por el CNM
de Mxico y la licenciatura en ciencias de la comunicacin por la
UNAM. Form parte del Taller de Composicin del CNM (1995-
1999), bajo la gua de Mario Lavista. Asisti a cursos en el CNA de
la ciudad de Mxico, con Javier lvarez, Maurizio Barbetti, Julio
Briseo, Franco Donatoni, Efran Esperilla, Ricardo Gallardo,
Carlos Sandoval, Stefano Scodanibbio, Roberto Sierra y Carmen
Tllez. Particip en el Primer Seminario de Composicin Gerhart
Muench, en Morelia, con los maestros Luis Jaime Cortez, Manuel
de Elas, Peter Garland, Federico Ibarra, Ana Lara, Mario Lavista,
Arturo Mrquez y Juan Trigos. En 1997 se grab un disco con
motivo de este seminario, en el cual se incluy un cuarteto suyo
interpretado por el Cuarteto de Cuerdas Ruso-Americano. Espe-
cializada en educacin musical infantil, ha colaborado en el institu-

to Do-Re-Mi dirigido por Erika Kubacsek. Ha compuesto msica
de cmara, la cual se ha estrenado en el CNM de Mxico, en Radio
Educacin, en el museo Carrillo Gil y en el CNA de la ciudad de
Mxico. De sta sobresale Cartas (1997), para quinteto de meta-
les y Tres canciones (1998), para soprano y arpa.
Fuente:
1998. Concierto del taller de composicin de Mario Lavista. Auditorio Blas
Galindo del CNA, CNCA, cd. de Mxico, 25 jun. y 2 jul. (boletn de prensa).
Coronacin de un rey azteca (tomado de Gregorio Torres Quin-
tero, Fiestas y costumbres aztecas, cd. de Mxico, 1927). Cuan-
do al morir Axaycatl, sexto monarca de los aztecas fue elegido
como su sucesor su hermano mayor, Tizoc, se verificaron grandes
ceremoniales que culminaron en la fiesta de su coronacin. En el
centro levantaron una enramada para los msicos. Era muy galana
y artstica, y para darle mayor realce le pusieron en la parte supe-
rior, muy al natural, el escudo de las armas mexicanas, es decir, un
nopal con un guila posada en l, con las alas extendidas y de-
vorando la serpiente legendaria. La fiesta comenz con un canto
que entonaron los msicos y cantores en loor de Huitzilopochtli.
Y luego sigui un baile en que tomaron parte, no slo los miembros
de la alta nobleza, sino los reyes mismos. Era aqul una especie de
baile de fantasa, pues muchos de los danzantes portaban disfraces
de tigres, guilas, conejos y otros animales. Tizoc, deslumbrante
de joyas, seguido de su nobleza, que le llevaba sus armas, se acerc
al teponaztli*, lo incens con copal, dando vueltas alrededor cua-
tro veces, y sacrific luego algunas codornices en honor del dios de
la danza. An se bailaba con alegra, cuando se anunci el banquete.
Toda aquella brillante concurrencia asisti a l, recibiendo, a ms
de las ricas comidas, olorosos ramilletes de flores y, al final, los
anhelados cautos para fumar, a lo cual eran muy aficionados los
mexicanos. Al da siguiente continu el baile; Tizoc se puso en la
cabeza la corona de piedras verdes, engastadas en oro, que le haba
colocado Nezahualpilli el da del reconocimiento, y en la nariz se
colg el dije llamado xiuhuitl. Acompaado por sus colegas, los
reyes de Texcoco y Tlacopan, tom parte en la danza. l iba ade-
lante, Nezahualpilli le segua, llevndole la bolsa de copal, y Chimal-
popoca iba despus con unas codornices para el sacrificio. Dan-
zando en esta disposicin, fueron hasta las gradas del templo, vol-
viendo luego hasta la enramada, donde incens nuevamente los
instrumentos msicos y sacrific codornices esparciendo la sangre
en torno de ellos. Para dar ms animacin al baile, se repartieron
entre los danzantes los hongos silvestres llamados cuauhuancatl,
que tenan la propiedad de trastornar el juicio cual si fueran bebi-
das embriagantes. Durante el trastorno, tenan alucinaciones, cre-
yendo escuchar voces y tomando las visiones como revelaciones
del porvenir. Cuatro das seguidos, segn costumbre, duraron es-
tos festejos. En cada uno hubo banquetes y refrescos, reparto de
ropas, alhajas y plumas, con tanta profusin y lujoso derroche que
en ocasiones se agotaban los tributos con que por varios aos
acudieron los pueblos conquistados.
Fuentes:
1560. Francisco LPEZ DE GMARA: Historia de las conquistas de Hernando
Corts, 2 vols., sr., Venecia; reed., Imprenta de la Testamentara de Ontiveros, cd.
de Mxico, 1826 (la danza en una ceremonia de coronacin, vol. I, captulo 70,
p. 140).
1927. Gregorio TORRES QUINTERO: Fiestas y costumbres aztecas, Herrero Her-
manos Sucesores, cd. de Mxico, 232 pp. (basado en Manuel Orozco y Berra,
Historia antigua y de la conquista de Mxico, cd. de Mxico, 1880).
Coronado, Luis (n. ?; m. cd. de Mxico, inicios de 1648). Orga-
nista y compositor. Al parecer, de origen espaol, aunque estable-
cido en Mxico por muchos aos. Fue organista de la catedral de
Mxico y maestro de la capilla musical de ese templo, en sustitu-
cin de Antonio Rodrguez de Mata*. De sus composiciones el
archivo de la catedral capitalina conserva cuatro pasiones y un
Magnificat, y el Tristis est anima mea, atribuido errneamente a
Hernando Franco*. Al morir fue sustituido en el magisterio por
Fabin Prez Ximeno*.
Corpus Christi
Fuentes:
1974. Robert STEVENSON: Msica navidea del Mxico barroco, Universidad
of California Press, Berkeley.
1975. Latin American Colonial Music Anthology, OEA, Washington, DC.
Coronela, La. Ballet inconcluso de Silvestre Revueltas, escrito en
1940. La msica la termin Blas Galindo y fue orquestada por
Candelario Huzar. Se estren ese mismo ao en el Palacio de
Bellas Artes con coreografa de Waldeen. Aos ms tarde Jos
Yves Limantour emprendi la recuperacin de la obra y encarg a
Eduardo Hernndez Moncada su revisin y reorquestacin como
suite de ballet; as fue estrenada en 1962, en el Palacio de Bellas
Artes, por la OSN bajo la gua de Limantour. Investigaciones he-
chas posteriormente revelaron que ste intent ms bien un arreglo
libre del material original, por lo que la versin Galindo-Huzar se
ha tomado como la nica ms o menos fiel a Revueltas. El argu-
mento de la pieza est ambientado en escenas previas a la Revolu-
cin Mexicana y el estallido de la misma, en un tono humorstico al
que se infiltra poco a poco la irona y la desesperacin de los des-
posedos levantados en armas. La msica, integrada por 16 cua-
dros, parafrasea fundamentalmente dos estilos de msica mexica-
na: la de banda de alientos, incluso con algunos aires militares, y la
msica de saln, identificada con las clases pudientes del porfi-
riato. En ambos, Revueltas plasm con sutileza su gusto por el
color, en dos dimensiones distintas: la de la instrumentacin y la
de la armona en cada una de las 16 pequeas formas que contras-
tan acordes tradicionales con disonancias tpicas del compositor
en sus ltimos aos. (Ver tambin: Danza escnica moderna).
Fuentes:
1941. Candelario HUZAR: Apuntes sobre La Coronela de Silvestre Revueltas,
Pauta, vol. IX, no. 35, cd. de Mxico, 1990, pp. 44-45.
1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Coronela extraviada, El Nacional,
cd. de Mxico, nov. 13 y 27, dic. 4 (suplementos dominicales, p. 10).
1962. En pos de la histrica partitura de Silvestre Revueltas, ibid., 11 mar.
(suplemento dominical, p. 13).
1962. Jos Yves Limantour y La Coronela, El Nacional, 18 mar. (suplemento
dominical, p. 13).
1962. Juan Vicente MELO: La Coronela: La oportunidad de conocerla y de cono-
cernos en Revueltas, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 20 jul.
(reproduccin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 38-41).
Coronelas, Las. Polca atribuida a Bonifacio Collazo. Mezcla ele-
mentos del son jalisciense con toques de corneta militares, en un
estilo que gustaba mucho en la poca de los presidentes Lzaro
Crdenas y Manuel vila Camacho. Se considera parte del reper-
torio moderno del mariachi.
Corpus Christi. Solemnidad religiosa que celebra la Iglesia catli-
ca anualmente el jueves siguiente a la dominica de la Santsima
Trinidad. En ella se conmemora la institucin de la Eucarista y fue
establecida en 1247 por R. de Torote, obispo de Lieja; el papa
Urbano IV orden en 1264 su celebracin en toda la comunidad
catlica. J En Mxico, desde el siglo de la evangelizacin fue
realizada la fiesta del Corpus. En los siglos XVII y XVIII tena
lugar una procesin que parta de la catedral de Mxico y haca un
recorrido por la ciudad. Preceda a esta marcha, un desfile de per-
sonajes chocarreros, como La Tarasca, El Diablo Cojuelo, gi-
gantones e indios que danzaban a su modo. La Plaza Mayor se
poblaba de artesanos y comerciantes que procedan de todo el
virreinato. Participaban muchos indgenas, que con la indumenta-
ria correspondiente realizaban bailes y ejecutaban msicas diver-
sas. Los maestros de capilla de la catedral cumplan con la enco-
mienda de componer piezas especiales (cantos, maitines, misas,
etctera) para realizar la debida solemnidad de la fiesta. El encargo
era de suma importancia, como se seala en las actas de cabildo
conservadas en los archivos catedralicios. El da de Corpus se
convirti en la fiesta ms importante de Mxico, junto con el da de
la Natividad*. Los compositores Salazar, Sumaya, Jerusalm, Tollis
de la Rocca y Juanas, entre otros, dejaron obras compuestas espe-
cialmente para esta celebracin. En el siglo XIX el da de Corpus
cobr an mayor auge y Jos Mariano Elzaga y Jos Antonio
283
Corral, Jos
Gmez continuaron la tradicin de hacer msica para la fiesta,
pero la Guerra de Reforma y la lucha contra el segundo imperio
(1863-1867) disminuyeron su magnitud. Todava Maximiliano
asisti a ella en la catedral de Mxico, en 1866. La ltima proce-
sin se llev a cabo en 1867 y al da siguiente, 21 de junio, se rindi
la capital a las tropas del general Porfirio Daz. La costumbre de
hacer msica especial para el da de Corpus desapareci poco a
poco. En la actualidad slo se celebra en ciertas comunidades del
sur de Mxico, donde se ejecutan danzas procesionales y cantos
de alabanza, en actos similares a los realizados en honor de los
santos patronos de la regin.
Fuentes:
ca. 1580. Gernimo MENDIETA: Historia eclesistica indiana, Joaqun Garca
Icazbalceta, cd. de Mxico [1870] y Salvador Chvez Hayhoe, cd. de Mxico
[1945] (sobre la fiesta en la Nueva Espaa).
1951. Bernice A. KAPLAN: Changing functions of the Huanancha dance at the
Corpus Christi festival in Paracho, Michoacn, Journal of American Folklore,
vol. 64, no. 254, Lancaster, Pennsilvania, EU, oct.-dic., pp. 383-392 (comenta-
rios de inters para la msica y la danza).
1962. Jos MIRANDA: Espaa y Nueva Espaa en la poca de Felipe II, UNAM,
Instituto de Historia, cd. de Mxico (datos sobre la fiesta en la Nueva Espaa).
1974. Jos GUTIRREZ CASILLAS: Historia de la Iglesia en Mxico, Porra, cd.
de Mxico (ibid.).
Corral, Jos. Cantante, bajo. Discpulo de Jos Eduardo Pierson
y Jos Gonzalo Aragn. El 27 de agosto de 1910 realiz su debut
en el teatro Arbeu con la pera Nicols Bravo*, con el papel de
La Sombra. Estuvo fuera de Mxico por varios aos, en giras
artsticas por EU y Europa. Volvi a cantar en su pas hasta 1926,
en el teatro Iris, con el papel de Rodolfo en La sonambula de
Bellini, y luego se present en diversos teatros de la capital, hasta
su retiro en 1950, con el papel de Lorek de la pera Fedora, de
Giordano, en el Palacio de Bellas Artes.
Fuente:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
Corral, Manuel (Antonio) del (n. Santo Domingo de la Calzada,
Logroo, Espaa, ca. 1780; m. Madrid, ca. 1830). Compositor y
director de orquestas teatrales. Inici su educacin musical a tem-
prana edad, como cantor sacro; ms tarde fue msico en diversos
teatros de Madrid. Cobr alguna fama con su Gran sonata dedica-
da a Almeida Bontempo, Jan Ladislav Dusek y Daniel Steibelt,
dibujada y editada por Fausto Martnez de la Torre, grabador de
cmara de Su Majestad el rey; y con su himno A la lid, a las armas,
al triunfo, con letra del poeta espaol Juan Bautista Arriaza. Su
pera en dos actos El saqueo o los franceses en Espaa (1808)
tuvo cierto xito, pero por constituir un ataque contra Napolen le
vali el exilio. Ante la ocupacin francesa, y con la seguridad de
que el rey de Espaa se refugiara en Mxico, Corral viaj a este
pas y desde enero de 1709 se radic en la capital del virreinato.
Durante el conflicto insurgente (1810-1821) se declar partidario
realista y apoy al rgimen que pretenda instalar en el trono mexi-
cano a Fernando VII. Enemigos suyos divulgaron que su arte era
una copia de la msica de Joseph Haydn, para lo cual Corral
invit pblicamente a quien as lo deseara, acudiese a su domicilio
privado en la 1 calle de Santo Domingo no. 1, para que se verifica-
ra su autntico talento. Recuper su fama cuando le dedic sus
Variaciones con acompaamiento de violn obligado y violonchelo
a doa Manuela Alegra de Murphy, las cuales hizo especialmen-
te para el concierto que el esposo de dicha seora, don Toms
Murphy, le ofreci al caballero ingls Cochrane, cuando ste estu-
vo en Mxico. Segn Gonzlez Obregn tambin fue obra suya la
cancin La araucana, muy favorita de los habitantes de la Nueva
Espaa. En 1811 se public su pieza para clave Prisin de Hidal-
go, Allende y dems insurgentes, por las tropas del rey, vendida en
las libreras de Arizpe y del capitn Manuel Valle, en la ciudad de
Mxico. Tambin compuso y public ese ao su cancin marcial
Los patriotas distinguidos de Mxico, en versiones para canto y
piano o canto y orquesta. Consumada la libertad de Mxico obtu-
284
vo la proteccin de Iturbide, a quien dedic su marcha A las armas
(1821), cantada en el teatro Imperial (Coliseo de Mxico) por la
compaa de pera de ese foro, la noche del 6 de octubre de 1821
en justa celebridad de la Soberana Junta Provisional, y publicada
ese mismo ao por la Imprenta de Mariano de Ziga y Ontiveros
(ejemplar conservado en la coleccin Lafragua de la Biblioteca
Nacional de la UNAM; item no. 203, 6 pp.). Sin embargo, derroca-
do el emperador, el msico se vio obligado a regresar a Espaa. Fue
una de las figuras ms destacadas de los ltimos aos del Coliseo
de Mxico y compuso varias piezas para ese teatro (entre ellas un
Himno y zorcico); adems de varias tonadillas y peras (Los ge-
melos o Los tos burlados, estrenada en el Coliseo Nuevo, 1816;
repuesta en ese mismo lugar por la compaa Rocamora Corts, 24
may. 1823); Doce minuetes para pianoforte a Su majestad, Don
Fernando VII; jarabes para guitarra y numerosas canciones. En
1989, Heterofona (vol. XXII, nos. 100-101, ene.-dic., pp. 65-67)
public su jarabe del do Contenga usted. Por su parte el Departa-
mento de Msica de la Universidad Veracruzana ha publicado otras
piezas suyas para teclado.
Fuentes:
1809. Annimo: Compositor de los teatros de Madrid, Diario de Mxico, cd. de
Mxico, 7 jul.
1809. Annimo: Cuaderno de lecciones i varias piezas para el uso de D. Mara
Guadalupe Mayner, Biblioteca Lerdo de Tejada, SHCP, cd. de Mxico (incluye
la cancin A las armas corred, patriotas, de Corral).
1811. Annimo: Prisin de Hidalgo, Allende y dems insurgentes, por las tropas
del rey, Diario de Mxico, cd. de Mxico, 14 may.
1910. Luis GONZLEZ OBREGN: Las bellas artes. V. La msica, La vida de
Mxico en 1810, Librera de la viuda de C. Bouret, Pars-Mxico, p. 87 (biografa
de Corral; cita obras principales; el autor se basa en El Diario de Mxico).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehisp-
nica y colonial, SEP, cd. de Mxico (el autor menciona que Corral escribi
una marcha en honor a Morelos junto con Jos Mariano Elzaga [*], lo cual es
falso).
1985. Mara Elvira MORA y Clara Ins RAMREZ: La msica de la Colonia a la
Independencia, INEHRM, cd. de Mxico (p. 19; repite el error de Saldvar; incu-
rre en otras faltas).
1998. Ricardo MIRANDA: Andante con variaciones, de Manuel Antonio del Co-
rral, edicin y estudio preliminar por ; CENIDIM, cd. de Mxico, 58 pp. (hace
aclaraciones sobre el origen de Corral y su actividad profesional en Mxico).
1998. Aurelio TELLO: Manuel Antonio del Corral: Sus andanzas, su oportunis-
mo, sus variaciones, Heterofona, vol. XXXI, nos. 118-119, ene.-dic., pp. 276-
278 (acerca de la obra de Miranda [1998]).
Correa, Chamn [Benjamn Correa Prez de Len] (n. cd. de
Mxico, 1926). Cancionero. Guitarrista y requintista del grupo
Los Tres Caballeros*, que form con Roberto Cantoral y Leonel
Glvez, y que fue uno de los tros ms representativos de los aos
sesenta. Con otros acompaantes en ese mismo grupo, Correa ha
realizado numerosas grabaciones y actuaciones en casi toda la Re-
pblica Mexicana, EU, Centro y Sudamrica. En 1997 actu al
lado de la cancionista cubano-estadounidense Gloria Estefan.
Fuente:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 92.
Correro (Campos), Juan Bosco (n. cd. de Mxico, 23 ago. 1958).
Fagotista y flautista. A la edad de seis aos inici sus estudios
musicales con su padre, Juan Bosco Correro Morales*. Con su
familia form un grupo de flautas de pico cuyo repertorio abarcaba
obras originales y arreglos de msica de diversos estilos y pocas.
Despus curs la carrera de fagot bajo la direccin de Joaqun
Palencia, en el CNM (1977-1983), gradundose con mecin hono-
rfica. En 1981 asisti a cursos de perfeccionamiento tcnico en
Los ngeles, California, con Mike ODonovan. Como fagotista y
contrafagotista ha sido miembro de las orquestas Sinfnica del
CNM (1981-1984), Filarmnica de la UNAM (1982-1990), Sinfnica
de Minera (1982-1986), Sinfnica del Estado de Mxico (1990-
1991) y Filarmnica de la Ciudad de Mxico (1991- ). Asimismo
ha sido invitado a tocar con otras orquestas en varias ciudades de
la Repblica Mexicana. Solista con la Orquesta de Cmara de Be-
llas Artes, con ese conjunto estren en Mxico el Concierto para

flauta y fagot de Georg Philipp Telemann. En 1986 fue invitado
por Eduardo Mata para participar como solista en la interpreta-
cin de los Conciertos de Brandemburgo, de J. S. Bach, en el Fes-
tival del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico. En 1982 fund
el cuarteto instrumental Novum Collegium Musicum, que ha he-
cho giras dentro y fuera de la Repblica Mexicana. Desde 1992 es
profesor de fagot y conjuntos de cmara en el CNM donde tambin
es profesor de flauta de pico.
Fuente:
2000. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 2 pp.
Correro (Morales), Juan Bosco (n. cd. de Mxico, 25 jun. 1934-
19 jul. 1981). Organista, clavecinista, flautista y pedagogo. Inici
su formacin musical con sus padres y despus estudi en el CNM
donde fue discpulo de Carlos del Castillo, Alfonso de Elas, Pedro
Michaca y Jess Estrada. En 1953 particip como ejecutante en la
inauguracin del rgano Hammond del mismo Conservatorio y
poco despus ingres a la OSN de Mxico, con la cual toc en 1958
en la primera grabacin comercial del Concertino para rgano y
orquesta de Bernal Jimnez. Despus actu como solista en festi-
vales de rgano en las ciudades de Guadalajara, Morelia, Puebla y
Quertaro, y en el Festival de rgano del Auditorio Nacional, as
como en giras por EU y Canad. Colabor con las principales
orquestas sinfnicas de la ciudad de Mxico. Durante diez aos
fue organista titular en la iglesia del Espritu Santo. Fue tambin
organista acompaante del Coro Juvenil del Colegio Alemn de
Mxico, con el que hizo giras por la Repblica Mexicana entre
1977 y 1980. Asimismo fue acompaante de la Sociedad Coral
Universitaria, el Coro de la ENM, el Coro Acadmico los tres de
la UNAM, el Coro del CNM, el Coro Amn y el Convivium Musi-
cum. Como clavecinista fue miembro del cuarteto Collegium Musi-
cum Barrocum*, que desde 1967 se dedic a la interpretacin de la
msica barroca y en 1971 recibi el diploma de la Unin Mexicana
de Cronistas de Teatro y Msica. A partir de 1964 se dedic tam-
bin a la ejecucin de la flauta de pico y poco despus form con
su esposa e hijos un grupo de flautas dulces con el cual ofreci
conciertos en la sala Netzahualcyotl y en giras por la Repblica
Mexicana. Durante muchos aos fue profesor de rgano en el CNM;
entre sus discpulos estuvo Manuel Jorge de Elas.
Fuente:
1974. Annimo: Keneth Klein, director husped, Exclsior, cd. de Mxico,
6 sep., p. 10-B (breve nota sobre como solista de la OFUNAM).
2000. Curriculum vitae proporcionado por Juan Bosco Correro Campos, cd. de
Mxico, 2 pp.
Correro Errazqun, Manuel (n. Santiago Tuxtla, Ver., 7 nov.
1891; m. cd. de Mxico, ?). Pianista, organista, musiclogo y pe-
dagogo. En 1898 ingres al Coro Infantil de la Parroquia de San
Diego, en su localidad natal. En 1903 comenz a estudiar solfeo y
en 1904 Rafael Ortiz Delfn comenz a impartirle clases de armo-
na. Con Alejandro Cinta Carrin estudi piano (1906), y de 1907
a 1910 sustituy a Valentn Gonzlez como maestro de capilla de
la parroquia de San Diego. Se traslad a la ciudad de Mxico y en
1911 ingres a la Escuela Nacional Preparatoria, aunque a causa de
la Revolucin no pudo graduarse. Con el quinteto de Juan Lomn
fue pianista de los cines Garibaldi (1915) y Parisiana (1916). En
1917 ingres al CNM donde estudi con Estanislao Meja (solfeo),
Carlos del Castillo (piano), Horacio vila (chelo) y Eduardo Gariel
(pedagoga). En noviembre de 1918 la Casa Mayor de la Compaa
de Jess lo solicit para dirigir su coro, que estuvo bajo su mando
hasta 1950. En 1920 sustituy a Juan D. Tercero como pianista
del Quinteto Saloma. En ese tiempo inici su labor de investiga-
cin, que le llev a reunir una coleccin de ms de 40,000 ttulos de
msica (partituras, ensayos literarios, obras didcticas, etctera),
el acervo musical privado ms completo de la poca.
Bibliografa de Manuel Correro Errazqun:
1919. Curso de pedagoga aplicada a la msica, manuscrito (Biblioteca Cande-
lario Huzar del CNM de Mxico).
Corrido
Bibliografa sobre Manuel Correro Errazqun:
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Manuel Correro Erraz-
qun, Carnet Musical, vol. X, no. 120, cd. de Mxico, feb., pp. 57-58.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 143-144.
Corrido. Forma literaria, pica y lrica, que narra en verso una
serie de hechos. Histricamente, as como el jarabe* se encuentra
vinculado ntimamente con la Independencia mexicana (1810-1821),
el corrido lo est con la Revolucin (1910-1917). Pero a diferencia
del primero, el corrido no es tpicamente bailable. Fue una de las
manifestaciones cancioneras ms vigorosas del primer tercio del
siglo XX, aunque su origen data de la Colonia espaola. En el siglo
XVIII se llamaba corrido a un tipo de canto campestre extendido
principalmente en los estados de Chihuahua, Zacatecas, Guana-
juato, Oaxaca y Guerrero. Despus, hacia los ltimos aos del
porfiriato surgi simultneamente en varias partes de la Repblica
un renovado estilo de cancin narrativa descendiente del antiguo
jarabe, pero enriquecido con agentes de procedencia mltiple, como
la chilena y la malaguea de Guerrero, o bien, los parabienes de
Oaxaca y los sones de mariachi, en Jalisco (*). Sin embargo, existen
antecedentes directos del corrido a lo largo de la vida novohispana
(ver por ejemplo: Valona). Se conoce una coleccin de piezas para
ctara compuestas en la ciudad de Mxico por Sebastin de Aguirre*
hacia 1670, donde se incluye un corrido en el cual aparecen ritmos
sincrticos, tal vez de origen nativo americano y africano, y me-
normente europeo; la estructura general, sin embargo, es ms la de
un romance. Se desconoce qu ruta exacta tomaron a la postre
aquellos inicios, aunque la aparicin de una forma de corrido en el
jarabe fue definitoria. En opinin de Vicente T. Mendoza (1956),
el corrido mexicano, despus de que obtuvo su carcter en plena
Revolucin, es relativamente moderno; las coplas de que hace
mencin el padre Cavo en su obra Los tres siglos de Mxico, como
su nombre lo indica, no eran corridos, estaban emparentados ms
con la jcara del siglo XVII. Como brotes espordicos de corrido,
ya ms cercanos a la forma actual, pueden considerarse algunos
fragmentos a don Jos Codallos o a don Eustaquio Arias que publi-
ca el coronel Barbosa en sus Apuntes para la historia de Michoacn;
tienen ya la manera de hablar de los interlocutores por medio del
relator [...] Todava algunos llamados corridos publicados por
Vanegas Arroyo no encierran los caracteres completos, van prece-
didos de dcimas, y esta circunstancia an existe en el corrido de El
agrarista, de Lorenzo Barcelata. Sobre el modo de hablar de los
interlocutores por medio del relator es un aspecto que ya se
encuentra claramente en la bola*, una variante narrativa de las
boleras de la Independencia, con acompaamiento tpico de guita-
rra o bandoln. Aunque no lo menciona Mendoza, es muy posible
que la bola sea el antecedente ms directo del moderno corrido. En
cuanto al uso de las dcimas para preceder el corrido, ste es el
rasgo que ms lo hace parecer un derivado formal de la valona,
cuya culminacin dramtica, en la danza y en el canto, va precedi-
do y aun cerrado por ellas. La mayor diferencia con otras formas
de verso narrativo, es que el corrido puede tener un nmero muy
grande de slabas, aunque a menudo con cuatro o seis versos, casi
siempre consonantes. Su narracin siempre se halla en segunda o
tercera persona. Segn Mayer-Serra (1943 y 1947), el moderno
corrido se acompaa de guitarras, bandoln y arpa [todas cuerdas
punteadas], o bien, con el mariachi (*). A menudo los mismos can-
cioneros venden los textos impresos de los corridos. La forma
musical de stos depende de su forma literaria, la cual suele ser en
estrofas de cuatro, seis u ocho octoslabos [lo cual no es estricto].
Algunas veces se intercambian frases o exclamaciones y an estri-
billos formados de uno, dos o cuatro versos. As, la forma musical
se compone de una o dos frases meldicas sencillas que se repiten
de manera indefinida hasta completar la relacin del texto.
Mendoza (1956) sugiere que el corrido puede dividirse en 21 gru-
pos, dependiendo del tema que trata:
285
 1. Histricos.
2. Revolucionarios.
3. Del movimiento agrario.
4. De la revolucin cristera.
5. Polticos.
6. De carcter lrico.
7. De fusilamientos.
8. De valientes.
9. Carcelarios.
10. De raptos.
11. Parricidios.
12. De maldicin.
13. De fatalidad.
14. Coplas, cantares, jcaras.
15. Tragedias pasionales.
16. Accidentes y desastres.
17. De caballos y bestias.
18. De toreros.
19. Religiosos, bblicos y de ndole moral.
20. En elogio de ciudades.
21. De asuntos varios.
Tanto signific el corrido para la cultura mexicana posrevolucio-
naria, que algunos compositores formales del perodo nacionalista
riguroso lo exaltaron. Aqu destacan las adaptaciones piansticas
de Manuel M. Ponce (1882-1948) sobre La cucaracha, La Adelita
y La rielera; y en una manera ms aventurada, Llamadas o El
corrido de la Revolucin (1934) y Obertura republicana (1935;
III. Adelita), de Carlos Chvez (1899-1978), a lo cual siguieron
Corridos para coro y orquesta (1941), de Salvador Contreras
(1912-1982); y Corrido de la Independencia (1944), de ngel
Salas (1904). Si en pocas ulteriores el pretexto del corrido entre
los creadores de obra instrumental de gran formato se desgast, la
forma no sufri deterioro en el mbito vocal-instrumental verncu-
lo. Como ejemplo pueden citarse los corridos de Guty Crdenas
(1905-1932), lvaro Obregn, Pablo Sidar y Corrido del avia-
dor Carranza; Vctor Cordero (1914-1983), Corrido a la muerte
de Lucha Reyes; Emilio Barney (1909-1963), El corrido de Du-
rango; Juan Jos Espinoza (1890-1974), Atotonilco, Las alteitas,
Arandas y Mujer ladina; Paco Michel (1932), Ay, Chabela!; Ri-
cardo Garca de Arellano (1873-1937), El nio Fidencio; Samuel
M. Lozano (1881-1977), Corrido antirreeleccionista, La muerte
de Madero, Cuartelazo felicista, La rielera, Los combates de Celaya,
La muerte de Emiliano Zapata, La vida infausta, Viva Dios en las
alturas y El mundo engaoso; Juan Mendoza Garca (1917-1978),
Cielo de Sonora, Mi margarita y Frente a frente; Pepe Guzar
(1906-1979), Rosaura, Como nunca y Madre tierra; Graciela Ol-
mos (1896-1962), Benjamn Argumedo y Siete leguas; Felipe Valds
Leal (1899-1988), chale un cinco al piano; Celia Michel Medina
(1918), y Adolfo Salas (1923), La viuda Emilio Trevio; Benjamn
Snchez Mota (1935), Corrido del gallo de oro; Juan Zizar (1933-
1993), El corrido chicano; y Jos Alfredo Jimnez (1926-1973),
Corrido de Mazatln y Caballo blanco. J Es notorio que la tem-
tica del corrido se transform en el ltimo tercio del siglo XX,
quedando obsoleta la clasificacin de Mendoza. De los 21 grupos
que propuso, no se especifica el del contrabando, ya muy frecuen-
te desde los aos posteriores inmediatos a la Revolucin, y cada
vez ms comn con el intercambio ilegal de mercanca con EU.
A fines de siglo, el narcotrfico o trfico ilegal de estupefacientes
hacia ese pas se consolid como el tema emblemtico del corrido,
formando incluso un estilo propio conocido como narcocorrido*.
(Sobre intrpretes de corrido ver artculos separados: Aguilar,
Antonio; Ayala, Ramn; Michel, Concepcin [Concha Michel];
Rivera, Lupillo; Tigres del Norte. Vase tambin: Amador, Graciela;
Villa, Pancho; Bolera; Narcocorrido).
Fuentes:
1924. Eduardo GUERRERO: Canciones y corridos populares, 2 tt., Imprenta Gue-
rrero, cd. de Mxico.
1924. Katherine Anne PORTER: Corridos, Survey, vol. 52, no. 3, sl., EU, 1 may.,
pp. 157-159 (datos sobre la historia del corrido; nombres de algunos hroes
consagrados en los corridos).
1925. Pedro HENRQUEZ UREA y Bertram D. WOLFE: Romances tradiciona-
les en Mjico, Homenaje a Mndez Pidal, vol. II, spi., Madrid, pp. 375-390
(Henrquez Urea habla del Corrido de doa Elena, de probable origen his-
pano).
286
1925. Miguel O. de MENDIZBAL: Las montaas principales, Mexican Folk-
ways, vol. I, no. 1, Nueva York-cd. de Mxico, p. 5 (texto de un corrido de
Guayameso, distrito de Mina, Guerrero).
1925. M. SILVA Y ACEVES: La coleccin folklrica de la biblioteca del Museo
Nacional, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnologa,
4 poca, vol. III, cd. de Mxico, pp. 269-320 (la coleccin contiene numerosas
hojas sueltas con corridos, aguinaldos y canciones).
1925. Frances TOOR: La gran calavera de Emiliano Zapata, Mexican Folkways,
vol. I, no. 3, p. 22.
1925. W. A. WHATLEY: A Mexican popular ballad, Publications of the Texas
Folklore Society, no. 4, San Antonio, pp. 10-17 (texto bilinge de un corrido de
bandidos; con meloda y acompaamiento de guitarra).
1926. Anita BRENNER: Baladas mexicanas, Mexican Folkways, vol. I, no. 5, pp.
11-17 (la autora asocia con inexactitud el trmino balada al corrido).
1926. Frances TOOR: La maquinita, corrido que cantan los presos de la crcel de
San Juan de los Lagos, ibid., pp. 27-28.
1926. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Canciones, cantares y corridos mexica-
nos, 2 vols., Imprenta de M. Len Snchez, cd. de Mxico, 274 pp. (antologa
comentada de cantos tradicionales mexicanos de los siglos XVI-XX; pocos ejem-
plos incluyen msica).
1926-1927. Mara CANALES: Corrido del Bajo, Mexican Folkways, vol. II,
no. 5, dic. 1926-ene. 1927, p. 36 (transcripcin de un corrido annimo).
1927. Annimo: Las esperanzas de la patria por la rendicin de Pancho Villa,
ibid., vol. III, no. 2, pp. 70-76 (corrido; texto bilinge espaol-ingls).
1927. Carlos GUTIRREZ CRUZ: El 30-30, corrido de los agraristas, ibid., vol.
III, no. 4, pp. 188-190 (texto bilinge espaol-ingls).
1928. Enrique MUNGUA: Trgica muerte del general Obregn, ibid., vol. IV,
sn., pp. 116-118.
1928. Corrido de la muerte de Emilio Carranza, ibid., pp. 130-132.
1929. Rubn M. CAMPOS: El folklore literario en Mxico, SEP, cd. de Mxico
(con antologa de corridos y canciones).
1929. Francisco DOMNGUEZ: Sones, canciones y corridos de Michoacn, Ta-
lleres Grficos de la Nacin, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico,
24 pp. (arreglos para canto y piano y piano solo).
1929. Delfino C. MORENO: El bandido Agustn Lorenzo, Mexican Folkways,
vol. V, sn., pp. 86-88.
1929. Salvador NOVO: Literatura del pueblo, ibid., vol. V, sn., pp. 132-145
(informacin general sobre el corrido; textos de La amiga de Bernal Francs y
Corrido de doa Elena).
1930. Frances TOOR: Triste despedida de Emiliano Zapata, ibid., vol. VI, sn., pp.
197-200.
1931. Eduardo GUERRERO: Corridos de amor y canciones sentimentales del
pueblo mexicano, spi., cd. de Mxico (citado por Chase, A Guide..., 1962 [item
2015]).
1931. Corridos histricos de la Revolucin Mexicana desde 1910 a 1930 y
otros notables de varias pocas, spi., cd. de Mxico (citado por Chase, ibid.
[item 2015]).
1933. Pablo GONZLEZ CASANOVA: Un corrido macarrnico hispano-
azteca, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnologa, 4
poca, vol. 8, cd. de Mxico, pp. 93-96; reimpr., Investigaciones lingsticas,
vol. II, cd. de Mxico, 1934, pp. 20-23 (texto de un corrido en que se mezclan
palabras del castellano y del nhuatl).
1934. E. DAZ: El corrido de Octaviano Mndez y Juan Higuera, Letras, no. 3,
cd. de Mxico, pp. 45-53 (suplemento).
1934. Celestino HERRERA FRIMONT: Corridos de la Revolucin, Instituto Cien-
tfico y Literario, Pachuca, 169 pp. (suplemento con tres arreglos para canto y
piano, pp. 165-169); resumen publicado como Los corridos y la Revolucin,
El Libro y el Pueblo, vol. XII, no. 7, cd. de Mxico, jul. 1934, pp. 326-335.
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 229-244 (El
corrido).
1934. Baltasar DROMUNDO: Las canciones revolucionarias, El Libro y el
Pueblo, vol. XII, no. 9, sep., pp. 419-430.
1935. Los cantos de la Revolucin Mexicana, Homenaje a Enrique J. Varona
en el cincuentenario de su primer curso de filosofa (1880-1930), Direccin de
Cultura, Secretara de Educacin, La Habana, pp. 429-438.
1935. Hctor PREZ MARTNEZ: Diez corridos mexicanos, Departamento de Biblio-
tecas de la SEP, cd. de Mxico, 64 pp. (Biblioteca del Obrero y Campesino, 9)
1935. Trayectoria del corrido, spi., cd. de Mxico, 99 pp. (msica, p. 36).
1937. Vauquelin DUVALIER: Romance y corrido, Crisol, 3 poca, no. 84, cd. de
Mxico, pp. 37-43 (estudio literario y mtrico, con ejemplos).
1938. Concha MICHEL: Corridos revolucionarios, spi., cd. de Mxico, 13 pp.
(citado por R. S. Boggs, Bibliografa del folklore mexicano, 1939, p. 62; con
letra y msica de seis corridos: El nio proletario, Los agraristas, Ley prole-
taria, Unin, Gocen de su abril y mayo y Lo que digo lo sostengo).
1939. Vicente T. MENDOZA: El romance espaol y el corrido mexicano, UNAM,
cd. de Mxico, 834 pp.
1939. Un ejemplo de romance de relacin en Mxico: El casamiento de Huitla-
coche, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. I, no. 1, UNAM,
cd. de Mxico, pp. 15-27 (anlisis literario de la Relacin de Andaluca, cono-
cida en Mxico como Corrido de relacin; el autor afirma que El casamiento de
Huitlacoche tiene antecedentes musicales y literarios espaoles).
1940. Jess BAL Y GAY: Romance y corrido, Boletn del Instituto de Musicolo-
ga, vol. I, no. 1, sl., pp. 5-9 (comentarios sobre El romance espaol y el corrido
mexicano; el autor trata de aclarar varios trminos de la narrativa potica, carac-
tersticos del romance y el corrido [coplas, relaciones, tratado, ejemplos, trage-
dia], y opina que Mendoza no los aplic con plena conciencia de su significado).

1940. Marco Arturo MONTENEGRO: La msica popular mexicana, Claridad,
ao 19, vol. IXX, no. 342, cd. de Mxico, abr., pp. 81-95 (exposicin histrica
general; incluye letra de El corrido de los trenes elctricos).
1941. Vicente T. MENDOZA: Orgenes de dos canciones mexicanas, Anuario de
la Sociedad Folklrica de Mxico, no. 2, cd. de Mxico, pp. 145-172 (ejemplos
de un corrido y una valona en que se utilizan como tema los Diez Mandamientos
de la religin cristiana; prctica heredada de Espaa).
1943. Daniel CASTAEDA: El corrido mexicano: Su tcnica literaria y musical,
Surco, cd. de Mxico, 124 pp. (inicia con la comparacin mtrica del romance
espaol y el corrido mexicano; describe diversas frmulas usadas por los autores
de corridos; sugiere clasificacin temtica; incluye msica de varias piezas).
1943. Sinopsis de la investigacin en el corrido mexicano, Letras, ao VII,
vol. I, no. 7, cd. de Mxico, 15 jul., pp. 4-5.
1943. Otto MAYER-SERRA: Mexican musical folklore, The Etude, vol. LXI, sl.,
EU; en dos entregas: no. 1, ene., pp. 17, 58 y 72; no. 2, feb., pp. 89, 137 y 139
(historia del corrido).
1943. Jos E. GUERRERO: Msica popular mexicana, sus formas y caractersti-
cas, Orientacin Musical, vol. XII, no. 142, cd. de Mxico, oct., pp. 9 y 30.
1945. Luis MONGUI: El corrido mexicano, canto de libertad, Revista de Am-
rica, vol. IV, no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 257-266 (alude a la revolucin
armada de 1910, pero tambin a las guerras de Independencia y Reforma, a la
nacionalizacin del petrleo [1938] y a la participacin de Mxico en la Segun-
da Guerra Mundial).
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlan-
te, cd. de Mxico; Corrido.
1947. Frances TOOR: Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York, pp.
397-408.
1950. Jos Ignacio DVILA GARIBI: Sottovoce, corridos familiares, Imprenta de
Emilio Prado e Hijos, cd. de Mxico.
1951. Concha MICHEL: Cantos indgenas de Mxico, Instituto Nacional Indige-
nista, cd. de Mxico (incluye letras de varios corridos).
1952. Margaret Helen STOHAUGH: El corrido en La msica en la novela mexi-
cana de 1810 a 1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico, pp.
65-68 (tesis de doctorado en letras).
1954. Vicente T. MENDOZA: El corrido mexicano, FCE , cd. de Mxico; xliv+467
pp. [(Letras Mexicanas, 15] (antologa; incluye msica; 1 ed. como Corridos
mexicanos, FCE [Lecturas Mexicanas, 71], cd. de Mxico, 1985, 203 pp.).
1956. El corrido de la Revolucin Mexicana, Biblioteca del INEHRM, cd. de
Mxico (la historia de la Revolucin en sus corridos).
1956. Panorama de la msica tradicional de Mxico, Instituto de Investiga-
ciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 103-107 y 129-130 (resume
investigaciones anteriores).
1962. Armando de MRIA Y CAMPOS: La Revolucin Mexicana a travs de los
corridos populares, 2 vols., Biblioteca del INEHRM, cd. de Mxico (estudio
histrico y literario; antologa de textos y una pgina facsmil con msica).
1962. Vicente T. MENDOZA: La msica tradicional, Mxico: Cincuenta aos de
revolucin, IV. La cultura, FCE, cd. de Mxico, pp. 481-520.
1964. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Revolucin y sus cantos, Revista
del Conservatorio, no. 8, cd. de Mxico, oct., pp. 10-13.
1964. Vicente T. MENDOZA: Lrica narrativa de Mxico, Instituto de Investiga-
ciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, 419 pp. (Estudios del Folklore, 2).
1970. Jess ROMERO FLORES: Corridos de la Revolucin Mexicana, Costa-
Amic, cd. de Mxico.
1972. J. H. McDOWELL: The mexican corrido; formula and theme in a ballad
tradition, Journal of American Folklore, vol. LXXXV, no. 337, sl., EU, jul.-
sep., pp. 205-220 (anlisis literario).
1973. Gabriel ZAID: mnibus de poesa mexicana, Siglo XXI, cd. de Mxico.
1974. E. Thomas STANFORD: El villancico y el corrido mexicano, dibujos de J. G.
Posada y hojas sueltas con corridos, INAH, cd. de Mxico, 74 pp. (col. Cient-
fica-Etnolgica, 10).
1975. lvaro CUSTODIO: El corrido popular mexicano, Jcar, Madrid.
1975-1980. Magrit FRENK (ed.): Cancionero folklrico de Mxico, vols. I (1975),
II (1977), III (1980), El Colegio de Mxico, cd. de Mxico.
1976. Cuauhtmoc ESPARZA SNCHEZ: El corrido zacatecano, INAH, cd. de
Mxico, 155 pp.
1978. Daniel MORENO: Batallas de la Revolucin y sus corridos, Porra, cd. de
Mxico, 170 pp. [col. Sepan Cuntos, 334] (incluye numerosas letras de corridos).
1979. Mara HERRERA-SOBEK: The Theme of Drug-Smuggling in the Mexican
Corrido, Revista Chicano-Riquea, vol. VII, no. 4, Los ngeles, EU, pp. 49-61.
1982. Northward Bound: The Mexican Immigrant Experience in Ballad and
Song, Universidad de California, Irvine.
1986. Guillermo E. HERNNDEZ: La punitiva: El corrido norteo y la tradi-
cin oral, impresa y fonogrfica, Heterofona, vol. XIX, no. 94, cd. de Mxico,
jul.-ago.-sep., pp. 46-64.
1988. M. A. SERNA MAYTORENA: En Sonora as se cuenta: Sonora en el corri-
do y el corrido en Sonora, Gobierno del Estado de Sonora, Hermosillo, 149 pp.
(incluye textos y transcripciones musicales).
1990. Mara HERRERA-SOBEK: The Mexican Corrido. A Feminist Analysis, In-
diana University, Bloomington-Indianapolis, 210 pp.
1990. Georgina TRIGOS: El corrido veracruzano, Universidad Veracruzana/Ins-
tituto Veracruzano de Cultura, Xalapa, 191 pp. (antologa de textos).
1998. Vctor CORDERO [ed. pstuma]: Juan Charrasqueado: Su historia y sus
hazaas, Diana, cd. de Mxico, 388 pp. (acerca de un caudillo llamado Juan
Charrasqueado; el autor del libro, autor tambin del famoso corrido Juan Cha-
rrasqueado, afirma que este personaje existi en la realidad).
Corts
2000. Antonio AVITIA HERNNDEZ: Corridos de la capital, CONACULTA,
cd. de Mxico, 250 pp. [Culturas Populares] (antologa de textos tradicionales
del Distrito Federal, sin msica).
Corridos. Obra para orquesta sinfnica y coro mixto, de Salvador
Contreras, escrita en 1941. Se forma por cuatro partes: I. La indi-
ta, II. Las dos Maras, III. Romance de Romn Castillo, IV. Los
dorados. Se estren en el Palacio de Bellas Artes, por la OSM bajo
la direccin de Carlos Chvez, el 15 de agosto de aquel ao. Existe
una versin de la obra para banda de alientos, realizada por Esta-
nislao Meja.
Fuente:
1987. Aurelio TELLO: Salvador Contreras, vida y obra, CENIDIM/INBA, cd. de
Mxico, pp. 115-120 (comentarios histricos; breve anlisis de la obra; ejem-
plos del texto y la msica).
Cortzar, Ernesto (n. Tampico, Tamps., 10 dic. 1897; m. acci-
dente automovilstico, cerca de Lagos de Moreno, Jal., 30 nov.
1953). Cancionero. En 1926 form, con Lorenzo Barcelata, Caba-
llero, Garca Planas y Corts Castillo, el quinteto de Los Trovado-
res Tamaulipecos, que rescat y divulg numerosos sones y
huapangos. En 1935 se disolvi el grupo al ser nombrados Cortzar
y Barcelata directores artsticos de la estacin radiodifusora XEFO.
Entonces Cortzar escribi numerosas letras para canciones de
Manuel Espern y Juan S. Garrido, entre otros. Escribi tambin
argumentos para cine y dirigi varios filmes. Al morir tena el cargo
de presidente de la Sociedad de Autores y Compositores. Su hijo
Ernesto Cortzar Ducker (n. cd. de Mxico, 2 may. 1940) ha
destacado tambin como cancionero.
Fuentes:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 60 y 77.
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Cortzar, Miguel (n. y m. cd. de Mxico, 1887-ca. 1945). Pianis-
ta. Discpulo de Julio Ituarte y Melesio Morales en el Conservato-
rio Nacional. Miembro fundador de la Sociedad de Msica de C-
mara de Mxico y de la Unin Filarmnica Mexicana. En enero
de 1919 acompa a Pablo Casals* durante sus presentaciones
artsticas en la ciudad de Mxico. Profesor de piano en el Con-
servatorio. Solista con las orquestas sinfnicas del Conservato-
rio y Nacional de Mxico, bajo la direccin de batutas como Me-
neses, Carrillo y Ponce. Hizo dueto con el violinista Jos Roca-
bruna.
Fuente:
1946. Jess C. ROMERO: Cuatro ancdotas de la estancia de Pau Casals en Mxi-
co, traducidas del espaol al cataln y publicadas en La Nostra Revista, rgano
de difusin de la comunidad catalana en la ciudad de Mxico; artculo retraducido
al castellano y publicado en el opsculo Pau Casals, un hombre solitario en
contra de Franco, Costa-Amic, Ediciones Biblioteca Catalana, cd. de Mxico,
1955, pp. 49-65.
Cortes monrquicas. Msica en las cortes en Mxico. Consultar
artculos separados: Palacio Virreinal; Iturbide, Agustn de; Huarte,
Ana; Maximiliano de Habsburgo.
Corts. Familia de msicos originaria de Tonal, Jalisco, activa
durante casi todo el siglo XX. La mayor del grupo, Mara de
Jess Corts Carrasco (ca. 1889-1950), quien cantaba y tocaba el
violn y el piano, introdujo en la msica a sus hermanos Delfino
Manuel, Jos, Perfecto y Gorgonio, los que alrededor de 1923
formaron un cuarteto (contrabajo, clarinete, chelo y violn, respec-
tivamente) con el que se presentaron en Guadalajara y Hermosillo.
Los hijos de stos y los hijos de sus hermanos (pues en realidad los
Corts Carrasco fueron nueve hermanos) se establecieron en la
ciudad de Mxico y se incorporaron a diversas orquestas y plante-
les de educacin musical. Algunos de ellos destacaron como solis-
tas y al lado de sus hijos (nietos de los Corts Carrasco) han
formado grupos musicales. A diferencia de otros artculos familia-
res dados en este diccionario, en que se presenta en un solo cuerpo
287
Corts, Fernando
el resumen histrico del grupo, aqu ste se ha diseccionado en
artculos que pueden ser consultados por separado, con el auxilio
del siguiente cuadro genealgico:1
Primera Mara de Jess, Delfino Manuel, Mara Teresa, Dionisio, Jos, Per-
generacin fecto, Gorgonio* y Faustino Corts Carrasco (hermanos).
Segunda Hijos de Delfino Manuel: Javier*, Manuel y Luz Mara Corts Coral.
generacin Hijos de Mara Teresa: Mara Teresa Nuo Corts.
Hijos de Dionisio: Rafael Corts Gutirrez.
Hijos de Jos: Jos de Jess Corts Garca* y Luis Corts Castellanos*.
Hijos de Perfecto: Vctor Manuel*, Hctor* y Fernando* Corts Islas.
Hijos de Gorgonio: Vita Corts Fernndez.
Hijos de Faustino: Jorge Jaime* y Luis Armando Corts Gonzlez.
Tercera Hijos de Luz Mara Corts Coral: Jos Manuel, Juan Carlos, Mnica
generacin y Claudia del guila Corts (ver: guila, Jos del).
Hijos de Rafael Corts Gutirrez: Mara, Alejandra y Anglica Corts
Saldaa.
Hijos de Jos de Jess Corts Garca: Emmanuel, Sara, Alina y Nstor
Corts Gonzlez.
Hijos de Luis Corts Castellanos: Selene y Luis Corts Crdenas.
Corts (Islas), Fernando (n. cd. de Mxico, 1948). Violinista.
Fue discpulo de Jos Smilovitz en el CNM. Miembro de las or-
questas de Cmara de Bellas Artes y de la pera de Bellas Artes.
Profesor de violn en el CNM y en la ENM de la UNAM.
Corts (Carrasco), Gori [Gorgonio] (n. Tonal, Jal., 9 sep. 1910).
Violinista, director de orquesta y compositor. Inici sus estudios
de violn a los once aos de edad, guiado por su hermana Mara de
Jess. Despus, en Guadalajara, comenz a estudiar violn bajo la
supervisin de Ignacio Camarena. Al poco tiempo ingres a la
seccin de violines de la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, que
diriga Jos Roln. En 1923 form un cuarteto con sus hermanos
Delfino Manuel (contrabajo), Jos (clarinete) y Perfecto (chelo),
donde l tocaba el violn. Este conjunto, con el auspicio del chelista
y promotor artstico Waldo Viramontes, se dedic a tocar arreglos
propios de arias italianas, oberturas, valses y canciones mexicanas,
y actu en Hermosillo, Sonora, en 1924 y 1925. A su regreso en
Guadalajara, Gori Corts continu como violinista de la Sinfnica
de la ciudad, e ingres como profesor de violn a la Academia
Serratos. En 1935 se traslad a la ciudad de Mxico y ocup la
plaza de concertino en la OSN que diriga Silvestre Revueltas. Un
ao ms tarde Carlos Chvez lo contrat como primer violn de la
OSM. Fue tambin violinista de la Orquesta Tpica de la Ciudad de
Mxico, dirigida por Miguel Lerdo de Tejada, y con la cual hizo
giras por EU, Centro y Sudamrica y Cuba. En 1978 recibi la Lira
de Oro otorgada por el Sindicato de Trabajadores de la Msica del
Distrito Federal. En 1992 fue premiado con la medalla Agustn
Lara de la SACM. Hizo numerosos arreglos instrumentales sobre
temas tradicionales mexicanos, sudamericanos y europeos, y com-
puso abundante msica de saln, de la cual se pueden sealar
Canta mi violn, Jalisco y mis amores, Jalisco, Reina de Tonal,
Rondinella, Tonal y Zuapilli. Miembro de orquestas de jazz en
los aos 1930-1960, para algunos de estos grupos compuso Cosita,
La cucarachita y Luna de amor. Su hija Vita Corts Fernndez (n.
cd. de Mxico, 1946), pianista y bailarina, desarroll su actividad
profesional al lado de su padre y en sus manos se conserva la obra
musical de ste.
Corts (Islas), Hctor (n. cd. de Mxico, 1946). Chelista y peda-
gogo. Discpulo de Imre Hartman y Adolfo Odnoposoff en el CNM.
Chelista principal de la Orquesta de Cmara de Bellas Artes. Solis-
ta con diversas orquestas mexicanas. Fundador y director de la
Orquesta Internacional Alhambra. Profesor de msica en San Fran-
cisco, California, donde se estableci.
1
Slo se incluyen los miembros de la familia que han tenido actividad musical
profesional, con excepcin de las figuras femeninas fundamentales en la pri-
mera generacin.
* Estos artculos pueden ser consultados por separado.
288
Corts (Coral), Javier (n. Tonal, Jal., 1924). Violinista. Estudi
en el CNM con los maestros Laszlo Roth y Jos Smilovitz. Fue
miembro de Los Violines de Villafontana y de la OFUNAM. Su
hermano Manuel (n. Guadalajara, Jal., 1929), tambin fue violi-
nista formado en el CNM. Fue integrante de Los Violines de Villa-
fontana y de las orquestas de Cmara de Bellas Artes, de la pera
de Bellas Artes y Filarmnica de la UNAM.
Corts (Gonzlez), Jorge Jaime (n. cd. de Mxico, 1949). Vio-
linista. Discpulo de Jos Smilovitz en el CNM. Miembro de las
orquestas de Cmara de Bellas Artes y de Minera. Primer violn
segundo de la OFUNAM, con la cual ha sido solista. Profesor de
violn en la academia de Yuriko Kuronuma.
Corts (Garca), Jos de Jess (n. Guadalajara, Jal., 1937). Vio-
linista y pedagogo. Discpulo de Jos Smilovitz en el CNM de
Mxico. Concertino cofundador de la Orquesta de Cmara de Be-
llas Artes. Solista con las orquestas de Cmara de Bellas Artes, del
teatro de Bellas Artes y Filarmnica de la UNAM. Profesor de
violn en el CNM y la ESM del INBA. Ha creado mtodos de ense-
anza musical que incluyen dispositivos manuales de mnemotecnia
(Disco-trompeta, Piano-pizarrn, Portaclaves, etctera), publi-
cados por l mismo. Igualmente ha desarrollado nuevas tcnicas
virtuossticas para el violn (digi-pizz, que consiste en una se-
cuencia organizada de pizzicatos mltiples; y real armnico),
las cuales explica en su serie de piezas de concierto Cantocas y
tocantas. Director y fundador del grupo Familia Musical Corts
de Mxico (integrado con sus hijos), con el cual se ha presentado
en salas de concierto de la ciudad de Mxico y el sur de EU.
Corts (Islas), Vctor Manuel (n. cd. de Mxico, 1942). Chelista
y director de orquesta. Inici su formacin musical en el CNM,
bajo la gua de Imre Hartman y Adolfo Odnoposoff (1955-1963).
Despus curs perfeccionamiento en el Conservatorio Chaicovski
de Mosc. Ha sido solista con las principales orquestas sinfnicas
de Mxico y ha realizado amplia labor como miembro de dos,
tros, cuartetos y otros conjuntos de cmara. Como director ha
actuado con orquestas de su pas, y en EU y Espaa, y de 1992 a
1996 como titular de la Orquesta Sinfnica de la Universidad Au-
tnoma de Guadalajara. En su extenso repertorio figuran obras que
van desde el barroco hasta la obra de compositores mexicanos
contemporneos.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 18 (breve nota sobre Vctor Manuel Corts como chelista; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 172 (Vctor Manuel Corts).
1997. Jos de Jess CORTS: Familia Corts, mecanuscrito, cd. de Mxico, 6 pp.
(informacin de cada uno de los miembros de la familia, dedicados a la msica,
p. 4, rbol genealgico [mecanuscrito]).
Corts, Miguel (ngel) (n. Ciudad Obregn, Son., 21 sep. 1943).
Cantante, tenor. Discpulo de Jos Hernndez Garza. Debut en
EU con la Compaa de pera de Westchester en la temporada
1980-1981, con el Rodolfo, de La bohme y con el Requiem de
Verdi. En el Palacio de Bellas Artes de la ciudad de Mxico, debut
el 26 de octubre de 1982 nuevamente con Rodolfo, de La bohme,
y en la Metropolitan Opera House, de Nueva York, con La traviata,
en la temporada 1981-1982. Ha cantado en escenarios de pera de
Atlanta, Barcelona (teatro del Liceo), Caracas, Dsseldorf, Ham-
burgo, Jersey City, Pittsburgh, Salzburgo, San Francisco, Stuttgart,
Toronto y Zurich.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 171.
Corts, Ramiro (n. Dallas, Texas, 25 nov. 1933). Compositor de
origen mexicano. Discpulo de Donovan y Cowell (Universidad de

Yale, 1953-1954), Halsey, Stevens y Dahl (Universidad Southern
California, 1954-1956), Godofredo Petrassi (1956-1958, Roma) y
Giannini (Nueva York, 1960 y 1961). Profesor en la Universidad
Southern California. Su msica ha sido ejecutada en festivales de
Los ngeles, San Antonio y San Francisco, y ha sido publicada y
grabada por editoras de EU.
Obra para piano:
sf. Preludio (Theodore Presser, Pennsilvania).
sf. Suite (Elkan-Vogel, Pennsilvania).
Solo de violn:
sf. Elega, para violn solo (Elkan-Vogel).
Obra para voz y piano:
sf. Dos canciones, con texto de Ben Jonson (Boosey y Hawkes, Nueva York).
sf. El halcn, cancin con texto annimo, de origen texano (C. F. Peters, Nueva
York).
Obra sinfnica:
1954. Sinfona sacra.
1955. Xchitl, poema sinfnico.
1955. Yerma, poema sinfnico sobre un texto del poeta Federico Garca Lorca.
1958. Sinfona breve.
pera:
1960. Prometeo.
Obra sacra:
1966. Missa brevis, para coro y orquesta.
Fuente:
1969. Annimo: ASCAP Catalogue of American Composers, ASCAP, Nueva York.
Corts, Ral (n. cd. de Mxico, 21 feb. 1971). Compositor. Inici
su formacin musical con Miguel Reyes Gil y continu con scar
Olea, en el CNM, y con Gerardo Crdenas en el CdlR de Morelia,
donde recibi la licenciatura en composicin. En este ltimo plan-
tel se ha desempeado como docente. Ha compuesto diversas obras
para piano, dos, tros, cuartetos y otra msica de cmara, as
como obras corales.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 227.
Corts Araoz, Antonio (n. cd. de Mxico, 10 oct. 1943). Pianista,
compositor y director de orquesta. Egresado de la ENM de la
UNAM, donde fue alumno de Juan Antonio Rosado, Nstor Casta-
eda y Jorge Medina. Asisti a cursos de msica electrnica y tc-
nicas nuevas de composicin impartidos por Jean Etienne Marie,
Karlheinz Stockhausen y Rodolfo Halffter. Desde 1968 es concer-
tista de piano, dedicado especialmente a la interpretacin con gru-
pos de cmara. Ha estrenado varias obras de compositores mexica-
nos. Ha dirigido y compuesto msica para piezas teatrales. Fue
jefe de foro de la sala Netzahualcyotl desde su apertura, en di-
ciembre de 1976 y hasta 1978. Autor de la suite para piano Nios
para adultos, que le vali el premio Casals en composicin, otor-
gado por las Juventudes Musicales, AC (1966).
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 170-171.
Cortez (Mndez), Luis Jaime (n. Ziracuaretiro, Mich., 18 ene.
1962). Pianista, compositor, historiador y pedagogo. Estudi en el
CdlR de Morelia, donde curs piano con Rubn Valencia Cortez,
Bonifacio Rojas y Gerhart Muench, y rgano con Jos Carmen
Saucedo. Trasladado a la ciudad de Mxico, en 1980 sigui sus
estudios de piano con Laura Sosa y particip en el Taller de Com-
posicin del CENIDIM (1981-1985), asesorado por Manuel Enr-
quez y Federico Ibarra. Despus fue miembro del taller homlogo
en el CNM, bajo la gua de Mario Lavista. Curs la licenciatura en
historia en la UNAM y la maestra en filosofa de la cultura en la
Universidad de San Nicols de Hidalgo. Desde 1981 fue colabora-
dor del CENIDIM, donde poco ms tarde fue investigador titular,
Cortez, Luis Jaime
y director acadmico de 1988 a 1994. De marzo de ese ao a junio
de 2004 fue director acadmico del CdlR de Morelia, donde contri-
buy a la recuperacin de Morelia como una de las ciudades de
mayor tradicin en la msica de Mxico. En ese plantel cre tam-
bin el Festival Internacional de Violonchelo Carlos Prieto y esta-
bleci programas de clases magisteriales impartidas por intrpre-
tes y compositores mexicanos y extranjeros. Pianista fundador del
Ensamble de las Rosas y La Camerata de Morelia, con ambos
conjuntos grab repertorio clsico y particip en el estreno de
nuevas obras. En 2004, al crearse la Secretara de Cultura del Go-
bierno del Estado de Michoacn, fue nombrado primer titular de
esa institucin. Bajo ese cargo cre el Concurso Estatal de Compo-
sicin de Michoacn y el Festival Internacional de Msica Con-
tempornea celebrado en Morelia, con el cual llegaron a esa ciudad
msicos y compositores como Helmut Lachenmann, Teodore
Anzellotti, Tristan Murail y Pascal Gallois. Su pera Las tenta-
ciones de San Antonio (1997), basada en Flaubert, se estren en el
teatro de las Artes del CNA de la ciudad de Mxico, y ms tarde se
llev a escena en EU. Otra pera suya, Luna (2003), estrenada en
el XXXI Festival Internacional Cervantino, se suma al nuevo re-
pertorio de peras mexicanas para el pblico infantil, y con la cual
el compositor confirm su vocacin pedaggica. Es considerado
tambin como uno de los principales investigadores musicales mexi-
canos que concilian la literatura y la msica. Ha ofrecido numero-
sas conferencias y cursos sobre musicologa e historia de la msica
mexicana. Asimismo ha publicado ensayos musicolgicos en Vuel-
ta, Pauta y Heterofona, y ha sido colaborador frecuente de El
Nacional y El Economista. Sus libros sobre Mario Lavista y Sil-
vestre Revueltas son considerados entre las mejores investigacio-
nes emprendidas en la musicologa mexicana de los ltimos aos.
En 1998 recibi la medalla Mozart otorgada por la Embajada de
Austria y la Fundacin Cultural Domecq.
Obra para piano:
1986. Dos piezas para piano.
Solos instrumentales (excepto piano):
1986. Marginalia, para fagot solo.
Dos:
1990. Tala, para clarinete y fagot, homenaje al escritor austraco Thomas Bernhard.
1990. Laminario, para flauta en Sol y chelo.
1994. Sonata para flauta y piano, estrenada en el XVII Foro Internacional de M-
sica Nueva, cd. de Mxico.
Cuartetos:
1988. Tema de las mutaciones del mar, para cuarteto de cuerdas.
1989. Canto por un equinoccio, para flauta, oboe, chelo y piano.
Quintetos:
1987. Formas demasiado lejos, para quinteto de alientos.
Obra orquestal:
1991. Lluvia, para orquesta sinfnica.
1994. Sinfona no. 1.
pera:
1997. La tentacin de san Antonio, basada en un texto de Gustave Flaubert, adap-
tado por el compositor; estrenada por el CNA, cd. de Mxico, 1998.
2003. Luna, basada en un cuento infantil; estrenada en el XXXI Festival Internacio-
nal Cervantino, Guanajuato.
Bibliografa de Luis Jaime Cortez:
1985. Tabiques rotos: Siete ensayos musicolgicos, CENIDIM, cd. de Mxico,
141 pp. [col. Ensayos, 4] (prlogo de Leonora Saavedra; objetivos esenciales de
la musicologa; consideraciones acerca del caso particular de la msica mexica-
na; Huzar, Revueltas, Enrquez y Bernal Jimnez).
1986. Mi trabajo sobre Silvestre Revueltas, Boletn del CENIDIM, no. 4, cd. de
Mxico, oct.-dic., pp. 5-9.
1986. Mario Lavista, Vuelta, t. X, no. 120, cd. de Mxico, pp. 76-78.
1987. Un libro sobre Mario Lavista, Boletn del CENIDIM, no. 8, oct.-dic., p. 30
(resea).
1987. Aire sereno, Vuelta, t. XI, no. 124, pp. 59-61 (crtica a los lenguajes t-
picos empleados por los musiclogos).
1990. Mario Lavista: Textos en torno a la msica, CENIDIM, 172 pp. (antologa
de textos de y sobre ese compositor; catlogo de obras).
1990. Notas sin msica, de Juan Vicente Melo, Heterofona, vol. XXII, nos. 102-
103, ene.-dic., pp. 84-85 (resea).
289
Cortinas, Las
1993. John Cage: In memoriam, ibid., vol. XXVI, no. 108, ene.-jun., pp. 108-109.
1993. Manuel de Elas: Su obra para piano, ibid., pp. 130-131.
1999. Silvestre Revueltas, CENIDIM (estudio biogrfico, histrico y musicolgico).
Bibliografa sobre Luis Jaime Cortez:
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 158-162 [serie Cultura Contempornea de
Mxico] (con fotografa) .
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 228 (datos biogrficos,
mencin de obras).
2001. Consuelo CARREDANO: Luis Jaime Cortez, Pauta, vol. XX, no. 80, cd.
de Mxico, oct.-dic., pp. 63-93 (cronologa, catlogo, referencias documentales).
Cortinas, Las. Ronda infantil mexicana, comunicada por Saldvar
en su Historia de la msica en Mxico, con la siguiente letra:
Las cortinas de mi alcoba
son de terciopelo azul,
broche de oro para el moro,
broche azul para ti.
Cosgaya (Ceballos), Arturo (n. y m. Mrida, Yuc., 31 dic. 1869-
27 nov. 1937). Chelista, compositor, profesor de msica y direc-
tor de orquesta. Comenz sus estudios de solfeo y flauta a muy
temprana edad, con Gustavo Castillo; ms tarde fue asesorado por
Domingo Ricalde, en materias de armona y contrapunto. En 1882,
a la llegada del contrabajista cubano Arbeu a Mrida, Cosgaya hizo
con l estudios de contrabajo y chelo, los cuales continu por s
mismo. Al poco tiempo Ramn Gasque lo contrat en su orquesta,
con la que hizo una gira por el sureste de EU. Al regresar de ese
viaje ingres como flautinista a la Banda del Estado de Yucatn,
bajo la batuta de Jos Cuevas Pachn. En este grupo inici su
trabajo como instrumentador, arreglando numerosas piezas de sa-
ln y marchas militares. En 1887 se hizo cargo de la direccin de
las orquestas de las sociedades coreogrficas La Unin, El Liceo y
La Paz y Unin; con ellas estren sus primeras piezas salonescas.
En 1894 adquiri los derechos de la revista Jos Jacinto Cuevas*,
la cual transform al ao siguiente en Gaceta Musical*. Poco ms
tarde abri su propio repertorio musical en la calle 65, frente al
jardn Hidalgo, que fue consumido por un incendio. Esencialmente
autodidacto en composicin y direccin; se inici en el teatro lrico
haciendo un arreglo de la zarzuela Los dos pilletes para la compa-
a de Esperanza Iris, presentada en el circo teatro Yucateco en
1907, y seguida por el estreno de su zarzuela Rebelin, ejecutada
por la misma compaa y en el mismo teatro, el 7 de marzo. En
1908 organiz la Compaa de Zarzuela Juvenil Yucateca, para la
cual escribi sus zarzuelas Capricho floral, El imperio del amor,
Cabecita de pjaro, Crisis, La veleidosa y El prncipe rojo, estre-
nadas con xito en el saln Novelo. En los ltimos aos del porfiriato
form, como chelista, un cuarteto con Benjamn Aznar (piano),
Asuncin Sauri (violn) y Justo P. Uribe (viola). Profesor funda-
dor de la clase de solfeo en el Conservatorio de Mrida (1911-
1914). En 1914 march a La Habana, a causa de la Revolucin
Mexicana; en Cuba abri su propia academia musical, y all perma-
neci durante cuatro aos. A su regreso en Mrida se incorpor a la
Academia de Msica de Benjamn Aznar, como profesor de armo-
na. Asimismo se consagr bajo la influencia nacionalista, a escribir
su pera, Xunan tunich, que concluy en 1919. En 1921 fue
designado director de la Banda del Estado de Yucatn, la cual enca-
bez hasta 1924.
Obra para la escena lrica:
1907. Los dos pilletes, zarzuela arreglada por Cosgaya; estrenada por la compaa
de Esperanza Iris, en el circo teatro Yucateco a principios de ao.
1907. Rebelin, zarzuela con msica original de Cosgaya; libreto de Lorenzo Ro-
sado Domguez; estrenada por la compaa de Esperanza Iris, en el circo teatro
Yucateco, el 7 de marzo.
1908. Capricho floral, zarzuela hecha para/y estrenada por la Compaa de Zarzue-
la Juvenil Yucateca, en el saln Novelo, bajo la direccin musical del composi-
tor, y la direccin escnica de Francisco Gmez Rul, con libreto de Marcial Cervera
Buenfil.
1908. El imperio del amor, ibid., libreto de Lorenzo Lpez Evia.
1908. Cabecita de pjaro, ibid., libreto de Lorenzo Rosado Domnguez.
1909. Crisis, ibid., libreto de Dimas Carabias.
290
1909. La veleidosa, ibid., libreto de lvaro Brito Faire.
1910. El prncipe rojo, ibid., libreto de J. von Haucke.
1918-1919. Xunan tunich (mujer de piedra), pera con libreto bilinge (maya
o espaol) de lvaro Brito Rosado; no lleg a representarse.
1929? Tabar, pera inconclusa.
Obra orquestal:
1911. Remembranza, obertura sobre el esquema armnico del Oberon, de von Weber.
ca. 1923. Fiesta del pueblo, suite sobre aires yucatecos.
Fuentes:
1943. Ermilo ABREU GMEZ: Arturo Cosgaya, Revista Musical Mexicana,
t. III, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 9-10.
1952. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Arturo Cosgaya, Carnet
Musical, vol. VIII, no. 9, cd. de Mxico, sep., pp. 431-432.
Cosquilleo. Junto con El comezn*, una de las danzas ms comu-
nes entre los antiguos mexicanos, que se siguieron practicando a lo
largo de la poca virreinal. La denominacin aparece castellanizada
y no queda claro si El cosquilleo y El comezn eran en un principio
la misma cosa. El Tribunal de la Inquisicin censur a ambas por
su deshonestidad expresa en sus movimientos, caractersticos
de ciertas danzas nahuas y tlaxcaltecas, de un peculiar gnero ldico
ertico, alusivo al cortejo y el acoplamiento sexual. Las autorida-
des novohispanas prohibieron que se efectuara en los atrios de las
iglesias y en las plazas pblicas. Sin embargo, la danza se adapt a
las nuevas circunstancias y comenzse a practicar en las calles,
con acompaamiento de guitarra. Se presume que, bailndolo las
mujeres pblicas que se paseaban por la calle, tom el nombre de
pasacalle. (Ver: Pasacalle).
Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 11-44 (Az-
tecas).
1980. Miguel LEN-PORTILLA: Toltecayotl. Aspectos de cultura nhuatl, FCE,
cd. de Mxico, pp. 402-404.
Coso Robelo, Francisco (n. y m. cd. de Mxico, 1880-1946).
General constitucionalista. Patrocinador de bandas y grupos mu-
sicales durante la Revolucin Mexicana (1910-1917). Era secreta-
rio de redaccin de Mxico Nuevo cuando se adhiri al antirrelec-
cionismo (1909). En 1911 ingres a la redaccin de Nueva Era,
peridico del gobierno maderista. Fue enviado por Madero para
combatir a los zapatistas. Luego del golpe del general Victoriano
Huerta milit en las filas constitucionalistas bajo las rdenes de
Lucio Blanco y Pablo Gonzlez. Fue jefe de la Polica de la ciudad
de Mxico en 1914 y ese mismo ao, bajo su auspicio se form el
Septeto Coso Robelo, que tocaba todos los domingos por la ma-
ana en el parque de Chapultepec; el grupo lo integraban el pianis-
ta Jess Corona (sustituido en 1916 por Jos de Jess Martnez);
los violinistas Antonio de P. ngeles y Gustavo Gonzlez; el
violista Francisco Flores, el chelista Tefilo Ariza, el contrabajista
Carlos Salcedo y el armonionista Alfredo Prez Sandi. Corona le
dedic su Rapsodia mexicana (editada por Enrique Mungua en
1917), basada en temas tpicos de la Revolucin.
Fuente:
1944. Miguel ngel PERAL: Diccionario biogrfico mexicano, Ediciones PAC,
cd. de Mxico.
Coso (Villegas), Ral (n. y m. cd. de Mxico, 3 mar. 1928-mar.
1998). Compositor. Estudi msica, teatro, filosofa, ciencias po-
lticas y medicina en diversas facultades de la UNAM. Egresado del
CNM de Mxico, donde fue discpulo de Santos L. Carlos (piano)
y Rafael J. Tello (composicin). Curs perfeccionamiento en com-
posicin y direccin orquestal con Rodolfo Halffter y Luis Herrera
de la Fuente, respectivamente. Alumno, ms tarde, de Igor Mark-
vitch, en los cursos de direccin orquestal que ste ofreci en la
ciudad de Mxico. En 1971 fue nombrado director de Radio UNAM
y poco ms tarde director del Departamento de Msica de dicha
universidad. Actu en muchas ocasiones como pianista, pero se
consagr a la composicin y la crtica musical en diarios y revistas
de la ciudad de Mxico. Form parte del grupo Nueva Msica de

Mxico*, al lado de Rafael Elizondo, Manuel Enrquez, Jorge
Gonzlez vila, Joaqun Gutirrez Heras, Guillermo Noriega, Roco
Sanz, Francisco Savn y Federico Smith. Entre sus obras destacan
la msica para el ballet Los gallos, estrenado en el Palacio de Bellas
Artes (1956) con coreografa de Farnesio de Bernal y la msica
incidental para las piezas teatrales Agamenn (1961), dirigida por
Pilar Souza, y Sonata de los espectros, de Strindberg.
Bibliografa de Ral Coso (seleccin):
1959. Semblanza de Carlos Luyando, Mujeres, expresin femenina, no. 15, cd.
de Mxico, 5 jun., p. 47.
1978. Dazmuoz dirigi con evidente eficacia [...], Exclsior, cd. de Mxico, 10
dic. (cultura).
Bibliografa sobre Ral Coso:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 172.
Costa Horts, Narciso (n. Gerona, Espaa, 1907). Compositor.
Inici su formacin musical con su padre; luego estudi con Jos
Cant (piano) y Jos Bar Gell (teora y composicin). En el
Conservatorio de Pars, discpulo de Vincent DIndy. Desembarc
en Veracruz en 1940, y se refugi en Mxico a raz de la guerra civil
espaola; se adhiri a la Banda Madrid como clarinetista. Como
director de coro reorganiz el Orfe Catal*, que funcionaba en
Mxico desde 1906; sustituido por Baltasar Samper* en 1944, se
dedic por completo a la composicin, y ese mismo ao dio a
conocer su obra maestra: Sinfona en Re, estrenada el 26 de marzo
en el Palacio de Bellas Artes, en un programa cuya primera parte
consisti en himnos, canciones y corales infantiles, aires tradicio-
nales, sardanas, etctera, interpretadas por el orfen. Su sinfona
fue repuesta al poco tiempo, en el teatro Coln de Buenos Aires.
Ms tarde escribi msica de cmara, lieder y obras para coro
mixto. Retirado de la vida pblica, desde los aos cincuenta se
dedic a la enseanza privada.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 117.
Costa Chica. Regin costera del sur de Mxico, que se despliega
entre la baha de Acapulco y la boca del ro Verde, Oaxaca. En la era
prehispnica estuvo habitada por la etnia yopi (ver: Tzicahuaztli)
as como por tzotyio (amuzgos) y ms tarde por mixtecos, tlapa-
necos y nahuas. Actualmente se distingue por alojar una gran va-
riedad tnica y cultural, nutrida por elementos nativos y espao-
les, pero tambin de diversas regiones de frica y Amrica del Sur,
a partir de los cuales se formaron, desde la primera mitad del siglo
XVIII , grupos de violn, guitarras (guitarra sexta y bajo quinto* o
de espiga) y arpa (hoy en desuso), y de percusin (cntaro* o tam-
borita, entre otras), y/o zapateo, en el caso de los sones de artesa*.
La riqueza de su repertorio musical abarca la lrica, la rtmica y la
coreografa, especialmente. Algunas de las piezas tradicionales son
la Danza de los apaches*, la Danza de los tecuanes*, los Doce
pares de Francia*, El machomula*, El toro de petate y Los dia-
blos, en cuya interpretacin se puede observar la influencia cultu-
ral mltiple. La cueca chilena, el corrido y la cumbia (*) tambin
forman parte del repertorio moderno de la Costa Chica. Uno de los
centros musicales de la regin es la ciudad de Cuajinicuilapan,
donde Silvestre Tiburcio Noyola* ha formado una academia musi-
cal y varios conjuntos de son, y ha dirigido un encuentro anual de
msica. (Ver tambin: Tlamilque).
Fuentes:
1960. Guillermo VILLA CASTAEDA (Jos Mara Bradomn): Oaxaca en la tra-
dicin, ed. del autor, cd. de Mxico, 276 pp. (Danza y msica [pp. 163-190],
incluye corridos, chilenas y sones de la Costa Chica).
1985. Thomas STANFORD: Notas para el disco Msica de la Costa Chica de Gue-
rrero y Oaxaca, INAH/SEP, cd. de Mxico (serie Discos INAH, 21).
1999. Juan Carlos MARTNEZ: Chilenas descriptivas, adoptadas por los indge-
nas amuzgos y mixtecos de la costa chica, CONACULTA, comunicado de pren-
sa, Acapulco, 4 pp. (entrevista con los msicos Miguel Arizmendi Dorantes y
Baltazar Velazco Garca; testimonios sobre la cueca chilena, los sones de artesa
y otra msica tradicional del sur del estado de Guerrero).
Cota, Santos
2004. Carlos RUIZ RODRGUEZ: Sones de artesa de San Nicols Tolentino,
Guerrero, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis para obtener el ttulo de
licenciado en etnomusicologa).
Costa Rica (relacin musical entre Costa Rica y Mxico). Entre
los aos 950 y 1200 se realiz un intercambio comercial y cultural
entre toltecas* y chorotegas, y es muy probable que los segundos,
nativos de Costa Rica, asimilaran de alguna manera el inters por el
arte y la msica de los habitantes de la altiplanicie mexicana. Em-
pero, en el siglo XIV este incipiente contacto desapareci. Poste-
riormente, ya declarada la Independencia de Mxico, en 1822,
arrib a San Jos un contingente militar enviado por el gobierno de
Iturbide*, con el cual iba tambin una banda de msica. Despus,
a fines del siglo XIX se present en Costa Rica una compaa de
pera italiana que inclua en su elenco cantantes mexicanos. En los
aos que siguieron a la Revolucin (1910-1917) se conoci en
Costa Rica la msica de Ricardo Castro, Manuel M. Ponce, Alfredo
Carrasco y otros compositores de Mxico, gracias a la labor de
Joaqun Mesa*, pianista que trabaj en San Jos para el Servicio
Diplomtico Mexicano. En especial la obra de Ponce fue muy
apreciada y le vali al msico zacatecano los honores de la Asocia-
cin Cultural Musical de Costa Rica. Por su parte la soprano Irma
Gonzlez realiz numerosas actuaciones en San Jos, entre 1950 y
1960, algunas de las cuales aprovech para ofrecer al pblico cos-
tarricense muestras de la lrica mexicana. Otra cantante mexicana
que tuvo xito en Costa Rica fue la mezzosoprano Consuelo M. de
Campos, quien actu en el teatro Nacional de San Jos en 1965.
Por su lado la compositora y maestra de msica Lolita Castegnaro,
de nacionalidad costarricense, se radic en Mxico y compuso
aqu una gran cantidad de canciones entre las que se halla Mara
Flix (1948), escrita en honor de la actriz mexicana de ese nombre.
En 1963 Blas Galindo se present a la cabeza de la Orquesta Sinf-
nica del IMSS en San Jos, con un programa de obras de composi-
tores mexicanos. En 1974, como parte de un proyecto guberna-
mental apoyado por el presidente Luis Echeverra, la OSN de Mxico
dirigida por Antonio Tornero dio a conocer en Costa Rica obras
sinfnicas de compositores mexicanos. Luego fueron invitados a
dirigir la OSN de Costa Rica los directores Jos Guadalupe Flores
y Enrique Btiz. Con ese mismo conjunto ha sido solista Ildefonso
Cedillo. En 1973 Juan D. Tercero se present en San Jos a la
cabeza del Coro de la UNAM y poco ms tarde visitaron esa capi-
tal el Coro Hendel de Guadalajara y el Coro de la ENM de la
UNAM. Entre los msicos mexicanos que han actuado reciente-
mente en Costa Rica estn Jos Kurt Groenewold, Manuel Ra-
mos, Enrique Patrn de Rueda, Marcela Hersch y Mara Teresa
Frenk. Asimismo la flautista Mara Dez-Canedo ha sido invitada
para ofrecer cursos en la Escuela de Artes Musicales de la Univer-
sidad de Costa Rica (1993-1994). Acerca de los intrpretes costa-
rricenses que han recibido formacin musical en el CNM de Mxico
destacan la mezzosoprano Julia Araya*, discpula de Mara Bonilla,
y la compositora Roco Sanz*, discpula de Galindo, R. Halffter y
Jimnez Mabarak. Sobresale tambin la actividad de la cancionera
Chavela Vargas*, quien se estableci en Mxico y empez a cantar
corridos y canciones suyas propias, en estilo mexicano, desde
1955.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlan-
te, cd. de Mxico, pp. 248-251 (Costa Rica; sntesis histrica, ilustraciones,
letra y msica del himno nacional).
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 107 (breve nota sobre Lolita Castegnaro, com-
positora costarricense radicada en Mxico [1948]).
1974. Annimo: Misin artstica y cultural al Caribe, INBA/Departamento de
Turismo, et al., cd. de Mxico, 80 pp. (la primera parte trata sobre la gira realizada
por Costa Rica, Cuba y Venezuela, de la OSN de Mxico dirigida por Antonio
Tornero).
Cota, Santos (n. Ensenada, BC, 1959). Pianista y compositor.
Inici sus estudios musicales a los ocho aos de edad. A los dieci-
sis ingres al Southwestern College de San Diego, California,
291
Cota Campbell, scar
donde estudi solfeo, armona y anlisis, y piano con Mary Jane
Moore. Egresado del Conservatorio Nacional de Mxico (1981),
donde fue alumno de Aurora Serratos y Guillermo Salvador; curs
perfeccionamiento pianstico con Paul Badura-Skoda y Jorge Bolet.
Diplomado como concertista del Conservatorio de Santa Cecilia
de Roma (1988), donde fue discpulo de Elena Mateucci. Tambin
curs el diplomado en perfeccionamiento pianstico en la Acade-
mia Musical de Norcia, Italia, bajo la supervisin de Fausto Di
Cesare. Ha actuado como solista y miembro de grupos de cmara
en diversas ciudades de su pas, y en EU y Europa.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, archivo del Departamento de Msica de la Secretara de
Cultura, Guadalajara.
Cota Campbell, scar (n. Tijuana, BC, 1964). Pianista. Inici
sus estudios musicales a los nueve aos de edad; un ao despus
debut como recitalista. Al poco tiempo apareci como solista con
numerosas orquestas sinfnicas de California (San Jos, La Joya,
Juvenil de San Diego, del Festival de Msica del Este). Estudi,
becado, en el Conservatorio de Msica de Oberlin, Ohio. En 1983
comenz su amistad con John Cage, de cuya msica ha sido difusor,
al igual que con la obra de Galindo, Takemitsu, Perle y Stockhausen,
entre otros. A los veintin aos debut en Viena, y despus curs
perfeccionamiento con Joaqun Soriano, en Madrid. En 1994 se
estableci en la ciudad de Mxico, becado por el CONACULTA.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Cota Gmez, Claudia (cd. de Mxico, 1973). Cantante, sopra-
no. Inici sus estudios musicales en el CNM. Despus curs per-
feccionamiento vocal con Mara Eugenia Sutti. Se ha presentado
en las salas Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes y Carlos
Chvez del Centro Cultural Universitario, as como en el teatro del
Palacio de Bellas Artes. Ha cantado tambin en programas de Ra-
dio UNAM, Radio Educacin, Radio IMER, Opus 94, en el IX
Festival del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico y en el
Primer Festival del Parque Botnico del Desierto en lamos, So-
nora. Ha actuado como solista de La Camerata de Coahuila, la
Orquesta Sinfnica de la Universidad de Guanajuato y la Orquesta
Sinfnica de la Marina Nacional. En 1997 realiz una gira por el
estado de Sonora, acompaada por el pianista Sergio Selena. Obtu-
vo el tercer lugar en el XV Concurso de Canto Carlo Morelli (1997)
y el premio a la mejor interpretacin de msica francesa en el
Primer Concurso Nacional de Canto de la Universidad Veracruzana
en Xalapa.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Cotter, Balbi [Balbino Luis Cotter Lemus] (n. cd. de Mxico, 11
nov. 1952). Violinista. Inici su educacin musical a temprana
edad con su padre, el violinista espaol Balbino Cotter. Posterior-
mente estudi con el violinista checo Robert Vaska, y particip en
cursos internacionales con Henryk Szeryng, Maurice Raskin y
Emanuel Hurwitz. Primer violn del Cuarteto de Bellas Artes, per-
tenece tambin al grupo Concertistas de Bellas Artes. Es director y
violinista de la Orquesta de Cmara Medici y de la Orquesta Siglo
XXI. Ha sido solista con diversas orquestas de cmara y sinfnicas
mexicanas.
Fuente:
2001. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Coupl. Ver: Cupl.
Covarrubias. Familia de msicos originarios de la ciudad de Mxi-
co, activa durante gran parte del siglo XIX, y compuesta por los
292
hermanos Fernando y Vicente, y el primo-hermano de stos,
Jos Loredo Covarrubias. Todos ellos fueron violinistas discpu-
los de Eduardo Campuzano y miembros de las orquestas del Coli-
seo de Mxico y la Colegiata de Guadalupe. Hijos de Vicente,
Felipe (n. y m. cd. de Mxico, 1839-1902) y Leandro (n. y m. cd.
de Mxico, 1843-1914), fueron pianistas e iniciaron sus estudios
musicales bajo la gua de su padre; ms tarde estudiaron con Juan
Salvatierra. Constituyeron uno de los primeros duetos profesio-
nales de piano en Mxico. Realizaron presentaciones en el teatro
del Conservatorio Nacional y en varias ciudades del interior del
pas. Felipe abri su propia academia musical en la ciudad de
Mxico y fue profesor en el mismo Conservatorio.
Fuentes:
1883. Francisco J. ANDRADE: Conservatorio Nacional de Msica. Exmenes
generales del ao escolar de 1883, Imprenta de Francisco Daz de Len, cd. de
Mxico (cita a Felipe C. como sinodal en las clases de teora musical, pp. 6-7).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 269
(sobre Fernando, Jos y Vicente).
Covarrubias (Salles), Jos (n. cd. de Mxico, 22 sep. 1964).
Chelista, guitarrista y pedagogo. Inici sus estudios musicales en
el Instituto Artene (1969-1977), bajo la gua de Csar Tort. Des-
pus fue alumno de Eduardo Castan y Manuel Lpez Ramos en
el Estudio de Arte Guitarrstico (1982-1991). Discpulo de Marek
Weinsbicki en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales
(1985-1987). Asisti a cursos sobre pedagoga musical bsica con
Csar Tort (1987-1989) y sobre improvisacin en la educacin
musical con Mario Stern (1989). Trasladado a Len, Guanajuato,
hizo estudios musicales en la Casa de la Cultura (1992-1993) con
Pedro Jimnez Alvarado, y en clases particulares de violonchelo
con Tomasz Obbara y Mikhail Rovinski (1993-2000). Recibi la
licenciatura en historia del arte en la Universidad de Len (1996-
1998). Fue miembro del do de guitarras Covarrubias-Vzquez
(1988-1992). Fundador del Cuarteto de Cuerdas de Len [1996]
(luego Cuarteto Saloma*), con ese grupo se ha presentado en los
festivales Cervantes en Todas Partes, Internacional de Arte Con-
temporneo de Len y de Msica de Cmara de San Miguel de
Allende. Ha participado en congresos de pedagoga musical en
Bogot y La Habana, y en varias ciudades de la Repblica Mexica-
na. Profesor de msica en la Universidad Iberoamericana (Len), la
Universidad de Len y la Escuela de Msica Municipal de Len,
donde se desempe como director acadmico (1995-1999).
Fuente:
2000. Curriculum vitae proporcionado por Jos Covarrubias, Len, 2 pp.
Covarrubias, Manuel (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1815-1875).
Violinista y compositor. Se desconoce si formaba parte de la fami-
lia Covarrubias [ver artculo correspondiente]; asimismo se igno-
ran datos precisos sobre su formacin acadmica, aunque se sabe
que como compositor fue autodidacta. Violinista en varias orques-
tas teatrales y profesor particular de msica. Escribi alguna m-
sica para piano y canto, y msica para orquesta de cuerdas; pero
obtuvo fama con la escena lrica. De su pera Reynaldo y Elina o
La sacerdotisa peruana* qued una resea en Panorama de las
Seoritas Mexicanas (1842): Se ve all un talento no comn, mas
se advierte que el autor carece de los conocimientos de contrapun-
to y que, a pesar de esta falta, ha instrumentado los tres actos de
su pera, llena de ideas melanclicas y enteramente nuevas. En
1844 compuso su obertura orquestal La Palmira, la cual tuvo el
suficiente xito como para reponerse en varias ocasiones, hasta
ofrecerse a beneficio de la actriz Mara Caeta, en el teatro Santa
Anna (21 ene. 1852, segn El Monitor Republicano del da ante-
rior); as como en el estreno del teatro Nacional (1854). Mayer-
Serra concluy que el autor de estas obras fue un aficionado que
slo ocasionalmente se dedic a la composicin, sin embargo
hasta ahora su obra no se ha recuperado y analizado, lo cual impide
hacer un juicio ms amplio al respecto. Se sabe que fue miembro
fundador de la Sociedad Filarmnica Mexicana (1866), aunque al

parecer no desempe ninguna actividad acadmica dentro del Con-
servatorio. Entre sus discpulos se encuentra Antonio Valle. En
aos recientes el musiclogo Joel Almazn (CENIDIM) se ha ocu-
pado de restaurar la obra de Covarrubias. (Ver tambin: Reynaldo
y Elina).
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp.
421 y 925.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, p. 252.
1996. Joel ALMAZN: La pera Reynaldo y Elina, Heterofona, vol. XXX, nos.
114-115, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 127-130.
Coyolli. Voz nhuatl. Cascabel* metlico, fabricado usualmente
en cobre, oro o plata, con fragmentos de conchas marinas o barro o
semillas en su interior. Se empleaba como brazalete o collar, como
complemento del traje de los bailarines aztecas. J Actualmente lo
usan algunos grupos de concheros, en el Distrito Federal. Tambin
lo utilizan, en el noroeste de Mxico, y bajo distintos nombres,
etnias como las de los mayos y yakis (*).
Cravioto, Humberto (n. cd. de Mxico, 1948). Cantante, tenor.
Aunque nacido en la capital del pas, se considera hidalguense por
el origen de su familia. Comenz a cantar a los diez aos en concur-
sos escolares. Luego cant en pulqueras, cantinas, y con particu-
lar xito, en el restaurante Verona. Curs la carrera de canto supe-
rior en la ENM de la UNAM, donde estudi con Julieta Hermosillo
y Ernestina Perea. Obtuvo el primer premio de la fundacin Mo-
rales Esteves, en concurso abierto en el Palacio de Bellas Artes.
Invitado por la casa Pedro Domecq empez a cantar msica ran-
chera en palenques y ferias en toda la Repblica Mexicana, origi-
nalmente con el seudnimo de Humberto de los Reyes. Enseguida
apareci en radio y televisin, y grab numerosos discos con can-
cin verncula, arias de pera, melodas napolitanas y piezas de
Mara Grever, Manuel M. Ponce y Fernndez Espern, entre otros.
Actu para los presidentes Daz Ordaz, Echeverra, Lpez Porti-
llo y De la Madrid, e hizo giras por Espaa, EU y Amrica Latina,
al lado de Lola Beltrn y Vicente Fernndez.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la ANDI, cd. de Mxico.
Cri-Cr. Ver: Gabilondo Soler, Francisco.
Cristerna (Rodarte), Francisco (n. Guadalupe, Zac., 3 jul. 1884;
m. Gmez Palacio, Dgo., 23 sep. 1920). Pianista, director de coro
y de banda y compositor. Inici sus estudios musicales con su
padre, Francisco Cristerna Peredo, ejecutante de instrumentos de
aliento; continu con Luis Araujo*, quien le instruy especialmen-
te en teora musical. Su formacin pianstica la debe en gran parte
a Ral Herrera, quien lo present como recitalista ante la sociedad
zacatecana. Becado por el gobierno de Zacatecas, se traslad a la
ciudad de Mxico y estudi en el Conservatorio Nacional (1906-
1908), donde fue discpulo de Cristina Fras y Rafael J. Tello.
Obtuvo empleo como pianista, acompaando a los violinistas Car-
los Rivas y Manuel Rivera Escalante. Volvi a Guadalupe en 1912,
donde dirigi la Banda del Hospicio de Nios y fue maestro de
capilla del santuario; aqu dio a conocer las misas de Lorenzo
Perosi (1872-1956). Organiz un quinteto con Antonio Medina
(violn I), Jos Parra (violn II), Ceferino Salas Medina (violonchelo),
Domingo Parra (contrabajo) y l como pianista; el cual tuvo consi-
derable influencia cultural en Zacatecas por la calidad y cantidad
de la msica interpretada. A causa de la Revolucin, en 1914 se
traslad a Torren, donde fund su propia academia de piano; all
imparti clases hasta acaecida su muerte.
Fuente:
1952. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Francisco Cristerna,
Carnet Musical, vol. VIII, no. 6, cd. de Mxico, jun., p. 264 (2 versin, Carnet
Musical, vol. IX, no. 6, jun., 1953, pp. 273-274); reproduccin en La msica en
Zacatecas y los msicos zacatecanos, UNAM, cd. de Mxico, 1963, pp. 77-79.
Cruz, Eloy
Cristiani, Esteban [Steffano] (fl. cd. de Mxico, 1814-1824).
Compositor italiano naturalizado espaol. Discpulo de Paisiello
y Cimarosa. Trasladado a Mxico al frente de su propia compaa
operstica, estren en el Coliseo Nuevo, el 2 de diciembre de 1823,
su pera El solitario (escrita en este pas), que basa su trama en la
historia de Carlos El Temerario; tuvo gran xito y volvi a repre-
sentarse en varias ocasiones. Otra pera suya, El calife de Bagdad,
fue puesta con anterioridad en el mismo teatro (27 sep. 1823) por
la compaa Rocamora Corts*.
Fuente:
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Esteban Cristiani,
Carnet Musical, vol. X, no. 5, cd. de Mxico, may., pp. 208-209.
Crtica musical en Mxico. Ver: Peridicos de msica (observa-
ciones sobre la historia de la crtica musical en Mxico; seleccin
bibliohemerogrfica acerca del tema).
Crombe, Clotilde (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1838-1880).
Pianista y compositora. Discpula de Toms Len. Durante su
vida ofreci numerosos recitales de piano en la ciudad de Mxico.
Escribi canciones, msica de cmara y abundantes piezas para
piano, de lo cual sobresale su vals Garibaldi, publicado por H.
Nagel Sucesores.
Fuente:
I. Archivo de compositores mexicanos del siglo XIX, Biblioteca Candelario Huzar
del CNM de Mxico.
Cronista Musical, El. Semanario dominical de la ciudad de Mxi-
co editado por Carlos Villavicencio y dirigido por Flix M. Alc-
rreca*. Su primer nmero apareci en 1887. La redaccin y la
administracin estuvieron ubicadas en la casa no. 17 de la calle del
Parque del Conde, domicilio de Alcrreca. El ejemplar costaba un
real y se expenda en La elegancia, peluquera situada en la calle de
Plateros (hoy Francisco I. Madero), en el Volcn de Tixtla, taba-
quera sita en la 2 de Santo Domingo (hoy Repblica de Brasil) y
en las casas habitaciones del editor, 2 de San Miguel (hoy Izazaga)
y del director. La revista desapareci en 1890.
Cruz, Armando (n. cd. de Mxico, 1965). Baterista. Inici su
formacin musical en la ESM del INBA, y luego la prosigui en
Pars, especializndose en jazz en el Institute for an Artistic and
Cultural Perception (Pars), bajo la direccin del contrabajista Alain
Silva. Curs perfeccionamiento en batera con Max Roach. Ha
formado parte de los grupos de Vernica Ituarte y Cristbal Lpez,
y del Cuarteto Mexicano de Jazz y los conjuntos Athanor, Re-
unin, Tritona y Un Recuerdo Entre las Sombras.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 248 (col. Ciencias Sociales).
Cruz, Eloy (n. cd. de Mxico, 1954). Guitarrista, musiclogo y
pedagogo. Estudi con Guillermo Flores Mndez e Isabelle Villey,
y ms tarde asisti a seminarios y cursos de perfeccionamiento
guitarrstico impartidos por Abel Carlevaro, Leo Brouwer, Javier
Hinojosa, Hopkinson Smith y Pat OBrien. Ha ofrecido concier-
tos en diversas ciudades de la Repblica Mexicana, Centro y Suda-
mrica, EU, Espaa y Francia. Ha formado parte de distintos ensam-
bles de msica de cmara, entre ellos Tempore, The Boston Camerata,
Cappella Guanajuatensis y el tro La Fontegara, especializado en
msica de los siglos XV al XVIII. Profesor de guitarra en la ENM de
la UNAM. Ha publicado textos sobre instrumentos de cuerda pun-
teada del Renacimiento y el Barroco, y ha realizado investigacio-
nes sobre el bajo continuo en la tiorba y la guitarra de cinco rde-
nes. Entre los discos en que ha intervenido como ejecutante se
encuentran Por divertir mis tristezas (grupo Tempore, 1980), Ele-
ga. Msica de jvenes compositores mexicanos (1989), Suites y
sonatas (La Fontegara, 1991), Nueva Espaa. Close Encounters
293
Cruz, Fernando
in the New World, 1590-1690 (The Boston Camerata, 1993), Mxico
barroco (Angelicum, 1995), Tente en el ayre (La Fontegara, 1996),
Msica francesa (Cappella Guanajuatensis, 1998).
Bibliografa de Eloy Cruz:
1993. La casa de los once muertos. Historia y repertorio de la guitarra, UNAM,
cd. de Mxico.
1998. Once piezas para guitarra (Transcritas de tablaturas antiguas), ENM,
UNAM, cd. de Mxico.
1998. La perspectiva barroca de la jarana jarocha, indita, cd. de Mxico (sobre
la posible influencia que la msica barroca espaola pudo ejercer en la msica
veracruzana y la posibilidad de reconstruir algunas prcticas musicales del ba-
rroco espaol).
1998. De cmo una letra hace la diferencia: Las obras en nhuatl atribuidas a
Hernando Franco, indita, cd. de Mxico.
1998. El cdice Valds, indita.
Bibliografa sobre Eloy Cruz:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 131-133 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
Cruz, Fernando (n. cd. de Mxico, 1951). Guitarrista y pedago-
go. Hizo estudios en el CNM, donde fue alumno de Alberto Salas y
Guillermo Flores Mndez. Ms tarde asisti a cursos de perfeccio-
namiento tcnico con Abel Carlevaro y Leo Brouwer. Recibi una
beca de la SEP como instrumentista distinguido. Ha ofrecido con-
ciertos en la ciudad de Mxico e impartido cursos magisteriales en
varias ciudades de la Repblica Mexicana. Profesor de guitarra en
el Conservatorio Nacional y en la ENM de la UNAM.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 135-136 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
Cruz, fray Juan de la (n. vila, 1842; m. Guadalajara, Jal., ca.
1915). Cantor, organista y pedagogo de origen espaol. Religioso
de la orden de los juaninos. Se estableci en Guadalajara hacia
1880, al solicitar la familia Gavica la intervencin de su orden
monstica para atender su hospital particular, lo mismo que su
Escuela de Msica y Letras (ver: Gavica, Martn) adjunta a la
capilla de San Martn, y en la cual fray Juan de la Cruz se desem-
pe como profesor de teora, canto llano, composicin, piano e
instrumentos de arco. Entre sus numerosos discpulos sobresalen
Jess Camacho Vega, Sebastin Mrquez, Jess Nio Morones,
Alejandro Caro, J. de Jess Dueas y Jos Mara lvarez.
Obra musical de fray Juan de la Cruz:
1889. Himno al Santsimo Sacramento de la Comunin, a tres voces a cappella.
1889. Missa solemnis, a cuatro voces, con acompaamiento de rgano.
1892. Missa en Si bemol, a cuatro voces, con acompaamiento de rgano.
1897. Misterios gloriosos, a tres voces, con acompaamiento de rgano.
1898. Salve, a tres voces, con acompaamiento de rgano y gran orquesta.
Bibliografa musical de fray Juan de la Cruz:
1907. Teora de la armona por fray Juan de la Cruz, extractada del mtodo de
armona del maestro don Hilarin Eslava, y dispuesto con arreglo al gua prc-
tico de don Jos Aranguren, Tipografa de Ral M. Madrigal, 42 pp., 17 cent-
metros (Biblioteca de Fernn Gabriel Santoscoy).
Bibliografa sobre fray Juan de la Cruz:
1986. Guadalupe GLVEZ MEJORADA: Sebastin Mrquez, spi., Guadalajara,
p. 6. (con reproduccin de un daguerrotipo con la imagen de fray Juan de la Cruz,
realizado en Barcelona, ca. 1875).
Cruz, Juana Ins de la (n. San Miguel Nepantla [ahora en el
Estado de Mxico], 1651; m. cd. de Mxico, 1695). Poetisa y
erudita. Hija de Pedro Manuel de Asbaje, oriundo de Vergara,
Gipzcoa, y de la criolla Isabel Ramrez de Santillana. A los dieci-
sis aos de edad ingres a la orden de las carmelitas, de donde
pas al convento de San Jernimo. Escribi poesa, teatro y prosa.
Llev a cabo experimentos de acstica y estudi con cierta parti-
cularidad la obra de Pietro Cerone (1566-1616), msico que de
1592 a 1608 sirvi a Felipe II de Espaa. Autora de un tratado de
armona actualmente perdido, escribi tambin los versos de unos
20 villancicos acompaados por msica de Matheo de Dallo y
294
Lana, Joseph Loaysa y Agurto y Antonio de Salazar (*). Algunos
investigadores suponen que la religiosa fue quien musicaliz sus
propios versos, lo cual es improbable. Fernando Soria, en 1932,
afirm que la monja era maestra de capilla de las religiosas de San
Gernimo, y tampoco se ha comprobado.
Fuentes:
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Cruz, Sor Juana Ins de
la, Mxico Musical, ao II, no. 9, cd. de Mxico, sep., p. 10.
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 130-131.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista de Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 51-62.
1983. Mario LAVISTA: Sor Juana musicus, Pauta, no. 6, cd. de Mxico, abr.,
pp. 94-97.
1995. Aurelio TELLO: Sor Juana Ins de la Cruz y los maestros de capilla catedra-
licios o De los ecos concertados y las acordes msicas con que sus villancicos
fueron puestos en mtrica armona, [Margarita Pea, comp.] Cuadernos de sor
Juana, UNAM, cd. de Mxico (reproduccin en Pauta, nos. 57-58, ene.-jun.
1996, pp. 5-26).
1995. Sor Juana, la msica y sus msicos, Sor Juana Ins de la Cruz y el
pensamiento novohispano. Memorias del Coloquio Internacional, Instituto
Mexiquense de Cultura, Toluca, pp. 465-482.
1986. Salvador MORENO: Sor Juana Ins de la Cruz y la msica, Gripho, Bar-
celona, ene.-feb.
1987. Juan Jos ESCORZA: Villancicos de Nueva Espaa, Pauta, vol. VI, no.
24, oct.-dic., pp. 68-78.
1993. Paul LARD: The villancico in Spain and New Spain: Cross-currrents and
concordances, International Conference on Latin American Music of the
Colonial and Early Independence Periods, Abstracts, Chicago.
1995. Ricardo MIRANDA: Sor Juana y la msica, una lectura ms, ponencia para
el Coloquio Internacional Sor Juana Ins de la Cruz y el Pensamiento Novohis-
pano, UNAM, cd. de Mxico; publicada en diciembre de ese ao en Pauta, vol.
XV, nos. 55-56, cd. de Mxico, pp. 5-23.
1997. Aurelio TELLO: Sor Juana Ins de la Cruz y los maestros de capilla
catedralicios o De los ecos concertados y las acordes msicas con que sus versos
fueron puestos en mtrica armona, Data, Instituto de Estudios Andinos y
Amaznicos de la Universidad Andina Simn Bolvar, La Paz, no. 7, pp. 7-32
(con una actualizacin sobre los villancicos encontrados en Bolivia).
Cruz, Pascual (n. y m. Guadalajara, Jal., 1829-1861). Violinista,
trompetista y director de bandas. Alumno de Luis Vzquez, con
quien inici su formacin musical a muy temprana edad. Fue miem-
bro de la Orquesta de la Catedral de Guadalajara y particip, como
trompetista, en la Orquesta de la Sociedad Filarmnica de Santa
Cecilia (1859). Reyes y Zavala escribi sobre l: Fue tambin
gran melodista y director de msicas [bandas] militares.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 17 (catlogo biogrfico).
Cruz (Vzquez) de Vasconcelos, Esperanza (n. Orizaba, Ver.,
11 sep. 1909; m. cd. de Mxico, sep. 1999). Pianista, violinista y
pedagoga. En 1914 inici sus estudios musicales con Isabel Vzquez
Rodrguez de Cruz, su madre. Dos aos ms tarde debut como
recitalista, en el teatro Llave. Trasladada a la ciudad de Mxico en
1918, ese ao ingres como oyente al CNM, donde fue alumna de
Asuncin Sauri (violn) y Manuel M. Ponce (piano). Inscrita en
ese plantel, el gobierno veracruzano le otorg una beca para que
continuara sus estudios. A los quince aos de edad recibi el ttulo
de maestra y ofreci recitales en las principales ciudades del pas.
Destac como acompaante de algunos de los mejores liederistas
de la poca y en 1923 form el Quinteto Fnix con miembros de la
orquesta femenina Haydn-Beethoven. Despus, desintegrado ese
grupo, fund el Tro Phoenix con Enrique Rojas Corona (violn) y
Miguel Lara (chelo). En 1924 se gradu del Conservatorio con las
mejores calificaciones; poco ms tarde ingres como violinista a la
Orquesta Sinfnica Femenina*. Luego de una serie de recitales
piansticos ofrecidos en los principales foros de la ciudad de Mxi-
co el Gobierno del Estado de Veracruz le extendi su patrocinio y
la envi a Alemania en 1927. Inscrita en la Hochschule fr Musik
de Berln, all curs perfeccionamiento con Leonid Kreutzer (1927-
1928). Luego estudi en el Conservatorio de Pars con Isador
Philipp. Volvi a la ciudad de Mxico, dio algunos conciertos (1931-
1932) y regres a Berln, en cuyo Conservatorio estudi con Egon

Petri y Alexander Borovski. Desde sus primeros aos de recitalista
se especializ en la ejecucin de la msica de su maestro Ponce, la
cual difundi en sus giras por Europa y Amrica a partir de 1931.
En los aos de la Segunda Guerra Mundial contrajo matrimonio
con el escritor Jos Vasconcelos*. Asimismo abandon la carrera
de concertista y se consagr a la docencia. Miembro activo del
Seminario de Cultura Mexicana. Profesora de piano en el Conser-
vatorio Nacional de Mxico. Entre sus muchas alumnas destac
Alida Vzquez*. Su hijo Hctor Vasconcelos* destac tambin
como pianista.
Fuentes:
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La seorita Esperanza Cruz, Exclsior,
cd. de Mxico, 24 ago.
1930. Crnicas musicales: El concierto de Esperanza Cruz, ibid., 26 oct.
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Esperanza Cruz, Carnet
Musical, vol. X, no. 128, cd. de Mxico, oct., pp. 502-505.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 113-114.
1999. Luis Ignacio HELGUERA: Esperanza Cruz: 1909-1999, Pauta, vol.
XVIII, no. 72, cd. de Mxico, oct.-dic., p. 98 (obituario).
Cruz Garnica, Alfredo (n. y m. cd. de Mxico, 1909-197?). Con-
trabajista. Estudi chelo y contrabajo en el CNM, con Jess Camacho
Vega. Ms tarde fue profesor de contrabajo en ese mismo plantel.
Fue integrante de las orquestas Sinfnica del Conservatorio y
Sinfnica de Mxico, as como del Quinteto Clsico*, con el cual
particip en giras por la Repblica Mexicana y EU. Imparti cla-
ses en el CNM. Entre sus discpulos estuvo Jos Luis Hernndez.
Fuente:
1935. Annimo: Nmina del personal del Conservatorio Nacional de Msica.
Ao de 1935, SEP, cd. de Mxico (archivo histrico de la SEP).
Cruz Romero, Jos Francisco (n. cd. de Mxico). Compositor.
Discpulo de Rosa del Sordo (piano), Martha Olvera (violn), Emma
Gmez (clavecn), Jos Surez (teora) y Mario Lavista y Fernan-
do Durn (composicin). Primer lugar en el II Concurso de Com-
posicin Silvestre Revueltas (1993). Miembro del Centro de Com-
posicin e Investigacin Musical de la Banda Sinfnica de Marina.
Como autor e intrprete ha participado en varios festivales nacio-
nales de msica contempornea.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, Centro de Composicin e Investigacin Musical de la
Banda Sinfnica de Marina, Secretara de Marina, cd. de Mxico.
Cruz Romo, Gilda (n. Guadalajara, Jal., 12 feb. 1940). Cantante,
soprano. Realiz sus primeros estudios musicales con Mara Gari-
bay, en la Escuela de Msica de la U de G. En 1960 el Gobierno de
Jalisco le otorg una beca para estudiar en el CNM con ngel R.
Esquivel. Hizo su primera aparicin en pblico cantando la Bachia-
na brasileira no. 5, de Villa-Lobos, bajo la direccin de Carlos
Chvez, en el Palacio de Bellas Artes. Luego se integr al elenco de
la pera de Bellas Artes, como coprincipal y muy pronto como
primera figura lrica (1964). En 1969 obtuvo el primer lugar en el
concurso convocado ese ao por la Metropolitan Opera House de
Nueva York. Ms tarde la RAI (Radio Italiana) la invit a grabar
Luisa Miller en Turn, al lado de Luciano Pavarotti. En 1976 film
una versin cinematogrfica de Aida, bajo la direccin de Thomas
Schippers. En la temporada 1978-1979 del Metropolitan, su papel
de Aida tuvo tal fortuna, que el presidente James Carter y su
familia asistieron a una de sus representaciones. El 24 de septiembre
de 1979 protagoniz la Desdmona de Otello (Plcido Domin-
go*), televisada en vivo desde Nueva York a ms de 100 ciudades
de Canad, Estados Unidos y la Repblica Mexicana. Poco despus
grab Il trovatore con la orquesta del Maggio Musicale Fiorentino
bajo la direccin de Riccardo Muti, pera que volvi a grabar bajo
la direccin de Zubin Mehta. En los aos ochenta tuvo exitosas
apariciones como solista en el Carnegie Hall, la Metropolitan Opera
House, la New York City Opera, The Covent Garden Royal Ope-
ra House de Londres, la pera de Pars, el Festival de Orange
Cruzprieto, Alberto
(Francia), La Scala de Miln, la Arena de Verona, la pera de
Roma, el Teatro Comunale de Florencia, la Staatsoper de Viena, la
pera de Varsovia, el Liceo de Barcelona, el Teatro Bolshoi de
Mosc, el teatro Coln de Buenos Aires, la pera de Santiago de
Chile, la pera de Israel, la pera de Tokio y la pera de Johanes-
burgo, retirndose de la escena lrica en 1991. Obtuvo reconoci-
mientos a su trayectoria artstica por parte de los gobiernos de EU,
Francia y Espaa, y en 2006 le fue otorgada la Medalla de Oro del
Instituto Nacional de Bellas Artes, en una ceremonia en que tambin
se present el disco compacto Grandes voces de la pera en Mxi-
co, vol. II, que integra una seleccin de su repertorio, grabado en
vivo en el Palacio de Bellas Artes y producido por Hctor Sosa, en
colaboracin con la UAM en Xochimilco.
Fuentes:
1975. Salvador MORENO: Gilda Cruz Romo, Heterofona, vol. VIII, no. 41, cd.
de Mxico, mar.-abr., pp. 17-19.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama, cd. de
Mxico, pp. 173-174.
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 55-56.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
2006. Carlos PAUL: Gilda Cruz-Romo recibi la medalla de oro que otorga Bellas
Artes, La Jornada, cd. de Mxico, 15 feb. (cultura).
Cruzelaegui, (fray) Martn (Francisco) de (n. Pas Vasco, ca.
1720; m. cd. de Mxico, ca. 1802). Organista, cantor y composi-
tor. Religioso franciscano. Establecido en Mxico desde 1759.
Colaborador de fray Junpero Serra, a quien acompa en varias
misiones por el norte del territorio mexicano (se guardan cartas
entre ambos, en los archivos de la misin de Santa Brbara, Califor-
nia). Tuvo actividad musical en el templo de San Francisco de M-
xico, y la Baslica de Guadalupe, donde se conservan varias obras
suyas. Fue organista del Colegio de San Fernando, en la ciudad de
Mxico, entre 1773 y 1775. Su gran reputacin artstica queda
manifiesta al extender l una carta de recomendacin a la catedral
de Puebla en favor de Manuel Arenzana* para la plaza de maestro
de capilla (1791). E. Thomas Stanford menciona sobre su msica
(Dixit dominus): Su estilo musical es singular: parece seguir una
tradicin que arranc de antecedentes en el siglo XIV en el gnero
italiano battaglia. En sus obras llama la atencin el empleo cons-
tante de los arpegios, que en el estilo battaglia estaran imitando
los toques de clarines de guerra; los acompaamientos en el estilo
de bajo de Alberti, propios de la msica italiana de fines del siglo
XVIII; y una notacin rtmica de valores y signos mensurales muy
conservadores que, despus de todo, se traducen a elementos muy
familiares, como por ejemplo, el minuet. Tambin emplea pasajes
de rico desarrollo contrapuntstico. La buena calidad demostrada
en su msica parece ser constante....
Fuentes:
1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain
Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no.
15, Detroit, Michigan, pp. 39, 44 y 65.
1973. Jess ESTRADA: Msica y msicos de la poca virreinal, SEP, cd. de M-
xico.
1989. E. Thomas STANFORD: Fray Martn Francisco de Cruzelaegui, cuaderno
del disco Primer Gran Festival Ciudad de Mxico, cuatrocientos cincuenta
aos de msica, cd. de Mxico, p. 28.
Cruzprieto (Prez), Alberto (n. cd. de Mxico, 1958). Licencia-
do en piano por la ESM del INBA, donde fue alumno de Jos Arceo
Jcome. Segundo lugar en el Concurso Nacional de Piano Jos
Roln. Ha actuado en los festivales musicales ms importantes de
Amrica y Europa (Edimburg Festival Fringe, Sommerszene
Theatre und Tanz Festival de Salzburgo, Dublin Theatre Festival)
y ha estrenando obra de compositores contemporneos. En julio
de 1985 particip como pianista en el estreno en Mxico de la
pera Ariadne auf Naxos, de R. Strauss (Palacio de Bellas Artes);
en 1987 ejecut el estreno mundial de Orihime, para piano y or-
questa, de Akira Kobayashi (OSN de Mxico); en 1996 dio a cono-
295
Cuacuachictin
cer la msica juvenil para piano de Silvestre Revueltas, en ocasin
del Coloquio Internacional sobre este compositor (auditorio Blas
Galindo del CNA). Como solista ha aparecido con las orquestas
Sinfnica Nacional, Sinfnica de Xalapa, Filarmnica de Jalisco,
Filarmnica de la UNAM, de Solistas de Mxico, de Cmara de
Bellas Artes, Sinfnica de Guanajuato, etctera. Profesor de piano
en la ENM de la UNAM. Miembro del grupo de msica contempo-
rnea Da Capo. Becario del CONACULTA, concertista del INBA e
integrante de La Camerata*.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Cuacuachictin. Voz nhuatl. En la sociedad mexica, guerrero de
alta jerarqua, con el encargo de guiar las fiestas de Huitzilopochtli*
entonando cantos y alabanzas que glorificaran al dios.
Cuacuauhtzin (n. Tepexpan, ca. 1390; m. Texcoco, ca. 1450).
Poeta, compositor y gobernante mexicano, conocido por su habi-
lidad para componer cantares con teponaztli*. Gobern Tepexpan
en la unin Acolhua, bajo el sometimiento de Texcoco. Varios
compiladores y cronistas antiguos, entre ellos Fernando de Alva
Ixtlixchitl y Juan Bautista Pomar le atribuyen el romance XLIII
(Melahuaccuicatl) de la compilacin de los Cantares mexicanos
(folio 26r-v), donde aparece cuatro veces la declaracin Yo [soy]
Cuacuauhtzin (an ye niquaquauhtzin) intercalada en los versos.
Ixtlixchitl seala que esta obra la compuso el autor como lamento,
una vez sentenciado a muerte por Netzahualcyotl*, rey de Texco-
co. La leyenda dice que antes de pasar al patbulo, su canto fue
interpretado ante el rey, que, convencido de la profundidad poti-
ca de la composicin, perdon al condenado. Clavijero, con base
en documentos antiguos, comunica lo siguiente: En otro lugar
hicimos ya mencin de las composiciones poticas del clebre
Nezahualcyotl; el aprecio que este rey hizo de la poesa introdujo
ese gusto y multiplic los poetas en la corte. De uno de estos poe-
tas se refiere en los anales de aquel reino que, habiendo sido conde-
nado a muerte por no s qu delito, compuso en la prisin una
pieza en que se despeda del mundo tan tierna, y tan pattica, que
los msicos de palacio, que eran sus amigos, resolvieron cantarla al
rey; oyla y se enterneci de tal suerte que perdon la vida al reo.
(Ver tambin: Netzahualcyotl).
Fuentes:
ca. 1610. Juan Bautista POMAR: Relacin de Texcoco, ed. moderna, (J. Garca
Icazbalceta, ed.), Nueva coleccin de documentos para la historia de Mxico,
vol. III, S. Chvez Hayhoe, cd. de Mxico, 1941, pp. 1-64.
1776. Francisco Javier CLAVIJERO. Historia antigua de Mxico, ed. moderna,
Porra, cd. de Mxico, 1964, p. 340.
1985. John BIERHORST: Cantares Mexicanos. Songs of the Aztecs, Stanford
University Press, Stanford, California, pp. 85, 115, 446 (el autor sugiere que el
romance referido en este artculo corresponde en realidad a Cuacuauhtzin, seor
de Tlatelolco [1350-1409] y que lo anotado por Pomar es errneo).
Cuadrilla. Decase, en los salones de baile de Mxico, especial-
mente en el Bajo y en el norte del pas, en el siglo XIX, de los bailes
formados por grupos de parejas, con acompaamiento de orquesta
o piano, y para los cuales muchos compositores mexicanos escri-
bieron piezas musicales. Segn Vicente T. Mendoza, la danza haba-
nera en 6/8, conocida como danza calabaceada, era final obligado
de las cuadrillas taragotas. (Ver: Habanera).
Fuente:
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra, cd. de Mxico, 2001
[col. Sepan Cuntos] (p. 220, cuadrillas con orquesta, en la ciudad de Durango).
Cuarta. Faja corta de cuero o fibra vegetal trenzada, que se emplea
como ltigo para arriar el ganado, hacindose obedecer con su golpe
y chasquido. Antiguamente se usaba tambin como instrumento
de castigo. En algunas comunidades rurales de Mxico se le utiliza,
desde la poca virreinal, en bailes y festividades religiosas, en
compaa de msica.
296
Cuarta plana, La. Revista musical con msica de Carlos Curti.
Compuesta en 1896 y estrenada a fines de 1899 en el teatro Prin-
cipal de la ciudad de Mxico. De ella sobrevive la polca El diablito
(reduccin para piano por el autor; H. Nagel Sucesores), y los
nmeros Saravia, Benedictina y Tango (ibid.; Wagner y Levien).
Cuarteto Arcano. Cuarteto clsico de cuerdas formado en la ciudad
de Mxico, en 1992, por Eduardo Snchez (violn I), Mariana
Valencia (violn II), Miguel Alonso (viola) y Luz del Carmen guila
(chelo). Comenz su preparacin bajo la gua de Elzbieta Krengiel
y sigui su perfeccionamiento de tcnica y repertorio en la Escuela
Superior de Msica Reina Sofa de Madrid, bajo la direccin de
Walter Levin y Rainer Schmidt. Particip en cursos con el Tro
Borodin y los cuartetos de Tokio, Leipzig, Jerusalem, Vermeer,
Amati, Ying, Scampa, Casals, Ives y Latinoamericano. Ha ofrecido
conciertos en el Festival Internacional de Msica de Cmara de
San Miguel de Allende, el Festival Internacional de Msica de
Morelia y el Festival Internacional de Cuartetos de Cuerda de la
UNAM, as como en festivales internacionales de msica de cmara
en Japn, Europa y EU, en los que ha obtenido premios y becas de
instituciones como la Fundacin Albniz en Espaa y el FONCA
de Mxico.
Fuente:
2005. Colombia MOYA: Tandem, perfiles en movimiento, La Jornada, cd. de
Mxico, 20 feb. (cultura).
Cuarteto Beethoven. Conjunto de cmara fundado por Julin
Carrillo en los ltimos aos del siglo XIX; agrupaba a instrumen-
tistas de la Orquesta Beethoven*.
Fuente:
1947. Estanislao MEJA: Orquesta Beethoven, Anales de la Escuela Nacional
de Msica, UNAM, cd. de Mxico, p. 424.
Cuarteto Clsico Nacional. Creado en 1920 bajo el auspicio del
CNM , cuando ste era dirigido por Julin Carrillo. Fue la primera
agrupacin de su tipo con carcter oficial, y estren numerosas
composiciones de autores mexicanos, hasta finales de los aos
treinta, en que desapareci. Sus miembros originales fueron Ezequiel
Sierra (violn I), Juan Lomn (violn II), Flavio Y. Carlos (viola) y
Jess Camacho Vega (chelo). Desde 1934 fue dirigido por el violi-
nista Higinio Ruvalcaba, y en nuevas configuraciones, alternaron
puestos entre otros Domingo Gonzlez, Alfredo Crdenas, David
Saloma y Ana Mara Charles, esta ltima al formarse el cuarteto
con piano.
Fuentes:
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Cuarteto Clsico Nacional. El segundo
recital de los Hermanos Cherniavsky, Exclsior, cd. de Mxico, 16 mar.
1931. El cuarto concierto del Cuarteto Clsico Nacional, ibid., 30 mar.
1931. El Cuarteto Clsico Nacional y una convocatoria, ibid., 17 may.
1931. El Primer Concierto del Cuarteto Clsico Nacional en su 7 temporada,
ibid., 13 oct.
1931. El Cuarteto Clsico Nacional, ibid., 13 oct.
1932. El Cuarteto Clsico Nacional en su nueva temporada, ibid., 10 jul.
1932. El segundo concierto del Cuarteto Clsico Nacional, ibid., 20 jul.
1932. El Cuarteto Clsico Nacional obtuvo un xito resonante con la obra del
hngaro Tibor Harsanyi, ibid., 30 jul.
1979. Jorge VELAZCO: El Cuarteto Clsico Nacional, Diorama de la Cultura,
en Exclsior, 4 mar., p. 4 (con una fotografa del cuarteto original).
Cuarteto coculense. Configuracin instrumental tradicional en la
msica de mariachi*. Se llama as por haberse establecido, supues-
tamente, en Cocula, Jalisco, durante la segunda mitad del siglo
XIX. Sus integrantes son violn (violn clsico de tipo italiano),
guitarra de golpe*, vihuela coculense* y arpa de madera o arpa
abajea (un tipo local de arpa diatnica). Eventualmente se toc
tambin con dos violines, guitarra de golpe y arpa, y con frecuen-
cia se sustituy el arpa por el guitarrn*. Entre los cuartetos ms
famosos de este tipo estuvo el que se llam, precisamente, Cuarte-
to Coculense, fundado en la hacienda de la familia Palomar, en la
regin de Cocula, hacia 1898, e integrado por Justo Villa (vihuela y

director del grupo), Cristbal Figueroa (guitarrn), Hilario Chanve-
rino (violn I) y Crescencio [?] El Tirilinge (violn II), con Justo
y Cristbal en la interpretacin de la primera y la segunda voz,
respectivamente. En septiembre de 1905 ese grupo fue invitado a
tocar ante Porfirio Daz en su cumpleaos, y se convirti en el
primer mariachi que toc en la ciudad de Mxico, y, en 1908, fue el
primer mariachi que grab msica en cilindros de cera. Otro cuar-
teto de tipo coculense fue el original Mariachi Vargas*, formado en
Tecalitln, Jalisco, tambin en 1898, por Gaspar Vargas (guitarra
de golpe y director del conjunto), Manuel Mendoza (arpa), Lino
Quintero (violn I) y Refugio Hernndez (violn II). Sin embargo,
la fama que conquist ese grupo en la ciudad de Mxico y las
presiones de los publicistas y aun de los polticos y burcratas
que lo contrataban, hicieron que su configuracin se ampliara; de
hecho se transform radicalmente su repertorio y la manera de
tocar los instrumentos, metamorfosis que se consum en el pero-
do 1928-1932 y que continu durante el resto del siglo XX.
Fuentes:
1982. Hermes RAFAEL: Origen e historia del mariachi, Katn, cd. de Mxico,
150 pp. (1 y 2 ed.; serie Historia Regional, 1).
1992. lvaro OCHOA SERRANO: Mitote, fandango y mariacheros, El Colegio
de Michoacn, Zamora, 88 pp.
1995. Antonio VILLACIS y Francisco FRANCILLARD: De Cocula es el mariachi,
Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 94 pp. (col. Voz de la Tierra)
Cuarteto Concertante. Formado en 1984 por los mexicanos
Edilberto Vela (violn I), Alejandro Bernal (violn II), Romn
Hernndez (viola) y Gustavo Bernal (chelo), todos ellos alumnos
de Miguel Bernal Matus*. Ha actuado en diversas ciudades de
Mxico, y en Francia, Alemania, Italia y Espaa.
Fuente:
1993. Archivo del Departamento de Msica de la Secretara de Cultura de Jalisco,
Guadalajara.
Cuarteto de Bellas Artes. Fundado en 1974, se ha integrado
desde entonces por msicos principales de la OSN y la Orquesta
de Cmara de Bellas Artes. Ha actuado en numerosas giras por la
Repblica Mexicana, divulgando la obra de compositores naciona-
les. En 1994 sus miembros eran Balbi Cotter (violn I), Jaime Ros
(violn II), Matthew Schubring (viola) y Jos de Jess Enrquez
(violonchelo) pertenecientes al grupo Concertistas de Bellas Ar-
tes. Pocos aos despus ingres Victoria Horti en el lugar del
segundo violn.
Fuente:
1994. Archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de Mxico.
Cuarteto de Cuerdas Carlos Chvez. Fundado en la ciudad de
Mxico, en 2002, por Alain Durbecq (chelo) y Mikhail Gourfinkel
(viola), antiguos miembros del Cuarteto Ruso-Americano*, a quie-
nes se sumaron Beata Kukawska (violn I) y Bogdan Budzizewski
(violn II). Juntos continuaron la labor de rescate musical empren-
dida por el Ruso-Americano, y en 2003 produjeron el disco Higinio
Ruvalcaba. Cuartetos (Quindecim-CONACULTA).
Cuarteto de Cuerdas de la Ciudad de Mxico. Fundado en
1990, por Romn Revueltas (violn I), Miguel Meissner (violn
II), Piotr Vodopianov (viola) e Ildefonso Cedillo (chelo), miem-
bros de la OFCM. Ha realizado varias giras por la Repblica Mexi-
cana y ha hecho grabaciones con msica de compositores mexica-
nos.
Fuente:
1994. Archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de M-
xico.
Cuarteto de Guitarras Concertante. Formado en Guadalajara
en 1995, por Daniel Escoto Villalobos, Miguel ngel Gutirrez
Prado, Jos Guadalupe Lpez Luvano y David Mozqueda. Ha
recibido apoyo del Fondo Estatal de la Secretara de Cultura de
Cuarteto Latinoamericano
Jalisco. Elegido como representante de la Secretara de Cultura de
Jalisco en el Circuito Centro-Occidente del FONCA, ha realizado
numerosas actuaciones en las principales ciudades del centro de la
Repblica Mexicana. Asimismo se ha presentado en giras por Cuba,
EU, Francia y Suiza.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 199-201.
Cuarteto de Mxico. Fundado en 1942 por Arturo Romero (vio-
ln I), Luis Antonio Martnez (violn II), Abel Eisenberg (viola) y
Manuel Garnica (chelo), integrantes de la Orquesta Sinfnica
Mxico. Cuando Eisenberg se traslad a Cuba, fue reemplazado
por Gilberto Garca, tambin miembro de la Orquesta Sinfnica
Mxico. El grupo era asesorado por Sandor Roth, del Cuarteto
Lener. Con un extenso repertorio se present en las principales
ciudades de Mxico y EU. Desapareci hacia 1961.
Fuente:
1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El Cuarteto de Mxico, Revista Musi-
cal Mexicana, t. III, no. 11, 7 nov., pp. 255-256.
Cuarteto de Saxofones de Mxico. Primer cuarteto de saxofo-
nes profesional, integrado en este pas. Fue creado en Xalapa, en
1994, por Abel Prez Pitn (sax soprano y director del grupo),
Luis Ignacio Prez Pitn (sax alto), Virgilio Hernndez (sax tenor)
y Alfonso Gutirrez (sax bartono). Ms adelante Enrique Jurez
Njera tom el puesto de sax tenor y Alejandro Amaya el de sax
bartono. Otros instrumentistas han participado asimismo en las
actividades del cuarteto, que ha realizado giras por la Repblica
Mexicana y ha interpretado arreglos y estrenado obras de compo-
sitores mexicanos dedicadas al grupo, que tambin estren en Mxico
el Concierto para cuarteto de saxofones y orquesta, de Pierre Max
Dubois.
Fuente:
1995. Boletn de prensa, CONACULTA/INBA, cd. de Mxico, 1 p.
Cuarteto Innovacin. Grupo de cuerdas formado en la ciudad de
Mxico, en 1956, por Emmanuel Arias Luna (violn), Rafael Arias
Luna (viola), Apolonio Arias Luna (violo*) y Carlos Meja Barajas
(chelo). Aprovech la existencia del violo para constituir un cuar-
teto de tesituras balanceadas, pues sus miembros consideraron
que el cuarteto de cuerdas ordinario no posea un intermedio lgico
entre el registro de la viola (contralto) y el chelo (bartono). Aun-
que ejecutaron obras del repertorio clsico, se enfocaron cada vez
ms al estreno de composiciones escritas especialmente para ellos.
Entre los compositores mexicanos que hicieron msica para este
grupo figuran: Domingo Rodrguez, Jess Zrate, Julio Escobedo,
presbtero Manuel Anzures, Isidro Olgun, Eduardo Daz, Manuel
Len Mariscal, Alfredo Gutirrez, Jos Olaya y Manuel Enrquez;
y entre los extranjeros: Ramn Parramn (violero y composi-
tor cataln), Krizelta Sajrha (hind) y Luis Delgadillo (director de
la ENM de Managua). (Ver tambin: Abitia, Jess, y Garca, Bau-
delio).
Fuente:
1959. Carlos PALOMAR (Junius): El Cuarteto Innovacin, Carnet Musical,
vol. XV, no. 172, cd. de Mxico, jun., p. 283.
Cuarteto Latinoamericano. Integrado en la ciudad de Mxico,
en 1981, por Sal Bitrn (violn I), Aarn Bitrn (violn II), Javier
Montiel (viola) y lvaro Bitrn (chelo) [*]. En un principio y
durante poco tiempo se llam Cuarteto Bitrn, cuando el urugua-
yo Jorge Risi ocup el puesto de primer violn. Desde sus prime-
ros conciertos destac por su calidad interpretativa y su variedad
de repertorio, que ha incluido obras clsicas de los siglos XVIII y
XIX, as como numerosas partituras contemporneas. Sin embar-
go, la parte central de su msica se constituye de obras compues-
tas en Amrica Latina. Se ha presentado en el teatro La Scala de
297
Cuarteto Lener
Miln (1994) y el Carnegie Hall de Nueva York (1996), as como
en otros importantes escenarios musicales de Europa y Amrica,
en un constante proceso de difusin de la msica mexicana. Asi-
mismo, ha tocado en festivales de Mxico como el Internacional
Cervantino, el Internacional de Msica de Cmara de San Miguel
de Allende y el del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico.
Desde 1984, para el Cuarteto Latinoamericano han sido escritas
ms de 40 obras de compositores como Javier lvarez, Alejandro
Cardona, Manuel Enrquez, Federico Ibarra, Arturo Mrquez,
Carlos Snchez, Roberto Sierra y Aurelio Tello. Muchas de esas
obras se han grabado al lado de composiciones de Gustavo E.
Campa, Carlos Chvez, Rodolfo Halffter, Julin Orbn, Manuel
M. Ponce y Silvestre Revueltas. En 1992 llev a cabo la primera
grabacin del Concierto grosso para cuarteto y orquesta de Julin
Orbn con la Orquesta Sinfnica Simn Bolvar de Caracas, bajo la
direccin de Eduardo Mata, para el sello Dorian. Esa misma obra
ha sido interpretada con las orquestas Sinfnica de Dallas, Sinfnica
de San Antonio y National Arts Center Symphony de Ottawa,
Canad. Asimismo, en 1999 grab la produccin ntegra de Heitor
Villa-Lobos para cuarteto de cuerda. Por otro lado, tambin ha
realizado labor pedaggica en numerosos cursos y talleres para
ejecutantes y compositores, impartidos principalmente en el CNM
de Mxico y la Universidad Carnegie Mellon de Pittsburgh.
Fuentes:
1994. Juan Arturo BRENNAN: Entrevista al Cuarteto Latinoamericano, Pauta,
vol. XIII, nos. 50-51, cd. de Mxico, abr.-sep., pp. 9-17 (datos sobre el grupo,
fotografas, catlogo de grabaciones en disco compacto).
1999. Bruce GILMAN: Enigma de vanguardia, ibid., vol. XVIII, no. 69, ene.-
mar., pp. 29-34 (traduccin del original por Juan Arturo Brennan).
Cuarteto Lener. Cuarteto de cuerdas fundado en Budapest, en
1937, por Jeno Lener (violn I), Sandor Roth (violn II), Josef
Smilovitz (viola) e Imre Hartman (chelo). Pronto, el grupo hizo
giras por Europa y cobr fama. Sin embargo, a causa de la Segunda
Guerra Mundial*, el grupo se traslad a EU, de donde vino a
Mxico en 1941 para ofrecer una serie de conciertos. A excepcin
de Lener, los dems miembros del cuarteto se establecieron en la
capital de la Repblica e invitaron a Higinio Ruvalcaba a cubrir el
lugar de Lener, y con Sandor Salgo, y posteriormente con Herbert
Froelich en sustitucin de Roth. Finalmente, a partir de 1944, el
grupo qued con la siguiente configuracin: Ruvalcaba (violn I),
Smilovitz (violn II), Froelich (viola) y Hartman (chelo). El cuarte-
to se present en diversos escenarios musicales de la Repblica
Mexicana y estren en el pas composiciones de Brahms, Hinde-
mith, Schubert, Shostakovich y Chvez (Cuarteto no. 3). Even-
tualmente incluy en sus programas repertorio de jazz y arreglos
de melodas tradicionales mexicanas. Tambin llegaron a ejecutar
obras con piano, hacindose acompaar de intrpretes como Car-
men Castillo Betancourt y Miguel Garca Mora. Segn Eusebio
Ruvalcaba, los miembros originales del cuarteto eran dueos de
Stradivarius, Guarneri y Amati.
Fuentes:
1942. Sonia VERBITZKY: El Cuarteto Lener, Revista Musical Mexicana, t. I,
no. 1, cd. de Mxico, 7 ene., pp. 20-23.
1942. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El Cuarteto Lener y su nuevo primer
violinista, ibid., t. II, no. 12, 21 dic., pp. 256-257.
1995. Eusebio RUVALCABA: Expediente sobre Higinio Ruvalcaba, Hetero-
fona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 36-44
1998. El Cuarteto Lener tocando jazz, Slo Jazz y Blues, ao 3, no. 31, cd. de
Mxico, oct., p. 4
2001. El Cuarteto Lener, Con los odos abiertos, Paids, cd. de Mxico,
pp. 17-24.
Cuarteto Mayer. Cuarteto de cuerdas fundado en Guadalajara, en
1895, por los hermanos Tula, Henrique y Mara Mayer (violn II,
viola y chelo, respectivamente), y por Flix Bernardelli (violn I).
Eventualmente apareci como cuarteto con piano, siendo invita-
dos pianistas como la seora Chiostri (?), Enrique Morelos y
Benigno de la Torre. Ofreca conciertos en el saln de actos del
Museo Regional. Desapareci hacia 1925.
298
Fuente:
1922. Alfredo CARRASCO: Apuntes sintticos sobre algunos msicos tapatos,
Revista de Revistas, ao 13, no. 640, cd. de Mxico, 8 oct., p. 72-73 (breve nota
sobre el cuarteto).
Cuarteto Mexicano. Cuarteto de cuerdas fundado en la ciudad de
Mxico, en 1957, por Jos Trejo (violn I), Jos Noyola (violn II),
Marcelino Ponce (viola) y Manuel Tllez Oropeza (chelo). Actu
en diversos escenarios musicales del pas y estren varias obras de
compositores mexicanos. Desapareci en los aos sesenta.
Fuente:
1959. Programa de mano, archivo del CENIDIM, Biblioteca de las Artes, cd. de
Mxico.
Cuarteto Mxico. Se cre en 1967, al disolverse el Cuarteto de
Mxico*. Lo integraban Luz Vernova (violn I); Manuel Enrquez
(violn II); Gilberto Garca (viola), y Sally van den Berg (chelo). Se
present en diversos foros del pas, y en 1973 y 1974, en una gira
europea que incluy Estocolmo, Kln, Mosc, Pars, Praga y Var-
sovia. Parte de su amplio repertorio se ha grabado para el sello Voz
Viva de Mxico.
Fuente:
1974. Programa de mano, archivo del CENIDIM, Biblioteca de las Artes, cd. de
Mxico.
Cuarteto Ruso-Americano. Formado en la ciudad de Mxico, en
1994, por Oleg Gouk (violn I), Vladimir Tokarev (violn II),
Mikhail Gourfinkel (viola) y Alain Durbecq (chelo). Se present
en el FIC, el Festival Internacional de Msica de Cmara de San
Miguel de Allende y el Festival del Centro Histrico de la Ciudad
de Mxico; y colabor con otros grupos y solistas destacados de
Mxico. Entre otros reconocimientos pblicos, el conjunto recibi
el premio del concurso para proyectos de msica de cmara del
Departamento de Difusin Cultural de la UNAM (1997); el premio
de la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica (1998), y
una beca del FONCA, para grabar cuartetos poco conocidos de
compositores mexicanos de los siglos XIX y XX (Guadalupe
Olmedo, Salvador Contreras y Alfonso de Elas). Asimismo parti-
cip activamente en la formacin de compositores jvenes mexica-
nos. En 2002 los dos violinistas del cuarteto abandonaron el gru-
po, mientras que los maestros Durbecq y Gourfinkel fundaron el
nuevo Cuarteto Carlos Chvez*.
Cuarteto Saloma. Fundado en 1896 por iniciativa de Luis G.
Saloma; fue el primer gran cuarteto mexicano de cuerdas, y uno de
los ms activos en el pas, desde los ltimos aos del porfiriato
hasta la poca de lvaro Obregn. Originalmente se integr por el
propio Saloma (violn I), Ignacio del ngel (violn II), Antonio
Saloma Nez (viola) y Francisco Velzquez (chelo); despus
(1907), por Luis G. Saloma, Pedro Valds Fraga, Francisco Balta-
zares y Rafael Galindo; y finalmente (1918-1924) por Luis G.
Saloma, Ezequiel Sierra, Enrique Saloma y Tefilo Ariza (en el
orden de dotacin acostumbrado). Realiz una extensa gira por
EU en 1897, y otra por la Repblica Mexicana en 1908. Por la
importancia de la aparicin de este conjunto en Mxico, cabe citar
una carta (ver bibliografa) dirigida a un personaje desconocido,
redactada por el cuarteto en 1896, al iniciar sus actividades:
Muy seor nuestro: Animados por los ms vivos deseos de progreso en la
msica de nuestro pas, y seguros de su valiosa cooperacin, hemos organizado una
Sociedad de Conciertos cuyo nico objeto es dar a conocer las grandes obras del
antiguo y moderno repertorio de msica de cmara. Las audiciones tendrn lugar en
el saln de conciertos de A. Wagner y Levien, en los altos de la calle de Zulueta no.
13, el primer mircoles de cada quincena de mes, a las nueve de la noche, siendo la
primera audicin el da 8 del prximo abril. De la benevolencia de Usted esperamos
se sirva aceptar la invitacin que tenemos la honra de hacerle, para lo cual puede
hacer uso del taln del calce.
(firmas) Luis G. Saloma.- Ignacio del ngel.- Antonio Saloma.- Francisco Velzquez.
Condiciones: El abono mensual de ambos conciertos es de 2 pesos por persona.
Boleto eventual por cada concierto a 1 peso 50 centavos. Queda abierto el abono
desde luego en el Repertorio de A. Wagner y Levien, 2 de San Francisco no. 11. En
la misma casa expedirn, los programas con la debida oportunidad.

Fuentes:
1956. Jess C. ROMERO: Luis G. Saloma: In memoriam, Carnet Musical, vol.
XI, no. 141, cd. de Mxico, nov., pp. 521-522 (se incluye la carta citada).
1958. Efemrides de la msica mexicana, vol. I, CENIDIM, cd. de Mxico, 1993,
pp. 63-64 (correspondiente al ao 1913).
Cuarteto Saloma. Originalmente se llam Cuarteto de Cuerdas
de Len. Se fund en junio de 1996 por iniciativa del chelista Jos
Covarrubias, con apoyo de la Escuela de Msica de Len, Guana-
juato. Sus miembros son Edith lvarez Palomino (violn I), Juan
Pablo lvarez Palomino (violn II), Rosala Esparza Reyes (viola)
y Jos Covarrubias (chelo). Se ha presentado en los festivales
Cervantes en Todas Partes, Internacional de Arte Contemporneo
de Len y de Msica de Cmara de San Miguel de Allende, as
como en otras ciudades del estado de Guanajuato.
Fuente:
2000. Jos COVARRUBIAS: Cuarteto Saloma, texto proporcionado por el autor,
Len, 5 pp.
Cuarteto Tempore. Conjunto dedicado a la interpretacin de
msica renacentista y barroca europea y novohispana. Se form
en la ciudad de Mxico en 1978, por Denia Daz Nez, Lorena
Daz Nez, Mara Dez-Canedo y Gabriela Villa Walls. Desde su
fundacin y hasta 1988 realiz una intensa labor concertstica en
toda la Repblica Mexicana y en Francia, Hungra, Inglaterra,
Noruega y la Unin Sovitica, tocando en especial msica de la
Nueva Espaa.
Fuente:
1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direc-
cin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, p. 138
(mencin del grupo, con motivo de su actuacin en ese foro, con un programa
titulado Msica en Italia en el Siglo XVII).
Cuarteto Valds Fraga. Fundado en la ciudad de Mxico, en
1918, por el violinista Pedro Valds Fraga y sus colaboradores
Jos Prado (violn II), Primo Snchez (viola) y Tefilo Ariza (che-
lo). Realiz numerosas actuaciones en diversas ciudades del pas.
Fuente:
1918. Concierto del Cuarteto Valds Fraga, programa de mano, archivo del
CENIDIM, cd. de Mxico (consultado en 1994).
Cuarteto virreinal. Cuarteto de cuerdas escrito en 1937 por Mi-
guel Bernal Jimnez. Est dedicado a Manuel M. Ponce y a su
esposa Clema, con el nombre de Cuarteto colonial, que fue reem-
plazado en lo subsiguiente por el ttulo Cuarteto virreinal. Se
estren el 19 de mayo de 1939 en el Palacio de Bellas Artes por el
Cuarteto Clsico Nacional. En 1951 lo public EMM. El autor dijo
de su cuarteto: El plan de la obra fue escribirla tal y como lo
hubiera hecho un compositor mexicano de las postrimeras del
siglo XVIII. Para ello eran necesarias dos cosas: el estilo y la forma
propios de la poca, y desde luego, los temas de la Colonia.
Consta de cuatro partes: Allegro (variaciones sobre la ronda infan-
til La vbora*), Zarabanda con variaciones (variaciones sobre la
ronda infantil Naranja dulce*), Minu y Mosso e spingliato.
Fuente:
1994. Lorena DAZ NEZ: Bernal Jimnez, notas para el disco homnimo,
Orquesta de Cmara de Bellas Artes, Enrique Barrios, director; INBA/Grupo
Bufete Industrial, cd. de Mxico, pp. 1-6 (el disco incluye el Cuarteto Virrei-
nal).
Cuates Castilla. Hermanos gemelos, Manuel Jos y Miguel n-
gel Castilla* en 1924 integraron un dueto musical; fue exitoso su
debut en las radiodifusoras XEB y XEW (1930). Realizaron una
gran cantidad de grabaciones antes de emprender giras por el ex-
tranjero. En la primera (1931) los acompaaron Ortiz Tirado y
Gonzalo Curiel. Introdujeron el falsete* a la cancin mexicana.
Compusieron cerca de 300 canciones, entre ellas: Cuando ya no
me quieras, Flor silvestre, Lamento huasteco, La negrita Concep-
cin y Plegaria guadalupana.
Cuauhtmoc
Fuentes:
1974. Roberto RAMREZ: Los Cuates Castilla harn gira por todo el mundo,
Exclsior, cd. de Mxico, 7 sep., p. 6-B (con amplia informacin acerca del dueto).
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, pp. 91 y 93.
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 44-45.
Cuatro. Especie de guitarra requinto (ver: Requinto) con cuatro
cuerdas afinadas por cuartas o terceras, usado en la msica tradi-
cional de Cuba. Se usa tambin, aunque menos, en los grupos
musicales tradicionales de Yucatn. Es incorrecto llamar cuatros a
los requintos jarochos, que constituyen una familia instrumental
aparte con sus propias caractersticas de construccin, morfolo-
ga, afinacin y repertorio. (Ver tambin: Son jarocho).
Cuatro soles, Los. Ballet indio para soprano solista, coro feme-
nino y orquesta, con msica y argumento de Carlos Chvez, inspi-
rado en la cosmogona azteca. Se compone de I. Preludio, II. Sol de
agua, III. Interludio 1, IV. Sol de aire, V. Interludio 2, VI. Sol de
fuego, VII. Interludio 3, VIII. Sol de tierra. Fue escrito en 1925 y
estrenado como concierto sinfnico el 22 de julio de 1930, en el
teatro Iris de la ciudad de Mxico, por la OSM bajo la direccin del
compositor. Slo se ejecut como ballet hasta el 31 de abril de
1951, en el Palacio de Bellas Artes, con la Sinfnica de Mxico,
dirigida por Jos Pablo Moncayo, y con coreografa de Jos Limn
y escenografa de Miguel Covarrubias. Aunque la partitura original
solicita orquesta sinfnica, Chvez cre tambin una versin para
orquesta de cmara, y una reduccin para piano, soprano y coro.
Otto Mayer-Serra dej los siguientes comentarios acerca de la
obra: Segn la mitologa mexicana, el momento de la llegada de los
espaoles corresponda a la cuarta edad del mundo o el sol de
tierra; las anteriores haban sido el sol de fuego, el sol de aire y el
sol de agua. Las tres primeras haban terminado en una catstrofe:
inundaciones, vientos glaciales, erupciones volcnicas. Siempre se
haba salvado una pareja, hombre y mujer, a la que se deba la
continuacin de la especie. La cuarta edad, el sol de tierra, era la
edad de oro, simbolizando la tierra el elemento que proporciona al
hombre la vida y el sustento. Al basarse en esta leyenda, el autor
no tuvo intenciones descriptivas ni informativas en el sentido ar-
queolgico o antropolgico, a pesar de haber aprovechado los ele-
mentos plsticos y coreogrficos propios de la cultura indgena en
sus peculiares danzas de animales (guilas, monos, etctera) que
huyen de las catstrofes de los soles, y la personificacin de los
atributos hieroglficos del aire, del agua, del fuego y de la tierra, los
cuatro elementos fundamentales de la ciencia, de las creencias y del
sentimiento indgena. La idea del ballet no se funda segn Chvez
en un empeo nacionalista convencional; los hombres de hoy coin-
cidimos con los indgenas de ayer en el sentimiento de las grandes
fuerzas naturales, en la identificacin con la tierra, en la constante
necesidad de movimiento. En la msica del ballet, el compositor
se propuso, en forma anloga a la tarea plstica del escengrafo,
ofrecer una traduccin sinfnica de las particularidades de la msi-
ca indgena mexicana austera, obstinada, precisa y expresiva,
con una emocin personal ante los cuatro elementos naturales que
designan los cuatro soles mitolgicos.
Fuente:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 281-282.
Cuauhnhuac. Composicin orquestal de Silvestre Revueltas
escrita en 1930 y estrenada en 1933 por la OSM. La dotacin ins-
trumental incluye huhuetl y otras percusiones aztecas.
Fuente:
1947. Salvador MORENO: El programa siete de la Orquesta Sinfnica Nacio-
nal, El Nacional, cd. de Mxico, 10 ago. (crnica).
Cuauhtmoc (en la msica lrica). ltimo monarca de los aztecas
(n. y m. cd. de Mxico-Tenochtitln, ca. 1495-1525). Hijo de
299
Cuauhtmoc
Ahuizotl y sucesor, en 1520, de su to Cuitlhuac. Llev a cabo la
defensa de la ciudad de Mxico ante los invasores espaoles. Fue
vencido y hecho prisionero (ver tambin: Moctezuma). Torturado
por negarse a declarar dnde se hallaba el tesoro real, en 1522
soport el suplicio del fuego con asombrosa calma. En 1525 fue
ahorcado por orden de Corts. Su heroica resistencia influy desde
el siglo XVII en literatos y compositores, en la realizacin de obras
dramticas y musicales. Entre stas destacan:
1871. Guatimotzin*, pera en un acto y dos cuadros, libreto (en italiano) y msica
de Aniceto Ortega.
1889. Guatimosin, ossia la Conquista del Messico, drama bello, eroico, tragico,
pantomimico; in cinque atti. Da representarsi nel teatro grande alla Scala, per la
sezione dopera del Carnevale. Dinvenzione e direzione del signor Paolino
Franchi. In Milano. Batistta Bianchi. Regio Stampatore (26 pp).
1908. Cuauhtmoc, pera en un prlogo y dos actos, libreto del profesor Jos Ma-
ra Rodrguez y Coss, msica de Fernando Gonzlez Pea; el prlogo se estren
en la Direccin General de Instruccin Primaria el 15 de agosto de 1908, cantn-
dolo el autor y el bartono ngel R. Esquivel.
191?. Couauhtemotzin o La Conquista del Messico, en tres actos, pera con m-
sica de J. Alesandri (obra hallada por Jess C. Romero en 1930, siendo ste el
encargado de la Academia de Investigaciones Histricas del Conservatorio Na-
cional; se consign, sin catalogar, a la biblioteca de ese plantel, dirigida enton-
ces por Candelario Huzar).
1960. Cuauhtmoc, pera inconclusa de Luis Herrera de la Fuente (slo existe el
Preludio).
Fuentes:
1950. Jess C. ROMERO: Cuauhtmoc en el arte lrico, Carnet Musical, vol. VI,
no. 8, cd. de Mxico, ago., pp. 367-369.
1960. Otto MAYER-SERRA: Cuauhtmoc, nueva pera mexicana de Luis Herrera
de la Fuente, Audiomsica, ao II, no. 27, cd. de Mxico, 15 nov., pp. 12-14 y
23 (reproduce los primeros compases del preludio de la obra, en los que aparece
el principio de la serie dodecafnica en que est basada).
1960. Juan Vicente MELO: La pera Cuauhtmoc, Mxico en la Cultura, en
Novedades, cd. de Mxico, 27 nov. (reproduccin en Notas sin msica, FCE,
1990, pp. 83-88).
Cuauhtmoc. I. Obra sinfnica de Jos Roln estrenada en 1929
por la OSM. II. Marcha herica compuesta por Melquiades Cam-
pos para estrenarla con la Banda de Msica del Estado Mayor
Presidencial* en 1922, cuando el grupo asisti a la conmemoracin
del centenario de la declaracin de independencia del Brasil. Fue
ejecutada en el teatro Municipal de Ro de Janeiro, el 16 de sep-
tiembre de ese ao, en solemne ceremonia en que se entreg al
pueblo brasileo una estatua que representaba a Cuauhtmoc. III.
Poema sinfnico de Alberto M. Alvarado. Estrenado en un home-
naje rendido al compositor el 7 de abril de 1929, en Bruselas,
Blgica. IV. Oda a Cuauhtmoc. Obra para conjunto de percusio-
nes compuesta por Ricardo Gallardo en 1986.
Cuba (relacin musical entre Cuba y Mxico). Debido a que Cuba
fue escala obligada para los viajeros que venan de Europa a Mxi-
co, desde la poca de la Conquista hasta bien entrado el siglo XX,
la cultura musical mexicana evolucion al lado de la cultura musical
de la isla, y ha existido siempre un notable margen de influencia
mutua. Las islas de Puerto Rico y La Espaola tienen su propia
parte en este desarrollo, aunque su papel ha sido secundario y de
menor importancia para Mxico. El alto porcentaje de poblacin
negra en Cuba le dio a su msica desde los siglos XVI y XVII
numerosas aportaciones africanas, en especial bants y yorubas.
La gestacin de las danzas tpicas, luego aprovechadas por la tra-
dicin formal europea, se dio desde pocas tempranas y hasta la
actualidad no se sabe con certeza el origen preciso de bailes como
la huaracha*, la chacona* y la zarabanda*, mencionados indistin-
tamente como de procedencia mexicana o antillana. Es probable
que esta msica bailable se haya creado a partir de una relacin
cultural entre ambas partes, como fue claro, durante la primera
mitad del siglo XX, el proceso de evolucin de bailes nuevos como
el danzn*, el cha-cha-ch* y el mambo*. Por otro lado, la tarda
independencia de Cuba tuvo en Mxico un apoyo moral y econ-
mico con el que inici una larga poca de acercamiento entre ambos
pases, ya no como colonias reguladas por Espaa, sino entre dos
pases independientes con afinidades culturales. La compaa de
Bufos Habaneros* lleg a Mxico para financiar la Guerra de los
300
Diez Aos (1868-1878), que con la Guerra Chiquita (1879) y el
Grito de Baire (1895) fueron hechos de armas conocidos en Mxi-
co, al punto de que los mexicanos tomaban partido. En esa poca
el compositor mexicano Aureliano Machorro* present en el tea-
tro Principal su zarzuela La guerra de Cuba. Tambin durante
esos aos hubo un intercambio de empresas opersticas sin prece-
dente, conocido como la poca de oro de las compaas cubano
mexicanas de Ral Braccale y de la sociedad Alejandro Rodrguez-
Jos Vigil y Robles*. La sociedad de Conciertos Daniel* (1906),
fundada por el cubano Ernesto de Quesada* fue un derivado pos-
trero de ese auge. Desde mediados del siglo XIX existi una marca-
da tendencia para que los cantantes cubanos actuaran en Mxico, y
viceversa. La soprano cubana Francisca Sam de Aguirre cant en
1861 ante el presidente Jurez cuando ste obtuvo la victoria so-
bre los conservadores. Entre los instrumentistas tuvo especial re-
levancia la actuacin en Mxico del violinista cubano Jos White
(1874), slo equiparable con la visita posterior del espaol Sarasate
(1890). Hubo muchos casos de msicos cubanos radicados en
Mxico muy jvenes y formados artsticamente en este pas. So-
bresali, entre stos, Toms Ponce*, discpulo de Tello, Campa y
Carrillo. Otros msicos cubanos de esa poca florecieron en Yuca-
tn. Si bien Veracruz era otro polo de la cultura cubana en territorio
continental, ese puerto serva tambin como paso entre la isla y el
centro de Mxico. Mrida en cambio, alejada de la capital mexicana
y ms prxima a Cuba, recibi una inusitada inmigracin de msi-
cos, entre los que estuvieron Cayetano de las Cuevas*, Ramn
Gasque* y Benito Pealver*. En 1928 lleg al puerto de Veracruz
la orquesta El Son de Mara Nao, considerado el primer grupo
moderno de son cubano que toc en la Repblica Mexicana; a
partir de entonces se adoptaron como propios instrumentos tradi-
cionales cubanos como el tres, el marimbol, las tumbadoras y las
claves. Luego, durante los aos treinta y cuarenta se formaron en
Mxico otros conjuntos de son cubano que tuvieron xito en salo-
nes de baile, teatros y radiodifusoras del Distrito Federal; entre
ellos estuvieron la orquesta Son Clave de Oro*, que dirigi Agustn
Lara. Por otra parte, los msicos espaoles radicados en Cuba
ejercieron ms influencia sobre Mxico que los espaoles peninsu-
lares. Fue el caso de Jaime Nun*, Joaqun Gaztambide*, Sebastin
Yradier (ver: Paloma, La) y Luis Arcaraz Torrs*, en una historia
que se prolong hasta el siglo XX con Gustavo Pittaluga* y Julin
Orbn*. Durante la Revolucin Mexicana varios msicos mexica-
nos se retiraron a Cuba, asentndose temporalmente en La Haba-
na. All, en 1916, Manuel M. Ponce* fund la Academia Beethoven*
al lado de Asuncin Sauri* y Agustn Beltrn*. Desde entonces
muchos otros msicos e instrumentistas de Mxico visitaran Cuba
para dar conciertos, estrenar obras y ofrecer cursos. Esta relacin
ya exista desde antes, sin embargo. Juventino Rosas* muri en la
isla durante una gira artstica, lo mismo que aos ms tarde Pepe
Domnguez*. A partir de la Revolucin Cubana (1959), a raz de la
cual ocurri una gradual mejora en la educacin de las artes en
Cuba, numerosos estudiantes mexicanos viajaron a la isla para
acudir a cursos de perfeccionamiento musical, especialmente en
los aos setenta y ochenta, a las famosas ctedras del guitarrista y
compositor Leo Brouwer. Pero tambin desde el momento de la
Revolucin socialista, la cantidad de msicos, cantantes y bailari-
nes cubanos en Mxico ha sido mucho mayor que la de sus hom-
logos mexicanos en Cuba. Entre otros, Acerina, Bola de Nieve,
Olga Guillot, Pepe Macas, Juan Jos Martnez, Silvestre Mndez,
Arturo Nez, Miguel ngel Pazos, Absaln Prez, Dmaso Prez
Prado y los Hermanos Rigual (*) son algunos de los intrpretes y
compositores cubanos radicados definitivamente en Mxico. Otros
ms, que desde la ciudad de Mxico se proyectaron al resto de
Amrica Latina, EU y Espaa, no fueron menos sobresalientes,
como Rita Montaner, Ernesto Lecuona* y Benny Mor*. Mario
lvarez Jimnez*, nacido en Cuba, fue adems promotor de la
msica verncula mexicana. En el mbito musicolgico destaca la
labor de las maestras cubanas Yleana Bautista*, pianista e investi-
gadora del repertorio salonesco cubano y mexicano del siglo XIX,

y Zoila Gmez, quien falleci en la ciudad de Mxico en 1999, y
quien fue la primera especialista en estudiar las afinidades estti-
cas e ideolgicas entre los cubanos Amadeo Roldn (1900-1939) y
Alejandro Garca Caturla (1906-1940) con Silvestre Revueltas*
(1899-1940). Asimismo, Ileana Geche*, especializada en msica
electroacstica, desempea su labor de investigacin en Guadala-
jara desde 1992, donde vive casada con el guitarrista mexicano
Sergio Medina. En esa misma ciudad el cantante Enrique Surez*
ha realizado labor como intrprete y profesor de canto a partir de
1990. En los aos noventa e inicios del siglo XXI, varios composi-
tores mexicanos fueron invitados a Cuba para presentar su obra y
ofrecer cursos o conferencias en el Festival de Msica Contempo-
rnea de La Habana. Entre stos estuvieron Alejandra Odgers,
Manuel Rocha y Mauricio Rodrguez (*). En el mbito cancionero
moderno debe sealarse la influencia de los cubanos Pablo Milans
y Silvio Rodrguez en amplios sectores urbanos de Mxico que
acogieron con entusiasmo la corriente de la llamada nueva trova
cubana. En 1998 se ofreci en el CNA de la ciudad de Mxico un
diplomado impartido por Luis ngel Silva Meln, Luisito Mar-
tnez y Julio del Razo, considerados los principales difusores del
son cubano en Mxico. En 1999 se presentaron en este pas los
soneros Daniel Castillo y Armando Garzn (juntos), y Compay
Segundo con su propio conjunto; al ao siguiente regres Com-
pay para participar en la celebracin del estreno nacional de la
pelcula Buenavista Social Club (de Wim Wenders) que se proyec-
t ante miles de personas en el Zcalo capitalino. Poco despus
tambin visit Mxico la cantante Omara Portuondo, enmedio de
una suerte de florecimiento en la relacin musical entre ambos
pases.
Bibliografa (publicada en Cuba):
1939. Emilio GRENET: Msica popular cubana, spi., La Habana (comentarios
generales sobre aspectos que interesan al vnculo musical entre Mxico y Cuba).
1948. Carlos CHVEZ: La msica mexicana, Universidad de La Habana, vol.
76, no. 81, La Habana, ene.-dic., pp. 213-244.
1983. Annimo: Primer Encuentro Mexicano-Cubano de Msica Electroacstica,
spi., La Habana (opsculo).
Bibliografa (publicada en Mxico):
1917. Manuel M. PONCE: Escritos y composiciones musicales, Imprenta Victo-
ria, cd. de Mxico, 48 pp. [reimpr., Cvltvra, t. IV, no. 4] (trata sobre la influencia
de Cuba en la msica mexicana).
1930. Jos ROLN: El porvenir de la msica latinoamericana, Msica, Revista
Mexicana, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, 15 may., pp. 31-34 (breves palabras sobre
la msica en Cuba).
1946. Alejo CARPENTIER: La msica en Cuba, spi., reimpr., cd. de Mxico.
1946. Alfonso DEL RO: Silvestre Revueltas y Jose Mart, Revista Musical
Mexicana, t. VI, no. 3, cd. de Mxico, 7 mar., pp. 51-54.
1946. Rodolfo HALFFTER: La msica en Cuba, Nuestra Msica, vol. I, no. 4,
cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 282-284.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlan-
te, cd. de Mxico, pp. 253-260 (Cuba; sntesis histrica, ilustraciones, letra y
msica del himno nacional).
1948. Francisco ICHASO: Carlos Chvez en La Habana, Nuestra Msica, vol.
III, no. 12, oct.-dic., pp. 265-268.
1974. Annimo: Misin artstica y cultural al Caribe, INBA/Departamento de
Turismo, et al., cd. de Mxico, 80 pp. (la primera parte trata sobre la gira realizada
por Costa Rica, Cuba y Venezuela, de la OSN de Mxico dirigida por Antonio
Tornero).
1975. Edgardo MARTIN: Conciertos de la Sinfnica de Mxico en La Habana,
Heterofona, vol. VIII, no. 43, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 32-34.
1979. Jos Antonio ALCARAZ: La Filarmnica de la Ciudad de Mxico en Cuba,
Proceso, no. 137, cd. de Mxico, 18 jun.; nota 45; contina como La Habana,
Lima, Buenos Aires, ibid., no. 138, 25 jun.; nota 41.
1980. La ofrenda musical, ibid., no. 183, 5 may.; nota 34 (sobre Alejo Car-
pentier).
1980. Jos Antonio ROBLES CAHERO: Esa msica que nos dej Alejo Carpen-
tier, Boletn del CENIDIM, 1 poca, sn., cd. de Mxico, mayo, snp.
1984. Annimo: Segundo Encuentro Mexicano-Cubano de Msica Electroacs-
tica, INBA/SEP, cd. de Mxico (realizado durante el mes de mayo; programa
conservado en la Biblioteca de las Artes, cd. de Mxico).
1987. Jos Antonio ALCARAZ: Entrevista indita. Muri Enrique Jorrn, el in-
ventor del chachach, Proceso, no. 581, 21 dic.; nota 27, pp. 46-47 (entrevista
con el msico cubano hecha en mayo de 1987).
1989. A un tiempo: Karajan y Guilln, ibid., no. 664, 24 jul.; nota 29 (sobre
el director de orquesta Herbert von Karajan y el poeta Nicols Guilln, falleci-
dos un 16 de julio; Alcaraz habla de Sensemay, de Revueltas, como vnculo
entre ambos personajes).
Cuen, Leticia
1989. Adela Eugenia PINEDA FRANCO: El bolero cubano y su transculturacin
a Mxico en el caso de Agustn Lara, Departamento de Filosofa y Letras, Uni-
versidad de las Amricas, Puebla, 178 pp. [tesis de licenciatura en humanidades]
(bibliografa, pp. 154-166).
1994. Hugo BARREIRO LASTRA: Los das cubanos de Juventino Rosas, Nues-
tra Cultura, Gobierno del Estado de Guanajuato, Guanajuato, 263 pp. (presenta
informacin indita sobre el compositor, particularmente sobre su estancia en
Cuba).
1996. Homero CAMPA: Carlos Varela, dolo de la novsima trova cubana: Los
artistas que nos quedamos somos los ms polmicos e incomprendidos, Pro-
ceso, no. 1016, 22 abr., pp. 52-53 y 55 (entrevista).
1997. Gonzalo MARTR: Rumberos de ayer, spi., cd. de Mxico, 180 pp. (incluye
50 fotografas).
1998. Gonzalo ROMEU: Msica cubana para piano, notas para el disco hom-
nimo de Yleana Bautista de la Torre (pianista), Quindecim Recordings (QP024),
cd. de Mxico (acerca de la obra para piano de Ignacio Cervantes, Ernesto Lecuona
y Manuel Saumell).
1998. Alejandro L. MADRID: El continuo proceso de intercambio cultural:
Brouwer y La espiral eterna, Pauta, vol. XVI, no. 66, cd. de Mxico, abr.-jun.,
pp. 67-77.
1999. Pablo ESPINOSA: ...Y los hroes antillanos lanzaron sus centellas, La
Jornada, no. 5210, cd. de Mxico, 7 mar., p. 26 (sobre Orlando Lpez, Israel
Lpez, Rubn Gonzlez, ngel Terry, Amadito Valds y Ernesto Mrquez, intr-
pretes de msica de baile tradicional cubana).
1999. Jorge BUENFIL: Soneros, Fronteras, Revista de Dilogo Cultural, vol.
IV, no. 13, CNCA, cd. de Mxico, verano, pp. 23-27 (sobre la influencia del son
cubano en Mxico).
Cucaracha, La. Cancin mexicana muy difundida en la Revolu-
cin, a partir de 1914. La noche del 24 de abril de ese ao, a dos
das de la toma de Monterrey por las tropas de Pablo Gonzlez, el
pianista Rafael Snchez Escobar*, quien actuaba en esa ciudad
para un grupo de militares, interpret una vieja cancin que canta-
ba su madre y que l haba odo desde nio: La cucaracha. Tanto
gust la pieza que el msico recorri el norte del pas cantndola
con los soldados. La cucaracha estuvo en boga entre los carrancis-
tas, primero, y entre los villistas, despus. Se pens que la cancin
tena origen yucateco porque Margarita Medina de Surez, abuela
de Snchez Escobar, deca haberla escuchado por primera vez en
Campeche. No obstante, Rubn M. Campos* afirm haberla odo
en 1892, en el estado de Morelos. He aqu un fragmento de la letra
original de la cancin:
La cucaracha, la cucaracha
ya no puede caminar,
porque le falta, porque le falta
cuartilla para almorzar.
Si te ves con Severiana
le dices que aqu le traigo
que aqu le traigo,
que aqu le traigo
para que haga la maana.
La cual se transform en su divulgacin y qued, en definitiva:
La cucaracha, la cucaracha
ya no puede caminar,
porque no tiene, porque le falta
mariguana que fumar...
Fuente:
1953. Jess C. ROMERO: La cucaracha: Cancin revolucionaria, Carnet Mu-
sical, vol. IX, no. 10, cd. de Mxico, oct., pp. 483-484.
Cueca. Ver: Chilena.
Cuen (Lpez), (Ana) Leticia (n. cd. de Mxico, 20 mar. 1971).
Compositora. Recibi la licenciatura en composicin en la ENM de
la UNAM (1992-2000), donde fue alumna de Salvador Rodrguez,
Arturo Mrquez y Julio Estrada. Tambin asisti a cursos ofreci-
das por Irvin Arditti, Stefano Scodanibbio, Patrick Butin, Grard
Pape, Franois-Bernard Mche, Magnus Andersson y Erick Chris-
tensen, entre otros. Becada, curs estudios de posgrado en peda-
goga musical en la Universidad de Nanterre, Pars X (2000-2003).
Con otras compositoras mexicanas fund el grupo Acihuatl (1992),
para difundir la actividad musical de la mujer mexicana. Fue
coordinadora general de la Primera Semana de Etnomusicologa
(ENM de la UNAM, 1990), del II Encuentro Latinoamericano de
Arpa [SELDA] (1995), del II Coloquio Internacional Silvestre Re-
301
Cuentos de nunca acabar
vueltas (ENM de la UNAM, 1998) y de las Jornadas Internaciona-
les de Msica Conlon Nancarrow (ENM de la UNAM, 1998). Ob-
tuvo el primer lugar en el Concurso Nacional Estudiantil de Com-
posicin del SELDA (1995) y fue premiada en la Primera Feria
Universitaria del Arte de la UNAM (1995). Recibi la beca de
Jvenes Creadores (FONCA, 1996), la beca del programa de Estu-
dios en el Extranjero (FONCA, 2000-2002) y la medalla al mrito
acadmico Gabino Barreda (UNAM, 1998). Sus obras Canto para
las nimas, Los olvidos, Desencuentro y Segunda nocturnidad
fueron grabadas por Ignacio Mariscal (Spartacus), Lidia Tamayo
(Lejos del Paraso), el Ensamble Signos y la OFCM (Quindecim
Recordings), respectivamente.
Bibliografa de Leticia Cuen:
2000. La proporcin urea en la msica del siglo XX, ENM de la UNAM, cd. de
Mxico, 263 pp. [tesis de licenciatura] (informacin general; anlisis estructural
de Klavierstck IX [Stockhausen], Msica para cuerdas, percusin y celesta,
Primer movimiento [Brtok] e Il canto sospeso [Nono]).
Bibliografa sobre Leticia Cuen:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 103-104 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico, ,
CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 119-134 [col. Cuadernos de Msica Pauta]
(fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
Cuentos de nunca acabar. En la msica infantil, relato cantado,
circular, que se repite indefinidamente hasta que los escuchas,
fatigados por la repeticin piden un nuevo tema. En Mxico fue-
ron muy conocidos varios cuentos de nunca acabar, en forma de
canciones, desde la poca colonial hasta inicios del siglo XX. Hoy
an son conocidos Bartolo y su flauta, El cojo y Los frailes en
oracin.
Fuente:
1951. Vicente T. MENDOZA: Lrica infantil de Mxico, Imprenta Universitaria,
UNAM, cd. de Mxico, 177 pp.; reimpr., FCE, cd. de Mxico, 1980, 214 pp.
Cuernavaca. Ciudad capital del estado de Morelos, fundada por
espaoles en 1521 sobre la antigua poblacin nahua de Cuauhn-
huac, capital del reino tlahuica (ver: Pjiekakjoo). Fue sede de un
convento franciscano en donde hubo actividad musical importante
durante el siglo XVII. En l trabaj don Juan Bernardo*, huejotzinca
noble que segn Beristin y Souza, era muy perito en las cuestio-
nes del arte msico. La catedral, uno de los monumentos ms
antiguos y extraordinarios de la cristiandad en Amrica, tambin
aloj una capilla musical desde ca. 1539, que sostuvo coros y
pequeos conjuntos instrumentales hasta la poca de la Indepen-
dencia nacional. A fines del siglo XVIII se cre el Jardn Borda*,
donde ms tarde se ofrecieron bailes y conciertos a los que concu-
rra la aristocracia de las ciudades ms importantes de Mxico. La
pera fue introducida durante el porfiriato en el teatro de Cuerna-
vaca, inaugurado el 5 de marzo de 1882. Otro teatro lrico impor-
tante ha sido el teatro Morelos. En el porfiriato se fundaron la
Banda de Msica Municipal, el primer orfen y la primera orques-
ta modernas de la ciudad. Asimismo se abrieron varias academias
de piano y canto donde ensearon principalmente profesores tras-
ladados desde la ciudad de Mxico, y en las cuales se formaron
numerosos ejecutantes. Otros ms recibieron clases particulares,
como Alfonso de Elas*, quien comenz aqu sus estudios de pia-
no. En la Revolucin (1910-1917) aparecieron cancioneros origi-
narios de la ciudad, como Samuel M. Lozano y Adrin Varela (*),
quienes enriquecieron el folclor regional. Poco ms tarde se radic
aqu el compositor espaol Manuel Penella Moreno*, autor de
zarzuelas y operetas. En la segunda mitad del siglo XX abrieron
sus puertas la Escuela Municipal de Msica, el Instituto Regional
de Bellas Artes y el Centro Morelense de las Artes. La Universi-
dad La Salle de Cuernavaca tambin ha impartido cursos de msi-
ca, en los que han colaborado Joel Almazn y Alejandro Madrid,
entre otros msicos y musiclogos. La pianista Marcela Hersch,
por su parte, fund el Centro de Educacin Musical Pauta. Entre
302
los conjuntos instrumentales creados recientemente estuvo la Or-
questa de Cmara de Morelos (1994-1998), fundada por Eduardo
Snchez Zber, su director titular. Asimismo la Orquesta de Cuer-
navaca, congregada slo eventualmente, ha ofrecido conciertos en
el atrio de la catedral y en el Jardn Borda. Entre los msicos con-
temporneos nacidos en la ciudad estn Jess Arregun y Jaime
Segura (*). Desde 1993 se celebra el Festival Internacional de Gui-
tarra de Cuernavaca, donde se han estrenado obras de composito-
res mexicanos y se han ofrecido cursos, conferencias y seminarios
de perfeccionamiento de guitarra clsica. Muchos msicos prove-
nientes de otras ciudades se han trasladado a Cuernavaca en bs-
queda de los beneficios naturales de la regin en que sta se en-
cuentra, aprovechando al mismo tiempo la cercana con la ciudad
de Mxico. Algunos de estos msicos han sido Jos Yves Limantour,
Felipe Valds Leal, Fernando Z. Maldonado, Chavela Vargas, Ar-
turo Cipriano, Larry Russell, Mike Salas, Dexter Gordon, Charles
Mingus, Gil Evans, Javier Montiel, Martha Fontes y Antonio Ru-
ssek.
Fuentes:
1821. Jos Mariano BERISTIN Y SOUZA: Biblioteca Hispano Americana Sep-
tentrional, t. III, sr., cd. de Mxico (breves datos biogrficos).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, p. 99 (basado en
Beristin).
1998. Annimo: Orquesta de Cmara de Morelos, Gobierno del Estado de More-
los, Cuernavaca, 4 pp. (programa de mano).
Cuerno. (Su empleo como percusin). Instrumento idifono de
entrechoque, utilizado en Mxico desde siglos antes de la conquis-
ta espaola. En un inicio sirvi la cornamenta de crvidos como
instrumento de reclamo, para facilitar la caza. Posteriormente su
uso se redujo a ritos religiosos, an celebrados entre pueblos cora,
mayo, tepehun, rarmuri, wixaritari y yaki.
Fuente:
1984. J. Arturo CHAMORRO: Los instrumentos de percusin en Mxico, Centro
de Estudios de las Tradiciones, El Colegio de Michoacn, Zamora.
Cuervo (Carral), Benjamn (n. Veracruz, Ver., 29 ago. 1916).
Violinista. En 1926 inici sus estudios musicales en su ciudad
natal, bajo la direccin de Carlos Herbert; y los continu con Seve-
riano Pacheco (1927-1934). Trasladado a la ciudad de Mxico fue
discpulo de Jos Rocabruna en el Conservatorio Nacional (1935-
1938). En 1940 obtuvo el primer lugar en la categora de violn
durante el certamen convocado por la Orquesta Sinfnica de la
Universidad Nacional, en ocasin del Festival Chaicovski. A partir
de entonces fue solista con diversas orquestas mexicanas (Sinfnica
de la Universidad Nacional [OSU], Sinfnica de Mxico, Sinfnica
Mexicana, Sinfnica de Mrida, Sinfnica de Xalapa, Filarmnica
de la Ciudad de Mxico, Sinfnica de Guadalajara, etctera). Pri-
mer violn en la OSU y en la Sinfnica Nacional de Mxico. Realiz
varias actuaciones en EU y Europa. Estren en Mxico el Concier-
to en Do, de Haydn (1943, OSU dirigida por Rocabruna), y los
conciertos para violn y orquesta de Dvorak (10 jul. 1949, OSU
dirigida por Rocabruna), y de Castelnuovo-Tedesco (25 may. 1952,
OSU dirigida por Rocabruna).
Fuente:
1952. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Benjamn Cuervo,
Carnet Musical, vol. VIII, no. 8, cd. de Mxico, ago., pp. 388-389.
Cueto, Margarita (n. Puebla, Pue., 10 jun. 1900; m. cd. de Mxi-
co, 19 mar. 1977). Cantante (mezzosoprano y soprano). Discpu-
la de Enrique Rosete. Realiz su debut operstico en 1924, con el
papel de Amneris en Aida, en el teatro Arbeu. Ms tarde actu
en los teatros Iris y Nacional, y en el Palacio de Bellas Artes, as
como en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona y el Nacional de
Madrid, donde fueron muy elogiadas sus interpretaciones de los
personajes principales de Aida, Faust, Marina y Tosca. Cant
tambin en La Habana, y cobr fama como intrprete de las can-
ciones de Ernesto Lecuona*, con quien trabaj en Cuba y Mxico
presentando su revista Siboney. Vivi en EU durante diez aos y

en ese pas cant pera, opereta y zarzuela, y grab varios discos.
Al retirarse de la escena lrica se consagr a la pedagoga vocal en la
ESM del INBA, en la ciudad de Mxico. Entre sus discpulos estn
Carlos Fulladosa, Carmen Gmez y Jorge Lagunes Ortiz.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Cueva, Ana de la [bautizada Ana Cuevas; entre 1927 y 1945
firm como Ana C. de Roln] (n. y m. Guadalajara, Jal., 1902-16
oct. 1975). Pianista. Alumna de Benigno de la Torre y Jos Roln
en la Academia de Msica de Guadalajara (1912-1919); despus
march a la ciudad de Mxico para continuar sus estudios en el
Conservatorio Nacional bajo la gua de Roln, con quien contrajo
matrimonio en 1927. Cofundadora de Msica, Revista Mexicana*,
para la cual redactaba la seccin permanente La msica en el
extranjero. Ejecut varios conciertos en Mxico y en Guadalajara,
durante las dcadas de los aos veinte y treinta. En 1936 estren el
Concierto para piano* de Roln, bajo la direccin del compositor.
Separada de su esposo regres a Guadalajara hacia 1943, y se
consagr a la docencia hasta 1970, cuando se retir de la msica.
Poco ms tarde muri en la pobreza extrema y fue sepultada en el
panten municipal de Mezquitn. Su hermano Amado (n. y m.
Guadalajara, Jal., 1891-1926) destac como pintor. Estudi en la
Academia de San Carlos de la ciudad de Mxico y, becado, en
Nueva York, Pars, Roma y Barcelona. Fue colaborador de Diego
Rivera y David Alfaro Siqueiros y se desempe como primer
secretario general del Partido Comunista en Jalisco. Dej retratos
al leo de Antonio Gomezanda y Jos Roln. Muri a consecuen-
cia de un accidente automovilstico.
Fuentes:
1964. Jos Guadalupe ZUNO: Anecdotario del Centro Bohemio, Imprenta del Dr.
Pedro Rodrguez Lomel, Guadalajara, 86 pp. +31 pp. ilustraciones b/n. (datos
sobre Amado de la C.).
1995. Entrevista con Marco Antonio Verdn Corts*, Guadalajara (datos sobre
Ana de la Cueva).
Cuevas, Alejandro (n. y m. cd. de Mxico, 13 ene. 1870- 13 dic.
1940). Dramaturgo, compositor y profesor de canto. Egresado de
la Escuela Nacional de Jurisprudencia en 1900. Realiz estudios
particulares de msica con Gustavo E. Campa (piano y composi-
cin) y Gema Tiozzo (canto). Destac como tenor operstico y
debut en el teatro Arbeu, en 1909, con Un ballo in maschera,
dirigido por Jos G. Aragn; sin embargo, se consagr a la ensean-
za vocal. Desde los dieciocho aos de edad escribi letras de can-
ciones y libretos para piezas lricas. Segn Jess C. Romero, Cue-
vas es uno de los tres libretistas fundamentales de la pera mexica-
na de la primera mitad del siglo XX, al lado de Campos y Bermejo.
Por tales cualidades, en 1900 Ricardo Castro le encarg la traduc-
cin al italiano del libreto de su pera Atzimba*. En 1910 ingres
al Conservatorio Nacional como profesor de lectura escnica; tres
aos ms tarde fue nombrado profesor de canto, de su clase egre-
saron figuras como Mara Romero, Jos Mojica y Flora Islas Chacn.
Escribi, adems de lo mencionado, numerosas piezas de carcter
literario. (Para abundar en informacin sobre libretistas de pera
en Mxico, ver tambin: Bermejo, Manuel M.; Campos, Rubn
M.; y Pen Contreras, Jos).
Canciones con letra y msica de Alejandro Cuevas (canto y piano):
sf. Concurso musical (Otto y Arzoz).
sf. Fleurs damour.
sf. Les deux coeurs.
sf. Printemps.
sf. Sans amour.
sf. Toi.
sf. Tres romanzas (ibid.).
sf. Voici lAvril.
Obra literaria de Alejandro Cuevas
(se seala la obra teatral escrita para ser puesta en msica):
1888. Estrategia militar, pieza cmica.
1888. Lbranos, Seor, comedia estrenada en el teatro Arbeu por el primer actor y
director Leopoldo Burn.
Cuevas, Jos
1894. Gotas de roco.
1896. El tesoro de Eleazar.
1898. La golondrina.
1901. En la poterna.
1907. El maana.
1912. Los muertos que andan.
1912. El sueo de un vals.
1919. La gaviota.
1919. Morgana, pera en un acto, con msica y libreto de Alejandro Cuevas; estre-
nada en el teatro Iris, a fines de 1920.
1920. 1920, zarzuela con libreto de Alejandro Cuevas y Jos F. Elizondo*, y msica
de Eduardo Vigil y Robles.
1922. Il tranello (La trampa), pera con msica y libreto de Alejandro Cuevas.
1927. El tamborcillo de los azules, texto en espaol y en francs; opereta con
msica y libreto de Alejandro Cuevas.
1929. Mesalina, tragedia en dos actos, con msica de Alberto Flachebba.
1931. Thnatos, drama en un acto, con msica de Alberto Flachebba.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Cuevas, Alejandro,
Mxico Musical, ao II, no. 9, cd. de Mxico, sep., p. 10.
1954. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Alejandro Cuevas [...],
Carnet Musical, vol. X, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 9-10.
Cuevas (Barrero), Jos Jacinto (n. y m. Mrida, Yuc., 16 ago.
1830-5 may. 1878). Pianista, compositor, director y pedagogo
mexicano de ascendencia cubana. Inici sus estudios musicales con
Francisco Quiroz, director de coro en Mrida. Pronto se convirti
en el promotor de toda la actividad musical de la capital yucateca.
Fund la Academia de Msica del Estado, y estableci la Sociedad
Filarmnica de Mrida, que luego cre el Conservatorio Yucateco*,
en 1873. Entre sus alumnos sobresalieron su propio hijo Jos Cue-
vas Pachn y Pablo Castellanos. Compuso el Himno yucateco* (con
letra de Manuel Palomeque Sols), que se reconoci oficial por de-
creto de la legislatura estatal, el 14 de septiembre de 1868. Compu-
so varios valses, en su poca muy conocidos: Cinta azul, Espinas
del corazn y Flores mustias; polcas, habaneras, mazurcas; y pie-
zas de exaltacin regionalista como El despertar del len y Miscel-
nea yucateca, adems de Marcha fnebre, para banda de alientos.
Fuentes:
1944. Edmundo BOLIO: Diccionario histrico, geogrfico y biogrfico de Yuca-
tn, ICD, cd. de Mxico, p. 73 (datos mnimos sobre el compositor y su Himno
Yucateco).
1961. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Jos Jacinto Cuevas, ilustre msico yuca-
teco, El Nacional, cd. de Mxico, 16 abr. (suplemento dominical, p. 13).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 24.
Cuevas (Pachn), Jos (n. y m. Mrida, Yuc., 1864-24 feb. 1923).
Pianista y profesor de msica. Recibi las primeras enseanzas
musicales por parte de su padre, Jacinto Cuevas*, con quien estu-
di piano, solfeo y armona; desde temprana edad ofreci recitales
de piano en su ciudad natal. Hurfano de padre, en 1883 march a
la ciudad de Mxico, donde, inscrito en el Conservatorio Nacional,
recibi lecciones de Julio Ituarte (piano), L. Reina (oboe) y Melesio
Morales (armona). Una vez ms en Yucatn, en 1898 se integr en
categora de director, a la Sociedad Artstica de Mrida organizada
por Ricardo Ro Daz. En 1900 particip en los festivales artsti-
cos efectuados por el Instituto Literario, cuya orquesta dirigi y
en cuyo seno fue nombrado profesor de solfeo, armona y contra-
punto. Su actuacin musical en el instituto, su participacin como
director de la msica del Carnaval de 1903, y su aparicin como
acompaante del pianista Alberto Villaseor* en su visita a la
capital yucateca (1905), hicieron que fuera designado programa-
dor y director de las fiestas presidenciales llevadas a cabo el 8 de
febrero de 1906, en las periferias de Progreso. El mismo ao abri
su Instituto Musical, ubicado en la calle 60 no. 452, y que funcio-
n hasta ser absorbido por el Conservatorio de Mrida*, en 1912.
En su instituto, por iniciativa del profesor Manuel Czares, fund
la clase de conjuntos instrumentales, obligatoria para todos los
alumnos; resultado de esta iniciativa fue, primero, el Doble Quin-
teto de Cuerda del Instituto, transformado ms tarde en Orquesta
303
Cuevas Cardona, Jess
de Cuerdas del Instituto*. En 1911 se incorpor al personal do-
cente del Conservatorio de Mrida, donde imparti las clases de
solfeo, armona, contrapunto y composicin. En 1914, al conver-
tirse aquel plantel en Conservatorio Yucateco*, el gobernador, ge-
neral Prisciliano Corts lo nombr su director acadmico, desde
cuyo puesto redact los planes de estudio y promovi la funda-
cin de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio. Entre sus nume-
rosos alumnos aparecen Nicmedes Canto, Cornelio Crdenas,
Manuel y Jos Czares Martnez de Arredondo, Amlcar Cetina,
Efran Prez Cmara y Juan Snchez Uribe.
Fuentes:
1907. Melesio MORALES: Resea de Melesio Morales, cincuentenario de su vida
como profesor profesional de msica, folleto publicado por el Conservatorio
Nacional, como parte de un homenaje rendido al autor de la compilacin, cd. de
Mxico, p. 26 (sobre Cuevas como discpulo de Morales).
1956. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jos Cuevas Pachn,
Carnet Musical, vol. X, no. 132, cd. de Mxico, feb., pp. 78-79 (con retrato).
Cuevas Cardona, Jess (n. cd. de Mxico). Etnomusiclogo.
Estudi en la ENM de la UNAM, y obtuvo la licenciatura en cien-
cias de la comunicacin en la UAM. Miembro de diversos conjun-
tos de msica de cmara, jazz, canto nuevo y msica de vanguar-
dia. Autor de msica incidental para piezas teatrales. Ha hecho
investigaciones sobre lenguaje artstico y semitica de la msica.
Investigador del Archivo General del Estado de Hidalgo, en Pachuca.
Bibliografa de Jess Cuevas Cardona:
1992. La msica de los hhs del Valle del Mezquital. Algunas consideracio-
nes tericas, Instituto Hidalguense de la Cultura Pachuca, 176 pp. [col. Lo
Nuestro].
Cuevas Galn, Cayetano de las (n. La Habana, 1864; Mrida,
Yuc., 1929). Violinista y recopilador de canciones. Se estableci en
Mrida en 1893 e introdujo canciones cubanas que fueron adopta-
das por el pueblo yucateco, hasta confundirse con las trovas tradi-
cionales del lugar. Como concertista de violn tuvo repetidas apa-
riciones con la Orquesta del Instituto Literario, bajo la direccin de
Jos Cuevas*. Al abrirse el Instituto Musical de aquel, Cuevas
Galn fue nombrado profesor de violn, clase que imparti hasta
1912, en que pas al Conservatorio de Mrida. Varios de los miem-
bros de las orquestas fundadas por Jos Cuevas y Amlcar Cetina*
fueron discpulos de Cuevas Galn. (Ver tambin: Gasque, Ramn
y Pealver, Benito).
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucata-
nense, t. IV, cd. de Mxico.
Cui. Voz porhpecha que significa silbar, cantar agudo, taer,
jolgorio, fiesta.
Cuica. Voz nhuatl que significa cantar. Frecuentemente apare-
ce utilizada en combinacin con otras voces nahuas.
Cuicamatl. Voz nhuatl que significa libro de canto, recopila-
cin de cantares.
Cuicacalco. Voz nhuatl (lo mismo que cuicacalli*). Saln de dan-
zas para los jvenes, casa del canto.
Cuicacalli. Voz nhuatl. Casa del canto cuyo director era el
mixcoatzalotla*. En las ciudades de la Triple Alianza (Texcoco,
Tacuba y Mxico) existan estas escuelas de canto y de danza; se
hallaban prximas al Coatepantli, gran cerco almenado, que prote-
ga el centro ceremonial de Mxico Tenochtitln.
Cuicachalani. Voz nhuatl. Trmino que se empleaba para deno-
minar al que canta desafinado, entre los partcipes de una cere-
monia.
Cuicachalaniliztli. Voz nhuatl. Verbo. Desentonar, romper con
la armona de una composicin.
304
Cuicaitlaco, cuicaitlacoani o cuicaitlacoqui. Voz nhuatl. Aquel
que no entona correctamente el canto. Quien obstaculiza el coro.
Cuicaitoliztli. I. Voz nhuatl. Ataque, inicio de una pieza vocal. II.
Verbo. Entonar, estar en el tono correcto.
Cuicani. Voz nhuatl. Cantor o poeta.
Cuicapicqui. Voz nhuatl. Msico con la especialidad de compo-
sitor. Tambin tena la responsabilidad de improvisar, cuando as
era requerido por las autoridades religiosas y militares.
Cuicapiqui. Voz nhuatl (de cuica, canto, y piqui, elaborar). Ver-
bo. Componer un canto, una pieza musical.
Cuicapiquiliztli. Voz nhuatl. Composicin musical.
Cuicatecos. Ver: Ha saavi.
Cuicatetl. Voz nhuatl. Piedra con una especial sonoridad, que se
usa en alguna danza o canto, como instrumento musical. (Ver:
Litfonos).
Cuicatl. Voz nhuatl. Cancin, canto, cantar, poema.
Cuicatlali. Voz nhuatl. Compositor cuya especialidad era crear
piezas vocales.
Cuicatlamatiliztli. Voz nhuatl. Ciencia y arte del canto y de la
msica. Conjunto de reglas para realizar la composicin y la ejecu-
cin de la msica. El trmino equivale al de teora musical, usado
en Occidente.
Cuicayocoya. Voz nhuatl (lo mismo que cuicayucuya). Verbo.
Componer una pieza vocal.
Cuicayocoyaliztli. Voz nhuatl. Pieza de canto, composicin vo-
cal.
Cuiden su vida. Cancin mexicana arreglada para canto y piano
por Manuel M. Ponce hacia 1910. Fue editada por De la Pea Gil
Hermanos, y ms tarde republicada por Wagner y Levien Suceso-
res.
Cuinngeta. Voz porhpecha. Cascabel de bronce, entre los nati-
vos michoacanos.
Cuique. Voz nhuatl. Maestro cantor, director de canto.
Cuiringua. Voz porhpecha. Nombre que los tarascos dieron a
su versin de huhuetl*.
Cuiripecha. Voz porhpecha. Entre los porhpecha, decase del
encargado de sacudir los palos sonadores.
Culebra, La. I. Danza tradicional de la etnia tepcha, que se acom-
paa por pequeos teponaztli* que adornan con encajes de papel,
al mismo tiempo que cantan y dialogan en su idioma. Segn Torres
Quintero el objeto principal del baile consiste en el simulacro de
matar una culebra hecha de trapo con la cabeza de madera y pinta-
da de amarillo y blanco. Los directores del baile son dos hombres
y una mujer, que llaman La Malinche. Los otros danzantes aparen-
tan, por turno, hacer grandes esfuerzos por matar la culebra, hasta
que, por fin lo consigue la llamada Malinche. II. Cancin en
estilo cubano atribuida a Pepe Macas. III. Cancin de Ignacio
Fernndez Espern, Tata Nacho, que ha sido incorporada al
repertorio moderno del mariachi.

Fuente:
1929. Gregorio TORRES QUINTERO: Mxico, leyendas y costumbres, Herrero
Hermanos Sucesores, cd. de Mxico (acerca de la danza de los indios tepcha).
Cultura Musical. Revista dirigida por Manuel M. Ponce. Circul
de noviembre de 1936 a octubre de 1937 como boletn informativo
del Conservatorio Nacional. En ella escribieron Estanislao Meja
(entonces director del Conservatorio), Jess C. Romero, Daniel
Ayala y Gabriel Saldvar, entre otros.
Cumb (voz bant). Amplio estilo de bailes cantados, muy prac-
ticados en Mxico durante la segunda mitad del siglo XVIII. De
origen africano, tenan letra en dialecto guineo. (Ver tambin:
Guineos).
Cumbia. Baile de reminiscencia africana, surgido en Panam, cuyo
nombre deriva muy probablemente de la voz cumb*. Desde fines
del siglo XIX se podan observar dos coreografas sobre este mis-
mo estilo de baile, segn el folclorlogo Narciso Garay en sus
Tradiciones y cantares de Panam (1930): La de la calle y la de
los salones. En la primera, el hombre invita a su compaera ofre-
cindole un manojo de velas encendidas, que la bailadora sostiene
en la mano mientras ejecuta un movimiento de circunvalacin alre-
dedor de la orquesta (que se halla en el centro de la fiesta), y otro
de revolucin alrededor del compaero, acompaados de fuertes
contoneos, que recuerdan el baile del vientre. En la segunda, la
cumbia de saln, existen los mismos elementos plsticos que en la
plebeya, pero desaparece de ella el contoneo de las mujeres; el
paso es el de la polca, pero las parejas no se cogen de las manos ni
de la cintura. Algunas otras fuentes sugieren el origen de la cumbia
en el norte de Colombia, aunque con coreografa y msica idntica
a la descrita (Panam formaba parte de Colombia antes de 1903).
La cumbia, ya sin la coreografa original, lleg a los salones de baile
de Mxico durante la dcada 1920-1930, aunque se mantuvo reza-
gado frente a otros bailes que dominaron el repertorio hasta los
aos 1950-1960, como el danzn*, mambo* y cha-cha-ch*. En
especial, a partir de los aos 1970-1980, la cumbia floreci en
Mxico, tanto en las grandes ciudades como en los poblados de las
costas y las fronteras norte y sur, sobre todo con las cumbias de
Rigo Tovar* y ms tarde con las de Chico Ch*. En la ciudad de
Mxico su ritmo se modific, perdindose el estilo puro colombia-
no, y dejndose de articular por completo el segundo tiempo del
comps en cuatro cuartos, para dar mucho peso al primero, en que
se realiza un saltito caracterstico. Relacionado con los grupos
migratorios y, en general, con las clases marginadas, a fines del
siglo XX termin por adaptarse a casi todos los grupos sociales de
Mxico y a muchas formas y estilos musicales con los que no
estaba relacionado con anterioridad. En la ciudad de Monterrey,
por ejemplo, se hizo muy conocida una mezcla de la cumbia con el
rock* y la polca* nortea con acorden diatnico, de lo cual se
considera a Celso Pia su principal representante.
Fuentes:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico.
1993. Liliana VALLE: (redaccin de Bertha Shulte) Los bailes de saln en el Dis-
trito Federal, CENIDIM/Danza, INBA, cd. de Mxico [Cuaderno, 26].
Cumplido, Santiago (n. Guadalajara, Jal., 1974). Cantante, con-
tratenor. En 1992 ingres a la Academia de Teatro Musical de Gua-
dalajara, donde comenz sus estudios de canto y arte dramtico, y
en 1995 ingres al CdlR de Morelia, donde fue alumno de Hugo
Barreira, Luis Berber, Luis Jaime Cortez, Pier Luigi Ferrari y Fer-
nando Ortiz. En 1998, en el CNA de la ciudad de Mxico, particip
en los estrenos de la pera La tentacin de san Antonio (1998), del
mismo Cortez, y del Quinteto mstico (1998) de Graciela Agudelo.
Ese mismo ao ingres al Trinity College of Music de Londres,
donde perfeccion sus conocimientos musicales bajo la gua de
Nick Clapton y Philip Thorbey. Ha realizado giras por la Repbli-
ca Mexicana y Europa, como intrprete de repertorio renacentista,
barroco y contemporneo.
Curiel, Gonzalo
Fuente:
2004. Curriculum vitae en www.geocities.com/celhe/santiago/html (pgina web).
Cundri. Voz porhpecha. El arco utilizado en la caza; tambin se
le emplea con fines musicales, como monocordio punteado.
Cupido (Rosaldo), Cecilio (n. y m. Villahermosa, Tab., 1883-
1959). Cancionero. Vivi sus primeros aos en Cunduacn, Tabasco,
donde radicaba su familia, que se dedicaba a la msica. Su padre le
ense a tocar la guitarra. Despus continu sus estudios de ese
instrumento con Calixto Gmez, en Villahermosa. En 1903 se tras-
lad a Mrida, donde escribi su primera cancin, Ciudad blanca.
A lo largo de su vida compuso ms de 600 boleros, bambucos,
huapangos, corridos y sones, entre los que se encuentran los ttu-
los Alborada, Amor frontereo, Anochecer tabasqueo, De la
Chontalpa a la sierra, Lgrimas, Hogueras de amor, Maanita
tabasquea, No me digas adis, Te espero en el acahual y Mis
blancas mariposas (con letra de Jos Claro Garca), esta ltima
grabada por cancionistas como Tehua y scar Chvez.
Fuentes:
1952. Francisco J. SANTAMARA: Antologa folklrica y musical de Tabasco,
Gobierno del Estado de Tabasco, no. 65, Villahermosa; 2 ed., Instituto de Cul-
tura de Tabasco, 1985, pp. 95-97.
Cupl (del francs couplet, copla). Galicismo por cancin ligera o
cancioncilla. Se llam as, por influencia francesa, a los nmeros
lricos aislados de las operetas y revistas. Especialmente en Fran-
cia, Espaa, Argentina y Mxico, entre 1910 y 1940, surgieron
cantantes profesionales dedicados a este repertorio. De las gran-
des tandas de cupl en Mxico merece ser recordada la de la cuple-
tista espaola Teresita Zaz, cuando sta inaugur el teatro Regis
de la ciudad de Mxico, el 14 de junio de 1924. Asimismo, las
funciones de cupl en los teatros Coln, Degollado, Follies Brgre,
Ideal, Iris, Lrico, Nuevo Mara Guerrero, Politeama y Virginia
Fbregas, entre otros, tuvieron una gran aceptacin al aparecer en
sus escenarios cupletistas como Mara Conesa*, Mim Derba*,
Esperanza Iris*, Celia Montalvn*, Lupe Rivas Cacho* y Lupe
Vlez*.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico (captulos dedicados a los aos 1913-1930).
Curiel (Barba), Gonzalo (n. Guadalajara, Jal., 10 ene. 1904; m.
cd. de Mxico, 4 jul. 1958). Pianista y compositor. En 1917, debi-
do a la inestabilidad econmica y poltica de Jalisco, se traslad a
California con su familia. De los trece a los diecisiete aos de edad
estudi piano y teora musical con Zez Confrey en Los ngeles.
En 1922 volvi a su ciudad natal e ingres a la Facultad de Medi-
cina de la U de G, donde permaneci durante cinco aos, antes de
declinar esa profesin a favor de la msica. En 1927 se incorpor
a un tro cancionero, con el cual trabaj por tres aos. En 1931
march a la ciudad de Mxico y a fines de 1932 organiz el cuarte-
to vocal Los Caballeros de la Armona, con el cual debut en la
radio. En 1935 fue contratado como pianista de la radiodifusora
XEW donde conoci a Alfonso Ortiz Tirado*, quien lo contrat
como pianista acompaante en una gira nacional. Poco despus
dio a conocer su primera cancin: He querido olvidar. Luego com-
puso Dime, estrenada por Jos Mojica en el teatro Arbeu. Integr
un nuevo grupo, con Ciro Caldern, Emilio Tuero y los hermanos
Pablo y Carlos Martnez Gil*, y en 1933 estableci el conjunto
instrumental Los Trovadores de Ensueo, que se convirti en la
gran orquesta de baile El Escuadrn del Ritmo (1940). Con sta
realiz una extensa gira por Mxico, EU (1940), Brasil (1941),
Argentina (1941) y Chile (1941-1942), presentando como cantan-
tes solistas a Adelina Garca y Lidya Fernndez. Regres a Mxico
en agosto de 1942, y durante unos quince aos musicaliz ms de
50 pelculas cinematogrficas. Por la msica de la pelcula Eugenia
Grandet gan un premio Ariel. Con su propia orquesta particip
305
en los filmes Cita con la muerte, Payasadas de la vida y Dancing. De dnde vienes Retorno al quinto patio
Fund la Orquesta de la Unin Filarmnica de Mxico. En 1953 el Djame Ritmos del Caribe
Desconocida Sabor de besos
gobernador de Jalisco, Agustn Yez, le condecor por su trayec- Desde lejos Saln de belleza
toria artstica. Integrante fundador de la SACM, de la cual fue pre- Desdicha Se solicitan modelos
sidente dos veces. Se cas en cinco ocasiones, y varias veces debi Deseo Secretaria particular
otorgarles parte de sus utilidades discogrficas a sus antiguas es- Desesperanza Secreto entre mujeres
Despus de la tormenta Sensualidad
posas; muri en una difcil situacin econmica. Fue sepultado Di que es mentira Serenata en tu reja
con honores en el panten Jardn de la ciudad de Mxico. Compu- El yugo Si supieras
so alrededor de 250 canciones, en su mayora con letra de l mis- Ella, Lucifer y yo Si t quisieras
mo, y en menor proporcin, con textos de Jos Daz Mirn Castilla, En cada puerto un amor Siete mujeres
En mi retiro Sin lgrimas
Alfonso Espir, Alfonso Herrera y Gabriel Luna de la Fuente. La Encuentro Sollozo
ms conocida de ellas, Vereda tropical (Habana for a night, Tout Entonces Slo para maridos
nest quun chant), es una de las canciones ms significativas de Esperanza Son tus ojos verde mar
la poca de oro de la cancin mexicana. Sin embargo, existen Esta noche de amor Soando estoy
Fatalidad Soar no cuesta nada
otras piezas suyas que representan mejor su rico estilo lrico- Fidelidad Sorpresa
melanclico (Calla tristeza, Deseo, Desesperanza, Maanita fra, Furia en el paraso Sospecha
Temor, Sorpresa, Ya nada soy), que enriquecieron el repertorio Hace tiempo Soy un extrao
bolerista mexicano; o bien, canciones en que fusionan blues, jazz y Hallazgo Soy un prfugo
rocanrol (Cocktail, Di que es mentira, Me acuerdo de ti, Muy He querido olvidar Su gran ilusin
Hiplito el de Santa Sucedi en Acapulco
quedito), en una forma novedosa que ejerci gran influencia entre Historia de un abrigo de mink Sueo
numerosos compositores. Sus tres conciertos para piano y or- Historia de un amor Tal vez
questa, y sus obras sinfnicas se sitan particularmente en este Hombres del aire Tarde estival
ltimo mbito. Homenaje a Brasil Te amar
Horas de angustia Te quiero
Canciones de Gonzalo Curiel: Incertidumbre (The lamp of memory) Temor
A media luz La samba Inesperada Tierra tropical
A solas La tienda de la esquina Inevitablemente Traicionera (Je sais bien pourquoi laime)
A volar joven La torre de marfil Inspiracin Trotacalles
Adis La vida en broma Instante T
Adnde La vida tiene tres das Intil Tu boca y yo
Adnde van nuestros hijos Ladronzuela Juan Charrasqueado T me quisiste
Adversidad Las influencias de mi mujer La calle de los amores Tu partida
Agona Las locuras de Tin-tan La cancin del milagro ltima vez (Por ltima vez)
Al fin Las tres Elenas La capitana Un beso tuyo
Alegre conga Los bandidos de Ro Fro La casa de la zorra Un corazn burlado
Ama a tu prjimo Los millones de Chafln La culta dama Un divorcio
Amar es vivir Los orgullosos La faraona Un gran amor (Just a fool)
Amargura Los que no deben nacer La hora de la verdad Un minuto de bondad
Amor desesperado Luna amiga La ley fuga Una cancin en la noche
Amor, qu malo eres Llvame La malaguea Una extraa mujer
ngel o demonio Manos de seda La mulata de Crdoba Una golfa
Anoche Maana La negra Angustias Una mujer con pasado
Ansiedad Maanita fra La quiero Vainilla, bronce y morir
Antes Mara del Mar Obra sinfnica:
As es amar Martes 13
Ay corazn! Me acuerdo de ti (If I were) 1954. Minuta sinfnica espaola, escrita por encargo del director de cine Rafael
Bambalinas Me enamor Sevilla, para que fuera bailada por su hija en una escena flmica.
Beguine Me olvid de ti 1956. Estudio sinfnico.
Blanca Me perder contigo Conciertos para piano y orquesta:
Boleros Mdico de guardia
Brazalete Mxico de mis amores (Rer llorando) 1948. Concierto no. 1, en Re bemol menor, estrenado en 1948, a travs de la radio-
Calla Mi querer difusora XEW, con la pianista Otilia Figueroa acompaada por la orquesta de la
Calla tristeza (Last night) Mientras cae la lluvia XEW, dir. el autor.
Callar Mira cuntas cosas 1950. Concierto no. 2, se estren en la misma radiodifusora el 19 de abril de 1951,
Caminos de ayer (Please handle with care) Mrame a los ojos con la pianista Otilia Figueroa acompaada por la orquesta de la XEW, dir. el
Can can Mis nuevas canciones autor.
Canas al aire Morena linda 1952. Concierto no. 3, en Mi bemol (Fantasa musical), estrenado en 1953; en su
Canta el son Nostalgia conjunto los tres conciertos fueron grabados y difundidos en Mxico y EU por
Cantando nace el amor Notas de mi piano Otilia Figueroa.
Cara sucia Ojos claros Msica para cine:
Carnaval latino Paco el elegante
Carta brava Padre nuestro 1947. La venus de fuego.
Cartas a Eufemia Para ella 1949. Canas al aire.
Cartas de ayer Paraso robado 1949. El puerto de los siete vicios.
Casualidad Pero qu bien ests! 1950. El miedo lleg a Jalisco.
Cerveza Jon Ron Piel canela 1951. Las influencias de mi mujer.
Cobardita Pies de gato 1951. Las locuras de Tin-tan.
Cocktail Pobres pero sinvergenzas 1952. Hiplito el de Santa.
Con mi guitarra Por dems 1953. El sultn descalzo.
Con quin andan nuestras hijas Prstame tu cuerpo 1953. El supersabio.
Confesin Prisma 1954. Saln de belleza.
Confidencia Puerta joven! 1954. Se solicitan modelos.
Coplas Pualada 1955. Yo fui una usurpadora.
Crepsculo Qu pasar (Qu pasa contigo) 1955. Nosotras las sirvientas.
Cundo Qu ser de m 1956. Cita con la muerte.
Cuando baja la marea Rayito de luna 1956. Dancing.
Cuando t llegues Regalo 1956. Payasadas de la vida.
Cuatro copas Reliquia 1957. Retorno al quinto patio.
Dao Rendez-vous 1957. Eugenia Grandet (premio Ariel a la mejor msica).

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Fuentes:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, vol. I, t. 2,
Atlante, cd. de Mxico, pp. 268-289.
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 28-29 (con retrato).
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico.
1979. Yolanda MORENO RIVAS: Historia ilustrada de la msica popular mexi-
cana, Promexa, cd. de Mxico.
1983. Jas REUTER: La msica popular de Mxico, Panorama Editorial, cd. de
Mxico.
1987. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, cd. de Mxico.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 172-173.
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 4, 13-14, 22, 24 y 48.
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 54.
Curnguiri. Entre los porhpecha, denominacin dada al jefe de
los msicos, que tambin es el encargado de construir los instru-
mentos musicales y de supervisar su ejecucin.
Curripip, El (tambin El curripit). Jarabe mexicano, probable-
mente de origen afroantillano. Era una de las piezas ms tradi-
cionales en los saraos del centro y el golfo de Mxico, desde el
ltimo tercio del siglo XVIII. Su estilo y su nombre perduraron
hasta el siglo XX, aunque con algunas variantes. El curripip, arre-
glo para piano de Luis Palma Aguilar*, entre otras piezas homni-
mas de Campeche, Tabasco y Veracruz, derivan de aquel baile
antiguo.
Curti, Carlos (n. y m. cd. de Mxico, 1861-1926). Percusionista,
compositor y director de orquesta. Hijo del pianista y arpista
italiano Juan [Giovanni] Curti, avecindado en la ciudad de Mxico
desde 1859, donde fue profesor de piano y arpa en el Conservato-
rio de la Sociedad Filarmnica Mexicana (luego CNM de Mxico) e
instrumentista de la orquesta sinfnica de ese plantel. Carlos ini-
ci el estudio del piano con su padre y en 1873 ingres al Conser-
vatorio donde obtuvo la especialidad en xilfono en 1879. Form
parte de la Orquesta del Conservatorio y de varias bandas de
msica en el Distrito Federal. El 20 de septiembre de 1884 fund
la primera Orquesta Tpica Mexicana, a iniciativa del salterista
Encarnacin Garca y del bandolonista Andrs Daz de la Vega, y
con ella actu en diversas ciudades de la Repblica Mexicana y EU
(1886-1887), incluyendo el Star Theatre de Nueva York y escena-
rios en Los ngeles y Chicago. Escribi para esa orquesta numero-
sos arreglos de melodas autctonas mexicanas. De regreso en su
pas, de 1888 a 1889 fue director de la Banda de Msica del Estado
de Zacatecas. Ese ltimo ao fue contratado como director de la
orquesta del hotel Waldorf-Astoria de Nueva York, con la que
invit a instrumentistas mexicanos. Radicado de nuevo en la ciu-
dad de Mxico, de 1902 a 1911 fue director de la orquesta del circo
teatro Orrn. Ms tarde instal una academia musical en su domi-
cilio particular, donde daba clases de percusiones, canto y piano.
Entre sus alumnos destac la soprano Antonia Ochoa de Miranda.
Compuso revista musical, msica para pantomimas acuticas, en
lo cual fue pionero, y diversas piezas de saln y canciones. Se
suicid en su casa de la colonia San Rafael.
Obra para piano solo (publicada por H. Nagel Sucesores):
Chotises: ngela, Pas de quoi, Das felices y Tus ojos.
Danzas: Un adis ms y Mara Enriqueta; La florera (Nagel/Wagner y Levien).
Marcha militar: La patria (1895).
Mazurcas: Constanza, Cuntas flores, Lamentos y Monina.
Pasacalle: Nueva Espaa (1894).
Polcas: Champagne (de la pantomima acutica Una boda en Santa Luca), El
diablito (revista La cuarta plana), Entre amigos, Lola, Otilia, La tpica y
Xylfono.
Valses: Ilusiones, El gondolero, Lluvia de rosas, Predilecta y El juego hidrulico
(de la pantomima acutica del mismo nombre).
Obra para piano solo (publicada por Otto y Arzoz):
Barcarola: Bogando, para canto y piano.
Gavota: El novio de Tacha, para canto y piano.
Cuys, A.
Obra teatral-musical:
1899. La cuarta plana, revista musical con libreto de Pedro Escalante y Luis Fras;
incluye la polca El diablito, el tema ms representativo de la obra, y Saravia,
Benedictina y Tango, publicados en reduccin para piano por el autor (Wagner
y Levien); fue estrenada ese mismo ao de 1899 en el teatro Principal de la ciudad
de Mxico.
1902. Una boda en Santa Luca, revista musical hidrulica o pantomima acu-
tica, muy celebrada por su carcter bufo; estrenada en un estanque instalado en
el interior del circo teatro Orrin, con la orquesta del establecimiento dirigida por
Curti; el autor public aparte el nmero Champagne, en reduccin para piano
(H. Nagel Sucesores).
1904. El juego hidrulico, revista musical hidrulica o pantomima acutica,
continuadora de lo hecho en Una boda en Santa Luca, aunque ahora con mayor
nfasis artstico; escrita por encargo del circo teatro Orrn.
Fuentes:
1883. Francisco J. ANDRADE: Conservatorio Nacional de Msica. Exmenes
generales del ao escolar de 1883, Imprenta de Francisco Daz de Len, cd. de
Mxico (cita a Juan Curti como profesor de arpa, p. 8).
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, sr., cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
1944. Miguel ngel PERAL: Diccionario biogrfico mexicano, Ediciones PAC,
cd. de Mxico.
1958. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, p. 139 (breve nota sobre Carlos Curti en
Zacatecas).
1974. Juan S. GARRIDO: La cuarta plana, Historia de la msica popular en
Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 22.
Cshcundurhacua. En porhpecha, sartal de cascabeles que se
coloca en los pies, como pendientes, y que suena al bailar. Tradi-
cionalmente se elaboraba con capullos secos de mariposa (ver tam-
bin: Tenbaris), pero stos se han sustituido con cascabeles me-
tlicos.
Cstacua. Voz porhpecha que tiene varias connotaciones: I. m-
sica, II. ejecutante de msica, III. banda de msica, IV. organiza-
cin de los msicos.
Cstani. Voz porhpecha. Tocar un instrumento musical.
Cstataracua. Voz porhpecha. Instrumento musical.
Cstati. Voz porhpecha. Quien toca la msica.
Cux. Ver: Kux.
Cuys, A(rturo) (n. Barcelona, 1845; m. Madrid, 1925). Pianista,
compositor y director; fue tambin fillogo, escritor y periodista.
Miembro de una familia acaudalada, hizo estudios privados de
piano y teora musical. En 1861 viaj a Nueva York, llamado por
su padre. En esa ciudad continu sus estudios musicales y se inici
en la prosa. Entre 1863 y 1873 realiz varias estancias prolonga-
das en Mxico. Maximiliano* le otorg la condecoracin de Nues-
tra Seora de Guadalupe en 1866, por sus campaas periodsticas
emprendidas en Nueva York a favor del imperio. Fue perseguido
por los colonialistas estadounidenses que pretendan ocupar Cuba,
y en 1876 debi dejar Nueva York para ocultarse en Londres, y
despus en Pars. En 1882 regres a Mxico a la cabeza de su Estu-
diantina Espaola. Colabor intensamente con intelectuales como
Altamirano, Durn, Garca Cubas, Hernndez Acevedo, Ituarte,
Liceaga y Melesio Morales, al formar parte de la Sociedad Filar-
mnica Mexicana (1866-1877), de la Sociedad Literaria de Mxico
(1872-1888) y del Ateneo Mexicano Literario y Artstico (1902)
donde fungi como tesorero. Public crtica musical en los princi-
pales diarios y revistas de la ciudad de Mxico (1866-1914). Fun-
d una orquesta tpica mexicana que llev su nombre, y que fue
una de las primeras en su tipo (ver tambin: Curti, Carlos), con la
cual hizo una gira artstica por EU (1886-1887). Con ese mismo
conjunto realiz viajes a Cuba y vivi en La Habana durante el
comienzo de la Revolucin Mexicana; luego regres a Espaa,
donde muri. Declar la nacionalidad mexicana y escribi obras
musicales en honor de su pas adoptivo, como una Zandunga
307
(orquestada por Luis G. Jord*) y otras danzas oaxaqueas. En
abril de 1899 se estren en el teatro Principal de la ciudad de
Mxico su zarzuela Luz en las tinieblas, escrita en Mxico con un
libreto de Rafael Medina y Armando Morales Puente. Otras obras
suyas son el nocturno El bosque de Chapultepec; las danzas Pati-
nando, Recuerdos y Cuba; el chots S?, y un arreglo de la polca
As de bastos, editados por Wagner y Levien; y Como yo te he
querido, romanza A la marquesa Victoria de las Lunas, con letra
de Gustavo Adolfo Bcquer (H. Nagel Sucesores, 1872); Volvern
las obscuras golondrinas, romanza con texto del mismo poeta; y
Los tecolotes, fox-trot-one step souvenir publicado por la casa
308
Sanborns en 1914. Dej un famoso Diccionario espaol-ingls/
ingls-espaol que fue adoptado como texto oficial en EU, Cuba,
Filipinas y Nicaragua. Puesto que firmaba como A. Cuys, sue-
le confundrsele con su hermano Antonio, quien tambin vivi
muchos aos en la ciudad de Mxico y fue pianista y compositor
aficionado, pero destac slo como dramaturgo.
Fuentes:
1910. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 1055 y 1907.
1913. Annimo: Cuys, Arturo, Enciclopedia Universal Ilustrada Europeo-
Americana, t. XVI, Espasa/Calpe, Madrid, p. 1314.

Dher (Guerra), Jorge (n. La Cieneguilla, Dgo., 6 may. 1926).
Etnomusiclogo y compositor. Sus padres eran de origen libans.
Trasladado muy joven a la ciudad de Mxico, all estudi piano y
teora musical en la Escuela Libre de Msica, con Jos F. Vsquez.
Posteriormente estudi en el CNM y la ENM de la UNAM, con
Sally van den Berg, Salvador Contreras, Jos Smilovitz y Juan D.
Tercero. En 1958 gan el concurso de la msica del himno oficial
del Instituto de la Juventud Mexicana y obtuvo el primer lugar en
el Concurso de Composicin de la ENM, por su obra sinfnica
Xinaztli, que fue estrenada en versin para piano por Andrs Acosta.
En 1960 ingres al Taller de Composicin del CNM, donde fue
alumno de Carlos Chvez y Julin Orbn. Se desempe tambin
en el reportaje grfico, como fotgrafo y escritor y como crtico
musical. Despus se interes por la etnomusicologa y realiz, al
lado de Jos Ral Hellmer*, un viaje por la sierra mazateca, en el
cual emprendi la documentacin de cantos, oratorios y bailes de
esa regin del norte de Oaxaca. Continu sus investigaciones entre
grupos nahuas y hh, en las cercanas de Villalta, Tlaxcala.
Hizo estudios organolgicos sobre ms de 1,400 instrumentos
musicales antiguos de Mxico y Centroamrica, y a partir de ese
anlisis observ que existan ms de 1,000 modelos distintos, cla-
sificndolos en 400 variedades acsticas. Durante varios aos or-
ganiz grupos artesanales de reproduccin del instrumental pre-
cortesiano, con ayuda de artesanos indgenas de distintas regiones
de Mxico y Amrica Central. En 1972 grab el lbum didctico
Pre-Colombian Instruments para la firma Etnic Folkways de Nue-
va York, que forma parte del acervo del Smithsonian Institute, de
Washington, DC. Ese mismo ao escribi la partitura, con instru-
mentos prehispnicos, para la obra teatral Quetzalcatl, la Ser-
piente Emplumada, que fue estrenada en Londres. En 1993 fue
comisionado por el CONACULTA de Mxico y el Instituto Michoa-
cano de Cultura, para realizar una compilacin fotogrfica sobre
los instrumentos porhpecha*. Ha publicado varios escritos so-
bre instrumental precortesiano. Algunas de sus obras como com-
positor han sido publicadas a travs de la Liga de Compositores de
Mxico.
Obra para piano solo:
1958. Variaciones sobre una cancin tradicional alemana (I. A la europea, II. A
la mexicana).
1958. Xinachtli (1 versin).
1960. Bricolage mexicano sobre modelos mozartianos.
1961. Fughetta sobre un tema de Ventura Romero.
1962. Seis bocetos callejeros (I. Serenata, II. Marimbas, III. Danzantes, IV. El
pulquero, V. Pregones, VI. El afilador).
1989. Nueve estampas callejeras [2 versin] (I. Mariachis, II. Serenata, III.
Marimbas, IV. Danzantes, V. El pulquero, VI. Pregones, VII. El afilador, VIII. El
velador, IX. Fuga cattica).
1990. Tres microsonatas (I. Tapata, II. Potosina, III. Jarocha).
Obra para violn solo:
1959. Per il violino (I. Cadenza alla zingara, II. Rapsodia sine cadenza alla zin-
gara).
Obra para voz y piano:
1958. Dptico muecnico (I. Vocalizacin para muecn, II. Cancin del muecn),
para soprano y piano; texto de David Guerra.
1968. Sinfona dispersa [1 versin] (I. Romance de lejana, II. Miedo, III. Angus-
tia del tiempo), para mezzosoprano y piano; texto de David Guerra.
1972. Tres cantares de Netzahualcyotl (I. In tlaneci, II. Nonantzin, III. Tlaticpac),
versin para soprano y piano; parfrasis en espaol de Jorge Dher.
1973. Poemas intemporales, ciclo I (I. Cancioncilla, II. Cancin sin motivo, III.
Segunda cancin delirante, IV. Oh, viento desmelenado...!), versin para so-
prano y piano; texto de Porfirio Barba Jacob (LCMCM).
1991. Dos canciones sin palabras (I. Schubertiana. Vocalizacin, II. Indiana.
Consonantizacin), para soprano, mezzosoprano y piano.
1992. Poemas del lobo estepario (I. El lobo estepario, II. Los inmortales), para
bartono y piano; texto de Jorge Dher, basado en Herman Hesse.
1993. Poemas intemporales, ciclo II (I. Cancin de la vida profunda, II. Un hom-
bre), para contralto o bajo y piano; texto de Porfirio Barba Jacob.
1995. El gato musulmn, para soprano y piano; texto de Jorge Dher.
1996. Zoorama mexicano, suite infantil para mezzosoprano o bartono y piano
(I. Miniobertura [piano solo], II. Chapulines, III. Pjaro que entre las ra-
mas...!, IV. Pirekua de la tuza, V. Pas de coyotes, VI. La guajolota, VII. Arrullo
para serpezuelas, VIII. El xoloitzcuintle, IX. Mi mascota ocelota, X. Entre pe-
rros y gatos); texto de Jorge Dher.
sf. Pgina negra, para soprano y piano; texto de Jorge Dher.
Dos instrumentales:
1990. Dos danzas posvirreinales, para viola y clavecn.
1993. Xinachtli (3 versin, para dos pianos).
Tros y cuartetos:
1962. Magueyes, cuarteto de cuerdas.
1973. Poemas intemporales, ciclo I (I. Cancioncilla, II. Cancin sin motivo, III.
Segunda cancin delirante, IV. Oh, viento desmelenado...!), versin para flau-
ta, arpa, charango y tambor; texto de Porfirio Barba Jacob.
1995. Tro posvirreinal (I. Huapanguera, II. Habanera, III. Zortzico), para violn,
chelo y piano.
Otros conjuntos de cmara:
1962. Planicie, quinteto de alientos.
1972. Estructuras, para sexteto de percusiones precortesianas o instrumentos equi-
valentes.
1972. Tres cantares de Netzahualcyotl (I. In tlaneci, II. Nonantzin, III. Tlaticpac),
versin para soprano y grupo de instrumentos precortesianos; parfrasis en es-
paol de Jorge Dher.
Obra para orquesta de cuerdas:
1961. Huapanguito.
Obra para orquesta sinfnica:
1958. Xinachtli (2 versin).
1993. Sinfona Xinachtli (4 versin).
Obra vocal-orquestal:
1958. Himno del Instituto Nacional de la Juventud Mexicana, para soprano, coro
mixto y orquesta; texto de Emilio Berney (SEP, cd. de Mxico, 1960).
1968. Sinfona dispersa [2 versin] (I. Romance de lejana, II. Miedo, III. Angus-
tia del tiempo), para mezzosoprano y orquesta; texto de David Guerra.
1994. Zoorama, para coro mixto y orquesta; texto de Jorge Dher.
Obra coral a cappella:
1992. Cantares de Netzahualcyotl (I. In tlaneci, II. Nonantzin, III. Tlaticpac),
versin para coro mixto a cappella; parfrasis en espaol de Jorge Dher.
1993. Cuatro arreglos corales (I. Serenata, II. Segunda cancin delirante, III.
Pregones, IV. Fuga cattica), para coro mixto a cappella; textos de Porfirio
Barba Jacob, Jorge Dher y annimo.
Msica electroacstica:
1963. Acuarimantima, para narrador y cinta; sobre el poema homnimo de Porfirio
Barba Jacob.
Msica incidental para teatro:
197?. Quetzalcatl, msica para la obra teatral homnima, de Berta Domnguez
Salkind.
Fuentes:
1969. Carol L. LIEBERMAN: Los msicos de Moctezuma (entrevista con ),
Heterofona, vol. I, no. 6, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 14-17; versin integral:
Amricas, no. 21, sl., feb. 1969, pp. 23-28 (en ingls) y Boletn Interamericano
de Msica, no. 73, sl., sep., pp. 3-8 (en espaol).
1977. Isabel ARETZ (relatora): Amrica Latina en su msica, UNESCO, Siglo
XXI, cd. de Mxico [serie Amrica Latina en su cultura] (se cita la labor de Dher
como constructor de instrumentos musicales de origen precortesiano).
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 107-109 (datos bio-
grficos, retrato, catlogo de obras).
309
Dallo y Lana, Matheo de
Dallo y Lana, (Miguel) Matheo de (fl. Puebla de los ngeles,
1689-1712). Organista y compositor, probablemente discpulo de
Antonio de Salazar. Trabaj como instrumentista y maestro de
coros en la catedral de Puebla, donde tambin fue maestro de capi-
lla (1689-1712) hasta su sucesin por Francisco Atienza y Pine-
da*. Compuso obras de carcter religioso, algunas an conser-
vadas en el archivo musical de ese templo. Puso en msica villan-
cicos de sor Juana Ins de la Cruz y Antonio Delgado y Buenros-
tro.
Fuentes:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musico-
grafa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de
Mxico, 1991, pp. 67-72 y 77.
1954-1955. Robert STEVENSON: Sixteenth and seventeenth century resources
in Mexico, Fontes Artis Musicae (en dos entregas: vol. I, no. 2, pp. 69-78,
1954; vol. II, no. 1, pp. 10-15, 1955).
1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain
Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no.
15, Detroit, Michigan, pp. 36 y 65.
DAM. Ver: Grupo Dam.
Damin Vargas, Margarito (n. Tixtla, Gro., 1873; m. Chilpancin-
go, Gro., 1919). Cancionero. Hijo de Plcido Castro, de Oaxaca, y
de Marciana Vargas, de Tixtla. Tom el apellido Damin porque su
madre se cas en segundas nupcias con Eduardo Damin. Curs
estudios primarios con Vicente Altamirano, hermano del insigne
poeta Ignacio Manuel Altamirano. En su juventud toc emprica-
mente la guitarra, por lo que su padre adoptivo lo incorpor a su
orquesta. El msico Delfino Astudillo le ense a solfear y a tocar
la flauta, con la cual se distingui por su virtuosismo. Dirigi algu-
nas bandas militares de msica en el estado de Guerrero. En 1916
se traslad a la ciudad de Mxico. A causa de la diabetes que
padeca, a mediados de 1919 regres a Chilpancingo, pobre y cie-
go. Al morir dej ms de 200 piezas de msica, entre ellas, algunas
canciones que fueron famosas en su poca, como Acurdate, Cela-
jes, Dolor, Mi delirio, Pobre de m, Sufrir y Yo no s si me quieres,
adems de marchas militares e himnos.
Fuentes:
1949. Alejandro SNCHEZ CASTRO: Biografa de Margarito Damin Vargas,
SEP, Departamento de Divulgacin, 138 pp. (edicin conmemorativa del primer
centenario de la fundacin del estado de Guerrero).
1961. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Margarito Damin Vargas, fecundo com-
positor guerrerense, El Nacional, cd. de Mxico, 26 mar. (suplemento domini-
cal, p. 13).
1961. La evolucin musical de Damin Vargas, fecundo compositor guerre- galiarda (italianas); la giga (inglesa), la gavota (del Delfinado), el
rense, ibid., 2 abr. (suplemento dominical, p. 13).
Dandys, Los. Cuarteto (autonombrado tro, por su repertorio t-
pico de esos grupos) dado a conocer en el programa radiofnico La
Hora Nacional, el 28 de noviembre de 1958, con la cancin Gema,
de Gicho Cisneros. Se integr por Jos Luis Segura (primera voz
y guitarra), Armando Navarro (guitarra requinto), Francisco Esca-
milla (segunda voz y guitarra) y Joaqun Ruiz Martnez (tercera
voz y guitarra). Las canciones que interpretaba por lo general esta-
ban compuestas por Gicho Cisneros, el compositor y arreglista
del conjunto. Realizaron numerosas giras por EU, que incluyeron
presentaciones en el teatro Million Dollar de Los ngeles, y en
temporadas en el teatro Lrico y el Follies Bergre, de la ciudad de
Mxico. En 1963, luego de la muerte de Jos Luis Segura, el tro se
reintegr con otra configuracin: Gicho Cisneros, Armando Na-
varro, Joaqun Ruiz y Jos Luis Segura hijo. Ms tarde, Gicho
Cisneros form el tro Gema, con Francisco Escamilla y Florentino
Cruz; juntos ganaron la Guitarra de Oro en 1960, el Globo de Oro
al cuarteto ms popular de Los ngeles y el Disco de Oro por su
vigsimo aniversario.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico.
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 17 y 93.
310
Danza. Serie de movimientos cadenciosos del cuerpo, al ritmo del
canto de la voz, del zapateado del danzarn o de instrumentos
musicales. En los siglos XVI y XVII las danzas se ejecutaban con
movimientos moderados, sin que, a diferencia del baile, se movie-
ran los brazos. Sin embargo, despus ambos trminos se confun-
dieron. Danza y baile en Mxico: I. Perodo prehispnico. En las
civilizaciones mesoamericanas la danza comenz, como en otros
lugares, quizs como ejercicio ldico y de recreo, o de cortejo, y
poco ms tarde se asoci a ritos propiciatorios, de iniciacin y de
ofrenda a las deidades. Los bailes tribales se desarrollaron hasta
quedar en complicadas formas ceremoniales; pocas de ellas siguie-
ron existiendo luego de la ocupacin espaola, que comenz en
1521. En Tlatilco (valle de Mxico, ca. 1400 a. C.), se han hallado
numerosas figuras en arcilla que representan bailarines enmascara-
dos, con sonajas en las manos y en las piernas, cascabeles semejan-
tes a los tenabares* y robustas bailarinas en piezas de cermica de
la poca arcaica que reproducen danzas circulares de hombres y
mujeres alternados, abrazndose. Muchas de estas piezas se con-
servan en los principales museos de antropologa de Mxico. Por
su lado los mayas* plasmaron en muros al fresco (Bonampak),
modelaron en barro y tallaron en piedra figuras de danzantes rica-
mente ornamentados. En las multitudinarias danzas ceremoniales
de los aztecas*, los participantes se organizaban en crculos con-
cntricos alrededor de los msicos y en el orden de las jerarquas
sociales. Queda entonces, una gran cantidad de testimonios en
los cuales puede observarse una vasta tradicin dancstica musical,
anterior al contacto con Europa. Aunque las danzas colectivas a
partir del siglo XVI ya no fueron ajenas a las influencias de los
conquistadores, se ejecutaron muchos hbridos como el comezn*
y el cosquilleo*, de reminiscencia india. II. Perodo colonial.
A diferencia de la literatura, la plstica y otro arte nativo, la Iglesia
no se opuso a la danza; slo la condicion a adoptar temas adecua-
dos a la nueva religin. As, junto con la msica y el teatro, fue
empleada como instrumento de evangelizacin. Las costumbres de
los espaoles pronto se mezclaron con las indgenas. Asimismo se
adoptaron danzas netamente hispanas, como la de moros y cristia-
nos. Casi todos los bailes folclricos del Mxico actual derivan
directamente de este perodo. Muchas danzas precortesianas reli-
giosas, ldicas y de pareja (excepto la Xochipitzahua*) no lograron
sobrevivir a la colonizacin, sino mezcladas con las danzas espa-
olas, o con otras de origen africano como los bailes de mulatos y
de jenzaros. Durante el siglo XVII la gente comn practic adems
numerosas danzas de otras partes de Europa, como la padovana, la
rigodn (de Provenza) y el passepied (de Bretaa), que a su vez
cedieron poco a poco a la contradanza* inglesa y el minu francs,
en el siglo XVIII an ms difundidos que el fandango y la jota espa-
oles. Otras danzas aparecen estilizadas en tratados y compila-
ciones instrumentales como en el tratado de ctara de cuatro rde-
nes triples, de Sebastin de Aguirre (ver: Cdice Saldvar II), que
incluye canarios, corridos, diferencias, fantasas, gallardas, jcaras,
minuetes, pasacalles, pavanas, portorricos, tocotines, vacas, valo-
nas, villancicos, villanos y zarabandas. O bien, en las Passacalles
y obras (1732), de Santiago de Murcia. Empero, los gneros ms
comunes de la poca se conservaron heterogneos, mixtos y sin
una clasificacin especfica. Aun el jarabe*, quizs la danza mexi-
cana ms importante originada en el siglo XVIII, mostr una gran
cantidad de variantes, si bien a fines del dominio espaol algunas
pocas danzas gozaron de especial prctica y contribuyeron a una
mejor definicin del gnero. Entre tales jarabes se encuentran El
bejuquito, La chupicuaraca y El churripampl, que probablemen-
te tuvieron mucha importancia en el posterior desarrollo del hua-
pango* y la jarana*. III. Perodo romntico. La Independencia
(1810-1821) estimul la libre difusin de los estilos criollos y
mestizos antes censurados. En un principio las danzas regionales
se vieron favorecidas por la prctica, pero hacia la mitad del siglo
XIX, en todo el pas se ejecutaban nuevos bailes europeos: el chots*
(de origen alemn, pero estilizado en Espaa), la polca (de Bohe-

mia), la mazurca (polaca) y muy especialmente el vals* (viens),
que ocup los salones hasta el siglo posterior. Hacia 1870 hubo
una enorme preferencia por la danza habanera (ver: Habanera) y
otros bailes neohispanos. En esta poca tomaron forma definitiva
(coreogrfica y de vesturario) la mayor parte de las danzas folcl-
ricas que hoy sobreviven. IV. Danza salonesca del siglo XX. El
baile de saln* se desenvolvi ms libre que nunca desde los aos
1920-1930, cuando culminaron el fox-trot*, el charleston y el slow-
fox estadounidenses, que ya tenan antecedentes en Mxico con el
one-step, el two-step y el cake walk, tambin de origen norteame-
ricano. Las nuevas influencias en el baile de saln provinieron de la
propia Amrica: el jazz, el ragtime, el fox y el swing, de EU; el
tango* de Argentina; la samba de Brasil; la rumba, la conga, el
merengue y el mambo* de Cuba; el bambuco* y la cumbia* de
Colombia. Tambin el danzn* (derivado de la danza habanera) y
el cha-cha-ch* gozaron en Mxico de gran xito, y en su conjunto
toda esta msica bailable, aportadora de rico material rtmico y
meldico (y eventualmente armnico, como en el jazz*), propor-
cionaron a ciertos compositores de msica de concierto nuevo
material para sus obras. El saln Mxico* y otros centros de baile
dotados con grandes orquestas (ver: Arcaraz, Luis; Consejo Va-
liente, Robert; Curiel, Gonzalo; Domnguez, Alberto; Garca
Esquivel, Juan; Lara, Agustn; Prez Prado, Dmaso; Reyes Lpez,
Venustiano; Zarzosa, Jess) propiciaron un triunfo espectacular
del baile salonesco de pareja.
Danza clsica (o ballet). Los antecedentes ms remotos de la
danza clsica en Mxico se encuentran en las representaciones
montadas en el Coliseo* de Mxico (s. XVIII), donde bailaban
danzarines especializados. Sin embargo, la forma moderna de ba-
llet apareci durante el siglo XIX, en que son importantes ejem-
plos las compaas formadas por los Pautret* y los Monplaisir*,
estrechos colaboradores de grupos opersticos y compositores
mexicanos. Sin embargo, slo despus de la Revolucin (1910-
1917) hubo una mayor profesionalizacin de la danza clsica, im-
pulsada en las nuevas escuelas. En 1931 se cre la Escuela Nacio-
nal de Danza; en 1943 se fund el Ballet de la Ciudad de Mxico.
En aquellos aos llegaron al pas Sergio Unger (ruso) y Nelsy
Dambr (francesa), que formaron a los primeros bailarines clsi-
cos. Unger cre el Ballet Concierto; posteriormente se integr el
Ballet de Cmara, dirigido por Nellie Hapee y Tulio de la Rosa,
conocido por sus innovaciones coreogrficas. En 1963, el INBA
form el Ballet Clsico de Mxico. (Ver tambin: Ballet).
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961.
1933. Manuel MAN: Historia del teatro Principal en Mxico, Cvltvra, cd. de
Mxico.
1933. Francisco MONTERDE GARCA ICAZBALCETA: Bibliografa del tea-
tro en Mxico, Secretara de Relaciones Exteriores, cd. de Mxico, 649 pp.
1940. Eduardo de ONTAN: Ballet mexicano, Hoy, cd. de Mxico, 28 sep., pp.
43-47.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 121-122 (breves comentarios sobre el
ballet en Mxico).
Danza escnica moderna. Se introdujo a Mxico en 1939 por
Ana Sokolov, y por Waldeen en 1940, bailarinas estadounidenses
que haban asimilado la nueva escuela de Mary Wigman, Doris
Humphrey y Martha Graham, pero que buscaban su propio cami-
no. El primer grupo, formado por Sokolov, se llam La Paloma
Azul, donde colaboraron el escritor Jos Bergamn y los composi-
tores Rodolfo Halffter, Carlos Chvez, Silvestre Revueltas y Blas
Galindo, as como bailarines de la Escuela Nacional de Danza que
diriga Nellie Campobello. De esa poca son Don Lindo de Almera,
Los pies de pluma, Entre sombras anda el fuego, Antgona, La
madrugada del panadero y El renacuajo paseador. A su vez,
Waldeen fue invitada por la SEP para formar un grupo de expresin
nacionalista, presente en las dems manifestaciones artsticas. La
temporada inicial se llev a cabo en 1940, en el Palacio de Bellas
Danza contempornea
Artes, con La Coronela*, a cuyo xito contribuyeron Gabriel Fer-
nndez Ledesma, Seki Sano y Silvestre Revueltas, autor de la m-
sica, inconclusa por su muerte y completada por Galindo. En La
Coronela destacaron los bailarines Guillermina Franco, Sergio Fran-
co y Dina Torregrosa. Los grupos de danza se disolvieron, pero
con la fundacin del INBA, a cuyo frente estaba Carlos Chvez, en
1947 se form la Academia de la Danza Mexicana; y en 1949
Guillermina Bravo fund el Ballet Nacional independiente del es-
tado. En 1950 el artista plstico Miguel Covarrubias fue nombra-
do director de la Academia de la Danza e invit al bailarn estado-
unidense de origen mexicano Jos Limn; su xito fue tal que se le
contrat dos temporadas ms (1951 y 1952), en las que se estrena-
ron Tonantzintla, redes* y Los cuatro soles*. Entre 1947 y 1954
se produjeron numerosas obras de temtica nacionalista: La nube
estril, El demagogo, El paraso de los ahogados y El zanate, con
coreografa de Guillermina Bravo; Da de difuntos, El sueo y la
presencia y Zapata, con coreografa de Guillermo Arriaga; El
Chueco, con coreografa de Guillermo Keys, etctera. Hasta 1960
se haba fundado el Ballet Contemporneo, a cargo de Elena
Noriega; el nuevo teatro de la Danza, bajo la direccin de Xavier
Francis y Bodyl Genkel; el Ballet de la Universidad, dirigido por
Magda Montoya, y continuaban en funcin el Ballet Nacional y el
de Bellas Artes. En 1966 se cre el Ballet Independiente, dirigido
por Ral Flores Canelo y Gladiola Orozco, del cual surgi despus
el Ballet Teatro del Espacio, en el que destac como coregrafo
Michel Descombey. (Ver tambin: Ballet).
Fuentes:
1940. Eduardo de ONTAN: Ballet mexicano, Hoy, cd. de Mxico, 28 sep., pp.
43-47.
1947. Arturo PERUCHO: Ballet Moderno en Mxico (datos para la historia),
Nuestra Msica, vol. II, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 177-191.
1953. Peggy MUOZ: On with the dance; the starting career of Mexican-born
Jos Limn, Amricas, vol. 5, no. 4, abr., pp. 13-16 y 44 (incluye comentarios
sobre Limn como coregrafo de Los cuatro soles y Antgona, de Chvez, y
Redes, de Revueltas; cinco fotografas).
1955. Jos LIMN: Music is the strongest ally to a dancers way of life, Musical
America, vol. 75, no. 4, feb., pp. 10-11 (trata sobre la msica dancstica de Carlos
Chvez y Silvestre Revueltas, y sobre una temporada de ballet contemporneo en
la ciudad de Mxico, Ro de Janeiro y So Paulo).
1980. Jos Antonio ALCARAZ: Pero que bonito y sabroso..., Proceso, no. 184,
cd. de Mxico, 12 may.; nota 40 (sobre la danza moderna y contempornea mexi-
cana; trabajo coreogrfico-teatral de Graciela Henrquez e Ismael Fernndez).
1981. Varse y la danza mexicana, ibid., no. 254, 14 sep.; nota 36 (programa-
cin de msica de Edgar Varse por el Ballet Nacional de Mxico).
1983. Ven a nacer un da sobre estas tierras locas, ibid., no. 357, 5 sep.; nota
40 (sobre la programacin de estrenos del Ballet Nacional de Bellas Artes; msica
de G. Puccini).
1997. Hilda ISLAS y Josefina LAVALLE: Reflexiones sobre la interdisciplinarie-
dad de la prctica dancstica [en Mxico] en los aos cincuenta, Educacin
Artstica, ao 5, no. 16, INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 26-35 (incluye tabla
de Obras representativas del perodo nacionalista de la danza moderna mexi-
cana).
Danza contempornea. Luego de treinta aos de danza moderna,
decay el inters por los temas nacionalistas, lo que provoc la de-
sintegracin de varios grupos. En los aos sesenta se dio la transi-
cin hacia la danza contempornea, donde el lenguaje coreogrfico
se hace autosuficiente y descarta la ancdota literaria para profun-
dizar en los contenidos, menormente folclorizantes y ms apega-
dos al mundo cotidiano, en especial urbano; ejemplos de ello son:
Epicentro (coreografa de Guillermina Bravo) y La noche de los
moos (coreografa de Jenet Tame). En este perodo se han desa-
rrollado infinidad de grupos, pero todos concentrados en la bs-
queda de nuevas formas. Una gran parte de los compositores mexi-
canos nacidos despus de 1940 han dedicado al menos una pieza
de su produccin a este gnero. (Ver tambin: Ballet).
Fuentes:
1980. Jos Antonio ALCARAZ: Pero que bonito y sabroso..., Proceso, no. 184,
cd. de Mxico, 12 may.; nota 40 (sobre la danza moderna y contempornea mexi-
cana; trabajo coreogrfico-teatral de Graciela Henrquez e Ismael Fernndez).
1997. Joaqun LPEZ Chas: Una aproximacin a la problemtica de la
interaccin movimiento-msica en el mbito de la danza contempornea, Edu-
cacin Artstica, ao 5, no. 16, INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 36-43.
311
Danza de la Conquista
Danza de la Conquista. Baile tradicional del centro-sur de Mxi-
co. Vzquez Santa Ana la describe as: La indumentaria consta de
tnica corta, unas veces, o de nagilla, ricamente adornada [con
motivos prehispnicos]. Los que hacen de espaoles visten con
los trajes de la poca [de la Conquista]. Los dilogos que entablan
los diversos personajes, que son Cuauhtmoc y los reyes aliados,
Corts y sus capitanes, y los soldados de ambos ejrcitos, mexica-
no y espaol, tienen un lenguaje donde predominan voces indias
que se conservan. Son escritos estos retos por la gente del pueblo.
Fuentes:
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
1947. Frances TOOR: Danza de la Conquista, Mexican Folkways, Crown Pub-
lishers, Nueva York, pp. 346.
Danza de la mulita. Danza de origen precortesiano, tpica en los
estados de Guerrero y Tlaxcala; se desarrolla como farsa, donde
intervienen varios personajes ficticios: el arriero, la comadre y la
comparsa, formada por seis o ms danzantes que visten con cal-
zn y camisa de algodn. La representacin es una parodia de la
vida en el pueblo. Los msicos llevan un tambor, dos platillos y un
silbato.
Fuente:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carna-
val, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la
danza).
Danza de la mueca. Danza carnavalesca tradicional de Huixquilu-
can, Estado de Mxico. Segn Vzquez Santa Ana y Dvila Garibi
consiste en una mueca que un grupo de diez o doce individuos
lleva a bailar de casa en casa; la mueca se halla envuelta en un
paliacate. Antes de hacer bailar a la mueca, se santiguan; durante
el baile, que se ejecuta al son del violn, todos los del grupo perma-
necen inmviles y callados, con excepcin del que va a bailar.
Terminado el baile de la mona, los del grupo se ponen a cantar y a
bailar sones con acompaamientos de guitarras, y en primer lugar,
de violn.
Fuente:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carna-
val, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la
danza).
Danza de la pluma. Danza tradicional de los valles centrales de
Oaxaca. Tanto su meloda como su coreografa son de origen pre-
cortesiano. Se acostumbra bailar como ltimo nmero en la fiesta
de la Guelaguetza*.
Fuentes:
1943. Carlos CHVEZ: Danza de la pluma, arreglo para piano de una meloda
original; encargo de Miguel Covarrubias.
1976. Daniel GARCA BLANCO: Cuatro sones para la danza de la pluma, Dan-
zas y bailables regionales de Mxico, 3 ed., Imprenta Marines, cd. de Mxico, 45
pp. (Biblioteca de la ENM de la UNAM).
Danza del arquero flechador (o bien, Danza de los flechadores
del cielo). Segn Higinio Vzquez Santa Ana, mantiene vivo entre
sus componentes el hecho inslito de los caballeros guila; de
todos aquellos paladines que, como dice la tradicin, lanzaban,
como el emperador Moctezuma Ilhuicamina, sus flechas al cielo.
El traje es el que llevaban los guerreros aztecas, principalmente los
de la nobleza. La fiesta se verifica a la salida del sol, para pedir al
astro rey que se una a los combatientes y los ayude a vencer al
invasor. Es un poema pico que conserva mucho de lo primitivo de
las danzas aborgenes. Sin embargo, Vzquez Santa Ana parece
ignorar que esta danza se practicaba tambin en el sureste de Mxi-
co, entre mixtecos-zapotecos, mayas (donde se le llama Ah pum t
huul okot) y otras etnias menores; es falso que se alimentara de la
tradicin de los caballeros guila, y la indumentaria de stos no era
tpica del baile. Por el contrario, la Danza del arquero flechador s
proviene de un rito reservado a la nobleza, tanto en aztecas como
en otros pueblos mesoamericanos.
312
Fuentes:
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
1944. Alfredo VZQUEZ BARRERA: Cancin de la danza del arquero flechador,
Tlalocan, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, pp. 273-237.
1947. Frances TOOR: Danza del arquero flechador, Mexican Folkways, Crown
Publishers, Nueva York, pp. 317-322.
Danza de las caas. Ver: Colomch okot.
Danza de las cintas o de los xtoles. Danza ejecutada en Michoacn,
Guerrero, Oaxaca, Chiapas, Campeche y Yucatn; muy probable-
mente de origen maya, aunque en Espaa y el centro-oriente de
Europa existe una danza muy similar desde antes del contacto con
Amrica. Francisco Javier Clavijero (1731-1787) describe, en su
Historia antigua de Mxico (1780-1781) un baile idntico al que
todava en el siglo XX se observa en gran parte de Yucatn: Haba,
entre otros, un baile muy curioso, que an usan los yucatecos.
Plantaban en el suelo un rbol de 15 a 20 pies de alto, de cuya
punta suspendan 20 o ms cordones, segn el nmero de bailari-
nes, largos y de coloridos diversos. Cada cual tomaba la extremi-
dad inferior de un cordn y empezaban a bailar al son de los
instrumentos, cruzndose con mucha destreza, hasta formar en
torno del rbol un tejido con los cordones, observando en la distri-
bucin de sus colores dibujo y simetra. Cuando a fuerza de vuel-
tas se haban acortado tanto los cordones que apenas podan suje-
tarlos, aun alzando mucho los brazos, deshacan lo hecho con otras
figuras y pasos. La meloda tradicional de esta danza, que en
maya se llama chochon, parece ser de origen precortesiano, segn
lo sealaba Baqueiro Foster.
Fuentes:
1781. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia antigua de Mgico, 2 vols., G. Biasi-
ni, Casena; reed., R. Ackermann, Londres-cd. de Mxico, 1826, pp. 360-362.
1933. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Los xtoles: Cancin al sol de los guerre-
ros mayas, Mexican Folkways, vol. 8, sn., Nueva York, p. 83 (texto en espaol
y en ingls).
1941. El secreto armnico y modal de un antiguo aire maya, Los mayas anti-
guos, Csar Lizardi Ramos, El Colegio de Mxico, cd. de Mxico; reproduccin
en Revista Musical Mexicana, t. I, no. 1, cd. de Mxico, 7 ene. 1942, pp. 11-16.
1945. Vicente T. MENDOZA: La danza de las cintas o de la trenza, Anuario de
la Sociedad Folklrica de Mxico, no. 6, cd. de Mxico, pp. 113-137 (descrip-
cin y datos sobre su origen y dispersin).
1947. Frances TOOR: La danza de las cintas y Los xtoles, Mexican Folkways,
Crown Publishers, Nueva York, pp. 361 y 377.
Danza de las fuerzas nuevas. Ballet de Blas Galindo escrito en
1940. Se estren el 23 de noviembre de 1940 en el Palacio de Bellas
Artes de la ciudad de Mxico bajo la direccin del autor, con coreo-
grafa de Waldeen y vestuario de Gabriel Fernndez Ledesma. El
compositor hizo tambin una suite instrumental (I. Introduccin,
II. Danza 1, III. Interludio, IV. Danza 2, V. Danza 3) estrenado
como suite de baile en el mismo Palacio, con la OSM, el 21 de
noviembre de 1940.
Fuente:
1941. Manuel GONZLEZ FLORES: Un gran ballet mexicano, Lux, vol. 14, cd.
de Mxico, pp. 26-27 (ilustraciones).
Danza de la vbora (o de la culebra). I. Junto con la Danza del
venado* es uno de los bailes principales de los pascolas (danzari-
nes de pascua). Con un palo, stos pintan una cruz en el suelo; al
escuchar lamentos, ora expresan terror, ora permanecen quietos e
inexpresivos. Se ejecuta el da de San Juan, el 24 de junio y el
sbado de Gloria. La dotacin instrumental con que se acompaa
incluye jcaras de agua, tambores, sonajas, raspador y grijutiaam.
II. Ronda infantil. (Ver: Vbora, la. Ver tambin: Culebra, la).
Fuentes:
1902-1904. Frederick STARR: Notes Upon the Ethnography of Southern Mexico,
2 vols., Putnam Memorial Publication Found, Davenport, Ia., EU (Danza de la
culebra de los odam, pp. 85-86).
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
1947. Frances TOOR: Danzas de los pascolas yaquis, Mexican Folkways, Crown
Publishers, Nueva York, pp. 331-333.

Danza del guajolote. Ver: Pavana.
Danza de los apaches. Referida por Vzquez Santa Ana: En Do-
lores Hidalgo, estado de Guanajuato, el da del Ao Nuevo, con
motivo de la fiesta del Seor del Llanito, se celebra el baile de los
Apaches. Usan trajes de gamuza, que constan de pantalonera, con
flecos, una capita, tambin con fleco y peto, y unos brazaletes.
Los trajes estn bordados con canutillo, lentejuela, hilo de oro,
cuentas de vidrio, etctera. Son muy vistosos, llevan un estandarte
con el Santo Patrono, la Virgen de Guadalupe, la de los Remedios,
etctera. Lanzan alaridos, diciendo frases ininteligibles y dando
brincos, luego hacen una especie de espiral y la figura de la cruz y,
finalmente se forman dos filas. Todo al comps de los instrumen-
tos musicales, que son conchas de armadillo [percutidas]. Esta
danza es, sin duda, de las que conservan mucho de primitivo de los
bailes indgenas, tanto por la forma de evoluciones cuanto por la
indumentaria [los adornos como lentejuelas e hilo de oro son de
origen hispano]. Algunas veces llevan arcos y flecha. En Abasolo,
Guanajuato en la misma celebracin se entabla un dilogo que es
una jerga de azteca y espaol, y en ella se burlan de los conquista-
dores [...] Suelen acompaar estas danzas con trombones, violn y
bajo, o bien con msica de viento [flautas y silbatos].
Fuentes:
1927. August GNIN: The ancient and modern dances of Mexico, Mexican
Magazine, t. III, no. 1, cd. de Mxico, ene.
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
Danza de los arcos. Probablemente originada entre los totonakus,
sobrevivi en pueblos del centro y norte de Veracruz. Tambin se
acostumbra entre los nayeris de Nayarit. En ella los danzantes lle-
van un vestido color escarlata o morado, con flecos de canutillo,
medias atadas con cintas de estambre, terminadas con borlas, gua-
raches de vistoso correaje, mscaras de colores chillantes que cu-
bren la parte superior de la cara y sombreros adornados con plu-
mas de colores y flores de papel. Llevan en una mano un arco con
el que realizan diversas figuras; en la otra llevan una sonaja de bule
o guaje y con ella enfatizan el ritmo de la danza. El acompaamien-
to instrumental consta por lo regular de un violn y una guitarra.
Fuentes:
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
1947. Frances TOOR: Arcos y sonajas, Mexican Folkways, Crown Publishers,
Nueva York, pp. 342-343.
1985. Socorro CABALLERO: Danzas regionales del Estado de Mxico, se., cd. de
Mxico, pp. 19-36 y 73-82 (dos versiones; incluye descripcin de coreografa y
vestuario, y ejemplos musicales).
Danza de los aztecas. Ver: Danza de los chinelos.
Danza de los casquetes. Baile carnavalesco con cuyo nombre tam-
bin se designa la danza de los huehuenches*. Deriva su nombre de
la forma caracterstica del sombrero que llevan puestos los baila-
rines.
Fuente:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carnaval,
Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la danza).
Danza de los concheros. En realidad, conjunto de danzas especia-
les que se ejecutan en las fiestas de los santos patronos y del 12 de
diciembre, da de la Virgen de Guadalupe. Se integran por un reper-
torio musical formado por los sones concheros A las almas con-
quistadas, A las huestes del Salvador, A la Virgen de Guadalupe,
A la Virgen Mara, Al Seor del Sacromonte y Al Santo Seor de
Chalma, tpicos de los estados de Guanajuato, Mxico, Morelos,
Puebla, Quertaro y el Distrito Federal. Un repertorio aparte se
usa en el sur de Jalisco y en varios puntos del estado de Colima.
Los msicos de estas danzas emplean instrumentos indios como
teponaztlis, huhuetls y maracas, y mestizos, con diversos tipos
de flautas y guitarras, con particular importancia una guitarra con
Danza de los huehues
cuerdas de metal y caja de concha de armadillo. (Ver: Guitarra
conchera).
Fuentes:
1931. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: La Danza de los concheros, Revista
Nacional de Turismo, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, ene., pp. 11-13 y 53-56 (ilus-
traciones).
1941. Justino FERNNDEZ y Vicente T. MENDOZA: Danzas de los concheros de
San Miguel de Allende. (Con ocho estampas de Antonio Rodrguez Luna), El
Colegio de Mxico, cd. de Mxico, 49 pp.
1941. Armando SOLRZANO y Ral G. GUERRERO: Ensayo para un estudio
sobre la Danza de los concheros en la gran Tenochtitln, Boletn Latinoame-
ricano de Msica, vol. V, sl., oct., pp. 449-476.
1946. Ral G. GUERRERO: Danzas mexicanas, Anales del Instituto Nacional
de Antropologa e Historia, no. 2, cd. de Mxico, 1941-1946, pp. 259-278.
1946. Gertrude Prokosch KURATH: Los concheros, Journal of American Folk-
lore, vol. 59, no. 234, Lancaster, Pennsilvania, oct.-dic., pp. 387-399 (descripcin
detallada de las danzas de los concheros; incluye 15 ejemplos musicales).
1947. Frances TOOR: Danzas de los concheros, Mexican Folkways, Crown
Publishers, Nueva York, pp. 323-330 y 431-435.
1976. Daniel GARCA BLANCO: Ritmos para danza de concheros, Danzas y
bailables regionales de Mxico, 3 ed., Imprenta Marines, cd. de Mxico, 45 pp.
(Biblioteca de la ENM de la UNAM).
Danza de los chinelos. Dvila Garibi y Vzquez Santa Ana sea-
lan que esta danza se baila en las fiestas de Yautepec y otros
poblados del estado de Morelos. Segn la tradicin, el baile lleg a
Yautepec por un capricho de dos hermanos, por lo que al principio
se llam El capricho. Tambin se llam Danza de los aztecas y se
utiliza en forma singular El chinelo. La indumentaria de los dan-
zantes, muy llamativa y hecha de telas y adornos diversos, cons-
taba, a principios de siglo, de calzones pegados y completamente
cubiertos de bordados de cuentas, y de sombreros en forma de
bonete. Se sola hacer bailar, sobre una batea, una mueca que,
cubierta, llevaban de casa en casa, al mismo tiempo que cantaban
versos compuestos por los mismos danzantes.
Fuente:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carna-
val, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la
danza).
Danza de los chivos o de los chivarrudos. Fiesta tradicional de la
regin de Tlaxcala y Papalotla, efectuada en las fiestas del Carna-
val de Santo Toribio Xicotzingo. La dotacin instrumental emplea
algunos elementos precortesianos como teponaztlis y variados
silbatos y flautas.
Fuentes:
1927. August GNIN: The ancient and modern dances of Mexico, Mexican
Magazine, t. III, no. 1, cd. de Mxico, enero.
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carna-
val, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la
danza).
Danza de los huehuenches. Danza carnavalesca tradicional de los
estados de Tlaxcala e Hidalgo, de los pueblos de Ixcateopa, en el
Estado de Mxico, y San Marcos y Tuxpan, en el estado de Jalis-
co. Segn Vzquez Santa Ana y Dvila Garibi este baile se forma
por una especie de escuadrn integrado por varios jvenes disfra-
zados de viejos, que llevan una indumentaria muy abigarrada y
marchan por las calles del pueblo muy ufanos, cantando los papa-
quis y agitando unas banderillas de papel que acostumbran llevar
tanto los huehuenches como los vecinos que forman la procesin
del carnaval. Este grupo forma parte de la Procesin de los tam-
bores*.
Fuente:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carna-
val, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la
danza).
Danza de los huehues (del nhuatl huehue, viejo). Vzquez Santa
Ana menciona de este baile: Aun cuando en algunas danzas, el
gracioso, el payaso, el que hace rer a la concurrencia es el huehue
o el viejo de la Hilacha, hay una comparsa especial que se forma de
313
Danza de los matachines o matlachines
puros viejos. Lo caracterstico de ella es que deben tener, todos los
que la forman, mucha chispa e ingenio, porque en el desarrollo de
las diversas escenas que constituyen la farsa se pone a prueba la
capacidad de improvisacin cmica. Los personajes que intervie-
nen en la funcin son 12 viejos, dos mayesos*, el tirador, el macho,
la vieja, cuatro zopilotes, un venadito, un perro y un mdico; la
trama, variable, est sujeta a los eventos de actualidad en el pue-
blo, satirizados en la improvisacin. El origen de esta farsa se re-
monta a la poca prehispnica, y en pocas posteriores se seguan
empleando voces en nhuatl e instrumentos musicales autctonos.
Fuentes:
1927. August GNIN: The ancient and modern dances of Mexico, Mexican
Magazine, t. III, no. 1, cd. de Mxico, ene.
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
Danza de los matachines o matlachines. Baile tradicional del
centro-norte de Mxico (estados de Hidalgo, Quertaro, San Luis
Potos y, ms an en Aguascalientes, Coahuila y Zacatecas) y del
noreste (Sonora, Sinaloa, Durango y Chihuahua), que tiene origen
en ritos prehispnicos. Los danzarines visten, sobre camisas de
color, tnicas largas, anteriormente de piel de venado y hoy de
artisela, adornadas con franjas de flecos de carrizo. Llevan tocados
con penachos de pluma de gallina pintados con los tres colores
nacionales y cubren parte del rostro con otros flecos, esta vez de
chaquira. Del tocado asoma una larga trenza de pelo humano o de
crin. Calzan huaraches con suela de madera, para que los golpes de
sus pies hagan destacar el ritmo del baile. En una mano empuan
una maraca y en otra un arco pequeo de madera con el que simu-
lan disparar. Adornan sus hombros con espejos redondos. En Sono-
ra, Sinaloa, Durango y Chihuahua, matlachin es sinnimo de dan-
zante. Los coras y los yakis, en lugar de arco pequeo, sostienen
una especie de abanico con cinco varillas de pluma o de madera.
Fuentes:
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
1976. Daniel GARCA BLANCO: Matlachines de Coahuila y Aguascalientes,
Danzas y bailables regionales de Mxico, 3 ed., Imprenta Marines, cd. de Mxi-
co, 45 pp. (Biblioteca de la ENM de la UNAM).
Danza de los mudos. Baile tradicional de los indios de Tixtla,
estado de Guerrero, ejecutada en la fiesta del patrono del pueblo,
el 8 de septiembre. En l intervienen personajes fantsticos, como
El tiempo, La muerte y Lucifer. La danza, que mezcla elementos
indgenas y cristianos, fue segn Mayer-Serra (Msica y msicos
de Latinoamrica) la de los limosneros que imploraban ddivas a
los caciques.
Fuente:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carna-
val, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la
danza).
Danza de los negritos. Baile tradicional de origen novohispano;
an se conserva en los estados de Veracruz, Puebla e Hidalgo. En
Yucatn existi, por lo menos hasta el siglo XIX, una variante
mezclada con las primitivas danzas mayas.
Fuentes:
1934. R. M. SAAVEDRA: Danzas indias mexicanas: Los negritos, El Libro y el
Pueblo, vol. XII, cd. de Mxico, pp. 379-385.
1947. Frances TOOR: Danza de los negritos, Mexican Folkways, Crown Pub-
lishers, Nueva York, pp. 354-355.
1985. Socorro CABALLERO: Danzas regionales del Estado de Mxico, spi., cd.
de Mxico, pp. 58-72.
Danza de los palitos. Segn Vzquez Santa Ana danza carnava-
lesca tradicional del sureste mexicano, donde el grupo protagonista
de bailarines lleva un palo largo, en uno de cuyos extremos penden
listones de colores. Los participantes llevan la indumentaria de los
indios primitivos; cuando han llegado al lugar deseado, forman un
crculo alrededor del palo, quedando en el centro un individuo dis-
314
frazado de anciano, que funge como director. La pequea orquesta
de tunkules, zacatanes [*] y otros instrumentos indgenas, comien-
za a tocar sus sones, y el director baila al mismo tiempo que canta:
Conex, conex, paleex,
xicubin, xicubin, hokotil,
letun techo xmacol,
tu kinil a uotzilil.
Al comenzar el baile, sale del crculo y lo ofrece a aqul de los
espectadores que juzga puede darle propina y, a una orden suya,
todos los que forman el crculo, llevando cada uno el extremo libre
de uno de los listones, comienza a bailar en rededor del palo, al
mismo tiempo que cantan:
Vmonos, vmonos, jovencitos;
vmonos, vmonos, a bailar;
igualemos, de alegra,
las cintas del carnaval.
Despus de algunas evoluciones, los listones han formado un vis-
toso tejido alrededor del palo y, siempre al comps de la msica y
cantando, inician un movimiento inverso, es decir, para destejer.
Esta danza es una variante de Las cintas*, antiguo baile referido
por F. J. Clavijero. (Ver tambin: Kooneex, kooneex).
Fuente:
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
Danza de los pascolas. Danza regional de los mayos y yakis de
Sonora y Sinaloa, que es propia de la Semana Santa. En ella se
emplea el zenaazom*, una especie de sistro. (Ver tambin: Danza
del venado).
Fuentes:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carna-
val, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la
danza).
1947. Frances TOOR: Danzas de los pascolas yaquis, Mexican Folkways, Crown
Publishers, Nueva York, pp. 331-333.
Danza de los quetzales. Baile tradicional de los indios de la sierra
occidental de Puebla, tambin ejecutada en Tlaxcala, Hidalgo y
Veracruz. Los participantes se aderezan con plumajes vistosos,
imitando al quetzal. Llevan tambin, en su indumentaria, chaquiras,
espejos y lentejuelas. La msica acompaante se produce con di-
versos tambores y flautas de carrizo.
Fuentes:
1943. Francisco AMZQUITA BORJA: Msica y danza; algunos aspectos de la
msica y danza de la sierra norte del estado de Puebla, spi., Puebla, 103 pp.
(incluye msica e ilustraciones de la Danza de los quetzales).
1947. Frances TOOR: Danzas de los quetzales y los acatlaxquis, Mexican
Folkways, Crown Publishers, Nueva York, pp. 347-351.
Danza de los rancheros. Baile ejecutado a principios de ao, en la
ciudad de Guanajuato. Vzquez Santa Ana lo describe: El vestua-
rio es el de los antiguos rancheros del Bajo... Esta danza tiene
similitud con las que se llaman del torito, de Tlaxcala, y de los
rancheros, de Pahuatln. Tiene de ordinario de 20 a 25 elementos;
organizados como farsa, entre ellos se dan los papeles de el amo,
el caporal, la peonada, los lazadores y el jineteador. En el momen-
to en que con el toro de petate se simulan los movimientos con que
acomete, los lazadores lanzan al aire sus manganas. El baile en
general es una alegora del jaripeo de rancho. Intervienen como
instrumentos musicales, una flauta de carrizo o de latn y un tam-
borcito; la meloda que ejecutan es muy simple, dos o tres varian-
tes a lo ms.
Fuente:
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
Danza de los soles o de los resplandores. Baile de los indios
zacapoaxtlas, del estado de Puebla. Vzquez Santa Ana lo cita: El
traje [que utilizan los danzantes] es vistoso, principalmente el

tocado [llamado sol o resplandor ], que consiste en un cono rojo,
azul o negro, en cuyo derredor se forma un sol de plumas de
colores, de gnero plisado o de papeles corrugados, combinados de
tal manera que figuran los colores del arcoiris; algunas veces llevan
espejos o cuentas de vidrio. El pantaln corto, un poco ms abajo
de la rodilla, es de raso de algodn, de seda, de terciopelo, o de
felpa color rojo, azul o negro; llevan un chaleco largo de colores
llamativos, adornado con motas, galones, lentejuelas o canutillo.
Los instrumentos son el tamborcito [similar al tambor papanteco],
la jaranita y el violn. El pequeo tambor o repicador llama a los
danzantes y despus los instrumentos comienzan el motivo rtmi-
co, sincopado, muy montono. Ejecutan diversas evoluciones, se
forman en filas, hacen cruces o crculos de punta y taln, zapatea-
do, etctera. Los msicos que acompaan estas danzas ejecutan
admirablemente su papel....
Fuente:
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
Danza de los tecuanes. Danza tpica de Guerrero y la zona occi-
dental de Oaxaca. Se ejecuta el 24 de junio, en conmemoracin del
da de San Juan. Se utilizan, adems del conjunto tpico de la Costa
Chica, sonajas y ltigos que hacen sonar los danzarines.
Fuente:
1910. Elfego ADN: Las danzas de Coatetelco, Anales del Museo Nacional de
Arqueologa, Historia y Etnologa, vol. II, nos. 3-5, cd. de Mxico, pp. 133-194
(ilustraciones; incluye msica).
Danza de los tocotines. Segn la Monografa de danzas autnticas
mexicanas (1937): Ha perdurado desde la poca de la Conquista,
en los estados de Veracruz, Hidalgo y Puebla. Su origen remonta
hasta las congregaciones cuyos encomenderos permitan a los in-
dios cierta clase de diversiones introducidas por los misioneros,
con el fin de apartar a los indios de sus antiguas prcticas rituales.
Estas danzas son organizadas por los cargueros de las cofradas, o
por los tlacuilos o mandones de los pueblos, se celebran varias
veces al ao, ya en los atrios de los templos, ya bajo las enramadas
[techumbres de varas que se colocaban alrededor de los templos].
Bailan la danza de seis a ocho individuos con sus pilatos, y su
director, llamado cabecero o capitn. Su indumentaria consiste en
calzoncillos de lustrina, de color rojo fuerte; camisa blanca con
adornos de tela en forma de tringulo; ceidor ancho con flecos en
los extremos, y un patio por adelante y otro por atrs. El acompa-
amiento musical est a cargo de un violn, un tamborcito y un
silbato de carrizo.
Fuente:
1937. Gabriel SALDVAR: Monografa de danzas autnticas mexicanas, SEP,
cd. de Mxico.
Danza de los toreadores o de los vaqueros. Danza tpica del estado
de Puebla. Higinio Vzquez Santa Ana (Fiestas y costumbres de
Mxico, 1940) dice que este baile se llama as, porque los danza-
rines simulan el desarrollo de un jaripeo. La indumentaria tiene
mucha semejanza a la de un charro, con las ropas en colores chi-
llantes y enorme sombrero de ala ancha. Los personajes que parti-
cipan en esta farsa son el vaquero, el toro, los lazadores, el mata-
dor y la Maringuilla (hombre disfrazado de mujer). Los instrumen-
tos musicales son un tambor, una flauta y un violn. Al principiar
la danza, el regocijo del grupo se manifiesta en los movimientos y
en los ademanes; al ritmo hacen suertes con la reata. El danzante
que hace de toro, acomete contra los lazadores y los vaqueros.
A las manganas de los lazadores, el toro cae, pues sus patas trase-
ras han sido cogidas. Los danzantes continan su movimiento sin
perder el ritmo, y la escena se repite hasta por varias horas.
Fuentes:
1910. Elfego ADN: Las danzas de Coatetelco, Anales del Museo Nacional de
Arqueologa, Historia y Etnologa, vol. II, nos. 3-5, cd. de Mxico, pp. 133-194
(ilustraciones; incluye msica).
Danza del rtuburi
1943. Francisco AMZQUITA BORJA: Msica y danza; algunos aspectos de la
msica y danza de la sierra norte del estado de Puebla, spi., Puebla, 103 pp.
(incluye msica e ilustraciones de la Danza de los toreadores).
Danza de los torteros. Segn Saldvar, representacin coreogrfica
del proceso que se segua antiguamente en la regin minera de
Guanajuato, para trabajar el metal. En su desarrollo aparecen los
torteros, mayordomos, capataces, peones, paleadores y mulas
uncidas a pesadas cadenas, que revolvan la torta, o sea la amal-
gama de los distintos metales antes de su separacin. Desde la
primera mitad del siglo XX, ha dejado de representar a la comuni-
dad minera, y en su lugar, se baila en el Da de la Cruz, por albai-
les que lo han modificado con caractersticas de su oficio.
Fuente:
1937. Gabriel SALDVAR: Monografa de danzas autnticas mexicanas, SEP,
cd. de Mxico.
Danza de los viejitos. Danza tpica de la meseta porhpecha
(Michoacn) bailada en las fiestas de los Reyes (5 y 6 ene.). Se
supone que es de origen prehispnico, pues fray Diego Durn, en
su Historia de las Indias de la Nueva Espaa, seala: [...] baile de
viejitos en que con mscaras de viejos encorvados se bailaba, que
no es poco gracioso y donoso y de mucha risa. Sin embargo, se le
conserva hasta la actualidad con ciertas caractersticas mestizas.
Los participantes emplean por vestido un zarape de colores, sobre
ropajes de manta blanca, huaraches, un sombrero de paja con cin-
tas de colores, y una mscara de madera o de papel, con la cara de
un anciano sonriente pintada color de rosa. En la mano emplean su
tradicional bastn*, con el cual dan golpes en el piso, en un juego
rtmico que se alterna con el zapateado*. El conjunto musical que
los acompaa, generalmente incluye guitarras, violines y las voces
de los mismos msicos. En porhpecha esta danza se llama Tharh
uarhkua.
Fuentes:
1579. Diego DURN: Historia de las Indias de Nueva Espaa y islas de Tierra
Firme, 1 ed. moderna, Imprenta de J. M. Andrade y F. Escalante, 2 vols., cd. de
Mxico, 1867-1880 (notas e ilustraciones por Jos F. Ramrez).
1937. Gabriel SALDVAR: Monografa de danzas autnticas mexicanas, SEP,
cd. de Mxico.
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
1947. Frances TOOR: Danza de los viejitos, Mexican Folkways, Crown Pub-
lishers, Nueva York, pp. 356.
Danza de los xtoles. Ver: Danza de las cintas.
Danza del pavo. Ver: Pavana.
Danza del peyote. Ver: Jcuri.
Danza del rtuburi. Danza ritual rarmuri, la cual se efecta en
grandes grupos y se dedica al guajolote sagrado, con movimientos
moderados, lineales y semicirculares, que imitan el cortejo del pavo
(rtuburi) a su hembra. Vzquez Santa Ana seala que se baila
[en das determinados por el calendario ritual] para invocar al sol y
la luna. La danza se lleva a cabo en plazoletas cercanas a las casas;
tres sacerdotes astrlogos presiden entre sendas cruces clavadas
en la tierra; sacuden sus sonajas durante dos o tres minutos, y
luego comienza formalmente el baile y viene atravesando las cru-
ces, golpeando el suelo con el pie derecho con movimientos rtmi-
cos regulares y precisos. Las filas de los danzantes parecen un
doble pndulo de un inmenso reloj. (Ver tambin: Danza del
Yumar).
Fuentes:
1937. Gabriel SALDVAR: Monografa de danzas autnticas mexicanas, SEP,
cd. de Mxico.
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico.
1989. Mara STEN: Ponte a bailar, t que reinas. Antropologa de la danza
prehispnica, Joaqun Mortiz, cd. de Mxico, p. 113.
315
Danza del torito de petate
Danza del torito de petate. Danza carnavalesca tpica de Michoa-
cn, referida por Vzquez Santa Ana y Dvila Garibi: Se celebra
en Morelia el domingo de carnaval*, prolongndose hasta el mar-
tes siguiente. La comparsa recorre la ciudad, seguida por una mul-
titud. El grupo de bailarines entabla una farsa cmica, constituido
por personajes tradicionales: el torito de petate, representado por
un individuo disfrazado de toro, que baila, da brincos y hace pirue-
tas; el jinete, individuo que simula montar un caballo, y que jala,
gua y estira al toro por todas partes; las maringuas, mujeres
vestidas en traje tpico, que bailan sones de la Tierra caliente; el
indio pielrroja, con arco, flechas y rodela, quien incita ms al toro;
lucifer, vestido de catrn; la muerte, disfrazada de esqueleto; y
lazadores, caporales y rancheros, aderezados al estilo colonial.
Fuente:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carna-
val, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la
danza).
Danza del venado. Danza tpica de los indios mayos y yakis de
Sonora y Sinaloa, llevada a cabo en la poca de la Semana Santa,
fiesta principal de los indios del norte de Mxico. Despus de
iniciado el rito, el sbado de Gloria, los pascolas, venados y coyo-
tes, acompaados de los msicos, se dirigen al templo, en cuya
plazoleta exterior realizan la representacin del venado. Los nge-
les, encarnados en un grupo de nias, ocupan las esteras que que-
dan frente al altar, y los danzantes, a su vez, frente a este grupo. El
pueblo rodea la plaza para observar la danza. a) El bailarn prota-
gonista representa el venado, personaje ligado al totem y al dios del
bien; se cubre la cabeza con un pao blanco, sujeto con fuerza
hasta la altura de los ojos, dejando caer los ngulos hacia atrs;
sobre su cabeza se coloca, a travs de correas que convergen en la
barbilla, una cabeza disecada de venado, cuyos cuernos se adornan
con listones de colores. El tronco va desnudo. De la cintura a la
rodilla se la un rebozo azul de mujer, a guisa de enagilla, que se
sujeta con una faja de lana oscura. Sobre la faja se colocan grijuu-
tiam*, un cinturn de pezuas de venado o de grandes cascabeles
colgantes. En las antepiernas se colocan sartales de tenabares*. En
las manos llevan dos sonajas de bule, con piedritas en su interior,
y un mango de madera. b) Los pascolas llevan la cabeza descubier-
ta; lucen un mechn de cabello prendido con una cinta de color,
enrollada en la parte superior de la cabeza, al que llaman vela.
Sujeta a la cabeza tienen una pequea mscara de madera decorada
en blanco y negro, con barbas, bigotes y cejas de ixtle; la traen en la
nuca para colocrsela en el rostro cuando sea necesario. A modo de
enagilla portan un zarape gris o caf, de lana, y se lo amarran a la
cintura con una faja azul o roja; usan cinturones con grijuutiam o
tenabares. Tambin llevan sartales en las antepiernas. En la mano
derecha llevan un zenaazom* que chocan rtmicamente con la otra
mano. c) Los coyotes, segn ngel Salas, representan el mal, por
oposicin al venado. Los danzantes se cubren con un zarape largo.
La cabeza lleva penacho de pluma de guila, que les cubre la frente
y cae hacia la espalda, similar a los de los pieles rojas de Nuevo
Mxico. En la mano izquierda traen un gran arco de caza, que gol-
pean rtmicamente con un carrizo en cuyo extremo se han practica-
do varios cortes siguiendo los hilos del carrizo, para hacerlo ms
sonoro y flexible. d) Los matachines usan camisa y blusa blancas.
En la cabeza llevan una pequea corona de flores de papel colo-
reado; en la mano izquierda una pequea sonaja, y en la derecha,
un sartal de plumas. Terciados en el pecho traen listones rojos.
I. Instrumental. Los instrumentos yaki son, segn Francisco Domn-
guez: 1. la kutzia (flauta) y el kbaje (tambor), que son tocados
simultneamente por un solo msico. Con el dedo meique ste
sujeta la correa del tambor, el cual recarga en las rodillas ya que,
como todos los msicos de la danza, toca en cuclillas; con el dedo
pulgar tapa el orificio interior de la flauta, con el medio e ndice
tapa los orificios superiores, y la sostiene con el dedo meique y el
anular. Con la mano derecha toma la baqueta con la que toca el tam-
bor. 2. la bueja (jcara de agua*), construida en guajes. 3. el jiruka
316
(ludidor de madera), elaborado en una tira de madera de Brasil
muy dura de 60 centmetros de largo por dos de ancho, con es-
tras en todo el cuerpo, y un resonador de bule colocado, boca aba-
jo, en el suelo. Los msicos que tocan el raspador, lo mismo que
los que tocan sonajas, se encargan de entonar los cantos en lengua
yaki, en modos de cuatro y cinco tonos. 4. grijutiaam, zenaazom*,
tenabares* y sonajas. II. Coreografa. El venado se coloca al centro
de la escena e inicia, al ritmo de la msica, la danza imitativa:
camina en todas direcciones, se inclina como para beber agua, se
levanta altivo y corre. El sonido de las pezuas, al chocar entre s,
y los tenabares, propician gran realismo en este cuadro. Aparecen
los coyotes y el venado se oculta detrs de un rbol un hombre
disfrazado, mientras el depredador olfatea por todas partes para
rastrear la huella de su vctima, que descubierta, se defiende hu-
yendo y embistiendo, hasta que hiere mortalmente a un coyote.
Mientras la lucha contina entre el venado y otro coyote, el animal
muerto se levanta convertido en cazador; sacando arco y flecha,
mata sucesivamente al coyote y al venado, y luego l mismo cae.
Despus de girar por el suelo varias veces, se levantan los tres
bailarines los dos pascolas con la mscara colocada sobre la nuca
y el venado sin la cabeza simblica y el grupo instrumental, ahora
relevado por arpa y violn, ejecuta el son pascola (son de pascua),
de reminiscencia hispnica.
Fuentes:
1931. J. Ignacio DVILA GARIBI e Higinio VZQUEZ SANTA ANA: El carna-
val, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 134 pp. (descripcin de la
danza).
1932. Annimo: La Danza del venadito, Nuestro Mxico, vol. I, cd. de Mxico,
mar., pp. 74-77.
1936. Gabriel SALDVAR: La msica del valle del Mezquital, SEP, cd. de Mxico.
1947. Frances TOOR: Danzas yaquis del coyote y el matachin, Mexican Folkways,
Crown Publishers, Nueva York, pp. 334-336.
sf. Francisco DOMNGUEZ: Fiestas sagradas de los yaquis, indita.
Danza del volador (conocida tambin como Danza de los volado-
res de Papantla). Rito tradicional de los totonaku* y los tenek*, el
cual es una representacin astral dedicada al tiempo o al sol. Ejecu-
tada por cuatro hombres que representan los puntos cardinales, y
un quinto, que se ubica en lo ms alto de un poste, y quien repre-
senta el centro del mundo; este ltimo toca un tamborcito de dos
caras y una flauta de carrizo llamada topitz*, que consta slo de
tres orificios, y con la cual es posible ejecutar los 45 sones papan-
tecos. Cuando los cuatro hombres se lanzan desde lo alto del poste
al vaco, sujetados por cuerdas trenzadas, van desenredndose
conforme escuchan la msica que contina tocndose en lo alto,
hasta sumar cada uno 13 vueltas que simbolizan el perodo prehis-
pnico de trece aos, y en su conjunto el ciclo de cincuenta y dos
aos que marcan los antiguos calendarios mexicanos. J La antigua
ceremonia de El volador, efectuada en plazas pblicas, requiere de
un lugar amplio y libre de obstculos donde se levanta un poste de
unos 30 metros de altura, en cuya punta se empotra un tambor
giratorio, al cual se amarran cuatro cuerdas cortas de gran consis-
tencia que sostienen un armazn de madera, de unos 12 pies cua-
drados. Cuatro cuerdas ms largas se enrollan tres veces alrededor
del poste en el espacio que media entre el tambor y el armazn; sus
puntas se pasan por cuatro agujeros que haba en cada uno de los
cuatro lados del armazn y que caen colgando hacia el suelo. Cua-
tro acrbatas disfrazados de pjaros, suben al poste por medio de
unos escalones hechos con cuerdas amarradas en trechos regulares,
afirmndose de la cintura cada una de las cuerdas colgantes, y
lanzndose luego con las alas desplegadas a volar hacia el espacio.
El impulso de la salida y el peso del individuo hacen girar el arma-
zn; el desenvolvimiento cada vez ms rpido de la cuerda permite
a los acrbatas describir, en cada movimiento, crculos cada vez
ms grandes. Otros danzantes, ricamente vestidos, suben enton-
ces al tambor, en donde se realizan bailes y agitan unas banderas.
Cuando los acrbatas se acercan al suelo y la cuerda se desenvuel-
ve del palo, los que estn en el tambor bajan a su vez del armazn;
se deslizan rpidamente por las cuerdas llegando al suelo al mismo

tiempo que los otros y pasando a veces, en su descenso, de una
cuerda a otra. Saldvar (1934) cita un texto hallado en el ramo de
Inquisicin del AGN, referente a este baile: Asimismo acontece
que en las provincias sujetas a Tampico se observa y permite por
los eclesisticos que en los principales santos de sus pueblos acos-
tumbraban danzas prohibidas, como son el baile antiguo que hacen
en la punta de un palo bastante elevado, a que se agrega la msica
de teponaztli [*] y su serrano de instrumento que suena como cla-
rn [flauta papanteca]. Como los misioneros permitan la celebra-
cin de estas festividades indgenas, procurando que se efectuaran
durante ciertas fechas en que la Iglesia acostumbraba celebrar las
suyas, la danza de los voladores o el juego del volido, como lo
llamaron los espaoles, ha perdurado hasta la actualidad en distin-
tos puntos de la vertiente central del Golfo. Se lleva a cabo por lo
general el jueves de Corpus*.
Fuentes:
1781. Francisco Javier CLAVIJERO: Historia antigua de Mgico, 2 vols., G. Biasi-
ni, Casena; reed., R. Ackermann, Londres-cd. de Mxico, 1826, pp. 360-363.
1908. Adela C. BRETN: Survival of ceremonial dances among Mexican Indians,
Verhandlungen des XVI Internationalen Amerikanisten-Kongress, vol. 16,
Viena, pp. 531-540 (con fotografas de la Danza del volador).
1926. Lucien BIART: Games of the Aztecs, Mexican Magazine, vol. 2, no. 1, sl., EU,
jun., pp. 8-10 y 34-35 (con descripcin e ilustracin de la Danza del volador).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, 324 pp.
1937. Monografa de danzas autnticas mexicanas, SEP, cd. de Mxico.
1938. Rodney GALLOP: Indian drums in Mexico, Monthly Musical Record,
vol. 68, no. 797, sl., jun., pp. 134-138 (descripcin detallada de la Danza del
volador entre los hhs).
1946. Luis MRQUEZ: Pahuatln. Danzantes y hechiceros. La Danza del vola-
dor, Hoy, no. 503, cd. de Mxico, 12 oct., pp. 36-43 (con fotografas).
Danza del yumar. Baile rarmuri que fue enseado, segn las
creencias, por la zorra gris. Se baila para invocar al sol y a la luna.
Segn Higinio Vzquez Santa Ana se verifica a la luz del fuego
[...] se entonan sin interrupcin los cantos de yumar; dicen que el
grillo quiere bailar, que la rana quiere bailar y brincar, que la garza
azul quiere pescar, que la lechuza y la trtola estn volando, y la
zorra gris baila con los hijos a las espaldas. Los danzarines reali-
zan alegoras sobre los personajes que describen, y entonan cantos
en su dialecto, lo mismo que tocan sonajas, raspadores y jcaras de
agua. (Ver tambin: Danza del rtuburi).
Fuentes:
1937. Gabriel SALDVAR: Monografa de danzas autnticas mexicanas, SEP,
cd. de Mxico.
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
Danza de moros y cristianos. La ms famosa y propagada de las
danzas introducidas al pas durante los primeros aos de la ocupa-
cin espaola (siglo XVI). En la actualidad se ejecuta el da de San-
tiago el Mayor (o Santiago Matamoros, apstol y patrn de las
cruzadas espaolas contra los rabes), el da de Reyes, el da de
La Candelaria y el da de San Francisco. Los danzarines simulan
una reyerta medieval entre musulmanes y cristianos, mientras bai-
lan y hacen juegos rtmicos con el entrechoque de sus machetes*.
A menudo es precedida por una representacin de una santa cru-
zada en la cual participa todo el pueblo, y que llega a extenderse
durante dos o tres das.
Fuentes:
1910. Elfego ADN: Las danzas de Coatetelco, Anales del Museo Nacional de
Arqueologa, Historia y Etnologa, vol. II, nos. 3-5, cd. de Mxico, pp. 133-194
(ilustraciones; incluye msica).
1922. Jos CASTILLO y Pedro OJEDA: Cuaderno general de la danza de moros
y cristianos, por el seor Jos Castillo, reformado por Perfecto Pedro Ojeda Jurez,
en San Lzaro Zantla, marzo de 1922, manuscrito, fondo reservado de la Heme-
roteca Pblica del Estado de Oaxaca, Oaxaca, 90 pp. [apaisado] (sin msica, slo
guin dramtico; se ignora por qu este documento se halla en dicho acervo
hemerogrfico).
1925. Alfonso TORO: The Morismas; the indian dances of the Moors and Chris-
tians, Mexican Folkways, vol. I, no. 2, Nueva York-cd. de Mxico, ago.-sep., pp.
8-10 (descripcin de la Danza de moros y cristianos, con especial atencin a las
morismas de Zacatecas, celebradas en honor de San Juan Bautista; texto bilin-
ge).
Danza folclrica
1925. Carlos GONZLEZ: The dance of the sonaja, or of the seor, ibid., pp. 13-
15 (descripcin de un nmero coreogrfico integrante de la Danza de moros y
cristianos; texto bilinge).
1937. Gabriel SALDVAR: Monografa de danzas autnticas mexicanas, SEP,
cd. de Mxico.
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
1943. Frances GILLMOR: The Dance Dramas of Mexican Villages, Humanities
Bulletin no. 5, Universidad de Arizona, Tucson, 28 pp. (descripcin de la fiesta
de los moros y cristianos, danzas y variables dramticas; textos en espaol tra-
ducidos al ingls; sin msica).
1947. Frances TOOR: Danzas de los moros y de los santiagos, Mexican Folkways,
Crown Publishers, Nueva York, pp. 347-351.
Danza folclrica. Nombre general impuesto en los aos 1920-
1930 al conjunto de bailes y danzas tradicionales mexicanas, como
parte del proceso cultural nacionalista posrevolucionario. Se con-
sideraba que la danza folclrica representaba la identidad nacional
y que, por su carcter annimo e histrico, poda ser un medio de
cohesin social y poltica. Los primeros antroplogos e historia-
dores que documentaron las danzas folclricas le dieron especial
importancia a las danzas dedicadas al santo patrono en los atrios
de los templos catlicos de las poblaciones rurales, y las entendie-
ron como un dilogo entre hombres y deidades, realizando peticio-
nes (por ejemplo, pedir lluvia) o agradeciendo favores (una buena
cosecha). Sin embargo, descuidaron aspectos como la funcin del
mayordomo* y la conservacin de los instrumentos musicales en
lugares especiales, bajo el resguardo del pueblo. Se pensaba igual-
mente que la coreografa era de influencia europea si se realizaba en
juegos de filas, o de reminiscencia precortesiana si se ejecutaba en
crculos, lo cual no es completamente cierto. Del mismo modo, se
admitieron generalizaciones en cuanto al acompaamiento musi-
cal. Si bien los sonajeros, teponaztlis*, flautas de carrizo* y barro,
conchas* y caracoles marinos, reflejan tradiciones de origen precor-
tesiano, su empleo moderno suele hallarse mezclado con prcticas
y usos europeos. Especialmente desde mediados del siglo XX, sur-
gieron numerosos grupos de danza folclrica mexicana (por ejem-
plo, el Ballet Folklrico de Mxico, fundado en 1952 por Amalia
Hernndez), los cuales crearon lo mexicano a su propio modo,
presentando su interpretacin de danzas antiguas (Los matlachines,
Las cintas, El venado, Los viejitos, Los mudos, Los paxtlas, Los
tecuanes, Los concheros, Los pascola) al lado de versiones reno-
vadas de jarabe*, son jarocho*, sones de mariachi* y piezas de
tambora*. (Ver tambin: Msica folclrica).
Fuentes:
1908. Adela C. BRETN: Survival of ceremonial dances among Mexican Indians,
Verhandlungen des XVI Internationalen Amerikanisten-Kongress, vol. 16,
Viena, pp. 531-540 (con fotografas de la Danza del volador).
1913. August GNIN: Notes sur les Danses, la Musique et les Chants des Mexi-
cains Ancienes et Modernes, sobretiro de Revue dEthnographie et de Sociologie,
Ernest Leroux, Pars, 22 pp.; traduccin al ingls: Smithsonian Institution
Annual Report, 1920, Washington, DC, 1922, pp. 657-677.
1926. The arts and fashions of ancient Mexico, Mexican Magazine, vol. 2, no.
3, sl., ago., pp. 7-28 (descripcin de danzas, instrumentos, vestuarios y ornamen-
tos de los bailarines).
1927. The ancient and modern dances of Mexico, ibid., t. III, no. 1, ene.,
pp. 7-33.
1932. Manuel GAMIO (director de las investigaciones): Poblaciones regiona-
les de la Repblica Mexicana, 5 parte, t. II, Direccin de Antropologa, Talleres
Grficos de la SEP, cd. de Mxico (captulo 9, Folklore [pp. 283-418], incluye
numerosas referencias a danzas y msicas tradicionales de Mxico).
1934. Norma SHWENDENER y Averil TIBBELS: Legends y Dances of Old Mexico,
A. S. Barnes y Compaa, Nueva York, 111 pp. (The dances are of the Mexican
Spanish and Mexican Indian types, incluye msica).
1935. Francisco C. LVAREZ DE TOLEDO: Danzas primitivas de los indios
mexicanos, La Nacin, vol. XXIII, no. 22, cd. de Mxico, 8 sep., p. 3 (3 seccin).
1937. Gabriel SALDVAR: Monografa de danzas autnticas mexicanas, SEP,
cd. de Mxico.
1938. Graciela AMADOR: Danzas rituales mejicanas, Mercurio Musical, vol.
VII, sl., may., pp. 22-23 (informacin general sobre las danzas de los antiguos
mexicanos).
1940. Virginia MISHNUN: The dances of Mexico, The Nation, vol. 150, no. 4,
sl., 27 ago., pp. 107-109 (descripcin y breve anlisis histrico de varias danzas
tradicionales).
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp.
317
Danza habanera
1941. Ana S. de CABRERA: Rutas de Amrica. El folklore, la msica, la historia,
la leyenda, las costumbres, Peuser, Ltda., Buenos Aires, 242 pp. (captulo 5,
La cancin y la danza populares en Mxico; captulo 6, Supervivencia del
folklore en las costumbres, referencias a danzas tradicionales; ilustraciones).
1941. Guillermo JIMNEZ: The dance in Mexico, Bulletin of Pan-American
Union, vol. 75, no. 6, sl., EU, jun., pp. 317-324 (principalmente sobre las danzas
de origen indio).
1945. Luis LVAREZ DE LA CADENA (ed.): Mxico; leyendas y costumbres,
trajes y danzas, spi., cd. de Mxico, 458 pp. (incluye msica y numerosas ilus-
traciones de danzas y trajes tpicos).
1947. Grace Thompson PUGH: Mexican Folk Dances, Workshop in the Inter-
American education summer session, 1944, State Teachers College, Southwest
Texas, San Marcos, Texas y Curriculum Service Bureau for International Studies,
Incorporation, Office of Inter-American Affairs, Nueva York, 36 pp. (breves des-
cripciones de diversas danzas de Mxico, clasificadas por regiones).
1947. Jess C. ROMERO: El folklore en Mxico, Boletn de la Sociedad Mexi-
cana de Geografa y Estadstica, vol. LXIII, no. 3, cd. de Mxico, may.-jun., pp.
659-768 (incluye definicin histrica del trmino folklore; particular aten-
cin al folclor musical).
1947. Frances TOOR: Mexican Folkways, Crown Publishers, Nueva York, pp. 300-
452 (danzas folclricas).
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Suena a son moderno, a son de selva..., Proceso,
no. 14, cd. de Mxico, 7 feb.; nota 59 (sobre el Ballet Folklrico de Mxico).
1979. De la danza y la msica, ibid., no. 125, 26 mar.; nota 34 (sobre el Ballet
Folklrico de Mxico y su directora Amalia Hernndez).
1981. Danzas sacras y profanas, ibid., no. 251, 24 ago.; nota 38 (sobre el
Ballet Folklrico de Mxico).
1988. Refrendar, ibid., no. 617, 29 ago.; nota 31 (polmica sobre Amalia
Hernndez; defensa de su labor en el Ballet Folklrico de Mxico).
Danza habanera. Ver: Habanera.
Danza mexicana. Particularmente en la obra pianstica de Ernes-
to Elorduy y Felipe Villanueva, versin estilizada de la danza
habanera*; posea una connotacin culta nacionalista.
Danzas prehispnicas. Ver: Danza, I. Perodo prehispnico.
Danzn. Danza de saln; derivacin inmediata de la danza habanera
(ver: Habanera), a su vez mezcla de ritmos bailables de los negros
de Cuba y de la contradanza* introducida en Cuba por medio de
Espaa en el siglo XVIII. El danzn slo tom su nombre hasta
mediados del siglo XIX y hasta la primera mitad del siglo XX goz
de auge; no obstante, en Veracruz y en Cuba aparecieron formas
anticipadas al danzn desde el siglo XVIII. Entre los primeros
compositores de danzones, bien reconocidos, se encuentra el cam-
pechano Carlos Prez Rico*, quien con sus piezas de baile obtuvo
fama alrededor de 1905. Otros mexicanos de la poca, que compu-
sieron danzones con menor profusin fueron Juventino Rosas (Flo-
res de Romana), Florentino Acosta (Compadre y comadre, dos
danzones), Ignacio Rodrguez (Enriqueta), M. D. Rodrguez (Las
hijas de Xalapa, dos danzones), Ernesto V. Mangas (Danzn
[1916]) y Manuel M. Ponce (Guateque o Huateque, danzn para
piano), cuyas piezas son ms bien danzas habaneras. J Hacia
1925 el llamado danzn cerrado (danzn tradicional) adopt los
rasgos coreogrficos que lo definen actualmente y se crearon va-
riantes notorias entre Cuba y Veracruz. Pero la base del danzn
moderno, que es una sola, consiste en la ejecucin de cuadros,
paseos y pasos que no cambian la colocacin de los danzantes,
bailando uno frente al otro, entrelazados; la orquesta ejecuta la
introduccin y las parejas formadas escuchan atentamente, ya que
el primer tro inicia del primer paso para hacer el cuadro. Cada
cuadro finaliza con el falso en que se debe adoptar la cuadratura
por un tiempo, que debe coincidir con la ltima nota del cuarto
comps; sin embargo, en algunos casos se realizan falsos con acen-
tos muy marcados por la orquesta. En esta parte se acostumbra
realizar el cuadro en varias ocasiones o bien, el cuadro y un paso
sencillo. Luego, cuando la orquesta comienza la repeticin de la
introduccin, las parejas hacen una pausa, quedando sin movi-
miento uno frente a otro; retoman el baile al iniciar el segundo tro
y vuelve a repetirse el procedimiento, complicndose gradualmen-
te los pasos hasta finalizar la pieza con la culminacin que se llama
montuno. Musicalmente el danzn moderno se compone, general-
mente, de dos secciones principales: el baqueteo (parte suave o
318
dbil) y el paseo (parte fuerte), donde aparecen el desarrollo mel-
dico y la culminacin rtmica. Entre los compositores mexicanos
que han aprovechado el danzn en sus obras de concierto sobresa-
le Arturo Mrquez*. Su Danzn no. 2 (1994), grabado por orques-
tas como la Sinfnica Nacional de Mxico y la Filarmnica de la
UNAM, se ha convertido en una de las composiciones orquestales
mexicanas ms ejecutadas en el mundo.
Fuentes:
1897. Juan N. CORDERO: La msica razonada; suscinta exposicin de las leyes
fundamentales que rigen todas las manifestaciones del arte de la msica, 5 tt.,
La Europea, cd. de Mxico (t. V, Esttica terica y aplicada, parte 2, seccin 4:
Formas tpicas, incluye anlisis del danzn).
1940. Virginia MISHNUN: Las danzas de Mxico, Romance, vol. I, sl., jun.,
p. 15 (breves comentarios sobre el antiguo danzn).
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico.
1992. Jess FLORES Y ESCALANTE: Saln Mxico. Historia documental y
grfica del danzn en Mxico, Asociacin Mexicana de Estudios Iconogrficos,
cd. de Mxico.
1993. Liliana VALLE: (redaccin de Bertha Shulte) Los bailes de saln en el Dis-
trito Federal, CENIDIM/Danza/INBA, cd. de Mxico [Cuaderno, 26].
1994. Jess FLORES Y ESCALANTE: Imgenes del danzn, Asociacin Mexica-
na de Estudios Iconogrficos (iconografa).
Daughter of Colchis. Nombre en ingls con el cual fue dado a
conocer el ballet La hija de Clquide*, de Carlos Chvez.
Daunic, Alberto [Albert]. Pianista y profesor de msica francs,
nacionalizado mexicano. Curs la carrera de concertista en el Con-
servatorio de Pars, bajo la supervisin de Marmontel. Arrib a
Mxico contratado como pianista preparador de compaas tea-
trales (1863). Se estableci en Monterrey, donde abri su propia
academia de piano. Tuvo numerosos alumnos, entre los cuales
sobresali Eduardo Gariel.
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Eduardo Gariel, Revista Musical Mexicana, t. IV, no.
4, cd. de Mxico, 7 abr., pp. 82-83.
Dvalos, Guillermo (n. Guadalajara, Jal., 16 ene. 1953). Guita-
rrista y compositor. Inici su formacin musical bajo asesora par-
ticular. Estudi arquitectura en el ITESO antes de dedicarse por
completo a la msica. En 1977 ingres a la EMUG, donde fue
alumno de Hermilio Hernndez, Enrique Florez, Fernando Corona
y Miguel Villaseor. En 1975 asisti al curso de guitarra impartido
por Narciso Yepes en Pars. Asimismo asisti al X Curso Latino-
americano de Msica Contempornea celebrado en Repblica
Dominicana, en el cual particip en el taller de composicin de
Hans Koellreutter; el taller de msica electrnica de Gordon
Mumma; el taller de msica y electrnica de Fernand van dem
Bogaerde; y el taller de tcnicas creativas con Joe Bark y Folke
Rabe. Curs perfeccionamiento guitarrstico con Leo Brouwer.
Integrante del grupo Ars Antiqua. Miembro fundador, al lado de
Austreberto Chaires y Antonio Navarro, del grupo Sonido XX.
Director del grupo Msica urea. Director musical de la Academia
Wagner de Guadalajara (1991-1993). Conductor y productor del
programa En Concierto, realizado semanalmente en Radio Univer-
sidad de Guadalajara. Miembro y asesor de la Sociedad Midi de
Guadalajara. Particip como becario en el Taller de Creacin Mu-
sical Manuel Enrquez, dirigido por Vctor Manuel Medeles. Sus
obras han sido interpretadas en el Encuentro Mexicano-Cubano de
Msica Electroacstica y en el ciclo En Torno a los Sonidos Elec-
trnicos, del INBA. Ha compuesto msica acstica y electrnica
para teatro, as como obras para conjuntos de cmara.
Bibliografa de Guillermo Dvalos:
1981. La divina proporcin, Varia, no. 6, Guadalajara, oct., pp. 2-4 (acerca de la
seccin urea en la msica de Bla Brtok).
Bibliografa sobre Guillermo Dvalos:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 111-112 (datos bio-
grficos, retrato, catlogo de obras).

Dvalos (Vzquez), Marcelino (n. Guadalajara, Jal., 26 abr. 1871;
m. cd. de Mxico, 19 sep. 1923). Cantante y dramaturgo. Guita-
rrista aficionado y recopilador de sones jaliscienses. Curs la ca-
rrera de leyes en la U de G. En su juventud tuvo estrecha conviven-
cia con Alfredo Carrasco*, para quien escribi la letra de varios
himnos, canciones y piezas teatrales en cuyos estrenos l mismo
particip cantando. En 1916 edit en Guadalajara su opsculo
Juan sin miedo, que incluye obras para canto y piano. Al ao
siguiente public Del Bajo y arribeas (Imprenta Oficina de Ha-
cienda, cd. de Mxico), compilacin de sones y canciones tradicio-
nales de Jalisco y Guanajuato. Radicado en la capital del pas, fue
profesor de lectura escnica en el CNM (1913-1923).
Fuente:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997 [coleccin de crnicas
y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez]
(ver ndice onomstico).
Dvalos, Violeta (n. cd. de Mxico, 29 sep. 1969). Cantante,
soprano. Inici sus estudios de canto en la ENM de la UNAM,
donde fue alumna de Enrique Jaso. Realiz su debut operstico con
gran xito, en el papel de Madame Corazn, en Der schauspiel-
direktor, de Mozart. Obtuvo el primer lugar en el V Concurso de
Jvenes Intrpretes convocado por la OSEM (1987); el premio a la
revelacin juvenil en el concurso Carlo Morelli (1988); el primer
lugar en el certamen Francisco Araiza de la ENM de la UNAM; y el
primer lugar en el concurso Fanny Anita de Durango (1989).
Solista de los coros de la ENM y de la UNAM. Ha recorrido la
Repblica Mexicana en giras artsticas y ha participado en estre-
nos opersticos, donde sobresale su papel de Reina de corazo-
nes en Alicia, de Federico Ibarra.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Dvila (Alanis), lvaro (n. Parras, Coah., 5 feb. 1948). Cancio-
nero. Estudi piano, canto y guitarra, y por otra parte, administra-
cin de empresas. En su juventud tom parte en varios festivales
de la cancin. En 1977 gan el segundo sitio en el Festival de la OTI
con Una vieja cancin de amor. Autor tambin de: Canta, Esos
das, Hoy te vas, Las cosas que me hacen vivir, Mi cancin, Quin-
ceaera, Si t quisieras y Volvers.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de M-
xico.
Dvila, Clemente. Organero. Construy en 1733 el rgano para
el templo del colegio de San Agustn, en Guadalajara. Trabaj tam-
bin para la parroquia de San Juan de Dios.
Fuente:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Ba-
rroco, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 129.
Dcima. Forma potica declamatoria, integrada de diez versos
octoslabos, de los que riman el primero con el cuarto y el quinto;
el segundo con el tercero; el sexto con el sptimo y el dcimo; y el
octavo con el noveno, con el punto final detrs del cuarto verso,
pero no detrs del quinto. Surgi en Espaa durante la Edad Me-
dia, pero su uso se hizo ms comn en las islas Canarias, Cuba y
Mxico, en los siglos XVI y XVII, y all tom sus caractersticas
definitivas, en que se ejecuta como recitativo, superpuesto a un
fondo musical. En la costa del golfo de Mxico, donde esta cos-
tumbre tiene gran arraigo, se llaman repentistas* a los improvisa-
dores de dcimas, los cuales recitan sus piezas en compaa de
conjuntos jaraneros. En particular, el gnero de la valona* admite
una forma de glosa de dcimas, tradicional en los estados de Colima,
Jalisco y Michoacn. (Ver tambin: Encuentro Iberoamericano de
la Dcima).
Delez, Jorge
Fuentes:
1943. Jos Luis MELGAREJO VIVANCO: La dcima en Veracruz, Anuario de la
Sociedad Folklrica de Mxico, vol. IV, cd. de Mxico, pp. 61-72 (incluye textos
de dcimas procedentes de Actopan, Alto Lucero y Vega de Alatorre; sin m-
sica).
1947. Vicente T. MENDOZA: La dcima en Mxico; glosas y valonas, Instituto
Nacional de la Tradicin, Ministerio de Justicia e Instruccin Pblica de la
Nacin Argentina, Buenos Aires, 638 pp.
1947. La dcima (sus derivaciones musicales en Amrica), Nuestra Msica,
vol. II, no. 6, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 78-113.
1949. Rodolfo HALFFTER: La dcima en Mxico, ibid., vol. IV, no. 13, ene.-mar.,
pp. 35-36.
1957. Vicente T. MENDOZA: Glosas y dcimas de Mxico, introduccin y selec-
cin por , FCE, cd. de Mxico, 371 pp. [Letras Mexicanas, 32].
Decreto Presidencial de 1937. Determinacin con la que Lzaro
Crdenas, presidente de Mxico, instituy el canto coral como
parte de la educacin oficial federal y puso en marcha un proyecto
de educacin musical sin precedente en la instruccin primaria del
pas, y en el cual tuvieron participacin directa Gernimo Baqueiro
Foster, Vicente T. Mendoza y Luis Sandi (*), entre otros.
De Elas, Alfonso. Ver: Elas, Alfonso de.
Degollado, teatro. Ver: Teatro Degollado.
Delaflor (Andrade), Manuel (n. cd. de Mxico, 1941). Pianista.
Realiz estudios de derecho, pero los abandon para consagrarse a
la msica. Discpulo de Juan Valle; curs perfeccionamiento con
Amrico Caramuta, Bernard Flavigny, Jrg Demus y Robert Ejza-
guirre. Ha grabado varios discos y ha realizado giras artsticas por
Mxico, EU, Canad y Europa. En 1978 actu como solista con la
Orquesta Filarmnica de Mosc, bajo la direccin de Dimitri Kita-
yenko; entonces Pravda lo calific como un pianista de promi-
nente maestra. Tambin ha ofrecido conciertos con las principa-
les orquestas sinfnicas mexicanas. Ha formado parte de diversos
conjuntos de cmara y ha hecho do con diversos msicos mexica-
nos, entre ellos el violinista Carlos Esteva. Su extenso repertorio
se conforma por varios conciertos para piano y orquesta (concier-
to no. 1, de Britten; concierto no. 1, de Chaicovski; concierto no.
2, de Saint-Sans; concierto no. 2, de Rajmaninov; conciertos II y
V, de Beethoven; conciertos I y II, de Brahms; entre otros); innu-
merables piezas para piano solo de Beethoven, Chopin, Liszt,
Mozart, Prokofiev, Rajmaninov y Schumann; y obras mexicanas
del perodo romntico. Ha impartido clases magisteriales tanto en
el CNM como en la ENM de la UNAM.
Fuentes:
1978. Esperanza PULIDO: Manuel De la Flor en Mosc, Heterofona, vol. XI,
no. 61, cd. de Mxico, jul.-ago., p. 45 (breve nota sobre el concertista).
1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direc-
cin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico (ver ndice
onomstico).
De la Pea Gil Hermanos. Ver: Pea Gil, de la.
Del Castillo. Ver: Castillo, del.
Delez (Madrigal), Jorge (n. y m. cd. de Mxico, 20 mar. 1931-
5 mar. 1999). Chelista y director de orquesta. Inici sus estudios
musicales a temprana edad y ms tarde ingres a la ENM de la
UNAM (1947-1950). Luego asisti a cursos en el CNM de Mxico
(1950-1956), donde fue discpulo de Blas Galindo (armona y
composicin), Rodolfo Halffter (anlisis musical), Imre Hartman
(chelo) y Jos Pablo Moncayo (direccin orquestal). Asisti a cur-
sos extraordinarios de direccin de coros y orquesta impartidos
por Sergiu Celibidache, Jean Giardino, Igor Markvitch, Umberto
Mugnai y Hermann Scherchen. Graduado como chelista concertis-
ta form parte de varios grupos de cmara y toc en las salas de
concierto ms importantes de la ciudad de Mxico. En 1956 obtu-
vo por concurso de oposicin la plaza de primer chelo de la Orques-
ta Sinfnica de la Universidad Nacional. Sin embargo, despus se
319
Delgadillo, Fernando
consagr a la direccin. Fue director titular de la Orquesta de la
pera de Bellas Artes en tres perodos a partir de 1956; director
musical de la Compaa Nacional de Danza; director adjunto de la
OFJ (1988-1990); director asociado del Ballet Nacional de Cuba; y
director titular de la Orquesta Sinfnica del CNM de Mxico, en
varios perodos. Particip en la mayora de las temporadas de
pera y de ballet en el Palacio de Bellas Artes, entre 1956 y 1987,
interpretando un variado repertorio. Fue tambin director hus-
ped de las principales orquestas sinfnicas de la Repblica Mexi-
cana, as como en Argentina, Brasil, China, Cuba, EU, Guatemala,
Rusia y Venezuela. Fue profesor en la Academia de pera de
Bellas Artes, la ESM del INBA y el CNM. En este ltimo plantel en-
cabez hasta su muerte el Taller de Direccin Orquestal y la Orques-
ta Sinfnica del mismo plantel. Sus hijos Jorge y Martha Delez
Payn tambin han sobresalido como msicos, el primero como
director y la segunda como obosta, ambos egresados del CNM.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 18 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
1999. Annimo: Homenaje pstumo al maestro Jorge Delez Madrigal (1931-
1999). Una vida dedicada a la msica, CNM, cd. de Mxico, 1 hoja (trptico).
Delgadillo, Fernando (n. Naucalpan, Edo. de Mxico, 11 nov.
1965). Cancionero. A los diecisis aos se sum como percusionista
a un grupo de msica folclrica andina. Poco despus form el
cuarteto SEYMUS (Sociedad de Escritores y Msicos Urbanos
Subterrneos). Estudi en la Escuela Libre de Msica Jos F. Vs-
quez y en la Escuela de la SACM. Acompandose con guitarra,
como solista, ha actuado en peas, teatros, auditorios, gimnasios,
escuelas y plazas pblicas, y en radio y televisin. Conocido como
el cancionero del norte de la ciudad de Mxico, ha concentrado sus
actuaciones en Naucalpan y Tlalnepantla, alternando con Carlos
Arellano, Francisco Cspedes, Nina Galindo, David Haro, Eugenia
Len, Armando Rosas, entre otros. Ha escrito ms de 100 cancio-
nes; sobresalen Amor de voceador, Concierto de aire a ti, De una
cancin de protesta, En tu cumpleaos y Ten miedo de m.
Fuentes:
1996. Manuel DURN: Un concierto informal, Reforma, cd. de Mxico, 2 sep.
1996. Fernando Delgadillo: Slo hago cancin popular, ibid., 3 sep.
1997. Claudia SNCHEZ: Canta sus vivencias, ibid., 3 sep.
1998. Lety VALDEZ: Entre Pairos y Derivas, ibid., 15 may.
Delgado, Adriana (n. y m. cd. de Mxico, 1878-ca. 1930). Can-
tante, mezzosoprano. A temprana edad demostr cualidades para
el canto. Estudi piano en sesiones particulares. Con Gonzalo
Aragn curs tcnica vocal, y en 1899 ingres al elenco de la Com-
paa de pera Popular. Debut en el teatro Nacional el 5 de mayo
de 1900 con la Adalgisa de Norma. Ms tarde fue ovacionada en
el teatro Arbeu (23 sep. 1905), luego de representar la Amneris
de Aida. En 1908, ya con el grupo de pera de Mara de la Fraga*
represent la Maddalena de Rigoletto, bajo la direccin de Jos
E. Pierson, en el teatro circo Orrn. Al ao siguiente cant La Gio-
conda (teatro Coln, cd. de Mxico), representando la Laura, y
finalmente cant en el teatro Xicotncatl (1912), con Carlota Mi-
llanes, nuevamente en Aida.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965 (ver ndice
onomstico).
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
Delgado (Lpez), Alberto (n. cd. de Mxico). Flautista, saxofo-
nista y compositor. Hizo sus estudios musicales en la ENM de la
UNAM, en la ESM del INBA y en la Escuela de Msica de la Socie-
dad de Autores y Compositores. Asisti a cursos de jazz con Billy
Cobhan y Justo Almarlo. Miembro de diversos grupos de jazz. Ha
puesto msica a las pelculas Anoche so contigo, El espejo de
dos lunas, Lolo y Los pasos de Ana.
320
Fuente:
1995. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Delgado, Eusebio (n. La Habana, 1823; m. cd. de Mxico, 1897).
Violinista, pedagogo y director de orquesta. Inici sus estudios
musicales en Cuba, donde form parte de varias orquestas. Lleg a
la ciudad de Mxico alrededor de 1844 y se incorpor, como pri-
mer violn, a orquestas de compaas de pera con las cuales reali-
z giras por la Repblica Mexicana. En septiembre de 1849 se
present en el teatro Nacional, a do con el violinista holands
Frans Coenen*, ejecutando El carnaval de Venecia de Paganini.
Durante el imperio de Maximiliano (1863-1867) dirigi la Orques-
ta del Gran Teatro Imperial (antes Nacional). Tambin fue profe-
sor de violn en el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexi-
cana, ms tarde CNM. Entre sus discpulos estuvo Arturo Aguirre*.
Fuentes:
1869. Ignacio Manuel ALTAMIRANO: El violinista [Eusebio] Delgado, Cr-
nica de la Semana, en El Renacimiento, t. I, cd. de Mxico, 26 jun. (p. 356) y 28
ago. (p. 498).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961
(ver ndice onomstico).
Delgado, Francisco (n. y m. cd. de Mxico, 1773-1865). Violinis-
ta, compositor y pedagogo. Inici sus estudios musicales con su
padre, Manuel Delgado y los sigui con Jos Manuel Aldana. A los
catorce aos de edad ya se le consideraba un violinista extraordina-
rio e intervino desde entonces en la Orquesta del Coliseo y en la
capilla musical de la catedral de Mxico. En el Colegio de Infantes
del mismo templo fue profesor de solfeo, armona, contrapunto y
fuga. En 1822, al formarse la Orquesta Sinfnica de la Capilla
Imperial de Su Majestad Agustn I*, recibi el puesto de violn
concertino. Asimismo fue nombrado violinista supernumerario-
propietario de la Orquesta de la Colegiata de Guadalupe (1828), en
la cual adiestr a msicos como Joaqun Beristin, Agustn Caba-
llero y Pablo Snchez, y donde permaneci activo hasta su muerte.
En 1854 actu como primer violn de la Orquesta Teatral de Pedro
Carvajal*. Fund y dirigi su propia orquesta, una de las ms
conocidas en el pas a mediados del siglo XIX. En los ltimos aos
de su vida colabor como profesor de violn en la academia musical
de Agustn Caballero, cuyos alumnos ms destacados fueron parte
de la orquesta del propio Francisco Delgado. Produjo un amplio
catlogo de obras sacras, algunas an conservadas en los archivos
de la catedral de Mxico y de la Colegiata.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961,
pp. 44, 71 y 132.
1975. David C. NICHOLS: Francisco Delgado and classicism in Mexican music
as exhibited in the Missa a Quatro Voces, Indiana University, Bloomington,
Indiana, 408 pp. [tesis doctoral] (incluye datos biogrficos; influencia de Haydn
en Francisco Delgado; catlogo de su obra).
Delgado, Jos Mara (n. y m. cd. de Mxico, aprox. 1770-1830).
Violinista. Comenz sus estudios musicales con su padre, Manuel
Delgado y con Jos Manuel Aldana. Fue miembro de la orquesta
del Coliseo Nuevo, donde actuaba como tercer violn. Durante
varios aos fue tambin profesor de violn en la Colegiata de Guada-
lupe*.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 44,
71 y 132.
Delgado, Manuel (n. Valladolid [hoy Morelia], Mich., 1747; m.
cd. de Mxico, 1819). Violinista, compositor, director de orquesta
y profesor de msica. Fue considerado uno de los mejores instru-
mentistas mexicanos de los ltimos aos del virreinato. Se le men-
ciona en las nminas de msicos del Coliseo Nuevo en 1786 y de
la catedral de Mxico, como primer violn a la cabeza de la orques-

ta en la cual participaban los maestros Jos Manuel Aldana, Juan
Mara Campuzano, Ignacio Cabrera y Miguel Glvez, entre otros.
En El Diario de Mxico del 14 de mayo de 1807 se le nombra: El
da de la Ascencin se celebr la hora nona en la santa iglesia
catedral, con la solemnidad acostumbrada, tocndose por la or-
questa, en los intermedios de los versculos del segundo salmo, una
excelente composicin de don Manuel Delgado, natural de Valla-
dolid. Es notoria la habilidad y destreza de este profesor en el
violn y otros instrumentos [...]. Particip en los recitales del
Palacio de Minera. Imparti ctedras a las familias ricas de la
capital del pas y ense a una considerable cantidad de msicos,
entre los cuales figuran sus hijos Jos Mara y Francisco (consul-
tar artculos separados).
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxico,
La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 44-45,
71, 132 y 174.
Delgado Parra, Eugenio (n. Valle de Santiago, Gto., 6 jun. 1961).
Pianista, compositor y musiclogo. Hizo estudios de piano, rga-
no, direccin coral y composicin en el CdlR de Morelia (1976-
1980), donde fue alumno de Gerhart Muench, Bonifacio Rojas y
Jos Carmen Saucedo. Trasladado a la ciudad de Mxico, asisti a
cursos impartidos por Leo Brouwer, Rodolfo Halffter, Wlodzimierz
Kotonski,
Mario Lavista y Samuel Rubio, y fue alumno de Fede-
rico Ibarra y Manuel Enrquez en el Taller de Composicin Carlos
Chvez del CENIDIM (1980-1982). Durante 1981 curs perfeccio-
namiento pianstico con Jos Sandoval. Premiado en 1982 con su
composicin La ninfa Eco, en el Concurso Jos Pablo Moncayo
de Obras Orquestales convocado por la UNAM. Desde 1985 se ha
dedicado, con preponderancia, a la investigacin musical. Miembro
titular del CENIDIM en trabajo conjunto con su esposa urea Ma-
ya*; a ambos se debe la recuperacin de obras mexicanas del siglo
XIX como las peras Ildegonda*, de Morales, y Pietro dAbano*,
de Paniagua, as como la recuperacin histrica del archivo de este
ltimo compositor. En 2002 fue nombrado coordinador de investi-
gacin de ese mismo centro. Es autor de diversas obras para piano
y rgano, un do de clarinete y piano, dos cuartetos de cuerdas,
piezas corales y sinfnicas, as como de la msica incidental para
las piezas de teatro La pera de tres centavos, de Brecht (1997), y
El pblico y el amor, de Garca Lorca (1998).
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 113 (datos biogrfi-
cos, retrato, catlogo de obras).
Delgado Parra, Gustavo (n. Celaya, Gto., 28 dic. 1962). Orga-
nista, clavecinista y compositor. Licenciado en rgano por el CNM
de Mxico (1988). Curs la maestra en el Sweelinck Conservato-
rium de Amsterdam (1990) y el doctorado en rgano y msica
antigua en el Utrecht Consevatorium (1992). Sus principales maes-
tros en rgano y clavecn han sido Jacques van Oortmerssen, Ton
Koopman, Gustav Leonahardt y Leo van Doesselaar. Comenz su
formacin como compositor en el Taller Carlos Chvez del CNM,
y en 1996 realiz un posgrado en esa materia, en el Sweelinck Con-
servatorium bajo la direccin de Daan Manneke. Cofundador de la
Academia Mexicana de Msica Antigua para rgano*, abocada al
estudio, preservacin y revaloracin de los rganos barrocos mexi-
canos. Director de la revista de divulgacin organstica de dicha
academia. Profesor permanente en las academias internacionales
de msica antigua para rgano. Ha publicado libros y artculos
acerca de la interpretacin de la msica antigua para tecla en ins-
trumentos originales, as como sobre el patrimonio de los rganos
barrocos en Mxico. Ha grabado discos para la compaa francesa
K-617, as como para Radio France, y la radio y televisin de
Mxico. En 1989 obtuvo la mencin honorfica en el Albert Schweit-
zer International Organ Composition Contest, con su obra Variaties
voor Orgel. Primer lugar en el Concurso Nacional de Composicin
Orquestal Monterrey 1996, con su obra Romance de Monterrey
Dena, Benito
para coro y orquesta. Ha sido recitalista en algunos de los foros
organsticos ms importantes del mundo, entre otros: Oude Muzik
Festival de Utrecht (Holanda), Foute de LOrgue de Mossele (Fran-
cia), Albert Schwitzer Festival Deventer, Festivales Cervantinos,
y otros en Europa y Amrica.
Bibliografa de Gustavo Delgado Parra:
1994-1995. Algunos aspectos en torno a la ornamentacin en la msica ibrica de
los siglos XVI y XVII, Academia Mexicana de Msica Antigua para rgano,
vol. II, no. 3, cd. de Mxico, pp. 6-12 (en el interior de la revista aparece la par-
titura de Lauda, cinco versos para rgano, En homenaje a Olivier Messiaen
en su tercer aniversario luctuoso, obra de ).
Delsordo (Oropeza), Rosa Mara (n. cd. de Mxico, 9 jul. 1949).
Pianista, pedagoga y compositora. Nieta del tenor italiano Anto-
nio Delsordo, quien arrib a la ciudad de Mxico en el porfiriato y
fue profesor de canto superior en el CNM. Comenz sus estudios
de piano con James Stafford y de armona, contrapunto, composi-
cin y anlisis con Salvador Contreras. Asisti a cursos de perfec-
cionamiento pianstico impartidos por Gyorgy Sandor. En 1967
gan el Concurso Panamericano Bernard Flavigny. Ese mismo ao
ingres al CNM, donde se gradu en 1973 como concertista con
mencin especial. Particip como intrprete en los cursos de per-
feccionamiento pianstico ofrecidos por Jrg Demus, Bernard
Flavigny, Regina Smendzianka, Jos Kahan, Amrico Caramuta y
Anglica Morales. Ha actuado como solista con las principales
orquestas de la Repblica Mexicana bajo la direccin de Ricardo
del Carmen, Francisco Savn, Abel Eisenberg, Salvador Contreras
y Jorge Delez. Obtuvo el ttulo de maestra en piano en el CNM y
desde 1972 imparte ctedra en ese plantel, donde tambin ha sido
consejera titular del rea de teclados del Consejo Acadmico. De
1974 a 1996 fue directora musical de Yamaha de Mxico. En diver-
sas ocasiones ha sido invitada para participar en simposios, con-
gresos y seminarios en Japn, Canad, EU, Centro y Sudamrica.
Entre sus muchos discpulos figuran Karl Bellinghausen, Rosa
Mara Dez, Gerardo Kleinburg, David Rodrguez y Eduardo Soto
Nava. Ha escrito obras para piano solo y dos conciertos para
piano y orquesta.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Demster (Tilmann), James (n. Red Bud, Illinois, EU, 18 jul.
1955). Pianista y director de coro y orquesta. Radicado en la ciu-
dad de Mxico desde 1990. Ese ao actu por primera vez en el
pas, a la cabeza de la OFCM. En 1991 dirigi en el Alice Tully Hall
del Lincoln Center de Nueva York, para conmemorar el dcimo
aniversario de la Harmony Opera Company de Japn. Ha dirigido
varias temporadas opersticas en el Palacio de Bellas Artes y el
teatro Degollado. Como pianista acompaante ha actuado al lado
de cantantes como Gilda Cruz Romo, Peter Kelen, Thomas Tho-
maschke y Encarnacin Vzquez. Director de Solistas Ensamble
del INBA y profesor de canto en la ESM del INBA.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Dena, Benito (n. y m. Guadalajara, Jal., 1824-1862). Tenor. Hijo
del farmacutico don Luis Dena, comisario de la Botica de Guada-
lajara (1821). Fue nio cantor en la catedral de Guadalajara donde
obtuvo el puesto de solista. Ms tarde realiz estudios en medici-
na, pero dej esta carrera para consagrarse al canto. Considerado
como una de las figuras ms relevantes que actuaron en el teatro
Principal de Guadalajara, estren all peras de Rossini, Bellini y
Donizetti. Su hijo, homnimo, escribi numerosas piezas de saln
de las cuales Wagner y Levien public sus danzas Mi bella slfide y
Mi jamona, y su mazurca Vnculos de himeneo.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 20.
321
Departamento de Msica del INBA
Departamento de Msica del INBA. Organismo creado en 1947.
Dividi sus trabajos en tres reas: a) creacin e investigacin; b)
educacin, donde se comprendan el CNM de Mxico, la Escuela
Nocturna de Msica (actualmente Escuela Superior de Msica) y
las secciones escolares de primaria, secundaria y normal, y c) difu-
sin, que tena a su cargo la OSN*, la pera de Bellas Artes* (en su
sede del Palacio de Bellas Artes*), el Coro del Conservatorio* y el
Coro de Madrigalistas*, principalmente. Ms tarde el rea de crea-
cin pas directamente a manos del CONACULTA (1988), mien-
tras las reas de educacin e investigacin pasaron a la Subdireccin
de Educacin e Investigacin Artsticas del INBA. Asimismo el
rea de difusin qued en manos de la Coordinacin Nacional de
Msica y pera, tambin dependiente del INBA.
Departamento de Msica y Folklore. Seccin dependiente de la
SEP. Fue creado en 1921 y desapareci en 1947, al constituirse el
INBA*. Estaba encargado de coordinar todas las actividades musi-
cales bajo el patrocinio del estado.
De Peppo, Stefano (n. Bari, Italia, 26 ago. 1960). Cantante, bajo-
bartono. Establecido en la ciudad de Mxico desde 1990. Estudi
tcnica vocal en Miln y Londres. Fue miembro del Coro Infantil
de La Scala de Miln. En 1984 hizo su debut operstico en Gnova,
con el papel de Sparafucile en Rigoletto. Ms tarde cant en
Espaa, EU, Francia, Gran Bretaa, Israel y Venezuela. En 1990
debut en el Palacio de Bellas Artes con la pera Salom. Ha
cantado pera y conciertos en las principales ciudades de la Rep-
blica Mexicana.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera,
INBA, cd. de Mxico.
Deporte (msica en eventos deportivos). Se sabe que la msica y
la danza estaban estrechamente ligadas a las ceremonias deporti-
vas precortesianas del tlachtli (juego de pelota), totoloqui (gira de
palo), cocoyocpatolli, patolli, etctera, pero se desconocen detalles
sobre tal msica. Despus, durante la ocupacin espaola el de-
porte tuvo importancia nula. La tradicin moderna de acompaar
las manifestaciones deportivas con msica proviene de los ltimos
das del porfiriato. Desde el inicio del siglo XX las bandas de msi-
ca de Artillera, del Octavo Regimiento y de Gendarmera Monta-
da amenizaron eventos ecuestres, de natacin, atletismo y gimns-
ticos, y solemnizaron la apertura de centros deportivos como el
Mixcoac Golf Club (16 jun. 1901). El desempeo de la Banda de
Polica de la Ciudad de Mxico ha sido el ms constante en esas
presentaciones, prolongadas hasta la actualidad (Maratn de la
Ciudad de Mxico, carreras organizadas por la Comisin Nacional
del Deporte y por sindicatos y gremios obreros). Las fiestas de-
portivas ms importantes a nivel mundial son las Olimpiadas, que
se celebraron en 1968, en Mxico. En esa ocasin participaron los
msicos Jos Sabre Marroqun como director musical de los jue-
gos y Hctor Quintanar como asesor musical y director del Coro
Olmpico, as como los compositores Joaqun Gutirrez Heras
(autor de la msica de la pelcula Olimpiada en Mxico, para or-
questa y coro infantil), Carlos Jimnez Mabarak (autor de la Fan-
farria olmpica para orquesta), Armando Lavalle y Leonardo
Velzquez. El repertorio musical inspirado en el ejercicio deporti-
vo tiene gran variedad en Mxico. Un antecedente que conviene
citar es el Libro de msica especial para acompaar ejercicios
gimnsticos (1914), de Leticia Euroza*, que parece ser el primero
en su gnero en este pas. Otras obras musicales que aluden al
deporte son la marcha Olmpica, de Belisario de Jess Garca;
Tehuana, bailable gimnstico, de Ignacio Fernndez Espern (Se-
cretara de Instruccin Pblica y Bellas Artes, Mxico, 1921); el
Himno al deporte, con letra de Manuel M. Bermejo y msica de
Octavio A. Guzmn (Departamento de Educacin Fsica del Dis-
trito Federal, 1937); Marchemos deportistas, himno con letra y
msica de Alfonso del Ro (ibid., 1938); Himno olmpico nacional
322
mexicano (1938), de Roque Vidal Vidal; Himno al deporte (1938),
para canto, piano y trompetas, de Eduardo Hernndez Moncada;
Deportistas (1942), marcha de Genaro Nez; Maestras deportis-
tas, himno con letra de Carmen G. Basurto y msica de Luz Meri-
no Araz (SEP, 1946); y el ballet El deportista (1956) con msica de
Joaqun Gutirrez Heras y coreografa de Farnesio de Bernal. La
msica que compuso Carlos Curti* entre 1901 y 1906 para las
pantomimas acuticas Una boda en Santa Luca y El juego hi-
drulico, son antecedentes del moderno nado sincronizado. En un
repertorio cancionero aparte se encuentran muchos corridos que
narran las hazaas de deportistas mexicanos famosos, como el
Corrido de Salvador Snchez (1984), de Ze Luis, grabado por Los
Broncos de Reynosa.
Fuentes:
1930. Ramn MENA y J. J. ARRIAGA: Educacin intelectual y fsica entre los
nahuas y mayas pre-colombinos, spi., cd. de Mxico, 75 pp. (incluye referencias
a las danzas de aztecas y mayas como medios de preparacin fsica).
1935. Luis Felipe OBREGN: Recreacin fsica para escuelas y comunidades
rurales, SEP, Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico, 169 pp. (incluye
rondas y juegos tradicionales con msica).
1939. Annimo: Himno nacional mexicano y 12 cantos revolucionarios y depor-
tivos, Departamento Autnomo de Prensa y Publicidad, cd. de Mxico, 14 pp.
(textos y msica en reduccin al piano).
1957. Arturo Amado LPEZ VALDEZ: Educacin rtmica; tesis que presenta el
pasante para obtener el ttulo de profesor en educacin fsica, Escuela Nacio-
nal de Educacin Fsica, cd. de Mxico, 67 pp. (comentarios generales sobre el
ritmo en la msica y la danza; aplicaciones a la educacin fsica; no incluye
ejemplos rtmicos en pauta).
Derba (Ramos), Mim [Hermilia Prez de Len] (n. y m. cd. de
Mxico, 1889-1953). Tiple de opereta y zarzuela. Se distingui
por su belleza y pronto gan fama en la poca del auge del gnero
chico. Cant en los teatros Iris y Principal, al lado de Carlota Mi-
llanes, Etelvina Rodrguez, Mara Caball y Paco Gavilanes. Sus
triunfos incluyeron actuaciones en las zarzuelas El pas de la me-
tralla (1913), de Jos F. Elizondo y Rafael Gazcn; Las musas del
pas, del mismo Elizondo y Xavier Navarro, con msica de Fer-
nando Mndez Velzquez, y El barrio latino, de autores espao-
les. Fue una de las primeras divas del cine mexicano, actuando en
las cintas mudas Alma de sacrificio, En defensa propia y Patria
nueva (las tres del ao 1917).
Fuente:
1930. Rubn M. CAMPOS: La soprano Mim Derba, El folklore musical de las
ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995,
p. 128 (retrato).
Derbez (Roque), Georgina (n. cd. de Mxico, 2 sep. 1968). Pia-
nista y compositora. Inici sus estudios de piano a temprana edad
con Lea Levine y Martha Garca Renart. Ms tarde curs la carrera
de concertista en la ESM del INBA bajo la gua de Ana Mara Tradatti,
y recibi clases particulares de piano con Aurelio Len Ptacnick.
Estudi composicin y anlisis musical en cursos privados con
Ana Lara (1995-1999) y obtuvo la licenciatura en composicin en
la primera escuela, donde estudi con Arturo Mrquez (1994-
1998). Asisti a seminarios de tcnicas nuevas de anlisis y crea-
cin musical impartidos por maestros como Javier lvarez, Elliot
Antokoletz, Franco Donatoni, Mario Lavista, Theo Loevendie,
Carl Schachter, Roberto Sierra y Hebert Vzquez. En el verano de
2000 acudi al Campo de Composicin de Mlaga dirigido por
Cristbal Halffter. Su obra ha sido interpretada en el Primer y
II Encuentro Universitario de la Composicin en Mxico (UNAM,
1996 y 1998); en el Foro Internacional de Msica Nueva Manuel
Enrquez (1997-1998); en el Vassar College de Nueva York (gira
del Tro Neos, 1998). En 1999 el Cuarteto de Cuerdas Arditti
seleccion su Cuarteto no. 1 para interpretarlo y grabarlo en el
taller de ese grupo impartido en la sala Blas Galindo del CNA.
Otros conjuntos que han interpretado su obra son el Cuarteto de
Cuerdas de la Ciudad de Mxico, el Cuarteto Ruso-Americano,
nix Nuevo Ensamble de Mxico, la cantante Encarnacin Vzquez
y el pianista Alberto Cruzprieto, etctera. Fue becaria del progra-
ma Jvenes Creadores del FONCA en el perodo 1998-1999.

Solos instrumentales:
1995. Tres piezas para viola sola.
1995. Cuatro piezas en seis sonidos, para piano.
2000. Estudio, para contrabajo.
2000. Visin desde la Puerta del Vino, para clavecn.
2004. Cuatro piezas para jvenes pianistas, para piano.
2005. For those who Secretly Listen... Silence, para piano.
Obra para voz y piano:
1996. Lo inefable; texto de Delmira Agustini.
1998. Cancin de cuna.
Dos instrumentales:
1994. Sonata para clarinete y piano.
1995. Dos piezas para flauta y clarinete.
1995. El cantar de los cantares, versin para oboe y piano.
1997. Fantasa para violn y piano.
Tros:
1996. Nocturno, para clarinete, fagot y piano; sobre un texto de Jos Asuncin
Silva (Arla Musical Services, Alberta, Canad).
2004. Sus une fontayne, para flauta, clarinete y piano.
Cuartetos:
1995. El cantar de los cantares, para oboe, chelo, vibrfono y arpa.
1999. Cuarteto de cuerdas no. 1.
Quintetos:
2001. Un suspiro de luna, para flauta, clarinete, piano, violn y chelo.
2004. Del viento del mar, para quinteto de alientos.
2005. For those who Secretly Listen, para flauta, clarinete, piano, violn y chelo.
Otros conjuntos de cmara:
2002. Saeta, para flauta, oboe, clarinete, fagot, piano, percusiones, violn, viola,
chelo y contrabajo.
Obra para solista[s] y orquesta:
2003. Concierto para piano y orquesta.
2006. Concierto para clarinete y orquesta.
Obra sinfnica:
2001. El llamado del Shofar.
Obra electroacstica:
1999. Del silencio... campanas (cinta DAT).
Fuentes:
1998. Annimo: XX Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez, pro-
grama XX, INBA, cd. de Mxico.
2000. Consuelo CARREDANO: Vietas de compositores: Georgina Derbez,
Pauta, vol. XIX, no. 74, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 73-82 (cronologa, catlogo
de obras, referencias documentales).
Despertar al sueo. pera de cmara en un acto con msica de
Federico Ibarra y libreto de David Olgun. Se estren en la ciudad
de Mxico, en el Centro Cultural San ngel, el 31 de octubre de
1994. Participaron en esa primera funcin los actores Luis Miguel
Lombana y Ral Romn (El Conde Drcula), Plutarco Haza
(Jonathan Harker), Mara Teresa Correa (Mina Harker), Gua-
dalupe Jimnez (Melisse) y Margarita Botello y Gabriela Sevi-
lla (Wanda). La msica fue dirigida por el compositor y la direc-
cin escnica estuvo a cargo de Luis Miguel Lombana. La esceno-
grafa la realizaron Arturo Nava, Teresa Correa, Guadalupe Jimnez,
Margarita Botello y Gabriela Silva, bajo la direccin del compo-
sitor.
Da del compositor. Fiesta establecida bajo el auspicio de la
SACM*. Entr en vigor en 1956 y desde entonces se celebra el 15
de enero.
Da del msico. Aunque la conmemoracin anual del da de Santa
Cecilia (22 nov.), patrona de la msica, se ha hecho en Italia y
Espaa desde la baja Edad Media, en Mxico esta fiesta tuvo poco
arraigo durante el perodo virreinal. Cobr mayor relieve a fines
del siglo XIX auspiciada por Jos Mara Cornejo, en Guadalajara;
Agustn Gonzlez, en Quertaro, y Jos Guadalupe Velzquez, en
la ciudad de Mxico. Sin embargo este da fue institucionalizado
hasta 1938 por iniciativa de Esteban Alfonzo Garca* y con el
respaldo de la Sociedad Mexicana de Compositores (ms tarde
Daz, Eduardo
SACM). Suele considerarse tambin el da de San Gregorio (12
mar.) como fiesta menor de los msicos.
Fuente:
1996. Irene VZQUEZ VALLE: La fiesta a Santa Cecilia en Mxico, Memorias
del Encuentro Internacional de Etnomusicologa, EMUG (indita).
Das difciles. Pelcula de Alejandro Pelayo (1987) con msica de
Arturo Mrquez.
Daz, Anastasio (n. Aguascalientes, Ags., 15 abr. 1858; m.
Zacatecas, Zac., 6 sep. 1905). Cantor y pedagogo. Ordenado sa-
cerdote el 10 de agosto de 1881, en la ciudad de Zacatecas; march
a Quertaro, donde se examin en canto llano. Fue el primer profe-
sor de esa ctedra en el Seminario de Zacatecas, fundado en 1887.
Fuente:
1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, pp. 193-197.
Daz, Benito (n. Guadalajara, Jal., 1847; m. cd. de Mxico, ca.
1915). Flautista, profesor de msica y director de orquesta. Disc-
pulo de Gonzlez Rubio, con quien inici sus estudios musicales a
los seis aos de edad. Fue nio cantor de la catedral de Guadalajara,
y ms tarde estudi con Clemente Aguirre, en cuya banda de m-
sica, establecida en la Escuela de Artes y Oficios del Hospicio
Cabaas, inici su carrera de instrumentista. Durante la interven-
cin francesa fue miembro de diversas bandas militares en Guada-
lajara y San Luis Potos; luego toc en orquestas teatrales y en
templos. Fue, con Porfirio Torres* uno de los flautistas ms des-
tacados de su tiempo en el occidente del pas. En 1895 se estable-
ci en la ciudad de Mxico, donde se le otorgaron las plazas de
primer maestro flautista, en la Colegiata de Guadalupe, y de pro-
fesor de canto llano en el Seminario de Mxico. Aqu form parte
de la orquesta de msica sacra que fund el presbtero Jos Guada-
lupe Velzquez. Durante muchos aos cultiv estrecha amistad
con Benigno de la Torre y Gustavo E. Campa. (Ver tambin: Acosta,
Florentino; vila, Julio, y Santibez, Lorenzo).
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 20 (catlogo biogrfico).
1948. Jos CASTILLO Y PIA: Jos Guadalupe Velzquez, Hombres y lugares
clebres de Mxico, Imprenta de Manuel Len Snchez, cd. de Mxico (Daz y su
relacin con Velzquez).
Daz, Carlos [Cato] (n. Mar del Plata, Argentina, 1943; cd. de
Mxico, 2004). Guitarrista y cancionero argentino radicado en
Mxico; lleg a este pas en 1978 como miembro del grupo Sanam-
pay, que diriga el guitarrista uruguayo Alfredo Zitarrosa. En ese
conjunto tambin colabor con Guadalupe Pineda, Hebe Rosell y
Delfor Sombra (*), e hizo giras por la Repblica Mexicana. Grab
alrededor de una decena de discos donde figuran piezas de la nueva
trova cubana y poemas latinoamericanos musicalizados, adems
de canciones de Luis Eduardo Aute, Charly Garca, Ral Rodrguez
y Lzaro Garcompaa. Entre dichos registros estn: Personal
(1987), Amigos mos (1988), Canciones de amor... y rosas (1991)
y En concierto (1992), editados por Discos Pentagrama, en la
ciudad de Mxico. En sus ltimos aos fue acompaante musical
de Germn Dehesa en su programa de televisin El ngel de la
Noche y ofreci recitales en La Planta de Luz.
Fuente:
1995. Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de la empresa; contiene datos
sobre ).
Daz, Eduardo (n. Lagos de Moreno, Jal., 1862; m. cd. de Mxico,
ca. 1918). Pianista y compositor. Inici su formacin musical con
Jess Gonzlez Rubio; luego estudi con Miguel Meneses. Pro-
dujo obras para conjuntos instrumentales y piezas para el teatro;
entre estas ltimas se encuentran El rebumbio de Santa Ana (1900),
sainete lrico en un acto y tres cuadros, sobre escenas costumbristas
323
Daz, Francisco
mexicanas, con libreto de Carlos Valle y Gagern y msica escrita en
colaboracin con Ignacio C. Mercado; y Lo del da (1901), zarzue-
la con libreto de Miguel Incln y Gonzalo Bofil, estrenada en el
teatro Mara Guerrero el 29 de enero de 1901. Compuso tambin
mucha msica de saln, donde sobresale Soador, vals an ejecu-
tado en versin de banda sinfnica (archivo de la Banda de Msica
del Ayuntamiento de Guadalajara); el chots para piano Deleite
amoroso, la danza para chelo y piano Veleidosa, las dos danzas
para piano Veleidosas, y los valses Esperanza y Mara Teresa,
todo publicado por Enrique Mungua (Guadalajara).
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 2032 y 2348.
Daz, Francisco (n. y m. Guadalajara, Jal., 1829-1904). Pianista,
organista y pedagogo. Discpulo de Jess Gonzlez Rubio. Desa-
rroll carrera como recitalista y profesor de msica; entre sus
alumnas estuvieron las seoritas Delfina Romero y Guadalupe
Iguniz. Durante muchos aos fue segundo organista de la catedral
de Guadalajara, en cuyo puesto fue sustituido por Jos Godnez*.
Su hijo, Carlos Daz Ocampo, fue tercer organista del mismo tem-
plo hasta 1898.
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 20 (catlogo biogrfico).
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 235-236 (colec-
cin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de
Lucero Enrquez).
Daz, Mara Elena [La Cancionista de Ensueo] (n. y m. cd. de
Mxico, 1908-30 oct. 1993). Cantante. Debut en 1931, como
intrprete de Gonzalo Curiel en el programa La Hora Azul, de la
radiodifusora XEW. Durante cuatro dcadas se le consider como
una de las representantes de la cancin romntica mexicana.
Fuente:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 4.
Daz Alatriste, Gabriela (n. cd. de Mxico, 1963). Directora de
orquesta. Hizo estudios de direccin en Kancock (EU) y en la ciu-
dad de Mxico. Obtuvo la maestra en esa especialidad en la Univer-
sidad del Norte de Texas (Dallas). En 1993 gan el segundo lugar
en el Primer Concurso Nacional para Directores de Orquesta (Que-
rtaro, Qro.); desde entonces ha sido invitada a dirigir varias orques-
tas sinfnicas y conjuntos de cmara de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1993. Curriculum vitae, archivo de la Asociacin Mexicana de Orquestas Sinfnicas
(Primer Concurso Nacional para Directores de Orquesta), Quertaro.
Daz Conde, Antonio (n. Espaa, 1914; m. cd. de Mxico, 1976).
Compositor. Se radic en Mxico al terminar la guerra civil espa-
ola (1939). Escribi msica para varias pelculas mexicanas de la
poca de Oro, entre ellos: Cuando viajan las estrellas (1942),
Pepita Jimnez (1945), La perla (1945), Saln Mxico (1948),
Maclovia (1948), Pueblerina (1948; por esta ltima obtuvo el pre-
mio Ariel), Duelo en las montaas (1949), La malquerida (1948),
Las islas Maras (1950), Un da de vida (1950), La red (1953),
Reportaje (1953), La rosa blanca (1954) y Pueblito (1961).
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 118.
Daz de Herrera, Santiago (fl. cd. de Mxico, segunda mitad del
s. XVIII). Organista y compositor. Quizs de origen espaol. Fue
msico de la Colegiata de Guadalupe por lo menos desde 1754;
para este templo escribi abundantes piezas instrumentales. No
debe confundirse con Santiago Herrera*, activo en Morelia y Guada-
lajara durante la primera mitad del siglo XIX.
324
Fuente:
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, en Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de
los Nios, Celaya, p. 42.
Daz de la Vega, Antonio (n. y m. cd. de Mxico, 1844-1913).
Violinista, compositor y profesor de msica. Form parte de di-
versas orquestas teatrales y sinfnicas durante muchos aos, e
imparti clases de msica en su domicilio particular en la ciudad de
Mxico. Compuso abundante msica de saln; fueron famosas sus
danzas habaneras Ahora le dir a usted, La Margarita y Tiene
usted compromiso?, publicadas por H. Nagel Sucesores.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 669.
Daz de Len (Martnez), Adriana (n. cd. de Mxico, 5 feb.
1955). Cantante, mezzosoprano. Alumna de Irma Gonzlez, en el
CNM . En 1979 gan un concurso para formar parte del taller de
pera de la Universidad Veracruzana. Tres aos ms tarde debut
en el Palacio de Bellas Artes de la ciudad de Mxico con la Bersi
de la pera Andrea Chnier. Ha cantado en compaa de las or-
questas mexicanas ms importantes, y con algunas de Europa y
EU (Sinfnica de Berln, Novena sinfona, de Beethoven; Sinfnica
de Oklahoma, Alexander Nevski; Sinfnica Nacional de Espaa,
La Atlntida, en la inauguracin del teatro Nacional de Madrid,
bajo la gua de Jess Lpez Cobos). Entre sus actuaciones en
Mxico estn: Lola, en Cavalleria rusticana (1982); Rosina,
en Il barbiere di Siviglia (1984), y Mercedes, en Carmen (1986).
Otras obras en su repertorio son Johannespassion y Matthau-
passion, de J. S. Bach; Requiem, de Mozart; Segunda sinfona,
Kindertotenlieder y Lieder cines fahrenden gesellen, de Mahler;
Les nuits det, de Berlioz, y Scheherezade, de Ravel. Actu en la
Semana Cultural de Mxico en India, en el Festival de Lille; en el
Festival del Libro de Aix, en el Homenaje a Octavio Paz, y en el
Festival Europalia (Blgica, 1993), donde interpret Hacia el co-
mienzo, de Mario Lavista, con la Orquesta Sinfnica de Xalapa
bajo la direccin de Francisco Savn. Asimismo ha grabado y estre-
nado obras de Federico lvarez del Toro y de Manuel de Elas.
Miembro del grupo de Solistas de Bellas Artes. Desde 1990 ha
hecho actuaciones permanentes en las principales ciudades de
Mxico, acompaada por el pianista scar Tarrag. En 1995 em-
prendi una temporada con la Orquesta Filarmnica de Quertaro,
divulgando las canciones de Francisco Gabilondo Soler, y en 1996
grab el disco Canciones de mi abuelo, lrica popular mexicana.
Fuente:
1996. Annimo: Adriana Daz de Len, curriculum en el cuadernillo del disco
Canciones de mi abuelo, lrica popular mexicana, SDL22113, Spartacus, cd.
de Mxico (incluye letra de 20 piezas compuestas por Ignacia Medina).
Daz Du-Pond, Carlos (n. Celaya, Gto., 11 dic. 1911). Director
de escena operstica. Desde joven mostr un inters especial por el
teatro, el cine y el canto; fue comparsa de pera en Bellas Artes y
en el Metropolitan Opera House de Nueva York. Uno de los cro-
nistas ms prolficos de la pera en Mxico. Su carrera como direc-
tor de escena comenz en 1953 con Aida. Dirigi ms de 70 peras
diferentes en Mxico, EU y Cuba; obtuvo la Medalla de Oro del
Club de pera, por la direccin de La bohme de Puccini. Recibi
el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y Msica en tres
ocasiones.
Bibliografa de Carlos Daz Du-Pond:
1986. La pera en Mxico de 1924 a 1984, Instituto de Investigaciones Estticas/
Coordinacin de Difusin Cultural/Direccin de Actividades Musicales de la
UNAM, cd. de Mxico, 419 pp. [Cuadernos de Historia del Arte, 42] (original-
mente publicado con el ttulo Cincuenta aos de pera en Mxico [1978]; es
una de las crnicas ms valiosas sobre el tema; con un suplemento fotogr-
fico).
1990. (En colaboracin con Jorge Rangel Guerra) pera en Monterrey (1953-1989),
Secretara de Educacin y Cultura de Nuevo Len, Monterrey, 125 pp.+54 pp.
ilustraciones.
 Dazmuoz, Eduardo

Daz Martn del Campo, Guillermo (Guadalajara, Jal., 1937). 1974. Cinco estudios.
Guitarrista. Miembro de una familia de gran tradicin musical, con 1974. Un momento en espacio.
1974. W. A. Mozart.
la cual realiz su formacin artstica. Asisti a cursos de perfeccio- 1981. De, para, por los nios.
namiento en Santiago de Compostela, Espaa. Director de su pro- Obra para chelo solo:
pia academia de guitarra, ha formado all varias generaciones de
1980. Zonante; CENIDIM, sn., cd. de Mxico.
ejecutantes. Ha impartido cursos de perfeccionamiento en varias 1980. Cuatro humorescas.
ciudades de Mxico y EU.
Obra para piano y canto:
Fuente:
1981. Alerta!, soprano y piano; texto de Antonio Machado.
1995. Julieta MARN: Recital de guitarra, Tentaciones, en Siglo 21, no. 72,
Dos instrumentales:
Guadalajara, 15 sep., p. 22.
1972. Estudio festivo, fagot y piano.
1973. Serialoga no. 1, do de pianos.
Dazmuoz (Gmez), Eduardo (n. cd. de Mxico, 21 may. 1953). 1985. Dos miniaturas strawinskianas, violn y oboe.
Pianista, compositor y director de orquesta. A los ocho aos de 1999. Instantnea, para chelo y piano.
edad inici sus estudios de piano. En 1971 ingres al CNM, donde Tros:
fue alumno de Aurora Serratos (piano), Imre Hartman (chelo) y
1974. Satmer, tro de oboes.
Francisco Savn (direccin). En ese mismo plantel hizo estudios en
Cuartetos:
percusiones y composicin, se gradu con mencin honorfica en
1978 y asisti al Taller de Composicin del CNM bajo la gua de 1973. Serialoga no. 3, tres flautas y chelo.
1977. Extroversiones intrnsecas, flauta, oboe, clarinete y fagot; premiado por el
Daniel Catn y Mario Lavista. Fue director titular de la Orquesta Conservatorio Nacional y la SEP.
Sinfnica del CNM (1974-1976), con la cual se present en 1975 1981. Estudio, cuerdas.
en el Palacio de Bellas Artes. Como director fundador asistente de 1981. Cuarteto no. 2, mezzosoprano, clarinete, trompa y chelo; texto de Antonio
la OFCM (1979), prepar a este grupo para conciertos dirigidos Machado.
1985. Cuarteto no. 1, cuerdas.
por Leonard Bernstein y Eduardo Mata. Luego asisti a cursos de
Otros conjuntos instrumentales:
perfeccionamiento en piano con Regina Smendzianka, y en direc-
cin orquestal con el propio Bernstein (Tanglewood, EU, 1980) y 1987. Encuentro (Siete para seis), flauta, oboe, clarinete, fagot, trompa y piano.
1992. Los amorosos, flauta, oboe (y corno ingls), clarinete, fagot, trompa, percu-
con Len Barzn (Pars, 1980-1982); este ltimo lo nombr su siones (2), piano y quinteto de cuerdas.
asistente a partir del primer ao de trabajo conjunto. En 1982
Obra coral:
dirigi en Pars la Orquesta de la UNESCO. Una vez ms en Mxico
fue designado director titular de la OFUNAM (1982-1984), en co- 1975. Sri-Isopanisad, coro mixto a cappella sobre cuatro textos del Sri-Isopanisad.
laboracin con Enrique Diemecke. Despus fue director titular de Obra para coro y orquesta de cmara:

las OSEM (1985-1989) y de la Filarmnica de la Ciudad de Mxico
(1991-1994). Fue nombrado, en mayo de 1996, director general
del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli, director general de Orquestas
y Coros Juveniles de Mxico y director artstico de la Orquesta
Sinfnica Juvenil Carlos Chvez. Ha dirigido prcticamente todas
las orquestas sinfnicas de Mxico y cerca de 50 orquestas sinf-
nicas de pases como Brasil, Chile, Colombia, Guatemala, Per,
Uruguay, Venezuela, EU, Italia, Francia, Repblica Dominicana y
Espaa (Madrid, Salamanca y Valladolid). Desde diciembre de
1994 y por concurso de oposicin es director residente y director
del programa instrumental de la New World School of the Arts de
Miami. Al ao siguiente fue invitado por la Orquesta Filarmnica
de Florida para sustituir a Eduardo Mata como director husped,
luego del trgico fallecimiento de ste. En la temporada 1996-1997
Dazmuoz actu una vez ms como director invitado de ese gru-
po. Entre el medio centenar de obras estrenadas por l, como
director, sobresalen la Quinta sinfona, de Huzar (OFCM, 1979);
y las peras La hija de Rapaccini, de Catn (OFCM, 1991), y
Alicia, de Ibarra (Orquesta del Teatro de Bellas Artes, 1995). Como
impulsor de la enseanza musical en su pas, gracias a iniciativa
suya se realizaron los concursos nacionales Felipe Villanueva, de
composicin; Henryk Szeryng, de violn, y Ramn Serratos, de
piano. Como compositor, algunas de sus obras han sido estrena-
das en Buenos Aires, Miami, Nueva York y Pars. Ha escrito m-
sica coral, de cmara y sinfnica. Hizo la msica para la pelcula
Motel, de Luis Mandoki, y durante la filmacin de El golpe toc en
el piano el tema de la cinta. Entre otras distinciones ha recibido el
premio de la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica
(1986), por su labor al frente de la OSEM. En 2000 fue nominado
al First Annual Latin Grammy Award, al mejor lbum de msica
clsica.
Obra para piano:
1972. Estudio no. 1.
1972. Estudio no. 2.
1973. Serialoga no. 2.
1974. psilon.
1974. psilon (2 versin).
1974. Hoy; en un amigo.
1974. Los colores que perdi la tierra, coro femenino y orquesta de cmara.
Obra sinfnica:
1993. Danza.
Obra concertante:
2001. Concierto para guitarra y orquesta.
Bibliografa sobre Eduardo Dazmuoz:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 115-116 (datos bio-
grficos, retrato, catlogo de obras).
Hemerografa sobre Eduardo Dazmuoz (seleccin):
1978. Ral COSO: Dazmuoz dirigi con evidente eficacia [...], Exclsior, cd.
de Mxico, 10 dic. (cultura).
1980. Juan Arturo BRENNAN: Dazmuoz dio una muestra ms de su enorme
potencial como director [...], Unomsuno, cd. de Mxico, 7 feb. (cultura).
1985. Julio NOVOA: Cuarta sinfona de Brahms [...], La Maana, Montevideo,
Uruguay, 20 ago. (cultura).
1986. Washington ROLDN: Volvi el talentoso mexicano [...], El Pas, Mon-
tevideo, 9 jul. (cultura).
1988. James ROSS: El compositor y director [...], The Miami Herald, Miami,
3 oct., snp.
1988. Ignacio OTERO NIETO: Nuestro conjunto son con bastante limpieza y
claridad [...], ABC, Madrid, 20 oct., snp.
1989. Ricardo RONDN: Eduardo Dazmuoz [...], Novedades, cd. de Mxico,
23 ago. (cultura).
1990. Juan Carlos MONTERO: El director Eduardo Dazmuoz [...], La Nacin,
Buenos Aires, 17 oct., snp.
1991. Napolen CABRERA: Dazmuoz conoce la orquesta [...], Clarn, Bue-
nos Aires, 13 may., snp.
1992. Juan Arturo BRENNAN: Eduardo Dazmuoz [...], La Jornada, cd. de
Mxico, 14 may. (cultura).
1992. Andrs RUIZ: Directores de orquesta en Mxico: Variaciones sobre una
sinfona inconclusa, Memoria de Papel, ao 2, no. 4, CONACULTA, cd. de
Mxico, oct., pp. 86-113.
1994. Martin BERNHEIMER: Eduardo Dazmuoz [...], Los Angeles Times,
7 mar., snp.
1995. Jos Rafael CALVA: La direccin musical de Eduardo Dazmuoz [...],
Unomsuno, cd. de Mxico, 13 jul. (cultura).
1995. Jos Antonio ALCARAZ: El cometido magnfico corri a cargo de Eduar-
do Dazmuoz [...], Proceso, cd. de Mxico, 17 jul. (msica).
1996. Kenneth FURIE: El Cuarteto no. 1 de Eduardo Dazmuoz [...], The New
York Times, Nueva York, 5 feb., snp.
1996. James ROSS: Director muestra talento composicional, The Miami Herald,
Miami, 13 abr., snp.

325
Daz Nez, Denia
Daz Nez, Denia (n. cd. de Mxico, 6 oct. 1955). Ejecutante de
clavecn, flautas de pico, orlo y otros instrumentos antiguos. Estu-
di clavecn con Luisa Durn en la ENM de la UNAM y la especia-
lidad en msica antigua en el New England Conservatory de Boston
con John Tyson (flauta de pico) y John Gibbons (clavecn). Como
miembro fundador del Cuarteto Tempore* realiz entre 1978 y
1988 una intensa labor concertstica en ciudades de la Repblica
Mexicana, as como en Francia, Hungra, Inglaterra, Noruega y la
Unin Sovitica, tocando principalmente msica de la Nueva Es-
paa. De 1989 a 1996 dirigi el grupo de msica antigua Euterpe,
con el cual se present en Indianapolis, Caracas y Sevilla. En 1995,
Euterpe llev a escena la obra de teatro infantil Fiona y el Orlo (Un
viaje musical al siglo XVI) de Bertha Hiriart, que alcanz ms de
150 representaciones y fue seleccionada para participar en el Pro-
grama de Teatro Escolar del INBA. En 1997 cre, con el mimo
Jorge Wagner, el espectculo infantil Musimrfica (Msica y dan-
za renacentistas), que se estren en la Feria Universitaria del Arte.
Desde ese mismo ao es directora del grupo Concierto Barroco,
que interpreta msica de los siglos XVII y XVIII. Es tambin pro-
fesora de flauta de pico en las reas de educacin musical, etnomu-
sicologa, e iniciacin musical en la ENM de la UNAM.
Fuente:
1999. Annimo: Presencia artstica FONCA 1999, FONCA/CNCA, cd. de Mxico,
3 al 28 mar., pp. 30-31 (programa de mano).
Daz Nez, Lorena (Patricia) (n. cd. de Mxico, 31 ene. 1954).
Ejecutante de flautas de pico e investigadora. Licenciada en histo-
ria por la UNAM, aprobada con mencin honorfica, con una tesis
sobre Miguel Bernal Jimnez. Tambin en la UNAM curs la maes-
tra en historia de Mxico. Asisti en Mxico, Italia y Noruega a
cursos de perfeccionamiento tcnico y clases magistrales de inter-
pretacin de msica renacentista, barroca y didctica musical. Fue
miembro fundador del Cuarteto Tempore*, dedicado a la interpre-
tacin de msica renacentista y virreinal. De 1978 a 1988 realiz
con ese grupo una intensa labor concertstica en la Repblica Mexi-
cana y en Francia, Hungra, Inglaterra, Noruega y la Unin Sovi-
tica, tocando principalmente msica novohispana. Asimismo fue
miembro fundador del grupo Euterpre, especializado tambin en
repertorio renacentista y novohispano. Con ese grupo actu en
Indianapolis, Caracas y Sevilla, y ofreci numerosos conciertos en
la ciudad de Mxico (1989-1996). En 1990 ingres en el CENIDIM
como investigadora de tiempo completo; en dicho centro ha enfo-
cado su trabajo al estudio de la vida y obra de Miguel Bernal Jim-
nez*. Fue coordinadora de investigacin (1999-2002) del CENIDIM
y directora del mismo centro, de 2002 a 2006.
Bibliografa de Lorena Daz Nez (seleccin):
1992. Presencias de Bernal Jimnez en Schola Cantorum, Cinco siglos de m-
sica en Mxico: IV Festival Internacional de Msica, Morelia, CNCA/Gobier-
no del Estado de Michoacn, Morelia, jun., pp. 43-44 (programa general).
1994. Miguel Bernal Jimnez: Un msico catlico, notas para el disco Bernal
Jimnez: Villancicos. Orquesta de Cmara de Bellas Artes, Enrique Barrios:
director. Vctor Urbn: rgano. Schola Cantorum de Mxico, Alfredo Mendoza:
director. Mxico, CNCA/INBA/Grupo Bufete Industrial, Orquesta de Cmara de
Bellas Artes.
1994. En torno a Tata Vasco y Miguel Bernal Jimnez (1910-1956): Su vida,
notas para el disco Tata Vasco: Miguel Bernal Jimnez. Orquesta del Teatro de
Bellas Artes, Enrique Barrios: director. Coro del Teatro de Bellas Artes, Alfredo
Domnguez: director. Schola Cantorum de Mxico, Alfredo Mendoza: director.
Luis Berber: director concertador. Mxico, Arqueologa/CNCA/INBA, [sn.]. Dos
discos compactos.
1996. Fonografa selecta de Miguel Bernal Jimnez, Heterofona, nos. 114-115,
cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 100-107.
1996. Guillermo Keys: Argumento de El Chueco, transcripcin por Lorena Daz
Nez, ibid., nos. 114-115, ene.-dic., pp. 93-99 (con fotografas).
1996. Un paisaje urbano de 1950 visto por Bernal Jimnez y Keys Arenas: Entre-
vista al coregrafo de El Chueco, ibid., nos. 114-115, ene.-dic., pp. 82-92 (con
fotografas).
1998. Miguel Bernal Jimnez: In memoriam, ibid., no. 118, ene.-jun., pp. 237-
241 (introduccin y notas por Lorena Daz Nez).
1999. [En colaboracin con Luis Jaime Cortez] Bernal Jimnez, Miguel, Diccio-
nario de la msica espaola e hispanoamericana, dir. Emilio Casares, Madrid,
Sociedad de Autores y Editores, pp. 400-404.
326
2000. A 90 aos del nacimiento de Miguel Bernal Jimnez, La Voz de Michoa-
cn, Morelia, 16 feb., pp. 1-C, 3-C (cultura).
2000. Miguel Bernal Jimnez: Catlogo y otras fuentes documentales, Mxico,
CENIDIM/INBA/CdlR de Morelia, 208 pp. (con fotografas).
2001. [Luca Conti] Il pianeta microtonale di Julin Carrillo, Heterofona, no.
123; jul.-dic., pp. 75-88 (traduccin al espaol).
2002. Miguel Bernal Jimnez: Iconografa, Mxico, CENIDIM/INBA/CdlR de
Morelia (en proceso editorial).
2002. Como un eco lejano... Un acercamiento a la vida de Miguel Bernal Jimnez,
CENIDIM/INBA/CdlR de Morelia (en proceso editorial).
Daz Santana (y Villalvazo), Juan (n. Sayula, Jal., 1884; m. cd.
de Mxico, ca. 1950). Violinista, compositor y profesor de msi-
ca. Primo hermano de los Villalvazo y Larios*, familia de msicos.
Muy joven se traslad a Guadalajara y estudi con Vicente Corde-
ro. Form parte de las orquestas de los teatros Principal, Apolo y
Degollado. Hizo do con los pianistas Jos Roln y Juan A. Aguilar;
este ltimo le dedic su Romanza sin palabras (1911), para violn
y piano o piano solo (A. Wagner y Levien Sucesores, Guadalajara).
Fue solista con la orquesta de Diego Altamirano. Durante muchos
aos ofreci clases de violn en su propio domicilio. Alrededor de
1928 se radic en la ciudad de Mxico donde se incorpor a la OSM
dirigida por Carlos Chvez e ingres al cuerpo docente del CNM.
Entre sus discpulos estuvieron Ignacio Camarena y Trinidad Tovar,
quienes estudiaron con l en Guadalajara. Compuso piezas de
saln para piano, entre las que destaca Estrellas del sur (dos dan-
zas: Me quiere, No me quiere, publicadas por A. Wagner y Levien
Sucesores). Segn Gabriel Agraz Garca de Alba, historiador jalis-
ciense, Daz Santana posey un violn Stradivarius.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 23 (confunde a Juan Daz Santana con Felipe
Villalvazo).
1994. Xochiquetzal RUIZ: Blas Galindo, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, p. 19
(breve comentario acerca de la relacin de con Blas Galindo; equvocamente
aparece como Juan Santana).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 37 (breve mencin de como maestro de
Ignacio Camarena).
Daz y Soto, Domingo (n. Zacatln de las Manzanas, Pue., 18
ago. 1886; m. Puebla, Pue., 8 abr. 1951). Violinista, pianista, com-
positor, director de orquesta y pedagogo. Comenz sus estudios
de canto, solfeo, armona, contrapunto y composicin con su her-
mano Everardo. Trasladado a la ciudad de Puebla, sigui all su
formacin musical. En 1918 fue nombrado director de la Banda
Municipal de la Ciudad de Puebla, y dos aos despus director de
la Banda de Polica de la misma ciudad. Dado de alta en el ejrcito
federal, en 1921, la Secretara de Guerra y Marina lo design direc-
tor de la Banda de Msica de la Divisin lvaro Obregn. De
nuevo en calidad de civil, en 1929, fue nombrado director de la
Banda de Msica del Estado de Tabasco y profesor de educacin
esttica en Villahermosa, puesto que desempe hasta 1940, cuan-
do fue nombrado director acadmico del Conservatorio de Msica
y Declamacin del Estado de Puebla. Permaneci en dicho cargo
hasta su muerte. Escribi una Rapsodia tabasquea que gan el
primer lugar en un certamen pblico convocado en 1948. Compu-
so tambin numerosas piezas breves para piano, cuartetos de cuer-
da, coros escolares, himnos, romanzas, canciones, zarzuelas y obras
religiosas.
Fuente:
1967. Fausto de ANDRS Y AGUIRRE: Cincuenta aos de vida del Conservato-
rio de Msica y Declamacin del Estado de Puebla, Gobierno del Estado de
Puebla, Imprenta Unin, Puebla, pp. 17-19 (con retrato).
Daz y Soto, Everardo (n. y m. Zacatln de las Manzanas, Pue.,
1869-1938). Pianista, organista, compositor y pedagogo. Comen-
z su formacin musical a muy temprana edad, en la parroquia de
Zacatln, donde fue nio cantor y luego organista titular y maestro
de capilla, a partir de 1892. Alrededor de 1896 se traslad a la
ciudad de Mxico e ingres al CNM, donde curs piano, rgano,
direccin y composicin. De regreso en Zacatln fue director de la

escoleta de msica de la parroquia hasta su muerte. Entre sus disc-
pulos estn Agustn Oropeza* y Domingo Daz y Soto*, hermano
suyo.
Fuente:
1967. Fausto de ANDRS Y AGUIRRE: Cincuenta aos de vida del Conservato-
rio de Msica y Declamacin del Estado de Puebla, Gobierno del Estado de
Puebla, Imprenta Unin, Puebla, p. 17 (breve nota).
Diego, Guillermo (n. cd. de Mxico, 1958). Guitarrista, compo-
sitor e investigador musical. Comenz sus estudios musicales en el
Instituto Regional de Bellas Artes de Cuernavaca. Ms tarde, tras-
ladado a la ciudad de Mxico, estudi en el CNM y en la ESM del
INBA, donde fue discpulo de Alberto Salas. Asisti a cursos de
composicin en el Taller de Estudios Polifnicos, con Humberto
Hernndez Medrano, y en el CNM con Mario Lavista; y de guita-
rra e instrumentos latinoamericanos con Hugo Vzquez. Como
solista y como miembro del ensamble Musicante ha actuado en
EU, Blgica y Canad. Asimismo ha participado en los festivales
Cervantino de Guanajuato y de la Primavera Potosina, en San Luis
Potos. Becario del INBA [Mxico]/National Endowment for the
Arts [EU] (1993); del FONCA [Mxico]/Canada Council for the
Arts [Canad] (1995); del Centro Musical Latinoamericano de la
Universidad de Indiana (1996); y del Fideicomiso para la Cultura
Mxico-USA (1996). Ha sido profesor en la Escuela Nacional de
Danza Clsica y Contempornea del CNA y en diversas escuelas
de la UNAM. Ha realizado trabajos de documentacin sobre la
msica de los chamulas, coras y yakis, entre otras etnias de Mxi-
co; as como investigaciones sobre la relacin entre la msica y las
danzas que originaron el ballet. Es autor del libro A seis cuerdas.
Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-Estados
Unidos (1997). Ha escrito numerosas obras para guitarra sola,
para conjuntos de cmara y orquesta sinfnica, y piezas para
teatro, cine y video. Algunas obras suyas aprovechan de diversas
maneras la cultura musical de pueblos y etnias mexicanos.
Bibliografa de Guillermo Diego:
1997. A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guitarra clsica Mxico-
Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA, cd. de Mxico, 267
pp. (extenso catlogo de compositores de msica para guitarra y ejecutantes de
ese instrumento, con informacin muy variada y con fotografas, pp. 57-63, am-
plia informacin sobre el autor; fotografa).
Diemecke (Rodrguez), Enrique (Arturo) (n. cd. de Mxico,
9 jul. 1955). Violinista y director de orquesta. Comenz su ins-
truccin musical en la Academia de Msica Diemecke, donde cur-
s solfeo, piano y violn bajo la supervisin de sus padres, Carmen
y Emilio Diemecke. En 1966 ingres como violinista a la Orquesta
Sinfnica de la Universidad de Guanajuato y en 1971 pas a la
OSEM. Discpulo de Henryk Szeryng en el CNM, donde obtuvo el
diploma como violinista profesional. Becado por la OEA para es-
tudiar en la Escuela de Msica de la Universidad Catlica de Was-
hington, donde se perfeccion en direccin de orquesta con Maurice
Abravanel, Carlo Maria Giulini, Jorge Mester, Mstislav Rostropo-
vich, Max Rudolf, Leonard Slatkin y David Zinmann, y obtuvo la
maestra en msica. Asisti a los cursos de verano (1976-1979)
dictados por Charles Bruck en la Escuela Pierre Monteux, para
directores de orquesta; y a cursos magisteriales ofrecidos por Max
Rudolf en Chicago. En 1980 gan el concurso convocado por la
Exxon Foundation (EU) y fue contratado para dirigir como invita-
do la Orquesta Filarmnica de Los ngeles. Becado por el gobier-
no de Austria, en 1983 curs direccin de pera y de grupos musi-
cales en Viena. Despus, en el Lincoln Center y en el Kennedy
Center de Nueva York, dirigi la American Symphony Orchestra.
En 1985 dirigi la OSN de Washington en el Wilf Trap Festival
Hall, en el Distrito de Columbia. A la cabeza de la Chamber Canadian
Orchestra hizo giras por Alemania y Espaa. Fue director titular
de la Orquesta Sinfnica de Xalapa. Director asistente de la OFCM
(1981-1983) y al mismo tiempo director de la Orquesta Vida y
Movimiento. Director asociado de la OFUNAM (1983-1985); di-
rector titular de la Orquesta de Bellas Artes y director artstico de
Diemecke, Pablo
la Compaa Nacional de pera. Durante tres aos fue director
asistente de la Orquesta Filarmnica de Rochester, Nueva York.
En 1987-1988 fue director residente de la Orquesta de Cmara de
Saint-Paul, Minnesotta. Ha sido director husped de las orquestas
Cvica de Chicago, Sinfnica de Vermont, Sinfnica de Dallas,
Sinfnica de Houston, Filarmnica de Buffalo, Sinfnica Nacional
de Blgica, etctera. Desde 1989 ha sido director titular de la OSN
de Mxico, con la cual ha estrenado obras de compositores mexica-
nos y ha grabado discos con msica de Carlos Chvez, Blas Galindo,
Arturo Mrquez, Jos Pablo Moncayo y Silvestre Revueltas, en-
tre otros. Asimismo, con ese conjunto ofreci el ciclo La Sinfnica
va al Cine (1995-1997), primero en su tipo que presenta en Mxi-
co msica sinfnica para cine, interpretada por la orquesta con la
proyeccin simultnea de las pelculas. En 1991 recibi de manos
del presidente de la Repblica la medalla Mozart, en reconoci-
miento a su destacada labor musical. Ha tenido importantes actua-
ciones en el Festival Cervantino de Guanajuato y el Festival de la
Primavera Potosina, en San Luis Potos. Desde 1995, director
titular de la OSN de Nueva Zelanda, la cual ha encabezado alternan-
do su trabajo en Mxico y en otras partes del mundo. Ha com-
puesto algunas obras para conjuntos de cmara y para orquesta
sinfnica (Chacona a Chvez, 1998).
Bibliografa sobre Enrique Diemecke:
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 176-177.
1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direc-
cin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico (ver ndice
onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Hemerografa sobre Enrique Diemecke (seleccin):
1981. Jos Antonio ALCARAZ: Goooooooya, Proceso, no. 252, cd. de Mxi-
co, 31 ago.; nota 44 (sobre la programacin de la OFUNAM bajo la gua de ).
1992. Andrs RUIZ: Directores de orquesta en Mxico: Variaciones sobre una
sinfona inconclusa, Memoria de Papel, ao 2, no. 4, CONACULTA, cd. de
Mxico, oct., pp. 86-113.
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Presencia de Mxico en San Antonio [Texas]:
Abri Diemecke con dos conciertos, Proceso, no. 846, 18 ene.; nota 35 (crnica
de la aparicin de al frente de la Sinfnica de San Antonio).
1993. Diemecke valora el rescate de la msica mexicana en la OSN: Sabemos
poco de nuestros compositores, ibid., no. 847, 25 ene.; nota 27 (conversacin
con ).
1993. Directores mexicanos (y una cantante britnica), ibid., no. 848, 1o feb.;
nota 33.
1995. Redes nuevas, ibid., no. 951, 23 ene.; nota 42 (sobre la tarea de como
editor de grabaciones; su versin de Redes, de Revueltas).
1995. Esplndido vals, ibid., no. 998, 18 dic.; nota 36 (sobre al frente de
la OSN; logros consecutivos).
1997. Los nidos tempraneros, ibid., no. 1097, 9 nov. 1997; snn./no. 1098, 16
nov.; snn. (acerca de la obra de Moncayo; primera grabacin de su Sinfona, con
la OSN dirigida por ).
Diemecke (Rodrguez), Pablo (n. Xalapa, Ver., 1o dic. 1950).
Violinista. Comenz su formacin musical con su padre, cuando
ste era primer violonchelista de la Orquesta Sinfnica de Xalapa.
Con sus hermanos form un cuarteto de cuerdas infantil que reali-
z giras por Mxico y EU. Ms tarde realiz estudios con Henryk
Szeryng, Enrique Espn Ypez, Max Rudolf, Sergiu Comissiona,
Robert Gerle y Daniel Majeske. A los diecisiete aos de edad reci-
bi el puesto de concertino de la Orquesta Sinfnica de Guanajuato.
Despus ha sido primer concertino de las orquestas Sinfnica
Nacional de Mxico, Sinfnica de Xalapa, Sinfnica del Estado de
Mxico, Victoria Symphony of British Columbia (1986-1990) y
Flint Symphony Orchestra of Michigan (1991-1992). Bajo el aus-
picio de Juventudes Musicales de Mxico debut en el Carnegie
Hall de Nueva York, despus de lo cual realiz una extensa gira
como solista por EU. Ha sido solista con algunas de las principales
orquestas de Mxico y Canad.
Fuente:
1992. Annimo: Conciertos de Primavera. Orquesta Sinfnica Nacional, Pala-
cio de Bellas Artes, INBA, cd. de Mxico, p. 32.
327
Dez, Rosa Mara
Dez, Rosa Mara (n. cd. de Mxico, 1o sep. 1956). Pianista y
cantante, soprano. Estudi en el CNM, en la Escuela Vida y Movi-
miento, y ms tarde, en la ESM de Viena. Entre sus maestros estn
Rosa Rimoch, Svanhvit Egilsdottir, Armando Montiel y Erik Werba.
Como pianista ha sido alumna de Luz Mara Puente, Rosa Delsordo
y Mara Teresa Castrilln. Ha actuado con numerosos grupos de
cmara con repertorio que va del medievo a obras que le han sido
dedicadas. Solista con diversas orquestas de Mxico, interpretan-
do lied, oratorio y arias. En 1987 debut en la pera Nacional;
desde 1990 forma parte de la Compaa Nacional de pera, y
desde 1992 de los Solistas de Bellas Artes. Primer lugar en el con-
curso Morales Esteves (1978); premio especial Margarita Cueto,
en el concurso Carlo Morelli (1982); primer lugar en el concurso de
solistas Vida y Movimiento (1985). Jurado de los concursos na-
cionales Francisco Araiza (UNAM) y Fanny Anita (Durango).
Desde 1987 es profesora de canto en el CNM. Entre sus alumnos
figura Eugenia Len*.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, cd. de Mxico.
Dez Canedo (Flores), Mara (n. cd. de Mxico, 23 sep. 1958).
Flautista. Graduada con mencin honorfica de la Longy School of
Music, Cambridge, EU (1986). Ganadora del concurso anual Boston
Premier Ensamble (1985). En 1986 recibi una beca del gobierno
holands para realizar estudios de posgrado en flauta de pico en el
Conservatorio Real de La Haya, con Ricardo Kanji. Asimismo
estudi flauta traversa en Amsterdam, con Marten Root, y asisti
a clases magisteriales con Walter van Hauwe, Michel Piguet, Marion
Verbruggen y Jeanette van Wingerden. Como integrante del Cuar-
teto Tempore* particip en algunos de los festivales de msica
ms importantes de Mxico y EU, as como en la ex Unin Sovi-
tica. Fundadora del tro La Fontegara (1988), dedicado a interpre-
tar msica renacentista y barroca europea y novohispana. Solista
con algunas de las principales orquestas de la Repblica Mexicana.
Especialista en msica barroca, es invitada frecuente de los tros
Hotteterre y Barroco de Mxico, de la Capilla Virreinal de la Nue-
va Espaa, y de diversos conjuntos instrumentales de EU. Profe-
sora de flauta de pico y msica de cmara en la ENM de la UNAM.
Ha sido invitada a ofrecer cursos en la Escuela de Artes Musicales
de la Universidad de Costa Rica (1993 y 1994) y en la Escuela de
Msica Coral de Mrida, Yucatn (1994). En 1995 obtuvo el pre-
mio Distincin Universidad Nacional para Jvenes Acadmicos.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, cd. de Mxico.
Dez de Urdanivia (Serrano), Fernando (n. cd. de Mxico, 28
jul. 1932). Crtico, productor y promotor musical. Realiz estu-
dios de piano con su primo, Carlos del Castillo*. Luego se dedic
a la crtica musical en Exclsior, y contratado por el INBA promo-
vi grupos de cmara que llevaba a giras nacionales. En 1957 Jos
F. Vsquez lo contrat para ocupar la gerencia de la Orquesta Sin-
fnica de la Universidad, la cual dej a fines de 1959 para dedicarse
a la labor periodstica. Ese ltimo ao fue nombrado subdirector de
33 1/3 Audio y Msica. Regres a la gerencia de la OSU en la gestin
del director Icilio Bredo (1963) y continu all hasta el perodo de
Eduardo Mata. Creador de su propio sello editorial, ha publicado
su anecdotario Mi historia secreta de la msica (1991), y ha produ-
cido varios discos con msica mexicana, especialmente del perodo
romntico. Asimismo ha participado como asesor musical y produc-
tor en representaciones teatrales. Es colaborador de El Universal.
Bibliografa de Fernando Dez de Urdanivia:
1991. Mi historia secreta de la msica, Luzam, cd. de Mxico, 151 pp. (incluye
datos acerca del autor).
Difuntos, msica de. Ver: Msica de difuntos.
Dimaras. Hermanos originarios de Orizaba, Veracruz: Agustn,
pianista y profesor de msica, abri en 1902, en la ciudad de Pue-
328
bla una academia de msica en la cual se daban clases de solfeo
(escuelas italiana y francesa), meloda, armona, bajo cifrado,
canon, composicin, instrumentacin, piano (escuela alemana)
y violn (escuela francesa). Edit y public arreglos suyos sobre
las melodas del Solfeo de Hilarin Eslava con acompaamiento
para piano, instrumento para el cual haba diseado un sistema de
afinacin por octavas en temperamento diferido. Cas con la tiple
poblana Esperanza Dimaras, quien destac como primera figura
de compaas de pera, opereta y zarzuela. Hermano de Agustn,
Javier, fue pianista concertista, pensionado por el gobernador
Dehesa (del estado de Veracruz) para hacer estudios en Leipzig
(1906). Ofreci conciertos en las principales ciudades de la Rep-
blica Mexicana.
Fuentes:
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Dimaras, Esperanza,
Mxico Musical, ao II, no. 9, cd. de Mxico, sep., p. 10.
1950. Manuel B. TRENS: Historia de Veracruz, t. VI, 3 parte (1867-1910), La
Impresora, cd. de Mxico (Javier Dimaras, pianista pensionado por el gobierno
de Dehesa para hacer estudios en Leipzig [p. 340]).
Dimas. Ver: Prez, Amador.
Dimas Villa. Familia de msicos porhpecha, nativos de Santa
Fe de la Laguna, Michoacn. Desde 1980, como dueto, los herma-
nos ngela y Jos divulgaron la tradicional pirecua en diversas
ciudades de Mxico y realizaron grabaciones con esa msica.
Fuente:
1993. Textos del disco Antologa de msica porhpecha, Centro de Investiga-
cin de la Cultura Porhpecha de la Universidad Michoacana, CP218/19/20,
Discos Pentagrama, cd. de Mxico.
Dios nunca muere. Vals de Macedonio Alcal* escrito en 1869.
Es la ms conocida y la ltima obra de ese compositor, quien escri-
bi menos de una docena de piezas de saln. Se dice que Alcal lo
termin en su lecho de muerte, padeciendo un agudo alcoholismo.
Segn un testimonio recogido por Romero, la composicin de
dicho vals fue influida por el Impromptu Op. 66 de Chopin, de
cuya pieza el compositor oaxaqueo era muy devoto. Fue instru-
mentado para banda de alientos por Bernab Alcal, hermano del
autor, y a ste se debe la publicacin de la pieza, cedida a la casa H.
Nagel Sucesores de la ciudad de Mxico, hacia 1875. Al morir ste,
en 1880, su arreglo para piano de Dios nunca muere fue vendido a
la casa Wagner y Levien de la ciudad de Mxico y la pieza se
public como Clebre vals oaxaqueo, por Bernab Alcal, evi-
dentemente en un error de los editores. No obstante, la tradicin
oral de msicos y auditorio oaxaqueo restituy la obra a su verda-
dero autor. Varios poetas oaxaqueos han tratado de adaptarle
letra, entre ellos Antonio Martnez Corro y Jos Solana Carrin,
aunque prevalece con mayor fortuna la versin instrumental para
banda. Ha sido considerado himno regional de Oaxaca y desde
1931 se incluy eventualmente entre los nmeros musicales de la
Guelaguetza*.
Fuentes:
1931. Guillermo A. ESTEVA: La msica oaxaquea, Talleres Tipogrficos del
Gobierno de Oaxaca, Oaxaca, pp. 25-27.
1948. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [...] Macedonio Alcal,
Carnet Musical, vol. IV, no. 4, cd. de Mxico, jul., p. 24.
Dios salve a la patria. Sinfona-himno de Melesio Morales, escri-
ta en Florencia, Italia, en 1867. Para crear una parodia musical, el
compositor emple los temas musicales de La marsellesa, himno
nacional francs, y Los cangrejos*, cancin de guerra de los chinacos
contra los suavos. Se estren por miembros de la Sociedad Filar-
mnica Mexicana la noche del 1o de octubre de 1867, durante la
velada en honor del presidente Jurez, en el teatro Nacional. Luego
fue repuesta por los mismos msicos el da 5 siguiente. Se cant de
nuevo en el teatro Iturbide, la noche del 8 de junio de 1869, en el
concierto de bienvenida ofrecido a Morales; en este concierto in-
tervinieron la Banda de Zapadores, el Coro Mixto del Conservato-

rio y Francisco Contreras como ejecutante del armonio; dirigi
Agustn Balderas. En el fondo del escenario se alz una alegora de
la Patria Salvada. El texto original del himno est en italiano, pues
Morales lo extrajo de un poema compuesto en alusin a la tirana
austraca sobre el reino Lombardo-Veneto, con la intencin de su-
brayar el repudio a los Habsburgo a travs de una letra escrita por
los propios europeos. Traducido al espaol para que fuera canta-
do por segunda vez en el tercer concierto de la Sociedad Filarmnica
(5 oct. 1867), la letra qued como sigue:
Al fiero estrpito
de bronce y armas,
sigan alegres
suaves cantares.
Salve al nativo
msero suelo!
Tenga mi Patria
oh Dios piedad.
No ms extraos
turba vendida,
nuestra Bandera
santa ensangrenten.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961,
p. 781.
Dios salve a la nacin. Plegaria orquestal de la compositora
Mara Garfias estrenada el 12 de diciembre de 1862, en el Gran
Teatro Nacional, con letra del poeta Pantalen Tovar. El original se
conserva en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico.
Dios y libertad. Nombre con el que Francisco Gonzlez Bocane-
gra* bautiz su pieza potica-patritica (dic. 1853) ms tarde lla-
mada Himno nacional mexicano (ver artculo respectivo).
Direccin de orquesta en Mxico. En la Nueva Espaa, particu-
larmente desde fines del siglo XVII, el primer violn o un ejecutante
de instrumento de teclado sola dirigir los conjuntos musicales. En
el siglo XVIII, siguiendo la tradicin francesa, haba directores que
tomaban un bculo, con el cual golpeaban el piso en el tiempo ms
pesado del comps. Solamente a partir del siglo XIX la direccin
orquestal se encarg a un solo msico independiente, situado al
frente del grupo y dotado de una batuta, originalmente un rollo de
papel o un arco de violn. El primer director de orquesta del Mxi-
co independiente fue Jos Mariano Elzaga*, fundador de orques-
tas en Morelia, Mxico y Guadalajara. Jos Antonio Gmez* fue
una de las figuras ms prominentes en la direccin de orquesta
teatral, hacia la dcada de 1830-1840. Ms tarde aparecieron Ce-
nobio Paniagua, Antonio Barilli, Miguel Meneses y Melesio Mo-
rales (*), quienes dirigieron conciertos y representaciones opers-
ticas, a menudo estrenando sus propias obras. Entre los primeros
directores concertadores de pera mexicanos que se dedicaron so-
lamente a ese oficio estuvo Pedro Chvez Aparicio*. Por otra par-
te, desde mediados del siglo XIX muchos directores de bandas
militares como Clemente Aguirre, Jos E. Payn, Augusto Azzali
y Fernando Villalpando, incursionaron en la direccin de grupos
opersticos y orquestas sinfnicas. Luego la direccin orquestal se
especializ y evolucion hasta desarrollar cdigos particulares de
tcnica y estilo. Carlos J. Meneses* fue el primer director de or-
questa mexicano moderno. A l se encomend la Orquesta Sinfnica
del Conservatorio Nacional en el ltimo cuarto del siglo XIX. Feli-
pe Villanueva, Julio Ituarte y Lauro Beristin (*) dirigieron esta
orquesta en calidad de huspedes, pero como lo seal Olavarra y
Ferrari, slo Meneses posea la facultad de llevar a la orquesta
con profesionalismo. En realidad todos los msicos citados hasta
aqu dirigieron empricamente, pues an no se haba consolidado
una escuela internacional de direccin de orquesta, consumada hasta
mediados del siglo XX. Julin Carrillo* sigui a Meneses y des-
pus de estrenar sus propias obras con la orquesta de la Gewand-
haus, en Alemania, se convirti en el primer director mexicano
Direccin de orquesta en Mxico
reconocido en Europa. Posteriormente, en la etapa posrevolucio-
naria, Jos Roln, Jos Rocabruna, Jess M. Acua, Manuel M.
Ponce, Jos F. Vsquez, Carlos Chvez, Silvestre Revueltas, Diego
Innes, Daniel Ayala, Jos Pablo Moncayo y Efran Prez Cmara
(*) dirigieron temporadas regulares de conciertos en distintas ciu-
dades de la Repblica Mexicana. Vsquez adems encabez or-
questas en EU, Europa, Centro y Sudamrica, y fue el primer
mexicano que dirigi orquestas en Japn y Corea, mientras Chvez
actu tambin con orquestas estadounidenses y europeas. Acerca
de la renovacin de la escuela de direccin orquestal, y especial-
mente sobre la unificacin de criterios bsicos en su tcnica, en
Mxico hicieron grandes aportaciones Erich Kleiber*, Sergiu
Celibidache* e Igor Markvitch (ver: Concurso Panamericano de
Direccin de Orquesta, 1957). Por su lado, desde los aos 1940-
1950 Luis Herrera de la Fuente* traz una carrera internacional
que aprovech para dar a conocer nuevas partituras de composito-
res mexicanos. Continuadores de esta labor fueron Abel Eisenberg,
Francisco Savn, Hctor Quintanar, Armando Zayas, Armando
Quezada, Jorge Velazco, Carlos Esteva y Manuel Jorge de Elas.
En especial la generacin 1940-1947, a la cual pertenecen Fernan-
do Lozano, Eduardo Mata, Enrique Btiz, Antonio Tornero y Jos
Guadalupe Flores (*), seal una nueva poca en la direccin
orquestal en Mxico, caracterizada principalmente por desarrollar
los estilos personales, extender lo ms posible su repertorio y dar
mayor importancia a las grabaciones. Con estos mismos intereses
y con la posibilidad de presentarse con ms frecuencia dentro y
fuera de Mxico, ha sobresalido una generacin posterior de direc-
tores como Mario Rodrguez Taboada, Sergio Crdenas, Eduardo
lvarez, Enrique Diemecke, Eduardo Dazmuoz, Jess Medina,
Antonio Lopezros y Enrique Barrios (*). En la segunda mitad del
siglo XX algunos otros se dedicaron casi exclusivamente a la direc-
cin operstica, como Luis Ximnez Caballero, Jorge Delez, En-
rique Patrn de Rueda y Jos Aren (*). La generacin de directo-
res mexicanos nacidos en el ltimo tercio del siglo XX se distingue
por una mayor actividad internacional y por haber recibido un
adiestramiento ms tcnico y una mayor familiaridad con la msi-
ca nueva. En este ltimo grupo se encuentran Carlos Miguel Prie-
to, Juan Carlos Lomnaco y Miguel Salmn del Real (*), adems
del espaol Jos Luis Castillo*, quien ha realizado la mayor parte
de su trabajo en Mxico. J En 1867 la joven compositora mexica-
na Mara Garfias* dirigi su Marcha republicana, en una ocasin
que no volvera a repetirse. Ms tarde, la primera vez que se pre-
sent en Mxico una mujer como directora concertadora de pera
fue en 1944, cuando Sofa Cancino* dirigi piezas opersticas de
Mozart, Pergolesi y Cimarosa. Sin embargo, la primera directora
de orquesta profesional, de nacionalidad mexicana, fue Josefina
lvarez Ierena*, quien se gradu de la carrera de direccin de coros
y orquesta en la Hochschule fr Musik de Friburgo, Alemania, en
1956. A ella siguieron Evelyn Groesch y Pilar Vidal, quien fue la
primera directora que recibi una orquesta mexicana en titularidad
(la Orquesta de la Delegacin Benito Jurez, desde 1988), a su vez
seguidas de una nueva y ms numerosa generacin en la cual se
distinguen Gabriela Daz Alatriste, Gina Enrquez, Teresa Rodr-
guez y Alondra de la Parra (*), quienes tambin han dirigido repre-
sentaciones de pera. J El Concurso Internacional de Direccin
de Orquesta Eduardo Mata se realiza en Mxico desde 2003, como
parte del festival Instrumenta, celebrado en las ciudades de Puebla
y Oaxaca.
Fuentes:
1930. Jos POMAR: La direccin de orquesta y la silla presidencial, Msica,
Revista Mexicana, vol. I, no. 5, cd. de Mxico, 15 ago., pp. 31-34.
1946-1948. Carlos CHVEZ: Iniciacin a la direccin de orquesta, Nuestra
Msica (en cuatro entregas: vol. I, no. 4, sep.-oct. 1946, pp. 213-227; vol. II, no.
5, ene.-mar. 1947, pp. 5-18; vol. II, no. 6, abr.-jun. 1947, pp. 53-71; vol. III, no.
9, ene.-mar. 1948, pp. 5-10), cd. de Mxico.
1947. Estanislao MEJA: El curso de direccin de orquesta en el INBA, Anales
de la Escuela Nacional de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 419-422.
1977. Jos Antonio ALCARAZ: El oficio de Casandra, Proceso, no. 46, cd. de
Mxico, 19 sep.; nota 59 (sobre los directores de orquesta mexicanos; Velazco,
Quintanar, Mata, Esteva, etctera).
329
Direccin General de las Bellas Artes
1983. El prncipe Igor, ibid., no. 333, 21 mar.; nota 45/no. 334, 28 mar.; nota
40 (acerca del director de orquesta Igor Markvich; aparte Textos inditos de
conversacin [de Otto Mayer-Serra] con Markvich, seleccin y traduccin al
espaol de J. A. Alcaraz).
1992. Andrs RUIZ: Directores de orquesta en Mxico: Variaciones sobre una
sinfona inconclusa, Memoria de Papel, ao 2, no. 4, CONACULTA, cd. de
Mxico, oct., pp. 86-113 (con algunos errores de informacin histrica; interesa
sobre todo por las entrevistas que presenta con Barrios, Crdenas, Dazmuoz,
Diemecke, Herrera de la Fuente, Mata, Medina y Savn; el artculo concluye con
una entrevista con J. A. Alcaraz, sobre el mismo tema).
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Directores mexicanos, Proceso, no. 847, 25
ene.; nota 29 (sobre el trabajo destacado de los directores Btiz, Mata...); conti-
na: Proceso, no. 848, 1o feb.; nota 33 (Crdenas y Diemecke).
Direccin General de las Bellas Artes. rgano creado por el
gobierno de Venustiano Carranza en julio de 1915 para proteger y
estimular el desarrollo del arte nacional. Su estructura fue planeada
por Alfonso Cravioto, colaborador de Flix Palavicini, a la sazn
secretario de Instruccin Pblica. Entre las dependencias de tal
direccin estuvieron el Conservatorio Nacional*, el Orfen Popu-
lar* y la OSN*.
Distrito Federal. Entidad federativa central de la Repblica Mexi-
cana, sede la capital del pas. La mayor parte de su territorio est
ocupado por la ciudad de Mxico (ver: Mxico. Ciudad), la cual
aloja una extraordinaria actividad musical con numerosas variantes
histricas, tnicas, sociales, religiosas y econmicas, muchas de
las que ya no tienen ninguna relacin con las costumbres y tradi-
ciones de los pobladores originales de la zona. No obstante, hasta
ahora se conservan cantos procesionales, manifestaciones instru-
mentales y danzas de diversos tipos, de origen indio y mestizo, en
las escasas reas rurales y semiurbanas al sur y sureste del Distrito
(delegaciones de Cuajimalpa, Iztapalapa, Magdalena Contreras,
Milpa Alta, Tlalpan y Xochimilco). Destacan los cantos en las
ceremonias de difuntos (1o y 2 nov.) en Mixquic; las procesiones
en honor del Niopan en Xochimilco, en las cuales participan
bandas de msica y coros formados por los vecinos; las procesio-
nes del Viacrucis (Semana Santa) en Iztapalapa, donde participan
sobre todo cantores, pues el uso de instrumentos musicales se res-
tringe en esas fechas; y las danzas de chinelos y de moros y cristia-
nos practicadas en pequeas poblaciones en los lmites con el
estado de Morelos, en las cuales sigue usndose instrumental nahua
como el huhuetl y el teponaztli*.
Fuentes:
1947. Frances TOOR: Danzas del Distrito Federal y alrededores, Mexican
Folkways, Crown Publishers, Nueva York, p. 362.
2000. Antonio AVITIA HERNNDEZ: Corridos de la capital, CONACULTA/
Culturas Populares, cd. de Mxico, 250 pp. (antologa de textos tradicionales
del Distrito Federal, sin msica).
Doce pares de Francia. Danza tradicional del sur de Mxico, prac-
ticada an en los estados de Morelos, Guerrero y Oaxaca. De
temtica religiosa, guarda una relacin muy cercana con las cere-
monias y danzas de moros y cristianos. Fue introducida a Mxico
por los espaoles en el siglo XVI. Lpez Barroso seala que los
Doce pares de Francia se ejecutan durante el tercer viernes de la
Cuaresma, en Igualapa; en las fiestas de Nuestra Seora de Guada-
lupe (12 dic.), en Ometepec; en las fiestas de Nuestra Seora de La
Soledad (18 dic.), en Ometepec e Igualapa; en la celebracin del
Seor de la Columna, en Santa Mara; y en el segundo viernes de
Cuaresma, y en el da de la Concepcin (8 dic.), en Tlacoachis-
tlahuaca. La msica es solemne y de ritmo pausado, ejecutada por
lo general por una banda de alientos.
Fuente:
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y esta-
dstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico.
Dodecafonismo. Ver: Serialismo.
Domingo (Embil), Plcido (n. Madrid, 21 ene. 1941). Cantante
(tenor) y director de orquesta. Hijo de Pepita Embil*, cantante de
zarzuela, y Plcido Domingo (n. Madrid, 1907; m. cd. de Mxico,
330
1987), violinista y cantante (bartono). Lleg a la ciudad de Mxi-
co a los seis aos de edad. Inici su preparacin musical con sus
padres, quienes haban sido contratados por la compaa de opere-
ta y zarzuela de Moreno Torroba para actuar en Mxico (dic.
1946). Enseguida la familia Domingo decidi establecerse en el
pas y consagrarse al teatro lrico. Plcido hijo debut en el teatro
con la zarzuela Gigantes y cabezudos (1957), en la ciudad de Mxi-
co. Hizo estudios de canto y piano en el CNM (1954-1959). Entre
sus maestros estuvieron Armando Montiel Olvera y Carlo Morelli.
Particip en el curso de direccin orquestal que imparti Igor
Markvitch en Mxico (1957). Eventualmente, entre 1956 y 1960,
form parte de grupos de rocanrol donde colabor con Enrique
Guzmn y Csar Costa, entre otros, e hizo arreglos para cantantes
de balada. Provisto de capacidad dramtica y de una voz privile-
giada, pronto fue contratado por la Compaa Nacional de pera.
Originalmente cant como bartono y en septiembre de 1959 de-
but en el Palacio de Bellas Artes con el Borsa, de Rigoletto. En
1961 hizo su debut internacional en la pera Cvica de Baltimore,
con el papel de Gerard, en Andrea Chnier, y a mediados de ese
ao realiz su primera aparicin como tenor en el teatro Mara
Teresa Montoya de Monterrey con el Alfredo de La traviata.
Desde el inicio de su carrera como tenor altern con las principales
cantantes mexicanas (con Alicia Aguilar, en La traviata, 1961; con
Beatriz Aznar, en Amelia al baile, 1961; con Rosa Rimoch, en
Tosca, 1961-1962; con Ernestina Garfias, en Madama Butterfly,
1961; con Irma Gonzlez, en La bohme, 1962). Tambin en 1961
represent papeles opersticos en Dallas, Texas, al lado de Joan
Sutherland y Lily Pons, despus de lo cual recibi contratos en los
principales teatros de EU y en Israel. En 1962 contrajo nupcias
con la soprano mexicana Martha Ornelas*, despus de un romance
sostenido durante los ensayos del estreno de la pera El ltimo
sueo*, de Jos F. Vsquez. Se present varias veces en los teatros
lricos ms importantes de Guadalajara y Monterrey, y luego ini-
ci un largo recorrido artstico por EU y Europa. En 1966 se
present como cantante principal de la pera de la Ciudad de
Nueva York y al ao siguiente fue invitado por las casas nacionales
de pera de Berln y Viena. En 1969 hizo su primera presentacin
en La Scala de Miln y en 1970 cant como solista en la Missa
solemnis de Beethoven ante el papa Paulo VI, en la Baslica de San
Pedro de Roma. Poco despus fue nombrado miembro residente
del Metropolitan de Nueva York, la pera de Hamburgo, la pera
de Pars, la pera de Sydney, el teatro Coln de Buenos Aires y el
Gran Teatro del Liceo de Barcelona. Cant tambin en diversos
escenarios de Japn, Singapur, Australia y Nueva Zelanda, y prc-
ticamente en todos los pases de Amrica y Europa. Ha hecho
innumerables grabaciones con repertorio internacional (pera, ope-
reta, zarzuela, oratorio y lied) y con cancin mexicana. Ha partici-
pado como principal en las peras filmadas La traviata y Otelo,
dirigidas por Franco Zeffirelli, y Carmen, dirigida por Francesco
Rossi. Desde 1993 es director artstico de la pera de Washington,
DC . Ms tarde tambin fue nombrado director artstico de la pe-
ra de Los ngeles. En 1994 organiz en la ciudad de Mxico el
primer certamen Operalia*, concurso internacional de pera presi-
dido por l mismo. En abril de 1997 volvi a cantar en el Palacio de
Bellas Artes de Mxico, al lado de la soprano Olivia Gorra y el
bartono Genaro Sulvarn, en honor de los reyes de Espaa, don
Juan Carlos y doa Sofa, quienes asistieron a dicha presentacin.
Durante los aos noventa culmin su fama en todo el mundo, al
presentarse en escenarios espectaculares al lado de los tenores
Luciano Pavarotti y Jos Carreras. En 2002 recibi la medalla
Agustn Lara, entregada por el Gobierno del Estado de Veracruz.
Su hijo Plcido Domingo Ornelas (n. cd. de Mxico, 1966) ha
incursionado en la composicin y ha escrito numerosas canciones
y una opereta.
Bibliografa de Plcido Domingo Embil:
1984. Mis primeros cuarenta aos, Planeta, Barcelona, 187 pp. [col. Al Filo del
Tiempo].

Bibliografa sobre Plcido Domingo Embil:
1978. David EWEN: Plcido Domingo, Musicians Since 1900, The H. W. Wilson
Company, Nueva York, pp. 206-209 (ficha).
1985. Daniel SNOWMAN: El mundo de Plcido Domingo, Versal, Barcelona,
336 pp.
1985. Esperanza PULIDO: Plcido Domingo en el sismo que asol a la ciudad de
Mxico, Heterofona, vol. XVIII, no. 91, cd. de Mxico, oct.-nov.-dic., pp.
48-50.
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico (ficha).
1994. G. P.: Un espectculo sin precedente: Operalia 94, Siglo 21, Guadala-
jara, 19 sep., p. 8 (cultura).
Domnguez (Borrs). Familia de msicos originaria de San Cris-
tbal de las Casas, Chiapas, cuyos principales miembros son va-
rios hermanos que son nietos de Corazn de Jess Borrs, creador
de la marimba de doble teclado: Abel (n. San Cristbal de las Ca-
sas, Chis., 29 may. 1910). Cancionero. En 1925 se traslad a la
ciudad de Mxico con sus hermanos, a la cabeza de La Lira de San
Cristbal, orquesta de marimbas que interpretaba sones tradicio-
nales de Chiapas. A inicios de los aos treinta comenz a trabajar
como msico en la radio mexicana, donde dio a conocer sus cancio-
nes. Entre stas, las ms conocidas son Conchita Cintrn, El canto
del jilguero, El jarrito, Lejos de ti, No te encontrar, yelo bien,
Tormento, Tu imagen, Volver a verte y Yo quiero decirte adis.
Alberto (n. San Cristbal de las Casas, Chis., 21 abr. 1913; m. cd.
de Mxico, 2 sep. 1975). Marimbista, pianista, compositor y di-
rector de orquesta. Inici su educacin musical desde nio, con su
propia familia. Con sus hermanos integr la orquesta de marimba
de los Hermanos Domnguez, a temprana edad. En 1921 compuso
el vals Viva la feria, su primera composicin. En 1925 se traslad,
con toda su familia, a la ciudad de Mxico. Estudi en la Escuela
Libre de Msica con Rafael J. Tello y Jos F. Vsquez, y poco des-
pus, en el Conservatorio Nacional, con el mismo Vsquez (armo-
na), y con Joaqun Amparn (piano), Jos Roln (composicin),
Julin Carrillo y Silvestre Revueltas (direccin de orquesta). Des-
de fines de los aos veinte se integr como marimbista a las or-
questas tpicas de Miguel Lerdo de Tejada, Alfonso Esparza Oteo
y Juan N. Torreblanca. En 1931 ingres al elenco de la radiodifusora
XEW, donde cobr fama como pianista acompaante y arreglista,
primero, y como autor de boleros y msica de baile, despus. En
1937 fue contratado como pianista y subdirector de la orquesta de
Gonzalo Curiel. Ese mismo ao, junto con sus hermanos, fue con-
tratado para grabar en Hollywood la msica de Agustn Lara para
la pelcula Embrujo del trpico. En 1939 conform su propia or-
questa de baile y ese mismo ao escribi sus piezas ms reconoci-
das, los boleros: Prfida y Frenes, que alcanzaron primeros luga-
res de popularidad en la Repblica Mexicana y EU. Prfida fue
grabada, el 28 de enero de 1941, por la orquesta de Benny Goodman,
con la voz de Helen Forest. Posteriormente aparecieron Al son de
la marimba, Bayadera, Dos almas, El tecolote, Eternamente, Hi-
los de plata, Humanidad, Infierno, La cruz de mi martirio, Mala
noche, Me dejaste, Mujer sin corazn y Por la cruz, entre otros
boleros y canciones que fueron grabados en distintos pases de
Europa y el continente americano. Como instrumentista, arreglista
y director de orquesta, actu para la National Broadcasting
Company de Nueva York, y durante los aos cuarenta y cincuenta
realiz giras internacionales al frente de su grupo vocal-instrumen-
tal Frenes, que form con sus hijos Cecilia, Marcos, Alma, Javier
y Alberto. Dej tambin una coleccin de obras musicales de con-
cierto, entre las que se encuentran una sonatina para orquesta de
cmara, una suite sinfnica, varias sonatas y dos conciertos para
piano, uno de ellos sobre temas tradicionales del estado de Chiapas.
La investigadora Esperanza Balderas (Centro Nacional de Investi-
gacin, Documentacin e Informacin de las Artes Plsticas del
INBA) le atribuye al pintor Roberto Montenegro una pieza al leo
que lo retrata. Ernesto (n. San Cristbal de las Casas, Chis., 21
may. 1914; m. cd. de Mxico, 5 mar. 1979). Cancionero. Con su
hermano Alberto fund La Lira de San Cristbal. Entre sus cancio-
nes se encuentran Adis en el puerto (1945), Bailando, Cuando t
Domnguez, Francisco
te vayas y Luna de miel. Armando [El Chamaco Domnguez]
(n. San Cristbal de las Casas, Chis., 13 sep. 1918; m. cd. de
Mxico, 17 may. 1985). Cancionero. Se traslad a la ciudad de
Mxico en 1925, junto con su familia. A fines de los aos treinta
comenz a trabajar como pianista en la XEW, donde hizo sus
primeras grabaciones como acompaante. En 1945 se revel como
compositor con su bolero Destino, que fue interpretado en diver-
sos pases. Integr varios conjuntos musicales con los que recorri
Mxico, Sudamrica y EU, y trabaj durante varios aos como
arreglista y pianista, en orquestas y radiodifusoras de Nueva York.
Otras canciones suyas son Aventura, Minteme, Nac para bailar
y Sin saber por qu.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 51.
1993. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, cd. de Mxico.
1994. Pablo DUEAS: Historia documental y grfica del bolero en Mxico,
Asociacin Mexicana de Estudios Fonogrficos, AC, cd. de Mxico.
Domnguez, Alfredo (n. Veracruz, Ver., 28 oct. 1940). Pianista,
cantante y director de coro y orquesta. Inici sus estudios musica-
les en la Escuela Superior de Msica Sacra de Morelia, donde
obtuvo la licenciatura en canto gregoriano (1960). Despus estu-
di en el CNM de Mxico y en el Conservatorio de Santa Cecilia, en
Roma. En la Accademia Chigiana de Siena asisti a cursos de canto
con Gino Becchi y de direccin orquestal con Franco Ferrara. En
1963 fund y dirigi el Orfen Infantil Veracruzano. En 1975 diri-
gi el coro de la pera del Capitolio de Toulouse. Pianista repeti-
dor con diversas compaas de pera. Ha dirigido algunas de las
orquestas de cmara y sinfnicas ms importantes de Mxico y es
director titular del coro Pro-Msica, con el cual se ha presentado
en los principales foros artsticos de la ciudad de Mxico. Su re-
pertorio como director concertador incluye las peras Cavalleria
rusticana, Il barbiere di Siviglia, Die Fledermaus, La bohme, La
traviata, La vida breve, La viuda alegre, Lucia di Lammermoor,
Luisa Fernanda, Madama Butterfly, Marina y Orestes parte.
Fuentes:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direc-
cin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, p. 216.
Domnguez (Portas), Alfredo (n. Mrida, Yuc., 1892; m. cd. de
Mxico, 1937). Pianista, compositor y periodista. Estudi msica
primero con su hermana Rosa y luego, ya en la ciudad de Mxico,
con Pedro Luis Ogazn y con Juan B. Fuentes. En 1916 regres a
Mrida y se dedic a la enseanza del piano. En 1921 nuevamente
se traslad a Mxico, donde radic el resto de su vida. Fue maestro
de piano en el Conservatorio Nacional, cronista musical de Excl-
sior, secretario del Ateneo Musical Mexicano. Colabor en otros
peridicos, entre ellos El Demcrata y El Universal. Fund y diri-
gi Ariel (1936-1937), rgano de comunicacin del ateneo mencio-
nado. Autor de obras para piano: dos preludios, una balada, un
minueto, una mazurca y tres romanzas: Atardecer, Crepsculo
mexicano e Ideal.
Fuentes:
1957. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Alfredo Domnguez
Portas, Carnet Musical, vol. XII, no. 149, cd. de Mxico, jul., p. 296.
1961. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Biografas de msicos mexicanos, ibid.,
vol. XVI, no. 202, dic., pp. 572.
Domnguez, Francisco (n. y m. cd. de Mxico, 1897-ca. 1975).
Violinista, compositor y etnomusiclgo. Alumno de Julin Carrillo
en el CNM. En 1924 el empresario Luis Quintanilla lo llam para
musicalizar el espectculo del teatro del Murcilago*, con el cual
hizo una adaptacin de las antiguas tradiciones folclricas del pas.
Particip en el Primer Congreso Nacional de Msica (1927), don-
de conoci a Vicente T. Mendoza, quien sera su colaborador en
investigaciones etnomusicolgicas en el centro y norte del pas
331
Domnguez, Leonardo
(e. g. Fiestas sagradas de los yaquis). Hizo tambin investiga-
ciones sobre acstica musical, aunque la mayor parte de sus traba-
jos permanecieron inditos. Se dedic tambin a la pedagoga; en-
tre sus discpulos sobresali Estanislao Garca Espinosa*.
Bibliografa de Francisco Domnguez:
1929. Sones, canciones y corridos de Michoacn, Talleres Grficos de la Nacin,
Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, 24 pp. (arreglos para canto y
piano y piano solo).
1930. Canacuas, danza antigua de Guaris, Mexican Folkways, vol. VI, no. 3, cd.
de Mxico, pp. 110-116 (sobre las danzas tradicionales de Michoacn).
1937. Msica yaqui, ibid., (nmero yaqui), Nueva York-cd. de Mxico, jul., pp.
32-44.
1939. Tro de msicos zapotecas, Neza, no. 4, cd. de Mxico, pp. 9-15.
1941. lbum musical de Michoacn, melodas recopiladas, armonizadas y trans-
critas para piano y canto y piano solo, SEP, cd. de Mxico (las Notas prelimi-
nares ofrecen datos sobre el folclor musical de Michoacn, y en particular sobre
los antecedentes de las canacuas).
194?. Fiestas sagradas de los yaquis, indita (en colaboracin con Vicente T.
Mendoza).
1962. Investigacin folklrica en Mxico, INBA, cd. de Mxico, 652 pp. (reporte
y material musical y literario recopilado en investigaciones de campo realizadas
entre 1931 y 1937 en diversas regiones de Mxico; introduccin y notas de B.
Samper; expediciones de investigacin: Francisco Domnguez, L. Sandi y R.
Tllez Girn).
Bibliografa sobre Francisco Domnguez:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 85 y 87 (breves notas
sobre la labor de en Michoacn).
1968. Guillermo ORTA VELZQUEZ: Breve historia de la msica en Mxico,
Librera de Manuel Porra, cd. de Mxico, pp. 462-463 (con retrato).
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 88.
Domnguez (Prez), Leonardo (n. Ixmiquilpan, Hgo., 1897; m.
Pachuca, Hgo., 1956). Compositor, clarinetista y profesor de msi-
ca. Empez sus estudios musicales con Pedro Lpez Mayorga,
director de la Banda Municipal de Ixmiquilpan, a la cual ingres en
1909. En 1915, clarinete segundo en la Banda de la Brigada Leales
del Estado de Hidalgo, del Ejrcito Constitucionalista, donde toc
hasta 1917. En la Banda de Charros del Estado de Hidalgo fue, en
1918, clarinete primero, y en 1921 clarinete solista; en 1924, sub-
director y en 1943 director de la misma banda. Profesor de solfeo
en la Escuela de Msica del Estado de Hidalgo.
Fuentes:
1957. Jess C. ROMERO: Necrologa de msicos mexicanos fallecidos en 1956,
Carnet Musical, vol. XII, no. 156, cd. de Mxico, feb., pp. 56-57 (informacin
biogrfica).
1957. Galera de msicos mexicanos: Leonardo Domnguez, ibid., vol. XII,
no. 145, mar., pp. 128-129.
Domnguez, Milla (n. y m. cd. de Mxico, 1934-1997). Cantan-
te, directora de coros y pedagoga. Estudi en la ENM de la UNAM.
Obtuvo la licenciatura en ciencias sociales y un posgrado en peda-
goga en la Universidad de las Amricas. Fue integrante fundadora
del grupo Los Folkloristas*. Miembro de los coros de la catedral
de San Luis en Nueva Orleans y de la Roger Wagner Chorale en Los
ngeles. En Mxico form parte del Coro de Cmara de Bellas
Artes, de la Sociedad Coral Universitaria y del Coro Convivium
Musicum. Fue solista con las orquestas Sinfnica Nacional y Sinf-
nica de Xalapa. Dirigi el Coro de la Facultad de Filosofa de la
UNAM, el Coral Pro-Msica y el Coro de Cmara de la ENM de la
misma institucin donde fue profesora de solfeo y coros, al lado de
su esposo, el maestro Cruz Rojas.
Fuente:
1997. Rubn ORTIZ: Milla Domnguez: 1934-1997, Pauta, vol. XVI, no. 62, cd.
de Mxico, abr.-jun., p. 105.
Domnguez, Oralia (n. San Luis Potos, SLP, 15 oct. 1925). Can-
tante, mezzosoprano. Trasladada a la ciudad de Mxico estudi
tcnica vocal con Fanny Anita, en la Academia de la pera. De-
but en el Palacio de Bellas Artes el 28 de agosto de 1945 con el
papel de El Msico, en la pera Manon Lescaut, dirigida por
Guido Picco. En 1948 particip en el estreno de La mulata de
332
Crdoba*, pera de Jos Pablo Moncayo. En el extranjero apare-
ci por primera vez en 1953, en el Wigmore Hall de Londres. Ese
mismo ao ofreci en Nueva York un recital privado, en la Metro-
politan Opera House, para el empresario S. Hurok, quien se con-
virti en su patrocinador. Enseguida cant en La Scala de Miln
La Principessa de Bouillon, en Adriana Lecouvreur, compar-
tiendo el escenario con Renata Tebaldi. Ms tarde actu en los
principales teatros lricos de Barcelona, Berln, Hamburgo, Lis-
boa, Madrid, Montreux, Munich, Pars, Roma, Venecia y Versalles,
as como en los festivales de Breqenz (Holanda), Edimburgo, Glyn-
debourne y Salzburgo. Colabor con directores de destacada tra-
yectoria internacional, entre ellos Leonard Bernstein, Herbert von
Karajan, Lorin Maazel, Igor Markvitch y Sir Georg Solti. Contra-
tada por firmas europeas particip en la grabacin de diversas
peras, entre ellas Aida, Der Ring des Nibelungen, La Gioconda e
Il Tabarro. Asimismo grab el Requiem de Verdi, la Petite messe
solennelle de Rossini y El amor brujo, de De Falla. Luego de innu-
merables giras internacionales cantando lied, oratorio y pera, ac-
tu por ltima vez en el Palacio de Bellas Artes en abril de 1982,
con el Requiem de Verdi, dirigida por Enrique Diemecke.
Fuentes:
1953. Robert LAWRENCE: La pera mexicana, Carnet Musical, vol. IX, no. 1,
cd. de Mxico, ene., p. 34.
1960. Otto MAYER-SERRA: Vuelve Oralia, Audiomsica, ao I, no. 17, cd. de
Mxico, 15 jun., p. 12 (breve nota sobre el retorno a Mxico de la cantante, luego
de sus giras por Europa).
1967. Varios: Oralia Domnguez, Escuela Secundaria y Preparatoria de la Ciu-
dad de Mxico, clase de msica del profesor Filiberto Ramrez Franco (compila-
cin de ocho breves estudios informales, mecanuscritos; con fotografas. Biblio-
teca de la ENM de la UNAM, clas. FO55-073).
1978. Jos Antonio ALCARAZ: De cal y canto, Proceso, no. 114, cd. de Mxico,
8 ene.; nota 51 (sobre la trayectoria profesional de Oralia Domnguez).
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Domnguez, Pepe [Jos del Carmen Domnguez y Saldvar] (n.
Dzidzantn, Yuc., 16 jul. 1900; m. La Habana, 11 ene. 1950). Can-
cionero. Estudi en el Instituto Literario del Estado, en Mrida.
Ms tarde fue maestro rural y comenz a componer sus primeras
canciones; algunas de ellas aparecieron en La Voz de la Revolucin,
peridico de Mrida que entonces era muy conocido, y en otros
diarios publicados entre 1918 y 1920. Radic en Mrida y con
Ernesto Paredes form un dueto, en 1922. Luego, con Felipe Cas-
tillo, hizo otro do que tuvo gran popularidad: ambos fueron invi-
tados para actuar en La Habana en 1926. Un ao despus tom la
direccin del Quinteto Mrida. Hizo giras por el interior del pas y
por las Antillas, Centro y Sudamrica. Sus canciones ms conoci-
das son: El da que me quieras, con letra de Amado Nervo; Dulce
muequita, y la jarana Por yucateco. Muri en Cuba y sus restos
fueron trasladados a Mrida, donde es considerado una de las
figuras ms representativas de la moderna cancin yucateca.
Canciones de Pepe Domnguez:
Aires del Mayab (Rebozo de Santa Mara) Manos de armio
Beso asesino Manzanita
Cancin del guacharo Melancola
Cierra los ojos Mientras tanto me quieras
Cuando vuelva a quererme Monedita de oro
Distancia Ojos soadores
Dos mariposas Pjaro azul
Dulce muequita Pareces nueva
El da que me quieras Plenilunio
Ensueo Quiero que despus de muerto
Espera Rubia princesita
Esperanza de amor Son
sta es mi fe Sueo
Granito de sal Te acuerdas
Junto a ti Te besar otra vez
La rosa Tengo miedo de quererte
Las suegras Torcacita
Lirio blanco Tu boquita
Los elegantes Yo no s como besas
Maanita

Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 195-196.
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extempor-
neos, cd. de Mxico.
Dominicana, Repblica. Ver: Repblica Dominicana.
Don Cacahuate. Ver: Plaza Balboa, Rafael.
Don Juan Bernardo. Ver: Bernardo, Don Juan.
Don Pedro [Pedro Hernndez] (n. San Antonio, Texas, 1892; m.
Chicago, Illinois, EU, ca. 1960). Cantante (tenor), violinista, marim-
bista y director de orquestas de baile. Radicado con su familia en la
ciudad de Mxico, muy pequeo inici sus estudios musicales con
su to Francisco Hernndez (canto, violn y marimba). De regreso
en Texas, a los catorce aos de edad ingres como violinista a la
Orquesta Sinfnica de San Antonio. Continu su formacin musi-
cal en Houston, con Paul Blitz, y en Chicago, con Harry Diamond.
Establecido en esa ltima ciudad, en 1909 fund su propia orques-
ta de baile, la cual dirigi hasta su muerte. Ofreci alrededor de dos
mil actuaciones en radiodifusoras de Mxico y EU, tocando arre-
glos suyos de canciones de autores mexicanos.
Fuente:
1941. Annimo: Who is Who in Music, Lee Stern Press, Chicago-Nueva York, p. 181.
Don Quijote (Don Quijote de la Mancha en la venta encantada).
pera en un acto, con msica de Miguel Planas y libreto original
de A. Garca, basado en Cervantes. Fue estrenada en el teatro Prin-
cipal de la ciudad de Mxico, el 9 de febrero de 1871. ngela
Peralta interpret el papel principal de Dulcinea; el director de
escena fue Eduardo Gonzlez.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 825.
Dorantes, Anglica (n. Pachuca, Hgo., 12 abr. 1946). Cantante,
soprano. Estudi en el CNM bajo la gua de ngel R. Esquivel.
Realiz su debut operstico en el Palacio de Bellas Artes en 1970,
como Gilda en Rigoletto, dirigida por Fernando Lozano. Desde
entonces actu en los foros artsticos ms importantes del pas,
como parte de los elencos ms destacados. Entre sus principales
representaciones se encuentran Norina, en Don Pasquale (Be-
llas Artes 1971, 1974 y 1978); Lucia, en Lucia di Lammermoor
(teatro Clavijero, Veracruz, 1973; teatro ngela Peralta, Guanajuato,
1973; Bellas Artes, 1978); Rosina, en Il barbiere di Siviglia
(Bellas Artes, 1976); Adina, en Lelisir damore (Bellas Artes,
1977); La Reina de la Noche, en Die Zauberflte (Bellas Artes,
1977, 1981 y 1983); Elvira, en I puritani (Bellas Artes, 1980); y
su aparicin especial en el estreno absoluto de la Cantata de la
pluma al ngel* (1983).
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Dorantes, Jos (n. y m. cd. de Mxico, 1892-1973). Compositor
de msica de saln. Inici los estudios de medicina en la Universi-
dad Nacional, pero dej esta ltima carrera para dedicarse a la
msica. Compuso algunas obras para piano solo, en estilo romn-
tico, con poco xito. Contratado como pianista march a EU para
trabajar en radiodifusoras. Una vez ms en Mxico, decidi escri-
bir msica de saln. Al lado de Jos Lpez Alavez* y Francisco
Barrios fue uno de los introductores de la msica estadounidense
de influencia negra en los aos 1925-1935. Autor, entre otras pie-
zas, de los fox blues Pas del amor, Amor libre, Lupe y Horas de
amor; de los blues Nuevos corazones y Clara Bow; de los valses
Jardn del recuerdo, Apasionado corazn y Mensaje de amor; de
las canciones Son tus ojos, Nadie me quiere y Nuestra cancin; de
Duarte Moreno, Carlos
los danzones La pantera, Vida alegre y Amor que no muere, y del
pasodoble flamenco Toros y toreros.
Fuente:
1995. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Dordelly (Nez), Hiram (n. Tampico, Tamps., 15 dic. 1930).
Etnomusiclogo. Egresado de la ENM de la UNAM, donde estudi
de 1949 a 1956. Discpulo de Rodolfo Halffter (1957-1958) y
Elas Breeskin (1959-1960). Curs etnomusicologa en el CNM
(1973-1974), con Carmen Sordo Sodi. En el CENIDIM estudi
paleografa musical con Samuel Rubio. En 1985 realiz estudios de
nhuatl con Jos L. Vzquez, y ms tarde de nhuatl clsico con
Delfino Hernndez. En la Facultad de Filosofa y Letras de la
UNAM estudi asimismo cdices mesoamericanos. Fue coordina-
dor de etnomusicologa en el CENIDIM (1980). Ha grabado y trans-
crito canciones y piezas de baile tradicionales del centro y sur de
Mxico, por lo cual ha recibido reconocimientos por parte del
Instituto Mexicano de Cultura, la Universidad de San Antonio,
Texas (con motivo de una exposicin sobre la msica wixrrika), la
Universidad de Colima y el Instituto Michoacano de Cultura. Es
miembro de la Sociedad Mexicana de Musicologa. Son particular-
mente significativas sus investigaciones sobre el origen del mariachi
y el repertorio del Cuarteto Coculense.
Bibliografa de Hiram Dordelly:
1981. Anatoma sobre la investigacin de un manuscrito de la Marcha de Zacatecas,
Tono, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 14-22.
1986. (En colaboracin con Guillermo Contreras) Festival Nacional de Msica y
Danza Autctonas, Boletn del CENIDIM, no. 1, cd. de Mxico, ene.-mar., pp.
15-16.
1994. Catlogo de la coleccin Yurchenko, Bibliomsica, no. 7, cd. de Mxico,
ene.-abr., pp. 62-72.
2005. Cancionero del Cuarteto Coculense. Sones Abajeos (seleccin, audiotrans-
cripcin y notas por ), CENIDIM / Secretara de Cultura del Estado de Jalisco.
Dos amores. pera de Rafael J. Tello. Estrenada en el teatro Nacio-
nal de la ciudad de Mxico en 1916, con el ttulo en italiano, Due
amori.
Dos foscari, Los. pera con msica de Mateo Torres Serrato y
libreto sobre un texto de Lord Byron; la compaa mexicana de
pera (de Cenobio Paniagua) la estren en el teatro Nacional de la
ciudad de Mxico el 4 de noviembre de 1863 y la repuso el da 11
del mismo mes; al ao siguiente, la compaa Ronzani la volvi a
montar.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 673.
Downs, Lila (n. Oaxaca, Oax., 1968). Cancionista. Hija de una
zapoteca de San Miguel el Grande Tlaxiaco y un cinematgrafo
estadounidense. Curs antropologa social en la Universidad de
Minnesotta; asimismo estudi canto operstico. Inici su carrera
musical en 1991, cantando jazz y canciones mexicanas, y poco
ms tarde se dedic de lleno a escribir y grabar canciones en el
estilo jazz mestizo. En 1998 present su disco Sandunga, que
incluye dos canciones con texto en zapoteco, y en el cual partici-
paron Hctor Infanzn y Agustn Bernal.
Fuentes:
1998. Juan Carlos GARDA: Cantan las lenguas vivas, Reforma, cd. de Mxico,
28 jun., p. 1C.
1998. Juan Manuel GARCA: Conmueve Downs con jazz mixteco, ibid., 15 oct.,
p. 3C.
Duarte Moreno, Carlos (n. Mrida, Yuc., 15 sep. 1906; m. cd. de
Mxico, 22 abr. 1969). Cancionero. Dedic la mayor parte de su
vida al periodismo, aunque escribi una gran cantidad de poemas.
Colabor con los cancioneros Rubn Daro Herrera y Candelario
Lezama Herrera. Sus piezas Granito de sal y Aires del Mayab
fueron musicalizadas por Pepe Domnguez. Canciones con letra y
msica suyas son Manos de armio y Melancola.
333
Dultzin, Susana
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 174.
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. II, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 1118.
Dultzin (Dubin), Susana (n. cd. de Mxico, 1o abr. 1950). Pia-
nista y pedagoga. Egresada del CNM, donde estudi piano con Luz
Mara Puente, Elizabeth Hartman y Amrico Caramuta; y con
Bernard Flavigny y Jrg Demus en cursos de perfeccionamiento.
En el mismo Conservatorio curs pedagoga musical infantil, estu-
dios que continu con Violeta Hemsy de Gainza, Marta Caramuta,
Astrid Durn, y con Pierre van Hauwe y otros maestros en Holan-
da y EU. Tambin particip en algunos seminarios en la India, en
1982. Sociloga por la UNAM, se gradu con la tesis Aspectos de
la educacin musical en Mxico. Ha hecho tambin estudios en
filosofa y psicologa. Desde 1973 ha trabajado para diversos orga-
nismos de la SEP, como el Centro para el Estudio de Medios y Pro-
cedimientos Avanzados de la Educacin (CEMPAE), en la Direc-
cin de Culturas Populares y en el INBA. Durante muchos aos ha
impartido talleres de sensibilizacin musical en escuelas privadas
y pblicas, y en cursos extraescolares. Ha participado en confe-
rencias, seminarios, congresos y conciertos en Mxico y el extran-
jero. Ha colaborado con numerosos artculos e investigaciones so-
bre la msica mexicana y la enseanza de sta (Historia social de
la educacin artstica en Mxico [INBA]; La msica [SEP/Salvat];
Sonidos y ritmos [Patria/Promexa]).
Bibliografa de Susana Dultzin:
1978. Aspectos de la educacin musical en Mxico, UNAM, cd. de Mxico (tesis
profesional).
1986. (En colaboracin con Julio Gullco) Investigacin sobre educacin musi-
cal, Boletn del CENIDIM, no. 2, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 8-9.
Bibliografa sobre Susana Dultzin:
1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y
experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, pp. 179-180 [serie Investigaciones y
Documentos de las Artes, col. Msica, 1].
Do Castan-Bauelos. Formado en 1973 por los guitarristas
Margarita Castan* y Federico Bauelos*. Es uno de los duetos
guitarrsticos ms activos de Mxico. Ha contribuido al enriqueci-
miento del repertorio mexicano para guitarra y ha estrenado obras
de compositores mexicanos contemporneos, como Cante (1980),
de Mario Lavista, y Poemario (1983), de Manuel Enrquez, dedi-
cadas al do. Asimismo ha desarrollado nuevas tcnicas de ejecu-
cin de la guitarra, y ha emprendido giras nacionales e internacio-
nales.
Fuente:
1993-1994. Mario LAVISTA: El primer disco compacto del do Castan-
Bauelos, Heterofona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, cd. de Mxico, jul.
93-jun. 94, pp. 57-59.
Do Mxico. Do de piano formado en 1998 por Emilio Angulo*
y scar Tarrag*. Se ha presentado en algunas de las principales
salas de conciertos de Mxico, EU y Europa.
Do Pavn-Reyes. Do de guitarras formado en 1986 por Laura
Pavn* y Juan Reyes*. Su repertorio incluye obras originales y
transcripciones de msica mexicana y europea de los siglos XVI al
XX. Bajo la direccin artstica de Manuel Lpez Ramos, el do ha
actuado en numerosos festivales y programas de difusin cultural
auspiciados por diversas instituciones pblicas y privadas como
el Festival de Invierno, el ciclo La Guitarra Hoy y A Seis Cuerdas.
Asimismo ha grabado discos que incluyen obras de Bach, Carulli,
Castelnuovo-Tedesco, Gibbons, Narvez, Piazzola, Rodrigo y
Turina.
Fuente:
2001. Juan REYES: Do Pavn Reyes, texto proporcionado por , cd. de Mxi-
co, 4 pp.
334
Do Salvador-Serratos. Compuesto por los pianistas Aurora
Serratos* y Guillermo Salvador* en 1955, y consolidado cuando
stos contrajeron matrimonio en 1958. Actuaron en todo el pas
como dueto solo y tambin acompaados por orquesta. En EU se
presentaron en numerosas ocasiones, con orquestas de Washing-
ton, DC, Phoenix, Los ngeles y Nueva York. En el Carnegie Hall
de esa ltima ciudad debutaron en 1973 y obtuvieron un xito
inusitado. The New York Times public: [...] la ms alta calidad
musical que jams hubiera podido escucharse. The Washington
Post, asever: [...] las sonoridades que lograron hubieran resulta-
do excepcionalmente bellas si hubieran provenido de un solo ins-
trumento; viniendo de dos fueron como un milagro. Sus actuacio-
nes en Canad, Centro y Sudamrica, fueron igualmente exitosas.
En aos posteriores ambos ejecutantes dedicaron ms tiempo a la
pedagoga, en el CNM de Mxico.
Fuente:
1963. Otto MAYER-SERRA: Profesionalismo y calidad, Audiomsica, ao IV,
no. 88, cd. de Mxico, 1o jun., p. 17 (con fotografa).
Durn, Astrid A. de (n. cd. de Mxico, 1940). Pedagoga musical,
especializada en Alemania, Austria y Hungra. Discpula de Van
Hauwe, Aucouturier y Heidi Weidlich, en materias de psicologa
de la msica y pedagoga musical. Fundadora del Instituto Carl
Orff de la ciudad de Mxico. Ha participado en cursos, congresos
y conferencias sobre enseanza musical en Mxico y el extranjero.
Fuente:
1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y
experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, p. 173 [serie Investigaciones y Docu-
mentos de las Artes, col. Msica, 1].
Durn, Elena (n. Los ngeles, California, 1953). Flautista de
origen mexicano. Sus estudios iniciales de msica los realiz en San
Francisco y se gradu como profesora de flauta en la Universidad
de Stanford. Se perfeccion en Pars con Jean Pierre Rampal; en
Freiburg im Breiscau, con Aurele Nicolet, y en Berln, con James
Galway. Se estableci en Londres, pero al mismo tiempo inici
una serie larga de giras internacionales por Mxico, EU y Japn,
ejecutando un amplio repertorio que va del barroco hasta el jazz.
Se ha presentado como solista y ha grabado con algunas de las
mejores orquestas del mundo, entre ellas la Orquesta Sinfnica de
Mosc, la Orquesta de Virtuosos de Mosc, la English Chamber
Orchestra y la Royal Philharmonic Orchestra of London. Tuvo
una presentacin especial en el Royal Albert Hall, ante la reina
Isabel y el prncipe Felipe de Inglaterra. Peridicamente ofrece
cursos en el Conservatorio Nacional de Mxico y se presenta en
recitales y conciertos en la Repblica Mexicana. Ha editado casi
una decena de volmenes de msica para flauta.
Fuentes:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
1998. Jos Rafael BRAVO: Elena Durn y su flauta mgica en el Festival Cervanti-
no, El Universal, cd. de Mxico, 11 oct., p. 5C.
Durn (del Valle), Gerardo (n. cd. de Mxico, 1954). Guitarrista
y compositor. Hizo estudios en el CNM y con Mara Antonieta Lo-
zano, en el Centro de Investigacin y Estudios Musicales. Autor
de obras de estilo tradicionalista, en que mezcla formas europeas
con material de alusin indgena (poema sinfnico Nepantla, 1984).
Como ejecutante y compositor ha participado en algunos de los
festivales musicales ms importantes de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direc-
cin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, p. 91 (sobre
el estreno de Nepantla; OFUNAM, 1984).
Durn, Jos Ignacio (n. Puebla, Pue., 14 oct. 1799; m. cd. de
Mxico, 18 abr. 1868; estas fechas, que aparecen en todas las
fichas biogrficas, estn equivocadas, pues fechas tomadas de la
lpida de la tumba de Durn, en el panten de San Fernando, difie-

ren: 22 jun. 1799-25 abr. 1868). Impulsor de la msica en Mxico.
Uno de los mdicos ms famosos de su tiempo. En su estancia en
Roma como diplomtico ingres al Ateneo (1838) y ms tarde a la
Accademia Tiberiana (4 de abril del mismo ao). Luego, ya en M-
xico (1865), ingres al club filarmnico de Toms Len, en cuyo
interior incorpor costumbres y modelos de la Accademia Italiana.
En 1866 fungi como copatrocinador del Conservatorio de la So-
ciedad Filarmnica Mexicana, del cual desciende el moderno CNM.
Protegi y foment la obra de los msicos mexicanos. Colabor
para que la pera Ildegonda*, de Melesio Morales, fuera estrena-
da en Mxico. (Ver tambin: Sociedad Filarmnica Mexicana).
Fuentes:
1868. Annimo: Libro de inhumaciones del panten nacional de San Fernando,
manuscrito, cd. de Mxico.
1957. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: [Jos] Ignacio Durn,
Carnet Musical, vol. XIII, no. 154, cd. de Mxico, dic., pp. 559-560.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 9-10.
Durn, Jos Luis (n. y m. cd. de Mxico, ca. 1930-30 ago. 1977).
Promotor y difusor del jazz en Mxico. Organiz festivales de
jazz en la Facultad de Medicina de la UNAM, en el teatro de los
Insurgentes y en Acapulco, a donde llev el Festival de Newport
(1961). Escribi crtica de jazz en los principales diarios y revistas
del pas.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, pp. 50-51 (col. Ciencias Sociales).
Durn (Gonzlez), Juan Fernando (n. Crdoba, Ver., 1o nov.
1961). Pianista y compositor. Comenz sus estudios de piano a
los seis aos de edad, bajo la gua de su abuela materna, Bertha
Obscura Daz. En 1979, trasladado a la ciudad de Mxico, ingres
al CNM, donde fue discpulo de Nereo del Ro, Jos Surez y Ro-
dolfo Halffter. En 1984 ingres al Taller de Composicin del mis-
mo Conservatorio y all estudi con Mario Lavista. Curs msica
electrnica con Ral Pavn en el CENIDIM y ms tarde, tcnicas
contemporneas de composicin con Daniel Catn y Julio Estrada.
Luego asisti al seminario de composicin musical ofrecido por
Istvan Lang en la ciudad de Mxico. Ha participado en varios festi-
vales internacionales de msica, entre ellos el FIC de Guanajuato,
el Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez, el Fes-
tival de Conciertos de Msica Mexicana del Siglo XX llevado a
cabo en Varsovia, el festival Mexico, a Work of Art. Musicians and
Music of Mexico, celebrado en Los ngeles, California, y el festi-
val Sonidos de las Amricas, organizado por la American Compo-
sers Orchestra en el Carnegie Hall de Nueva York. Obtuvo el pri-
mer lugar en el Concurso de Composicin del CNM (1984) y reci-
bi la beca para Jvenes Creadores otorgada por el FONCA (1989-
1990). En 1990, por concurso de oposicin, obtuvo una plaza de
profesor de armona, contrapunto y composicin en el CNM de
Mxico, donde a partir de 1994 imparte asimismo los cursos de
Msica mexicana del siglo XX, Lenguaje musical del siglo XX
y Teora y prctica de la literatura musical. A partir de 1992
tambin es catedrtico en el Conservatorio de Msica del Estado
de Mxico en Toluca. En 1993 ingres al Sistema Nacional de
Creadores del FONCA.
Obra para voz sola:
1987. La imagen del silencio IV, para voz femenina; texto de Octavio Paz.
Solos instrumentales:
1986. La imagen del silencio II, para clavecn.
1986. La imagen del silencio III, para piano.
1991. El resplandor de lo vaco, para un solista y tres flautas de pico [soprano, alto
y tenor] (EMM, 1991).
1992. Sonata para guitarra.
1995. Primera serie de preludios para piano (I. Mannualis interrotus, II. Hepy-
Sub-Diapente, III. Motu fixe, IV. Diapente interrota).
1998. Un arco tejiendo al tiempo, para chelo.
1998. Un capricho de invierno, para rgano.
1999. Tres tientos para Gonzalo, para guitarra.
2000. Segundo capricho, para rgano.
Durand, Emilio
Obra para voz y piano:
1984. Lauda, para mezzosoprano y piano; texto de Octavio Paz.
Dos instrumenatales:
1985. Microestructura, para clarinete y piano.
1995. Dos para dos violines. Primer volumen (I. Armando, II. Lilia, III. Gyrgy-
Perotin, IV. Joaqun, V. Julio, VI. Mario, VII. Eduardo, VIII. Bla, IX. Luciano).
Tros:
1987. Confluencias, para flauta en Sol, chelo y arpa.
1991. Las imaginaciones de la arena, para clarinete, fagot y piano.
1991. Cantuum (I. Soneto, II. Madrigal, III. Rondeau, IV. Virelai, V. Ballade), para
flauta, fagot y piano.
Cuartetos de cuerda:
1989. Espacio alterno.
1995. Introito, canzona y ricercare.
2000. Ardittis three little games.
Otros conjuntos de cmara:
1988. Espacio abierto, para 22 instrumentos de cuerda.
1990. Blanco, para flautas de pico, guitarra, chelo y clavecn.
1994. Tres motetes (I. DVitry, II. Landini, III. Ciconia), para quinteto de alientos
(revisada en 1996).
1996. Lamento a la muerte de Eduardo Mata, para flauta de pico tenor, tambor
fnebre y quinteto de cuerdas.
2000. Msica para tteres y gnomos (I. Marian, II. Bas, III. Gus).
Obra para solista y orquesta:
1998-2000. Tres tocatas para piano y orquesta de cmara (I. Alla Tradatti, II.
Alla Calatayud, III. Alla Tradattayud).
Obra coral:
1986. Custodia, para coro a cappella; texto de Octavio Paz.
1996-1997. Requiem (I. Introitus, II. Kyrie, III. Graduale, IV. Secuentia-Amen),
para coro mixto de cmara a cappella.
Otra obra vocal:
1995-1996. Primer libro de madrigales:
I. Non partir ritrosetta, para contratenor, dos tenores y bajo; texto annimo ita-
liano.
II. Madrigal, para contratenor, dos tenores y bajo; texto de Octavio Paz.
III. Vago augelletto, para flauta alto de pico, dos sopranos, contratenor, dos tenores
y bajo; texto de Francesco Petrarca.
IV. Pasaje, para dos sopranos, contralto, violn y clavecn; texto de Octavio Paz.
V. Cor mio, mentro vi miro, para dos sopranos, contratenor, dos violines y violon-
chelo; texto de Battista Guarini.
VI. Como el bosque en su lecho de hoja, para dos sopranos, contralto, dos tenores
y bajo.
Obra electroacstica:
1986. La imagen del silencio I, para flauta amplificada.
1987. La imagen del silencio V, para guitarra amplificada.
Fuentes:
1993. Aurelio TELLO: XV Foro Internacional de Msica Nueva, Tiempo Libre,
vol. XIV, no. 682, cd. de Mxico, 3 jun., p. 47.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 311 (datos biogrficos).
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 98 y 107 [serie Cultura Contempornea de
Mxico].
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 117-118 (datos bio-
grficos, retrato, catlogo de obras).
1999. Hebert VZQUEZ: Durn, Juan Fernando, Diccionario de la msica espa-
ola e hispanoamericana, Sociedad General de Autores y Editores, Madrid,
p. 565.
2000. Consuelo CARREDANO: Vietas de compositores: Juan Fernando Durn,
Pauta, vol. XIX, no. 75-76, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 127-147 (cronologa,
catlogo de obras, referencias documentales).
Durand, Emilio [Emile]. Editor de origen francs. Se estableci
en la ciudad de Mxico hacia 1860, invitado por el filarmnico
Charles Laugier* (ver: Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia). Abri
su casa de repertorio aos ms tarde, la cual public piezas de
saln de compositores mexicanos; tambin venda instrumentos
musicales. Tal empresa sobrevivi a su fundador y funcion hasta
fines de la segunda dcada del siglo XX, en su sede original en la
calle Donceles no. 32.
Bibliografa de Emilio Durand:
1879. Emilio Durand y Compaa. Catlogo de publicaciones, Donceles no. 32,
cd. de Mxico, 1 p. (ejemplar en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM).
335
Durango
Durango. Estado del centro-norte de Mxico. Alrededor del siglo
XII comenz a poblarse por nayeris* y odam*; poco despus lle-
garon los wixaritari* al sur de la entidad. Esas tres etnias cultiva-
ron la msica, y hasta la actualidad han preservado algunas de sus
principales fiestas religiosas en las que participan cantores y pe-
queos conjuntos instrumentales. Los conquistadores espaoles
arribaron a mediados del siglo XVI y redujeron a los indios a gru-
pos aislados en la sierra Madre Occidental. En los siglos XVIII y
XIX hubo frecuentes incursiones de apaches y comanches, pero
stos fueron diezmados. A lo largo del virreinato floreci la cultura
musical de los criollos, principalmente en la ciudad de Durango*, y
desde inicios del siglo XIX en el oriente del estado, en los lmites
con Coahuila*, donde hoy se halla Gmez Palacio (ver: Laguna,
La). El primer gobernador constitucional de Durango (1826) fue
Santiago Baca Ortiz, padre del pianista y compositor Luis Baca
Elorriaga*. En general, durante la repblica centralista y ms an
bajo el imperio de Maximiliano, aparecieron varias academias de
piano y pequeas orquestas de baile y, como en otros estados del
pas, proliferaron las bandas militares. En los aos 1850-1860 se
desarroll la hoy llamada msica nortea*, que recibi aportacio-
nes de inmigrantes espaoles, estadounidenses, franceses, chinos
y alemanes, y cuyo repertorio se form sobre todo por polcas,
chotises y redovas (*), y poco ms tarde, por corridos (*). Duran-
te el porfiriato se crearon nuevas bandas civiles y sextetos de
cuerdas en poblaciones como Canatln, Canutillo, Pedricea, San
Juan del Ro y Santiago Papasquiaro. En Ciudad Lerdo los her-
manos Donaciano y Jess Campos organizaron una orquesta de
baile local (1889), que alternaba con la Banda de Ciudad Lerdo,
dirigida por Julin Mendoza. Entre otros investigadores, Emilio
Barney Araujo* se dedic a recopilar corridos procedentes de di-
versos lugares en el estado. Entre los msicos originarios del inte-
rior de Durango destacan Antonio Alvarado, Joaqun Amparn,
Melquiades Campos, Pedro Michaca y Silvestre Revueltas (*).
Tambin se encuentran los cancioneros Gicho Cisneros y Adolfo
Salas (*); y Rayo Reyes*, quien fue el primer director de la banda
de msica del Estado Mayor de Pancho Villa (ver: Villa, Pancho y
Cancin cardenche).
Fuentes:
1913. August GNIN: Notes sur les Danses, la Musique et les Chants des
Mexicains Ancienes et Modernes, sobretiro de Revue dEthnographie et de
Sociologie, Ernest Leroux, Pars, 22 pp.; traduccin al ingls: Notes on dan-
ces, music and songs of the ancient and modern Mexicans, Smithsonian
Institution Annual Report, 1920, Washington, DC, 1922, pp. 657-677 (descri-
be una ceremonia de danzas nayeris que presenci el autor en Durango, en 1912).
1946. Pastor ROUAIX: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico del esta-
do de Durango, Instituto Panamericano de Geografa e Historia, cd. de Mxico
(incluye biografas de msicos del siglo XIX).
1949. Ral G. GUERRERO: Aspectos folklricos en dos danzas indgenas del
estado de Durango, Memorias del Congreso Mexicano de Historia, cd. de
Mxico, pp. 127-139 (trata brevemente sobre las danzas La pluma y Los mata-
chines; cinco ejemplos musicales, fotografas de danzantes y bibliografa).
1949. Jess C. ROMERO: Durango en la evolucin musical de Mxico, Guin de
Amrica, cd. de Mxico, 55 pp.; reproduccin en Memorias del Congreso Mexi-
cano de Historia, SEP, cd. de Mxico, 1949, pp. 273-316 (panorama general;
biografas de msicos duranguenses nacidos entre 1826 [Baca] y 1903 [Amparn];
listado de obras de los compositores).
1964. Hctor PALENCIA: Msicos de Durango, Editorial del Magisterio, cd. de
Mxico, 215 pp.
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Durango. Ciudad capital del estado del mismo nombre. Fue el
centro de msica ms notable en el norte de la Nueva Espaa. En
contraste con otras ciudades al sur, de auge artstico durante la
Colonia, Durango fue fundada en 1563 por una mayora de espa-
oles. De ello resultan bailes tradicionales como el llamado de la
escoba*, as como un amplio repertorio cancionero de origen his-
pano. Asimismo fue facilitada la instauracin de la dicesis (1623),
transformada luego en arquidicesis (1891), la cual alent el desa-
rrollo de la msica en la catedral (ver: Catedral de Durango). Entre
los maestros de capilla de ese templo sobresali Bernardo Abella y
Grijalva*. Hacia 1765 se instal la primera fbrica de pianos en el
336
virreinato, en provecho de los recursos madereros de la regin y la
existencia de fundiciones y talleres artesanales. Al igual iniciaron
actividades constructores independientes como Miguel Careaga*
y Mariano Placeres*. Empero fue ms tarde cuando la fbrica de
pianos alcanz su culminacin, entre la poca del segundo imperio
y el porfiriato. Durante ese perodo se consolidaron empresas
como La Suiza, propiedad de F. Wilmanns y Compaa, la cual
produjo una gran cantidad de pianos verticales y de cola, adems
de pianolas y rollos para tales aparatos mecnicos. El siglo XIX
fue especialmente fructfero en la msica profana y proliferaron
las piezas de saln para piano (valses, chotises, polcas, mazurcas,
etctera) y las romanzas. Tambin la zarzuela y ms tarde la pera
alcanzaron prctica comn, primero en el teatro Principal y luego
en el De la Unin, levantado con financiamiento del empresario
Vicente R. Reinoso e inaugurado el 23 de diciembre de 1900 por la
Compaa Infantil de Zarzuela de Austri y Palacios; el teatro Ri-
cardo Castro, fue diseado por el arquitecto Jorge A. King, toman-
do como modelo el teatro Nacional de Cracovia, Polonia. Entre los
compositores nacidos en Durango activos en el siglo XIX destaca-
ron Jos Mara Mena*, Vicente Guardado* y el discpulo de ste,
Luis Baca*, primer compositor mexicano formado en Europa y
autor de las peras Leonor y Giovanna di Castiglia, as como de
un Ave Mara que cobr cierta fama en su poca. Pero Baca alcan-
z su culminacin profesional fuera de Durango; en cambio, el
violinista y compositor Alberto Amaya* realiz una importante
labor pedaggica local y al lado de Manuel Herrera*, director de la
primera gran orquesta profana de la ciudad, educ a innumerables
msicos duranguenses. En 1863 lleg a la ciudad el arpista Dmaso
Uriza, quien introdujo el uso del arpa en los grupos musicales de la
regin. Dicha innovacin hizo desaparecer los antiguos conjuntos
formados por bandolones y guitarras quintas, figles y serpentones,
que hasta entonces integraban las orquestas de baile. El nuevo
conjunto tpico qued formado por flauta, pistn, guitarra quinta
y arpa, la cual llevaba la armona o la meloda, segn la habilidad
del intrprete. En otros casos la flauta y la guitarra tocaban al
unsono o llevaban la meloda por intervalos de terceras y sextas;
el pistn, por su parte, unas veces llevaba la meloda a do y en las
modulaciones sostena la nota pedal. Jess Trujillo realiz una
nueva etapa evolutiva en estos conjuntos al sustituir la guitarra
por el violn, introduciendo el saxofn bartono y el bajo sexto; as
se originaron los sextetos tpicos de Durango. Luego en lugar del
saxofn se utiliz el contrabajo de cuerda, primero con arco y ms
tarde solamente pizzicato. Los primeros msicos que se presenta-
ron con un sexteto como ste fueron Alberto Amaya, Jess Trujillo,
Juan Vzquez Caldern, Severo Chvez, Celso Calleros y Alberto
M. Alvarado*, hacia 1870. El repertorio del grupo se nutra de
valses, polcas, chotises, danzas, redovas y otra msica salonesca.
Poco a poco se mezclaron otros estilos de mayor autenticidad
regional como el viejo baile de La escoba y Las calabazas. Por su
parte, Alvarado renov su propio conjunto con clarinete bartono,
violn segundo, viola y chelo, y por ltimo trompas y timbales.
Violinista virtuoso, Alvarado fue tambin director de bandas de
msica e inici la tradicin que culmin con Velino M. Preza*, uno
de los directores de bandas ms significativos en la historia de
estos conjuntos en Mxico. Arturo Lugo*, discpulo de Manuel
Herrera, organiz varios conjuntos instrumentales y compuso
numerosas piezas de saln. Ricardo Castro* fue el primer pianista
mexicano de trayectoria internacional y uno de los compositores
ms sobresalientes de su tiempo. Entre los cantantes originarios de
esta ciudad estn Victoria Reabety*, tiple de zarzuela; Ramn
Novarro*, cancionista y actor que desarroll notable actividad en
Hollywood; y la contralto Fanny Anita*, quien traz una ex-
traordinaria carrera internacional como cantante y dedic gran par-
te de su vida a la pedagoga vocal. En su honor el gobierno local
celebra peridicamente un festival nacional de canto operstico en
el teatro Ricardo Castro. Alrededor de 1952 se form la Orquesta
Sinfnica de Durango*, que poco despus desapareci, pero que
ha tenido sucesores diversos. Entre los compositores contempo-

rneos nacidos en esta capital destaca Jorge Dher*, quien se ha
radicado en la ciudad de Mxico. Asimismo, Evodio Escalante
Betancourt* ha sobresalido como pianista y saxofonista de jazz.
Fuentes:
1946. Pastor ROUAIX: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico del esta-
do de Durango, Instituto Panamericano de Geografa e Historia, cd. de Mxico.
1949. Jess C. ROMERO: Durango en la evolucin musical de Mxico, Ediciones
Guin de Amrica, cd. de Mxico, 55 pp.
1951. Francisco ANTNEZ: La capilla de msica de la catedral de Durango,
Mxico: Siglos XVII y XVIII, Boletn, rgano del Centro Cultural Duran-
gueo, no. 1, Imprenta Salas, Durango, 8 ago. (reproduccin como opsculo, ed.
del autor, Aguascalientes, 1970, 47 pp.; con catlogo de compositores mexica-
nos y europeos en el archivo de la catedral).
1964. Hctor PALENCIA: Msicos de Durango, Editorial del Magisterio, cd. de
Mxico, 215 pp.
Durbecq (Anton), Alain (n. Filadelfia, EU, 8 sep. 1951). Chelista.
Inici su formacin musical a temprana edad y luego hizo estudios
de violonchelo y msica de cmara con Elsa Hilger, Leon Lewin,
Edgar Ortemberg y Andr Navarra. Se radic en Mxico desde
1972 y durante casi treinta aos se ha presentado en diversos
foros musicales de la Repblica Mexicana. Ha sido miembro de las
orquestas Sinfnica del Estado de Mxico y Sinfnica de Xalapa;
chelista coprincipal de la Sinfnica Nacional y chelista principal
de la Filarmnica de la Ciudad de Mxico, de diversos grupos
camersticos como el Conjunto de Cmara de la Ciudad de Mxico,
La Camerata, Solistas de Mxico y Atril V; en este ltimo fue inte-
grante y socio cofundador al lado del guitarrista Roberto Limn.
Ha formado parte del Cuarteto de Cuerdas de la Universidad Au-
tnoma del Estado de Mxico, del Cuarteto Dankwart y del Cuar-
teto de Cuerdas Ruso-Americano*, con el cual ha emprendido una
labor de divulgacin de la msica internacional, y en particular de
las obras de compositores mexicanos de los siglos XIX y XX.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, archivo de personal de la OSN, INBA, cd. de Mxico.
Durn (Ruiz), Jess (n. Rincn de Romos, Ags., 3 ago. 1907).
Pianista, organista y pedagogo. En 1915 comenz su instruccin
musical en Rincn de Romos, bajo la tutela de Waldo Valdivia,
organista del curato del lugar. En 1917 sustituy a su maestro
cuando ste dej la poblacin. As pues, se desempe como orga-
nista en servicios litrgicos hasta 1922. En 1924 se traslad con su
familia a Aguascalientes capital, donde estudi piano y teora con
Arnulfo Miramontes durante seis aos. En 1931 march a la ciu-
Durn, Luisa
dad de Mxico e ingres al CNM en donde estudi hasta 1936. Ese
ltimo ao viaj a Nueva York para cursar perfeccionamiento de
su tcnica pianstica con Josef Lhevinne en la Academia Juilliard
(1936-1940). De regreso en la ciudad de Mxico se dedic al
concertismo. En 1947 fue nombrado jefe de la Seccin de Inicia-
cin Musical del Conservatorio Nacional, en la que fund de inme-
diato el Coro de Nios del Conservatorio, que en el mismo ao
ofreci su primer recital en la sala Manuel M. Ponce del Palacio de
Bellas Artes. Con el fin de perfeccionar su tcnica como director de
coro, asisti en Morelia a cursos con Romano Picutti (1951-1952).
En 1953 fue designado jefe y coordinador general del Departamen-
to de Msica de Bellas Artes. Profesor de conjuntos corales y de
piano en el Conservatorio Nacional. Sobre l seal Jess C. Ro-
mero que por disciplina escolar realiz algunos ensayos de com-
posicin escribiendo para piano y para voces a coro.
Fuentes:
1957. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jess Durn, Carnet
Musical, vol. XIII, no. 152, cd. de Mxico, oct., p. 469 (con retrato).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 178.
Durn (Crespo), Luisa (n. cd. de Mxico, 1939). Pianista y cla-
vecinista. Hija de Jess Durn Ruiz*, de quien recibi la primera
orientacin musical. Desde temprana edad mostr grandes aptitu-
des para los instrumentos de teclado; a los nueve aos de edad
ingres al Conservatorio Nacional. Convivi y colabor con las
personalidades ms destacadas de la msica mexicana de mediados
del siglo XX. En 1955 se incorpor a la orquesta de cmara Yolo-
patli*; march a Francia y en 1959 se gradu en Pars como con-
certista de clavecn. Nuevamente en su pas realiz numerosos
conciertos, grab y estren obras de diversos compositores mexi-
canos, que permanecan ignoradas por no hallar intrprete adecua-
do. Como solista de la Orquesta de Cmara de Bellas Artes hizo
giras por toda la Repblica. Especializada en interpretacin de
msica del Renacimiento y el Barroco. Ha impartido numerosas
ctedras y conferencias sobre el clavecn y la msica escrita para
este instrumento; se le considera una de las autoridades ms nota-
bles en la materia.
Fuentes:
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, p. 385 (comentarios sobre la joven ejecutante).
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 537.
337
338

Echuri, (Edith) Grace (n. Guadalajara, Jal., 26 oct. 1969). Can-
tante, mezzosoprano. Inici su formacin musical a temprana edad
bajo la gua de Claudia Topete. Ms tarde estudi en la EMUG,
donde fue discpula de Marco Antonio Verdn (piano y repertorio
vocal) y Roberto Gutirrez (tcnica vocal). Ha sido solista de di-
versos ensambles corales y orquestas en el teatro Degollado y en el
Palacio de Bellas Artes. Particip en los estrenos absolutos de la
cantata La creacin (1988), de Domingo Lobato, y de las peras
Madre Juana (1993) y Alicia (1995), de Federico Ibarra, as como
en la reposicin de la pera Ildegonda (1994), de Melesio Mora-
les. Ha interpretado diversos papeles opersticos en diversos es-
cenarios lricos de la Repblica Mexicana. Forma parte de Solistas
Ensamble del INBA. En 1999 gan en Italia el segundo lugar en el
Concurso Internacional de Canto Vincenzo Bellini.
Fuentes:
1990. Annimo: Opera 1990. Teatro Degollado, CXXIV Aniversario. Septiem-
bre-octubre, Secretara de Educacin y Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 29
(programa de mano).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
2000. Grace Echuri y el Concurso Bellini, Pro pera, ao VIII, no. 3, cd. de
Mxico, may.-jun., pp. 56-57.
Echeverra (Romn), Jess (Antonio) (n. cd. de Mxico, 5 sep.
1951). Arreglista y compositor. Egresado de la ESM del INBA,
donde estudi composicin con Francisco Nez; violn con Balbi
Cotter, y piano y contrapunto con Tonatiuh de la Sierra. Asimis-
mo se form con el folclorista mexicano Hctor Snchez Campero
y aprendi violn huasteco con los huapangueros Rolando Hernn-
dez y Jorge Muoz. Es integrante fundador del grupo Onta del
movimiento de nueva cancin mexicana. De 1992 a 1998 residi en
Ensenada, BC, donde fue coordinador de La Camerata Ensenada de
Todos Santos y director fundador de la Escuela Pro Msica. De
1989 a 1992 fue profesor de contrapunto en la ESM del INBA. En
2001 el CONACULTA edit su libro La Petenera, son huasteco.
Ese mismo ao y en compaa del Cuarteto Ruso-Americano asis-
ti a los Encuentros Folclricos Internacionales de Lublin, en Po-
lonia. Dicho conjunto grab para el sello Quindecim, de Mxico,
sus Suite huasteca y Suite tarasca, una imitacin del barroco italia-
no con aires tradicionales de Mxico, que homenajea a la msica de
Nueva Espaa. Tambin es autor de un concierto para oboe y de
varias canciones, entre ellas, Cuando dos, Instintivamente pjaro
y Soy invierno.
Fuente:
2000. Aurelio LEN PTACNIK: Suite huasteca y suite tarasca, notas para el
disco homnimo, Quindecim, cd. de Mxico, 24 pp. (texto en espaol e ingls;
con informacin sobre el compositor).
Echeverra, Juan Jos (n. y m. Valladolid [hoy Morelia], aprox.
1730-1790). Clavecinista, organista, compositor y profesor de
msica. Fue msico de la catedral vallisoletana y ense en el CdlR
de Morelia. Tuvo muchos discpulos, entre los cuales sobresali
Jos Mariano Elzaga. Su hermano Cayetano fue organista y com-
positor, activo principalmente en la catedral de Mxico. De ste se
conservan unos Versos para rgano.
Fuente:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: El archivo musical del Colegio de Santa Rosa
de Santa Mara de Valladolid, Sociedad Amigos de la Msica, Universidad
Michoacana de San Nicols, Cvltvra, cd. de Mxico, p. 12.
Eckstein, Sergio (n. cd. de Mxico, 18 ago. 1957). Violista y
compositor. Comenz sus estudios musicales en la Escuela de Ini-
ciacin Artstica no. 4 del INBA, en la ciudad de Mxico. Ms tarde
fue alumno de Juan Antonio Rosado y Robert Durr en la ENM de
la UNAM. Fue director artstico de la Orquesta Filarmnica del
Consejo Nacional de Recursos para la Atencin de la Juventud e
integrante fundador del conjunto de cmara Ars Nova que actu en
diversos foros musicales de la ciudad de Mxico. Miembro de la
Orquesta Sinfnica del IPN, con la cual ha sido solista. Ha escrito
msica de cmara.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 119 (datos biogrficos,
retrato, catlogo de obras).
Eco Artstico. Revista de msica y arte fundada en 1901, en
Guadalajara, por Enrique Mungua. Fue sustituida al ao siguiente
por la Revista Musical. (Ver tambin: Estrella de occidente, La, y
Mondragn, Emilio).
Ecos de Mxico. I. Capricho de concierto para piano, escrito hacia
1880 por Julio Ituarte. Es un importante ejemplo del nacionalismo
musical mexicano en el siglo XIX y contina la intencin de Jos
Antonio Gmez (ver: Variaciones sobre un jarabe nacional) por
llevar los tradicionales sones mexicanos a pretensiosos arreglos
piansticos. Los aires sobre los que Ituarte compuso Ecos de Mxi-
co son El palomo, El perico, Los enanos, El guajito, El butaquito y
Las maanitas. II. Marcha de Clemente Aguirre escrita en 1884 y
estrenada al ao siguiente por la Banda del 33o Batalln de Infan-
tera, en el teatro Alarcn de San Luis Potos; repuesta el 16 de
septiembre de 1886 por la Banda del 27o Batalln de Infantera, en
el teatro Degollado de Guadalajara. Fue considerada emblema mu-
sical del porfiriato, por lo cual cay en desuso luego de la Revolu-
cin (1910-1917). En Jalisco se ha tocado hasta la actualidad.
Segn Federico Palacios* en Ecos de Mxico Clemente Aguirre
reuni por primera vez en el pas, la banda de msica, aquella que
ejecutaba en las serenatas de la Plaza de Armas de Guadalajara, con
la banda de caballera y la banda de infantera, de modo que son
tres bandas en una sola. La instrumentacin tiene un aprovecha-
miento ejemplar....
Fuentes:
1984. Julio ESTRADA (ed.): La msica de Mxico, UNAM, cd. de Mxico (vol. I,
historia, vol. III, antologa, 2. Perodo de la Independencia a la Revolucin,
edicin de la obra de Ituarte).
1998. G. P.: Clemente Aguirre (1828-1900), semblanza, tabla de obras musicales
y coleccin editada de partituras, 2 vols., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico (vol.
I ofrece informacin sobre la marcha de Aguirre; vol. II contiene reduccin al
piano de la misma obra).
Ecuador (relacin musical entre Ecuador y Mxico). Durante la
segunda mitad del siglo XIX visitaron Ecuador algunas compaas
teatrales hispano-mexicanas, as como varios cantantes y actores
incorporados a cuadros de zarzuela y opereta, y ms tarde, de
revista musical. Con la aparicin de la radio en los aos 1920-1930
algunos tenores mexicanos como Carlos Meja y Jos Mojica go-
zaron de fama en este pas sudamericano, como ms tarde sucedi
con Juan Arvizu y Pedro Vargas. En 1942 el compositor mexicano
339
Ediciones Mexicanas de Msica
Carlos Chvez escribi Cuatro melodas tradicionales indias del
Ecuador, para soprano o tenor, cuarteto de alientos, quinteto de
cuerdas y dos secciones de percusin, sobre temas tradicionales
ecuatorianos (I. Qu te parece, Pirucha... II. Santo, San Juanito...
III. Tristezas me depara... IV. Quisiera ser danzantito...). En los
aos 1930-1950 el cine mexicano tuvo particular impacto en Ecua-
dor, en parte gracias a los cancioneros Tito Guzar, Pedro Infante
y Jorge Negrete, quienes dieron a conocer la cancin ranchera mexi-
cana. Numerosas canciones de Gonzalo Curiel, Alfonso Esparza
Oteo, Manuel Espern, Ignacio Fernndez Espern, Mara Grever,
Agustn Lara y Mario Talavera fueron conocidas y regrabadas en
Ecuador. Algo similar puede afirmarse sobre Jos Alfredo Jimnez
y Juan Gabriel, en aos posteriores. Varios cancionistas mexica-
nos, como Javier Sols, Jos Jos y Guadalupe Pineda, se presen-
taron en Quito y Guayaquil. Por otra parte, entre 1965 y 1980 se
formaron en Mxico numerosos conjuntos de msica andina ecua-
toriana. El grupo de Los Folkloristas*, dirigido por Ren Villanueva,
dio a conocer en Mxico muchas canciones tradicionales del Ecua-
dor, y grab un disco junto con el virtuoso rondadorista y guita-
rrista ecuatoriano Arturo Aguirre (Discos Pueblo, cd. de Mxico,
1974), el cual inclua albazos, danzantes, yaravs, tonadas, yumbos
y sanjuanitos del Ecuador. scar Chvez* tambin incorpor can-
ciones ecuatorianas en su repertorio. Mientras, las canciones y
boleros de los ecuatorianos Julio Jaramillo (Nuestro juramento, El
divorcio, El vicio, Migajas, Nayla) y Olimpo Crdenas (Historia
de mi vida, Limosnero de amor, El del traje negro, El mal querido,
Amorcito de mi vida), se han arraigado en Mxico. Acerca de los
concertistas y directores de coros y orquestas mexicanos en Ecua-
dor destacan Gloria Bolvar, Kurt Groenewold, Daniel Ibarra, En-
rique Patrn de Rueda y Jorge Medina Leal (este ltimo acreedor
al lugar de honor en el Festival de Coros de Ecuador, en dos ocasio-
nes), quienes han hecho notables actuaciones en Quito y Guaya-
quil. Entre los concertistas ecuatorianos formados en Mxico so-
bresale Enrique Espn Ypez*, violinista egresado del CNM, don-
de fue discpulo de Henryk Szeryng. En agosto de 2000 el Institu-
to de Cultura del Distrito Federal organiz la Primera Semana
Cultural de Ecuador en Mxico, en la cual particip el Ensamble
Kalevala, dirigido por Samuel Maynez, que interpret msica de
compositores ecuatorianos.
Fuentes:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlan-
te, cd. de Mxico, pp. 333-340 (Ecuador; sntesis histrica, ilustraciones,
letra y msica del himno nacional).
1995. Pablo GUERRERO: Msicos del Ecuador. Diccionario biogrfico, Conm-
sica, Quito, 211 pp. (con informacin aislada sobre el tema).
Ediciones Mexicanas de Msica. Asociacin civil fundada en
1946 por Carlos Chvez, Jess Bal y Gay, Blas Galindo, Pablo
Moncayo, Adolfo Salazar y Rodolfo Halffter (este ltimo desig-
nado gerente), quienes integraron el primer consejo directivo de la
editorial. En aos posteriores dicho Consejo ha sido reconformado
por Blas Galindo, Luis Sandi, Joaqun Gutirrez Heras y Mario
Lavista, y ha sido nombrada gerente general Isolda Acevedo*. EMM
ha publicado una cantidad importante de obras de cmara, sinf-
nicas, corales y didcticas de compositores mexicanos, distribui-
das por G. Ricordi & Compaa, y Real Musical (a partir de 1995).
En diciembre de 1994 sali a circulacin un catlogo de las obras
editadas por EMM, con un resumen histrico adjunto, a cargo de
Consuelo Carredano (Ediciones Mexicanas de Msica, historia y
catlogo, CENIDIM, 413 pp.).
Fuentes:
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Corrientes alternas, Proceso, no. 29, cd. de
Mxico, 23 may.; nota 59 [pp. 61-62] (sobre EMM y su labor; descripcin de
publicaciones recientes).
1989. Isolda ACEVEDO: Ediciones Mexicanas de Msica, catlogo, INBA, cd.
de Mxico, 24 pp. (en aos posteriores se le agreg a este catlogo un Suple-
mento mecanuscrito con las ediciones recientes).
1992. Consuelo CARREDANO y Jos Antonio ROBLES CAHERO: Ediciones
Mexicanas de Msica: Cuadragsimoquinto aniversario, Bibliomsica, no. 2,
cd. de Mxico, primavera-verano, pp. 3-7.
340
1994. Ediciones Mexicanas de Msica, historia y catlogo, CENIDIM, cd. de
Mxico, 413 pp. (preliminar de Gloria Carmona; catlogo actualizado; datos
sobre compositores cuya obra ha sido publicada por EMM; ndices).
Editoriales de msica en Mxico. Las empresas de Juan Pablos,
Antonio Spinoza, Antonio lvarez, Sebastin Gutirrez, Pedro
Ocharte y Juan Rodrguez fueron las primeras en imprimir msica
en el continente americano; todos ellos estaban establecidos en la
ciudad de Mxico y activos durante el siglo XVI. De all proceden
obras como el Ordinarium (Spinoza, 1556), los Graduale domi-
nicale* (Spinoza, 1566; Ocharte, 1577), el Psalterium (Ocharte,
1563), o la Psalmodia cristiana y Sermonario de los santos del
ao, en lengua mexicana, de fray Bernardino de Sahagn*, ordena-
da en cantates o psalmos, para que canten los indios en los areitos
que hacen en las iglesias. Durante los siglos XVII y XVIII la auto-
ridad eclesistica racion estrictamente la licencia de imprenta mu-
sical; slo gozaban de excepcin ciertos compositores europeos
los ms encumbrados en el seno de la Iglesia. As pues, al final
del tiempo colonial, la mayor parte de la msica impresa se cons-
titua por obras sacras, y la Iglesia haba monopolizado su factura,
copistera manual y distribucin regional. Las empresas indepen-
dientes del siglo XVIII fueron muy escasas y efmeras, aunque
observaron cierta evolucin en los dos ltimos decenios de la cen-
turia. Slo con el segundo cuarto del siglo XIX se realiz un autn-
tico cambio en la edicin de material musical, con el empleo de
nuevos tipos de papel (derivados de la celulosa), ms econmicos
que el antiguo, de algodn prensado, y con la introduccin al pas
de prensas mecnicas automticas, que contribuyeron a un descen-
so considerable en los costos de produccin. Tambin la laiciza-
cin de las imprentas, decretada luego de la Independencia, respal-
d la iniciativa de nuevas empresas como la que intent Jos
Mariano Elzaga* en 1826, al imprimir el Peridico Filarmnico y
alguna msica suya, como las ltimas variaciones para teclado*.
Pocos aos ms tarde aparecieron las casas editoriales de los ale-
manes Antonio Meyer* y Heinrich Nagel*; el primero de ellos
cerr pronto, pero el segundo form una de las editoras musicales
ms duraderas y productivas en la historia de la prensa musical en
Mxico, slo por debajo de la casa del tambin alemn August
Wagner (ver: Wagner y Levien). La casa H. Nagel y Compaa
estuvo situada en la calle de La Palma no. 5, en la ciudad de Mxi-
co; se sabe que ya funcionaba antes de 1841, sin poder precisarse
una fecha exacta. Ese ao se public la Gramtica musical de Jos
Antonio Gmez, reimpresa por Jos M. Lara, quien tuvo su local
comercial a un costado de la compaa Nagel (calle de La Palma no.
4). Posteriormente Nagel imprimi la msica, sobre todo para
piano y canto, de otros compositores mexicanos como Toms
Len, Cenobio Paniagua, Felipe Larios y Melesio Morales. Wagner
y Levien, por su parte, sobrevivi por casi noventa aos, publi-
cando abundante msica mexicana; su matriz original estuvo ubi-
cada en el centro de la capital del pas, en la calle del Coliseo Nuevo
(luego San Francisco), y ms tarde fue trasladada a Zulueta no. 13
(hoy calle de Repblica de El Salvador). Otras imprentas de msi-
ca, surgidas a mediados del siglo XIX fueron las de Manuel Mur-
gua* y Jess Rivera*. En esa misma poca tambin se instalaron
varias casas distribuidoras de partituras europeas, la mayora asen-
tadas en la capital del pas. Desde el segundo imperio, y hasta la
cada del porfiriato las imprentas de Antonio Daz, Mariano Galvn
Rivera y Filomeno Mata, en la ciudad de Mxico, y de Luis P.
Vidaurri* (desde 1868), en Guadalajara, se especializaron en la
edicin de versiones bilinges (italiano-espaol o francs-espaol)
de los libretos opersticos ms reconocidos por el pblico mexica-
no. Con la pujanza comercial del perodo porfirista abrieron nue-
vas editoras de msica, como Otto y Arzoz*, que estableci el
msico y empresario espaol Pantalen Arzoz*; la empresa de
Enrique Mungua* y, finalmente, De la Pea Gil Hermanos*. To-
das esos negocios desaparecieron entre 1925 y 1950, principal-
mente por no haberse adaptado a la nueva competitividad interna-
cional surgida a partir de la crisis financiera mundial de 1929 y de
la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), e igualmente por en-

frentarse al cada vez ms potente mercado del disco. En 1946 se
cre la empresa Ediciones Mexicanas de Msica* con el objeto de
proteger y divulgar la obra de algunos de los modernos composito-
res mexicanos de msica de concierto. Sin embargo, esta ltima
compaa slo ha podido sobrevivir con el subsidio de la SEP y con
eventuales aportaciones de la UNAM. Otra empresa editorial de
msica de concierto ha sido sostenida por la LCMCM. (Ver tam-
bin: Casas de distribucin y venta de artculos musicales en Mxico).
Fuentes:
1842. Annimo: Acuerdo presidencial de 5 de noviembre de 1842, que declara
libre de derechos de importacin la msica escrita o impresa que se importe, spi.,
cd. de Mxico (citado por Saldvar, Bibliografa mexicana..., 1931-1991).
1929. Lota M. SPELL: The first music-books printed in America, The Musical
Quarterly, t. XV, sn., Nueva York, ene., pp. 50-54.
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La edicin de las obras musicales,
Exclsior, cd. de Mxico, 2 ago. (editorial).
1966. Robert STEVENSON: A newly discovered Mexican sixteenth-century
musical imprint, Inter-American Institute for Musical Research Yearbook, no.
2, sl., EU, pp. 91-94.
1993-1994. Jos Antonio ROBLES CAHERO: Los libros de Euterpe en la Nue-
va Espaa, Historias, no. 31, Direccin de Estudios Histricos del INAH, cd.
de Mxico, oct. 93-mar. 94, pp. 161-171.
1995. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Musica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 413 pp.
Eingpiricha. Voz porhpecha. Entre las tradiciones del pueblo
porhpecha, dcese del msico que tiene el encargo de anunciar las
fiestas grandes, como aqullas en que se festeja a un santo patrono.
Eisenberg, Abel (n. y m. cd. de Mxico, 1917-1998). Director de
orquesta. Estudi en el CNM de Mxico, donde se gradu como
pianista, violinista, compositor y director de orquesta; en este
ltimo mbito fue discpulo de Silvestre Revueltas, Carlos Chvez
y Eduardo Hernndez Moncada. Asisti a cursos de perfecciona-
miento tcnico ofrecidos por Pierre Monteux, Ernest Ansermet y
Erich Kleiber. Violinista fundador del Cuarteto Mxico* y colabo-
rador del Cuarteto Lener*. Violinista de atril de la OSM, y cuando
sta se disolvi (1948), violinista de la OSN, dirigida por Luis
Herrera de la Fuente. En mayo de 1944, en ausencia de Leopold
Stokovski, quien haca una gira por nuestro pas como director de
orquesta, dirigi la OSM en el Palacio de Bellas Artes. Eisenberg
fue ovacionado y obtuvo un contrato para dirigir a los Ballets
Ruses y varias presentaciones con la Orquesta Filarmnica de
Mxico. Vivi durante un tiempo en Cuba y por recomendacin de
Erich Kleiber, adopt la viola como instrumento principal. Fue
violista primero y subdirector de la Orquesta Filarmnica de La
Habana, encabezada por Kleiber. En 1946 el gobierno de Repbli-
ca Dominicana le encarg la reorganizacin de la OSN de Santo
Domingo, que dirigi por cinco aos; en esa misma capital fund el
Coro Universitario y fue profesor de composicin y direccin
orquestal. De regreso en su pas, en 1951 se radic en Guadalajara,
donde fue designado director titular de la Orquesta Sinfnica local
y director acadmico de la EMUG. Una vez ms en la ciudad de
Mxico dio cursos de direccin en el Conservatorio Nacional y en
la ENM de la UNAM. Director husped de orquestas sinfnicas de
EU, Canad, Francia e Israel. Premiado por el Sindicato de Traba-
jadores de la Msica del Distrito Federal, que le otorg la Lira de
Oro, y por la Unin Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica.
Entre sus obras como compositor sobresale su Elega a Revueltas,
para orquesta sinfnica.
Fuentes:
1952. Salomn KAHAN: Impresiones de Guadalajara, Carnet Musical, vol. VIII,
no. 9, cd. de Mxico, sep., pp. 414-416 (sobre la labor de Eisenberg al frente de
la Sinfnica de Guadalajara).
1958. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Abel Eisenberg, ibid.,
vol. XIV, no. 155, ene., pp. 44-46 (datos biogrficos; retrato).
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 18 (breve nota sobre como director; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
1981. Annimo: Abel Eisenberg, spi., cd. de Mxico (autobiografa; ilustraciones).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 178-179.
Elas, Alfonso de
Electrnica, msica. Ver: Msica electrnica.
Elena. pera en un acto, con msica de Eduardo Hernndez
Moncada y libreto de Francisco Zendejas, hecha por encargo del
INBA. Se estren en el Palacio de Bellas Artes el 19 de octubre de
1948, y fue repuesta los das 23 y 26 del mismo mes. El elenco del
estreno qued constituido as: Mara Luisa Rangel (Elena); Con-
cha de los Santos (La Nana); Jos I. Snchez (Bernard); Mar-
garita Gonzlez (La Mam); Alberto Herrera (Benito), y Faus-
to de Andrs (El Alcalde). La orquesta fue dirigida por el autor;
la escena la dirigi Dino Yannopoulos, y la escenografa fue de
Genaro Esquivel.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico, pp. 141-142 (breve comentario sobre las condiciones en que se estre-
n Elena).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Elas, Alfonso de (n. y m. cd. de Mxico, 30 ago. 1902-19 ago.
1984). Pianista, organista, compositor y pedagogo. En 1909 em-
pez sus estudios musicales en Cuernavaca, bajo la supervisin de
su madre y de su hermana Consuelo. En 1915, en la capital del pas
ingres al CNM, donde fue discpulo de Jos F. Velzquez (piano;
1915-1920), Aurelio Barrios y Morales (rgano), Gustavo E. Cam-
pa y Rafael J. Tello (teora general y composicin). Titulado en la
carrera de composicin en 1927 (CNM) y en la de piano en 1929
(academia particular de Velzquez, donde haba ingresado en 1920).
En 1928 abri su propia academia de msica, en su domicilio
particular de Violeta no. 68, donde permaneci enseando por ms
de treinta aos. En 1944 imparti la clase de armona a los alumnos
de Barrios y Morales (CNM), cuando ste enferm gravemente.
Desde 1940 fue profesor auxiliar en las clases de solfeo, teora y
dictado, en la academia de Velzquez, donde se desempe hasta la
muerte de ste. Durante 1944 dirigi la orquesta de la estacin de
radio XEQ, con un extenso programa que inclua obras de Bach,
Beethoven, Brahms, Castro, Chaicovski, Chaminade, Chopin, Gra-
nados, Godovski, Grieg, Grunfeld, Haydn, Mendelssohn, Mozart,
Puccini, Anton Rubinstein, Saint-Sans, Wienawski y Villanueva,
y las suyas propias (Variaciones sobre un tema mexicano, Tlalma-
nalco y Cacahuamilpa*). Fue premiado en el concurso de piano
convocado por el Primer Congreso Nacional de Msica (primer
premio; 1927); y en los de composicin convocados por el mismo
Congreso (tercer premio, con Variaciones sobre un tema mexica-
no; 1927), por la Facultad de Msica de la Universidad Nacional
(primer premio, con Leyenda mstica del callejn del Ave Mara;
1930), por el Ateneo Musical Mexicano (nico premio, con Sinfo-
na en Si bemol menor, estrenada bajo la direccin de Jos Iturbi;
1934), y por la SEP (segundo premio, con Tlalmanalco; 1936).
Como organista recorri el pas ejecutando los conciertos de Haendel
en las principales catedrales, y en el Auditorio Nacional de la
ciudad de Mxico. Entre sus discpulos figuran sus propios hijos,
Graciela y Manuel Jorge (ver artculos separados). Alfonso de
Elas fue heredero del francesismo musical impulsado en Mxico
por Campa, Tello y Barrios y Morales. Gran parte de su catlogo
est elaborado con un lenguaje tonal neorromntico que se acerca
eventualmente al impresionismo. Hasta poco antes de morir fue
profesor del CNM de Mxico.
Obra para piano solo:
1921. Fuga tonal a dos partes.
1921. Fuga tonal a tres partes.
1925. Sonatina.
1928. Preludio en Mi bemol.
1929. Vals en La mayor.
1931. Elega.
1932. Minueto.
1932. Cancin pastoral.
1932. Barcarola en Sol bemol.
1933. Adivinanza.
1935. Humoresca.
1939. Intermezzo.
341
Elas, Aurelio

194?. Poema. Obra religiosa:

1954. Canzonetta. 1923. Misa en honor de san Nicols de Tolentino, para tres voces mixtas, rgano
1963. Dos miniaturas. y orquesta.
1963. Sonata. 192?. Motete para dos voces, rgano y orquesta de cuerdas.
1968. Elega II. 1930. Leyenda mstica del callejn del Ave Mara, poema sinfnico inspirado en
1969. Sonata en Fa sostenido menor. la leyenda del mismo nombre, original de Juan de Dios Peza; primer premio en el
Otros solos instrumentales: concurso convocado por la Facultad de Msica de la Universidad Nacional;
entre el jurado se hallaban Jos F. Vsquez, Jos Rocabruna, Juan D. Tercero y
1940. Elevacin, pequeo preludio, para armonio. Estanislao Meja.
1954. Intermezzo, para rgano. 1931. Misa en honor a Nuestra Seora de Guadalupe, para tres voces masculinas,
1959. Momento musical. rgano y orquesta.
1962. Toccata. 1935. Aleluya, para dos voces y rgano.
Obra para voz y piano: 1935. Misa en honor del Sagrado Corazn de Jess, para dos voces y rgano.
1935. Suite nupcial (en tres partes) para tenor, rgano y orquesta de cuerdas; obra
1927. Madrigal I, en La mayor, para soprano o tenor y piano; texto de Francisco de escrita para la boda del compositor.
Elas. 1937. Andante, para chelo, rgano y orquesta de cuerdas.
1927. Lheure exquise, para soprano o tenor y piano. 1937. O salutaris, para bartono, rgano y orquesta de cuerdas.
1927. Une nuite de mai, para soprano o tenor y piano. 1938. Misa de rquiem, para tres voces masculinas y rgano.
1961. Madrigal II, para soprano o tenor y piano; texto de Gustavo Adolfo Bcquer. 1942. Ave Mara, versin para tres voces masculinas a cappella.
1961-1980. Tres romanzas (Exhalacin [1961], texto de Amado Nervo; Arrulla- 1942. Ave Mara, versin para voces mixtas a cappella.
dora [1973] y Qu tiene mi nia? [1980]). 1943. Salve regina, para tres voces masculinas a cappella.
Dos instrumentales: 1944. Jesum quem velatum nume adopicio, para dos voces, rgano y orquesta de
cuerdas.
192?. Dos piezas para violn y piano. 1945. Dedit fragilibus, para dos voces, rgano y orquesta de cuerdas.
1927. Chanson triste, para chelo y piano. 1947. Panis angelicus, para dos voces, rgano y orquesta de cuerdas.
1927. Petite valse, para chelo y piano. 1948. Adorote devote, para dos voces, rgano y orquesta de cuerdas.
1931. Romanza en Sol, para violn y piano. 1948. Ave Mara en La mayor, para dos voces, rgano y orquesta de cuerdas ad
1932. Pastoral, para violn y piano. libitum.
1932. Vals triste, para violn y piano. 1948. Recordare Virgo Mater Dei, versin para tres voces masculinas a cappella.
1932. Meloda en Si menor, para violn y piano. 1948. Recordare Virgo Mater Dei, versin para voces mixtas a cappella.
1934. Andante mesto, para chelo y piano. 1950. O memoriale mortis Domini, para dos voces, rgano y orquesta de cuerdas.
1935. Elega en Sol sostenido menor, para violn y piano. 1954. O sacrum convivium, para dos voces, rgano y orquesta de cuerdas.
1935. Sonata en Sol menor, para violn y piano. 1956. Ave verum corpus natum, para dos voces, rgano y orquesta de cuerdas.
1942. Preludio, para chelo y piano. sf. Dos misas de Gloria para dos y tres voces masculinas respectivamente; con acom-
Tros: paamiento de rgano y orquesta de cuerdas.
sf. Tres motetes, para tres voces masculinas y rgano.
1935. Minueto, para dos violines y piano.
Bibliografa de Alfonso de Elas:
Cuartetos:
sf. Tratado de armona y Teora musical, obras inditas (utilizadas como libros de
192?. Intermezzo, para cuerdas. texto en la academia particular del autor).
1922. Suite de bailables antiguos, para cuerdas (violn, viola, chelo, contrabajo).
1930. Primer cuarteto de cuerdas, en Do menor. Bibliografa sobre Alfonso de Elas:
1937. Berceuse, para cuerdas. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
1937. Elega, para cuerdas. cd. de Mxico, p. 179.
1940. Humoresca, para cuerdas. 1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
1949. Romanza, para cuerdas. sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 121-124 (datos biogr-
1961. Segundo cuarteto de cuerdas, en Sol mayor. ficos, retrato, catlogo de obras).
1964. Pequea suite para cuarteto de flautas dulces. 1998. Juan Arturo BRENNAN: Homenaje a Alfonso de Elas, notas para el disco
1966. Momento musical, para cuerdas. homnimo de Marcela Hersch (pianista), Quindecim Recordings (QP023), cd.
1980. Allegro, para cuerdas. de Mxico, 21 pp. (datos biogrficos; comentarios sobre la obra pianstica; texto
1980. Rverie, para cuerdas. en espaol, ingls y alemn; fotografas).
sf. Ocho piezas para cuarteto de cuerdas.
Otros conjuntos de cmara: Elas, Aurelio (n. Hacienda de El Refugio, municipio de Ojocalien-
1922. Suite de bailables antiguos, versin para orquesta de cuerdas. te, Zac., 19 oct. 1859; m. cd. de Mxico, 31 dic. 1933). Violinista,
1936. Tlalmanalco, suite para orquesta de cmara (premiada en el concurso convo- director de orquesta, compositor y profesor de msica. Discpulo
cado por el Departamento de Radiodifusin de la SEP [2 premio; 1936]). de Fernando Villalpando. Estudi msica y medicina simultnea-
1937. Andante, para chelo, rgano y orquesta de cuerdas.
1940. Humoresca, versin para orquesta de cuerdas.
mente. Al morir su padre, se hizo cargo de la hacienda donde naci
1944. Andantino expresivo, para rgano y orquesta de cuerdas. y que le fue heredada, pero vista su disposicin para tocar el vio-
1954. Canzonetta, versin para orquesta de cuerdas. ln, su familia decidi enviarlo a Italia. En 1883 estudi en Florencia
1958. Marcha en Re, para orquesta de cuerdas. con los maestros Faini y Luigi Chiostri, y en 1885 en Munich se
1958. Marcha en Sol, para rgano y orquesta de cuerdas.
196?. Cuatro piezas para orquesta de cuerdas (en dos versiones).
perfeccion con Ludwig von Abel. En 1888 regres a Mxico y se
integr a la Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional en la
Obra sinfnica:
capital del pas. Luego se traslad a Zacatecas, en donde desarroll
1924. El jardn encantado*, trptico sinfnico; se compone de tres partes: En el labor educativa y dio numerosos recitales. Profesor de violn y
jardn, Contemplacin y La fuente maravillosa; fue estrenado por la OSM, bajo
la direccin de Chvez, en 1928; en 1989 fue grabado por la OFJ, dirigida por
armona en las escuelas normales y en el Hospicio de Guadalupe;
Manuel Jorge de Elas. organiz y dirigi la Orquesta Tpica de Seoritas, la Tpica de
1926. Primera sinfona en Do, estrenada en 1931 por la OSN bajo la direccin de Nias, la de Santa Cecilia y la de la Unin de Empleados Particu-
Silvestre Revueltas. lares. En 1916 se instal en la ciudad de Aguascalientes, donde fue
1927. Variaciones sobre un tema mexicano (Las maanitas), primer premio en el profesor de msica en la Escuela Normal para Seoritas y en varias
concurso convocado por el Primer Congreso Nacional de Msica.
1930. Cacahuamilpa* (revisada en 1944), poema sinfnico estrenado en 1930 por escuelas primarias. Fund el Sexteto Elas, que diriga con sus
la OSM; en 1989 fue grabado por la OFJ, dirigida por Manuel Jorge de Elas. alumnos ms aventajados. Una vez ms en la ciudad de Mxico, en
1934. Sinfona en Si bemol menor, premio nico en el concurso convocado por el 1919, ingres a las orquestas Sinfnica Nacional y de la pera de
Ateneo Musical Mexicano; estrenada por la OSM bajo la direccin de Jos Iturbi. la Ciudad de Mxico. Colabor en el Departamento de Cultura
1963. Tercera sinfona.
Esttica de la SEP en numerosas ocasiones, como concertista y
Obra para solista[s] y orquesta:
como pedagogo.
1967. Concertino para violn y orquesta de cmara.
Fuente:
Obra para coro mixto a cappella:
1958. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Aurelio Elas, Carnet
1949. Choralia. Musical, vol. XIV, no. 159, cd. de Mxico, may., pp. 208-210; reproduccin en La
1961. A un ruiseor. msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, UNAM, cd. de Mxico, 1963,
1961. Madrigal. pp. 40-43.

342
 Elas, Manuel Jorge de

Elas, Graciela de (n. cd. de Mxico, 28 oct. 1944). Violinista y zas orquestales (entre las que se encuentran 11 sonantes) y piezas
compositora. Inici sus estudios musicales guiada por su padre, corales, y obras concertantes (Concertante no. 1, para violn y
Alfonso de Elas*. Posteriormente curs la carrera de violn y orquesta [1973]; Concierto para chelo y orquesta [1990]).
composicin en la ENM de la UNAM. Entre sus maestros estuvie- Obra para voz sola:
ron Rodolfo Halffter, Jean Etienne Marie y Karlheinz Stockhausen. 1994. Vocalise, para bartono (sin texto).
Cofundadora del Grupo X-I*. Violinista miembro de la Orquesta
Obra para piano solo:
Sinfnica del IPN e integrante de la LCMCM. Sus obras han sido
ejecutadas y grabadas por varias orquestas, solistas y conjuntos 1956. Suite Motivos infantiles.
1957. Vals triste.
de cmara de la ciudad de Mxico. 1958. Pequeo vals, para una lnea y un piano.
Fuentes: 1958. Sonata breve.
1961. Hojas de lbum.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m- 1962. Cinco preludios (Universidad de Guanajuato).
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 125 (datos biogrficos, 1962. Nocturno.
retrato, catlogo de obras). 1966. Microestructuras [duracin variable] (EMM).
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico, 1967. Jahel (piano a cuatro manos).
CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 135-146 [col. Cuadernos de Msica Pauta] 1970. Sonante no. 1 (duracin variable) [Universidad Veracruzana].
(fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras). 1987. Veinticuatro aforismos (MCM).
sf. Cuatro melodas tradicionales mexicanas (Ricordi).
Elas, Manuel Jorge de (n. cd. de Mxico, 5 jun. 1939). Pianista, sf. Nueve melodas populares mexicanas (Ricordi).
organista, director de orquesta y compositor. Inici sus estudios Otros solos instrumentales:
de piano, armona y composicin con su padre, Alfonso de Elas*. 1955-1995. Siete preludios, para guitarra.
A los catorce aos se present como compositor con su obra Pe- 1958. Preludio elegiaco, para rgano.
queos corales, para coro mixto a cappella. Estudi en el Conser- 1960. Cancin de cuna, para rgano.
vatorio Nacional y en la ENM de la UNAM, donde fue alumno de 1962. Elega, para clarinete (Universidad Veracruzana).
1962. Fantasa, para chelo.
Juan Bosco Correro (rgano), Roberto Rivera (flauta), Daniel 1962. Preludio, para viola.
Saloma (violn) y Sally van den Berg (chelo). Se perfeccion en 1968. Aforismo, para flauta (duracin variable).
piano con Gerard Kaemper (1957) y Bernard Flavigny (1959 y 1968. Sonata no. 1, para violn.
1961). Particip en el Taller de Composicin del CNM, bajo la 1969. Kaleidoscopio I, para rgano (duracin variable).
1969. Nimye, para flauta.
direccin de Carlos Chvez (1960). En 1964 debut como director 1969. Sonata no. 2, para violn (Universidad Veracruzana).
al frente de la Orquesta Sinfnica de Guanajuato, mientras en 1965 1973. Kaleidoscopio II, para rgano (duracin variable).
se dedic a cumplir la encomienda de reorganizar los planes de 1974. Kaleidoscopio III, para rgano (duracin variable).
estudio de la Escuela de Msica de la Universidad de Guanajuato. 1975. Preludio, para violn.
1976. Aforismo, para contrabajo.
Fue director acadmico de dicho plantel hasta 1967 cuando fue 1976. Preludio, para viola.
invitado a Suiza para componer sus obras In memory of Ben Selek- 1976. To play playing, para flauta (duracin variable).
man y Speculamen, para conjuntos de cmara. Ese mismo ao, en 1977. Imago, para clarinete con cmara de eco (Universidad Veracruzana).
la ciudad de Mxico asisti a un curso sobre msica concreta im- 1977. Mutaciones, para clavecn (transcrito para rgano en 1995).
1983. Aria olvidada y variacin, para oboe.
partido por Jean Etienne Marie, y al ao siguiente asisti a las 1986. Aforismo, para violn.
sesiones de msica nueva ofrecidos por Karlheinz Stokhausen y al 1987. Praeludium, para violn.
de matemticas y electrnica impartido por el mismo Marie. En 1989. Monlogo, para violn.
Guanajuato organiz el festival Debussy (1967). Asisti a cursos 1990. Fax music no. 1, para flauta.
1990. Fax music no. 2, para flautn.
de direccin orquestal con Luis Herrera de la Fuente (1968 y 1972) 1990. Fax music no. 3, para flauta alto.
y Ernst Hubert Contwig (1968). Posteriormente estudi msica 1990. Fax music no. 4, para oboe.
electrnica, becado en la Universidad de Columbia-Princeton, en 1990. Fax music no. 5, para corno ingls.
Nueva York (1974), y direccin de pera y ballet en el taller de 1990. Fax music no. 6, para oboe de amor.
1990. Lamentatio, para rgano.
Edgar Doneux, en Bruselas, Blgica. Ha dirigido y fundado varios 1994. Pensamiento, para flauta.
organismos musicales, entre ellos la Orquesta de Cmara de Santa 1995. Homenaje a Shostakovich, trptico para chelo.
Cecilia (1959-1965); la Orquesta de Cmara Amigos de la Msica 1996. Tema quasi preludio, para rgano.
(1960-1962) y el grupo experimental Msica de Cmara de Guana- 1996. Homrica, para chelo.
1997. Lectura, para trompeta en Si bajo.
juato (1965-1968). Fue miembro fundador del Grupo Proa (1964).
Obra para voz y teclado:
En 1976 fue nombrado director del Instituto de Msica de la Uni-
versidad Veracruzana, donde cre el coro de ese plantel, un centro 1988. Canciones del ocaso, para mezzosoprano y piano; texto de M. J. de Elas
(tambin en versin para mezzosoprano y orquesta) [col. Msica de la UNAM].
de investigacin y una editora de msica dedicada a rescatar obras 1988. Siete canciones para nios, para soprano y piano; texto de M. J. de Elas.
de compositores mexicanos. En 1979 fue invitado por la UNESCO 1998. Arrullo ntimo, para mezzosoprano (y crtalo) y celesta.
para representar a Mxico en la Tribuna Internacional de Compo- Dos instrumentales:
sitores en Pars, donde estren su Sonante no. 9. Fundador y direc-
195?. Movimiento, para violn y piano.
tor titular de las orquestas Sinfnica de Veracruz (1980) y Filarm- 1962. Elega, para viola y piano (duracin variable).
nica de Jalisco (1988); con esta ltima grab dos discos con msica 1962. Preludio, para viola y piano.
de Hermilio Hernndez, Jos Pablo Moncayo, Alfonso de Elas, y 1969. Quimeras no. 1, para dos pianos (duracin variable).
suya propia. De 1984 a 1987 fue director de la Orquesta de la 1973. Quimeras no. 2, para dos pianos (duracin variable).
1974. Quimeras no. 3, para dos pianos (duracin variable).
pera de Bellas Artes. En 1990 fue designado director del CdlR de 1987. Juego a dos, para flauta y fagot.
Morelia. Encabez la Direccin de Msica del INBA, de la cual es 1990. Concierto, para chelo y piano.
compositor residente desde 1993; poco ms tarde se le nombr 1992. Wendyana, para fagot y piano (duracin variable; dedicada a Wendy Holda-
creador emrito del INBA. En 1995 fue nombrado presidente fun- way).
1992. Dilogo fantstico para doce cuerdas, para dos guitarras (duracin variable).
dador del Consejo Mexicano de la Msica* y en 2000 fund el
Colegio de Compositores Latinoamericanos de Msica de Arte*. Tros:

Ha dirigido diversas orquestas en EU, Centro y Sudamrica y Eu-
ropa, y ha sido director invitado de las principales orquestas mexi-
canas. Entre otros premios ha recibido la medalla Mozart de la
Fundacin Cultural Domecq (1991) y el Premio Nacional de Cien-
cias y Artes (1992). Ha escrito abundante msica de cmara, pie-
1991. Tri-neos, para clarinete, fagot y piano (dedicado al tro Neos).
1996. Tri-tonos, para clarinete, fagot y piano (dedicado al tro Neos).
Cuartetos:
1957. Suite de miniaturas, para flauta, oboe, clarinete y fagot.
1965. Tres movimientos breves, para flautas de pico (Ricordi).

343
Elas Torres, Manuel
1965. Ciclos elementarios, para flauta, oboe, clarinete y fagot (duracin variable).
1966. Empiria, para flautas de pico.
1967. Cuarteto de cuerda no. 1, Trgico, para cuerdas.
Quintetos:
1973. Homenaje a Neruda, para cuerdas (versin del Sonante no. 6).
1975. Juego a cinco (Jeux), para dos trompetas, corno, fagot y percusiones.
1975. Sine nomine, para cuarteto de cuerdas y piano.
1986. Concertante a cinco, para flauta, oboe, violn, chelo y piano.
Otros conjuntos de cmara:
1963. Divertimento, para conjunto de percusiones.
1967. Pneuma, para bartono, flauta, oboe, corno, chelo y piano; texto de G. Bossert.
1983. Concertante a doce, para conjunto de alientos y timbales (CENIDIM).
1983. Interpolaciones, para conjunto de alientos (duracin variable).
1987. Introduccin, fanfarria y danza, para conjunto de metales y percusiones ad
libitum.
1996. Msica a siete, septeto instrumental.
1999. Mutatis mutandis, para flauta, dos oboes, fagot, dos cornos y cuerdas.
Obra para orquesta de cuerdas:
1967. Speculamen (duracin variable).
1973. Sonante no. 6 Homenaje a Neruda.
1983. Adagio.
1986. Cartas de primavera (duracin variable).
1986. Mictln-Tlatelolco.
1988. Poema.
1996. Alfa (pieza pedaggica).
Obra para orquesta de cuerdas y otros instrumentos:
1984. Lrica breve, para piano, timbales y orquesta de cuerdas.
1994. Resonancias cardenches, para dos oboes, dos cornos y orquesta de cuerdas.
1994. Introduccin y adagio sostenuto, para dos oboes, dos fagotes y orquesta de
cuerdas.
Obra sinfnica:
1961. Sinfonietta.
1962. Vitral no. 1.
1969. Vitral no. 3.
1970. Sonante no. 1.
1971. Sonante no. 2.
1971-1975. Sonante no. 4.
1972-1975. Sonante no. 5 (EMM).
1973-1975. Sonante no. 6.
1974. Sonante no. 3 (ibid.).
1974. Sonante no. 7.
1977. Sonante no. 8.
1978. Sonante no. 9 (Universidad Veracruzana).
1984. Sonante no. 10 (para coro y orquesta).
1995. Sonante no. 11, Bosquejos para una ofrenda.
Obra para solista[s] y orquesta:
1973. Concertante para violn y orquesta.
1975. Concertante para piano y orquesta.
1983. Balada concertante para trombn y orquesta.
1990. Concierto para violonchelo y orquesta.
1992. Concierto de cmara para viola, cuerdas y percusiones.
1994. Cancin de cuna, para guitarra y orquesta de cuerdas.
1999. Concierto coyoacanense, para guitarra y orquesta sinfnica.
Obra coral (a cappella):
1954. Pequeos corales, para coro mixto a cappella; textos tomados de los salmos.
1963. Aforismo, para coro mixto a cappella; texto de R. Tagore.
1965. La seca, para coro infantil o femenino a cappella (msica incidental); texto
de A. Olivares.
1973. Ludus, para tres coros mixtos a cappella.
1978. Estro no. 1, para coro mixto a cappella; textos de sor Juana Ins de la Cruz.
1978. Estro no. 2, para coro mixto a cappella; textos de sor Juana Ins de la Cruz.
197?. A voces, para tres sopranos, tres contraltos, tres tenores y tres bajos a cappella.
1987. Expresiones fugitivas, para coro mixto a cappella; texto de M. J. de Elas.
1990. Navidad michoacana, siete canciones para coro infantil o femenino a cappella.
Obra coral (con acompaamiento):
1967. Memento. In memory of Ben Selekman, para recitador, coro mixto, flautas
dulces y orquesta de cuerdas.
1970. Misa de consagracin, para mezzosoprano, violn, rgano y coro de feligreses.
1975. Obertura-poema, para soprano, tenor, coro mixto, grupo de alientos, percu-
siones y rgano.
1976. Primero sueo, para dos narradores, dos coros griegos, coro mixto y orques-
ta; texto de sor Juana Ins de la Cruz.
1984. Sonante no. 10, para coro mixto y orquesta sinfnica.
1999. Meditativo, para coro mixto y rgano.
Obra vocal-orquestal:
1988. Canciones del ocaso, para mezzosoprano y orquesta sinfnica; texto de M. J.
de Elas (tambin en versin para mezzosoprano y piano) [col. Msica de la
UNAM].
344
Obra electroacstica:
1971. Parmetros I, para cinta.
1974. Non nova sed novo, para cinta.
1976. Techos, para dos flautas amplificadas con eco y percusiones.
1980. Tla oc toncuicacan, para dos flautas amplificadas con eco y percusiones.
Bibliografa de Manuel Jorge de Elas:
1978. Msica, [Jos Rogelio lvarez, ed.] Enciclopedia de Mxico, t. IX, 4 ed.,
cd. de Mxico, pp. 288-301 (panorama histrico general de la msica en Mxico).
Bibliografa sobre Manuel Jorge de Elas:
1969. Annimo: Composers of the Americas, vol. XV, pp. 68-77.
1977. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
cd. de Mxico, p. 202 [(Breviarios, 263] (Semblanzas de algunos compositores
nacidos a partir de 1925).
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, pp. 557-558.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 180-182.
1993. Luis Jaime CORTEZ: Manuel de Elas: Su obra para piano, Heterofona,
vol. XXVI, no. 108, cd. de Mxico, ene.-jun., pp. 130-131.
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Tres grabaciones valiosas, Proceso, no. 877,
cd. de Mxico, 23 ago.; nota 37 ([...] comentarios sobre Msica para piano, de
[...]).
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 72-73, 80-81 y 96-97 (con fotografas) [serie
Cultura Contempornea de Mxico].
1995. Elda MACEDA: Se fund el Consejo Mexicano de la Msica; Manuel de
Elas lo preside, El Universal, cd. de Mxico, 14 ago., pp. 1 y 4 (cultura).
1996. Eduardo SOTO MILLN: Compositores contemporneos mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 27-31 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
2000. Annimo: Manuel de Elas, Contrapuntos, Colegio de Compositores Lati-
noamericanos de Msica de Arte: Su nacimiento, Archipilago, cd. de Mxico,
pp. 43-50.
Elas Torres, Manuel (n. Morelia, Mich., 1938; m. cd. de Mxi-
co, 1997). Pianista. Inici sus estudios musicales con su padre.
Despus ingres a la Escuela de Bellas Artes de la Universidad
Michoacana, donde fue discpulo de Miguel Bernal Jimnez e Ig-
nacio Mier Arriaga. March a la ciudad de Mxico e ingres al
CNM , becado por la SEP para continuar sus estudios de piano con
Jess Estrada. Curs perfeccionamiento en el mismo Conservato-
rio con Anglica Morales. Realiz actuaciones en el Palacio de
Bellas Artes, as como en las principales ciudades del pas. Su
extenso repertorio incluy desde obras barrocas hasta contempo-
rneas, de compositores mexicanos y europeos.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Elzaga (Prado), (Damin) Jos Mariano (n. y m. Valladolid
[hoy Morelia], 27 sep. 1786-2 oct. 1842). Clavecinista, pianista,
organista, compositor, director de orquesta y pedagogo. Nio pro-
digio, inici su formacin musical a los cinco aos de edad, bajo la
gua de Juan Jos Echeverra. Convertido en virtuoso del clave, y
con el apoyo del virrey Juan Vicente de Gemes Pacheco, segundo
conde de Revillagigedo, viaj a la ciudad de Mxico para ingresar al
Colegio de Infantes de la Catedral en 1791; al ao siguiente volvi
a Valladolid y continu sus estudios de msica en el Colegio de
Nios bajo la direccin de Jos Mara Carrasco, a la sazn de
catorce aos de edad. Se le envi de nuevo a Mxico, a proseguir
sus estudios (1793-1799) con Mariano Soto Carrillo. En 1799
regres una vez ms a su ciudad natal y ocup el cargo de tercer
organista en el Colegio de San Nicols, y enseguida el de primer
organista, por haber renunciado su titular. Primer organista y maes-
tro de capilla de la catedral de Valladolid entre 1811 y 1821. Du-
rante ese tiempo se ocup tambin como maestro de msica entre
los aristcratas vallisoletanos, de los cuales fue su discpula doa
Ana Mara Huarte*, ms tarde esposa del emperador Agustn I,
quien ya en el trono llam a Elzaga para servir en el cargo de
maestro de la capilla imperial, en 1822. As pues, fue designado
director de la Orquesta Sinfnica de la Capilla Imperial*, primer
conjunto en su tipo en el pas. Derrocado el imperio realiz una
breve estancia en Valladolid; al volver a la ciudad de Mxico, en
enero de 1824 fund la primera Sociedad Filarmnica Mexicana,
que contaba con una academia musical (ver: Academia de Msica
Elzaga), hasta entonces quizs la ms importante en la capital, y
que slo tena parangn en el resto de la Repblica con la academia
de Jos Mara Carrasco, en Puebla. Tambin estableci en esa
poca la primera imprenta musical especializada de Mxico (1826)
y public su Peridico Filarmnico*. Sus empresas no consiguie-
ron apoyo del gobierno, y por presiones polticas la Sociedad se
disolvi en 1829. Ese ao Elzaga se traslad a Guadalajara como
maestro de capilla de la catedral; all compuso su Gran misa, acaso
su obra sacra ms representativa. Calmadas aquellas disputas po-
lticas en la ciudad de Mxico, y con el apoyo de su amigo Lucas
Alamn (designado ministro de Relaciones Exteriores) en 1830
regres a esta capital y dej en su viejo puesto en el templo tapato
a su discpulo Santiago Herrera*. En lo sucesivo trabaj como
organista en varias iglesias, y como profesor privado de algunas de
las familias ms ricas de la ciudad de Mxico. En 1838 se instal en
la ciudad de Puebla y pronto se incorpor al movimiento artstico
local; al ao siguiente particip en la fundacin de la Academia
Filarmnica poblana, en donde tuvo desempeo prominente J. M.
Carrasco. Poco ms tarde (fines de 1839) se traslad a Guanajuato,
para trabajar como maestro particular de la familia de don Mateo
Echiz, en la hacienda de Apeo. En 1840 regres a Morelia con la
invitacin de la Sociedad Filarmnica para dirigir varios concier-
tos, e impartiendo clases en su propio domicilio. Poco antes de
morir intent fundar un nuevo conservatorio, sin xito. Su obra
como compositor incluye un vasto catlogo religioso, y en el gne-
ro profano, abundantes piezas de saln, de lo cual se tiene noticia
gracias a ensayos y escritos periodsticos sobre su persona, aun-
que casi toda esta produccin est perdida (con excepcin de las
ltimas variaciones para teclado, ca. 1830). A lo largo de su vida
public dos libros de teora musical: Elementos de msica, orde-
nados por don Mariano Elzaga (1823), impresin del Supremo
Gobierno en Palacio Nacional, y Principios de la armona y la
meloda, o Fundamentos de la composicin musical, ambos muy
influenciados por la teora de Exmeno. Estuvo unido en matrimo-
nio en dos ocasiones, la primera con Mara Eduviges lvarez de
los Ros o Mara Eduarda Luna, de padres desconocidos y con
quien cas en marzo de 1803 teniendo el novio dieciocho aos de
edad y la novia catorce; y la segunda, al quedar viudo Elzaga
(1827), con Mara del Carmen Martnez y Aguirre, queretana hija
de don Ignacio Martnez, comisario de guerra de la ciudad de Mxi-
co. Con su primera esposa procre varias nias y un nio: Loren-
zo Elzaga Luna (n. Guadalajara, Jal., 1827; m. cd. de Mxico, ca.
1909), quien en su juventud fue pianista, organista y compositor,
y despus se consagr a las letras. Estudi en la Escuela Nacional
de Jurisprudencia. Tradujo del alemn al espaol las Memorias de
Maximiliano de Habsburgo (1869) y escribi varios cuentos, poe-
sas y novelas. Fue miembro fundador de la Sociedad Filarmnica
Mexicana (1866) y public numerosas crticas de msica y pera
en los principales diarios de la ciudad de Mxico. En su poder
qued gran parte del archivo musical familiar, el cual se dispers
con su muerte. Jos Mariano Elzaga recibi sepultura en la iglesia
de la Tercera Orden de Santo Domingo, en su natal Morelia, acom-
pandolo a su ltima morada sus alumnos y amigos (entre estos
ltimos don Bernardino Loretto*, quien le asisti en el lecho mor-
tal), algunos de los cuales vistieron luto durante meses, en recuer-
do suyo.
Obra profana:
1823. nclito gran Morelos, cancin patritica para voz y teclado.
1827. Himno cvico, para toda orquesta o forte-piano, con letra de Francisco
Manuel Snchez de Tagle; dedicado a la Junta Patritica, la cual public ese ao
4,000 ejemplares con los versos del himno; uno de esos nmeros se conserva en
la coleccin Lafragua de la Biblioteca Nacional de la UNAM, cd. de Mxico
(item no. 6670; 4 pp., annimo).
ca. 1830. ltimas variaciones para teclado, obra escrita probablemente entre
1829 y 1830, y publicada hacia ese ltimo ao en la ciudad de Mxico; ed.
moderna y estudio preliminar por Ricardo Miranda (CENIDIM, cd. de Mxico,
1993).
Obra religiosa:
Dominum Magnificat (conservados en el archivo musical de la Colegiata de Guada-
lupe).
Gran misa (a cuatro), compuesta en 1829 por encargo de la catedral de Guadalajara
(archivo musical de ese templo, legajo M).
Lamentacin.
Magnificat para la fiesta de la Asuncin.
Maitines de la Pursima Concepcin de Mara (archivo musical de la Colegiata de
Guadalupe).
Maitines de la transfiguracin, compuestos para la funcin titular de la catedral
de Morelia (archivo musical de la catedral de Guadalajara, legajo 42 bis).
Misa a la Virgen de Guadalupe (archivo musical de la Colegiata de Guadalupe).
Miserere Grande del Mircoles Santo.
Miserere menor.
Misterios a la Virgen de Guadalupe (archivo musical de la Colegiata de Guadalupe).
Oficio, escrito para las monjas de la Inmaculada Concepcin.
Oficio, escrito para los religiosos mercedarios de Mxico.
Oficio, escrito por encomienda de la catedral de Guadalajara (1829).
Responsorio.
Versos de tercia de quinto tono, a toda orquesta.
Vsperas de la Asuncin de Mara Santsima (archivo musical de la catedral de
Guadalajara, legajo S).
Bibliografa de Jos Mariano Elzaga:
1823. Elementos de msica, ordenados por don Mariano Elzaga, Imprenta del
Supremo Gobierno en Palacio, cd. de Mxico, 76 pp. (teora musical)
1835. Principios de la armona y de la meloda, o sea fundamentos de la compo-
sicin musical, dispuestos por el ciudadano don Mariano Elzaga, Imprenta
de Aguilar, dirigida por Jos Ximeno, calle de las Medinas no. 6, cd. de Mxico,
75 pp.
Bibliografa sobre Jos Mariano Elzaga:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de
Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 20 (catlogo biogrfico).
1884. Francisco SOSA: Biografas de mexicanos distinguidos, sr., cd. de Mxico.
1884. Anuario biogrfico nacional, sr., cd. de Mxico.
1888. Antonio GARCA CUBAS: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfi-
co de Mxico, cd. de Mxico (biografa de Elzaga por F. Sosa).
1895. Fernando OROZCO Y BERRA: Diccionario universal de historia y geo-
grafa, cd. de Mxico (biografa de Elzaga por F. Sosa).
1896. Felipe PEDRELL: Diccionario enciclopdico hispanoamericano, t. VIII,
Barcelona, p. 216 (biografa de Elzaga por F. Sosa).
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Departamento
Editorial de la Direccin General de Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 107.
1921. Jess ROMERO FLORES: Pginas de historia, cd. de Mxico (biografa de
Elzaga por F. Sosa).
1934. Jess C. ROMERO: Jos Mariano Elzaga (fundador del primer conserva-
torio de Amrica, autor del primer libro de didctica musical impreso en Mxico
e introductor entre nosotros de la imprenta de msica profana), SEP, Depar-
tamento de Bellas Artes, Cvltvra, cd. de Mxico, 156 pp. (grabacin).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, 324 pp.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 95-101 (con retrato).
1980. Robert STEVENSON: Elzaga, Jos Mariano, [Stanley Sadie, ed.] The New
Grove Dictionary of Music and Musicians, t. VI, MacMillan, Londres-Nueva
York, pp. 132-133.
Hemerografa sobre Jos Mariano Elzaga (seleccin):
1792. Gaceta de Mxico, cd. de Mxico, 30 oct. (noticia en que se da a conocer a
Elzaga como nio prodigio).
1824. El Sol, cd. de Mxico, 10 oct., p. 472, columna 3] (aviso de un concierto de
la Sociedad Filarmnica).
1824. Ibid., 14 oct., no. 488, p. 488, columna 3 (anuncio de un concierto de la
Filarmnica).
1824. Ibid., 17 oct., no. 49, p. 494 (aclaracin a los nmeros anteriores).
1825. El guila Mexicana, 26 feb., ao II, no. 318 (dictamen de la Comisin Espe-
cial del Senado que examina la Memoria del seor secretario de Relaciones Ex-
teriores e Interiores: Lo relativo a Jardn Botnico, sociedades literarias, aca-
demias y escuelas de bellas letras, antigedades y gabinetes de lectura [...] El
estado exhausto del tesoro pblico no permite actualmente ocuparse en formar
establecimientos que parecen pertenecer a tiempos de abundancia [...]).
1825. Ibid., 17 abr., ao III, no. 3, p. 4, columna 1 (Sociedad Filarmnica. Este
establecimiento nuevo entre nosotros).
1825. El Sol, 17 abr., p. 1264 (noticia de la fundacin del Conservatorio).
1826. El guila Mexicana, 2 feb. (anuncio sobre la primera pieza de msica salida
de la imprenta de Elzaga).
1826. El Sol, cd. de Mxico, 21 ago., no. 1164, p. 1734, columna 3 (Elzaga parti-
cipa el cambio de domicilio de la Sociedad Filarmnica, de la calle de las
Escalerillas al no. 13 del Puente del Carmen).
1826. Ibid., 27 oct., no. 1229, p. 2002 (suelto en que se ataca veladamente a Elzaga,
diciendo que ya se clausur su academia).
1826. Ibid., 23 nov., p. 2105 (comunicado en que se defiende Elzaga de los cargos
del anterior).
1827. Ibid., 17 sep., no. 1562 (letra del Himno cvico para toda orquesta o piano-
forte de Snchez de Tagle y Elzaga).
345
Elizarrars, Jess
1827. Ibid., 27 sep. (doudcima sesin de la Junta Patritica el 4 del mismo mes; se
da cuenta del himno, se manda imprimir 4,000 ejemplares de la letra y se ordena
sea cantado en la Alameda y se imprima la msica).
1827. Ibid., 5 oct., no. 1580 (decimotercera sesin, 13 sep.; gestiones para que se
cante el himno en el teatro y la Alameda).
1827. Ibid., 14 oct., no. 1599 (ltima sesin, 21 sep.; sobre gratificaciones a Elzaga
y a Godoy).
1829. Ibid., 14 ago., 3 poca, no. 44, p. 176, columna 2 (sobre reorganizacin de
la Sociedad Filarmnica).
1840. El mosaico mexicano, cd. de Mxico, sf., pp. 279-280 (un apunte para el
elogio del seor don Mariano Elzaga; su estancia en Guanajuato en 1839).
1842. La Voz de Michoacn, 16 oct., t. I, no. 67 (publicado por don Isidro Garca
de Carrasqueso e impreso por Ignacio Arango; nmero dedicado ntegro a la
memoria de Elzaga, incluye una detallada semblanza que fue reproducida das
ms tarde por los peridicos de la ciudad de Mxico Diario del Gobierno y El
Siglo XIX, y consignada tambin en la Bibliografa mexicana de musicologa
y musicografa de Gabriel Saldvar [CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 1991, pp.
131-134]).
1842. Ibid., 13 nov., t. V, no. 75, p. 4, columna 1 (da la noticia de haber sido publi-
cada la biografa de Elzaga [en el no. 67], la primera que se escriba de un
michuacano).
1842. Diario del Gobierno de la Repblica Mexicana, cd. de Mxico, 25 oct.,
t. XXIV, no. 2781, pp. 236-239 (reproduce a La Voz de Michoacn, no. 67).
1842. El Siglo Diez y Nueve, cd. de Mxico, 29 oct., no. 283, p. 2, columnas 1 a 5
y p. 3, columna 1 a 3 (ibid.).
1842. Ibid., 21 nov., t. XXIV, no. 2703 (ibid., no. 75).
1937. Gabriel SALDVAR: Biografa de Jos Mariano Elzaga, Cultura Musi-
cal, vol. I (en dos entregas: no. 11, sep., pp. 5-9; no. 12, oct., pp. 5-10), cd. de
Mxico; reproduccin en Heterofona, vol. XIX, no. 95, cd. de Mxico, oct.-dic.
1986, pp. 40-48.
1947. Mariano Elzaga y las canciones de la Independencia, Boletn de la
Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, vol. LXIII, no. 3, cd. de Mxico,
may.-jun., pp. 641-656.
1979. Jorge VELAZCO: Mariano Elzaga, un desconocido ilustre, Diorama de
la Cultura, en Exclsior, cd. de Mxico, 25 mar., p. 5.
1987. Juan Jos ESCORZA: Jos Mariano Elzaga, Boletn del CENIDIM, no. 8,
cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 10-11.
1993. Ricardo MIRANDA: Una obra desconocida de Mariano Elzaga, Hetero-
fona, vol. XXVI, no. 108, ene.-jun., pp. 114.
Otros documentos sobre Jos Mariano Elzaga:
1824. Manuscrito en el Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa.
Legajo 55, folio 31, documento 19; citatorio a los miembros de la Sociedad Filar-
mnica para que concurran a la discusin del reglamento de la misma el 27 de
abril de 1824; con las firmas de todos los miembros.
1825. Lucas ALAMN: Memoria presentada a las dos Cmaras del Congreso
General de la Federacin, por el Secretario de Estado y del Despacho de Re-
laciones Exteriores e Interiores al abrirse las sesiones el ao de 1825, 11 ene.,
p. 35: Se han fundado ltimamente en esta capital con autorizacin del gobier-
no, asociaciones que tienen por objeto el cultivo de las ciencias y sus aplicacio-
nes a las artes, la enseanza de la msica y el fomento de la industria y agricultura.
Algunas estn ya en ejercicio y todas prometen felices resultados.
1825. AGN. Ramo de Instruccin Pblica, t. V, expediente sobre la fundacin de la
Academia Filarmnica por don Mariano Elzaga.
1826. Juan A. MATEOS: Historia parlamentaria de los congresos mexicanos,
t. III, p. 379, columna 2: La Filarmnica pide dinero en calidad de prstamo.
Sesin del 17 de enero de 1826.
1826. Ibid., p. 403, columna 2: Informes de los expedientes pasados a las comisio-
nes. D. 406: El de instancia de la Sociedad Filarmnica para que preste la
cantidad suficiente a costear una imprenta de msica. Sesin del 1 de febrero.
1827. Carlos Mara BUSTAMANTE: Cuadro histrico de la Revolucin Mexica-
na, cd. de Mxico, 5 vol. (2 ed. en 4 vol., 1843-1844), t. II, p. 353: El sabio
profesor D. Mariano Elzaga est encargado de componer la msica de esta can-
cin (nclito gran Morelos) [...].
1827. Archivo del sagrario de la catedral metropolitana de Mxico. Libro de entie-
rros; folio 96 vuelta. Al margen: 753, De Mara Eduarda Luna y Elzaga. Al
centro: En diez y siete de octubre de mil ochocientos veinte y siete, hechas las
exequias en la parroquia de S. Pablo, se le dio sepultura eclesistica, en el pan-
ten de la misma, la que falleci ayer, sin aver alcanzado los santos sacramentos
en la casa no. 8 de la calle de Conchera. Joaqun Romn [rbrica].
1827-1828. Ibid., Libro de Matrimonios, 1827-1828.- 93 vuelta. Al margen: 16.
Don Jos Mariano Elizaga y doa Mara del Carmen Martnez y Aguirre. Al
centro: En dos de febrero de mil ochocientos veinte y ocho, Yo el Dor. y Mtro.
D. Joaqun Romn, segundo cura interino de esta Santa Iglesia, previa la infor-
macin y dispensa de proclamas que concedi el Ilustre Venerable Dean y Cabil-
do Gobernador de este Arzobispano estado de la Capilla del Tercer Orden de
Santo Domingo, a las cinco y media de la maana, (f. 94 fte) asist a la celebracin
del matrimonio de don Jos Mariano Elzaga, natural de Valladolid y vecino de
esta Corte, viudo de doa Mara Eduarda lvarez; infacie eclesie contrajo con
D. Mara del Carmen Martnez y Aguirre, originaria de Quertaro y vecina de esta
capital, hija legtima de D. Ignacio Martnez, comisario de guerra y D. Dolores
Elzaga; y testigos el B. D. Arcadio Ledesma y Andrs Corona. Joaqun Romn
[rblica].
1828. Correo de la Federacin, Mxico, DF, 16 feb., t. IV, no. 472: Se queja de la
falta de un conservatorio msico y de otro cmico [dramtico].
346
1830. Lucas ALAMN: Memoria de la Secretara de Estado y del Despacho de
Relaciones Interiores y Exteriores, leda por el secretario del ramo en la C-
mara de Diputados el da 12 de febrero de 1830 y en la de los Senadores el da
13 del mismo, cd. de Mxico, p. 43: De las varias sociedades que ha formado
para el fomento de la msica, slo la lancasteriana contina en actividad, ocupn-
dose en la enseanza pblica conforme al sistema de su denominacin.
1942. Boletn de la Sociedad Michoacana de Geografa y Estadstica, t. V, pp. 71-
74; reproduccin en Gaceta de Mxico, oct. 1792.
Elizarrars (Faras), Jess (n. Guanajuato, Gto., 26 jun. 1908).
Cancionero. Muy joven se traslad a la ciudad de Mxico e ingres
al Conservatorio Nacional, donde realiz estudios elementales de
msica. En 1924 dio a conocer su cancin Tierra de mis amores,
que grab Guty Crdenas y que se convirti en himno regional
guanajuatense. Produjo programas musicales de radio y televisin,
como As es mi tierra, Mi lbum musical, Noches tapatas y Joyas
lricas. Otras canciones suyas son Guanajuato te vengo a cantar
y Serenata a Guanajuato, los boleros Tengo a quien querer, Nos-
talgia y Par de estrellas, y el pasodoble torero Luis de seda y oro,
dedicado al matador Luis Briones.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de M-
xico.
Elizondo, Artemisa (n. y m. cd. de Mxico, 1894-ca. 1955).
Pianista. Discpula de Carlos J. Meneses. Despus de ofrecer reci-
tales en la ciudad de Mxico march a Europa. En Pars estudi
con Isador Philipp y Robert Schmidts; luego, en EU curs per-
feccionamiento con Tilo Becker. Segn Esperanza Pulido, fue
una de las primeras grandes intrpretes mexicanas de msica de
cmara.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 93.
Elizondo, Jos F(rancisco) (n. Aguascalientes, Ags., 1880; m. cd.
de Mxico, 1943). Poeta y dramaturgo. Sus piezas fueron musica-
lizadas por numerosos compositores mexicanos de fines del porfi-
riato y la poca revolucionaria. Hizo un exitoso equipo de trabajo
con Fernando Mndez Velzquez*, cuya produccin conjunta est
representada por Las musas del pas*, opereta que contiene la
cancin Ojos tapatos (ver: Concurso Nacional de la Cancin Mexi-
cana de Guadalajara). Su comedia Chin chun chan*, con msica de
Luis G. Jord, es considerada como una de las zarzuelas mexicanas
ms tpicas de su tiempo. En 1913 escribi la revista El Pas de la
Metralla*, la cual, por atacar a la dictadura huertista, lo llev al
exilio en La Habana (1913-1919). De nuevo en su pas, present
1920, opereta escrita al lado de Alejandro Cuevas* y musicalizada
por Eduardo Vigil y Robles; con las canciones La nortea y Cuatro
milpas, dicha opereta fue una de las ms famosas de la posrevolu-
cin inmediata.
Libretos de Jos F. Elizondo (musicalizados):
1902. La gran avenida, zarzuela en un acto; msica y canciones de Rafael Gazcn,
Salvador Morlet y Rafael Zamora.
1903. La mosca, zarzuela en un acto; msica de Manuel Berrueco y Serna (parodia
de Tosca, de G. Puccini).
1904. Chin chun chan*, zarzuela en un acto; libreto en colaboracin con Rafael
Medina; msica de Luis G. Jord.
1905. El champin, zarzuela en un acto; libreto en colaboracin con Rafael Medina;
msica de Luis G. Jord.
1906. La onda fra, zarzuela en un acto; libreto en colaboracin con Humberto
Galindo; msica de Manuel Berrueco y Serna.
1907. Fiat, zarzuela en un acto; libreto en colaboracin con Rafael Medina; msica
de Luis G. Jord.
1910. El prncipe heredero, zarzuela en un acto; libreto en colaboracin con Al-
berto Michel; msica de Fernando Mndez Velzquez.
1911. El surco, zarzuela en un acto; libreto en colaboracin con Jos Rafael Ru-
bio*; msica de Rafael Gazcn y Lauro D. Uranga.
1912. Las musas del pas*, opereta; libreto en colaboracin con Francisco Nava-
rro; msica de Fernando Mndez Velzquez.
1913. El pas de la metralla, zarzuela en un acto; msica de Rafael Gazcn.
1919. 1920, revista; libreto escrito en colaboracin con Alejandro Cuevas; msica
de Eduardo Vigil y Robles.

Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice onoms-
tico).
1913. Annimo: El pas de la metralla, FPAL del AGN, cd. de Mxico (caja 224,
expediente 336, 8 fojas y caja 258, expediente 8693, 32 fojas; incluye 13 fotogra-
fas del estreno de la obra).
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, siglo XX, Esce-
nologa, CNCA, cd. de Mxico.
Elizondo, Jos L(uis) (n. Monterrey, NL, 1972). Pianista, com-
positor y director de orquesta. Recibi grados en msica, humani-
dades e ingeniera electrnica en el Massachusetts Institute of
Technology (MIT), donde comenz sus estudios de composicin
con Peter Child y Edward Cohen. Ms tarde estudi en la Univer-
sidad de Harvard, con Robert Levin (anlisis musical), James
Yannatos (orquestacin) y Jameson Marvin (direccin de orques-
ta). Particip en el Festival Internacional de Banff, Canad, en el
Festival Ayton Castle de Escocia, en el programa del Laboratorio
Nova Musica en Italia y en diversos festivales musicales de EU.
Desde 1997 es compositor colaborador de la Brighton Youth Orches-
tra, en Inglaterra. En 1999 trabaj con la Boston Camerata en una
gira internacional con repertorio novohispano. Varias de sus parti-
turas para conjuntos de cmara y orquesta sinfnica han sido pre-
sentadas tambin en Mxico.
Fuente:
2003. Jos L. Elizondo, The Living Composer Project (pgina web).
Elizondo, Rafael (n. Mzquiz, Coah., 10 ago. 1930; m. cd. de
Mxico, 1984). Compositor y actor. En la ciudad de Mxico, hizo
estudios de actuacin con Seki Sano, y de msica, en el Conserva-
torio Nacional, con Carlos Jimnez Mabarak, Eduardo Hernndez
Moncada y Jos Pablo Moncayo. Miembro de Nueva Msica de
Mxico* (1959), con ese grupo dio a conocer sus primeras compo-
siciones. Graduado como compositor, march a la entonces URSS
e ingres al Conservatorio Chaicovski de Mosc, donde se espe-
cializ en composicin y direccin de coros y orquesta. Dedic
gran parte de su vida al trabajo dramtico-musical y produjo varias
piezas musicales para el teatro.
Msica de cmara:
1957. Poema, para violonchelo solo.
1959. Cuarteto de cuerdas.
1962. Entremeses para cinco msicos, quinteto instrumental.
Obra coral:
1955-1970. Una docena de arreglos de corridos y canciones tradicionales mexicanas,
para coro a cappella.
1959. ...Y no me diga nada, sobre un poema de Csar Vallejo; para coro a cappella
y recitante.
Obra vocal-orquestal:
1983. Cantata a Hidalgo, para solistas, coro y orquesta sinfnica.
Obra sinfnica:
1959. Los veladores, suite para orquesta sinfnica.
1968. Juego de pelota, tocata para orquesta sinfnica.
Msica incidental para teatro:
1954. Hamlet, msica para la pieza teatral homnima, de Shakespeare, dir. Marco
Antonio Montero; grabada para la compaa Gramex.
1956. El reloj de Crdoba, msica para la pieza teatral homnima, de Emilio
Carballido, dir. Hctor Mendoza.
1956. Historia de un anillo, msica para la pieza teatral homnima, de Luisa Josefina
Hernndez.
1973. Nan, adaptacin y msica de Elizondo, pieza teatral basada en Roussin;
estrenada ese ao, dir. M. Lara, teatro Fru Fr.
1974. La madre, msica para la pieza teatral homnima, de Witkiewicz; estrenada
ese ao, dir. S. Flores, teatro Xola.
1975. Calaca, msica para la pieza teatral homnima, de Hugo Argelles; dir. por
ste, estrenada ese ao, teatro Msico.
1977. Antgona, msica para la pieza teatral de Anouilh; estrenada ese ao, dir. A.
Guevara, teatro Hidalgo.
Opereta:
1963. Landr*, sobre texto de A. Reyes; estrenada en 1964, teatro de la Casa del
Lago, dir. Juan Jos Gurrola.
Elorduy, Ernesto
Msica para ballet:
1957. Braceros, para orquesta de cmara; coreografa de Guillermina Bravo.
1959. Anunciacin, para orquesta de cmara; coreografa de Ral Flores Canelo.
1959. El rescoldo (en colaboracin con Guillermo Noriega), para orquesta sinfnica.
1960. Hidalgo, para orquesta de cmara; coreografa de Ana Sokolof.
1961. Cuento para nios muy pequeos, para orquesta de cmara; coreografa de
Guillermina Bravo (estrenada como suite, II Festival de Msica Mexicana, cd. de
Mxico, 1962).
1962. Hechiceras, para orquesta de cmara; coreografa de Guillermina Bravo (el
autor realiz una versin para orquesta sinfnica, estrenada como Danzas de
hechiceras por la OSN, 1962).
1963. Luzbel, para orquesta de cmara; coreografa de Ral Flores Canelo.
196?. Comentarios a Coatlicue, para orquesta sinfnica.
Msica para televisin:
1983. El que sabe, sabe, tema y arreglos instrumentales para la serie televisiva ho-
mnima, dedicada a la alfabetizacin de los adultos; INEA/SEP, cd. de Mxico.
Fuentes:
1963. Juan Vicente MELO: Rafael Elizondo: Un compositor en lucha contra el
ninguneo, La Cultura en Mxico, en Siempre!, cd. de Mxico, 6 feb. (reproduc-
cin en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 116-119).
1966. , Jess ANAYA ROSIQUE y Juan Jos GURROLA: Casa del Lago; 5 aos
de labor (1961-1965), Direccin General de Difusin Cultural, UNAM, cd. de
Mxico, pp. 9-10.
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 48, 58 y 60 [serie Cultura Contempornea de
Mxico].
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, siglo XX,
Escenologa/CNCA, cd. de Mxico (ISBN 968-7155-88-4).
Elorduy (Medina), Ernesto (n. Villa de Guadalupe, DF, 11 dic.
1854; m. San ngel, DF, 6 ene. 1913). Pianista y compositor. Muy
pequeo inici sus estudios de piano, primero con su hermano
Edmundo y luego con profesores particulares. Cuando tena quin-
ce aos de edad sus padres fallecieron. Con una generosa herencia
en sus manos, l y su hermano marcharon a Europa y vivieron
cerca de siete aos en Alemania. Edmundo curs economa, filoso-
fa e idiomas, y Ernesto estudi msica en los conservatorios de
Berln y Frankfurt, con Clara Schumann (piano) y el maestro Hus-
prug (armona), y ms tarde complet su formacin con Joachim
Raff, Anton Rubinstein y Carl Reinecke. En 1876 emprendi un
largo viaje por Grecia, Creta, Chipre, Turqua y Egipto. Dos aos
despus se estableci en Pars y all recibi lecciones de George
Mathias, discpulo de Chopin que en aquel momento era director
del Conservatorio. Relacionado estrechamente con el servicio di-
plomtico mexicano, fue comisionado para recibir al cnsul en
Pars, Manuel Payno, con cuya hija Trinidad contrajo matrimonio.
Luego Elorduy desempe labores en el Consulado de Mxico en
Marsella y despus fue designado canciller en Barcelona. De regre-
so en la ciudad de Mxico, en 1892, ofreci en la sala Wagner un
recital con sus propias obras, clasificadas por el propio composi-
tor como nacionalistas. Su xito rotundo le hizo tocar dos progra-
mas ms en la misma sala de conciertos. De inmediato se incorpor
al movimiento intelectual mexicano y trab amistad con figuras
como Gustavo E. Campa, Rubn M. Campos, Jos Juan Tablada,
Luis G. Urbina, Felipe Villanueva y Justo Sierra; este ltimo lo
nombr profesor de piano en el CNM. Su vasta produccin de
msica de saln fue muy aclamada. Tambin escribi msica reli-
giosa no litrgica, y buena parte de su repertorio fue publicado por
Otto y Arzoz y por Wagner y Levien. Su nica obra lrico-escnica,
la zarzuela Zulema* acrecent su popularidad, pero hizo evidente
entre los acadmicos su incapacidad para orquestar. Sus ltimos
aos los pas en una vida bohemia que lo llev a la ruina econmi-
ca. Afectado de cirrosis heptica, falleci en la Casa del Risco de
San ngel. Fue sepultado en el panten del Tepeyac, de donde en
1917 hubiera sido exhumado por falta del pago de perpetuidad de
la tumba, de no haber sido por el entonces joven Jos F. Vsquez*,
quien alert a la prensa capitalina sobre el hecho, y rindi el primer
homenaje a Elorduy luego de su muerte. A partir de la Revolucin
de 1910, la msica de Elorduy cay paulatinamente en el olvido, a
pesar de que Manuel M. Ponce hizo elogios pblicos de ella. No
obstante, algunos pianistas el primero de ellos Miguel Garca
Mora lo revaloraron al mediar el siglo XX, y prepararon la labor
347
de rescate ejecutada por Jos Olechovski* (Alma y corazn, com-
posiciones del romanticismo..., vol. 1, Prodart, cd. de Mxico,
1994. Contiene: Alma y corazn, Mara Luisa, Tres danzas Bri-
sas costeas, Dos acuarelas, 2 Barcarola, Rosita, Ella, Juven-
tud, Je vous implore, Cancin rabe, Tropicales (tres danzas),
Soadora y Mazurca apasionada [notas de Ricardo Miranda]; y
Obsesin, composiciones del romanticismo..., vol 2, FONCA/CNA/
CENIDIM, cd. de Mxico, 1995. Contiene: Caprichosas, Toujours,
Polaca, Recuerdo de Sevilla, Berceuse en Fa, Mazurca en Fa,
Juguetonas (Mignon, La casita de marfil, A Toi!), Ojos negros,
Huichis a Raquel, Gavota, Cariosas (Serenata rabe, Polonesa,
Nebulosa), Berceuse en Sol y Obsesin).
Obra para piano solo:
Acuarelas (Dos acuarelas) [Wagner y Levien].
Airam, cancin oriental sin palabras (H. Nagel Sucesores).
Alma, danza (ibid.).
Alma y corazn, danza (Wagner y Levien).
A orillas del Elba, vals (Stich y Schnellpressendruck, Hamburgo).
Arrulladora, danza.
A toi!, vals (Otto y Arzoz).
Aziyad, danza oriental (Lyon y Healy, Chicago, 1896).
Bailables, tres danzas (Wagner y Levien).
Barcarola no. 1 en Fa mayor (Otto y Arzoz).
Barcarola no. 2 en Mi bemol mayor (W. H. Otto Markneukirchen, Hamburgo).
Barcarola no. 3 en Re mayor (Wagner y Levien).
Berceuse en Fa mayor.
Berceuse en Sol mayor (ibid.).
Berceuse no. 2 en Fa menor.
Berceuse no. 3 en Mi menor.
Bolero-Capricho (Lyon y Healy, Chicago).
Brisas costeas, tres danzas (Otto y Arzoz).
Cancin rabe, romanza sin palabras (Wagner y Levien).
Caprichosas, cuatro danzas (Otto y Arzoz).
Cariosas, tres danzas (Serenata rabe, Polonesa, Nebulosa) [Otto y Arzoz/
Wagner y Levien].
Claire de lune, vals.
Corazn, danza (Otto y Arzoz).
Cotillon Club, two-step.
Danza oriental (Lyon y Healy, Chicago, 1896).
Danza para piano a cuatro manos.
Divagacin, capricho (H. Nagel Sucesores).
Dos acuarelas (Acuarelas) [Wagner y Levien].
Dos danzas de saln (Alma y corazn) [Otto y Arzoz].
Dos danzas de saln (Ella y Juventud) [ibid.].
Dos danzas de saln (Rvue de fe y Souviens de toi) [H. Nagel Sucesores].
Doux regard.
Ecos del baile a Carmelita, vals (Wagner y Levien).
El cadete, polca militar (1898) [H. Nagel Sucesores/Otto y Arzoz].
Ella (de Dos danzas, Ella y Juventud) [Otto y Arzoz].
Elsa, mazurca (dedicada a la hija del compositor, Elsa Elorduy).
Elvira, danza.
En el bosque (Leyenda de la Selva Negra) [W. H. Otto Markneukirchen, Hamburgo].
Ensueo, hoja de lbum (Lyon y Healy, Chicago).
Entre nubes, danza.
Estivales, dos danzas (Wagner y Levien).
Flores silvestres, dos danzas (Otto y Arzoz/Wagner y Levien).
Galopa brillante.
Gavota en Sol bemol mayor (Otto y Arzoz).
Gloria, danza.
Horas de la madrugada, tres danzas (A la una de la maana, A las dos de la
maana, A las tres de la maana) [Lyon y Healy, Chicago; publicadas ms tarde
en El Universal Ilustrado, cd. de Mxico, 16 sep. 1920]
Huichis a Raquel
Ich liebe dich, vals.
Instantneas, dos danzas (Otto y Arzoz).
Invernales, dos danzas (Wagner y Levien).
Je vous implore, nocturno (Lyon y Healy, Chicago/Wagner y Levien).
Juguetonas, tres danzas (Mignon, La casita de marfil, A Toi!) [Wagner y Levien].
Juventud (de Dos danzas, Ella y Juventud) [Otto y Arzoz].
La campana de la Independencia, marcha heroica (1896; compuesta por encargo
del gobierno de la Repblica, con motivo del traslado de la campana de la Inde-
pendencia, de Dolores, Guanajuato, a la capital del pas) [H. Nagel Sucesores].
La casita de marfil (de Juguetonas, tres danzas) [Wagner y Levien].
Liedchen, hoja de lbum (Lyon y Healy, Chicago).
Mara Luisa, mazurca de saln en Mi bemol mayor (Otto y Arzoz).
Mazurca apasionada (Wagner y Levien).
Mazurca de saln (ibid.).
Mazurca apasionada, en Fa mayor (Lyon y Healy, Chicago).
Mazurca en Fa menor (Wagner y Levien).
Mignon (de Juguetonas, tres danzas) [ibid.].
Miniatura, vals (Friedrich Hofmeister, Leipzig).
348
Minueto no. 1 en Mi mayor.
Nebulosa, hoja de lbum (Lyon y Healy, Chicago) [originalmente de Cariosas,
tres danzas].
Nol (indita; 1901).
Oaxaqueas, dos danzas (Wagner y Levien).
Obsesin (ibid.).
Ojos negros, danza.
Opalina no. 1.
Opalina no. 2.
Oriental, danza (Otto y Arzoz).
Pensamiento oriental (Wagner y Levien).
Pensando en ti, danza.
Polaca (ibid.).
Polaca-mazurka en La menor (dedicada a Luis Moctezuma; publicada en El Mun-
do Ilustrado, cd. de Mxico, 6 oct. 1904).
Polonesa (de Cariosas, tres danzas) [Otto y Arzoz/Wagner y Levien].
Potosinas, dos danzas (Wagner y Levien).
Primaverales, dos danzas (Otto y Arzoz).
Recuerdo de Sevilla, vals (ibid.).
Rve de fe, danza (H. Nagel Sucesores).
Romanza sin palabras (Dueto romntico).
Rosita (Wagner y Levien).
Seguidillas.
Serenata (H. Nagel Sucesores).
Serenata rabe (de Cariosas, tres danzas) [Otto y Arzoz/Wagner y Levien].
Soadora, vals (H. Nagel Sucesores/Wagner y Levien).
Soando, vals.
Souviens toi, danza (H. Nagel Sucesores).
Suspiro, hoja de lbum (Otto y Arzoz).
Tarantella (Lyon y Healy, Chicago).
Tardes de otoo, danza (Wagner y Levien).
Tarjetas postales, coleccin de cuatro danzas de saln (A. Lefevbre y Sucesores;
partituras impresas en el reverso de tarjetas postales).
Ternura, hoja de lbum.
Toujours, vals (H. Nagel Sucesores/Wagner y Levien); tambin en versin sinfnica.
Tres danzas, Brisas costeas (Otto y Arzoz).
Trinidad Payno de Elorduy, hoja de lbum (dedicada a la esposa del compositor).
Tropicales (tres danzas: I. Vivo/Lento, II. Vivo/Lnguido/ Lento, III. Lento) [Otto
y Arzoz].
Un minuto polons (Wagner y Levien).
Vals capricho (Lyon y Healy, Chicago).
Vals de las flores (Wagner y Levien).
Viajeras, coleccin de ocho danzas de saln (A. Lefevbre y Sucesores; partituras
impresas en el reverso de tarjetas postales).
Violetas, dos danzas (suplemento de El Mundo Ilustrado, cd. de Mxico, 1921;
propiedad de la casa Otto y Arzoz).
Obra para voz y piano:
Alma, cancin para soprano o tenor y piano (Otto y Arzoz).
Cantos de juventud, cancin para soprano o tenor y piano.
Casita de marfil, cancin infantil a una voz, con piano (Wagner y Levien).
Cuento-romanza, para soprano o tenor y piano; texto de Mara Enriqueta.
Einladung, para soprano o tenor y piano; texto en alemn de Johann Georg Jacoli.
El beso, romanza para soprano o tenor y piano; texto de Luis G. Urbina (ibid.).
La bandera, cancin para soprano o tenor y piano; texto de Rubn M. Campos (Otto
y Arzoz).
Obra sinfnica:
Toujours, vals; orquestacin del original para piano solo.
Obra coral (profana):
Coleccin de diez coros para los colegios (I. La nia y la mueca, mazurca con
letra; texto de Dmaso Medina, II. La primavera, texto de Rubn M. Campos, III.
La casita de marfil, texto de Rubn M. Campos, IV. El lucero del alba, texto de
Rubn M. Campos, V. La bandera, texto de Rubn M. Campos, VI. La estrella de
la maana, texto de Rubn M. Campos, VII. La estrella de la tarde, texto de
Rubn M. Campos, VIII. Un sueo, texto de Dmaso Medina, IX. Consejos de mi
querida abuelita, texto de Rubn M. Campos, X. Saludo filial, texto de Rubn
M. Campos) [Otto y Arzoz].
Obra religiosa:
Ave Mara, para mezzosoprano o bartono y rgano (estrenada con general bene-
plcito en la funcin de Covadonga que celebr la colonia espaola [en la ciudad
de Mxico] en el templo de Santo Domingo el da 8 de septiembre de 1901)
[Otto y Arzoz].
Ave Mara, para soprano o tenor y teclado; adaptacin de la versin anterior (ibid.).
Coleccin de 33 misterios para el Sagrado Corazn de Jess, para canto y teclado
(ibid.).
Himno a Nuestra Seora del Carmen, para canto y teclado; texto de Simon Stock.
Zarzuela:
Zulema*, poema oriental (zarzuela) en un acto (la orquestacin original pertene-
ce a Ricardo Castro, pero en definitiva adopt la escrita por Eduardo Vigil y
Robles; Rubn Campos escribi el libreto; fue presentada al pblico en el teatro
del Conservatorio, el 22 de enero de 1902, y repuesta en el teatro Principal de la
ciudad de Mxico, el 2 de mayo de 1903).

Bibliografa de Ernesto Elorduy:
1902. Mtodo de solfeo (en cuatro partes), original del maestro espaol Hilarin
Eslava (1807-1878), revisado por Elorduy; Otto y Arzoz.
Bibliografa sobre Ernesto Elorduy:
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, pp. 215-216.
1919. Rubn M. CAMPOS: Mscaras musicales: Ernesto Elorduy, Revista
Musical de Mxico, vol. I, no. 5, cd. de Mxico, 15 sep., pp. 13-14.
1928. El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 231-232.
1930. El compositor Ernesto Elorduy, El folklore musical de las ciudades,
SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, p. 77
(retrato).
1932. Nuestros msicos: Ernesto Elorduy, Mxico Musical, vol. II, no. 1, cd.
de Mxico, ene., p. 8.
1933. Francisco GNDARA: Nuestros msicos: Ernesto Elorduy, ibid., vol.
III, no. 4, abr., pp. 10-11.
1933. Jos Juan TABLADA: Elorduy, el msico jovial, ibid., pp. 3 y 8 (necro-
loga).
1960. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Zulema, poema oriental de Ernesto
Elorduy, El Nacional, cd. de Mxico, 3 jul. (suplemento dominical, p. 13).
1960. Ernesto Elorduy, su inspiracin, su gracia y su talento, ibid., 10 jul.
(suplemento dominical, p. 13).
1963-1965. Raquel CALERO ELORDUY: A la memoria de Ernesto Elorduy,
Carnet Musical (en ocho entregas: vol. XVIII, no. 224, oct., p. 449; vol. XVIII,
no. 225, nov., p. 524; vol. XVIII, no. 226, dic., p. 540; vol. XIX, no. 228, feb.,
p. 86; vol. XIX, no. 229, mar., p. 137; vol. XIX, no. 236, oct., p. 475 [Don
Aquiles Elorduy y la msica]; vol. XX, no. 239, ene., p. 45; vol. XX, no. 242,
abr., p. 151; incluye catlogo de obras), cd. de Mxico.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 57-59.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 101-104 (con retrato).
1987. Lourdes REBOLLO: Bibliografa de msica mexicana para piano en la Bi-
blioteca de la Escuela Nacional de Msica, ENM de la UNAM, cd. de Mxico,
pp. 30-47 [tesis para obtener la licenciatura en piano] (datos biogrficos; lista-
do de obras en el acervo).
1992. Jos Francisco MORENO: Tesoros musicales del Archivo General de la
Nacin: Melesio Morales, Ernesto Elorduy y Ricardo Castro, Bibliomsica,
no. 2, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 8-15.
1994. Ricardo MIRANDA: En torno a Ernesto Elorduy, notas para el disco
Alma y corazn, composiciones del romanticismo mexicano de E. Elorduy, de
J. Olechovski; Prodart, cd. de Mxico.
1995. Aurelio TELLO: Obsesin, composiciones del romanticismo mexicano de
Ernesto Elorduy, Heterofona, vols. XXIX-XXX, no. 113, cd. de Mxico, jul.-
dic., pp. 84-85 (resea discogrfica).
Elorduy (Gallstegui), Mara Teresa (n. Hacienda de Zaragoza,
municipio de Sombrerete, Zac., 4 nov. 1896; m. cd. de Mxico, ca.
1978). Pianista y pedagoga. En febrero de 1907 fue enviada a la
academia Marymount de Nueva York, donde estudi piano y arpa.
En septiembre de 1914 se traslad a San Luis Missouri e ingres al
Conservatorio local; all estudi piano bajo la gua de Ernest Kroeger.
Regres a Mxico para concluir sus estudios en la Academia Bach,
donde estudi con Carlos del Castillo, de 1917 a 1925. Ese ltimo
ao abri su propia academia de piano en la calle de Npoles no.
25, en la colonia Roma de la ciudad de Mxico, e ingres como
profesora de piano al CNM. Desde entonces desempe una labor
pedaggica que se extendi durante ms de cuarenta aos.
Fuente:
1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, p. 105.
Elorza, Pepe [Jos Gabriel Elorza Gmez] (n. Tapachula, Chis.,
6 may. 1948). Guitarrista y compositor. En los aos setenta y
ochenta era considerado como uno de los representantes de los
llamados nueva trova y nuevo bolero mexicanos, junto con Mar-
cial Alejandro y David Haro (*). Algunas de sus canciones han sido
grabadas por Eugenia Len, Tania Libertad y Maru. Ha participa-
do tambin en la musicalizacin de las pelculas Morir en el golfo
(1988, dir. Alejandro Pelayo), Ciudad de ciegos (1989, dir. Alberto
Corts) y Dama de noche (1993, dir. Eva Lpez Snchez).
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de M-
xico.
El Salvador
El Salvador (relacin musical entre El Salvador y Mxico). Los
primeros contactos entre msicos mexicanos y salvadoreos da-
tan del perodo de consumacin de la Independencia (1821), cuan-
do una banda de msica acompa las tropas mexicanas que, en-
viadas por Agustn de Iturbide*, se asentaron en San Salvador por
varios aos, aun despus de derrocado el imperio. Aunque durante
el siglo XIX casi no hubo contacto musical entre ambos pases,
aunque desde 1870 y hasta 1910 varias compaas de zarzuela
mexicanas visitaron el pas centroamericano, prolongando sus gi-
ras que solan terminar en Chiapas o Guatemala. Despus de la
Revolucin Mexicana, dicha relacin se acrecent, y las bandas
militares mexicanas volvieron a tocar en El Salvador. La Banda de
Msica del Estado Mayor Presidencial se present en la capital de
aquel pas el 10 de agosto de 1924, bajo la direccin de Melquia-
des Campos; en retribucin a la visita de cortesa, el presidente
salvadoreo condecor a los miembros del conjunto mexicano, y la
banda salvadorea de Supremos Poderes obsequi a la del Estado
Mayor de Mxico una copa de plata. El 12 de agosto la Banda del
Estado Mayor ofreci un concierto de despedida en Ciudad Santa
Ana. Por otra parte, entre 1850 y 1920 hubo un intercambio de
conjuntos de marimbas, efectuado entre Oaxaca, Chiapas, Guate-
mala y El Salvador. Este movimiento contribuy a la incursin en
territorio salvadoreo de las orquestas tpicas mexicanas (1929-
1935); entre stas sobresale la Orquesta Tpica de la Ciudad de
Mxico, que encabezada por Miguel Lerdo de Tejada* hizo una
gira presentando como solistas a Pepe Guzar y a la pareja Tapia
Rubio (1929). En cuanto al mbito operstico, las primeras repre-
sentaciones de este gnero corrieron a cargo de compaas italo-
mexicanas anunciadas a principios del siglo XX. Ms tarde Jos F.
Vsquez* llev a la capital salvadorea la primera compaa de
pera mexicana (1928), dando a conocer all Atzimba*, de Ricardo
Castro*. Vsquez hizo una segunda visita en 1944, cuando dict
una histrica conferencia titulada Panorama de la msica mexica-
na, el 28 de septiembre en la Universidad Nacional de El Salvador.
En esa ocasin, el msico mexicano dio a conocer una romanza de
Keofar, de Villanueva; la Barcarola para piano de Castro; Aleluya,
de Ponce, y un Preludio para piano, del propio expositor. Vsquez
tambin fue maestro de algunos de los principales msicos salva-
doreos de la poca, entre ellos Alejandro Muoz Ciudad Real,
director de orquesta y profesor de composicin en el Conservato-
rio Nacional de ese pas; y Humberto Pacas, que llev a la Banda
Municipal de Ciudad Santa Ana a uno de sus mejores momentos.
Vsquez realiz una tercera estancia en San Salvador en 1948 como
director husped de la OSN, y aprovech ese viaje para invitar a su
discpulo Muoz Ciudad Real, titular de dicha Sinfnica, para que
ste dirigiera en Mxico la Sinfnica de la Universidad Nacional.
Su aparicin al frente de la orquesta mexicana debi postergarse
hasta 1954, cuando se convirti en el primer director salvadoreo
que actu en Mxico. Otro msico contemporneo, muy destaca-
do por su labor pedaggica en su patria, fue Domingo Santos,
discpulo de Julin Carrillo. Asimismo, tres de las figuras vocales
ms notables, las cantantes Teresa Orantes (discpula de Fanny
Anita y Ernesto Roemer), Eva Bran (discpula de Mara Bonilla)
y Rosa Rodrguez* (discpula de Fanny Anita), formaron su tc-
nica vocal en Mxico. En continuidad con la divulgacin de la cul-
tura musical de Mxico, varios intrpretes mexicanos han ofrecido
conciertos all; entre ellos la soprano Irma Gonzlez, los pianistas
Carlos Vzquez y Fernando Garca Torres, el director de orquesta
Mario Rodrguez Taboada y el guitarrista Gonzalo Salazar. En un
campo distinto vale citar tambin la fuerte presencia de las graba-
ciones de los cancionistas mexicanos Pedro Infante, Jorge Negrete
y Javier Sols en El Salvador (1940-1970). El ltimo de ellos ofre-
ci un exitoso recital en la capital, con su repertorio clsico de
bolero ranchero. Por su lado, el rock mexicano ejerci gran influen-
cia entre cierto sector de la juventud salvadorea. En especial son
llamativos el grupo El Tri (que debut en San Salvador en 1989), y
el solista Carlos Santana, que grab el disco Blues for El Salvador
(1988) para recaudar fondos en ayuda de la poblacin daada por
la guerra civil.
349
Embil, Pepita
Bibliografa (publicada en Mxico):
1944. Vidal Severo LPEZ: Glorificacin de Felipe Alfaro Soto, Revista Musi-
cal Mexicana, t. IV, no. 5, cd. de Mxico, 7 may., pp. 104-108.
1944. Juan Francisco AMAYA: El maestro Jos F. Vsquez, El Diario de Hoy,
San Salvador, El Salvador, 30 sep. (arte y cultura); reproduccin como La con-
ferencia del profesor Jos F. Vzquez en la Universidad [Nacional de El Salva-
dor], Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct. 1944, pp.
219-221.
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Jackson/Atlan-
te, cd. de Mxico, pp. 878-884 (Salvador, El; sntesis histrica, ilustraciones,
letra y msica del himno nacional).
1957. Esperanza PULIDO: Por San Salvador, Carnet Musical, vol. XII, no. 146,
cd. de Mxico, abr., pp. 182-183 (sobre un viaje de la autora a esa capital en 1956;
actualidad musical en San Salvador; relaciones con Mxico; comentarios acerca
del folclor musical salvadoreo; sobre la cantante Rosita Rodrguez, formada
en Mxico).
1959. Fernando DEZ DE URDANIVIA: Centroamrica, terreno propicio a la
msica, 33 1/3 Audio y Msica, ao II (VII), no. 8 (79), cd. de Mxico, feb., pp.
34-35 (Inquietud en San Salvador).
Embil (Echaniz de Domingo), Pepita [Josefina] (n. Pas Vasco,
28 feb. 1918; m. cd. de Mxico, 28 ago. 1994). Actriz y cantante de
zarzuela, soprano. Esposa del cantante Plcido Domingo* y ma-
dre del tenor Plcido Domingo Embil*. En Madrid form su pro-
pia compaa de zarzuela, la cual lleg a la ciudad de Mxico en
1946 para actuar en los teatros Iris y Arbeu. Pronto fue reconocida
por el pblico como La Reina de la Zarzuela. Contratados para
una temporada artstica, la familia Domingo Embil decidi estable-
cerse en este pas y continu sus actuaciones profesionales hasta
los aos setenta. Pepita Embil fue la figura ms prominente de la
zarzuela en Mxico en la segunda mitad del siglo XX, una vez
agotada la generacin anterior, donde haban destacado tiples como
Prudencia Grifell* y Esperanza Iris*. Se retir del escenario en
1976, cuando se present por ltima vez al lado de su esposo en el
teatro del Gran Liceo de Barcelona, con la zarzuela Doa Francis-
quita. Durante varios aos tuvo a su cargo el programa Antologa
de la Zarzuela en el canal 11 de televisin, en la ciudad de Mxico.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. II, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, pp. 1179-1180.
Embocaduras (de instrumentos de aliento utilizadas en el Mxico
precortesiano). Bsicamente hay cuatro tipos distintos de embo-
caduras para los antiguos alientos mexicanos: a) De trompeta
teotihuacana (embocadura en V), fabricada en barro; b) De caracol
(copa en U), empleada entre casi todas las culturas mesoamericanas;
c) De trompeta maya (copa hbrida), por lo comn en instrumental
fabricado con calabazas secas; y d) De pluma (embocadura recta,
muy fina, insertada dentro de la boca e inspirada, no soplada como
en los casos anteriores), hecha con pluma de guila, guajolote o
zopilote, y la cual se emplea, por ejemplo, en las flautas de mirli-
tn*. Cada una de estas embocaduras da una sonoridad caracters-
tica a los instrumentos en que se adaptan.
Emmanuel [Jess Acha Martnez] (n. cd. de Mxico, 16 abr.
1955). Cancionista; fue tambin torero. Hijo de padre argentino y
madre espaola. En 1976 gan el premio La Voz de El Heraldo, de
la ciudad de Mxico; ms tarde actu en televisin con poco xito,
pues su voz no fue del gusto de los productores por ser demasia-
do aguda. Sin embargo, en 1979 obtuvo los premios al mejor
intrprete y revelacin juvenil del Festival OTI de la Cancin.
Enseguida grab sus primeros discos e hizo exitosas giras por la
Repblica Mexicana y ms tarde por EU, Espaa, Argentina, Chi-
le, Colombia, Ecuador, Per, Puerto Rico, Venezuela y Amrica
Central. En 1983 gan la Antorcha de Plata, en el Festival de Via
del Mar. Se recuerdan sus interpretaciones de canciones de Rober-
to Cantoral, Guadalupe Trigo, Lolita de la Colina, Manuel Alejan-
dro y Lucio Dalla, entre ellas Al final, Bella seora, Desesperado,
Detenedla ya, Es mi mujer, Eso era la vida, Este terco corazn,
Hay que arrimar el alma, Insoportablemente bella, La chica de
humo, La ltima luna, Luces de bohemia, No he podido verte,
Pobre diablo, Quiero dormir cansado, Ser, Solo, Tengo mucho
350
que aprender de ti, Toda la vida, Todo se derrumb y T y yo (La
flor y la fbula).
Fuentes:
1999. Humberto MUSACCHIO (dir.): Milenios de Mxico, cd. de Mxico.
2001. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Enciso, Gerardo (n. Guadalajara, Jal., 1962). Compositor, guita-
rrista y cantante de rock. Desde inicios de los aos ochenta apare-
ci tocando en bares, cafs y peas de Guadalajara. En 1986 fund
el grupo Poder Ejecutivo, con el cual grab el disco A contraco-
rriente (1988). Ms tarde grab Cuentos de miedo (1993). Como
solista ha dado conciertos en la Feria Internacional del Libro de
Guadalajara y en giras por la Repblica Mexicana, EU y Europa
(1995-1997). Su estilo, inclinado hacia un rock progresivo en que
cobra mucha importancia el instrumental electroacstico, gener
influencia entre msicos de rock del centro y occidente de Mxico.
Fuente:
1998. Juan Carlos GUERRERO: Para acariciar la pena, Ocio, en Pblico, no. 36,
Guadalajara, 22 may., pp. 14-15 (entrevista; fotografas).
Encuentro de Chileneros. El 16 de diciembre de 1991 se reunie-
ron por primera vez, en la plaza central de Pinotepa Nacional,
Oaxaca, numerosos intrpretes de chilena*, provenientes de la
Tierra Caliente y las costas Grande y Chica, en los estados de
Guerrero y Oaxaca, y que acuden como representantes de los di-
versos estilos regionales de la cueca chilena. Desde entonces el
encuentro se realiza cada ao en las mismas fechas, en ese mismo
lugar. Una seleccin con la msica presentada en el encuentro fue
grabada por Silvestre Tiburcio Noyola*, as como por la familia
Velasco*, que grab un disco para la compaa Pentagrama, de la
ciudad de Mxico.
Encuentro de Jaraneros en Tlacotalpan (Veracruz). Desde 1979
se celebra en dicha ciudad, cada ao, un encuentro de jaraneros que
coincide con el da de la Candelaria* (principios de febrero), patro-
na de la comunidad, en una fiesta organizada por el municipio. En
la plaza central se rene un gran nmero de msicos que muestran
sus habilidades para ejecutar algn instrumento (arpa, jaranas, gui-
tarra de son, violn, contrabajo, marimbol, cajn, armnica) a solo
y en grupo, para cantar y bailar sones de tarima y para improvisar
dcimas segn la tradicin del sur de Veracruz. Al terminar el pro-
grama, que se extiende ms o menos de las siete de la maana hasta
la madrugada siguiente, durante tres das, comienza un fandango en
el que todos los msicos tocan simultneamente y la concurrencia
celebra el final del encuentro con bailes y banquetes. El encuentro
se ha convertido, con los aos, en el escaparate ms importante de
los nuevos grupos de son jarocho. Una seleccin musical de estas
fiestas ha sido antologada por discos Pentagrama, de la ciudad de
Mxico. (Ver tambin: Jarana; Son jarocho y Tlacotalpan).
Encuentro de la Cancin Infantil Latinoamericana y del Ca-
ribe, Tercer (cd. de Mxico, 1997). Llevado a cabo bajo el auspi-
cio del CNA y el CENIDIM, y dirigido por el investigador Julio
Gullco. En l participaron individuos y grupos de msica infantil,
pedagogos e investigadores de varios pases de Amrica Latina,
destacando por sus propuestas Argentina, Cuba y Mxico. El te-
mario se conform por la cancin para nios en: la creacin e
interpretacin musical; la iniciacin musical infantil y la educacin
general; la realizacin y produccin de espectculos; los progra-
mas de los medios de difusin masiva; la investigacin desde dis-
tintas disciplinas; la educacin especial y el trabajo teraputico; la
recepcin de pblicos infantiles y adultos. Asimismo se dividi
en dos tipos de actividades: acadmica (ponencias y talleres) y
artstica (recitales).
Fuente:
1997. Julio GULLCO: Cancin para nios: Interrogantes para una discusin; a
propsito del III Encuentro de la Cancin Infantil Latinoamericana y del Caribe
que se realizar en Mxico, Educacin Artstica, ao 5, no. 16, INBA, cd. de
Mxico, ene.-mar., pp. 56-58.

Encuentro de Msica Popular Mexicana en Los ngeles (Cali-
fornia). Realizado anualmente desde octubre de 1991, a partir del
clima suscitado por la exposicin Mxico: 30 siglos de esplendor.
Uno de los festivales ms importantes de msica mexicana y chi-
cana en los EU. Al primer encuentro asistieron, entre otros, el tro
Xoxocapa, Guillermo Velzquez y los Leones de la Sierra de Xich,
Oscar Chvez, Marcial Alejandro, Gabino Palomares, Len Chvez
Texeiro, Carlos Arellano, Qual y Guillermo Briceo. (Ver tambin:
Chicanos).
Encuentro Iberoamericano de la Dcima (Veracruz, Ver.). Fes-
tival anual realizado desde 1992, en que concurren jaraneros* y
repentistas* (poetas improvisadores de dcimas), provenientes
de diversos puntos de la costa del golfo de Mxico, as como de
Cuba, Espaa y Sudamrica. (Ver tambin: Dcima).
Encuentro Internacional de Etnomusicologa, Primer (Guada-
lajara, Jal.). Realizado por iniciativa de Ernesto Cano*, y bajo el
auspicio del Departamento de Msica de la U de G, la Secretara de
Cultura de Jalisco y El Colegio de Michoacn, se efectu del 19 al
23 de agosto de 1996, con el programa siguiente:
Lunes 19
Msica y religin.
Moderadora: Marina Alonso (Escuela Nacional de Antropologa e Historia).
Ponencias y ponentes:
a) Algunas funciones socio-litrgicas de la msica del Candomb afro-bahiano,
Brasil, Grard Behage (Departamento de Msica de la Universidad de Texas en
Austin).
b) La fiesta a santa Cecilia en Mxico, Irene Vzquez Valle (Fonoteca del INAH).
c) La msica y su papel en el vud haitiano, Vogeli Juste-Constant (Universidad
de Montreal, Canad).
d) Cronologa cclica: el calendario balins y la msica balinesa de gameln,
Wayne Vitale (Gameln Sekar Jaya, El Cerrito, California).
e) El gnero Wayang en el repertorio teatral y ritual: una exploracin en los
significados de la msica balinesa, Lisa Gold (Gameln Sekar Jaya, El Cerrito,
California).
Homenaje a Henrietta Yurchenco.
a) Lecturas a cargo de Jos Luis Sagredo, Julio Hernndez Lpez y Carolina Ziga
(Departamento de Etnomusicologa del Instituto Nacional Indigenista).
b) Msica y danzas de tradicin nahua, ejido de Telcruz, Jalisco, presentacin a
cargo de Rosa Rojas (dir. del Instituto Nacional Indigenista, Delegacin Jalis-
co) y Jess Juregui (INAH).
Martes 20
Emocin, canto y significados.
Moderador: Eduardo Llerenas.
Ponencias y ponentes:
a) Msica cora y huichol en la dcada 1940-1950, Henrietta Yurchenco (Univer-
sidad de Nueva York).
b) El tema del llanto en la pirecua, Nstor Dimas Huacuz (Colegio de Michoacn).
Concierto de msica balinesa-wayang (Gameln Sekar Jaya, El Cerrito, California).
Homenaje a Isabel Aretz y Luis Felipe Ramn y Rivera.
a) Lecturas: scar Malo Flores (investigador independiente, Aguascalientes), Feli-
pe Ramrez Gil (ENM de la UNAM) y Arturo Chamorro (El Colegio de Michoacn).
Recital de piano con la obra de Isabel Aretz (Tres preludios negros, pianista Santos
Cota).
Mircoles 21
Msica y experiencias del performance.
Moderador: Felipe Flores Dorantes (INAH).
Ponencias y ponentes:
a) La proyeccin de la etnomsica en la creacin y la ejecucin musicales, Isabel
Aretz (Fundacin Internacional de Etnomusicologa y Folclore, Caracas).
b) Sikuris y quantus en Bolivia, Gilka Wara Cspedes (Instituto de Estudios Lati-
noamericanos de la Universidad de Texas en Austin).
c) Encuentros con los huacas: dilogo ritual, msica y curacin en el norte del
Per, Laura Larco (Departamento de Msica de la Universidad de Maryland).
Exhibicin de instrumentos y documentos de la tradicin musical de Jalisco, pre-
sentacin de Ernesto Cano (Departamento de Msica de la U de G).
Concierto de msica hind (Ananjan Basu, sitar, y Kaye Lubach, tabla; Universi-
dad de California en Los ngeles).
Jueves 22
Categoras nativas y etnoteora.
Moderador: Guillermo Contreras (CENIDIM/INBA).
Ponencias y ponentes:
a) Categoras nativas de origen bant en el son jarocho, Rolando Antonio Prez
(ENM de la UNAM/Centro de Investigacin y Desarrollo de la Msica de La
Habana).
Encuentro Regional de Bandas de Msica de Viento, Primer
b) Categoras regionales en la msica porhpecha, Arturo Chamorro (El Colegio
de Michoacn).
Moderador: Jaime Gonzlez Quinez (Liga de Compositores de Mxico).
c) Categoras de la msica maya en Quintana Roo, Toms Stanford.
d) Cognicin y estructura musical en Amazonas: el caso Kamayur del Alto Xing,
Brasil, Rafael de Menezes Bastos (Universidad Federal de Santa Catarina-Pro-
grama de Post-Graduacin en Antropologa Social).
Recital del grupo Huehuetlatolli, dir. Jorge Romero Guzmn (Desarrollo Integral
de la Familia, Colima).
Viernes 23
Recital del grupo Huehuecucatl, dir. Ernesto Cano; presentador: Arturo Chamorro.
Recital del grupo de Tamborileros de Tucta-Nacajuca, percusiones de la regin
chontal de Tabasco; presentadores: Guillermo Contreras y Gonzalo Camacho.
Recital con el grupo Jaranero (Guillermo Contreras, Gonzalo Camacho, Alejandro
Moreno y Rubn Luengas; ENM de la UNAM/CENIDIM); presentador: Vctor
Manuel Medeles.
Encuentro Internacional de Msica Antigua (cd. de Mxico).
Patrocinado por el CNCA, el primer encuentro se llev a cabo en
1996, en el CNA, con la participacin de grupos mexicanos y ex-
tranjeros; se ofrecieron cursos de interpretacin de instrumentos
antiguos y tcnica vocal de los perodos medieval, renacentista y
barroco. El segundo encuentro (2-11 may. 1997) se ejecut de ma-
nera similar al antecedente, y en esta ocasin participaron Jaramar,
el Cuarteto Vocal La Colombina, la Capilla Peaflorida, la Capilla
Cervantina, y Jordi Savall y Pedro Estevan.
Encuentro Metropolitano sobre Educacin Musical Infantil.
Llevado a cabo en 1984 bajo el auspicio del INBA. Convoc a pro-
fesores del mismo instituto, a msicos y maestros de escuela pri-
maria y secundaria, y al pblico en general. Su programa incluy
los temas Educacin musical curricular, Educacin musical for-
mal y no formal y Educacin musical interdisciplinaria.
Fuente:
1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y
experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, 202 pp. [serie Investigaciones y Docu-
mentos de las Artes, col. Msica, 1].
Encuentro Nacional de Bandas de Viento. Originalmente se lla-
m Encuentro Regional de Bandas de Msica de Viento, y se llev a
cabo en el municipio de Corregidora, estado de Quertaro. Creado
con voluntad de renovar la tradicin de las bandas de aliento en la
msica tradicional mexicana, en l se renen cada ao agrupaciones
de carcter civil, en un principio procedentes de diferentes reas del
mismo estado, incluyendo representantes indgenas hh (oto-
mes), uza (chichimecas) y xiui (pame). En el primer encuentro,
celebrado en 1994, participaron las bandas La Pirmide, Queretanos
Musical, Banda Mares, Banda de Santa Mara Magdalena, Banda
Grande de Boxasni y Banda Danubio. A partir de 1996 el Encuentro
lanz su convocatoria a nivel nacional. Al ao siguiente se celebr en
Salvatierra, estado de Guanajuato, con la participacin de nueve
bandas procedentes de Guerrero, Hidalgo, Jalisco, Estado de Mxi-
co, Michoacn, Oaxaca, Puebla, Quertaro y Tlaxcala, grabndose
un primer disco que incluye piezas tradicionales de esos estados de
la Repblica Mexicana.
Fuente:
1997. Varios: Segunda Feria Encuentro Nacional de Bandas de Viento 1997, notas
para el disco homnimo, Direccin General de Culturas Populares, cd. de Mxico.
Encuentro Nacional de Contrabajo. Organizado desde 1997
por la UNAM y la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana
en Xalapa. Ha reunido algunos de los principales ejecutantes acti-
vos en Mxico y su programacin incluye seminarios y cursos im-
partidos por maestros mexicanos y extranjeros, recitales con obras
clsicas y contemporneas, conferencias, mesas redondas, mues-
tra de laudera (contrabajos y arcos), conciertos de jazz y concur-
sos y exposiciones de fotografa relacionada con el contrabajo.
Encuentro Regional de Bandas de Msica de Viento, Primer
(municipio de Corregidora, Qro.). Reunin de orquestas realizada
351
Encuentro Universitario de la Composicin en Mxico, Primer
anualmente a partir de 1994. Pretende renovar la tradicin de las
bandas de aliento en la msica tradicional mexicana. En el primer
encuentro participaron las bandas La Pirmide, Queretanos Musi-
cal, Banda Mares, Banda de Santa Mara Magdalena, Banda Gran-
de de Boxasni y Banda Danubio.
Encuentro Universitario de la Composicin en Mxico, Pri-
mer. Convocado por la UNAM, se llev a cabo en las instalaciones
de la ENM y el Centro Cultural Universitario (cd. de Mxico) en
diciembre de 1996. En su programacin se estrenaron ms de una
docena de obras de jvenes autores procedentes en su mayor parte
de la ciudad de Mxico.
Encuentro en el ocaso. pera en un acto con msica de Daniel
Catn y libreto de Carlos Montemayor. En febrero de 1979 gan el
segundo lugar en el Concurso de Composicin Operstica convo-
cado por la Fundacin Jos Morales Esteves. Se estren el 2 de
agosto de 1980 en el teatro de la Ciudad de Mxico. En esa primera
representacin participaron Margarita Pruneda, Isaac Salinas, Es-
trella Ramrez y Francisco Velasco, bajo la direccin de Francisco
Nez. Ms tarde la obra fue representada en el FIC de Guanajuato.
Eneg. Monocordio tradicional seri, que se toca frotndose con un
arco.
Engelhart, Cecilia (n. Los ngeles, California, 1962). Cantante,
pianista, percusionista y compositora de jazz; hija de madre mexi-
cana. Radica en Nueva York. Ha sido colaboradora de Gerardo
Btiz*, con quien particip en la grabacin de varios discos. En
1989 se present en el Festival de Jazz de la UNAM, con su grupo
Foreign Legion.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 249 [col. Ciencias Sociales].
Enrquez (Coyro), Ernesto (n. y m. cd. de Mxico, 29 nov. 1901-
4 nov. 1997). Pianista, pedagogo y crtico de msica. Abogado por
la Escuela Nacional de Jurisprudencia. Egresado del CNM de Mxi-
co, donde fue alumno de Ana Mara Silva (piano) y Rafael J. Tello
(armona y composicin). Premiado en el Primer Congreso Nacio-
nal de Msica* (1927) por su trabajo Reformas al plan de estudio
(del CNM). Por muchos aos fue profesor de historia de la msica
en dicho Conservatorio y en la Facultad de Msica de la Universi-
dad Nacional. Primer director de la Facultad de Ciencias Polticas
y Sociales de la UNAM. Subsecretario de la SEP, durante la gestin
de Jaime Torres Bodet; desde ese puesto apoy y dirigi la cons-
truccin del nuevo edificio del CNM en Polanco. Asimismo finan-
ci el taller de composicin* de Carlos Chvez, y otorg patroci-
nio oficial a la Asociacin Daniel*, para la promocin operstica.
Fuente:
1993. Gloria CARMONA: Epistolario selecto de Carlos Chvez, FCE, cd. de
Mxico (ver ndice onomstico).
Enrquez, Gina (n. cd. de Mxico, 18 sep. 1954). Compositora y
directora de orquesta. Curs el bachillerato en composicin en la
ENM de la UNAM, con Antonio Rosado y Federico Ibarra (1974-
1978). Obtuvo la licenciatura en composicin en el Berklee College
of Music en Boston (1979-1983) y asisti a cursos de posgrado en
esa materia, en el Guildhall School of Music and Drama en Lon-
dres (1986-1987), impartidos por Robert Saxton y George Nichol-
son. Asimismo, realiz estudios privados de direccin de orquesta
con George Monseur, director de la Brookline Symphony Orchestra
en Boston, y en la ciudad de Mxico, en clases magistrales impar-
tidas por Fernando Lozano. Particip en los cursos de direccin de
orquesta en el Conservatorio de Fresnes, Francia (1983), con la
Joven Filarmnica de Val de Marne, bajo la gua de Leon Barzin, y
en cursos de direccin en la Guildhall School of Music de Londres
352
(1987-1988), con Alan Hazeldine y Vilem Tausky. En Londres, en
1987 fund la Orquesta de Cmara Anglo-Mexicana, con el apoyo
de la British Mexican Society. De regreso en su pas, de 1991 a
1996 trabaj para el Programa Nacional de Orquestas y Coros
Juveniles, desempendose como directora de la Orquesta Juvenil
de la Delegacin Miguel Hidalgo y como coordinadora de las es-
cuelas de msica del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli. Dentro del
mismo programa fue directora fundadora de la Orquesta Sinfnica
Juvenil Jos Pablo Moncayo. Ms tarde cre la asociacin civil
Mujeres Pro Msica (2002), que integra a la orquesta sinfnica
Mujeres del Nuevo Milenio y al Centro de Formacin, Educativo
y Cultural (ambas en la ciudad de Mxico), para el desarrollo
profesional de las mujeres que se desempean o se preparan como
directoras de orquesta, compositoras, cantantes, instrumentistas
o concertistas. Ha sido directora husped de las orquestas Sinfnica
de la Universidad Veracruzana, Sinfnica Juvenil de Nebraska,
Sinfnica Carlos Chvez, Filarmnica de Acapulco y Sinfnica del
Instituto Politcnico Nacional. Algunas de sus obras como com-
positora son Octeto Enigmtico (1987) y Concertino para violon-
cello y orquesta de cmara (1990). Ha escrito tambin arreglos
para orquesta con temas de canciones tradicionales mexicanas.
Fuente:
2004. sa.: Historias de mujeres, historias de libertad, Secretara de Desarrollo So-
cial, cd. de Mxico (biografa).
Enrquez (Salazar), (Jos de) Jess (n. Ocotln, Jal., 6 sep.
1931). Chelista. Hermano de Manuel Enrquez*. Inici su forma-
cin musical con su padre; despus estudi en Guadalajara con
Ignacio Camarena. Miembro de la Orquesta Sinfnica de Guadala-
jara, bajo la direccin de Abel Eisenberg. Curs perfeccionamiento
musical en el Conservatorio Nacional de Mxico, con Imre Hartman,
y en la Academia Juilliard de Nueva York. Posteriormente toc con
diversas orquestas de Mxico y EU. Miembro del Cuarteto de
Bellas Artes, con el cual ha hecho giras por la Repblica Mexicana.
Tambin es miembro de Concertistas de Bellas Artes.
Fuente:
1993. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Enrquez, Lucero (n. cd. de Mxico, 1943). Pianista, clavecinista
e investigadora. Hija de Ernesto Enrquez*, con quien inici su
formacin musical. Discpula de Rodolfo Halffter (teora), Pablo
Castellanos (piano), Julieta Goldschwartz (clavecn) y Julin Orbn
(composicin) en el CNM. Ms tarde estudi bajo la direccin de
Gustav Leonhardt en el Bach Conservatorium de Amsterdam, donde
se gradu como clavecinista solista. Realiz estudios de especiali-
zacin en msica del perodo barroco en la Edward van Beinum
Stichting; entre sus maestros estuvieron Ton de Leeuw y Louis
Bagger. Asimismo asisti a cursos de posgrado en Nueva York.
Durante su estancia en Holanda fungi como agregada cultural del
Servicio Diplomtico Mexicano. De regreso en la ciudad de Mxi-
co fund el Conjunto Virreinal y fue directora acadmica de la ESM
del INBA (1982-1983). Desde 1992 forma parte del Tro Barroco
de Mxico, con el cual grab el disco Nueva Espaa. Ha ofrecido
conciertos con orquestas de Mxico y Holanda y con el Taller
Amsterdam en Pars y Londres. Profesora de clavecn y bajo cifra-
do en la ENM de la UNAM e investigadora de tiempo completo en
el rea de msica colonial del Instituto de Investigaciones Estti-
cas de la misma institucin. Entre sus principales obras de inves-
tigacin se encuentran los textos Mis recuerdos (crnicas y apun-
tes personales de Alfredo Carrasco; edicin, introduccin, notas
crticas y catlogos realizados por Lucero Enrquez, 1997); y Treinta
y cuatro sonatas del siglo XVIII: un manuscrito del archivo de
msica de la catedral de Mxico. Ha compuesto msica incidental
para teatro (Noche de muertos, Adivina, hay... y Ricardo III). Por
su labor musical ha recibido el guila de Tlatelolco (1977), mxima
condecoracin ofrecida por la Secretara de Relaciones Exteriores
de Mxico, y la Orden de Orange-Nassau (1980), que concede el
gobierno de Holanda.

Fuente:
1998. Curriculum vitae, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd.
de Mxico.
Enrquez Lucero (n. cd. de Mxico, 1943). Pianista, clavecinista
e investigadora. Hija de Ernesto Enrquez*, con quien inici su
formacin musical. Discpula de Rodolfo Halffter (teora), Pablo
Castellanos (piano), Julieta Goldschwartz (clavecn) y Julin Orbn
(composicin) en el CNM. Ms tarde estudi bajo la direccin de
Gustav Leonhardt en el Bach Conservatorium de Amsterdam, donde
se gradu como clavecinista solista. Realiz estudios de especiali-
zacin en msica del perodo barroco en la Eduard van Beinum
Stichting; entre sus maestros estuvieron Ton de Leeuw y Louis
Bagger. Asimismo asisti a cursos de posgrado en Nueva York.
Durante su estancia en Holanda fungi como agregada cultural del
Servicio Diplomtico Mexicano.
Enrquez (Salazar), Manuel (n. Ocotln, Jal., 17 jun. 1926; m.
cd. de Mxico, 30 abr. 1994). Violinista, compositor y pedagogo.
Inici su formacin musical en Ocotln, bajo la gua de su padre.
Trasladado a Guadalajara ingres a la escuela de msica de urea
Corona*, y estudi violn con Ignacio Camarena, y armona y con-
trapunto con Miguel Bernal Jimnez y Domingo Lobato. Luego
asisti a cursos impartidos por el mismo Bernal en Morelia. Ofre-
ci numerosos recitales a do con varios pianistas y con cuartetos
de cuerdas. Muy joven le fue entregada la plaza de violn concertino
de la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, a la sazn dirigida por
Abel Eisenberg. En 1954 estren como solista su Concierto no. 1
para violn y orquesta, ejecutado en el teatro Degollado de Guada-
lajara bajo la batuta de Eisenberg. Enseguida el Instituto Mxico-
Americano de esa ciudad le otorg una beca para trasladarse a
Nueva York (1955), donde fue aceptado por la Juilliard School
para estudiar violn con Ivan Galamian; msica de cmara con
Louis Persinger, y composicin con Peter Mennin. A fines de
1958 viaj a la ciudad de Mxico contratado como violinista y
auxiliar del director de coro de la OSN de Mxico. En 1961 obtuvo
la beca de la Fundacin Guggenheim y trabaj en el Centro de
Msica Electrnica de las universidades de Columbia y Princeton,
bajo la asesora de Stefan Wolpe. En 1967 regres a su pas y, al
lado de Luz Vernova, Gilberto Garca y Sally van den Berg fund
el Cuarteto Mxico*, con el cual hizo giras por todo Mxico, y EU,
y en un recorrido europeo (1973-1974), por las ciudades de Esto-
colmo, Kln, Mosc, Pars, Praga y Varsovia, en donde toc m-
sica de compositores mexicanos, en particular jvenes. Profesor
del CNM de Mxico desde 1968, y director de ese mismo plantel de
1972 a 1973. Miembro del CENIDIM desde 1974, se dedic a la
investigacin de la msica electroacstica; desde 1977 fue director
del taller de composicin. De 1978 a 1982 fue nombrado director
general de ese centro; durante su gestin fortaleci las investigacio-
nes sobre la msica del virreinato y la etnomusicologa. En 1979
fund el Foro Internacional de Msica Nueva* (que hoy lleva su
nombre), con el cual dio a conocer en Mxico numerosas obras
recientes de autores nacionales e internacionales, interpretadas por
msicos provenientes de varias partes del mundo y especializados
en repertorio contemporneo. Con los mismos objetivos, antes
haba participado en la fundacin de Nueva Msica de Mxico*
(1959), el Grupo Proa* (1970) y la Sociedad Mexicana de Msica
Contempornea* (1972). Miembro de nmero de la Academia de
Artes de Mxico, del consejo nacional del Seminario de Cultura
Mexicana y de la SACM. Director del Departamento de Msica del
INBA. Integrante del jurado en el Concurso Internacional de Com-
posicin Carlos Chvez (1986). Asesor musical de la presidencia
del CNCA. Recibi la medalla Jos Clemente Orozco, el premio
Jalisco, la presea Elas Sourasky, el diploma de la Unin Mexicana
de Cronistas de Teatro y Msica, el Premio Nacional de Ciencias
y Artes, y la medalla Mozart de la Fundacin Cultural Domecq y
la Embajada de Austria en Mxico. Eventualmente actu como
director de orquesta, en programas con msica del siglo XX. Entre
Enrquez, Manuel
sus discpulos estuvieron Eugenio Delgado y Jos del Carmen
Saucedo. En su obra inicial como compositor, Enrquez mostr
cierta influencia de Hindemith, evidente en su Suite para violn y
piano (1949), y en su Concierto para violn y orquesta (1954).
Tales composiciones estn construidas en un lenguaje politonal,
en formas tradicionales; no as la Sinfona II (1962) y Obertura
lrica (1963), en que se observa una evolucin hacia la atonalidad
y el serialismo selectivo, as como estructuras formales de mayor
libertad. Desde 1964 trabaj tambin con tcnicas aleatorias. Fue
uno de los primeros compositores mexicanos que incursionaron
con xito en la msica electroacstica. Sus obras para conjuntos de
cmara y solos instrumentales suscitaron comentarios favorables
en diversas partes del mundo; sin embargo, sus obras sinfnicas
Trayectorias* (estrenada en Bonn, 1967), Ritual* (estrenada en
Toulouse, 1973) y Races (estrenada en 1977, encargo del Primer
Festival Latinoamericano de Msica Contempornea de Maracai-
bo), han sido consideradas como tres de las piezas ms represen-
tativas de su catlogo maduro, las cuales ejercieron influencia en
muchos compositores mexicanos jvenes. Al igual sucede con sus
cinco cuartetos de cuerda (1957-1988), que sintetizan el lenguaje
expresivo caracterstico de Enrquez y que forman parte del reper-
torio mejor acabado y ms autntico en la msica de cmara mexi-
cana contempornea. En los ltimos aos de su vida fue notoria
una produccin irregular, incluso discontinua con respecto de su
crecimiento sostenido durante ms de treinta aos (1949-1981).
A esta poca final corresponden tambin sus arreglos sinfnicos
sobre melodas tradicionales latinoamericanas. Las principales ca-
sas editoras de su msica son MCM, EMM y Southern Music, NY.
En su discografa con obra propia destaca: Manuel Enrquez. Los
cuartetos de cuerda [Cuarteto Latinoamericano] (CENIDIM/INBA/
SACM/Academia de Artes, cd. de Mxico, 1991); y Manuel Enr-
quez. Obra orquestal. Filarmnica de Quertaro [dir. Sergio Cr-
denas] (INBA/SACM, cd. de Mxico, 1992).
Obra para voz sola:
1950. Dos canciones, para voz femenina (MCM).
Obra para violn solo:
1964. Reflexiones (MCM).
1969. Mvil II (Universidad Veracruzana); arreglado en 1982 para contrabajo.
1992. Dilogo.
Obra para piano solo:
1965. A lpiz (EMM).
1969. Mvil I (Departamento de Bellas Artes de Jalisco).
1970. Para Alicia [dedicada a Alicia Urreta] (Southern Music, Nueva York).
1973. Con nima (EMM).
1981. Hoy de ayer (MCM/North-South Consonance, Nueva York).
1989. Maxienia (North-South Consonance, Nueva York).
Otros solos instrumentales:
1962. Sonatina, para chelo (Southern Music, Nueva York).
1971. Monlogo, para trombn (Edition Modern).
1973. Imaginario, para rgano, dedicado a Felipe Ramrez (Universidad Veracru-
zana).
1975. Once upon a time, para clavecn (Southern Music, Nueva York).
1982. Oboemia, para oboe (MCM).
1984. Palndroma, para arpa (ibid.).
1986. Spinetta con spirito, para clavecn (ibid.).
1988. Tlapizalli, para clarinete (ibid.).
1988. Tres instantneas, para guitarra (ibid.).
Canto y piano:
195?. Dos cantos, para soprano y piano.
Dos instrumentales:
1949. Suite para violn y piano, estrenada ese mismo ao por Hermilio Hernndez
(piano) y el autor (violn), en Guadalajara (EMM).
195?. De acuerdo, para fagot y piano.
1962. Cuatro piezas, para viola y piano (arregladas ms tarde para chelo y piano;
MCM).
1964. Sonata para violn y piano (Southern Music, Nueva York).
1964. Tres invenciones, para flauta y viola (ibid.).
1965. Mdulos, para dos pianos (EMM).
1967. Ambivalencia, para violn y chelo (MCM; Heterofona, vols. XXVIII-XXIX,
nos. 111-112, cd. de Mxico, jul. 1994-jun. 1995, pp. 95-101).
1969. Dptico I, para flauta y piano (Edition Modern).
1971. Dptico II, para violn y piano (Editions Trasatlantiques, Pars).
353
1972. A... 2, para violn y piano (EMM). 1990. Concertino para orquesta, para coros juveniles y orquesta sinfnica (ibid.).
1975. 1 x 4, para dos pianos o piano a cuatro manos (ibid.). 1991. Piedras al viento, para narrador, coro y orquesta sinfnica; texto de Sal
1983. Poemario, para dos guitarras; dedicado al Do Castan-Bauelos (ibid.). Jurez (ibid.).
1991. Fantasa concertante, para chelo y piano (MCM). 1993. Visin de los vencidos, para mezzosoprano, coro y orquesta sinfnica.
sf. Sonatina, para chelo y piano.
pera:
Tros:
1993. Encrucijada, pera en un acto (inconclusa); libreto de Guillermo Schmidthu-
1962. Divertimento, para flauta, clarinete y fagot (MCM). ber, basado en su novela Los hroes intiles.
1974. Tro para violn, chelo y piano (EMM).
Teatro musical:
1988. Viols II, para viola, chelo y contrabajo.
1990. Tercia, para clarinete, fagot y piano (MCM). 1970. Mixteria, para actriz, cuatro msicos y sonidos electrnicos (MCM).
1974. Trauma, para actriz, cuatro msicos y sonidos electrnicos (ibid.).
Cuartetos:
1981. Interminado sueo, para actriz, cuatro percusionistas y grupo de alientos
1957. Cuarteto I, cuerdas [I. Enrigo; II. Tranquilo; III. Festivo] (MCM). (ibid.).
1967. Cuarteto II, cuerdas (EMM). 1984. Manantial de soles, para actor, soprano y orquesta de cmara.
1973. Cuarteto III, cuerdas (MCM).
Msica electroacstica y electrnica:
1976. Tzicuri, para chelo, clarinete, trombn y piano (Edition Modern).
1982. En prosa, para flauta, oboe, chelo y piano (MCM). 1969. Mvil II, versin para violn y cinta magnetofnica.
1983. Cuarteto IV, cuerdas (ibid.). 1970. 3 x Bach, para violn y cinta.
1988. Cuarteto V, cuerdas (ibid.). 1971. Viols (Mvil II), para un instrumento de cuerda y cinta.
1990. En prosa II, para violn, clarinete, chelo y piano (ibid.). 1971. La reunin de los saurios, msica electrnica.
Quintetos:
1972. Lser I, msica electrnica.
1974. Msica para Federico Silva, msica electrnica.
1963. Pentamsica, para flauta, clarinete, oboe, fagot y corno (MCM). 1976. Conjuro, para contrabajo y cinta (encargo de Bertram Turetzky).
1989. Quasi libero, para flauta y cuarteto de cuerdas (ibid.). 1976. Contravox, para coro mixto, seis percusionistas y cinta (MCM).
Otros conjuntos pequeos: 1977. Canto de los volcanes, para cinta.
1977. Conjuro, versin para violn y cinta (estrenada por el autor, en Washington,
1964. Tres formas concertantes, clarinete, fagot, corno, piano, percusin, violn, DC, 1977).
chelo (MCM/EMM). 1980. Misa prehistrica, sonidos electrnicos.
1968. Concierto para 8, clarinete, fagot, trompeta, trombn, percusin, violn, 1984. Interecos, para percusiones y sonidos electrnicos.
contrabajo (MCM).
1971. l y... ellos, flauta, clarinete, fagot, trompeta, trombn, corno, violn, viola, Multimedia:
chelo, contrabajo, percusin (ibid.). 1976. Del viaje inmvil, para voces, instrumentos musicales, sonidos electrni-
1971. l y... ellos, versin para flauta, clarinete, fagot, trompeta, corno, trombn, cos, diapositivas y otros elementos visuales; texto de Ernesto Flores (MCM).
percusin, violn, viola, chelo, contrabajo (ibid.). 1976. La casa del sol, para msicos, bailarines, actores y sonidos electrnicos
1978. Tlachtli, flauta, clarinete, corno, trombn, piano, violn, chelo (ibid.). (ibid.).
1983. Polptico, para seis percusionistas (ibid.).
Arreglos para do instrumental:
Obra para orquesta de cuerdas:
1989. Tres piezas para chelo y piano, original de Silvestre Revueltas (para violn
1952. Msica incidental (MCM). y piano).
1957. Suite para cuerdas (ibid.). 1990. Tres danzas tarascas para chelo y piano, original de Miguel Bernal Jimnez
1972. Encuentros. (para piano solo).
1987. Recordando a Juan de Lienas (ibid.).
Arreglos sinfnicos:
Obra para orquesta de cmara con solista(s):
1982. Dios nunca muere (M. Alcal), Tristes jardines ([J. J. Martnez) y Club Verde
1966. Poema, para chelo y orquesta de cuerdas (MCM/EMM). (Campodnico), orquestaciones estrenadas en el III Festival de Verano de Aguas-
1977. Corriente alterna, para percusiones solistas y orquesta de alientos (MCM). calientes, por la OSN de Mxico, dir. Sergio Crdenas, Aguascalientes, 1982.
1978. Concierto barroco, para dos violines, clavecn y orquesta de cuerdas (ibid.). 1987. Rapsodia latinoamericana, popurr de canciones tradicionales de Latinoa-
1987. Dptico III, para percusiones y orquesta de cuerdas (ibid.). mrica (MCM).
198?. Zenzontle, para flauta en Do, flauta en Sol, percusiones y cuerdas. 1987. Rapsodia latinoamericana, , versin para coros y orquesta sinfnica.
Obra para orquesta sinfnica: 1989. Obertura sobre temas de Juventino Rosas (ibid.).
1991. El himno de los bosques, para orquesta sinfnica, coro y narrador; orquesta-
1957. Sinfona I (MCM).
cin de la obra de Miguel Bernal Jimnez.
1961. Prembulo (ibid.).
f. d. Ay Jalisco!, Camino real de Colima, El carretero, Guadalajara y mu-
1962. Sinfona II (ibid.).
chas otras canciones y melodas tradicionales mexicanas, en arreglo para gran
1963. Obertura lrica (ibid.).
orquesta.
1965. Transicin (ibid.).
1967. Trayectorias (Schtt, Mainz). Bibliografa de Manuel Enrquez:
1968. Si libet (MCM). 1981. Msica e identidad nacional, Tono, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 33-34.
1969. Ixamatl (Schtt, Mainz). 1988. Discurso de Mario Lavista con motivo de su recepcin en la Academia de
1972. Encuentros (MCM).
Artes de Mxico; respuesta de Manuel Enrquez, Heterofona, vol. XX, nos. 98-
1973. Ritual (ibid.).
99, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 64-69.
1977. Races (Edition Tonos).
1995. Msica latinoamericana, Seminario de Cultura Mexicana, cd. de Mxico
1978. Fases (MCM).
(compilacin de artculos periodsticos y conferencias).
1980. Sonatina (MCM/EMM).
1986. Vivencias lricas [sin cuerdas] (MCM). Bibliografa sobre Manuel Enrquez:

Obra para orquesta sinfnica con solista(s):
1954. Concierto I, para violn y orquesta (MCM).
1966. Concierto II, para violn y orquesta (ibid.).
1970. Concierto para piano y orquesta [sin maderas] (ibid.).
1972. Tripartita al estilo antiguo, para crtalos y orquesta (dedicada a Sonia
Amelio).
1985. Concierto para chelo y orquesta (MCM).
1992. Concierto para dos guitarras y orquesta (ibid.).
Obra vocal-instrumental (pequeas dotaciones):
1966. Ego, para voz femenina, flauta, chelo, piano y percusiones (MCM).
1984. Manantial de soles, para actor, soprano y orquesta de cmara (ibid.).
1988. Manantial de soles, versin para mezzosoprano, piano y seis percusionistas
(ibid.).
1992. Canto a un dios mineral, para recitador y percusiones.
Obra vocal-instrumental (grandes dotaciones):
1984. Cantata a Jurez, para bartono, coro mixto y orquesta sinfnica (MCM).
1990. Un planeta mejor para los nios, para coros infantiles y orquesta sinfnica
(ibid.).
1969. Annimo: Composers of the Americas, vol. XV, sl., EU, pp. 96-100 (datos
biogrficos; lista de obras).
1977. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
cd. de Mxico, pp. 202-203 [Breviarios, 263] (Semblanzas de algunos compo-
sitores nacidos a partir de 1925).
1985. Luis Jaime CORTEZ: Enrquez a lpiz, Tabiques rotos: Siete ensayos
musicolgicos, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 51-63 [col. Ensayos, 4] (en gene-
ral acerca de la obra de Enrquez; incluye tres ejemplos musicales).
1987. Jos Antonio ALCARAZ: Manuel Enrquez, violn solo y con sonidos
electrnicos, notas para el disco homnimo, CNCA/INBA/SACM; PCD-10121
(obras del mismo Enrquez y de Aurelio Tello, Gerhart Muench, Manuel Jorge de
Elas, Max Lifchitz, Arturo Mrquez y Ramiro Luis Guerra).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 182.
1992. Leonora SAAVEDRA: Manuel Enrquez. Los cuartetos de cuerda, notas
para el disco homnimo, Cuarteto Latinoamericano, CENIDIM/CNCA/INBA/
SACM, cd. de Mxico.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y cat-
logo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 311-312 (datos biogrficos; obras disponi-
bles en EMM; ver ndice onomstico).

354

1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 114-118 [serie Cultura Contempornea de
Mxico].
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 135-141 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras, discografa, partituras publicadas).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 63 (datos biogrficos).
2001. Jos Antonio ALCARAZ: Manuel Enrquez. Canciones para un compae-
ro de viaje, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 163 pp. (compilacin de crtica y
crnica periodstica).
Hemerografa sobre Manuel Enrquez (seleccin):
1963. Juan Vicente MELO: Trayectoria de Manuel Enrquez, La Cultura en Mxi-
co, en Siempre!, cd. de Mxico, 30 ene. (reproduccin en Notas sin msica, FCE,
cd. de Mxico, 1990, pp. 95-99).
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Otras voces otros mbitos, Proceso, no. 18, cd.
de Mxico, 7 mar.; nota 62 (acerca de la actividad reciente de Enrquez; comen-
tarios sobre la relacin profesional entre ste y Mario Lavista, y el escultor
Federico Silva).
1977. Madurez y reafirmacin de Manuel Enrquez, Proceso, no. 55, 21 nov.;
nota 59.
1978. Encuentros cercanos, ibid., no. 78, 1 may.; nota 55 (sobre la actuacin
conjunta de los pianistas Mario Lavista y Federico Ibarra en San Diego, Cali-
fornia; obras de Enrquez, et al.).
1978. Los trabajos y los das, ibid., no. 88, 10 jul.; nota 54 (miscelnea:
inauguracin del CENIDIM; comentarios acerca de la msica de Enrquez,
et al.).
1978. Para chelo y piano, ibid., no. 104, 30 oct.; nota 43 (sobre la labor de
divulgacin musical de Leopoldo Tllez, con un programa con obras de Enrquez,
Chvez y Halffter).
1982. Instantneas mexicanas, ibid., no. 282, 29 mar.; nota 41 (resea del
disco Msica mexicana para arcos, grabado por La Camerata de la OSN; obras
de Enrquez, et al.).
1982. Varia invencin, ibid., no. 308, 27 sep.; nota 40 (acerca de la labor
musical en la UAM; programacin de obras de Enrquez).
1982. Sonia MORALES: Manuel Enrquez seala carencias en la investigacin
musical, ibid., no. 309, 4 oct., pp. 54-55 (informacin sobre Enrquez al frente
del CENIDIM).
1982. Jos Antonio ALCARAZ: Otro toque de distincin, ibid., no. 314, 8 nov.;
nota 40 (grabacin de Mobil II, de Enrquez, por Bertram Turetzky).
1983. Pasin y consagracin en Oaxaca, ibid., no. 337, 18 abr.; nota 35/no.
338, 25 abr.; nota 38 (sobre la actividad musical en el II Festival de Primavera de
Oaxaca; estrenos de msica de Enrquez).
1983. Cuarto menguante, ibid., no. 354, 15 ago.; nota 37 (acerca de la activi-
dad musical en el Festival de Verano de Aguascalientes; msica de Enrquez).
1984. Alicia URRETA: Manuel Enrquez, Pauta, vol. III, no. 10, cd. de Mxico,
abr.-jun., pp. 65-68.
1984. Jos Antonio ALCARAZ: ...Agudo era el son de las flautas, Proceso, no.
397, 11 jun.; nota 32/no. 398, 18 jun.; nota 35 (sobre el Foro Internacional de
Msica Nueva; obras de Enrquez, et al.).
1985. Regalo de reyes, ibid., no. 428, 14 ene.; nota 30 (acerca de Enrquez
como jefe del Departamento de Msica del INBA; sobre su gestin al frente del
CENIDIM).
1986. Leonora SAAVEDRA: Manuel Enrquez, Pauta, vol. V, no. 17, cd. de
Mxico, ene.-feb., pp. 12-13.
1986. Jos Antonio ALCARAZ: Hoy como nunca, Proceso, no. 502, 16 jun.;
nota 28/no. 503, 23 jun.; nota 33 (acerca de diversas obras de Enrquez, con
motivo del sexagsimo cumpleaos del compositor); contina como: No hay
ms presente que el de ahora: Manuel Enrquez (1926-1986), no. 504, 30 jun.;
nota 31.
1986. Certidumbre, ibid., no. 521, 27 oct.; nota 32 (sobre el Concierto para
violonchelo y orquesta [1985], de Enrquez).
1987. Constelacin y marea, ibid., no. 572, 19 oct.; nota 31 (sobre la serie Dos
siglos de msica mexicana realizada en el Conjunto Cultural Ollin Yoliztli;
obras de Enrquez).
1987. Del arpa, ibid., no. 576, 16 nov.; nota 28/no. 577, 23 nov.; nota 29
(sobre el arpa en la msica mexicana contempornea; msica de Enrquez,
et al.).
1987. Arturo MRQUEZ: Manuel Enrquez cumple 50 aos como compositor,
Boletn del CENIDIM, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 23-24.
1988. Jos Antonio ALCARAZ: Potica y artesanado comunicantes en Enrquez,
Proceso, no. 603, 23 may.; nota 30 (sobre los cuartetos de cuerdas de Enrquez).
1988. Bajo el signo de la alteridad, ibid., no. 622, 3 oct.; nota 29/no. 623, 10
oct.; nota 32 (Enrquez como violinista; obras dedicadas a l por otros compo-
sitores).
1989. Ocurre como un proceso, ibid., no. 641, 13 feb.; nota 32/no. 642, 20 feb.;
nota 35/no. 643, 27 feb.; nota 28 (sobre el Ciclo de Conciertos de Msica Con-
tempornea realizado en Guanajuato; msica de Enrquez, et al.).
1990. En Jalisco, ibid., no. 703, 23 abr.; nota 30 (grabacin de Sonatina para
orquesta, de Enrquez, por la OFJ).
1993. Mtodo y recurso, ibid., no. 853, 8 mar.; nota 29 (sobre la colaboracin
entre Enrquez, como compositor y transcriptor, y Carlos Prieto, chelista).
1993. Trptico mexicano, ibid., no. 881, 20 sep.; nota 31 (reseas discogr-
ficas, obras de Enrquez, et al.).
Esbr, Alejandro
1994. Manuel Enrquez: 1926-1994, ibid., no. 913, 2 may.; nota 40 (obitua-
rio; mencin de sus obras principales); tambin en Bibliomsica, nos. 8-9, cd.
de Mxico, may.-dic. 1994, pp. 8-9; Heterofona, vols. XXVIII-XXIX, nos. 111-
112, cd. de Mxico, jul. 1994-jun. 1995, pp. 54-55.
1994. Mario LAVISTA: Manuel Enrquez: 1926-1994, Pauta, vol. XIII, nos. 50-
51, cd. de Mxico, abr.-sep., p. 180.
1994. Luis Ignacio HELGUERA: Manuel Enrquez: In memoriam, ibid., p. 181.
1994. Jos Antonio ALCARAZ: Discografa de Manuel Enrquez, Bibliom-
sica, no. 8-9, may.-dic., pp. 6-11.
1994-1995. Jos Antonio ALCARAZ (basado en Otto Mayer-Serra): La obra de
Manuel Enrquez, ibid., pp. 56-67.
1994-1995. Steven LOZA: El nacionalismo en la msica mexicana: Conversa-
cin con Blas Galindo y Manuel Enrquez, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX,
nos. 111-112, jul. 94-jun. 95, pp. 43-53.
1995. Emma RIZO: Entrevista a la maestra Thusnelda Nieto, La Armona, ao III,
no. 8, ENM, cd. de Mxico, ene.-mar., p. 3 (acerca de Enrquez; el nmero de la
revista est dedicado a Enrquez).
1995. Jos Antonio ALCARAZ: Ritual, Proceso, no. 959, 20 mar.; nota 42 (so-
bre la msica de Enrquez, con motivo de la programacin de Ritual, por la OSN).
1995. Msica mexicana en el III Festival de Oaxaca, ibid., no. 965, 1o may.;
nota 39 (msica de Enrquez, et al.).
1997. De este lado del regocijo, ibid., no. 1088, 7 sep.; nota 27/no. 1089, 14
sep.; nota 38 (programacin de la OSN y la OFUNAM; msica de Enrquez, et al.).
2001. ngel VARGAS: Sonatas y danzas de Mxico, lbum de Carlos Prieto y
Edison Quintana: Homenaje pstumo al compositor Manuel Enrquez, La Jor-
nada, no. 5983, cd. de Mxico, 27 abr., p. 8a.
2001. Inalterable, el espritu del Foro de Msica Nueva Manuel Enrquez,
ibid., no. 5994, 8 may., p. 4a (en particular sobre el homenaje rendido ese ao a
Enrquez, Donatoni y Xenakis).
Ensamble Tres. Tro instrumental fundado en la ciudad de Mxi-
co, en 2001, por Salvador Torre (pccolo, flautas en Do y en Sol y
flauta baja), Fernando Domnguez (clarinetes en Mi y Sib y clari-
nete bajo) y Mauricio Nader (piano). Calificado por la crtica es-
pecializada como uno de los mejores grupos mexicanos de msica
contempornea, ha ofrecido numerosos conciertos con repertorio
internacional, presentndose en diversos festivales, entre ellos el
Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez. En 2006
present su primer disco para la firma Quindecim Recordings, que
incluye obras de Carlos Snchez Gutirrez, Ignacio Baca Lobera,
Rogelio Sosa, Luis Romero, Hebert Vzquez y Jonathan Harvey.
Fuente:
2006. Notas para el concierto de presentacin del ciclo musical del Colegio Nacio-
nal, coordinado por Mario Lavista, 12 pp.
Entrems. Breve pieza en un acto, satrica o cmica, que sola
representarse en el intermedio de una comedia*, en compaa de
bailes y canciones. Numerosos entremeses, en su mayora de auto-
res espaoles, fueron presentados en el Coliseo de Mxico en los
siglos XVII y XVIII. Fueron clebres cantantes y bailarinas de
entrems Felipa Mercado*, Ana Mara de Castro y Petronila Ord-
ez. (Ver tambin: Sainete).
Epocoacuacuilli tecpictoton. Voz nhuatl. Entre los aztecas maes-
tro compositor y cantor de cantos de sacrificio.
Erenyi, Vilma [Wilma] (n. Budapest, Hungra, 1902; m. cd. de
Mxico?). Pianista hngara nacionalizada mexicana. Estudi en el
Conservatorio de Leipzig, con el maestro Taschmueller. Una vez
graduada como concertista, contrajo matrimonio con el pianista
mexicano Salvador Ordez*, con quien se estableci en la ciudad
de Mxico en 1925. Ofreci recitales en Amrica y Europa, e inter-
pret con mucho xito el Concierto no. 2 de Chaicovski, en San
Francisco, California, bajo la direccin de Alfred Herz. Actu en
repetidas ocasiones con la OSM dirigida por Carlos Chvez. Fund
con su esposo la Academia Anton Rubinstein*, en la ciudad de
Mxico.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 120-121.
Esbr, Alejandro (n. cd. de Mxico, 8 feb. 1959). Pianista y com-
positor. Estudi piano y composicin en la ESM del INBA, donde
fue alumno de Juan C. Herrejn. Ingeniero en comunicaciones y
355
Escalante, Evodio
electrnica en el IPN, con especialidades en acstica y audio. Estu-
di afinacin y reparacin de pianos con el estadounidense Ramn
A. Ramrez. Particip en el taller de composicin impartido por
Joji Yuasa (1993). Realiz el diseo acstico de la sala de concier-
tos Anglica Morales, en la ESM, al igual que del nuevo edificio de
la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana, en Xalapa.
Particip como ponente en la primera Exposicin Mexicana de
Instrumentos Musicales y Msica Impresa (1986), en el Primer
Seminario Internacional de Metrologa (1990) y en el Congreso de
la Acoustical Society of America (1994). Profesor de acstica para
afinadores de pianos en la ESM, y de acstica y electroacstica en
el Laboratorio de Msica Electroacstica del mismo plantel. Se ha
desempeado tambin como constructor de campanas tubulares e
ingeniero de grabacin y de mantenimiento de equipo electrnico
musical. Miembro fundador de la Sociedad Mexicana de Acstica,
AC, y miembro de la Acoustical Society of America. Compositor
becario del CNCA (1990-1991) y de la SEP por su labor acadmica
en el INBA (1992).
Obra musical:
1979. Fuga en Si menor, para piano.
1982. Tema y variaciones, para chelo.
1985. Influencia, para soprano, flauta, chelo y piano; texto de Rosa Mara Daz.
1993. Elega, para cinta magnetofnica.
Bibliografa de Alejandro Esbr:
1993. Juan Cuauhtmoc Herrejn: In memoriam, Heterofona, vol. XXVI, no.
108, cd. de Mxico, ene.-jun., pp. 112-113.
1997. Acstica musical y afinacin de pianos, Direccin General de Actividades
Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, 235 pp. (trata en general sobre fundamen-
tos de acstica musical; describe varios sistemas de afinacin antiguos y modernos).
Bibliografa sobre Alejandro Esbr:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 143-144 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Escalante (Betancourt), Evodio (n. Durango, Dgo., 2 ene. 1946).
Pianista y saxofonista. Crtico de jazz. Miembro de una familia de
tradicin musical e hijo de Evodio Escalante Vargas, contrabajista
y taedor de tololoche, con quien muy joven inici sus estudios
musicales. Se traslad a la ciudad de Mxico para ingresar al CNM.
Miembro de varios grupos de jazz con los cuales ha participado en
grabaciones y giras por la Repblica Mexicana. Fue director del
Departamento de Extensin Cultural de la UAM, plantel en que
organiz conciertos con msica de diferentes estilos. Autor del
ensayo Figuras del jazz contemporneo (cd. de Mxico, 1990).
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP, p. 250 [col. Ciencias Sociales].
Escoba, baile de la. Baile tradicional del estado de Durango, que
consiste en enfrentar dos filas de danzantes, una de hombres y otra
de mujeres; un bailarn, disparejo, simula barrer, y a lo largo del
baile es sustituido al centro por aquel que buscando la escoba se
qued sin pareja. Los grupos musicales que acompaan estos bai-
les tienen caractersticas muy semejantes a las de los grupos de
cancin cardenche. (Ver: Cancin cardenche).
Escobar. Familia de msicos de origen jalisciense, encabezada por
ngel Escobar (n. Guadalajara, Jal., 1848; m. San Luis Potos,
SLP, 1897), discpulo de Clemente Aguirre que segn Reyes Zavala
desde muy joven se luci pblicamente por su habilidad como
ejecutante de saxhorn bartono. Fue uno de los miembros ms
destacados de la Banda del 32 Batalln de Infantera, con la cual
march a San Luis Potos en 1879 bajo la direccin del citado
maestro Aguirre. Radicado definitivamente en esa ciudad, all diri-
gi varias bandas militares y ense msica. J Su primognito,
homnimo, fue ejecutante de instrumentos de aliento, compositor,
arreglista y director, integrante de bandas de msica militares des-
de su juventud. Realiz numerosos arreglos sobre arias de pera
356
italiana, para banda de alientos; su hijo Antonio Escobar Barrios
(n. San Luis Potos, SLP, 1912), pianista, director de orquesta,
cancionero y arreglista, hizo sus estudios musicales con su padre.
Se radic desde muy joven en la ciudad de Mxico; fue colaborador
de Agustn Lara, Gonzalo Curiel y Alfonso Ortiz Tirado en la
radiodifusora XEW. Sus arreglos y composiciones fueron difundi-
das por la radio desde los aos treinta, y ms tarde por la televi-
sin. De su voluminosa produccin sobresalen las canciones Con-
ga azul, Mi devocin, Niebla, No encadenes mi vida, Qu puntada,
Sed y Volvi el charleston.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 20 (catlogo biogrfico).
Escobar de Castro, Consuelo (n. San Luis Potos, SLP, 19 nov.
1887; m. cd. de Mxico, 30 oct. 1967). Cantante, soprano. Sobrina
de ngel Escobar padre*. Muy joven se estableci con su familia
en la capital del pas. Estudi en el CNM, con Antonia Ochoa de
Miranda. En 1910 particip en el estreno de la pera Nicols
Bravo, de Rafael J. Tello. Luego de su graduacin profesional mar-
ch a Italia, donde fue alumna del maestro Cottone. A su retorno a
Mxico actu en numerosas ocasiones antes de ser contratada por
la San Carlo Opera Company y la Ravigna Park, de Chicago. Ac-
tu con figuras como Tita Ruffo y Rosa Raisa, e hizo giras por EU.
Su repertorio abarcaba personajes de las peras Carmen, Dinorah,
Don Pasquale, Il barbiere di Siviglia, Lelisir damore, La sonam-
bula, La traviata, Les contes dHoffman, Les pcheurs de perles,
Lucia di Lammermoor y Rigoletto. Los ltimos aos de su vida los
dedic a la enseanza vocal en el CNM de Mxico; entre sus disc-
pulos estuvo Evangelina Magaa.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 100-101.
Escobar de Rocabruna, Mara Luisa (n. San Luis Potos, SLP,
6 sep. 1885; m. cd. de Mxico, 22 jun. 1965). Cantante, soprano.
Hermana de la anterior. Estudi canto, primero en su ciudad natal
y despus en el CNM de Mxico, con Antonia Ochoa de Miranda.
Muy joven actu en varias peras en diversas partes del pas y en
la capital, y particip como principal en la pelcula Muerte civil
(dir. Demezzi, 1918), y se consagr como figura del espectculo
nacional. Cas con el violinista cataln Jos Rocabruna*; con l se
traslad a Espaa y ms tarde a Pars, donde estudi con Valdelli.
En 1921 retorn a Mxico. Bajo la direccin de Julin Carrillo fue
solista con la OSN en varias ocasiones; enseguida realiz una gira
por Hispanoamrica (en Espaa, con Zanatello y Mara Gay; en
Cuba, con la compaa de Ral Braccale; y en Argentina, Brasil y
Chile, con Enrico Caruso, la Barrientos, la Besanzoni y otros).
Recorri EU y Canad, adems de Europa. Posteriormente, con
Caruso cant en El Toreo de la ciudad de Mxico (Aida). Se retir,
luego de presentarse en el Palacio de Bellas Artes de Mxico, con
la pera Tosca. Fund una escuela particular para la enseanza del
canto y fue profesora de la ENM por varios aos.
Fuente:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, pp. 98-100.
Escobedo, Julio (n. Morelos, Zac., 20 dic. 1884; m. cd. de Mxi-
co, 1961). Compositor y violinista. En 1889 inici sus estudios de
solfeo en el coro infantil de la parroquia de su localidad natal, bajo
la direccin del organista Zenaido Muoz. En 1891 se traslad con
su familia a la ciudad de Zacatecas, donde estudi violn y armona
con Aurelio Elas. Fue violinista de la Orquesta del Teatro Calde-
rn, y lleg a ser concertino de sta. Organiz y dirigi una orques-
ta de cmara (1906-1914), cuyos integrantes decidieron llamarla
con el nombre de su fundador. En 1908 debut como concertista en
el teatro Caldern, y al ao siguiente se traslad a la ciudad de

Mxico para estudiar en el Conservatorio Nacional; all fue alumno
de Julin Carrillo (contrapunto), Luis G. Saloma (violn) y Gusta-
vo E. Campa (armona). En 1923 se titul (su perodo de estudian-
te se prolong ms de lo normal debido al conflicto revoluciona-
rio). Particip en varios concursos nacionales de violn, ganando
en la mayora el primer lugar. Fue violn primero de la OSN (1915-
1924), plaza que tambin ocup en la OSM (1928-1943), y fue
violn concertino de la Orquesta Olimpia, que diriga Marcos Ro-
cha. Ense violn en la Escuela Nacional de Msica y Declama-
cin (1922-1934). Autor, entre otras piezas para conjuntos de
cmara, de un Tema variado para tres violines (1924).
Fuente:
1958. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Julio Escobedo, Carnet
Musical, vol. XIV, no. 161, cd. de Mxico, jul., pp. 330-331; reproduccin en La
msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, UNAM, cd. de Mxico, 1963,
pp. 80-82.
Escobedo (Barba), Toms (n. Juchipila, Zac., 10 may. 1892; m.
Guadalajara, Jal., 9 jul. 1973). Director de coro y compositor.
Trasladado a temprana edad a Guadalajara, hizo all sus estudios
musicales bajo la gua de De la Torre, Francisco Godnez, Carrasco
y Roln. A los veinte aos de edad fue nombrado profesor de la
Academia de Msica de Guadalajara*, de la cual fue designado
secretario en 1915; profesor cofundador de la Academia Serratos
(1919), que dirigi cuando Ramn Serratos march a la ciudad de
Mxico. Desde 1909 imparti clases de conjuntos corales en las
escuelas primarias de la capital de Jalisco; dirigi un orfen con-
formado por sus alumnos para los festejos del primer centenario
de la Independencia mexicana. Nombrado en 1917 maestro de
msica de la Escuela Normal de Jalisco. Director de la Escuela
Normal de Msica de 1929 hasta 1947, en que el plantel fue absor-
bido por la U de G; y director de la nueva Escuela de Msica de la
Universidad, de 1947 a 1952. Dirigi grupos corales en Mxico,
Monterrey, Morelia, Puebla y Zacatecas, con los que logr varios
premios en certmenes nacionales. Entre sus canciones corales
figura Cancin sin palabras, El madrigal y Cancin del ejido
(estrenada en el Palacio de Bellas Artes). Dedic gran parte de su
vida a la pedagoga vocal y a hacer transcripciones de canciones
tpicas jaliscienses para coros. Premio Jalisco 1954 por su trabajo
en la docencia musical. Al morir, por decisin suya, su archivo
musical fue donado a la Biblioteca de la EMUG. Entre sus discpu-
los figura Carlos OKuissen.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 20-21 (con retrato).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 69.
Escoto Villalobos, Daniel (n. Guadalajara, Jal., 27 ago. 1963).
Guitarrista. Estudi en la EMUG, en la ENM de la UNAM y en la
escuela del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli. Acredit la licenciatu-
ra en msica en la Escuela de Msica de la Universidad de Guana-
juato. Asisti a diversos cursos de perfeccionamiento tcnico. So-
lista con diversas orquestas y grupos de cmara, y miembro de los
cuartetos de guitarras Jos Pablo Moncayo (1986) y Concertante
(1995); con este ltimo ha tocado en las principales ciudades de la
Repblica Mexicana, as como en Cuba, EU, Francia y Suiza. Tam-
bin ha sido integrante del Ensamble Clsico de Guitarras de la
Universidad Veracruzana en Xalapa y de la Orquesta de Guitarras
de Mxico. Obtuvo dos segundos lugares en el Concurso Nacional
de Guitarra de Paracho (1984 y 1986, respectivamente). Ha sido
becario del Curso Internacional de Msica Espaola en Santiago
de Compostela (1994); de la Orquesta de Baja California (1995-
1998); y del FOECA de Jalisco (1995-1996). Desde 1994 es maes-
tro de guitarra en la Escuela de Msica de la Universidad de Zaca-
tecas, donde se ha desempeado tambin como coordinador del
rea de guitarra y secretario acadmico (1998). Ha participado en
varias grabaciones.
Escorza, Juan Jos
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 199-201.
Escovedo, Pedro [Peter] (n. Pittsburgh, California, 13 jul. 1935).
Msico y pintor de origen mexicano. Inici su formacin musical
con su padre, cantante aficionado. Con su hermano Coke empez
a tocar la batera y hacia 1967 se integr en San Francisco al grupo
de Carlos Santana*. En 1970, con Coke y otros cuatro msicos
fund el grupo Azteca, el cual fue contratado dos aos despus
por la Columbia Records para actuar en Londres y grabar dos
discos (Azteca y Pyramid of the Moon). De 1973 a 1974 el grupo
dirigido por Escovedo realiz una gira por EU, al lado de Stevie
Wonder y los Temptations. Para entonces su conjunto se haba
transformado en una banda de 20 msicos, que debi desinte-
grarse en 1976. En 1977 apareci de nuevo como percusionista de
Santana, con quien ha hecho nuevas giras y grabaciones.
Fuentes:
1982. Pedro S. ROMERO: Pete Escovedo: A Study in Versatility, Nuestro, vol.
VI, no. 10, Los ngeles, dic.
1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva
York-Londres, pp. 72-73.
Escoleta (diminutivo de scola, escuela). Trmino frecuente en las
crnicas musicales del Mxico virreinal, para referirse al lugar don-
de estudiaban los seises o nios de coro. En el siglo XVIII la pala-
bra tambin se us para nombrar la reunin peridica de ejecutantes
en un sitio especfico, para interpretar obras diversas no necesa-
riamente de carcter didctico. Francisco J. Santamara (Dicciona-
rio de mejicanismos, 1942) dio a conocer tres acepciones ulterio-
res de esta voz, que no son generalizadas: I. Orquesta o banda de
msica formada por aficionados. II. Acto de reunirse los msicos
para estudiar, y el ejercicio mismo que desempean. III. En el
estado de Tabasco, reunin en que se aprende a bailar. En general,
ensayo de msica o de baile o de msica con baile.
Escoleta Pblica de la Catedral de Mxico. Instituto fundado
hacia 1712, precedi al Colegio de Infantes*. En l se enseaba
msica a los nios y jvenes mexicanos que tenan facultades para
ese arte, y aunque no tena el nombre de conservatorio s era una
escuela donde se impartan regularmente clases de ejecucin ins-
trumental, contrapunto, fuga y composicin. Se le puede conside-
rar la primera institucin en Amrica donde oficialmente se ense
msica.
Escorza (Carranza), Juan Jos (n. cd. de Mxico, 30 ene. 1956).
Guitarrista, historiador y musiclogo. Discpulo de Guillermo Flo-
res Mndez, Juan Jos Vera, Esperanza Pulido y Armando Montiel
Olvera en el Conservatorio Nacional, donde ms tarde fue profe-
sor de historia de la msica y musicologa. Colaborador permanen-
te y miembro del consejo editorial de Heterofona, y a la muerte de
Esperanza Pulido, director de esta publicacin (1991-1997). In-
vestigador del CENIDIM, en este centro se desempe como subdi-
rector y coordinador de investigacin. Hacia 1980 recibi de ma-
nos de Hctor Manuel Romero el archivo personal del padre de
ste, Jess C. Romero*, cuya obra musicolgica Escorza ha defen-
dido y divulgado. Premio Robert Stevenson de la OEA, comparti-
do con Jos Antonio Robles*, por su investigacin sobre la obra de
Juan Antonio de Vargas y Guzmn*. Colaborador de varios peri-
dicos y revistas de la ciudad de Mxico. Ha dictado diversas con-
ferencias sobre msica en las principales ciudades del pas.
Bibliografa de Juan Jos Escorza:
1976-1977. Sobre la influencia arbigo-andaluza en las Cantigas de Santa Ma-
ra del Rey Alfonso X el Sabio, en dos partes: Heterofona, vol. IX, no. 51, cd.
de Mxico, nov.-dic. 1976, pp. 6-11; ibid., vol. X, no. 52, ene.-feb. 1977, pp.
10-15.
1984. (En colaboracin con Jos Antonio Robles Cahero) Dos tratados de msica
instrumental del siglo XVIII, ibid., vol. XVII, no. 84, ene.-mar., pp. 63-65.
357
Escritos y composiciones musicales
1989. Francisco Salinas, egregius musicus, ibid., vol. XXII, nos. 100-101, ene.-
dic., pp. 25-27.
1984. (En colaboracin con Robles Cahero) Dos tratados de msica instrumental
del siglo XVIII, ibid., vol. XVII, no. 84, ene.-mar., pp. 63-65.
1984. (En colaboracin con Robles Cahero) Una conversacin (de las muchas
posibles) con Esperanza Pulido, ibid., vol. XVII, no. 86, jul.-ago.-sep., pp. 51-75.
1984. (En colaboracin con Robles Cahero) La Explicacin para tocar la guita-
rra, de Vargas y Guzmn. Un tratado novohispano del siglo XVIII, ibid., vol.
XVII, no. 87, oct.-dic., pp. 5-42.
1984. (En colaboracin con Robles Cahero) Two Eighteenth-Century Treatises
(at Mexico City) on Instrumental Music, Inter-American Music Review, vol. VI,
no. 1, Los ngeles, otoo, pp. 1-28.
1985. (En colaboracin con Robles Cahero) Trayectoria de la msica en Mxico;
lecciones de una grabacin universitaria de msica novohispana, Heterofona,
vol. XVIII, no. 89, abr.-jun., pp. 39-64.
1986. Lamento por la muerte de Samuel Rubio, ibid., vol. XIX, no. 95, oct.-dic.,
pp. 49-53.
1987. La enseanza musical en Nueva Espaa: Un acercamiento informal, ibid.,
vol. XIX, no. 96, ene.-mar., pp. 46-53.
1987. Jos Mariano Elzaga, Boletn del CENIDIM, no. 8, cd. de Mxico, oct.-
dic., pp. 10-11.
1987. Villancicos de Nueva Espaa, Pauta, vol. VI, no. 24, cd. de Mxico, oct.-
dic., pp. 68-78.
1987. (En colaboracin con Robles Cahero) Juan Antonio de Vargas y Guzmn.
Explicacin para tocar la guitarra de punteado por msica o cifra, y reglas
tiles para acompaar con ella la parte del bajo. Veracruz, 1776, 3 vols.,
AGN, cd. de Mxico (Estudio analtico, XVII+83 pp.; vol. II: Reproduccin
facsimilar; vol. III: [Juan Antonio de Vargas y Guzmn] Trece sonatas para
guitarra y bajo continuo [versin de Escorza y Robles Cahero], XIV+55 pp.
Investigacin ganadora del premio Robert Stevenson, OEA, Washington, DC,
1989).
1989. (En colaboracin con Robles Cahero; discurso) Premio Robert Stevenson
de Historia de la Msica y Musicologa Latinoamericana, Heterofona, vol.
XXII, nos. 100-101, ene.-dic., pp. 62-64.
1989. El jarabe, ibid., pp. 68-70.
1991. Esperanza Pulido: In memoriam, ibid., vol. XXII, nos. 104-105, ene.-dic.,
p. 80.
1991. (En colaboracin con Eduardo Contreras Soto) Una bibliografa que invita
a la superacin, ibid., vol. XXII, nos. 104-105, ene.-dic., pp. 96-97.
1992. Gernimo Baqueiro Foster: Un gran cronista y crtico musical, Biblio-
msica, no. 3, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 29-40.
1992. Apuntamientos sobre el jarabe mexicano, Heterofona, vol. XXV, no. 107,
jul.-dic., pp. 11-24.
1993. La significacin de Jess C. Romero en la musicologa mexicana, conferen-
cia sustentada por el autor el 26 de abril en la sala Manuel M. Ponce del Palacio
de Bellas Artes, en el centenario natal de Romero; reproduccin en Efemrides
de la msica mexicana, CENIDIM, cd. de Mxico, 1993, pp. 9-18.
1993-1994. Apuntes para un Elogio de Juan Manuel Lara Crdenas, Hetero-
fona, vols. XXVI-XXVII, nos. 109-110, jul. 1993-jun. 1994, pp. 54-56.
1994. Prlogo del libro Felipe Villanueva (1862-1893) de Consuelo Carredano,
Siglo XIX, t. I, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, pp. 9-10 [serie Compositores
Mexicanos].
1994-1995. Del epistolario de Carlos J. Meneses: 1863-1929, Heterofona, vols.
XXVIII-XXIX, nos. 111-112, jul. 1994-jun., pp. 68-77.
1994-1995. El sonido de lo propio, ibid., pp. 114-115 (resea).
1996. El genio de Francia en la msica de Mxico, nota para el programa de mano
titulado Pasin parisina, 3 temporada, oct.-dic., Orquesta de Cmara de Bellas
Artes, cd. de Mxico.
1996. Antecedentes, fundacin e historia de la Escuela Superior de Msica del
INBA, separata de Educacin Artstica, ao IV, no. 15, cd. de Mxico, oct.-dic.,
15 pp.
1998. Notas sobre la guitarra, Pauta, vol. XVI, no. 65, cd. de Mxico, ene.-mar.,
pp. 43-49.
Escritos y composiciones musicales. I. Libro de Gustavo E. Campa
con prlogo de Manuel M. Ponce (Cvltvra, cd. de Mxico, 1917;
X+68 pp.). Presenta breves anlisis del Otello de Verdi; el manus-
crito de la Novena sinfona de Beethoven; el lied La bella moline-
ra, de Schubert, y obras de Chopin. Incluye tambin la gavota de
Campa Pour le poupe. II. Ttulo con el que Manuel M. Ponce
public en 1917 sus investigaciones y composiciones, con prlo-
go de Rubn M. Campos (Imprenta Victoria, cd. de Mxico, V+48
pp.). Contiene algunos trabajos breves sobre la cancin y la msi-
ca de baile tradicional de Mxico.
Escuela Autnoma de Msica (cd. de Mxico). Asociacin civil
dedicada a la difusin, enseanza e investigacin musical. Fundada
en 1989 por su director, David Soul, se asienta en la calle de Pue-
bla no. 385. Imparte talleres y cursos especiales de canto y ejecu-
cin de instrumentos, para nios y adultos; sin embargo, en sus
358
programas pedaggicos destacan los cursos prenatales y materna-
les, enfocados a aplicar la msica como terapia profilctica perinatal.
Asimismo ha organizado recitales de msica con nios entre dos y
tres aos de edad.
Fuente:
1997. Annimo: Inicio de cursos en la Escuela Autnoma de Msica, Tiempo
Libre, vol. XVIII, no. 902, cd. de Mxico, 21-27 ago., p. 32.
Escuela del Convento de San Miguel de Bethln (cd. de Mxi-
co). Escuela de msica religiosa, para seoritas, ubicada en el sitio
que despus ocup la crcel de Beln. Se instal en 1739, bajo la
direccin del maestro Ricardo de la Main*, de origen francs. En
ella se enseaba solfeo y escritura musical, as como clavicordio,
rgano, violn, arpa y canto coral. El convento funcion hasta
1821 y de l egresaron varias institutrices de msica que estuvie-
ron activas en distintos conventos y colegios de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musico-
grafa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de
Mxico, 1991, pp. 98-100 y 108-109.
Escuela de Msica Beethoven. Fundada en 1938 por la maestra
Guadalupe Hernndez H., estuvo asentada en la calle Jurez no.
31, en Teziutln, Puebla. All se impartieron las ctedras de solfeo,
armona, historia de la msica y piano. Es una de las escuelas musi-
cales ms productivas que han existido en el interior de ese estado.
Fuente:
1964-1965. Magnolia GUZMN TOLEDANO: Importante aniversario: La m-
sica en Teziutln, Carnet Musical (en dos entregas: vol. XIX, no. 236, oct. 1964,
p. 479; vol. XX, no. 242, abr. 1965, pp. 181-182), cd. de Mxico.
Escuela de Msica de la Universidad Autnoma de Sinaloa.
Fundada en 1969 por el doctor Leopoldo Corona en Culiacn.
Desde su creacin ha impartido ctedras de canto superior, piano,
instrumentos de aliento y cuerdas, y ha organizado concursos,
recitales y conferencias con alumnos y personal docente. Ha teni-
do particular relevancia la clase de piano del maestro Alejandro
Madrid Gmez.
Escuela de Msica de la Universidad de Guadalajara. Nombre
definitivo de la Academia de Msica de Guadalajara* fundada en
1907 por Guillermo A. Michel, Benigno de la Torre, Flix Bernar-
delli, Jos Godnez y Jos Roln, y que a partir de 1917 se llam
Escuela Normal de Msica de Jalisco*, bajo la administracin del
gobierno estatal. En 1947 se transform en Escuela de Bellas Ar-
tes, dependiente del nuevo Departamento de Bellas Artes de Jalis-
co; inclua las ctedras de danza, canto, piano e instrumentos de
arco. En 1949 el gobierno la transfiri a la administracin de la U de
G y sta la nombr Facultad de Bellas Artes. En 1952 finalmente se
llam Escuela de Msica, dirigida por Abel Eisenberg. De 1956 a
1973 Domingo Lobato la dirigi y la llev a un nivel acadmico
superior histrico. Ms tarde, el plantel ha sufrido constantes
cambios en sus polticas escolares y mltiples reorientaciones aca-
dmicas, que no le han permitido sustentar un crecimiento produc-
tivo estable. En 1994 adopt la clasificacin administrativa de
Departamento de Msica de la U de G.
Directores de la Escuela de Msica de la U de G
(desde su fundacin como Academia de Msica de Guadalajara):
Benigno de la Torre (1907-1913)
Jos Roln (1913-1927)
Toms Escobedo (1927-1952)
Abel Eisemberg (1952-1956)
Domingo Lobato (1956-1973)
Hermilio Hernndez (1974-1977)
Miguel Villaseor (1977-1979)
Hctor Naranjo (1979-1983)
Javier Hernndez (1983-1986)
Francisco Orozco (1986-1987)
Martha Cristina Delgadillo (1987)
Elena Camarena (1987-1992)
Enriqueta Morales (1992-2000)
Roberto Gutirrez (2000-2008)

Bibliografa:
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, 156 pp. (informacin general sobre la EMUG;
profesores y egresados del plantel).
Iconografa:
I. Edificio de la antigua Escuela de Msica de la Universidad de Guadalajara,
fotografa publicada en Revista de Revistas, cd. de Mxico, 8 oct. 1922, p. 25
(AGN).
II. Demolicin de la Escuela de Msica de la Universidad de Guadalajara, foto-
grafa publicada en Umbral, no. 2, Secretara Cultura de Jalisco, Guadalajara,
primavera, 1992.
Escuela de Msica de Len. Perteneciente al Instituto Cultural
de Len (ICL, antes Consejo para la Cultura de Len, Guanajuato),
se cre en 1995 como parte de un proyecto regional de fortaleci-
miento en la enseanza artstica. Hasta 1999 fue dirigido por Jos
Covarrubias Salles*, quien particip en la creacin de programas
acadmicos y fund el Cuarteto Saloma*. El plantel es el principal
centro de formacin musical de esa ciudad.
Fuente:
2000. Jos COVARRUBIAS: Escuela de Msica de Len, texto proporcionado
por el autor, Len, 5 pp.
Escuela de Msica del Estado de Yucatn. Ver: Conservatorio
de Mrida.
Escuela de Msica y Arte Teatral. Nombre que tuvo el CNM de
Mxico, entre 1915 y 1926, mientras estuvo adscrito a la Univer-
sidad Nacional.
Escuela de Msica y Declamacin. Establecida Pachuca, Hidal-
go, en septiembre de 1921, a iniciativa de ngel Badillo*. Se ali-
ment del personal docente de la Academia Mozart*, a la cual sus-
tituy. Entre sus miembros acadmicos fundadores aparecen Adrin
Gonzlez Espinoza (chelo), Mariano M. Parres (piano) y Pedro
Lpez Coello (conjuntos corales). En 1923 desapareci, aunque
ms tarde, bajo el auspicio de la Universidad de Hidalgo, resurgi.
Fuente:
1951. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: ngel Badillo, Carnet
Musical, vol. VII, no. 7, cd. de Mxico, jul., p. 256.
Escuela de Msica Sagrada San Gregorio Magno (Quertaro,
Qro.). Fundada en 1893 bajo el auspicio del obispo Rafael S. Cama-
cho* y con el respaldo acadmico de Jos Guadalupe Velzquez*
y Agustn Gonzlez*. Desde sus primeros aos dio particular
importancia al canto gregoriano, al rgano y a la composicin de
msica religiosa. Posey en un principio su propia editora de
msica. En 1904 recibi la direccin del plantel el maestro Jess
Urbina y Ortiz*, cuyos primeros discpulos fueron Anastasio Daz,
Julin Ziga* y Cirilo Conejo*. Empero la crisis econmica y la
persecucin religiosa desatadas con la Revolucin (1910-1917),
trajeron consigo el cese de actividades de la escuela, reabierta hasta
1942 por el padre Cirilo Conejo con el apoyo del obispo Mariano
Tinajero. En esta segunda poca sus clases fueron impartidas por
el propio Cirilo Conejo y por Mara Mercedes Castellazo, Fer-
nando Loyola Juregui y Arnulfo Miramontes, entre cuyos disc-
pulos sobresalen Raimundo Ledesma, Eduardo Loarca Castillo y
Felipe Ramrez Ramrez.
Fuentes:
1921. Pbro. Ezequiel DE LA ISLA: El padre J. Guadalupe Velzquez, primer di-
rector de la Escuela de Msica Sacra de Quertaro, Un artista, estudio biogr-
fico-crtico, Quertaro, extracto publicado en la Revista Musical de Mxico, t. I,
no. 4, cd. de Mxico, 21 feb. 1942, pp. 82 y 86-89, con retrato (xilografa por
Leopoldo Velarde).
1931. Rubn M. CAMPOS: La Schola Cantorum de Quertaro y la msica sacra,
Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4 poca,
no. 7, cd. de Mxico, pp. 104-118.
Escuela Libre de Msica y Declamacin (cd. de Mxico). Esta-
blecida por Jos F. Vsquez en 1921, luego de la desaparicin del
Escuela Litrgica de rgano
Conservatorio Libre de Msica*. En palabras de Manuel M. Ber-
mejo, el plantel se aliment por un grupo de alumnos desconten-
tos cuya vanguardia estaba conformada por los mismos que funda-
ran el Conservatorio Libre, y el cual se independiz para fundar en
1920 la Escuela Libre de Msica y Declamacin, arrastrando con-
sigo a algunos profesores del antiguo plantel y llamando en su
ayuda a otros de fuera. El ideal que campeaba entre estos impulsores
era mejorar sin cortapisa poltica, los niveles acadmicos, objetivo
con el cual compaginaba el prestigio pedaggico de Julin Carrillo,
nombrado por los alumnos director de la nueva escuela. Fue nom-
brado subdirector Jos F. Vsquez, que tena el glorioso antece-
dente de haber organizado la orquesta en el otro plantel. De acuer-
do las dos directivas nombraron presidente honorario al maestro
Antonio Caso, filsofo y musiclogo. Los 18 profesores fundado-
res fueron, aparte de Caso, Carrillo y Vsquez (este ltimo encar-
gado de las clases de solfeo, armona, contrapunto, fuga y compo-
sicin), Fernando Orozco y Berra (declamacin y arte teatral);
Elisa Baraldi de Sieni y Clara Elena Snchez (canto superior);
Pedro Valds Fraga (violn); Luis Zayas y Fernando Burgos (che-
lo), auxiliados por los hermanos Manrique, maestros preparado-
res; Antonio Gomezanda, Pedro Zavalza Clavera, Manuel M.
Bermejo y Dolores Len (piano); Guillermina Lozano Furlong
(arpa); Mara Caso (francs), y Jess Galindo y Villa (lenguaje y
literatura). Entre los egresados de este instituto figuran los pia-
nistas y compositores Juan Mora y Juan Len Mariscal; los com-
positores de canciones Abel, Alberto, Armando y Ernesto Domn-
guez; los pianistas Adela y Josefina Gonzlez, Waldo Orozco,
Edmundo Mndez, Sara Caso (directora de esta Escuela Libre des-
de 1971); Emilio Farfn, Carlos Prez Mrquez, Lenidas Rodr-
guez (msico hondureo que lleg a ocupar la direccin del Con-
servatorio Nacional de Tegucigalpa), Alejandro Muoz (profesor
de composicin en el Conservatorio de la Repblica de El Salva-
dor), Humberto Pacas (director de la Banda Municipal de la ciudad
Santa Ana, El Salvador), Adela Formoso de Obregn Santacilia
(declamatriz, fundadora de la Universidad Femenina de Mxico),
y la soprano Victoria Ziga. Al morir Jos F. Vsquez (1961), el
plantel cambi su nombre a Escuela Libre de Msica Jos F. Vsquez
y estuvo bajo la direccin de la hermana del finado maestro, Mara
Enedina; al fallecer sta (1970) su plaza fue tomada por Sara Caso.
La sede original de la escuela se ubic en la calle de Independencia,
en el centro de la ciudad de Mxico; de all pas al no. 11 de
Belisario Domnguez; en 1959 cambi su domicilio a Alejandro
von Humboldt no. 26 altos; y finalmente, desde 1964, permanece
en el no. 139 de la calle Sinaloa, en la colonia Condesa.
Fuente:
1945. Manuel M. BERMEJO: La Escuela Libre de Msica y Declamacin, Revis-
ta Musical Mexicana, t. V, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., pp. 75-80.
Escuela Litrgica de rgano (Guadalajara). Fundada por Fran-
cisco Godnez en 1894, aloj sus aulas e instrumentos en la calle de
Placeres no. 61, en la misma finca en que operaban la Fbrica
Guadalupana de rganos* y la Orquesta de la Sociedad de Con-
ciertos de Msica de Cmara*. A travs de este instituto Godnez
pre-tendi transformar la educacin profesional de los organistas
mexicanos, aunque sufri el obstculo por parte del presbtero
Jos Guadalupe Velzquez*, quien se interpuso con el apoyo de la
Igle-sia, para la realizacin de este proyecto. La escuela cerr sus
puertas poco antes de que falleciera su fundador (1902), quien
don este edificio a los padres vicentinos, los cuales erigieron ms
tarde, en el mismo sitio, el Colegio Vicentino.
Fuente:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, 640 pp. (coleccin de
crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero
Enrquez).
1945. Jos ROLN: Francisco Godnez, Revista Musical Mexicana, t. V, no. 1,
cd. de Mxico, 7 ene., pp. 7-11.
359
Escuela Nacional de Msica
Escuela Nacional de Msica (ENM). Institucin fundada el 7 de
octubre de 1929 por los profesores Agustn C. Beltrn, Humberto
Campos, Santos L. Carlos, Mara Caso, Fausto Gaytn, Alba Herrera
y Ogazn, Estanislao Meja, Miguel C. Meza, Dolores Pedrozo y
Jos F. Vsquez (*), separados del proyecto de Carlos Chvez*
para devolverle independencia al Conservatorio Nacional* (enton-
ces llamado Escuela de Msica, Teatro y Danza) de la Universidad
Nacional. Desde un principio la escuela imparti cursos regulares
de teora e historia de la msica, as como de canto y prcticamente
todos los instrumentos europeos clsicos del siglo XIX, y con el
paso del tiempo incorpor la enseanza de otros, del perodo
barroco y del instrumental tradicional mexicano. La primera sede
de la institucin universitaria tom lugar en una parte desocupada
de la antigua casona de Mascarones, que alojaba a la Facultad de
Filosofa y Letras, en la Ribera de San Cosme no. 71 (cd. de Mxi-
co). Hubo entonces una relacin cercana entre ambos planteles.
Eugenio Navarro*, quien haba estudiado filosofa y msica en
Berln, fue profesor en las dos escuelas. Otros docentes, como
Herrera y Ogazn, Manuel M. Ponce y Pedro Michaca, tambin
ofrecieron conferencias sobre nacionalismo, arte y folclor en la
Facultad de Filosofa. Sin embargo, pocos aos ms tarde el edifi-
cio de Mascarones fue entregado a la Escuela de Msica. Entre los
profesores que se incorporaron, adems de los ya mencionados,
estuvieron Anglica Morales, Jos Rocabruna, Jess C. Romero,
Luis G. Saloma, Ramn Serratos y Juan D. Tercero, y despus de
la Segunda Guerra Mundial, Lan Adomin, Adolfo Salazar, Louis
Salomons, Henryk Szeryng y Uberto Zanolli (*), quienes le dieron
prestigio internacional al plantel. En 1977 la escuela se traslad a
sus modernas instalaciones en Xicotncatl no. 126, Coyoacn, que
alojan dos salas de conciertos: la Huehuecyotl, con aforo de 900
personas, y la Xochipilli, para 400 espectadores. Asimismo, man-
tiene una orquesta de cmara y otra sinfnica, cuyos mejores ele-
mentos son convocados eventualmente a la OFUNAM*, la Or-
questa de Percusiones de la UNAM que fund Flix Montero en
1975, y el Coro de la ENM*, que ofrece temporadas regulares con
msica coral y repertorio operstico. Igualmente, la escuela posee
un taller de laudera y de construccin de instrumentos nativos
mexicanos. Cuenta, adems, con una seccin infantil que constitu-
ye uno de los centros de educacin musical bsica ms importan-
tes del pas. Aloja tambin una de las bibliotecas musicales ms
valiosas de Mxico, cuyas nuevas instalaciones fueron inaugura-
das en 1996, con la celebracin del Coloquio Internacional sobre
Silvestre Revueltas (ver: Biblioteca Cuicani). La ENM organiza
con regularidad conferencias y seminarios de composicin, musico-
loga, etnomusicologa y esttica, filosofa y semiologa musical, y
publica La Armona y Boletn ENM.
Directores de la ENM de la UNAM:
Estanislao Meja Castro (1929-1933)
Jos Rocabruna (1933-1942)
Luis G. Saloma Nez (1942-1945)
Manuel M. Ponce Cullar (1945-1946)
Juan D. Tercero Faras (1946-1954)
Ramn Serratos Aguirre (1954-1957)
Jess C. Romero Villa (1957-1958)
Mara Bonilla (1959-1960)
Aurelio Fuentes Trujillo (1960-1964)
Manuel Reyes Meave (1964-1968)
Filiberto Ramrez Franco (1968-1972)
Francisco Martnez Galnares (1972-1980)
Consuelo Rodrguez Prampolini (1980-1984)
Jorge Surez ngeles (1984-1992)
Thusnelda Nieto Jara (1993-1996)
Luis Alfonso Estrada Rodrguez (1996-2004)
Julio Vigueras lvarez (2004- )
Fuentes:
1920. Annimo: Proyecto del plan de estudios de la Facultad de Msica de la
Universidad Nacional, Revista Musical de Mxico, vol. I, no. 10, cd. de Mxi-
co, 28 feb., pp. 23-25 (previo a la escisin del CNM).
1942. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Concierto extraordinario de la Escuela
Nacional de Msica en el Palacio de Bellas Artes, Revista Musical Mexicana,
t. II, no. 10, cd. de Mxico, 21 nov., pp. 217-218.
360
1947. Estanislao MEJA: Anales de la Escuela Nacional de Msica, ao de 1947,
UNAM, cd. de Mxico, 591 pp. (ilustraciones); reimpr., Orientacin Musical, en
entregas peridicas a partir del no. 68.
1954. Jess C. ROMERO: El Conservatorio en la ex Universidad, Carnet Musi-
cal, vol. X, no. 10, cd. de Mxico, oct., pp. 462-464.
1958. Inauguracin de la ctedra de folklore musical, ibid., vol. XIV, no. 156,
ENM de la UNAM, feb., pp. 60-61.
195?. Bosquejo histrico de la Escuela Nacional de Msica de la UNAM,
indita (original en la Biblioteca de la ENM).
Escuela Normal de Msica de Jalisco (Guadalajara). Estableci-
da en 1917, a partir de la Academia de Msica de Guadalajara*
fundada en 1907 por Guillermo Michel, Benigno de la Torre, Flix
Bernardelli, Jos Godnez y Jos Roln, la cual qued adscrita al
Gobierno del Estado de Jalisco. Funcion sin interrupcin hasta
1947, cuando fue absorbida por el Departamento de Bellas Artes
de Jalisco (ver: Escuela de Msica de la Universidad de Guadalajara).
Sus nicos directores acadmicos fueron Jos Roln (1917-1927)
y Toms Escobedo (1927-1947).
Fuente:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 509-512 (colec-
cin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de
Lucero Enrquez).
Escuela Popular Nocturna de Msica. Fundada en la ciudad de
Mxico en 1923, bajo el auspicio del gobierno del Distrito Federal.
Su primer director fue Francisco Reynoso Aroz. En 1936, por
iniciativa del abogado Jos Muoz Cota, jefe del Departamento de
Bellas Artes, en unin de los avanzados alumnos del CNM, profe-
sores Manuel Lpez Tapia y Rodolfo Tllez Oropeza, el plantel
sufri una reestructuracin total y cambi su nombre a Escuela
Nocturna de Msica para Trabajadores y Empleados (1936) y
definitivamente a Escuela Superior Nocturna de Msica del De-
partamento de Bellas Artes (1937). En este plantel fueron profe-
sores fundadores Rafael Adame, Aurelio Barrios y Morales, Fran-
cisco Contreras, Eduardo Hernndez Moncada, Alberto Salas, Juan
D. Tercero y Jess Zrate, entre otros. Tena como objetivo prin-
cipal hacer llegar la enseanza musical a las clases sociales margi-
nadas, que slo podan asistir a cursos nocturnos. Su sede original
fue la del CNM (calle de Moneda no. 16), pues ese edificio se
hallaba ocupado slo en los turnos matutino y vespertino. Duran-
te 1936 la escuela logr una asistencia de 353 alumnos. En 1940
fue trasladada al edificio de una escuela primaria ubicada en Acade-
mia no. 12, donde permaneci durante quince aos, hasta cambiar
su sede a Cuba no. 92, en lo que haba sido la Escuela Nacional de
Economa de la UNAM. Finalmente en 1979 se transform en ESM
del INBA* y se traslad a la colonia del Carmen, en Coyoacn. Sus
directores, de 1936 a 1978, fueron Manuel Lpez Tapia (1936-
1942), Eduardo Hernndez Moncada (1942-1947), Jess Silva
(1947-1954) y Rodolfo Tllez Oropeza (1954-1978).
Fuentes:
1942. Eduardo HERNNDEZ MONCADA: Discurso del ciudadano director de
la Escuela Superior Nocturna de Msica con motivo de la inauguracion de cur-
sos, Revista Musical Mexicana, t. I, no. 7, cd. de Mxico, 7 abr., p. 163.
1957. Jess C. ROMERO: La Escuela Superior Nocturna de Msica, Carnet
Musical, vol. XII, no. 146, cd. de Mxico, abr., pp. 174-177.
1996. Juan Jos ESCORZA: Antecedentes, fundacin e historia de la Escuela Su-
perior de Msica del INBA, separata de Educacin Artstica, ao IV, no. 15, cd.
de Mxico, oct.-dic., 15 pp. (incluye lista del personal docente fundador y lista
de los directores acadmicos; ilustraciones).
Escuela Superior de Artes de Yucatn (Mrida). Creada en
1996, se divide en los departamentos de Teatro, Artes y Visuales y
Artes Musicales, y ofrece diplomados y licenciaturas en esas tres
especialidades. El Departamento de Artes Musicales, con sede en
el Centro Cultural Ibrica de Mrida, ofrece cursos de canto, pia-
no, guitarra, instrumentos de arco, instrumentos de aliento, percu-
siones, teora musical, composicin, musicologa y direccin de
coros y orquesta. Actualmente, entre los miembros de su planta
docente se encuentran Javier lvarez (teora y composicin), Len
Enrquez (arte sonoro), lvaro Vega y Enrique Martn Briceo

(musicologa), Juan Felipe Molano (direccin), Juan Jos Pastor
(corno; teora y lenguaje musical), Alberto lvarez (piano), Mara
Eugenia Guerrero y Ma Monforte (tcnica vocal), Joaqun Melo
(flauta), Alexandre Otcharov (oboe), Sylvain Verges (clarinete y
saxofn), Manuel Rubio (guitarra), Suzzane Evans y Emke Ko-
vacs (violn), David Martnez (percusin) y Arturo Guzmn (ba-
tera). Adicionalmente, el plantel ofrece cursos y seminarios im-
partidos por especialistas invitados de otras instituciones mexi-
canas e internacionales.
Fuente:
2006. Escuela Superior de Artes de Yucatn, www.esay.edu.mx (pgina web).
Escuela Superior de Msica del INBA. Originalmente se llam
Escuela Popular Nocturna de Msica (1936). En 1947, al crearse
el INBA cambi su nombre a Escuela Superior Nocturna de Msi-
ca, y desde 1978 se llam, simplemente, Escuela Superior de M-
sica del INBA. Entre los profesores fundadores del plantel estuvie-
ron Rafael Adame y Alberto Salas (guitarra), Francisco Contreras
(violn), Margarita Cueto (canto), Aurelio Barrios y Morales (ar-
mona, piano y rgano) y Eduardo Hernndez Moncada (teora
musical y direccin de coros y orquesta). Otros maestros que han
enseado ms tarde en el plantel, ya con el nombre de ESM del
INBA, han sido Maritza Alemn, Arturo Barrera y James Demster
(canto superior), Jos Antonio vila Lpez (conjuntos corales),
Marielena Arizpe y Asako Arai (flauta), Jess Cortez (violn),
Jos Arceo Jcome, Rogelio Barba y Ana Mara Tradatti (piano),
Mario Beltrn del Ro y Antonio Corona (guitarra), Francisco
Nez, Jess Echeverra, Juan C. Herrejn, Roberto Medina, Jor-
ge Torres, Horacio Uribe y Georgina Derbez (teora y composi-
cin), Carole Chargueron (msica electrnica), Jorge Delez y Mario
Kuri Aldana (direccin de orquesta), y John Hagger, Francisco
Tllez y Antonio Serra, fundadores del Taller de Jazz. Desde que
la escuela qued adscrita al INBA program cursos profesionales
de composicin, direccin coral y orquestal, enseanza musical
escolar y 19 instrumentos musicales distintos. A partir de 1979 su
sede estuvo en Fernndez Leal no. 31, en la colonia El Carmen, en
Coyoacn, pero desde el ao 2000, al no poder ocupar el CNM su
nueva sede en el CNA, la ESM fue trasladada a ese lugar cercano a
su antiguo edificio. Tambin en 2000 el personal acadmico em-
prendi un proyecto de renovacin pedaggica que inici con el
Primer Encuentro Nacional de Compositores celebrado en mayo.
Sus directores acadmicos, desde su fundacin en 1936, han sido
Manuel Lpez Tapia (1936-1942), Eduardo Hernndez Moncada
(1942-1947), Jess Silva (1947-1954), Rodolfo Tllez Oropeza
(1954-1978), Francisco Nez (1978-1983), Lucero Enrquez
(1983-1984), Emmanuel Arias Luna (1984-1985), Fernando Garca
Torres (1985-1989), Leticia Alba Trejo (1989-1999) y Roberto
Medina Esquivel (1999-2004).
Fuente:
1996. Juan Jos ESCORZA: Antecedentes, fundacin e historia de la Escuela Su-
perior de Msica del INBA, separata de Educacin Artstica, ao IV, no. 15, cd.
de Mxico, oct.-dic., 15 pp. (incluye lista del personal docente fundador y lista
de los directores acadmicos; ilustraciones).
Escuela Superior de Msica de Zacatecas. Se fund en 1937, a
instancias de la maestra Guadalupe Bolaos, egresada del CNM. En
ella se estableci una orquesta escolar, que encabez Anastasio
Borrego*. El plantel desapareci en 1941.
Fuente:
1939. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1960, pp. 55-56.
Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Guadala-
jara. Bajo el auspicio de la arquidicesis de Guadalajara, se fund
el 6 de diciembre de 1936, por el obispo doctor Jos Garibi Rivera,
que atendi a la propuesta del presbtero Manuel de Jess Archi-
ga*, de establecer un instituto musical en el que se enseara la
msica sagrada del rito catlico. En ella han impartido ctedra
Escuer, Alejandro
algunos de los msicos ms importantes de Jalisco en la segunda
mitad del siglo XX, entre ellos Vctor Manuel Amaral, Hermilio
Hernndez, Javier Hernndez, Domingo Lobato, Ramn Orendin,
Jacobo Venegas, etctera. Archiga fue sucedido en la direccin del
plantel por el presbtero Ernesto Estrella.
Fuente:
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 71-72.
Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada de Morelia.
Una vez formado el Orfen Po X* (1914), al cual se sum el Cole-
gio de Infantes de la Catedral (1919), un grupo de profesores
dirigidos por el cannigo Jos Mara Villaseor y apoyados por el
arzobispo de Morelia, Leopoldo Ruiz y Flores, fund en 1921 la
Escuela Superior Diocesana de Msica Sagrada. Entre sus prime-
ros egresados sobresalieron Felipe y Jess Aguilera Ruiz, Miguel
Bernal Jimnez, Alberto Montero, Bonifacio Rojas Ramrez y
Domingo Lobato. Fue la escuela de msica ms productiva de
Morelia hasta 1939, en que se refund el CdlR* por iniciativa de
Bernal Jimnez. Hasta los aos setenta sostuvo Schola Cantorum*,
que fue el rgano oficial de comunicacin del plantel.
Fuentes:
1945. Jos E. VALADEZ: Los cabildos y el servicio coral, Escuela Superior de
Msica Sagrada, Morelia, 204 pp. (incluye msica).
1964. Marcelino GUISA: Quincuagsimo aniversario de la Escuela de Msica
Sagrada de Morelia, Schola Cantorum, vol. XXVI, no. 301, Morelia, ene., pp.
1-5.
Escuela-Taller de Laudera de Bellas Artes (Instituto Nacional
de Bellas Artes). Establecida en la ciudad de Mxico en 1956 por el
italiano Luis Lanaro*. Originalmente la carrera de maestro laudero
tuvo las siguientes materias: acstica instrumental, tecnologa de
la madera, nociones de qumica, dibujo y artes plsticas, historia
de la laudera y laudera prctica, cursndolas en cuatro aos, con
opcin a la especialidad, por dos aos ms. Trasladada a Quertaro,
esta escuela ha sido considerada una de las ms productivas en
Amrica Latina. (Ver tambin: Taller de Laudera de la Escuela
Nacional de Msica).
Fuentes:
1956. Annimo: La Escuela-Taller de Laudera, Revista de Bellas Artes, ao 1,
no. 4, cd. de Mxico, pp. 12-13 (con fotografas).
1987. Felipe RAMREZ RAMREZ: La nueva Escuela de Laudera de Quertaro,
Boletn del CENIDIM, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 27-29.
Escuela Vida y Movimiento (Tlamachtilkalli Ollin Yoliztli). Cen-
tro de perfeccionamiento musical creado al sur de la ciudad de
Mxico (Coyoacn), en 1978, por el entonces Fondo Nacional
para las Actividades Sociales. Su directora fundadora fue Consuelo
Luna. En el plantel, alojado en el Centro Cultural Ollin Yoliztli, se
imparten cursos de verano y ctedras anuales de msica de cmara
e interpretacin individual. La mayora del personal docente se
integra por miembros de la OFCM, cuya sede es la sala adjunta que
tambin lleva el nombre Ollin Yoliztli (Ollin, movimiento; Yoliztli,
vida). (Ver tambin: Orquesta Vida y Movimiento).
Fuente:
1978. Annimo: Escuela Vida y Movimiento, FNAS, cd. de Mxico, 8 pp. (con
fotografas).
Escuer, Alejandro [Marco Alejandro Snchez Escuer] (n. cd. de
Mxico, 12 may. 1963). Flautista y compositor. Comenz su for-
macin musical en el CNM de Mxico. Ms tarde obtuvo una beca
para estudiar en Holanda, donde curs la maestra como solista en
el Conservatorio Sweelinck de Amsterdam. Tambin curs perfec-
cionamiento tcnico en la Accademia Chigiana de Siena, Italia. Re-
cibi el doctorado en performance musical e interpretacin en la
Universidad de Nueva York. Ha ofrecido conciertos en diversos
foros musicales de la Repblica Mexicana. Director fundador del
ensamble instrumental nix, con ese grupo ha estrenado en Mxi-
co numerosas obras de compositores contemporneos de diversos
361
Eskildssen, Guillermo
pases. Profesor de flauta en la ENM de la UNAM, en ese plantel
dirigi el seminario La flauta contempornea (2000), que impar-
ti al lado del flautista estadounidense Robert Dick. Ha sido beca-
rio de la Rockefeller Foundation, de la UNAM y del FONCA. Algu-
nas de sus composiciones son Templos (1993), para flauta sola; El
pndulo de tinta (1993), para flauta, clarinete bajo y percusiones;
Lucirnaga (1994), para soprano y flauta baja; y Paracelso, al-
quimia para flauta y piano (1994), en las cuales emplea nuevos
recursos instrumentales. Ha realizado varias grabaciones con su
propia obra y con la de otros compositores de Mxico.
Fuentes:
1996. Annimo: De fin de siglo a fin de milenio, programa de mano, sala Manuel
M. Ponce, Palacio de Bellas Artes, cd. de Mxico, 1o feb.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, t. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, p. 145 (informacin biogrfica,
retrato, obras).
2000. Alejandro ESCUER: La flauta contempornea: Seminario para Flautis-
tas y Compositores, CONACULTA/UNAM, cd. de Mxico, 8 pp. (programa).
Eskildssen, Guillermo (n. Campeche, Camp., 1861; m. Villaher-
mosa, Tab., 1948). Director de bandas y compositor. Recibi las
primeras lecciones de msica de su padre, Vilhelm Eskildssen,
quien fue un msico de bandas de origen sueco, establecido en
Yucatn. En 1876 lleg a Tabasco, donde form parte de orquestas
de baile como flautista, violinista y pianista. Desde 1880 dirigi
orquestas de teatro en Villahermosa y en 1884 reorganiz la Banda
Particular de Msica que diriga Gil Mara Espinosa*. Con ese
grupo dio conciertos hasta 1906. Escribi piezas de saln para
piano solo y para estudiantinas. Instrument otras obras para
banda e hizo arreglos con msica tradicional tabasquea. Tambin
dedic gran parte de su vida a la enseanza musical, en Villahermosa.
Su sobrina Carmen Gutirrez Eskildssen sobresali como pianis-
ta concertista.
Fuente:
1952. Francisco J. SANTAMARA: Antologa folklrica y musical de Tabasco,
Gobierno del Estado de Tabasco, no. 65, Villahermosa; 2 ed., Instituto de Cul-
tura de Tabasco, 1985, p. 99.
Esmeralda [Graciela Alma Herrejn] (n. Morelia, Mich., 1912).
Cancionista. Desde nia radic en la ciudad de Mxico. Comenz
a cantar en la Cadena Continental. Ms tarde, ya con el nombre de
Esmeralda, apareci en la radiodifusora XEW. Realiz varias giras
por Mxico, EU, Cuba y Amrica Central. Considerada una de las
mejores intrpretes de Agustn Lara*. Apareci en diversas pelcu-
las, entre ellas Dos pesos dejada, donde desempe el papel prin-
cipal.
Fuente:
1959. Curriculum vitae en Directorio del espectculo en Mxico, spi., cd. de Mxi-
co, p. 39.
Espaa (relacin musical entre Espaa y Mxico). La relacin
musical con Espaa es una de las ms complejas e intensas que
Mxico tiene con otro pas, en particular por la antigedad de este
vnculo y por la riqueza de la msica espaola, nutrida por griegos,
celtas, romanos, visigodos, judos y rabes, entre otros pueblos de
importancia en la historia ibrica. Con las tropas de la conquista de
Mxico (1521) se introdujo una profunda tradicin lrica y bailable
por intervencin de los msicos-soldados Cristbal Barrera, Diego
Martn, Cristbal Rodrguez, Sebastin Rodrguez Dvalos y Fran- Antonio de Juanas, Narciso Sort de Sanz y Manuel del Corral (*),
cisco Snchez, bajo el mando de Hernn Corts; as como Benito
Bejel, Pedro Maestre [Maese Pedro], Alonso Morn, Ortiz El
Msico, Pedro de Simancas y Cristbal de Tapia, bajo las rde-
nes de Pnfilo de Narvez (citados por Bernal Daz del Castillo en
su Historia verdadera de la conquista de la Nueva Espaa [Ma-
drid, 1632]); entre muchos otros. Al mismo tiempo llegaron a
Mxico instrumentos musicales tradicionales de Espaa (ctaras,
guitarras, lades, vihuelas), adems del extenso instrumental intro-
ducido a Espaa por franceses, italianos y alemanes, principal-
mente. Aunque la cultura y la lengua espaolas fueron impuestas
362
en Mxico por la fuerza y con el derramamiento de sangre de los
antiguos pobladores, algunos ministros religiosos, tambin espa-
oles, se preocuparon por proteger a su modo y segn sus posi-
bilidades ciertas tradiciones lricas y poticas de los indgenas,
como sucedi en el caso de los Cantares mexicanos compilados
por fray Bernardino de Sahagn*. As tambin un gran nmero de
monjes, sobre todo de las rdenes dominica, jesuita y franciscana,
ensearon el canto llano y la escritura musical a los mexicanos. La
gran mayora de los maestros cantores, instrumentistas, lauderos
y organeros que se establecieron en la Nueva Espaa eran de origen
espaol o provenan de regiones que haban sido posesiones espa-
olas, como Flandes, Npoles, Sicilia o el Milanesado. De este
modo, gran parte de la rica tradicin musical italiana (ver: Italia)
fue sembrada y extendida en Mxico. Entre los bailes y danzas,
ms tarde parafraseados en msica instrumental y que tuvieron
prctica constante en Mxico con la intermediacin de Espaa, se
hallan los canarios, gallardas, minuetes, tarantelas y vacas. Los
casos de la chacona, la pavana, la pasacalle y la zarabanda [*] son
particularmente interesantes porque parecen ser un primer fruto
del intercambio cultural entre Espaa y Mxico, que se extendera
por varios siglos. An durante el siglo XX continuaron practicndose
en Mxico autnticos bailes tradicionales espaoles como la ca-
chucha* y la jota*. Al igual, se encuentran variedades instrumenta-
les como las diferencias y fantasas, y piezas vocales como cancio-
nes, chanzonetas, corridos, jcaras, valonas, villancicos y villanos.
La Biblioteca Sutro, de San Francisco, California, conserva una
importante coleccin de canciones amorosas y piezas de baile
copiadas en la ciudad de Mxico de compositores espaoles vin-
culados a la Corte Real y a la vida teatral madrilea, como Sebastin
Durn, Manuel de Villaflor, Juan de Vado, Matas Veana, Jos
Marn, Mateo Pealva y Juan de Serqueyra. Acerca de la msica
religiosa debe mencionarse que casi todos los maestros de capilla
en las catedrales novohispanas de los siglos XVI y XVII fueron
peninsulares y tuvieron muchos discpulos criollos y mestizos.
Algunos de los ms notables fueron Juan Xurez, Lzaro del la-
mo, Juan de Victoria, Hernando Franco y Juan Gutirrez de Padilla
(*), quienes dejaron escrita una copiosa herencia musical. La intro-
duccin de la prensa musical en Mxico, a mediados del siglo XVI,
se debe tambin a Espaa (ver: Graduale dominicale [1566] y
Ordinarium [1556]). Los primeros compendios instrumentales
publicados en Mxico fueron escritos por msicos espaoles como
Sebastin de Aguirre* (tratado de ctara, muy probablemente es-
crito en la segunda mitad del siglo XVII); Santiago de Murcia*
(Passacalles y obras, 1732); o Juan Antonio Vargas y Guzmn*
(Explicacin para tocar la guitarra [Veracruz, 1776]). La culmina-
cin de la organera barroca en la Nueva Espaa y en las Amricas
fue lograda en Mxico con las obras de los espaoles Tiburcio Sans
y Joseph Nazarre*. A mediados del siglo XVIII, la escuela clsica
vienesa fue introducida a Mxico con obras de compositores como
Antonio Sarrier*, cuya Sinfona hallada en el archivo del Colegio
de Santa Rosa de Santa Mara de Valladolid (hoy Morelia) fue
donada por Madrid a ese plantel hacia 1743; o con la obra de Igna-
cio de Jerusalem*, compositor napolitano contratado con otros 20
msicos y cantantes, en Madrid, en 1742, para ocupar plazas titu-
lares en el Coliseo de Mxico, principal centro de la tonadilla* y la
zarzuela* fuera de Espaa. En los ltimos aos del dominio hisp-
nico en Mxico, sobresali la actividad musical de los peninsulares
como tambin el bailarn y coregrafo Juan Medina. En la primera
mitad del siglo XIX la familia Salot*, de origen cataln, figur como
parte de las principales orquestas mexicanas de la poca. En 1827
arrib a Mxico el empresario y cantante Manuel Garca*, quien
estren en el pas varias peras italianas y suyas propias (Abfar
y El amante astuto). Ms tarde, sus hijas Mara Malibrn y Paulina
Viardot aparecieron como figuras de la lrica teatral mexicana. En
1854 Jaime Nun*, msico cataln avecindado en La Habana y
luego en la ciudad de Mxico, compuso la msica del Himno nacio-
nal mexicano, con letra de Francisco Gonzlez Bocanegra*. El
director de orquesta Jos Mara Chvez*, nacido en Madrid, fue
uno de los msicos ms activos en el Mxico de entonces e intro-
dujo al pas varios de los modernos instrumentos empleados en la
orquesta sinfnica. Otros msicos espaoles que se establecieron
en Mxico entre la segunda mitad del siglo XIX e inicios del siglo
XX fueron Niceto de Zamacois, los hermanos Arcaraz, Pantalen
Arzoz, Jos Austri, Luis G. Jord, Vicente Maas, Alberto Bernis,
Esmeralda Cervantes, ngel Rabanal de la Escosura, Guillermo
Gmez y Jos Rocabruna (*). Desde Barcelona, el musiclogo y
compositor Felipe Pedrell (1841-1922) fue uno de los primeros
propagadores de la msica mexicana en Espaa. Gracias a Pedrell
se difundi en su pas, por primera vez, la obra de Gustavo E.
Campa, Ricardo Castro, Manuel M. Ponce, Benigno de la Torre y
Felipe Villanueva. Tambin se divulg informacin sobre stos en
La Ilustracin Musical Hispano-Americana, revista dirigida por
Pedrell y que tuvo circulacin en otros pases de Europa. En suelo
mexicano, el espaol Enrique de Olavarra y Ferrari*, con su Rese-
a histrica del teatro en Mxico (cd. de Mxico, 1895), realiz la
ms extensa compilacin de datos hecha hasta entonces sobre el
teatro Lrico en Mxico. Particularmente cuidadoso al hablar sobre
compatriotas suyos, las crnicas de Olavarra tienen especial im-
portancia para el estudio de la relacin musical entre Espaa y
Mxico en los siglos XVIII y XIX. Asimismo, ilustra con detalle
muchos de los momentos notables de la zarzuela en Mxico, en
donde sobresalieron las tiples Guadalupe Roig, Mara Conesa y
Prudencia Grifell (*). Los citados Jord y Rocabruna dieron a
conocer en Mxico una gran cantidad de msica europea para con-
juntos de cmara. Jord, adems, compuso obras que glosan la
lrica mexicana, mientras Rocabruna, junto con Andrs Gaos Barea
y Mario Mateo (ver: Violn), fue uno de los renovadores de la
escuela violinstica en su pas adoptivo. Entre otros msicos espa-
oles que se radicaron en Mxico despus de la Primera Guerra
Mundial estn Flix Ruano Mic* y Emiliana de Zubeldia*, quie-
nes contribuyeron a la vida musical en los estados de Coahuila y
Sonora, respectivamente. Con el estallido de la guerra civil espao-
la (1936-1939), arrib a Mxico el grupo de msicos y musiclo-
gos espaoles ms numeroso. A este conjunto de transterrados,
como los llam el filsofo Jos Gaos, pertenecieron Jess Bal y
Gay, Narciso Costa Horts, Antonio Daz Conde, Jess Dopico,
Rodolfo Halffter, Otto Mayer-Serra, Gustavo Pittaluga, Adolfo
Salazar, Baltazar Samper, Domingo Jos Samperio y Simn Tapia
Colman (*). Entre las orquestas y coros espaoles que emigraron
en su conjunto a Mxico, durante el siglo XX, destacan el Orfe
Catal* (1906) y la Banda Madrid* (1939). Entre los concertistas
espaoles que actuaron con frecuencia en Mxico, Pablo Casals,
Andrs Segovia y Jos Iturbi (*) no restringieron su actividad
profesional al concertismo, sino que hicieron aportes pedaggicos
y tcnicos. Por otra parte, la herencia lrica y bailable depositada
en Mxico por los espaoles durante trescientos aos de coloniza-
cin, germin y se extendi en pocas ulteriores. El musiclogo
mexicano Vicente T. Mendoza* se ocup en demostrar que la ma-
yora de las manifestaciones musicales folclricas del Mxico mo-
derno tienen alguna raz en Espaa. Muchos compositores mexi-
canos del siglo XX aprovecharon esto para cultivar en su obra un
pretendido nacionalismo criollo, como sucede en algunas de las
composiciones ms representativas de Manuel M. Ponce y Mi-
guel Bernal Jimnez. Otros acudieron directamente a la msica
folclrica espaola para elaborar sus propias obras, como pasa en
las Danzas espaolas (1936) de Carlos Jimnez Mabarak. Sobre
todo a partir de la dcada 1960-1970, una cantidad creciente de
msicos y cantantes mexicanos han actuado y asistido a cursos de
perfeccionamiento en Espaa, en ciudades como Santiago de Com-
postela, Barcelona, Madrid y Sevilla. Entre los msicos mexicanos
que se han radicado en Espaa para desarrollar su profesin, se
encuentran Salvador Moreno, Mara Teresa Naranjo, Fernando
Senz, Eva Alczar, Gerardo Arriaga y Luis Obregn (*). Entre los
compositores espaoles de la segunda mitad del siglo XX, que ms
se interesaron por la cultura mexicana, estn los catalanes Joseph
Soler, autor de Quetzalcatl (1964), para flauta y orquesta, y
Leonardo Balada, autor de Mara Sabina (1970), para narrador,
coro y orquesta. Este ltimo, establecido en Nueva York, tambin
ha sido maestro de varios compositores mexicanos, entre ellos
Armando Luna Ponce, Hebert Vzquez y Mariana Villanueva. El
director y compositor Jos Luis Castillo*, originario de Valencia,
encabez de 1996 a 2005 la Orquesta Sinfnica de Guanajuato,
con la cual estren obras de compositores mexicanos. (Ver tam-
bin: Guitarra; Jarana; Malaguea; Petenera; Soledad; Cancin
cardenche; Cielito lindo y Huasteca [regin]).
Bibliografa (publicada en Espaa):
1909. Julio ALTADILL: Memorias de Sarasate, Pamplona, Espaa, pp. 86-37
(Sarasate en Mxico).
1929. Ricardo MIMENZA CASTILLO: La civilizacin maya, Cervantes, Barcelo-
na, 80 pp. (referencias a la msica y la danza, pp. 33-35).
1936. Guillermo JIMNEZ: La danza en Mxico, El libro de la cultura, vol. 4,
Barcelona, pp. 376-392 (exposicin general; trata principalmente de las danzas
de origen indio).
1944. Vicente T. MENDOZA: Una cancin extremea, Revista Hispanoameri-
cana Moderna, vol. X, nos. 1-2, Madrid, pp. 174-179 (ofrece texto y msica de
dos variantes de villancico como ejemplo de la cancin tradicional de Extremadura
arraigada en una regin de influencia extremea en Mxico).
1961. La cancin de aliento entrecortado en Mxico y en Amrica es de origen
hispano, Miscelnea en homenaje a monseor Higinio Angls, t. II, Consejo
Superior de Investigaciones Cientficas, Barcelona, 1958-1961, pp. 517-535 (el
autor opina que tal cancin deriva de la jota navarra).
1961. Salvador MORENO: La msica en la Historia verdadera de la conquista
de la Nueva Espaa, sobretiro de Cuadernos Hispanoamericanos, no. 134,
Madrid, feb., pp. 201-215.
1975. lvaro CUSTODIO: El corrido popular mexicano, Jcar, Madrid.
1994. ngel MEDINA LVAREZ: Explicacin de la guitarra, Juan Antonio
Vargas y Guzmn (Cdiz, 1773), Centro de Documentacin Musical de Anda-
luca, Granada, Espaa, 148 pp.+23 [aparato crtico] (edicin de la obra de Vargas
y Guzmn fechada en Cdiz; comentarios sobre el origen de la guitarra sexta en
Espaa y Mxico).
1998. Emilio CASARES RODICIO (ed.): Diccionario de la msica espaola e
hispanoamericana, Instituto Complutense de Ciencias Musicales, Madrid (con-
tiene numerosos artculos sobre msicos y msica de Mxico).
Bibliografa (publicada en Mxico):
1889. Manuel OROZCO Y BERRA: Historia de la dominacin espaola en Mxi-
co, 4 vols., ed. del autor; 2 ed., Antigua Librera de Robredo de J. Porra e Hijos,
cd. de Mxico, 1938 (el captulo 9 [vol. I] contiene el apartado Canto y msica).
1923. Miguel GALINDO: El alma de la raza; afinidades hispanoamericanas,
Boletn de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, 5 poca, vol. 12
(38), cd. de Mxico, pp. 321-347 (referencias a la msica, pp. 334-347, con tres
melodas; poco ms tarde el documento fue impreso separado, en Colima).
1925. Pedro HENRQUEZ UREA y Bertram D. WOLFE: Romances tradiciona-
les en Mjico, Homenaje a Mndez Pidal, vol. II, spi., Madrid, pp. 375-390
(incluye textos de varios romances espaoles conocidos en Mxico; Henrquez
Urea habla tambin del Corrido de doa Elena, de origen hispano).
1930. Rubn M. CAMPOS: La injertacin de la msica espaola en la nuestra,
El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1995, pp. 137-141.
1932. Rafael MITJANA: La guitarra espaola, Mxico Musical, ao II, no. 4, cd.
de Mxico, abr., pp. 11-12.
1933. Pablo GONZLEZ CASANOVA: Un corrido macarrnico hispano-
azteca, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnologa, 4
poca, vol. 8, cd. de Mxico, pp. 93-96; reimpr., Investigaciones lingsticas,
vol. II, cd. de Mxico, 1934, pp. 20-23 (texto de un corrido en que se mezclan
palabras del castellano y del nhuatl).
1938-1940. Vicente T. MENDOZA: Un romance castellano [El enamorado y la
muerte] que vive en Mxico, Anuario de la Sociedad Folklrica de Mxico,
no. 1, cd. de Mxico, pp. 69-78.
1939. El romance espaol y el corrido mexicano; estudio comparativo, UNAM,
cd. de Mxico, 834 pp. (antologa de textos de romances, corridos y derivaciones
de corridos).
1939. Un ejemplo de romance de relacin en Mxico: El casamiento de
Huitlacoche, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. I, no. 1,
UNAM, cd. de Mxico, pp. 15-27 (anlisis literario de la Relacin de Andaluca,
conocida en Mxico como Corrido de relacin; el autor afirma que El casamien-
to de Huitlacoche tiene antecedentes musicales y literarios espaoles).
1940. Cincuenta romances, escogidos y armonizados, Ediapsa/SEP, cd. de
Mxico, 111 pp. [Ediciones Musicales, 2] (textos tomados en su mayor parte de
colecciones espaolas, algunos otros recolectados en Jalisco).
1940. Los cantos de arada en Espaa y Mxico, Revista Mexicana de Socio-
loga, vol. II, no. 1, cd. de Mxico, pp. 45-55 (incluye dos melodas).
1941. Jess C. ROMERO: Estado de la cultura musical de Espaa durante el siglo
XVI, Orientacin Musical, vol. I, no. 6, cd. de Mxico, dic., pp. 5-6 (Romero
sugiere que el florecimiento de la msica hispana de la poca no pudo ser trans-
mitido a la Nueva Espaa, y que las enseanzas musicales de los misioneros
europeos en Mxico estuvieron restringidas a aspectos muy elementales).
363
Espaa, David F.
1943. Vicente T. MENDOZA: Origen de tres juegos mexicanos, Anuario de la
Sociedad Folklrica de Mxico, vol. II, no. 2, pp. 77-89 (mencin de canciones
infantiles de origen espaol: La vbora de la mar, Al nimo, Pasen, pasen,
caballeros; texto y msica de cada pieza).
1943. Una cancin isabelina en Mxico, Divulgacin Histrica, vol. IV, no.
4, cd. de Mxico, pp. 214-220 (ofrece el texto [sin msica] y hace un anlisis
comparativo del romance Dnde vas Isabel?, procedente de Jalisco, Michoacn,
Nuevo Len y Sinaloa, y lo relaciona con el juego infantil andaluz La ponchada,
publicado en la ciudad de Mxico ca. 1840; Mendoza concluye en que el texto
tiene carcter poltico y alude a la reina Isabel II, asimismo afirma que fue escrito
ca. 1837 y que pronto lleg a Mxico, donde tambin se le dio el empleo de stira
poltica).
1943. Un juego espaol del siglo XVI entre los otomes, Anales del Instituto
de Investigaciones Estticas, vol. III, no. 10, UNAM, cd. de Mxico, pp. 59-74
(incluye ejemplos musicales).
1945. Pginas musicales de los siglos XVII y XVIII, Boletn del Archivo
General de la Nacin, vol. XVI, no. 4, cd. de Mxico, oct.-dic. [suplemento]
(manuscritos de tres solos humanos de los compositores espaoles Manuel de
Villa-Flor [2] y Antonio Literes [1]; facsmil, voz y bajo figurado separados; dos
pginas de tablaturas para vihuela o para guitarra espaola).
1945. y Manuel GARCA MATOS: Las flautas de tres perforaciones que usan
los indgenas de Mxico son de origen hispano, Anuario de la Sociedad
Folklrica de Mxico, vol. V, sn., cd. de Mxico, pp. 183-187 (investigacin
de Vicente T. Mendoza y rplica de Manuel Garca Matos sobre la amplia dis-
tribucin de dicha flauta en todo el mundo; un ejemplo musical; una fotogra-
fa).
1947. Jess BAL Y GAY: Manuel de Falla, Nuestra Msica, vol. II, no. 5, cd. de
Mxico, ene.-mar., pp. 19-24.
1947. Jess C. ROMERO: Una pera cervantina en Mxico, ibid., vol. II, no. 8,
oct.-dic., pp. 211-216.
1947. Pablo HERRERA CARRILLO: La conquista musical de Amrica por Es-
paa, Boletn de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, vol. LXI,
no. 3, cd. de Mxico, pp. 610-640.
1948. Eduardo M. TORNER: La rtmica en la msica tradicional espaola, Nues-
tra Msica, vol. III, no. 9, ene.-feb., pp. 55-68.
1949. Jess BAL Y GAY: Fuenllana y la transcripcin de la msica de los vihue-
listas, ibid., vol. IV, no. 15, jul.-sep., pp. 180-197.
1949-1950. Adolfo SALAZAR: Msica, instrumentos y danzas en las obras de
Cervantes, ibid. (en dos partes: vol. IV, no. 16, oct.-dic. 1949, pp. 293-261; vol.
V, no. 17, ene.-mar. 1950, pp. 33-105).
1950. Vicente T. MENDOZA: La cachucha en Mxico, ibid., vol. V, no. 20, oct.-
dic., pp. 289-310.
1951. Isabel POPE: Documentos relacionados con la historia de la msica en
Mxico, existentes en los archivos y bibliotecas espaolas, ibid. (en dos par-
tes: vol. VI, no. 21, ene.-mar., pp. 5-28; vol. VI, no. 24, oct.-dic., pp. 245-253).
1951. Guillermo FLORES MNDEZ: La guitarra y Andrs Segovia, Carnet
Musical, vol. VII, no. 5, cd. de Mxico, nov., p. 177.
1952. Vicente T. MENDOZA: El romance tradicional de Delgadina en Mxico,
Universidad Nacional, vol. VI, no. 69, cd. de Mxico, sep., pp. 8 y 17 (sobre la
distribucin en Mxico de esta cancin de amor tradicional espaola).
1953. Guillermo FLORES MNDEZ: Francisco Trrega, Carnet Musical, vol.
IX, no. 1, ene., pp. 34-35.
1953. Vicente T. MENDOZA: La msica tradicional espaola en Mxico, Nues-
tra Msica, vol. VIII, no. 29, ene.-mar., pp. 5-34.
1955. Jess C. ROMERO: Sarasate en Mxico, Carnet Musical, vol. X, no. 122,
abr., pp. 175-176.
1956. Armando de MRIA Y CAMPOS: Antecedentes espaoles en el teatro de
gnero chico mexicano, El teatro de gnero chico en la Revolucin Mexicana,
Biblioteca del INEHRM, cd. de Mxico, 439 pp.; reed., CNCA, cd. de Mxico,
1996, 487 pp. (pp. 1-14) [col. Cien de Mxico)
1958. Jess C. ROMERO: Adelina Patti en Mxico, Carnet Musical, vol. XIV,
no. 155, ene., pp. 10-11.
1963. Pedro MACHADO CASTRO: La msica espaola de estos tiempos,
Audiomsica, ao IV, no. 90, cd. de Mxico, 1o jul., pp. 12-13 (sobre Rafael
Fruehbeck, Agustn Len Ara, Gonzalo Soriano, etctera).
1963. Miguel BUENO: La msica mexicana: VII.- Los refugiados, Carnet Mu-
sical, vol. XIII, no. 226, dic., pp. 567-568.
1976. Jos Antonio ALCARAZ: Manuel de Falla: Rescate musical de Espaa,
Proceso, no. 4, cd. de Mxico, 29 nov.; nota 59.
1979. Pedro CAMACHO GALINDO: Historiografa de la msica espaola y su
paralelismo con la msica mexicana, VII Curso de Informacin sobre Guada-
lajara, Ramn Mata Torres, comp., Ayuntamiento de Guadalajara, pp. 95-116.
1980. Jos Antonio ALCARAZ: Viaje al pas de los gigantes, Proceso, no. 190,
23 jun.; nota 39 (sobre la gira por Europa de la OFCM; Madrid, Barcelona).
1980. En los jardines de Falla, ibid., no. 202, 15 sep.; nota 39 (acerca de la
obra de De Falla; programacin de la obra de este compositor por la OFCM).
1980. Cerrando los ojos la dej tocar, ibid., no. 214, 8 dic.; nota 34 (sobre
Poulenc y De Falla).
1987. Tres veces tres sonatas, ibid., no. 539, 2 mar.; nota 31/no. 540, 9 mar.;
nota 33 (acerca de las Tres sonatas de Soler, en orquestacin de R. Halffter; cita
grabaciones recientes).
1988. Los alimentos pedestres, ibid., no. 601, 9 may.; nota 27 (sobre las obras
musicales-escnicas con muecos; El retablo de Maese Pedro, de De Falla).
1988. Aurelio TELLO: Presencia y ausencia del transterrado, Plural, no. 196,
cd. de Mxico, ene.
364
1991. Simn TAPIA COLMAN: Aportacin de la inmigracin espaola, Msi-
ca y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, pp. 115-124.
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Msica al borde del Mediterrneo, Proceso,
no. 883, 4 oct.; nota 36/no. 884, 11 oct.; nota 33/no. 885, 18 oct.; nota 29 (cr-
nica del Festival de Alicante, Espaa).
1994-1995. Gustavo DELGADO PARRA: Algunos aspectos en torno a la orna-
mentacin en la msica ibrica de los siglos XVI y XVII, Academia Mexicana
de Msica Antigua para rgano, vol. II, no. 3, cd. de Mxico, pp. 6-12.
1996. Jos Antonio ALCARAZ: Idoneidad y casticismo, Proceso, no. 1008, 26
feb. 1996; nota 36 (sobre El retablo de Maese Pedro, de De Falla).
1996. Salvador MORENO (Ricardo Miranda, comp.): Detener el tiempo, CENIDIM/
INBA, cd. de Mxico, 223 pp. (edicin, seleccin e introduccin realizadas por
Ricardo Mirada; incluye textos sobre Victoria de los ngeles, Rodolfo Halffter,
Federico Mompou, Xavier Montsalvage, Mara Teresa Prieto y Adolfo Salazar, y
acerca de otros temas particulares relacionados con la msica espaola).
1997. Ricardo MIRANDA: Antonio Sarrier, sinfonista y clarn, CdlR de Morelia,
30 pp. [prefacio de Robert Stevenson] (cita fuentes primarias que permiten aclarar
el origen espaol de Sarrier y sus actividades profesionales entre 1725 y 1762).
1998. Eloy CRUZ: La perspectiva barroca de la jarana jarocha, indita, cd. de
Mxico (sobre la posible influencia que la msica barroca espaola pudo ejercer
en la msica veracruzana y la posibilidad de reconstruir algunas prcticas musi-
cales del barroco espaol).
1999. Jos Antonio ROBLES CAHERO: La ctedra Jess C. Romero 1998: Lpez
Calo en Mxico, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, ene.-dic., pp. 139-
142.
2000. Robert PARKER: Un defensor de Falla en Mxico: Carlos Chvez, Hete-
rofona, vol. XXXIII, no. 122, cd. de Mxico, pp. 9-18.
2005. ngel VARGAS: Aurelio Tello analiza el acervo novohispano hallado por
un colega estadunidense, La Jornada, cd. de Mxico, 1o mar. [cultura] (sobre el
anlisis de los documentos con msica profana novohispana, hallados por John
Kogel en la Biblioteca Sutro, en San Francisco, California).
Bibliografa (publicada en otros pases):
1941. Gilbert CHASE: The Music of Spain, W. W. Norton, Nueva York, 375 pp. (el
captulo 17, Hispanic Music in the Americas, pp. 257-272, contiene abundan-
tes datos sobre la influencia de la msica espaola en la mexicana).
1955. Vicente T. MENDOZA: The frontiers between popular and folk music
(in Mexico), Journal of the International Folk Music Council, no. 7, sl., EU,
pp. 24-27 (sobre la influencia de la msica tradicional espaola en la mexicana).
Espaa, David F. (n. Ocosingo, Chis., 28 ene. 1882; m. cd. de M-
xico, ca. 1965). Pianista, compositor y pedagogo. Inici sus estu-
dios musicales en su localidad natal a los seis aos de edad, bajo la
gua de Eugne G. de Saint-Laurence, msico francs quien le ense-
solfeo y piano. En 1897 se traslad a San Juan Bautista (hoy
Villahermosa), donde se sostuvo como profesor de msica. A con-
secuencia de la Revolucin dej Tabasco y lleg a la ciudad de
Mxico en 1916 para abrir de inmediato su academia de piano e
integrarse a la SEP como profesor de msica en escuelas primarias
del Distrito Federal. En 1925 ingres al CNM como profesor de
acstica, plaza que desempe hasta 1928. En 1930 ingres a la
Facultad de Msica de la Universidad Nacional (hoy ENM) como
maestro fundador de las clases de acstica y pedagoga. El 14 de
diciembre de 1937, la Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacio-
nal, dirigida por l, estren en el teatro del Pueblo su Cantata
Mxico, con letra y msica suya, y en la que actuaron tambin los
coros de la escuela de msica universitaria. Miembro del consejo
tcnico de dicha Facultad a partir de 1930. Compuso muchas obras
para piano, entre lo cual Romero menciona: Balada del recuerdo,
Barcarola en Re bemol, Chapala (romanza sin palabras), Idilio,
La danzarina de los pies descalzos (estudio en notas dobles), La
monja y el ruiseor, Minueto caprichoso, Ninfas y stiros, Pierrot
bajo la luna (serenata) y Prometeo (vals de concierto).
Fuentes:
1958. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: David F. Espaa, Carnet
Musical, vol. XIV, no. 157, cd. de Mxico, mar., p. 133.
1987. Lourdes REBOLLO: Bibliografa de msica mexicana para piano en la Bi-
blioteca de la Escuela Nacional de Msica, ENM de la UNAM, cd. de Mxico
[tesis para obtener la licenciatura en piano] (datos biogrficos; listado de obras
en el acervo).
Espaa, Luis G(onzaga) (n. cd. de Mxico, 1883; m. Tampico,
Tamps., 193?). Clarinetista y director de bandas. Inici su forma-
cin musical en el CNM de Mxico, donde form parte de la or-
questa dirigida por Carlos J. Meneses. Durante la Revolucin
(1910-1917) fue clarinetista de diversas bandas militares. Clarine-
tista fundador de la OSN (1916), en donde actu bajo la direccin
 Esparza Oteo, Alfonso

de Jess M. Acua y Manuel M. Ponce. Fue codirector de bandas Ave de paso Maracaibo
en el centro del pas y en 1929 fund, por encomienda del goberna- Azares de la vida Marcha de la victoria
Bien sabes t Me importa poco
dor de Tamaulipas, la Banda de Msica del Puerto de Tampico, Cabalgata de honor Mi gusto es
que dirigi por varios aos. Cancin de amor Mi media naranja
Fuente:
Cancin del corazn Mi pobre corazn
Cancin del viento (Junto a tu ventana) Mi tierra mexicana
1929. Annimo: Banda de Msica del Puerto de Tampico, Diario de Tampico, Cancin matinal Mientras yo viva
Tampico, 16 sep. Cancin mexicana Mujer
Caperucita Ni ahora ni despus
Esparza Oteo, Alfonso (n. Aguascalientes, Ags., 2 ago. 1894; m. Cariito No vuelvo a amar
Carita de virgen Nunca digas
cd. de Mxico, 31 ene. 1950). Cancionero y folclorlogo. Con su Carlos Arruza Nunca ms
padre, Luis Esparza, comenz sus estudios de solfeo y piano. Carnaval Ojos gitanos
Ms tarde curs solfeo con Susano Robles, canto con el padre Carta de amor Ojos moros
Fermn Ramrez, piano con Manuel M. Ponce, rgano con Arnulfo Cenizas de olvido Olvdame mujer
Colegiala Oracin de la tarde
Miramontes y armona y composicin con Juan Mara Cisneros. Colombina Orticinas
Entre 1910 y 1913 escribi diversas obras de carcter sacro. Tras- Colores Pajarillo barranqueo
ladado a la ciudad de Mxico consigui empleo como organista en Como t quieras Paloma mensajera
la iglesia de San Jos. En 1912 se sum al movimiento revoluciona- Compadre Payaso
Conchita Cintrn (Ol Sevilla) Pecadora
rio bajo las rdenes de Ral Madero, hermano del mrtir Francisco Corrido de la subsistencia Penumbra
I. Madero. Meses despus se integr a las filas de Francisco Villa. Curru cuc Por ltima vez
Terminada la Revolucin (1917) se dedic a componer canciones. Deja morena ma Priscila Dean
En 1920 compuso el fox-trot Plenitud, que pronto le dio fama. Djame llorar (Collar de perlas) Queja de amor
Diablesa Re
Particip como msico en algunas de las primeras transmisiones Dime que s Rinconcito lejano
de la radio comercial y fue empleado de la radiodifusora El Mundo, El cementerio de las guilas Roco
donde dio a conocer sus piezas Chaparrita, Galante y Serenata El guerrillero de Michoacn Rondalla (Noche de estrellas)
espaola. En 1923 fue contratado por la compaa de David Silva El novillo despuntado Rubia o morena
El rebozo de mi madre Serenata
para hacer una extensa gira artstica por el centro de la Repblica. El ltimo amor Silenciosamente
Al ao siguiente form su propio conjunto musical, con el que se En la barranca te aguardo Sin ti
present en diversos teatros de las 20 ciudades principales del En secreto Soy virgencita
pas. Con Ignacio Fernndez Espern* y Mario Talavera* form Ensueo Su mam tuvo la culpa (Por esta calle vive)
Eres t Sufro por ti
el tro Veneno*, uno de los ms famosos de su tiempo (1928). Estrellita marinera Suplicante
Hizo viajes por EU, Cuba, Centro y Sudamrica (1927-1928), Flores de tentacin Te he de querer
para promover sus canciones. A su regreso en Mxico fue nombra- Fracaso Te vengo a decir adis
do director de la Orquesta Tpica Presidencial (1928-1929). De Frente a frente Tehuana
Fru-fr Tiernamente
1930 a 1934 trabaj como productor y director artstico en progra- Fue mentira (Mentirosa) Tierra ma
mas de radio. Enseguida fue nombrado jefe de la Asociacin Mexi- Golondrina mensajera Tierra querida
cana de Autores y Compositores (AMAC), que se transform en el Hechicera Tirana
Sindicato de Autores y Compositores de Mxico (1937), y el cual Hermosas fuentes Triguea de mis amores
Hombre o demonio Tristezas
apoy el nacimiento de la SACM*, encabezada por Esparza Oteo, Infamia Triunfador
Curiel, Fernndez Espern, Lara, Prado Paz y Talavera, entre otros. ntimo secreto Tu boca me enga
Fue tambin jefe de la Seccin Folclrica del Departamento de Istambul Tu infamia
Bellas Artes (1925-1926), director artstico del Departamento Juan Colorado Un cruel pual
Juramento Un viejo amor (Aimer encore, My old love)
Latino de la firma disquera Columbia (Nueva York, 1927) y direc- La crcel de Cananea Voy de pasada
tor artstico de la Brunswick de Mxico (Mxico, 1929); secretario La chaparrita (Amores fingidos) Ya no quiero que me quieras
general de la Federacin Teatral y de Espectculos Pblicos (1943- La cosecha
1945); fundador de la Unin de Directores de Orquesta y miembro Obra coral:
del Consejo Cultural de Espectculos de Mxico. Compuso ms 1920-1930. Coleccin de 12 coros escolares, coro a cappella; arreglos sobre las
de 150 canciones, entre las cuales destacan: Adis golondrina, canciones tradicionales mexicanas El coco, El perico loro, El quelite, El sabro-
Amor que se va, Golondrina Mensajera, Junto a ti, Ojos gitanos, sito, El sacristn, El venadito, La golondrina, La huerfanita, La pajarera, La
rama, Las maanitas y La zandunga.
Pajarillo barranqueo y Rayito de sol. Puso msica a varias pel-
culas mexicanas. Obra para banda y coros:

Obra para piano solo: 1941. Marcha de la victoria, versin para coro y banda de alientos.
Obra para la escena lrica:
Danzn
Fantasa de valses 1925. Mxico artstico, revista estrenada en el jardn Constitucin de la ciudad de
Vals azul Mxico (1925) y vuelta a representar en el teatro Ideal de Salvatierra, Guana-
Vals galante juato.
Canciones: Obra sacra:
A media noche La india bonita Ave Mara, para canto y acompaamiento de teclado.
Acurdate mujer La ingrata Himno a la Santsima Virgen Mara, para coro mixto y acompaamiento de teclado.
Adis golondrina La mujer que engaamos Himno a Nuestra Seora de Guadalupe, para coro mixto y acompaamiento de
Adolorido La novia del torero teclado.
Agua le pido a mi Dios La rancherita Letana, para canto y acompaamiento de teclado.
Albur de amor Las coquetas
Msica para cine:
Alma de Espaa Las mexicanitas
Alma gitana Limoncito 1936. La paloma.
Alma latina Lorenzo Garza 1937. Refugiados en Madrid.
Amor de una vida Los Dorados de Villa 1938. Un viejo amor.
Amor embriagador Los hijos de Don Venancio 1938. La golondrina (en colaboracin con Mario Talavera).
Amor que se va Madre de mi alma 1939. El cementerio de las guilas.
As es la vida Maanita fra 1940. Con los Dorados de Villa.
Atardecer Mantones y claveles 1941. Caballera del imperio.

365
Espejo, David

Fuentes: Raquel Gonzlez, pianista concertista. Estudi la carrera de profe-

1936-1937. Eugenio RUIZ TENA: El arte y el arte musical en Mxico. Conferen- sor de piano en la ESM del INBA y paralelamente hizo estudios de
cia, Anales de la Academia Nacional de Artes y Letras, ao 22, vol. XVIII, cd. dibujo, pintura y escultura en la Academia de San Carlos. Entre
de Mxico, jul. 1936-mar. 1937, pp. 251-267 (el autor ofrece atencin particular
a la obra de Ponce, Carrillo, Esparza Oteo y Agustn Lara).
1926 y 1929 fue pianista de cine mudo y pianista acompaante de
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de cantantes como Juan Arvizu, Nstor Mesta Chaires, Maruca Prez
Mxico, pp. 352-353. y Paco Santillana, con quienes se present en teatros y debut en
1958. Mario TALAVERA: Miguel Lerdo de Tejada, su vida pintoresca y anecdtica, la radio. En esa poca tambin actu como director de orquestas de
Comps, cd. de Mxico, 225 pp. (prlogo Ignacio Fernndez Espern)
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
revista musical en los teatros Arbeu, Coln, Iris y Politeama, antes
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 162-163. de emprender su primera gira por Centro y Sudamrica (1928-
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extempor- 1929). En 1933 fue contratado como pianista titular de la radiodi-
neos, cd. de Mxico. fusora XEW y poco ms tarde debut como pianista cantante en la
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 172-173.
XET, donde present sus propias composiciones. Ese mismo ao
1993. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, 6 ed., Edamex, cd. de escribi la cancin La mujer del puerto, con letra de Ricardo Lpez
Mxico, pp. 126-134 (con retrato y letra de las canciones Rondalla y Un viejo Mndez, y la cual fue el tema de la pelcula homnima dirigida por
amor). Arcady Boytler, musicalizada por Max Urban. En aos posterio-
res compuso numerosas suites orquestales para el cine nacional y
Espejo (Avils), David (n. cd. de Mxico, 1936). Compositor e particip en la musicalizacin de ms de 700 pelculas mexicanas.
investigador. En su ciudad natal realiz sus estudios elementales Fue miembro cofundador de la Asociacin Mexicana de Autores y
de msica. En 1959 inici sus investigaciones sobre teora micro- Compositores (AMAC), que se transform en el Sindicato de Au-
tonal y ese mismo ao comenz con Julin Carrillo sus estudios tores y Compositores de Mxico (1937), y en el cual se apoy el
sobre el Sonido 13*. Realiz estudios sobre teora lgica de la nacimiento de la SACM*. Entre sus canciones ms conocidas estn
msica, nuevo sistema de escritura musical, construccin y afina- A la orilla del mar, Amorcito corazn, As se quiere en Jalisco, Ay
cin de instrumentos microintervlicos y leyes de fsica musical. Jalisco, no te rajes!, Cocula, Flor de azalea, No volver, Noche
Desde 1961 dict ctedras y conferencias en universidades, con- plateada, Serenata tapata y Traigo un amor, grabadas por Hugo
servatorios, escuelas de msica, crculos de bellas artes y otros Avendao, Pedro Infante, Jorge Negrete, Javier Sols, Pedro Vargas
grupos de estudio e investigacin de la msica, en varias entidades y Los Panchos. Algunas de estas piezas estn escritas con apego a
de la Repblica. Ha ejecutado y grabado varias composiciones la cancin tradicional del sureste de Jalisco y forman parte del
suyas y del mismo Carrillo. repertorio clsico del mariachi. Asimismo, escribi piezas de saln
Fuente: para piano solo, entre ellas una mazurca, un minueto y varios cho-
1979. Curriculum vitae, archivo del CENIDIM, cd. de Mxico (consultado en 1993). tises, valses y polcas. Recibi el premio Ariel por la mejor msica
cinematogrfica por las pelculas Cantaclaro (dir. Julio Bracho,
Esperilla (Garca), Efran E(rnesto) (n. Hermosillo, Son., 26 1946) y Cuando me vaya (dir. Tito Davidson, 1953), y fue nomi-
dic. 1957). Pianista, director de coro y compositor. Obtuvo la nado al mismo premio con las cintas Medianoche (dir. Tito Davidson,
licenciatura en piano en la Universidad de Point Loma, en San 1948), Amor en cuatro tiempos (dir. Luis Spota, 1954) y El mar
Diego, California (1976-1980); luego realiz estudios de posgrado (dir. Juan M. Torres, 1974). Tambin obtuvo el Premio Nacional
en la Universidad del Norte de Texas, en Denton, consiguiendo las de Ciencias y Artes, y recibi homenajes por parte del Gobierno
maestras en composicin musical acstica y electroacstica (1989- de Jalisco, la Secretara de Gobernacin, la SACM y el Sindicato
1990), y en direccin coral (1992-1993). Fue director del Ensam- nico de Trabajadores de la Msica.
ble de Alientos de Sinaloa (1981-1984), profesor de teora y coros Canciones de Manuel Espern (seleccin):
en la Escuela de Msica de la Universidad de Sinaloa, y director A la orilla del mar Juan Colorado
fundador del Centro Cultural Socorro Astol de la Universidad de El ahijado de la muerte Juana Gallo
Occidente, en Culiacn. De 1986 a 1988 dirigi el rea musical de Al diablo con las mujeres Lgrimas de amor
la Casa de la Cultura de Torren y cre la Sociedad Coral Polifnica Amor con amor se paga La motivosa
Amorcito corazn La mujer del puerto
de La Laguna. Director del Coro del Santuario de la Iglesia de Amorcito de mi vida La mujer que yo am
Northside en Fortworth, Texas (1989-1994). En la ciudad de Mxi- Arandas Las popofonas
co ha sido director husped del grupo Solistas Ensamble de Bellas Arrejntate prieta Maldita sea mi suerte
Artes (1994-1995) y ha impartido cursos de direccin coral en el As se quiere en Jalisco Me he de comer esa tuna
Aunque me cueste la vida Me voy por ah
CNA (1996). Ay Chihuahua Mexicano hasta las cachas
Obra vocal-instrumental: Ay Jalisco no te rajes! Mi amor se fue
El apagn Mi cariito
sf. Apologas de una mujer, ciclo de canciones para chelo y soprano. El aventurero Mi consentida
Obra coral: El charro Ma
El desinfle Mosaicos de Jalisco
1990. Plenitud, pieza que obtuvo el Premio de Composicin Coral de la Universi- El da que me quieras Necesito dinero
dad del Norte de Texas. El jaripeo No volver
1992. Sabes por qu canto al cielo, Premio de Composicin Coral de la Universi- El mariachi Noche plateada
dad del Norte de Texas. El sueo Ojitos morenos
Obra para conjuntos de cmara: Cancin vaquera El palenque (El gallero)
Carta de amor Pepe El Toro
1991. Sinrazn, para grupo de metales.
Chaparrita cuerpo de uva Perdn no pido
1993. Cinco micropiezas, para nueve instrumentos.
Cocula Pobre del pobre
1994. Kirye Latino, para ensamble de jazz latino, coros soprano, alto, tenor, bajo y Coplas Por tu maldito amor
tambores africanos. Corrido de Chavela Vargas Qu bonito amor
Obra orquestal: Cruz de olvido Qu gusto da
Cuando quiere un mexicano Qu te cuesta
1991. Verso sinfnico, para orquesta sinfnica.
Dicen que soy mujeriego San Miguel el Alto
Msica electrnica: Dulce patria Serenata (Amor de mi amor)
1990. Menesteres, msica generada en algoritmos, usando IBM. Esos Altos de Jalisco Serenata tapata
1994. Un mex en max, msica generada en el programa Max, en Macintosh. Fiesta en Jalisco Traigo un amor
Fiesta mexicana Un tequila con limn
Flor de azalea Yo quisiera soar
Espern (Gonzlez), Manuel (n. cd. de Mxico, 3 oct. 1911). Guadalajarea Yo soy mexicano
Pianista y compositor. Inici su formacin musical con su madre, Hasta que perdi Jalisco Yo soy quien soy

366

Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 34-35 (con retrato).
1974. Juan S. GARRIDO: Manuel Espern: 1933, Historia de la msica popu-
lar en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 71 (acerca del
xito del compositor en 1933).
1992. Teresa CARVAJAL: La obra de Manuel Espern en el cine mexicano,
Bibliomsica, no. 2, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 36-41.
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 67.
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Espn Ypez, Enrique (n. Quito, Ecuador, 19 nov. 1926; m. cd.
de Mxico, 1997). Violinista, compositor y director de orquesta.
Hijo del compositor Manuel Mara Espn Freire, con quien co-
menz su formacin musical. Discpulo de Jorge Paz en el Conser-
vatorio Nacional de Quito. Trasladado a Mxico curs violn y
composicin en el CNM de Mxico (1945-1948). De regreso en su
pas, en 1955, obtuvo el ttulo de profesor de msica en grado
superior. Curs direccin coral, orquestas rtmicas y pedagoga, en
Santiago de Chile (1960). En 1966, hizo el diplomado en composi-
cin, en la Universidad de Bonn. Asistente de Henryk Szeryng en
su ctedra de violn en el Conservatorio Nacional de Mxico.
Subdirector tcnico de la OSEM. Cnsul del Ecuador en Mxico
(1969-1972). Creador de la Fundacin Henryk Szeryng de Mxi-
co; dicho maestro lo nombr heredero de su violn Cerrutti (1810).
Entre sus composiciones destacan: Cuicocha, poema sinfnico;
Poema, dedicado a Szeryng, para violn y orquesta; Rapsodia,
para piano y orquesta; Suite del yaravi, para orquesta; cuatro
cuartetos de cuerda; numerosas canciones, etctera.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 183-184.
1995. Pablo GUERRERO: Msicos del Ecuador. Diccionario biogrfico, Conm-
sica, Quito, pp. 62-63.
Espinal (Cabrera), Jos Antonio (n. cd. de Mxico, 3 nov. 1966).
Pianista y director de coro y orquesta. Comenz sus estudios de
piano a los seis aos de edad. Curs la licenciatura en piano en la
ENM de la UNAM y la carrera de direccin orquestal en el CNM de
Mxico. Asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico en las
ciudades de Mxico y Nueva York, en esta ltima bajo la gua de
Germn Dez, en la Greenwich School of Music. Tambin en Nue-
va York fue alumno particular de Douglas Martin, en su clase de
acompaamiento operstico. Curs jazz e improvisacin musical
con Antonio Bravo, Juan Jos Calatayud y Ulises Goi. Becado
curs una doble maestra en direccin orquestal y direccin coral
en la Carnegie Mellon University, en Pittsburgh, EU (1996-1969).
Como especialista en acompaamiento operstico ha colaborado
con los cantantes Violeta Dvalos, Adriana Daz de Len, Arman-
do Gama, Irma Gonzlez, Alfonso Navarrete, Regina Orozco y
Ramn Vargas, entre otros. En 1991 fue nombrado pianista princi-
pal en la Compaa Nacional de pera de Bellas Artes, en la cual
tambin trabaj como maestro interno. Se ha presentado como
recitalista en las salas de concierto ms importantes en la Repbli-
ca Mexicana y ha sido solista con las orquestas del Conservatorio
Nacional y Sinfnica de Veracruz Daniel Ayala, entre otras. Fund
el ensamble jazzstico 6-8, que debut en la sala Manuel M. Ponce
del Palacio de Bellas Artes. En 1993 debut como director de
orquesta al frente de la Sinfnica Juvenil Carlos Chvez. En 1994
realiz su primera actuacin como director de pera en el alczar
del Castillo de Chapultepec. Fue director asistente de la Carnegie
Mellon Philharmonic Orchestra y en 1999 recibi un cargo similar
con la Orquesta Sinfnica de Los ngeles, donde ha sido asistente
de Esa-Pekka Salonen. Fund el do Sigel, de piano y percusiones,
con el cual grab un disco con obras de compositores latinoameri-
canos. Fue becario del FONCA (1996-1997).
Fuentes:
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Recital magnfico, Proceso, no. 880, cd. de
Mxico, 13 sep.; nota 30 (sobre Espinal como acompaante de los cantantes
Adriana Daz de Len y Alberto Cansino).
1999. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 3 pp.
Espinosa, Pablo
Espinosa, Enoch (n. Tuxtla Gutirrez, Chis., 1900; m. cd. de
Mxico, 196?). Marimbista y pedagogo. Trasladado a la ciudad de
Mxico, se titul como profesor de enseanza primaria en la Es-
cuela Nacional de Maestros, en 1919. Asimismo realiz estudios
de canto, piano y marimba en el CNM. Como marimbista hizo
varias giras por la Repblica Mexicana interpretando un reperto-
rio con obras de concierto transcritas para su instrumento. En
1928 hizo una gira artstica por EU. Al ao siguiente particip en
la fundacin de la Orquesta Tpica de Polica que encabez Miguel
Lerdo de Tejada; con este grupo actu en el programa inaugural de
la radiodifusora XEW (1930). Despus form parte de varios con-
juntos de marimba que tocaban con el patrocinio de diversas secre-
taras de estado. Hasta 1946 actu en escenarios del extranjero.
Ms tarde se dedic a la enseanza musical.
Fuente:
1995. Jos Rogelio LVAREZ (dir. fundador): Enciclopedia de Mxico, t. V, cd. de
Mxico, p. 2547.
Espinosa (Snchez), Francisco (n. y m. Guadalajara, Jal., 7 may.
1905-16 nov. 1992). Pianista y director de coro. Inici sus estu-
dios musicales a los siete aos de edad, como cantor de iglesia. Dos
aos despus ingres al Colegio de Infantes de la Catedral de Guada-
lajara, donde fue cantor solista. En 1922 ingres a la Escuela de
Msica de Jos Roln, para estudiar armona y contrapunto con el
mismo Roln; canto con Justino Camacho, y piano con Jess Es-
trada. Desde 1940 se dedic a formar y dirigir coros en comunida-
des campesinas y obreras. En Autln de Navarro form un coro
con el que realiz varias giras, presentndose en el Palacio de
Bellas Artes ante el presidente Miguel Alemn. En Guadalajara
organiz el coro de la CROC, que tambin llev a Bellas Artes. Fue
profesor de apreciacin musical en la EMUG. Con el Coro del IMSS
obtuvo el segundo lugar en un concurso nacional, y en la Olimpia-
da Cultural de 1968, en la ciudad de Mxico recibi un reconoci-
miento por su actuacin. Ocup por muchos aos varios puestos
dentro de la administracin pblica. Su hija Guillermina (n. Guada-
lajara, Jal.) ha destacado como cantante (soprano). En 1974 ingre-
s a la EMUG, donde fue alumna de Manuel Mateos (oboe) y Lucy
Mac Chesney (canto). Se retir a la vida familiar durante ocho
aos, y en 1988 regres a la msica como solista del coro Hendel,
con el cual hizo giras por el centro de Mxico, los EU y Costa Rica.
Luego, en la ciudad de Mxico, figur como miembro del Coro de
Madrigalistas y del Coro de la pera de Bellas Artes. De nuevo en
su ciudad natal, ha realizado carrera como recitalista, y ha sido
directora del Taller de pera de la U de G.
Fuente:
1992. Curriculum vitae, archivo del Departamento de Msica y Danza de la Secre-
tara de Cultura de Jalisco, Guadalajara.
Espinosa, Gil Mara (n. San Cristbal de las Casas, Chis., 1839;
m. Mrida, Yuc., 1907). Director de bandas y compositor. Miem-
bro de una familia de msicos. A los veintids aos march a
Villahermosa, donde se incorpor a la banda de msica del director
italiano Ronchetti. En ese grupo toc el saxhorn bartono. Des-
pus fue ejecutante de piano, salterio y violn en varias orquestas
de baile. Tambin fue organista en la parroquia de San Juan Bautis-
ta. Dirigi la Banda Particular de Msica de Villahermosa hasta
1880, ao en que se traslad a Mrida para continuar su trabajo
como director. Entre sus composiciones se encuentra el Himno
obrero de la Sociedad de Artesanos de San Juan Bautista, el vals
cantado Grijalva (con letra de Jos Pen Contreras), una Estu-
diantina de carnaval y varias piezas de saln para piano.
Fuente:
1952. Francisco J. SANTAMARA: Antologa folklrica y musical de Tabasco,
Gobierno del Estado de Tabasco, no. 65, Villahermosa; 2 ed., Instituto de Cul-
tura de Tabasco, 1985, pp. 99-100.
Espinosa, Pablo (n. Crdoba, Ver., 15 abr. 1956). Periodista. Cr-
tico y cronista de msica. Fue subjefe de Prensa del INBA y profe-
367
Espinosa Aragn, Jos ngel
sor de idiomas y matemticas. Colabor en El Fgaro, Razones, El
Nacional y Cinegua. Particip en la fundacin de La Jornada, en
el que ha publicado crtica y crnica musical. En 1986 recibi el
Premio Nacional de Periodismo Cultural.
Bibliografa de Pablo Espinoza (seleccin):
1987. Si me han de matar maana, lo redacto de una vez, sr., cd. de Mxico (selec-
cin de crnicas, entrevistas, crticas y reportajes).
1996. Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direccin General de Activi-
dades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico, 279 pp. (catlogo cronolgico de
las actividades artsticas en la sala durante veinte aos; ndice onomstico).
Espinosa Aragn, Jos ngel [Ferrusquilla] (n. Choix, Sin.,
2 ago. 1922). Cancionero y actor. Curs sus estudios elementales
en Ahome, Mochis y Mazatln. Se traslad a la ciudad Mxico en
1937 e ingres a la Facultad de Medicina. Al ao siguiente ingres
a la radiodifusora XEQ donde en un programa infantil haca el
papel de Ferrusquilla al lado de Blanca Estela Pavn. Fueron
numerosas sus apariciones en la radio (XEW, XEQ, XEX). Poco
despus fue contratado por la MGM para hacer doblajes en Nueva
York. De nuevo en su pas ingres al CNM, que abandon al poco
tiempo para consagrarse al cine. Actu en casi 200 pelculas mexi-
canas, estadounidenses, espaolas, francesas e inglesas. Escribi
ms de 80 canciones; las ms conocidas son: A los amigos que
tengo, Cario nuevo, Cuando te canses de llorar, Echame a m la
culpa, El camisa de fuera, El dlar, El libro de los dioses, El
tiempo que te quede libre, La ley del monte, Mara pistolas, No me
lo tomes a mal, No te avergences de m, Seis aos, Se me nubl el
sentido, Sin pasaporte, Sufriendo a solas e Y ya.
Fuentes:
1995. Jos Rogelio LVAREZ (fundador): Enciclopedia de Mxico, t. V, cd. de
Mxico, p. 2550.
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Espinosa Garay, Leandro (n. Monterrey, NL, 2 ene. 1955).
Chelista y compositor. Trasladado a la ciudad de Mxico estudi
chelo, primero con Imre Hartman, y despus con Guillermo Hel-
guera. Curs composicin con Nicandro Tmez y, ms tarde, con
Manuel Enrquez. En Londres estudi con Stefan Popov y Richard
Markson (1980), entre otros. Se radic en Amberes (1983) becado
por la fundacin Fonds Alex de Vries, y desde entonces ha sido
compositor invitado del Instituto de Psicoacstica y Msica Elec-
trnica de Gante. Ha sido primer violonchelo de la Orquesta de
Cmara Metropolitana de Londres y de la Filarmnica de la Ciu-
dad de Mxico. Autor de la pera Ifigenia cruel (1992), basada en
el poema dramtico de Alfonso Reyes. Ha compuesto tambin
ballets, msica sacra, obras corales, para grupos de cmara y para
piano solo.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 147-148 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Espinosa Mrquez, Adolfo (n. San Juan Guichicovi, Oax., 29 dic.
1920). Marimbista y cancionero. A los catorce aos de edad co-
menz sus estudios de marimba con Lfiro Tern; ms tarde apren-
di tambin a tocar la guitarra, la mandolina, el violn y el acor-
den. Con el tro Los Tecos grab su cancin Hasta el delirio;
otras canciones suyas son Fiesta de besos, Matas Romero y Pre-
siento que te vas.
Fuente:
1998. Carlos RODRGUEZ TOLEDO (comp.): Cancionero de compositores
istmeos, CONACULTA/FONCA, cd. de Mxico, pp. 59-68 (informacin bio-
grfica; letra y msica de tres canciones).
Espinoza (Gallardo), Felipe (n. Mazatln, Sin., 15 abr. 1949).
Percusionista y pedagogo. A los siete aos de edad inici sus estu-
dios musicales bajo la gua de su padre, el baterista Rafael Espinoza;
luego se traslad a Guadalajara, donde continu su formacin.
368
A los trece aos ingres como percusionista a la Orquesta Sinfnica
de Guadalajara y dos aos despus Eduardo Mata le asign el
puesto de principal de seccin. En la ciudad de Mxico curs per-
feccionamiento con Carlos Luyando, y en Guadalajara con Helmut
Geller, percusionista de la Orquesta Filarmnica de Berln. En
1975 acompa al sitarista indio Ravi Shankar. Estudi instru-
mentacin y armona supervisado por Manuel Cerda. En 1981
estren en Mxico el Concierto para percusiones de Darius Mil-
haud. Como profesor de percusiones de la EMUG ha formado a
varias generaciones de ejecutantes desde 1973, cuando inici su
labor docente. Tambin ha sido baterista en grupos de jazz. Escri-
bi una Rapsodia para percusiones (estrenada en Buenos Aires,
1975), un Concierto para seis percusionistas y orquesta (estrena-
do en el teatro Degollado, Guadalajara, 5 ago. 1984) y el poema
sinfnico rika.
Fuente:
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 66.
Espinoza (Guevara), Juan Jos (n. y m. Guadalajara, Jal., 30
ago. 1890-31 mar. 1974). Cancionero. Apareci en pblico como
guitarrista aficionado en 1915, y hacia 1921 ya eran difundidas sus
canciones Guarda tu amor, con letra de Souza Gonzlez, y Nancy.
En 1925 dio a conocer los valses El ltimo beso, con letra de Luis
G. Valdespino, y Mercedes. Otras piezas suyas son los corridos
Atotonilco (o El trenecito), Las alteitas, Arandas, Mujer ladina; la
marcha Agustn Yez (1961), y los valses: Novia lejana (o Guar-
da tu amor), Mercedes y Pasin tirana. Fue organista de la parro-
quia de San Miguel de Guadalajara hasta los ltimos das de su
vida.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 32-33 (con retrato).
1995. Jos Rogelio LVAREZ (fundador): Enciclopedia de Mxico, t. V, cd. de
Mxico, p. 2548.
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 64.
Espinoza de los Monteros, Carlos (n. Puebla, Pue., 8 may. 1902;
m. cd. de Mxico, 7 feb. 1977). Compositor de canciones y msica
de saln. Muy joven se traslad a la ciudad de Mxico e ingres al
Conservatorio Nacional, aunque luego de un tiempo debi dejarlo
para trabajar. No obstante, sigui estudiando msica con Rafael
Espinosa (piano y solfeo), Rafael J. Tello (piano, armona, contra-
punto y fuga), Manuel M. Bermejo (piano) y Joaqun Beristin
(solfeo). Se dedic a componer canciones; con una de ellas: Dulce
amor (letra de Abraham Gonzlez), y ms tarde con el fox-trot
Frenes, inici su trayectoria como creador salonesco. De 1921 a
1930 compuso msica incidental para teatro. En 1926 su vals
Aorando fue premiado en un concurso de composicin llamado
Vals mexicano. Despus compuso otros valses: Mi nica ilusin,
Al fin, Noche azul y Ann Harding, este ltimo, primer lugar en un
concurso de composicin convocado por la compaa Pathe Films,
donde tambin haban concursado Agustn Lara, Gonzalo Curiel y
Esparza Oteo. Sus piezas tuvieron gran difusin gracias a la radio
(XEW), cantadas por Hugo Avendao, Salvador Quiroz, Pedro
Vargas, Olga Puig, entre otros. En 1959 fue homenajeado en el
Auditorio Nacional por el coro folclrico ruso Piatnisky, que can-
t su vals Noche azul.
Fuente:
1997. Expediente en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Espinoza y Dvalos, Francisco (n. y m. Guadalajara, Jal., 1795-
1868). Cantor y msico. Presbtero jesuita, inici su formacin
religiosa en el Seminario de Guadalajara, donde obtuvo el doctora-
do en teologa. Chantre primero y rector de este instituto, fue
luego chantre de la catedral de Guadalajara (1836-1857), donde
colabor con Santiago Herrera*. Villaseor dijo de l: Tena voz

sonora y tierna, elocuencia clara y accin muy viva sin degenerar
en teatral. Represent en el sagrario metropolitano los ltimos
autos sacramentales dados all, con acompaamiento musical.
Fuente:
1958. Ramiro VILLASEOR Y VILLASEOR: Bibliografa general de Jalisco,
t. I, a-f, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, p. 370.
Esquivel (Tirado), ngel R. (n. Chalco, Edo. de Mxico, 1892;
m. cd. de Mxico, 1967). Cantante (bartono), director de escena y
profesor de canto. Estudi en el Conservatorio Nacional, y muy
joven fue integrante de la Compaa Impulsora de pera (1920),
con la cual hizo giras por la Repblica Mexicana. Su debut opers-
tico lo realiz en el teatro Arbeu, el 2 de septiembre de 1917, con
el papel de Marcello, de La bohme. Cant en teatros de Italia y
permaneci varios aos en ese pas, donde obtuvo xito en la inter-
pretacin de papeles como el Valentn de Faust, y el Conde de
Luna, de Il trovatore. Luego se present en EU, Amrica del Sur
y Francia. Despus de nueve aos de ausencia, regres a la ciudad
de Mxico, donde volvi a trabajar en la escena lrica, y durante
treinta aos fue maestro de canto profesional en el CNM y la ENM
de la UNAM. Encabezaba adems su propia academia de canto.
Entre sus alumnos estuvieron Gilda Cruz Romo, Mara Luisa Sa-
linas, Cristina Ortega, Roberto Bauelas, Rosario Andrade, Gui-
llermina Higareda y Marco Antonio Saldaa. Eventualmente tra-
baj como director de escena operstica (pera de Bellas Artes,
1948).
Bibliografa de ngel R. Esquivel:
1964. El arte lrico y algunos de sus primeros compositores, Revista del Conser-
vatorio, no. 7, CNM, cd. de Mxico, jun., pp. 4-5.
Bibliografa sobre ngel R. Esquivel:
1967. Andrs ARAIZ: Falleci el maestro ngel R. Esquivel, Revista del Con-
servatorio, no. 15, CNM, cd. de Mxico, mar., p. 14.
1984. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
tt. I-II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Esquivel (Corts), Sergio (Ivn) (n. Ticul, Yuc., 8 dic. 1946).
Cancionero. Realiz su debut profesional en la ciudad de Mxico,
en 1968. Volvi a Mrida e hizo grabaciones con su propio reper-
torio. Autor de Qu alegre va Mara (primer sitio en el Festival de
la OTI, Ro de Janeiro, 1973), Alguien vendr, Cada maana,
Dnde est mi amor, Entre el pan y el vino, En el fondo del bal,
San Juan de Letrn y Volvern los das felices.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Estado de Mxico. Ver: Mxico, Estado de.
Estados Unidos (relacin musical entre EU y Mxico) [primeros
contactos, s. XIX, ver: Intervencin estadounidense]. Desde la
guerra de Secesin y hasta mediados del siglo XX prevaleci en EU
una tendencia por retratar a Mxico en diversas obras musicales
ligeras y desde una perspectiva trivial. Tanto en la Biblioteca Cen-
tral de Nueva York y en la Biblioteca del Congreso en Washington,
como en la Biblioteca Britnica de Londres, se conservan cientos
de piezas para piano y canciones para voz y acompaamiento
instrumental escritas en ese lapso y publicadas principalmente en
Boston, Chicago, Filadelfia, Nueva York, San Antonio y San Fran-
cisco. La mayora de ellas tienen ttulos como Little Cactus Flower,
A Musical Scena in a Mexican Garden [1913] (The British Library),
o Far West, Three Mexican Diversions for the Pianoforte [1920]
(idem). El mismo fenmeno apareci en el teatro Lrico con la
representacin de obras caricaturescas, como Tabasco (1894), ope-
reta de George W. Chadwick (1854-1931); Montezuma (1904),
pera de Frederick G. Gleason (1848-1903); Azora, Daughter of
Montezuma (1917), pera de Henry Hadley (1871-1937), o Sunday
Estados Unidos
Costs Five Pesos (1950), gran pera folclrica mexicana de Char-
les Haubiel (1892-1978), y, en el mbito cinematogrfico, en pie-
zas como In Acapulco, cancin con msica de Harry Warren y letra
de Mack Gordon, cantada por Betty Grable en la cinta Diamond
Horseshoe (Fox, 1945). Pero tambin en Mxico se neg o se sub-
estim la importancia de la cultura estadounidense en sus crecien-
tes manifestaciones musicales. Hubo una resistencia para adoptar
estilos y gneros venidos de EU, aunque en la poca de la Revolu-
cin Mexicana, algunos crculos urbanos progresistas comenzaron
a practicar bailes como el one-step, el two-step y el cake-walk, que
haban sido imitados con escaso xito desde 1880 por unos pocos
compositores mexicanos de msica de saln. Ya en los aos veinte,
el fox-trot*, como tambin el blues* y el jazz*, gozaron de una
inusitada aceptacin en Mxico. Por otro lado, la presencia cons-
tante de un vasto repertorio cancionero de origen mexicano en el
sur de EU no se extingui despus de la guerra de 1847, sino que en
el transcurso del siglo XX se desarroll y prolifer en casi todos
los sectores sociales. Un claro ejemplo de la primera influencia de
la msica mexicana en la estadounidense es la obra de Scott Joplin
(1868-1917), Solace, a Mexican Serenade (Chapel & Compaa,
Londres, 1974), compuesta alrededor de 1905. En contraparte, la
cancin estadounidense en particular la de origen afroamerica-
no, recibi un gran impulso en Mxico con el auge de la radio y de
la industria disquera en los aos treinta. Un acercamiento mutuo
emprendido desde una perspectiva intelectual fue cultivada con
esfuerzos personales de las dos partes, que poco a poco dejaron de
ser eventuales. Entre otros factores, la colaboracin y aun la amis-
tad celebrada entre Carlos Chvez* y distintos compositores esta-
dounidenses, en particular la sostenida con Aaron Copland*, con-
tribuy a un acercamiento definitivo en el campo musical. Ade-
ms, la obra Saln Mxico* (1933-1936), de este ltimo composi-
tor, mereci un reconocimiento en Mxico porque logr realizarse
sobre un estilo mexicanista que haba sido adoptado como ofi-
cial, en un momento en que la poltica cultural de EU coincida con
la de Mxico en un afn de integracin de nacionalismos para
enfrentar el esquema poltico internacional. Mark Morris, en The
Pimlico Dictionary of Twentieth-Century Composers (Londres,
1999), destaca la labor de Chvez en EU y asegura que su estilo
composicional influy, a travs de Copland, en una corriente de
hibridacin musical que los compositores norteamericanos adqui-
rieron de Mxico. Sin embargo, dicha tendencia proviene del mis-
mo proceso de poltica cultural en que la msica de EU asimil la
de Mxico. Otra obra inscrita en el modelo mexicanista oficial fue
la pieza sinfnica Mexican Rhapsody (1955), de Robert MacBride
(1911). Esfuerzos menos comprometidos con ese arquetipo de
imitacin meldica y ambiental fueron llevados a cabo ms tarde,
como el caso de Montezuma* (1959-1962), pera de Roger Sessions
(1896-1985) con libreto de Caldwell, estrenada en Berln en 1964.
Muchos musiclogos estadounidenses tambin hicieron aporta-
ciones al proceso de documentacin y rescate de la msica mexica-
na antigua. Frederick Starr public entre 1896 y 1908 los primeros
estudios en su pas sobre la msica precortesiana, labor que sigui
y extendi al campo de la msica novohispana Lota M. Spell*. En
este ltimo mbito las contribuciones de Steven Barwick, Robert
Stevenson*, Thomas Stanford* y Craig H. Russell*, entre otros,
sumaron experiencias y productos que ahora son claves de acceso
al tema de la msica virreinal mexicana. De manera semejante,
Charles F. Lummis*, Harvey W. Lummis, Frances Toor* y Jos
Ral Hellmer* contribuyeron a la preservacin de la tradicin
musical de Mxico, mientras que, en distintas pocas del siglo XX,
Nicolas Slonimsky*, Gilbert Chase, Herbert Weinstock y Peter
Garland colaboraron en la investigacin y documentacin de la
moderna msica mexicana. Charles Seeger* jug tambin un papel
especial en la valoracin de la msica mexicana en EU. En el campo
de la investigacin de nuevas herramientas de composicin musi-
cal, Conlon Nancarrow*, nacionalizado mexicano, aport uno de
los trabajos ms originales de su poca. Otra pieza importante en
este proceso de reivindicacin de la msica entre ambos pases, ha
369
sido la labor profesional de msicos mexicanos en EU, como Mi-
guel S. Arvalo, Diego Gonzlez, Pedro Luis Ogazn, Julin Carri-
llo, Juan A. Aguilar, Silvestre Revueltas, Orlando Otey, Manuel
Enrquez, Ramiro Cortez, Jorge Mester, Eduardo Mata, Mario
Lavista, Daniel Catn, Max Lifchitz, Leonora Saavedra, Samuel
Zyman, Jos Antonio Espinal, Ricardo Zohn, Carlos Snchez y
Alejandro Madrid (*), quienes han contribuido especialmente a la
riqueza de la tradicin musical norteamericana. Innumerables m-
sicos mexicanos han hecho estudios superiores en institutos musi-
cales y universidades de los EU; adems de la mayora de los ya
mencionados, se encuentran, entre otros, Esperanza Pulido, Blas
Galindo, Higinio Velzquez, Joaqun Gutirrez Heras, Alida Vz-
quez, Luis y Martha Garca Renart, Miguel Alczar, Jorge Crdo-
ba, Jos Sandoval, Ramn Montes de Oca, Antonio Fernndez
Ros, Mara Luisa Vilar-Pay, Jorge Mendoza, Javier lvarez, Eliud
Nevarez, Juan Carlos Aren, Juan Carlos Lomnaco, Armando
Luna Ponce y Hebert Vzquez. J En los campos de la cancin
nueva de protesta, la balada, la cancin ranchera, el jazz, el rock y
la msica tex-mex, Joan Baez, Vikki Carr, Peter Escovedo, Pedro
Gonzlez, Lalo Guerrero, Trini Lpez, Rafael Mndez, Lydia
Mendoza, Linda Ronstadt, Poncho Snchez, Carlos Santana, Lhasa
de Sela y Selena (*) han sido msicos y cantantes de origen mexi-
cano que han tenido influencia en sus respectivos mbitos. Por
otro lado, a partir de la Segunda Guerra Mundial, numerosos re-
presentantes de la msica estadounidense, en todas sus varieda-
des, han actuado en Mxico con la consideracin de su vecino
sureo como escenario de divulgacin hacia el resto de Amrica
Latina y escaparate mercantil. Actualmente la presencia en EU de
la cancin ranchera, el corrido y el bolero, as como de estilos de
msica bailable de origen mexicano, hacen evidente la relevancia de
Mxico en la msica de ese pas. (Ver tambin: Chicanos; Interven-
cin estadounidense; Jazz; Msica fronteriza; Msica nortea;
Polcos; Tex-Mex; Arizona; California; Colorado; Nevada; Nuevo
Mxico y Texas).
Cuadro cronolgico y sinttico de la relacin musical
entre la Repblica Mexicana y los EU:
ss. X-XVI Habitan lo que hoy es el sur de los EU los primeros grupos indge-
nas en la zona (apaches, asinais, carancahuases, comanches, coxates y
danco-eses), cuyas costumbres dancstico-musicales, vinculadas a los
ritos calendricos, guerreros, iniciatorios, religiosos, etctera, guar-
dan innumerables coincidencias con las culturas precortesianas de
Mxico.
1528 Un grupo de sobrevivientes de la expedicin espaola de Pnfilo de
Narvez recorre la ribera norte del golfo de Mxico, entre Florida y
Texas, y hace el primer contacto con los indios. Los europeos no logran
imponerles su cultura a los nativos.
1541 Francisco Vzquez de Coronado cruza el ro Bravo desde Nuevo Mxi-
co, atravesando el centro de Texas y llegando hasta las llanuras de los
actuales estados de Oklahoma y Kansas. Acompaado de algunos re-
ligiosos, stos ejecutan por primera vez en la regin el canto llano y
dems ritos de la iglesia catlica romana.
1550-1560 Fray Andrs de Olmos recorre la costa de Texas acompaado por indios
mexicanos que lo auxilian en el servicio ordinario.
1710-1720 Fray Antonio Margil de Jess hace un amplio recorrido por el norte del
virreinato. En Texas funda las misiones de Los Dolores y de Los Adaes,
dotadas de campanarios, coros y rsticos rganos.
1722-1730 En Texas son pobladas por espaoles y mexicanos las villas de Nues-
tra Seora del Pilar de los Adaes, Loreto del Espritu Santo y San
Antonio de Bxar. Comienza la historia de la msica profana en la re-
gin.
1769-1782 Fray Junpero Serra funda en California las misiones de San Fernando,
San Diego, San Carlos de Monterey, San Antonio de Padua, San
Gabriel, San Luis Obispo, San Francisco de Ass, San Juan Capistrano,
Santa Clara y San Buenaventura. En esa misma poca se fundan Sacra-
mento y Los ngeles. Todas estas misiones son dotadas entre 1770 y
1800 de campanarios, coros y rganos, y crean sus propios archivos
musicales.
1813 Jos Bernardo Gutirrez de Lara proclama la independencia de la Re-
pblica del Norte (Texas). Comienza a cobrar identidad propia la m-
sica bailable y los cantos tradicionales del norte de Mxico; algunos
de ellos toman elementos aportados por los colonos estadouniden-
ses.
370
1813-1848 La efervescencia poltica y social en el noreste de Mxico lleva a nu-
merosas campaas militares en contra de los rebeldes, apoyados por
los invasores estadounidenses. La intervencin norteamericana se hace
inminente. Surge un nuevo gnero musical en la regin, motivado por
las movilizaciones armadas: himnos patriticos, marchas y polcas mi-
litares aportados por compositores como Aguirre, Garmendia, Larios,
Luzuriaga y los hermanos Prez de Len por parte de los mexicanos, y
Thomas J. Martin, John Schell y William Vincent Wallace (irlands
radicado en EU), por parte de los estadounidenses.
1851 Niceto de Zamacois escribe su drama lrico Los yankees en el valle de
Mxico.
1868 ngela Peralta canta en Nueva York.
1876 Nace en Alameda, California, la soprano Anita Ro, una de las figuras
vocales mexicano-estadounidenses ms conocidas de su poca.
1884 La Banda de Msica del Octavo Regimiento de Caballera hace una
extensa gira por EU; en Nueva Orleans el conjunto es premiado en la
Feria Internacional Algodonera, donde tambin acta el joven pianis-
ta Ricardo Castro. La Orquesta Tpica Mexicana de Carlos Curti se
presenta en Nueva Orleans, Nueva York, Cleveland, Filadelfia, Boston
y otras ciudades del este de EU.
1885 La Banda de Msica del Octavo Regimiento toca en la ceremonia de
toma de posesin del presidente Grover Cleveland, en Washington,
DC; tambin realiza presentaciones en San Luis Missouri, Chicago,
Cincinnati, Milwaukee, Baltimore, Filadelfia, Nueva York, Boston,
Newport, Long Branch, San Francisco y El Paso.
1886 La Orquesta Tpica Mexicana de Arturo Cuys hace una amplia gira
por el sur y el este de EU.
1890-1900 El jalisciense Diego Gonzlez funda la primera Orquesta Sinfnica de
San Francisco, California; su coterrneo Miguel S. Arvalo funda la
Sociedad Filarmnica de Los ngeles.
1891-1895 La Banda de Msica del Octavo Regimiento es premiada con una me-
dalla de oro en la Exposicin Internacional de Minneapolis (1891).
Luego el grupo concurre a la Exposicin de San Francisco, California
(1894), y a la de Atlanta (1895), conquistando en ambos lugares sen-
das medallas de oro.
1894 George W. Chadwick compone su opereta Tabasco.
1895 La Banda de Infantera del Primer Cuerpo de Ejrcito, de Mxico, acta
en las principales ciudades de EU.
1896 El do de piano y violn Flix Bernardelli-Enrique Morelos hace una
gira por el sur de EU.
1897 El Cuarteto Saloma efecta una gira por el sureste y la costa este de EU.
1902 Pedro Luis Ogazn participa como concertista en la Exposicin Uni-
versal de San Luis Missouri. Pocos aos despus hace un dueto con
Fritz Kreisler, con el cual ofrece varios recitales en Nueva York. Fran-
cisco Fournier, a la cabeza del Quinteto Clsico, emprende una gira
artstica desde Durango hasta Texas, Louisiana y Mississippi.
1904 Manuel M. Ponce, en un viaje que tiene a Europa por destino final,
toca en varias ciudades del noreste de EU. Charles Lummis realiza una
serie de grabaciones, en cilindros de cera, con antiguas canciones
mexicanas de California y Nuevo Mxico.
1906 La Banda de Msica del Estado de Jalisco, encabezada por Augusto
Azzali, obtiene el primer lugar en el Concurso Internacional de Bandas
convocado por la Elks Society de Filadelfia.
1908-1909 El guitarrista Octaviano Yez hace una exitosa gira por el sur de EU.
1914 Julin Carrillo funda en Nueva York la Orquesta Sinfnica Amrica.
1916 Mara Grever se radica en Nueva York.
1917 Fanny Anita canta al lado de Enrico Caruso en la Metropolitan Opera
House de Nueva York. Carlos Meja y Adda Navarrete realizan una
gira artstica por las principales ciudades del este de EU. Trasladado
a Alaska, Meja termina all su itinerario con arias italianas y lieder.
1917-1921 Silvestre Revueltas realiza estudios profesionales de composicin y
violn en Chicago.
1919 Ernesto Berumen hace una gira por EU acompaando a la contralto
Harriet Schumann Heink, considerada entonces una de las mejores
cantantes del mundo.
1920 La Banda de Msica del Estado Mayor Presidencial de Mxico hace
una extensa gira por EU, y en Nueva Orleans toca para el presidente
electo Warren G. Harding. Enseguida, la banda obtiene una medalla de
oro en la Exposicin Regional de Houston.
1921 Miguel Lerdo de Tejada, a la cabeza de su Orquesta Tpica, se presenta
con xito en el Carnegie Hall de Nueva York.
1922 Jos Mojica debuta en la Metropolitan Opera House de Nueva York.
1925 Aparece la revista mensual bilinge Mexican Folkways, editada en
Nueva York por la folclorista y escritora Frances Toor, quien recorri
casi todo Mxico durante los aos veinte y se dedic al estudio de la
identidad, las tradiciones y costumbres de los pueblos indgenas.
1926 Carlos Chvez presenta en Nueva York La danza de los hombres y de
las mquinas (del ballet HP), en el seno de la International Composers
Guild. Francisco Agea, Lupe Medina y Silvestre Revueltas hacen una
gira por el sureste de EU.
1927 La Orquesta Sinfnica de Filadelfia, dirigida por Leopold Stokovski,
toca en Nueva York y en Filadelfia el Primer concierto en cuartos de
tono, para violn y orquesta, de Julin Carrillo. Lota M. Spell publica
en Revista de Revistas su artculo La msica y los instrumentos az-
tecas.
1930 El cancionero Guty Crdenas canta en la Casa Blanca, en Washington,
DC, para el presidente Herbert Clark Hoover.
1931 Frances Toor publica el Cancionero Mexicano.
1932 Se estrena el ballet HP de Carlos Chvez, con la Philadelphia Gran
Opera Company, en el Metropolitan Opera House de Filadelfia, bajo la
direccin de Leopold Stokovski.
1933 Aaron Copland hace su primera visita a Mxico, despus de la cual
escribe Saln Mxico.
1934 Ins Briseo abre su academia de piano en San Francisco, California.
1935 Carlos Chvez escribe en Nueva York su Sinfona India, por encargo
de William S. Paley, para el concierto de msica mexicana presentado
por la Columbia Broadcasting System de aquella ciudad. En enero de
1936 la obra fue estrenada con la Orquesta de la Radio de Columbia, en
Nueva York, bajo la direccin del autor.
1936-1978 Carlos Chvez aparece como director husped de las orquestas Sinf-
nica de Boston, Chicago, Cleveland, Filadelfia, Hannover, Houston,
Los ngeles, Nueva York, Oackland, Pittsburgh, Portland, San Anto-
nio, San Francisco, San Luis Missouri, Santa Cruz, Seattle y Washing-
ton, DC.
1940 Carlos Chvez y Eduardo Hernndez Moncada encabezan las tres
semanas de msica mexicana en el Museo de Arte Moderno de Nueva
York. Se radican en Mxico Conlon Nancarrow y Ral Hellmer.
1940-1941 La Orquesta Sinfnica de Dallas, encabezada por Jacques Singer, toca
el estreno en EU de las obras Paisaje, de Daniel Ayala (1940), y
Zapotln, de Jos Roln (1941).
1942 El cancionero Pedro Vargas canta en la Casa Blanca, en Washington,
DC, para el presidente Franklin D. Roosevelt.
1943 Irma Gonzlez canta por primera vez la Novena sinfona de Beethoven
en el Carnegie Hall, acompaada por la Orquesta Sinfnica de Boston
bajo la direccin de Leonard Bernstein.
1946-1958 Jos F. Vsquez aparece como director husped de las orquestas
sinfnicas de Nueva York, Erie, Washington, Jersey City, Baltimore,
Carolina del Norte, Indianapolis, Austin, Dallas, Corpus Christi,
Phoenix, San Jos (California), Burbank y Denver.
1947 La Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional de Mxico, dirigida
por Jos F. Vsquez, interpreta en el Palacio de Bellas Artes un progra-
ma formado slo por obras de compositores estadounidenses. Con
motivo del centenario de la intervencin estadounidense en Mxico,
la SEP convoca a un concurso musical en el que participan con sus
obras los compositores Jos Briseo, Alberto Jimnez Castro, Carlos
Jimnez Mabarak, Juan Len Mariscal, Alejandro Meza Len y Jos
Agustn Ramrez, entre otros. Daniel Ayala compone su suite Mi viaje
a Norteamrica.
1948 La compositora mexicana Alida Vzquez se establece en Nueva York.
1950 Charles Haubiel escribe su pera Sunday costs five pesos.
1952 Robert Stevenson publica Music in Mexico.
1955 Estreno en Mxico de Porgy and Bess, de George Gershwin, en el
Palacio de Bellas Artes. Robert MacBride compone Mexican Rhapsody.
Ramiro Cortez escribe su poema sinfnico Xchitl.
1955-1965 Actan en Mxico jazzistas como Charlie Byrd, Shorty Rogers, Stan
Kenton, Gene Krupa, Chico OFarril, Dave Brubeck, Stan Getz,
Thelonious Monk y Paul Winter.
1956 La OSN de Mxico, encabezada por su director titular, Luis Herrera de
la Fuente, hace su primera gira por los EU. Las visitas artsticas del
conjunto se repetirn en 1958, 1960 y 1970.
1958 La Orquesta Filarmnica de Nueva York dirigida por su gua titular,
Leonard Bernstein, se presenta en el Palacio de Bellas Artes de la
ciudad de Mxico.
1958-1959 Carlos Chvez ocupa la ctedra de Potica en la Universidad de Harvard,
en Cambridge.
1959 Orlando Otey es electo presidente de la National Association for
American Composers and Conductors en Filadelfia. La cancionera Joan
Baez, de origen mexicano, debuta en el festival de Newport. Ms tarde
es considerada como una de las figuras fundamentales de la msica folk
estadounidense.
1959-1962 Roger Sessions compone su pera Montezuma.
1960 La Orquesta Sinfnica de Indianapolis, dirigida por Izler Solomon,
ejecuta un programa dedicado a la msica de Mxico.
1966 Max Lifchitz se radica en EU.
1967 Jorge Mester es nombrado director titular de la Orquesta Sinfnica de
Louisville, Kentucky, y en pocos aos transforma a ese conjunto en
uno de los principales en EU.
1968 Robert Stevenson publica Music in Aztec and Inca territory.
1969 Carlos Santana realiza una destacada actuacin en el festival de
Woodstock; en aos posteriores su estilo es imitado por numerosos
conjuntos de rock estadounidenses.
1973 Peter Garland publica su revista Soundings 5, primera de una serie de
aproximaciones musicolgicas sobre Carrillo y Revueltas.
1974-1975 Robert Stevenson publica Msica navidea del Mxico barroco,
Villancicos del siglo XVII en los archivos de un convento de Puebla
y Antologa de la msica colonial latinoamericana.
1977 Eduardo Mata es nombrado director titular de la Orquesta Sinfnica de
Dallas, a la que convierte en una de las mejores agrupaciones en su tipo
en los EU y para la cual construye la sala de conciertos ms importante
de Texas. Manuel Enrquez estrena su obra Conjuro, para violn, en
Washington, DC. La Orquesta Sinfnica de Brooklyn se presenta en la
sala Netzahualcyotl de la ciudad de Mxico, bajo la direccin de Jorge
Velasco.
1978 Gilda Cruz Romo canta en la Metropolitan Opera House de Nueva
York ante el presidente Carter.
1979 Se ejecuta el festival Mexicano-Norteamericano de las Artes en Chi-
cago.
1983 Rosario Andrade canta en la funcin conmemorativa del centenario de
la Metropolitan Opera House de Nueva York.
1984 Francisco Araiza debuta en la Metropolitan Opera House de Nueva
York.
1988 Samuel Zyman es nombrado profesor de composicin en la Juilliard
School of Music de Nueva York. La pera El pequeo prncipe, de
Federico Ibarra, es estrenada en Los ngeles.
1991 Se realiza el Primer Encuentro de Msica Popular Mexicana en Los
ngeles, repetido anualmente desde esta fecha. Se estrena el espectcu-
lo Frida, con msica de Robert Xavier Rodrguez, en el Plays and
Players Theater de Filadelfia.
1992 La pera La hija de Rappaccini, de Daniel Catn, es representada en la
pera de San Diego, California.
1993 Se estrena en Nueva York Arawis, de Eduardo Soto Milln.
1994 Se lleva a cabo en el Carnegie Hall de Nueva York el festival Sonido
de las Amricas, con la participacin de los compositores mexicanos
lvarez, Catn, De Elas, Enrquez, Gutirrez Heras, Ibarra, Lara, Lavista,
Nancarrow, Nez y M. Rodrguez. La Orquesta de Filadelfia se pre-
senta en el Palacio de Bellas Artes de la ciudad de Mxico. El conjunto
vocal-instrumental Chanticleer graba el disco Mexican Baroque: Music
from New Spain, que alcanza gran popularidad en EU.
1995 Se estrena en Indiana la Misa brevis de Mario Lavista.
1996 Robert Stevenson inaugura en Mxico la primera ctedra magisterial
de musicologa Jess C. Romero, auspiciada por el CENIDIM. La pe-
ra Florencia en el Amazonas, de Daniel Catn, es estrenada en el Brown
Theater de Houston, Texas; ms tarde es representada en Los ngeles
y en Seattle.
1997 La Orquesta Filarmnica de Nueva York, dirigida por su titular, Kurt
Masur, se presenta en el Palacio de Bellas Artes de la ciudad de M-
xico.
1998 La Orquesta de Filadelfia acta en el Palacio de Bellas Artes. Chanti-
cleer graba el disco Jerusalem: Maitins for the Virgin of Guadalupe.
El mismo ao ese conjunto se presenta en Mxico e interpreta obras de
Manuel de Sumaya e Ignacio de Jerusalem.
1999 La OSN de Mxico, dirigida por Enrique Diemecke, realiza una gira
por EU.
2001 La Orquesta Filarmnica de Nueva York, dirigida por Kurt Masur, se
presenta una vez ms en la ciudad de Mxico, en la sala Netzahualcyotl
de CU.
371
 Escritos especializados, publicados en EU sobre la msica en Mxico:
I. Msica prehispnica
1884. H. T. CRESSON: Aztec music, Proceedings of the Academy of Natural
Sciences of Philadelphia; 1883, Filadelfia, 1 parte, pp. 86-94 (sobre el instru-
mental precortesiano).
1887. Lucien BIART: The Aztecs; Their History, Manners and Customs, AC,
McClurg y Compaa, Chicago, 343 pp. (referencias a la msica, pp. 304-305;
este libro, originalmente Les Aztques; Histoire, Moeurs, Coutumes, A. Hennu-
yer, Pars, 1885, 304 pp., fue traducido al ingls por J. L. Garner; en 1905 apa-
reci una 5 ed. en EU).
1887. Daniel Garrison BRINTON: Ancient Nhuatl Poetry, Containing the Nhuatl
text of XXVII Ancient Mexican Poems, Brintons Library of Aboriginal Ame-
rican Literature, VII, Filadelfia, 177 pp. (especula sobre el acompaamiento mu-
sical de los Cantares, pp. 21-26; textos en nhuatl y en ingls; notas, vocabu-
lario).
1890. Rig Veda Americanus. Sacred Songs of Ancient Mexicans, D. G. Brinton,
Filadelfia, 95 pp. (sobre los Cantares mexicanos).
1892. Herbert SPENCER: The ancient Mexicans, Descriptive Sociology, spi.,
EU; traduccin al espaol y publicado en Mxico como Los antiguos mexica-
nos, Oficina Tipogrfica de la Secretara de Fomento, cd. de Mxico, 1896, 229
pp. (menciones a la msica y la danza, pp. 225-229).
1897. Marshall H. SAVILLE: A primitive Maya musical instrument, The Ameri-
can Anthropologist, no. 10, sl., pp. 272-273.
1897. Marie Robinson WRIGHT: Picturesque Mexico, J. B. Lippincott Corpora-
tion, Filadelfia, 445 pp. (instrumental azteca, p. 34).
1898. Isidore W. TESCHNER: The musical bow in ancient Mexico, Musical
Courier, national edition, vol. 37, no. 11, sep., pp. 280-284.
1899. Frederick STARR: Notched bones from Mexico, Proceedings of the
Davenport Academy of Natural Sciences, no. 7, Davenport, pp. 101-107.
1903. F. W. GALPIN: Aztec influence on American Indian instruments, Samlb.
Int. Mus. Gesell., vol. 4, pp. 661-670 (citado por Chase, A Guide..., 1962 [item
2198]).
1904. Zeila NUTTALL: A penitential rite of the ancient Mexicans, Archaeologi-
cal Papers, vol. I, no. 7, Harvard University-Peabody Museum, pp. 437-462
(mencin a la msica).
1904. Frederick STARR: More notched bone rattles, Proceedings of the Da-
venport Academy of Natural Sciences (1901-1903), vol. 9, Davenport, pp.
101-107.
1908. William Lines HUBBARD (ed.): The American History and Encyclopedia
of Music, I. Squire, Toledo-Nueva York (Music of primitive peoples, por
Frederick Starr, incluye exposicin sobre la msica de los aztecas, pp. 1-15).
1925. Marshall H. SAVILLE: The Wood-Cavers Art in Ancient Mexico, Contribu-
tions from the Museum of the American Indian Heye Foundation, vol. IX, Heye
Foundation, Nueva York, 120 pp.
1926. Lucien BIART: Games of the Aztecs, Mexican Magazine, vol. II, no. 1,
jun., pp. 8-10 y 34-35 (incluye descripcin e ilustracin de la Danza del vola-
dor).
1926. Rubn M. CAMPOS: The musical instruments of the ancient Mexicans,
Bulletin of the Pan-American Union, vol. 60, Washington, DC, pp. 380-389
(traduccin de un artculo publicado originalmente como Los instrumentos
musicales de los antiguos mexicanos, Anales del Museo Nacional de Arqueo-
loga, Historia y Etnografa, 4 poca, vol. III, no. 4, cd. de Mxico, sep.-oct.
1925, pp. 333-337.
1926. August GNIN: The arts and fashions of ancient Mexico, Mexican Maga-
zine, vol. II, no. 3, ago., pp. 7-28 (descripcin de danzas, instrumentos, vestua-
rios y ornamentos de los bailarines).
1927. The ancient and modern dances of Mexico, ibid., vol. III, no. 1, ene.
1927. The musical instruments of the ancient Mexicans, ibid., vol. III, no. 7,
jul., pp. 355-362.
1927. John Eric THOMPSON: The Civilization of the Mayas, Anthropology
Leaflet, no. 25, Field Museum of Natural History, Chicago, 110 pp. (breve refe-
rencia a la msica y la danza, p. 25).
1928. Frederick H. MARTENS: Music in the life of the Aztecs, The Musical
Quarterly, t. XIV, no. 3, Nueva York, jul., pp. 413-437.
1928. Herbert Joseph SPINDEN: Ancient Civilizations of Mexico and Central
America, American Museum of Natural History (Handbook Series, no. 3, 3 ed.
revisada), Nueva York, 271 pp. (Poesa y msica, pp. 239-242).
192?. Robert Benjamin STACY-JUDD: The Ancient Mayas, Haskell-Travers In-
corporation, Los ngeles, 277 pp. (msica antigua y presente de los mayas,
p. 69; instrumentos musicales en el momento de la Conquista, pp. 152-153).
1931. Thomas W. F. GANN y J. Eric THOMPSON: The History of the Maya from
the Earliest Times to the Present Day, C. Scribners Sons, Nueva York, 264 pp.
(referencias a la msica, p. 184; instrumentos musicales, p. 231).
1933. John Eric THOMPSON: Mexico Before Cortez, C. Scribners Sons, Lon-
dres-Nueva York, 298 pp. (sobre msica y danza, pp. 238-243).
1934. Hermann BEYER: Mexican Bone Rattles, Middle American Research Series,
no. 5; Middle American Pamphlets, no. 7; Department of Middle American
Research, Tulane University, Nueva Orleans, Louisiana, pp. 323-349.
1936. Elsie Clews PARSONS: Mitla, Town of the Souls, and Other Zapoteco-
Speaking Pueblos of Oaxaca, Ethnological Series, The University of Chicago
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590 pp. (menciones a la msica de mixtecos y zapotecos).
1939. Carlos MRIDA: Pre-hispanic dance and theatre, Mexican Life, Nueva
York, oct., pp. 25-27 (ilustraciones).
372
1941. George Clapp VAILLANT: Aztecs of Mexico; Origin, Rise and Fall of the
Aztec Nation, Doubleday, Doran y Compaa, Garden City, Nueva York, 340 pp.
(referencias a la msica: pp. 146, 155, 167-168 y 228; instrumentos musicales:
pp. 145, 165, 229 y 238; danza: pp. 114, 155, 167-168, 187 y 201-202).
1954. Arthur J. O. ANDERSON: Aztec music, Western Humanities Review,
t. VIII, primavera, pp. 131-137.
1964. Gertrude P. KURATH y Samuel MART: Danzas de Anhuac: la coreografa
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1968. Robert STEVENSON: Music in Aztec and Inca territory, University of Cali-
fornia Press, Berkeley, 378 pp.
1972. Norman HAMMOND: Classic Maya music, Archaeology, vol. XXV, sl. (en
dos partes: no. 2, abr., pp. 124-131; no. 3, jun., pp. 222-228).
II. Msica indgena despus de la Conquista y folclor musical
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American Folklore, vol. 9, 1936, pp. 161-169.
1897. Arthur Howard NOLL: Musical Mexico, Lippincotts Magazine, vol. 60,
Filadelfia, pp. 424-428.
1897. Marie Robinson WRIGHT: Picturesque Mexico, J. B. Lippincott Corpora-
tion, Filadelfia, 445 pp. (mencin sobre la danza, p. 41; Posadas, p. 48).
1898. Isidore W. TESCHNER: Music in Mexico, Musical Courier, national
edition, vol. 37, no. 23, 7 dic., pp. 127-129.
1901. W. H. RUNDALL: A curious musical instrument, Musical Times, vol. 42,
sl., EU, pp. 310-312 (descripcin e ilustracin de una marimba zapotecana de
Chiapas).
1902. Frederick STARR: The tastoanes, Journal of American Folklore, vol. 15,
no. 57, Lancaster, Pennsilvania, abr.-jun., pp. 73-83 (descripcin de la danza y
datos sobre su posible origen; cfr. con un artculo del mismo autor, publicado en
Outlook, 18 ene. 1896).
1902-1904. Notes Upon the Ethnography of Southern Mexico, 2 vols., Putnam
Memorial Publication Found, Davenport, Ia. (canciones de Tlaxcala, pp. 25-27;
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pastores y Danza de la culebra de los odam, pp. 85-86).
1903. Notes upon the ethnography of southern Mexico, expedition of 1901,
Proceedings of the Davenport Academy of Sciences, no. 9, pp. 63-172.
1907. M. R. COLE (ed.): Los pastores, a Mexican Play of the Nativity, Houghton,
Mifflin & Co., Nueva York (Memories of the American Folklore Society, vol. 9,
1097) [texto y msica].
1907. Alfred Marston TOZZER: A Comparative Study of the Mayas and the
Lacandones, Publications for the Archaeological Institute of America, MacMi-
llan Corporation, Londres-Nueva York, 195 pp. (textos originales de canciones
y traduccin al ingls, pp. 169-189; instrumentos musicales, pp. 73-76).
1908. Frederick STARR: In Indian Mexico, Forbes y Compaa, Chicago, 125
pp.+ilustraciones (referencias a msica y danza: pp. 24, 30, 91, 265, 287, 318,
325 y 358).
1912. Franz BOAS: Notes on Mexican folklore, Journal of American Folklore,
vol. 25, Lancaster, Pennsilvania, pp. 204-260 (incluye textos de 20 canciones
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Ponce, Galindo y Roln; sinfonas de Huzar y Hernndez Moncada, y Planos,
de Revueltas).
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375
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1977. El encanto hiperblico, ibid., no. 35, 4 jul.; nota 57 (sobre Louis Moreau
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1977. Kurt Weill: Cataclismo y regocijo, ibid., no. 50, 17 oct.; nota 54.
1978. Encuentros cercanos, ibid., no. 78, 1o may.; nota 55 (sobre la actuacin
conjunta de los pianistas Mario Lavista y Federico Ibarra en San Diego, Califor-
nia; obras de Cage, Enrquez, Cowell, Crumb y los mismos Lavista e Ibarra).
relacin de Aaron Copland con Mxico); contina como De los textos de Aaron
Copland, ibid., no. 175, 10 mar. 1980; nota 36 (acerca del compositor estadou-
nidense en Mxico; sobre su Saln Mxico).
1979. Robert STEVENSON: Festival Mexicano-Norteamericano de las Artes en
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1980. Jos Antonio ALCARAZ: Contra las cucurrucas, ibid., no. 172, 18 feb.;
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estadounidenses en la programacin de la OFUNAM).
1980. El edn subvertido, ibid., no. 215, 15 dic.; nota 35/no. 216, 22 dic.;
nota 44/no. 217, 29 dic.; nota 41/no. 218, 5 ene. 1981; nota 34 (sobre la revista
musical britnica y estadounidense).
1981. La Filarmnica en el pas de las maravillas, ibid., no. 236, 11 may.; nota
42 (sobre la gira de la OFCM por los EU); contina como: Y aunque me agarre
la migra..., no. 239, 1 jun. 1981; nota 36 (seleccin de la prensa estadouni-
dense).
1981. Robert STEVENSON: Carlos Chvez visto por la prensa de los Estados
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Crumb, Lukas Foss y Edgar Varse).

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del msico estadounidense Joel Thome en el IX Foro Internacional de Msica
Nueva).
1990. Lenny: 1918-1990, ibid., no. 730, 29 oct.; nota 29/no. 731, 5 nov.; nota
29/no. 732, 12 nov.; nota 30/no. 733, 19 nov.; nota 29 (obituario de Leonard
Bernstein; diversos aspectos profesionales del msico estadounidense); conti-
na como: Leonard Bernstein visto por Betty Comden desde el corazn de
Broadway: Era un verdadero dramaturgo musical, no. 734, 26 nov.; nota 30.
1990. Copland: 1900-1990, ibid., no. 736, 10 dic.; nota 29 (obituario de
Aaron Copland; diversos aspectos profesionales del msico estadounidense).
1991. Bro y melcocha en Broadway, ibid., no. 782, 28 oct.; nota 28 (sobre la
invasin britnica en el teatro musical estadounidense).
1992. Cy Coleman, el compositor que arrasa en Broadway, habla del musical de
hoy, ibid., no. 797, 10 feb.; nota 37.
1993. Dignidad. Marian Anderson: 1903-1993, ibid., no. 860, 26 abr.; nota
32/no. 862, 10 may.; nota 34 (obituario de la contralto estadounidense; reperto-
rio destacable).
1995. Danny Elfman, ibid., no. 952, 30 ene.; nota 40 (sobre la msica de Elfman
para pelculas de Tim Burton; acerca del autor de la msica de la serie de televi-
sin Los Simpson).
1995. Gustavo LPEZ CASTRO: El ro Bravo es charco. Cancionero del migrante,
El Colegio de Michoacn, Zamora, 553 pp. (incluye La migracin a los EU y el
cancionero transfronterizo, pp. 16-18; ofrece la letra de 100 canciones seleccio-
nadas; ndices).
1997. Juan Arturo BRENNAN: Esa-Pekka Salonen: Un msico completo, Pau-
ta, vol. XVI, no. 62, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 93-102 (entrevista con el direc-
tor de la Orquesta Filarmnica de Los ngeles).
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, 267 pp. (con abundante informacin sobre guitarristas y socieda-
des de guitarra en EU).
Esteban, Alfonzo. Incorreccin frecuente de Alfonzo Garca, Es-
teban*.
Esteva (y Loyola), (Rafael) ngel (n. cd. de Mxico, 8 sep.
1936). Pianista, compositor y musiclogo. Se gradu en ingeniera
y arquitectura en el IPN (1970). Egresado del Conservatorio Na-
cional, donde estudi con los maestros Joaqun Amparn (piano)
y Juan Len Mariscal (composicin) [1959-1965]. Acompaante
de lied; tambin hizo do con diversos violinistas y flautistas, y
con la bailarina Pilar Rioja, con la cual actu en las principales
ciudades de Mxico y en Guatemala. Ha dictado conferencias so-
bre paralelismos entre msica y arquitectura en escuelas de arte y
universidades mexicanas. Dedicado asimismo a la composicin
musical y a la investigacin sobre diversos compositores mexica-
nos.
Bibliografa de ngel Esteva:
1989. Voces del arte, Direccin de Sitios y Monumentos del Patrimonio Cultural
de Mxico, cd. de Mxico (catlogo de rganos tubulares en Mxico).
1988. Manuel M. Ponce, indita (biografa).
1994. Don Vicente Uvalle Castillo, trovador yucateco, indita (biografa).
Esteva (y Loyola), Carlos (n. cd. de Mxico, 28 feb. 1939). Pia-
nista, violinista y director de orquesta. Hermano del anterior. Co-
menz su educacin musical bajo la gua de su madre y de Antonio
Gomezanda. En 1951 ingres al CNM para estudiar violn con Luis
G. Saloma, primero, y con Herbert Froelich, desde 1957. En 1960
obtuvo el primer premio de violn del Conservatorio, y en 1964 se
gradu con honores. Estudi msica de cmara con el Cuarteto
Lener y asisti a cursos de perfeccionamiento violinstico con Jos
Smilovitz, Vladimir Vulfman, Henryk Szeryng, Ruggiero Ricci,
Len Spirer, etctera. Comenz su formacin como director bajo
la gua de Edvard Fendler, Igor Markvitch y Leon Barzin. Curs
perfeccionamiento en direccin en el Centro de Estudios Orques-
tales de Inglaterra, en Manchester y en Londres. Director funda-
dor titular de las orquestas de Cmara de la Ciudad de Mxico
(1968-1972); de Cmara Juvenil (1970-1980); Clsica de Mxico
(desde 1973); Sinfnica de Petrleos Mexicanos (1981-1982), y
Camerata de Petrleos Mexicanos (1982-1988). Director husped
con la mayor parte de las orquestas sinfnicas de Mxico y algu-
nas de Amrica del Sur. Ense msica en el Colegio Alemn, en la
Estrada, Jess
Escuela Moderna Americana y en la ESM del INBA. Miembro acti-
vo de la Academia Hispanoamericana de Artes, Ciencias y Letras.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 185.
Estrada, Carlos Abraham (n. y m. cd. de Mxico, 1871-1952).
Pianista, violinista y profesor de msica. Egresado del CNM de
Mxico, donde fue alumno de Melesio Morales (teora); Carlos J.
Meneses y Ricardo Castro (piano); Pedro Manzano (violn), y
Vincenzo Quintilli Leone, Enrico di Testa y Vincenzo Antinori
(canto superior), obteniendo los ttulos de pianista y violinista
concertista. Como violinista form parte de la Orquesta Sinfnica
del CNM. Durante muchos aos fue profesor de piano en el Insti-
tuto Literario y Artstico de Toluca. Sobre l escribi Manuel M.
Bermejo: Lea sin titubear una particin de orquesta, reducindo-
la al piano en cualquier tono que se le pidiera. Cuando Carlos J.
Meneses puso la gran Misa de Palestrina a cinco voces, la acompa-
Estrada en el armonium durante los ensayos, leyendo los cinco
renglones un tono ms bajo de lo escrito [...] Sus hazaas como
acompaante se hicieron memorables.
Fuente:
1939. Manuel M. BERMEJO: Carlos J. Meneses, su vida y su obra, SEP, cd. de
Mxico, p. 68.
Estrada (Baez), Claudio (n. Veracruz, Ver., 31 jul. 1910; m. cd.
de Mxico, 21 ene. 1984). Cancionero. A los pocos das de nacido
fue llevado a la ciudad de Mxico. Aficionado a la guitarra, desde
1930 actu en carpas, acompaando a Mario del Valle, cantante de
tango. Ese mismo ao se traslad a Xalapa y hacia 1948 regres a
la ciudad de Mxico, cuando el tro Los Panchos* grab su bolero
Contigo. Poco despus actu en radio. En Guadalajara compuso
Compasin (bambuco), y en Xalapa Todava no me muero (can-
cin). Otras canciones suyas son: Albricias, ste es mi Veracruz,
Herida de amor, Luto en el alma, Ocaso, Ojos traviesos y Una
traicin. Durante muchos aos fue secretario de Accin Social, en
la SACM.
Fuente:
1989. Annimo: Memorias de la SACM, SACM, cd. de Mxico.
Estrada, Erasmo (n. cd. de Mxico, 1973). Pianista y clavecinista.
Se gradu como concertista en el CNM, donde tambin asisti a los
cursos de composicin y anlisis musical de Mario Lavista. Fue
cantante miembro del grupo Cappella Cervantina, dirigido por
Horacio Franco y con el cual particip en grabaciones. Estudi la
especializacin en fortepiano en el Conservatorio Sweelink de Ams-
terdam, donde tambin actu como pianista acompaante y como
miembro de grupos de cmara, al igual que en el Conservatorio de
Rotterdam. Complet sus estudios en repertorio barroco y clsico
en Freiburg, Alemania.
Fuente:
2002. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico.
Estrada (Hernndez), (Jos de) Jess (n. Teocaltiche, Jal., 1o
dic. 1898; m. cd. de Mxico, 22 nov. 1980). Pianista, organista,
pedagogo, historiador y musiclogo. Aprendi los fundamentos
de la msica guiado por su padre, chelista aficionado. Despus,
tambin en su localidad natal, estudi flauta con Maximino Meja
y piano con Cecilia Bernache; con el presbtero Aniceto Carrillo
realiz sus primeras presentaciones como acompaante al piano.
Se traslad a Guadalajara con su familia e ingres a la Academia de
Msica de Jos Roln, donde concluy sus estudios de concertis-
ta. Poco despus Jos Mara Cornejo le coloc en el puesto de
organista de la catedral de Guadalajara. En 1929 el arzobispo Fran-
cisco Orozco y Jimnez le otorg una beca para perfeccionarse en
el Instituto Pontificio de Msica Sagrada de Roma, donde estuvo
establecido hasta 1932 estudiando canto gregoriano, rgano, com-
377
Estrada, Julio
posicin y paleografa musical. Ese mismo ao march a Viena, y
poco despus a Pars, verificando tcnica pianstica. En 1933 reci-
bi por oposicin el magisterio en aquel instituto; fue el primer
maestro no italiano que ense en ese plantel. Retorn a su pas en
1934 y dio la ctedra de rgano en el Conservatorio Nacional,
desde 1935 y hasta su muerte; en el mismo Conservatorio ense
canto gregoriano. Entre 1935 y 1950 realiz una serie de giras por
el pas como concertista de rgano. En 1947 ingres como maestro
en la ENM de la UNAM y poco ms tarde recibi el cargo de
organista titular del Auditorio Nacional. Profesor fundador del
Instituto de Liturgia, Arte y Msica Miguel Daro Miranda. Hacia
1936 inici un estudio sobre los archivos musicales de las catedra-
les de Mxico, que se prolong por varios decenios. En 1964 la
ENM lo comision para que continuara dichas investigaciones, y
alrededor del tema public varios escritos. Transcribi varias obras
musicales del perodo barroco mexicano a notacin moderna (trans-
cripciones que se conservan en la biblioteca de la institucin). Fue
corresponsal en las reales academias Hispanoamericanas en Cdiz
y de Bellas Artes de San Fernando. Compuso siete misas, numero-
sas obras corales (entre ellas un Ave Mara, guardada en la anterior
biblioteca), para rgano, clavecn, flauta y guitarra. Hizo diversos
arreglos de msica de rgano para orquesta de cmara y orquesta
sinfnica. Dej indito un libro sobre la pedagoga musical en la
Nueva Espaa, y una versin arreglada de una cantata de Ignacio
de Jerusalem, titulada Loa a Carlos III*. Grab un disco con m-
sica de compositores mexicanos de los siglos XVII y XVIII para la
coleccin Voz Viva de la UNAM. Entre sus numerosos alumnos se
hallan los pianistas Manuel Elas Torres y Martha Miranda; los
organistas Francisco Jos Ferreira, Francisco Garduo, Alberto
Montero, Ramn Noble, Francisco Nez y Vctor Urbn; los
compositores Mario Kuri Aldana, Fernando Javier Lpez y Jess
Villaseor, y el director de coro Francisco Espinoza.
Bibliografa de Jess Estrada:
1945. Clsicos de la Nueva Espaa (ensayo histrico sobre los maestros de capi-
lla de la catedral de Mxico), Schola Cantorum, vol. VII (en dos partes: no. 6,
jun., pp. 90-91; no. 7, jul., pp. 101-102), Morelia.
1963. La chirima, Revista del Conservatorio, no. 5, cd. de Mxico, oct., pp. 6-7.
1964. Las oposiciones al magisterio de capilla de la catedral de Mxico, ibid.,
no. 6, mar., pp. 10-11.
1965. La obra organstica de J. S. Bach, ibid., nos. 9-11, mar.-oct., pp. 3-5/2-5/2-4.
1966. Datos para la historia del rgano en Mxico, ibid., no. 13, jun., pp. 9-10.
1973. Msica y msicos de la poca virreinal, 1 ed., SEP, cd. de Mxico, 1973; 2
ed., ibid., 1983, 165 pp. (el prlogo, de Andrs Lira, consigna informacin bio-
grfica sobre el autor).
1974. Notas para el disco con msica de compositores mexicanos de los siglos XVII
y XVIII, UNAM, cd. de Mxico (serie Voz Viva).
Bibliografa sobre Jess Estrada:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 36-37 (con retrato).
1964. Andrs ARAIZ: Entrevista con el maestro Jess Estrada, Revista del Con-
servatorio, no. 7, cd. de Mxico, jun., pp. 13-14 (con motivo de la inauguracin
del rgano del Conservatorio Nacional).
Estrada (Velasco), Julio (n. cd. de Mxico, 10 abr. 1943). Com-
positor, musiclogo y pedagogo. Hijo de padres espaoles, repu-
blicanos transterrados en Mxico a partir de 1939. En su ciudad
natal estudi piano y armona con Carlos del Castillo (1953-1954),
Alfonso de Elas (1958-1959), Juan D. Tercero (1960-1961) y
Gerhard Muench (1963-1965); este ltimo tuvo particular influencia
sobre sus primeras composiciones. Entre 1953 y 1962 ofreci
recitales como pianista y chelista. Durante 1963 asisti al Taller
de Composicin del CNM donde fue discpulo de Julin Orbn.
Becado por el gobierno francs, en Pars estudi contrapunto con
Nadia Boulanger (1965-1966), anlisis con Max Deutsch (1965-
1966), anlisis y composicin con Olivier Messiaen (1965-1968),
y acstica, musique concrte y matemticas con Jean Etienne Marie
(1967-1969). Tambin asisti a cursos con Iannis Xenakis (1968-
1969) en Pars, y con Karlheinz Stockhausen (1968) y Gyrgy
Ligeti (1972) en Darmstadt. Aprendi a componer en el sistema de
la Unidad Poliaggica e Informtica del Centro de Estudios de
Matemticas y Automticas Musicales y poco despus su inters
378
por la msica electrnica y el empleo de computadoras en la msi-
ca lo llev a un seminario dirigido por John Chowning y Leland
Smith, en la Universidad de Stanford. Desde su regreso a Mxico
en 1969, introdujo y difundi la obra de Ligeti, Takemitsu y Xena-
kis, entre otros, y comenz una serie de exploraciones compositivas
y acsticas que definiran aos ms tarde su posicin esttica en la
msica contempornea. En 1971 fund el Laboratorio de Creacin
Musical de la ENM de la UNAM. Desde 1976 ha trabajado como
investigador del Instituto de Investigaciones Estticas de dicha
universidad, bajo cuyo auspicio public varios libros y cre mode-
los de informtica musical. En los aos setenta hizo distintos es-
fuerzos para divulgar las nuevas tendencias en la creacin musical,
publicando ensayos y crticas, y conduciendo programas didcticos
en radio y televisin (por ejemplo, una sesin con el pianista de
jazz Jacques Luzier). Poco despus realiz una expedicin por el
norte de Mxico y el sur de EU haciendo contacto con msicos de
la etnia Pueblo, de cuya tradicin musical asimil diversos elemen-
tos. En 1984 edit la enciclopedia temtica La msica de Mxico
(UNAM), conformada por los volmenes: I. Historia (del perodo
prehispnico hasta el s. XX), II. Gua bibliogrfica, III. Antologa
(seleccin de partituras de compositores activos entre el virrei-
nato y el s. XX). Ese mismo ao public en colaboracin con Jorge
Gil, Msica y teora de grupos finitos (tres variables booleanas)
(UNAM), que ofrece sistemas de combinatoriedad para estructuras
musicales. En 1994 recibi el doctorado en musicologa por la
Universidad de Estrasburgo, Francia, con la tesis Teora musical:
Discontinuum-continuum. Su empeo por desarrollar nuevas he-
rramientas de escritura musical ha suscitado inters en escuelas de
msica en Europa occidental y EU. Ha sido profesor e investiga-
dor husped en las universidades de Stanford (1981); de California
en San Diego (1982-1983); Complutense de Madrid (1982); de
Arizona (1985); de Rostock, Alemania (1986); Santiago de Com-
postela, Espaa; en los cursos de verano de Darmstadt (1984,
1992 y 1998) y en el Conservatorio Real de La Haya (2004). Es
tambin profesor de Les Altes Ateliers en la Unidad Poliaggica e
Informtica del Centro de Estudios de Matemticas y Automti-
cas Musicales en Francia, desde 1980. Ha participado en numero-
sas conferencias sobre filosofa y esttica musical y composicin
en la ciudad de Mxico, EU y Europa. Ha sido uno de los ms
activos defensores de la obra estridentista de compositores como
Jacobo Kostakovski, Jos Pomar y Silvestre Revueltas, y del micro-
tonalismo de Julin Carrillo, y con el auspicio de la UNAM ha
dirigido un proyecto de documentacin de la obra de compositores
disidentes del siglo XX, activos en Mxico. Entre los premios que
ha recibido sobresale el del concurso de composicin del Instituto
Musical Internacional de Darmstadt, obtenido por su obra Slo
para uno (1972); el del Centro de Difusin de la Msica Contem-
pornea de Madrid y la Radio Nacional de Espaa (1992); y la
mencin especial del jurado del premio Prince Pierre de Mnaco
(1993). Asimismo le fue otorgada la Orden de las Artes y las Letras
por el gobierno francs (1982 y 1986). Es miembro del Sistema
Nacional de Investigadores de Mxico (desde 1984) y de la Acade-
mia Mexicana de Ciencias (desde 1996). Es autor de ms de 20
artculos en libros y ms de 50 artculos en revistas especializadas.
Algunos de esos textos han sido traducidos al ingls, al francs, al
alemn, al italiano, al japons y al dans. Como compositor ha
recibido encargos de la Radio Nacional de Espaa, France Musique,
SdWestFunk, Saarlndischer Rundfunk, WestDeutscher Rundfunk
Kln y Bayerische Rundfunk. Al morir Xenakis en 2001, Estrada
fue nombrado al frente del Centro de Estudios de Matemticas y
Automticas Musicales (CEMAMU) de Pars, donde recibi el en-
cargo de desarrollar una versin pedaggica e histrica de la Uni-
dad Poliaggica e Informtica del Centro de Estudios de Matem-
ticas y Automticas Musicales, conocida como UPIC Siglo XXI.
Desde el inicio de su carrera de compositor se interes en aprove-
char elementos culturales de procedencia mltiple, principalmente
mexicana, pero sin producir nunca una msica regionalista de la
cual, adems, queda muy distante por no incurrir en la copia o
parfrasis de materiales folclricos. Paralelamente ha desarrollado
mtodos de escritura musical que permiten una precisin extrema
en los parmetros combinados de altura, duracin, dinmica y
textura. A partir de 1990 desarroll en la UNAM el sistema MSIIC
(Msica, Sistema Interactivo de Investigacin y Creacin), que
permite el estudio y la sistematizacin de escalas musicales en
diferentes dimensiones, desde los modelos tradicionales de conso-
nancia y disonancia en la escala cromtica, hasta modelos forma-
dos por escalas de cuartos, quintos, sextos, octavos y dieciseisavos
de tono. Una parte prominente de su produccin musical discurre
en un ethos peculiar desde una retrica teatral no tradicional, que
algunos musiclogos han relacionado con su crtica a los paradigmas
sociales y polticos del siglo XX. De la discografa con obra suya
destaca Julio Estrada. Chamber Music for Strings (1995), grabado
por el Cuarteto Arditti y Stefano Scodanibbio (Montaigne-Auvidis,
Arditti Quartet Edition 27, Francia). Su pera Murmullos del P-
ramo tambin ha sido grabada recientemente por Lloren Barber
(ruido-percusiones), Ftima Miranda (efectos de voz) y Steffano
Scodanibbio (contrabajos). Entre sus muchos alumnos formados
en la ENM de la UNAM se encuentran Vctor Adn, Leticia Cuen,
Enrique Gonzlez, Sergio Luque, Juan Ramn Meza, Rafael Mi-
randa Huereca, Mauricio Rodrguez, Germn Romero, Carlos San-
doval, Rogelio Sosa, Eduardo Soto Milln y Mariana Villanueva.
Obra para piano:
1958. Dos piezas infantiles (I. Aria en estilo antiguo, II. Cuento de nios).
1960. Suite.
1971. For a keyboard (una 2 versin de esta pieza fue realizada por el autor, con
el nombre de Memorias*).
1974. Canto tejido (Salabert, Pars);
1979. Talla del tiempo.
1999. Yuuunohuitlapoa, para clavecn, piano u rgano.
Otros solos instrumentales:
1970. Solo, para un instrumento solista.
1971. Tu propia msica, msica de ficcin.
1971. Memorias*, para uno o varios instrumentos de teclado (Salabert, Pars).
1972. Intima, for one or two ears, para uno o varios instrumentos (Experimental
Music Catalogue, Educational Anthology, Londres, 1973); la 2 versin de esta
obra, que data del mismo ao, fue titulada Slo para uno (ambas partitura ver-
bal); premiada en Darmstadt, Alemania (ENAP/UNAM, Mxico, 1973).
1974. Meldica (meccano musical), para cualquier instrumento meldico.
1974. Fuga en cuatro dimensiones, para uno o varios instrumentos; utiliza con-
ceptos de grupo finito.
1977. Canto oculto, para violn.
1978. Canto alterno, para chelo; pieza dedicada al pintor Santos Balmori (Salabert,
Pars).
1983. Yuunohuiyei, para chelo (Salabert, Pars).
1985. Yuunohuinahui, para contrabajo (Salabert, Pars).
1989. Yuunohuise, para violn (Salabert, Pars).
1990. Yuunohuiome, para viola (Salabert, Pars).
1995. Miqinahual, para contrabajo.
1999. Yuuunohuitlapoa, para clavecn, piano u rgano.
Dos:
1966. Tres instantes, para chelo y piano, revisada en 1983 (Liga de Compositores
de Mxico, 62).
1971. Memorias*, versin para clavecn a cuatro manos.
1971. Memorias*, versin para acorden o percusiones y clavecn.
1974. Meldica (meccano musical), versin para dos instrumentos meldicos.
1983-1985. Yuunohuiyeinahui, para chelo y contrabajo (combinacin de Yuuno-
huis).
Cuartetos:
1973. Canto mnmico, fuga en cuatro dimensiones, cuarteto de cuerdas, revisada
en 1983 (Salabert, Pars).
1983-1990. Ensemble des Yuunohui o Yuunohuiseomeyeinahui, combinacin
variable de los diferentes Yuunohuis en un cuarteto (violn, chelo, contrabajo y
viola concertante), Salabert, Pars.
1984-1990. Ishiniioni, cuarteto de cuerdas (Salabert, Pars).
Conjuntos de cmara:
1970. Solo, versin para ensamble de instrumentos solistas.
1979. Canto naciente, octeto de metales (Salabert, Pars).
1982. Eolooolin, para seis percusiones en posiciones fijas y movibles, revisada
en 1998.
1990. Ensemble des Yuunohui, versin para combinar los diferentes Yuunohuis en
seis duetos.
1990. Ensemble des Yuunohui, versin para combinar los diferentes Yuunohuis en
cuatro tros.
Orquesta de cuerdas:
1980. Diario, para 15 cuerdas u orquesta de cuerdas (UNAM, Mxico).
Orquesta sinfnica con solista:
1995. Euaonme, para percusiones y orquesta.
Obra vocal:
1969. Persona, para voces no profesionales, blancas, negras o mixtas.
1972. Solo para uno, partitura verbal (ENAP/UNAM, 1973).
1972. Imaginaria, partitura verbal, revisada en 1995 (Salabert).
1979. Arrullo (canto ad libitum), para voz femenina sola, con acompaamiento
opcional de varias voces o instrumentos ad libitum (EMM, serie D, no. 53,
Mxico, 1989).
1992. Mictlnse, tro para soprano, ruidista y contrabajo.
1994. Miqicihuatl, para voz femenina.
1997. Mictlnome, sexteto para voces femenina y masculina, flauta, trombn, con-
trabajo y ruidista.
1998. Mictlnyei (Los murmullos), quinteto para tres voces femeninas y dos mas-
culinas.
pera:
1992-2002. Murmullos del Pramo*, casi una pera radiofnica en tres partes
(I. Doloritas, II. Susana San Juan, III. Pedro Pramo), para voz femenina, un
contrabajista, un ruidista-percusionista, coro, actores, cinta magnetofnica y
diapositivas; libreto del compositor basado en Pedro Pramo, de Juan Rulfo;
estreno de la 1 parte: Madrid, 1993; 1 parte revisada: cd. de Mxico, 2000;
estreno de las dos primeras partes: Berln, 2002.
Msica electrnica y electroacstica:
1980. Euaon, realizada en computadora (UPIC I) y grabada en cinta magntica
(Salabert, Pars).
1994. Yuuupic, realizada en computadora (UPIC) y grabada en cinta magntica.
Bibliografa de Julio Estrada (seleccin):
1980. Nadia Boulanger: In memoriam, Heterofona, vol. XIII, no. 68, cd. de
Mxico, ene.-feb.-mar., pp. 27-28.
1982. Races y tradicin en la msica nueva de Mxico y de Amrica Latina,
Revista de Msica Latinoamericana, vol. 3, no. 2, Universidad de Texas, pp.
188-206.
1983. La msica, Francia y Mxico, Pauta, vol. II, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic.,
pp. 5-8 (principalmente sobre la relacin musical entre ambos pases a partir de
1950).
1983. Msica repetitiva y filosofa y futuros de la msica, Boletn de la Fono-
teca, Aula de Msica, Universidad Complutense, Madrid.
1984. Ser y deber ser de la msica mexicana, Pauta, vol. III, no. 9, ene.-mar., pp.
22-26.
1984. Msica y teora de grupos finitos (tres variables booleanas), en colabora-
cin con Jorge Gil; Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de
Mxico, 221 pp. (incluye resumen al ingls).
1984. Tcnicas de composicin en la msica mexicana de 1910 a 1940 y de 1940
a 1980, La msica de Mxico (Julio Estrada, ed.), Instituto de Investigaciones
Estticas de la UNAM, cd. de Mxico (enciclopedia temtica en tres tomos: I.
Historia, II. Gua bibliogrfica, III. Antologa).
1985. Bach, Mozart, Einstein y el corredor X, Revista Dilogos, vol. XXI, no. 11,
Colegio de Mxico, cd. de Mxico.
1988. Amrica Latina, sus culturas y perspectivas musicales, Instituto de Inves-
tigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico [Estudios de Arte y Esttica,
28]; reed., Lateinamerika: Seine Musikalische Kultur und Seine Perspektiven
(traduccin al alemn por Wolf Freise), Bremen, 1992. Amrique Latine: Ses
cultures musicales et ses perspectives, programa del Festival Aqu y All,
Grenoble, jul. 1992 (texto tambin disponible en japons).
1990. El sonido en Rulfo, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd.
de Mxico, 125 pp. (prlogo de Roberto Garca Bonilla).
1994. Thorie musicale: Discontinuum-continuum, Universidad de Estrasbur-
go, Francia (tesis de doctorado en musicologa).
1997. MSIIC I (Msica, Sistema Interactivo de Investigacin y Creacin), ma-
nual de operacin, 2 floppy disk.
2000. MSIIC-WIN [idem], programa ejecutable en versin Windows 95/98, ma-
nual de operacin.
Bibliografa sobre Julio Estrada (seleccin):
1978. Jos Antonio ALCARAZ: Espejo fraccionado, Proceso, no. 101, cd. de
Mxico, 9 oct., pp. 60-61 (la labor profesional de Estrada; comentario sobre el
Canto alterno para chelo [1978]).
1979. Esperanza PULIDO: Pequea ponencia presentada por Esperanza Pulido
por invitacin de Julio Estrada, originador del proyecto Creacin Musical y
Futuro (UNAM), Heterofona, vol. XII, no. 65, cd. de Mxico, mar.-abr., pp.
13-18.
1979. Jos Antonio ALCARAZ: Tres pequeas liturgias, Proceso, no. 155, 22
oct.; nota 48 ([...] creacin de la Compaa Musical de Repertorio Nuevo [UNAM],
a iniciativa de Estrada).
1981. Este canto que nace o un (latino)americano en Pars, ibid., no. 250, 17
ago.; nota 35.
1989. Roberto GARCA BONILLA: Inventar, crear, componer. Entrevista con
Julio Estrada, Mxico en el Arte, no. 21, INBA, cd. de Mxico.
379
Estrada, Teresa
1990. Armando PONCE: El sonido en Rulfo, libro de Julio Estrada; har la pera
Pedro Pramo, Proceso, no. 722, 3 sep., p. 57 (entrevista con el compositor).
1993. Carlos SANDOVAL: Entrevista a Julio Estrada, Heterofona, vol. XXVI,
no. 108, ene.-jun., pp. 60-71.
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 312 (datos biogrficos).
1994. Monika FUERST-HEIDTMANN: Julio Estrada, Komponisten der Gegen-
wart, Verlag edition text+kritik, Munich.
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 124-128 [serie Cultura Contempornea de
Mxico].
1995. Carlos SANDOVAL: Los Yuunohui: una aproximacin al continuo en la
obra de Julio Estrada, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd.
de Mxico.
1996. Jos Antonio ALCARAZ: Los frutos de la luz..., Proceso, no. 1014, 8 abr.;
nota 39 (sobre la grabacin de un disco con obras de Julio Estrada [...]).
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 149-151 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
2001. Merry MAC MASTERS: Julio Estrada recibe la encomienda de proseguir la
labor de Xenakis. El investigador asumir la direccin del Centro de Estudios
de Matemticas y Automticas Musicales de Pars, La Jornada, no. 5949, cd. de
Mxico, 24 mar., p 3a (cultura).
Otras fuentes:
2000. http://www.prodigyweb.net.mx/ejulio/julio.htm, pgina web en internet (in-
cluye curriculum vitae, discografa en CD, catlogo parcial de obras, sntesis de
investigacin realizada, textos, fotografas, etctera).
Estrada, Teresa (n. cd. de Mxico, 1969). Cantante y msica de
rock. Sociloga por la Facultad de Ciencias Polticas y Sociales de
la UNAM, donde se gradu con la tesis Lenguaje e identidad en el
rock mexicano (1985-1990). Estudi msica en la Academia del
Sindicato de Msicos del Distrito Federal y en la Academia de
Msica de la SACM, adems de tomar clases particulares de canto
y guitarra. Desde 1988 particip en diversos grupos de rock como
Follaje, Entenados del Enjambre y Esquina Bajan. Ha escrito sobre
rock y msica urbana en diarios y revistas de la ciudad de Mxico.
Desde 1998 forma parte del quinteto musical Mujeres en Fuga y
del tro de jazz Yax. Entre sus discos figuran Azul transitando en
violeta (1990), Tneles desiertos (1992), Viaje al centro de tu ser
(1994), Encuentros cercanos conmigo (1997) y Lotera de pasio-
nes (2003).
Bibliografia de Teresa Estrada (seleccin):
1998. La cueva de los susurros oxidados, Ediciones La Cuadrilla de la Langosta,
cd. de Mxico (col. Canciones).
2000. Sirenas al ataque. Historia de las mujeres rockeras mexicanas (1956-2000),
SEP/IMJ, cd. de Mxico (2 ed., Ocano, 2004).
2004. A contra corriente. A History of Women Rockers in Mxico, Rockin Las
Americas. The Global Politics of Rock in Latino America, Pittsburgh University
Press, Pittsburgh.
Estrella de Occidente, La (Guadalajara). Semanario de arte y lite-
ratura encabezado por Manuel Caballero*. Su primer nmero apa-
reci el 6 de marzo de 1898, circulando durante casi dos aos
consecutivos. En l aparecieron Flix Bernardelli* como director
artstico; Victoriano Salado lvarez como jefe de redaccin, y nu-
merosos colaboradores de la ciudad de Mxico, Puebla, Orizaba,
Guanajuato y Pachuca. (Ver tambin: Eco artstico).
Estrellita. Cancin de Manuel M. Ponce*. Editada por la casa De
la Pea Gil Hermanos (Mxico, DF, 1913; Leipzig, 1914) fue dada
a conocer por el compositor en Mxico, Cuba, EU, Espaa y Fran-
cia, y l mismo la grab y la difundi por radio en esos pases,
durante los aos veinte. Aceptada con xito, fue la pieza emblemtica
de la lrica mexicana durante ms de treinta aos, hasta la posgue-
rra, y registr la suma ms elevada de derechos de autor en Mxico
hasta entonces, dndole a Ponce y a la SACM un amplio margen de
ganancias econmicas. El compositor la utiliz como distintivo
personal al parafrasear la figura motvica de Estrellita en su Con-
cierto para violn (1943); tambin escribi dos adaptaciones sobre
este tema para piano y violn, y piano y violonchelo, respectiva-
mente. En los pases anglfonos se difundi una versin en ingls
(Little star o Star of love, edicin bilinge, Peer Music Classical,
Nueva York), mientras que en Alemania circul otra adaptacin,
las cuales no han sido tan famosas como la original, en espaol.
380
Fuente:
1961. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Manuel M. Ponce y su Estrellita..., El
Nacional, cd. de Mxico, 23 abr. (suplemento dominical, p. 1).
Estrello, Guillermo. Trompetista y director de bandas. Inici su
formacin musical a muy temprana edad, como ejecutante de alien-
tos en bandas militares, en los ltimos aos del porfiriato. Durante
la Revolucin (1910-1917) encabez como director provisional
media docena de bandas de los regimientos de infantera y caballe-
ra. Egresado del Conservatorio Nacional, form parte de la OSN
bajo la gua de Ponce y Carrillo. Luego se integr tambin a las
orquestas sinfnicas de Mxico (1928), bajo la direccin de Chvez,
y la del Conservatorio Nacional (1932), encabezada por Revuel-
tas. Durante el gobierno cardenista fue director de la Banda de
Msica del Estado Mayor Presidencial.
Fuente:
1943-1944. Nabor VZQUEZ: Breve historia de las bandas de msica en Mxi-
co, Orientacin Musical (en nueve entregas), cd. de Mxico (notas aisladas
sobre ).
Estribillo. Verso o estrofa introductoria de una cancin o compo-
sicin potica que se repite al final de cada estrofa sucesiva. La
repeticin puede ser slo de carcter fnico (cancin tradicional) o
puede desarrollar la temtica del poema. La repeticin del estribi-
llo es tanto textual como musical, y a menudo se le llama coro,
puesto que en ocasiones lo canta un coro mientras los versos los
canta un solista. Las formas ms importantes que emplean el estri-
billo son la chanzoneta*, el villancico* y la balada*. En la cancin
mexicana el estribillo es una caracterstica casi omnipresente; la
balada moderna, el bolero*, la cancin ranchera*, etctera, presen-
tan generalmente un esquema ternario (o ternario repetible) en que
se alternan estribillo y coplas.
Estudiantina. Cuadrilla de msicos ataviados con trajes a la usan-
za de los antiguos estudiantes de Salamanca, Espaa, con amplio
manteo de terciopelo, medias negras, zapatos bajos y grandes bi-
rretes. J Aunque vulgarmente se cree que las estudiantinas fueron
comunes en la Nueva Espaa, esos grupos adquirieron populari-
dad durante el porfiriato, sobre todo entre miembros de la crecien-
te colonia espaola. Su dotacin tpica, formada en el ltimo tercio
del siglo XIX, constaba de cuatro guitarras, nueve bandurrias, un
violn, un violonchelo, una pandereta y un director que a menudo
tocaba ese ltimo instrumento. Con frecuencia las estudiantinas
tocaban en la calle o como parte de cuadros de zarzuela. Algunos
compositores como el jalisciense Clemente Aguirre (Jota estudian-
tina) o el campechano Guillermo Eskildssen (Estudiantina [I.
Pasacalle, II. Jota, III. Bolero, IV. Danza, V. Danza cantada]) es-
cribieron estudiantinas que lograron cierta fama en los carnavales
de Pascua. En Tabasco, Veracruz y Campeche algunas estudianti-
nas estaban formadas por negros o mestizos de origen cubano y
tenan un repertorio de danzas distinto al de las locales. Despus
de la Revolucin Mexicana (1910-1917) las estudiantinas cayeron
gradualmente en desuso. Su tradicin slo perdur, empobrecida,
en ciudades como Guanajuato, Puebla y San Luis Potos, y su
dotacin se redujo a guitarras y pandero. Actualmente incluyen en
su repertorio canciones de estilos muy diversos, aunque casi siem-
pre de origen espaol. En los festivales cervantinos de Guanajuato
a menudo se organizan callejoneadas en las cuales participan las
estudiantinas. (Ver tambin: Rondalla).
Fuente:
1952. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Las estudiantinas, [Francisco J. Santa-
mara] Antologa folklrica y musical de Tabasco, Gobierno del Estado de
Tabasco, no. 65, Villahermosa; 2 ed., Instituto de Cultura de Tabasco, 1985, pp.
81-85.
Estudio. Pieza musical que lleva la intencin bsica de auxiliar al
estudiante de un instrumento a perfeccionar su tcnica de ejecu-
cin. Por lo comn cada estudio enfoca una problemtica especfi-
ca de tcnica instrumental, como arpegios, escalas, trinos, octavas,

etctera. Federico Chopin (1810-1849) cre el estudio de concier-
to que tiene como objetivo no solamente el aspecto pedaggico,
sino tambin el lucimiento artstico. J A lo largo del siglo XX
varios compositores mexicanos profundizaron en esta forma. Julin
Carrillo escribi 60 estudios para violn, en cuartos de tono; 70
estudios para viola (en cuartos); 70 estudios para violonchelo (en
cuartos); 70 estudios para contrabajo (en cuartos); un juego de
Estudios para arpa-ctara en tercios de tono; y un Estudio para
guitarra, en cuartos de tono. Manuel M. Ponce compuso varios
estudios para piano y otros ms para guitarra. Tambin Jos Roln,
Antonio Gomezanda, Jos F. Vsquez, Carlos Chvez y Domingo
Lobato, entre muchos otros, escribieron estudios para piano.
Etnomusicologa. Estudio de las manifestaciones musicales no
clasificadas dentro de la tradicin musical centroeuropea. Con fre-
cuencia se ocupa de la msica de pueblos rurales o semiurbanizados,
agrupados como etnias minoritarias; asimismo aborda la interpre-
tacin de su cultura como universo en el cual surge la msica.
Derivada de la etnologa y de la musicologa, surgi en Alemania a
finales del siglo XIX bajo numerosos antecedentes experimentales.
En un principio se le llam musicologa comparada (vergleichende
Musikwissenschaft) y se ocup fundamentalmente de comparar la
cultura musical clsica centroeuropea con otras expresiones musi-
cales de diversas regiones del mundo, con frecuencia ignorando
aspectos importantes de las culturas no occidentales, lo que gene-
r numerosos prejuicios basados en criterios subjetivos y superfi-
ciales. Sobre todo a partir de los aos 1940-1950 la etnomusicologa
dio mucho mayor importancia al trabajo de campo, consistente en
recolectar y registrar las manifestaciones musicales en el mbito
natural en que se realizan. As se ha dado mayor valor a los docu-
mentos y se ha dejado en segundo trmino, o por lo menos en un
margen de accin restringido, a la especulacin cientfica en que
intervienen la etnologa, la sociologa, la semitica, la filosofa,
etctera, materias de origen occidental como estructuras de estudio
y de pensamiento. J En Mxico los primeros estudios de musico-
loga comparada los efectu el alemn Christian Carl Sartorius,
alrededor de 1828. Sin embargo, sus procedimientos de investiga-
cin y en general sus ideas sobre la msica no europea an se
encontraban distantes de la moderna concepcin de etnomusico-
loga. Paulatinamente nuevos ensayos, efectuados sobre todo por
alemanes, franceses y estadounidenses, aportaron conceptos ms
puntuales acerca de los mtodos de investigacin etnomusicolgica,
aplicada al caso particular de Mxico. Entre los estudios de mayor
inters, a principios del siglo XX, se encuentran los realizados por
Louis Capitan, Hugo Kunike, Carl S. Lumholtz, Konrad Theodor
Preuss y Lota M. Spell, en los cuales prevalece an la intencin de
explicar e interpretar la msica de los mexicanos desde el punto de
vista de los europeos, con parcial atencin hacia fenmenos socia-
les e histricos autctonos. Al terminar la Revolucin Mexicana
(1910-1917), Manuel M. Ponce, Miguel Galindo y Rubn M.
Campos (*), entre otros, propusieron que la msica mexicana del
futuro debera estar ligada con sus antecedentes histricos y socia-
les, para lo cual resultaban apremiantes estudios profundos acerca
de las costumbres y tradiciones musicales de los diferentes pue-
blos nativos del pas. En este contexto el Primer Congreso Nacio-
nal de Msica* (1927) sirvi para discutir esta idea con amplitud
y produjo el primer intento por formalizar la etnomusicologa en
Mxico, principalmente como medio de estudio del folclor musical
nacional (ver: Danza folclrica, Msica folclrica). A este cometi-
do contribuyeron de manera indispensable Gernimo Baqueiro
Foster, Francisco Domnguez, Vicente T. Mendoza, Jess C. Ro-
mero, Gabriel Saldvar y Frances Toor (*). Despus, en los aos
1940-1960, como ya se dijo, tom mayor relieve la recoleccin y el
registro por diversos medios (incluyendo la audiotranscripcin)
de las expresiones que interesan a la etnomusicologa. En esta
nueva etapa sobresali la labor de Ral Hellmer, Roberto Tllez
Girn, Henrieta Yurchenko (*) y del mismo Vicente T. Mendoza,
gracias a quienes se guarda en diferentes acervos una importante
Etnomusicologa
cantidad de ritmos, melodas y canciones procedentes de todos los
estados de la Repblica. Finalmente, en el ltimo tercio del siglo
XX han realizado aportaciones a esta materia Gonzalo Camacho,
Ernesto Cano, Arturo Chamorro, Guillermo Contreras, Jess Cue-
vas Cardona, Hiram Dordelly, Jess Juregui, Steven Loza, Rosa
Virginia Snchez, Carmen Sordo Sodi y Toms Stanford (*), entre
muchos otros, los cuales se han dedicado a revalorar estudios ante-
riores, a continuar y extender el trabajo de campo, pero sobre todo,
y quizs con especial importancia, a aplicar nuevos mtodos de
investigacin, ms apegados al objeto de estudio, y a introducir la
especulacin cientfica en aspectos rezagados que anteriormente
no podan ser analizados por escasa o nula documentacin. (Ver
tambin: Encuentro Internacional de Etnomusicologa).
Fuentes:
1828. Christian Carl SARTORIUS: Zustand der Musik in Mexico, Caecilia, vol.
VII, no. 28, pp. 199-222 (exposicin general sobre la msica en Mxico; princi-
palmente sobre msica autctona).
1875-1887. Gustav BRUEHL: Die Culturvolker Alt-Americas, Verlag von Benziger
Bros. [impreso en Nueva York], 516 pp. (instrumentos musicales de los antiguos
mexicanos, pp. 422-423 y 445).
1882. Theodor BAKER: ber die Musik der Nordamerikanischen Wilden,
Breitkopf und Hrtel, Leipzig (citado por Stevenson, Music in Mexico, 1952).
1896. J. KOLLMAN: Flten und Pfeifen aus Alt-Mexico, Festschrift fr Adolf
Bastian zu Seinen 70. Geburstage-26, Juni 1896, Verlag von Dietrich Reimer
(Ernest Vohsen), Berln, pp. 559-574.
1898. Eduard SELER: Altmexikanische knochenrasseln, Globus, no. 74, sl.,
6 ago., pp. 85-93; traducido y publicado (sin ilustraciones) como Antiguas
sonajas de hueso mexicanas, Coleccin de disertaciones, vol. II, 2 parte,
mecanuscrito de la Biblioteca Nacional de Antropologa e Historia, cd. de Mxi-
co, sf., pp. 279-298.
1904. Die religisen Gesnge der alten Mexikaner, sobretiro de Gesammelte
Abbandlungen zur Amerikanischen Sprach- Und Allerthumskunde, vol. II, A.
Asher y Compaa, Berln, pp. 901-1107.
1904. Die Holzgeschnitzte Pauke von Malinalco und das Zeichen Atl-Tlachi-
nolli, sobretiro de Mitteilungen der Anthropologischen Gesellschaft in Wien
XXXIV, 3 serie, no. 4, Viena-Leipzig, pp. 222-274 (descifra y analiza el signifi-
cado de los motivos tallados en el huhuetl de Malinalco).
1904. Carl S. LUMHOLTZ: The Unknown Mexico, 2 vols., C. Scribners Sons, Nueva
York (El Mxico desconocido; cinco aos de exploracin entre las tribus de la
Sierra Madre Occidental; [...] y entre los tarascos de Michoacn, traduccin al
espaol por Balbino Dvalos; contiene descripcin de ceremonias religiosas,
danzas e instrumentos musicales nativos).
1908. Konrad Theodor PREUSS: Ethnographische ergebnisse einer reise in die
mexikanische Sierra Madre, Zeitung Ethnol., vol. 40, Berln, pp. 582-604 (des-
cripcin de cantos sagrados de los indios).
1910. Louis CAPITAN: Lomichicahuatzli mexicain et son anctre de lpoque
du renne en Gaule, Verhandlungen des XVI. Internationalen Amerikanisten-
Kongress; 1908 September 9. bis 14; Wien, A. Hartlebens Verlag, Viena-Leip-
zig, pp. 107-109 (excelente ejemplo de la antigua musicologa comparada).
1912. Hugo KUNIKE: Musikinstrumente aus dem alten Michoacan, Baes.-Arch.,
vol. 2, Leipzig, pp. 71-86 (estudio sobre los instrumentos musicales de los
porhpecha, principalmente sobre las flautas).
1912. Konrad Theodor PREUSS: Die Nayarit-expedition, B. G. Teubner, Leipzig,
396 pp. (numerosos comentarios sobre msica, danza y canciones [ver ndice:
tanz, gesnge, etctera]; mencin del arco musical de los indgenas, pp. XC, CIV,
139, 219 y 223; melodas y anlisis formal de dos canciones nayeris, pp. 367-
376 [Zwei gesnge der Cora-Indianer; aus dem phonogramarchiv des psycho-
logischen instituts der Universitt Berlin]).
1920. Manuel M. PONCE: Estudio sobre la msica mexicana, Msica de Am-
rica, vol. I, sl. (en tres entregas: no. 7, sep., 4 pp.; no. 8, oct., 3 pp.; no. 9, nov.,
5 pp.) [trata sobre diversos gneros tradicionales de msica y danza mexicanas,
y propone aprovechar el material autctono para crear msica de arte].
1923. Miguel GALINDO: El alma de la raza; afinidades hispanoamericanas,
Boletn de la Sociedad Mexicana de Geografa y Estadstica, 5 poca, vol. 12
(38), cd. de Mxico, pp. 321-347 (referencias a la msica, pp. 334-347, con tres
melodas; poco ms tarde el artculo fue impreso por separado, en Colima).
1923. La msica popular y el sentimiento de la patria, Imprenta El Dragn,
Colima, p. 55 (citado por Ralph Steele Boggs, Bibliografa del folklore mexica-
no).
1923-1928. Charles F. LUMMIS y Arthur FARWELL: Spanish Songs of Old Cali-
fornia, sr., editado en California (en realidad se trata de una antologa de cancio-
nes mexicanas, no espaolas).
1925. Rubn M. CAMPOS: Los instrumentos musicales de los antiguos mexica-
nos, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4
poca, vol. III, no. 4, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 333-337; publicado en ingls
como The musical instruments of the ancient Ms, Bulletin of the Pan-American
Union, vol. 60, Washington, DC, 1926, pp. 380-389.
1926. Lota M. SPELL: Music and instruments of the Aztecs; the beginnings of
musical education in North America, Music Teachers National Association,
Papers and Proceedings, 49th Year: 1925, Dayton, Ohio, Music Teachers Natio-
nal Association, Hartford, Connecticut, pp. 98-105.
381
Euroza, Leticia
1928. Rubn M. CAMPOS: Las danzas aztecas, Gaceta Musical, vol. I (en dos
entregas: no. 2, feb., pp. 8-14; no. 3, mar., pp. 19-24), cd. de Mxico; extractado
de El folklore y la msica mexicana, 1928.
1928. El folklore y la msica mexicana: investigacin acerca de la cultura
musical en Mxico (1525-1925), SEP, cd. de Mxico, 351 pp.; reimpr. facsimilar,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1991.
1933. Miguel GALINDO: Nociones de historia de la msica mejicana, Imprenta
El Dragn, Colima, 636 pp.; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992.
1937. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de Mxico, Boletn Latinoame-
ricano de Msica, vol. III, no. 3, sl., abr., pp. 137-142 (mencin del jarabe y los
sonecitos del pas).
1937. Tradiciones y leyendas mexicanas, Anales del Museo Nacional de Ar-
queologa, Historia y Etnografa, 5 poca, vol. II, cd. de Mxico, pp. 71-191
(incluye Cmo eran las posadas en 1836).
1940. Laura C. BOULTON: The conference on Indian life and culture: Mxico,
1940, Music Teachers National Association, Proceedings for 1940, Pitts-
burgh, pp. 58-59 (breves comentarios sobre la experiencia personal en la graba-
cin de msica de indgenas mexicanos).
1941. Vicente T. MENDOZA: Clasificacin del material, Orientacin Musical,
vol. I, no. 3, cd. de Mxico, sep., pp. 7 y 16 (sobre la clasificacin del material con
que trabaja el etnomusiclogo).
1946. Henrietta YURCHENKO: La recopilacin de msica indgena, Amrica
Indgena, vol. VI, no. 4, Instituto Indigenista Interamericano, cd. de Mxico,
oct., pp. 121-132.
1947. Grabacin de msica indgena, Nuestra Msica, vol. I, no. 2, cd. de
Mxico, may.-jun., pp. 65-78.
1958. Jess C. ROMERO: Inauguracin de la ctedra de folklore musical, Carnet
Musical, vol. XIV, no. 156, cd. de Mxico, feb., pp. 60-61 (sobre dicha ctedra, en
la ENM de la UNAM).
1966. Frank GILLIS y Alan P. MERRIAM: Ethnomusicology and Folk Music: An
International Bibliography of Dissertations and Theses, Wesleyan University
Press, Middletown, Connecticut (incluye informacin sobre la etnomusicologa
en Mxico).
1968. Thomas STANFORD: Catlogo de grabaciones del Laboratorio de Sonido
del Museo Nacional de Antropologa, INAH, cd. de Mxico, 471 pp.
1973. Carmen SORDO SODI: Manuel M. Ponce, iniciador de la etnomusicologa
en Mxico, Ediciones de la Universidad Autnoma Benito Jurez, Oaxaca, 30 pp.
1977. John M. SCHECHTER: Non-Hispanic instruments in Mexico and Central
America: An annotated bibliography, Current Musicology, vol. 24, sl., pp.
80-104.
1994. Alejandro GONZLEZ CASTILLO: Fuentes y acervos para la investiga-
cin etnomusicolgica, Bibliomsica, no. 7, cd. de Mxico, ene.-abr., pp.
73-80.
2000. Steven LOZA: Hacia una musicologa global: Clsicos y nuevos pensa-
mientos sobre etnomusicologa, CENIDIM, cd. de Mxico.
Euroza (Sifri), Leticia (n. Quertaro, Qro., 6 dic. 1888; m. cd. de
Mxico, 1979). Pianista, compositora y pedagoga. Muy pequea
fue trasladada a la ciudad de Mxico. Se gradu como concertista y
compositora en el CNM donde fue discpula de Carlos J. Meneses
(piano), Rafael J. Tello (armona) y Julin Carrillo (composicin).
A partir de 1912 trabaj como pianista en diversas escuelas priva-
das para seoritas. En 1914 escribi Libro de msica especial
para acompaar ejercicios gimnsticos que parece ser el primero
en su tipo, elaborado en Mxico. Desde 1915 tambin recibi em-
pleo como organista en iglesias del Distrito Federal. En 1920 el
presbtero Vicente Mendoza le encarg la revisin y rearmonizacin
de la msica del libro Himnos selectos, que alcanz numerosas
reediciones. Durante los aos 1920-1930 realiz giras artsticas
por la Repblica Mexicana y EU, tocando al piano sus propias
obras. Durante un breve perodo fue profesora de piano en la
Academia de Msica de Nueva York. De regreso en la ciudad de
Mxico abri su Academia de Msica y Declamacin Leticia Euroza,
en la colonia Roma. Autora de ms de 100 composiciones, la ma-
yor parte de su msica permanece extraviada o en colecciones
privadas. Entre sus obras se hallan los poemas sinfnicos Paisajes
mexicanos, Op. 39 (1915), y Poema 1867, Op. 41 (1917; escrito
en el quincuagsimo aniversario de la restauracin de la Repblica
Mexicana, y estrenado cincuenta aos despus, el 30 de noviem-
bre de 1967, por la Orquesta Sinfnica de la Universidad Autno-
ma de Guadalajara bajo la direccin de Luis Ximnez Caballero);
canciones (Playas de blanca arena y Tus ojos de esmeralda), him-
nos escolares, cnones y otra msica coral sacra; y piezas para
piano solo.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 89.
382
Evaristo (Ibarra), Aurelio (n. Ometepec, Gro., 1886; m. Acapulco,
Gro., 1909). Pianista y organista. Su verdadero nombre era Ma-
nuel Muiz Lpez, que cambi por el de sus protectores Diego
Evaristo (presbtero) y Ramn Ibarra (obispo de Chilapa). Inici
su formacin musical en el Colegio del Sagrado Corazn de Jess
en Chilapa, bajo la gua de Aurelio F. Galindo y Juan de Dios Pala-
cios. Becado por la Iglesia, y con el apoyo de Galindo, se traslad
a Guadalajara para perfeccionar sus conocimientos musicales con
Francisco y Jos Godnez. De regreso en Chilapa (1904), fue pri-
mer organista de la parroquia. Luego fue becado por el Instituto
Pontificio de Msica Sagrada de Roma, pero no pudo aprovechar
este estmulo. En Acapulco se emple como pianista y muri al
poco tiempo. Lpez Barroso lo seala como uno de los artistas
ms grandes de su tiempo.
Fuente:
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y esta-
dstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico.
Exgonos. Ver: Tres exgonos.
Explosiones, explosivos I. Empleo de explosivos en celebracio-
nes religiosas y cvicas. La ausencia de plvora en el Mxico
precortesiano impide hablar de este fenmeno con antecedentes
tempranos. El uso de explosivos en fiestas religiosas es un evento
iniciado durante la Colonia espaola, y que no excluye al resto de
Amrica, as como Europa y Asia. No obstante, en Mxico tom
sus propias caractersticas, como sucede en la tradicional quema
de Judas de la Semana Santa*. El folclorlogo Higinio Vzquez
Santa Ana, en Fiestas y costumbres mexicanas (1940), seala que
en la fiesta del kux* se marca el inicio de la celebracin con msica
y cohetes simultneamente. Otro caso especfico es el Carnaval en
Santa Mara Tehuacn, en Iztapalapa, Distrito Federal, donde des-
de 1918 y hasta los ltimos aos del siglo XX participan en las
procesiones callejeras grandes bandas de alientos cuyos ritmos de
marcha son acentuados por disparos de armas de fuego, dispara-
das por los concurrentes. Por otro lado, en las fiestas de los santos
patronos, en casi todas las poblaciones mexicanas, se espera la
noche para que luego de la misa de consagracin se lancen fuegos
pirotcnicos, en medio de una algaraba donde interviene la msica
de banda, mariachi, jaranas, estudiantinas, etctera (dependiendo
de la regin en que se realiza la fiesta). II. Explosivos en msica de
concierto. Los compositores mexicanos han recurrido a efectos
percusivos en las obras donde se desea imitar una detonacin de
fusil o de otro tipo, empleando el ltigo o chicote la mayora de las
veces. Esta msica deriva del romanticismo programtico, donde
el artista desea describir imgenes tal y como las percibe; las obras
proceden por lo general de la primera mitad del siglo XX. Se tiene
noticia de una pieza orquestal adscrita al nacionalismo musical
mexicano, titulada Dolores Asnsolo* (1943), donde el composi-
tor Jos Velasco Maidana, de origen boliviano, pide un revlver
obligato.
Fuente:
1940. Higinio VZQUEZ SANTA ANA: Fiestas y costumbres de Mxico, t. I,
Botas, cd. de Mxico, 381 pp. (comentarios aislados sobre el tema).
Exposicin Internacional de Pars [1889-1890] (Desempeo de
la delegacin mexicana en el rea de msica). Convocada como un
foro internacional para dar a conocer aspectos comerciales, indus-
triales, cientficos y culturales, esta exposicin fue la ms ambicio-
sa de su tiempo por agrupar al mayor nmero de naciones, y con la
mayor variedad temtica. Gobierno y empresarios mexicanos en-
viaron una nutrida representacin, en la cual eran comprendidas
las bellas artes, y especialmente la msica; el delegado general de la
Comisin Mexicana fue Alfredo Bablot*, entonces director acad-
mico del CNM. En agosto de 1891 el ministerio de Justicia e Ins-
truccin Pblica de Mxico dio a conocer la noticia de que dicho
Conservatorio haba obtenido dos galardones en las clases 8 y 13
del grupo II de los concursantes: medalla de oro obtenida en el
sector de Organizacin, mtodos y materiales de enseanza su-
perior y medalla de bronce en el sector de Instrumentos de
msica. El 30 de aquel mes se procedi a la entrega de premios en
ceremonia oficial en el teatro Nacional de la ciudad de Mxico, con
la asistencia del presidente Porfirio Daz. Cabe sealar que fueron
pocos los rganos representativos de la educacin pblica y las
bellas artes que recibieron honores, y por ejemplo, la afamada
Escuela Nacional de Jurisprudencia logr solamente la medalla de
plata, compitiendo en el mismo sector que el CNM. Por otra parte,
en la categora de premios individuales para creadores artsticos,
dos compositores mexicanos recibieron sendas medallas por sus
obras, las cuales fueron Misa solemne, para dos rganos, coros y
orquesta, de Flix M. Alcrreca*, y Fantasa sobre el Himno na-
cional mexicano, para orquesta, de Jos Avils*.
Fuente:
1891. Entrega de premios, El Universal, cd. de Mxico, 30 ago.
Extranjero, El (El extrangero, segn ortografa original). pera en
dos actos con msica de Manuel Arenzana. Se estren el 25 de
noviembre de 1806 en el Coliseo de Mxico. Es una de las ltimas
composiciones lrico-teatrales importantes del perodo virreinal.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 159.
383
384

Fabila (de Zanolli), Betty [Beatriz] (n. cd. de Mxico, 28 may.
1929). Cantante, soprano. Discpula de David Silva. Curs per-
feccionamiento vocal con ngel R. Esquivel y Fanny Anita en la
ENM de la UNAM, el CNM y la Escuela de pera de Bellas Artes.
Debut en el Palacio de Bellas Artes el 17 de noviembre de 1950,
cantando la Musetta de La bohme, bajo la direccin de Eduar-
do Hernndez Moncada. Al poco tiempo obtuvo gran xito con
Violetta, en La traviata. Ms tarde realiz giras artsticas, pre-
sentndose en diversos escenarios lricos de Mxico. En 1953 cas
con el compositor y director Uberto Zanolli*. Profesora de canto
en el CNM por varios decenios. Su hija Betty Luisa Zanolli* ha
destacado como pianista e historiadora.
Fuentes:
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Fabregat (Jodar), Enrique (n. Barcelona, Espaa, 1914; m. cd.
de Mxico, 21 jun. 1979). Cancionero. En su juventud se dedic al
comercio. En 1948 debut como compositor con su cancin Yo no
s, dada a conocer en radiodifusoras de la ciudad de Mxico. Regis-
tr ms de 100 canciones, de las que alcanzaron fama: Tengo un
amigo, grabada por Pedro Infante; En mala hora, El quitapenas y
Qu tanto es tantito, grabadas por Manuel Muoz Farrus; El mun-
do, Jacarandas, Yerba mala y Est sellado, grabadas por Mario
Molina, y A flor de labios, por Rafael Crdenas. Otras canciones
suyas son Al contado y Ave sin nido.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de M-
xico.
Fbrica Guadalupana de rganos. Abierta por Francisco God-
nez en Guadalajara, en 1894. Sus talleres se ubicaron en la finca de
Placeres no. 61 (hoy Madero), misma que alojaba la Escuela Litr-
gica de rgano* y la sala de conciertos J. S. Bach, de la Sociedad de
Conciertos de Msica de Cmara*. Desapareci poco antes de que
falleciera su fundador (1902), quien don ese lote a los padres
vicentinos, que erigieron ms tarde en el mismo sitio el Colegio
Vicentino. Auxiliada por la casa Merklin de Pars la fbrica produjo
algunos de los rganos ms modernos, operantes en iglesias del
centro de Mxico, a fines del siglo XIX e inicios del XX. Uno de los
primeros instrumentos fabricados en este taller fue el rgano de la
Colegiata de Guadalupe, encargado por el abad Plancarte e inaugu-
rado en 1895 en la ceremonia de coronacin de la Virgen del Tepeyac.
(Ver tambin: Kornix).
Fuentes:
1895. Annimo: El rgano de Guadalupe, El Correo de Jalisco, t. I, no. 121,
Guadalajara, 3 sep., p. 3 (nota que dice: Ayer, y empacado en 59 cajones fue
remitido para su destino el magnfico rgano fabricado para la Colegiata de
Guadalupe, por el notable artesano [Pedro] Comparn y bajo la direccin del
inteligente filarmnico Francisco Godnez. El peso bruto del rgano es de 2,915
kg.. Al da siguiente el mismo peridico public la nota Artistas de viaje [p.
3], que dice: Con direccin a Mxico salieron ayer por el ferrocarril los seores
Francisco Godnez y Pedro Comparn, autores del magnfico rgano con que
ser dotada la Colegiata de Guadalupe. El objeto de su viaje es armar el rgano
que ya debe haber llegado a su destino. Con tal objeto llevan en su compaa a
tres de los oficiales que tomaron parte en la construccin de aqul).
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 211-222 [colec-
cin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de
Lucero Enrquez] (con valiosa informacin acerca de la Fbrica).
Facco, Jacobo [Giacomo] (n. Marsango, Padova, Italia, 1676; m.
Madrid, Espaa, 1753). Compositor. Maestro de capilla de Felipe
V de Espaa entre 1715 y 1718. Un descubrimiento realizado por
Uberto Zanolli* en el Colegio de las Vizcanas de la ciudad de
Mxico, en 1960, revel que la msica de Facco probablemente
haba sido interpretada en la Nueva Espaa, a inicios del siglo
XVIII. Lo hallado consta de un grupo de 12 conciertos que se eje-
cutaron por primera vez, luego de ms de dos siglos, en el Castillo
de Chapultepec (1962), bajo la direccin de Zanolli. Otra obra ori-
ginal de Facco se guarda en la Biblioteca Candelario Huzar del
CNM de Mxico.
Fuentes:
1962. Salomn KAHAN: Renacimiento de un genio olvidado: Giacomo Facco,
Carnet Musical, vol. XVII, no. 211, cd. de Mxico, sep., pp. 435-436 (crnica del
primer concierto dirigido por Zanolli en Chapultepec, con obras de Facco).
1965. Uberto ZANOLLI: Giacomo Facco, maestro de reyes, Don Bosco, cd. de
Mxico, 270 pp.+IXX (informacin biogrfica sobre Facco, anlisis de su obra,
catlogos, bibliohemerografa reciente); 2 ed., FONCA, cd. de Mxico, 1997.
Fadrique, Itziar (cd. de Mxico, 18 dic. 1974). Pianista y compo-
sitora. Estudi en el Conservatorio de Msica del Estado de Mxi-
co en Toluca, con Manuel Delaflor (piano) y Armando Luna (com-
posicin). Su obra ha sido interpretada en diversos foros nacio-
nales e internacionales, como el Festival Cervantino, el Foro de
Msica Nueva Manuel Enrquez, el Festival de Msica Contem-
pornea de Michoacn y los conciertos del Centro Reina Sofa, de
Madrid. Compositora becaria del Fondo para la Cultura y las
Artes del Estado de Mxico (2002) y del programa Jvenes Crea-
dores del FONCA (2004). En 2002 obtuvo la Presea al Mrito que
otorga el Conservatorio de Msica del Estado de Mxico. Es miem-
bro activo del grupo de composicin Lab_33, de la ciudad de M-
xico.
Fuente:
2005. Jos Luis CASTILLO BORJA: Curriculum vitae, www.lab_33.org (pgina
web).
Fagot. Instrumento de aliento, del grupo de las maderas; bajo de la
familia del oboe. Por su gran longitud, su tubo se dobla sobre s,
primero descendiendo y luego ascendiendo. Se compone de cinco
secciones: el tubo de metal, en el cual se coloca la lengeta; la unin
tenor, que forma la unin descendente del tubo; la unin doble, que
forma la parte baja, en forma de U; unin de abajo larga, que forma
el tubo ascendente, y la campana. J Entre los primeros instru-
mentos europeos que llegaron a Mxico estuvo el bajn (ss. XVI al
XVII), similar al fagot y antecedente directo de ste. Con l se
acostumbraba dar el tono y acompaar la liturgia en numerosas
iglesias de la Nueva Espaa, hasta que progresivamente, con el
avance del siglo XVII, cay en desuso frente a otros instrumentos
modernos de aliento y de cuerda. La familia del oboe* mantuvo un
desarrollo pronunciado durante el siglo XVIII, pero el instrumento
ms bajo de sta, el fagot, slo pudo afirmar su importancia hasta
los aos 1790-1810, cuando se perfeccion su sistema de llaves y
agujeros, as como la tcnica de su lengeta doble. En esa poca su
uso comenz a extenderse con los conjuntos instrumentales reli-
giosos, las orquestas teatrales y las bandas militares. Sin embargo,
385
Fajardo, Mara
es evidente la insuficiencia de maestros especializados en este
instrumento hasta poco despus de la Independencia nacional. En
la primera nmina de la Orquesta Sinfnica de la Capilla Imperial
de Su Majestad Agustn I (ver Iturbide), creada en 1822, las plazas
de fagotes primero y segundo aparecieron vacantes y probable-
mente no se llegaron a ocupar. En cambio, entre 1830 y 1850
muchas bandas militares y orquestas de pera lo incluyeron ya
con cierta regularidad. En ese mismo perodo las escuelas de artes
y oficios en ciudades como Guadalajara, Oaxaca, Puebla, San Luis
Potos y Zacatecas, impartieron su enseanza y crearon sus pro-
pias bandas de alumnos, en las que apareca el fagot. En la segunda
mitad del siglo XIX se ense aun con mayor normalidad por
profesores como Candelario Partida, en San Luis, o Miguel Luna,
en el Instituto Musical y Literario de Mrida. En 1866, al estable-
cerse el Conservatorio de la Sociedad Filarmnica Mexicana, Igna-
cio Czares (1834-1891) fund la ctedra de fagot, cuyos discpu-
los actuaron en las principales bandas y orquestas mexicanas de
fines del siglo XIX y la primera mitad del XX. Apolonio Arias
Ramos*, alumno suyo, desempe tambin labor educativa y tuvo
pupilos como Luis M. Posadas, Tiburcio Gonzlez, Rosendo Cam-
pos, Jos Amba, Leonardo Lara, Jos Romero, lvaro Cerda y cos], Ver., 4 jul. 1906; m. cd. de Mxico, 25 nov. 1961). Flautista,
Fidel Ramrez. De la generacin de stos, pero surgido en el mbito arreglista y compositor. A los seis aos de edad se inici en la
de las bandas militares, sobresali Alfredo rbol y Bonilla*, quien
recibi clases de Achille Hynen en California (1923-1927) y pos-
teriormente fue profesor de fagot en el CNM de Mxico (a partir de
1932), as como solista y fagotista principal con algunas de las
orquestas mexicanas ms importantes de la poca. Igualmente,
rbol y Bonilla estren repertorio para el instrumento, entre lo
que se halla Sonata para clarinete y fagot, de Candelario Huzar
(1931), y Tro para clarinete, fagot y piano, de Conlon Nancarrow
(1944). Entre sus discpulos estuvieron Joaqun Palencia, Guido
Vitali y Jos Luis Castro, quienes a su vez realizaron carrera como
solistas y formaron nuevos ejecutantes. Posteriormente el holan-
ds naturalizado mexicano Louis Salomons* dio un lugar al fagot
nunca antes ofrecido en el pas. Salomons lleg a Mxico en 1949
llamado por Celibidache para ocupar la plaza de primer fagot de la
Orquesta Filarmnica de Mxico. Fue profesor en el Conservato-
rio Nacional y en la ENM de la UNAM, primer fagot de la OSN y
miembro del Quinteto de Bellas Artes y de Los Solistas de Mxico
(1970). Adems fund la primera fbrica especializada de fagotes
en la Repblica Mexicana. Otros fagotistas activos en Mxico en
los ltimos aos son Juan Bosco Correro Campos, Carlos Bustillo,
Salom Hidalgo, Gerardo Ledezma, Sergio Rentera, Enrique Santi-
llanes, Romn Santovea y Fernando Traba (*), quienes han divul-
gado repertorio nuevo, al igual que otros fagotistas extranjeros
radicados en Mxico quienes adems han trazado una carrera como
pedagogos: Manuel E. Tercero, de origen nicaragense (OFJ, Cuar-
teto de Fagotes de Guadalajara); y Wendy Holdaway (OSN, Quin-
teto de Alientos de la Ciudad de Mxico, Tro Neos) y David Ball
(La Camerata), ambos de origen estadounidense. Entre las muchas
obras para fagot escritas por compositores mexicanos contempo-
rneos se encuentran Soli (1930), para oboe, clarinete, trompeta y
fagot, y Soli no. 3 (1965), para fagot, trompeta, viola, timbales y
orquesta, de Carlos Chvez; Concierto para fagot y orquesta
(1956), de Gerhart Muench; De acuerdo (195?), para fagot y pia-
no, y otra msica de cmara de Manuel Enrquez; Divertimento
para flauta, clarinete, oboe y fagot (ca. 1975) de Rafael de Paz;
Concierto para fagot, percusiones y orquesta de cuerdas (1981),
de Jorge Lazzeri; Miniaturas para la hora de dormir (ca. 1985),
para fagot y flauta, de Bernardo Feldman; Marginalia (1986), para
fagot solo, de Luis Jaime Cortez; Juego a dos (1987), para flauta y
fagot, y Wendyana (1992), para fagot y piano, de Manuel Jorge de
Elas; Tres piezas para fagot y piano (1988), de Jorge Crdoba;
Responsorio in memoriam Rodolfo Halffter (1988), para fagot y
dos percusionistas, de Mario Lavista; Concierto para fagot y or-
questa (1989), de Horacio Rico; Laberinto de espejos (1990), para
fagot solo, de Ramn Montes de Oca; Encenias (1991), para fagot
solo, de Vctor Manuel Medeles; Tres piezas para fagot y piano
386
(1993), de Federico Ibarra; y Antropofagot (1995), para fagot y
piano, de Ricardo Zohn.
Fuentes:
1906. Apolonio ARIAS RAMOS: Introduccin a la msica de cmara, Ministe-
rio de Instruccin Pblica de Mxico, Leipzig (con una seccin dedicada al
fagot).
1993. Juan Artuto BRENNAN: Entrevista a Milan Turkovic, Pauta, vol. XII,
no. 45, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 46-50 (con uno de los fagotistas contempo-
rneos ms notables, en ocasin de su visita a Mxico).
Fajardo, Mara (fl. cd. de Mxico, primera mitad del s. XX). Pia-
nista y compositora de canciones. Su cancin Los besos que te di,
con letra de Alberto Crespo, form parte de la programacin inau-
gural de la radiodifusora XEW (1930) y fue editada por la casa
Wagner y Levien. Algunas de sus canciones fueron grabadas en
discos de grafito.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Fajardo (Montalvn), No (n. Puerto Mxico [ahora Coatzacoal-
msica bajo la gua de su padre, Manuel Fajardo. Se traslad a la
ciudad de Mxico para ingresar al Conservatorio Nacional cuando
era dirigido por Carrillo. Al morir su padre, debi regresar a su
localidad natal. En el puerto de Veracruz ocup plazas de flautista
en bandas militares y ms tarde volvi a la ciudad de Mxico,
donde recibi empleo de flautista en la Orquesta de la Compaa
Impulsora de pera. Estudi nuevamente en el Conservatorio
(1918-1922). Recibi instruccin particular por parte de Manuel
M. Ponce y en 1923 trabaj como pianista de cine mudo. En 1928
hizo sus primeros arreglos para msica salonesca, al lado de Guty
Crdenas; entonces estudi armona y composicin con Manuel
Len Mariscal. Desde ese mismo ao form parte de la OSM. En
diferentes momentos trabaj para otros grupos instrumentales como
percusionista, clarinetista, organista, acordeonista y saxofonista.
En 1934 se integr a la orquesta de jazz de Girn Landell y colabo-
r con Juan S. Garrido (1936-1944) hasta formar su propia or-
questa de baile. En 1942 actu como solista emergente con la Sin-
fnica de Mxico bajo la direccin de Erich Kleiber. Dirigi la
pera Fantasa ranchera (1942), de Antonio Gomezanda, cantada
por Pedro Vargas, Josefina Aguilar y Ramn Vinay. Escribi innu-
merables arreglos orquestales sobre temas de canciones tradiciona-
les mexicanas. Fue muy conocida su transcripcin para piano y su
adaptacin para orquesta de Nunca, bolero de Guty Crdenas.
Fuentes:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 204-205.
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 96 (breve nota sobre como arreglista), pp.
149-150 (ibid. como compositor).
Falseta. Entre los cancioneros y guitarristas de tro*, frase mel-
dica intercalada entre las sucesiones de acordes que acompaan el
estribillo. Es un recurso que procede de la cancin tradicional mexi-
cana.
Falsete. Registro de voz ms alto de lo normal, usado en el canto.
Se le conoce ms como yodl o yodel, por su nombre en la tradicin
musical de Suiza. Se produce haciendo vibrar las cuerdas superio-
res de la laringe y en los adultos permite a la voz masculina aproxi-
marse a la altura de la voz femenina. En la tradicin europea slo
los altos masculinos o los contratenores utilizan este recurso. La
voz en falsete tiene una calidad distintivamente ms ligera y menos
potente que la voz completa en su registro normal. J El falsete se
usa en la cancin mexicana, probablemente desde antes del siglo
XIX. Aparece ya en la valona y el son abajeo, y posteriormente se
convirti en recurso de la cancin ranchera. Fue introducido a sta
por los Cuates Castilla*, hacia 1930. Ms tarde lo emplearon can-

cionistas como Tito Guzar y Jorge Negrete, y finalmente se adap-
t al repertorio del mariachi*, ejecutado por el cantante solista.
Otros tipos de falsete tambin se utilizan en el huapango* (falsete
quebrado) y en la cancin cardenche* (falsete seco).
Falsetn. Decase en la Nueva Espaa, especialmente en los si-
glos XVI y XVII, de los hombres que eran castrados en la infancia,
con el fin de conservar su tesitura vocal. (Ver tambin: Medina,
Javier).
Fandanguillo. Baile de procedencia espaola, en comps de tres
octavos, similar al fandango*; tambin llmase as la copla con que
se interpreta. El fandanguillo era una de las danzas tpicas de Tabasco
en el siglo XVIII, absorbindose como estilo regional.
Fandango. I. Baile tradicional que naci en Espaa a fines del siglo
XVII y que se difundi en Mxico poco ms tarde. Su ejecucin, en
tempo de moderado a rpido, y en metro triple, necesita de una
pareja acompaada por una guitarra y castauelas alternando con
coplas cantadas. A inicios del siglo XVIII el fandango espaol mez-
clado con ritmos y melodas de origen indio y africano dio origen al
jarabe* mexicano. II. Nombre dado en el estado de Veracruz a las
fiestas en las que hay msica de baile.
Fandango istmeo. Danza y canto tradicional del istmo de Tehuan-
tepec*.
Fantasa para dos pianos y orquesta. Obra concertante de Rafael
J. Tello escrita en 1943, con base en dos temas principales extrac-
tados de antiguas composiciones del autor. Fue estrenada el 2 de
julio de 1945 por la OSM, con las solistas Mara Antonieta y Mara
Teresa Velzquez, bajo la direccin de Carlos Chvez. Comienza
con un Preludio en el cual se exponen sucesivamente los dos temas
principales: el primero es de carcter enrgico y se presenta simul-
tneamente en los dos pianos; el segundo sirve de motivo a un
fugato de la orquesta y culmina en un stretto. El trozo siguiente,
Scherzo, es un canto a la primavera, en forma ternaria, con repe-
ticin textual de la primera parte y una breve coda. El Adagio,
contrastando con la jovialidad del resto de la obra, trae un momen-
to de lirismo sentimental. Este trozo consta de tres partes (Ada-
gio-Recitativo-Arietta), la segunda de las cuales es un dilogo de
los dos pianos. El Final es una sntesis de los temas anteriores. La
obra termina con un Grandioso, que pretende la apoteosis de los
dos temas generadores.
Fuente:
1947. Otto MAYER-SERRA: Tello, Rafael J., Msica y msicos de Latinoam-
rica, Atlante, cd. de Mxico, pp. 974.
Farfn, Emilio E(rnesto) (n. cd. de Mxico). Organista y com-
positor. Egresado de la Escuela Libre de Msica, donde fue disc-
pulo de Jos F. Vsquez y Aurelio Barrios y Morales. Profesor del
Conservatorio Nacional, de la ENM de la UNAM (desde 1932) y
de la citada Escuela Libre. Ordenado sacerdote en 1934, se dedic
a la produccin de msica sacra y escribi una Gran misa dedicada
a Po XI. Miembro fundador de la Orquesta Sinfnica Popular de
la Universidad Nacional (1936), con la cual tuvo numerosas pre-
sentaciones (obras de Barrios y Morales, Bernal Jimnez, Tercera
sinfona de Saint Sans, etctera).
Fuente:
1945. Manuel M. BERMEJO: La Escuela Libre de Msica y Declamacin, Revis-
ta Musical Mexicana, t. V, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., pp. 75-80.
Feldman, Bernardo (Feliciano) (n. cd. de Mxico, 28 sep. 1955).
Pianista y compositor. Se inici en el estudio del piano bajo la gua
de Joaqun Amparn. Posteriormente fue alumno de Mario Lavista
y Daniel Catn en el CNM (1970-1980). En 1982 se traslad a Los
ngeles, California, como becario de la Ahamanson Foundation.
Obtuvo la licenciatura en composicin y la maestra en bellas artes
Felipe de Jess, san
en el California Institute of the Arts, y el doctorado en composi-
cin en la UCLA (Universidad de California en Los ngeles). Entre
sus maestros estuvieron Louis Andriessen, Vinko Globokar, Ian
Krouse, Stephen L. Mosko, Mell Powell, Bernard Rands y Morton
Subotnick. Ha sido miembro de la Facultad de Composicin y
Teora del California Institute of the Arts, director del Departa-
mento de Msica en el College of the Canyons, presidente de la
Society of Electroacustic Music in the USA (filial de Los ngeles),
miembro del American Music Center, miembro de ASCAP y di-
rector administrativo de la National Association of Composers,
USA (NACUSA). Ha recibido premios y condecoraciones por parte
de la American Society for Composers, Authors and Publishers
(ASCAP), Meet the Composer Incorporation Award y Pew Chari-
table Trust, Readers Digest. Su obra, que incluye piezas para
orquesta de cmara y sinfnica; msica electrnica y para compu-
tadora; msica incidental para teatro, danza y cine, y arreglos
(orquestacin del Estudio no. 8 para piano, de Scriabin) ha sido
tocada en EU y Europa, as como en el Foro Internacional de M-
sica Nueva de la ciudad de Mxico.
Obra para piano:
1978. Tres piezas para piano (Ex Machina Publications, USA).
Dos instrumentales:
1979. Do para flauta y arpa (EMP).
198?. Miniaturas para la hora de dormir, para fagot y flauta.
Cuartetos de cuerda:
1980. Pieza breve (EMP).
1985. Obituarios (ibid.).
Otros conjuntos de cmara:
1983. Cuadros de otra exposicin, para dos trompetas, dos cornos y dos trombo-
nes (EMP).
1992. Dilogos nocturnos, para conjunto de percusiones (ibid.).
1994. Creatures of habit, para clarinete bajo, dos percusionistas, piano obligado,
un instrumento agudo y un instrumento grave (alientos o cuerdas) [ibid.].
Obra coral:
1993. Casi en silencio, para coro de chifladores (ver: Chiflar) [EMP].
Obra para orquesta sinfnica:
1985. En rojo y negro (EMP).
Obra electrnica y electroacstica:
1985. Manel xchitl, manel cucatl... (Al menos flores, al menos cantos...), para
soprano, flauta, oboe, clarinete, violn, viola, dos chelos, contrabajo y cinta
anloga (EMP).
1986. Naturaleza muerta (Still life), instalacin electroacstica para cinta digital
y exhibicin de caracoles de jardn (ibid.).
1987. Oh, cetecho!, voces de transentes en la calle procesadas por computadora
(ibid.).
1988. Onrica, para piano, arpa o flauta y cinta digital (ibid.).
1989. Koliding-scopes, para arpa y cinta (ibid.).
1990. Retratos de amigos y seres queridos (Recuerdos de un antao triste), para
clarinete bajo y cinta digital (ibid.).
1991. Caudal de poesa, para flauta, clarinete, violn, chelo, percusiones acsticas
y electrnicas y teclado electrnico MIDI (ibid.).
1993. A hierro forjado, para violn y cinta digital (ibid.).
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 185.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 153-154 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Felipe de Jess, san. Primer santo mexicano (1572-1597), evan-
gelizador de las islas Filipinas y Japn. Al lado de la Virgen de
Guadalupe* fue uno de los smbolos de la mexicanidad novohispana.
Sobre su dramtica historia se inspiraron varios compositores del
virreinato para escribir msica, entre ellos Jos Manuel Aldana
(Himno y versos al beato Felipe de Jess, con textos del poeta
Sartorio, estrenado el 7 de febrero de 1810) y Francisco Delgado
(Versos al beato Felipe de Jess).
Fuente:
1934. Jos Antonio PICHARDO: Vida y martirio del protomrtir mexicano san
Felipe de Jess de las Casas, ed. del autor, Guadalajara.
387
Flix, Martha
Flix, Martha (n. Navojoa, Son., 20 abr. 1944). Cantante, mezzo-
soprano. Realiz estudios vocales en el CNM y asisti a cursos
particulares en el extranjero. Desde su aparicin en el Palacio de
Bellas Artes (1975), con la Ulrica de Un ballo in maschera, se le
consider como una de las voces ms destacadas de la pera en
Mxico. Ha realizado numerosas giras por el interior del pas, as
como presentaciones en Europa y EU. Entre sus principales carac-
terizaciones opersticas se encuentran Dalila, en Samson et Dalila
(1977, 1978, 1980, 1981, 1982 y 1984); Orfeo, en la pera de
Gluck del mismo nombre (1978); Amneris, en Aida (1979, 1980
y 1983); Carmen, en la pera del mismo nombre (1980, 1982,
1985, 1986 y 1987); Dulcinea, en Don Quichotte (1980 y 1981);
Adalgisa, en Norma (1981); Mignon, en la pera del mismo
nombre (1982); y Santuzza, en Cavalleria rusticana (1985). En
1988 cant en el estreno de la obra Cantos aztecas, de Lalo Schifrin,
efectuado en las ruinas de Teotihuacn.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Ferial. Obra sinfnica de Manuel M. Ponce compuesta en 1940.
Segn el propio autor est inspirada en las impresiones que Ponce
tuvo en una feria en San Juan Teotihuacn, Estado de Mxico. Su
orquestacin y el vivaz tratamiento de las melodas (parfrasis de
melodas tradicionales mexicanas), la han hecho una de las obras
fundamentales en el repertorio sinfnico mexicano.
Fuente:
1940. Carlos GONZLEZ PEA: Poesa de la feria, El hechizo musical, Stylo,
cd. de Mxico [1946] (incluye en Carlos Gonzlez Pea. Crnicas escogidas,
Seminario de Cultura Mexicana, cd. de Mxico, 1974, pp. 93-97).
Fernan Cortz ou La Conqute du Mexique (Hernn Corts o
La Conquista de Mxico). pera francesa en tres actos con libreto
de De Jouy y Esmenard, y msica de Gaspare Spontini (1774-
1851). Fue estrenada en Pars el 28 de noviembre de 1809. (Ver
tambin: Moctezuma).
Fernndes, Gaspar (n. Evora, Portugal, ca. 1570; m. Puebla de
los ngeles, sep. 1629). Organista y compositor. En 1590 ya reci-
ba doble salario en la catedral de Evora, uno de 3,000 ris anuales,
por desempear el oficio de cantor, y otro de 2,000 ris, por tocar
el rgano. El 16 de julio de 1599 un religioso de nombre Gaspar
Fernndes aparece como organista de la catedral de Guatemala
(actualmente ciudad de Antigua) con un salario anual de 200 pesos
de oro comn, que al poco tiempo se le duplic, una vez que
recibi el puesto de maestro de capilla. El 12 de julio de 1606 aban-
don la capitana de Guatemala y se dirigi al norte. El 15 de sep-
tiembre de 1606 fue nombrado maestro de capilla de la catedral de
Puebla, aceptando una paga anual de 500 pesos, ms un salario
adicional de 300 pesos por tocar el rgano y 100 pesos por la
encomienda de preparar al coro de infantes. Rehus su cargo de
chantre el 18 de septiembre de 1608, pero volvi a ensear y a
dirigir a los nios desde el 8 de julio de 1616. Fue suspendido de
toda funcin en la capilla musical por haber ejecutado con su coro
msica no autorizada para la celebracin de unas pompas fnebres
y renunci a su empleo el 14 de julio de 1618. No obstante, se
reconcili con el cabildo y volvi al magisterio de capilla un mes
despus de aquel conflicto. Evidentemente las duras tareas de su
profesin mermaron su salud y llamse en su auxilio al msico
Juan Gutirrez de Padilla*, quien asisti a Fernndes como vice-
maestro desde el 11 de octubre de 1622. Compuso varias misas, un
Magnificat, salmos, himnos y numerosas piezas vocales instrumen-
tales de carcter secular, de lo cual llama la atencin el Elegit eum
Dominus, compuesto para festejar la entrada del decimotercer vi-
rrey novohispano a Puebla, en 1612 (y que es una de las primeras
obras seculares escritas en Amrica por encomienda del gobierno);
as como un grupo de aproximadamente 250 villancicos y chan-
388
zonetas (el acervo ms voluminoso que an se conserva del gnero,
del siglo XVII, guardado en los archivos musicales de las catedrales
de Puebla y Oaxaca). Segn el musiclogo Jos Lpez Calo, la obra
de Fernndes representa un eslabn de extraordinaria importancia
entre la polifona renacentista y el barroco.
Fuentes:
1968. Robert STEVENSON: The Afro-American Musical Legacy to 1800, Mu-
sical Quarterly, no. 489.
1970. Rennaissance and Baroque Musical Sources in the Americas, OEA,
Washington, DC, 419 pp.
1980. (Stanley Sadie, ed.): The New Grove Dictionary of Music and Musicians,
t. VI, MacMillan, Londres-Nueva York, p. 473.
1984. Puebla Chapelmasters and Organists: Sixteenth and Seventeenth Cen-
turies, Part II, Inter-American Music Review, vol. VI, no. 1, Los ngeles, prima-
vera-verano, pp. 29-59.
1988. Charles HAMM (ed.): Census-Catalogue of Manuscript Sources of Poly-
phonic Music 1400-1550, University of Illinois/American Institute of Musico-
logy (ver ndices).
1998. Jos LPEZ CALO: El cdice de Gaspar Fernndes de la catedral de Oaxaca
(siglo XVII), conferencia para la ctedra Jess C. Romero 1998, CENIDIM/INBA,
cd. de Mxico, 16 oct.
1998. Mariana MASERA CERUTTI: Primeros apuntes para un estudio literario
del cancionero de Puebla-Oaxaca, llamado tambin de Gaspar Fernandes, (Jess
J. Lizama y Daniela Traffano, coord.) De papeles mudos a composiciones sono-
ras. La msica en la catedral de Oaxaca. Siglos XVII-XX, vol. II, Archivo His-
trico de la Arquidicesis de Oaxaca/FOECA de Oaxaca, Oaxaca, pp. 65-76 (col.
Cuadernos de Historia Eclesistica).
1999. Aurelio TELLO: El archivo musical de la catedral de Oaxaca: Nuevos ha-
llazgos, Heterofona, nos. 120-121, vol. XXXIII, ene-dic, pp. 66-79 (en parti-
cular sobre el Cancionero de Gaspar Fernndes).
1999. Jos Antonio ROBLES CAHERO: La ctedra Jess C. Romero 1998: Lpez
Calo en Mxico, ibid., pp. 139-142 (nota sobre el cdice de Gaspar Fernndes
de la catedral de Oaxaca).
2001. Cancionero Musical de Gaspar Fernndes, tt. X & XI, CONACULTA/
INBA, cd. de Mxico [col. Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico] (en colabo-
racin con Juan Manuel Lara Crdenas; premio del Concurso de Musicologa
Casa de las Amricas, Cuba, 1999).
Fernndez (Reyes), Fernando (n. Puebla, Pue., 9 nov. 1916; m.
cd. de Mxico, 1999). Cancionista. Inici su trayectoria artstica
en una radiodifusora de Monterrey. Fue miembro del elenco exclu-
sivo de la XEW. Hizo giras por la Repblica Mexicana y por EU,
Espaa, Centro y Sudamrica. Actu en varias pelculas. Contrajo
matrimonio con Lupita Palomera*. Grab casi 400 canciones, en-
tre ellas Arrabalera, Enamorada, Hipcrita, Plebeyo y Pobre co-
razn.
Fuente:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, pp. 54, 63, 66 y 77.
Fernndez, Vicente (n. Huentitn el Alto, Jal., 17 feb. 1940).
Cancionista de ranchero. Toc la guitarra y cant por largo tiempo
en ferias y palenques de Guadalajara. En 1969 el canal 4 de esa
ciudad lo seleccion en un concurso de cantantes aficionados para
promoverlo en pblico. Su primera grabacin fue para el sello CBS,
con la cancin A donde vas que ms valgas. Trasladado a la ciudad
de Mxico, grab Cantina de mi barrio y Perdname. Actu en
cine y televisin. Ha grabado muchos discos y ha hecho giras por
todo Mxico, EU, Espaa, Centro y Sudamrica. Fue considerado,
luego de la desaparicin de Javier Sols, como uno de los mejores
intrpretes de cancin ranchera. Su hijo Alejandro, tambin can-
tante, ha destacado como intrprete de bolero ranchero.
Fuente:
1973. Annimo: La voz de Vicente Fernndez, opsculo promocional, CBS, cd.
de Mxico, 4 pp. (ilustraciones).
Fernndez Espern, Ignacio [Tata Nacho] (n. y m. cd. de
Mxico, 14 feb. 1894-5 jun. 1968). Compositor. Empez a tocar el
piano bajo la gua de su madre, Piedad Espern. En 1913, hurfano
de padre, se traslad a Oaxaca para trabajar con unos tos suyos.
Regres a la capital del pas muy pronto, aunque durante muchos
aos hara viajes constantes a Oaxaca para visitar a su familia, y
recibir la influencia de la cancin tradicional oaxaquea. Ese mismo
ao de 1913 escribi su primera pieza, el vals cantado Carlota.
 Fernndez Ros, Antonio

Hizo amistad con muchos artistas de la poca, entre ellos ngel de El arrepentido Qu triste estoy!
Campo Micrs, Rubn M. Campos, Miguel Lerdo de Tejada, El chilpayate Quera Dios [sic]
El novillo despuntado Reproche
Amado Nervo, Ana Pavlova, Manuel M. Ponce, Jos Juan Tablada El otoo Rosa marchita
y Luis G. Urbina. En 1916 compuso su segunda cancin, Dime, El pajarito Rumbita
ingrata, que lo hizo famoso en todo el pas. Poco ms tarde hizo El rancho de la discordia Sabes por qu (Tengo nostalgia de ti)
estudios de piano con Salvador Ordez. En 1919 viaj a Nueva El vestido colorado Saeta a Mara Fernanda
El zihuateco Sans paroles
York, donde permaneci ocho aos, y estudi armona e instru- Entonces Serenata
mentacin con Edgar Varse. De regreso en la ciudad de Mxico fue Ertica Serenata ranchera
empleado por la SEP como investigador de msica folclrica (1925), Es media noche (Il est minuit) Sh!
lo cual le permiti viajar por la Repblica y entrar en contacto con Esquiva S
Firpazos Si me viera don Porfirio
cancioneros, poetas y bailarines de todo el pas. A fines de 1926 Gringuita ma Slo de ti y de m
fue nombrado profesor de msica en la Casa del Estudiante Indge- Imagen Te dir (Vals cursi)
na de la ciudad de Mxico. En 1927 fue invitado por el gobernador ntima Ticuric
de Yucatn para hacer un estudio sobre la cancin yucateca; ese Jardincito de mi infancia Tienes razn
La borrachita Tu imagen
mismo ao conoci en Mrida a Guty Crdenas*, a quien luego La chata T y yo
present al pblico de la ciudad de Mxico. En 1928 escribi su La culebra Y cuando el dedo seala
Revista Nacional al lado de los escritores Carlos Gonzlez y Jacobo La guayaba Ya ca
Dalevuelta; la obra fue estrenada en el teatro Nacional y en 1929 La rondalla Ya no me vengas a llorar
La violinera Ya perd las esperanzas
fue representada en la Exposicin Iberoamericana de Sevilla, don- Madrigal Ya se va
de Fernndez Espern permaneci hasta 1930. De all pas a Pars Mlodie Ya va cayendo
y retom sus clases de armona con Varse, siguindolas con Paul Menudita Yo buscar
Le Flem, profesor de la Schola Cantorum y del Conservatorio de Mi cancin
Pars. Regres a Mxico en 1937, y dos aos despus, al lado de Obra lrico-escnica:
Gonzalo Curiel, Alfonso Esparza Oteo, Gabriel Ruiz y Mario 1928. Revista Nacional, con libreto de Carlos Gonzlez y Jacobo Dalevuelta; se
Talavera (*), cre el Sindicato Mexicano de Autores, Composito- compone de tres nmeros: I. poca legendaria y precortesiana, II. Dominacin
res y Editores de Msica, que en 1948 se transform en SACM, espaola, III. poca independiente, hasta 1928; se estren en el teatro Nacional
de Mxico (16 sep. 1928) y fue representada ms tarde en la Exposicin Iberoame-
donde fue director de Asuntos Internacionales y luego presidente ricana de Sevilla, Espaa.
de la misma Sociedad. Con Esparza Oteo y con Talavera fue miem- Arreglos:
bro del tro Veneno*. Fund la Rondalla Mexicana, que le dio fama
1915-1965. Alrededor de 30 arreglos para piano sobre melodas tradicionales mexica-
en todo el pas. De 1959 a 1964 dirigi la Orquesta Tpica de la nas, incluye Me voy para Mazatln, Mexican Folkways, vol. IV, sn., Nueva York-
Ciudad de Mxico. En esa poca fue condecorado por el presiden- cd. de Mxico, 1928, pp. 204-205 (tomado de la coleccin de Concha Michel).
te Lpez Mateos; asimismo, recibi el premio de las Palmas Aca- Fuentes:
dmicas otorgado por la Embajada de Francia. En mayo de 1967
1931. Guillermo A. ESTEVA: La msica oaxaquea, Talleres Tipogrficos del
recibi el premio Emilio Azcrraga. Por nombramiento de Agustn Gobierno del Estado de Oaxaca, Oaxaca, p. 23.
Yez fue miembro de nmero de la Academia de Artes de Mxico. 1958. Mario TALAVERA: Miguel Lerdo de Tejada, su vida pintoresca y anecdtica,
Tambin fue presidente de la Unin Latinoamericana de Socieda- Comps, cd. de Mxico, 225 pp. (prlogo por Ignacio Fernndez Espern).
des de Autores y Compositores. Al morir, su cuerpo fue traslada- 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 152-155.
do al vestbulo del Palacio de Bellas Artes, donde se le rindi 1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extempor-
homenaje; ms tarde fue inhumado en el lote de compositores del neos, cd. de Mxico.
panten Jardn. Compuso cerca de 80 canciones, la mayora de 1976. Claes af GEIERSTAM: Popular Music in Mexico, University of New Mexico
ellas bajo el estilo lrico tradicional oaxaqueo. En 2001 la cantante Press, Albuquerque, Nuevo Mxico.
1977. Annimo: Ignacio Fernndez Espern, Curricula vitarum de los acad-
oaxaquea Georgina Meneses grab un disco con una seleccin de micos de nmero de la Academia de Artes de Mxico, cd. de Mxico, pp. 49-50.
stas, realizado con el apoyo del Gobierno del Estado de Oaxaca y 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
Radio Educacin, XEEP, en cuyos archivos se conservan numero- cd. de Mxico, pp. 172-173.
sas grabaciones originales con la obra de Tata Nacho. 1993. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, 6 ed., cd. de
Mxico, pp. 143-152 (con retrato y con las letras de Adis mi chaparrita y
Obra para piano solo: Nunca, nunca, nunca).
Berceuse 2001. Jorge CABALLERO: La msica de Tata Nacho es la expresin de un pue-
Carlota (versin para piano solo, 1913) blo oprimido, La Jornada, no. 5968, cd. de Mxico, 12 abr., p. 8a [espectculos]
Primaveral (versin para piano solo, 1921) (sobre un nuevo disco con canciones de Tata Nacho, grabado por Georgina
Tema en Re bemol Meneses).

Canciones: Fernndez Ros, Antonio (n. cd. de Mxico, 15 ene. 1961). Com-
Abre tus ojos Mira, mi vida positor. Comenz sus estudios musicales en el Conservatorio
Adis mi chaparrita (This is goodbye) Mrenme esos ojitos Nacional y ENM de la UNAM. Licenciado en composicin en el
Al viento Morenita tapata
Amanecer ranchero Muchachita tropical Mannes College of Music, de Nueva York, becado por el gobierno
As es mi tierra Ni yo he de ver la traicin mexicano. Asisti a seminarios de msica electrnica y electro-
Ausencia Nios acstica en el Graduate Center de la City University de Nueva
Ay qu rebosito! No s porqu York, con los maestros George Perle y Carl Schachter (1984-1985).
Bartolacho No, t no
Boquita azucara Nunca, nunca, nunca Curs msica por computadoras con el Grupo de Investigacin
Brisas del viento Osada Musical de la Casa de la Radio Francesa. Becado por el gobierno
Cancin a mi madre Otra vez (Quiero ver) francs para dar continuidad a sus estudios en el Institut de
Cancioncitas Pacto de sangre Recherche et Coordination Acoustique-Musique con Pierre Boulez
Capullito de rosa Para qu quiero ms
Carlota Pato pinto
(Pars, 1985-1987). Ms tarde, con Iannis Xenakis se especializ
China, china, chinita Pobre mujer en tcnicas modernas de composicin en la Universidad de La
Corrido de despedida a Carlos Daro Por una morena Sorbona (Pars, 1987). Mencin honorfica en el concurso de com-
Couplet francs Primaveral posicin orquestal convocado por la Orquesta Sinfnica del Esta-
Cundo abrirs tu ventana Prontito ser
(Morenita sanjuanera) Puebla bonita
do de Mxico (1988). Fue becario del FONCA (1991). Ha sido pro-
Cudate mucho Puerto Vallarta fesor de la ctedra de msica por computadora en el Taller de
Dime, ingrata Que s, que no Cmputo de la ENM de la UNAM.

389
Fernando in Messico
Obra para piano:
1980. Pieza para piano.
1980. Pieza para dos pianos.
Dos y tros:
1980. Relaciones, para dos flautas.
1980. Tro, para flautas.
1993. Pequeas variaciones, para flauta, piano y chelo.
Sexteto:
1985. Sexteto, para piano, cuarteto de cuerdas y percusin, estrenada por la Or-
questa Filarmnica de Brooklyn, dirigida por Tania Len (1985).
Conjuntos de cmara:
1980. Perdido en el camino hacia..., para dos violines, viola, chelo, contrabajo y
dos bongs.
1989. Bagatela (ejercicio de estilo), para piano y pequea orquesta de cuerdas,
estrenada por la Orquesta Filarmnica de Brooklyn, bajo la direccin de Lukas
Foss (1989).
Obra orquestal:
1984. Sinfona de cmara, estrenada en el Festival Hispanoamericano del Mary-
mount College de Nueva York (1984).
1985. Cancin para soprano y orquesta, estrenada por la OFCM con Josefina Flo-
res Botello como solista, bajo la direccin de Benjamn Jurez Echenique (1986)
y grabada en el disco Cuatro jvenes compositores mexicanos (SEP/Desarro-
llo Integral de la Familia/Consejo Nacional de Recursos para la Atencin de la
Juventud).
Obra electrnica y electroacstica:
1988. Llama de amor viva, para piano, dos percusiones, cinco sopranos y trans-
formacin electrnica, estrenada en la sala de conciertos Merkin Hall, en la cd.
de Nueva York (1988).
1992. Con jcamo, para cinta magnetofnica.
1992. Para no volver, para cinta magnetofnica.
1993. Aritmtica del sol, para cinta y bongs.
1993. Cacera subterrnea, para saxofn y cinta.
1994. La lgica del caos, para cuarteto de cuerdas y cinta.
1994. El banquete, para chelo y cinta.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 155-156.
Fernando in Messico (Fernando en Mxico). pera de MarcAnto-
nio Portogallo (1762-1830) estrenada en Venecia, en 1798. La ac-
cin dramtica transcurre en la conquista de Mxico por Hernn
Corts. (Ver tambin: Moctezuma).
Ferreiro, ngel H. [ngel Hernndez Ferreiro] (n. y m. cd. de
Mxico, 2 ago. 1897- ca. 1970). Cantante (bartono) y director de
coro y orquesta. Estudi en el CNM, y con Eduardo Pierson, en su
academia particular. Trabaj en compaas de zarzuela de gnero
grande desde 1919. Fue ovacionado en el teatro Principal por sus
actuaciones en Campanone, Jugar con fuego, La gallina ciega,
Los mosqueteros en el convento, entre otras. Despus cant pera
(La bohme, I Pagliacci) e intervino en el estreno nacional de la
obra Tierra. Director fundador del Orfen Clsico de Profesores
de la SEP (1923) y director fundador de la Orquesta Femenina
Carlos J. Meneses (1930). Como empresario de compaas opers-
ticas organiz varias funciones en el Palacio de Bellas Artes, desde
1934. Fue jefe de la Seccin de Cultura Pblica del DDF y director
fundador de la radioemisora XEQK. Invent el nervioson, artefac-
to emisor de ondas sonoras de frecuencias variables, que produce
efectos psicolgicos en el escucha y que puede emplearse en el
tratamiento de personas con padecimientos nerviosos.
Fuentes:
1928. Antonio GOMEZANDA: Notas mexicanas, Gaceta Musical, t. I, nos. 10-
12, Pars, oct.-dic., p. 42.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 154.
Ferrer, Chucho [Jess] (n. cd. de Mxico, 1931). Pianista y com-
positor. Curs sus estudios musicales en el CNM, bajo la direccin
de Eduardo Hernndez Moncada, Luis Sandi y Blas Galindo; este
ltimo lo consider en 1948 como el mejor prospecto de la futura
msica mexicana. Despus Ferrer se dedicara a musicalizar emisio-
390
nes comerciales de radio y televisin. Como empleado de la em-
presa Televisa, desde fines de los aos sesenta realiz numerosos
arreglos instrumentales y corales. En aquella misma poca comen-
z a trabajar como productor de la empresa disquera RCA Victor
Mexicana, y encabez su propia orquesta de baile con la que actu
en cabarets y salones de la ciudad de Mxico. Entre sus composi-
ciones ms conocidas est La Chuchis, pasodoble rpido que gra-
baron muchos conjuntos musicales, entre ellos la Banda El Reco-
do, en 1968.
Fuentes:
1966. Blas GALINDO: Compositores de mi generacin, Nuestra Msica, ao
III, no. 10, cd. de Mxico, p. 81.
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Ferrer, Manuel Y(gnacio) (n. San Antonio, BCS, may. 1832; m.
Oakland, California, 1o jun. 1904). Guitarrista y compositor. Alre-
dedor de 1850 se traslad de Baja California a Alta California. El
18 de septiembre de 1854 toc por primera vez ante el pblico
califor-niano, en el teatro Metropolitano de San Francisco. Casado
con Jesusa de Vivar (n. 1840), tambin msico, procre 15 hijos de
los cuales por lo menos seis se dedicaron a la msica. Compuso y
arregl numerosas piezas para guitarra, algunas de ellas publicadas
por Matthias Gray en el lbum Compositions and Arrangements
for the Guitar (San Francisco, 1882).
Fuente:
2000. Robert STEVENSON: Compositions and Arrangements for the Guitar,
Inter-American Music Review, vol. VIII, no. 1, Los ngeles, pp. 119-130.
2000. John KOEGEL: Manuel Y. Ferrer and Miguel S. Arvalo: Premier Guitarist-
Composers in Nineteenth-Century California, ibid., vol. XVI, no. 2, pp. 45-66.
Ferrigno, Thelma (n. Monterrey, NL, 1932). Cantante, soprano.
Fue discpula de Fanny Anita en la Academia de la pera de
Bellas Artes. Despus estudi, becada por el gobierno alemn, en
la Hochschule fr Musik de Berln, donde fue alumna de Maria
Ivoguin. Una vez ms en Mxico (1959), realiz giras por el pas
como liederista, acompaada al piano por Miguel Garca Mora.
Fuentes:
1956. Carlos PALOMAR (Junius): El mes musical, Carnet Musical, vol. XI, no.
134, cd. de Mxico, abr., p. 190.
1960. Annimo: Artistas que viajan, Audiomsica, ao I, no. 17, cd. de Mxico,
15 jun., p. 30.
Festn de los enanos, El. Suite de ballet de Jos Roln; es una de
sus obras orquestales ms conocidas. Escrito en 1925, se inspira
en una leyenda jalisciense. Premiado con el primer lugar en el
concurso de composicin del Primer Congreso Nacional de Msi-
ca (1927). Se ha sealado su afinidad de carcter y estilo con El
festn de la araa, de Abert Roussel.
Festival Internacional Cervantino (FIC). Creado en 1973, a
partir de las tradicionales representaciones de los entremeses de
Miguel de Cervantes, en la plazuela de San Roque, en la ciudad de
Guanajuato. Desde su fundacin ha presentado espectculos mu-
sicales de muy diversos gneros y estilos, como pera y msica de
cmara, msica folclrica, jazz, blues, rock y msica electrnica
experimental. Suelen estrenarse en este festival obras musicales
hechas por encargo de los organizadores, para lo cual han interve-
nido algunas de las mejores orquestas mexicanas, as como solistas
y conjuntos camersticos.
Fuentes:
1977. Jos Antonio ALCARAZ: Voy con los caballos tambin, Proceso, no. 31,
cd. de Mxico, 6 jun.; nota 53 (sobre la programacin musical en el V Festival
Internacional Cervantino; comentarios acerca de la obra de Hans Werner Henze).
1980. Rinconete y Cortadillo, ibid., no. 185, 19 may.; nota 37 (crnica del VIII
Festival Internacional Cervantino); contina como Ejemplares, sin ser nove-
las, ibid., no. 186, 26 may.; nota 41 y ...Que siempre s!, ibid., no. 189, 16
jun.; nota 36.
1981. Viaje al centro del violoncello, ibid., no. 235, 4 may. 1981; nota 31
(crnica del IX Festival Internacional Cervantino; actuacin de la chelista Simca
Heled); contina como Nombres de lugares: Guanajuato, ibid., no. 240,
8 jun.; nota 41.

1982. En las fronteras de la tierra frtil, ibid., no. 290, 24 may. 1982; nota 38
(crnica del X Festival Internacional Cervantino; programa-homenaje de la
Sinfnica Nacional en honor a Manuel M. Ponce; obras de Lilia Vzquez y
Eugenio Delgado); contina: ibid., no. 291, 31 may.; nota 33 ([...] obras de Jorge
Paz, Francisco Nez, Mario Lavista y Juan C. Herrejn).
1987. Vete rodeando veredas, ibid., no. 567, 14 sep.; nota 35/no. 568, 21 sep.;
nota 29/no. 569, 28 sep.; nota 31 (la msica en la ciudad de Guanajuato en 1940;
fundacin de la Orquesta Sinfnica de Guanajuato por J. Jess Rodrguez Frausto;
importancia del FIC para la msica de esa ciudad).
1987. Entremeses y pasos: El XV Festival Cervantino, ibid., no. 571, 12 oct.;
nota 34 (sobre los grupos extranjeros y nacionales que participaran en el prxi-
mo FIC).
1988. El Cervantino: A travs de los siglos, ibid., no. 624, 17 oct.; nota 27
(elogio a la programacin del XVI Festival Internacional Cervantino, con obras
de la Edad Media, el Renacimiento y el Barroco, y msica mexicana contempo-
rnea).
1988. Clamor del fuego, ibid., no. 627, 7 nov.; snn. (acerca de la participacin
del Bow Gamelan Ensemble en el XVI Festival Internacional Cervantino).
1988. ntrale a la comunicacin!, ibid., no. 628, 14 nov.; nota 24/no. 629, 21 Figueroa (Aguilar), Otilia (n. Sayula, Jal., 28 jun. 1908; m. cd.
nov.; nota 31 (acerca de Ofrenda y Culminacin, obras de Federico lvarez del
Toro ejecutadas en el XVI Festival Internacional Cervantino).
1993. Inclemencia de Mozart, ibid., no. 888, 8 nov.; nota 35 (crtica a La cle-
mencia de Tito, pera de Mozart, con motivo de su representacin en el XXI
Festival Internacional Cervantino).
1993. La invencin del Kronos, ibid., no. 889, 15 nov.; nota 32 (sobre la
actuacin del Cuarteto Kronos en el XXI Festival Internacional Cervantino).
1993. Panorama y variaciones, ibid., no. 890, 22 nov.; nota 32 (actividad
musical en el XXI Festival Internacional Cervantino; msica de Philip Glass; Il
Gruppo di Roma, dirigido por Giuseppe Sinopoli; Sinfona no. 3, de Gorcki,
presencia del compositor en Guanajuato).
1995. Msica del Cervantino, ibid., no. 991, 30 oct.; nota 37 (actividad mu-
sical en el XXIII Festival Internacional Cervantino; obras de Purcell [Dido y
Eneas], Monteverdi, Corigliano).
1995. Otro Revueltas en el Cervantino, ibid., no. 992, 6 nov.; nota 35 (sobre
la msica de Silvestre Revueltas en el XXIII Festival Internacional Cervantino
[Sensemay y Cuauhnhuac]; participacin de Roberto Kolb, Enrique Diemecke
y Sergio Vela).
1995. Veinte mil leguas de viaje Cervantino, ibid., no. 994, 20 nov.; nota 35
(sobre Alfred Schnittke, con motivo de la ejecucin de su msica por el Kronos
Quartet en Guanajuato); contina como: El artesanado furioso, no. 995, 27
nov.; nota 35.
1995. Juan Arturo BRENNAN: Algunas msicas cervantinas, Pauta, vol. XV,
nos. 55-56, jul.-dic., pp. 178-182 (extenso resumen de la msica en el XXIII
Festival Internacional Cervantino; fotografas).
1996. Jos Antonio ALCARAZ: Una brecha en el espritu o antesala del resplan-
dor, Proceso, no. 1031, 5 ago.; nota 34 (sobre el Cuarteto de cuerdas de Anton
Bruckner, con motivo de su interpretacin por el Cuarteto Latinoamericano en
el XXIV Festival Internacional Cervantino).
1996. Tercia cervantina, ibid., no. 1044, 4 nov.; nota 33 (sobre la msica en el
XXIV Festival Internacional Cervantino).
1997. FIC: Cohesin y eslabonamiento, ibid., no. 1095, 26 oct., snn./no. 1096,
2 nov.; snn.
1998. Enrique RANGEL (et al.): Termina el Festival Cervantino, Reforma, cd.
de Mxico, 26 oct., p. 1 (seccin C).
Archivos de programacin musical:
1973-1997. I. Programas de mano en los archivos del patronato del festival, Guana-
juato. II. Archivo de la Biblioteca de las Artes, cd. de Mxico (con una coleccin
completa de programas de mano).
Festival Internacional de Msica de Cmara de San Miguel
de Allende. Llevado a cabo desde 1986, en diversos foros de la
ciudad de San Miguel de Allende, Guanajuato, ha concentrado sus
actividades en el teatro Las Trojes, del Centro Cultural Santa Mara
del Obraje, construido especialmente para el festival. Ha reunido a
los mejores ejecutantes nacionales y ha invitado a otros, de EU y
Europa.
Fuente:
1992-1993. Festival Internacional de Msica de Cmara de San Miguel de Allen-
de, El Universal, 15 dic. 1992 (p. 1) y 3 ago. 1993 (p. 3) (cultura).
Festival Internacional de Msica de Morelia. Realizado anual-
mente desde 1988, en l participan los grupos musicales ms im-
portantes de Morelia (Ensamble de las Rosas, Quinteto de Alien-
tos y Cuarteto de Cuerdas de la Universidad Michoacana de San
Nicols de Hidalgo, y Orquesta Sinfnica de Michoacn), adems
de ejecutantes invitados de otras ciudades de la Repblica Mexica-
na y el extranjero. La sede principal del festival es el CdlR de
Morelia*, pero suele extenderse a otros edificios histricos de esa
ciudad.
Filio, Alejandro
Fuente:
1992. Festival Internacional de Msica de Morelia, El Universal, 20 jun. (p. 1)
y 22 jul. (p. 2).
Fidelio. pera de Mateo Torres Serrato, compuesta en la ciudad
de Mxico, hacia 1865. Su argumento estaba basado en la historia
de Leonora o El amor conyugal, de Nicols Bouilly. Nunca fue
estrenada.
Fiesta del fuego, La. Ver: Xiuhtzitzqilo.
Fiestas de cuadro. Nombre de las reuniones de la aristocracia
virreinal del siglo XVIII, en las que se bailaban contradanzas*,
minuetes* y otras danzas de pareja en conjunto.
de Mxico, 21 mar. 1981). Pianista y compositora. A temprana
edad se traslad a Guadalajara, e ingres a la Escuela Normal de
Msica, donde recibi lecciones de Jos Roln; hacia 1916 era ya
reconocida pianista, y se traslad con sus padres a Los ngeles,
California, donde estudi con Alfred Mirovitch y Cosme Mac
Moon. Actu como solista con las orquestas sinfnicas de San
Francisco, Los ngeles, San Luis Missouri y San Antonio, Texas.
Curs perfeccionamiento en la Juilliard School of Music, de Nue-
va York. Realiz una exitosa temporada de conciertos en el Palacio
de Bellas Artes de la ciudad de Mxico, y en 1946 estren en el
teatro Degollado de Guadalajara el Concierto para piano no. 1 de
Gonzalo Curiel, dedicado a ella, y que el propio autor dirigi, con
la Orquesta Sinfnica de Guadalajara. Entre las canciones que com-
puso se pueden citar: Abre tu corazn, Definitivamente adis, Es
de noche en el mar, Flor de un da, Las maanitas de Guadalajara,
Te quiero amor y Un minuto de amor, grabadas por cancionistas
como Blanca Estela Pavn, Chucho Martnez Gil, Fernando Fernn-
dez y Mara Victoria.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 38-39 (con retrato).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 82.
1999. Otilia Figueroa: 1908-1981, indita, Guadalajara (incluye ilustracio-
nes y seleccin de piezas musicales).
Figueroa Alavs, Rafael (n. Tlacotalpan, Ver., 1935). Fue trom-
petista segundo en la Orquesta Tropical de Tlacotalpan (1949-
1952), integrante del grupo musical Unpasa (cd. de Mxico, 1962-
1968) y miembro fundador de los grupos La Trova de Tlacotalpan
(1983) y Siquisir (1985). Desde 1990 es coordinador de los en-
cuentros de jaraneros de Tlacotalpan. Fund el programa de radio
Viva la Cuenca, de Cosamaloapan, Veracruz. Ha participado como
msico y decimista en festivales celebrados en distintas ciudades
de la Repblica Mexicana, as como en Canad y Cuba. Dedicado
tambin a la ebanistera, ha elaborado numerosos instrumentos
musicales segn la tradicin jarocha.
Fuente:
1995. Annimo: El grupo Siquisir, notas para el disco Siquisir, Pentagrama,
cd. de Mxico, pp. 20-21.
Filio, Alejandro (n. cd. de Mxico, 1962). Cancionero. Guitarris-
ta autodidacto. En 1978 escribi sus primeras canciones y debut
en peas y cafs de la ciudad de Mxico. Particip en proyectos
musicales al lado de cancioneros como Alberto Cortez, Alejandro
Lerner, Tania Libertad, Vctor Manuel, Amauri Prez y Silvio
Rodrguez, entre otros. Ha hecho giras por la Repblica Mexicana,
Argentina, Chile, Cuba, Espaa y Uruguay. Hasta 1999 haba gra-
bado nueve discos: Hay luz debajo, Filio, En esta inmensidad,
Can, 1978-1988, La verdad, Un secreto a voces, Hermano lobo
y Cuentos compartidos.
Fuente:
1999. Annimo: Alejandro Filio. La pgina oficial, http://www.alejandrofilio.
com.mx/menu.htm (pgina web; incluye datos biogrficos, fotografas, letra de
canciones, etc.).
391
Filipinas
Filipinas (relacin musical entre Filipinas y Mxico). La mayora
de los inmigrantes asiticos de Nueva Espaa fueron trados de
Filipinas y de la mtica Catai (ver: China). Un documento fechado
en 1636 y guardado en el AGN (Ramo Civil, vol. 1555, fojas 15-16)
dice: Sepan cuantos esta carta vieren, como yo, Fabin Prez
Ximeno, presbtero organista de la Santa Iglesia catedral de esta
ciudad de Mxico [y ms tarde maestro de capilla del mismo tem-
plo], otorgo que vendo a Joseph de la Fuente, maestro de hacer
rganos, vecino de esta dicha ciudad, que est presente, un chino,
mi esclavo nombrado Blas, de edad de quince aos, poco ms o
menos [...]. Esta nota que relaciona a un chino con sus amos que
casualmente son msicos, aporta la vaga idea de que esclavos asi-
ticos, al igual que los indios mexicanos, contribuyeron al trabajo
artesanal de los organeros y los lauderos. Empero, resulta difcil
asegurar la presencia generalizada de msicos filipinos o chinos en
las iglesias de la Nueva Espaa. No obstante, stos tuvieron una
actividad evidente en el puerto de Acapulco*, a donde llegaba el
Galen de Filipinas, ms bien como msicos ambulantes entre
actores, malabares, comerciantes y aventureros. Puede decirse tam-
bin que en Filipinas, los cantores y msicos de los primeros tem-
plos cristianos fueron de origen mexicano, en su mayora. Por otro
lado, cabe agregar que la historia de San Felipe de Jess*, evange-
lizador de las Filipinas, motiv a compositores como Jos Manuel
Aldana y Francisco Delgado para componer msica en alabanza
del protomrtir mexicano. Ms tarde, desde inicios del siglo XIX
comenz una corriente migratoria de filipinos hacia Mxico, algu-
nos de los cuales formaron compaas de baile y comedia (por
ejemplo la que se present en 1814 en el Coliseo de Guadalajara;
cf. Razo Zaragoza). Fue en el siglo XX, sin embargo, cuando la rela-
cin musical entre Filipinas y Mxico sufri su mayor deterioro,
agravado con la injerencia poltica y militar de EU en el archipila-
go, y a pesar de las eventuales actuaciones de msicos mexicanos
en Manila y Quezn. No obstante, a partir de la Segunda Guerra
Mundial, varios msicos mexicanos visitaron este pas, ofreciendo
conciertos y cursos. Entre ellos figuran el pianista Carlos Vzquez,
los cantantes Carlo y Gilda Morelli, y Enrique Btiz como direc-
tor husped de la OSN de Filipinas, mencin aparte de las actuacio-
nes de cancionistas y actores de Mxico, difundidos por las com-
paas de televisin mexicanas, favorecidas en Filipinas.
Fuentes:
1962. Jos MIRANDA: Espaa y Nueva Espaa en la poca de Felipe II, Instituto
de Investigaciones Histricas de la UNAM, cd. de Mxico.
1964. Luis Bruno RUIZ: Temas de ballet, Carnet Musical, vol. XIX, no. 235, cd.
de Mxico, sep., pp. 386-388 (sobre la actuacin del Ballet Filipino Bayanihan,
de la Universidad de Manila, en el Palacio de Bellas Artes de la ciudad de M-
xico).
1965. Gilda MORELLI: Msica mexicana en lejano oriente, Revista del Conser-
vatorio, no. 10, CNM, cd. de Mxico, jul., pp. 9-11 (acerca de una gira artstica
por Japn, Hong-Kong, Filipinas, Indonesia, Tailandia y la India, emprendida en
1964 por Carlo y Gilda Morelli, interpretando piezas lricas mexicanas).
1975. Jos Luis RAZO ZARAGOZA: Guadalajara, U de G/Instituto Jalisciense
de Antropologa e Historia, Guadalajara, p. 65 (breve mencin de una compaa
de baile de filipinos en el Coliseo de Comedias, en 1814; basado en crnicas de
la poca).
1979. Agustn GUREZPE: Una multitud aclam a Dmaso Prez Prado en su
actuacin en Filipinas, Exclsior, cd. de Mxico, 9 mar., p. 10B.
1980. Alfred E. LEMMON: Pedro Murillo y la msica filipina, Heterofona,
vol. XIII, no. 68, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 23-26.
Filosofa de la msica (origen, desarrollo y teorizacin en Mxi-
co). Se conoce poco del pensamiento de las culturas precortesianas
en relacin con la msica y la danza, pero se cree que stas tuvie-
ron una concepcin radicalmente distinta a la de los postulados
filosficos en la esttica europea. El mayor cuerpo de conocimien-
to acumulado por los pueblos nahuas se conoce como Toltecayotl,
mismo que agrupaba ideas y preceptos para la msica y la danza,
asocindolos a una cosmogona original y muy rica en smbolos.
Por ejemplo, la deidad Xochipilli-Macuilxchitl (Prncipe Cinco
Flor) relacionaba la msica con el baile ertico, el amor entre los
jvenes, las flores, la sexualidad y la fertilidad, pero tambin con la
retrica, las artes manuales y las proporciones elementales. En la
392
obra potica de Netzahualcyotl (1402-1470) el canto y la msica
manifiestan una profunda preocupacin por la esencia de las co-
sas, que en muchas ocasiones parece dirigirse a una investigacin
de la existencia humana. Mientras, el orden del tepohualtzintzin*
enlazaba a la msica con una relacin aritmtica entre los nmeros
3 y 4, a partir del cual se realizaron teoras astronmicas, cronol-
gicas y religiosas. A partir de la conquista espaola, todos los ritos
sagrados y la calendarizacin de las danzas y la msica regida por
una teora astronmica fueron rechazados por la Iglesia. La evan-
gelizacin de Mxico, que transcurri en un momento de revisin
y reactivacin del pensamiento en Europa (Renacimiento), fue
apoyada moralmente en la apologtica. No era tanto filosfica
como teolgica y metafsica la concepcin de la msica como arte
o ciencia destinada a la emulacin divina, por cuanto los europeos
consideraron a la armona como fundamento de la msica y de la
obra de Dios (el Universo). Por lo mismo, se advirti que la msica
deba ser un arte puro, principalmente basndose en la crtica de
Platn hacia los msicos que buscaban nuevos acordes (crtica que
hicieron tambin, ms tarde, Plotino, Schopenhauer y Hegel) y
que se refera a la esencia de la msica en su naturaleza universal y
eterna, distinguible de las formas expresivas (mundanas) con las
que aparece como arte. Fue ese el enfoque adoptado por los fran-
ciscanos* y dominicos, quienes ensearon a los nativos mexicanos
el canto llano, la escritura musical, la fundicin de campanas y la
construccin de instrumentos musicales de origen europeo. Am-
bas rdenes religiosas fueron las principales en sostener que la
msica es pura y nica, porque Dios as lo es, y por lo cual, la
teora del ritmo, meloda y armona, deban constreirse a este
orden ideal (ver tambin: Concilio de Trento, Concilio Provincial
Mexicano y Reformas a la msica religiosa). Por lo menos hasta
fines del siglo XVII esta lnea de pensamiento se mantuvo con fir-
meza. Sor Juana Ins de la Cruz* seal a la armona como perfec-
ta y divina, y medio de equilibrio para la existencia del alma huma-
na. Se propagaban, en esa poca, las antiguas teoras musicales de
Boecio y Cerone, todava influyentes en la Nueva Espaa del siglo
XVIII , y las cuales continuaron alimentndose del neoplatonismo.
La corriente crtica de ms alcance, en trminos histricos, fue
gestada en el seno de la Compaa de Jess*, cuyos siervos se inte-
resaron por el arte en general y por la msica en particular. Dicho
influjo coincidi con el de la Ilustracin, de origen francs, y con el
desarrollo cientfico novohispano que representaba la obra de Joa-
qun Velzquez de Len, Jos Antonio Alzate, Jos Ignacio Barto-
lache y Francisco Xavier Clavijero, entre otros, y que tuvo alguna
influencia en la bsqueda de un carcter propio en la msica de
Mxico. Esto mismo, segn tendencias de la poca, se manifestaba
paralelamente en una mayor definicin estructural y una sobriedad
meldica y contrapuntstica (ver: Clasicismo) e incluso en la secu-
larizacin de ciertos gneros. En cambio, una postura antpoda y
declaradamente conservadora, que pretenda restituirle a la msica
su pureza, fue la apoyada por Francisco Antonio Lorenzana*,
arzobispo de Mxico (1766-1772), quien secund la expulsin de
los jesuitas (1767) y se preocup por conservar tradiciones en la
msica religiosa del virreinato (cf. Missa Gothica seu mozarabica
et Officium gothicum ad usum percelebris mozarabum sacelli [Pue-
bla, 1770]; as como Reglas para que los naturales de estos reynos
sean felices en lo espiritual y temporal [Mxico, 1768]). Consuma-
da la Independencia de Mxico, abolido el tribunal de la Santa
Inquisicin y restablecida en el pas la Compaa de Jess, encon-
traron prosperidad las crticas al ideal de la msica pura, como al
concepto mismo de la pureza. Tales crticas se dejaron ver en
actitudes musicales subversivas que oscilaron en el nacionalismo
moderado de la primera mitad del siglo XIX (e. g. la msica de Jos
Antonio Gmez*, que en varios casos rompi con la pureza de
estilo y forma transplantados de Europa) hasta las tendencias para
superar la tonalidad, culminadas en el siglo XX, y en las que se
consideraba que la seleccin de materiales sonoros no debera ser
un acto determinado, sino slo por la voluntad del compositor; o
sea, la razn, incluso la razn afectiva, por encima de la doctrina.
Este proceso puede notarse tambin al examinar el contenido de
las obras de los filsofos-msicos mexicanos activos entre los dos
tercios finales del siglo XIX y el primero del siglo XX. Por ejemplo,
entre el Arte de pensar y expresar nuestros pensamientos (1839)
de fray Francisco Frejes*, y la obra de Juan N. Cordero* (Origen
del sistema diatnico, breves consideraciones filosficas, 1896;
La msica razonada, 1897; Esttica terica y aplicada a la msi-
ca, 1897), cuya divergencia ms importante es el distinto ejercicio
de la dialctica, en el primer caso realizado de manera escolstica y
aristotlica, y en el segundo hecho en un afn constructivista,
hegeliano, donde se planteaba el establecimiento de un sistema y
se vaticinaba la influencia de Comte. En tal transicin, qued reza-
gada de la discusin filosfica la postura eclesistica cannica,
nutrida an a inicios del siglo XX por Rafael S. Camacho, Jos
Mara Cornejo y Amado G. Pardav [*], entre otros, pero limitada
con la encclica Pascendi de 1907, con la cual el papa Po X conde-
n al movimiento del modernismo surgido en el seno de la Iglesia,
que plante en vano la aceptacin del dogma como conjunto sim-
blico. Antonio Caso, en Dramma per musica (1920) enfatiz
valores como belleza, profundidad, pureza, naturaleza, bondad y
maldad, pero no hizo una descripcin analtica de stos y los ofre-
ci en un contexto tomado directamente de Schopenhauer. Tam-
bin abunda en conceptos romnticos como obra maestra y obra
verdadera, y transcribe ideas de Scrates, Platn y Aristteles.
Habla del cristianismo como fuente de una alegra comunicativa
que es la misma que la alegra musical, [como] la hallada en las
sinfonas de Beethoven, y afirma que Beethoven es la suprema
expresin de la historia cristiana. Sobre Wagner, el maestro Caso
escribi que su drama musical es ms verdadero que toda la evo-
lucin romntica de la pera italiana y francesa [y que] Wagner
cumpli en Parsifal el rito augusto del Bien. Hizo Arte la Santidad
y Msica las Bienaventuranzas [sic]. En Comento breve de la
Oda a la msica de fray Luis de Len, publicado en Discursos a la
nacin mexicana (1922), Caso hablaba aun de un Cristo msico
como modelo tico. Otras manifestaciones filosficas relacionadas
con reacciones creativas en el campo de la msica, surgieron con
extraordinario vigor a partir de la Revolucin Mexicana. El marxis-
mo tambin dej sentir su influencia en algunos de los composito-
res del llamado nacionalismo riguroso (Ayala, Chvez, Contreras,
Galindo, Kostakovski, Moncayo, Pomar, Revueltas), expresado
en una simpata por la msica creada por las clases sociales margi-
nadas. Por otro lado, el serialismo* integral dio a cada sonido la
misma importancia dentro de una estructura musical lgica, lo que
abri la posibilidad de relacionar la teora serial con el comunismo,
pero que finalmente no ocurri ni dentro y ni fuera de Mxico.
Julin Carrillo*, con sus investigaciones sobre el tono fragmentado
provoc tambin una serie de controversias y sospechas sobre la
verdad de la estructura musical clsica, aunque ms a partir de un
enfoque tcnico que filosfico. Sin embargo, sus textos, principal-
mente Errores universales en msica y fsica musical (1959), si-
guen siendo fuente de reflexin filosfica en torno a la acstica
tradicional. Lo mismo puede afirmarse del Sistema natural de la
msica (1951) de Augusto Novaro* y su empeo por encontrar
una verdad armnica. Alrededor de la Segunda Guerra Mundial*,
las posiciones filosfico-estticas ms radicales se moderaron a
favor de una revisin historicista (Miguel Bueno, Arno Fuchs,
Otto Mayer-Serra [*] y Carlos Chvez, con un enfoque tcnico en
El pensamiento musical [1961]). Adalberto Garca de Mendoza*,
doctor en filosofa por la UNAM, trat de replantear el descripti-
vismo romntico mediante un estudio teleolgico hegeliano. Por su
parte, Samuel Ramos destac en el arte lo que Nietzsche haba lla-
mado dualidad apolnea-dionisiaca (El espritu de la msica, ori-
gen de la tragedia, 1872), y juzg que la msica slo poda reali-
zarse como polaridad entre lo clsico y lo romntico. Afirm tam-
bin que la msica es un hecho independiente del mundo y la
naturaleza y que es la sublimacin de un proceso emocional
(Filosofa de la vida artstica, 1950). En cambio, Jos Vasconcelos*
propuso un enfoque en que la esttica, principalmente la esttica
musical, est relacionada con la trascendencia que segn l expre-
san los fenmenos fsicos ante la conciencia. Aunque incluy en
sus escritos reflexiones en torno a la divinidad como figura rectora
del cosmos, Vasconcelos logr exponer los medios y las formas en
que el pensamiento humano se efecta, tomando por modelo la
realizacin musical. Asimismo, explic la virtud humana como
coordinacin de ritmo, meloda, armona y contrapunto (Esttica,
1937; Filosofa esttica, 1951), y combati la pureza aristotlica y
el estatismo platnico, y previ conceptos posrelativistas como el
orden implicado, aunque mantenindose en algunas especulacio-
nes del mbito neopitagrico. En Redencin por la msica (1923)
y La sonata mgica (1950), Vasconcelos coloc a la msica por
encima de la moral y la experiencia histrica. Una obra excepcional
de la poca es la Filosofa de lo elemental de la msica (1944) en
donde su autor, Juan Felipe Ramrez Arteaga, plante la conve-
niencia de refundar los conceptos bsicos de la teora musical a
partir del subconsciente y, por otro lado, con el anlisis de una
serie de elementos acsticos, distinguindolos de los fisiolgicos.
Despus de la Segunda Guerra Mundial vino a Mxico el plantea-
miento de la forma musical como fenomenologa, lo cual tuvo ms
impacto en la Universidad Nacional que en los conservatorios y
escuelas de msica. Sin embargo, ms adelante se produjo un mo-
vimiento que pretenda redefinir al nuevo arte musical como un
arte representativista que abandonaba criterios analticos y lgi-
cos, y que trataba de valerse por el propio hecho de representa-
cin, a menudo sin tomar en cuenta al pblico, y en ocasiones tam-
poco al intrprete. Este posicionamiento intelectual fue adoptado
desde Europa por muchos compositores en medio de la Guerra
Fra, acaso para negar el valor intrnseco de una civilizacin que se
acercaba a su autodestruccin y para restituirle su sitio al indivi-
duo creador, aunque fuera segregndolo de su entorno. De cual-
quier forma, poco despus, rechazada la doctrina marxista, predo-
minaron las expresiones musicales individualistas que llevaron a
una pluralidad de formas y estilos musicales, incluso opuestos y
contradictorios, y las cuales marcan la poca ms variada y tal
vez la ms activa de la msica mexicana. En otro campo filosfi-
co, no estrechado a lo social sino a la tcnica, la obra de Julio
Estrada* es relevante por su discusin sobre las coordenadas en un
hecho musical (Msica repetitiva y filosofa, 1983; Msica y teora
de grupos finitos, 1984), mientras que las reflexiones de Mario
Lavista* suscitan inters por sus nociones de ruido, sonido, silen-
cio y virtuosismo como elementos de un metalenguaje extenso (El
lenguaje del msico, 1998). Juan David Garca Bacca (1901-1992),
de origen espaol, fue profesor en la UNAM durante un breve
perodo (1941) pero hoy es poco conocido en Mxico; su obra
(Infinito, transfinito, finito, 1984; Filosofa de la msica, 1990),
aunque grandilocuente al estilo de Ortega y Gasset, no ha recibido
la atencin que merece entre los msicos. Recientemente, entre los
investigadores mexicanos que se han ocupado de problemas de
retrica y semitica musical destaca Rubn Lpez Cano*, mien-
tras que Jorge Vidales* se ha concentrado ms en los problemas de
nocin de tiempo y espacio en la msica.
Fuentes:
1839. Francisco FREJES: Arte de pensar y expresar nuestros pensamientos, spi.,
Guadalajara.
1846. Manuel PAYNO: El fistol del diablo, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico,
1999 (pp. 135 y 416-417, el diablo msico, excelente improvisador, pp. 454-
462, La filosofa del diablo, p. 458, Jean-Jacques Rousseau, filsofo y terico
musical, es el mismsimo demonio).
1851. Juan N. ADORNO: Introduction of Harmony of the Universe on Principles
of Phisic Harmony Geometry, spi., Londres (primera obra del terico musical
mexicano; en 1862 se edit en Mxico con el ttulo de Armona del Universo
sobre los principios de la armona fsica y matemtica; interesa por contener
especulaciones filosficas sobre la msica).
1896. Emeterio VALVERDE TLLEZ: Apuntaciones histricas sobre la filoso-
fa en Mxico, II tt., spi., cd. de Mxico (con comentarios acerca de la msica).
1896. Juan N. CORDERO: Origen del sistema diatnico, breves consideraciones
filosficas, Secretara de Fomento, cd. de Mxico, 54 pp.
1897. La msica razonada; suscinta exposicin de las leyes fundamentales
que rigen todas las manifestaciones del arte de la msica, 5 tt., La Europea, cd.
de Mxico (teora general; consideraciones particulares sobre acstica y esttica).
393
Finck, Carlos
1897. Esttica terica y aplicada a la msica, spi., cd. de Mxico (texto oficial Flachebba, Alberto (n. San Pedro, Martinica, Pequeas Antillas,
del CNM de Mxico, propuesto por Gustavo E. Campa en 1901).
1920. Antonio CASO: Dramma per Musica: Beethoven, Wagner, Verdi, Debussy,
Cvltvra, t. XII, no. 5, cd. de Mxico, 95 pp. (prlogo de Genaro Fernndez Mac
Gregor, ilustraciones de Roberto Montenegro).
1933. Eulalia GUZMN: Caracteres esenciales del arte antiguo mexicano, Uni-
versidad, vol. V (en dos entregas: nos. 27-28, ene.-feb., pp. 27-28; nos. 29-30,
mar.-abr., pp. 408-429), cd. de Mxico (sobre la msica y la danza como el ejemplo
ms importante en la consistencia del ritmo y la repeticin de motivos en el arte,
pp. 133-135; la danza como la estilizacin de mayor elaboramiento esttico entre
los indgenas, pp. 153-154; recursos simbolistas en la danza, p. 416; conciencia
mgica-religiosa en la danza, la msica y el canto, pp. 417-418 y 420).
1940. Adalberto GARCA DE MENDOZA: Esttica dialctica, UNAM, cd. de
Mxico.
1941. Adolfo SALAZAR: Forma y expresin en la msica, El Colegio de Mxico,
cd. de Mxico, 122 pp.
1944. Juan Felipe RAMREZ ARTEAGA: Filosofa de lo elemental de la msica,
mecanuscrito, cd. de Mxico, 49 pp. [apaisado] (la obra trata de manera novedosa
y original sobre las propiedades fsicas de la msica; no profundiza en ningn
aspecto concreto de la filosofa musical, pero intenta sentar las bases de un nue-
vo anlisis; ejemplar original en la Biblioteca de las Artes [Fondos Especiales],
CNA, cd. de Mxico).
1950. Jos VASCONCELOS: La sonata mgica, Espasa-Calpe Argentina, Buenos
Aires, 162 pp. (antologa de cuentos y narraciones sobre msica con enfoques
filosficos; en su mayora fueron publicados por separado en los aos veinte).
1951. Filosofa esttica, Espasa-Calpe Argentina, Buenos Aires, 161 pp. (trata
abundantemente sobre msica).
1952. Jos DURAND: Ideas musicales de Ortega y Gasset, Nuestra Msica,
vol. VII, nos. 27-28, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 188-197.
1954. Uwe FRISCH: La nueva filosofa de la msica en Alemania, Carnet Musi-
cal, vol. X, no. 12, cd. de Mxico, dic., p. 568.
1958. Carlos CHVEZ: El pensamiento musical, FCE, cd. de Mxico, 1964 [sec-
cin Obras de Arte] (publicado originalmente como Musical Thought, Charles
Eliot Norton lectures, Harvard University Press, Cambridge, Massachusetts,
1961).
1974. Miguel de LEN PORTILLA: La filosofa nhuatl, Instituto de Investiga-
ciones Histricas de la UNAM, cd. de Mxico (no trata en particular sobre la
msica, pero aborda aspectos de esttica y manifestaciones artsticas en general).
1983. Julio ESTRADA: Msica repetitiva y filosofa y futuros de la msica, Boletn sf. Danza criolla ([Campos] El folklore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxi-
de la Fonoteca, Aula de Msica, Universidad Complutense, Madrid.
1984. (En colaboracin con Jorge Gil) Msica y teora de grupos finitos (tres
variables booleanas), Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd.
de Mxico, 221 pp. (interesa por su relacin con la filosofa de conjuntos).
1984. E. H. GOMBRICH: El historicismo y la situacin de la msica, Pauta,
vol. III, no. 12, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 68-72.
1988. Fernando BARRIOS ZARAGOZA: Ensayo sobre filosofa de la msica;
elementos de anlisis en torno al problema de la definicin de la msica, Uni-
versidad del Valle de Atemajac, Guadalajara [tesis para obtener la licenciatura en
filosofa] (el tema es desarrollado de una manera tradicional; ejemplares en las
bibliotecas de la UNIVA, Guadalajara, y de la ENM de la UNAM, cd. de Mxico).
1997. Jonathan D. KRAMER: Msica y postmodernismo, Pauta, vol. XVI, no.
63, jul.-sep., pp. 5-18 (traduccin del ingls por Eurdice Aguirre).
1998. Mario LAVISTA: El lenguaje del msico, El Colegio Nacional, cd. de Mxi-
co, 61 pp.
2000. Jorge VIDALES: Tiempo musical: Aspectos fundamentales. Una introduc-
cin al estudio del tiempo musical en la msica instrumental de occidente, ENM
de la UNAM, cd. de Mxico, 253 pp. (tesis para obtener el grado de licenciado
en composicin).
2001. Stella CONTRERAS: Consideraciones sobre la interpretacin musical,
Pauta, vol. XVIII, no. 79, jul.-sep., pp. 72-75 (discurso de ingreso al Seminario
de Cultura Mexicana [1973]; enseguida se publica la contestacin de Pablo
Castellanos).
2001. Rubn LPEZ CANO: Semitica y retrica en los Tonos Humanos de Jos 1931. Thnatos, drama en un acto; libreto de Alejandro Cuevas.
Marn, Universidad de Valladolid, Valladolid, Espaa (memoria de investiga-
cin doctoral).
2001. An Enactivistic Approach for a Cognitive Semiotic Theory of Vocal
Music, Universidad de Helsinki (tesis doctoral).
2002. Jorge VIDALES: Tiempo y msica, Pauta, vol. XXI, no. 81, ene.-mar., pp.
62-79 (resumen revisado de la tesis de licenciatura [2000]).
Finck (Carvajal), Carlos (n. Crdoba, Ver., 1879; m. cd. de Mxico,
ca. 1955). Pianista y compositor. Miembro de una familia destaca-
da en la poltica y las letras. Muy joven inici su formacin musi-
cal, con profesores privados. Hacia 1906 se estableci en la ciudad
de Mxico, donde se dedic a componer piezas de saln y a tocar
para compaas de teatro y zarzuela. Despus de la Revolucin
(1910-1917) se alej gradualmente de la msica. Entre sus obras
publicadas por A. Wagner y Levien destacan las tres danzas Tenta-
ciones (Apasionada, Ondulante y Selvtica), y el vals Seduccin.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 22.
394
1883; m. cd. de Mxico, 1951). Violinista, compositor y director
concertador. A temprana edad se traslad a La Habana donde inici
su formacin musical. En 1898 march con su padre a Francia para
perfeccionar su tcnica de concertista y para cursar composicin y
direccin de orquesta en el Conservatorio de Pars donde fue disc-
pulo de Charles Widor. Contratado por una compaa de pera
lleg a Mxico en 1901 y realiz giras artsticas por la Repblica.
Luego sus padres se trasladaron a la ciudad de Mxico y all vivie-
ron el resto de sus vidas. En 1906 contrajo matrimonio con una
mexicana. Renunci a la nacionalidad francesa para adquirir la mexi-
cana. Hizo do con algunos de los mejores pianistas mexicanos de
la poca, como Carlos del Castillo y Jos F. Velzquez, y fue violi-
nista y profesor asistente de Luis G. Saloma durante varios aos.
Contratado por Jos E. Pierson, dirigi la Orquesta de la Compa-
a Impulsora de pera en una extensa gira nacional. En 1918 su
pera El indiano fue representada en el teatro Arbeu y desde en-
tonces goz de buena reputacin como compositor. Fue colabora-
dor de Rubn M. Campos*, para quien musicaliz varios argumen-
tos dramticos. Ofreci conciertos con su propio cuarteto de cuer-
das. En 1935 dirigi las primeras temporadas de pera en el Pala-
cio de Bellas Artes. Realiz innumerables orquestaciones por en-
cargo de particulares; entre ellas figuran las hechas sobre el vals
Danubio azul, de J. Strauss hijo, y la Misa de requiem de Perosi,
para ser ejecutada en las honras fnebres de Carlos J. Meneses
(1929). A causa de una enfermedad progresiva, hacia 1944 se retir
de toda actividad musical.
Obra para piano:
sf. Barcarola, indita.
sf. Danza azteca (AGN-FPAL: caja 327, expediente 4136, cuatro fojas, ao 1919).
co, 1930, p. 427).
sf. Fantasa elegante (Wagner y Levien).
sf. Mazurca, indita.
sf. Vals de concierto, indita.
Duetos:
1919. Sonata para violn y piano.
Obra para conjuntos de cmara:
1908. Cuarteto de cuerdas.
Obra orquestal:
1911. Suite sinfnica no. 1.
1913. Suite sinfnica no. 2.
pera:
1909. Lisisca.
1910. Maryem.
1913. El indiano, pera pica estrenada parcialmente en Pars; fue representada de
manera integral en el teatro Arbeu de la ciudad de Mxico, en 1918, por la Com-
paa Impulsora de pera.
1924. Sanict, leyenda maya en un acto; libreto de Rubn M. Campos.
1929. Mesalina, tragedia en dos actos; libreto de Alejandro Cuevas.
Ballet:
1923. Quetzalcatl, leyenda maya; ballet para coros y orquesta, libreto de Rubn
M. Campos.
Obra religiosa:
1930. Misa de rquiem, para tenor, bartono y bajo solistas, quinteto de chelos,
contrabajo y rgano (encargo de la familia Maximn, Guadalajara).
Fuentes:
1930. Rubn M. CAMPOS: El compositor Alberto Flachebba, El folklore mu-
sical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de
Mxico, 1995, p. 178 (retrato).
1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, p. 322 (datos biogrficos).
Flauta. Instrumento aerfono de boquilla (de muesca o de bisel)
formado por un tubo recto con orificios por el cual se hace pasar
una columna de aire; al taparse los orificios se logra alargar dicha
columna y bajar el tono que produce. Existe una enorme variedad
de modelos de flautas hechas en carrizo*, hueso, barro, madera,
metal, plstico y otros materiales. J Mxico es uno de los pases

con mayor variedad de flautas regionales, muchas de las cuales ya
eran fabricadas desde antes de la llegada de los europeos. (Consul-
tar artculos siguientes; ver tambin: Zampoa).
Flauta de mirlitn (por alusin a la voz del mirlo). Flauta recta
con tubo de obturaciones, tiene la caracterstica especial de que
presenta un orificio cerrado por una membrana vibratoria que le da
al instrumento un color nasal, casi de lengeta doble. Se origin en
distintos puntos del orbe como gamitadera o balitadera, para atraer
gamos, caprinos salvajes o en Mxico guajolotes, y ms tarde se
desarroll como instrumento musical. J Algunos de los ejempla-
res ms originales por su diseo, afinacin y repertorio, proceden
de Mxico. En especial, las flautas nipijiji de la etnia xiui*, y
pakaab chul de la etnia tenek*, destacan por su elaboracin arte-
sanal y su repertorio. La primera de ellas, tambin conocida por el
nombre espaol de flautaoja, se emplea en las fiestas religiosas
y cvicas de Santa Mara Acapulco, San Luis Potos, y consiste en
un tubo de carrizo que mide entre los 35 y 45 centmetros de
longitud, en cuyo extremo superior se acopla una embocadura
tubular hecha de pluma de gaviln, guajolote o zopilote que termi-
na en una cmara semiglobular, calibrada con cera negra de avispa.
Enseguida, entre esta cmara y el primer orificio de obturacin, se
encuentra un hoyo que se cubre por una membrana de tela de araa
que forma, propiamente, el mirlitn. ste se protege por una hoja
de totomoxtle sujeta con hilo. La flauta pakaab chul de los tenek se
forma tambin por un tubo de carrizo que mide entre los 45 y 50
centmetros de longitud, con un canal de insuflacin externo de
can de pluma de las mismas aves, el cual se conecta a una cmara
semiglobular, calibrada con cera de avispa (tuik). Tiene cuatro ori-
ficios de obturacin (sholas) y un hoyo especial de mirlitn de tela
de araa (jiya). En el estado de San Luis Potos se toca en la danza
ritual nukbson (son de nukub), con acompaamiento de nukub
(una variante regional de teponaztli*) y chin chin (sonajeros tenek),
mientras que entre los tenek del estado de Veracruz se toca en la
danza del tigre o tigrillo en que los danzantes representan diferen-
tes animales, como el tigre, la zorra y el coyote. stos llevan,
adems, un sonajero en una mano y un maxochitl o bastn de
flores en la otra, todo lo cual se ilustra ya en cdices prehispnicos
del Altiplano mexicano, y confirma el origen autctono de esta
tradicin.
Fuentes:
2002. J. A. OCHOA y L. CORTZ, Catlogo de instrumentos musicales y objetos
sonoros del mxico indgena, FONCA, cd. de Mxico, pp. 462-471.
2005. Roberto VELZQUEZ CABRERA: Flauta pame nipijiji y flauta tenek
pakaab. Flautas con membrana mirlitn, conferencia leda en el II Encuentro
Nacional de Msica, Ptzcuaro, CENIDIM/Gobierno del Estado de Michoacn.
Flauta de Pan. Ver: Zampoa.
Flauta de pico (tambin flauta recta o dulce). Flauta recta general-
mente armada por varios segmentos de tubo y con embocadura en
el extremo superior de la primera de ellas, en forma de boquilla.
Fabricada originalmente en madera o hueso, en la actualidad son
ms comunes los modelos de plstico. Su origen se remonta a
viejos instrumentos sumerios, egipcios y griegos, aunque su as-
pecto moderno proviene del siglo XVIII, en que alcanz su perfec-
cionamiento en Europa. J En Mxico existen antecedentes autc-
tonos en piezas elaboradas a base de caas de carrizo, en modelos
que generalmente proceden de los estados de Chiapas, Oaxaca, San
Luis Potos, Tabasco o Veracruz, en un amplia variedad de diseos
y afinaciones. Las flautas de pico de la etnia yokotanob* (chontales
de Tabasco) o el topitz* papanteco, por ejemplo, consisten en una
caa de carrizo cuya embocadura se calibra con una pieza tallada
de madera la cual se incrusta en el tubo. El acapiztli nahua consiste
solamente en una sola pieza de barro cocido con cuatro orificios de
obturacin. Algunos modelos ms particulares provienen del sur
del estado de Oaxaca. Entre stos se encuentran la flauta de pico de
la etnia ikook* (mareos o huave), cuya embocadura se calibra
Flauta dulce
artesanalmente, con cera, y la flauta de pico de la regin de Putla,
y que hoy ya no se elabora, cuya embocadura consistente en una
pequea placa de carrizo, sirve de bisel y forma el labium del
instrumento. J La flauta de pico barroca fue introducida a Mxico
desde los primeros contactos con los europeos, pero su empleo no
se extendi dada la preferencia de los nativos por sus propios
modelos de flautas. Desde fines del siglo XVIII y durante todo el
siglo XIX su uso fue poco frecuente. Ms tarde, gracias a gestiones
de Fernando Gonzlez Pea y Luis Sandi, el decreto presidencial
de 1937 generaliz su empleo en las escuelas de educacin prima-
ria de la Repblica Mexicana. Su bajo costo y fcil manejo la con-
virtieron en un medio idneo para los proyectos modernos de
instruccin musical pblica, aunque ello contribuy tambin al
deterioro en el uso y fabricacin artesanal de las flautas autctonas.
Adems, los ejecutantes de estos instrumentos fueron limitados a
un pobre mbito didctico, en que la flauta haca sonar transcrip-
ciones de melodas predominantemente europeas. Mientras tanto,
los compositores mexicanos no se ocuparon de ella. Desde 1964
Juan Bosco Correro ofreci recitales de flauta de pico y luego
form con su familia un conjunto de flautas dulces que hizo giras
por el pas. Sin embargo, el florecimiento de la flauta barroca como
instrumento de concierto se debe principalmente a Horacio Fran-
co, quien ha difundido la obra de autores europeos de la Edad
Media, el Renacimiento y el Barroco, y, por encomienda suya, de
compositores mexicanos creadores de un nuevo repertorio. Asi-
mismo, Franco form una plyade de ejecutantes, cultivados en un
nuevo criterio que revalora y renueva el instrumento. Otros msi-
cos mexicanos especializados en flauta de pico barroca son Mara
Dez Canedo, Anna Margules, Mnica Lpez Lao, Abraham Elas,
Josu Melndez y Jorge Montiel. Entre el repertorio mexicano
contemporneo para flauta de pico de tipo barroco se encuentra:
Variaciones para tres flautas dulces (1964), de Mario Stern; Tres
movimientos breves (1965) y Empiria (1966), ambas para cuarte-
to de flautas de pico, de Manuel Jorge de Elas; Cuatro piezas
(197?), de Luis Sandi; Suite numrica (1983), para quinteto de
flautas de pico, de Juan Cuauhtmoc Herrejn; Ofrenda (1986), de
Mario Lavista; Encantamiento (1989), para dos flautas de pico y
un flautista, de Daniel Catn; caro (1989), de Ana Lara; Huitzitl
(1989), de Gabriela Ortiz; Lamento (1989), de Marcela Rodrguez;
Arabesco (1990) y Gitanera (1990), ambas para dos flautas, de
Graciela Agudelo; Tema y variaciones para flauta de pico (1990),
de Jorge Crdoba; Cinco caprichos (1991), quinteto de flautas de
pico, de Armando Luna; Saut il nay (1990) e Impresiones (1991),
de Rosa Guraieb; El resplandor de lo vaco (1991), para tres flau-
tas de pico, de Juan Fernando Durn; Arborescencia (1991), de
Salvador Torre; Flores del viento II (1991), para mezzosoprano,
flauta de pico, violn y percusiones, de Ricardo Zohn; Arcana
(1992), para dos flautas de pico, de Vctor Rasgado; Estudio-Bop
(1994), para flauta de pico sopranino, de Eugenio Toussaint; y Net
(2004), para flauta de pico sola, compuesto por Mauricio Rodr-
guez. Las flautas de pico tradicionales de Mxico, sin embargo, no
han sido valoradas suficientemente por los compositores del pas.
A esto cabe agregar una falta de estudios organolgicos y la ausen-
cia de un anlisis del repertorio tradicional, para estimular su uso
en un contexto renovado.
Fuentes:
1981. Horacio FRANCO: La msica para flauta de pico de Georg Philipp Tele-
mann, Heterofona, vol. XIV, nos. 74-75, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 29-57.
1992. Juan Arturo BRENNAN: Msica mexicana para flauta de pico, notas para
el disco homnimo de Horacio Franco, vol. VIII, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico
[serie Siglo XX].
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Va el disco en prenda, Proceso, no. 856, cd. de
Mxico, 29 mar.; nota 35 (resea de [...] y Msica mexicana para flauta de pico,
disco grabado por Horacio Franco).
2000. Salvador RODRGUEZ LARA: Veinte composiciones didcticas para la fa-
milia de flautas dulces (sopranino, soprano, contralto, tenor, bartono, bajo),
tesis para obtener la licenciatura en composicin, ENM de la UNAM, cd. de
Mxico, 48 pp.
Flauta dulce. Ver: Flauta de pico.
395
Flauta papanteca
Flauta papanteca. Ver: Topitz.
Flauta transversal (tambin flauta travesera o flauta de concier-
to). Flauta que para tocarse se coloca en posicin horizontal, a
diferencia de las flautas rectas o la flauta de pico, colocadas verti-
calmente. En un principio era de madera y, gracias a un proceso de
perfeccionamiento acstico y un primitivo sistema de agujeros,
fue introducida a la orquesta por Jean-Baptiste Lully (1632-1687)
en 1677. Sin embargo, diversos inconvenientes falta de claridad,
potencia y dificultad en ciertas digitaciones, la hicieron suscepti-
ble de nuevas mejoras. En 1847 Theobalt Bhm (1794-1881) le
aplic un sistema que facilit la obtencin de tonos base y armni-
cos por medio de una distribucin de los agujeros en el tubo de la
flauta, realizada a partir de un minucioso estudio acstico, y cuya
digitacin fue favorecida tambin con un sistema de llaves coloca-
das segn la proporcin de la mano. Asimismo se generaliz el
empleo de metales preciosos (plata, oro, platino) para su fabrica-
cin y se abandonaron los modelos de madera. Una vez que el
instrumento logr alcanzar, con claridad y comodidad para el eje-
cutante, una amplia gama de sonidos (C5 C8, D8), se incorpor de
manera importante y definitiva a la orquesta sinfnica. J Por lo
que se lee en actas de cabildo de catedrales de ciudades como
Guadalajara, Mxico, Oaxaca, Puebla y Valladolid (hoy Morelia),
la antigua flauta transversal de madera ya exista en la Nueva Espa-
a a mediados del siglo XVII y desde entonces se incorpor a
pequeos conjuntos instrumentales de dotaciones muy diversas.
De los archivos musicales del virreinato proceden algunas obras
para este tipo de flauta; entre stas cabe citar el Aria de flauta a
solo (ca. 1760), de Ignacio de Jerusalem; el Do con flauta y bajo
para el descendimiento de nuestro amabilsimo redentor Jess
(ca. 1760), de Vicente Ortiz de Zrate; y la Cantada con flautas
traveseras Llega monstrando (ca. 1770), de Juan Mathias de los
Reyes. Entre las primeras grandes orquestas que otorgaron un
lugar fijo al instrumento estuvo la de la Colegiata de Guadalupe*
(1755), cuyo copioso archivo contiene otras obras que incluyen
flauta travesera. Para el perodo 1800-1830 esta flauta era ya muy
conocida en todo Mxico, y se encuentran numerosos anuncios de
casas de repertorio e instrumentos musicales en peridicos del
pas, en los que aparece con frecuencia la flauta (cf. El Diario de
Mxico, t. XIII, cd. de Mxico, 1810, pp. 110, 142, 214, 372; El
Regulador Yucateco, Mrida, 22 may. 1832; etctera). Asimismo
se estableci su uso en las bandas militares, como sucedi con el
flautn, especie de pequea flauta travesera que suena una octava
ms alta que la flauta ordinaria. Al fundarse la Orquesta Sinfnica
de la Capilla Imperial de Su Majestad Agustn I (1822), su nmina
original incluy las plazas de flauta primera y flauta segunda,
ocupadas respectivamente por los hermanos Matas e Ignacio
Trujeque (al mismo tiempo titulares de las plazas de clarinete
primero y segundo). De aos posteriores se encuentran obras como
el Stabat Mater (ca. 1840), para tiple o tenor con acompaamiento
de dos flautas y piano, de Joaqun Martnez Falcn. La flauta
perfeccionada por Bhm se introdujo a Mxico a mediados del
siglo XIX y de inmediato disfrut de hbiles intrpretes que se
haban adiestrado con la flauta antigua. Entre stos destacan San-
tiago Herrera*, quien tuvo numerosos discpulos en Guadalajara;
Mariano Jimnez*, msico de bandas militares y orquestas teatra-
les, quien fue flautista titular en la Colegiata de Guadalupe (1854),
profesor de flauta en diversas instituciones y autor de obras didc-
ticas para flauta; y Antonio Aduna*, tambin ejecutante en bandas
militares y orquestas de compaas lricas, y solista virtuoso, qui-
zs el mejor de su tiempo. En la inauguracin del teatro Santa
Anna, en febrero de 1844, Aduna ejecut su propio Concierto
para flauta y comparti el programa de la noche con el famoso
chelista alemn Maximiliano Bhrer. En 1867 ingres al Conserva-
torio de la Sociedad Filarmnica Mexicana como profesor funda-
dor de la ctedra de flauta, para la cual redact su Mtodo de flauta,
texto que fue declarado oficial en ese plantel y que sirvi as hasta
fines del siglo XIX. El flautista mexicano ms importante en el
396
ltimo cuarto del siglo XIX fue Juan Hernndez Acevedo*, disc-
pulo de Alts que realiz giras por el pas como solista y como
miembro de duetos. Entre los primeros frutos de la clase de flauta
en el CNM se hallan Librado Surez, Germn Canseco, Adolfo
Rivera, Ambrosio Vzquez y Agustn Oropeza, cuya labor conti-
nu en No Fajardo, Rubn Islas y Gildardo Mojica, tres de los
flautistas mexicanos ms sobresalientes de mediados del siglo XX.
Acerca del repertorio moderno se encuentran numerosas obras de
Flavio F. Carlos, Jess Estrada, Rafael de Paz, Blas Galindo (Tro-
zo [1933] para flauta, trompa y fagot y otra msica de cmara;
Concierto para flauta y orquesta [1960]; Concierto para flauta y
orquesta de viento [1979]), Jos Pablo Moncayo (Amatzinac*,
1935-1937), Julin Carrillo (Triple concierto [1941] para flauta,
violn, violonchelo y orquesta) y Luis Sandi (Concertino para
flauta y orquesta [1944]), as como diversas obras para conjuntos
de cmara de Carlos Chvez y Silvestre Revueltas. Durante la
segunda mitad del siglo XX apareci abundante msica de cmara
para la flauta, de compositores como Manuel Enrquez (Tres in-
venciones [1957], para flauta sola; Dptico [1969], para flauta y
piano; En prosa [1982], para flauta, oboe, chelo y piano); Jaime
Gonzlez Quiones (Concertino para flauta transversa [1964],
para flauta, dos oboes, piano y orquesta de cuerdas; Cuatro am-
bientes [1977], para sexteto de flautas); Joaqun Gutirrez Heras
(Sonata simple [1965]; Do para flauta y chelo [1964]); Roco
Sanz (Sonata [1965], para flauta y piano); Leonardo Velzquez
(Elega [1965], para flauta sola, y gloga [1979], para flauta y
arpa); Federico Ibarra (Variaciones bicromticas [1969], para flauta
y piano); Mario Lavista (Game [1971], para una, dos, tres o cua-
tro flautas en Do; Canto del alba [1979], para flauta amplificada;
Lamento [1981], para flauta baja amplificada; y Nocturno [1982],
para flauta en Sol amplificada); Arturo Salinas (Aura de soledad
[1973], para flauta, narrador y percusiones; Kanapuri [1980] y
Munamukami [1981], para flauta sola); Lan Adomin (La balada
de Terezn [1973], para flauta, percusiones y orquesta de cuerdas);
Antonio Navarro (Integral [1979] y Miniaturas [1980], para flau-
ta sola); Bernardo Feldman (Do para flauta y arpa [1979] y
Miniaturas para la hora de dormir [198?] para fagot y flauta);
Rodolfo Halffter (Epinicio [1980], para flauta sola, y Husped de
las nieblas [1981], para flauta y piano); Gerhart Muench (Poema
alado [1980], para flauta sola, y Semblanzas de Pan [1981], para
flauta y piano); Marcela Rodrguez (Serenatas [1980], para flauta
y guitarra); Eduardo Soto Milln (Interludio [1980] y Rondino
[1980]); Antonio Russek (Summermood [1981], para flauta baja y
modificacin electrnica); Arturo Mrquez (Enigma [1982] y
Moyolhuica [1982], para flauta sola); Lilia Vzquez (Relatos [1982],
para flauta en Sol y chelo); Rodolfo Ramrez (Zonante [1983] para
flauta, piano y chelo); Carlos Snchez (Miniaturas [1980] y Cin-
co, cinco y seis [1987], para flauta sola); Adolfo Lagos (Conse-
cuencias [198?], para flauta sola); Salvador Torre (Pas de deux
[1983], para flauta y guitarra, y Cinco piezas pedaggicas [1989]
para flauta sola); Juan Trigos (Huapanguito, 1987); y Eugenio
Toussaint (Dueto para flauta y piano, 1992). Entre los flautistas
contemporneos ms reconocidos, activos en Mxico, se encuen-
tran Asako Arai, Marielena Arizpe, Marisa Canales, Julieta Cedillo,
Elena Durn, Alejandro Escuer, Ral Falcn, Eduardo Gonzlez,
Francisco Hernndez, Salvador Torre y Cuauhtmoc Trejo, quie-
nes adems de su carrera como ejecutantes, han realizado diversas
aportaciones pedaggicas.
Fuentes:
ca. 1750. Annimo: Diapasn de la flauta travesera, manuscrito, cd. de Mxi-
co?, 1 p. (dibujo de una flauta travesera con seis agujeros y grfica con puntos
blancos y negros que representan las digitaciones para obtener cada uno de los
sonidos que el instrumento produce en las tonalidades de Do y Fa) [cf. Gabriel
Saldvar: Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa, t. I, ed. ps-
tuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 197
[item no. 135]).
1860?. Mariano JIMNEZ: Cartilla para el estudio de la flauta, indita, cd. de
Mxico.
1867. Antonio ADUNA: Mtodo de flauta, Conservatorio de la Sociedad Filarm-
nica Mexicana, cd. de Mxico.

1906. Apolonio ARIAS RAMOS: Introduccin a la msica de cmara, Ministe-
rio de Instruccin Pblica de Mxico, Leipzig (con una seccin dedicada a la
flauta).
1984. Marielena ARIZPE: Las voces de la flauta, Nuevas tcnicas instrumen-
tales, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico; 2 ed., CENIDIM/INBA, cd. de Mxico,
1989, pp. 7-29 [col. Cuadernos de Msica Pauta] (estudio sobre tcnicas nuevas
en la flauta transversal; contiene apartados sobre los multifnicos, los armni-
cos naturales y artificiales, y digitaciones no tradicionales; incluye un apndice
con obras para flauta de compositores mexicanos).
Flautas precortesianas. Prcticamente todas las culturas mesoa-
mericanas construyeron flautas en barro, en caas vegetales (ver:
Carrizo) y excepcionalmente en hueso. Servan para acompaar
danzas y cantos en ceremonias, pero tambin para fines ldicos y
utilitarios, de caza (ver: Flauta de mirlitn). Entre las ms volumi-
nosas se encuentran las flautas mltiples de barro (ver: Zampoas),
de tres a cinco tubos, con o sin orificios de obturacin, para formar
escalas pentfonas o hexfonas. Estas flautas se hallaron princi-
palmente en los estados de Colima, Jalisco, Michoacn, Oaxaca,
Tabasco y Veracruz. Otra especie de flauta mltiple es el tlapitzalli*,
con una sola embocadura de pico conectada a cuatro tubos de
diferente tesitura y slo con un orificio cada uno. En contraste, la
flauta papanteca o topitz*, usada por huastecos y totonaku, tiene
en su pequeo tubo tres agujeros con los que es posible tocar los
45 sones que integran la Danza del volador*. Otros modelos me-
dianos predominan en el uso y las costumbres de Mesoamrica. El
ms comn entre los mexicas era uno de barro, con forma cilndrica
irregular, que Rubn M. Campos llama chililihtli, mientras Daniel
Castaeda lo refiere slo como flauta azteca. Este ltimo, en su
artculo Las flautas en las civilizaciones azteca y tarasca (1930-
1931), asegura que es posible establecer el [arque]tipo de la flau-
ta azteca [...] De embocadura amplia y base en forma de pabelln,
son cuatro los agujeros que presenta su tubo simple, por lo cual la
flauta azteca puede producir cinco sonidos fundamentales [...] que
slo emiten escalas pentfonas sin sensibles. Acerca de las flautas
tradicionales de los porhpecha, tambin de barro, Castaeda com-
plementa: Estas flautas, en comparacin con las aztecas, carecen
de embocadura amplia y slo en pocos casos presentan pabelln
[...] No obstante, sus sonidos son bastante puros y pueden obte-
nerse con facilidad los armnicos 2 y 3; tambin producen escalas
pentfonas, pero de tres tipos diferentes: a) Sin sensibles, b) Con
una sensible o semitono y c) Con dos sensibles o semitonos [...]
Estas caractersticas le permiten obtener a la flauta del coyote [de
procedencia porhpecha] la gama mayor de las culturas europeas
occidentales, con tres sonidos adicionales y extraos a ella: la se-
gunda menor, la cuarta aumentada y la sptima menor. La gran
diferencia de posibilidades tericas entre las flautas aztecas y la
flauta del coyote establece pues, una discrepancia fundamental
entre la cultura musical de los aztecas y aquella de los tarascos
[porhpechas]. Lo que en los aztecas fue un primitivismo puro,
que solamente supo de la pentafona elemental, se transforma en
una complejidad ms avanzada en manos de los tarascos [...].
Muchas otras flautas simples encontradas en el resto de Mesoam-
rica producen escalas pentfonas y hexfonas, con cuyos armni-
cos es posible formar una gama de tonos. Entre stas se encuentran
las flautas de carrizo de la etnia ikook* (mareos) y las flautas de
mirlitn de las etnias tenek* y xiui* (pames), que an se emplean
en sones tradicionales de origen precortesiano. Ver tambin: Tla-
pitzali, Tlapitzaliztli, Tlapitzcatzin, Topitz, Ocarina, Aztecas, Ikook,
Mayas, Olmecas, Porhpecha, Tenek, Teotihuacan y Xiui.
Fuentes:
1776. Francisco Javier CLAVIJERO. Historia antigua de Mxico, reimpr., Porra, cd.
de Mxico, 1958; col. Sepan Cuantos, 1964, p. 342-343 ( el autor se basa en Sahagn
y Torquemada, principalmente).
1896. J. KOLLMAN: Flten und Pfeifen aus Alt-Mexico, Festschrift fr Adolf
Bastian zu Seinen 70. Geburstage-26, Juni 1896, Verlag von Dietrich Reimer
(Ernest Vohsen), Berln, pp. 559-574.
1925. Rubn M. CAMPOS: Los instrumentos musicales de los antiguos mexica-
nos, Anales del Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnografa, 4
poca, vol. III, no. 4, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 333-337.
1927. August GNIN: The musical instruments of the ancient Mexicans, Mexican
Magazine, vol. III, no. 7, sl., jul., pp. 355-362.
Florencia en el Amazonas
1930-1931. Daniel CASTAEDA: Las flautas en las civilizaciones azteca y ta-
rasca, Msica, Revista Mexicana, vol. II (en dos entregas: no. 2 (8), 15 de nov.,
pp. 3-26; nos. 3-4 (9-10), dic. 1930-ene. 1931, pp. 19-45 [incluye diagramas e
ilustraciones]), cd. de Mxico.
1941. Vicente T. MENDOZA: Tres instrumentos musicales prehispnicos, Ana-
les del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. II, no. 7, UNAM, cd. de Mxico,
pp. 71-86 (sobre flautas rectas de bisel simple, flautas dobles de Colima y una
bocina con resonador).
1942. Daniel CASTAEDA: Una flauta de la cultura tarasca, Revista Musical
Mexicana, t. I, no. 5, cd. de Mxico, 7 mar., pp. 110-113.
1945. Vicente T. MENDOZA y Manuel GARCA MATOS: Las flautas de tres per-
foraciones que usan los indgenas de Mxico son de origen hispano, Anuario
de la Sociedad Folklrica de Mxico, vol. V, sn., cd. de Mxico, pp. 183-187
(investigacin de Vicente T. Mendoza y rplica de Manuel Garca Matos sobre la
amplia distribucin de dicha flauta en todo el mundo; un ejemplo musical; una
fotografa).
1953. Samuel MART: Flautilla de la penitencia, Cuadernos Americanos, no.
72, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 147-157.
1955. Instrumentos musicales precortesianos, INAH, cd. de Mxico; reimpr.,
1968 (ilustraciones).
1960. Jos Ral HELLMER: Mexican music today, Toluca Gazette, sn., Toluca,
1 jun.; reimpr., Katunob, vol. II, no. 1, sl., mar. 1961, pp. 70-72.
1964. Jos Luis FRANCO: Sobre un grupo de instrumentos musicales prehispni-
cos con sistema acstico no conocido, Actas y memorias del XXXV Congreso
Internacional de Americanistas: Mxico, 1962, t. III, cd. de Mxico, p. 369.
1965. Charles L. BOILS: La flauta triple de Tenenexpan, La Palabra y el Hom-
bre, 2 poca, no. 34, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 213-222.
1981. Felipe FLORES DORANTES y Lorenza FLORES GARCA: Organologa
aplicada a instrumentos musicales prehispnicos, SEP/INAH, cd. de Mxico
(col. Cientfica-Arqueologa).
1988. Robert STEVENSON: Aztec Organography, Inter-American Music
Review, vol. IX, no. 2, Los ngeles, primavera-verano, p. 17 (pre-aztec flutes).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Flavio F., Carlos. Ver: Carlos, Flavio F*.
Flor, Manuel de la. Ver: Delaflor, Manuel*.
Flor Silvestre [Guillermina Jimnez de Aguilar] (n. Salamanca,
Gto., 1929). Inici la profesin de cancionera en su niez, en el
estado de Guanajuato. Muy joven se traslad a la ciudad de Mxi-
co, y en 1944 fue contratada por la XEW. Pronto actu en cine, su
primera pelcula fue Primero soy mexicano, al lado de Joaqun
Pardav*. Cas con Antonio Aguilar* y con l ha hecho giras arts-
ticas por Mxico, EU, Centro y Sudamrica. Ha compuesto varias
canciones.
Fuente:
1963. Annimo: Flor Silvestre, contraportada del disco homnimo, Musart, D 771,
cd. de Mxico (el disco incluye las canciones Cielo rojo, Patodo el ao, Cario
bonito, chame a m la culpa, Desolacin, El peor de los caminos, Ammonos
y Para morir iguales).
Florencia en el Amazonas. pera de Daniel Catn compuesta en
1996 con libreto de Marcela Fuentes-Berin, basado en una narra-
cin de Gabriel Garca Mrquez. Es la tercera obra de tal gnero,
compuesta por Catn (Encuentro en el ocaso*, 1978; La hija de
Rappaccini*, 1991). Fue encargada por la Houston Grand Opera y
llevada a la escena en una coproduccin con Los Angeles Music
Center Opera, Seattle Opera y la pera de Colombia. Asimismo
fue la primera pera en espaol encargada por una compaa de
EU. El estreno se ejecut en el Brown Theater de Houston, Texas,
el 25 de octubre de 1996. La obra fue cantada en espaol con
supertitulaje en ingls. Ms tarde fue representada en Los nge-
les, Seattle y la ciudad de Mxico. El libreto trata de la historia de
Florencia Grimaldi, gran cantante de pera, y su viaje por el ro
Amazonas. La diva ha cancelado contratos importantes para asis-
tir a la reapertura del teatro de Manaos, en donde cantar sus
mejores arias. El motivo personal que la impulsa a regresar a Manaos
es el deseo de reencontrar a Cristbal Ribeiro da Silva, el gran amor
de su vida, a quien conoci veinte aos atrs y no ha dejado de
amar. Despus de vivir un intenso romance a bordo del vapor El
Dorado, Florencia y Cristbal se separaron para seguir su propio
camino cada uno; ella parti hacia el extranjero para despus con-
vertirse en una cantante internacional; l se intern en la selva en
397
Flores, Anastasio
busca de una mariposa de mtica belleza: la musa esmeralda.
A bordo de El Dorado viajan otros pasajeros, cuyos motivos para
hacer el viaje a Manaos son igualmente personales. Paula y lvaro,
una pareja que lleva veinticinco aos de matrimonio, han llegado al
momento de sus vidas en donde su relacin est en crisis. Esperan
que el viaje a Manaos los vuelva a unir y desean volver a sentir la
pasin que han perdido. Rosalba es una joven escritora que admira
profundamente a Florencia Grimaldi y ha empezado a escribir la
biografa de la diva. Supone errneamente que ha podido conver-
tirse en una gran cantante gracias a que permanece libre de compro-
misos amorosos. Piensa que el amor aprisiona. Rosalba, por lo
tanto, piensa seguir los pasos de la diva: mantenerse libre y con-
vertirse en una gran escritora. Cuando descubre que la Grimaldi
dar un concierto en Manaos, decide comprar su pasaje a bordo de
El Dorado para tratar de conocerla personalmente y ensearle el
libro que escribe sobre ella. En el vapor, sin embargo, conocer a
Arcadio, el sobrino del capitn, de quien se enamorar profunda-
mente. Sus planes de mantenerse libre tendrn que ser pospues-
tos. Arcadio, el sobrino del capitn, es un joven que tambin desea
la libertad. Suea con volar un aeroplano. Sabe, sin embargo, que
sus sueos de volar se estrellarn muy pronto pues est a punto de
heredar el vapor de su to y quedar atrapado para siempre en el
laberinto del ro: de Manaos a Leticia y de Leticia a Manaos eter-
namente. Contemplar el futuro de esa manera lo deprime. Al cono-
cer a Rosalba, Arcadio queda profundamente enamorado de ella, de
su entusiasmo por la vida, de su amor a la libertad. l quisiera
poder ser libre as tambin. Rosalba, a su vez, nunca haba conoci-
do un joven con la pasin que Arcadio expresa cuando suea con
volar. Naturalmente, el amor que sienten el uno por el otro viene a
contrariar los planes que ambos tienen respecto a sus vidas. As
que tratarn de oponerse a la fuerza de ese amor. El capitn es un
hombre sabio y bondadoso; ama la vida profundamente y el ro es
el reflejo del universo entero para l. Es el nico que reconoce a
Florencia Grimaldi pero respeta que la diva est ocultando su
identidad durante el viaje y pretende no reconocerla. El capitn
sabe que Cristbal Ribeiro da Silva se ha internado en la selva y
que hace aos no se sabe de l. El capitn teme que Cristbal haya
muerto. Riolobo es el asistente del capitn. Marino, mesero, narra-
dor prodigioso, Riolobo es tambin la memoria y el espritu mismo
del portentoso ro. Riolobo se relaciona con los elementos y los
entiende de la misma manera profunda y sabia que el capitn se
relaciona con los seres humanos. El viaje por el Amazonas resulta
ser tambin un viaje interior para los pasajeros a bordo de El
Dorado. Durante el trayecto tendrn que enfrentarse a verdades y
obstculos interiores a la vez que exteriores. A medio camino, El
Dorado y sus pasajeros enfrentan una tormenta que los pone en
peligro de muerte. La verdad de cada uno aflora en esa situacin
lmite y al final del viaje todos quedan profundamente transfor-
mados.
Fuente:
1997. Luis Ignacio HELGUERA: Catn caza mariposas en el Amazonas, Pauta,
vol. XVI, no. 61, cd. de Mxico, ene.-mar., p. 98.
Flores, Anastasio (n. Ayo el Chico, Jal., 15 abr. 1906). Clarinetista.
Desde 1913 vivi en Guadalajara, donde inici sus estudios de
solfeo y clarinete bajo la direccin de su padre Santiago Flores,
discpulo de Clemente Aguirre*. En 1917 tom lecciones con Leo-
nardo Macas, y al poco tiempo se perfeccion en clarinete con
Salvador Ochoa padre. Trasladado a la ciudad de Mxico, en 1922
ocup la plaza de clarinete solista en la Banda de Msica del
Estado Mayor, que diriga Melquiades Campos, y con la cual hizo
giras artsticas por Mxico, EU, Guatemala, El Salvador, Panam,
Trinidad, Brasil, Uruguay y Argentina. Particip en diversas ban-
das militares hasta 1932, ao en el que decidi dedicarse al comer-
cio. En 1941, al organizarse la Orquesta Sinfnica de la U de G, se
le invit a participar en ella bajo la direccin de Trinidad Tovar y
Leslie Hodge. En 1943 se traslad a Mxico para reanudar sus
estudios musicales en la Escuela Secundaria de Artes. Discpulo
398
entonces de Manuel Len Mariscal, Pedro Michaca y Jos F. Vs-
quez. Toc en varias radioemisoras en compaa de Ernesto Roemer,
Isauro Cant Pinaud y Jess Corona, entre otros. En 1946 ingres
al Conservatorio Nacional y estudi con Francisco Agea, Juan D.
Tercero y Daniel Castaeda, gradundose en 1949 con mencin
honorfica. Ms tarde form el Quinteto Beethoven, uno de los
primeros conjuntos de alientos de Mxico. En 1947 actu como
solista en la reconstituida Orquesta Sinfnica del Conservatorio.
Posteriormente form dos y tros con diferentes msicos, entre
ellos la pianista Leonor Montijo. Laszlo Roth y Jos Smilovitz lo
consideraron uno de los mejores clarinetistas del mundo.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 19 (breve nota sobre como clarinetista y profesor en el CNM;
en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, p. 202.
Flores, Bruno (n. y m. cd. de Mxico, 1827-ca. 1870). Empresa-
rio de pera, cantante (tenor) y director concertador de pera.
Discpulo de Agustn Caballero; debut en 1848 como parte de la
Compaa Nacional de pera. Desde 1856 fue primer tenor en el
Coro de la Colegiata de Guadalupe*, dirigido por Felipe Larios.
Colaborador de Octaviano Valle en la compaa mexicana que fun-
d Cenobio Paniagua; despus conform su propia compaa, con
la cual represent diversas peras italianas y mexicanas durante el
imperio de Maximiliano (Agorante, rey de la Nubia*, de Miguel
Meneses, 6 jul. 1864, y Pirro de Aragn*, de Leonardo Canales,
12 jul. 1864) en el teatro Imperial.
Fuentes:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1968 (ver ndice
onomstico).
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, p. 121.
Flores (Rivera), Chava [Salvador] (n. y m. cd. de Mxico, 14 ene.
1920-5 ago. 1987). Cancionero. Ejerci varios oficios antes de
dedicarse a la msica; una vez que hubo escrito una copiosa colec-
cin de canciones, cre su propia empresa editora de discos, Ageles-
te, la cual dirigi de 1949 a 1952. Ese ltimo ao realiz su primera
grabacin cantando y tocando la guitarra l mismo, con Dos horas
de balazos, incluida en una pelcula, al igual que Peso sobre peso y
La interesada. Compuso poco ms de 250 canciones, la mayora
de ellas con textos que critican y satirizan aspectos generales de la
sociedad mexicana, y vicios particulares del centralismo sufrido en
la Repblica; o bien que recrean escenas tpicas de la vida del
mexicano. Tuvo un conocimiento muy amplio sobre la cultura de
los grupos urbanos marginados de su pas, y se le llam cronista
musical de la ciudad de Mxico. Otras canciones suyas que tam-
bin tuvieron fama: A qu le tiras cuando sueas mexicano, Bodas
de vecindad, La basura, La tertulia, Sbado Distrito Federal y
Voy en el metro, todas grabadas por el autor.
Canciones de Chava Flores (seleccin):
A qu le tiras cuando sueas mexicano La novia Eustolia
Aguanta Herlinda La super criada
Arriba las manos! La taquiza
Ay Dolores no te entumas! La tertulia
Boda de vecindad (La boda de Tencha y Tacho) La tienda de mi pueblo
Cerr sus ojitos Cleto Los aguaceros de mayo
Cuas cuas poin poin Los frijoles de Anastasia
Diga ast Los gorriones
Dos horas de balazos Llegaron los gorrones
El agua Manito
El bautizo de Cheto Martita la piadosa
El chico temido de la vecindad Mi amigo Nacho
El crimen expreso Mi chorro de voz
El cumpleaos de Escolapia Mi Mxico de ayer
El gato viudo No es justu
El tololoche Peso sobre peso
El tres espadas Pobre Tom

En el baile de Tejeringo Qu modotes Bartolo
En Mxico Retrato de Manuela
Ingrata prjida Sbado Distrito Federal
La basura Tienes cara de ratero
La casa de Lupe Tomando th
La desdicha de Elvira T lo sers
La esquina de mi barrio Vmonos al parque Cfira
La interesada Voy en el metro
Bibliografa de Chava Flores:
1972. Relatos de mi barrio, Editores Asociados, cd. de Mxico (crnica autobiogr-
fica).
1998. El cancionero de Chava Flores (Mara Eugenia Flores de Velzquez, dir.),
Ageleste, cd. de Mxico, 407 pp. (incluye letra y msica editada; discografa;
ilustraciones).
Hemerografa sobre Chava Flores (seleccin):
1978. Jos Antonio ALCARAZ: Lleg el humor cuando menos lo esperaba,
Proceso, no. 75, cd. de Mxico, 10 abr.; nota 53.
1987. Fernando ORTEGA PIZARRO: A Chava Flores la ciudad que am lo haba
rebasado, ibid., no. 562, cd. de Mxico, 10 ago., pp. 46-47.
1987. Jos Antonio ALCARAZ: Otro crepsculo matinal del medioda: Chava
Flores (1920-1987), ibid., p. 47 (necrologa).
1988. Fernando ORTEGA PIZARRO: Libros, discos y una cancin indita de
Chava Flores, ibid., no. 600, 2 may., p. 55 (incluye versos de La casa vaca).
Flores (Urbalejo), Enrique (n. Mexicali, BC, 1941). Guitarrista.
A temprana edad se traslad a Guadalajara, donde inici sus estu-
dios de guitarra con su to Agustn Corona Luna; ms tarde ingres
a la EMUG. En 1964 obtuvo el premio Ernestina Hevia del Puerto,
otorgado por la Sociedad Manuel M. Ponce, en el Palacio de Bellas
Artes. En 1965, becado por el Instituto Europeo de la Cultura,
estudi en Santiago de Compostela, Espaa, en cursos de perfec-
cionamiento impartidos por Andrs Segovia. En 1975 particip en
el Festival de Verano de Pars y al ao siguiente curs vihuela y
paleografa guitarrstica en el CNM de Mxico, en los cursos de
Javier Hinojosa. En 1968 estren en el Palacio de Bellas Artes
La guitarra de diez cuerdas, de Narciso Yepes. Ha grabado va-
rios discos y ha actuado en la Casa Blanca (Washington, DC), el
Carnegie Hall (Nueva York), el Ateneo de Madrid y la sala Netza-
hualcyotl, y en giras por ciudades como Roma, Pars, Berln,
Barcelona, Valencia, Helsinki, Atenas, Dallas, San Juan de Puerto
Rico, etctera. Profesor de guitarra en la EMUG, en ese plantel ha
formado numerosos ejecutantes. Acostumbra firmar su apellido
como Florez.
Fuente:
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 79.
Flores, Genoveva (n. y m. Zacatecas, s. XIX). Pianista y pedago-
ga. El 20 de octubre de 1873 abri una academia de msica en la
calle de las Tres Cruces, en la capital zacatecana. Tambin ofreca
clases particulares de msica. Fue profesora de canto coral en el
Instituto Cientfico y Literario. Encabez varios orfeones infanti-
les, con los cuales hizo giras por el estado de Zacatecas.
Fuente:
1958. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, p. 128.
Flores (Almaraz), Jos Guadalupe (n. Arandas, Jal., 13 mar.
1947). Pianista y director de orquesta. Comenz sus estudios
musicales con su padre, Abraham Flores, quien diriga un coro en
Arandas. Ms tarde continu su formacin en la Escuela Superior
Diocesana de Msica Sagrada, en Guadalajara, donde fue alumno
de Manuel de Jess Archiga, Domingo Lobato y Hermilio Hernn-
dez; y en la EMUG, con Vctor Manuel Amaral y los mismos
Lobato y Hernndez. En 1970, por gestiones de Domingo Lobato,
entonces director del citado plantel universitario, el Instituto Goethe
y el gobierno de Alemania Federal le otorgaron una beca para estu-
diar en la Escuela de Msica de Saarbrcken, donde se perfeccion
en piano y asisti a cursos de msica de cmara, direccin de
orquesta, coros y conjuntos de pera. Fue pianista general de la
Orquesta Sinfnica de la Radio de Saarbrcken, con la cual inter-
Flores, Vctor
pret una gran cantidad de obras contemporneas. De regreso en
su pas, de 1973 a 1977 imparti la ctedra de msica de cmara en
la EMUG. Ha sido director titular de las orquestas de Cmara de
Bellas Artes (1979-1981), Filarmnica de la Ciudad de Mxico
(con la que realiz giras por Europa e Israel; 1982-1984), Sinfnica
Nacional de Mxico (1985), Sinfnica de Guadalajara (1986),
Sinfnica de Xalapa (1987-1990), Filarmnica de Jalisco (1990-
1997) y Filarmnica de Quertaro (1998- ), y director husped de
muchas otras en Mxico (Filarmnica de la UNAM, Sinfnica del
Estado de Mxico, Sinfnica de la Universidad de Guanajuato,
Sinfnica de la Universidad Autnoma de Monterrey, Sinfnica de
Puebla) y el exterior (Filarmnica de Macedonia, Sinfnica de Vic-
toria y Sinfnica de Winsor, Canad, Sinfnica Nacional de Guate-
mala, Sinfnica Nacional de Costa Rica). El gobierno de Jalisco le
otorg el Premio de las Artes en 1989 y el premio Jalisco al ao
siguiente. Ha estrenado muchas obras de compositores mexicanos,
entre ellas Anagnrisis, de Eugenio Delgado; Sonante IX, de Ma-
nuel de Elas; Concierto para flauta y orquesta de alientos, de Blas
Galindo; La Gera Rodrguez, pera de Carlos Jimnez Mabarak;
Fundaciones y Concierto para guitarra y orquesta, de Vctor M.
Medeles; Divertimento, de Antonio Navarro; Presencias para voz
y orquesta, de Francisco Nez, e Himno, de Hctor Quintanar.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 186.
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 80-81.
Flores, Jos Rosendo (n. Monterrey, NL, 1o mar. 1962). Cantan-
te, bajo. Estudi tcnica vocal con Martha Flix, Nikita Storojev y
Nelly Torres. Realiz su debut operstico en Monterrey, en 1983,
con el personaje de Dulcamara, en Lelisir damore. Un ao ms
tarde apareci en el Palacio de Bellas Artes, donde ha actuado con
frecuencia en temporadas posteriores. En 1990 debut en EU con
la pera de Palm Beach, Florida. Ha sido invitado por compaas
y teatros lricos de Caracas, Houston, Montreal, Nueva York,
entre otros. En 1993 recibi el diploma al mejor cantante del ao,
otorgado por la Unin de Cronistas de Teatro y Msica.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Flores, Lauro (n. cd. de Mxico, 1926). Pianista. Estudi en el
CNM. A los diecisis aos gan el concurso de solistas convocado
por la OSM. Realiz estudios de perfeccionamiento en Viena, bajo
la direccin de Friedrich Gulda. Ms tarde hizo giras por Europa y
Amrica del Norte. Destacaron sus temporadas de msica de c-
mara de 1971 a 1973, en la ciudad de Mxico, interpretando msi-
ca del perodo romntico e incluyendo obras mexicanas.
Fuente:
1951. Pablo MART: Los nuevos valores de Mxico: Lauro Flores, Carnet
Musical, vol. VII, no. 11, cd. de Mxico, nov., pp. 461-462.
Flores, Pedro (n. San Juan, Puerto Rico, 1894; m. cd. de Mxico,
1979). Cancionero. Casi toda su vida transcurri en la ciudad de
Mxico, donde dio a conocer sus canciones a travs de la radio.
Adquiri la nacionalidad mexicana. Entre sus canciones ms cono-
cidas estn: Amor, Amor perdido, Bajo un palmar, Despedida,
Despierta pueblo, Mi ltimo adis, Obsesin, Perdn, Sin bande-
ra y Slo fue un sueo.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Flores, Vctor (Hugo) (n. cd. de Mxico, 1962). Contrabajista.
Inici sus estudios en la ENM de la UNAM, continundolos ms
tarde con Nicola Popov en la escuela de perfeccionamiento Vida y
Movimiento. Ha sido solista con las principales orquestas de
Mxico, entre ellas la Orquesta de Cmara de Bellas Artes (1983)
399
Flores Alatorre, Judith

y la Filarmnica de la Ciudad de Mxico (1985). Fue miembro del escuelas de iniciacin artstica del INBA nos. 1 y 2. Ha recibido
grupo Solistas de Mxico, dirigido por Eduardo Mata. Desde 1989 premios y condecoraciones por su intensa labor como maestro.
es contrabajista principal de la Orquesta Filarmnica Nacional de Entre sus numerosos alumnos se encuentran Miguel Alczar, Karl
Mxico. Tambin ha sido jefe de seccin en las orquestas de Cma- Bellinghausen, Jess Bentez, Eloy Cruz, Fernando Cruz, Juan
ra de Bellas Artes, Filarmnica de la Ciudad de Mxico y Sinf- Jos Escorza, Francisco Guerrero, Jorge Miller y Gerardo Tamez.
nica de Xalapa. En 1993 recibi la medalla Cinthia Guts por su Hizo dueto con los guitarristas Eduardo Vzquez y Juan Ramrez,
intervencin como solista en el festival homnimo en Houston, y con la soprano Gabriela Viamonte (1950-1960). En 1991 actu
Texas. En 1999 form un do con el flautista Horacio Franco, con en el FIC de Guanajuato. Sus obras, algunas de carcter pedaggi-
quien se present en la Feria Internacional de Hannover, Alema- co, han sido editadas en EU, Italia e Inglaterra. Entre las ms im-
nia. portantes estn Cuatro bagatelas, Cuatro estudios, Cuatro prelu-
Fuente: dios, Hoja de lbum, Homenaje a Ponce, Suite Antares, Variacio-
1990. Annimo: Solistas de Mxico, INBA/CNCA, cd. de Mxico (opsculo con
nes sobre una cancin mexicana y Prembulo y fantasa concer-
datos acerca del grupo). tante. Es autor tambin de un Mtodo de iniciacin a la guitarra
(1986), editado por la ENM.
Flores Alatorre (Hurtado), Judith (n. cd. de Mxico, 22 nov. Obra para guitarra sola:
1920). Arpista y pianista. Inici su formacin musical a muy tem- 1943. Minueto.
prana edad con su madre, Dolores Hurtado, arpista y pianista, 1944. Preludio no. 1.
discpula de Manuel M. Ponce y la maestra Vila, en el CNM. Ms 1944. Preludio no. 2 (Brben, Italia).
1944. Preludio no. 3.
tarde estudi arpa con el maestro Pinto en Nueva York. De regreso 1947. Minueto en estilo antiguo (Vrtice).
en la ciudad de Mxico fue alumna de Eustolia Guzmn (arpa) y 1948. Miniatura no. 1.
Miguel C. Meza (piano), en el Conservatorio Nacional (1935- 1948. A modo de coral.
1943). En 1942 recibi lecciones de Myor Rosen, arpista titular de 1948. Nocturno (Homenaje a Turina) (Brben).
1950. Allemande.
la Filarmnica de Nueva York, cuando ste visit la ciudad de 1951. Atardecer en el jardn Borja.
Mxico. Fue arpista titular de la OSM (1942-1946) y de la OSN de 1953. Gavota.
Mxico (1946-1988). En innumerables ocasiones actu como par- 1956. Variaciones (Homenaje a Manuel M. Ponce) (A. Mendoza).
te de diversos conjuntos de cmara y como solista con las orques- 1968. Cancin sin palabras.
1973. Variaciones sobre una cancin mexicana (Romn Castillo) (Brben/Edi-
tas Sinfnica Nacional y Sinfnica de la Universidad Nacional. ciones de la LCMC, Mxico).
Trabaj tambin para la Orquesta de la XEW, con la cual particip 1974. Vals romntico no. 1.
en numerosas grabaciones. Realiz actividad pedaggica en el CNM 1976. Vals romntico no. 2.
(1958-1988), donde form a arpistas como Lidia Tamayo (su so- 1977. Imagen evocativa.
1977. Hoja de lbum no. 1.
brina), Patricia Babb, Mercedes Gmez, Andrea Puente y Myriam 1977. Preludio A.
Gonzlez. Su hermana Mara Cristina (n. cd. de Mxico, 11 feb. 1977. Suite Antares.
1927), tambin arpista y pianista, comenz sus estudios con su 1978. Preludio tierno.
madre y los continu con Eustolia Guzmn y el maestro Meza, en 1978. Cuatro bagatelas (Ricordi Mexicana).
1978. Cancin de cuna.
el CNM (1944-1948). Posteriormente asisti a cursos de perfec- 1980. Evocacin (Habanera) (Faber, Londres).
cionamiento de interpretacin del arpa impartidos por Virginia 1980. Obsesin (Faber, Londres).
Olivares y Janett Remington. Como arpista particip en el estreno 1980. Cuatro miniaturas.
1980. Homenaje a Castelnuovo Tedesco.
de varias obras de compositores contemporneos. 1982. Acrstico (Gaceta, Mxico).
Fuente: 1982. Habanera.
1988. Expediente de en el archivo de personal del CNM, cd. de Mxico. 1982. Preludio y fuga.
1982. Cuatro estudios breves.
1982. Soando en manzanares.
Flores Botello, Josefina (n. Iguala, Gro., 11 mar. 1954). Cantan- 1982. Tres imgenes introspectivas.
te, soprano. Estudi en el CNM y en la Academia de pera de 1985. Dos bosquejos.
Bellas Artes. Apareci en el Palacio de Bellas Artes en diciembre 1986. Estudio (Gaceta, Mxico).
1986. Homenaje a Candelario Huzar (Editora E. G. Tabalet-Alboraia, Valencia,
de 1974, con el papel de Anita, de la pera Die Fledermaus (J. Espaa).
Strauss); luego cant en temporadas opersticas sucesivas, en di- 1986. Homenaje a Hctor Villa-lobos.
versos teatros del pas. Entre sus representaciones se hallan 1987. Homenaje a Francis Poulenc.
1988. Vals.
Musetta, en La bohme (Bellas Artes, 1982; Ollin Yoliztli, 1983; 1989. Vals.
Degollado, 1984); Floria, en Tosca (Bellas Artes 1984); y Gior- 1990. Cinco apuntes.
giette, en Il tabarro (Bellas Artes, 1984). 1991. Malinconia.
1991. Cancin de cuna (A Ilse).
Fuente:
1992. Pgina triste.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de 1992. Cancin sin palabras.
Mxico. 1992. Trptico (Homenaje a Revueltas).
1993. Pequeo apunte.
1993. Gotas de cristal.
Flores Mndez, Guillermo (n. Zacatln, Pue., 19 oct. 1920). 1993. Tres preludios de ausencia (LCMC, Mxico).
Guitarrista, compositor y pedagogo. Comenz su formacin mu- 1993. Amanecer en Taxco.
sical en su localidad natal. En 1932 se traslad a la ciudad de 1993. Vals Andy.
Mxico y en 1937 ingres al CNM. Entre sus maestros en ese plan- 1993. Vals Andrea.
1994. Fisin.
tel estuvieron Candelario Huzar, Mercedes Jaime, Juan Len 1994. Amanecer.
Mariscal, Manuel M. Ponce y Francisco Salinas. Desde sus aos 1994. Soliloquio triste.
de estudiante en el Conservatorio escribi obras para guitarra. 1994. Postludio.
1994. Preludio Andy.
Entre 1940 y 1980 ofreci recitales de guitarra en las principales 1994. Anhelo.
ciudades de la Repblica Mexicana, y fue colaborador asiduo de
Dos instrumentales:
Carnet Musical, as como de diversos peridicos nacionales. En
1944 recibi la ctedra de guitarra en el Conservatorio, misma que 1994. Prembulo, para guitarra y clavecn.
1995. Capricho, para guitarra y chelo.
desempe durante ms de treinta aos. Igualmente fue profesor 1995. Fantasa Soando en manzanares, versin para guitarra y chelo.
en la ENM de la UNAM (hasta 1980), en la ESM del INBA y en las 1995. Ydnagui, para guitarra y chelo.

400

Cuarteto de guitarras:
1947. Allegro (extraviado).
Orquesta de cmara y solista:
1972. Prembulo y fantasa concertante, para guitarra y orquesta de cmara.
Bibliografa de Guillermo Flores Mndez:
1949. La historia de la guitarra, Carnet Musical, vol. V, no. 7, cd. de Mxico, oct.,
pp. 284-287.
1949. El significado musical de la guitarra, ibid., vol. V, no. 8, nov., pp. 330-331.
1950. Manuel M. Ponce y la guitarra, ibid., vol. VI, no. 5, may., pp. 165-156.
1951. La guitarra y Andrs Segovia, ibid., vol. VII, no. 5, nov., p. 177.
1951. Maria Luisa Anido, ibid., vol. VII, no. 6, jun., p. 205.
1952. La Sociedad de Amigos de la Guitarra, ibid., vol. VIII, no. 1, ene., pp.
15-16.
1952. Breves apuntes acerca de la guitarra en Mxico, ibid., vol. VIII, no. 10, oct.,
pp. 448-449.
1953. Francisco Trrega, ibid., vol. IX, no. 1, ene., pp. 34-35.
1953. Ha muerto Guillermo Gmez, ibid., vol. IX, no. 6, jun., pp. 243-244.
1954. Constructores de guitarras finas en Mxico, ibid., vol. X, no. 1, ene., pp.
33-35.
1954. Paganini y la guitarra, ibid., vol. X, no. 2, feb., pp. 83-85.
1954. Conciertos para guitarra: Mario Castelnuovo-Tedesco, ibid., vol. X, no. 4,
abr., pp. 191-192.
1955. Las asociaciones de guitarristas, ibid., vol. X, no. 15, mar., pp. 132-133.
1956. Dos guitarristas mexicanos en los cursos de Siena, ibid., vol. XI, no. 139,
sep., p. 421 (acerca de Gustavo Lpez y Jess Silva, invitados por Andrs
Segovia).
1957. Manuel Lpez Ramos, ibid., vol. XIII, no. 151, sep., pp. 421-422.
1958. Curso de perfeccionamiento de guitarra, ibid., vol. XIV, no. 157, mar., pp.
111-112.
1986. Mtodo de iniciacin a la guitarra, ENM de la UNAM, cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Guillermo Flores Mndez:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 19 (breve nota sobre como guitarrista y profesor en el CNM;
en nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 186.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 157-159 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 25-31 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, otras
referencias).
Flores Peredo, Gabriela (n. Guadalajara, Jal., 1963). Pianista.
Alumna de Carmen Peredo*, su madre, con quien inici sus estu-
dios musicales. Fue discpula, despus, de Luz Mara Puente,
Rosario Manzano y Leonor Montijo, con quien se gradu como
pianista profesional en la EMUG. Becada por la Universidad de
California y el Holly Names College de Oackland, fue alumna de
Reah Sadowski. Durante seis aos fue pianista de la Orquesta Sin-
fnica de Guadalajara y durante cuatro tecladista de la Filarm-
nica de Jalisco. Ha ofrecido recitales en varias ciudades de la Rep-
blica Mexicana.
Fuente:
1993. Curriculum vitae, Direccin de Msica y Danza, Secretara de Cultura de
Jalisco, Guadalajara.
Folclor. Ver: Msica folclrica, Danza folclrica.
Fola o follia (del portugus follia, locura). Danza de origen pe-
ninsular, mencionada en documentos portugueses de fines del
siglo XV. Tal vez sea derivado de las danzas de locos semejantes a
la moresca. Fue muy divulgada durante los primeros aos de la
Nueva Espaa, sin embargo no se conservan piezas de este pero-
do. Se presume que la zamba sudamericana procede de la antigua
fola.
Fuentes:
1942. Matilde DE LA TORRE: La procesin de la folia, Revista Musical Mexi-
cana, t. I, no. 12, cd. de Mxico, 21 jun., pp. 270-273.
1982. Richard HUDSON: The Fola, the Saraband, the Passacaglia, and the
Chaconne: The Historical Evolution of Four Forms that Originated in Music for
the Five-Course Spanish Guitar, Musicological Studies and Documents, no.
35, American Institute of Musicology.
Fonotecas de msica mexicana
Folkloristas, Los. Conjunto musical especializado en la interpre-
tacin del repertorio cancionero representativo de Amrica Latina.
Encabezado por Ren Villanueva, Jos vila y Jas Reuter, se cre
en la ciudad de Mxico en 1966. Durante sus treintaicinco aos de
actividades hizo giras por casi todos los pases de Amrica y Euro-
pa y grab varios discos con piezas musicales tpicas de Bolivia,
Per, Ecuador y Argentina, y de las comunidades mexicanas ayuu
kjy, chontal, porhpecha, tenek y winik, as como sones jaro-
chos y canciones del cubano Silvio Rodrguez. Entre sus instru-
mentos predominaban las cuerdas punteadas (varios tipos de gui-
tarras y arpa), distintas clases de flautas, la mayora de proceden-
cia andina, y percusiones tradicionales de los pueblos de Mesoa-
mrica y de los Andes. Otros msicos que pertenecieron a este
grupo fueron Olga Alars, Ernesto Anaya, Milla Domnguez, Eduar-
do Gamboa, Jos Luis Gmez, Gustavo Lpez, Adrin Nieto,
Rubn Ortiz, Rosalinda Reynoso y Gerardo Tamez (*). Durante
varios aos se transmiti en Radio Universidad un programa se-
manal conducido por Ren Villanueva, en el cual se ofreca una
seleccin de grabaciones hechas por Los Folkloristas entre 1966 y
1986. Despus de una ltima poca de dificultades econmicas, el
grupo dej de existir cuando muri Villanueva, en 2001.
Fuentes:
1994. Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlogo de producciones).
2000. ngel VARGAS: La msica, voz de libertad que explica la dignidad huma-
na, dice Villanueva, La Jornada, no. 5651, cd. de Mxico, 26 may., p. 4a [cultura]
(entrevista con Ren Villanueva con motivo de un homenaje a Los Folkloristas
realizado por el canal 22 de televisin).
Folla (o miscelnea). Pieza teatral formada por varios nmeros
desligados de comedia, mezclados con otros de msica, al estilo del
divertimento escnico. Numerosas follas tuvieron lugar en el Coli-
seo de Mxico en los siglos XVII y XVIII, y fue una de las formas
ms gustadas en el teatro musical del virreinato, junto con la tona-
dilla* y el sainete*. Algunos literatos sobre cuya obra se crearon
follas son Lope de Vega, sor Juana Ins de la Cruz, Jernimo de
Cncer, Enrquez Gmez, Caldern de la Barca y Mira de Amezcua.
Entre los compositores mexicanos que escribieron msica para
follas se encuentran Jos Manuel Aldana y Manuel Delgado.
Fongrafo. Aparato que reproduce los sonidos por un procedi-
miento puramente mecnico. El primero fue construido por Edison
en 1878. El 10 de octubre de ese mismo ao, Eduardo Wise presen-
t a la Sociedad Netzahualcyotl de la ciudad de Mxico, el primer
fongrafo en el pas. Se ofreci una audicin especial a la prensa y
el 12 de octubre fue exhibido al pblico, que habra de pagar por
ver y or dicha mquina. Poco despus se puso en el mercado y se
vendieron grabaciones. Ms tarde fue sustituido por el gramfono.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: 1897: El fongrafo, Historia de la msica popular en
Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, pp. 20-21 (corto recuento
sobre la msica en Mxico en ese ao; breve nota sobre el fongrafo).
Fonotecas de msica mexicana. El archivo con las grabaciones
ms antiguas que se conservan, con cantos y danzas mexicanas, se
localiza en el Museo del Suroeste de Los ngeles y consiste en
unos 375 cilindros de cera con ms de 450 canciones tradicionales
de las Californias y el antiguo territorio de Nuevo Mxico, graba-
das alrededor de 1904 por Charles Lummis*. Otros archivos con
cilindros y discos de cera o de otros materiales primitivos, as
como con rollos de pianola, se hallan en manos de coleccionistas
privados de las ciudades de Guadalajara, Mxico, Monterrey, Pue-
bla, Santa Fe, San Antonio y Tucson. Aunque no es posible hacer
un inventario ni un sumario general de tales acervos, puede asegu-
rarse que stos superan a las fonotecas pblicas por el valor de sus
grabaciones antiguas. Entre las principales colecciones pblicas
con grabaciones de 1920 a la fecha destacan la fonoteca de Radio
UNAM (cuyo material ms precioso son grabaciones raras de or-
questas y cantantes mexicanos de los aos 1930-1960); la fonoteca
del INAH (establecida en 1967, y la cual ha editado casi 40 volme-
401
Formoso, Adela
nes con msica tradicional de diversos pueblos y etnias de toda la
Repblica Mexicana, especialmente gracias a la coleccin de Ral
Hellmer*); la fonoteca del CENIDIM (hoy en manos de la Biblio-
teca de las Artes del CNA); las fonotecas de El Colegio de Mxico,
el Instituto Nacional Indigenista, la Direccin General de Culturas
Populares, el Instituto Mexicano de la Radio y la Casa de la M-
sica Mexicana; la de Radio XEJB del Sistema Jalisciense de Radio
y Televisin (que posee un numeroso acopio en cinta analgica y
discos de vinil y grafito); las fonotecas del CNM y la ENM de la
UNAM (sobre todo con cintas analgicas y discos de acetato); la
Fonoteca Nacional de la UNAM (en el Conjunto Cultural Universi-
tario), la fonoteca de Radio Educacin (XEEP); la moderna fonoteca
de la Biblioteca de las Artes del CNA y la fonoteca Eduardo Mata
en la ciudad de Oaxaca (creada apenas en 1997, pero la cual se
distingue por ser una de las ms organizadas y funcionales del
pas). Desde 1990 los especialistas en acervos sonoros se renen
en el Seminario de Fonotecas, que ha gestionado una declaratoria
ante la UNESCO para otorgar a los acervos musicales de Mxico el
rango de Patrimonio de la Humanidad.
Fuentes:
1940. Laura C. BOULTON: The conference on Indian life and culture: Mxico,
1940, Music Teachers National Association, Proceedings for 1940, Pitts-
burgh, pp. 58-59 (breves comentarios sobre la experiencia personal en la graba-
cin de msica de indgenas mexicanos).
1946. Henrietta YURCHENKO: La recopilacin de msica indgena, Amrica
Indgena, vol. VI, no. 4, Instituto Indigenista Interamericano, cd. de Mxico,
oct., pp. 121-132.
1947. Grabacin de msica indgena, Nuestra Msica, vol. I, no. 2, cd. de
Mxico, may.-jun., pp. 65-78.
1954. Jaime ROIG: Clasificacin decimal para una discoteca, Carnet Musical,
vol. X, no. 2, cd. de Mxico, feb., p. 62 (probablemente sea el primer escrito publi-
cado en Mxico sobre ese tema).
1968. Thomas STANFORD: Catlogo de grabaciones del Laboratorio de Sonido
del Museo Nacional de Antropologa, INAH, cd. de Mxico, 471 pp.
1992. Teresa CARVAJAL: La msica al aire: Colecciones de la fonoteca de Radio
UNAM, Bibliomsica, no. 3, cd. de Mxico, otoo-invierno, pp. 12-18.
1997. Annimo: Maana inauguran en Oaxaca la fonoteca Eduardo Mata, La
Jornada, cd. de Mxico, 4 sep., p. 27 (cultura).
2001. ngel VARGAS: La grabacin de campo es el testimonio de lo irrepetible
y lo mgico: Ren Villanueva, La Jornada, 10 feb., p. 5a (cultura).
2001. Yanireth ISRADE: Pedirn a la UNESCO declare Patrimonio de la Huma-
nidad a los acervos sonoros de Mxico, ibid., 28 mar., p. 4a (cultura).
Formoso (de Obregn Santacilia), Adela (n. y m. cd. Mxico,
1905-1981). Violinista y pedagoga. Discpula de Luis G. Saloma,
de cuya Orquesta Mexicana de Seoritas Haydn-Beethoven* fue
cofundadora (1923). Particip en el Primer Congreso Nacional de
Msica (1927) y form parte del Ateneo Mexicano de Mujeres
(1934). Asimismo fue directora fundadora de la Universidad Fe-
menina de Mxico (1943) y de la Universidad Femenina de Gua-
dalajara (1951). Estuvo casada con el arquitecto Carlos Obregn
Santacilia.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. II, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 1328.
Foro Internacional de Msica Nueva. Encuentro anual organi-
zado en la ciudad de Mxico, desde 1979, por el INBA, con el
objetivo de difundir las creaciones de los compositores contempo-
rneos y las manifestaciones musicales de vanguardia. Ideado por
Manuel Enrquez, su primera edicin fue realizada a travs del
CENIDIM, del 19 al 30 de abril de aquel ao, en cinco sedes: la sala
mayor del Palacio de Bellas Artes, la sala Manuel M. Ponce, la
Pinacoteca Virreinal, el Museo de Arte Moderno y el CNM. Segn
el programa de mano del concierto inaugural, el propsito del
foro es mostrar que la msica de nuestro tiempo ha tenido un
importante desarrollo, paralelo al de otras artes, enriquecindose
con las ms nuevas tendencias que van de la msica instrumental,
hasta la electroacstica, el teatro musical y la multimedia. Algu-
nos de los msicos que participaron en el Primer Foro Internacio-
nal de Msica Nueva fueron Gerhart Muench, Ursula Mazurek,
Andrzej Markowsky, Wedelin Mueller Blatteau, Joel Thome, Cathy
402
Berberian, Coro de Cmara de la Universidad del Sarre, Grupo
MW2 de Cracovia, OSN de Mxico y Orquesta de Cmara de Be-
llas Artes. A partir de entonces, el Foro Internacional de Msica
Nueva ha combinado en su programacin partituras fundamenta-
les del repertorio internacional contemporneo, con nuevas obras
de compositores de todo el mundo, con especial nfasis en la
produccin de los jvenes compositores mexicanos.
Fuentes:
1979. Jos Antonio ALCARAZ: La voz humana, Proceso, no. 130, cd. de Mxi-
co, 30 abr.; nota 41 (sobre la presentacin de la cantante Cathy Berberian en el
Primer Foro Internacional de Msica Nueva).
1984. ...Agudo era el son de las flautas, ibid., no. 397, 11 jun. 1984; nota 32/
no. 398, 18 jun.; nota 35 (sobre el Foro Internacional de Msica Nueva; obras
de Mario Lavista, Manuel Enrquez y John Cage).
1986. Del libro de las revelaciones: Joel Thome, ibid., no. 499, 26 may. 1986;
nota 30 (sobre la participacin del compositor en el V Foro Internacional de
Msica Nueva).
1987. Arturo MRQUEZ: Actividades musicales en la ciudad de Mxico. IX Foro
Internacional de Msica Nueva, Boletn del CENIDIM, no. 6, cd. de Mxico,
abr.-jun., pp. 15-19.
1988. Jos Antonio ALCARAZ: En presente de indicativo: El Foro de Msica
Nueva (1978-1988), Proceso, no. 601, 9 may. 1988; nota 28 (resumen de las
principales actividades en los primeros diez aos del Foro Internacional de
Msica Nueva).
1988. Otros estrenos: X Foro de Msica Nueva, ibid., no. 604, 30 may.; nota
27/no. 605, 6 jun.; nota 33 (obras de M. de Elas, R. Halffter, Russek... y A.
Mrquez).
1989. Dos Aurelios en el Foro, ibid., no. 657, 5 jun. 1989; nota 36 (sobre la
participacin de Aurelio de la Vega y Aurelio Tello en el XI Foro Internacional
de Msica Nueva).
1991. XIII Foro: Inexperiencia del veterano, ibid., no. 759, 20 may. 1991; nota
30 (sobre la participacin de Bertram Turetzky en el XIII Foro Internacional de
Msica Nueva).
1995. G. P.: XVII Foro Internacional de Msica Nueva, La Jornada, cd. de Mxi-
co, 25 may., p. 29 [cultura] (resumen crtico de las obras presentadas).
1998. Alejandro L. MADRID: El XX Foro Internacional de Msica Nueva Ma-
nuel Enrquez, Heterofona, vol. XXXI, nos. 118-119, ene.-dic., pp. 252-256
(idem).
2001. ngel VARGAS: Inalterable, el espritu del Foro de Msica Nueva Ma-
nuel Enrquez, La Jornada, no. 5994, cd. de Mxico, 8 may., p. 4a (en particular
sobre el homenaje rendido ese ao a Enrquez, Donatoni y Xenakis).
Otras fuentes:
1979-1999. Programas de mano de los foros, acervo del CENIDIM/Biblioteca de
las Artes, CNA, cd. de Mxico.
Fournier, Francisco (n. y m. Durango, Dgo., aprox. 1860-1930).
Violinista y compositor. Fue alumno de Manuel Herrera, en cuya
orquesta toc durante varios aos. En la ciudad de Durango fund
el Quinteto Clsico, que realiz giras por el norte de Mxico y el
sur de EU, a principios del siglo XX. Compuso valses, danzas,
gavotas y otra msica de saln.
Fuente:
1946. Pastor ROUAIX: Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico del esta-
do de Durango, Instituto Panamericano de Geografa e Historia, cd. de Mxico.
Fox-trot. Baile de origen afroamericano, difundido en EU desde
1912. Sincopado, en perodos regulares de ocho compases, a cua-
tro cuartos. De su modelo original partieron dos estilos: el slow-
fox (de ritmo ms lento), y el charleston (ms rpido). Jos Lpez
Alavez* lo introdujo a Mxico hacia 1921, componiendo y tocan-
do l mismo varias piezas con este baile. A partir de ese ao tuvo
enorme difusin, y desde las bandas municipales hasta las orques-
tas de baile de los salones ms concurridos interpretaron por mu-
cho tiempo los fox-trot de compositores mexicanos. Carlos Chvez
compuso un Fox-trot (1925) para piano, y su sinfona de baile
Caballos de vapor* (1926) incluye tambin un fox-trot.
Fraga, Mara de la. Nombre de matrimonio de la cantante Mara
Manrique*.
Fraga (Manrique), Rosario de la (n. cd. de Mxico, 16 abr.
1907). Cantante, soprano. Hija del empresario de teatro Edmundo
de la Fraga y de la soprano Mara Manrique*, con quien inici sus
estudios musicales. Curs perfeccionamiento vocal con Jos Eduar-

do Pierson, Jos Gonzalo Aragn y Antonieta Ochoa de Miranda.
Realiz su debut operstico en septiembre de 1931, en el teatro
Nacional, con la Gilda de Rigoletto, compartiendo el escenario
con ngel R. Esquivel, Josefina Alonso y Luis Manterola. En
noviembre del mismo ao represent Oscar, de Un ballo in
maschera y Musseta, de La bohme, en el mismo teatro Nacio-
nal. Hizo giras por el interior del pas, y cant en el teatro Degolla-
do (Guadalajara), en el teatro Jurez (Guanajuato) y en el teatro
Caldern (Zacatecas), entre otros foros lricos reconocidos. Actu
tambin en el Palacio de Bellas Artes, desde 1938. Realiz algunas
grabaciones de arias opersticas para la radio nacional y ms tarde
se dedic a la enseanza del canto.
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
Francia (relacin musical entre Francia y Mxico). Con su rica
historia musical, su cercana con Espaa y su peso cultural en el
resto de Europa, Francia ha ejercido su influencia en varios aspec-
tos de la msica mexicana. Primeramente debe sealarse la presen-
cia en Mxico de la polifona francesa catlica, notoria desde el
siglo XVI con obras de Pierre Colin, Thomas Crcquillon, Cigment
Jannequin y Philippe Regier, entre otros compositores cuya msi-
ca an se conserva en archivos eclesisticos, conventuales y cole-
giales que datan del perodo virreinal. En el mismo mbito sacro
merece ponerse de relieve la permanencia hasta la actualidad de la
obra de autores posteriores, como Charles Gounod, Gabriel Faur,
Theodore Dubois, Eugne Gigout y Samuel Rouseau (los tres lti-
mos introducidos a Mxico por Francisco Godnez), en las prcti-
cas ordinarias de la Iglesia catlica mexicana. Acerca de la seculari-
zacin gradual de los estilos y los gneros musicales en la Nueva
Espaa del siglo XVIII, ha de recordarse que aqulla comenz con
la ascencin de la casa de Borbn al trono espaol en 1700, con
Felipe V, y que tal hecho favorecera el florecimiento del estilo
galante (como ms tarde del clasicismo) en el virreinato. Destaca
tambin la aportacin de diversos tericos franceses al desarrollo
de la pedagoga musical en la Nueva Espaa del setecientos, ya
directamente con Ricardo de la Main*, quien lleg a Mxico en la
primera mitad del siglo XVIII como profesor de nias en la escuela
del convento de San Miguel de Bethln*, o con innumerables m-
todos de teora musical importados, desde las Lecciones del clave
de Anton Bemetxrieder, introducido en el ltimo cuarto del siglo
XVIII , hasta las obras posteriores de Lemoine, Le Couppey, Ber-
tini, Stamatz, Richert, Philip, entre otros. Por otro lado se encuen-
tran varias piezas del cancionero infantil arraigadas en Mxico
desde las postrimeras del siglo XVIII, como Frre Jacques, Les
lephants, Mambru sen va-t-en guerre*, Matarileriler y Un petit
navire. En cuanto a la msica bailable, desde fines del siglo XVII
alcanzaron cierta popularidad danzas como la gavota (del Delfinado)
y el rigodn (de Provenza), practicadas por espaoles y criollos, y
asimiladas y transformadas por la poblacin indgena. Ms tarde,
de forma similar, el minu se adopt en la Nueva Espaa y perma-
neci en el gusto popular de las principales ciudades coloniales
hasta el ltimo tercio del siglo XVIII. En aos posteriores algunos
de los primeros cuadros de ballet y de danza clsica en escenas de
pera fueron ejecutados por maestros de origen francs, como
Aurora y Andrs Pautret (1821-1830), y Adela e Hiplito Mon-
plaisir (1849-1856). Otro baile de origen francs, que caus gran
polmica e innumerables apasionamientos, fue el cancn, interpre-
tado por primera vez en Mxico en 1869 por las cubanas Amalia
Gmez y Florinda Campos. El teatro lrico de Mxico, sobre todo
a partir del decenio 1840-1850, tambin se enriqueci con la llega-
da de cantantes, instrumentistas y empresarios de pera france-
ses. A este grupo pertenecieron figuras como Anaida Castellan,
Ren Masson y Paulo de Bengardi [Paul de Bengard] (*), este
ltimo generador de un movimiento crtico y pedaggico que be-
Francia
nefici la msica vocal mexicana. Aunque se desconoce desde cundo
se imparti sistemticamente en Mxico la enseanza de obras
vocales de compositores franceses, es atribuible a este objeto que
las academias de msica de Agustn Caballero (abierta en 1838) y
Jos Antonio Gmez (1839) hayan incluido en sus ctedras la
clase de lengua francesa. En esa misma poca el compositor mexi-
cano Luis Baca* se traslad a Pars para hacer estudios all y regre-
sar a su patria en 1852, como uno de los mximos autores naciona-
les de msica vocal. Otros msicos mexicanos que cursaron estu-
dios avanzados en Francia en la segunda mitad del siglo XIX fueron
Aniceto Ortega, Ernesto Elorduy, Agustn Balderas, Francisco
Godnez, Benigno de la Torre, Pablo Castellanos Len, Juan
Hernndez Acevedo, Gustavo E. Campa, Ricardo Castro, Eduar-
do Gariel y Ricardo Ro Daz, todos ellos influenciados notoria-
mente por la cultura musical francesa. En 1855 el mexicano Juan
N. Adorno* present en la Exposicin Universal de Pars su in-
vento consistente en un piano mecnico automtico; logr que la
casa Erard construyese un modelo de pruebas, pero ms tarde no
hall el patrocinio para comercializarlo. Entre 1849 y 1867 llega-
ron a Mxico numerosos ejecutantes, compositores, pedagogos,
crticos y editores de msica como Alfredo Bablot*, Charles
Bochsa*, Charles Laugier*, Jules Clement*, Emile Durand*, Emile
Palant* y el maestro Salabert, director de la Banda de Msica de la
Legin Extranjera (1863). A Bablot se debe en particular la moder-
nizacin del CNM, que dirigi durante diez aos (1882-1892) ges-
tin que fue muy elogiada por alumnos y profesores. En las ciuda-
des de Mxico, Guadalajara y Puebla se formaron sociedades mu-
sicales apoyadas por franceses (ver: Sociedad Filarmnica de San-
ta Cecilia), y especialmente con la intervencin francesa (1863-
1866) se foment el drama lrico de ese pas en lugares como el
Thtre de LArme*, nombre impuesto al teatro Iturbide de la
ciudad de Mxico el 10 de junio de 1863, pocos das despus de
haber entrado el ejrcito francs en la capital del pas. Desterrados
los invasores, la aristocracia mexicana no dej de solicitar la msi-
ca vocal francesa y en los aos de Jurez y Lerdo, sta logr toda-
va mayor audiencia. La opera comique fue introducida a Mxico
en 1873, cuando se present en el teatro Principal capitalino una
compaa extranjera con obras de Offenbach, Auber y Halevy.
Otro movimiento musical-intelectual que impact principalmente
a los jvenes compositores del porfiriato, fue el encabezado por
operistas como Massenet, Gounod, Bizet, Godard, Thomas y
Delibes, y seguido por mexicanos como Elorduy, Campa y Castro.
Enseguida toc a Rafael J. Tello, con Nicols Bravo* (1910), llevar
esta influencia a sus lmites histricos, definidos quizs por el
derrocamiento del porfiriato*. No obstante, es evidente una conti-
nuidad esttica degradada con el transcurso del tiempo, en las
producciones juveniles de Arnulfo Miramontes (Anhuac*, 1918),
y Jos F. Vsquez (triloga exotista, Citlali-El mandarn-El rajh
[*]), compositores que paulatinamente se aproximaron al impresio-
nismo*. Otro importante defensor del francesismo musical en
Mxico, Aurelio Barrios y Morales*, desarroll su obra en trmi-
nos ms abstractos (menos programticos) y prcticamente la li-
mit al gnero sagrado. En otro aspecto, durante el porfiriato pare-
ce que en cada ciudad de la Repblica Mexicana haba por lo menos
un profesor de msica de origen francs, y de Hermosillo a Ocosingo
se encuentran maestros como Amado Michel (ver: Castillo, Agus-
tina del), Alberto Daunic* (ver: Gariel, Eduardo), Eugne G. de
Saint-Laurence (ver: Espaa, David F.), Maurice Dumesnil (ver:
Aznar, Benjamn) y Jos Levy*, entre muchos otros. As tambin
durante el gobierno de Daz la mayora de las bandas mexicanas
incluan en su repertorio varias obras de un autor francs: Emile
Waldteufel. Sobre la presencia de msica mexicana en Francia en el
siglo XIX, sta fue menor, conformndose slo con conciertos
aislados ofrecidos por el citado Luis Baca, como ms tarde con la
actividad del director Miguel Meneses*. No obstante, a raz de la
Exposicin Universal de Pars (1889) en la que Alfredo Bablot fue
secretario de la Comisin Mexicana, se entregaron a diversos ar-
chivos de la capital francesa partituras de autores mexicanos y se
403
apoy su divulgacin; en esa misma exposicin diez compositores
de Mxico fueron condecorados por sus obras, entre las cuales
estuvieron Misa solemne, para dos rganos, coros y orquesta, de
Flix M. Alcrreca; Fantasa sobre el Himno nacional mexicano,
para orquesta, de Jos Avils; y otras de Vicente Maas y Fernan-
do Soria. En esta labor de difusin contribuyeron tambin, des-
pus, Ricardo Castro, Jos Roln y Manuel M. Ponce, quienes
realizaron estudios superiores en Francia. Pero debe afirmarse que
el inters y las aproximaciones ms importantes de Francia hacia la
msica de Mxico slo se dieron despus del estallido de la Revo-
lucin de 1910. Entre 1913 y 1927 el poeta y musicgrafo francs
August Gnin public algunos de los primeros artculos escritos
desde un enfoque etnomusicolgico, sobre la msica tradicional de
los mexicanos (Notes sur les danses, la musique et les chants des
mexicains ancienes et modernes [1913]; y ms tarde sus colabora-
ciones para Mexican Magazine: The arts and fashions of ancient
Mexico [ago. 1926]; The ancient and modern dances of Mexico
[ene. 1927]; The musical instruments of the ancient Mexicans
[oct. 1927]), producto de los muchos aos que el investigador
vivi en Mxico. A partir de los aos 1917-1927, con eventos
como el matrimonio entre Manuel M. Ponce* con la cantante fran-
cesa Clementina Maurel; los cursos y conciertos ofrecidos en Pa-
rs por Julin Carrillo, y la consolidacin de las relaciones de Car-
los Chvez* con msicos como Darius Milhaud, la distancia entre
nuevos compositores de ambos pases fue ms estrecha. A lo largo
del siglo XX se escuch en contraste con el pasado abundante
msica mexicana en Francia, principalmente de compositores como
Silvestre Revueltas, Jos Pablo Moncayo, Carlos Jimnez Maba-
rak, Manuel Enrquez, Mario Lavista y Julio Estrada. Asimismo la
msica tradicional de Mxico ha tenido demanda creciente, ya sea
en grabaciones comerciales de antiguos cantos y danzas indgenas
o en modernas manifestaciones lricas, como el espectculo de
Chavela Vargas*, que tanto xito logr en Pars. Adems de los
citados Jimnez Mabarak, Lavista y Estrada, otros msicos mexi-
canos contemporneos han hecho estudios superiores en Francia,
entre ellos estn Juan D. Tercero, Anita Aceves, Joaqun Amparn,
Jess Oropeza, Salvador Moreno, Hermilio Hernndez, Francisco
Martnez Galnares, Alicia Urreta, Jos Antonio Alcaraz, Arturo
Mrquez, Jimena Gimnez Cacho, Gerardo Crdenas y Juan Car-
los Aren. Por su parte las pianistas mexicanas Ninfa Calvario*,
Grua Gankin* y Aurelia Snchez Meza* abrieron en Pars sus
propias academias de piano. Al igual, directores como Jos F.
Vsquez, Carlos Chvez, Luis Herrera de la Fuente, Jorge Mester,
Eduardo Mata y Enrique Btiz interpretaron en Francia concier-
tos con msica mexicana de diversos estilos y pocas. Vsquez en
particular, dirigi en cuatro ocasiones la Orquesta de la Radio
Nacional de Francia (1949) y la Orquesta de la Sociedad Pasdeloups;
mientras Chvez fue invitado a dirigir ms tarde varias orquestas
con sede en Pars y recibi el nombramiento de oficial de la Legin
de Honor. Entre los cantantes mexicanos que han actuado en la
pera de Pars estn Josefina Aguilar, Gilda Cruz Romo, Francis-
co Araiza y Ramn Vargas. Asimismo se halla una cantidad inmen-
sa de pianistas y violinistas mexicanos contemporneos que se
han presentado en las principales salas de conciertos de Francia.
En contraparte, la presencia de la msica francesa en Mxico cre-
ci considerablemente a partir de la Primera Guerra Mundial y
desde entonces se han escuchado cada vez con mayor frecuencia
obras de compositores como Hctor Berlioz, Gabriel Faur, Claude
Debussy, Erik Satie, Paul Dukas, Maurice Ravel, Edgar Varse,
Arthur Honegger, Darius Milhaud, Francis Poulenc, Olivier Me-
ssiaen, Henri Dutilleux y Pierre Boulez, todos ellos apreciados y
eventualmente imitados por compositores mexicanos. Del mis-
mo modo ha prevalecido, desde los aos 1950-1970, un gran inte-
rs por la antigua msica francesa (Leonin, Perotin, Philippe de
Vitry, Guillaume de Machaut, etctera) el cual ha atrado, en parti-
cular, a compositores mexicanos como Mario Lavista. Entre otros
msicos franceses contemporneos, radicados en Mxico, han es-
tado Sophie Chenier e Isabelle Villey (*), ambas dedicadas a la
404
pedagoga y la investigacin. Por su parte, los cursos impartidos
por Jean Etienne Marie en los aos sesenta y setenta, en la ENM
de la UNAM, tambin tuvieron influencia posterior. Finalmente,
entre 1970 y 1999 numerosos conjuntos instrumentales, vocales y
de investigacin y restauracin musical, han realizado trabajos en
Mxico (en 1990, en el VI Festival del Centro Histrico de la
Ciudad de Mxico actu el grupo francs La Grande Ecurie et La
Chambre Du Roy, que dirigi Jean Claude Malgoire; y en 1994 un
equipo franco-mexicano restaur el rgano histrico del Santuario
de los Remedios, en Cholula, Puebla, bajo la direccin del organero
francs Pascal Quoirin). (Ver tambin: Exposicin Internacional de
Pars y pera francesa).
Mariachis profesionales activos en Francia (1999-2003)
Nombre del grupo Director Ciudad sede
Anhuac M. Barahona Pars
Azteca M. Hita Pars
Cocula M. Velzquez/M. Gmez Pars
Garibaldi M. Hermoso Pars
Groupes de Danses Mexicaines
Tenochtitlan - Clermont Ferrand
Les Mariachis M. Garca Pars
Los Mariacheros - Pars
Mariachi Inchatiro de Mxico ngel Romero Pars
Zapata M. Herbas Pars
Bibliografa (publicada en Francia):
1857. Charles tienne BRASSEUR DE BOURBOURG: Histoire des Nations Civi-
lises du Mexique et de lAmerique-Centrale, 4 vols., Arthus Bertrand, Pars
(vol. I incluye: Indios del Yucatn, danza del tapir sagrado, p. 81; cancin de
la penitencia de Acxitl, pp. 380-381; vol. II: Danzas mayas y ballet, pp. 61-67;
instrumentos musicales, pp. 64-65; vol. III: referencias diversas a danzas
mexicanas, pp. 498-540 y 665-670; sobre el gran tambor del templo de Quetzal-
catl [Mxico-Tenochtitln], p. 547; instrumentos musicales, p. 669; ballet
ordinaire et ballet grand, p. 670).
1885. Lucien BIART: Les Aztques; Histoire, Moeurs, Coutumes, A. Hennuyer,
Pars, 304 pp. (breves referencias a la msica, p. 230; traduccin al ingls y
publicado como The Aztecs; Their History, Manners and Customs, AC, McClurg
y Compaa, Chicago, 1887, 343 pp. [referencias a la msica, pp. 304-305]; en
1905 apareci una 5 edicin en EU).
1897. Jules T. E. HAMY: Galerie Amricaine du Muse dEthnographie du Troca-
dro, E. Leroux, Pars, 118 pp. (instrumentos musicales mexicanos: lmina 18,
pp. 35-36).
1899. Leon DIGUET: Contribution ltude ethnographique des races primitives
du Mxique. La sierra de Nayarit et ses indignes, Nouveau Arch., Miss., Scient.
et Litt., vol. IX, Pars, pp. 571-630 (sobre la msica de los huicholes; incluye
cuatro ejemplos musicales, pp. 603-610).
1907. L. LEJEAL: Note sur la musique et la magie des primitifs chez les Amri-
cains, Revue Musicale, no. 7, sl., pp. 182-184 (discute principalmente sobre el
Mxico desconocido de Lumholtz, 1902).
1910. Luis GONZLEZ OBREGN: Las bellas artes. V. La msica, La vida de
Mxico en 1810, Librera de la viuda de C. Bouret, Pars-Mxico.
1913. August GNIN: Notes Sur les Danses, la Musique et les Chants des Mexi-
cains Ancienes et Modernes, sobretiro de Revue dEthnographie et de Sociologie,
Ernest Leroux, Pars, 22 pp.; traduccin al ingls: Notes on dances, music and
songs of the ancient and modern Mexicans, en Smithsonian Institution Annual
Report, 1920, Washington, DC, 1922, pp. 657-677 (describe una ceremonia de
danzas nayeris que presenci el autor en Durango, en 1912).
191?. Konrad Theodor PREUSS: Au sujet du caractre des mythes et des chants
huichols que jai recuellis [?], reproduccin en Revista del Instituto de Etno-
loga de la Universidad de Tucumn, vol. II, Tucumn, Argentina, 1931-1932,
pp. 445-457.
1922. Raoul DHARCOURT: Les instruments de musique des Mexicaines et des
Pruviens; place que tenait la musique chez ces peuples, Encyclopdie de la
Musique et Dictionnaire du Conservatoire, t. I, Librairie Delagrave, Pars, pp.
3337-3353.
1923. August GNIN: Lgendes et Recits du Mxique Ancien; Texte Dfinitif des
Pomes Aztques, Editions G. Crs et Cie., Pars, 255 pp. (incluye traduccin al
francs de los Cantares mexicanos).
1931. Guillermo JIMNEZ: La danse au Mxique, Revista de la Amrica Latina,
Pars (en dos entregas: vol. 21, nos. 1-3, pp. 317-324; vol. 22, no. 120, pp. 489-491).
1932. Robert RICARD: Contribution ltude des ftes de moros y cristianos au
Mxique, Journal de la Socit des Americanistes, vol. 24, Pars, pp. 51-84
(descripcin detallada de la celebracin en San Juan Teotihuacn).
1934. John Eric THOMPSON: La Civilisation Aztque, Payot, Pars, 230 pp. (m-
sica y danza, pp. 182-186; ilustraciones).
1935. Roberto J. WEITLANER y Jacques SOUSTELLE: Canciones otomes,
Journal de la Socit des Amricanistes, nueva poca, vol. XXVII, no. 2, Pars,
pp. 303-324 (texto [slo] en hh de 14 canciones; traduccin al espaol y
comentarios).

1941. Raoul DHARCOURT: Siflets et ocarinas du Nicaragua et du Mexique,
ibid., nueva poca, no. 33, pp. 165-172 (describe un silbato maya en el Museo
del Hombre en Pars).
1965-1966. Jean ETIENNE MARIE: Julin Carrillo, Nouvelles du Mexi-
que, XLIII-XLIV, no. 3.
1981. Louis PANABIRE: Dos caminos de Travesa de la escritura en el arte
mexicano: Arnaldo Coen y Mario Lavista, tudes Mexicaines, no. 4, Univer-
sit de Perpignan.
1985. Corazn OTERO: Manuel M. Ponce et la guitarre, Editions et Productions
Austreales, Pars (ed. original, en espaol: Fondo Nacional para las Activida-
des Sociales, cd. de Mxico, 1981; 168 pp.).
1992. Julio ESTRADA: Amrique Latine: Ses cultures musicales et ses perspecti-
ves, programa del Festival Aqu y All, Grenoble, jul.
Bibliografa (publicada en Mxico):
1927. Manuel TOUSSAINT: Folklore histrico: La cancin de Mambr, Revis-
ta Mexicana de Estudios Histricos, vol. I, cd. de Mxico, pp. 101-104.
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER (Ishac el Mosul): Las nuevas escuelas
musicales alemana y francesa, Exclsior, cd. de Mxico, 20 mar.
1930. Darius MILHAUD: Francis Poulenc y Les Biches, Msica, Revista Mexi-
cana, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, 15 jul., pp. 40-44.
1931. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Msicos mexicanos en Pars: El violi-
nista Aurelio Fuentes. Su ltimo concierto en la sala de la Escuela Normal de
Msica. Algunas consideraciones al margen, Exclsior, 22 feb.
1932. Alba HERRERA Y OGAZN: Los vanguardistas franceses, Mxico
Musical, ao II, no. 10, cd. de Mxico, oct., pp. 7-8 (critica la obra de Les Six).
1938. Annimo: Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional. II Ciclo musi-
cal (30 de marzo-23 de noviembre), programa de mano, spi., cd. de Mxico, 4 pp.
(notas sobre msica de Berlioz, Ravel y Albert Roussel [estreno nacional de El
festn de la araa]; conciertos ofrecidos en el Palacio de Bellas Artes, con la
OSUN, bajo la direccin de Jos F. Vsquez y Jos Rocabruna).
1940. Vicente T. MENDOZA: Una cancin provenzal en Mxico, Anales del Ins-
tituto de Investigaciones Estticas, vol. II, no. 5, UNAM, cd. de Mxico, pp. 57-
76 (compara versiones de la cancin O blanca virgen, de Mxico, y seala como
su posible origen la cancin provenzal Magali).
1942. Derivaciones de la cancin de Mambr en Mxico, Anuario de la Socie-
dad Folklrica de Mxico, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, pp. 91-101 (incluye cinco
textos con msica).
1946. Jorge SILVA: El arte, Viajeros franceses en Mxico, Amrica, cd. de Mxi-
co, pp. 109-164 (habla en general sobre arte y esttica, pero no profundiza en la
msica).
1946. Adolfo SALAZAR: La msica francesa de ltima hora, Nuestra Msica,
vol. I, no. 3, cd. de Mxico, jul.-ago., pp. 196-199.
1949. Jess C. ROMERO: El francesismo en la evolucin musical de Mxico,
Carnet Musical, vol. V, no. 4, cd. de Mxico, jul., pp. 153-161 (estudio trazado
del ao 1841 a las vsperas de 1930).
1949. Trayectoria de La Marsella, ibid., vol. V, no. 4, jul., pp. 144-145.
1950. Esperanza PULIDO: La obra pedaggica de las juventudes musicales de
Francia, Boletn de Msica, ao I, no. 1, jul., Departamento de Msica del INBA,
cd. de Mxico.
1952. Paul COLLAER: Situacin de la msica en Francia a partir de 1945, Nues-
tra Msica, vol. VII, no. 25, ene.-mar., pp. 17-27.
1959. Sophie CHENIER: Los primitivos franceses en la msica, Carnet Musi-
cal, vol. XV, no. 168, feb., pp. 58-59 (el artculo contina en entregas posteriores;
trata de los primeros polifonistas del siglo XV y se extiende hasta el siglo XVIII).
1968. Diez siglos de la cancin francesa, Heterofona, vol. I, no. 1, cd. de
Mxico, jul.-ago., pp. 30-31.
1968. Centenario de Paul Claudel, ibid., vol. I, no. 3, nov.-dic., pp. 30-31.
1970. El mar en la vida de Albert Roussel, ibid., vol. III, no. 13, jul.-ago., pp.
18-19.
1971. Pierre Boulez: 1925, severo realizador de nuevos rdenes musicales,
ibid., vol. III, no. 17, mar.-abr., pp. 21-22.
1972. Pablo CASTELLANOS hijo: Presencia de Francia en la msica mexicana,
ibid., vol. IV, no. 22, cd. de Mxico, ene.-feb., pp. 4-9.
1977. Jos Antonio ALCARAZ: ...Y mi comienzo es mi fin: Guillaume de Machaut,
Proceso, no. 49, cd. de Mxico, 10 oct.; nota 52.
1977. Terrores y miserias de una oda a la alegra, ibid., no. 53, 7 nov.; nota 49
(sobre Jacques Offenbach). 189. Este canto que nace o un (latino)americano en
Pars, no. 250, 17 ago. 1981; nota 35 (sobre Julio Estrada). 189. Este canto
que nace o un (latino)americano en Pars, no. 250, 17 ago. 1981; nota 35 (sobre
Julio Estrada).
1977-1994. [artculos sobre Hctor Berlioz en Proceso] Fosforescente, babi-
lnico, ninivita, piramidal, no. 56, 28 nov. 1977; nota 47 (sobre la ejecucin en
Mxico de obras de Hctor Berlioz). 1830: Ensueos, pasiones, no. 169, 28
ene. 1980; nota 39 (sobre la Sinfona fantstica de Berlioz). Haroldo en Mxi-
co, no. 263, 16 nov. 1981; nota 31 (sobre la interpretacin de la sinfona Haroldo
en Italia, de Berlioz, en Mxico). Poco ruido y muchas nueces, no. 319, 13 dic.
1982; nota 46/no. 320, 20 dic.; nota 42 (sobre Beatriz y Benedicto, de Berlioz).
Sinfona fantstica, no. 906, 14 mar. 1994; nota 39 (acerca de la obra de Berlioz).
Berlioz recobrado, no. 911, 18 abr.; nota 37/no. 912, 25 abr. 1994; nota 37
(acerca de la primera grabacin de la Misa solemne de Berlioz).
1979. Sophie CHENIER: Maurice Ravel, Heterofona, vol. XII, no. 66, may.-jul.,
pp. 8-10.
1979. Sobre Gabriel Faur y su destino: 1845-1924, ibid., pp. 11-12.
1980. Julio ESTRADA: Nadia Boulanger. In memoriam, ibid., vol. XIII, no. 68,
ene.-mar., pp. 27-28.
Franciscanos
1980. Sophie CHENIER: Erik Satie (1866-1925) y su influencia en la obra de
Ravel, ibid., pp. 29-31.
1980. La escuela naturalista en Francia y Georges Bizet, ibid., vol. XIII, no.
69, abr.-jun., pp. 19-22.
1980. El misterio de Gabriel Faur: 1845-1924, ibid., vol. XIII, no. 71, oct.-
dic., pp. 32-34.
1981. Jos Antonio ALCARAZ: Este canto que nace o un (latino)americano en
Pars, Proceso, no. 250, 17 ago.; nota 35 (sobre el compositor Julio Estrada en
Pars).
1983. Julio ESTRADA: La msica, Francia y Mxico, Pauta, vol. II, no. 8, cd. de
Mxico, oct.-dic., pp. 5-8 (principalmente sobre la relacin musical entre ambos
pases a partir de 1950).
1984. Jos Antonio ALCARAZ: Manon cumple cien aos, Proceso, no. 377, 23
ene.; nota 35 (en ocasin del centenario de la pera Manon, de Jules Massenet;
reproduce entrevista de Gustavo E. Campa con Claude A. Debussy [1913], en la
cual se habla de Massenet).
1985. Daniel CATN: Punto de escucha, Vuelta, t. IX, no. 106, cd. de Mxico,
pp. 65-66 (sobre el Faust de Charles Gounod).
1988. Jos Antonio ALCARAZ: Canto teologal: Bernanos (1888-1988), Pro-
ceso, no. 594, 21 mar.; nota 33 (sobre el escritor francs George Bernanos y su
relacin con la msica).
1988. El artesanado furioso: Ren Char (1907-1988), ibid., no. 591, 29 feb.;
nota 31 (obituario del poeta francs, ligado a Pierre Boulez).
1989. Cocteau y la msica mexicana: 1889-1989, ibid., no. 661, 3 jul.; nota
29/no. 662, 10 jul.; nota 24/no. 663, 17 jul.; nota 29 (acerca de la relacin del
escritor francs con Mxico y, en particular, con obras musicales de Carlos Chvez
y Jos Roln; sobre la pera Le pauvre matelot, de Darius Milhaud, representada
en el Palacio de Bellas Artes de Mxico; el estreno en Mxico de Parade, de Erik
Satie, y de La voix humaine, de Francis Poulenc).
1992. Messiaen: 1908-1992, ibid., no. 809, 4 may.; nota 28 (obituario; frag-
mentos de textos diversos en alusin al compositor francs).
1993. Maupassant y Britten, ibid., no. 894, 20 dic.; nota 36 (sobre el escritor
francs Guy de Maupassant; relacin con el compositor britnico Benjamin
Britten).
1996. Juan Jos ESCORZA: El genio de Francia en la msica de Mxico, nota
para el programa de mano titulado Pasin parisina, de la 3 temporada (oct.-dic.)
de la Orquesta de Cmara de Bellas Artes, cd. de Mxico.
Bibliografa (publicada en otros pases):
1991. Craig H. RUSSELL: Lully and French Dance in Imperial Spain: The Long
Road from Versailles to Veracruz, Proceedings Society of Dance History
Scholars, University of California, Riverside, pp. 145-161.
Franciscanos. Orden monstica fundada por san Francisco de
Ass (n. Ass, Umbria, 1182; m. 1226), predicando una doctrina de
fraternidad universal. Al conocerse la existencia de nativos paga-
nos en el Nuevo Mundo, la orden solicit a la Iglesia iniciar el
proceso catequizador de Amrica; as llegaron a Mxico los prime-
ros tres franciscanos: Pedro de Gante*, Juan de Ayora y Juan de
Tecto*, fundadores de las primeras escuelas de la tradicin musical
europea, e introductores del canto llano y la construccin de rga-
nos y violines (ver: San Joseph de los Naturales y Texcoco). Ms
tarde el grupo de los doce franciscanos, encabezado por Motolina
(1524), continu aquella labor educativa. Fray Francisco Ximnez*
fue el primer eclesistico en cantar misa cristiana en la ciudad de
Mxico (ver tambin: Olmedo, fray Bartolom de); segn Ger-
nimo Mendieta, tradujo lo principal de la doctrina cristiana al
nhuatl y lo pas en un canto llano muy gracioso, para que los
oyentes [mexicanos] lo tomaran muy de memoria. Fray Arnaldo
de Bassac ense canto llano a los indios en la escuela de Cuautitln;
escribi sermones, evangelios y epstolas en lengua mexicana, y
musicaliz algunos de ellos a fin de que los indios pudieran apren-
derlos. El padre Las Casas* compuso el primer cancionero mexica-
no en lengua castellana, que recopilaba antiguos cantos nahuas.
Fray Martn de Valencia* estableci en la ciudad de Mxico (1525)
la Escuela de San Francisco, que lleg a tener 1,000 alumnos ame-
ricanos, y donde se imparti arte y canto llano. Bernardino de
Sahagn*, adems de renovar esta labor y justificarla ante la Igle-
sia, puso cuidado en comprender las artes indgenas y sus manifes-
taciones musicales, para as adaptarlas al cristianismo (ver: Canta-
res mexicanos). Cuando fray Juan de Zumrraga se convirti en
primer arzobispo de la Nueva Espaa, las escuelas musicales se
fortalecieron, lo mismo que los grupos de chirimas* y ministriles*;
asimismo, mand establecer la capilla musical de la catedral de
Mxico. En 1543, gracias a fray Jacobo de Testera, comisario gene-
ral de la orden de los franciscanos, se abri el Colegio de la Santa
405
Franco, Beatriz
Cruz de Tlatelolco*, con el apoyo de Zumrraga. Otros misione-
ros franciscanos llegados a Mxico durante los siglos XVI y XVII
compusieron autos sacramentales y comedias musicadas, entre
ellos los frailes Andrs de Olmos (s. XVI), Juan Bautista Viseo
(1555- 1613) y Juan de Torquemada (1557-1624), autor de Mo-
narqua indiana (1609-1613). En el occidente del virreinato los
frailes Ber-nardino de Baeza* y Francisco de Mafra* establecie-
ron en el convento de San Francisco de Guadalajara el primer coro
y los primeros grandes rganos de la Nueva Galicia. A fray Anto-
nio Margil de Jess* se debe la tradicin de El Alabado*, un mto-
do ms de evangelizacin que aprovechaba la afinidad musical de
los mexicanos. Margil, como parte de las expediciones de profe-
sin en el norte del virreinato, fue uno de muchos frailes francisca-
nos que contribuyeron a la colonizacin de las Nuevas Filipinas,
Nuevo Mxico y California, cuyas races musicales estn ligadas
directamente a las misiones de franciscanos y jesuitas (ver: Com-
paa de Jess). Hubo numerosos franciscanos que adems de
ensear el canto llano y a tocar los rganos de las capillas y claus-
tros a ellos asignados, y dirigir coros, escribieron tratados musica-
les y composiciones religiosas de la ms amplia diversidad genri-
ca y estilstica; entre estos artistas multifacticos sobresalen fray
Pedro de Merlo*, fray Salvador Hernndez*, fray Luis de Cn-
cer*, fray Jos Arias*, fray Martn de Cruzelaegui* y fray Fran-
cisco Frejes*. Cabe mencionar tambin que algunos de los rganos
antiguos construidos por franciscanos durante la poca colonial se
conservan y dan un ejemplo de la capacidad artesanal de sus facto-
res (en Puebla se conservan los rganos del templo franciscano de
San Martn Texmelucan; en el convento de San Francisco de Guada-
lajara se conserva slo una caja, que parece haber servido a un
instrumento del siglo XVII).
Fuentes:
1892. Cdice Mendieta, documentos franciscanos de los siglos XVI y XVII, cd. de
Mxico.
1941. Joaqun GARCA ICAZBALCETA: Nueva coleccin de documentos para
la historia de Mxico; vol. I: Cartas de religiosos del siglo XVI; vol. II: C-
dice Franciscano; vol III: Breve y sumaria relacin de los seores de la Nueva
Espaa, Salvador Chvez Hayhoe, cd. de Mxico.
1969. Lino GMEZ CAEDO: De Mxico a la Alta California. Una epopeya
misional; veintisiete documentos relativos a la expansin franciscana desde
la pennsula hasta la Alta California entre 1768 y 1773, Jus, cd. de Mxico,
xxxvii+240 pp.
1971. Documentos franciscanos de los siglos XVI y XVII, tomados del Cdice
Mendieta, Edmundo Avia, Guadalajara.
1972. John PHELAN: El reino milenario de los franciscanos en el Nuevo Mun-
do, UNAM, cd. de Mxico.
1995. Jos VERGARA VERGARA: El convento y colegio de San Francisco de
Pachuca, Consejo Estatal para la Cultura y las Artes, Centro de Investigacin
de Pachuca, 38 pp.
1994. Elisa VARGAS LUGO: El claustro franciscano de Tlatelolco, Secretara de
Relaciones Exteriores, cd. de Mxico, 65 pp.
Franco, Beatriz (n. y m. cd. de Mxico, 1869-1920). Cantante,
contralto. Alumna de Enrico di Testa y Fanny Natali. Inici su
carrera lrica como cantante de opereta y zarzuela, y ms tarde se
consagr como liederista. En agosto de 1892 apareci en el IV
Recital de la Sociedad Annima de Conciertos, estrenando el poe-
ma Les larmes de Ricardo Castro, en el teatro Nacional, con la
orquesta dirigida por Carlos J. Meneses. Hizo su aparicin opers-
tica en 1896, en el Nacional, con la Leonora de Il trovatore; poco
despus (a fines de 1896) encarn el papel de Amelia, en Un
ballo in maschera, que repuso al ao siguiente. Ingres a la Com-
paa de pera Popular y con Soledad Goyzueta fue una de las
cantantes mexicanas ms destacadas de los ltimos dos aos del
siglo XIX. Reapareci el 31 de enero de 1903 en el teatro Hidalgo,
con la Gertrude de Il maitre di cappella, de Cimarosa. Destac
especialmente con la Amneris de Aida, que represent en 1898
(teatro Renacimiento) y 1903 (teatro Arbeu).
Fuente:
1930. Rubn M. CAMPOS: La contralto Beatriz Franco, El folklore musical de
las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1995, p. 69 (retrato).
406
Franco, Hernando [Fernando o Ferdinandus] (n. Galizuela, cerca
de Alcntara, Extremadura, Espaa, 1532; m. cd. de Mxico, 28
nov. 1585). Compositor. Presbtero. A los diez aos de edad ingre-
s al Coro de Infantes de la Catedral de Segovia, y cuatro aos
despus ya reciba salario por su desempeo como msico. Disc-
pulo de Gernimo de Espinar. Durante sus siete aos de estancia
en Segovia convivi, en el transcurso de sus licencias profesiona-
les, con la familia de Hiernimo y Lzaro del lamo*. Asimismo
conoci a Matheo de Arvalo Sedeo, adinerado personaje de la
nobleza que ms tarde sera oficial de la corona en la ciudad de
Mxico, y quien fue responsable de conducir hasta el magisterio de
capilla de la catedral de Mxico al propio Lzaro del lamo, en
1556. Franco se traslad a la Nueva Espaa en 1554, acompaan-
do a Arvalo Sedeo; sin embargo su nombre no aparece en actas
capitulares, ni en otros documentos, sino hasta 1573, al ser citado
como maestro de capilla de la catedral de Guatemala, en compaa
de su amigo Hiernimo del lamo, y su primo Alonso Trujillo*,
quienes fungan como chantres. En mayo de 1575 lleg a la ciudad
de Mxico procedente de Guatemala y el viernes 20 de ese mes fue
recibido en sesin del cabildo de la catedral, presidida por el arzo-
bispo Pedro Moya y Contreras y se le otorg el cargo de maestro
de capilla de ese templo, al mismo tiempo que al compaero que
trajo, el presbtero Alonso de Trujillo, se le dio el cargo de chantre.
Al primero se le ofreci un salario anual de 600 pesos de oro
comn y al segundo uno de 200 pesos. Ms tarde, el 1o de sep-
tiembre de 1581, el cabildo acord recibir a Franco como racionero,
en sustitucin de Manuel de Nava, quien haba fallecido. En un
lapso de diez aos logr dotar a la catedral de un copioso archivo
de obras, selecto y variado. Eminente polifonista, compuso para la
catedral diversas obras basadas en la escuela del contrapunto seve-
ro. Es uno de los ms antiguos compositores de la Nueva Espaa
que hoy pueden estudiarse, pues existen an en los archivos de la
catedral de Mxico algunos trabajos suyos. Con su muerte la acti-
vidad musical en dicho templo sufri una recesin por espacio de
varios aos, hasta que su sucesor Juan Hernndez logr restituirle
a la catedral cierto brillo en su capilla de msica. Entre sus obras
ms importantes aparecen 16 Magnificat, de los cuales 14 estn
guardados en el Museo Nacional del Virreinato, en Tepotzotln,
mientras que los otros dos fueron robados del Cdice Franco; un
Officium defunctorum y una Lamentatio (archivo de la catedral de
Mxico); y una decena de motetes, himnos, salmos, misas y res-
ponsorios conservados en los archivos musicales de las catedrales
de Guatemala, Mxico y Puebla. Durante muchos aos se le atri-
buyeron tambin dos himnos en nhuatl contenidos en el Cdice
Valds*, firmados como Hernandez. Fco., pero las discrepancias de
este autgrafo con otras firmas del maestro de capilla hacen con-
cluir en que se trataba de otro compositor llamado Hernndez
Franco o Francisco Hernndez (si se interpreta que la firma co-
mienza por el apellido), pero de ninguna manera Don Ferdinando
Franco, como lleg a asegurarse. Algunos investigadores sugieren
que pudo tratarse de un indio que recibi lecciones de msica de
Hernando Franco y, protegido por su mentor, adopt el nombre
cristiano de ste, como ocurri en otros casos bien documentados.
Sin embargo, no ha sido posible confirmar esta ltima hiptesis y
sigue siendo confuso el origen de los dos himnos.
Obra conocida de Hernando Franco:
Asperges me Miserere mei Deus
Benedicamus Domino Monstra te esse matrem
Credidi Parce mihi
Dixit dominus (4 tono) Pater in manus tuas
Dixit dominus (5 tono) Peccantem me quotidie
Domine, ne in furore Qui Lazarum
Exaudivit Dominus Quoniam non est
Lamentatio Regem cui
Lumen ad revelationem gentium Requiescat in pace
Magnificat (16) Salve Regina (a cuatro voces)
Memento mei Deus Salve Regina (a cinco voces)
Officium defunctorum

Fuentes:
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 101-107 (con
reproduccin de un manuscrito musical, Plegaria a la Virgen en nhuatl; trans-
cripcin).
1952-1968. Steven BARWICK: Motets from Mexican Awsrchives, 7 tt., Peer Inter-
national Corporation, Nueva York.
1965. The Franco Codex of the Cathedral of Mexico, Southern Illinois Univer-
sity Press, Carbondale, Illinois, 177 pp. (transcripcin y comentario).
1965. Thomas STANFORD: Una lamentacin de Jeremas compuesta en el siglo
XVI para el uso de la catedral de Mxico, Anales del Instituto Nacional de
Antropologa e Historia, no. 18, cd. de Mxico, pp. 235-270.
1970. A recently discovered Mistere of Fernando Franco, Yearbook for Inter-
American Musical Research, vol. VI, sl., pp. 77-89.
1970. Robert STEVENSON: Hernando Franco, el ms notable compositor rena-
centista de Mxico, Heterofona, vol. II, no. 11, cd. de Mxico, marzo-abril,
pp. 4-11.
1970. Renaissance and Baroque Musical Sources in the Americas, Secretara
General de la OEA, Washington, DC.
1970. Primeros compositores del Nuevo Mundo. Recientes informes, prove-
nientes de archivos peninsulares, Heterofona, vol. III, no. 17, nov.-dic., pp. 4-12.
1972. Manuscritos de msica colonial mexicana en el extranjero, ibid., vol. V,
no. 25, jul.-ago., pp. 4-10.
1974. Biographical Data, Christmas Music from Baroque Mexico, Prensa de
la Universidad de California en Los ngeles.
1975. Latin American Colonial Music Anthology, Secretara General de la OEA,
Washington, DC.
1977. Primeros compositores nativos de Mxico, Heterofona, vol. X, no. 54,
cd. de Mxico, may.-jun., pp. 4-5.
1983. Anibale CETRANGOLO: Aplicacin de un texto nhuatl a un Himno de
Franco, ibid., vol. XVI, no. 80, ene.-feb.-mar., pp. 30-36.
1997. Juan Manuel LARA CRDENAS: Antologa musical contenida en la colec-
cin Tesoro de la Msica Polifnica en Mxico, en tres volmenes, CENIDIM,
cd. de Mxico: I. Msica de la Cuaresma y de la Semana Santa, II. Antfonas a
la Virgen y Magnificat, III. Officium defunctorum.
1998. Eloy CRUZ: De cmo una letra hace la diferencia: Las obras en nhuatl atri-
buidas a Hernando Franco, indita, cd. de Mxico.
Franco (Meza), Horacio (n. cd. de Mxico, 11 ene. 1963). Intr-
prete de flauta de pico. En 1977 ingres al CNM de Mxico donde
se gradu con mencin honorfica. Luego continu sus estudios en
el Sweelinck Conservatorium de Amsterdam (1982-1985) bajo la
direccin de Marijke Miessen y Walter van Hauwe. A partir de
1983 fue asistente de este ltimo en sus clases de tcnica instru-
mental y en 1985 obtuvo el grado de solista, cum laude. A su
regreso en la ciudad de Mxico fund la carrera de flauta de pico en
el CNM y en la ESM del INBA e ingres a la planta docente de la
ENM de la UNAM. Fue miembro del Tro Hotteterre, con el cual
hizo giras y grabaciones, y del grupo Solistas de Mxico, que
dirigi Eduardo Mata. En 1992 fund el grupo vocal-instrumental
Cappella Cervantina*, especializado en msica medieval, renacen-
tista y barroca, y con el cual ha grabado varios discos y se ha pre-
sentado en encuentros musicales como el Festival Internacional de
Msica de Morelia, el Festival del Centro Histrico de la Ciudad
de Mxico, el FIC de Guanajuato, las Jornadas de Msica Antigua
del INBA y las Jornadas Alarconianas de Taxco. Como solista ha
colaborado con las orquestas Filarmnica de la Ciudad de Mxico,
Filarmnica de la UNAM, Sinfnica Carlos Chvez, The Academy
of Saint Martin in the Fields, The European Community Chamber
Orchestra, The Queens Symphony, la Orquesta de Cmara de la
Radio Bvara y la Philarmonia Baroque Orchestra, entre muchas
otras, y se ha presentado en el Foro Internacional de Msica Nue-
va Manuel Enrquez, as como en festivales y concursos en Mxi-
co, EU, Canad, Centro y Sudamrica, Europa e Israel, donde ha
estrenado obras de compositores mexicanos escritas especialmen-
te para l, entre las que sobresalen los dos conciertos para flauta de
pico y orquesta de Marcela Rodrguez. Entre sus discos a solo se
encuentra Msica mexicana para flauta de pico (CENIDIM, serie
Siglo XX, vol. VIII, cd. de Mxico, 1992), con obras de Graciela
Agudelo, Daniel Catn, Juan Fernando Durn, Ana Lara, Mario
Lavista, Gabriela Ortiz y Marcela Rodrguez. En 1999 form un
do con el contrabajista Vctor Flores, con el cual ofreci recitales
en la Exposicin Internacional de Hannover, Alemania. Fue beca-
rio del FONCA. En 1993 y 1995 recibi los premios de la Unin
Nacional de Crticos de Teatro y Msica; tambin en 1995 obtuvo
la medalla Mozart de la Fundacin Cultural Domecq y la Embaja-
Frejes, fray Francisco
da de Austria, y en 1996 gan el premio a la mejor interpretacin
para una obra contempornea por parte del Ministerio de Cultura
de Israel.
Hemerografa de Horacio Franco:
1981. La msica para flauta de pico de Georg Philipp Telemann, Heterofona,
vol. XIV, nos. 74-75, cd. de Mxico, jul.-dic., pp. 29-57.
Hemerografa sobre Horacio Franco:
1987. Clara MEIEROVICH: Entrevista con Horacio Franco, Heterofona, vol.
XIX, no. 97, abr.-dic., pp. 35-38.
1992. Juan Arturo BRENNAN: Msica mexicana para flauta de pico, notas para
el disco homnimo de Horacio Franco, vol. VIII, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico
[serie Siglo XX].
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Va el disco en prenda, Proceso, no. 856, cd. de
Mxico, 29 mar.; nota 35 (resea de [...] y Msica mexicana para flauta de pico,
disco grabado por Horacio Franco).
1993. Ana LARA: Horacio Franco, el flautista alado, La Jornada Semanal, en
La Jornada, cd. de Mxico, 18 abr.
1996. Pablo ESPINOSA: Entrevista con Horacio Franco, recientemente galardo-
nado en Israel, La Jornada, no. 4160, cd. de Mxico, 6 abr., p. 27 (cultura).
Frater, Lszlo. Chelista. Discpulo de Janos Starker. De origen
checo, se estableci en Mxico en 1976. A partir de ese ao y du-
rante ms de diez aos fue chelista principal de la OSEM, en la cual
colabor estrechamente con los directores Enrique Btiz, Eduardo
Dazmuoz y Luis Herrera de la Fuente. Con ese conjunto grab
22 discos y particip en ms de 1,000 conciertos en Mxico y el
extranjero. Como solista ha ofrecido ms de 300 recitales en las
principales ciudades de Mxico. En 1991 fund el Conservatorio
de Msica del Estado de Mxico en Toluca, que dirigi durante
varios aos.
Fuente:
1987. Annimo: Primera temporada. Programa 5, Otoo 1987, OSEM, Naucalpan-
Toluca, p. 3 (programa de mano; con fotografa).
Frausto Lpez, J(os) de Jess (n. Tamazula, Jal., 1944; m.
Guadalajara, Jal., 1995). Compositor, pedagogo y director de coro.
Inici sus estudios en su localidad natal y los continu en Guada-
lajara, al ingresar en el Coro de Infantes de la Catedral. Instal el
rgano principal de la Escuela Superior Diocesana de Msica Sa-
cra de Guadalajara. Fue director del grupo de Nios Cantores de
Guadalajara y ms tarde del de Nios Cantores de Colima. Invita-
do por el gobierno de Venezuela, en 1974, march a ese pas para
dirigir el grupo de Nios Cantores del Zulia. Regres a su pas en
1983 y organiz su propio coro infantil, con el cual se present en
el Lincoln Center de Nueva York, y en la Capilla Sixtina, en el
Vaticano. Fue director del Coro Infantil de la Universidad de Coli-
ma. Autor de varios escritos didctico-musicales y de numerosas
composiciones vocales, entre ellas un magnificat, varias misas y
arreglos sobre canciones tradicionales de Mxico y Venezuela.
Fuente:
1993. Curriculum vitae, Direccin de Msica y Danza, Secretara de Cultura de
Jalisco, Guadalajara.
Fray Juan de la Cruz, academia musical de. Ver: Academia
Fray Juan de la Cruz.
Frejes, fray Francisco [en ortografa arcaica, Frexes] (n. Guada-
lajara, Nueva Galicia, 1784; m. Guadalupe, Zac., 18 nov. 1847).
Religioso franciscano, humanista, msico, cantor y terico musi-
cal. Estudi en el Seminario de Guadalajara (1802-1810); tom los
hbitos en 1811 en el Colegio de Nuestra Seora de Guadalupe de
Zacatecas. Ramiro Villaseor y Villaseor dice de l: Hizo gran-
des progresos en canto eclesistico, en filosofa, teologa e historia
[...]. Dej varias cartillas musicales que en Jalisco sustituyeron a
los antiguos compendios de Torres y Nazarre. Escribi varias obras
musicales para la celebracin del oficio divino.
Bibliografa de fray Francisco Frejes:
1856. Cartilla de coro de esta santa iglesia catedral de Guadalajara, Tipografa
de Dionisio Rodrguez, Guadalajara, 26 pp. (Biblioteca de Jos Mara Arreola,
Guadalajara).
407
Frenk, Margit
Bibliografa sobre fray Francisco Frejes:
1890. Luis PREZ VERDA: Historia particular del estado de Jalisco, 1 ed.,
spi., Guadalajara, 1911; 1 reimpr., Grfica, Guadalajara, 1951, pp. 617-618 (con
retrato).
1958. Ramiro VILLASEOR Y VILLASEOR: Bibliografa general de Jalisco,
t. I, a-f, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, p. 398.
Frenk, Margit (n. Hamburgo, 1926). Lingista, musicloga e his-
toriadora mexicana de origen alemn. Muy joven inici sus estu-
dios musicales, aunque se ha dedicado con ms ahnco al estudio de
la historia del arte y de la sociedad occidental. Estuvo casada con
Antonio Alatorre*, y a su lado ofreci numerosos recitales de pia-
no a cuatro manos. Form parte del grupo Alatorre*, con el cual in-
terpret repertorio vocal de la Edad Media y el Renacimiento. In-
vestigadora de El Colegio de Mxico y el Instituto de Investigacio-
nes Filolgicas de la UNAM. Ha publicado varios artculos de inte-
rs musicolgico en los principales diarios y revistas de su pas.
Bibliografa de Margit Frenk (seleccin):
1980. Cancionero folklrico de Mxico (Margit Frenk, coord.), El Colegio de
Mxico, cd. de Mxico, 5 tt. [col. Lingstica y Literatura] (2 ed. 1982; 3 ed.
1985; ndices onomstico, geogrfico, de ttulos de canciones, y de primeros
versos).
1982. Entre folklore y literatura. Lrica hispnica antigua, ibid., ISBN 968-12-
0258-9, 128 pp.
1985. Las jarchas mozrabes y los comienzos de la lrica romnica, ibid., ISBN
968-12-0268-6, 182 pp.
1989. Introduccin y notas para el libro Villancicos, romances, ensaladas y otras
canciones devotas, de Fernn Gonzlez de Eslava, ibid., ISBN 968-12-0410-7,
532 pp.
Frenk, Mara Teresa (n. cd. de Mxico, 21 nov. 1960). Pianista
y pedagoga. Sobrina de Margit Frenk. Realiz estudios de piano
en el CNM de Mxico con los maestros Bertha Castro, Olga Vive-
ros, Manuel Delaflor, Nadia Stankovich y Jos Ordez; y en la
Escuela Superior de las Artes, en Berln, con Georg Sava. Curs
per-feccionamiento pianstico con Jrg Demus, Guido Agosti, Jorge
Bolet, Marcel Heuclin, Anglica Morales, Edith Picht-Axenfeld,
Igor Cherniavski y el Tro Schubert de Viena. Desde 1982 es pro-
fesora de piano y msica de cmara en la ENM de la UNAM. En
enero de 1994 ingres al grupo de Concertistas de Bellas Artes. Ha
ofrecido conciertos en las ciudades de Mxico, Guatemala, San
Jos de Costa Rica, Nueva York, Berln y Viena. En 1993, con
motivo del centenario de la muerte de Toms Len* grab el dis-
co Una flor para ti, con msica de ese compositor mexicano
(CENIDIM, serie siglo XIX, vol. II). Otro disco suyo es El siglo XX
en Mxico, antologa pianstica (Quindecim, QP013, 1998), con
obras de Chvez, A. de Elas, R. Halffter, Hernndez Moncada,
Moncayo, Montiel Olvera, Ponce, Revueltas, Roln, entre otros.
Es considerada como una de las pianistas contemporneas que
mayor impulso han dado a la msica de cmara mexicana.
Fuente:
1998. Jos Antonio ALCARAZ: Mara Teresa Frenk, Proceso, no. 1119, cd. de
Mxico, 11 abr., pp. 65-66; no. 1120, 18 abr., pp. 65 y 67 (resea discogrfica).
Frida. Revista musical acerca de la pintora mexicana Frida Kahlo,
con msica de Robert Xavier Rodrguez, sobre un libreto de Hilary
Blecher y Migdalia Cruz. Fue estrenada en abril de 1991 en el
Plays and Players Theater de Filadelfia, EU, bajo la direccin de
Hilary Blecher.
Fuente:
1991. Jos Antonio ALCARAZ: Estreno en Filadelfia de Frida: Atractivo vi-
sual, msica endeble, Proceso, no. 754, cd. de Mxico, 15 abr., pp. 44-45 (cr-
tica; informacin general de la obra y de su estreno).
Frisch (Guajardo), Uwe (n. cd. de Mxico, 2 dic. 1935; Cancn,
QR, 1984). Compositor, musiclogo y poeta. Estudi en el CNM
de Mxico (1949-1955). En la UNAM curs derecho (1954-1957),
economa (1958-1963) y geografa (1958-1961); en este ltimo
ramo obtuvo el grado de doctor. Trabaj varios aos como econo-
mista. Se consideraba discpulo de Rodolfo Halffter, Juan Jos
Arreola y Justino Fernndez en disciplinas musicales y literarias.
408
Recibi el Premio Nacional de Poesa 1971 por su libro Contracanto,
y el premio Magda Donato 1980 por su volumen de relatos Alcestes.
Escribi artculos de crtica y crnica musical en diarios y revistas
de la ciudad de Mxico. Public en cuatro discos una antologa de
msica mexicana contempornea. Compuso algunas obras para
conjuntos de cmara y solos instrumentales.
Hemerografa de Uwe Frisch (seleccin):
1954. La nueva filosofa de la msica en Alemania, Carnet Musical, vol. X, no.
12, cd. de Mxico, dic., p. 568.
1968. Rodolfo Halffter y la evolucin de la msica en Mxico, El Gallo Ilustra-
do, en El Da, no. 300, cd. de Mxico, 24 mar.
1970. Trayectoria de la msica en Mxico, Direccin General de Difusin Cultu-
ral/Departamento de Msica de la UNAM, cd. de Mxico, 22 pp. (col. Cuaderno
de Msica, 5).
1971. La Orquesta Sinfnica de la Universidad Nacional, Heterofona, vol. IV,
no. 21, cd. de Mxico, nov.-dic., pp. 21-22.
1982. Prlogo del libro Dos msicos esclavos, Instituto de Investigaciones Est-
ticas de la UNAM, cd. de Mxico (col. Cuaderno de Msica, 2).
1982. Dos transterrados en la msica mexicana: Rodolfo Halffter y Gerhart
Muench, Pauta, vol. I, no. 1, cd. de Mxico.
1983. Las siete hojas de Termar, Heterofona, vol. XVI, no. 83, oct.-nov.-dic.,
pp. 17-19.
1985. Muench: Lo sacro y lo profano, Pauta, vol. IV, no. 9, cd. de Mxico, ene.-
mar., pp. 5-13.
Bibliografa sobre Uwe Frisch:
1984. Simn TAPIA COLMAN: Cultura musical. Historia de la msica. Siglos
XIX y XX, mimegrafo, cd. de Mxico, p. 382 (breve nota sobre la actividad pro-
fesional de Frisch; listado de composiciones musicales; reproduccin en Msi-
ca y msicos en Mxico, Panorama Editorial, cd. de Mxico, 1991, p. 118).
Fuchs, Arno (n. Dresden, Alemania, 1o ago. 1909; m. cd. de Mxi-
co, ca. 1985). Filsofo y profesor de msica. Estudi msica,
filosofa y bellas artes en su ciudad natal, en Erlangen y Leipzig, y
recibi el ttulo oficial como profesor de msica en escuelas supe-
riores. Obtuvo el doctorado en filosofa por la Universidad de
Leipzig, con una tesis sobre cuestiones cientfico-musicales. En
Leipzig ejerci la crtica musical y escribi ensayos para Zeitschrift
fr Musik, fundada por R. Schumann. Ante la llegada al poder del
partido nazi en su pas, se traslad a la ciudad de Mxico, donde
fij su residencia y fue nombrado profesor de msica en el Colegio
Alemn. Director del Coro Alemn* y de la Orquesta Alemana de
Mxico, con estos conjuntos dio a conocer aqu obras como Reco-
nocimiento de tierra, de Grieg; Acis y Galatea, de Hendel; Las
cuatro estaciones, de Haydn; La campana, de Romberg, y obras
modernas de Spitta, Johann Gottfried Mueller y Curt Thomas.
Como colaborador del doctor Mller-Blattau recopil para el dic-
cionario de Rieman (1942) los artculos sobre Mxico y Brasil.
Public diversas colaboraciones en Revista Musical Mexicana y
Carnet Musical.
Hemerografa de Arno Fuchs (seleccin):
1952. Zwei mexikanische Komponisten, Melos, vol. 19, no. 12, dic., pp. 346-
349 (Dos compositores mexicanos [Chvez y Revueltas]; uno de los primeros
artculos de fondo sobre estos msicos, publicado en Alemania).
Hemerografa sobre Arno Fuchs:
1971. E. L. G.: Arno Fuchs, Revista Musical Mexicana, t. III, no. 4, cd. de Mxi-
co, 7 abr., p. 75.
Fuego Nuevo, El (Toxiuhmolpia). Ballet azteca para coro femeni-
no y orquesta sinfnica, con msica de Carlos Chvez, coreografa
de Adolfo Bolm y escenografa y vestuarios de Agustn Lazo. Fue
escrito en 1921 por encargo de Jos Vasconcelos, entonces secre-
tario de Educacin Pblica. Chvez lo reorquest en 1927 y se
estren bajo su direccin el 4 de noviembre de 1928. En 1930 se
ejecut por primera vez como suite sinfnica. Segn algunos crti-
cos, entre ellos Mayer-Serra y Sandi, represent el primer gran
esfuerzo por dar a la msica mexicana un nuevo enfoque indige-
nista. La accin del libreto se desarrolla en el Mxico precortesiano,
en la cima de los dos ltimos peldaos de una pirmide azteca,
con un alumbrado muy dbil que slo permite que los contornos se
delineen suavemente. Las cuatro partes de que se compone son
las siguientes:

Primera danza (Danza del temor). La ejecutan los sacerdotes y los hombres que
llegan, gravemente, a la cima de la pirmide. Sus actitudes son siempre de terror.
Logran darle expresin por medio de movimientos lentos y amplios, hechos con
todo el cuerpo, creando un conjunto sin orden, arbitrario y caprichoso. La danza
termina quedando todos postrados en el suelo, de donde no se levantarn sino hasta
que se oiga el toque interior del caracol.
Segunda danza (Danza sacra). La ejecutan las mujeres. Es una danza de humildad
y splica, de movimientos hierticos, contenidos y simples que tienen el valor
plstico de un friso en movimiento, desplegado lentamente en el ltimo peldao de
la pirmide. Este friso no tendr profundidad; las proporciones mismas del espacio
en que se desarrolla no permiten sino desalojamientos de derecha a izquierda y
viceversa que son siempre lentos y reducidos sin jams avanzar de atrs a adelan-
te. En la parte intermedia de la danza las mujeres cantan al tiempo que bailan. Entran
los guerreros, cesando la danza propiamente dicha, pero no cesa, sin embargo, un
delicado valor de movimiento plstico muy leve de las mujeres, que se han con-
vertido en el elemento dinmico intermedio entre la quietud absoluta de los sacer-
dotes y los hombres en la cima y la danza vertiginosa de los guerreros en el penl-
timo peldao, cuyos tres elementos son la base para la composicin coreogrfica
total durante la tercera danza.
Tercera danza (Danza de los guerreros). Esta danza abarca todas las dimensiones;
el penltimo peldao que corresponde al piso del foro permite su desarrollo en
todos los sentidos, en crculos concntricos, en lneas paralelas o formando un
ngulo cuyo vrtice cambia de lugar indiferentemente. Desde que salen, los guerre-
ros dan una fuerte impresin de rigidez y de energa; todos sus movimientos debe-
rn tener ritmo fuertemente acentuado y tanto el elemento aislado de cada uno, como
el conjunto de suyo, da la impresin de una actividad frentica y salvaje, aunque
siempre ordenada y consecuente. La danza va en aumento, hasta que la interrumpe
sbitamente un toque interior; es el caracol que anuncia el momento de la frotacin
de los maderos. A la hora de este toque, los sacerdotes se arrodillan, de frente al
levante, es decir, dando la espalda al pblico. Las mujeres permanecen en el lugar
en que estaban, tambin de espaldas al pblico. Todos permanecern inmviles
durante el pequeo interludio. Una luz intensa anuncia el fuego nuevo y sbita-
mente todos los bailarines atacan la ltima danza.
Cuarta danza (Danza de la alegra). Se realiza teniendo en consideracin la rela-
cin coreogrfica de los tres planos, aprovechando la mayor diversidad posible de
movimientos y direcciones, que en ciertos momentos se hacen uniformes y despus
varan, indefinidamente. Todos lanzan exclamaciones de jbilo y, con teas en las
manos, hacen evoluciones. El teln cae lentamente cuando los danzantes empiezan
poco a poco a abandonar la escena.
Fuente:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, pp. 280-281.
Fuente, Jos de la. Organero activo en la ciudad de Mxico, en el
siglo XVII. Colaborador de Fabin Prez Ximeno*, organista y,
ms tarde, maestro de capilla de la catedral de Mxico (1648-
1654).
Fuente:
1991. Mara Teresa SUREZ: La caja de rgano en Nueva Espaa durante el Ba-
rroco, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 129 (en la p. 117 cita un documento del siglo
XVII que habla brevemente de ).
Fuentes (vila), Arturo (n. cd. de Mxico, 5 ago. 1975). Compo-
sitor. Realiz la licenciatura en composicin en el Centro de Inves-
tigacin y Estudios Musicales y los exmenes de teora musical
por el Royal College of Music de Londres. Despus ingres al
taller de composicin de Juan Trigos. Asisti a cursos en la Accade-
mia Chigiana de Siena, Italia, con Franco Donatoni, y en Miln con
Luca Cori, as como en la Scuola Civica. Ms tarde curs el docto-
rado en composicin e investigacin musical en la Universidad de
Pars VIII, Saint-Denis, bajo la direccin de Horacio Vaggione,
gradundose con la tesis Cinco propuestas para la composicin
musical contempornea, a partir de las Cinco propuestas para el
prximo milenio, de Italo Calvino, as como la licenciatura en filo-
sofa bajo la direccin de Antonia Soulez. Obtuvo las becas Nadia
Boulanger de Pars, Excelencia en Arte del Gobierno Francs, de la
Accademia Chigiana, Estudios en el Extranjero (FONCA) y del
Fondo Estatal de San Luis Potos. Gan el Concurso Internacional
de Composicin convocado por el Festivale di Chitarra de Lagone-
gro, Italia, y el de la casa editora Suvini-Zerboni en Miln (1997).
Es fundador de Cultae, AC, organismo dirigido a crear proyectos
culturales en Mxico y Europa.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 2 pp.
Fuentes (Trujillo), Aurelio (n. Zapotln el Grande, Jal., 25 sep.
1901; m. cd. de Mxico, 198?). Violinista y director de orquesta.
Fuentes, Juan B.
Comenz sus estudios musicales en Zapotln y en Guadalajara.
En 1917 march a la ciudad de Mxico e ingres al CNM, donde fue
alumno de Luis G. Saloma, gradundose como concertista en 1925.
Ese mismo ao obtuvo el premio Juan Sebastin Bach para violi-
nistas mexicanos. Se traslad a Europa, donde se perfeccion en la
ESM de Pars. En 1932 regres a su patria e hizo una larga gira
nacional. Al ao siguiente volvi a Pars, y de nuevo en la ESM, fue
alumno de George Enescu, Nadia Boulanger y Jacques Thibaud.
De 1936 a 1939 estudi en la Hochschule fr Musik de Berln con
Kulenkampf, Strub y Hindemith. En los primeros aos de la Se-
gunda Guerra Mundial ofreci conciertos en Pars, Madrid, Lis-
boa, Atenas, Bruselas y Amberes. Regres a Mxico y dirigi
varias orquestas sinfnicas y prosigui su carrera como violinista.
Fund la Sociedad de Conciertos de Msica de Cmara de Mxico.
Dirigi la ENM de la UNAM de 1960 a 1964, plantel donde form
a numerosos ejecutantes.
Fuentes:
1952. Mara MIRANDA: Aurelio Fuentes, Carnet Musical, vol. VIII, no. 10, cd.
de Mxico, oct., pp. 476-477.
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 40-41 (con retrato).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 85.
Fuentes, Juan B(autista) (n. Guadalajara, Jal., 16 mar. 1869; m.
Len, Gto., 11 feb. 1955). Compositor, pianista y pedagogo. Tras-
ladado a Mxico, inici sus estudios musicales a los diez aos de
edad guiado por Jos Len, en el recin creado Conservatorio Na-
cional. Trasladado a Pars en compaa de su familia, ingres al
Instituto Musical Dupley, donde curs piano, solfeo y armona
(1880-1883). Volvi a la ciudad de Mxico en 1884 y ofreci algu-
nos recitales de piano. Posteriormente ingres a la Escuela de Co-
mercio, aunque continu su formacin musical con Juan N. Loretto.
Ocup diversos cargos administrativos en los gobiernos del Dis-
trito Federal (1894-1895) y de Michoacn (1895-1911), en Morelia,
donde adems fue profesor de canto, piano, armona y lengua
francesa en la Academia de Nias y en el Colegio de San Nicols de
Hidalgo (1896-1910). Como funcionario pblico particip direc-
tamente en las obras de reparacin, ampliacin y embellecimiento
del teatro Ocampo (1907-1909). Una vez iniciada la Revolucin,
en 1912 regres a la ciudad de Mxico, donde se incorpor a la
Unin Filarmnica de Mxico*, de la cual lleg a ser presidente
(1921). Profesor de armona en la Academia de Piano de Pedro
Luis Ogazn de 1913 a 1927. En 1915 fue designado integrante de
la comisin dictaminadora del nuevo plan de estudios del Conser-
vatorio Nacional. Clausurada la comisin, fue nombrado profesor
de contrapunto, armona y morfologa musical en dicho Conserva-
torio, donde fue maestro de Carlos Chvez, Silvestre Revueltas y
Eduardo Hernndez Moncada, entre otros. Su reputacin como
terico y pedagogo musical se acrecent cuando sostuvo una me-
morable polmica con Eduardo Gariel*, quien en 1915 haba dado
a conocer su tratado Mi nuevo sistema de armona, traducido al
ingls, al francs y al italiano, y publicado en EU y Europa, y que
contena yerros de orden tcnico, puestos en relieve por Fuentes.
La disputa, aunque tom sesgos polticos y aun personales, se
inclin definitivamente en favor de Fuentes, quien, segn Jess C.
Romero, arrebat a Gariel la consideracin que haba logrado
como uno de los tericos ms brillantes de la poca. En 1916, a
Fuentes se le encomend la formulacin de las Bases de la organi-
zacin de la Orquesta de Profesores del Conservatorio Nacional,
su reglamento interior y las normas que regirn sus actividades,
aprobado por el Departamento de Bellas Artes, pero obstruido
por Gariel, quien logr autonomizar la Orquesta del Conservatorio
y transformarla en OSN*. Al asumir Gariel la direccin del Conser-
vatorio, por decreto del presidente Carranza, el 1 de abril de 1917,
estall la huelga de profesores y alumnos, y Fuentes, con la mayo-
ra de ellos, abandon el instituto para fundar con Rafael J. Tello el
Conservatorio Libre de Msica*. Decepcionado por las circuns-
tancias polticas march a Len*, Guanajuato, donde inmediata-
409
Fuentes, Marisol

mente fund su propia academia de msica, que permaneci abier- Obra sinfnica-coral:
ta hasta su muerte. En la misma ciudad estableci la primera or- 1932. Cantata, para orquesta sinfnica y coro mixto (voces masculinas, femeninas
questa sinfnica local (ver: Orquesta Sinfnica de Len) con el e infantiles).
apoyo de sus antiguos colaboradores Jos Pomar y Estanislao pera:
Corts. En 1927 visit la ciudad de Mxico para participar como 1902. La corregidora de Quertaro, pera bufa en tres actos, con libreto de Ernes-
jurado en los concursos de composicin y de bandas militares en el to Prez Milicua (hecha por encargo del empresario michoacano Jos Mara
II Congreso Nacional de Msica (1928). Public mtodos de teo- Mendoza, quien abog por el estreno de la pieza en la ciudad de Mxico, aunque
no logr su cometido al sorprenderle la muerte; partitura y libreto se hallan
ra musical y armona que fueron aprobados y utilizados en algu- extraviados).
nas de las escuelas de msica ms importantes del pas.
Msica religiosa:
Obra para piano:
1895. Maitines de la Asuncin, para orquesta y coro (obra compuesta en Morelia).
1884. Quince danzas para piano. 1909. Ave Mara, para canto, teclado y pequeo conjunto instrumental.
1885. Schots. 1910. Salve Regina, para canto y teclado.
1885. Pasodoble. 1916. Oh salutaris, para canto y teclado.
1886. Vals.
1889. Cuatro danzas. Bibliografa de Juan B. Fuentes:
1889. Mazurca. 1899. Teora de la msica, spi., Morelia.
1890. Vals. 1909. Sistema de intervalos y de transposicin, Wagner y Levien, cd. de Mxico.
1890. Gavota y Museta. 1915. Polmica Juan B. Fuentes-Eduardo Gariel, sobre el Nuevo sistema de armo-
1901. Morelia alegre. na, en La ilustracin mexicana, dir. Diego Arenas; artculo de Fuentes, no. 1,
1902. Suite amoreusse. 17 oct.; contestacin de Gariel, incluye la traduccin castellana de un artculo
1903. Reverie. del profesor Charles H. Fransworth acerca de la conferencia pronunciada en la
1904. San Juan Hill. Universidad de Columbia, la cual repiti Gariel en Mxico, el 7 de octubre (la
1904. Tres danzas. polmica fue favorable a Fuentes).
1905. Casino. 1920. Mtodo de armona, M. Retes, cd. de Mxico (la edicin estuvo al cuidado
1908. Dos mazurcas, en Sol y en La b. del autor y de su discpulo Jess C. Romero, quien dijo del mtodo sin temor
1909. Mazurca en Do b.
a equivocarme, este es el mejor libro de armona escrito y publicado en el conti-
1915. Balada en Si.
nente americano).
1915. Vals.
1920-1921. Colaboraciones para Arte y Labor, rgano de comunicacin de la Unin
1916. Plegaria.
Filarmnica de Mxico.
1919. Trozo elegaco.
1921. Odas. 1941. Principios elementales de teora musical, spi., cd. de Mxico (1 y 2 ed.).
1930. 20 de enero, marcha (original para banda). 1946. Fundamento cientfico de la armona y tcnica pianstica moderna, Depar-
1934. Hoja de lbum. tamento de Msica de la SEP, cd. de Mxico.
1935. Vals lento. Bibliografa sobre Juan B. Fuentes:
1935. Vals mignon.
1936. VI mazurca. 1953. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Juan B. Fuentes, compositor y tratadista
1940. Cinco trozos infantiles. mexicano, El Nacional, cd. de Mxico, 15 nov. (suplemento dominical, p. 14).
1955. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Juan B. Fuentes, Carnet
Obra para voz y piano: Musical, vol. X, no. 125, cd. de Mxico, jul., pp. 342, 344 y 346-348 (con lista
1905. Himno a Morelos (original para banda y coro). de obras).
1920. Canto gitano. 1956. Enriqueta GMEZ: Pginas musicales, libro de cultura musical, Mi Mun-
1921. Himno al Centenario de la Consumacin de la Independencia de Mxico do, cd. de Mxico, p. 323 (breves datos biogrficos).
(original para banda y coro). 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
1929. Life is made. nos, Diana, cd. de Mxico, p. 86.
1929. The farmer. 1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
1932. Himno (ibid.). cd. de Mxico, p. 31.
1934. Himno (ibid.).
1939. Himno (ibid.). Fuentes, Marisol (n. cd. de Mxico, 7 mar. 1958). Cantante,
1949. Himno al mutualismo (ibid.).
soprano. Estudi guitarra y canto en el CNM. En 1982 particip en
Obra para chelo y piano: el estreno de la pera La Gera Rodrguez, de Carlos Jimnez
1917. Hoja de lbum. Mabarak, en el Palacio de Bellas Artes. Ms tarde cant por pri-
1930. Mil novecientos treinta. mera vez en Mxico la Sinfona antrtica, de Vaughan-Williams, y
Obra para cuarteto de cuerda: La pera de las cuatro notas, de Johnson. Ofreci recitales al lado
1916. Cuarteto michoacano. de Simone Blanc, en Pars, y actu en varias temporadas de pera
en el Palacio de Bellas Artes.
Obra para banda:
Fuente:
1930. 20 de enero, marcha (tambin en reduccin para piano).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Obra para banda y coro:
Mxico.
1905. Himno a Morelos (tambin en reduccin para canto y piano).
1921. Himno al Centenario de la Consumacin de la Independencia de Mxico Fuentes (Gasson), Rubn (n. Zapotln el Grande, Jal., 15 feb.
(ibid.).
1932. Himno (ibid.). 1923). Cancionero y arreglista. Comenz sus estudios musicales
1934. Himno (ibid.). con su padre, Agustn Fuentes, de quien aprendi el solfeo. Desde
1939. Himno (ibid.). nio tocaba piano, violn y guitarra. Trasladado a la ciudad de
1949. Himno al mutualismo (ibid.).
Mxico, all se incorpor en 1944, como primer violn y arreglista,
Obra para orquesta de cuerdas: al Mariachi Vargas de Tecalitln, del que fue subdirector hasta
1938. En la capilla. 1967. En 1951 comenz a componer valses, huapangos, baladas,
Obra sinfnica: fox-trot y otra msica de saln y tambin en esa poca cre el
1909. Morelia alegre, Reverie, San Juan Hill y Dos mazurcas, en Sol y en La b, bolero ranchero*, un hbrido entre la cancin tradicional del sur de
orquestacin de las piezas homnimas para piano (vid.). Jalisco y el bolero* mexicano. Muchas de sus canciones de enton-
1915. Vals, orquestacin de la pieza homnima para piano (1915). ces tienen letra de Rafael Crdenas y Alberto Cervantes. Fue con-
1916. Plegaria, orquestacin de la pieza homnima para piano (1916).
1919. Trozo elegiaco, orquestacin de la pieza homnima para piano (1919). siderado por la Unin de Cronistas de Teatro y Msica como el
1924. Primera sinfona. mejor compositor popular (1954, 1961 y 1964), y el mejor arreglista
1925. Gavota y Museta, orquestacin de las piezas homnimas para piano (1890). folclrico de Mxico (1958 y 1959). Entre sus composiciones ms
1926. Sinfona mexicana, desarrollada sobre motivos folcloristas; movimientos: conocidas estn Cien aos, El mercader, El pecador, Escndalo,
Allegro, Andante, Minueto y Fugheta.
1929. Suite amoreusse, orquestacin de la pieza homnima para piano (1902). La del rebozo blanco, La noche y t, Luz y sombra, Ruega por
1931. Poema sinfnico, para orquesta sinfnica y banda militar. nosotros, Tiempo y Tres consejos, que han sido grabados por nume-

410

rosos mariachis dentro y fuera de la Repblica Mexicana. Su arre-
glo del joropo venezolano La Bikina es considerado tambin como
parte fundamental del moderno repertorio de mariachi. En 1991 la
OFJ dirigida por Jos Guadalupe Flores, en compaa del Mariachi
Vargas de Tecalitln, interpret una Rapsodia sinfnica con los
temas ms representativos de Fuentes, quien recibi ese ao el
premio Jalisco. En 1994 apareci el disco Rubn Fuentes: Cin-
cuenta aos con su msica y arreglos (Mercury/PolyGram), con
el Mariachi Vargas. J Algunos sones tradicionales y annimos del
sur de Jalisco aparecen registrados con su nombre. Tales casos
deben considerarse slo como arreglos de Rubn Fuentes.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 42-43 (con retrato).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 83.
Fuentes Zrate, Jos Luis (n. Oaxaca, Oax., 19 ago. 1956). Eje-
cutante de instrumentos tradicionales mexicanos. Comenz su for-
macin musical con su padre, guitarrista aficionado y fundidor de
campanas. En 1973 fund su primer conjunto musical, adscrito a
la nueva trova cubana; luego actu con otros grupos de msica
tradicional de Sudamrica, en giras por Mxico, Francia y Espaa
Fusin
(1978-1982). De regreso en su pas estudi tcnicas y repertorio
de instrumentos mexicanos indgenas y mestizos, y se especializ
en la ejecucin de las jaranas de Veracruz y la vihuela de Jalisco.
Radicado en Holanda, desde 1984 form parte de nuevos conjun-
tos con los que ha grabado varios discos y ha hecho giras artsticas
con repertorio tradicional de Argentina, Bolivia, Chile, Colombia,
Ecuador, Panam, Paraguay, Venezuela y, especialmente, Mxico.
En 2002 particip en el Symposium of the International Study
Group on Music Archaeology, celebrado en Blankenburg, Alema-
nia.
Fuente:
2002. Curriculum vitae proporcionado por , Amsterdam, 2 pp.
Funeral, msica. Ver: Msica de difuntos.
Fusin. Trmino genrico, comercial, aplicado con frecuencia a
ciertos tipos de rock, jazz y msica electrnica, en los que se mez-
cla material de procedencia muy diversa, a menudo con matices
tnicos. Entre los primeros representantes de la msica de fusin
en Mxico se encuentran Arturo Cipriano* y Rogelio Meja, y los
grupos Caf Tacvba*, Follaje, la Banda Elstica, Metamorfosis y
Zazhil*. (Ver tambin: Rock y Jazz).
411
412
 Canciones de Francisco Gabilondo Soler:
Abuelito Gallegada
Al agua patos! Jota de la J
Bombn primero (Rey de chocolate) Juan Pestaas (Buenas noches)
Caminito de la escuela La alfombra
Campanitas La banda de mi pueblo
Cancin de las brujas La cacera
Castillo azul La carcacha
Chacho muchacho La cocada
Che Araa La cotorra viajera
Chonita La jaca pensativa
Clarincito La maquinita
Cleta Dominga La mariposa
Cocuyito playero La merienda
Cmo le va? La mueca fea
Coro de las chicharras La patita (Doa Pata)
Desfile de cupidos La ranita (Lunada)
(Marcha de cupidos) La sirenita
Di por qu La tarde
Da de caza (Conejo Blas) La vaquita suiza
Doa Cocorica (La Cocorica) Lago de cristal
Dos mayates Llueve
El abejorro mostachn Los caballitos
El baile de los inditos Los cochinitos (Los tres cochinitos)
El baile de los muecos Los conejos panaderos
El barquito de nuez Los enanos toreros
(Barquita de cscara de nuez) Los mosquitos trompeteros
Gabilondo Soler, Francisco [Cri-Cri] (n. Orizaba, Ver., 6 oct. El batalln de plomo (Batalln de los mosquitos)
(El soldadito de plomo) Los pericos futbolistas
1907; m. cd. de Mxico, 14 dic. 1990). Compositor de msica para El borreguito Los pollitos jardineros
nios. Inici sus estudios de piano, solfeo y canto bajo la gua de El brujo Los ratones bomberos
su padre. Desde muy joven compuso canciones que eran cantadas El burrito Los ratones paseantes (Tres ratoncitos)
por l o por su hermana. Fue campen de natacin a los diecisiete El camello jorobitas (Jorobitas) Los sueos
aos y de box a los dieciocho, en el estado de Veracruz. Trasladado El carroussel Marcha de las canicas
El casamiento de los palomos Marcha de las letras
a la ciudad de Mxico fue calculista del Observatorio Astronmico El ceniciento (Las cinco vocales)
de Tacubaya. Unos aos ms tarde ingres a la Academia Naval de El charrito Marina
Weems, Florida, donde obtuvo el grado de capitn de corbeta. De El chinito (Chone Ki Fu) Merienda campestre
regreso en Mxico form un grupo de jazz y poco despus comen- El chivo ciclista Mtete Tet
El chorrito (La hormiga) Mi bandera
z a componer canciones romnticas y aun picarescas que se ento- El cochecito de msica Mi burrita
naban en carpas, cabarets y por la estacin de radio XETR, donde El comal y la olla Minu de los pjaros
se presentaba como El Guasn del Teclado. En 1930 grab sus El conejo viajero Negrita cucurumb
canciones La Dorotea y Vengan turistas, piezas cmicas que le El elefante elegante Negrito bailarn
dieron alguna fama. En 1934 pas al elenco de la XEW, donde El fantasma Negrito sanda
El gato carpintero Noche buena
actuaba en su propio programa vespertino. Con el paso del tiempo El gato de barrio Ojitos de cascabel
se inclin por las canciones para nios y se convirti en uno de los El jicote aguamielero Orquesta de animales
creadores ms importantes de este gnero. Sus composiciones, a El lin [sic] Pap elefante
menudo fbulas cortas cuyos protagonistas son hormigas, grillos, El marinero Pastorela mexicana
El pavito Pobre Cuc
patos, pericos, ratones, etctera, fueron grabadas en ms de 300 El peluquero Quin es el que anda aqu
discos de diferentes formatos. Hizo un dueto con el violinista El perrito (El grillito cantor)
Alfredo Nez de Borbn*, con quien actu en las principales El ratn vaquero Rey sin corona
ciudades de la Repblica (1938-1945) y en una gira por EU (1945). El relojito Rusiana
El rey Bombn Solfeo de los patos
Sus canciones se extendieron por varias naciones y fueron traduci- El ropero (Toma el llavero abuelita) Tango medroso
das a varias lenguas y reconocidas en la Repblica Mexicana, Ar- El silln Tarde de lluvia
gentina, Blgica, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Cuba, Ecuador, El telfono Tipos friolentos
Espaa, EU, Francia, Italia, los Pases Bajos, Per, Uruguay, Vene- El tlacuache (El ropavejero) Vals del rey
zuela y Amrica Central. Varios cantantes de Amrica y Europa, El venadito Vals del trompo
Escuela de perros Vete a la botica (El conejito enfermo)
entre ellos Mireille Mathieu, Adriana Daz de Len y Eugenia Fiesta de los zapatos (El zapatero)
Len, las han divulgado despus de la muerte del compositor. Los
Fuentes:
ltimos aos de su vida los dedic a la astronoma en su propio
observatorio, en el pueblo de Tepeapulco, instalaciones que don 1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 206-208.
luego a la Sociedad Astronmica de Mxico. Entre sus canciones 1974. Juan S. GARRIDO: Canciones para nios (Cri-Cri), Historia de la msica
ms representativas figuran: Caminito de la escuela, Che araa, popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 76 (datos
Di por qu, Don Prfido, El barquito, El conejo Chuch, El chorri- biogrficos; listado de canciones).
to, El negrito sanda, El ratn vaquero, El ropero, El tlacuache, La 1982. Elvira GARCA: De lunas garapiadas: Cri-Cri, Radio UNAM/Fondo
Nacional para las Actividades Sociales, cd. de Mxico.
burrita, La hormiguita, La negrita Cucurumb, La marcha de las 1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
letras, La patita, Los enanos, Los pericos futbolistas y Miau tu-t; sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 675 (datos biogrficos).
en muchas de ellas, los textos del mismo Gabilondo Soler, a 1998. Jos Antonio ALCARAZ: Cri-Cri: El mensajero de la alegra, Instituto
menudo dramatizados, se apoyan en dos constantes musicales: a) Veracruzano de la Cultura/CENIDIM, Xalapa, 44 pp. [col. Cuadernos de Cultura
Popular] (contiene textos publicados anteriormente por separado).
Un estilo lrico que da a las letras un firme cauce meldico, valin- 1998. Elena PONIATOWSKA: Francisco Gabilondo Soler, Todo Mxico, t. IV,
dose tambin de contrastes rtmicos y armnicos (suele relacionar Diana, cd. de Mxico, pp. 93-112.
los tonos menores y los intervalos disminuidos con circunstancias
trgicas de los personajes), y aun de raras texturas vocales, como Gabino Daz y Leal, Jos (Gabriel) (n. y m. Valladolid [hoy
en los duetos femeninos que peda en algunas de sus grabaciones Morelia], 1698-1775). Organista y compositor. Fue organista en
(1945-1955), y b) Una particular habilidad para realizar parodias varios templos de Valladolid hasta 1719, cuando gan por concur-
formales, subrayando el histrionismo de los textos. so de oposicin el magisterio de capilla de la catedral de Antequera

413
Gabriel, Eduardo
(hoy Oaxaca). Permaneci en esa plaza slo durante un ao, pues
renunci a sus labores en 1720. Enseguida march a la ciudad de
Mxico, donde tambin se desempe como organista. De regreso
en Valladolid fue organista titular de la catedral y alrededor de
1729 recibi una plaza equivalente en la catedral de Durango. Una
vez ms en Michoacn fue maestro de capilla de la catedral de
Valladolid de 1732 a 1768. Compuso numerosas obras para ese
templo (arias, misas, motetes, villancicos, etctera) e instal un
coro y una pequea orquesta. Entre sus muchos discpulos sobre-
sali Mariano Soto Carrillo*.
Fuentes:
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Archivo musical del Colegio de Santa Rosa,
Sociedad de Amigos de la Msica, Universidad Michoacana de San Nicols,
Morelia, pp. 12, 37 y 39-44.
1951. Francisco ANTNEZ: La capilla de msica de la catedral de Durango,
Mxico: Siglos XVII y XVIII, Boletn, rgano del Centro Cultural Duran-
gueo, no. 1, Imprenta Salas, Durango, 8 ago.; reproduccin como opsculo, ed.
del autor, Aguascalientes, 1970, p. 41.
1998. Mark BRILL: Los maestros de capilla de la catedral de Antequera, (Jess
J. Lizama y Daniela Traffano, coord.) De papeles mudos a composiciones sono-
ras. La msica en la catedral de Oaxaca. Siglos XVII-XX, vol. II, Archivo
Histrico de la Arquidicesis de Oaxaca/FOECA de Oaxaca, Oaxaca, p. 35 [Cua-
dernos de Historia Eclesistica].
Gabriel, Eduardo. Incorreccin de Gariel, Eduardo (ver).
Gabrielli, Eduardo (n. y m. cd. de Mxico, 1863-1946). Chelista,
pianista, compositor y poeta. Hijo de inmigrantes italianos, inici
su formacin musical en el seno familiar. Posteriormente hizo es-
tudios particulares con Julio Ituarte (piano) y Melesio Morales
(composicin). En 1889 se dio a conocer como compositor con su
Marcha morisca, ejecutada en el concierto inaugural de la Sociedad
de Conciertos del Conservatorio, la noche del 26 de agosto. Un ao
despus fund su propia academia musical en su domicilio priva-
do, en la que imparti clases de canto, piano, solfeo, armona y
composicin. Desde 1898 tambin ense armona en la academia
de Vicente Maas*. Particip en el Primer Congreso Nacional de
Msica (1927) como presidente del jurado en el Concurso Nacio-
nal de Composicin. Entre sus muchos alumnos estuvo Jos Bri-
seo*. Autor de abundante msica de saln, casi toda indita.
Escribi varias piezas literarias de las que sobresale Promessa
dartista e parola di R, novela adaptada como libreto para la
pera homnima (1952) con msica de Sofa Cancino*.
Fuentes:
1910. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 1111.
1952. Jess C. ROMERO: Galera de msicos mexicanos: Jos Briseo, Carnet
Musical, vol. VIII, no. 2, cd. de Mxico, feb., pp. 63-64 (informacin biogrfica;
retrato; listado de obras).
1954. Galera de msicos mexicanos: Sofa Cancino [...], ibid., vol. X, no. 11,
nov., pp. 496-498.
1955. La Sociedad de Conciertos del Conservatorio, ibid., vol. X, no. 127,
sep., pp. 463-464.
Gaceta Musical. I. Revista de msica, de circulacin quincenal,
editada en Mrida por Arturo Cosgaya (1895-1896), quien haba
adquirido los derechos de la publicacin Jos Jacinto Cuevas*
(1893-1895), fundada a su vez por Jos Cuevas Pachn, y a la cual
le cambi el nombre a partir del 1 de enero de 1895, por el de
Gaceta Musical. Apareca los das 1 y 15 de cada mes, vala 40
centavos el nmero sencillo y 80 el doble, y en sus pginas se
publicaron reseas de los bailes ofrecidos por las sociedades El
Liceo y La Unin, adems de biografas de msicos yucatecos y
partituras con msica de saln. La junta editorial de la revista
estuvo alojada en la calle de Barbachano no. 25. II. Revista dirigida
por Gustavo E. Campa (1897-1914), ver: Gazeta Musical. III.
Revista musical mensual editada por Manuel M. Ponce durante su
primera estancia en Pars, y que circul durante 1928. Era distri-
buida en las casas de repertorio musical de la ciudad de Mxico, as
como en otras ciudades de Amrica Latina. En sus artculos predo-
min un nfasis nacionalista, que exhorta a la valoracin del folclor
414
latinoamericano. Su redactor en jefe fue Rubn M. Campos. Alcan-
z 12 nmeros.
Gaceta musical literaria. Publicacin peridica de artes plsticas,
msica, literatura y crtica y crnica cultural, editada en Guadalajara
por la casa A. Wagner y Levien*. En ella colaboraron, entre otros,
Flix Bernardelli y Guillermo Michel. Circul del 1o de abril de 1896
al 19 de septiembre de 1897, habindose publicado 35 nmeros.
Gaete (Balboa), Marcelo (n. cd. de Mxico, 22 nov. 1974). Com-
positor. Estudi guitarra en la Academia Yamaha de la ciudad de
Mxico (1984-1987). Recibi la licenciatura en composicin en el
CNM (1989-1998), donde form parte del taller de composicin
dirigido por Mario Lavista (1995-1999). Curs la maestra en his-
toria del arte en la UNAM (1999-2003). En 1997 fund el grupo de
msica experimental y multimedia Kalispherion, que ha ofrecido
sus actuaciones principalmente en el CNA. Desde 1998 es investi-
gador del Taller de Audio del Centro Multimedia del CNA de la
ciudad de Mxico. Ha creado msica para danza en colaboracin
con los coregrafos Serafn Aponte, Cecilia Appleton, Pilar Galle-
gos, Gabriela Medina, Ral Parrao y Alicia Snchez, entre otros.
Fue profesor del Taller Interdisciplinario de Composicin para la
licenciatura en coreografa de la Escuela Nacional de Danza del
INBA. En 1999 obtuvo una beca del Banff Center for the Arts de
Canad, para asistir a cursos de creacin musical y multimedia.
Becario del programa Jvenes Creadores del FONCA. Obtuvo pri-
meros lugares en las emisiones 1996 y 1998 del Concurso de Com-
posicin Silvestre Revueltas, convocado por el CNM. En 1999
recibi el premio a la mejor msica de danza en el Concurso Inter-
nacional de Danza convocado por el INBA y la UAM. Algunas de
sus obras son Quinteto de Metales (1997); Lacanj (1998), para
violn y piano; Lacandonia. Concierto para djemb y orquesta
(2000), estrenado y grabado por Ricardo Gallardo y la OFCM; y
Los inescalables (2001), para orquesta, estrenada por la Orquesta
Sinfnica de Aguascalientes. Ha compuesto tambin msica elec-
troacstica y ha creado instalaciones sonoras.
Fuente:
2002. Consuelo CARREDANO: Vietas de compositores: Marcelo Gaete, Pau-
ta, vol. XXI, no. 81, cd. de Mxico, pp. 80-100.
Gaitn, Fausto (n. Matehuala, SLP, 6 sep. 1899; m. cd. de Mxi-
co, 23 feb. 1940). Pianista y compositor. Inici el estudio de la
msica a los cinco aos de edad, guiado por su padre. En 1911
ingres al CNM, donde fue alumno de Ignacio del Castillo (piano),
Estanislao Meja (armona), Julin Carrillo (contrapunto) y Gus-
tavo E. Campa (fuga y composicin). Curs perfeccionamiento
pianstico con Carlos del Castillo, en la Academia Juan Sebastin
Bach. En 1922, luego de graduarse como pianista y compositor en
el Conservatorio de Mxico, recibi una beca de estudios para el
Conservatorio Stern de Berln, donde estudi con Kwast y von
Fielitz. Despus viaj por Francia e Italia en giras artsticas. Se
estableci en EU y en Menfis abri su propia academia de msica.
En 1938, invitado por Antonio Caso regres a Mxico, para ocu-
par una ctedra en la ENM de la UNAM; all profesaba cuando le
sorprendi la muerte. Compuso varias obras para piano, de las que
destacan Dixie rhapsody (Schirmer, NY, 1939) y Rapsodia mexica-
na (1939).
Fuente:
1987. Lourdes REBOLLO: Bibliografa de msica mexicana para piano en la
Biblioteca de la Escuela Nacional de Msica, ENM de la UNAM, cd. de Mxico,
pp. 75-76 [tesis para obtener la licenciatura en piano] (datos biogrficos; lista-
do de obras en el acervo).
Gala, Gonzalo R. de la. Ver: R(odrguez) de la Gala (Carpizo),
Gonzalo.
Galn, Pedro [Manuel Muoz Farrus] (n. cd. de Mxico, 31 ene.
1915). Letrista. En 1938 adapt sus versos al tango Por un beso,

la cancin Tapata y al huapango El coyote (de Rafael Corzas); ms
tarde puso letra a canciones de Enrique Fabregat: Qu tanto es
tantito, Al contado, Tengo un amigo (grabada por Pedro Infante) y
Ave sin nido, y a las de Ral Piera: El corrido mexicano, Pasa-
tiempo, Horas sin miedo, A veces las palabras y Se alquila un
corazn. Autor de los poemarios Las horas y el mar y El roman-
cero criollo.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de M-
xico.
Galarza, Adrin (n. y m. Tepic, Nay., 1834-1891). Clarinetista.
Trasladado a temprana edad a Guadalajara, en esa ciudad fue disc-
pulo de Jess Gonzlez Rubio y Gabriel Gonzlez. Form parte
de la Banda de Zapadores dirigida por Clemente Aguirre su com-
padre y fue primer clarinetista en las orquestas de la Sociedad
Filarmnica de Santa Cecilia (1857), de la Sociedad Filarmnica
Jalisciense (1869) y del teatro Alarcn o Degollado (1866). En los
aos setenta se traslad a la ciudad de Mxico, donde se incorpor
a nuevas orquestas y particip en el concierto que en octubre de
1878 organiz la Sociedad Netzahualcyotl en el teatro Principal,
con motivo de la presentacin nacional del fongrafo de Edison.
Enrolado en la Orquesta Tpica Mexicana de Carlos Curti, en 1886
y 1887, particip con ste en una gira artstica por los EU, presen-
tndose en ciudades como Los ngeles (Grand Opera House) y
Nueva York (All Star Theatre). Poco despus muri, de regreso en
su natal Tepic. Fue considerado el mejor clarinetista mexicano
antes de la aparicin de Lorenzo Santibez*. Dej varios discpu-
los, aunque ninguno de ellos lo igual en su virtuosismo.
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de
Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 22 (catlogo biogrfico).
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961
(ver ndice onomstico).
Galarza (Acosta), Jess (n. cd. de Mxico, 8 ene. 1941). Guita-
rrista y director de coro y orquesta. Inici su formacin musical en
la ESM del INBA, donde inici en 1956 la carrera de guitarrista con-
certista. Curs la licenciatura en composicin y direccin orquestal
en el CNM (1961-1972), donde fue alumno de Rodolfo Halffter,
Francisco Savn y Luis Herrera de la Fuente, y asisti a las clases
magisteriales de Edvard Fendler, Ernst Hubert Contwig y Leon
Barzin. Ha sido director de la Banda Sinfnica de la SEP y de las
orquestas Tpica de la Ciudad de Mxico, Sinfnica Ollin Yoliztli
y Sinfnica de Naucalpan. En 1978 obtuvo el premio de la Unin
Mexicana de Cronistas de Teatro y Msica por su labor como
director. Ha sido profesor de direccin orquestal en la ESM (donde
fund la licenciatura y la maestra en esa materia, y donde tambin
es director de la orquesta escolar), y director husped de las or-
questas Sinfnica Nacional, Mexicana de la Juventud, Sinfnica
del Estado de Mxico y Sinfnica de Xalapa.
Fuente:
1997. Expediente de en el archivo de personal de la ESM del INBA, cd. de M-
xico.
Galindo, Aurelio F. (n. Guadalajara, Jal., 1873; m. Chilapa, Gro.,
1914). Pianista, organista, compositor y profesor de msica. Muy
pequeo se incorpor al coro de Nios Cantores de la Catedral de
Guadalajara. Discpulo de Francisco Godnez como ejecutante de
piano y rgano. Acogido por el presbtero Rafael S. Camacho, se
incorpor a la vida religiosa, pero no tom los hbitos. En 1902 se
traslad a Chilapa, donde fue nombrado maestro de capilla de la
catedral. Profesor de canto llano y rgano en el Colegio del Sagrado
Corazn de Jess, en Chilapa; entre sus protegidos figur su dis-
cpulo Aurelio Evaristo*. Compuso muchas obras sacras, en su
mayora inditas; escribi tambin numerosas piezas de saln,
entre las que destacan Desolacin (fox oriental), Eres mi vida (vals
Galindo, Blas
romntico), Noche de amor (vals), Prisionera del harem (cancin
couplet) y Splica de amor (vals lento), publicadas en la ciudad de
Mxico, y Sonora-Sinaloa, marcha militar para banda de alientos
(1912), indita.
Fuente:
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y esta-
dstico del Distrito de Abasolo, Botas, cd. de Mxico (nota sobre Aurelio
Evaristo como discpulo de Aurelio F. Galindo).
Galindo (Dimas), Blas (n. San Gabriel, Jal., 3 feb. 1910; m. cd. de
Mxico, 19 abr. 1993). Compositor, director de orquesta y peda-
gogo. En su infancia fue compaero y amigo del escritor Juan
Rulfo (1917-1986). Inici sus estudios de msica en su localidad
natal, como miembro del coro infantil que diriga Antonio Velasco;
bajo la direccin de ese mismo profesor comenz a tomar clases de
piano. Desde 1929 se desempe como cantor y organista del
templo de San Gabriel en sustitucin de su maestro, quien se haba
trasladado a Guadalajara. En aquella poca Galindo form un coro
de mujeres y otro de nios, y fund y dirigi una banda de msica
en la cual l tocaba el clarinete. En mayo de 1931 se traslad a la
ciudad de Mxico e ingres al CNM, donde fue discpulo de Jos
Roln (armona, contrapunto, formas musicales e instrumenta-
cin), Manuel Rodrguez Vizcarra (piano) y Candelario Huzar
(anlisis musical). Para mantenerse y pagar sus cursos en el Con-
servatorio obtuvo empleo como dibujante de partituras. En 1932
Carlos Chvez lo recibi en su clase de creacin musical. All cono-
ci a Jos Pablo Moncayo, Daniel Ayala y Salvador Contreras,
quienes estudiaban con Chvez desde el ao anterior. En dicha
ctedra Galindo present su primera composicin, titulada Suite
no. 1, para violn y chelo, el 7 de noviembre de 1933 en el teatro
Hidalgo. Poco ms tarde, al lado de aquellos compaeros de estu-
dio form el Grupo de los Cuatro*, que tuvo un papel destacado
en la creacin y difusin de la msica contempornea nacionalista
mexicana. En 1936 comenz a impartir clases de msica en escue-
las secundarias del Distrito Federal e ingres como percusionista a
la OSM, conjunto en el que despus fue nombrado ayudante de
director (1942), en reemplazo de Eduardo Hernndez Moncada.
Entre 1939 y 1940 escribi sus primeras obras orquestales, que
son algunas de las ms importantes en su catlogo (Entre sombras
anda el fuego, Danza de las fuerzas nuevas y Sones de mariachi).
Al morir Silvestre Revueltas, en 1940, se le encarg terminar, guin-
dose por apuntes originales, el episodio IV del ballet La Coronela*,
obra que orquest en su totalidad Candelario Huzar. En 1941 y
1942 obtuvo una beca de la Fundacin Rockefeller para continuar
sus estudios en composicin en el Berkshire Music Center de
Lenox, Massachusetts, bajo la gua de Aaron Copland. Desde 1942
imparti la clase de historia de la msica en el Conservatorio Na-
cional, y desde el fallecimiento de Jos Roln, en 1945, dio las
materias de armona y contrapunto en el mismo plantel. En 1944
obtuvo el ttulo de maestro de composicin del CNM, del cual fue
director acadmico de 1947 a 1961. Durante su gestin se realiz el
III Congreso Nacional de Msica (1956) y se public el primer
catlogo de obras orquestales localizadas en la Biblioteca del CNM
(1959). Una vez fuera de la actividad docente en el Conservatorio,
el INBA lo comision para que se dedicara por completo a la com-
posicin, respetndole sus nombramientos acadmicos mientras
se cumpla el trmino necesario para su jubilacin como maestro.
Fue cofundador de EMM* (1946) y miembro fundador de la Aca-
demia de Artes*, a la que ingres en 1968 como acadmico de
nmero en el rea de msica. En 1948 el INBA lo design como
representante de Mxico en el jurado del Concurso Internacional
Federico Chopin, celebrado en Varsovia. Al finalizar el concurso
dirigi una serie de conciertos sinfnicos en cinco ciudades de
Polonia integrando los programas con obras de compositores mexi-
canos. En 1949, en Varsovia, se le impuso la Orden de la Polonia
Restituta, con el grado de comendador. Ese mismo ao recibi el
primer premio en el concurso convocado por la SEP, con su Canta-
ta A la Patria. En 1954 el gobernador de Jalisco, Agustn Yez, le
415
otorg la medalla Jos Clemente Orozco. El Instituto Mexicano
del Seguro Social lo nombr en 1956 asesor de msica con el fin de
atender los coros de las Casas de la Asegurada. Con ellos efectu
varias giras artsticas por las principales ciudades de la Repblica
Mexicana. En 1957 se le otorg el primer premio del concurso
convocado por el gobierno de Jalisco con motivo del primer cente-
nario de la estancia de Benito Jurez en Guadalajara, por su cantata
Homenaje a Jurez, basada en el texto del Manifiesto del Con-
greso Constituyente de 1857. Tambin en 1957 obtuvo el premio
Jos ngel Lamas por su Segunda sinfona, estrenada en el II
Festival de Msica Latinoamericana de Caracas. En 1960 obtuvo
el primer premio en un concurso convocado por la SEP, por su
Cantata a la Independencia de Mxico. Ese mismo ao dirigi un
concierto con la Orquesta Sinfnica de Colombia en el teatro Co-
ln de Bogot, con un programa con obras de Moncayo y Chvez
y suyas propias. En 1961 fund la Orquesta Sinfnica del Institu-
to Mexicano del Seguro Social, con la cual realiz conciertos anua-
les en giras por Mxico, Sudamrica y las Antillas. En 1964 recibi
el Premio Nacional de Ciencias y Artes. Tambin ese ao viaj a
Israel y ofreci un concierto sinfnico y una conferencia sobre
msica mexicana en Tel Aviv. En 1973 fue designado miembro
correspondiente de la Sociedad Federico Chopin, con sede en Po-
lonia. Un ao ms tarde viaj a Buenos Aires, donde visit la
Sociedad de Compositores de Argentina y otras instituciones mu-
sicales de ese pas. Entre 1960 y 1985 ofreci numerosas confe-
rencias sobre msica y msicos mexicanos en las ciudades de
Chihuahua, Durango, Guadalajara, Mxico y Puebla. En 1975 el
Sindicato nico de Trabajadores de la Msica le otorg la Lira de
Oro. Ese mismo ao fue electo vicepresidente del Consejo Direc-
tivo de la SACM, en cuya representacin asisti a las reuniones del
Consejo Internacional de Autores de Msica llevadas a cabo en
Francia (1975), Italia (1977), Yugoslavia (1979) y Francia (1980).
En 1981 se construy, en el parque Luis G. Urbina (conocido
como parque Hundido) en la avenida Insurgentes Sur de la ciudad
de Mxico, el audiorama Blas Galindo. En 1983 recibi el premio
Jalisco y en 1992 le fue concedido el premio interamericano de
cultura Gabriela Mistral, por parte de la OEA. Dirigi la mayora
de las orquestas sinfnicas mexicanas y algunas de EU, Centro y
Sudamrica, presentando a menudo sus propias obras. En 1990,
con motivo de su octagsimo aniversario, el Programa Nacional de
Apoyo a la Msica del CONACULTA puso en marcha una serie de
actividades dirigidas al anlisis y difusin de sus obras, como la
edicin y reedicin de sus trabajos por EMM y el Centro de Inves-
tigacin, Documentacin e Informacin Musical; la aparicin de
discos con su msica y la edicin de una biografa encomendada a
la investigadora Xochiquetzal Ruiz Ortiz. En 1995, poco despus
de su muerte, fue inaugurado el auditorio Blas Galindo adjunto a la
nueva sede del CNM en el CNA. Escribi ms de 160 obras, que
varan entre el ms intenso nacionalismo de los aos treinta y la
incursin en formas nuevas de muy diversa ndole (por ejemplo,
Letana ertica para la paz [1964] en la cual emple por primera
vez recursos musicales electroacsticos; Concertino para guita-
rra elctrica [1973] y Concertino para violn [1978], elaborados
mediante un cromatismo libre; obras para grupos instrumentales
precortesianos, etctera). Compuso tambin msica para ballet,
cine y teatro, e hizo numerosos arreglos vocales sobre canciones
tradicionales mexicanas. Las ltimas obras que emprendi, y que
dej inconclusas, fueron El caballo, sonata para violn y piano
dedicada a El caballo, escultura monumental de Sebastin, y una
obra para clavecn dedicada a Luisa Durn.
Obra para piano:
1935. La lagartija.
1935. Un loco.
1936. Suite no. 2.
1936. Jalisciense (EMM).
1937. Sombra (SEP).
1937. Preludio.
1938. Llanto alegre.
1939. Danzarina.
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1941. Fuga en Do, a dos partes.
1942. Gavota.
1944. Allegro para una sonata.
1944. Preludio para piano.
1945. Arrullo A la nia del retrato (EMM).
1945. Cinco preludios (SEP).
1945. Y ella estaba triste.
1952. Siete piezas.
1964. Los soldaditos de barro (EMM).
1965. Cinco ms cinco (ibid.).
1968. El gato Mimas (ibid.).
1968. Muy serio (ibid.).
1969. Los muecos bailan (ibid.).
1972. Casi triste (ibid.).
1972. Movimiento perpetuo.
1973. Cancioncita (ibid.).
1973. El juguete roto (ibid.).
1973. Pequea fantasa (ibid.).
1973. Pieza simple (ibid.).
1976. Sonata (Academia de Artes).
1987. Preludio no. VI.
Otros solos instrumentales:
1945. Arrullo A la nia del retrato, para guitarra (original para piano).
1951. Variaciones, para rgano (EMM).
1971. Estudio, para rgano.
1981. Sonata, para chelo (ibid.).
1983. Sin ttulo, para rgano (ibid.).
1986. Andante y allegro, para guitara.
Obra para voz y piano:
1936. Alerta, texto de Alfonso del Ro (SEP).
1939. Estampa, texto de Mara Luisa Vera.
1939. Jicarita, texto de Alfonso del Ro; versin en ingls de Marion Farquhar
(EMM/Arrow Music Press).
1939. La luna est encarcelada, texto de Elas Nandino (EMM).
1939. Mi querer pasaba el ro, texto de Elas Nandino; versin en ingls de Marion
Farquhar (EMM/Arrow Music Press).
1939. Pginas verdes, texto de Alfonso del Ro (EMM).
1939. Paloma blanca, texto de Blas Galindo; versin en ingls de Marion Farquhar
(EMM/Arrow Music Press).
1939. Poema, texto de Alfonso del Ro.
1939. Poema de amor, texto de Pablo Neruda.
1943. Cancin escolar, texto de Alfonso del Ro (SEP).
1943. Madre ma, cuando muera (Nonantzin), a dos voces iguales y piano; texto
tradicional nhuatl, traducido al espaol por Mariano Rojas (ibid.).
1944. Primavera, versin para tres voces y piano; texto de Alfonso del Ro (ibid.).
1945. Arrullo A la nia del retrato, texto de Alfonso del Ro; versin en ingls
de Noel Lindsay.
1947. Canto al maestro Justo Sierra, texto de Enrique Gonzlez Martnez (ibid.).
1947. Soy una sombra, texto de Enrique Gonzlez Martnez.
1950. Por el ir del ro, texto de Enrique Gonzlez Martnez.
1954. Fuensanta o Hermana hazme llorar, texto de Ramn Lpez Velarde (EMM).
1971. Cinco canciones a la madre muerta, texto de Elas Nandino (Departamento
de Bellas Artes, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara).
1981. Te canta mi esperanza, texto de Vctor Sandoval (Mxico en el Arte, no. 7, cd.
de Mxico, invierno 1984-1985/EMM).
Dos instrumentales:
1933. Suite no. 1, para violn y chelo.
1938. Concertino, para dos pianos (1 versin del Concierto no. 1 para piano y
orquesta).
1938. Dos preludios, para oboe y corno ingls.
1945. Sonata, para violn y piano (EMM).
1948. Sonata, para chelo y piano (ibid.).
1957. Suite, para violn y piano (ibid.).
1984. Do para violn y violonchelo.
1991. Segunda sonata, para violn y piano.
Tros:
1933. Trozo, para flauta, trompa y fagot.
1938. Dos preludios, para oboe, corno ingls y piano.
1944. Fuga para tres instrumentos de aliento.
Cuartetos:
1936. Cuarteto de violonchelos.
1970. Cuarteto de cuerdas (Academia de Artes).
Quintetos:
1937. Bosquejos, para flauta, oboe, clarinete, trompa y fagot.
1960. Quinteto, para cuarteto de cuerdas y piano (EMM).
1977. Invenciones para quinteto de metales.
1982. Quinteto, para flauta, oboe, clarinete, trompa y fagot.
Otros conjuntos de cmara:
1940. Sones de mariachi, para pequea orquesta mexicana (EMM).
1941. Sexteto de alientos.
1942. Arroyos, para pequea orquesta.
1944. Tierra de temporal, para instrumentos de aliento.
1954. Fuensanta o Hermana hazme llorar, versin para soprano o tenor e instru-
mentos de aliento; texto de Ramn Lpez Velarde.
1971. Titoco-tico, para grupo de percusiones.
1980. Tres piezas para percusiones.
1985. Suite, para orquesta de cmara (UNAM).
Obra para orquesta de cuerdas:
1945. Arrullo, versin para orquesta de cuerdas (original para piano).
1948. Poema de Neruda (Me gustas cuando callas), versin para orquesta de cuerdas.
1952. Scherzo mexicano.
1952. Sinfona breve (Pan American Union/Peer International).
1974. Trptico (EMM).
Obra sinfnica:
1938. Obra para orquesta mexicana.
1940. Impresin campestre.
1941. Sones de mariachi (EMM/Peer Musikverlag).
1945. Nocturno (EMM).
1947. Suite homenaje a Cervantes (UNAM).
1951. Pequeas variaciones (Chacona).
1953. Obertura mexicana no. 1 (EMM).
1956. Segunda sinfona (ibid.).
1957. Obertura homenaje a Jurez.
1961. Cuatro piezas.
1961. Tercera sinfona.
1980. Homenaje a Juan Rulfo.
1981. Obertura mexicana no. 2.
1982. Obertura no. 3.
1989. Homenaje a Rodolfo Halffter.
Obra sinfnica (suites de ballet):
1939. La creacin del hombre (orquestacin de C. Huzar).
1939. La mulata de Crdoba.
1940. Danza de las fuerzas nuevas, suite mexicana de baile; coreografa de
Waldeen.
1940. Entre sombras anda el fuego.
1945. En la boda (basada en Sones de mariachi).
1947. El zanate.
1947. Feria, suite de ballet (msica tradicional mexicana adaptada por Galindo);
argumento de Martn Luis Guzmn; coreografa de Nelly Campobello.
1951. El sueo y la presencia, argumento y coreografa de Guillermo Arriaga.
1951. La manda, argumento basado en Talpa, de Juan Rulfo; coreografa de Rosa
Reyna.
1952. La hija del Yori, coreografa de Rosa Reyna.
1954. El maleficio, argumento de Isabel Villaseor; coreografa de Elena Noriega.
Obra para solista[s] y orquesta:
1942. Primer concierto para piano y orquesta (tambin en versin para dos pianos).
1960. Concierto para flauta y orquesta (reduccin para flauta y piano, EMM).
1961. Segundo concierto para piano y orquesta (EMM).
1962. Concierto para violn y orquesta (reduccin para violn y piano, EMM).
1962. Tres piezas para clarinete y orquesta.
1963. Obertura para rgano y orquesta.
1963. Tres piezas para corno francs y orquesta.
1973. Concertino para guitarra elctrica y orquesta.
1978. Concertino para violn y orquesta de cuerdas (EMM).
1979. Concierto para flauta y orquesta de viento.
1984. Concierto para violonchelo y orquesta.
1988. Concierto para guitarra, para guitarra amplificada y orquesta de alientos.
Obra coral (a cappella):
1934. Cuadros, a cuatro voces mixtas; texto de autor desconocido.
1935. Caporal, a cuatro voces mixtas; texto de Alfonso del Ro.
1936. Alerta, compaeros de trabajo, coro a una voz; texto de Alfonso del Ro (SEP).
1939. Poema, coro a una voz; texto de Alfonso del Ro.
1942. Aguilita mexicana, coro a una voz; texto de Alfonso del Ro (ibid.).
1943. Corrido de Luis Carlos Prestes, coro a una voz; texto de autor desconocido.
1943. En ti la tierra canta, a cuatro voces mixtas (2 versin, 1950); texto de Pablo
Neruda.
1943. Pajarito corpulento, a tres voces iguales; texto de Guillermo Prieto (ibid.).
1944. La feuille tombe, coro mixto; texto de autor desconocido.
1944. Madre ma, cuando muera, versin para dos voces iguales; texto traducido
del nhuatl por Mariano Rojas.
1944. Fuga para cuatro voces mixtas.
1944. Hilitos de agua, coro a una voz; texto de Alfonso del Ro.
1945. Arrullo, a cuatro voces mixtas; texto de Alfonso del Ro.
1945. La montaa, coro mixto; texto de Gerardo Murillo, Dr. Atl (EMM).
1945. Uno es mi fruto, a dos voces iguales; texto de Ramn Lpez Velarde.
1946. Pasan los hroes, a tres voces iguales; texto de Alfonso del Ro.
1946. Voz ma, canta, canta, a tres voces iguales; texto de Juan Ramn Jimnez.
1947. Canto al maestro Justo Sierra, a una voz; texto de Enrique Gonzlez Martnez
(SEP).
1948. Dos corazones heridos (arreglo), a cuatro voces mixtas; texto tradicional
annimo (EMM).
1948. Me gustas cuando callas, a cuatro voces mixtas; texto de Pablo Neruda (ibid.).
1948. Para mi corazn basta tu pecho, coro mixto; texto de autor desconocido.
1950. Corazn disperso, a cuatro voces mixtas; texto de Enrique Gonzlez Martnez
(ibid.).
1950. Maguey, a voces iguales (blancas); texto de autor desconocido.
1955. Romance del corazn errabundo, coro mixto; texto de Enrique Gonzlez
Martnez.
1957. La fraternidad (de la Cantata homenaje a Jurez), coro mixto (ibid.).
1958. Cancin de cuna (arreglo), a tres voces iguales; texto tradicional annimo.
1958. El abandonado (arreglo), a cuatro voces mixtas; texto tradicional annimo.
1958. Hermosa flor de pitaya (arreglo), a tres voces iguales; texto tradicional
annimo.
1958. La chinita maderista (arreglo), a cuatro voces mixtas; texto tradicional an-
nimo.
1958. La paz, a cuatro voces mixtas; texto de Enrique Gonzlez Martnez.
1958. Paloma, de dnde vienes? (arreglo), a tres voces iguales; texto tradicional
annimo.
1958. Rosa de Castilla en rama (arreglo), a tres voces iguales; texto tradicional
annimo.
1958. Son los ojitos (arreglo), a tres voces iguales; texto tradicional annimo.
1958. Y djame llorar (arreglo), a cuatro voces mixtas; texto tradicional annimo.
1974. Ma ye ya nican, a cuatro voces mixtas; texto nhuatl.
1985. Pajarito traidor, a cuatro voces mixtas; texto de Guillermo Prieto.
Obra vocal-orquestal:
1939. Jicarita, versin para voz y orquesta (original para voz y piano); texto de
Alfonso del Ro; versin en ingls de Marion Farquhar.
1939. Paloma blanca, versin para voz y orquesta (original para voz y piano);
texto de Blas Galindo; versin en ingls de Marion Farquhar.
1939. Poema de amor, versin para coro y orquesta de cmara; texto de Pablo
Neruda.
1943. Madre ma, cuando muera, versin para voz y orquesta (original para voz y
piano); texto traducido del nhuatl por Mariano Rojas.
1944. Primavera, para coro de nios y/o coro mixto y banda de alientos (LCMCM).
1945. Arrullo, versin para voz y orquesta; texto de Alfonso del Ro.
1946. Cantata a la patria, para coro y orquesta; texto de Ramn Lpez Velarde.
1947. Canto al maestro Justo Sierra, versin para coro y orquesta; texto de E.
Gonzlez Martnez.
1947. Tres canciones, para voz y pequea orquesta.
1957. Homenaje a Jurez, para narrador, voces solistas, coro y orquesta; texto
basado en el Manifiesto del Congreso Constituyente de 1857.
1960. Cantata a la Independencia de Mxico (I. Proemio, II. Canto a Hidalgo, III.
Primer interludio, IV. Canto a Morelos, V. Segundo interludio, VI. Canto a
Guerrero, VII. Canto final), para voces solistas, coro y orquesta.
1963. Corrido de Emiliano Zapata, para coro mixto y banda de alientos.
1963. Quetzalcatl, para narrador y orquesta; texto de Salvador Novo.
1964. Trptico Teotihuacn, para voces solistas (soprano y bajo), coro, banda y
percusiones indgenas mexicanas.
1965. La ciudad de los dioses, para narrador, coro y orquesta; texto de Salvador
Novo.
1966. Homenaje a Rubn Daro, para recitador y orquesta de cuerdas (EMM).
1987. Homenaje a Rufino Tamayo, para voz y orquesta.
1990. Popocatpetl, para soprano, tenor y orquesta; texto de Gerardo Murillo, Dr.
Atl.
Obra electroacstica:
1965. Letana ertica para la paz, para voces solistas, coros, orquesta y cinta mag-
netofnica; texto de Griselda lvarez.
1967. Tres sonsonetes, para quinteto de alientos y cinta.
1973. Concertino para guitarra elctrica y orquesta.
1988. Concierto para guitarra, para guitarra amplificada y orquesta de alientos.
Msica incidental para teatro:
1947. Don Quijote (Acto III), para la versin teatral de la obra de Miguel de
Cervantes realizada por Salvador Novo.
1948. Astucia, para la versin teatral de la obra de Luis G. Incln realizada por
Salvador Novo.
1951. Los signos del Zodiaco, para la obra en tres actos de Sergio Magaa.
1956. Don Juan Tenorio, para la obra de Jos Zorrilla.
1961. Edipo Rey, para la adaptacin de la obra de Sfocles.
Msica para cine:
1954. El tuerto, para la pelcula Races (dir. Benito Alazraki).
1973. En busca de un muro, para la pelcula homnima (dir. Carlos Bracho).
1977. Ronda revolucionaria, para la pelcula homnima (dir. Carmen Toscano).
Hemerografa de Blas Galindo:
1937. La accin del Grupo de los Cuatro, Cultura Musical, no. 8, cd. de Mxico,
jun.
1940. El nacionalismo musical mexicano, CNM, cd. de Mxico (tesis profesio-
nal).
1940. Danza de las fuerzas nuevas y Entre sombras anda el fuego, notas al
programa de mano, Palacio de Bellas Artes, cd. de Mxico, 21 nov.
1946. C. Huzar, Nuestra Msica, vol. I, no. 2, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 57-64.
1946. Nacionalismo musical mexicano, Boletn de Msica, no. 3, Departamento
de Msica de la SEP, cd. de Mxico, sep.
417
Galindo, Humberto
1948. Compositores de mi generacin, Nuestra Msica, vol. III, no. 10, abr.-jun.,
p. 57-64.
1949. Impresiones de mi viaje a Polonia, Heterofona, vol. XXVI, no. 108, cd. de
Mxico, ene.-jun. 1993, pp. 72-75.
1964. Sones mariachi, notas al disco Mexico. Its Cultural Life in Music and Art,
Columbia.
1967. Homenaje a Rubn Daro, notas al programa Homenaje de Mxico a Rubn
Daro, poeta cimero de Amrica, INBA, cd. de Mxico, 18 ene.
1975. Quinteto, notas al disco Rodolfo Halffter/Blas Galindo, Voz Viva de
Mxico, no. 13, UNAM, cd. de Mxico.
1978. Concertino para violn, nota indita, archivo del CENIDIM, cd. de Mxico.
1979. Discurso de bienvenida al maestro Rodolfo Halffter y Palabras en home-
naje al maestro Ignacio Fernndez Espern Tata Nacho, Memoria 1968-1978.
Historia de documentos de los primeros diez aos de actividad de la Acade-
mia de Artes, Academia de Artes, cd. de Mxico.
Bibliografa sobre Blas Galindo:
1940. Herbert WEINSTOCK: Mexican Music. Notes by H. Weinstock for Concerts
Arranged by Carlos Chvez as Part of the Exhibition: Twenty Centuries of
Mexican Art, Museo de Arte Moderno, Nueva York, 31 pp.
1941. Otto MAYER-SERRA: Panorama de la msica mexicana, El Colegio de
Mxico, cd. de Mxico.
1945. Nicolas SLONIMSKY: Music of Latin America, Thomas Y. Crowell, Nueva
York.
1947. Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico.
1952. Robert STEVENSON: Music in Mexico, Thomas Y. Crowell, Nueva York.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 105-110 (con retrato).
1977. Annimo: Blas Galindo, Curricula vitarum de los acadmicos de nme-
ro de la Academia de Artes de Mxico, cd. de Mxico, pp. 53-58.
1984. Julio ESTRADA (ed.): La msica de Mxico, cinco vols. (vol. I), UNAM, cd.
de Mxico.
1986. Yolanda MORENO RIVAS: Rostros en el nacionalismo musical mexicano,
FCE, cd. de Mxico.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 20.
1994. Antonio NAVARRO: Hacer msica, Blas Galindo, compositor, U de G, 87
pp. [Cuadernos de Arte] (biografa, antologa de textos y catlogo de obras;
ilustraciones).
1994. Xochiquetzal RUIZ: Blas Galindo, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 210 pp.
(estudio biogrfico, antologa de textos y catlogo de obras; ilustraciones).
Hemerografa sobre Blas Galindo (seleccin):
1933. Abel PLENN: Musical notes, Mexican Life, vol. 9, no. 11, sl., EU, nov.,
pp. 37-38 (datos sobre diversos compositores mexicanos jvenes, en especial
sobre Revueltas y Galindo).
1946. Carlos CHVEZ: Blas Galindo, Nuestra Msica, vol. I, no. 1, cd. de
Mxico, mar.-abr., pp. 5-6.
1948. Mara Teresa CASTRILLN: La Pequea sinfona para cuerdas de Blas
Galindo, ibid., vol. VII, nos. 27-28, abr.-jun., pp. 212-213.
1948. Francisco AGEA: Blas Galindo, Mxico en el Arte, no. 5, cd. de Mxico,
nov., 8 pp.
1953. Alejo CARPENTIER: 1910-Blas Galindo-1953, El Nacional, Caracas,
27 oct. (reproduccin en Ese msico que llevo dentro, t. I, Letras Cubanas, La
Habana, 1980).
1963. Miguel BUENO: La msica mexicana. VI. Galindo y Moncayo, Carnet
Musical, vol. XVIII, no. 225, cd. de Mxico, nov., pp. 511-512.
1967. Gernimo BAQUEIRO FOSTER (Igor Moreno): El bartono Dickson Fitus.
Blas Galindo en Nicaragua, El Nacional, cd. de Mxico, 25 ene., p. 13.
1971. Esperanza PULIDO: Conversacin con el compositor Blas Galindo,
Heterofona, vol. IV, no. 20, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 17-19.
1992. Roberto GARCA BONILLA y Xochiquetzal RUIZ: Rastros de un rostro
o historias sin historia, entrevista a Blas Galindo, Pauta, vol. XI, no. 41, cd. de
Mxico, ene.-mar., p. 65.
1993. Pablo ESPINOSA: Adis, Blas Galindo, La Jornada, cd. de Mxico, 20
abr. (cultura).
1993. Y Galindo, msico de pueblo y soador de sonidos, se pos en Bellas
Artes, ibid., 21 abr. (cultura).
1993. Jorge Alberto MANRIQUE: Blas Galindo, ibid., 21 abr. (cultura).
1993. Rodolfo F. PEA: Don Blas en Celaya, ibid, 22 abr. (cultura).
1993. Alberto AGUIRRE: Con Blas Galindo desaparece el ltimo de los expo-
nentes de la escuela nacionalista, Proceso, no. 860, cd. de Mxico, 26 abr., p. 56.
1993. Xochiquetzal RUIZ: Blas Galindo, una vida dedicada a la msica,
Heterofona, vol. XXVI, no. 108, ene.-jun., pp. 105-107.
1994. Gloria TAPIA: Blas Galindo, Exclsior, cd. de Mxico, 17 abr. (cultura).
1994-1995. Gloria TAPIA: Blas Galindo y la educacin musical superior en
Mxico, ibid., pp. 102-103.
1994-1995. Steven LOZA: El nacionalismo en la msica mexicana: Conversa-
cin con Blas Galindo y Manuel Enrquez, Heterofona, vols. XXVIII-XXIX,
nos. 111-112, jul. 1994-jun. 1995, pp. 43-53.
Galindo, Humberto (n. Monterrey, NL, 1865; m. cd. de Mxico,
1930). Libretista de teatro musical. Escribi desde su juventud
libretos para revistas y zarzuelas de gnero chico. Entre stos se
418
encuentran La onda fra (1906), en colaboracin con Jos F.
Elizondo* y con msica de Manuel Berrueco y Serna; El rosario
de Amozoc* (1909), zarzuela con msica de Fernando Mndez
Velzquez; El terrible Vzquez (1912), zarzuela zapatista escrita
en colaboracin con Manuel Man y con msica de Lauro D.
Uranga; El ao de los conflictos (1919), con msica del mismo
Uranga; El sainete de la democracia (1920); La visita de mis pri-
mos (1920); La bandera rojinegra (1921); La locura nacional
(1921), con Jess Valle; y El ciudadano armado (1922). Fue
cofundador de la Sociedad Mexicana de Autores Dramticos y
Lricos.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961
(ver ndice onomstico).
Galindo, Miguel (n. Tonila, Jal., 1883; m. Colima, Col., 3 feb.
1942). Musicgrafo. Estudi en el Seminario de Colima y en la
Escuela de Medicina de Guadalajara (1908). Miembro del Ateneo
Musical Mexicano*. Hizo carrera periodstica en El Correo de
Jalisco. Establecido en Colima capital, fund all su propia im-
prenta, El Dragn, donde l mismo imprimi sus libros sobre m-
sica mexicana. Escribi tambin novela y ensayo histrico.
Bibliografa de Miguel Galindo (seleccin):
1923. El alma de la raza; afinidades hispanoamericanas, Boletn de la Sociedad
Mexicana de Geografa y Estadstica, 5 poca, vol. 12 (38), cd. de Mxico, pp.
321-347 (referencias a la msica, pp. 334-47, con tres melodas; poco ms tarde
el artculo fue impreso por separado, en Colima).
1923. La msica popular y el sentimiento de la patria, Imprenta El Dragn, Colima
(citado por Ralph Steele Boggs, Bibliografa del folklore mexicano, p. 55).
1933. Nociones de historia de la msica mejicana, Imprenta El Dragn, Colima,
636 pp.; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1992.
Galindo, Nina (n. Los ngeles, California, 1953). Cantante de
rock. Hija de la actriz mexicana Martha Ofelia Galindo. Debut en
1972 con el grupo Mezclilla; despus se sum a los Teen Tops
(1979-1984). Hizo un do con Roberto Ponce (1984) y particip
en la formacin de los grupos Escape (1985), Follaje (1986), Los
Labios Azules (1987) e Y Sigue la Mata Dando (1990). Premio
Phonos 1991, a la mejor voz femenina de rock. Con Betsy Peca-
nins* y Cecilia Toussaint* es una de las rockeras representativas
de la ciudad de Mxico en los aos ochenta y noventa. Entre los
discos que ha grabado estn Brindis por un difunto (1991; produc-
cin artstica de Federico Luna; Pentagrama, cd. de Mxico) y
Antropofagia amorosa (1993, Metztli, cd. de Mxico).
Fuentes:
1988. Roberto PONCE: Para el nuevo rock, un disco de Nina Galindo, Proceso,
no. 601, cd. de Mxico, 9 may., pp. 52-53 (datos sobre la cancionista).
1991. Ernesto MRQUEZ: La sorpresa de Nina Galindo, ibid., no. 789, 16 dic.,
p. 55 (sobre su primer disco, Brindis por un difunto).
Galindo, Rafael (n. y m. cd. de Mxico, 1859-27 may. 1945).
Chelista y pedagogo. Inici sus estudios musicales bajo la gua de
su padre. Luego ingres al Conservatorio de la Sociedad Filarmnica
Mexicana. Fue el profesor de chelo ms joven al fundarse el CNM
de Mxico (1877), donde trabaj como acadmico hasta el da de
su muerte. Primer chelista fundador de la Orquesta Sinfnica del
Conservatorio, bajo la direccin de Carlos J. Meneses. Form
parte del Cuarteto Saloma* (1907) y del Quinteto Galindo-Balta-
zares (1909). Cofundador de la Unin Filarmnica de Auxilios
Mutuos*. Entre sus discpulos estuvieron Horacio vila, Alfonso
Aguilar, Rubn Montiel, Francisco Crdenas Flores, y sus pro-
pios hijos, Rafael y Luis G. Galindo. Rafael concluy la carrera de
violinista en el CNM y debut como solista a la edad de quince
aos, con la Sinfnica del Conservatorio, bajo la gua de Meneses.
Segn Esperanza Pulido, fue la cumbre de sus coetneos y fue el
primer violinista mexicano graduado del Conservatorio de Pars,
donde estudi con Jos White. Ms tarde ocup el puesto de
violn concertino en la Orquesta Filarmnica de Madrid, cuando
ese grupo era dirigido por Julin Arbz. Establecido en Nueva

York, all trabaj como concertino de orquestas contratadas por la
New York National Broadcasting. De regreso en Mxico fue violi-
nista cofundador de las orquestas Sinfnica de Mxico y Sinfnica
de la Facultad de Msica de la Universidad. Se retir como primer
segundo violn de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacio-
nal. Dej obras didcticas para violn; Intimidad y otras obras para
rgano; canciones de cuna para violn, chelo y rgano, y cadenzas
para los conciertos de W. A. Mozart. Luis G(onzaga) fue chelista,
discpulo de su padre y de Horacio vila. Al igual que su hermano
mayor, fue profesor de chelo en el CNM y miembro fundador y
solista de las orquestas Sinfnica de Mxico y Sinfnica de la
Facultad de Msica de la Universidad Nacional.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961
(ver ndice onomstico).
1952. Esperanza PULIDO: Los violinistas de Mxico, Carnet Musical, vol.
VIII, no. 12, cd. de Mxico, dic., pp. 592-593.
Galindo de Pons, Mercedes (n. San Juan de los Lagos, Jal., 24
sep. 1892). Cantante, soprano. Egresada del CNM, realiz su de-
but profesional como solista de la OSN, bajo la gua de Julin
Carrillo. Ofreci numerosas actuaciones en la radio de EU, contra-
tada por la MGM, y en escenarios lricos de Alemania, Francia,
Italia y Gran Bretaa.
Fuente:
1947. Annimo: Directorio artstico profesional, spi., cd. de Mxico, p. 31 (bre-
ves datos sobre ; fotografa).
Galindo Galarza, Pedro (n. estado de Veracruz, 1907; m. cd. de
Mxico, 1989). Cancionero. Fundador del grupo Los Trovadores
Chicanos* (1932). En 1938 puso letra a La malaguea atribuida a
Elpidio Ramrez El Viejo, quien fuera tambin integrante de di-
cho conjunto. Sus composiciones ms conocidas son Campirana
(cancin), Ilusin (vals cantado) y La rogena (cancin ranchera).
Fuente:
1995. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Galindo y Villa, Jess (n. y m. cd. de Mxico, 1867-1937). Inge-
niero, gegrafo e historiador. Formado en la Escuela Nacional Pre-
paratoria. Ocup diversos cargos honorficos en sociedades cien-
tficas, literarias y de bellas artes, y fue profesor de historia de la
msica e historia universal en el CNM, el cual dirigi del 15 de
agosto al 23 de diciembre de 1914, por disposicin del gobierno
constitucionalista que haba derrocado a Victoriano Huerta. Fue el
segundo director de ese plantel que no tena la profesin musical
(el primero lo fue Alfredo Bablot*). Public numerosos escritos
sobre arqueologa e historia mexicanas. En dos ocasiones fue re-
gente de la ciudad de Mxico (1899-1903 y 1908-1911). (Ver tam-
bin: Romero [Villa], Jess).
Bibliografa de Jess Galindo y Villa (seleccin):
1927. El Himno nacional mexicano, Anales del Museo Nacional de Arqueolo-
ga, Historia y Etnografa, 4 poca, vol. V, no. 1, cd. de Mxico, ene.-dic., pp.
60-75.
Bibliografa sobre Jess Galindo y Villa:
1993. Juan Jos ESCORZA: La significacin de Jess C. Romero en la musicologa
mexicana, conferencia sustentada por el autor el 26 de abril en la sala Manuel M.
Ponce del Palacio de Bellas Artes, en el centenario natal de Romero; reproduc-
cin en Efemrides de la msica mexicana, CENIDIM, cd. de Mxico, 1993,
p. 11.
Gallardo, Ricardo (n. cd. de Mxico, 1962). Percusionista. Co-
menz sus estudios musicales en el CNM y los continu en la ENM
de la UNAM, donde particip en cursos de perfeccionamiento
tcnico e interpretativo impartidos por George Alexsovich, Sam
Bacco, Joseph Berio y Erick Wettstein, entre otros. Becado por el
Banff Center School of Fines Arts, en 1988 se traslad a Vancouver,
Canad, donde colabor con msicos como Keiko Abe, Gilbert
Amy, Iannis Xenakis y Gilles Tremblay, y donde tambin dirigi
Galli, Felipe
un grupo dedicado a la msica contempornea y multimedia. De
regreso en la ciudad de Mxico se present como solista con diver-
sas orquestas y conjuntos de cmara, y emprendi giras por la
Repblica Mexicana, EU, Canad e Inglaterra como director de
grupos de percusiones y como solista. En 1993 fund, al lado de
Alfredo Bringas, Ivn Manzanilla y Ral Tudn, el grupo de per-
cusiones Tambuco*, con el cual ha actuado en varias ciudades de la
Repblica Mexicana y en EU (Festival Internacional de Percusio-
nes PASIC, Atlanta, Georgia), Cuba y Japn, y ha estrenado y gra-
bado numerosas obras de compositores como Javier lvarez, Paul
Barker, Mario Lavista, Leopoldo Novoa, Gabriela Ortiz y el mis-
mo Tudn. Con Tambuco grab para la firma Dorian las obras para
percusiones de Carlos Chvez. Ha participado permanentemente
en la Semana Internacional de Percusiones de la ENM de la UNAM.
En 2001 colabor con Tambuco en el estreno en Mxico de la
pera Scourge of Hyacinths, de Tania Len, en el marco del XVII
Festival Internacional del Centro Histrico de la Ciudad de Mxi-
co. Entre las obras dedicadas a l se encuentran Concierto Cande-
la* (1993), para percusiones y orquesta, de Gabriela Ortiz; y
Lacandonia. Concierto para djemb y orquesta (2000) de Marcelo
Gaete. Profesor de percusiones en el CNM y en la ENM de la
UNAM. En Mxico y EU ha impartido cursos especializados sobre
repertorio, ejecucin y composicin para percusiones. En 1993
imparti tambin un curso de percusiones en la Ctedra Latinoa-
mericana de Composicin Simn Bolvar organizada por la Funda-
cin Vicente Sojo y el Conservatorio de Msica Simn Bolvar en
Caracas. El mismo es autor de varias obras para percusiones, de las
que destacan Oda a Cuauhtmoc (1986) y Ave de arena (1992),
esta ltima escrita en colaboracin con Leopoldo Novoa y premia-
da en el III Concurso de Proyectos Coreogrficos Contempor-
neos del INBA. Ese mismo ao recibi la medalla Mozart de la
Fundacin Cultural Domecq y la Embajada de Austria.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Galli, Felipe [Filippo] (n. Roma, 1783; m. Pars, 3 jun. 1853).
Cantante, director y empresario de pera. A temprana edad co-
menz a estudiar clave y canto. Debut en Npoles (1801) como
tenor y afirm su carrera en Bolonia (1804), con La caccia di
Enrico IV, de Generali. Ms tarde cant en Parma, cuando una
grave enfermedad lo oblig a interrumpir su actividad profesional
en 1810. Por insistencia de Paisiello y Luigi Marchesi, retom su
carrera como bajo en Padua, en 1811, cantando La cambiale di
matrimonio, en el primero de los ocho estrenos de peras de Rossini
en que cant Galli. Ambos, compositor e intrprete, trabajaron
intensamente en la creacin de diversos personajes lricos. Al ao
siguiente cant el Tarabotto en Linganno felice, en Venecia, y
en 1813 particip en el estreno de la primera versin de La italiana
en Argel, en la misma ciudad. En la temporada 1814-1815 debut
en La Scala de Miln, donde interpret el estreno absoluto de
Il turco in Italia, adems de La vedova stravagante, de Generali, y
Cos fan tutte, Don Giovanni y Le nozze di Figaro, de Mozart. En
1821 debut en Pars, en el Thtre Italien, con La gazza ladra. Su
ltima participacin como creador de personajes para Rossini fue
con el Assur, de Semiramide, estrenada en Npoles en 1823. En
1830 cant en el estreno de Anna Bolena de Donizetti, pero para
entonces su voz ya estaba en decadencia. Desde 1827 cant tam-
bin, con frecuencia, en Londres. Form su propia compaa de
pera, la cual fue contratada en 1831 para que se presentara en
Mxico, por medio del empresario Cayetano Pris y a instancias
de Lucas Alamn, entonces ministro de Relaciones, quien preten-
da distraer la atencin del pueblo ante el asesinato del general
Vicente Guerrero (1783-1831). Olavarra y Ferrari dice: El pbli-
co no estaba satisfecho con las pocas y medianas representaciones
en el teatro Principal [de la ciudad de Mxico], de modo que ste se
regocij al drsele la noticia de que ya se haba embarcado la Com-
paa de pera contratada por el seor don Cayetano Pris, tra-
419
Gallo
yendo a su frente a Filippo Galli. El gobierno de Bustamante
asumi el elevadsimo costo de la empresa adems de que ya
haba pagado 50,000 pesos en oro al traidor de Guerrero, el geno-
vs Francisco Picaluga y public en los peridicos oficiales toda
clase de elogios para el cantante italiano. Los das 24 y 25 de julio
de 1831 la Compaa Galli ofreci dos conciertos en el puerto de
Veracruz, apenas desembarcados los artistas. El 6 de agosto si-
guiente el conjunto lleg a la capital de la Repblica, e inmediata-
mente se anunci que comenzaran sus representaciones tan pron-
to como llegaran las partituras y el vestuario, detenidas en el cami-
no de Veracruz a Mxico por las lluvias torrenciales. Finalmente la
compaa ofreci su primera funcin la noche del 12 de septiembre
en el Principal, con Torbaldo y Dorlisca, de Rossini, primero de
diez estrenos opersticos que el grupo de Galli realiz en Mxico
hasta su partida, a fines de 1835. Las otras nueve obras referidas
fueron: Agnese de Fitz-Henry, de Par; Clotilde, de Coccia; Elisa e
Claudio, de Mercadante; y Federico II di Prusia, Il conte DOry,
Mahometto II, Mois in Egitto, Riccardo e Zoraida y Zelmira, de
Rossini, siempre con la participacin de Felipe Galli, el tenor Luis
Sirletti* y la soprano Carolina Pellegrini en los papeles principa-
les. El nmero de estrenos, as como la dimensin del espectculo
ofrecido sin precedente en Mxico y su impacto en la sociedad
mexicana, hacen considerar a la Compaa Galli como una de las
ms importantes para la historia de la pera en Mxico, por enci-
ma de la de Manuel Garca*, que estuvo en el pas de 1827 a 1829.
Acerca de Felipe Galli, debe decirse que a su regreso en Europa
comenzaron sus primeros fracasos, debidos sobre todo al estado
de su voz, en progresivo deterioro. As abandon la escena lrica en
1840 y se dedic a la enseanza vocal en el Conservatorio de Pars.
Su hermano Vincenzo (n. Roma, 1798; m. Miln, 1858) sobresa-
li como bajo cmico. (Ver tambin: Sirletti, Luis).
Fuentes:
1853. Guillermo PRIETO (Fidel): La primera compaa de pera que vino a Mxi-
co, Memorias de mis tiempos, t. I, cd. de Mxico; reproduccin en Carnet
Musical, vol. III, no. 10, cd. de Mxico, ene. 1948, pp. 18-20 (el autor habla de
los conjuntos de Galli y Garca; su testimonio es vago en algunas afirmaciones).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961
(ver ndice onomstico).
1969. Luis REYES DE LA MAZA: El teatro en Mxico durante la Independencia
(1810-1839), XXVIII, Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd.
de Mxico, 429 pp. [Estudios y Fuentes del Arte en Mxico].
1999. Joel ALMAZN: La compaa Galli en Mxico, texto para la Academia del
Siglo XIX del CENIDIM, cd. de Mxico (explica las razones para considerar a la
compaa como fundamental en la historia de la pera en Mxico).
Gallo. Loc. vulg. Trmino de origen espaol empleado en Mxico
desde el siglo XVI por los cancioneros, como sinnimo de serena-
ta*. J Llevar gallo, llevar serenata a alguien, generalmente el da
de su santo o su cumpleaos.
Gallos, Los. Ballet con msica de Ral Coso y coreografa de
Farnesio de Bernal. Se estren en 1956, en el Palacio de Bellas
Artes.
Galopa (del francs galoper, galopar). Danza en dos cuartos y
tempo rpido. Se origin a principios del siglo XIX en el suroeste
de Alemania, distinguindose dos gneros conocidos como Hopser
y Rutscher; pronto pas a Francia e Inglaterra donde se incorpor
a las cuadrillas*. Se ejecutaba con muchos cambios de pasos y
pequeos saltos. Algunos compositores europeos la utilizaron para
crear obras instrumentales, entre ellos Beethoven (Pferdemusik);
Liszt (Grand galop chromatique) y Auber (Galop, en la pera
Gustavo III). Lleg a Mxico hacia 1840 y pronto tuvo aceptacin
en los salones de baile y, ms tarde, entre varios compositores de
msica para piano. Algunas de las galopas escritas en este pas,
entre 1850 y 1885, son El clarn de la victoria, de Manuel Tovar;
Galopa de concierto, de Francisco J. Villalobos; Hasta otra vista,
galopa humorstica de Manuel Gonzlez; Horas fugaces, de Be-
nigno de la Torre; Galopa brillante, de Ernesto Elorduy; La fideli-
dad, de Luis Prez de Len, y Mxico, de ngela Peralta, esta
420
ltima instrumentada para banda por el mismo Prez de Len
(1871) y para orquesta sinfnica por Arturo Mrquez (1994).
(Ver tambin: Polca).
Galvn, Sergio (n. cd. de Mxico, 1968). Saxofonista. Realiz
estudios de flauta con Jaime Turrubiates (1985-1987), y de saxo-
fn con Larry Rusell (1987-1990) y Armando Noriega (1992).
Asisti a cursos de perfeccionamiento en Boston, con Ron Blake.
Ha formado parte de varios grupos de jazz, con los cuales ha
tocado en giras por la Repblica Mexicana y Venezuela (1990), y
ha grabado varios discos.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, archivo del Reforma, cd. de Mxico (cultura).
Galvn Corts, Marcela (n. La Calera, Jal., 2 jun. 1934; m. cd. de
Mxico, 1998). Cancionera. En 1957 se traslad con sus padres a
El Salto, donde estudi solfeo con Leopoldo Gonzlez. Ese mismo
ao debut en la radioemisora XEHL, de Guadalajara, cantando su
primera cancin, Por quererte. Poco despus se radic en la ciudad
de Mxico, donde actu en radio y televisin, y grab su primer
disco en 1958. Hizo giras con mariachi, recorriendo la Repblica
Mexicana, EU y Amrica Central. Fue directora artstica de las
compaas disqueras CBS, RCA y Capitol de Mxico. Otras can-
ciones suyas son Djame creer, Mi Dios, Mi vergenza, Por eso
me voy, Prefiero perderte, Respeta mi dolor y Una pena de amo-
res, interpretadas por Mara Victoria, Emilio Glvez, El Pipo-
rro, Juan Arvizu y Chelo Silva.
Fuente:
1999. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Galvn de Nava, Virginia (n. Len, Gto., 1873; m. cd. de Mxi-
co, 195?). Cantante (soprano) y profesora de canto. En su ciudad
natal estudi solfeo con Miguel lvarez*, quien la inici en el
canto operstico. Trasladada a la ciudad de Mxico, conoci a
Eduardo Pierson y a Gonzalo Aragn, con quienes revis su tcni-
ca vocal. Estudi piano con Carlos J. Meneses. El 19 de septiem-
bre de 1902 destac por su actuacin en el teatro Arbeu, con el
Arcngel Gabriel de la pera La Virgen, de Massenet, la cual
repuso en 1904. Aos despus se consagr a la docencia y abri su
propia academia de canto en la ciudad de Mxico. Tambin ense
en el CNM. Entre sus alumnas estuvo Lupe Medina*.
Fuente:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, p. 187.
Glvez, Emilio (n. Teocuitatln, Jal., ca. 1910; m. ?). Guitarrista,
violinista y cancionero. Hijo del mariachi Candelario Glvez, con
quien inici su formacin musical. Miembro fundador del Mariachi
Mxico, con el cual recorri la Repblica Mexicana entre 1930 y
1950. Grab medio centenar de discos y actu en giras por EU,
Centro y Sudamrica. Su cancin ms conocida es Cruz Negra.
Fuente:
1966. sa.: El Mariachi Mxico, notas del disco homnimo, Peerles, snr., cd. de
Mxico (breve informacin acerca de ).
Glvez, Jos Luis (n. cd. de Mxico, 1963). Chelista. Inici sus
estudios de violonchelo bajo la gua de Vctor Manuel Corts, en la
ENM de la UNAM (1976-1984). Becado por el gobierno sovitico
estudi en el Instituto Pedaggico Gniesin de Mosc (1984-1990)
con Vladimir Tonj (chelo), Gueorgui Fedorienko (conjuntos de
cmara) y Dimitri Shebalin (repertorio para cuarteto de cuerdas),
miembro del Cuarteto Borodin. En 1990 concluy sus estudios en
el Instituto Gniesin obteniendo la mxima calificacin y el diploma
de maestro en bellas artes concedido por el gobierno ruso, el cual lo
acredita como solista concertista, msico de conjuntos de cmara
y orquesta, y pedagogo. De regreso en Mxico se incorpor al
personal docente del CdlR de Morelia, donde ha sido miembro de
diversos grupos instrumentales.

Fuente:
1999. Presencia artstica FONCA 1999, FONCA/CNCA, cd. de Mxico, 3 al 28
mar., p. 19 (programa de mano).
Gama, Rafael (n. Alaquines, SLP, 10 jul. 1903). Pianista y com-
positor. Cuando tena dos aos de edad se traslad con su familia
a Guadalajara, donde estudi de 1912 a 1917 en la Academia de
Msica, bajo la gua de Jos Roln. En 1920 se radic en la ciudad
de Chihuahua y all organiz el Quinteto Sala Wagner, con Ernesto
Talavera y Anastasio Lpez (violines), Federico Ramos (conce-
sionario de la casa Wagner en la ciudad de Chihuahua (chelo),
Guillermo Ramos (contrabajo), y Gama como pianista. En 1922
march a Los ngeles, California, donde estableci su residencia
definitiva. En 1930 gan un premio por su vals Nidito de amor. En
1937 comenz a escribir msica para Walt Disney y para la Para-
mount Pictures, empresa que le solicit la musicalizacin de esce-
nas de la pelcula Lady from Shanghai, y ms tarde de dos corto-
metrajes mexicanos. En 1956 gan el concurso para dotar de himno
regional al estado de Baja California; su obra, con letra del licencia-
do Rafael Trujillo, fue adoptada oficialmente el 30 de septiembre
de ese ao.
Fuente:
1957. Jess C. ROMERO: El himno a Baja California, Carnet Musical, vol. XII,
no. 144, cd. de Mxico, feb., pp. 83-87 (datos biogrficos de Gama, p. 88).
Gamboa, Eduardo (n. cd. de Mxico, 1960). Guitarrista y compo-
sitor. Estudi en la Escuela Nacional de Arte de La Habana y en el
Centro de Investigacin y Estudios Musicales Tlamatinime
(CIEM), en la ciudad de Mxico. De 1982 a 1985 asisti a cursos
con Magdalena Gimeno (guitarra) y con Joaqun Gutirrez Heras
(composicin). Recibi la acreditacin de guitarrista en el Trinity
College of Music de Londres en 1985. A partir de ese mismo ao se
dedic a la composicin musical. Fue miembro de los grupos Los
Folkloristas, Pilcuicatl y La Pea Mvil, con los que toc y cant
en diversos escenarios de Mxico y EU. Entre sus obras de con-
cierto se encuentra un Concierto para flauta y orquesta (1996)
realizado por encargo de la Orquesta Sinfnica de Aguascalientes;
y Transparencias (1998), para flauta, violn, viola y chelo, obra
incluida en el disco Rompe! (1999), en el cual particip tambin
como productor artstico y editor.
Fuente:
1999. Juan Arturo BRENNAN: Rompe!, notas para el disco homnimo, Fideico-
miso para la Cultura Mxico-USA, cd. de Mxico, pp. 8-11 (texto en espaol y en
ingls).
Gamboa Ceballos, Jos (n. Mrida, Yuc., 1920). Cancionero.
Estudi percusiones y piano en el Conservatorio de Msica de
Mrida. Fue autodidacto en composicin y direccin de orquesta.
Durante su juventud form parte de diversas bandas, grupos can-
cioneros y orquestas de baile. Hacia 1940 se traslad a la ciudad de
Mxico y all se dedic a hacer arreglos y a dirigir conjuntos de
baile. Su cancin Tus manos blancas fue grabada por Alfonso
Ortiz Tirado* y muy pronto logr fama. Ms tarde realiz innu-
merables actuaciones en radio y televisin. Entre sus canciones
ms conocidas estn Mxico, mi capital, Mi Mrida, Tierra de
Dios Veracruz, Vmonos a Acapulco y Villahermosa. Se deca
inventor de un ritmo de baile llamado zamboleo.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 135.
Gankin, Grua (n. cd. de Mxico, 1911; m. Pars, ca. 1970).
Pianista mexicana de ascendencia rusa. Estudi en la ciudad de
Mxico, en la Academia Anton Rubinstein donde fue discpula de
Salvador Ordez y Vilma Erenyi. Ofreci conciertos en Mxico y
march a Rusia, donde obtuvo un primer premio en el Conservato-
rio Chaicovski. Hizo giras por Europa occidental y se radic en
Pars, donde se dedic a la pedagoga musical.
Gaos, Mayt
Fuentes:
1932. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La presentacin de Grua Gankin,
Exclsior, cd. de Mxico, 4 abr.
1932. El segundo concierto de Grua Gankin en la preparatoria, ibid., 19 abr.
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 118.
Gante, fray Pedro de [su verdadero apellido era Moor, Van der
Moer o De Muer, que l latiniz Mura] (n. Gante, Flandes, ca.
1480; sepultado en la ciudad de Mxico, 20 abr. 1572). Educado en
la Universidad de Lovaina, fue telogo, humanista y msico, y
tuvo habilidad notable en los oficios mecnicos. Recibi varias
veces licencia para recibir las rdenes sagradas, pero decidi per-
manecer con el carcter de lego. Se cree que era hijo del emperador
Maximiliano, como tambin hermano de Carlos V, de quien obtuvo
el permiso para viajar a Amrica antes de recibir autorizacin papal.
Fue uno de los tres primeros religiosos en llegar a Mxico y desem-
barc en Veracruz el 30 de agosto de 1523 acompaado por los
frailes Juan de Ayora y Juan de Tecto*, tambin belgas. Arrib
pronto a la ciudad de Mxico, donde fue el primer maestro de
espaol entre los nativos. Necesitado de la msica para los servi-
cios eclesisticos, vio de inmediato que ejerca gran influencia en-
tre los naturales, y aprovech esa oportunidad para establecer
su escuela de msica en Texcoco*, primer recinto donde se ense
la tradicin musical europea, preponderantemente religiosa. En
1524 ya dominaba la lengua mexicana y esto le allan el camino
para abrir la nueva escuela de San Joseph* en 1527. Fray Juan de
Torquemada, en su Monarqua indiana (1615) afirm que Pedro
de Gante fue el primero en ensear a los mexicanos las tcnicas de
construccin de instrumentos de msica, en lo cual los naturales
se mostraban muy hbiles y diestros. Como prolongacin de su
obra educativa, Gante influy en la fundacin del Colegio Imperial
de Santa Cruz de Tlatelolco* (1543), el cual tom en cuenta la
msica como instrumento de conversin, loa a Dios y medio de
occidentalizacin. Adems estableci en 1548 el Colegio de Santa
Mara de la Caridad, donde se ense lectura musical e interpreta-
cin instrumental, y el cual fue el primer instituto en su especie,
para nias pobres (y que en 1861 se integr al Colegio de las Viz-
canas).
Fuentes:
1615. Juan de TORQUEMADA. Historia antigua de Mxico, libro XVII, captulo
III, ed. moderna, Instituto de Investigaciones Histricas, cd. de Mxico, 1975,
vol. V, p. 320.
1922. Lota M. SPELL: The first teacher of European music in America, The
Catholic Historical Review, New Series, vol. II, no. 3, sl., oct., pp. 372-378.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 42-45 (con dos retratos).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 88-89, 95-97
y 181.
1972. John PHELAN: El reino milenario de los franciscanos en el Nuevo Mun-
do, UNAM, cd. de Mxico.
1973. George N. HELLER: Music education in the Valley of Mexico during the
sixteenth century, University of Michigan, Ann Harbor, Michigan, 200 pp.
[tesis de doctorado] (incluye biografa de fray Pedro de Gante).
Gaos, Mayt [Mara Teresa] (n. Madrid, 7 oct. 1943). Cancionista;
una de las figuras representativas del rock en Mxico. Sobrina del
filsofo espaol Jos Gaos. En 1957 se radic con sus padres en la
ciudad de Mxico. Inici su trayectoria musical en 1962, en un
concurso para cantantes aficionados. Poco despus grab su pri-
mer disco de rocanrol y twist como vocalista de Los Sinners.
Alcanz fama con su cancin Hermanita de transistores. Luego
apareci en radio, cine y televisin, cantando siempre en espaol.
A diferencia de otros cancionistas del mismo estilo, Mayt evolu-
cion junto con el rock de los aos 1960-1970. Con su propio
grupo, ahora cantando en ingls, tuvo numerosas actuaciones en
los hoyos fonquis de la ciudad de Mxico hasta 1977. Realiz
grabaciones para empresas independientes e hizo giras por el inte-
rior de la Repblica. Su hermana Pilar (n. cd. de Mxico, 1947)
tambin hizo carrera como cancionista.
Fuente:
1962. Otto MAYER-SERRA: No tengo voz, pero tengo chispa!: Mayt Gaos,
Audiomsica, ao III, no. 67, cd. de Mxico, 15 jul., pp. 18-20 (entrevista; foto-
grafas).
421
Garay, Alberto
Garay, Alberto (n. cd. de Mxico, 1951). Msico de rock. En
1972 fund el grupo Mecai, donde cantaba y tocaba el violn.
Ms tarde apareci como solista, tocando la guitarra elctrica y los
teclados. Su cancin ms conocida fue Quin es ella? (1983).
Fuente:
1983. Annimo: La nueva produccin de Alberto Garay, Boletn Promo-Rock,
cd. de Mxico, p. 1.
Garay, Queta [Enriqueta Garay de Villarreal] (n. Villa Aldama,
NL, 26 ene. 1935; m. cd. de Mxico, 20 ago. 1980). Debut como
cancionista en 1950. Ms tarde, al lado de Csar Costa y Enrique
Guzmn realiz giras por la Repblica Mexicana, cantando twist
y rocanrol. Grab varios discos, que incluyen La mecangrafa y
El telegrama, sus canciones ms conocidas.
Fuente:
1989. Humberto MUSACCHIO: Gran diccionario enciclopdico de Mxico vi-
sual, Andrs Len, cd. de Mxico, p. 688.
Garca, Baudelio (n. Teocaltiche, Jal., 1893; m. Guadalajara,
1966). Laudero. Aprendi el oficio de construir instrumentos de
cuerda con su padre. En Guadalajara abri su propio taller de
laudera, donde fabric numerosos violines, violas, violonchelos y
guitarras. A l se debe la construccin de la primera guitarra en
cuartos de tono, la cual sirvi para que Rafael Adame* estrenara
Preludio y Capriccio en cuartos de tono, el 22 de febrero de 1922,
en el teatro Principal de la ciudad de Mxico. A fines de los aos
cuarenta adquiri ejemplares de los instrumentos creados por Je-
ss H. Abitia*, y se consagr a perfeccionar el violo*; fabric
varios de stos y con uno de ellos el Cuarteto Innovacin* ofreci
sus conciertos a partir de 1956.
Fuentes:
1954. Emmanuel ARIAS LUNA: El violo y su importancia en la estructura del
moderno cuarteto de cuerdas, SEP, cd. de Mxico, 35 pp.
1954. Julin CARRILLO: Errores universales en msica y fsica musical, 1 ed.,
Seminario de Cultura Mexicana, cd. de Mxico, 1967, p. 102.
Garca (de la Garza), Belisario de Jess (n. Montemorelos,
NL, 13 nov. 1894; m. cd. de Mxico, 31 ago. 1952). Compositor de
canciones y msica de saln. A los catorce aos compuso el vals
Armandina, que luego de su estreno, en su localidad natal tuvo un
gran xito. Soldado del ejrcito carrancista desde 1913, cuando se
integr en las filas del general Pablo Gonzlez. Subjefe de Msicas
Militares en la Repblica y director de la Seccin de Bandas de
Msica. En 1924 se retir a la vida civil, dedicado a componer
msica salonesca. Escribi numerosas marchas, pero sus cancio-
nes le allegaron mayor fama. Entre sus piezas ms representativas:
Bluette (que no debe confundirse con el vals homnimo de Ricardo
Castro), Las cuatro milpas, Las tristezas de Pierrot, Mimi, Morir
por tu amor, Ofrenda y Tango negro.
Fuente:
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa y
geografa de Mxico, t. I, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 817.
Garca, Carlos (n. Tampico, Tamps., 1940). Trompetista. Inici
sus estudios musicales en su ciudad natal, donde muy joven form
parte de la Orquesta Tampico, en la que fue jefe de seccin y con
la cual particip en los festivales de Corpus Christi (1963-1971).
En 1971 se estableci en la ciudad de Mxico. Ha sido msico de
los grupos de Tony Bennett, Vikki Carr, Sammy Davis Jr., Arman-
do Manzanero, Sergio Mndes y Jos Sosa (Jos Jos), as como
de numerosos conjuntos de jazz. Como trompetista de la orquesta
de Paul Muriat, realiz una gira por Europa y Japn. Con su pro-
pio grupo de jazz, en 1981, grab su primer disco.
Fuente:
1983. Germn PALOMARES: Carlos Garca, boletn de prensa del festival Los
Internacionales del Jazz, cd. de Mxico.
Garca, Celia (n. Zitcuaro, Mich., 4 nov. 1904; m. cd. de Mxi-
co, 19 jul. 1976). Cantante, soprano. En Morelia estudi canto
422
bajo la gua de Ignacio Mier Arriaga. El 7 de octubre de 1939
debut en el Palacio de Bellas Artes, con la Santuzza de Cavalleria
rusticana, alternado con ngel R. Esquivel, y bajo la direccin de
Umberto Mugnai. Algunos de sus xitos posteriores en Bellas
Artes fueron: Venus, en Tannhaser (oct. 1943); Aida, en la
pera del mismo nombre (jun. 1945); Amelia, en Un ballo in
maschera (jul. 1947); Elena, en Mefistfeles, de Arrigo Boito
(1948, 1949, 1951 y 1953); y Amelia, en Simon Boccanegra
(jul. 1950). Asimismo, cabe sealar su participacin especial en el
estreno absoluto de la pera Carlota* (1948).
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Garca, Esteban Alfonzo. Incorreccin de Alfonzo Garca, Este-
ban*.
Garca (Labrada), Gilberto (n. Mazatln, Sin., 1926). Violista.
Discpulo de Sandor Roth y Luis G. Saloma (1939-1945) en el
CNM de Mxico. Curs perfeccionamiento tcnico en la Accademia
Chigiana de Siena, Italia. Miembro de la OSM (1944-1947), bajo la
direccin de Carlos Chvez; y violista principal de la OSN (1947-
1972), hasta su jubilacin. Con este ltimo conjunto apareci como
solista en varias ocasiones. Asimismo fue solista con las orquestas
Sinfnica de Guadalajara, Sinfnica de la Universidad Nacional y
Sinfnica de Xalapa. Estren en Mxico los conciertos para viola
de Brtok y Walton, y ejecut el estreno absoluto del concierto de
Armando Lavalle.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 19 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
Garca, Ins (fl. cd. de Mxico, 1785-1813). Cantante y actriz,
llamada La Inesilla, que fue primera figura del Coliseo de la
ciudad de Mxico en el primer decenio del siglo XIX. La virreina de
la Nueva Espaa le otorg el nombramiento de segunda dama de
msica y cantarina. En una funcin en su beneficio, en 1813, el
virrey Calleja hizo que sus ayudantes le arrojaran 100 onzas de
oro; la virreina, por su parte, le envi un aderezo de brillantes.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961
(ver ndice onomstico).
Garca, Manuel [Manuel del Popolo Vicente Rodrguez Garca]
(n. Sevilla, Espaa, 21 ene. 1775; m. Pars, jun. 1832). Cantante
(tenor), compositor y empresario operstico. Estren varias pe-
ras suyas en Madrid, Pars y Roma; en esta ltima ciudad perfec-
cion canto con Anzani. En 1823 lleg a su apogeo como cantante,
en el teatro Italiano de Pars; al ao siguiente se traslad a Londres
como primer tenor de la pera Imperial, y all fund una escuela
de canto. En 1825 se traslad a Nueva York, donde tuvo exitosas
actuaciones. Poco despus lleg a Mxico y ofreci una prolonga-
da temporada de pera (jun. 1827-dic. 1829). Dio su primera fun-
cin en el teatro de Los Gallos, con Il barbiere di Siviglia, de
Rossini. Autor de varias peras, entre ellas: Abfar*, estrenada en
la ciudad de Mxico el 13 de julio de 1827; El poeta calculista,
escrita y estrenada en la ciudad de Mxico en 1829; y El amante
astuto, que dirigi Jos Antonio Gmez* en el teatro de Los Ga-
llos. (Ver tambin: Galli, Felipe [Filippo]).
Fuentes:
1853. Guillermo PRIETO (Fidel): La primera compaa de pera que vino a Mxi-
co, Memorias de mis tiempos, t. I, cd. de Mxico; reproduccin en Carnet
Musical, vol. III, no. 10, cd. de Mxico, ene. 1948, pp. 18-20 (el autor habla de
los conjuntos de Garca y Galli; su testimonio es vago en algunas afirmacio-
nes).

1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: De cmo vino a Mxico en 1827 el can-
tante espaol Manuel Garca, primer tenor del mundo, El Nacional, cd. de Mxi-
co, 3 abr. (suplemento dominical, p. 10).
1990. James RADOMSKI: More Biographical Notes for Manuel del Ppulo
Vicente Garca: 1775-1832, Inter-American Music Review, vol. XI, no. 1, Los
ngeles, otoo-invierno, pp. 45-85.
1994. Manuel Garca in Mexico: 1827-1828, ibid., vol. XIV, no. 1, primavera-
verano, pp. 107-129.
Garca, Paulina. Ver: Viardot, Pauline.
Garca Barrios, Eduardo (n. cd. de Mxico, 12 nov. 1960). Vio-
linista y director de orquesta. Inici sus estudios musicales bajo la
gua de su padre. Despus estudi en el CNM con Gela Dubrova,
en la especialidad de viola. En 1980 viaj a Mosc e ingres al
Conservatorio Chaicovski, donde fue alumno de N. Kachaturian
(piano) y la misma Dubrova (msica de cmara y teora). Estudi
direccin orquestal con Dimitri Kitayenko, titular de la Orquesta
Filarmnica de Mosc. Fue director asistente de la Orquesta Sinf-
nica del Teatro de Msica Experimental de Mosc y de la orquesta
de cmara Los Solistas de Mosc. Ha sido tambin director per-
manente de la Orquesta de Cmara Estatal de Leningrado (San
Petersburgo). A su regreso en Mxico fue director husped de las
orquestas sinfnicas ms importantes, y enseguida realiz una
extensa gira por diversos pases de Amrica Latina. Establecido en
Tijuana, all fund la Sinfonietta de Mosc, hoy Orquesta Sinfnica
de Baja California. Ha sido tambin asesor acadmico del Centro
de Estudios Musicales de la Universidad Autnoma de Baja Cali-
fornia. En 1992 dirigi la grabacin de la pera Ambrosio*, de Jos
Antonio Guzmn.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Garca Blanco, Daniel (n. Tuxtla Gutirrez, Chis., 1929). Pia-
nista, arreglista e investigador musical. Inici sus estudios de pia-
no en forma autodidacta. En su ciudad natal se gradu como maes-
tro normalista. Trasladado a la ciudad de Mxico, se inscribi en el
CNM donde fue discpulo de Blas Galindo (armona e instrumenta-
cin). Se interes por la msica folcrica mexicana y dedic a ese
tema varias investigaciones, entre las que sobresale Danzas y
bailables regionales de Mxico (Imprenta Marines, cd. de Mxico,
1971), transcripcin de melodas tradicionales de diversas etnias
mexicanas. Fue profesor de rtmica en la Escuela Nacional para
Sordomudos. En 1976 hizo los arreglos para la coleccin de discos
Aoranzas mexicanas, con canciones interpretadas por Tehua.
Tambin realiz arreglos musicales para varias canciones grabadas
por scar Chvez. En aquella misma poca fund diversos con-
juntos de msica tradicional mexicana y, al frente del Mariachi
guilas de Amrica*, emprendi giras internacionales. En 1985
grab con ese mariachi el disco Fiesta Mexicana, para Deutsche
Gramophon, con el cantante Francisco Araiza.
Fuente:
1987. Lourdes REBOLLO: Bibliografa de msica mexicana para piano en la
Biblioteca de la Escuela Nacional de Msica, ENM de la UNAM, cd. de Mxico,
pp. 92-93 [tesis para obtener la licenciatura en piano] (datos biogrficos; con-
tenido de Danzas y bailables regionales de Mxico).
Garca Conde, Diego (n. Barcelona, Espaa, 1760; m. Tacubaya,
Edo. de Mxico, 1822). Ingeniero militar y msico, ejecutante de
instrumentos de metal. Lleg a la ciudad de Puebla como capitn
del Regimiento de los Dragones de la Reina (1791), en cuyo auspi-
cio form una banda militar integrada por voluntarios. Compuso
cantos marciales y toques de clarn. En la guerra de Independencia
combati a los insurgentes y escribi himnos en honor de los jefes
realistas. Al consumarse la lucha libertaria adopt la nacionalidad
mexicana. En 1822 fund en la ciudad de Mxico la Academia de
Cadetes, antecesora directa del Colegio Militar.
Fuente:
1959. Juan Manuel TORREA: La vida de una institucin gloriosa: El Colegio
Militar (1821-1930), Talleres Grficos de la Nacin, cd. de Mxico.
Garca de Len, Amelia
Garca Corona, Jos Luis (n. cd. de Mxico, 1948). Pianista y
pedagogo. Inici sus estudios musicales a los seis aos, bajo la gua
de Giulietta Provenzano. Ms tarde estudi en la academia de
piano de Federico G. Schaffenburg (1961-1966). En 1965 fue fina-
lista del primer concurso Sala Chopin y al ao siguiente ingres
becado a la ESM de Essen (Folkwang Hochschule), en Alemania,
donde fue discpulo de Georg Stieglitz hasta 1972. Ese ao trabaj
como docente en la Escuela de Juventudes Musicales de Essen. De
regreso en la ciudad de Mxico se gradu como pianista en el CNM,
bajo la supervisin de Mara Teresa Rodrguez. Ms tarde asisti
a cursos de perfeccionamiento impartidos por Gyorgy Sandor.
Obtuvo la licenciatura en enseanza musical (1988) y la maestra
en educacin e investigacin artstica (1991) por parte de la
Subdireccin General de Educacin e Investigacin Artsticas del
INBA. Durante ocho aos form un do con el flautista Ral Falc.
Ha sido solista con algunas orquestas de la ciudad de Mxico.
Desde 1980 es profesor de piano en la ESM del INBA y desde 1992
imparte tambin cursos en el Estudio Brtok.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 4 pp.
Garca Cubas, Antonio (n. y m. cd. de Mxico, 1832-1912).
Ingeniero civil, gegrafo y escritor. Estudi en el Colegio de Mine-
ra y en la Academia de Bellas Artes de San Carlos. En 1845 se
gradu como ingeniero. Imparti clases en escuelas de diferentes
disciplinas tcnicas, administrativas y de humanidades. Miembro
fundador y secretario de la Sociedad Filarmnica Mexicana* (1866),
en cuyo seno naci el ahora CNM. Sin cobrar honorarios dise los
planos y dirigi las obras de construccin y ornamento del teatro
del Conservatorio*. Entre sus amigos ms cercanos estuvieron
Aniceto Ortega y Melesio Morales. Escribi varias obras de inte-
rs histrico y biogrfico en las que otorg a la msica y los msi-
cos de Mxico un papel relevante. Musiclogos como Baqueiro
Foster, Saldvar y Romero basaron algunos de sus estudios en los
textos de Garca Cubas.
Bibliografa de Antonio Garca Cubas (seleccin):
1870. Memoria con que el secretario de la Sociedad Filarmnica Mexicana da
cuenta de los trabajos de la Junta Directiva en el ao de 1870, Imprenta de las
Escalerillas no. 21, a cargo de Juan M. Rivera, cd. de Mxico, 7 pp.; reproduccin
en Revista del Conservatorio, no. 14, cd. de Mxico, sep. 1966, pp. 8-11.
1876. La Repblica Mexicana en 1876/The Republic of Mexico in 1876 (traduc-
cin por George F. Henderson), Imprenta La Enseanza, cd. de Mxico, 30 pp.
(menciones sobre la msica tradicional).
1888-1891. Diccionario geogrfico, histrico y biogrfico de los Estados Uni-
dos Mexicanos, 5 vols., Antigua Imprenta de M. Murgua, cd. de Mxico (incluye
biografas de msicos mexicanos).
1904. El libro de mis recuerdos; narraciones histricas, anecdticas, y de cos-
tumbres mexicanas anteriores al actual estado social, ilustradas con ms de
300 fotograbados, Imprenta de Arturo Garca Cubas Hermanos Sucesores, cd.
de Mxico, 635 pp. (comenta sobre la msica y los msicos mexicanos del siglo
XIX, sobre la Sociedad Filarmnica Mexicana y el Conservatorio Nacional; in-
cluye 25 melodas y textos de numerosas canciones tradicionales).
Garca de Arellano, Ricardo (n. y m. cd. de Mxico, 3 feb. 1873-
7 mar. 1937). Pianista y compositor de canciones. En su juventud
fue msico en cantinas y prostbulos. Tuvo una vida trgica: en
una ria, trabajando, le arrojaron vitriolo en el rostro, que lo desfi-
gur. Sobrevivi en la miseria escribiendo canciones para revistas
musicales, carpas y salones de baile, y muri atropellado, frente a
la antigua Cmara de Diputados (otrora teatro Iturbide). Autor de
los valses con letra Cuando yo muera y Duda (ambos publicados
por la Casa Alemana de Msica, 1921); de la danza habanera
Conchita y del corrido humorstico El nio Fidencio (1928).
Fuente:
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. I, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 1393.
Garca de Len (Santa Cruz), Amelia (n. Guadalajara, Jal., 20
nov. 1932). Pianista, pedagoga y escritora. Discpula de urea
Corona. Por ms de treinta aos fue maestra de piano en la EMUG,
423
Garca de Len, Ernesto
donde tambin ocup el puesto de secretaria acadmica. En esa
misma ciudad ha enseado en la Escuela Superior de Msica Sacra
y en su propia academia de piano. Ha escrito crnica musical en
diarios y revistas de Guadalajara y la ciudad de Mxico. Autora de
las novelas Derrumbe y Tiempo sin epitafio; del poemario Noche
fragmentada, y del texto Vida musical en Guadalajara, con bio-
grafas de msicos jaliscienses. Entre otros premios ha recibido la
medalla Clemente Aguirre por parte del gobierno de Jalisco y el
diploma de la Organizacin Cultural Artstica de Guadalajara.
Bibliografa musical de Amelia Garca de Len:
1997. Vida musical en Guadalajara, Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara,
156 pp. (datos sobre la autora en la solapa del libro).
1999. Otilia Figueroa: 1908-1981, indita, Guadalajara (documento sobre la
compositora y pianista jalisciense; incluye ilustraciones).
Garca de Len, Ernesto (n. Jltipan, Ver., 10 jun. 1952). Guita-
rrista y compositor. Estudi la carrera de guitarra en la ENM de la
UNAM, donde fue discpulo de Alberto Salas. Ms tarde hizo
estudios en composicin con Juan Antonio Rosado, Mara Anto-
nieta Lozano y Joji Yuasa. Asisti a cursos de perfeccionamiento
guitarrstico con maestros como Manuel Barrueco, Leo Brouwer,
Abel Carlevaro, Oscar Ghiglia, Jos Luis Rodrigo y John Williams.
Ha ofrecido recitales en diversas ciudades de la Repblica Mexica-
na y ha participado como compositor y/o intrprete en las Jorna-
das de la Guitarra en Berln Oriental; la Segunda Resea de Msica
Nueva en Macerata, Italia; el Primer Encuentro de Guitarra Cuba-
no-Mexicano Casa de las Amricas; el Festival de Msica Contem-
pornea de Granada, Espaa; The Center for Interamerican Rela-
tions, en Nueva York; The Ann Harbor Summer Festival; el Foro
Internacional de Msica Nueva, en la ciudad de Mxico; el FIC, en
Guanajuato, etctera. Desde 1984 es miembro de la American
Society of Composers, Authors and Publishers (ASCAP). Profe-
sor de guitarra en la ENM de la UNAM, donde tambin ha sido
miembro de la Academia de Etnomusicologa. Profesor de guitarra
en la ESM del INBA, donde tambin se ha desempeado como
coordinador de las academias de guitarra y composicin. Ha com-
puesto abundante msica para guitarra (solos, dos, tros; un Con-
cierto para guitarra y orquesta [1995], de la cual una parte ha sido
editada por Mel Bay Publications (Nueva York).
Fuentes:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 171-173 (datos bio-
grficos, retrato, catlogo de obras).
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 67-74 (datos biogrficos, retrato, catlogo de obras, referen-
cias).
Garca de Mendoza (Hernndez), Adalberto (n. Pachuca, Hgo.,
1901; m. cd. de Mxico, 1965). Pianista, filsofo, pedagogo y
crtico de msica. Curs las carreras de piano y composicin en el
CNM, donde fue discpulo de Gustavo E. Campa, Julin Carrillo y
Rafael J. Tello. Realiz estudios superiores en msica y filosofa
en Berln, Heidelberg, Leipzig, Pars y Roma, y recibi el doctora-
do en filosofa por la UNAM. Imparti clases de teora e historia de
la msica en el Conservatorio Nacional y fue su director acadmico
del 16 de diciembre de 1938 al 15 de diciembre de 1941. A la cabeza
de ese plantel formul un innovador Plan de estudios y reglamento
que iba precedido de un estudio histrico y filosfico, donde pro-
pona una educacin musical a la altura de los cambios hechos con
la Revolucin Mexicana en los campos econmico y poltico. Su
proyecto slo pudo realizarse de manera parcial debido a la falta
de un cuerpo docente especializado. Retirado del Conservatorio
public artculos musicales en diarios y revistas de la ciudad de
Mxico y escribi varios libros, entre ellos Juan Sebastin Bach,
un ejemplo de virtud (1950). Como acadmico en la Facultad de
Filosofa de la UNAM fue precursor de la epistemologa analtica y
tradujo al espaol obras de Husserl y Rilke. Sin embargo sus escri-
tos sobre filosofa de la msica reflejan un pensamiento muy so-
424
metido a la filosofa moral kantiana. A menudo tambin son excesi-
vas sus descripciones romnticas que en el mejor de los casos
imitan a Schopenhauer. Su hijo Adalberto Garca de Mendoza
Corona, fsico por la UNAM (1966), destac en el mbito cient-
fico.
Bibliografa de Adalberto Garca de Mendoza (seleccin):
1939. Plan de estudios y reglamento del Conservatorio Nacional de Msica, De-
partamento de Msica de la SEP, cd. de Mxico.
1940. Esttica dialctica, Imprenta Universitaria, UNAM, cd. de Mxico.
1941. Primeros anales del Conservatorio Nacional de Msica, t. I, Ediciones
Amigos del Conservatorio, cd. de Mxico, 343 pp. (con datos del autor y de otros
profesores del CNM; catlogo de carreras ofrecidas en 1940; programas de estu-
dio para cada curso, reglamento).
1945. Mauricio Ravel, Carnet Musical, vol. I, no. 4, cd. de Mxico, jun., pp.
1-2 (descripcin del impresionismo raveliano mediante metforas y comparacio-
nes en estilo romntico).
1950. Juan Sebastin Bach, un ejemplo de virtud, Imprenta Universitaria, UNAM,
cd. de Mxico, 42 pp.
1952-1953. Qu es un conservatorio de msica?, Carnet Musical (en 15 entre-
gas: vol. VIII, no. 2, feb. 1952, pp. 66-68; no. 3, mar., pp. 125-128; no. 4, abr., pp.
189-191; no. 5, may., pp. 238-241; no. 6, jun., pp. 286-268; no. 7, jul., pp. 345-
346; no. 8, ago., pp. 390-393; no. 9, sep., pp. 441-443; no. 10, oct., p. 487; no.
11, nov., pp. 505-507; no. 12, dic., pp. 594-596; vol. IX, no. 1, ene. 1953, pp. 17-
19; no. 2, feb., pp. 76-78; no. 3, mar., pp. 122-123; no. 4, abr., pp. 161-162) [hace
numerosas crticas y sugerencias aplicables al CNM de Mxico].
Bibliografa sobre Adalberto Garca de Mendoza:
1970. ngel Mara GARIBAY (dir.): Diccionario Porra de historia, biografa
y geografa de Mxico, t. I, 3 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 1394 (cita otras obras
de en que predominan temas relacionados con la lgica y la epistemologa).
1995. Clara MEIEROVICH: Vicente T. Mendoza, artista y primer folclorlogo
musical, Coordinacin de Humanidades, UNAM, cd. de Mxico, pp. 28-29 (so-
bre las acciones de como director del CNM).
Garca de Zspedes, Juan (n. prob. Puebla de los ngeles, ca.
1619; m. all mismo, poco despus del 9 ago. 1678). Compositor.
Por lo mencionado en las actas capitulares de la catedral de Puebla
(16 ago. 1630), fue soprano del coro, y se le asign, desde el 21 de
agosto de 1630, una paga de 50 pesos que cubra el costo de sobre-
pelliz. Su progreso musical fue tan rpido, que el 17 de enero de
1632 se le nombr tiple, con 80 pesos de oro comn anuales, y el
9 de marzo del mismo ao se le aument el salario a 150 pesos. Fue
discpulo y protegido de Juan Gutirrez de Padilla*, maestro de
capilla de la catedral poblana, a quien asisti permanentemente. Al
morir ste, Garca de Zspedes qued como principal candidato a
ocupar el magisterio vacante. El 12 de agosto de 1664 se le nombr
formalmente maestro de capilla y seis aos despus se le otorg el
ttulo de maestro en propiedad. Recomend adquirir los librillos
de motetes de Palestrina, en una de sus primeras instrucciones
como jefe de la capilla. Como compositor, elabor con destreza
tcnica e inspiracin musical una considerable cantidad de obras
sacras, adems de algunas piezas regionalistas como su Guaracha,
con elementos afrohispanos. Tambin suyos son el Romance de
Navidad a cuatro, Hermoso amor que forxas tus flechas (archivo
de la catedral de Puebla); y las coplas a do y a ocho A la mar va
mi nia, y una letana a do y a seis, incompleta (coleccin Snchez
Garza).
Fuente:
1984. Robert STEVENSON: Puebla Chapelmasters and Organists: Sixteenth and
Seventeenth Centuries, Part II, Inter-American Music Review, vol. VI, no. 1,
Los ngeles, primavera-verano, pp. 60-110.
Garca Espinosa, Estanislao (n. El Grullo, Jal., 7 may. 1903; m.
cd. de Mxico, 1973). Trompetista y director de bandas. An muy
joven se traslad a la ciudad de Colima, donde estudi con Benigno
Naranjo Espinosa, maestro de capilla local y director de su propia
academia musical. Ms tarde estudi con Francisco Domnguez.
El 6 de septiembre de 1916 ingres como msico en la Banda del
36o Batalln del Noroeste. En abril de 1918 form parte de la
Banda del Estado Mayor del general Arnulfo R. Gmez, y en
1923, fue nombrado director de sta. Organiz y fund en 1924 la
banda del 39o Batalln, con la cual recorri Tabasco y Veracruz. En
1926, el Departamento de Infantera de la Secretara de Guerra y
Marina, lo nombr director de la Orquesta del Estado de Puebla.

En 1938, obtuvo la direccin de la Banda de Infantera, que se
estableci en la XV Zona Militar (con sede en Guadalajara). Diri-
gi tambin la Banda de Zapadores, y por su iniciativa se cre la
Orquesta Sinfnica de la Marina Nacional (1941). Realiz varias
giras artsticas como director de bandas, por EU y Cuba. Fue con-
decorado como miembro de la Legin de Honor y como veterano
de la Revolucin Mexicana.
Fuente:
1943-1944. Nabor VZQUEZ: Breve historia de las bandas de msica en Mxi-
co, Orientacin Musical (en nueve entregas: vol. III, no. 25, jul. [1943], pp. 14-
15 y 20; vol. III, no. 26, ago., pp. 11-13 y 20; vol. III, no. 27, sep., pp. 9-10; vol.
III, no. 29, nov., pp. 10-11; vol. III, no. 30, dic., pp. 10 y 20; vol. IV, no. 31, ene.
[1944], pp. 13 y 19; vol. IV, no. 33, mar., pp. 10 y 19-20; vol. IV, no. 37, jul., pp.
10 y 19; vol. IV, no. 38, ago., pp. 12 y 20), cd. de Mxico.
Garca Esquivel, Juan (n. Tampico, Tamps., 1918; m. Jiutepec,
Mor., 2005). Pianista, director de orquestas de baile, compositor y
arreglista. Estudi piano, solfeo y armona en el CNM. Inici su
carrera como pianista acompaante en la radio. Muy joven se
integr a orquestas de baile en hoteles y bares de la ciudad de
Mxico, y hacia 1945 form su propio conjunto, con el cual tuvo
repetidas actuaciones en los principales salones de baile de Mxi-
co. Despus, a partir de una disputa sindical, march a Nueva
York y all fund una nueva orquesta con la cual hara giras por EU,
Canad, Espaa, Francia, Italia y Japn, y en 1964 por la Repbli-
ca Mexicana. Sus numerosos discos incluan temas arreglados de
autores muy diversos, desde W. A. Mozart hasta Cole Porter, as
como canciones tradicionales latinoamericanas. Entre 1957 y 1967
grab 11 lbumes en los que experimentaba con la fusin de msica
lounge y sonidos electrnicos en estereofona. Tambin compuso
abundante msica para cine. Debido a un padecimiento espinal,
estuvo inhabilitado los ltimos diez aos de su vida.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Garca Maldonado, Juan Pablo (n. Jerez, Zac., 28 ago. 1909).
Clarinetista, director de bandas y pedagogo. Hurfano a los seis
aos de edad, fue acogido por el Hospicio de Guadalupe, donde
estudi durante diez aos los oficios de clarinetista (bajo la gua de
Jos Alczar), impresor y telegrafista. Fue miembro de las bandas
de msica de ese orfanatorio (1919-1926), del 40 Batalln de
Infantera (1928) y del Ayuntamiento de Tampico (1929). En ese
ltimo grupo fue asistente y discpulo de Luis G. Espaa. De
regreso en Zacatecas, en 1930 ingres a la Banda del Estado como
clarinete solista; en 1948 fue nombrado subdirector de la banda, y
en 1957 director, llevando al grupo a giras por la Repblica Mexi-
cana (incluyendo actuaciones en la clausura del Campeonato Mun-
dial de Futbol de Mxico, 1970; en la residencia oficial de Los
Pinos, 1972, y en la visita oficial del presidente de la Repblica de
Chile, Salvador Allende, en Guadalajara, 1973), as como por los
EU (Indianapolis, Los ngeles, San Antonio y Brownsville). Des-
de 1932 fue clarinete solista en el teatro Caldern, con orquestas
de pera y zarzuela, bajo la direccin de maestros como Anastasio
Borrego, Carlos Fox y Guido Picco. Condecorado por el gobierno
de Zacatecas con las medallas Beatriz Gonzlez Ortega (1970),
Teodoro Ramrez (1982) y Ramn Lpez Velarde (1990). Fue
declarado ciudadano distinguido de Zacatecas por la junta munici-
pal de esa ciudad (1990); jerezano ilustre por el Ayuntamiento de
Jerez (1978), e hijo predilecto de Ro Grande, por el municipio de
Ro Grande (1990). Recibi la Lira de Oro otorgada por el Sindica-
to nico de Trabajadores de la Msica del Distrito Federal (1990).
Con su esposa Mara Dolores Ortega procre 13 hijos, de los cua-
les tres fueron msicos integrantes de diversas bandas de alientos.
Muchos de sus alumnos han destacado como solistas en las princi-
pales bandas y orquestas sinfnicas de Mxico y en el extranjero.
Fuente:
1995. Vctor ESPINOZA (ed.): Banda de Msica del Estado de Zacatecas, Iden-
tidad Hispana, ao II, no. 15, Los ngeles, sep., pp. 29-35 (nmero dedicado a
; incluye fotografas).
Garca Mora, Miguel
Garca Medeles, Fausto (n. Guadalajara, Jal., 1912; m. cd. de
Mxico, 1967). Pianista y pedagogo. Inici sus estudios en la
Escuela Normal de Msica de Guadalajara con Salvador Serratos y
Manuel Rodrguez Vizcarra, y los continu en la Escuela Normal
Superior de Msica de Pars (1933-1934) bajo la supervisin de
Alfred Cortot, Lazare Levy y Rene Dumesnil (piano); Georges
Dandelot (teora musical); Nadia Boulanger (historia de la msica),
y mme. Chaillez Richez (msica de cmara). Elegido en competen-
cia abierta, toc en Pars en los cursos de interpretacin dirigidos
por Cortot y recibi el diploma de enseanza suscrito por ese
maestro. De regreso en su pas se radic en la ciudad de Mxico y
fue nombrado coordinador de los conciertos de la sala Wurlitzer
(1943) en sustitucin de Salvador Ordez Ochoa. Actu en los
principales foros musicales como recitalista y solista con orquesta
y dedic buena parte de su tiempo a la pedagoga, la cual ejerci
basndose sustancialmente en los Principios racionales de la tc-
nica pianstica de Cortot. Durante mucho tiempo imparti cursos
de perfeccionamiento pianstico en la ENM de la UNAM. Entre sus
discpulos se halla Leonor Montijo. Hizo giras artsticas por Es-
paa, Francia, Inglaterra, Italia, EU y Amrica del Sur, en algunas
ocasiones como delegado cultural de la UNAM.
Fuentes:
1942. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Claudio Arrau y Fausto Garca Medeles,
Revista Musical Mexicana, t. II, no. 7, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 161-163.
1942. Fausto Garca Medeles, ibid., t. II, no. 12, 21 dic., pp. 256-257.
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 46-47 (con retrato).
Garca Mora, Miguel (n. y m. cd. de Mxico, 14 mar. 1912-2 dic.
1998). Pianista. Fue discpulo de Jos Roln y Esperanza Rodrguez
Segura en el CNM. En 1933 fue nombrado por la SEP maestro de
msica en escuelas primarias del Distrito Federal. Ms tarde fue
profesor de msica en las Misiones Culturales de Educacin P-
blica (1934-1935), cargo con el cual viaj por la Repblica Mexica-
na. En 1942 debut como solista de la OSM. Desde 1947 fue
concertista del INBA. Director del Departamento de Msica del
INBA (1951-1952, 1964-1970). En 1951 y 1953 dirigi los Con-
ciertos de Bellas Artes (antes Conciertos de los Lunes). Como jefe
del Departamento de Msica adscrito a Difusin Cultural de la
UNAM (1954-1964) organiz ciclos de conciertos en los que se
dieron a conocer en Mxico obras de compositores como Luciano
Berio, Pierre Boulez, Henri Pousseur y Karlheinz Stockhausen, y
se realizaron los estrenos absolutos de partituras de Carlos Ch-
vez, Eduardo Hernndez Moncada, Luis Herrera de la Fuente,
Rodolfo Halffter y Carlos Jimnez Mabarak. Ofreci numerosos
recitales como solista y con grupos de cmara en diversos escena-
rios de Mxico, al lado de intrpretes como Gaspar Cassad, Fran-
co Ferrari, Irma Gonzlez, Ida Handel, Imre Hartman, Andr Na-
varra, Carlos Puig, Henryk Szeryng y el Cuarteto Lener. Realiz
tambin giras internacionales como concertista por Alemania, Bra-
sil, Espaa, EU, Francia, Holanda, Inglaterra, Per y Venezuela,
casi siempre ejecutando obras de compositores mexicanos. Igual-
mente fue solista con las orquestas Sinfnica Nacional, Sinfnica
de la Universidad Nacional, Sinfnica de Guadalajara y Sinfnica
de Xalapa. Particip en transmisiones radiofnicas en la Radio de
Alemania Democrtica, Radio Nacional de Espaa, BBC de Lon-
dres, Radiodifusin Francesa, Radio Universidad Nacional de
Mxico y Radio Educacin. Particularmente difundi la obra de
Alfredo Carrasco, Ricardo Castro, Ernesto Elorduy, Manuel M.
Ponce, Felipe Villanueva y Jos Roln. Fue uno de los primeros
pianistas que grabaron la msica de estos compositores, y sus
discos Valses mexicanos de 1900 (1955) y Danzas mexicanas de
1900 (1956) fueron tambin los primeros en su tipo. Debe mencio-
narse asimismo su versin de las canciones de Ponce grabadas con
Irma Gonzlez y su interpretacin del Concierto para piano, de
Roln, que grab con la OSN bajo la direccin de Luis Herrera de la
Fuente. Poco antes de morir recibi un homenaje rendido por la
UNAM .
425
Garca Pujol, Fausto
Bibliografa de Miguel Garca Mora:
1965. La difusin de la msica popular en Mxico, Carnet Musical, vol. XX, no.
244, cd. de Mxico, jun., pp. 257-259.
Bibliografa sobre Miguel Garca Mora:
1945. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Concierto de msica contempornea del
pianista Garca Mora, Revista Musical Mexicana, t. V, no. 1, cd. de Mxico,
7 ene., pp. 15-19.
1947. Rodolfo HALFFTER: Miguel Garca Mora, pianista ejemplar, El Univer-
sal Grfico, cd. de Mxico, 10 mar.
1953. Esperanza PULIDO: Los pianistas de Mxico: Miguel Garca Mora, Carnet
Musical, vol. IX, no. 5, may., pp. 230-233.
1955. Otto MAYER-SERRA: Notas para el disco Valses mexicanas de 1900, 2 vols.,
Musart, MC-3000 y MCD-3001, cd. de Mxico (piano: Miguel Garca Mora).
1956. Notas para el disco Danzas mexicanas de 1900, Musart, MC-3005, cd. de
Mxico (piano: Miguel Garca Mora).
1965. Miguel Garca Mora, Audiomsica, ao VI, no. 130, cd. de Mxico, 15
feb., pp. 8-10.
1965. Andrs ARAIZ: Entrevista con el maestro Miguel Garca Mora, Revista
del Conservatorio, no. 9, CNM, cd. de Mxico, mar., pp. 14-15.
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 224-225.
1977. Jos Antonio ALCARAZ: El odo se aguza para ensartar un eco..., Proce-
so, no. 38, cd. de Mxico, 25 jul.; nota 56 (breve mencin sobre Garca Mora).
1979. Yo escribo, t tocas, l escucha, ibid., no. 164, 24 dic.; nota 27 ([...]
sobre el Concierto para piano de Ricardo Castro interpretado por Garca Mora).
1989. Consuelo CARREDANO: Servir a la msica, Pauta, vol. VIII, no. 29, cd.
de Mxico, ene.-mar., pp. 28-39 (entrevista con ).
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 187-188.
1997. Fernando DEZ de URDANIVIA: Miguel Garca Mora, talento de mstica mu-
sical, El Universal, cd. de Mxico, 21 sep., p. 24 [1 seccin] (con fotografas).
1998. Lzaro AZAR: Hasta luego, don Miguel, Reforma, cd. de Mxico, 11 dic.
(opinin); reproduccin en Pauta, no. 69, ene.-mar. 1999, pp. 113-114.
Garca Pujol, Fausto (n. Oaxaca, Oax., 6 sep. 1910; m. cd. de
Mxico, 23 abr. 1997). Compositor y pedagogo. Inici sus estu-
dios musicales bajo la direccin de su padre. Trasladado a la ciudad
de Mxico, en 1934 recibi el primer premio en el Concurso de la
Cancin de la Feria de Navidad convocado por el gobierno del
Distrito Federal, obtenido por su cancin El sol de mi jacal, con
letra de Juan G. Vasconcelos. Durante ms de cuarenta aos fue
profesor en escuelas de iniciacin artstica en la ciudad de Mxico.
Otras canciones suyas, premiadas en diversos certmenes, son El
oaxaqueo ausente, La soldadera, Lo del agua al agua, No tienes
corazn, Qu chulo es Monte Albn y Querencia surea. Tambin
compuso el vals con letra Teresita, la marcha Oaxaca y varios
himnos escolares.
Fuente:
1998. Manuel BUSTAMANTE GRIS: Primer cancionero de msica popular oaxa-
quea, mimegrafo, firmado en Oaxaca, Oaxaca, p. 73 (datos biogrficos; retrato).
Garca Pujol, Gabino (n. y m. Oaxaca, Oax., 1912-7 sep. 1995).
Violinista y compositor. Hermano de Fausto Garca Pujol. Inici
sus estudios musicales bajo la direccin de su padre. En su juven-
tud hizo dos instrumentales con msicos oaxaqueos como Jess
H. Caldelas, Samuel Mondragn y Heriberto Snchez. Form par-
te de diversas orquestas en el teatro Macedonio Alcal y en los
Sbados Rojos. Desde 1928 se dedic tambin a componer msica
de saln y canciones. Entre estas ltimas destacan Almas inquie-
tas, Camino al cielo, Cuando bajas a la fuente, El cuento del abue-
lo, El nio Fidencio, La frutera, Linda peregrina, No te vaigas a
rajar Cha-chita, Sara, Sonriente juventud y Un rostro y un alma.
Fuente:
1998. Manuel BUSTAMANTE GRIS: Primer cancionero de msica popular oaxa-
quea, mimegrafo, firmado en Oaxaca, Oaxaca, pp. 74-75 (datos biogrficos;
retrato).
Garca Renart, Luis (n. cd. de Mxico, 1937). Chelista. Inici
sus estudios musicales a los siete aos de edad, guiado por el
profesor de guitarra Juan Gonzlez Belaunzarn, en la ENM de la
UNAM. Despus estudi en el CNM (1950-1957), donde fue disc-
pulo de Rodolfo Halffter (teora) e Imre Hartman (chelo). En ese
plantel gan la Beca de Estudiantes de Violonchelo en 1951, gra-
cias a la cual curs perfeccionamiento en Berna, Suiza, con Rudolf
426
von Tobel (chelo) y Luc Balmer (piano, armona y composicin).
En un curso de interpretacin de Bach al chelo, realizado en Zermatt,
Suiza, fue seleccionado por Pablo Casals como uno de los tres
mejores alumnos, y ese maestro lo llev consigo para que conti-
nuara su formacin musical. Obtuvo una mencin honorfica en el
Primer Concurso Internacional de Violonchelo de Pars, organiza-
do por Paul Tortelier. Poco despus actu como solista con diver-
sas orquestas de EU, Francia, Espaa, Alemania, Inglaterra e Italia.
En Mxico toc bajo la direccin de Carlos Chvez, Kurt Redel,
Jos F. Vsquez y Edmond Appia, entre otros. Consagrado a la
enseanza, desde 1971 reside en Nueva York, donde ocup como
titular la ctedra de violonchelo en la Academia Juilliard.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 19 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
Garca Renart, Martha (n. cd. de Mxico, 1942). Pianista, com-
positora, directora y pedagoga. Comenz su educacin musical
como alumna particular de Elizabeth Hartman, Pedro Michaca,
Francisco Agea y Baltazar Samper. Discpula de Bernard Flavigny
en cursos de verano de 1958 a 1962, en los que perfeccion su
tcnica pianstica. Becada en 1959 para estudiar en el Curtis
Institute of Music de Filadelfia, all fue alumna de Rudolf Serkin y
Eleanor Sokoloff, y se gradu en 1964. Ese mismo ao fue becada
por el Mannes College de Nueva York, donde curs anlisis con
Carl Schachter, composicin con Simons y direccin orquestal con
Paul Bear. En 1967 regres a la ciudad de Mxico y ofreci una
larga serie de recitales de piano. Ms tarde fue invitada para tocar
en EU y Europa. Entre sus grabaciones sobresale su versin de las
Bagatelas para piano, de Leonardo Velzquez. Ha impartido cla-
ses particulares, preparando a numerosos pianistas con progra-
mas de msica mexicana. De 1971 a 1977 dirigi al coro del Orfe
Catal, para el que tambin escribi msica. En 1994 recibi una
beca del Gobierno del Estado de Quertaro y gan el segundo lugar
en el Concurso de Composicin Fernando Loyola. Ha escrito abun-
dante msica de cmara, para piano solo, para coro, msica inci-
dental para teatro y para videos.
Obra para piano:
1958. Oracin.
1958. Preludio.
1958. Vals manifiesto.
1976. Momentos de espera.
1976. Tres momentos (Liga de Compositores, Mxico).
1979. Dos piezas, para piano a cuatro manos.
1993. Veinte rondas infantiles y una meloda cora.
1995. Cinco escenas.
1995. Tema y variaciones.
Obra para voz y piano:
1973. Nueve poemas de nios, con textos de nios de habla inglesa.
1976. Momento de espera, con texto de Martha Garca Renart.
1982. Palabras, con textos de Ida Vitale.
1987. Nace de nadie el ro, con texto de Jos Manuel Pintado.
1993. El nahual (de las Veinte rondas infantiles y una meloda cora).
1995. Enigmas, con textos de sor Juana Ins de la Cruz.
Dos instrumentales:
1979. Cinco miniaturas, para flauta y piano (Liga de Compositores).
1979. Suite hendeliana, para oboe y piano.
1989. Pieza, para dos pianos.
1990. Danza y elega maserot, para flauta y piano.
1992. La mandrgora, para flauta y piano.
1994. Aires, para violn y piano.
1995. Ausencias, para flauta y piano.
Cuarteto:
1989. Temperamentos, para violn, clarinete, chelo y piano.
Obra vocal-orquestal:
1983. Marzo, para dos voces y orquesta de cmara; texto de Laura Garca Renart.
Otra obra vocal-instrumental:
1967. Motivo, para soprano y tro de cuerdas; texto de Cecilia Meireles.
1973. Nueve poemas de nios, versin para soprano y tro de cuerdas; textos de
nios de habla inglesa.

1992. La mandrgora, para soprano y clavecn; textos de Niccol Macchiavelo.
1992. Jornada, para voz y movimiento, flauta y piano a cuatro manos; textos de
Martha Garca Renart.
Obra coral:
1977. Les ones, para coro mixto; texto de Laura Garca Renart.
Fuentes:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 188-189.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 175-176 (datos bio-
grficos, retrato, catlogo de obras).
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico,
CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 147-164 [col. Cuadernos de Msica Pauta]
(fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
Garca Sagredo, Jacobo (n. y m. cd. de Mxico, 1849-1911).
Violinista y pedagogo. Discpulo de Pablo Snchez, muy joven
form parte de la orquesta de la Colegiata de Guadalupe. Ms
tarde se incorpor a orquestas de compaas opersticas con las
cuales realiz giras por todo el pas. Violn concertino en la compa-
a de Ettore Drog, en ese mismo conjunto actu eventualmente
como director concertador. Ofreci algunos conciertos como solis-
ta con la Orquesta Sinfnica del Conservatorio (1882-1884) y
tuvo fama por sus interpretaciones de los caprichos de Paganini.
Fue cofundador de la ctedra de violn en el CNM (1877), donde
imparti clases durante ms de treinta aos. Asimismo fue profe-
sor de violn en la Academia Campa-Hernndez Acevedo.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961
(ver ndice onomstico).
Garca Snchez Fagio, Mara Elena de (n. cd. de Mxico, 1896).
Pianista, compositora y pedagoga. Hizo estudios particulares con
Juan B. Fuentes. Autora de los valses Adoracin, Suprema dicha
y Todo pas, y las canciones Mis tristezas y Primaveral. Una
coleccin de canciones suyas fue publicada en El Hogar, de la
ciudad de Mxico (1926-1928).
Fuente:
1992. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Garca Torres, Fernando (n. cd. de Mxico, 22 ago. 1954). Pia-
nista. Inici su formacin musical con la maestra Guadalupe R. de
Schaffenburg, en la ciudad de Mxico. En 1970 ingres a la Folkwang
Hochschule de Essen, Alemania, y ms tarde a la Staatliche Hochs-
chule fr Musik de Kln, donde fue alumno de Georg Stieglitz y
Alfons Kontarsky, obteniendo el primer premio del concurso pia-
nstico anual de este instituto, en 1975. Realiz perfeccionamiento
tcnico en la Escuela Vida y Movimiento de la ciudad de Mxico;
en la Universidad de Illinois; en el Centro Internacional de Msica
de Annecy, Francia, y en los cursos del Festival Tibor Varga de
Sin, Suiza. Becado por el Fondo Nacional para las Actividades
Sociales (1979), asisti a cursos de posgrado en la Universidad de
Michigan, bajo la direccin de Gyrgy Sandor y Leon Fleisher;
aqu obtuvo la maestra y el doctorado en artes musicales (1983).
Ha sido pianista principal de la OFCM, y ha actuado como recitalista
y solista con orquestas en las principales ciudades de Mxico, y en
ciudades de Alemania, EU, Francia, Suiza y El Salvador. Director
de la ESM del INBA; de la Coordinacin Nacional de Msica y
pera (CNMO), y de la Direccin General de Msica del INBA,
desde donde ha realizado actividad como difusor de la msica
mexicana. Ha grabado msica mexicana del perodo romntico para
firmas comerciales.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Garca Torres, Patricia (n. Tecate, BC, 24 ago. 1962). Pianista.
Inici su formacin musical en el CNM, con Mara Teresa Castrilln.
Garduo, Francisco
Ms tarde sigui sus estudios en Nueva York, con Antonie Gruns-
chlag. A su regreso, en el CNM asisti a cursos de perfeccionamien-
to tcnico con Agustn Anievas, Anglica Morales, Guadalupe
Parrondo y Gyorgy Sandor. Ha tocado como solista con algunas
de las principales orquestas sinfnicas de Mxico, bajo la batuta
de Diemecke, Savn y Delez. Radicada en Guadalajara, en esa
ciudad ha ofrecido numerosos recitales. En 1996 grab su primer
disco, al lado del violinista Saava Latsanich, interpretando las so-
natas para violn y piano de Hermilio Hernndez y Jos Pablo
Moncayo, y la Suite para violn y piano de Manuel Enrquez. En
sus programas tambin incluye obras para piano de compositores
jaliscienses del perodo romntico.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo del Departamento de Msica de la Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara.
Garca Velzquez, Ral (n. cd. de Mxico, 1966). Pianista y
director de orquesta. Inici su formacin en el CNM (1983). Pia-
nista repetidor de la Orquesta Sinfnica del INBA. Ha asistido a
cursos de perfeccionamiento pianstico y direccin de conjuntos
musicales y ha actuado en algunos de los escenarios musicales ms
importantes de Mxico.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Garca Vigil, Javier (n. Santiago Maravato, Gto., 30 jul. 1955).
Trompetista y director de orquesta. Estudi trompeta en National
Music Campus, en la Universidad de Michigan, EU (1971-1972) y
se gradu como trompetista en el CNM de Mxico (1977). En ese
mismo plantel recibi el diploma de direccin de orquesta (1978).
Fue trompetista de la OSN (1976-1978) y director asistente (1978)
y titular (1979-1980) de la Orquesta Sinfnica de Puebla. Becado
por la SEP y el gobierno francs asisti a cursos de direccin con
Leon Barzin (1981-1985). Particip en cursos internacionales de
direccin en Munich, Alemania (1982), con Sergiu Celibidache; y
en la Universidad de Columbia, EU (1987), con Harold Farberman.
En 1985 obtuvo el primer premio de direccin de orquesta, otorga-
do por unanimidad, en la cole Normale de Musique de Pars.
A partir de 1986 ha sido director husped de diversas orquestas
sinfnicas mexicanas y se ha presentado en festivales como el
Internacional Cervantino de Guanajuato y de Msica de Morelia.
Fue director titular de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio
Nacional y profesor de direccin en ese plantel (1989-1991). En
1992 fund la Orquesta Sinfnica de Oaxaca, que llev a una exis-
tencia estable y a una participacin permanente en la vida musical
de esa ciudad. Ha sido director artstico de los festivales de Otoo
Eduardo Mata (desde 1996) y de Primavera de Oaxaca (desde
1997). En el extranjero ha sido director husped de varias orques-
tas en Alemania, EU y Francia.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, archivo de la Orquesta Sinfnica de Oaxaca, teatro Mace-
donio Alcal, Oaxaca.
Garduo (del Pozo), Francisco (n. cd. de Mxico, 26 ene. 1944).
Clarinetista. Discpulo de Anastasio Flores (1960-1965), en el
CNM. Ha sido uno de los ms destacados clarinetistas mexicanos
contemporneos. Solista con diversas orquestas mexicanas. En
1965 obtuvo el primer premio del Instituto Nacional de la Juven-
tud Mexicana. Su amplio repertorio incluye diversas obras escri-
tas para l por compositores mexicanos. Dedicado a la pedagoga,
ha sido profesor titular de clarinete en el CNM.
Fuente:
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 4, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 24 (breve nota sobre como msico; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
Garduo (Sansouble), Francisco (Javier) (n. cd. de Mxico, 1
jun. 1954). Pianista y organista. Inici sus estudios musicales a
427
Garfias, Ernestina
temprana edad con la pianista Carmen Lpez Noriega; luego estu-
di rgano con Jess Estrada, y clavecn con Luisa Durn. Realiz
estudios de posgrado en el Conservatorio Dall de Verona, y en el
Conservatorio Verdi de Miln. Form un do de rgano-clavecn
con su maestro Renzo Buja, con el cual actu en las principales
ciudades de Mxico. Solista con las orquestas de Cmara del Con-
servatorio Nacional de Msica de Mxico, Sinfnica Nacional, de
Cmara de San Petersburgo, de Cmara del Conservatorio de Verona
y de Cmara del Conservatorio de Miln. Profesor de teora musi-
cal, rgano y clavecn en el CNM de Mxico.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, archivo de personal, CNM, cd. de Mxico.
Garfias, Ernestina (n. cd. de Mxico, 24 ago. 1928). Cantante,
soprano. Muy joven demostr tener grandes cualidades para el
canto e ingres al CNM, donde fue discpula de Fidel Martnez
Zurita. Ms tarde complet sus estudios en Roma, Italia. En 1953
regres a su pas natal y consigui un xito rotundo en el Palacio de
Bellas Artes, con Gilda, de Rigoletto, dirigida por Salvador Ochoa.
Inicialmente utiliz el nombre artstico de Tina Garfi. Recorri el
pas en giras artsticas, como parte de conocidos elencos. Entre sus
xitos en pera se encuentran sus representaciones de Lucia, de
Lucia di Lammermoor (1954, 1956, 1958, 1960, 1961 y 1967);
Adina, de Lelisir damore (1956); Violetta, de La traviata
(1957, 1962 y 1963); Rosina, de Il barbiere di Siviglia (1958,
1959, 1963 y 1966); Julieta, de Romeo y Julieta (1964); y Ma-
rina, de la pera homnima de Arrieta (1971). Tuvo actuaciones
eventuales en piezas teatrales como La fantstica aventura de
Pinocho y Cucuruchito, de Donato Bartolozzi, y Marujillo, de
Mendoza Gutirrez (ambas estrenadas en el Palacio de Bellas Ar-
tes en 1946). Asimismo actu en cine, radio y televisin. Algunos
de los filmes en donde apareci son: As amaron nuestros padres,
Los valses venan de Viena y los nios de Pars, Mxico de mis
recuerdos y Mxico lindo y querido.
Fuentes:
1978. Jos Rogelio LVAREZ (ed.): Enciclopedia de Mxico, t. I, 4 ed., cd. de
Mxico, pp. 402-403.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Garfias, Mara (n. y m. cd. de Mxico, 1849-ca. 1920). Actriz,
cantante y compositora. Discpula de Octaviano Valle y Cenobio
Paniagua. Tuvo algunas actuaciones como pianista, pero luego se
consagr a la composicin y a actuar y cantar en piezas lrico-
dramticas. El 12 de diciembre de 1862 estren en el teatro Nacio-
nal su himno Dios salve a la nacin, con letra de Pantalen Tovar.
Segn las crnicas de la poca, el estreno caus gran impresin por
la precocidad de la autora. En 1867 dirigi ella misma su Marcha
republicana, que tuvo buen acogimiento entre el pblico. Su fama
favoreci a que casi toda su produccin fuera editada por las casas
de Manuel Murgua, Jess Rivera e Hijo y H. Nagel Sucesores. En
su madurez abandon la composicin pero sigui participando en
representaciones teatrales. Olavarra y Ferrari la cita como parte
del elenco de Los Hugonotes (1902), comedia de Miguel Echegaray,
y de la zarzuela Marijuana (1902), de Jackson Veyan y Quinito
Valverde, representadas en el teatro de la Escuela Nacional Prepa-
ratoria.
Obra musical de Mara Garfias:
A Zaragoza, gloria!, himno para orquesta; Dios salve a la nacin, plegaria para
canto y piano; Dios salve a la nacin, para orquesta; El trovador, fantasa sobre
temas de Verdi; Gratitud, vals (1861; dedicado a Cenobio Paniagua); Mar-
cha fnebre, para piano (instrumentada para banda de alientos); Marcha repu-
blicana (ibid.); Martha, fantasa sobre temas de von Flotow; Meloda, para
piano.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1965, p. 2445.
428
Garibay Heatley (de Serratos), Aurora (n. Guadalajara, Jal., 16
mar. 1903; m. cd. de Mxico, 14 may. 1976). Pianista. Discpula de
Ramn Serratos* desde 1918. Asisti a cursos de perfecciona-
miento con Josef Lhevinne y Mildred Titcomb, y ofreci una gran
cantidad de recitales en Guadalajara y la ciudad de Mxico. Con-
trajo matrimonio con Ramn Serratos en enero de 1927 y form
con l un do que recorri la Repblica Mexicana en numerosas
giras artsticas. Igualmente, durante muchos aos ofrecieron reci-
tales a do en programas semanales de Radio Educacin, en la
ciudad de Mxico. Su hija Aurora (ver: Serratos, familia) destac
tambin como pianista.
Fuente:
1995. Karen DUBOVOY: Ramn Serratos. Maestro, pianista, compositor, sepa-
rata de Educacin Artstica, gaceta de las escuelas profesionales y centros de
investigacin del INBA, cd. de Mxico, ao 3, ene.-mar., no. 8; I-15-I pp. (inclu-
ye retrato de ).
Gariel (Garca), Eduardo (n. Monterrey, NL, 5 ago. 1860; m. San
Pedro de los Pinos, DF, 15 mar. 1923). Pianista, musicgrafo, com-
positor y profesor de msica. Hijo de Dionisio Gariel, msico
amateur y mdico francs nacionalizado mexicano; y de Rosa Garca
(n. Cadereyta, NL, 1834; m. Monterrey, NL, 1906), pianista afi-
cionada. Inici sus primeros estudios musicales con su familia, en
su ciudad natal; despus ingres al Colegio Civil de Monterrey
para estudiar medicina, aunque no concluy esa carrera por dedi-
carse a la msica. Discpulo de Alberto Daunic en su academia par-
ticular de piano, realiz por s mismo estudios de armona y con-
trapunto, y en 1884 comenz a dar clases particulares de piano.
Patrocinado por una de las familias de las que era profesor particu-
lar (la familia Purcell), se traslad a Leipzig para concluir sus estu-
dios. En Pars se consagr a la interpretacin de la msica de Cho-
pin y se especializ en otros autores romnticos. Una vez ms en
su patria se estableci en Saltillo, donde fund sus propias acade-
mia de piano y casa editorial (1892), publicando la obra completa
para piano de Genaro Codina, y numerosas piezas de saln de
compositores mexicanos del norte del pas. Director interino de la
Escuela Normal de Saltillo (1897-1998), donde ense msica vocal
y dirigi coros (1894-1902); y de la Escuela Preparatoria del Ate-
neo Fuente (1912-1913), donde fue profesor de msica (1893-
1902). Director de El Arte (Otto y Arzoz Editores, cd. de Mxico,
1910-1911). De 1902 a 1912 vivi en la ciudad de Mxico, donde
ocup diversos cargos en la enseanza musical pblica, en prima-
rias y escuelas nocturnas. Regres a Saltillo (1912-1914). Ejecut
numerosos recitales de piano en los aos de la Revolucin, en las
ciudades de Saltillo, Monterrey, San Luis Potos y Mxico. Nue-
vamente en la capital del pas (1914-1920), en el CNM fue profe-
sor de meloda, armona, contrapunto, fuga, instrumentacin, com-
posicin, formas homofnicas y formas musicales, y pedagoga
musical. Viaj a EU (1915) y Europa (1916) para estudiar los pro-
gramas de estudios de las principales escuelas de msica, y refor-
m los planes de estudios del CNM de Mxico, cuya direccin
ocup con el apoyo del presidente Carranza (1o abr. 1917-12 may.
1920), y sufri, al igual que sus antecesores inmediatos, de una
etapa administrativa muy turbulenta que no facilit su desempe-
o. Frustrado por conflictos polticos se retir a Saltillo, donde in-
tent establecer un conservatorio. Poco despus muri en un viaje
en la ciudad de Mxico. Compuso abundante msica para piano.
Bibliografa de Eduardo Gariel:
1895. Chopin, la tradicin de su msica, consideraciones sobre algunas de sus
obras y maneras de interpretarlas, Imprenta de Daz de Len, Sucesores, cd. de
Mxico, pp. 203 de ndice.
1896. Causas de la decadencia del arte musical mexicano, Estudio presentado
al ciudadano ministro de Justicia e Instruccin Pblica, Tipografa de El Tiem-
po, cd. de Mxico, 57 pp.1
1
Ocupaba dicho ministerio el licenciado Joaqun Baranda, que haba ayuda-
do a Alfredo Bablot para reformar al Conservatorio Nacional cuando aqul se
hizo cargo de la direccin del plantel; en la fecha de este escrito ocupaba la
direccin del Conservatorio, Jos Rivas Mercado.

1898. Informe rendido por como director de la Escuela Normal de Saltillo,
Peridico Oficial del Estado de Coahuila, no. 98, Saltillo, 6 ago.
1903. Programa de la ctedra de pedagoga musical para el Conservatorio
Nacional de Msica, spi., Biblioteca Candelario Huzar del CNM, cd. de M-
xico.
1905. Solfeo elemental para las escuelas primarias superiores. Primer ao, ed.
del autor, cd. de Mxico, 99 pp.
1906. Solfeo elemental para las escuelas primarias superiores. Segundo ao, ed.
del autor, cd. de Mxico, 100 pp.
1906. Gua metodolgica para la enseanza del segundo ao de solfeo elemen-
tal, ed. del autor, cd. de Mxico, 54 pp.
1906. Discurso pronunciado por su autor, el seor en la Academia de Profeso-
res del Distrito Federal, con motivo del Ensayo de Programas para las Escuelas
Nocturnas, del seor profesor J. G. Troncoso, Imprenta de J. Mellado, cd. de
Mxico.
1907. Solfeo y canto coral con notacin modal cifrada, Para uso de las escuelas
nocturnas, orfeones y sociedades corales, primer ao, ed. del autor, cd. de Mxi-
co, 100 pp.
1908. Elementos de solfeo y canto coral para uso de las escuelas primarias,
Primer libro con notacin cifrada, para el tercer ao elemental, ed. del autor, cd.
de Mxico, 77 pp.
1908. Elementos de solfeo y canto coral para uso de las escuelas elementales
superiores, Tercer libro en notacin comn con ficcin de claves, para el primer
ao superior, ed. del autor, cd. de Mxico, 97 pp.
1909. Elementos de solfeo y canto coral para uso de las escuelas elementales
superiores, Segundo libro en notacin modal cifrada, para el uso del cuarto ao
elemental, ed. del autor, cd. de Mxico.
1910. Elementos de solfeo y canto coral para uso de las escuelas elementales
superiores. Cuarto libro en notacin comn, para uso del segundo ao superior
(manuscrito).
1910. Gua metodolgica para la enseanza de los libros tercero y cuarto de los
elementos de solfeo y canto coral (manuscrito).
1912. Observaciones al Plan de Estudios del Conservatorio Nacional, ed. del
autor, cd. de Mxico; reimpr., Imprenta del Gobierno, Saltillo, 39 pp.
1912. La enseanza del solfeo en el Conservatorio es antipedaggica, Tipografa
del Gobierno, Saltillo, 18 pp.
1915. My new sistem of harmony. Conferencia pronunciada el mircoles 28 de
julio, en la Universidad de Columbia, Nueva York y Mi nuevo sistema de
armona, conferencia dada en el saln de actos del museo Nacional de la ciudad
de Mxico, lunes 7 de octubre, mecanuscrito (CNM de Mxico).
1916. Nuevo sistema de armona basado en los cuatro acordes fudamentales/
New System of Harmony Based in Four Fundamental Chords, Schirmer, Nueva
York, 56 pp.
Hemerografa de Eduardo Gariel:
1893. Chopin, polmica contra Melesio Morales, El Tiempo, dir. Victoriano
Ageros, cd. de Mxico; primer artculo de Morales, 20 ago.; impugnacin de
Gariel, 10 sep.; rplica de Morales, 24 sep., y dplica de Gariel, 22 oct.; todos los
artculos en primera plana.
1894. Hans de Bllow, El Renacimiento, 2 poca, dir. Enrique de Olavarra y
Ferrari, cd. de Mxico, p. 187.
1894. Chopin, la tradicin de su msica y consideraciones sobre algunas de sus
obras, estudio dedicado a Juan de Dios Peza, El Renacimiento, 2 poca, pp.
355-356, 347-348 y 361-362.
1896. Il ritmo e la interpretazione nelle opere di Chopin, Rivista Musicale Ita-
liana, vol. III, Fratelli Bocca Editori, Torino, pp. 78-91 y 497-513.
1904. Teora de la msica, por Danhauser, 2 El Tiempo, nos. 7232, 7239 y 7241,
correspondientes a los das 12 y 19 de noviembre y 3 de diciembre; todos los
artculos en primera plana.
1905. El nuevo Ministerio de Bellas Artes. Renuncia de directores, El Entreac-
to, bisemanal de espectculos, literatura y arte; dir. Manuel Caballero, cd. de
Mxico, domingo 11 jun.; artculo que apareci como editorial.
1910. Un nuevo libro: Dans les Propyles de linstrumentation, de Emilio Ergo,
Gazeta Musical, revista quincenal de informacin artstica y literaria, no. 284,
cd. de Mxico, 15 ene.
1911. El solfeo modal cifrado en Francia y en Mxico, El Arte, cd. de Mxico,
p. 99, ene.
1911. Plticas pedaggico musicales. La entonacin en los violinistas y en los
cantantes, ibid., p. 110, feb.
1911. Traduccin castellana de El bel canto, su naturaleza, tradicin e importan-
cia, por Camilo Engel, ibid., pp. 115, 124 y 125, mar.
1911. Traduccin castellana de Las bases o cimientos para servir en el edificio
de la verdadera ciencia de la armona, por Emilio Ergo, ibid., may., pp. 131-
133; jun., pp. 139-140; ago., pp. 157-160.
1911. El doctor Francisco Vzquez Gmez,3 ibid., jul., p. 146.
1911. Insuficiencia o redundancia de la notacin musical, ibid., p. 146, jul.
1911. Observaciones al Plan de Estudios del Conservatorio Nacional, El De-
mcrata Mexicano, cd. de Mxico, martes 12, jueves 13, lunes 18, sbado 30 y
domingo 31 dic., p. 4 de c/u.; en el lunes 18 aparece por equvoco de imprenta,
la firma de Luis G. Gariel.
2
Gariel evidencia algunos errores consignados en este tratado.
3
Con motivo de haber tomado posesin el ministro de Instruccin Pblica y
Bellas Artes.
Garmendia, Jos Mara
1915. Polmica Juan B. Fuentes-Eduardo Gariel, sobre el Nuevo sistema de armo-
na, La Ilustracin Mexicana, dir. Diego Arenas; artculo de Fuentes, no. 1, 17
oct.; contestacin de Gariel, incluye la traduccin castellana de un artculo del
profesor Charles H. Fransworth acerca de la conferencia pronunciada en la Uni-
versidad de Columbia, la cual repiti Gariel en Mxico, el 7 de octubre. NB: La
polmica le fue adversa a Gariel.
1918. A proposito del mio Nuovo Sistema dellArmona, Rivista Musicale Ita-
liana, vols. III y IV, Fratelli Bocca Editori, Torino.
1919. La msica y los colores, ibid., vol. I, no. 2, cd. de Mxico, 15 jun., pp. 17-19.
Bibliografa sobre Eduardo Gariel:
1895. Enrique de OLAVARRIA Y FERRARI: Datos biogrficos de Eduardo
Gariel, Resea histrica del teatro en Mxico, t. IV, La Europea, cd. de Mxico,
pp. 595-597.
1896. Juan de Dios PEZA: Eduardo Gariel, (Felipe Pedrell, ed.) Diccionario
biogrfico y bibliogrfico de msicos espaoles y de escritores de msica
espaoles, portugueses e hispanoamericanos, t. II, Barcelona, pp. 60-62.
1899. Georges HUMBERT: (Hugo Riemann, ed.) Dictionnaire de Musique, t. I;
traducido, revisado y aumentado por , Pars, p. 930 (tambin ed. 1913; ed.
1931, p. 454).
1919. Theodore BAKER: Biographical Dictionary of Musician, 3 ed., Schirmer,
Nueva York-Boston, p. 295 (col. I, ed. de 194 pp.).
1921. Ippolito VALETA: Chopin, la Vita, le Opere, Fratelli Bocca Editori, Torino,
p. 232 (censura apreciaciones de Gariel).
1922. Hugo RIEMANN: Musiklexicon, sr., Berln, p. 404.
1926. Jos Manuel PUIG CASAURANC: La educacin pblica en Mxico a tra-
vs de los mensajes presidenciales (1821-1926), SEP, cd. de Mxico, p. 420.
1926. Georges GROVE (ed.): Dictionary of Music and Musicians, t. IV, American
Supplement, Theodore Presser y Compaa, Filadelfia, Pennsilvania, p. 215,
col. I.
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, Talleres Grficos de
la Nacin, cd. de Mxico, pp. 184-185 (con retrato).
1928. Ignacio MONTIEL Y LPEZ: La educacin musical del pueblo, como base
para crear ambiente artstico de apreciacin y crtica en la Repblica Mexicana,
spi., cd. de Mxico, p. 2 (tesis presentada en el II Congreso Nacional de Msica).
1928. Jess C. ROMERO: Eduardo Gariel, (Jaime Pahissa, dir. tcnico) Diccio-
nario de la msica ilustrado, t. I, Central Catalana de Publicaciones, Barcelona,
p. 519.
1969. Alejandro V. SOBERN: Eduardo Gariel, Escuela Normal de Coahuila,
Imprenta del Norte, Saltillo, 29 pp. (Edicin conmemorativa del septuagsimo
aniversario de la ENC; introduccin histrica, biografa, lista parcial de obras;
ejemplar en la Biblioteca de Mxico, cd. de Mxico).
Hemerografa sobre Eduardo Gariel (seleccin):
1894. Juan de Dios PEZA: Eduardo Gariel, El Renacimiento, 2 poca, cd. de
Mxico, 22 abr. (reimpr., Revista Musical Mexicana, t. IV, no. 1, cd. de Mxico,
7 ene. 1944, pp. 11-13).
1894. Juan N. CORDERO (Campanone): Un mexicano que honra a su patria:
Eduardo Gariel, El Tiempo, 1, 5 y 6 dic. (reproduccin como Chopin, de
Eduardo Gariel, Guide musical, Bruselas, 8 dic.).
1895. Enrique de OLAVARRIA Y FERRARI: Un libro del seor Gariel: Chopin,
El Tiempo, 22 sep., cd. de Mxico.
1909. Annimo: En la Escuela Normal de Mixta. El festival de ayer, El Regional,
no. 60, Guadalajara, 15 mar.
1915. Annimo: Eduardo Gariels new system of harmony, Musical American,
Nueva York, ago. 14.
1918. Luigi TORCHI: Nuevo sistema di armonia basato sopra quattro accordi
fondamentali, da Gariel, Rivista Musicale Italiana, nos. 3-4, Torino, Fratelli
Bocca Editori, t. XXV
1918. A. G. [?]: Il nuovo sistema di armonia, ibid., t. XXV, p. 652 (se censura el
que Gariel afirme que todas las leyes efectivas para los acordes mayores sean
idnticas para los menores).
1920. Manuel M. PONCE: Nuevo sistema de armona por el profesor Gariel,
Revista Musical de Mxico, no. 11, cd. de Mxico, 31 mar., p. 29.
1923. Annimo: Muri el conocido msico Eduardo Gariel, El Universal, cd. de
Mxico, 18 mar. (2 seccin).
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Eduardo Gariel, Mxico
Musical, ao II, col. I, no. 10, cd. de Mxico, oct., p. 14.
1944. Jess C. ROMERO: Eduardo Gariel. Estudio bibliogrfico, Revista Mu-
sical Mexicana, t. IV, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., pp. 82-87.
Otras fuentes:
1920. Eduardo Gariel, expediente de hojas de servicios de personal docente y
administrativo del CNM, pp. 51-52 (archivo del CNM de Mxico).
Garmendia, Jos Mara (n. Toluca, Edo. de Mxico, 1789; m.
Puebla, Pue.?, ca. 1860). Contrabajista y compositor. Comenz
su formacin musical en la Colegiata de Guadalupe, a la que ingre-
s como nio cantor en 1797, y como msico en 1799, permane-
ciendo en ella hasta 1812, ao en que ingres al ejrcito realista. En
la ltima pugna por la Independencia nacional pas al ejrcito
trigarante, donde en 1821 alcanz el grado de coronel. Ese mismo
ao escribi su Marcha imperial dedicada a Iturbide. Derrocado
429
Garnica, Cruz
ste, se incorpor al ejrcito republicano donde se desempe
como administrador principal de rentas. En ese cuerpo armado
tambin compuso toques militares e himnos patriticos. Pero la
mayor parte de su produccin conocida la integran obras religio-
sas, muchas de ellas conservadas en el archivo de la Baslica de
Guadalupe. Entre stas se hallan Salve Regina a cuatro voces
(1812), Versos a grande horquesta (1814), Misa a grande horques-
ta dedicada a Mara Santsima de Guadalupe (1836), Responso-
rio 6, 3 del 2 Nocturno a Nuestra Seora de Guadalupe (1842),
Dixit dominus (1845) [archivo de la catedral de Puebla], y Versos
de tercia dedicados a Mara Santsima de Guadalupe en accin
de gracias por la ida de los yanquis del suelo mexicano (1850).
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961;
t. I, p. 347.
1969. Lincoln B. SPIESS y Thomas STANFORD: An Introduction to Certain
Mexican Musical Archives, Detroit Studies in Music Bibliography Series, no.
15, Detroit, Michigan, p. 42.
1999. Lidia GUERBEROF HAHN: Msica del archivo de la baslica Santa Mara
de Guadalupe de Mxico dedicada a la Virgen de Guadalupe, Heterofona, vol.
XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 81-84.
Garnica, Cruz. Ver: Cruz Garnica, Alfredo.
Garnica, Julia (n. cd. de Mxico, 1906; m. Matamoros, Tamps.,
24 jul. 1980). Cancionista y actriz. Debut en 1923 en el teatro
Lrico de Mxico, dirigida por el empresario Jos Campillo. Form
parte del tro Garnica Ascencio con Sara y Ofelia Ascencio, y con
ellas recorri Mxico, Centro y Sudamrica, EU y Europa inter-
pretando canciones de Mara Grever, Agustn Lara, Joaqun
Pardav, Ignacio Fernndez Espern, Guty Crdenas, entre otros.
Cant tambin como solista, acompaada con mariachi. Dej gra-
bados casi un centenar de discos.
Fuente:
1993. Pablo DUEAS y Jess FLORES ESCALANTE: Los 65 boleros de todos
los tiempos, Sistema Radipolis, cd. de Mxico, p. 41.
Garnica (Fierro), Manuel (n. Guadalajara, Jal., 1924). Chelista.
Inici su formacin musical en el seno de su familia. Luego, trasla-
dado a la ciudad de Mxico, estudi en el CNM (1933-1941), don-
de fue discpulo de Horacio vila, Domingo Gonzlez, Imre
Hartman y Sandor Roth. Cofundador, en 1942, del original Cuar-
teto Mxico*, con el cual ofreci recitales en diversas ciudades del
pas, as como en EU y Europa. Ganador del concurso de ejecutantes
convocado por la OSM (1947). Primer chelo de las orquestas
Sinfnica de la Universidad Nacional (1951) y Filarmnica de la
Ciudad de Mxico (1952). Fue solista con las orquestas sinfnicas
mexicanas ms importantes tocando obras de Boccherini, Men-
delssohn, Brahms, Dvorak, Chaicovski y Strauss, y con distintos
conjuntos de cmara. Profesor de chelo en la ENM de la UNAM,
form una importante cantidad de ejecutantes, entre los cuales ha
figurado Enrique Marmisolle.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, archivo de personal de la ENM de la UNAM, cd. de Mxico.
Garrido, ngel J. (n. y m. Xalapa, Ver., 1880-2 may. 1924).
Compositor. En su infancia hizo estudios musicales y se dio a
conocer como nio prodigio tocando la armnica. Despus de ha-
cer cursos de solfeo y armona obtuvo una beca del gobernador de
Veracruz, Teodoro A. Dehesa, para seguir sus estudios en el CNM
de Mxico, donde aprendi a tocar piano, chelo e instrumentos de
aliento. Posteriormente trabaj como pianista en cines y teatros y
como arreglista e instrumentista en compaas de revista musical y
zarzuela. Escribi piezas para violn y piano, piano solo, y nume-
rosas canciones, entre las cuales estn Amorosa (Wagner y Levien,
1910); Anita, Bella Esperanza (a La Reina de la Opereta, Espe-
ranza Iris), Cuando escuches este vals, Noche de luna en Xalapa,
Para entonces (danza cantada publicada por El Mundo Ilustrado;
430
propiedad de la casa Otto y Arzoz), Qu imposible es que t me
quieras y Todos dicen que nunca. Segn su bigrafo Pasquel, gan
bastante dinero [con las regalas de sus canciones], pero vivi de
manera licenciosa y se vio obligado a vender sus composiciones en
el portal de Mercaderes, para poder subsistir [...] Despus decidi
volver a Xalapa y all muri pobre y olvidado, en el barrio de San
Sebastin.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico, Extemporneos,
cd. de Mxico, p. 56 (nota biogrfica).
1975. Leonardo PASQUEL: Xalapeos distinguidos, Citlaltpetl, Xalapa, pp.
255-256.
Garrido (Vargas), Juan S(antiago) (n. Valparaso, Chile, 9 may.
1902; m. cd. de Mxico, 23 ene. 1994). Cancionero. Recibi de su
madre las primeras lecciones de msica. En 1921 ocup la direc-
cin tcnica de la empresa Vctor Talking Machine Company para
Chile, Bolivia y Per. En 1920 compuso su primera cancin, el
tango Eliana. Hizo giras por Amrica Latina y lleg a Mxico en
1932, como director de la orquesta Alegra Erhart, que se presenta-
ba en el teatro Politeama. Puso msica a la revista Calles y ms
calles*. En 1953 se naturaliz mexicano. Promovi la msica tra-
dicional de Mxico y compuso canciones sobre estilos mexicanos.
Entre sus canciones ms representativas se encuentran: Ay ca-
ramba!, El corrido villista, El detalle, El petate, Hasta el cepillo,
La botijona y La Feria de San Marcos. Autor del ensayo Historia
de la msica popular mexicana (Extemporneos, cd. de Mxico,
1974). Escribi crtica y crnica musical en varios peridicos y
revistas (en Siempre!, durante los aos setenta) de circulacin
nacional.
Bibliografa de Juan S. Garrido:
1974. Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd.
de Mxico, 191 pp. (con extensa informacin biogrfica de msicos mexicanos;
numerosas ilustraciones).
Bibliografa sobre Juan S. Garrido:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 189.
Garrido, scar (n. Veracruz, Ver., 25 abr. 1958). Cantante, bar-
tono. Estudi tcnica vocal con Manuel Pea, en Mxico, y con
Rina Malatrasi en Italia. En 1987 realiz su debut operstico en
Culiacn, con el papel de Ziga, en Carmen. Gan los prime-
ros lugares en los concursos internacionales de canto Giuseppe
Verdi, en Busetto, y Toti dal Monte, en Treviso (1990). En 1990
debut en Italia con Le nozze di Figaro, y al ao siguiente cant en
Estambul Il barbiere di Siviglia. Despus actu en teatros lricos
de Alemania, Egipto, EU y Sudfrica. Su repertorio incluye tam-
bin opereta.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera,
INBA, cd. de Mxico.
Garrido (Caldern), Vicente (n. cd. de Mxico, 22 jun. 1924; m.
Guadalajara, Jal., 12 ago. 2003). Pianista y cancionero. Inici sus
estudios de piano en la Escuela Libre de Msica, con Jos F. Vs-
quez. En 1946 debut como pianista profesional, tocando reper-
torio clsico y acompaando a cantantes. En 1965 march a Euro-
pa y trabaj para la televisin en Espaa, Blgica, Inglaterra y
Polonia, como pianista acompaante y arreglista. Una vez ms en
Mxico, se consagr a escribir canciones, y ocup diversos cargos
administrativos en la SACM. Se le considera uno de los autores ms
representativos del nuevo bolero mexicano. Entre sus canciones
ms conocidas estn Coincidencia, El carrusel, El verdadero amor,
No me platiques ms (dada a conocer por el tenor Lucho Gatica),
Me quiero morir (con versos de Hctor Gonzlez de la Barrera),
Quiero cantar, Te me olvidas, Todo y nada y Una semana sin ti.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.

Garza, Eva (n. Villa Frontera, Coah., 1915; m. Tucson, Arizona,
1o nov. 1966). Cancionista. Curs su educacin elemental en Texas.
Ms tarde fue artista exclusiva de la compaa CBS en Nueva York,
donde cre un programa dedicado a la cancin mexicana y latinoa-
mericana. Grab varios discos con msica ranchera y bolero.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 164.
Garza, Mariana (n. Monterrey, NL, 30 abr. 1962). Cantante,
soprano. Estudi tcnica vocal con scar Trevio Garza y Alicia
Gonzlez, en Monterrey, y con Rosa Rodrguez, en el CNM de
Mxico. En 1988 gan el primer premio en el Concurso Nacional
de Canto Carlo Morelli, e hizo su debut operstico en Monterrey
con el papel de Micaela, en Carmen. Ha cantado en las princi-
pales ciudades de la Repblica Mexicana. Su repertorio incluye,
adems de pera, opereta, oratorio, zarzuela y obras sinfnicas.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera,
INBA, cd. de Mxico.
Garza, Yvonne Rebeca (n. Monterrey, NL, 29 abr. 1967). Can-
tante, soprano. Estudi tcnica vocal con David Ramrez, en la
Escuela Superior de Msica y Danza de Monterrey, y con Teresa
Hopkin en el Columbus College de Georgia, EU. En 1985 hizo su
debut operstico en el Festival de las Artes de San Antonio, Texas.
En 1994 cant la pera Psyche, de Rameau, en Carolina del Norte.
Gan primeros lugares en los concursos de canto Carlo Morelli y
el de Palm Beach, Florida (1995). En 1996 debut en el Palacio de
Bellas Artes con el papel de Ins, en La favorita. Ha cantado en
las principales ciudades de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera,
INBA, cd. de Mxico.
Garza Gonzlez, Rubn (n. Monterrey, NL, 16 ene. 1911; m. cd.
de Mxico, 23 mar. 1956). Pianista, arreglista, compositor y direc-
tor de orquestas de baile. Estudi msica en su ciudad natal y luego
se traslad a la ciudad de Mxico. Desde que se fund la radiodi-
fusora XEW en 1930, trabaj all como arreglista, director y com-
positor. Fue colaborador estrecho de Gonzalo Curiel y Alfonso
Ortiz Tirado. Entre sus canciones ms conocidas estn Poemas
ntimos y meditacin (1933) y Desconcierto (1936).
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Garzn Lpez, Gabriel (n. Oaxaca, Oax., 1866; m. cd. de Mxi-
co, 1929). Cornetista y director de bandas militares, con las cuales
recorri la Repblica Mexicana durante el gobierno del presidente
Porfirio Daz. Fue director titular de la Banda de Msica del Esta-
do de Oaxaca de agosto de 1892 a abril de 1897. Compuso alguna
msica militar.
Fuente:
1944. Nabor VZQUEZ: Breve historia de las bandas de msica en Mxico,
Orientacin Musical, vols. III y IV, cd. de Mxico.
Gasque, Ramn (n. Camagey, Cuba, 1835; m. Mrida, Yuc.,
1900). Cantante, pianista y director de orquesta. Se traslad a
Mrida en 1843 con su padre, homnimo, quien haba sido nom-
brado maestro de capilla de la catedral meritense, en cuyo coro y
pequea orquesta era auxiliado por sus hijos Ramn, Juan, Ma-
nuel y Norberto. Hacia 1855 estableci una modesta imprenta en
la cual editaba la letra de trovas tradicionales de Cuba y Yucatn.
Enseando las tonadas de viva voz, se empleaba como cancionero
de serenatas. Luego se dedic a la enseanza de la msica y del
canto, en su academia instalada en su domicilio particular. Estren,
cantndolo en la solemne velada del 15 de septiembre de 1867, el
Himno yucateco* con msica del maestro Jos Jacinto Cuevas y
Gavica, Martn
letra de Manuel Palomeque Sols, y con el cual se celebr en Mrida
la restauracin de la Repblica. En 1869 recibi el puesto de maes-
tro de capilla de la catedral de Mrida. Simultneamente trabaj
como director de orquesta en diversas compaas de pera italiana
que visitaban la ciudad, y hacia 1875 estableci su propia orques-
ta, con la cual hizo giras por el sureste de Mxico, hasta Guatema-
la, y en 1883, por el sureste de los EU. Entre sus discpulos estuvo
Arturo Cosgaya*.
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucata-
nense, t. IV, cd. de Mxico.
Gastellou (Villalba), Josu (n. Puebla, Pue., 1966). Organista y
director de coro. Curs sus estudios musicales en la Escuela de
Msica de la Universidad Autnoma de Puebla y en la Escuela
Superior Diocesana de Msica Sacra de Toluca. Despus de gra-
duarse como organista realiz una gira por Italia y, en dos ocasio-
nes, por EU. Ha participado en festivales de rgano en las ciudades
de Mxico, Morelia, Chihuahua, Quertaro y Puebla. Tambin ha
sido invitado a tocar rganos barrocos en la catedral de Mxico y
en Tlaxcala y Oaxaca, y ha ofrecido conciertos con cantantes,
coros y conjuntos de cmara. Ha sido organista invitado de la
Orquesta de Cmara de la Ciudad de Mxico, la Orquesta de C-
mara de la Ciudad de Puebla, la OSN y la Filarmnica de la UNAM.
En el ao 2000 particip en el homenaje a J. S. Bach organizado
por la Universidad Autnoma de Puebla, actuando como solista y
director invitado en la serie Bach 2000 de Radio BUAP. Fund y
dirigi varios coros mixtos infantiles y de voces varoniles, con los
cuales hizo giras por la Repblica Mexicana y EU. Bajo el patroci-
nio de la Universidad Iberoamericana public los Catlogos de
rganos tubulares histricos de los estados de Puebla y Tlaxcala,
en 1997 y 1999, respectivamente. Fue becario del FOECA en Pue-
bla (1995) y del FONCA (1997), por su labor a favor de los rganos
tubulares de Mxico.
Fuente:
2001. Annimo: Josu Gastellou, www.esdmst.8m.com/esdmst/jesusestrada/
curriculum (pgina web del Festival de rgano Jess Estrada, organizado por la
Escuela Superior Diocesana de Msica Sacra de Toluca).
Gavica, Martn (n. Sevilla, Espaa, 1824; m. Guadalajara, Jal.,
1896). Cantor sacro, pianista y compositor aficionado; protector
y promotor filarmnico. Realiz su educacin elemental en Sevi-
lla, donde inici sus estudios musicales. Dej la vida religiosa para
dedicarse a la msica y a los negocios. Muy joven se instal en
Jalisco, lugar en donde su familia posea tierras. Ms tarde hizo
varios viajes a Europa, de donde trajo a Guadalajara una biblioteca
musical que fue, con las de Francisco Balczar* y Diego Altami-
rano*, una de las ms copiosas de la ciudad. Desde 1855 se desem-
pe como empresario teatral y contrat a varias compaas de
pera italiana para que actuaran en el teatro Principal de Guadala-
jara. Fue miembro cofundador de la Sociedad Filarmnica Jalis-
ciense, en la cual cumpla como patrocinador. Amigo y mecenas de
Abel L. Loretto, Joaqun Luna y Miguel Meneses (*), stos com-
pusieron varias obras musicales en su honor. Cas con la soprano
Mercedes Adalid, de quien enviud hacia 1875; luego contrajo
segundas nupcias con la aristcrata tapata Clementina Llano
(1820-1926), quien adoptara en 1895 a Sebastin Mrquez*, y
que guardara hasta la muerte, a avanzada edad, su gran biblioteca
musical. Hacia 1880, Gavica se estableci en Tepic, a donde tras-
lad su fortuna llevando consigo a su esposa y a Miguel Meneses.
En esa ciudad fund una nueva sociedad filarmnica que agrup
emigrantes tapatos arribados a Nayarit una vez conseguida la paz
de ese territorio. Pocos aos antes de morir regres a Guadalajara,
donde cant el Aria da chiesa de Stradella en la ceremonia de
inauguracin de los rganos de la catedral metropolitana, el 18 de
enero de 1893. En memoria suya, su viuda erigi un hospital y el
templo de San Martn, atendidos ambos por los hermanos juaninos,
congregacin que fue llevada a Guadalajara nicamente para ese
objeto.
431
Gaviln de Samaniego, Leonor
Obra musical de Martn Gavica:
1868. Lamentacin, para canto y acompaamiento de teclado.
1872. Benedictus, para coro y solos, con acompaamiento de gran orquesta (existe
reduccin al piano hecha por el propio compositor; Biblioteca de las Artes,
CNA).
1855-1880. Numerosas piezas de saln para piano y romanzas.
Fuentes:
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 155 y 405 [colec-
cin de crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de tes en el resurgimiento de la zarzuela espaola. Alumno de Pedro
Lucero Enrquez] (Gavica, cantante).
1986. Guadalupe GLVEZ MEJORADA: Sebastin Mrquez, ed. privada, Guada-
lajara, 65 pp. (informacin general sobre la familia Gavica).
Gaviln de Samaniego, Leonor. Ver: Prez Gaviln, Leonor.
Gavilanes, Paco [Francisco] (n. Barcelona, Espaa, 1860; m. La
Habana, Cuba, 1924). Cantante, bajo. Lleg a Mxico en 1896
como primer bajo de una compaa cubana de zarzuela; al poco
tiempo actu en el teatro Principal, donde obtuvo una ovacin
extraordinaria cantando a do con la tiple Etelvina Rodrguez*. Su
temporada en Mxico se extendi por muchos aos. Tambin fue
clebre como actor bufo. Muri en la ruina financiera, en Cuba,
cuando trataba de regresar a su patria.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver
ndice onomstico).
1930. Rubn M. CAMPOS: El bartono Paco Gavilanes, El folklore musical de
las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1995, p. 43 (retrato).
Gaytn, Fausto. Ver: Gaitn, Fausto.
Gaytn Procel, Omar (n. cd. de Mxico, 1966). Compositor.
Realiz estudios en el Centro de Investigacin y Estudios Musica-
les, donde acredit exmenes terico-prcticos para ingresar a The
Royal Schools of Music de Londres. Asisti a cursos de perfeccio-
namiento y clases magistrales en la ciudad de Mxico y en Italia
con Franco Donatoni. Su obra ha sido interpretada en diversos fes-
tivales de msica nueva.
Fuente:
1996. Annimo: Gaytn-Procel, Omar, IV Curso de Composicin Franco Dona-
toni, CNA, cd. de Mxico (programacin del curso; curriculum de los partici-
pantes).
Gazcn, Rafael (n. y m. cd. de Mxico, 1869-1913). Pianista,
compositor y director de orquesta. Hizo estudios en el CNM. En
1903 se le otorg la direccin de la orquesta del teatro Principal de
la ciudad de Mxico, donde dirigi numerosas representaciones de
opereta, zarzuela y revista. Hizo la msica de varias piezas de
gnero chico, entre ellas El pas de la metralla (1913), con libreto
de Jos F. Elizondo; esta obra, que atacaba la dictadura de Victoriano
Huerta, hizo que el rgimen lo acosara hasta que Gazcn perdi la
cordura para fallecer al poco tiempo, en su propia residencia. Com-
puso tambin algunas canciones y piezas para piano.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961
(ver ndice onomstico).
1913. Annimo: El pas de la metralla, FPAL del AGN, caja 224, expediente 336,
8 fojas y caja 258, expediente 8693, 32 fojas (con 13 fotografas del estreno).
1974. Juan S. GARRIDO: El mejor pasodoble de Gazcn: 1912, Historia de la
msica popular en Mxico (1896-1973), Extemporneos, cd. de Mxico, p. 36
(acerca de Cielo andaluz), p. 40 (la marcha General Villa).
Gazeta musical. Publicacin peridica oficial de la casa Wagner y
Levien (cd. de Mxico) editada desde 1897 por Gustavo E. Campa.
Inclua crnica y crtica musical, y divulgaba las corrientes musica-
les europeas de la poca; asimismo anunciaba los programas de la
Orquesta Sinfnica del Conservatorio Nacional y contena una
seccin de noticias musicales transcurridas en el interior del pas.
432
La casa Wagner la distribua, a travs de sus sucursales, en las prin-
cipales ciudades de la Repblica. Dej de circular en 1914 a causa
de problemas financieros que resultaron con el estallido de la Pri-
mera Guerra Mundial (que transform la economa de la colonia
alemana), y el recrudecimiento de la Revolucin Mexicana.
Gaztambide, Joaqun (n. Tudela, Espaa, 7 feb. 1822; m. Ma-
drid, 18 mar. 1870). Compositor. Una de las figuras ms importan-
Albniz (piano) y Carnier (composicin); como director de orques-
ta actu en Madrid y en Pars. En 1868 viaj a Cuba para presentar
sus obras con una compaa de zarzuela, y ese mismo ao extendi
su gira artstica a Mxico, donde ejerci influencia sobre los auto-
res de gnero chico. A fines de 1869 regres a Cuba, y luego, defi-
nitivamente, a Espaa. Numerosas piezas suyas (copias en ma-
nuscrito) se guardan en las principales bibliotecas musicales pbli-
cas de la ciudad de Mxico.
Fuentes:
1869. Ignacio Manuel ALTAMIRANO: El maestro Gaztambide, Crnica de la
Semana, en El Renacimiento, t. I, cd. de Mxico, 10 abr., pp. 201-203.
1869. La compaa Gaztambide en Puebla, ibid., 9 oct., pp. 81-83.
Gemelos, Los [o Los tos burlados]. pera bufa de Manuel del
Corral* estrenada en el Coliseo de Mxico en 1816. La compaa
Rocamora Corts la repuso el 24 de mayo de 1823 en ese mismo
teatro.
Gnero chico. I. Conjunto de obras teatrales musicales ligeras, en
comparacin con las peras u otras piezas lrico-escnicas mayo-
res en extensin y elementos formales, expresivos y tcnicos (g-
nero grande). Particularmente las operetas y las zarzuelas en un
solo acto son consideradas dentro del gnero chico. stas eran
concebidas para actores, cantantes, msicos y teatros especializa-
dos (teatros ngela Peralta, Hidalgo, Iris, Lrico, Olimpia, Politea-
ma, y el Principal en sus ltimos aos). Entre otras tiples y actri-
ces que sobresalieron dentro del gnero chico se encuentran Mara
Conesa La Gatita Blanca, Prudencia Grifell y Esperanza Iris
La Reina de la Opereta. II. El concepto tambin fue aplicado por
autores como Olavarra y Ferrari a la msica salonesca con respec-
to de la de concierto.
Gerzo, Andrs (n. cd. de Mxico, 1949). Compositor, flautista e
investigador de nuevas tcnicas musicales. Especialista en progra-
macin e informtica, desde fines de los aos sesenta form parte
del equipo de investigacin del Institut de Recherche et Coordina-
tion Acoustique-Musique (IRCAM) de Pars, para el cual ha reali-
zado numerosos trabajos. En Francia tambin ha sido asistente
permanente de Pierre Boulez. En Mxico ha participado en festi-
vales de msica nueva y en 1998 realiz un ciclo de actividades en
el CNA, con el apoyo del IRCAM, para divulgar y analizar la obra
de Boulez.
Fuente:
1998. Luis Ignacio HELGUERA: Andrs Gerzo en el CNA, Pauta, vol. XVI,
no. 67, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 92-93.
Giacomn, Alejandro (n. cd. de Mxico, 1966). Tecladista, arre-
glista y compositor. A temprana edad comenz a tocar la flauta y
el piano, y en 1978 conoci, en el Colegio Madrid de la ciudad de
Mxico, a los compaeros con quienes poco despus formara el
grupo de rock Bon y Los Enemigos del Silencio, con el cual hizo
giras por la Repblica Mexicana y grab varios discos. En los aos
ochenta tambin form parte de los grupos de rock Alfil y Las
Inslitas Imgenes de Aurora. Estudi ingeniera electrnica en la
UNAM y en 1986 march a Los ngeles, California, para estudiar
msica e ingeniera de grabacin en la Grove School of Music. Ha
compuesto msica para ms de 50 pelculas, entre las que destacan
Mtenme porque me muero (1990), La mujer de Benjamn (1992),
Desiertos mares (1993) y En el aire (1994). Tambin ha compues-

to msica para cortometrajes, videos documentales y piezas de
teatro. Su disco Antiguo (1997) contiene una hora de msica ins-
trumental para los documentales Tajn, Teotihuacn, Tulum y Xcaret
y el tema para los mapas de la serie. La msica fue compuesta de
1991 a 1997 en colaboracin con los directores y productores de
los documentales, y con apoyo del INAH. Como productor ha
realizado discos de rock y msica clsica y tradicional mexicana.
En 2000 edit el disco The Visitors, con la pera de ese nombre
compuesta por Carlos Chvez. Ha impartido cursos sobre produc-
cin y edicin musical y musicalizacin de cine y video, y en 1997
ofreci un diplomado en la industria de la msica en la Divisin de
Estudios de Posgrado de la Universidad Anhuac del Norte.
Fuente:
2002. Curriculum vitae, archivo del Festival del Centro Histrico, cd. de Mxico,
2 pp.
Gil, Alfredo [Alfredo Bojalil Gil] (n. Teziutln, Pue., 5 ago. 1915).
Requintista y cancionero, conocido tambin como El Gero Gil.
En 1935 integr el tro de Los Hermanos Martnez Gil con sus
primos Pablo y Carlos M. G. En 1944 realiz su primera gira por
EU, con el grupo de El Charro Gil y sus Caporales, donde conoci
a Chucho Navarro* y en Nueva York form el tro Los Panchos*,
con ste y con Herminio Avils*. En Los Panchos actuaba como
requintista y segunda voz. Autor de las canciones Caminenos (con
H. Martnez), Me castiga Dios, Ni que s, ni quiz, ni que no, Sin
un amor (con letra de Chucho Navarro), Solo, Un siglo de ausen-
cia, Vagabundo (con V. Simn) y Ya es muy tarde.
Fuente:
I. Archivo de la familia Navarro, Xochicalco no. 617, Narvarte, cd. de Mxico (abun-
dante informacin sobre Los Panchos; coleccin hemerogrfica; fotografas [con-
sultado en 1996]).
Gil, Felipe [Felipe Bojalil Garza] (n. cd. de Mxico, sep. 1940).
Cancionero. Hijo de los cancioneros Felipe Charro Gil y Eva
Garza. Debut en radio y televisin, en 1960, cantando con el
nombre de Fabricio. Autor de las canciones Canta, Cuando salga
la luna, La cancin del hombre, No debes llorar, Te amo, T y Voy
a ser de ti, algunas de ellas empleadas para comedias de televi-
sin.
Fuente:
1965. Luis M. MOYANO: Msica mexicana popular, Audiomsica, ao VI, no.
128, cd. de Mxico, 15 ene., p. 30.
Gil (Gonzlez), Francisco (n. cd. de Mxico, 28 ene. 1969).
Guitarrista. Curs la carrera de guitarrista en el CNM (1984-1994),
en la ciudad de Mxico, donde fue discpulo de Marco Antonio
Anguiano. Posteriormente recibi la licenciatura en guitarra en el
Conservatorio de Msica Antonio Vivaldi (1995-1996), en Alessan-
dria, Italia, y realiz estudios de posgrado en la Accademia
Internazionale Superiore di Musica Lorenzo Perosi (1995-1998),
en Biella. Asisti tambin a cursos impartidos por profesores como
Gerardo Arriaga, Wilhelm Bruck, Robert Guthrie, Kurt Redel, Ivn
Rijos, Jos Luis Rodrigo y Pepe Romero. Ha ofrecido recitales en
pases como Alemania, Austria, Espaa, EU, Hungra, Inglaterra,
Italia, Suiza, Malasia y Singapur, adems de la Repblica Mexica-
na, y ha sido solista con la Orquesta de Cmara de la Ciudad de
Puebla y con la Orquesta Sinfnica de Kuala Lumpur. Desde 1999
es profesor de guitarra en el Conservatorio de Msica del Estado
de Mxico. En 1998 grab un disco con msica para guitarra de
Manuel M. Ponce (Tasto, 972-1, Italia). En 1993 obtuvo el segun-
do lugar en el IV Concorso Internazionale di Chitarra Citt di Nova
Milanese. Ha sido becario del CNM/INBA y del FONCA.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 39 pp.
Gil de Meijueiro, Mara Engracia (n. Veracruz, Ver., 1889; m.
cd. de Mxico, 1950). Pianista y compositora. Trasladada muy
joven a la capital mexicana, estudi en el CNM. Autora de numero-
Gino Corsini
sas piezas para piano solo, una Sonatina para violn y piano, y
msica de saln: compuso danzas, pasosdobles, chotises y valses
(destaca su lndler ltimo amor).
Fuente:
1947. Annimo: Directorio artstico profesional, spi., cd. de Mxico, p. 31 (bre-
ves datos sobre ).
Gimnez Cacho (Garca), Jimena (n. cd. de Mxico, 24 jul.
1954). Chelista. En su niez realiz estudios de piano; ms tarde
toc el arpa jarocha, la guitarra y la flauta. Posteriormente ingres
al CNM, donde curs la carrera de violonchelo bajo la gua de
Leopoldo Tllez. Trasladada a Espaa, obtuvo el ttulo de concer-
tista en el Conservatorio de Madrid. En 1977 march a Francia,
donde fue alumna de Lluis Claret y Pierre Baseaux, en la Schola
Cantorum de Pars. De 1979 a 1984 permaneci en Alemania,
estudiando en la Folkwang Hochschule de Essen, con los maestros
Janos Starker y Maria Kliegel, y en la Staatliche Hochschule fr
Musik de Freiburg, con Marcial Cervera, Nicolas Chumachenko y
Christoph Henkel. De 1984 a 1990 vivi nuevamente en Espaa,
donde form parte de las orquestas Sinfnica de Valladolid y
Sinfnica de Baleares, y ofreci numerosos recitales de msica de
cmara en distintas ciudades de Europa. Durante un ao fue miem-
bro del grupo musical de la compaa de teatro de Lindsay Kemp,
con la cual hizo giras por Espaa, Inglaterra, Italia y Japn. Desde
1990 reside en la ciudad de Mxico, donde fue integrante de la
OFCM hasta 1992. En 1993 form un do con el pianista Dimi-
tri Dudin. Ese mismo ao cre el conjunto de cmara Arin,
quinteto con piano con el cual ha ofrecido conciertos en las salas
ms importantes de Mxico. Asimismo ha hecho estudios pro-
fundos sobre la msica barroca y se ha especializado en la ejecu-
cin del violonchelo barroco. Con ese instrumento se incorpor
a la orquesta barroca de la Cappella Cervantina. En 1995 obtuvo
la plaza de concertista como miembro del Cuarteto de Cuerdas
del INBA. Ha grabado msica contempornea para chelo; des-
taca su disco Msica espaola para violoncello y piano. Jimena
Gimnez Cacho & Ireneusz Jagla (Quindecim, 1997), con obras
de Gaspar Cassad, Manuel de Falla, Federico Mompou y Joa-
qun Nin.
Fuente:
1997. Notas del disco Msica espaola para violoncello y piano. Jimena Gimnez
Cacho y Ireneusz Jagla, Quindecim Recordings/Embajada de Espaa, cd. de
Mxico.
Gimeno Velzquez, Luis (n. Puebla, Pue., 1897; m. cd. de Mxi-
co, 2 sep. 1973). Cantante, director de escena operstica y compo-
sitor. Inici sus estudios de canto en su ciudad natal. Muy nio fue
trasladado a Madrid, donde cultiv su vocacin y se consagr al
teatro lrico. Estudi tcnica vocal en el Conservatorio de Barcelo-
na. En su juventud realiz giras por Espaa y Francia, cantando en
diversos escenarios de zarzuela y opereta. Fue elegido para estre-
nar zarzuelas como Doa Francisquita y La del manojo de rosas.
Hizo continuas giras por Espaa, Argentina, Chile, Colombia y
Per, y en 1948 regres a Mxico y estableci en la capital del pas
una escuela de msica, especializada en canto y arte lrico dram-
tico. Compuso canciones y msica para cine.
Fuente:
1995. Miguel LEN PORTILLA (dir.): Diccionario Porra de historia, biogra-
fa y geografa de Mxico, t. II, 6 ed., Porra, cd. de Mxico, p. 1442.
Gino Corsini. pera de Melesio Morales estrenada el 14 de julio
de 1877, y repuesta el 4 de agosto siguiente por la compaa de
pera de ngela Peralta, en el teatro Nacional de la ciudad de
Mxico.
Fuentes:
1960. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El estreno de la pera Gino Corsini, El
Nacional, cd. de Mxico, 19 jun. (suplemento dominical, p. 13).
1960. Los ensayos y representaciones de Gino Corsini, ibid., 26 jun. (id.,
p. 13).
433
Giraldo, Ricardo
Giraldo, Ricardo (n. Cali, Colombia, 14 dic. 1971). Compositor.
Desde su infancia vivi en la ciudad de Mxico, donde estudi la
carrera de msica en el Centro de Investigacin y Estudios Musi-
cales, con Mara Antonieta Lozano y Alejandro Velasco, y estudi
diseo grfico en la Escuela de Diseo del INBA. Asimismo parti-
cip en cursos y talleres de composicin musical impartidos por
Juan Trigos, Ignacio Baca Lobera, Franco Donatoni y Mario Lavista.
En 1996 se traslad a Holanda e ingres al Conservatorio Real de
La Haya, donde fue alumno de Louis Andriessen, Clarence Barlow,
Gilius van Bergeijk, Martijn Padding y Diderik Haakma Wagenaar.
Sus obras han sido ejecutadas en Mxico, Australia, Bulgaria y
Holanda. Ha escrito piezas para el Maarten Altena Ensemble y la
percusionista Tatiana Koleva quien interpret su obra para
marimba, presentada en el Gaudeamus Music Week Competition
2000. Desde ese mismo ao es compositor en residencia de la
Residentie Orkest de La Haya.
Fuente:
2001. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 2 pp.
Girn Landell, Adolfo (n. San Luis Potos, SLP, 1o ene. 1904; m.
cd. de Mxico, 1973). Pianista, compositor y director de orquesta.
Desde 1914 vivi en Sonora, donde estudi msica de modo emp-
rico. Posteriormente se traslad a la ciudad de Mxico para cursar
medicina, que abandon para dedicarse a la msica. Compuso nu-
merosas piezas para piano y cultiv tambin el gnero cancionero.
Se traslad a EU y all fue pianista con varias orquestas de jazz, y
adems se inici en la actuacin teatral. Su Rapsodia americana
fue divulgada en EU durante los aos treinta. Recorri ese pas a la
cabeza de la orquesta de la bailarina Rosita Moreno. En 1932
regres a la ciudad de Mxico y trabaj en la radioemisora XEW, y
luego en el teatro Politeama, donde dio a conocer sus canciones
ms recordadas, entre ellas La pescadora, cantada por Toa la
Negra con su orquesta Los Enemigos del Sol. Compuso muchos
temas para cine y l mismo actu en varias pelculas. Cuando se
hallaba en el punto culminante de su carrera, se retir de toda
actividad artstica.
Fuente:
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 193-194.
Gisholt, Pablo (n. cd. de Mxico, 27 nov. 1975). Compositor.
Estudi en el CNM y en el Centro de Investigacin y Estudios
Musicales, donde obtuvo la licenciatura en composicin. Ms tar-
de curs la licenciatura en teora y composicin en la Universidad
de Boston, donde fue alumno de Lukas Foss, Theodore Antoniou
y Joel Sheveloff. De regreso en la ciudad de Mxico, asisti a los
cursos de anlisis musical en la ESM del INBA, con Mario Lavista.
Ha trabajado en la produccin de conciertos y grabaciones de m-
sica nueva y, al lado de Federico Mrquez Padilla y Jos Luis
Castillo Borja, fund el proyecto Lab_33.
Fuente:
2005. Curriculum vitae, www.lab_33.org (pgina web).
Globalismo. Ver: Internacionalismo.
Gobeil, France (n. Sherbrooke, Quebec, 1951). Cantante (sopra-
no) mexicana de origen quebequense. Realiz estudios de msica,
ballet, danza y diccin en la academia de Pierre Lapointe, en su
pueblo natal. Licenciada en msica clsica y pera por la Escuela
de Msica Vincent DIndy de Montreal. Primer lugar como solista
en el Festival Anual de pera en St. Lambert (1977). Radicada en
Guadalajara desde 1978, se ha consagrado all a la pedagoga vocal.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, archivo del Departamento de Msica de la Secretara de
Cultura, Guadalajara.
Godnez (Morales), Francisco (n. y m. Guadalajara, Jal., 22 feb.
1855-23 jul. 1902). Pianista, organista, organero y pedagogo. Era
434
hijo de Nicols Godnez, organista titular de la catedral de Guada-
lajara, y de Asuncin Morales, cantante. Inici sus estudios musi-
cales con Abel L. Loretto (1868-1874). Trabaj eventualmente
como violinista y organista auxiliar en dicha catedral, antes de
cumplir los veinte aos de edad. En 1875 le fue entregada la plaza
de primer organista de ese templo (cedida por Tiburcio Saucedo*),
y en 1880 el arzobispo Pedro Loza y Pardav le otorg una beca
para partir a Europa y realizar estudios de perfeccionamiento musi-
cal. Recorri Italia, visitando conservatorios, catedrales y fbricas
de rganos, y poco despus viaj a Francia para ingresar al Con-
servatorio de Pars, donde asisti a las clases de Forrent y Vallejo
(piano) y Jeanin (armona). Regres a Guadalajara en 1884, abri
su propia academia de piano instalada en la calle de Juan Manuel,
y retom su cargo de organista en la catedral. Propuso a la arquidi-
cesis dotar a su mximo templo de rganos nuevos y, con el objeto
de seleccionarlos personalmente, emprendi un nuevo viaje a Pars
en 1889. Atrado por los instrumentos de Merklin, encarg a esa
compaa la fabricacin de los rganos, cuya manufactura y en-
samble verific personalmente. Al mismo tiempo se reincorpor al
Conservatorio de Pars y curs estudios avanzados con Alexandre
Guilmant y Eugne Gigout (rgano), Theodore Dubois (armona y
contrapunto) y Samuel Rousseau (composicin); los tres ltimos
profesores le dedicaron varias composiciones para rgano, en ho-
nor del virtuosismo del mexicano. Particip en la comisin que
recibi el gran rgano de San Eustaquio, al lado de los mximos
organistas europeos de la poca; luego hizo un viaje a Leipzig, para
hacerse de la msica organstica de J. S. Bach, y a Ratisbona, para
analizar los mtodos pedaggicos operantes en la escuela de msi-
ca sacra local. Regres a su ciudad natal en enero de 1892 y se
dedic a la instalacin de los rganos de la catedral que haba
enviado Merklin; tales instrumentos los inaugur el 18 de enero
del ao siguiente. En 1894, en una manzana entera que adquiri en
la calle de Placeres no. 61 (hoy Francisco I. Madero), levant su
Fbrica Guadalupana de rganos*, la cual produjo algunos de los
rganos modernos ms importantes del centro del pas. Ese mismo
ao fund la casa editora de msica Godnez, la Escuela Litrgica
de rgano* y la Sociedad de Conciertos de Msica de Cmara*,
cuya orquesta se alojaba en la Sala de Conciertos Juan Sebastin
Bach, instalada en la misma finca de Placeres. En 1895 fue invitado
para participar como primer organista en las fiestas de la corona-
cin de la Virgen de Guadalupe, en la Baslica del Tepeyac (ver:
Guadalupe, Nuestra Seora de); para esa ceremonia, y por encargo
del abad Plancarte, fabric en su taller uno de sus primeros rga-
nos, el cual qued instalado en la Colegiata de Guadalupe y fue
inaugurado por el propio Godnez. Entre sus discpulos figuran
Benigno de la Torre, Carlos Daz Ocampo, Jos Roln, Alfredo
Carrasco, Aurelio F. Galindo, Arnulfo Miramontes, Jess Nio
Morones, Esteban Valadez y Amado Venegas Paredes. Cas con
su discpula, la pianista Cristina Castellanos (1887), de quien que-
d viudo pocos aos ms tarde; luego contrajo segundas nupcias
con la pianista Mara Guadalupe Cano. Al morir, sus restos fueron
depositados con honores en la cripta mayor del Santuario de Gua-
dalupe. En su memoria, en 1910, Alfredo Carrasco fund la Socie-
dad Musical Francisco Godnez, destinada a promover la msica
de concierto. Primer organista mexicano moderno, Godnez intro-
dujo en su pas la msica de Franck, Guilmant, Gigout, Rousseau,
Dubois, Widor y Vierne. En varias ocasiones toc los rganos
monumentales de las catedrales de Morelia, Quertaro, Mxico y
Puebla.
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 26 (catlogo biogrfico).
1893. Alberto SANTOSCOY: II. Fragmentos de nuestra historia musical. III. Un
gran rgano y un buen organista, Diario de Jalisco, Guadalajara, 22 ene., p. 3.
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, apndice de Teora de la msica, Tipografa de El
Amigo de los Nios, Celaya, p. 43.
1922. Alfredo CARRASCO: Apuntes sintticos sobre algunos msicos tapatos,
Revista de Revistas, ao 13, no. 640, cd. de Mxico, 8 oct., pp. 73.

1939. Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estticas/Difusin Cultural
de la UNAM, cd. de Mxico, 1997 [edicin, introduccin, notas crticas y cat-
logos de Lucero Enrquez] (captulo 11, El maestro don Francisco Godnez.
Los rganos de la catedral de Guadalajara, pp. 141-156).
1942. Jos ROLN: Francisco Godnez (un apstol de la cultura musical de Jalis-
co), Guadalajara, Guadalajara, feb.; reimpr., Revista Musical Mexicana, t. V,
no. 1, cd. de Mxico, 7 ene. 1945, pp. 7-11.
Godnez (Morales), Jos (n. y m. Guadalajara, Jal., 1857-1916).
Pianista y organista. Inici sus estudios musicales bajo la gua de
su hermano Francisco (artculo anterior) y los continu con Abel
L. Loretto. Por un tiempo trabaj como segundo organista de la
catedral de Guadalajara, debajo del puesto que desempeaba su
hermano mayor. Destac como profesor de piano en la academia
familiar de la calle de Juan Manuel y luego en la Escuela Litrgica
de rgano, en la calle de Placeres, en la capital jalisciense. Incorpo-
rado como pianista al cuarteto de arcos de Bernardelli, Maximin,
Peredo y Castillo, form uno de los primeros cuartetos con piano
modernos en el occidente de Mxico. Entre sus alumnos estuvie-
ron Arnulfo Miramontes, Jos Roln y Amado Venegas Paredes.
Siguiendo lo hecho por Jess Gonzlez Rubio* y Clemente Agui-
rre*, recopil sones y aires de la msica tradicional jalisciense. A l
se debe el rescate del baile y la msica de Las calabazas*, comuni-
cado al historiador Higinio Vzquez Santa Ana*. Estuvo casado
con su discpula, la soprano Justina Arvalo. (Ver: Arvalo, Mi-
guel S.).
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 26 (catlogo biogrfico).
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, apndice de Teora de la msica, Tipografa de El
Amigo de los Nios, Celaya, p. 43.
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 141-156 (edicin,
introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez).
Goldschwartz, Julieta (n. Buenos Aires, Argentina, 1909; m. cd.
de Mxico, 1977). Clavecinista y pedagoga. Su primera actuacin
en Mxico tuvo lugar en 1947, interpretando un concierto para
clavecn de Haydn en el Palacio de Bellas Artes, con la Orquesta
Sinfnica de la Universidad Nacional bajo la direccin de Jos F.
Vsquez. Poco despus se incorpor al cuerpo docente del CNM,
donde ense durante casi treinta aos. Ofreci innumerables reci-
tales de clavecn en los principales foros musicales de la ciudad de
Mxico. Entre sus muchos alumnos estn Dulce Mara Garca
Torres, Pablo Esteban Rosenblueth, Miguelina Valdez y gueda
Gonzlez.
Fuente:
1987. Annimo: Homenaje a Julieta Goldschwartz, Pauta, vol. VI, no. 24, cd. de
Mxico, oct.-dic., p. 95 (concierto de clavecinistas en la conmemoracin luctuo-
sa de ).
Golondrina, La (tambin Las golondrinas). Cancin de Narciso
Serradell* compuesta en 1862, en un concurso abierto para musica-
lizar los versos del hispano-mexicano Niceto de Zamacois*, y que
van como sigue:
Aben Ahmed, al partir de Granada,
su corazn desgarrado sinti
y all en la Vega, al perderse de vista
con voz dbil su lamento expres:
Ver en Argel, de la costa africana,
la golondrina hacia Espaa volar,
a dnde ir tan alegre y ufana...?
Tal vez su nido a mi casa a formar.
Mansin de amor, celestial paraso,
nac en tu seno, tus delicias goc;
voy a partir a lejanas regiones,
de donde nunca jams volver.
En los ltimos das de la intervencin francesa le fueron cambiados
los versos por otros de origen francs, traducidos al espaol por
Francisco Martnez de la Rosa. Pero stos no gustaron y fueron
Gmez, Jos Antonio
olvidados. Poco ms tarde se le adapt otra letra, atribuida al
poeta espaol Jos Zorrilla, la cual forma un acrstico que dice
Al objeto de mi amor, e inicia:
A dnde ir, veloz y fatigada,
la golondrina que de aqu se va...
Algunos estudiosos afirman que Serradell tom la meloda de su
cancin adaptndola de la obertura de Uberto, conte di San Bonifazio
(1839), primera pera de Giuseppe Verdi, con libreto de Temistocle
Solera. Las golondrinas es una de las canciones indispensables en
las orquestas tpicas mexicanas, en los conjuntos de cuerdas de
Durango y en el repertorio moderno del mariachi, y suele tocarse
en las despedidas de los viajeros, as como en las honras fnebres.
Supuestamente Maximiliano de Habsburgo* pidi que se le canta-
ra en su fusilamiento, en el cerro de las Campanas, en 1867. El
monarca de los Pases Bajos, Prins Bernhard, pidi igualmente que
se le cantara con mariachi en sus funerales en Delft, en 2004. Jos
Vasconcelos escribi, en Ulises criollo: El semisueo de la ma-
drugada me hall recordando casi con llanto los acentos de Las
golondrinas, con que me despidieron cantndola en coro. Me sala
de Durango dejando all un poco de corazn y ms triste que como
haba llegado.
Fuentes:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 65-66 (con msica y letra
de la cancin; texto de Zamacois).
1936. Jos VASCONCELOS: Ulises criollo, 1 ed., Porra, cd. de Mxico, 2001,
p. 221 [col. Sepan Cuntos].
1952. Margaret Helen STOHAUGH: La msica en la novela mexicana de 1810 a
1910, Facultad de Filosofa y Letras, UNAM, cd. de Mxico, pp. 52 y 60 (tesis
de doctorado en letras).
1965. Heriberto GARCA RIVAS (Hugo de Grial): Biografas de msicos mexica-
nos, Diana, cd. de Mxico, pp. 273-274 (el autor confunde las versiones de la
pieza).
Gmez (Vernet), Guillermo (n. Mlaga, Espaa, 5 ago. 1880; m.
cd. de Mxico, 10 may. 1953). Guitarrista, compositor, director y
pedagogo. Muy pequeo inici sus estudios de violn, pero poco
despus se consagr a la guitarra. En 1900 se estableci en la ciu-
dad de Mxico, donde trabaj como violinista, violista y director
en orquestas teatrales, donde ms tarde conoci a Luis G. Jord y
Jos Rocabruna, con quienes cultiv una profunda amistad. Desde
1903 ofreci frecuentes recitales como guitarrista, que lo llevaron
a giras artsticas por toda la Repblica Mexicana. Sobre todo desde
los aos 1909-1915 integr sus programas con obras propias y
arreglos de canciones y aires mexicanos y espaoles. Naturalizado
mexicano emprendi giras por Espaa, Francia y EU, y en este
ltimo pas grab discos fonogrficos para las compaas Colum-
bia y Polydor. Imparti clases de guitarra en su propio domicilio,
en la ciudad de Mxico, y tuvo innumerables discpulos, de los
cuales destacaron Alfonso Entrambasaguas, Francisco Salinas y
Eduardo Vzquez. Compuso abundante msica para guitarra; de
manera especial se pueden citar sus Aires andaluces, que interpre-
t en varias ciudades de Mxico; y su mazurca Pilar. Guillermo
Flores Mndez escribi en su obituario: Muy discutido ha sido
este maestro, pero a pesar de lo negativo que se le encuentre, tiene
el enorme mrito de haber sido el primero en traer a Mxico, de un
modo definitivo, las enseanzas de la escuela guitarrstica moderna.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 2069.
1953. Guillermo FLORES MNDEZ: Ha muerto Guillermo Gmez, Carnet
Musical, vol. IX, no. 6, cd. de Mxico, jun., pp. 243-244.
1970. Elosa RUIZ CARVALHO DE BAQUEIRO: Tradiciones, folklore, msica
y msicos de Campeche, Gobierno del Estado de Campeche, no. 14, Campeche,
p. 94 (breve nota sobre en una de sus presentaciones en el puerto de Veracruz).
Gmez (Olgun), Jos Antonio (n. cd. de Mxico, 21 abr. 1805;
m. Tulancingo, Hgo., 7 jul. 1878). Pianista, organista, compositor,
director de orquesta y pedagogo. Comenz su formacin musical
bajo la gua de su padre, Jos Santos Gmez, organista profesio-
435
nal, compositor y director de coro. Durante su niez tuvo un
papel muy destacado como solista del Coro Infantil de la Colegiata
de Guadalupe, dirigido por Eduardo Campuzano. Despus se con-
sagr al estudio del piano, supervisado por los maestros Manuel
Izquierdo y Magn Ginesta, con quienes tambin se inici en la
armona y la composicin. En 1815 Manuel Corral lo acogi como
su alumno, y Gmez present sus primeras obras para piano. En
1818 compuso su primera obra para la escena lrica, Gran pieza
histrica, en 53 cuadros, para cantantes solistas, flauta, violn,
violoncello y piano, misma que fue hallada por Lidia Geurberof en
la Biblioteca del Palacio Real de Madrid. Para ganarse la vida,
desde 1817 el joven msico trabaj como pianista acompaante de
numerosas cantantes mexicanas, italianas y espaolas, presentn-
dose en diversos teatros de la capital del pas. En 1827 Manuel
Garca* lo contrat como pianista de su empresa operstica, en la
cual figur enseguida como director concertador. La primera pera
que dirigi con ese grupo fue El amante astuto, a la que siguieron
Abfar*, Semiramis y La Cenicienta (las dos primeras del propio
Garca, y las dos ltimas, de Rossini), puestas en el teatro de Los
Gallos. En 1830 fund el Repertorio Mexicano en la calle de Mon-
terilla no. 1 (su domicilio particular), el cual fue una de las prime-
ras editoras de msica en la Repblica junto con la imprenta de
Elzaga, y que fue absorbida en 1833 por la casa de Antonio Meyer.
En aquella prensa se publicaron varias piezas de saln suyas.
Desde 1830 trabaj como profesor privado de piano y canto, aun-
que trascendi en el terreno pedaggico hasta fundar su academia
en el seno de la Segunda Sociedad Filarmnica Mexicana*, en 1839.
Dicho gremio cre una orquesta, dirigida por el propio Gmez, y
comenz sus actividades auspiciada por el Colegio de Minas, el 13
de diciembre de aquel ao, con un concierto de msica operstica
ejecutada por integrantes de la Sociedad. En esa poca compuso el
Vals de las gorditas de horno, compuesto para fortepiano sobre
el motivo del pregn de las gorditas de horno calientes (El mosai-
co mexicano, t. III, p. 160, 1838), muestra artstica que refiere los
permanentes intereses nacionalistas del compositor. Poco ms tar-
de dio a conocer sus Variaciones sobre temas del Jarabe mexica-
no*, una de las primeras obras piansticas escritas sobre los sone-
citos del pas (*). En 1842 comenz a editar, asociado con el im-
presor Cristbal Latorre, el peridico musical El Instructor Filar-
mnico*; en l present, en varios nmeros, los Pregones propios
de la Semana Santa, el Nuevo mtodo para piano (1842-1843) y
su cantata escnica La Independencia (ver listado de obras), edita-
da para canto y piano, y con ilustraciones escenogrficas-dramti-
cas. En agosto de 1854, junto con Agustn Balderas y Toms Len,
integr el jurado calificador que determin el triunfo de la obra de
Jaime Nun en la convocatoria del Himno nacional mexicano*.
Desde 1841 trabaj como organista titular de la catedral metropo-
litana de Mxico, de la cual en 1862 fue designado maestro de la
capilla musical. Con ese cargo mand organizar el archivo de msi-
ca catedralicio y renov la orquesta y el coro del templo. Minada
su salud, renunci a tal puesto en mayo de 1865 y permaneci
varios meses inhbil agotando sus pocas reservas econmicas. En
1867 fue llamado por el primer obispo que tuvo la dicesis de
Tulancingo, para ocupar la plaza de maestro de capilla en la cate-
dral de esa ciudad, en la que falleci aos despus. Se sabe que
contrajo nupcias en tres ocasiones, y que enviud en dos, pero se
desconoce todo sobre su descendencia familiar. Entre sus discpu-
los de mayor importancia figuran Manuela Gmez (cantante),
Melesio Morales y Aniceto Ortega (compositores). Tambin es
sabido que se opuso a darle clases a Cenobio Paniagua porque lo
consideraba poco disciplinado. Escribi varias obras terico-
didcticas y compuso un gran nmero de piezas religiosas y pro-
fanas, en un estilo derivado de la escuela rossiniana.
Obra para piano solo:
1815-1825. Coleccin de obras tempranas (msica de saln); piezas extraviadas.
1838. Wals de las gorditas de horno, compuesto para fortepiano sobre el motivo
del pregn de las gorditas de horno calientes, El mosaico mexicano, t. III,
p. 160.
436
1839. Variaciones sobre temas del Jarabe mexicano*, publicado ese ao por el
impresor Galvn, en la ciudad de Mxico (reeditado en 1984, en la serie La Msica
de Mxico, vol. II. Seleccin de obras, UNAM, cd. de Mxico).
1840. Vals de la Luca, sobre temas de la pera Lucia de Lammermoor, manuscrito
guardado en la Biblioteca Candelario Huzar del CNM de Mxico; carpeta de
piezas de msica mexicana para piano, letra M, clave M786(72).
ca. 1840. Vals de la Aurora, coleccin de Elisa Osorio Bolio de Saldvar.
1842. Vals de las seoritas mexicanas, publicado en Semanario de las Seoritas
Mexicanas, cd. de Mxico, p. 184.
1843. Conjunto de piezas de saln que acompaaron el segundo tomo del Nuevo
mtodo para piano.
sf. La insinuacin, vals.
sf. Las noches de ventura, cuadrillas a cuatro manos.
sf. El amoroso, vals.
Obra para piano y canto:
1842. Cancin compuesta y dedicada a las seoritas suscritas al Museo Mexica-
no, publicada en ese peridico; reproducida por Rubn M. Campos en El folklo-
re y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico, 1928; reimpr. facsimilar, CENIDIM,
cd. de Mxico, 1991, p. 169.
1842-1844. Conjunto de canciones contenido en el mtodo de canto El Inspirado
Permanente, entre ellas: La boca risuea, barcarola; El feliz hallazgo y A Elisa,
canciones.
Otra msica vocal-instrumental (arreglos):
1842. Do no. 14 en La Donna Caritea, pera de Mercadente, arreglo para piano,
vihuela y canto (contenido en el mtodo de canto El Inspirado Permanente).
1842. Aria no. 3 del 2 acto de Anna Bolena, pera de Donizetti, arreglo para
piano, vihuela y canto (contenido en el mtodo de canto El Inspirado Perma-
nente).
sf. Olla podrida, sobre temas de la pera Clara de Rosemberg, de Ricci, arreglo para
piano, flauta y canto.
Dos instrumentales:
sf. Variaciones brillantes sobre un tema original del Dr. Pixis, arreglo para piano
y vihuela.
Msica teatral:
1818. Gran pieza histrica, en 53 cuadros, para narrador, soprano y tenor solistas,
flauta, violn, violoncello y piano.
1840-1842. La Independencia, cantata escnica cuyo argumento gira en torno a la
consumacin de la Independencia mexicana (1821); obra publicada en varias
entregas de El Instructor Filarmnico (1842), con partes de piano y canto, e
ilustraciones escenogrfico-dramticas; compuesta originalmente para piano,
flauta, violonchelo y voces.
Msica religiosa:
A Mara en sus Dolores, coleccin de cinco arias religiosas para canto y piano
(I. Misterios dolorosos, II. Letana, III. Stabat Mater, IV. O vos omnes,
V. Miserere).
Himno al nacimiento del Nio Dios (1838), para cantarlo en posadas; publica-
do en el Calendario de las Seoritas Mexicanas, Imprenta de Galvn.
Maitines completos, que incluyen:
Maitines a la Pursima Concepcin de Mara (archivo musical de la catedral de
Guadalajara).
Maitines al Seor San Jos (archivo musical de la catedral de Guadalajara).
Maitines al Seor San Pedro (archivo musical de la catedral de Guadalajara).
Cuatro misas a toda orquesta (archivo musical de la Colegiata de Guadalupe).
Miserere a ocho voces y grande orquesta, escrito para la catedral de Mxico, en que
la obra fue ejecutada peridicamente hasta inicios del siglo XX (archivo musical
de la Colegiata de Guadalupe).
Miserere corto, escrito para la catedral de Tulancingo, en cuyo archivo musical se
conserva.
Missa grande, a cuatro voces con acompaamiento de rgano (archivo musical de
la catedral de Guadalajara).
O vos omnes, a tres voces y piano (archivo Zevallos-Paniagua, Crdoba, Ver.).
Pregones propios de la Semana Santa (1842), recopilacin de cnticos arreglados
por Gmez; publicados en varios nmeros, a travs de El Instructor Filarmnico*.
Responsorios para los maitines.
Salmos para las vsperas (archivo musical de la Colegiata de Guadalupe).
Seis motetes.
Stabat Mater, a tres voces y piano u orquesta (archivo Zevallos-Paniagua, Crdo-
ba, Ver.).
Te Deum, compuesto en el breve tiempo de dos das y medio (archivo musical de
la Colegiata de Guadalupe).
Obra pedaggica-musical:
1831-1832. Escalas, ejercicios y lecciones para los principiantes sobre temas de
Rossini para piano, impresin.
1832. Gramtica razonada musical, compuesta en forma de dilogos para los
principiantes, Imprenta de Martn Rivera, dirigida por Toms Guiol, calle cerra-
da de Jess no. 1, cd. de Mxico; se expenda en el propio domicilio del autor, y
en las libreras de la calle Recio no. 7, y en la de Galvn, en el portal de los
agustinos; utilizada como texto oficial de la Gran Sociedad Filarmnica, y pos-
teriormente, en otras academias musicales de la ciudad de Mxico; fue reimpreso
por J. M. Lara en 1846, y por H. Nagel en 1900; tuvo vigencia hasta los aos de
la Revolucin, ya iniciado el siglo XX.

1839. Prospecto y reglamento de la Gran Sociedad Filarmnica y Conservato-
rio de Ciencias y Bellas Artes, dirigida por J. A. Gmez, Imprenta del Iris,
dirigida por Antonio Daz, cd. de Mxico, 7 pp., 19 centmetros (documento
fechado el 24 de noviembre de 1839; conservado en la col. Lafragua de la Biblio-
teca Nacional de la UNAM, cd. de Mxico; item no. 3781).
1841. Mtodo del canto, referido en un aviso de El Siglo XIX (no. 7, p. 4, columna
5, cd. de Mxico, 14 oct. 1841) del siguiente modo: (en la librera del) sr.
Garca, primera (calle) del portal de Mercaderes, se reciben suscripciones al
Presente Amistoso (?), y Mtodo del canto del Sr. Gmez. Al mencionarse slo
el apellido Gmez, cabe la duda si se trata de otro maestro, empero, investi-
gadores como Gabriel Saldvar sugieren que esta obra pertenece al biogra-
fiado.
1842-1843. Nuevo mtodo para piano simplificado y extractado de varios auto-
res, por J. Ant. Gmez; publicado dos tomos y tres partes, por medio de El
Instructor Filarmnico*; su segundo tomo incluye varias formas pequeas para
el instrumento, compuestas por Gmez.
1844. El Inspirado Permanente, mtodo de canto en 25 lecciones, referido por El
Siglo XIX (no. 800, 2 feb. 1844): Gran mtodo para las cuatro voces con dos
acompaamientos de piano y vihuela, y dos letras, italiana y castellana, dispues-
to por J. A. Gmez. Esta suscricin se publica semanariamente, y se ha estable-
cido que sea los viernes. Su precio en esta capital es real y medio, por cuatro
pginas que consta cada entrega.
Bibliografa sobre Jos Antonio Gmez:
1840. Mariano GALVN RIVERA: Jos Antonio Gmez, Calendario de las
seoritas mexicanas para el ao de 1840, Librera del Editor, Dcourchant,
Pars, pp. 195-200 (semblanza y retrato).
1884. Francisco SOSA: Anuario biogrfico nacional, cd. de Mxico.
1884. Biografas de mexicanos distinguidos, cd. de Mxico.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co (1538-1911), prlogo de Salvador Novo, 5 vols., 3 ed. ilustrada y actualizada
de 1911 a 1961, Porra, cd. de Mxico, 1961 (noticias sobre las primeras activi-
dades de Gmez en la pera, as como de la inauguracin de la Gran Sociedad
Filarmnica; ver ndice onomstico).
1906. Guillermo PRIETO: Memorias de mis tiempos, t. I, Pars-Mxico, pp. 56
y 101.
1931-1991. Gabriel SALDVAR: Bibliografa mexicana de musicologa y musico-
grafa, t. I, ed. pstuma, Etelvina Osorio Bolio de Saldvar/CENIDIM, cd. de
Mxico, 1991, pp. 143-148, 156-161, 164-167, 170 y 329.
1941. Otto MAYER-SERRA: Panorama de la msica mexicana, El Colegio de
Mxico, cd. de Mxico.
1947. Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de Mxico.
1966. Francisco MONCADA GARCA: Pequeas biografas de grandes msi-
cos mexicanos, Ediciones Framong, cd. de Mxico, pp. 111-114 (con retrato).
2002. Lidia GUERBEROF: Gran pieza histrica, XVIII Festival del Centro
Histrico de la Ciudad de Mxico, cd. de Mxico, p. 52 (programa).
Hemerografa sobre Jos Antonio Gmez:
1832. El Sol, 3 poca, no. 1084, 29 jul., p. 1348 (noticias sobre la imprenta musical
de Gmez).
1839. Diario del Gobierno, t. XV, 9 oct., p. 36, (noticia sobre la fundacin de la
Gran Sociedad Filarmnica).
1840. El Cosmopolita, t. IV, no. 87, 3 de junio (semblanza).
1841. El Siglo XIX, no. 7, cd. de Mxico, 14 oct., p. 4, columna 5 (aviso sobre el
Mtodo del canto).
1844. El Siglo XIX, no. 800, 2 feb. (aviso sobre El Inspirado Permanente).
1932. Fernando SORIA: Galera de msicos mexicanos: Gmez, Jos Antonio,
Mxico Musical, ao II, no. 10, cd. de Mxico, oct., p. 14.
1957. Jess C. ROMERO: Biografa de Jos Antonio Gmez, Carnet Musical,
vol. XIII, no. 154, cd. de Mxico, dic., pp. 536-538.
Otras fuentes documentales:
I. Archivo Nacional de Notaras: Oficio del escribano Colapiz, ao de 1831, pp.
1095, it. reg.
II. Archivo de la catedral metropolitana de Mxico: Actas de cabildo, tt. 85 a 88.
III. Archivo del Ayuntamiento de la ciudad de Mxico: Ramo de Instruccin Pbli-
ca, t. V, expediente 316.
IV. AGN (FPAL): Coleccin de valses, por Jos Antonio Gmez, expediente 1320,
sr., 1 (1907).
Gmez (de Pineda), Manuela (n. y m. cd. de Mxico, 1842-
1888). Cantante, soprano. Educada en la msica a temprana edad,
fue considerada una de las cantantes ms sobresalientes de Mxi-
co. Discpula de Agustn Caballero y Jos Antonio Gmez. Con la
Compaa Mexicana de pera* cant Norma, de Bellini, para
recibir al emperador Maximiliano (1864), quien la nombr canta-
rina de la Cmara Imperial. Particip en el estreno de las peras
Agorante, rey de la Nubia* (teatro Imperial, 6 jun. 1864), de Mi-
guel Meneses, y Pirro de Aragn* (teatro Imperial, 12 jul. 1864)
de Leonardo Canales. Finalizado el imperio, realiz giras artsticas
por la Repblica restaurada, como integrante de compaas de
pera italiana.
Gmez, Phil
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961
(ver ndice onomstico).
Gmez (Benet), Mercedes (n. cd. de Mxico, 9 ago. 1956). Ar-
pista. Inici sus estudios musicales a temprana edad y posterior-
mente curs la carrera de arpa en el CNM (1974-1980) con Judith
Flores Alatorre. En ese mismo plantel asisti a los cursos de armo-
na moderna y al taller de composicin dirigido por Mario Lavista.
Ms tarde fue becaria en la Escuela Vida y Movimiento, como
alumna de Urszula Mazurek. Nombrada valor juvenil nacional por
el gobierno de Mxico en 1976. Durante tres aos fue arpista de la
Orquesta Sinfnica de Minera. Becada, asisti a los cursos de
verano de perfeccionamiento arpstico en la Universidad del Sur de
Tennessee, con Marian Shaffer y Marjorie Tyre (1983 y 1985), y
al curso impartido por Nicanor Zabaleta, en Santiago de Compos-
tela, en 1988. Durante dos aos fue arpista principal de la OSEM y
despus, durante ocho aos, arpista principal de la OFUNAM.
Profesora en el CNM de Mxico. Fue integrante, con Lidia Tamayo,
del do Do Z Arpas, becaria del FONCA (1991-1992) y con el cual
particip en la organizacin de los tres encuentros estudiantiles de
arpa (1991, 1992 y 1993), y del Primer y II Encuentro Latinoame-
ricano de Arpa (1993 y 1995). En agosto de 1992 y 1993 particip
en el Taller de Arpa Jarocha impartido por Octavio Vega, del grupo
Mono Blanco; junto con ese maestro cre el Taller de Arpa Jarocha
del CNM. En 1994 recibi una beca del Fideicomiso para la Cultura
Mxico-USA, para realizar una recopilacin de sones tradicionales
jarochos, con fines didcticos, en conjunto con Octavio Vega y
Marian Shaffer, obra editada y distribuida por International Music
Service de Nueva York, con el ttulo Chilpachole de Arpa. En 1995
interpret el estreno en Mxico del Concierto para arpa y orques-
ta de Samuel Zyman. En octubre de 1996 y 1997 recibi apoyo del
FONCA para comisionar, estrenar y grabar una serie de obras para
arpa en un disco distribuido por la marca Urtext. Durante 1999 fue
invitada por la Universidad de California en Davis, como artista en
residencia.
Fuente:
1999. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Gmez (Cano), Pablo (n. cd. de Mxico, 1969). Guitarrista. Ini-
ci sus estudios de guitarra con Gerardo Carrillo, en la Escuela de
Iniciacin Musical del Conjunto Cultural Ollin Yoliztli, y los con-
tinu en la Escuela Vida y Movimiento. Asimismo estudi en la
ENM de la UNAM y con Federico Bauelos, y particip en cursos
de perfeccionamiento guitarrstico con Baltazar Bentez, Aldo
Brizzi, Leo Brouwer, Wolfgang Lendle y David Tanenbaum. En
1995 fue becado por el FONCA para realizar estudios de msica
contempornea para guitarra en Estocolmo, Suecia, bajo la gua de
Magnus Anderson. Ha ofrecido recitales en Mxico (Foro Interna-
cional de Msica Nueva, 1997), Alemania (Festival Ferien Kurse
fr Neue Musik, Darmstadt, 1994 y 1996) y Suecia. Desde 1997
es profesor titular de guitarra en el CdlR de Morelia. Ha estrenado
obras de varios compositores mexicanos. En 2001 grab el disco
Taendo recio, con La Camerata de las Amricas, el cual incluye
Ricercare VI de Juan Trigos, Improvisacin II de Gonzalo Macas,
Metamorfsis de Hilda Paredes, Tres piezas de Ignacio Baca Lobe-
ra y Orfeu de Luis Jaime Cortez.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 139-140 (datos biogrficos, retrato, referencias).
2002. Luigi AMARA: Taendo recio, Pauta, no. 81, vol. XXI, cd. de Mxico, pp.
105-107 (resea).
Gmez, Phil [Felipe] (n. Mazatln, Sin., 1919). Trompetista.
Muy joven emigr a los EU, donde fue msico en orquestas de
baile. Viaj a Europa en una gira artstica con Kid Ory y hacia 1954
437
Gmez Barrera, Carlos
se estableci en California con su propio conjunto de jazz, The
Phil Gmez Swinging Kings. En aos posteriores hizo giras por
Mxico, actuando en la Casa de la Paz.
Fuente:
1960. Leonard FEATHER: The Jazz Encyclopedia, Bonanza Books, Nueva York.
Gmez Barrera, Carlos (n. Payo Obispo [actualmente Chetu-
mal], QR, 19 may. 1918; m. cd. de Mxico, 18 mar. 1996). Cancio-
nero. Abandon los estudios de agricultura en la Escuela de
Chapingo para dedicarse a la msica. En 1944 compuso su primera
cancin, Un sueo fue, a la que siguieron Falsos juramentos, Por
un puado de oro y T eres mi destino. Fue administrador general
de la SACM (1954-1983). Compuso una Fantasa para piano y
orquesta, que se convirti en el tema musical de la pelcula La
edad de la inocencia. Ocup varios cargos pblicos en su entidad
natal. Otras canciones suyas, escritas ms tarde, son: Aniversario,
Caminos de gloria, Da de tianguis y Volvamos a ser hombres.
Fuentes:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 96 (breve nota biogrfica).
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 313.
Gmez Ceballos, William A(lberto) (n. Villa de Baca, Yuc., 18
abr. 1921). Cancionero. En 1941 integr el Tro del Sur junto con
Carlos Canepa y Alejandro Casanova Brito. De 1946 a 1949 fue
tambin miembro de la rondalla de Tata Nacho. Su carrera de autor
de canciones se inici en 1936 con la cancin Luna, a la que siguie-
ron Labios rojos y Quiero verte otra vez. Sus canciones ms gra-
badas han sido el bolero Podrn decir y la clave Mirar raro, esta
ltima de 1939.
Fuente:
2001. Ral ESQUIVEL DAZ: Los poetas, los compositores, los intrpretes,
Aoranzas de la trova yucateca: Guillermo Prez vila, notas para el disco
homnimo, sr., cd. de Mxico, p. 2.
Gmez Espaa, Jos (n. y m. Guadalajara, Jal., 1837-1923). Pia-
nista, profesor de piano y compositor. Comenz su formacin
musical muy pequeo, bajo la gua de Luis Centroni; luego sigui
sus estudios en la ciudad de Mxico, con Henri Herz (1849). Con-
vertido en un virtuoso actu en los principales teatros del pas y
estren varias obras del repertorio romntico (Beethoven, Meyer-
beer y Rossini). En su madurez se dedic a la pedagoga pianstica;
entre sus mejores alumnos destac Elena Padilla*. Escribi dos
zarzuelas con acompaamiento de piano (Conchita la ramilletera
y El castigo del orgullo), piezas de saln para piano, canciones y
muchas obras religiosas. Su hermano menor, Antonio (n. Guadala-
jara, Jal., 1858-?) sobresali como bartono. Discpulo de Miguel
Meneses y del maestro Pagnoni, cant pera y zarzuela en diver-
sos escenarios de Guadalajara, Mxico y Puebla. Por algn tiempo
fue solista en el coro de la catedral metropolitana de Guadalajara.
Nieta de don Jos, Paz Gmez Espaa (n. Guadalajara, Jal., 1919)
fue discpula de Ramn Serratos y destac como pianista, aunque
dedic gran parte de su vida a la docencia musical.
Fuentes:
1882. Ventura REYES ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de
Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 23 (catlogo biogrfico).
1888. Felipe RAMREZ TELLO: Artculo en El Polfono, de Alvarado, Veracruz;
reproducido por Robert Stevenson en Inter-American Music Review, vol. III, no.
2, Los ngeles, primavera-verano, p. 152.
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los
Nios, Celaya, p. 43.
Gmez Llanos, Laura (n. Mazatln, Sin., 9 ago. 1934). Cancio-
nista. En 1963 debut presentndose en radio y televisin. Grab
varios discos, en los que figuran las canciones Esta noche la paso
con-tigo, Te voy a ensear a querer y T no sabes ser feliz.
Fuente:
1994. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
438
Gmez Pinzn, Ulises (n. cd. de Mxico, 15 nov. 1954). Violista,
violinista, compositor y pedagogo. Comenz sus estudios musi-
cales con su padre, Florentino Gmez Aceves, con quien aprendi
direccin coral. Ms tarde estudi en la ESM del INBA donde fue
alumno de Luis Guzmn, Csar Quirarte y Manuel Enrquez (vio-
ln), y Roberto Tllez Oropeza (teora musical). Prosigui su for-
macin en el CNM con Jos de Jess Corts y Rafael Vizcano
(violn), y con Alfonso de Elas (teora). Asimismo, hizo estudios
particulares de composicin y direccin de orquesta con Salvador
Contreras; particip en los XI Cursos Latinoamericanos de Msi-
ca Contempornea en Uberlanda, Brasil, bajo la gua de Corin
Aharonian, y realiz perfeccionamiento en violn y viola con Mi-
guel Bernal Matus, Jorge Risi y Dusen Kasinoff. Fue becario del
INBA en el VII Festival de Msica de Cmara de San Miguel de
Allende (1985). Particip en dos giras por Europa como miembro
de la Orquesta de Cmara de la Ciudad de Mxico, tocando su
Pequea meditacin para dos violas y conjunto de cuerdas. Fue
integrante de la Orquesta Sinfnica del CNM y violista principal de
la Sinfnica del IPN. Tambin forma parte del Ensemble Telemann
y del Cuarteto de Cuerdas de la ENM de la UNAM, plantel donde
ejerce la docencia. Ha compuesto obras para piano, dos instru-
mentales, conjuntos de cmara y orquesta sinfnica, algunas de
las cuales han sido grabadas por EMI-Capitol y editadas por la
LCMCM .
Fuentes:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 177-178 (datos bio-
grficos, retrato, catlogo de obras).
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico,
p. 23 (programa).
Gomezanda, Antonio (n. Lagos de Moreno, Jal., 3 sep. 1894; m.
cd. de Mxico, 24 mar. 1961). Pianista, compositor y pedagogo.
Inici su formacin musical a muy temprana edad, bajo la gua de
su madre, pianista aficionada. Muy joven fue trasladado a la ciu-
dad de Mxico, donde continu su educacin pianstica con Ma-
nuel M. Ponce (1910-1914) e hizo estudios en la Escuela Nacional
de Medicina. En 1913 ingres al CNM; aqu fue discpulo de Ma-
nuel M. Ponce (piano) y Julin Carrillo (armona y composicin).
Curs filosofa y letras en la UNAM (1914-1915). En 1919 se
gradu con honores en el Conservatorio y march a Berln, donde
hizo estudios de perfeccionamiento en clases privadas con Richard
Hagel. Dio varios conciertos en Alemania y Francia con el apoyo
de Edouard Riesler (1920), tocando obras propias. Asisti a las
ctedras y recitales de Ferruccio Busoni en la Academia Prusiana
de Artes (1921-1922). Invitado por su maestro Hagel, ingres a la
Orquesta Sinfnica de Dresden en 1922, y poco despus a la
Filarmnica de Berln, donde actu como pianista residente. En
esa capital trab amistad con el pianista Eugenio Navarro*, anti-
guo compaero de la Facultad de Filosofa; juntos, y con el antece-
dente de Jos Barradas*, difundieron la msica mexicana en Ale-
mania. Gomezanda, adems, inici en la prensa de ese pas su tarea
como crtico musical. En 1923 regres a Mxico para estrenar su
Fantasa mexicana, escrita sobre temas tradicionales mexicanos
(La pajarera y Los payasos). Al ao siguiente inici una gira arts-
tica que le llev a las principales salas de concierto de Berln, Dres-
den, Pars, Barcelona, Madrid, Roma, Praga, Nueva York, Boston,
Filadelfia, Baltimore, Washington, DC y San Luis Missouri. Una
vez ms en la ciudad de Mxico (1929) ofreci innumerables reci-
tales y actu como solista de las orquestas Sinfnica de Mxico,
Sinfnica de Guadalajara, Sinfnica de Xalapa, Sinfnica de Mrida
y Sinfnica de Guanajuato. Desde 1915 haba dado clases de piano
en su domicilio particular, y en 1921 se le otorg una plaza como
profesor del Conservatorio Nacional (misma que estuvo permisio-
nada constantemente hasta 1929, en que Gomezanda renunci al
plantel); tambin fue profesor de piano en la ENM (1928-1932) y
delegado de sta en varios festivales y congresos en Europa y EU.
En 1936 abri su Instituto Musical Gomezanda (avenida Chapulte-
pec no. 327, cd. de Mxico), para el cual public su mtodo Kin-

dergarten pianstico, con el que apoy la modernizacin de las
tcnicas de enseanza del piano en Mxico. Sigui su actividad
como crtico y cronista musical en los principales diarios y revis-
tas de la capital, y tambin dedic parte de su tiempo a componer
y publicar sus propias obras en su Editora de Msica Gomezanda
(1931-1950). Compuso varias piezas para piano, sin embargo,
cre tambin un repertorio camerstico y sinfnico que destaca
por sus dotaciones instrumentales, por su inquietud formal y aun
por su frecuente temtica nacionalista. Sus primeras composicio-
nes sufrieron la influencia academicista de su maestro Carrillo (que
a inicios del siglo XX se hallaba en la cspide de su etapa romnti-
ca-tonal); no obstante, transit por el romanticismo con suficiente
libertad como para permitirse hacer exploraciones en los campos
meldico-armnico e instrumental. Su concepcin de nacionalis-
mo adopt paulatinamente personajes y contextos rurales moder-
nos, y ya no slo precortesianos, describiendo una trayectoria
creativa muy particular. Entre sus obras ms importantes se halla
la citada Fantasa mexicana (1921), para piano y orquesta; Xiuht-
zitzqilo* o La fiesta del fuego, suite de ballet estrenada en Berln
(1928), y que fue tocada despus en Tokio, Nueva York y la ciu-
dad de Mxico; Lagos (1929), para piano y chelo solistas y or-
questa; y Fantasa ranchera (1942), pera ranchera mexicana lle-
vada al cine nacional en 1943. Entre sus discpulos han destacado
Mara Bonilla, Carlos Esteva, Mara Teresa Rodrguez y Jorge
Velazco (a este ltimo se debe la reposicin, entre 1985 y 1988, de
algunas de las obras capitales de Gomezanda). Existe un retrato
suyo hecho por el pintor Amado de la Cueva (hermano de Ana de
la Cueva*).
Obra para piano solo:
Amor ranchero, cancin ranchera para piano solo o canto y piano (Editora de
Msica Gomezanda, Imprenta El guila).
Arrulladora mexicana, arreglo para canto y piano o piano solo (Wagner y Levien).
Doce estudios para piano.
El poema de la rosa (I. Capullo, II. Rosa de fuego, III. Rosa muerta), dedicado a
Julin Carrillo (Editora de Msica Gomezanda).
Escenas faunescas, ballet; transcripcin para piano por el autor.
Las maanitas de Gomezanda o Las maanitas de Manzanillo en Acapulco,
cancin ranchera para piano solo o canto y piano, con arreglo del piano para
concierto (ibid.).
Minu galante (ibid.).
Plegaria de una indita a la Virgencita Morena, para canto y piano o piano solo;
estrenada por la bailarina Xenia Zarina y el autor, el 9 de octubre de 1931, en
el teatro Nacional de Mxico (ibid.).
Romanza sin palabras.
Sedlak (ranchero), danza bohemia (ibid.).
Seis trozos para canto y piano o piano solo: I. Remedios para el amor, II. El
corrido de Higaditos, III. Canto de amor, IV. Ojos gachos, V. Ave Mara,
VI. Toque de nimas (ibid.).
Serenata eterna, para piano solo o canto y piano (ibid.).
Sonata no. 1, estrenada por el autor en Berln y Pars (Sala rard; 1920), bajo el
patrocinio de Edouard Reisler, y en Roma, Barcelona y Madrid (1921), bajo el
patrocinio del gobierno mexicano.
Tiernamente, romanza para piano solo o canto y piano (ibid.).
Trote vulgar, bailable del acto III de la pera Fantasa ranchera (1942); arreglo
para piano solo (ibid.).
Vals mexicano.
Vieja danza, para la mano izquierda o para canto y piano (ibid.).
Xiuhtzitzqilo* o La fiesta del fuego, ballet azteca para gran orquesta; reduc-
cin al piano por el autor (Editions Maurice Senart, Pars, 1928).
Zenzontles (I. Aoranza, II. La despedida, III. El valiente, IV. La ranita, V. Arru-
lladora mexicana, VI. Marcha de la despedida, VII. La gitacocha), cantos
mexicanos para canto y piano o piano solo (ibid.).
Obra para dos pianos:
Fantasa mexicana, arreglo para dos pianos por el autor (Editora de Msica
Gomezanda).
Tragedia infantil (muy fcil), para dos pianos a seis manos, dedicada a todos
los nios mexicanos que inician sus estudios de piano (ibid.).
Obra para voz y piano:
Amor ranchero, cancin ranchera para canto y piano o piano solo (Editora de
Msica Gomezanda).
Arrulladora mexicana, arreglo para canto y piano o piano solo (Wagner y Levien).
Hoy la he visto, romanza para canto y piano (ibid.).
La Virgen de San Juan, pera ranchera en tres actos, reduccin para canto y piano
por el autor (Editora de Msica Gomezanda).
Las maanitas de Gomezanda o Las maanitas de Manzanillo en Acapulco,
cancin ranchera para canto y piano o piano solo (ibid.).
Gonzlez, Aarn
No duermas, romanza para canto y piano (Wagner y Levien).
Plegaria de una indita a la Virgencita Morena, para canto y piano o piano solo
(Editora de Msica Gomezanda).
Seis trozos para canto y piano o piano solo: I. Remedios para el amor, II. El
corrido de Higaditos, III. Canto de amor, IV. Ojos gachos, V. Ave Mara,
VI. Toque de nimas (ibid.).
Serenata eterna, para canto y piano o piano solo (ibid.).
Tiernamente, romanza para canto y piano o piano solo (ibid.).
Vieja danza, para canto y piano o para la mano izquierda (ibid.).
Zenzontles (I. Aoranza, II. La despedida, III. El valiente, IV. La ranita, V. Arru-
lladora mexicana, VI. Marcha de la despedida, VII. La gitacocha), cantos
mexicanos para canto y piano o piano solo (ibid.).
Obra para canto y conjunto de cmara:
Arrulladora mexicana sobre la cancin mexicana El ltimo adis, arreglo para
canto (o violn), chelo y piano; dedicado a los hermanos Leo, Jan y Mischel
Cherniavsky (Wagner y Levien).
Seis poemas aztecas, con letra en mexicano (nhuatl), para voces e instrumentos
primitivos mexicanos (Editora de Msica Gomezanda).
Xiuhtzitzqilo* o La fiesta del fuego, poema histrico-musical o ballet azte-
ca; versin para conjunto de cmara (flautn, oboe, trompeta, timbales, tam-tam,
bombo y piano).
Obra para conjuntos de cmara:
Arrulladora mexicana, arreglo para violn (o canto), chelo y piano (Wagner y Levien).
Arrulladora mexicana, arreglo para cuarteto de cuerdas.
Trozo mexicano, para cuarteto de lades; dedicado a y estrenado por el Cuarteto Aguilar.
Obra para banda:
1925. Xiuhtzitzqilo* o La fiesta del fuego, poema histrico-musical o ballet
azteca; versin del autor para banda de alientos.
Obra para solista[s] y orquesta:
1922. Fantasa mexicana, para piano y orquesta sinfnica; escrita sobre las melo-
das tradicionales mexicanas La pajarera y Los payasos; estrenada en el teatro
Arbeu de la ciudad de Mxico en 1923, con el autor como solista, acompaado
por la OSN dirigida por Julin Carrillo; volvi a tocarse hasta 1987, por la
OFUNAM dirigida por el irlands William MacLaughlin y con la pianista Mara
Teresa Rodrguez, en la sala Netzahualcyotl.
1923. Lagos, para piano, chelo y orquesta sinfnica; estrenada y publicada en
Alemania; se ejecut de nuevo hasta 1988, por la OFUNAM dirigida por Jorge
Velazco, con los solistas Mara Teresa Rodrguez (piano) y Wolfgang Boettcher
(chelo) en la sala Netzahualcyotl.
1947. Seis danzas mexicanas, para piano y orquesta.
Suite de ballet:
1925. Xiuhtzitzqilo* o La fiesta del fuego, poema histrico-musical o ballet
azteca para danza y gran orquesta; estrenado por la compaa de ballet Piscator-
Bhne, con coreografa de Ruth Allerhand en el Nollendorf-Theater de Berln, el
19 de febrero de 1928; en esta primera interpretacin se utiliz una versin
instrumental para conjunto de cmara (ver: Obra para conjuntos de cmara); la
versin para gran orquesta fue tocada por primera vez en el Kennedy Center de
Washington, DC, en el concierto inaugural del XXII Festival Interamericano de
Msica (1980), bajo la direccin de Jorge Velazco; en Mxico se toc por primera
vez en 1985, con la OFUNAM dirigida por Velazco, en la sala Netzahualcyotl;
la reduccin al piano, hecha por el autor, fue publicada en Pars por Maurice
Senart (1928).
1930. Escenas faunescas, estrenado por el Ballet Carroll, en el teatro Regis de la
ciudad de Mxico.
pera:
1929. La Virgen de San Juan, pera ranchera en tres actos.
1942. Fantasa ranchera, primera pera ranchera mexicana, filmada en 1943.
Bibliografa de Antonio Gomezanda (seleccin):
1919. Bases tcnicas de la msica moderna, Revista Musical Mexicana, no. 3, cd.
de Mxico, 15 jul., pp. 7-10.
1928. Msica moderna en la capital de Mxico, Gaceta Musical, ao I, no. 4,
Pars, abr., pp. 36-37.
1928. Notas mexicanas, ibid., ao I, nos. 10-12, oct.-dic., pp. 42-43
Bibliografa sobre Antonio Gomezanda:
1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
Mxico, p. 434.
1956. Enriqueta GMEZ: Antonio Gomezanda, Pginas musicales, Mi Mun-
do, cd. de Mxico, pp. 429-430.
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 52-53 (con retrato).
1984. Jorge VELAZCO: La fiesta del fuego de Antonio Gomezanda, Hetero-
fona, vol. XVII, no. 84, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 40-44 (informacin general
sobre el compositor y su obra; descripcin dramtica de La fiesta del fuego).
Gonzlez, Aarn (n. El Paso, Texas, 25 ene. 1908). Pianista,
compositor, director y arreglista de origen mexicano. Recorri EU
y Mxico con su propia orquesta de baile. Autor de las canciones
El Marranito, Muchachita y Tropicana.
Fuente:
1969. ASCAP Catalogue of American Composers, ASCAP, Nueva York.
439
Gonzlez, Agustn
Gonzlez, Agustn (n. Guanajuato, Gto., 1829; m. cd. de Mxi-
co, 1881). Organista. Inici su formacin musical bajo la gua de su
padre. Ms tarde, trasladado a la ciudad de Mxico, estudi con
Agustn Caballero. Muy joven fue organista en varios templos
de la capital, y desde 1856 en la Colegiata de Guadalupe. Hacia
1872 fue nombrado organista titular de la catedral de Quertaro,
donde permaneci hasta poco tiempo antes de morir. Entre sus
discpulos destac su sobrino y homnimo (ver artculo siguien-
te).
Fuente:
1961. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Biografas de msicos mexicanos: Agustn
Gonzlez, Carnet Musical, vol. XVI, no. 201, cd. de Mxico, nov., pp. 489-490.
Gonzlez (Medina), Agustn (n. Guanajuato, Gto., 1864; m.
Quertaro, Qro., ago. 1927). Organista y compositor. Hizo sus
primeros estudios musicales en la ciudad de Quertaro bajo la gua
de su to Agustn Gonzlez, integrante entonces de la Orquesta
Filarmnica de Mxico. Becado por la Iglesia, en 1887 ingres a la
Universidad de Ratisbona, donde defini su vocacin de msico.
Realiz estudios de armona, contrapunto, composicin, canto
gregoriano y rgano, y obtuvo el grado de maestro. En Roma fue
condecorado por el papa Len XIII con la cruz Pro Ecclesia et
Pontifice. En Mxico fue director de la Escuela de Msica Sagrada
de Quertaro y de la Academia de Bellas Artes (desde 1985 Insti-
tuto Queretano de Bellas Artes). Dirigi numerosos estrenos na-
cionales de obras sinfnicas, entre ellas la Haldegunds March, de
Edvard Grieg. En la capital del pas dirigi el Coro del Congreso
Eucarstico Nacional. Profesor en la ESM y maestro de capilla de la
Baslica de Guadalupe. Destac en la direccin de grandes conjun-
tos corales y como improvisador en el rgano. La mayor parte de
sus obras son de carcter religioso. Escribi tambin himnos a
Iturbide, a la Corregidora de Quertaro, a las Bellas Artes y a La
Cruz, versin esta ltima del Vexila Regis litrgico. Su obra ms
importante es el Panegrico de la Inmaculada Concepcin, com-
puesta para la iglesia del mismo nombre en Celaya, Guanajuato,
donde cada ao se ejecuta. Su Himno a santa Cecilia fue adoptado
por varias instituciones filarmnicas. Su poesa La Noche Buena
del Pastor fue premiada con la medalla de oro por la Junta de
Navidad de la ciudad de Quertaro en 1924. Tradujo del alemn
la Oda a la alegra de Schiller, adaptada a la oda de la Novena
sinfona de Beethoven, para que pudiera cantarse en espaol al
inaugurarse el monumento a ese compositor, que la Colonia Ale-
mana obsequi a Mxico y que se encuentra en la Alameda Central,
a un costado de Palacio de Bellas Artes. Sus restos reposan junto
a los de su compaero, el presbtero Jos Guadalupe Velzquez*.
En su honor el Congreso Nacional de Msica Sagrada acord re-
unirse en Quertaro para celebrar all sus ltimas sesiones. En
1964 se realiz un festival para conmemorar el centenario de su
natalicio y en la capital queretana se erigi un monumento en su
recuerdo.
Obra musical de Agustn Gonzlez Medina:
Celestial patrona, misterio guadalupano no. 2 a una voz y rgano (Talleres Ti-
pogrficos de la EMSM).
De nuestra patria enjuga, misterio guadalupano no. 3 a una voz y rgano (ibid.).
Dulcsima Virgen, misterio guadalupano no. 4 a una voz y rgano (ibid.).
Eliges, consagras, misterio guadalupano no. 18 a tres voces iguales (ibid.).
En oracin constante, misterio guadalupano no. 1 a una voz y rgano (ibid.).
En prodigiosa imagen, misterio guadalupano no. 22 a cuatro voces mixtas
(ibid.).
En vez de frescas flores (a), misterio guadalupano no. 14 a una voz y rgano
(ibid.).
En vez de frescas flores (b), misterio guadalupano no. 15 a una voz y rgano
(ibid.).
Himno a Iturbide, a dos voces y teclado; indita.
Himno a La Cruz, sobre el Vexila Regis litrgico, coro a cappella; indita.
Himno a la Corregidora de Quertaro, a dos voces y teclado; indita.
Himno a la Santsima Virgen de Guadalupe, a una voz y rgano; indita.
Himno a las Bellas Artes, coro mixto y teclado; indita.
Himno a santa Cecilia, a cuatro voces iguales, rgano y orquesta (Ediciones de la
EMSQ).
La Noche Buena del Pastor, villancico para coro y rgano; indita.
440
Madre del amor hermoso, misterio guadalupano no. 5 a una voz y rgano (Ta-
lleres Tipogrficos de la EMSM).
Maitines de Nuestra Seora de Guadalupe, a cuatro voces iguales, rgano y or-
questa (ibid.).
Miserere, para coro a cappella (Ediciones del XXV Aniversario de la Fundacin de
la Escuela de Msica Sagrada de Morelia).
Missa Ave Mara, in honorem B. M. V. de Guadalupe tribus vocibus concinenda,
para tenor, bartono y bajo (Talleres Tipogrficos de la EMSM).
Misterios dolorosos, para coro con acompaamiento de rgano (ibid.).
Misterios en honor de la Inmaculada Concepcin de Mara, para coro con acom-
paamiento de rgano (ibid.).
Misterios en honor de Nuestra Seora del Rosario, para coro con acompaamiento
de rgano (ibid.).
Misterios en honor del Inmaculado Corazn de Mara, para coro con acompaa-
miento de rgano (ibid.).
Misterios en honor del Sagrado Corazn de Jess, para coro con acompaamiento
de rgano (ibid.).
Misterios en honor del Seor San Jos, para coro con acompaamiento de rgano
(ibid.).
Misterios gozosos, para coro con acompaamiento de rgano (ibid.).
Misterios para el mes de mayo, para coro con acompaamiento de rgano (ibid.).
Misterios para tiempo de Adviento y Navidad, para coro con acompaamiento de
rgano (ibid.).
Misterios varios en honor de la Santsima Virgen Mara, para coro con acompa-
amiento de rgano (ibid.).
Motetes guadalupanos, para coro con acompaamiento de rgano (ibid.).
Oh Divino Corazn, misterio guadalupano no. 19 a tres y cuatro voces iguales
(ibid.).
Oh Virgen de Guadalupe, auxilio, misterio guadalupano no. 7 a una voz y rga-
no (ibid.).
Oh Virgen de Guadalupe, reyna, misterio guadalupano no. 6 a una voz y rgano
(ibid.).
Oh Virgen Santa, misterio guadalupano no. 17 a tres voces iguales (ibid.).
Oh Virgen, eres morena, misterio guadalupano no. 8 a una voz y rgano (ibid.).
Panegrico de la Inmaculada Concepcin, compuesta para la iglesia del mismo
nombre en Celaya; a cuatro voces iguales, rgano y orquesta (Ediciones de la
EMSQ).
Plegaria, misterio guadalupano no. 10 a una voz y rgano (ibid.).
Quin es sta...?, misterio guadalupano no. 20 a cuatro voces iguales (ibid.).
Reina de Mxico, misterio guadalupano no. 21 a cuatro voces iguales (ibid.).
Salve, Reyna augusta, misterio guadalupano no. 9 a una voz y rgano (ibid.).
Salve, risuea aurora, misterio guadalupano no. 16 a dos voces y rgano (ibid.).
Trisagios a la Santsima Trinidad, para voces iguales a cappella (ibid.).
Tu fiesta celebramos, misterio guadalupano no. 11 a una voz y rgano (ibid.).
Virgen de Guadalupe, misterio guadalupano no. 13 a una voz y rgano (ibid.).
Virgen Morena, misterio guadalupano no. 12 a una voz y rgano (ibid.).
Fuente:
1928. Jos D. FRAS: El maestro msico Agustn Gonzlez, Gaceta Musical,
ao I, no. 2, Pars, feb., pp. 41-44 (obituario; datos biogrficos).
1931. Nuestros msicos. Agustn Gonzlez, Mxico Musical, ao I, no. 6, cd.
de Mxico, jun., pp. 7-9 (2 versin del artculo anterior).
1939. Miguel BERNAL JIMNEZ: Los tres gneros de msica sagrada, Edicio-
nes del XXV Aniversario de la Fundacin de la Escuela de Msica Sagrada,
Morelia, 76 pp. (incluye partitura del Miserere de A. Gonzlez).
1961. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Biografas de msicos mexicanos: Agustn
Gonzlez, Carnet Musical, vol. XVI, no. 201, cd. de Mxico, nov., pp. 489-490.
Gonzlez, Ana Mara (n. cd. de Mxico, 1921). Cancionista.
Hizo su debut en el programa radiofnico El Gran Tono, y luego
pas a los teatros Lrico Chico (luego teatro de Vizcanas) y Follies
Berger, donde cant en revista y opereta. En 1946 actu como
figura principal en la revista Cachito de cielo, en la que intervena
Agustn Lara; hizo gran amistad con ese compositor y se convirti
en una de sus principales intrpretes, en giras por toda la Amrica
Latina, y en grabaciones y programas de radio y televisin.
Fuente:
1953. Annimo: Directorio artstico profesional, spi., cd. de Mxico, p. 31 (bre-
ves datos sobre ; fotografa).
Gonzlez (Santana), Arturo Xavier (n. Tequila, Jal., 13 nov.
1923; m. Guadalajara, Jal., 7 jul. 1981). Chelista y director de
orquesta. Inici sus estudios musicales a los once aos de edad,
bajo la gua de Ignacio Camarena. En 1939 ingres a la Orquesta
Sinfnica de Guadalajara bajo la gua de Manuel M. Ponce, quien
lo nombr primer chelista (puesto que ocup hasta 1962). Debut
como concertista en 1941, con la Orquesta Sinfnica de Guadalajara
dirigida por Antal Dorati. Ese mismo ao toc en una gira como
chelista invitado del Cuarteto Lener*. Trasladado a la ciudad de

Mxico, estudi interpretacin musical y anlisis con Sergiu Chav-
chavaze, y composicin con Manuel M. Ponce y Miguel Bernal
Jimnez. En 1949 inici una gira por la Repblica Mexicana, EU y
Canad, en un dueto integrado con la pianista urea Corona*. En
1953 el gobernador de Jalisco, Agustn Yez, lo nombr director
de la Banda de Msica del Estado. En 1957 obtuvo el tercer lugar
en el Primer Concurso Panamericano de Direccin Orquestal*.
Luego integr varios grupos de cmara que tuvieron gran xito,
entre ellos el do que form con la pianista Leonor Montijo.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 54-55 (con retrato).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, pp. 89-90.
Gonzlez, Demetrio. Cantante mexicano nacido en Espaa. Lle-
g a Mxico a edad temprana y en este pas inici su trayectoria
artstica en compaas de zarzuela. Al principio de su carrera cant
como bartono, pero ms tarde apareci como tenor. En 1935 se
dio a conocer en la radiodifusora XEW y poco despus grab can-
ciones y boleros mexicanos. En 1946 se incorpor a la compaa
de opereta y zarzuela de Moreno Torroba, al lado de Plcido Do-
mingo padre y Pepita Embil, y actu en los teatros de gnero chico
ms importantes de Mxico.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 90.
Gonzlez, Diego (n. Guadalajara, Jal., 1854; m. San Francisco,
California, 1904). Violinista, compositor y director. Se inici en la
msica a los diez aos de edad, bajo la gua de Clemente Aguirre, en
la Escuela de Artes y Oficios de Guadalajara. Fue infante de la
catedral de Guadalajara, donde recibi lecciones de Cruz Balczar.
Despus sigui sus estudios con Luis Vzquez y Miguel Meneses.
A los quince aos debut como solista. Luego hizo dueto con
msicos como Benigno de la Torre y Francisco Godnez, y contra-
jo matrimonio con la pianista Guadalupe Martnez. Segn Reyes
y Zavala, disputaba con Diego Altamirano su fama de primer vio-
linista en el occidente del pas. Fue concertino en las orquestas de
los teatros Degollado y Apolo; luego hizo giras como solista y
termin establecindose en San Francisco, California, donde abri
una academia de msica y organiz una orquesta sinfnica. Com-
puso romanzas, numerosas piezas para violn y piano y msica
religiosa. De su repertorio sagrado la catedral de Guadalajara con-
serva sus Versos del quinto tono para voces y orquesta (carpeta 31
bis).
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de
Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 24 (catlogo biogrfico).
1909. Ricardo VELASCO: Bibliografa de los msicos mexicanos, desde el ao
de 1572 hasta nuestros das, Teora de la msica, Tipografa de El Amigo de los
Nios, Celaya, p. 43.
1939. Alfredo CARRASCO: Memorias, Departamento de Investigaciones Estti-
cas, UNAM, cd. de Mxico, 1997 (coleccin de crnicas y apuntes; compilacin
organizada y publicada por la investigadora Lucero Enrquez).
Gonzlez (Triana), Domingo (n. Veta Grande, Zac., 12 may.
1904; m. cd. de Mxico, 22 oct. 1987). Chelista y profesor de
msica. Hermano del violinista Flix Gonzlez*. Inici sus estu-
dios musicales en 1917, bajo la direccin de su padre, msico
profesional. En 1922 se traslad a la ciudad de Mxico e ingres a
los cursos nocturnos del CNM, pues durante el da estudiaba una
carrera comercial. En ese plantel fue discpulo de Luz Meneses,
Horacio vila, Estanislao Meja y Julin Carrillo. En 1923 se
alist como miembro cofundador de la Orquesta de Alumnos del
Conservatorio. A partir de 1925 curs msica de cmara con Ra-
fael Galindo hijo, con quien form un cuarteto de cuerdas que
ofreci recitales en la sala de conciertos de la academia de Pedro
Luis Ogazn, en San ngel. En 1926 concluy sus estudios en el
Gonzlez, Flix
Conservatorio y dos aos despus march a Nueva York, donde
perfeccion su tcnica instrumental con los maestros Bologni y
Van Vliett, y fue miembro de varias orquestas locales. Regres a la
ciudad de Mxico en 1935 y fue nombrado chelista del Cuarteto
Clsico Nacional*. Tambin fue primer violonchelo fundador de la
Orquesta Sinfnica Popular de la Universidad Nacional (1936), y
primer violonchelo y solista de la OSM (1938). Padre del violinista
Lorenzo Gonzlez de Gortari*.
Fuente:
1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, pp. 117-118.
Gonzlez, Emerenciano (n. Tepames, Col., 1900; m. Colima,
Col., 1962). Pianista y cancionero autodidacto. Muy joven era ya
director de orquestas de baile, en la ciudad de Colima. Durante diez
aos fue profesor en la Escuela Preparatoria y en la Normal de
Colima. Entre sus canciones ms conocidas estn Arrullo de pal-
mares, Corazones heridos, Por amor a una mujer y Viva Colima!
Fuente:
1963. Annimo: expediente de Emerenciano Gonzlez en el Departamento de Re-
gistro de la SACM, cd. de Mxico.
Gonzlez, Enrique (n. cd. de Mxico, 1959). Compositor. Fue
discpulo de Julio Estrada en la ENM de la UNAM. Luego estudi
en The Mannes College of Music, en Nueva York, con Julin
Orbn y Peter P. Stearns; y en la Universidad de California en San
Diego, con William Ogdon. Radicado en Los ngeles, California,
all ha sido profesor de msica y productor en Radio USC. Ha
escrito solos instrumentales, obras para conjuntos de cmara, para
orquesta sinfnica y para coro, y msica para cortometrajes cine-
matogrficos.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 228-229 (datos bio-
grficos, catlogo de obras).
Gonzlez (Ramrez), Eulalio [Piporro] (n. Las Herreras, NL,
16 dic. 1923; cd. de Mxico, 1 sep. 2003). Cancionero y actor.
Debut imitando voces en la radiodifusora XEMR, de Monterrey.
Ms tarde, en la ciudad de Mxico, trabaj para la XEW y debut
en cine. Su cancin Agustn Jaime, as bautizada por Pedro Infante,
lo lanz a la fama. En 1958 debut en televisin, alternando con
Pedro Vargas. Entre sus canciones ms conocidas estn El taconazo,
El terror de la frontera, Chulas fronteras y Genaro Sotero. Se le
recuerda especialmente como uno de los mejores cantantes cmi-
cos e improvisadores de la cancin ranchera mexicana.
Fuentes:
1963. Annimo: Lalo Gonzlez, Piporro, creador de un estilo festivo, autnti-
camente mexicano, Audiomsica, ao IV, no. 93, cd. de Mxico, 15 ago., p. 9
(nmero dedicado a ; fotografa en portada).
1999. Eulalio GONZLEZ RAMREZ: Autobiogr... aja! y anecdo... taconario,
Diana, cd. de Mxico, 475 pp. (autobiografa; numerosas ilustraciones; ndices).
Gonzlez (Triana), Flix (n. Veta Grande, Zac., 20 nov. 1896;
m. cd. de Mxico, 12 sep. 1976). Violinista, director de orquesta y
pedagogo. Hermano del chelista Domingo Gonzlez. Inici sus
estudios de solfeo (1905) y de violn (1906) bajo la gua de su
padre, Cruz Gonzlez, msico profesional. En 1907 ingres como
ejecutante de flautn a la banda de msica de su localidad, dirigida
por Emeterio Fragoso. En 1911 se traslad a Zacatecas, donde
ingres a la Orquesta de Julio Escobedo. En 1915 organiz entre
sus condiscpulos la Orquesta de Alumnos del Instituto de Cien-
cias de Zacatecas. En 1917 se traslad a la ciudad de Mxico e
ingres al Conservaorio Nacional, donde fue alumno de Luis G.
Saloma, Gustavo E. Campa, Estanislao Meja y Sante Lo Priore.
En 1920, cuando se organiz la OSN, se integr a ella como violn
primero bajo la direccin de Julin Carrillo. En 1922 fue nombrado
director de la Orquesta de Alumnos del Conservatorio y tres aos
441
Gonzlez, Hugo
despus logr titularse. Ms tarde perfeccion contrapunto y fuga
con Efran Prez Cmara. En 1922 fue designado profesor de vio-
ln del Conservatorio Nacional. Primer premio de violn en el Pri-
mer Congreso Nacional de Msica, 1927. En 1932 se traslad a
Tampico, donde estableci el Conservatorio del Puerto. Nombra-
do profesor de msica en la Escuela Preparatoria del Puerto en
1934. En 1936 cre la Orquesta Sinfnica de Tampico. Regres a
Mxico en 1941 y ese ao y el siguiente actu como violn primero
de la OSM. Poco despus se dedic exclusivamente a la pedagoga
musical.
Fuente:
1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, pp. 91-96.
Gonzlez (Murillo), Hugo (n. Guadalajara, Jal., 8 jul. 1970).
Compositor. Estudi piano en la EMUG (1988-1991) y ms tarde
asisti a cursos particulares con Jos Luis Gonzlez Moya y
Manuel Tercero. En San Diego, California, curs piano con Joe
Morillo (1992-1993). Autodidacto como compositor, ha escrito
obras para conjuntos de cmara y solos instrumentales, entre ellas
Paisaje medieval (1992), para guitarra, flauta y piano; Vals dode-
cafnico (1993), para quinteto de maderas; y Voces desde el ghetto
(I. Keith Jarrett, II. Bill Evans) (1996), suite jazzstica para piano.
Por iniciativa suya y en colaboracin con Juan Carlos Ramrez y
Antonio Navarro se cre la Sociedad Contempornea de Msica
de Guadalajara, en 1999.
Fuente:
1998. David DORANTES: Hoy es una noche de estrenos sonoros, Pblico,
Guadalajara, 14 jul., p. 8 (arte y gente).
Gonzlez (Morales), (Mara Eulalia) Irma (n. cd. de Mxico,
8 oct. 1916). Cantante, soprano lrico-dramtica. Comenz su for-
macin musical con su padre, violinista aficionado, y con su ma-
dre, cantante profesional. Ingres al Conservatorio Nacional a los
siete aos de edad y all estudi piano y canto bajo la supervisin
de Manuel M. Ponce y Mara Bonilla. En 1935, en el tercer ao de
su carrera, hizo su primera audicin pblica en la sala de concier-
tos del Conservatorio, acompaada al piano por Ana Silva. El 31
de marzo de 1938 ofreci un recital en la sala de conferencias del
Palacio de Bellas Artes, alternando con Mara Hernndez. Entre
1935 y 1940 cant un amplio repertorio con diversas manifesta-
ciones vocales que incluan piezas de los perodos renacentista,
barroco, clsico, romntico y contemporneo (compositores mexi-
canos como Fernndez Espern, Len Mariscal, Montiel Olvera,
Pomar, Ponce y Vsquez). En 1940 particip en un homenaje
musical a Jos Vasconcelos, y ese mismo ao tuvo su primera
actuacin monumental, como solista en la Novena sinfona de
Beethoven, con la OSM dirigida por Carlos Chvez. Desde enton-
ces apareci en diversos escenarios del pas como liederista y
solista de concierto. Hizo su debut operstico en enero de 1941
con la Pamina de Die Zauberflte de Mozart, en el Palacio de
Bellas Artes. Ese mismo ao represent la Marenka de La novia
vendida de Smetana, y la Micaela de Carmen, de Bizet, en el
mismo escenario. En diciembre de 1941 cant en su primera actua-
cin internacional, con la Orquesta Sinfnica de Dallas bajo la gua
de Jacques Singer (obras de Hndel, Bach, Mozart, Revueltas y
Ponce). A principios de 1942 realiz su debut radiofnico en Ra-
dio Universidad Nacional, cantando obras de Montiel Olvera. En
1945 estren varias canciones de Blas Galindo en Nueva York, en
el City Center Chamber Music Hall. Ese mismo ao apareci en el
Palacio de Bellas Artes encarnando los papeles de Marguerite
(Faust, de Gounod), Mimi (La bohme, de Puccini) y Cio-
Cio-San (Madama Butterfly, de Puccini); este ltimo personaje lo
represent despus en EU, Cuba y Europa, y le vali numerosas
ovaciones y reconocimientos. Hizo giras por todo Mxico, y can-
t en diversos escenarios lricos de Argentina, Amrica Central,
Canad, Colombia, Cuba, Venezuela, Espaa, Polonia, EU (Chicago,
Dallas, Kansas City, Miami, Nueva Orleans, Nueva York, Pitts-
burgh, San Antonio, San Francisco) y la URSS (Kiev, Leningrado,
442
Mosc, Riga), dirigida por directores como Leonard Bernstein,
Sergiu Celibidache, Carlos Chvez, Paul Csonka, Pierre Dervaux,
Helmut Goldman, Laszlo Halasz, Luis Herrera de la Fuente, Jascha
Horenstein, Erich Kleiber, Rafael Kubelik, Jos Ives Limantour,
Eduardo Mata y Jos F. Vsquez. Dirigida por Bruno Walter, gra-
b en Nueva York la Novena sinfona de Beethoven para la firma
Columbia (esa obra la cant casi 70 veces). Grab 14 canciones de
Ponce acompaada por el pianista Miguel Garca Mora (Musart,
MCD 3004, 1958; reed. en CD, 1990); y algunas arias opersticas
para pelculas. Grab tambin las Cinco canciones para nios y
dos profanas, de Revueltas, con la OFCM dirigida por Fernando
Lozano (Forlane, 1978; reed. en CD, 1993). Los ltimos aos de su
vida profesional los dedic a ofrecer cursos y asesoras vocales en
el CNM y en la ENM de la UNAM. Entre otros premios y condeco-
raciones recibi cinco veces el galardn de la Unin Mexicana de
Cronistas de Teatro y Msica (1955, 1957, 1960, 1964 y 1978).
Medalla de la Asociacin de Crticos Musicales de la Unin Sovi-
tica (1962). Medalla al mrito docente Maestro Rafael Ramrez,
otorgada por la SEP (1976). Miembro de la Legin de Honor Na-
cional y de la Academia Mexicana de Bellas Artes (1980). Mujer
de la Dcada 1970-1980, nombrada por la Unin Femenina de
Periodistas y Escritoras (1981). Medalla al mrito docente Maes-
tro Ignacio M. Altamirano, otorgada por la SEP (1990). Medalla
W. A. Mozart, entregada por la Embajada de Austria en Mxico y
la Fundacin Cultural Domecq (1991). Su ltima participacin
operstica la ejecut en 1980, con la Cio-Cio-San en el Palacio de
Bellas Artes; sin embargo, continu ofreciendo recitales y concier-
tos en los principales teatros de la Repblica hasta 1988.
Fuentes:
1986. Esperanza PULIDO: Con Irma Gonzlez, Heterofona, vol. XIX, no. 93,
cd. de Mxico, abr.-may.-jun., pp. 57-58 (entrevista).
1996. Francisco MNDEZ PADILLA: Irma Gonzlez, soprano de Mxico, Coor-
dinacin de Difusin Cultural/Direccin General de Actividades Musicales de
la UNAM, cd. de Mxico, 200 pp. (biografa, repertorio, cronologa, discografa,
bibliografa; incluye abundantes ilustraciones).
1997. Magdalena MAS: Irma Gonzlez: La pera es un todo, Educacin Arts-
tica, ao 5, no. 16, INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 12-17 (entrevista).
Gonzlez (Gmez), Jos Luis (n. Capilla de Guadalupe, Jal.,
1937). Organista, pianista, director de orquesta, profesor de msi-
ca y compositor. De 1953 a 1961 estudi en la Escuela de Msica
Sacra de Guadalajara, donde recibi la licenciatura en rgano y
piano. En 1961 debut como pianista profesional, acompaante
de lied, pera y ballet. En 1963 fue nombrado pianista de la Or-
questa Sinfnica de Guadalajara, e ingres como profesor a la Es-
cuela de Msica de la Universidad de la misma ciudad. De 1967 a
1971 estudi con Hctor Quintanar en el Taller de Composicin
del Conservatorio Nacional. En 1968 estudi msica concreta con
Jean Etienne Marie y ese mismo ao fue nombrado subjefe de la
Secretara Tcnica del Departamento de Msica del INBA. En 1971
ingres al cuerpo docente del CNM y de la ENM de la UNAM. Ha
dirigido varios grupos orquestales y corales, entre ellos el Coro de
Madrigalistas y el Coro de la UNAM. Miembro fundador de la
Sociedad Mexicana de Msica Contempornea, establecida en 1970.
Entre sus obras se encuentran Cosmos, para cuarteto de cuerdas;
Estratos, para doble quinteto de cuerdas; Sinfona modal e Iridis-
cencias, para orquesta sinfnica; dos nocturnos, cuatro piezas y
tres sonatas para piano; y obras para canto y piano, adems de
arreglos corales.
Fuentes:
1977. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
cd. de Mxico, p. 203 [Breviarios, 263] (Semblanzas de algunos compositores
nacidos a partir de 1925).
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 314 (nota biogrfica).
Gonzlez, Manuel (n. cd. de Mxico). Pianista. Inici sus estu-
dios musicales en el CNM de Mxico bajo la direccin de Jos
Ordez (piano) y Alfonso de Elas (teora). Becado por el gobier-
no de la Unin Sovitica, hizo cursos de especializacin en el

Conservatorio Rimski Krsakov de Leningrado, con Tatiana Petrov-
na y Boris Bechterev. Curs tambin clases magisteriales imparti-
das por Jorge Federico Osorio, Georgy Sandor, Fritz Steinegger y
Paul Badura Skoda. Ha ofrecido recitales en Mxico y EU. Solista
de las orquestas Sinfnica de Xalapa, Sinfnica de la Universidad
de Guanajuato y Sinfnica del Conservatorio de Leningrado. Ha
hecho do con la soprano Edith Contreras, con quien fue invitado
a presentarse en el Festival Internacional de Arte Lrico de La
Habana, interpretando la obra vocal completa de Silvestre Revuel-
tas. Miembro del Cuarteto Internacional.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Gonzlez, Margarita (n. cd. de Mxico, 1o sep. 1927). Cantante,
mezzosoprano. Discpula de Sonia Verbitzky y Mara Bonilla en
el CNM. Realiz su debut operstico en el Palacio de Bellas Artes,
en 1941, con Die Zauberflte. Luego cant en la pera Rusa de San
Francisco, California. En 1953 viaj a Pars becada por el INBA, y
ms tarde fue admitida por el elenco de cantantes de radio Pars
Inter. Particip en los concursos internacionales de Toulouse, Ver-
celli, Munich y Ginebra (1954), en los cuales obtuvo diversos pre-
mios. En Pars grab su primer disco, con canciones de Manuel M.
Ponce y de Salvador Moreno. En esa misma poca actu en el
teatro del Liceo de Barcelona, y grab dos discos ms. Desde su
regreso en Mxico ofreci numerosos recitales y actuaciones
opersticas y sinfnicas que le valieron el premio a la cantante ms
destacada de 1959. Particip en diversas temporadas de pera en
el Palacio de Bellas Artes entre 1941 y 1987. En 1990 particip en
el estreno de la pera Ambrosio*, de Jos Antonio Guzmn. En
dos ocasiones recibi el diploma de la Unin de Cronistas de Tea-
tro y Msica.
Fuentes:
1955. Francisco ORIHUELA: Margarita Gonzlez en Europa, Carnet Musical,
vol. X, no. 123, cd. de Mxico, may., p. 204.
1957. Salvador MORENO (Xavier Manzano): Margarita Gonzlez en Barcelo-
na, ibid., vol. XII, no. 153, pp. 518-520.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Gonzlez (Ontiveros), Margarita (n. Chihuahua, Chih., 1918).
Cantante, contralto. Discpula de Carlos Castro Padilla en el CNM
de Mxico (1933-1938). Inici su carrera lrica como solista de la
OSN y con la pera Nacional. Posteriormente se present en los
principales teatros lricos de la Repblica Mexicana.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 19 (breve nota sobre como cantante; en nmeros posteriores
de la revista se dan otras notas semejantes).
Gonzlez (Estrada), Melquiades (n. Guadalajara, Jal., 10 dic.
1835; m. ?). Guitarrista. Discpulo de Jess Gonzlez Rubio, es-
tudi luego en la ciudad de Mxico. Egresado de la Facultad de
Derecho de la U de G (1859), abandon esta carrera para consagrar-
se a la msica. Introdujo a Fernando Sor (1778-1839) en el occi-
dente de Mxico. Dado su virtuosismo, recorri la Repblica y
consigui fama; no obstante, de nuevo en su ciudad natal se dedic
a la docencia para allegarse recursos econmicos. Sobre l, Reyes y
Zavala consign: Juega admirablemente con las cuerdas de la gui-
tarra-stima [sic], que transforma en orquesta en miniatura; ejecu-
tando no slo piezas nacionales y ligeras, sino las ms difciles
partituras de los grandes maestros [...]. Fue elogiado con profu-
sin por msicos contemporneos suyos, entre ellos el director de
la orquesta de la pera de Piacenza, el franco italiano Ludovico
Giraud, quien visit Guadalajara con su compaa hacia 1862. Por
su parte La Sombra de Jurez del domingo 23 de marzo de 1873
dice: Un excelente guitarrista. [...] El seor Melquiades Gonzlez
Gonzlez, Ral
es una notabilidad en la ejecucin de la guitarra, pues a ms de
pulsar las cuerdas de ella con suma limpieza y sentimiento, ejecuta
piezas sumamente fuertes [sic]. Dado el gusto del pblico mexi-
cano por el repertorio operstico italiano, y ya cado en desuso el
estilo clsico, Gonzlez hizo numerosos arreglos de temas de
Rossini, Bellini, Donizetti, Verdi y Mercadante para lucirse en sus
conciertos, como lo seal Reyes y Zavala. Entre sus discpulos
se encuentra Miguel S. Arvalo*.
Fuentes:
1873. Annimo: Un excelente guitarrista, La sombra de Jurez, Guadalajara,
domingo 23 mar., p. 1.
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 25.
Gonzlez, Miguel (n. cd. de Mxico, 5 dic. 1973). Percusionista.
Inici sus estudios musicales a la edad de tres aos. Obtuvo la
licenciatura en percusin, en la Universidad Veracruzana, con los
maestros Alvin Krueger y Jess Reyes. Durante 1992 curs la
especializacin en batera en el Percussion Institute of Technology
en Hollywood, California, con Joe Porcaro, Ralph Humphrey,
Efrain Toro, Casey Sheurrel y Takashi Numazawa. Obtuvo la maes-
tra en percusiones en el Lemmensintitunt en Leuven, Blgica, bajo
la gua de Leo Ouderits y Ludwig Albert, y recibi el diploma en
estudios avanzados de percusin del CNA (cd. de Mxico), que
curs bajo la direccin de Ricardo Gallardo. En 1989 ingres como
cofundador en el Ensamble de Percusiones de Xalapa, hasta 1996
en que pas a ser percusionista principal de la Orquesta Sinfnica
Juvenil de Veracruz. En 1998 se integr como percusionista y
timbalista a la Orquesta Sinfnica de Xalapa. En 1999 fund el
Ensamble de Percusiones Xoc y en 2003 se integr a Tambuco,
Ensamble de Percusiones de Mxico. Desde 1993 es profesor de
percusin en la Universidad Veracruzana en Xalapa. Entre otros
premios, en 2001 recibi el primer lugar en el International Marim-
ba Duo Competition celebrado en St. Truiden, Blgica.
Fuente:
2004. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, cd. de Mxico,
2 pp.
Gonzlez, Pedro J. (n. Chihuahua, Chih., 1895; m. San Ysidro,
California, 1989). Cancionista. En su juventud luch en la Revolu-
cin Mexicana alistado en las filas de Pancho Villa. En 1921 viaj
a California para trabajar en los muelles de San Pedro, donde em-
pez a actuar como cantante aficionado. En 1924 un empresario
estadounidense interesado en las transmisiones de radio con msi-
ca para la poblacin mexicana de California lo contrat para formar
el grupo musical Los Madrugadores. Con ese conjunto pronto
logr fama en sus actuaciones en el teatro Hidalgo de Los ngeles,
desde donde transmita la radiodifusora KMPC. En el movimiento
de repatriacin de mexicanos de 1930, denunci las injusticias
perpetradas contra sus paisanos en California, pero en 1933 fue
arrestado bajo cargos ficticios y encarcelado con una sentencia de
cincuenta aos. Pas seis aos en la prisin de San Quintn hasta
que sus acusadores declararon la falsedad de sus testimonios. Al
salir de la crcel en 1940 fue deportado y se estableci en Tijuana,
donde concluy su carrera como cancionista y se consagr a la
lucha por los derechos de los mexicanos indocumentados en EU.
En 1971 pudo pasar nuevamente a EU y se radic con su familia en
San Ysidro, donde continu su labor social. En 1991 se film un
largometraje sobre su vida, en el que scar Chvez* interpreta el
papel de Gonzlez.
Fuente:
1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva
York-Londres, pp. 94-95.
Gonzlez, Ral (n. cd. de Mxico, 1967). Compositor. En 1976
se radic con su familia en Monterrey, donde estudi violn y
composicin en la Escuela de Msica y Danza del INBA. A partir
de 1997 se dedic por completo a la composicin. Fue becario de
la primera generacin del Centro Estatal de Compositores del Con-
443
Gonzlez, Roberto
sejo para la Cultura de Nuevo Len y becario del programa Gate-
ways del Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA y la Rockefeller
Foundation. Entre sus obras se encuentra el ballet El Santo En-
mascarado de Plata contra Los Asesinos de la Frontera (2002),
para grupo coreogrfico y conjunto instrumental de cmara, com-
puesto sobre el tema de los asesinatos en serie cometidos en Ciu-
dad Jurez desde 1998, contra mujeres obreras. En el disco Voces
del Cuahuco aparece tambin un cuarteto de cuerdas suyo junto
con otros de los compositores Jos Luis Wario y Ricardo Martnez,
con el Cuarteto del Instituto de Msica del Estado de Veracruz.
Fuentes:
2002. Sergio R. LPEZ: Lucha el Santo por muertas de Jurez, Reforma, cd. de
Mxico, 22 jun. (cultura).
Gonzlez, Roberto (n. Alvarado, Ver., 24 sep. 1952). Msico de
rock. Comenz su profesin al lado de Jaime Lpez y Emilia
Almazn, con quienes grab el disco Sesiones con Emilia (1979),
producido por Modesto Lpez. Ms tarde actu como solista en
diversos escenarios de la ciudad de Mxico e hizo numerosas gra-
baciones. Otros discos suyos son Lentejuelas (Tecolote, cd. de
Mxico, 1984), Aqu (Pentagrama, cd. de Mxico, 1989) y Flor de
poder (Pentagrama, 1990).
Fuentes:
1989. Roberto PONCE: Aqu, Roberto Gonzlez, Proceso, no. 645, cd. de Mxi-
co, 13 mar., pp. 53-56 (informacin biogrfica y profesional).
1992. Flor de poder, ibid., no. 810, 11 may., pp. 57-59 (resea discogrfica).
1995. Annimo: Roberto Gonzlez, Discos Pentagrama, cd. de Mxico (catlo-
go de la empresa; datos sobre Roberto Gonzlez).
Gonzlez, Rodrigo [Rockdrigo o El Profeta del Nopal] (n.
Tampico, Tamps., 1953; m. cd. de Mxico, 19 sep. 1985). Cantan-
te y guitarrista de rock. Aprendi a cantar y tocar la guitarra en
Tampico y en 1971 se traslad a la ciudad de Mxico para desarro-
llar su carrera musical. Al inicio de los aos ochenta era ya conside-
rado uno de los artistas callejeros ms representativos del Distrito
Federal. Mezclaba el rock urbano chilango con otros estilos como
el son huasteco del sur de Tamaulipas y la nueva trova de origen
cubano, en un hbrido musical bautizado por l mismo como rock
rupestre*. Muri durante los terremotos de 1985. Realiz graba-
ciones para varias empresas disqueras independientes, principal-
mente para Discos Pentagrama (Aventuras en el DeFe, 1982-1984,
reed. 1989; Hurbanistorias, 1984; El profeta del nopal, 1985; No
estoy loco, 1982-1985, reed. 1991). Diez aos despus de su muerte
se encontraron cintas suyas no comercializadas y se inici un
proceso para la recuperacin de su msica. En el ao 2000 el
CONACULTA y Pentagrama publicaron el libro Rockdrigo Gonz-
lez, una detallada biografa con textos y canciones suyas. A partir
de su muerte diversos grupos y solistas de rock y cancin nueva
han reinterpretado sus canciones. Algunas de stas son Buscando
trabajo, Diva francesa, El feo, Historia de la no historia, La m-
quina del tiempo, Las aventuras en el DeFe, Los intelectuales,
Prtate sensato, Susana de la maana y Tiempo de hbridos.
Fuentes:
1985. Roberto PONCE: Luto por Rockdrigo Gonzlez y dos integrantes del
Frederik, Proceso, no. 464, cd. de Mxico, 23 sep., p. 54.
1992. Rockdrigo a siete aos del sismo: Celebracin y luto, ibid., no. 829, 21
sep., pp. 56-57.
1993. Othn QUIROZ TREJO: Rock, territorio y sociedad, (Aguilar, Garay y
Hernndez Prado, comps.) Simpata por el rock, UAM en Azcapotzalco, cd. de
Mxico, p. 80.
1995. Jorge Luis SENZ: En recuerdo del Profeta del Nopal, Generacin, no. 3,
ao VII, 3 poca, cd. de Mxico, ago.-sep., pp. 28-31.
1995. Fernando BARRIOS y Thelma G. DURN: El grito del rock mexicano, Edi-
ciones del Milenio, cd. de Mxico, p. 77.
1999. Modesto LPEZ (ed.): Rockdrigo Gonzlez, CONACULTA/Pentagrama, cd.
de Mxico, 248 pp. (incluye textos de y sobre Rockdrigo, fotografas, letras y
tablaturas para guitarra con sus canciones).
Gonzlez (Tescucano), Xavier (n. cd. de Mxico, 5 feb. 1935).
Cantor, pianista, organista y pedagogo. Comenz sus estudios de
solfeo y canto a los ocho aos de edad, con un coro parroquial que
444
diriga Luis Moncada. Cuatro aos despus ingres al Seminario
de Mxico, donde estudi violn, piano, composicin, polifona
renacentista y moderna y canto gregoriano con los maestros Jess
Zrate, Delfino Madrigal y Hermilio Camacho. A los catorce aos
de edad fue nombrado director asistente del Coro del Seminario,
con el cual actu en misas, conciertos, programas de radio y televi-
sin, y en musicalizacin de pelculas. Ordenado sacerdote, en
1958 march a Roma, donde obtuvo el diplomado en canto grego-
riano, composicin y musicologa en el Instituto Pontificio de
Msica Sagrada, estudiando piano con Enzo Stanzani; canto grego-
riano con Cardine y Baratta; rgano con Santini; polifona con
Domnico Bartolucci; musicologa con Angs y composicin con
Armando Renzi. Regres a su pas en 1966 y se desempe como
profesor en el Instituto de Liturgia y Arte Cardenal Miranda*, del
cual fue nombrado director. Ha educado a varias generaciones de
msicos; entre sus discpulos aparecen Juan Trigos y Ramn Var-
gas. Ha hecho giras por todo Mxico como director de orquesta y
como director de coro. Director del Coro de la Baslica de Guada-
lupe, del Coro del Instituto Miranda, del Coro de Cmara de Bellas
Artes, del Coro de la pera de Bellas Artes y del Coro de la OFCM.
Ejecut el estreno nacional de Amads de Gaula, de J. Ch. Bach, lo
que le vali el diploma de la Unin de Cronistas de Teatro y M-
sica, en 1984. El Coro de la OFCM lo premi en 1973 y 1985 por
su excelente conduccin.
Fuente:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 190-191.
Gonzlez vila, Jorge (n. Mrida, Yuc., 10 dic. 1925; m. cd. de
Mxico, 8 dic. 1993). Pianista y compositor. Inici sus estudios
musicales guiado por sus padres, y ms tarde, por el musiclogo y
pianista Emilio Puerto Molina. En 1942 ingres al Conservatorio
de Msica del Estado de Yucatn y en 1946 escribi sus primeras
piezas para piano. En 1949, trasladado a la ciudad de Mxico, fue
alumno particular de Rodolfo Halffter. Luego estudi en el CNM
de Mxico (1951-1959) con Francisco Agea (piano), Salvador
Contreras (violn), Daniel Castaeda (acstica musical), Vicente T.
Mendoza (folclor musical), Eduardo Hernndez Moncada (audi-
cin y lectura), y Blas Galindo y Luis Sandi (composicin). Du-
rante cuatro aos consecutivos gan el primer lugar en los concur-
sos para estudiantes convocados por el Conservatorio. A fines de
1951 fue tambin alumno particular de Jess Bal y Gay. En 1953
obtuvo el primer lugar en el Concurso Nacional de Composicin
de las Juventudes Musicales de Mxico. Fue profesor del Depar-
tamento Escolar del INBA y transcriptor de msica en el CENIDIM
(1976). Desde su llegada a la capital de la Repblica y durante ms
de veinte aos ofreci innumerables recitales de piano, instrumen-
to para el cual escribi una gran cantidad de partituras. Fundamen-
talmente compuso sobre un lenguaje que asimil el neoclasicismo
de Bal y Gay, el serialismo moderado de Halffter y el peculiar
lirismo de Galindo. Una de sus obras ms representativas, Veinti-
cuatro invenciones para piano (1960-1964), fue publicada por la
ENM de la UNAM.
Obra para piano:
1947. Aoranza.
1953. Ciclo primero.
1953. Prstino, suite mexicana.
1953. Primera sonata.
1953. Partita.
1954. Suite Satlite.
1954. Ciclo segundo.
1954. Suite Triplo.
1954. Doce miniaturas arcaicas.
1955. Suite Tetra.
1955. Dos estudios romnticos.
1955. Ciclo tercero.
1956. Primera fantasa.
1956. Partita pianoforte no. 1.
1957. Segunda sonata.
1957. Suite Quintaesencia.
1957. Suite Diapasn.
 Gonzlez Bocanegra, Francisco

1958. Tercera sonata. Obra coral (a cappella):

1958. Partita pianoforte no. 2. 1956. Tres invenciones (a una voz), para uno o ms cantantes.
1958. Segunda fantasa pianoforte. 1956. Choral salmdico a cappella no. 1, para coro mixto.
1959. Estudio pianoforte no. 1. 1956. Primer himno a cappella, para uno o ms cantantes.
1959-1964. Veinticuatro invenciones para piano (UNAM, 1964). 1957. Lrica vocal a cappella Akambatam, para voz y coro mixto.
1960. Cinco estudios variantes. 1958. Choral salmdico a cappella no. 2, para coro mixto.
1960. Imprompta no. 1. 1959. Choral salmdico a cappella no. 3, para coro mixto.
1961. Imprompta no. 2. 1966. Suite lrica a cappella, para uno o ms cantantes.
1961. Imprompta no. 3. 1967. Choral salmdico a cappella no. 4, para coro mixto.
1961. Imprompta no. 4.
1961. Imprompta no. 5. Otra obra vocal-instrumental:
1961. Estudio pianoforte no. 2. 1961. Invencin, para soprano y orquesta.
1961. Estudio pianoforte no. 3. 1964. Invencin, para soprano, piano y orquesta.
1961. Estudio pianoforte no. 4.
1961. Suite Sensible. Fuentes:
1961. Imprompta no. 6. 1977. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
1962. Suite Duplo. cd. de Mxico, pp. 203-204 [Breviarios, 263] (Semblanzas de algunos compo-
1962. Suite Noneto. sitores nacidos a partir de 1925).
1963. Imprompta no. 7. 1981. Karl BELLINGHAUSEN: Jorge Gonzlez vila entrevistado por Karl
1963. Imprompta no. 8. Bellinghausen, Heterofona, vol. XIV, no. 72, 2 poca, cd. de Mxico, ene.-mar.,
1963. Cuarta sonata. pp. 49-50.
1963. Quinta sonata. 1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
1964. Suite Dixteto. tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, p. 314.
1965. Partita pianoforte (arreglo de la Sonata Tro de cmara no. 1, 1965). 1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
1965. Suite Undcima. msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 229-231.
1966. Articulacin del virtuoso pianoforte no. 1.
1967. Sexta sonata.
1967. Suite Duodcima.
Gonzlez Bocanegra, Francisco (n. San Luis Potos, SLP, 8 ene.
1967. Suite Aglomerante. 1824; m. cd. de Mxico, 11 abr. 1861). Poeta y dramaturgo. Vivi
1967. Partita pianoforte no. 3. su niez en Espaa (1829-1836), al lado de sus padres. En 1845 se
1967. Tercera fantasa. estableci en la capital de la Repblica y se dedic al comercio. En
1968. Suite pianoforte no. 13.
1968. Dos interludios pianoforte.
ese ao escribi su poema A Elisa. Fue miembro de la Academia de
1968. Miniaturas variantes. Letrn desde 1949 y cofundador del Liceo Hidalgo. Publicaba poe-
1968. Cuarta fantasa. sa en El Presente Amistoso (1851-1852) y La Ilustracin Mexica-
1968. Bitematic pianoforte no. 1. na (1851-1853) y trabajaba como archivista del Ministerio de
1968. Tres monotemas.
1969. Estudios concertantes.
Fomento, cuando, animado por un grupo de amigos enterados de
1969. Seis preludios. que esa dependencia federal haba convocado a un concurso para
1969. Suite pianoforte no. 14. elegir la letra del futuro Himno nacional mexicano, escribi su
1970. Suite pianoforte no. 15. poema Dios y Libertad. Se dice que la novia de Bocanegra, Guada-
1970. Sptima sonata.
1970. Cuatro miniaturas arcaicas. lupe Gonzlez del Pino y Villalpando, lo encerr en una habitacin
1970. Estudio sinfnico pianoforte no. 1. de la calle de Santa Clara (hoy Tacuba) no. 6, con la advertencia de
1970. Estudio sinfnico pianoforte no. 2. que no lo dejara salir mientras no escribiera una composicin para
1970. Quinta fantasa. participar en dicho certamen. Cuatro horas despus segn se
1971. Partita pianoforte no. 4.
1971. Partita pianoforte no. 5. cuenta el poeta haba dado trmino a una primera versin del
1971. Imprompta no. 9. texto, la que con algunas correcciones fue entregada a fines de
1971. Sexta fantasa. diciembre de 1853 al jurado que formaban Manuel Carpio, Jos
1971. Sptima fantasa. Bernardo Couto y Jos Joaqun Pesado. El 3 de febrero de 1854 se
1971. Octava sonata.
1972. Octava fantasa. anunci que entre 25 concursantes haba sido escogida la letra de
1972. Novena sonata. Gonzlez Bocanegra, la que das despus se imprimi con dedica-
1972. Dcima sonata. toria al presidente Antonio Lpez de Santa Anna. El Himno, que
1972. Novena fantasa.
1972. Dcima fantasa.
fue puesto en msica por Giovanni Bottesini*, se estren el mes
1972. Dcima primera fantasa. de julio en el teatro Santa Anna (Gran Teatro Nacional) por un coro
1972. Dcima segunda fantasa. de pera y una orquesta dirigidos por Bottesini. Como esta ver-
1972. Cuatro preludios. sin no gust al pblico asistente y como no perdur la msica
Otros solos instrumentales: entre el auditorio, el gobierno federal convoc a un concurso para
1955. Tres invenciones para violn. escoger una partitura definitiva para el Himno de Gonzlez Boca-
1959. Dos piezas para clarinete. negra (ver: Himno nacional mexicano). En ese nuevo certamen
1960. Tres invenciones para violn. triunf la composicin del cataln Jaime Nun*. El Himno en su
1966. Primera sonata, para violn.
1968. Suite de guitarra no. 1. versin final se ejecut por primera vez los das 15 y 16 de sep-
Obra para voz y piano:
tiembre de 1854 con una compaa de pera italiana en el mismo
teatro Santa Anna. Gonzlez Bocanegra escribi aos despus un
1954. Invencin escolstica 1950, para tenor y piano.
1958. Tres lricas romnticas populares, para soprano o tenor y piano. Himno a Miramn (del cual se ignora si fue puesto en msica)
1959. Primer canto estudiantil, para bartono y piano. ofrecido a ese general conservador, quien lo hizo censor teatral y
1964. Lrica no. 1 Mrida, para soprano y piano. director del Diario Oficial (1860), donde tambin insert algunos
1968. Tonada do, para soprano y piano. de sus poemas. Por su participacin poltica, al trmino de la
1970. Villancico concertante no. 1, para bajo y piano.
guerra de los Tres Aos se ocult para eludir la justicia de los
Dos instrumentales:
liberales. Muri de tifo en el stano de la casa de un to, en la
1953. Invencin escolstica, para clarinete y piano. esquina de las actuales calles de Tacuba e Isabel la Catlica. Aun-
1969. Recitativo instrumental, para violn y piano.
1970. Invencin quasi fantasa, para viola y piano.
que el presidente Jurez originalmente rechaz la vigencia del Himno
Nacional de Gonzlez Bocanegra, en 1864 lo acept por consejo
Tro:
de varios intelectuales (entre ellos Guillermo Prieto) y prohibi
1965. Sonata Tro de cmara, para flauta, chelo y piano. que su letra fuese alterada. Su drama escnico Don Vasco Nez de
Cuarteto: Balboa* no goz de gran aceptacin en su poca, pero debido al
1960. Imprompta no. 1, para cuerdas. entusiasmo de Cristin Caballero*, sobrino nieto suyo, fue trans-

445
Gonzlez Christen, Francisco
formado en pera por Jos F. Vsquez* en 1961, aunque Vsquez
muri antes de hacer la instrumentacin de la obra. Desde 1942 los
restos del poeta descansan al lado de la tumba de Nun, en la
Rotonda de los Hombres Ilustres del panten Nacional de Do-
lores.
Fuentes:
1901. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Historia del Himno Nacional y bio-
grafa de D. Jaime Nun, Imprenta de Eduardo Dubln, cd. de Mxico, 20 pp. en
8 [folleto]; reproduccin en Resea histrica del teatro en Mxico, del mismo
autor, 1895, pp. 252, t. II.
1939. Bernardino BELTRN: Historia del Himno Nacional, Departamento Aut-
nomo de Prensa y Publicidad, cd. de Mxico; impugna a Olavarra (op. cit.) en
cuanto a la fecha del estreno del Himno, demostrando que esta composicin fue
tocada por primera vez la noche del 15 de septiembre de 1854, y no la del da
siguiente, error que Olavarra comete y repite en su Resea histrica del teatro
en Mxico.
1954. Ral NORIEGA: lbum conmemorativo del Himno nacional mexicano;
primer centenario (1854-1954), Superacin, cd. de Mxico [serie Documentos
Nacionales] (incluye facsmiles de cartas escritas por Nun y Bocanegra).
1954. Joaqun Antonio PEALOSA: Francisco Gonzlez Bocanegra. Su vida y
su obra, Imprenta Universitaria, cd. de Mxico, 487 pp. [serie Letras, 16]
(biografa detallada y reproduccin de obras principales; facsmiles, fotogra-
fas).
Gonzlez Christen, Francisco (n. Hermosillo, Son., 22 may.
1952). Compositor. Inici sus estudios musicales con los maes-
tros Felipe Ribes, Alfonso Moreno y Rgulo Len. Despus in-
gres al CNM y fue becario del Taller de Composicin del INBA
(1973-1978), en que fue discpulo de Joaqun Gutirrez Heras y
Mario Lavista. Asisti a un curso de interpretacin guitarrstica
impartido por Leo Brouwer. Despus hizo estudios superiores de
composicin en la Facultad de Msica de la Universidad Veracru-
zana en Xalapa, bajo la gua de Eugenio Slezyak. En ese mismo
plantel se desempe como profesor y recibi becas como com-
positor. Autor de msica incidental para teatro y de piezas para
danza (Variaciones sobre un sistema maya, coreografa de Angli-
ca Ramrez). Tambin es autor de obras para piano solo, guitarra
sola, dos, tros, cuartetos de cuerda y otros conjuntos de cmara,
y orquesta sinfnica, estrenadas en su mayora por la Orquesta
Sinfnica de Xalapa.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 179-180 (datos bio-
grficos, retrato, catlogo de obras).
Gonzlez Compen, Francisco Javier (n. cd. de Mxico, 1978).
Pianista y compositor. Recibi la licenciatura en composicin en la
Escuela de Msica de la Universidad de Guanajuato, donde fue
alumno de Hctor Quintanar y Jos Luis Castillo. Asisti a cursos
superiores de piano con Alla von Buch, Johannes Pawlica, Donald
Joyce y Claudio Herrera. Tambin particip en cursos de compo-
sicin en Espaa, con Mauricio Sotelo y Joseph Prohens Juli, y
en Francia con Jean-Louis Florentz y Christian Manen. Su obra ha
sido interpretada en festivales musicales de las ciudades de Guana-
juato y Len (Mxico), as como en el Foro Internacional de M-
sica Nueva.
Fuente:
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico,
p. 12 (programa).
Gonzlez de Coso. Familia de cantantes mexicanas. Luz (n. y m.
cd. de Mxico, 1895-14 dic. 1966), soprano, se form en el Con-
servatorio Nacional, donde fue alumna de Antonia Ochoa de Mi-
randa. En 1918 contrajo nupcias con Jos F. Vsquez*, composi-
tor y director de orquesta que vio muy estimulada su produccin
vocal, gracias a su esposa. Luz misma estren la pera El rajh*
(1931) en el teatro Arbeu con el papel principal de Citlali. Tam-
bin particip en la reposicin de Atzimba* (1928) y de El
mandarn* (1935), y en giras con representaciones de pera mexi-
cana por Centroamrica y otros muchos proyectos encabezados
por Vsquez. La hermana mayor de Luz, Clementina (llamada
446
Clemia) era mezzosoprano, tambin egresada del Conservatorio.
Con la unin de Vsquez con su hermana particip en giras nacio-
nales e internacionales, y en la primera representacin operstica
en el Palacio de Bellas Artes, an no inaugurado, en la citada repo-
sicin de Atzimba, con el papel de Sirunda. En 1935, con la
apertura oficial de Bellas Artes, se repuso una vez ms esta pera
de Ricardo Castro con los papeles principales representados por
las hermanas Gonzlez de Coso. Gilda Gonzlez de Coso, sobri-
na de stas, hizo carrera como cantante; contrajo matrimonio con
el tenor Carlo Morelli*. (Ver: Morelli, Gilda).
Fuente:
1996. G. P.: Jos F. Vsquez, una voz que a los odos llega..., Secretara de Cultura
de Jalisco, Guadalajara, pp. 19, 26-27, 46-47 y 154 (col. Atecocolli, 3).
Gonzlez de Gortari, Lorenzo (n. cd. de Mxico, 5 sep. 1940).
Violinista. Hijo del chelista Domingo Gonzlez*. Inici sus estu-
dios musicales en el Conservatorio Nacional, con Ezequiel Sierra.
Muy joven march a EU y perfeccion su tcnica con Maurice
Koukel. De regreso en Mxico particip en cursos con Icilio Bredo
y Boris Jankof, y se integr a las orquestas de la pera de Bellas
Artes y Sinfnica de la UNAM; luego form parte de la Orquesta
de las Jornadas Internacionales Casals de Mxico y de la Orquesta
de Cmara de la UNAM. Actu como solista en varios conciertos
bajo la direccin de Eduardo Mata y estren en Mxico la Serenata
Haffner y otras obras de Mozart, con Hans Priem Bergrath. Curs
perfeccionamiento con Len Spierer, concertino de la Filarmnica
de Berln (en 1976, en la ciudad de Mxico, y en 1978, en Alema-
nia, donde tambin estudi con Thomas Brandis). Form parte de
la Orquesta Filarmnica de Berln y realiz giras con ese grupo por
Alemania, bajo la direccin de Claudio Abbado, Karl Bhm y
Herbert von Karajan. Nuevamente en su pas natal ofreci nume-
rosos recitales y conciertos con la mayora de las orquestas sinf-
nicas del pas. En 1977 fue nombrado concertino de la OFUNAM,
conjunto con el cual toc durante veinticinco aos. En 1978 recibi
tambin el puesto de violn concertino de la Academia de Msica
del Palacio de Minera.
Fuente:
1988. Jorge VELASCO: Con la msica por dentro, Coordinacin de Humanida-
des, UNAM, cd. de Mxico, 520 pp.
Gonzlez de Len, Sofa (n. cd. de Mxico, 1961). Pianista y
musicloga. Curs estudios en la ENM de la UNAM y en el Mannes
College of Music de Nueva York. Fue investigadora del CENIDIM,
donde tuvo a su cargo la recopilacin de las fuentes documentales
sobre la obra de Julio Estrada. Fue integrante del conjunto vocal de
msica antigua Ars Nova.
Fuente:
1992. Curriculum vitae, archivo del CENIDIM/INBA, cd. de Mxico.
Gonzlez de Manero, Esperanza (n. cd. de Mxico, 1903). Pia-
nista y cantante, soprano. Desde temprana edad mostr grandes
aptitudes musicales, y muy joven ingres al CNM, donde curs
tcnica pianstica con Luis Moctezuma y tcnica vocal con Jos E.
Pierson, Lamberto Castaares y Dolores Pedrozo. En 1927 parti-
cip en el Primer Congreso Nacional de Msica*. En 1935 cant
en el Palacio de Bellas Artes, con el papel de Floria en la pera
Tosca, bajo la direccin de Francisco Camacho Vega. Realiz ac-
tuaciones posteriores en ese mismo teatro (Elizabeth, en Tann-
huser [1936]; Aida, en la pera del mismo nombre [1937]; y
Leonora, en La forza del destino [1940]).
Fuentes:
1986. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico.
1988. Jos Octavio SOSA y Mnica ESCOBEDO: Dos siglos de pera en Mxico,
t. II, SEP, cd. de Mxico (ver ndice onomstico).
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.

Gonzlez Delgado, Severiano (n. Villanueva, Zac., 21 feb. 1893;
m. Zacatecas, Zac., ca. 1970). Organista, cantor sacro y composi-
tor. En 1896, con su familia se traslad a la ciudad de Zacatecas, y
en 1904 ingres a la Escuela de Msica Religiosa, donde fue alum-
no del organista Samuel de la Trinidad Herrera, hasta concluir sus
estudios, en 1910. A fines de 1905 se inici como cantor y organis-
ta de msica sacra, actuando en varias iglesias zacatecanas. Cuan-
do muri el maestro Herrera (20 sep. 1912), Gonzlez Delgado lo
sustituy en el puesto de maestro de capilla de la catedral. Fue
profesor de solfeo en la Escuela Normal de Zacatecas en los pero-
dos 1920-1924 y 1942-1947, y director del Orfen Popular Zacate-
cano de 1921 a 1923. Entre sus composiciones se encuentran una
Salve para voces y rgano; 18 Misterios para el mes de Mara,
para voces y rgano, y tres piezas breves homfonas sacras.
Fuente:
1936. Jess C. ROMERO: La msica en Zacatecas y los msicos zacatecanos, ed.
pstuma, UNAM, cd. de Mxico, 1963, p. 101.
Gonzlez Gallo, Ana Eugenia (n. Guadalajara, Jal., 1934). Pia-
nista. Comenz su formacin musical en la EMUG, donde recibi la
maestra en piano con mencin honorfica. En 1959 debut como
solista con la Orquesta Sinfnica de Guadalajara, dirigida por
Helmut Goldmann; a partir de entonces actu en diversos escena-
rios del pas. Concertista de Bellas Artes desde 1967. Por encargo
del Consejo Nacional de Turismo grab los discos Msica contem-
pornea mexicana y Msica y msicos mexicanos. Ha estrenado
obras de Leonardo Velzquez, Manuel Enrquez, Mario Kuri Alda-
na, Domingo Lobato y Gloria Tapia, algunas de las cuales le fueron
dedicadas por los compositores. Ha realizado giras artsticas por
el exterior, en ciudades como Washington, DC; Tokio, Santiago de
Chile, Caracas y Jerusalem.
Fuente:
1878. Curriculum vitae, notas al programa de la presentacin del disco Msica
contempornea mexicana, Consejo Nacional de Turismo, cd. de Mxico.
Gonzlez Grau, Jako [Jaime scar] (n. cd. de Mxico, 9 sep.
1957). Flautista y saxofonista de jazz. Inici sus estudios de flau-
ta en el CNM, bajo la direccin de Dagoberto Estrada. Ms tarde
asisti a cursos de perfeccionamiento tcnico, e inici sus estudios
de saxofn de manera autodidacta. En 1979 se integr al Cuarteto
Mexicano de Jazz, dirigido por Fernando Barranco y Francisco
Tllez. En 1982 form su propio grupo, Zanate, con el que hizo
grabaciones y giras por todo Mxico. De 1983 a 1985 vivi en
Nueva York, donde form parte de diversos conjuntos de blues y
jazz al lado de msicos como Tony Cimarosi, Charly Hayness y
Jaco Pastorius. Luego, de regreso en su pas, integr otros grupos
en Cancn (1985-1990) y en la ciudad de Mxico (desde 1990).
Con Nando y Pepe Hernndez form el ensamble Tenoch, con el
cual realiz varias grabaciones. Tambin ha integrado grupos con
ejecutantes como Enrique Neri, Roberto Arballo y Vctor Patrn.
Ha creado msica para jingles y telenovelas, y ha sido msico de
los grupos de Alejandra Guzmn y Manuel Mijares.
Fuente:
1994. Alain DERBEZ: Datos para una historia an no escrita, una aproxima-
cin al jazz en Mxico, Ponciano Arriaga/Gobierno del Estado de San Luis
Potos, SLP (col. Ciencias Sociales).
Gonzlez Lpez, Ricardo (n. Tecolotln, Jal., 20 ago. 1915; m.
cd. de Mxico, 11 jul. 1978). Contrabajista, compositor y pedago-
go. Comenz su formacin musical en su localidad natal y luego se
traslad a la ciudad de Mxico, donde fue discpulo de Jess Cama-
cho Vega (chelo y contrabajo) en el CNM. Form parte de numero-
sos conjuntos de jazz, as como de las orquestas de Pablo Beltrn
Ruiz y Agustn Lara, con las cuales hizo giras por casi toda la
Repblica Mexicana. Contrabajista principal de la OSM (1944-
1948), bajo la direccin de Carlos Chvez, y de la OSN (1949-
1969), encabezada por Luis Herrera de la Fuente. Fue selecciona-
do para formar parte de la eventual Orquesta del Mundo, que ofre-
Gonzlez Pea
ci conciertos en EU. Fue profesor de contrabajo en el CNM y en la
ENM de la UNAM. Compuso varias canciones (entre ellas El rebo-
zo) y piezas didcticas para contrabajo, y realiz numerosos arre-
glos musicales para ese instrumento. Al cumplirse veinte aos de
su fallecimiento un grupo de alumnos suyos organiz un concier-
to-homenaje en su honor, efectuado en la sala Blas Galindo del
CNA.
Fuente:
1994. Gabriel AGRAZ GARCA DE ALBA: Tecolotlenses ilustres, Biblioteca
Tecolotlense, no. 35, ed. del autor, cd. de Mxico, p. 45 (con retrato).
1998. Elda MACEDA: Concierto-homenaje a Ricardo Gonzlez, El Universal,
cd. de Mxico, 2 ago., p. 3 (cultura).
Gonzlez Melndez, Gabriel (n. Matamoros, Tamps., 5 sep.
1960). Director de coro y compositor. Realiz estudios musicales
en Monterrey. Fund y dirigi el Artes/Coro y el Coro de la UANL,
as como la compaa pera de Bolsillo, con la cual ha representa-
do las peras Rita, The Telephone y El marciano*, esta ltima de
su autora. Otra pera suya es La mquina preservadora*. En
1994 la OFUNAM, bajo la direccin de Jess Medina, estren su
obra Las ciudades invisibles, basada en la novela homnima de
Italo Calvino. Tambin ha compuesto obras para conjuntos de
cmara, as como msica para teatro, ballet y pelculas cinemato-
grficas.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, archivo de la Escuela Superior de Msica y Danza, Mon-
terrey.
Gonzlez Moya, Jos Luis (n. Guadalajara, Jal., 1961). Pianista,
compositor y director de orquesta y coros. Recibi las primeras
lecciones de msica a muy temprana edad, por parte de su madre.
A los diez aos de edad apareci como recitalista y a los catorce
como solista, con el Concierto no. 21 KV 467 de W. A. Mozart. En
1975 continu sus estudios con Manuel Delaflor (cd. de Mxico),
e ingres a la EMUG. Ha cursado perfeccionamiento pianstico con
Demus, Agosti, Roloff, Hass y Flavigny. En 1978 el gobierno de la
Repblica Federal Alemana le otorg una beca acadmica, y en
1981 ingres a la Escuela Superior de Msica y Arte de Hannover,
donde estudi piano con David Wilde, adems de direccin de
orquesta y coros. Gan el segundo premio en el Anerkennungspreis,
del Seminario Musical Viens (1981). En 1983 fund la Orquesta
de Cmara Mozart, en su ciudad natal. Ha ofrecido conciertos en
diversos escenarios artsticos de Mxico, as como en Espaa,
Italia, Alemania, Francia, Uruguay y Argentina.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, archivo de la Direccin de Msica y Danza, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara.
Gonzlez Pea. Familia de msicos originarios de Jalisco, com-
puesta por Elvira de la Pea y sus hijos, Carlos, Fernando y Elvira
Gonzlez Pea. Elvira de la Pea (n. Guadalajara, ca. 1856; m.
Lagos de Moreno, ca. 1895), cantante y pianista, fue discpula de
Miguel Meneses en Guadalajara. Carlos (n. Lagos de Moreno,
7 jul. 1885; m. cd. de Mxico, 1 ago. 1955), inici su formacin
musical bajo la gua de su madre; luego estudi en el Liceo de
Varones de Guadalajara e hizo aqu la carrera de tenedura de li-
bros, oficio que nunca ejerci. Trasladado con su familia a la ciu-
dad de Mxico (1902), all ingres al ejrcito; poco despus se
inici en el periodismo y comenz su trayectoria de crtico de
msica. Profesor de lengua castellana en el Colegio Militar y en la
Escuela Nacional Preparatoria. En 1909 fund Teatros y Msica*,
revista de crtica y divulgacin artstica en general. Cofundador del
Ateneo de la Juventud (1909) y El Universal (1917). Miembro del
Seminario de Cultura Mexicana y la Academia Mexicana de la
Lengua. Escribi cuento y novela, y varias obras que mezclan
literatura con temas musicales, como El hechizo musical (Stylo,
Mxico, DF, 1946). Asimismo es libretista de la nica pera de
Manuel M. Ponce, El patio florido (1913). Fernando (n. Lagos de
447
Gonzlez Phillips, Guillermo
Moreno, ca. 1888; m. cd. de Mxico, 1973), pianista, compositor
y pedagogo. Egresado del Conservatorio Nacional, donde fue alumno
de Carlos J. Meneses (piano) y Manuel M. Ponce (composicin).
Ejecut numerosos recitales en diversas ciudades del pas; ms
tarde se consagr a la docencia en el mismo Conservatorio y en su
academia particular. Dirigi el Departamento de Msica de la Se-
cretara de Instruccin Pblica y Bellas Artes. Compuso numero-
sas obras orquestales, piezas para grupos de cmara y piano solo,
y un Concierto para piano y orquesta. Elvira (n. Lagos de More-
no, ca. 1890; m. cd. de Mxico, 1951), cantante (soprano), consi-
derada una de las primeras grandes liederistas mexicanas. Estudi
en el Conservatorio Nacional con Antonia Ochoa de Miranda. En
repetidas veces se present como solista con la OSM dirigida por
Carlos Chvez. Profesora de canto en el Conservatorio Nacional,
formando a varias generaciones de artistas (entre sus alumnos figu-
ra Esperanza Quezada). En 1954 dicho Conservatorio instituy el
premio anual Elvira Gonzlez de la Pea para distinguir a sus
mejores estudiantes de canto.
Bibliografa sobre Elvira Gonzlez Pea:
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 108 (informacin breve).
Bibliografa de Carlos Gonzlez Pea (seleccin):
1926. Vida batalladora de Campa, El hechizo musical (incluida en Carlos
Gonzlez Pea. Crnicas escogidas, Seminario de Cultura Mexicana, cd. de
Mxico, 1974, pp. 81-89).
1929. Ante un gran desaparecido, El hechizo musical (ibid., pp. 89-93, sobre
Carlos J. Meneses).
1931. La Sontag, Flores de pasin y de melancola (ibid., pp. 68-72).
1932. El ocaso de una grande artista: La seora Ochoa de Miranda, Mxico
Musical, ao II, no. 1, cd. de Mxico, ene., pp. 12-13.
1937. ngela Peralta, Flores de pasin y de melancola (Crnicas escogidas,
pp. 72-77).
1940. Poesa de la feria, El hechizo musical (ibid., pp. 93-97, sobre Ferial, de
Manuel M. Ponce).
Gonzlez Phillips, Guillermo (n. Morelia, Mich., 27 ago. 1960).
Guitarrista. Radicado desde su infancia en la ciudad de Mxico,
comenz sus estudios de guitarra con Hctor Gonzlez Matute y
los prosigui con Maricarmen Costero en el Estudio de Arte Gui-
tarrstico de Manuel Lpez Ramos. Asisti a clases superiores de
guitarra ofrecidas por ese maestro y por David Rusell, y curs
composicin jazzstica con Eduardo Piastro y Rosino Serrano.
Fue integrante del Tro de Guitarras Alexander Tansman (1987) y
del Cuarteto de Guitarras Manuel M. Ponce (1993). Cofundador
de La Banda Elstica (1983), conjunto de jazz con el que actu en
numerosos escenarios de Mxico, Espaa y Per, y con el que
grab tres discos.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 141-142 (datos biogrficos, retrato, referencias).
Gonzlez Prieto, Jorge Isaac (n. Aguascalientes, Ags., 26 oct.
1968). Percusionista, pianista y compositor. Inici su formacin
artstica en el Centro de Estudios Musicales Manuel M. Ponce.
Ms tarde fue discpulo de Marta Garca Renart. Ha sido director
del grupo de percusiones acompaante del conjunto de danza con-
tempornea del Colegio Nacional de la Danza y la Compaa de
Danza de Mrida, Yucatn; as como director del Octeto Vocal
Aguascalientes. Becario del Instituto Nacional de la Juventud y el
Deporte (1987-1988) y del FOECA de Aguascalientes (1994). En
tres ocasiones consecutivas obtuvo el tercer lugar en el Concurso
de Piano ngela Peralta (1991-1993), y en dos el primer lugar en el
Concurso de Composicin Heraldo de Quertaro (1993-1994). Ha
compuesto obras para piano, msica de cmara, coral y para con-
juntos de danza.
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 231-232.
448
Gonzlez Quiones, Jaime (n. cd. de Mxico, 2 abr. 1943).
Director de orquesta, musiclogo y compositor. Inici sus estu-
dios de msica en el CNM, en 1948. En ese plantel se gradu con
mencin honorfica en composicin y direccin orquestal, y obtu-
vo la maestra en musicologa. Despus, en City University de
Nueva York obtuvo el grado de doctor en msica. Particip en cur-
sos en la Escuela Juilliard de Nueva York; en la Accademia Chigiana
de Siena, Italia, y en la Universidad de San Diego, California. En
1974 fue nombrado presidente de la Academia Mexicana de Musi-
cologa y del Comit Mexicano para el Repertorio Internacional de
Iconografa Musical, con sede en Nueva York. En 1975 fue jefe del
Departamento de Msica del INBA. En 1976 recibi la direccin
de la Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana en Xalapa;
ese mismo ao fue director fundador del Centro de Estudios Mu-
sicales INBA/Desarrollo Integral de la Familia. En 1978 se le otor-
g la direccin titular de la Orquesta Sinfnica de Puebla. Desde
entonces ha sido tambin director husped de las orquestas Sinfnica
de Durango, Sinfnica Nacional, Sinfnica de Xalapa, Orquesta de
Bellas Artes y Orquesta de Cmara de Bellas Artes, entre otras. Ha
editado obras de Salvador Contreras, Melchior Frank, Mario Kuri
Aldana, Silvestre Revueltas, Enrique Santos, Mario Stern y Ma-
nuel de Sumaya. Director fundador del conjunto instrumental de la
Sociedad Mexicana de la Flauta Barroca. En 1993 recibi el premio
Robert Stevenson de historia de la msica y musicologa latinoa-
mericana otorgado por la OEA, en Washington, DC, por su obra
Villan-cicos y cantatas mexicanos del siglo XVIII. Ha escrito art-
culos de crtica, historia y apreciacin musical en Mxico, EU y
varios pases de Amrica Latina. En el perodo 1995-1997 fue
presidente de la LCMCM. Ha sido profesor en el CNM.
Solos instrumentales:
1973. La colina, para koto (instrumento japons de cuerda).
Dos:
1964. Berceuse, para violn y piano.
Cuartetos:
1963. Cuarteto para cuerdas no. 1.
1964. La estril, para flauta, violn, fagot y piano.
1964. Cuarteto para cuerdas no. 2 (dos violines y dos chelos).
1979. Cuarteto para cuerdas no. 3 (LCMCM).
Otros grupos instrumentales:
1977. Cuatro ambientes, para sexteto de flautas.
1978. Quinteto para alientos.
1995. Cuatro ambientes, versin para dos violines, dos violas y dos chelos.
Obra para orquesta de cuerdas:
1979. Allegro para cuerdas.
Obra sinfnica:
1966. Sinfona no. 1.
1980. Tres estudios orquestales.
Obra para solista[s] y orquesta:
1964. Concertino para flauta transversa, para flauta, dos oboes, piano y orquesta
de cuerdas.
Obra electroacstica:
1977. Pieza electrnica.
Bibliografa de Jorge Gonzlez Quiones:
1982. Como aunque culpa. Cantada a solo de Manuel de Zumaya, ENM de la
UNAM, cd. de Mxico (serie Monumentos de la Msica Mexicana).
1992. Villancicos y cantatas mexicanos del siglo XVIII, ENM de la UNAM, cd. de
Mxico (ibid.).
Bibliografa sobre Jorge Gonzlez Quiones:
1967. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 15, CNM, cd. de
Mxico, mar., p. 16.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 181-182 (datos bio-
grficos, retrato, catlogo de obras).
Gonzlez Rubio, (Jos de) Jess (n. y m. Guadalajara, 1805-
1874). Msico y pedagogo. Miembro de una familia acomodada,
inici su formacin musical con profesores particulares; nio can-
tor de la catedral de Guadalajara en los aos de la guerra de Inde-

pendencia. A los diez aos de edad era ya concertista de piano y
armonio, y sus padres decidieron llevarlo a la ciudad de Mxico
para que all perfeccionara sus conocimientos; sin embargo, por las
adversidades polticas y econmicas del momento, debi regresar
pronto a su ciudad natal. Fue msico de la catedral y asistente del
maestro de capilla Jos Mariano Elzaga durante la estancia de este
en Guadalajara (1829-1830). Organista titular del mismo templo
durante el magisterio de Santiago Herrera*, a quien sucedi como
maestro de capilla (1846-1858). Se alej de la msica religiosa para
consagrarse a la pedagoga en su propia academia, donde se daba,
adems de teora musical, ejecucin de instrumentos de aliento y
cuerdas, clases impartidas por miembros de la orquesta de la cate-
dral, por integrantes de las bandas militares de la regin, y por el
propio Gonzlez Rubio. A mediados del siglo XIX esa escuela se
convirti en una de las primeras en ensear pianoforte en el occi-
dente del pas; asimismo fue el nico recinto privado que acoga a
los talentos de escasos recursos econmicos, proporcionndoles
alojo, vestido y comida, en provecho de su formacin musical. All
estudiaron, entre otros, el director de bandas Clemente Aguirre; el
clarinetista Adrin Galarza; los pianistas Jos Mara Rojas Vrtiz
y Romualdo y Agustina del Castillo; los organistas Jos y Francis-
co Godnez; el guitarrista Melquiades Gonzlez, y los violinistas
Diego Altamirano, Gregorio Henestrosa, Apolonio Arroyo de Anda
y Juan Espinoza. Su hijo Francisco fue pianista prodigio, sin em-
bargo, muri prematuramente. En 1857 particip en la fundacin
de la Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia*, y en 1869 l mismo
estableci la Sociedad Filarmnica Jalisciense*, que contaba con
su propia orquesta sinfnica, dirigida tambin por l. Transcribi
para piano varios jarabes y sones antiguos de Jalisco y Guanajuato,
y form una coleccin con estas piezas, la cual al morir Gonzlez
Rubio pas a manos de Clemente Aguirre. En la actualidad esta
coleccin se guarda en la Biblioteca Nacional de la UNAM, en la
ciudad de Mxico.
Fuentes:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de
Valeriano C. Olague, Guadalajara, p. 23 (datos biogrficos).
1930. Rubn M. CAMPOS: El folklore musical de las ciudades, SEP, El Modelo,
cd. de Mxico, p. 156 (basado en Reyes y Zavala).
1934. Gabriel SALDVAR: Historia de la msica en Mxico, etapas prehispnica
y colonial, Departamento de Bellas Artes, SEP, cd. de Mxico, pp. 279-282 (bre-
ves datos sobre Gonzlez Rubio; reproduce su Jarabe puesto para pianoforte).
Gonzlez Salas. Do de pianistas compuesto por las hermanas
Amelia y Concepcin Gonzlez Salas, quienes estudiaron en la
Academia de San ngel con Pedro Luis Ogazn. Ofrecieron nume-
rosos recitales en la ciudad de Mxico, entre 1919 y 1931. Ms
tarde realizaron carreras separadas como recitalistas y profesoras
de piano.
Fuente:
1956. Jess C. ROMERO: Los discpulos del maestro Pedro Luis Ogazn, Carnet
Musical, vol. X, no. 132, cd. de Mxico, feb., pp. 85-88.
Gorra, Olivia (n. Coatzacoalcos, Ver., 10 ago. 1969). Cantante,
soprano. Inici su formacin operstica en su ciudad natal, en la
Escuela Valores Artsticos, AC, bajo la direccin de Antonio Gonz-
lez. Continu su preparacin en el Taller de Capacitacin Operstica
de la ESM del INBA, en la ciudad de Mxico, con los maestros
James Demster y Enrique Patrn de Rueda. Ms tarde actu en
diversos escenarios lricos de Mxico, como los teatros ngela
Peralta y Jurez, en Guanajuato; las salas Miguel Covarrubias y
Ollin Yoliztli, y el Palacio de Bellas Artes, en la ciudad de Mxico.
Asimismo ha cantado en el FIC, el Festival Cultural de Sinaloa y la
Temporada de la Sociedad Artstica del TEC de Monterrey. Ha
sido acompaada por algunas de las mejores orquestas mexicanas,
entre otras la Sinfnica Nacional, la Sinfnica de Guanajuato, la
Sinfnica de Xalapa, la Sinfnica de la pera de Monterrey, la
Filarmnica de la UNAM y la Filarmnica del Bajo. En 1991 par-
ticip en el estreno de la pera Ambrosio, de Jos Antonio Guzmn.
Poco despus gan el concurso mundial Traviata 2000, en el que
Graduale dominicale
Lorin Maazel y Tito Capobianco la seleccionaron para cantar el
papel principal de La traviata, de Verdi, bajo la direccin de Maazel
con la Compaa de pera de Pittsburgh, EU, en octubre de 1994.
Luego apareci como solista con las orquestas Long Island Philhar-
monic, Palm Beach Opera Orchestra, Albuquerque Symphony
Orchestra, Virginia Opera Orchestra y Sinfnica de Tokio. En abril
de 1997 cant al lado de Plcido Domingo y Genaro Sulvarn en el
Palacio de Bellas Artes, ante los reyes de Espaa, Juan Carlos y
Sofa. Su repertorio operstico incluye los roles principales para
soprano de Carmen, Elisir damore, Die Entfhrung aus dem Serail,
Faust, La bohme, Die Zauberflte, La fille du Rgiment, La
sonnambula, La traviata, Le nozze di Figaro, Lucia di Lammer-
moor, Rigoletto, Semiramis y Turandot, entre otras.
Fuente:
1999. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Goyzueta, Soledad (n. cd. de Mxico, 1871; m. cd. de Mxico,
1929). Cantante, soprano. Una de las figuras ms notorias de la
lrica mexicana en los ltimos aos del siglo XIX. Muy joven mos-
tr cualidades para el canto y realiz estudios vocales bajo la gua
de Enrico Testa y Fanny Natali. Debut en 1888 con la compaa
de zarzuelas de Isidoro Pastor y se revel como tiple de opereta y
zarzuela. Luego curs perfeccionamiento vocal y repertorio con
Melesio Morales, en las clases de ste en el CNM. En 1890 inter-
pret La Comare, de la pera Crispino e la comare de Ricci, en
el teatro Nacional. Su fama cobr an mayor auge cuando Juventino
Rosas dio a conocer su vals Soledad (E. Gariel), dedicado a ella.
Poco ms tarde se incorpor a la compaa de pera Popular
donde altern con algunos de los cantantes mexicanos ms desta-
cados de la poca. Entre sus actuaciones posteriores sobresalen
Violetta, en La traviata (Principal, 1893); Marguerite, en Faust
(Nacional, 1896); Musetta, en La bohme (Renacimiento, 1898);
Atzimba, en la pera del mismo nombre (estreno mundial, tea-
tro Arbeu, 1900); Mimi, en La bohme (Arbeu y Principal,
1900). En 1909 fund y dirigi su propia compaa de zarzuela, la
cual consigui xito en giras por la Repblica Mexicana. Alrededor
de 1915 se retir del teatro lrico.
Fuente:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961 (ver ndice
onomstico).
Graaf, Gys(bertus) de. Obosta holands. Egresado del Conser-
vatorio Real de La Haya, donde fue discpulo de Jaap Stotin.
Primer oboe del Collegium Musicum Helveticum y de la Filarmnica
de Rotterdam. Establecido en Mxico desde 1961, en este pas fue
primer oboe en la OSN, en el Collegium Musicum Barrocum y en la
orquesta de cmara Los Solistas de Mxico, y profesor en el CNM.
Fuente:
1970. Annimo: Solistas de Mxico, Orquesta de Cmara, AC, spi., Gante no. 11-
102, cd. de Mxico, 16 pp.
Graduale dominicale. (En latn, gradual del domingo; gradual,
parte de la misa que se cantaba entre la epstola y el evangelio).
I. Libro que contiene cantos del propio de la misa para todo el ao
litrgico, desde el primer domingo de Adviento hasta el vig-
simocuarto domingo despus de Pentecosts. J Uno de los pri-
meros libros de msica litrgica cristiana impreso en Amrica,
editado por Antonio Spinoza, en la ciudad de Mxico, en 1566. El
nico ejemplar conocido de esta primera edicin se conserva en la
Biblioteca Nacional de Mxico. Gilbert Chase, en The Music of
Spain (Nueva York, 1941), cita la edicin anterior de un Ordinarium,
impreso en 1556, cuyo ejemplar nico se encuentra en la Bibliote-
ca Pblica del Estado de Nueva York. II. Graduale dominicale,
revisado en Mxico por Juan Hernndez* para conformarlo con
los decretos del Concilio de Trento* (1563); fue publicado en la
ciudad de Mxico por Pedro Ocharte, en 1576. De los dos ejem-
449
Gran Bretaa
plares conocidos de esta segunda edicin del Graduale, uno se
conserva en la Newberry Library de Chicago, Illinois, y el otro en
la Biblioteca del Congreso de Washington, DC.
Fuentes:
1929. Lota M. SPELL: The first music-books printed in America, The musical
quarterly, t. XV, sn., Nueva York, ene., pp. 50-54.
1941. Gilbert CHASE: The music of Spain, W. W. Norton, Nueva York, pp. 257-
272.
1970. Enid P. HOUSTY: The Graduale dominicale (Mxico: Pedro Ocharte, 1576)
of Juan Hernndez, The Catholic University of America, Washington, DC, 199
pp. (la autora compara esta edicin con la vaticana [Roma, 1908], de Urbinas
[Venecia, 1560] y de Ratisbona [Roma, 1884]).
1999. Enrique Alberto ARIAS: Fuentes musicales de la Nueva Espaa en la bi-
blioteca Newberry de Chicago, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, pp.
55-65.
Gran Bretaa (relacin musical entre Gran Bretaa y Mxico).
En los siglos XVI y XVII, debido a las disputas entre Espaa e
Inglaterra, y en particular a las continuas incursiones de piratas
ingleses en territorio de la Nueva Espaa, fue prcticamente nulo
el contacto artstico entre Mxico y la Gran Bretaa. En cambio,
con la ascencin de la casa de Borbn al trono espaol, desde los
primeros aos del siglo XVIII existi una creciente influencia mu-
tua, manifiesta de formas muy distintas. Entre las primeras de
stas se encuentra la preferencia por la contradanza* o country
dance en los salones de la incipiente aristocracia novohispana, y la
adopcin de esta msica por autores nacionales. En contraparte, la
curiosidad de los britnicos por la cultura mexicana se hizo patente
con la acogida favorable en Londres de la pera Montezuma (1775),
de Antonio Sacchini (1730-1786). Igualmente sucedi con Cortez
(1823), pera inglesa de sir Henry R. Bishop estrenada en The
Royal Opera House. Otra pera inglesa, New Spain or Love in
Mexico, an Opera (1788?), con msica de Samuel Arnold (1740-
1802) y versos en ingls de J. Scawen, se conserva en The British
Library (Londres). Por otro lado, al ser ocupada Espaa por las
tropas napolenicas, Gran Bretaa hizo una alianza con los hispanos
y sus colonias en Amrica. El comisionado de Su Majestad Britnica,
sir Andrew Cochranne Johnstone, visit Mxico en 1810 con el fin
de reunir tres millones de pesos destinados a la guerra contra
Francia. En honor del caballero ingls, Manuel del Corral* ofreci
un recital con obras de teclado en la casa que alojaba al diplomtico.
Poco ms tarde el mismo Corral actu en una velada musical en
honor de Cochranne, ahora en la casa de Thomas Murphy, un rico
comerciante malagueo de origen irlands, radicado en la ciudad de
Mxico. Algunos aos ms tarde, consumada la Independencia de
Mxico, el primer ministro plenipotenciario de Inglaterra, Ricardo
Pakenham (1797?-1868), tom cierta fama por su gusto por la
msica de saln y por las veladas artsticas organizadas en su resi-
dencia. Asimismo la seora Caldern de la Barca [Frances Erskine
Inglis] (1806-1882), esposa del primer ministro plenipotenciario
de Espaa en Mxico, mostr entusiasmo por la msica de con-
cierto, y an ms, por la msica y la danza tradicionales de Mxico,
descritas en su libro Life in Mexico During a Residence of Two
Years in That Country (1842). Resulta evidente pues, que la colonia
inglesa en el Mxico de la primera mitad del siglo XIX, formada
mayoritariamente por empresarios, militares y diplomticos, estaba
muy interesada en la msica como medio para exaltar su condicin
social privilegiada. Sin embargo, en los aos 1840-1850 los brit-
nicos residentes en Mxico dejaron de ser slo parte de un auditorio,
y aparecieron diversos ejecutantes y compositores ingleses, esco-
ceses e irlandeses (cuando Irlanda perteneca a la Gran Bretaa)
que trataban de aprovechar al creciente y apasionado pblico mexi-
cano. William Vincent Wallace*, uno de los msicos britnicos ms
afamados de su tiempo, lleg a Mxico a fines de 1839 contratado
como director musical de la Compaa de pera Italiana de Mxico.
En este pas inici su obra de compositor con una coleccin de
piezas para piano, entre las que destaca La Llusianesa, publicada
por Manuel Murgua; luego escribi un Credo para solos, coro y
orquesta, estrenado en el Sagrario Metropolitano la Navidad de
1840. Fue profesor privado de canto y piano de algunas de las
450
familias ms ricas de Mxico hasta su partida, en 1841. Otro com-
positor britnico, Ernest Thomas, visit la ciudad de Mxico a
mediados del siglo XIX y cobr cierta fama con su polca La mejicana
(Delay, Pars, 1849), compuesta en el estilo mejicano. Por su
parte, la soprano londinense Anna Bishop* arrib a este pas en
1849 como cantante principal de una compaa de pera que ofreci
exitosas representaciones en las ciudades de Puebla y Mxico. En
1851, Luis Baca* fue el primer compositor mexicano que logr
escuchar su msica en Londres, donde ofreci un recital con sus
propias romanzas, arias y piezas para piano. Ese mismo ao el
terico musical mexicano Juan N. Adorno public en Londres su
tratado Introduction of Harmony of the Universe on Principles of
Phisic Harmony Geometry, bajo el auspicio de la Exposicin
Internacional celebrada en 1851 en la capital inglesa. Poco despus,
en el comienzo del apogeo victoriano, las relaciones culturales
entre ambas naciones sufrieron diversos tensionamientos, espe-
cialmente luego de la asociacin de los intereses britnicos con los
de Napolen III. Fue hasta la consumacin del porfiriato cuando
volvi a escucharse en Mxico msica del Reino Unido, represen-
tada principalmente por marchas militares ejecutadas por diversas
bandas de alientos mexicanas. En 1891 se present en el teatro
Nacional la Compaa de pera Inglesa de Charles E. Locke, que
estren en Mxico Maritana, de William Vincent Wallace. Aunque
no alcanz mucha popularidad en Mxico la obra de Sir Edward
Elgar (1857-1934), sta comenz a reconocerse desde los aos
1905-1910. Despus de la Revolucin Mexicana (1910-1917) diver-
sos compositores britnicos volvieron al inters por el exotismo
mexicanista. Entre otras obras inscritas en este mbito debe desta-
carse la cantata El Ro Grande (estrenada en 1927), para coro y
orquesta, de Constant Lambert (1905-1951). En 1941, en plena
Segunda Guerra Mundial, visit Mxico el decano de los directores
britnicos, Sir Thomas Beecham, invitado para ofrecer una serie de
conciertos con la OSM. Aos despus visit Mxico el compositor
Benjamin Britten, quien ofreci conferencias y conciertos con sus
propias obras. Por otro lado, el 16 de septiembre de 1942 se estre-
n en Londres el Concierto para piano y orquesta (1940) de Carlos
Chvez, dirigido por Sir Adrian Boult y con Tom Bromley como
solista, en un programa dedicado a Mxico y difundido por la
British Broadcasting Corporation. El mismo Chvez acudira pron-
to a dirigir como husped algunas de las principales orquestas in-
glesas, como luego lo hicieron Jos F. Vsquez, Jos Yves Limantour,
Luis Herrera de la Fuente, Jorge Mester, Eduardo Mata, Enrique
Btiz y Enrique Diemecke. Limantour, educado en Sommerset y
Cambridge, conoci muy de cerca la cultura musical britnica de su
poca, y resolvi dedicarse a la msica despus de escuchar a Flix
Weingartner en un ciclo de conferencias sobre las sinfonas de
Beethoven ofrecido en Cambridge. Herrera de la Fuente fue, ms
tarde, otro experto en la obra de los compositores britnicos funda-
mentales. Despus principalmente Btiz y Mata grabaron msica
mexicana con conjuntos sinfnicos como British Broadcasting
Corporation Symphony Orchestra, New Philharmonia Orchestra,
Royal Philharmonic y Symphony London Orchestra. Las ltimas
dos orquestas han visitado Mxico en 1979 y 1988, respectiva-
mente. Asimismo, en 1998 se present en la ciudad de Mxico The
Queens Consort. En correspondencia han actuado en Londres las
orquestas Sinfnica Nacional de Mxico, bajo la direccin de Luis
Herrera de la Fuente (1958), y Filarmnica de la Ciudad de Mxico,
bajo la direccin de Fernando Lozano (1980). Acerca de la investi-
gacin y el estudio sistemtico de la msica mexicana y su divul-
gacin en Gran Bretaa, merece distinguirse el trabajo pionero del
diplomtico y folclorlogo Rodney Gallop (1901-1948), quien
vivi en Mxico durante varios aos y public artculos de fondo
sobre la msica mexicana, adems de su libro Mexican Mosaic
(Londres, 1939), que trata en general sobre el folclor de los mexica-
nos. Debe sealarse igualmente que varios musiclogos mexicanos
han recibido educacin en Gran Bretaa, entre otros Antonio Co-
rona, Ricardo Miranda y Jos Antonio Robles Cahero. Entre los
ejecutantes y compositores que han realizado altos estudios en
msica en el Reino Unido se encuentran Leonor Montijo, Jos
Antonio Alcaraz, Carlos Esteva, Mara Antonieta Lozano, Jos
Antonio Guzmn, Susana Herner, Leandro Espinosa Garay, Hilda
Paredes, Vctor Rasgado, Javier lvarez, Mara Granillo, Manuel
Rocha, ngel Padilla Crespo, Patricia Romero, Gabriela Ortiz,
Adrin Justus y Rodrigo Sigal. Entre quienes han ejercido la peda-
goga en aquel pas se hallan Dolores Carrillo, Julio Estrada y Ja-
vier lvarez. A lo largo del siglo XX muchos instrumentistas mexi-
canos ofrecieron sobresalientes actuaciones en Inglaterra; entre
stos estn Jos Barradas, Pablo Castellanos Cmara, Miguel Garca
Mora, Mara Teresa Rodrguez, Gustavo Lpez, Luz Mara Puente,
Orlando Otey, Carlos Prieto, Jos Kahan, Lucero Enrquez, scar
Tarrag, Eva Mara Zuk, Elena Durn, scar Sols y Miguel ngel
Lejarza, adems de los cantantes Manuel Snchez de Lara, Anita
Ro, Oralia Domnguez, Gilda Cruz Romo, Guillermo Sarabia, Fran-
cisco Araiza, Margarita Pruneda y Ramn Vargas, quienes apare-
cieron en diversos escenarios lricos de Gran Bretaa, como The
National Theater, The Kings Theater y The Covent Garden. Tam-
bin se han presentado en Londres agrupaciones como el Coro del
Colegio Alemn de la Ciudad de Mxico, as como numerosos con-
juntos de cmara mexicanos. Entre los principales msicos mexica-
nos que residen en Londres estn el pianista Jorge Federico Osorio,
quien permanentemente ha ofrecido conciertos como solista o acom-
paado por diversas orquestas de cmara y sinfnicas britnicas;
y la compositora Hilda Paredes, quien escribi su pera La sptima
semilla (1991) por encargo de la Modern Music Theatre Troup de
Londres. En Gran Bretaa se ha editado una gran cantidad de obras
musicales de compositores mexicanos como Julio Estrada, Ernesto
Garca de Len, Guillermo Flores Mndez y Manuel M. Ponce.
Entre las escuelas de msica de Mxico que han adoptado sistemas
educativos de planteles britnicos destaca el Centro de Investigacin
y Estudios Musicales, asociado con The Royal Schools of Music
de Londres, y que ha producido numerosos msicos que han cursado
altos estudios en el Reino Unido. J El movimiento del rock*
surgido en EU, pero apropiado, matizado y desarrollado en Gran
Bretaa, ha tenido en Mxico innumerables mulos. Sobre todo
entre la juventud han ejercido influencia grupos y solistas como
The Beatles, The Rolling Stones, The Who, Pink Floyd, David
Bowie, Elton John, Queen, The Police (y ms tarde Sting), entre
muchos otros que han sido imitados con mayor o menor fortuna
por rockeros mexicanos. El movimiento punk, trasplantado a
Mxico, floreci en Ciudad Netzahualcyotl (1979-1985) y pro-
dujo una gran cantidad de conjuntos musicales. En contraparte
grupos de rock mexicanos con una sobresaliente autenticidad en
las letras de sus canciones, sus instrumentos, su vestimenta y su
estilo general, como La Maldita Vecindad, Caf Tacvba, Santa Sabina
y Molotov, han actuado en Londres con xito. Tambin han tenido
acogida favorable msicos y cantantes chicanos o mxico-estadouni-
denses como Vikki Carr (en 1964 ofreci seis programas especiales
en Londres, y en 1966 grab It must be him, que tuvo tanta fama en
EU como en Gran Bretaa), Trini Lpez, Carlos Santana y Peter
Escovedo.
Bibliografa (publicada en Gran Bretaa):
1842. Marquesa de CALDERN DE LA BARCA (Frances Erskine Inglis): Life in
Mexico During a Residence of Two Years in That Country, sr., Boston, 1843;
Londres, 1849; reed. en espaol: La vida en Mxico, Editora Hispano-Mexica-
na, cd. de Mxico, 1945 [2 tt.] (Himno patritico, pp. 56-58; Pregones, pp.
64-66; El palomo, p. 120; Dos canciones mexicanas, pp. 157-159; Aires
mexicanos [incluye msica], pp. 267-268; Msica en Mxico, p. 365; comen-
tarios sobre la importancia del piano en la vida social de los mexicanos).
1907. Alfred Marston TOZZER: A Comparative Study of the Mayas and the
Lacandones, Publications for the Archaeological Institute of America, MacMillan
Corporation, Londres-Nueva York, 195 pp. (textos originales de canciones y
traduccin al ingls, pp. 169-189; instrumentos musicales, pp. 73-76).
1914. Thomas Athol JOYCE: Mexican Archaeology, P. L. Warner, Londres, 384
pp. (referencias a instrumentos musicales, pp. 167-168 y 300-301).
1933. John Eric THOMPSON: Mexico Before Cortez, C. Scribners Sons, Lon-
dres-Nueva York, 298 pp. (sobre msica y danza, pp. 238-243).
1936. Rodney GALLOP: Aerial dances of the Otomis, Geographical Magazi-
ne, vol. 4, Edimburgo, Escocia, pp. 73-88 (descripcin de la Danza del volador).
1938. Indian drums in Mexico, The Monthly Musical Record, vol. 68, no. 797,
jun., pp. 134-138 (descripcin detallada de la Danza del volador entre los
hhs).
1939. Music and magic in southern Mexico, ibid., vol. 69, no. 806, se., may.,
pp. 104-107.
1940. Otomi Indian music from Mexico, Musical Quarterly, vol. 26, no. 1,
ene., pp. 87-100 (con 30 piezas musicales).
1943. Carlos Chvez: Mexican composer, The Monthly Musical Record, vol.
73, no. 846, may., pp. 76-81.
1965. Malcolm SARGENT: Earths Joy (Mexico) and Nature Carol (Philippines)
[arreglos para canto y piano], manuscrito (obra consultada en The British Library,
Londres, 1999).
1980. Stanley SADIE (ed.): Mxico, The New Grove Dictionary of Music and
Musicians, MacMillan, Londres-Nueva York (panorama histrico general; ade-
ms, este diccionario enciclopdico ofrece innumerables artculos independien-
tes sobre compositores mexicanos de diversas pocas).
1983. Corazn OTERO: Manuel M. Ponce and the Guitar, Musical New Services,
Dorset (ed. original, en espaol: Fondo Nacional para las Actividades Sociales,
cd. de Mxico, 1981, 168 pp.).
1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Lon-
dres-Nueva York, 271 pp. (informacin biogrfica y bibliogrfica sobre Joan
Baez, pp. 24-25; Vikki Carr, pp. 41-43; Peter Escovedo, pp. 72-73; Pedro Gonzlez,
pp. 94-95; Lalo Guerrero, pp. 97-98; Trini Lpez, pp. 123-124; Rafael Mndez,
p. 139; Lydia Mendoza, pp. 139-140; Jorge Mester, pp. 140-141; Ramn Novarro,
pp. 154-155; Linda Ronstadt, pp. 197-198).
1992. Rubn MARTNEZ: Corazn del roncanrol, The Other Side: Fault Lines,
Guerrilla Saints and the True Heart of Rock and Roll, Verso, Londres (impor-
tante estudio sobre el rock en Mxico).
1995. Julie Anne SADIE y Rhian SAMUEL: The Norton-Grove Dictionary of
Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres (composi-
toras de Mxico [slo siglo XX]: Graciela Agudelo, p. 4; Mara Grever, p. 197;
Rosa Guraieb, p. 204; Ana Lara, p. 266; Mara Teresa Prieto, pp. 375-376; Marcela
Rodrguez, p. 393; Roco Sanz, p. 404; Alicia Urreta, p. 446-447; Alida Vzquez,
p. 472; Consuelo Velzquez, pp. 472-473; Emiliana de Zubeldia, pp. 513-514).
1997. Eric ZOLOV: Rock and Roll, (Michael S. Werner, ed.) Encyclopedia of
Mexico, t. 2, Fitzroy Dearborn Publishers, Londres-Chicago, pp. 1284-1286
(resumen de la historia del rock en Mxico; bibliografa).
1999. Mark MORRIS: The Pimlico Dictionary of Twentieth-Century Composers,
Pimlico Random House, Londres, 554 pp. (Mexico, pp. 275-281, incluye una
introduccin y ocho apartados sobre los compositores Carlos Chvez, Ma-
nuel Enrquez, Blas Galindo, Rodolfo Halffter, Mario Lavista, Jos Pablo Mon-
cayo, Manuel M. Ponce y Silvestre Revueltas).
Bibliografa (publicada en Mxico):
1944. Hctor Manuel ROMERO: El renacimiento musical britnico, Revista
Musical Mexicana, t. IV, no. 4, cd. de Mxico, 7 abr., pp. 78-82.
1951. Michael FIELD: Ralph Vaughan Williams, Nuestra Msica, vol. VI, no.
23, cd. de Mxico, jul.-sep., pp. 190-201.
1951. Hubert FOSS: Crnica musical de la Gran Bretaa, ibid., vol. VI, no. 24,
oct.-dic., pp. 304-307.
1972. Federico IBARRA: Ralph Vaughan Williams: 1872-1958, su centenario,
Heterofona, vol. IV, no. 24, cd. de Mxico, may.-jun., pp. 7-9.
1974. Carmen SORDO SODI: La metamsica de Brian Ferneyhough, ibid., vol.
VII, no. 36, may.-jun., pp. 20-21.
1976. Jos Antonio ALCARAZ: Britten, ltimo de los grandes, Proceso, no. 7,
cd. de Mxico, 20 dic.; nota 64.
1977. Contra negligencia: Transparencia, ibid., no. 33, 20 jun.; nota 53 (so-
bre la presencia en Mxico del conjunto britnico The Fires of London; progra-
macin de obras de compositores europeos de vanguardia).
1977. Si de conmemorar se trata..., ibid., no. 59, 19 dic.; nota 46 (sobre William
Walton).
1978. Taer y pensar, ibid., no. 69, 27 feb.; nota 54 (sobre diversos composi-
tores ingleses que dejaron msica para guitarra; estreno en Mxico del Concier-
to De Angelis, de Smith-Brindle).
1978. Benjamin Britten: De la pera como noche y niebla, ibid., no. 94, 21
ago.; nota 45.
1978. Esperanza PULIDO: Britten en Mxico, Heterofona, vol. XI, no. 62.
1979. Jos Antonio ALCARAZ: Y yo am a aquel Eneas, Proceso, no. 122,
5 mar.; nota 44 (sobre Dido y Eneas, de Purcell).
1979. Mata, Britten y Santayana, ibid., no. 148, 3 sep.; nota 36 (sobre la visita
de la Orquesta Sinfnica de Londres a Mxico; actuacin de Eduardo Mata).
1980. Viaje al pas de los gigantes, ibid., no. 190, 23 jun.; nota 39 (sobre la
gira por Europa de la OFCM; Londres).
1980-1981. El edn subvertido, ibid., no. 215, 15 dic. 1980; nota 35/no. 216,
22 dic.; nota 44/no. 217, 29 dic.; nota 41/no. 218, 5 ene. 1981; nota 34 (la revista
musical britnica y estadounidense).
1982. Esfinge sin secreto, ibid., no. 273, 25 ene.; nota 32/no. 274, 1 feb.; nota
33/no. 275, 8 feb.; nota 35 (acerca del compositor britnico Kaikhosru Sorabji).
1983. Orbe y cetro, ibid., no. 335, 4 abr. 1983; nota 45 (obituario de los
msicos britnicos Sir Adrian Boult y Sir William Walton, fallecidos en 1983).
1984. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico; 2 ed., 1986, pp. 120-123 (acerca de las actuaciones de Sir Thomas
Beecham en la ciudad de Mxico, en 1944).
1984. Jos Antonio ALCARAZ: Sobreviviendo, Proceso, no. 383, 5 mar.; nota
35/no. 384, 12 mar.; nota 33 (sobre la programacin de la OFUNAM; obras de
Bernal Jimnez y Vaughan Williams [...]).
1984. Pompa, enigma y circunstancia, ibid., no. 393, 14 may.; nota 31/no. 394,
21 may.; nota 37 (acerca de Sir Edward Elgar, con motivo de su cincuentenario
mortal; obras principales).
451
Granados, Elas
1986. Britten: 1976-1986, ibid., no. 529, 22 dic.; nota 30/no. 530, 29 dic.;
nota 32.
1987. Los Beatles: Madurez y renovacin, ibid., no. 554, 15 jun.; nota 35/no.
555, 22 jun.; nota 33 (con motivo de cumplirse veinte aos del lanzamiento
comercial del disco Sgt. Peppers Lonely Hearts Club Band; reproduccin de un
artculo de Alcaraz publicado en Audiomsica [15 jul. 1967]; sobre efectos
electrnicos realizados en el disco por el productor George Martin. [...] Sobre la
moda juvenil en el nacimiento del rock ingls; el inters de George Harrison por
la msica hind y la aficin de Paul McCartney por la msica contempornea; el
uso del LSD (cido lisrgico); afinidades musicales con Penderecki y Ligeti).
1988. Royal Philharmonic: De Londres a Las Vegas (o casi) pasando por El
Pedregal, ibid., no. 585, 18 ene.; nota 31 (sobre Enrique Btiz al frente de la
Orquesta Filarmnica Real de Londres).
1989. John Ogdon: 1937-1989, ibid., no. 669, 28 ago.; nota 29 (obituario del
pianista).
1990. Jos Antonio ROBLES CAHERO: Fantasas, pavanas y tonadas para de-
leite de Shakespeare, Revista del Colegio Acadmico del Instituto de Investi-
gaciones Bibliogrficas, no. 2, Instituto de Investigaciones Bibliogrficas de
la UNAM, cd. de Mxico, jun.-ago., pp. 32-34.
1990. Jos Antonio ALCARAZ: Broadway hoy: Cambia todo, Proceso, no. 723,
10 sep.; nota 30/no. 724, 17 sep.; nota 27/no. 725, 24 sep.; nota 31/no. 728, 15
oct.; nota 30 (sobre Aspects of Love, de Andrew Lloyd Webber... Otras obras de
Lloyd Webber: Los miserables, El fantasma de la pera, Cats).
1991. Broadway hoy: Paraso recobrado, no. 747, 25 feb.; nota 30/no. 748,
4 mar.; nota 32 (sobre El fantasma de la pera, de Lloyd Webber; otras obras del
compositor britnico).
1991. Bro y melcocha en Broadway, no. 782, 28 oct.; nota 28 (sobre la in-
vasin britnica en el teatro musical estadounidense; mencin de diversas obras
norteamericanas e inglesas).
1992. Viaje al centro de Broadway, Proceso, no. 838, 23 nov.; nota 29/841,
14 dic.; nota 40 (acerca de la obra de Andrew Lloyd Webber).
1992. La mejor grabacin del ao, ibid., no. 842, 21 dic.; nota 28 (las seis
sinfonas de Carlos Chvez grabadas por la Orquesta Sinfnica de Londres bajo
la direccin de Eduardo Mata).
1993. [Dos] Directores mexicanos (y una cantante britnica), ibid., no. 848,
1 feb.; nota 33 (Crdenas y Diemecke. Sara Walker).
1993. Maupassant y Britten, ibid., no. 894, 20 dic.; nota 36 (sobre el escritor
francs Guy de Maupassant; relacin con Benjamin Britten).
1995. Purcell: 1695-1995, ibid., no. 968, 22 may.; nota 36.
1996. El jardn de las reputaciones que se bifurcan, ibid., no. 1006, 12 feb.;
nota 35 (sobre el compositor britnico Sidney Jones [1869-1914]; en particular
acerca de su opereta La Geisha y su representacin en Mxico en 1930, con la
participacin de Mara Conesa y Mim Derba).
1996. Britten: 1976-1996, ibid., no. 1050, 16 dic.; nota 29/no. 1051, 23 dic.;
nota 34.
1998. Ricardo MIRANDA: Andante con variaciones, de Manuel Antonio del
Corral, edicin y estudio preliminar por ; CENIDIM, cd. de Mxico, 58 pp.
(con informacin sobre los seores Andrew Cochranne Johnstone y Thomas
Murphy en Mxico, y su relacin con Corral).
Granados (Miramn), Elas (Jaime) (n. cd. de Mxico). Can-
tante, tenor. Egresado de la ENM, donde fue alumno de Mara del
Socorro Sala. Posgraduado en gneros msico teatrales y jazz vo-
cal en EU. Pertenece al grupo docente de la UNAM desde 1972.
Trabaj en The Phill Mattson School en Washington, a cargo de la
clase de canto, y como asistente de Steve Zagree y Clare Fischer,
en clnicas para cantantes de jazz. Entre sus grabaciones destaca
A mi tierra mexicana, Tomando t, con Chava Flores y Juan Jos
Calatayud, y Aztecas, gesta inacabada, espectculo nhuatl con
obras compuestas especialmente para l por compositores mexi-
canos. Director del Taller de Comedia Musical de la ENM de la
UNAM. Desde 1992 ha actuado como recitalista en ciudades de
Europa y frica; en Spoleto, Italia, hizo su debut operstico en el
estreno absoluto de Anacleto Morones, de Vctor D. Rasgado.
Fuente:
1993. Annimo: Promotor de estilos mexicanos en la msica vocal: Elas Grana-
dos, La Armona, ao I, no. 1, ENM, cd. de Mxico, ene.-mar., p. 39.
Granillo (Gonzlez), Mara (n. Torren, Coah., 30 ene. 1962).
Compositora y pedagoga. Curs el bachillerato en msica en el
Centro de Investigacin y Estudios Musicales, donde acredit
exmenes terico-prcticos para ingresar a The Royal Schools of
Music de Londres. Recibi la licenciatura en composicin en la
ENM de la UNAM. Fue integrante del Taller de Composicin del
CENIDIM, dirigido por Daniel Catn, Julio Estrada, Federico Ibarra
y Mario Lavista. Realiz estudios de msica electroacstica en la
Universidad de York, Inglaterra. Obtuvo el segundo premio del
concurso de creacin musical convocado por el Ensamble Xalitic y
452
la Fundacin Mxico-Estados Unidos para la Cultura (1993). Asi-
mismo recibi la beca para Jvenes Creadores otorgada por el
FONCA (1993-1994). Ha sido integrante de la Sociedad Mexicana
de Educacin Musical y de la Sociedad Mexicana de Msica Nue-
va; colaboradora de Csar Tort en el Instituto Artene, y profesora
de composicin en la ENM de la UNAM. Tambin ha impartido la
clase de msica para estudiantes de arte dramtico en el Foro
Teatro Contemporneo, que dirige Ludwik Margules. Ha escrito
solos instrumentales (Variaciones [1988], para piano; Llama de
vela [1995], para oboe); obras para conjuntos de cmara (Fantasa
[1985], para marimba y vibrfono; Sonata [1988], para flauta,
fagot y piano; dos quintetos de aliento; Volcana [1990], doble
quinteto; Caleidoscopio [1998], cuarteto de cuerdas; etctera); obras
orquestales (Preludio [1988]; El tigre azul [1995], para narrador y
orquesta); obra coral (Marinas [1994] y Vox [1999], para coro a
cappella; Dos danzas para un principio [1991], para coro y con-
junto instrumental); msica electroacstica y msica para teatro y
cine.
Fuentes:
1992. Leticia ARMIJO: La mujer en la composicin del Mxico de la segunda
mitad del siglo XX: La obra de Gloria Tapia, Lilia Vzquez y Mara Granillo,
ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis para obtener la licenciatura en compo-
sicin).
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 183-184 (datos bio-
grficos, retrato, catlogo de obras).
1999. Consuelo CARREDANO: Mara Granillo, Pauta, vol. XVIII, no. 70, cd.
de Mxico, abr.-jun., pp. 58-74 (cronologa, catlogo de obras, referencias docu-
mentales).
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico,
CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 165-182 [col. Cuadernos de Msica Pauta]
(fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
Grassie (Galvn), Hugo (n. cd. de Mxico). Pianista. Estudi en
la ENM de la UNAM (1963-1971), donde se gradu con las califica-
ciones ms altas; titulado maestro de msica con mencin honor-
fica en 1974. Curs planeamiento de la educacin musical, progra-
macin educativa, planeacin estratgica y didctica general en
instituciones de Mxico, Hungra, Chile, Bolivia y Japn. Profe-
sor de educacin musical del INBA (1967-1975). Profesor en cur-
sos para personal docente en servicio en el Distrito Federal. Profe-
sor de la ENM de la UNAM en los niveles medio, propedutico y
de licenciatura. Asesor de educacin musical e inspector de msica
del INBA (1988-1989), y jurado en diversos exmenes profesiona-
les. Fue secretario acadmico de la ENM.
Fuente:
1994. Curriculum vitae, archivo del CENIDIM, cd. de Mxico.
Grecia (relacin musical entre Grecia y Mxico). Las antiguas
escalas musicales griegas, conocidas como modos, pasaron a casi
toda Europa durante la Edad Media y adquirieron un valor funda-
mental en la msica cristiana. Inclusive se transmiti y reinterpret
la teora del ethos, en que se supona que un modo determinado
afectaba el espritu en una forma particular. As se encuentran las
convenciones para escribir en tal o cual modo un canto para una
fiesta cristiana especfica. El rito sevillano, que tuvo particular
ejercicio en la Nueva Espaa desde el siglo XVI, afianz en Mxico
los modos griegos, que lo mismo se encontraban en el canto grego-
riano que en el ordinario de la misa. El oktoekos, bajo las alteracio-
nes de Boecio y otros tericos europeos posteriores, tambin fue
en Mxico el molde tradicional en la msica de las catedrales aun
muchos aos despus de la independencia nacional. En consecuen-
cia, los archivos musicales de esos templos conservan numerosas
obras modales que van de los cantos litrgicos de la poca de la
conquista, a los versos instrumentales de los siglos XVIII y XIX.
Asimismo, los modos griegos tuvieron gran impacto entre la po-
blacin nativa de Mxico, al ser usados como instrumento de evan-
gelizacin. En el acervo de Vicente T. Mendoza depositado en la
Biblioteca Nacional de la UNAM se conservan tres transcripciones
de melodas de la etnia hh para chirima, nombradas por el

recopilador como Meloda para chirima (en modo dorio), Melo-
da para chirima (en modo menor) y Cinco temas de chirima (en
modo dorio). Las tres proceden de San Salvador, Hidalgo, y son
slo un ejemplo de muchos posibles, en que los modos griegos se
infiltraron en la msica tradicional mexicana. Por otro lado, en la
msica romntica del porfiriato hubo intentos para agregar elemen-
tos modales a partituras de concierto, como una intencin exotista
tomada de la escuela romntica francesa. Algunas de dichas obras
fueron compuestas por Ernesto Elorduy* quien, por cierto, visit
Atenas y Rodas en 1876. Cabe agregar que en el porfiriato tambin
lleg a Mxico la espaola Esmeralda Cervantes*, quien haba sido
arpista de cmara de los reyes de Grecia, aunque se ignora si trajo
a Mxico msica para arpa de aquel pas. Poco ms tarde se des-
pert en Mxico un creciente inters por la antigua msica helnica.
Julin Carrillo*, por ejemplo, emprendi entre 1903 y 1921, in-
vestigaciones para determinar los diversos tipos de organizacin
tonal en la msica griega, para as justificar el supuesto avance que
representaba la teora del Sonido 13. Otros musiclogos mexica-
nos que ofrecieron conferencias y publicaron textos sobre la anti-
gua msica griega fueron el mismo Mendoza, Gernimo Baqueiro
Foster y Pablo Castellanos Cmara, a quienes han seguido ms
recientemente Jos Antonio Guzmn y Carmen Chuaqui. Durante
el siglo XX varios compositores mexicanos de msica de concierto
continuaron el inters por los modos clsicos. Como ejemplos
pueden citarse la Sonata para clarinete y fagot (1931) de Candela-
rio Huzar, escrita en los modos dorio y frigio; la Sinfona de
Antgona* (1932), de Carlos Chvez; la Triada en modos griegos
(1935), para piano y violn, de Salvador Contreras; y las Cuatro
piezas modales para rgano (1960), de Hermilio Hernndez.
A comienzos de los aos cincuenta se present en el Palacio de
Bellas Artes de la ciudad de Mxico la soprano estadounidense de
origen griego Mara Callas*, cuyas facultades para interpretar La
traviata y Lucia fueron descubiertas por el maestro mexicano An-
tonio Caraza Campos*. Luego, en los aos sesenta se present en
Mxico el director de orquesta Odysseis Dimitradi. En Grecia han
actuado pocos solistas mexicanos, entre los cuales estn el violi-
nista Ral Teo Arias, el guitarrista Enrique Velasco y el trompetista
Tino Contreras, adems de las cantantes Beln Amparn y Mara
Huesca, quien se present en el Festival Music and Ancient Greece,
en Delphi (1996). En el siglo XX, entre los compositores de origen
griego, Iannis Xenakis ejerci marcada influencia en muchos com-
positores mexicanos, como Julio Estrada*, quien fuera su discpu-
lo y colaborador en diversos proyectos. Por su partitura Revuelos
(1992), Vctor Rasgado recibi el premio Olympia de la Radio
Nacional de Grecia, en 1993, mientras que La fbula de las regio-
nes (1987), de Marcela Rodrguez, fue estrenada en Grecia por la
Orquesta Sinfnica de Atenas.
Fuentes (publicadas en Mxico):
1881. Gustavo E. CAMPA: Disertacin y revista histrica sobre la armona,
spi., cd. de Mxico.
1923. Estanislao MEJA: Armona clsica y moderna, CNM, SEP, cd. de Mxico.
1930. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Funciones modales y estructura tetracor-
dal, Msica, Revista Mexicana, vol. II, no. 1 (7), 15 oct. 1930, pp. 17-21. Ver-
sin ampliada en Exclsior, cd. de Mxico, 18 sep. 1930.
1931. [...] Levidis, un compositor de Grecia contempornea, Exclsior, 3 ene.
2000. Carmen CHUAQUI: Musicologa griega, Instituto de Investigaciones Filo-
lgicas de la UNAM, cd. de Mxico, 269 pp. (Cuadernos del Centro de Estudios
Clsicos).
Grever, Mara [Mara Joaquina de la Portilla Torres] (n. Len,
Gto., 16 ago. 1884; m. Nueva York, NY, 15 dic. 1951). Pianista y
compositora. Vivi su niez en Madrid, donde realiz sus prime-
ros estudios musicales. Alrededor de 1900 regres a Mxico y
comenz a componer una larga serie de canciones. En la ciudad de
Mxico, en 1907, cas con el estadounidense Leon August Grever,
por lo cual adopt el nombre de Mara Grever. Desde 1916 vivi
en los EU y adquiri la nacionalidad estadounidense. Durante una
temporada de veinte aos su esposo debi trabajar en Mxico, y
en el transcurso de ese prolongado perodo se consagr a la com-
posicin de canciones, en EU. Conoci al cantante Jos Mojica* y
Grifell, Prudencia
ste decidi promover y grabar su obra. En 1920 la Paramount
Pictures la contrat para que hiciera la msica de varias pelculas.
Sus temas tomaron fama considerable; compuso ms de 700 can-
ciones, estrenadas y cantadas en Europa y Amrica, traducidas a
varias lenguas. Uno de sus mejores intrpretes fue Alfonso Ortiz
Tirado*. En 1941 compuso los arreglos de Viva OBrien, que se
present en Broadway. En 1949 visit la ciudad de Mxico y
recibi la Medalla del Mrito Civil por su labor musical; dirigi
una orquesta integrada por 60 msicos y encabez varios progra-
mas de radio. Sufri un ataque de hemipleja que le oblig a usar
una silla de ruedas los ltimos aos de su vida, aunque sigui diri-
giendo el estreno de sus canciones. Por su propia voluntad, expre-
sada en su testamento, sus restos fueron trasladados e inhumados
en la ciudad de Mxico. En 1976, en su honor, la SEP y la Asocia-
cin de Editores Mexicanos de Msica, crearon el Premio Nacio-
nal del Disco Mara Grever*. Entre sus canciones ms conocidas
figuran: A una ola, Alma ma, Amor latino, As, Atardecer en Espa-
a, Bsame, Cuando me vaya, Dale, dale, dale, En la noche, Jra-
me, Lamento gitano, Mxico canta, Mi burro y yo, Muequita
linda, Por si no vuelvo a verte, Si yo encontrara un alma, Tipitn y
Yo canto para ti.
Fuentes:
1919. Annimo: Maria Grever, New York Times, Nueva York, 15 dic.
1941. Annimo: Who is Who in Music, Lee Stern Press, Chicago-Nueva York,
p. 319 (fotografa).
1964. Heriberto GARCA RIVAS: Ddivas de Mxico al mundo: Mara Grever,
Exclsior, cd. de Mxico, viernes 22 may., p. 4A (reproducido en Biografas de
msicos mexicanos, Diana, cd. de Mxico, 1965; Hugo de Grial).
1970. Gabriel AGRAZ GARCA DE ALBA: Mara Grever es guanajuatense,
Boletn rgano del Archivo Histrico Municipal, ao VI, no. 61, Len, abr.-
may. (se demuestra que Mara Grever naci en Len, y no en Lagos de Moreno o
en alta mar, como lo sealan fuentes anteriores; el artculo se reproduce en
numerosas ocasiones en peridicos nacionales [Exclsior, cd. de Mxico, 4 jun.
1970; El Informador, Guadalajara, 26 jul. 1970, etctera]).
1979. Yolanda MORENO RIVAS: Historia de la msica popular mexicana, Alian-
za Editorial, cd. de Mxico, p. 174.
1987. Juan LVAREZ CORAL: Compositores mexicanos, Edamex, cd. de Mxico.
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, pp. 172-173.
1995. Julie Anne SADIE y Rhian SAMUEL: The Norton-Grove Dictionary of
Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, p. 197.
Grifell, Prudencia (n. Lugo, Espaa, 1880; m. cd. de Mxico,
1970). Tiple de zarzuela y actriz. Hija de actores profesionales,
hizo su debut teatral a muy temprana edad, en dramas de capa y
espada. En 1890 apareci por primera vez en zarzuela grande, en
Caracas, en una gira con la compaa de su familia. Un ao despus
qued hurfana de padre, y con su madre decidi permanecer en
Venezuela. Aos ms tarde fue contratada como tiple por la prime-
ra compaa de zarzuela de gnero chico que lleg a Caracas; en esa
compaa conoci a quien luego fuera su nico esposo, el actor
Francisco Martnez. En 1899, con madre y marido regres a Espa-
a para hacer la legua. Despus de presentarse en Valencia, Zara-
goza y Barcelona fue contratada por las Hermanas Moriones para
actuar como tiple cmica en el teatro Principal de Mxico por una
temporada de seis meses. Lleg a este pas en 1904, al lado de su
esposo y durante tres aos obtuvo el triunfo con obras como La
gatita blanca, que estren en Mxico antes que la Conesa, al igual
que La seora capitana. En 1908 hizo una gira por el centro de la
Repblica, y enseguida volvi al Principal, antes de marchar a La
Habana, donde se present en los teatros Nacional, de la Comedia,
Mart y Margot. Una vez ms en Mxico, en 1910, fund su pro-
pia empresa de zarzuela, con su esposo Paco Martnez y con Ma-
nolo Noriega. En aos ulteriores particip en revistas musicales y
en varias pelculas mexicanas (entre ellas Sobre las olas, secuencia
biogrfica sobre Juventino Rosas; El organillero y Ustedes los
ricos), aunque tuvo mayor xito en la comedia.
Fuentes:
1930. Rubn M. CAMPOS: La tiple Prudencia Grifell y Paco Martnez, El fol-
klore musical de las ciudades, SEP, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM,
cd. de Mxico, 1995, p. 86 (retrato).
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/
CNCA, cd. de Mxico, pp. 195-196.
453
Grijutiaam
Grijutiaam. Voz yaki empleada para nombrar las pezuas de ve-
nado utilizadas como instrumentos de percusin, de entrechoque.
Suelen utilizarlo los pascolas (bailarines de pascua) en la danza del
venado*.
Groenewold, (Jos) Kurt (n. cd. de Mxico, 1938). Pianista.
Comenz sus estudios de piano con Luca Carrasco, Antonio
Gomezanda y Jess Durn. Egresado del CNM (1951-1960), don-
de fue alumno de Juan Valle. Curs perfeccionamiento con Bernard
Flavigny y Gyorgy Sandor. Desde su debut en el Palacio de Bellas
Artes (1956) ha realizado numerosos recitales en la capital del
pas, y conciertos con las principales orquestas mexicanas. En
1958, dirigido por Jos F. Vsquez, toc en una misma funcin los
conciertos no. 21 K. 461 de Mozart, no. 3 de Beethoven y no. 1 de
Liszt. Desde 1964 ha impartido ctedra de piano en diversas aca-
demias musicales. Durante diecisiete aos ofreci recitales sema-
nales en el teatro LOpera, de Ixtapan de la Sal, Estado de Mxico,
edificado especialmente para sus actuaciones. Conductor y pro-
ductor de varios programas musicales de radio y televisin. Ha
realizado varias grabaciones con msica de compositores mexica-
nos del perodo romntico, y giras por EU, Panam, Costa Rica,
Ecuador y Per.
Fuente:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 19 (breve nota sobre como pianista; en nmeros posteriores de
la revista se dan otras notas semejantes).
Groesch, Evelyn (n. cd. de Mxico, 1956). Flautista, pianista,
directora de orquesta y pedagoga. Egresada del CNM, donde fue
alumna de Francisco Savn y Jos Ordez. Becada por el INBA,
en 1981 asisti a cursos de perfeccionamiento en la Accademia
Chigiana de Siena, donde estudi con Franco Ferrara. Becaria por
seis aos en el CNM de Mxico y en la Escuela Vida y Movimien-
to. Ha trabajado como intrprete con varias orquestas sinfnicas y
de cmara de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1987. Varios: La educacin musical infantil en Mxico; antologa de mtodos y
experiencias, INBA/SEP, cd. de Mxico, pp. 174-175 (serie Investigaciones y
Documentos de las Artes, col. Msica, 1).
Grupo Alatorre. Ensamble vocal formado en la ciudad de Mxico
en 1957 por Antonio Alatorre (tenor y director del grupo); Enrique
Alatorre (bartono), Margit Frenk Alatorre (soprano), Yolanda Iris
Alatorre (contralto) y Jasmn Reuter (bajo). Fue el primero en su
tipo en el Mxico moderno, especializado en msica vocal europea
del Medioevo y el Renacimiento (Milln, Anchieta, De la Encina,
De Alba, Chacn, Gins, De Morata, Guerrero, Mateo Flecha el
Viejo y Juan Vzquez), y el repertorio del Mxico virreinal, enton-
ces muy poco conocido.
Grupo azteca. Ver: Conjunto azteca.
Grupo Berlioz. Conjunto de jvenes msicos activo entre 1957 y
1959, formado por Jos Antonio Alcaraz, Rafael Blengio, Gloria
Bolvar, Domingo Espinosa Borrego, Eduardo Mata, Salvador
Reyes Gonzlez y Jess Villaseor, alumnos del CNM, quienes
entonces tenan entre quince y veintin aos de edad. Su principal
objetivo fue dar a conocer las composiciones de algunos de sus
miembros, interpretadas por ellos mismos. Su pretendida tenden-
cia internacionalista, orientada por Alcaraz, buscaba un antagonis-
mo con el gupo Nueva Msica de Mxico*, formado por compo-
sitores mexicanos de una generacin anterior.
Grupo DAM. Grupo formado en 2000, por seis jvenes composi-
tores mexicanos radicados en Europa, egresados del Centro de
Investigacin y Estudios Musicales de la ciudad de Mxico. Inte-
grado por Alejandro Castaos, Arturo Fuentes, Ricardo Giraldo,
Rodrigo Sigal, Andrs Sols y Juan Felipe Waller (*), ha presenta-
454
do sus obras en varias ciudades de Europa y en la capital de la
Repblica Mexicana. En 2002 ofreci un espectculo de msica y
arte visual en que particip el conjunto instrumental Marten Altena
Ensemble de Amsterdam, en una gira por Mxico y los Pases
Bajos.
Grupo de la No-Tonalidad. Activo en la ciudad de Mxico duran-
te 1927, fue fundado por Gernimo Baqueiro Foster, Daniel Cas-
taeda y Estanislao Meja, entre otros. Tena por objeto ponderar
las caractersticas del atonalismo entre los compositores jvenes
de Mxico.
Grupo de los Cuatro. Nombre con el que un crtico de la ciudad
de Mxico bautiz en 1935 al conjunto de discpulos de Carlos
Chvez formado por los compositores Jos Pablo Moncayo, Sal-
vador Contreras, Blas Galindo y Daniel Ayala (*). La obra de stos
se dio a conocer en un recital ofrecido en el teatro Orientacin, de
la Secretara de Educacin, el 25 de noviembre de aquel ao. El
grupo se distingui por su productividad en la corriente del nacio-
nalismo musical mexicano de los aos treinta, pero poco ms tarde
sus miembros se separaron para buscar cada uno su propia identi-
dad esttica.
Fuentes:
1936. Luis SANDI: El Grupo de los Cuatro, El Nacional, cd. de Mxico, 25 oct.
1937. Blas GALINDO: La accin del Grupo de los Cuatro, Cultura Musical,
no. 8, cd. de Mxico, jun.
1948. Blas GALINDO: Compositores de mi generacin, Nuestra Msica, ao
III, no. 10, cd. de Mxico, abr., p. 74.
Grupo de los Nueve. Agrupacin establecida en la ciudad de
Mxico, en 1924, por miembros de lo que despus sera el Ateneo
Musical Mexicano*. En l figuraron, entre otros, Manuel Barajas,
Pedro Michaca y Amado G. Pardav. Una de las razones principa-
les por las que se fund, fue hacer frente a la falsa revolucin
musical que pretenda hacer Julin Carrillo con su Sonido 13.
Desapareci en 1929, al ser absorbido por el Ateneo. (Ver tambin:
Grupo 13).
Grupo de los Seis (cd. de Mxico, 1886-1894). Formado por
Gustavo E. Campa (representante intelectual del grupo), Juan
Hernndez Acevedo (administrador del mismo), Felipe Villanueva,
Carlos J. Meneses, Ignacio Quesadas y Ricardo Castro. Tuvo su
origen cuando se encontraron en la ciudad de Mxico, en 1886,
Hernndez Acevedo y Castro, quienes venan de Francia y EU,
respectivamente, con Campa, que en ese momento trataba de abrir
una academia musical en la cual pudieran ser superados los esco-
llos pedaggicos no resueltos en el CNM, por razones administra-
tivas y polticas. Dicha escuela, bautizada como Academia Campa-
Hernndez Acevedo, fue inaugurada el 16 de noviembre de aquel
ao. El personal docente lo integraron Julio Ituarte, Felipe Villa-
nueva, Fernando Fierro y Ricardo Castro (clase de piano); Enrico
Testa (canto) y Rosa Palacios (canto para seoritas); Jacobo Garca
Sagredo (violn); y los directores del plantel, Campa (armona y
composicin) y Hernndez Acevedo (flauta). Reunidos como gre-
mio, publicaron su manifiesto orgnico, donde expresaban como
necesidades fundamentales: I. Construir una estructura de educa-
cin musical al nivel del pas; II. Impulsar una dinmica en la
cual coincidan los presupuestos estticos de los artistas mexica-
nos, para as crear un arte verdaderamente nacional. El grupo se
disolvi gradualmente, diezmado con las muertes prematuras de
Villanueva (1893) y Hernndez Acevedo (1894), y porque, mien-
tras Campa y Quesadas siguieron con el afn original de renova-
cin pedaggica, Castro y Meneses adquirieron numerosos com-
promisos como intrpretes. La actividad del Grupo de los Seis, en
su poca de mayor vitalidad, fue extendida a Mrida por Pablo
Castellanos Len, colaborador estrecho de Hernndez Acevedo, a
quien haba conocido en el Conservatorio de Pars. El historiador
Francisco Larroyo agrega en su Historia comparada de la educa-

cin en Mxico (p. 229), que Ernesto Elorduy y Velino M. Preza
tambin formaron parte de este conjunto, lo cual probablemente
ocurri siendo stos profesores auxiliares de la academia.
Fuentes:
1938. Silvino M. GONZLEZ (ed.), Gustavo E. Campa, ficha biogrfica, cd. de
Mxico.
1943. Antonio CASO: El Grupo de los Seis, Apuntes de Cultura, cd. de Mxico.
1947. Francisco LARROYO: Historia comparada de la educacin en Mxico, cd.
de Mxico.
1949. Jess C. ROMERO: Suplemento no. 1, Carnet Musical, cd. de Mxico, jul.,
p. 4.
Grupo Nosotros (cd. de Mxico). Sociedad civil fundada en 1922
por un conjunto de escritores, pintores y msicos, encabezados
por el licenciado Rafael L. de los Ros, en cuyo domicilio particu-
lar en avenida Hidalgo no. 1907, tenan lugar sus reuniones sema-
nales. Su esquema interno se divida en varias secciones, segn las
diferentes bellas artes, y su seccin de msica correspondiente
estaba integrada por Manuel Barajas, Manuel M. Bermejo, Daniel
Castaeda, Francisco Domnguez, Romn Estrada, Alba Herrera y
Ogazn, Estanislao Meja, Arnulfo Miramontes, Ignacio Montiel
y Lpez, Manuel M. Ponce y Jess C. Romero (a quienes luego se
sumaron otros intelectuales, entre ellos Gernimo Baqueiro Foster
y Amado G. Pardav) reunidos por la inquietud de preservar la
tradicin musical en Mxico y orientarla en las reas de la pedago-
ga, el perfeccionamiento tcnico y la investigacin. En 1927 el
grupo llev a cabo el Primer Congreso Nacional de Msica*, con el
auspicio de El Universal y la SEP. Concluido este Congreso, su
comisin permanente qued en el seno del Grupo Nosotros, y en
1928 organiz el II Congreso Nacional de Msica. Como el III
Congreso qued fuera del Grupo, la asamblea no volvi a reunirse
despus de 1929.
Grupo Nuestra Msica (cd. de Mxico, 1944-1958). Formado
por Carlos Chvez, Jess Bal y Gay, Blas Galindo, Rodolfo Halffter,
Jos Pablo Moncayo, Adolfo Salazar y Luis Sandi. Estuvo enca-
bezado por Halffter, a cuya iniciativa se crearon los Conciertos de
los Lunes* y Nuestra Msica*, que fue dirigida tambin por l. En
dichos conciertos se programaron obras de los integrantes del gru-
po, mientras la revista fue su escaparate intelectual, abierto a even-
tuales colaboradores.
Fuentes:
1946. Annimo: Actividades del grupo, Nuestra Msica, vol. I, no. 1, cd. de
Mxico, mar., pp. 37-38.
1946-1948. Annimo: Conciertos de los Lunes, ibid. (en cinco partes: vol. I, no.
2, may.-jun. 1946, p. 79; vol. I, no. 3, jul.-ago. 1946, p. 195; vol. I, no. 4, sep.-oct.
1946, pp. 226-277; vol. II, no. 7, jul.-sep. 1947, p. 158; vol. II, no. 8, oct.-dic.
1947, p. 210).
1995. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico (El grupo Nuestra Msica, pp. 36-
41; Conciertos de los Lunes, pp. 64-67).
Grupo nix. Ver: nix Nuevo Ensamble de Mxico.
Grupo Proa (cd. de Mxico, 1970). Integrado por los composito-
res Manuel de Elas, Manuel Enrquez, Jos Luis Gonzlez, Ar-
mando Lavalle, Mario Lavista, Eduardo Mata, Hctor Quintanar
y Francisco Savn, organiz una temporada de conciertos de msi-
ca nueva en la Pinacoteca Virreinal, en agosto de 1970. Con funda-
mento en esta experiencia, al ao siguiente se constituy la Socie-
dad Mexicana de Msica Contempornea*.
Grupo Renovacin. Ver: Sociedad Musical Renovacin.
Grupo Tempore. Ver: Cuarteto Tempore.
Grupo 13 (cd. de Mxico). Integrado en 1922 por discpulos de
Julin Carrillo que deseaban estudiar y propagar la teora del Soni-
do 13*; entre sus fundadores estaban Rafael Adame, Gernimo
Baqueiro Foster, Santos L. Carlos, Daniel Castaeda y Vicente T.
Guadalajara
Mendoza. Inici sus actividades formalmente el 15 de febrero de
aquel ao, con un concierto de msica microtonal en el teatro Prin-
cipal capitalino. Ms tarde, el Grupo 13 creci, a pesar de que mu-
chos de sus miembros originales se separaron. Asimismo nacieron
entre 1925 y 1940 otros grupos 13 en las principales ciudades de
Mxico, Europa y EU. (Ver tambin: Grupo de los nueve).
Grupo X-1 (cd. de Mxico). Formado en 1969 en el seno del Taller
de Composicin de la ENM de la UNAM, por Antonio Corts,
Graciela de Elas, Federico Ibarra y Juan Antonio Rosado (director
del taller). Ofreci varios recitales con la obra de sus miembros.
Fuente:
1969. Alfred ROSE: Grupo de compositores X-1, Buena Msica XELA, ao 3,
no. 8, cd. de Mxico, ago., pp. 6-8 (datos sobre el grupo; crnica de un concierto;
ilustracin).
Guacamaya, La. Cancin annima que, segn Rubn M. Campos,
recordaba la lucha entre Antonio Lpez de Santa Anna e Ignacio
Comonfort, que el pueblo no poda comentar ms que en forma de
jarabe, cantado y bailado, y el cual produca ardor en los polticos.
Fuente:
1928. Rubn M. CAMPOS: El folklore y la msica mexicana, SEP, cd. de Mxico;
reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, pp. 108-109.
Guacharaca. En el sur del estado de Veracruz, se llama as al
giro* que se usa en el son jarocho.
Guadalajara. Cancin de Pepe Guzar*, escrita en el estilo del
antiguo son jalisciense. Es quiz la ms representativa del reperto-
rio que alude a la capital de Jalisco, con una de las melodas mexi-
canas ms conocidas.
Guadalajara. Ciudad capital del estado de Jalisco, es tambin
sede de la arquidicesis a la que da nombre. Durante el perodo
virreinal fue capital de la audiencia de la Nueva Galicia, separada
de la de Nueva Espaa. Fundada por espaoles en 1542, fue erigi-
da dicesis en 1548 y arquidicesis en 1863. La Iglesia tom un
destacado papel en el desarrollo de las artes no slo en la poca
colonial, sino tambin durante los siglos XIX y XX. El convento de
San Francisco, fundado en los primeros aos de la ciudad, fue el
primer centro de ejecucin y enseanza musical establecido por
los legos franciscanos Bernardino de Baeza y Francisco de Mafra.
Poco despus la primitiva catedral, que fue el templo de San Mi-
guel Arcngel (hoy destruido y en cuyo lugar se encuentra la iglesia
de Santa Mara de Gracia), se convirti en el centro musical de la
Nueva Galicia, pues cont con los mejores instrumentos, ejecu-
tantes y compositores durante el virreinato. El primer coro lo
encabez el chantre Francisco Ruiz, en 1552. En 1556 se instala-
ron dos rganos de siete palmos y medio, hechos en Espaa. La
instalacin de la capilla musical se llev a cabo en 1569, nombrn-
dose maestro de capilla a Alonso Vlez Sarmiento y primer orga-
nista al cannigo Pedro de Merlo. La segunda catedral, que es la
que existe hasta la actualidad, fue edificada entre 1561 y 1618,
aunque sufri posteriores modificaciones arquitectnicas. En ese
nuevo templo Joseph Nasarre* coloc otro rgano, con 61 mixturas,
cuya instalacin se prolong de enero de 1726 a febrero de 1730.
Ese instrumento fue desplazado en 1866 por otro hecho por los
hermanos Francisco y Fermn Orriza, con talleres en Guadalajara.
El rgano definitivo, que es el que se conserva hasta hoy, fue
fabricado por la casa Merklin y lo instal Francisco Godnez*,
quien lo inaugur en 1893. Otro rgano es el del Colegio de San
Agustn, construido por Clemente Dvila e inaugurado en 1733.
La capilla musical catedralicia patrocin a numerosos composito-
res durante ms de cuatro siglos; entre ellos pueden encontrarse
Vicente Ortiz de Zrate, Miguel Placeres y Carlos Regalado Tamez
(*), del virreinato, y Jos Mariano Elzaga, Cruz Balczar, Diego
Altamirano, Diego Gonzlez, Alfredo Carrasco, Jos Mara Cor-
nejo, Domingo Lobato y Hermilio Hernndez, de los siglos XIX y
455
XX. A lo largo de los siglos XVI y XVII, y en menor proporcin
durante el siglo XVIII, fueron escenificados en la ciudad y sus alre-
dedores numerosos autos sacramentales, pastorelas y otras mu-
chas piezas teatrales de carcter sagrado con alguna clase de acom-
paamiento de msica. El objeto principal de estas representacio-
nes celebradas al aire libre o en corrales era, originalmente, la con-
versin de los indgenas con provecho del gusto que stos sentan Guadalajara (1907), dirigida por Benigno de la Torre, y que bajo la
por el canto, la msica y las farsas dramticas. Aunque los autos
sacramentales cayeron en total desuso en el siglo XIX, las pastorelas
han seguido representndose en Guadalajara y son la tradicin
escnica-musical ms importante de la ciudad, si bien se ha renova-
do con elementos dismbolos y en forma espontnea. En cuanto a
la comedia musical profana, sta fue introducida en la primera
mitad del siglo XVII y goz de aceptacin inmediata en los corra-
les, como despus en los mesones de El Rincn del Diablo, La
Tedea, San Antonio, de Guadalupe, o en el atrio de algn templo,
donde [...] se alzaban palcos de madera para el gobernador y la
Real Audiencia, el muy ilustre Ayuntamiento y las familias de
mayor prelacin de la ciudad, dejando que el pueblo se acomodara
sobre las bardas de tales atrios, en el suelo no ocupado por los
palcos, encaramados sobre los rboles que no escaseaban en aqu-
llos, o haciendo prodigios de equilibrio en los enverjados de las
ventanas de las casas (Razo Zaragoza, 1975). Durante el siglo
XVIII la tonadilla escnica cobr mucho auge y la asistencia a sus
representaciones colm de tal manera los foros existentes, que en
1788 el gobierno de la intendencia de Guadalajara encabezado por
don Antonio Villaurrutia, propuso la edificacin del Real Coliseo
de Comedias (ver: Coliseo de Guadalajara). En su escenario se
representaron tambin numerosas zarzuelas, y luego con el nom-
bre de teatro Principal* aloj la representacin de peras. En 1855
se propuso al gobierno estatal la edificacin de un nuevo teatro
digno para la poblacin de la capital de Jalisco. Dicho foro se
construy en los aos siguientes y abri sus puertas en 1866,
durante el imperio de Maximiliano, y fue llamado Juan Ruiz de
Alarcn. Al triunfo de la Repblica, en 1867, el inmueble tom el
nombre definitivo de teatro Degollado*. Por su nmero de asien-
tos el Degollado fue el quinto teatro de Mxico en el siglo XIX
(1,456 espectadores, distribuidos en luneta y cinco pisos con pal-
cos), pero fue el segundo (despus del Nacional de Mxico) por el
espacio de su escenario, sus pasillos y prembulo, las dimensiones
de sus talleres, el nmero de camerinos y el volumen absoluto del
edificio. Asimismo, el teatro Degollado es en la actualidad el esce-
nario lrico que ha ofrecido representaciones de pera y zarzuela
por ms tiempo y con mayor regularidad, en toda la Repblica
Mexicana (ver: pera). Otros teatros de Guadalajara en el siglo
XIX, los cuales presentaron temporadas regulares de pera y zar-
zuela fueron el Apolo, el de la Unin y el del Recreo, ahora inexis-
tentes. Durante el porfiriato la zarzuela alcanz auge y se forma-
ron varias compaas integradas absolutamente por cantantes y
msicos originarios de Jalisco. En el siglo XIX sobresalieron tam-
bin, por su gran capacidad de fomento musical, las sociedades
filarmnicas, entre las cuales deben mencionarse la Sociedad
Jalisciense de las Bellas Artes* (1855), creada por iniciativa del
arquitecto Jacobo Glvez, y cuyo representante de la msica fue
Clemente Aguirre*; la Sociedad Filarmnica de Santa Cecilia*
(1857), que encomend la direccin de la primera orquesta sinfnica
local a Cruz Balczar*; y la Sociedad Filarmnica Jalisciense*
(1869), dirigida por Jess Gonzlez Rubio*, quien form varias
generaciones de msicos y cantantes. Entre los instrumentistas del
siglo XIX destacaron los chelistas Policarpo Martnez, Emeterio
Prieto y Mauro Solano, y el contrabajista Anastasio Solano; as
como numerosos ejecutantes de alientos, en su mayor parte disc-
pulos de Clemente Aguirre*. El alto nivel musical de las bandas de
msica, al cual se lleg gracias a aquel maestro, continu con las
aportaciones de Diego Altamirano, Lorenzo Santibez, Augusto
Azzali y Ugo Barducci (*). Otros msicos, pedagogos musicales y
compositores que activos en la ciudad sobresalieron en el porfiriato,
y algunos en perodos ulteriores, fueron Jos Gmez, Vicente Cor-
456
dero, Benigno de la Torre, Flix Bernardelli, Flix Peredo, Francis-
co y Jos Godnez, Alfredo Carrasco, Jos Roln, Guillermo A.
Michel, Elena Padilla, Andrs Sandoval, Jess M. Valadez, Tula
Mayer y Toms Escobedo (*). La prensa musical de la ciudad tuvo
cierto xito con las empresas de A. Wagner y Levien* y Enrique
Mungua*. La primera de ellas auspici la Academia de Msica de
gua de Jos Roln (1912) se convirti en Escuela Normal de
Msica*, absorbida luego por la mxima casa de estudios (1951) y
transformada en EMUG*, la cual sobrevive hasta la actualidad.
Otras escuelas musicales en el siglo XX son la Academia Fray Juan
de la Cruz*, la Academia de Msica Serratos*; la ESM fundada y
dirigida por urea Corona*; y la Escuela Superior Diocesana de
Msica Sagrada* fundada en 1936 por Manuel de Jess Archiga*.
De este ltimo plantel han egresado pianistas, organistas, canto-
res, compositores y directores de coros y orquesta que han reali-
zado carrera internacional. Entre los conjuntos sinfnicos se en-
cuentra la Orquesta Sinfnica de Guadalajara*, creada por Jos
Roln en 1915 y rebautizada en 1988 como Orquesta Filarmnica
de Jalisco*. Igualmente se hallan diversos conjuntos de cmara
(ver: Cuarteto de cuerda) y coros (ver: Coro [...]). Entre los com-
positores originarios de esta ciudad, activos en la primera mitad
del siglo XX sobresalen J. de Jess Martnez, Sebastin Mrquez,
Gonzalo Curiel y Jos Pablo Moncayo; mientras que en la segun-
da estn Higinio Velzquez, Guillermo Dvalos, Antonio Navarro,
Carlos Vidaurri, Ricardo Zohn y Carlos Snchez Gutirrez (*).
Entre los instrumentistas, aunque nativos del interior del estado,
no es posible omitir a urea Corona, Higinio Ruvalcaba y Arturo
Xavier Gonzlez (*), pilares del desarrollo musical tapato. Por su
parte, Ignacio Camarena* form una gran cantidad de ejecutantes
de cuerdas con arco y dirigi una orquesta juvenil. Otros msicos
nacidos en Guadalajara, activos en el siglo XX son el obosta Mi-
guel Salazar; el percusionista Isaac Borcegu; los violonchelistas
Felipe de J. Gutirrez, Humberto Ramrez Hermosillo, Manuel
Garnica y Jorge Alejandro Mendoza; los contrabajistas Miguel
ngel Crdenas y Mario Ballesteros; los pianistas Carlos Vzquez,
Aurora Serratos, Carmen Peredo, Ana Eugenia Gonzlez Gallo,
Jos Luis Gonzlez Moya, Gabriela Flores, Sergio Alejandro Matos,
Joel Juan Qui, Juan Francisco Velazco y Ana Silvia Guerrero; y los
cantantes Carmen Corona, Gilda Cruz Romo, Flavio Becerra y
Arturo Valencia (ver artculos separados). Merece citarse por lti-
mo la actividad de tres asociaciones musicales organizadas entre
1978 y 1998, las cuales han realizado conciertos con msica nueva
y seminarios, cursos y conferencias de diversa ndole: la agrupa-
cin Sonido XX (1978), la Sociedad Experimental de Msica Nue-
va (1983) y la Sociedad de Msica Contempornea (1998).
Fuentes:
1653. Fray Antonio TELLO: Crnica miscelnea de la Santa Provincia de Xa-
lisco, 1 ed. moderna, Guadalajara, 1891, sr.
1742. Matas ngel de la MOTA PADILLA: Historia de la Nueva Galicia, Socie-
dad Mexicana de Geografa y Estadstica, cd. de Mxico, 1870; reimpr., Jos
Irineo Gutirrez, Librera e Imprenta de Fortino Jaime, Guadalajara, 1924 (men-
ciones aisladas sobre la enseanza del canto llano y la construccin de rganos
en la Nueva Galicia; la msica en la catedral de Guadalajara).
1788. Annimo: Libro capitular del ao 1788, Ayuntamiento de Guadalajara, fojas
95 y 99 (sobre el Coliseo de Comedias).
1821. Mariano LPEZ DE ELIZALDE: Tratado de msica y lecciones de clave,
spi., Guadalajara (citado por Jess C. Romero en Bibliografa musical mexicana
de los siglos XIX y XX [1946], as como en Durango en la evolucin musical
de Mxico, Guin de Amrica, cd. de Mxico, 1949, p. 6).
1821. Luis M. RIVERA: Directorio de 1821, oficial, eclesistico, profesional y
mercantil de la ciudad de Guadalajara, sr.; reproducido por Luis Pez Brotchie,
Guadalajara, 1951 (menciones aisladas sobre los msicos de la ciudad).
1856. Fray Francisco FREXES: Cartilla de coro de esta santa iglesia catedral de
Guadalajara, Tipografa de Dionisio Rodrguez, Guadalajara, 26 pp. (Bibliote-
ca de Jos Mara Arreola).
1865. Juan GUTIRREZ MALLN y Dionisio RODRGUEZ: Informe sobre la
Escuela de Artes y Oficios (1865), spi., Guadalajara; reimpr., El Colegio de
Jalisco/Secretara de Educacin de Jalisco, vol. 12, Guadalajara, 1994, p. 7 (col.
Descripciones Jaliscienses).
1866. Annimo: Teatro, El Imperio, no. 71, Guadalajara, sbado 22 sep., p. 4
(comentarios sobre la representacin de las peras Sonmbula, Trovador y
Norma, en la temporada de inauguracin).

1866. Annimo: pera italiana, La Prensa, Guadalajara, jue. 4 oct., p. 1 (detalles
de la funcin a beneficio de ngela Peralta, efectuada en el teatro Degollado;
resumen de este texto publicado en El Imperio, no. 73, Guadalajara, sbado 6
oct., p. 4).
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco. Apuntes para
formar un catlogo de los artistas que, o han nacido en el estado o han vivido
en l, dejando obra de sus manos, Tipografa de Valeriano C. Olague, Guadalajara,
45 pp. (incluye biografas de msicos del siglo XIX).
1888. Jos VILLA GORDOA: Gua y lbum de Guadalajara para los viajeros,
Tipografa de Jos Mara Yguniz, Guadalajara; reimpr., Cmara Nacional de
Comercio de Guadalajara, Guadalajara, 1980, 147+20 pp. (teatros Degollado,
Principal y Apolo, pp. 35-38; pianos [afinador, depsitos y profesores],
p. 134; orquestas y msicas para baile y profesores de violn, p. 138).
1889. Alberto SANTOSCOY: Apuntamientos histricos y biogrficos jaliscien-
ses, spi., Guadalajara.
1890. Luis PREZ VERDA: Historia particular del estado de Jalisco, 1 ed.,
spi., Guadalajara, 1911; 1 reimpr., Grfica, Guadalajara, 1951, pp. 617-618 y
643-644 (mencin sobre msicos jaliscienses).
1922. Alfredo CARRASCO: Apuntes sintticos sobre algunos msicos tapatos,
Revista de Revistas, ao 13, no. 640, cd. de Mxico, 8 oct., pp. 72-73 (comenta-
rios sobre Clemente Aguirre, Francisco Godnez, Jos Roln y el mismo Carrasco).
1923. Jos Ignacio DVILA GARIBI: Muerte de un distinguido capitular, el M.
I. S. chantre de la catedral metropolitana de Guadalajara, doctor don Luis Silva
y lvarez Tostado, La poca, no. 12, Guadalajara.
1923. Sr. Arnulfo Jimnez, nuevo chantre de la catedral metropolitana de
Guadalajara, ibid., nos. 49 y 68; reproduccin en Restauracin, no. 1642,
Guadalajara, sf.
1924. Recopilacin de datos sobre la historia del convento de San Francisco
de Guadalajara, Taller Tipogrfico El Radio, Guadalajara (Biblioteca de Ramiro
Villaseor y Villaseor).
1929. Jos T. LARIS: El templo de Nuestra Seora de las Mercedes, Escuela Tipo-
grfica Italiana, Guadalajara, 94 pp. (breves notas de inters musical: pp. 20 y
39-40).
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, 640 pp. [coleccin de
crnicas y apuntes; edicin, introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero
Enrquez] (importante informacin sobre la msica en Guadalajara a fines del
siglo XIX e inicios del XX; ilustraciones).
1942. Fray Luis del R. DE PALACIO: Recopilacin de noticias y datos que se
relacionan con la milagrosa imagen de Nuestra Seora de Zapopan y con su
colegio y santuario, II tt., Talleres de la U de G, Guadalajara, 437 pp. [t. I] (el
autor comenz esta obra en 1904; hace comentarios sobre la msica en los prin-
cipales templos de la ciudad y no slo en Zapopan; ver pp. 56 y 83 [sobre los
rganos de la catedral metropolitana], 65-66 [sobre las campanas del mismo tem-
plo], 66 [sobre la capilla de msica de esa iglesia], 111-113, 127-132, 201, 219,
300, 321, 324-325, 390 y 399 [otra informacin de inters musical]).
1943. Marcelino GUISA: Escuelas diocesanas de msica sagrada en la Repblica
Mexicana, Schola Cantorum, vol. V, no. 2, Morelia, feb., pp. 27-31 (informacin
sobre la Escuela de Msica Sacra de Guadalajara).
1951. Luis PEZ BROTCHIE: Guadalajara, Jalisco, Mxico, su crecimiento y
nomenclatura en la poca colonial (1542-1821), Gobierno del Estado de Jalis-
co, Guadalajara, p. 182.
1960. Leopoldo I. ORENDIN: Libros corales en la catedral de Guadalajara,
Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. XVIII, no. 29, UNAM,
cd. de Mxico, pp. 37-46.
1963. Annimo: Ao de la msica jalisciense. Jalisco a sus msicos distingui-
dos; pequeas biografas, Gobierno del Estado de Jalisco, Guadalajara, 96 pp.
(ilustraciones).
1975. Jos Luis RAZO ZARAGOZA: Guadalajara, Departamento Editorial de la
U de G/Instituto Jalisciense de Antropologa e Historia (INAH), Guadalajara,
pp. 62-69 (basado en crnicas de la poca; reproduce los planos originales del
Coliseo).
1979. Helia GARCA PREZ y Ramn MATA TORRES: El Alabado viejo en
Guadalajara y pueblos aledaos, VII Curso de Informacin sobre Guadala-
jara, Ayuntamiento de Guadalajara, pp. 73-88.
1985. Basilio MORA: Notas para la historia del teatro en Jalisco, Unidad Edi-
torial, Guadalajara, 131 pp. (incluye informacin sobre la pera en Guadalajara).
1989. Antonio NAVARRO: Escritos y ensayos musicales, U de G.
1994. Jos Octavio SOSA: La pera en Guadalajara, Secretara de Cultura de
Jalisco, Guadalajara, 181 pp. (prlogo de Eduardo Lizalde; catlogo de repre-
sentaciones opersticas [1866-1897, 1919-1993], la mayora en el teatro Dego-
llado; presenta espacios cronolgicos sin ninguna informacin; ilustraciones);
1 reed., Secretara de Cultura de Jalisco, Guadalajara, 2002, 268 pp.
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, 156 pp. (biografas y crnicas musicales).
1997. G. P.: Sumario histrico de la msica en la catedral de Guadalajara,
Heterofona, vol. XXX, nos. 116-117, CENIDIM, cd. de Mxico, ene.-dic., pp.
99-124 (con ilustraciones).
2003. Eusebio RUVALCABA: Higinio Ruvalcaba, violinista. Una aproximacin,
CONACULTA , cd. de Mxico [col. Memorias Mexicanas] (contiene abundante
informacin sobre la msica en Guadalajara en el siglo XX).
Guadalupe, Nuestra Seora de (presencia en la msica mexi-
cana). En el siglo XVI, fray Bernardino de Sahagn escribi: Cerca
Guadalupe, Nuestra Seora de
de los montes hay tres o cuatro lugares donde solan hacer muy
solemnes sacrificios [los mexicanos], y que venan a ellos de muy
lejanas tierras. Uno de estos es un montecillo que se llama Tepeacac
[Tepeyac], que los espaoles ahora llaman Nuestra Seora de
Guadalupe; en este lugar tenan un templo dedicado a la madre de
los dioses que llamaban Tonantzin, que quiere decir Nuestra Ma-
dre; all hacan muchos sacrificios a honra de esta diosa, y venan a
ellos de ms de veinte leguas, de todas estas comarcas de Mxico,
y traan muchas ofrendas; venan hombres y mujeres, mozos y
mozas a estas fiestas; era grande el concurso de gente en estos das,
y todos decan vamos a la fiesta de Tonantzin; y ahora que est all
edificada la Iglesia de Nuestra Seora de Guadalupe tambin la
llaman Tonantzin. En el transcurso del virreinato, la Virgen de
Guadalupe, o Tonantzin, como dice Sahagn, se convirti en uno
de los smbolos representativos de la mexicanidad, no slo por sus
caractersticas fsicas plasmadas en la tilma de Juan Diego, de
indgena americana, sino porque esa afinidad provoc en los espa-
oles y criollos novohispanos de los siglos XVII y XVIII, un recelo
que los mexicanos asociaron con la opresin colonial. Por ese mo-
tivo, Miguel Hidalgo obtuvo gran apoyo de los insurrectos, al
tomar como escudo una representacin de la Virgen de Guadalupe,
primera bandera del Mxico independiente. J Desde antes de la
llegada de los europeos hubo manifestaciones de baile y msica en
el cerro del Tepeyac, dedicados a Tonantzin. Luego de la Conquis-
ta siguieron hacindose cantos y obras musicales en honor suyo, y
se tiene noticia de que, desde el siglo XVII, ya en diversos puntos
de Nueva Espaa se escriban e interpretaban piezas musicales
con dedicatoria a la divinidad que los espaoles pusieron el nom-
bre de Guadalupe. Entre stas se encuentran algunos villancicos de
Manuel de Sumaya*. Despus aparecieron los dos responsorios
de Ignacio de Jerusalem* y los versos orquestales de Mariano
Mora* y Jos Manuel Aldana*. En los siglos XIX y XX fue an
ms abundante la produccin musical que alababa esta figura, con
obras de compositores como Jos Mara Castel (Non fecit, 1821),
Jos Mara Garmendia (Misa a grande horquesta [1836], Respon-
sorio 6, 3 del 2 Nocturno [1842] y Versos de tercia [1850],
entre otras), Jos Antonio Gmez (Himno a Nuestra Seora de
Guadalupe), Felipe Larios (Responsorio primero de los maitines
de Nuestra Seora de Guadalupe, Elegi et Santificavit y Salve a
Nuestra Seora de Guadalupe), Melesio Morales (Misa a la Vir-
gen de Guadalupe), Jos Mara Chvez (Gradual a la Pursima
Virgen de Guadalupe), Antonio Barroso (Homenaje a la Virgen de
Guadalupe), Clemente Aguirre (Himno a la Virgen de Guadalupe,
1847?), Aureliano Machorro (Corona a la Virgen de Guadalupe,
1895), Agustn Gonzlez (Himno a la Santsima Virgen de Guada-
lupe, Maitines de Nuestra Seora de Guadalupe, Oh Virgen de
Guadalupe, auxilio, Oh Virgen de Guadalupe, reyna y Virgen de
Guadalupe, misterio guadalupano no. 13), Gabriel Acevedo
(Do del indio triste), Sebastin Mrquez Robledo (Himno a la
Virgen de Guadalupe) y Alfonso de Elas (Misa en honor a Nues-
tra Seora de Guadalupe, 1931). A Julin Carrillo se debe la msi-
ca microtonal para la escena de la aparicin de la Virgen en la
pelcula La Virgen Morena (1942), dirigida por Gabriel Soria. Por
su parte, Julia Alonso compuso en 1919 la pera Tonanzin*, basa-
da en la historia de las apariciones del Tepeyac. Tambin se en-
cuentran la opereta en dos actos The Miracle of Guadalupe (1959),
sobre melodas tradicionales mexicanas, escrita por J. Roff con
libreto de la religiosa Grace Catherine, y la pera Nuestra Seora
de Guadalupe (1989), de Eduardo Garza, estrenada en Tucson,
Arizona, con la participacin de la soprano Mara Luisa Tamez.
En el repertorio contemporneo sobresalen tambin la cantata
Magnificat guadalupano (1990) y la Danza florida no. 2 (1990),
de Juan Trigos. J En 1895, para la coronacin de la Virgen como
reina de Mxico y emperatriz de Amrica promovida por el papa,
el abad de la Colegiata, Antonio Plancarte y Labastida, cit a una
junta para que sta designara al director musical de las festivida-
des. La junta se conform por el presbtero Jos Guadalupe Velz-
quez (que se desempeaba en Quertaro como maestro de capilla
457
Guanajuato
de la catedral y quien result electo), por el profesor Jos Rivas
Mercado (director del CNM) y por el profesor Francisco Godnez
(a la sazn organista titular de la catedral de Guadalajara). Acorda-
do el estilo musical (polifona vocal) y el programa, consistente en
obras fundamentales del repertorio sacro (entre ellas la Misa del
papa Marcelo), el padre Velzquez organiz un gran coro consti-
tuido por alumnos del sacerdote en Quertaro, y con el cual se pro-
cedi a celebrar la coronacin, que tuvo relevancia musical, an por
encima de la fiesta del centenario celebrada en 1995. En aquel
momento en que se puso en la cabeza de la Virgen la corona, por
manos de los ministros Arciga y Alarcn, la msica escuchada fue
el Non fecit taliter omni nationi, para voces mixtas, del mismo
padre Velzquez, considerada una de las obras maestras de ese
compositor. Sin embargo, la obra musical escogida como Himno
guadalupano en el resto de las celebraciones fue la obra con ese
nombre, con msica de Tiburcio Saucedo y letra de Jos Lpez
Portillo y Rojas, seleccionada en un concurso en el cual participa-
ron ms de 2,000 compositores de Mxico y otros pases. J En el
mbito lrico tradicional se han escrito abundantes canciones, co-
rridos, himnos, marchas, etctera, con el motivo guadalupano. So-
bresale aqu el corrido A la Virgen del Tepeyac, de Jess Palacios.
(Ver tambin: Baslica de Guadalupe; Felipe de Jess, y Colegiata
de Guadalupe).
Fuentes:
1535. Francisco PLCIDO: Cnticos guadalupanos del seor de Azcapotzalco
(citado por G. Saldvar, Bibliografa mexicana de musicologa y musicografa,
CENIDIM, cd. de Mxico, 1991, t. I, p. 54).
1570. Fray Bernardino de SAHAGN: Historia general de las cosas de la Nueva
Espaa, ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1977, t. III, p. 352 (amplia informa-
cin sobre la adoracin de Tonantzin y rplica por su origen pagano).
1910. Luis GONZLEZ OBREGN: Las bellas artes. V. La msica, La vida de
Mxico en 1810, Librera de la viuda de C. Bouret, Pars-Mxico, p. 87 (obra de
J. M. Aldana dedicada a la Virgen).
1925. Anita BRENNER (ed.): Cancin de los indios a la Guadalupana, Mexican
Folkways, vol. I, no. 4, Nueva York-cd. de Mxico, pp. 8-9.
1931. Amado G. PARDAV: Los nuevos rganos de la J. y N. Baslica de Guadalupe
y la causa de la msica sagrada, Mxico Musical, ao I, no. 12, cd. de Mxico,
nov., pp. 5-10.
1932. El nuevo reloj musical de la Baslica de Guadalupe, ibid., ao II, no. 6,
jun., pp. 8-12.
1939. Alfredo CARRASCO: Mis recuerdos, Instituto de Investigaciones Estti-
cas/Difusin Cultural de la UNAM, cd. de Mxico, 1997, pp. 211-214 [edicin,
introduccin, notas crticas y catlogos de Lucero Enrquez] (sobre la msica en
las fiestas de la coronacin de la Virgen, 1895).
1999. Lidia GUERBEROF HAHN: Msica del archivo de la Baslica Santa Ma-
ra de Guadalupe de Mxico dedicada a la Virgen de Guadalupe, Heterofona,
vol. XXXIII, nos. 120-121, cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 80-90 (con un listado
preliminar de compositores).
2006. Insigne y nacional Baslica de Santa Mara de Guadalupe. Archivo musi-
cal. Catlogo, Arzobispado de Mxico, cd. de Mxico, 95 pp. (con una introduc-
cin histrica, ndice de nombres e ilustraciones con valor histrico; el libro se
complementa por un CD-ROM con el catlogo musical de la Baslica, incluye
incipit).
Guanajuato. Estado del centro de Mxico, cuya capital es la ciu-
dad de Guanajuato*. Antes del arribo de los espaoles se desarro-
ll la llamada cultura de Chupcuaro (por haberse encontrado en el
pueblo de ese nombre vestigios de una antigua civilizacin), que
alcanz su esplendor entre los siglos V y IV a. C., y de la cual se
conservan flautas y silbatos en cermica. Posteriormente la regin
fue ocupada por tribus de copuces, guamares, guaxabanas y tecue-
xes. stos practicaron la danza y ejecutaron una msica en que el
color instrumental y el ritmo tenan un papel preponderante. Ela-
boraron instrumentos de aliento en barro y hueso, en su mayora
(no se conservan suficientes ejemplares) capaces de producir esca-
las pentafnicas. Con el arribo de los espaoles los antiguos po-
bladores fueron perseguidos, esclavizados y asesinados, pero mu-
chos de ellos se convirtieron a la doctrina cristiana y se mezclaron
con los inmigrantes. Bien pronto en el siglo XVI los frailes francis-
canos y dominicos introdujeron el canto llano, la escritura musical
y el instrumental de origen europeo. El descubrimiento de grandes
yacimientos de metales preciosos trajo consigo el desarrollo de
algunas comunidades que pudieron formar sus propias capillas
musicales que, en casos como La Valenciana, tenan la posibilidad
458
de adquirir magnfico instrumental y formar coros y pequeas
orquestas. Con la diversificacin de las actividades econmicas,
durante los siglos XVII y XVIII las haciendas tomaron un papel
igualmente destacado, y formaron tambin sus propios coros y
orquestas, empleadas con la misma regularidad en las ceremonias
religiosas, como en las civiles y en los bailes tradicionales. Alrede-
dor de los aos de la Independencia nacional, la mayor parte de las
familias con aspiraciones aristocrticas contrataban competentes
msicos que antes tenan empleo en las capillas eclesisticas o en
instituciones del gobierno, como sucedi con Jos Mariano Elzaga*,
contratado por la familia Echiz en la hacienda de Apeo. En las
comunidades ms modestas nacieron conjuntos de alientos, cuer-
das y percusiones que a principios del siglo XIX, con su tpico
repertorio de sones y jarabes, comenzaron a transformarse en los
modernos mariachis. Asimismo proliferaron las bandas militares
en Apaseo, Celaya, Guanajuato, Irapuato, Len, Pnjamo, Sala-
manca, Salvatierra, San Miguel el Grande (hoy de Allende), Silao,
Valle de Santiago y Yuriria. Entre 1840 y 1870 Guanajuato fue,
segn documentos de la poca, el estado en que hubo la ms alta
venta de pianofortes y msica impresa, quizs por ser la entidad
ms poblada del pas, durante ese perodo. En 1856 se form la
Sociedad Filarmnica Guanajuatense, una de las ms antiguas de
Mxico, y la cual organiz la primera gran orquesta de la regin, as
como ciclos de conciertos. Las primeras compaas de pera ac-
tuaron alrededor de 1829 en Celaya, Guanajuato y San Miguel, si
bien el Coliseo de Guanajuato aloj algunas representaciones ante-
riores. Sobre todo a partir del segundo imperio la pera se concen-
tr en la capital, y durante los ltimos aos del porfiriato culmin
en el teatro Jurez*. En algunas ciudades el gnero operstico al-
canz tal importancia que, cuando faltaron las compaas venidas
del exterior, se organizaron cuadros locales, como sucedi en la
Escuela Municipal de Msica de Len, donde Miguel lvarez*
dirigi la representacin de La traviata, Martha y La favorita, con
un elenco compuesto de alumnos y profesores del mismo plantel.
Entre los principales centros modernos de enseanza musical abier-
tos en el estado se encuentran el Conservatorio de Msica y Artes
de Celaya y la Escuela de Msica de la Universidad de Guanajuato.
Durante el siglo XX se formaron diversas orquestas sinfnicas,
entre ellas la Sinfnica de Len* (1925-1927), la Sinfnica de la
Universidad de Guanajuato* (1952- ) y la Filarmnica del Bajo*
(1986-1992). La riqueza lrica de la regin, como bien la destac el
musiclogo guanajuatense Rubn M. Campos*, est representada
por una gran variedad de estilos cancioneros que oscilan entre los
sones annimos de las sierras de Cuatralba y El Cubo; las viejas
trovas del centro, que en el siglo XVIII hicieron famoso al cancio-
nero Jos Carpio*; y la cancin moderna de autores como Antonio
Ziga, Mara Grever, Jess Elizarrars, Rubn Mndez, Chucho
Navarro, Roque Carbajo, Vctor Cordero y Jos Alfredo Jimnez
(*). Asimismo varios cancionistas guanajuatenses como Jorge
Negrete, La Prieta Linda y Flor Silvestre (*) han tenido fama por
sus aportaciones a la cancin ranchera. En el mbito operstico, el
estado de Guanajuato ha producido cantantes como Antonia Ochoa
de Miranda, Rafael Santoyo Mndez, Pedro Vargas, Virginia Galvn,
Salvador Macas, Guadalupe Prez Arias, Arturo Nieto, Teresa
Valenzuela, Ana Caridad Acosta e Ignacio Claps. Entre los com-
positores de msica instrumental sobresalen Flix V. Villalobos,
Juventino Rosas, Luis G. Araujo, Salvador Contreras y Eugenio
Delgado. Otros msicos contemporneos nacidos en Guanajuato
han sido Horacio vila (clarinetista); Hermenegildo Aguirre (gui-
tarrista); Antonio Licea, Agustn Gonzlez y Gustavo Delgado
Parra (organistas); Felipe y Carlos Luyando (percusionistas); Glo-
ria Carmona y Hctor Rojas (pianistas); Felipe Len (trompetista);
Jess Rodrguez Frausto y Francisco Orozco (directores de or-
questa); Jos Antonio Zavala y Jess Macas Jurez (directores
corales); y Federico Hernndez Rincn (pedagogo musical) [*].
Tambin originarios del estado han sido Carlos Daz Du-Pond*,
director de escena operstica; y Miguel Daro Miranda*, quien
durante su carrera eclesistica impuls la msica religiosa en
Mxico. En los ltimos aos particularmente han enriquecido la

historia musical de la entidad dos eventos celebrados cada ao: el
FIC* (desde 1973) y el Festival Internacional de Msica de Cma-
ra de San Miguel de Allende* (desde 1986), ambos escenarios de
algunos de los mejores conjuntos instrumentales y vocales a nivel
internacional, as como de estrenos de obras encomendadas por
diversas organizaciones. Guanajuato es uno de los tres estados de
la Repblica que tiene un municipio con el nombre de un msico
mexicano: el municipio de Santa Cruz de Juventino Rosas. (Ver
tambin: Celaya, Guanajuato [capital], Len, Salamanca; Chichime-
cas, Hah y Uza).
Fuentes:
1904. Agustn LANUZA: Romances, tradiciones y leyendas guanajuatenses,
Imprenta La Europea, cd. de Mxico.
1926. Concha MICHEL: Tristes recuerdos, Mexican Folkways, vol. II, no. 3,
Nueva York-cd. de Mxico, pp. 10-11 (msica y letra de una cancin hallada en
el estado de Guanajuato por Manuel Hernndez Galvn).
1926-1927. Mara CANALES: Corrido del Bajo, ibid., vol. II, no. 5, dic. 1926-
ene. 1927, p. 36 (transcripcin de un corrido annimo).
1926-1927. Jos MURO MNDEZ: El Alabado, ibid., pp. 46-48 (transcripcin
del antiguo alabado del Bajo).
1947. Vicente T. MENDOZA: Msica popular del Bajo, Mxico en el Arte, no.
7, cd. de Mxico, mar., pp. 87-99 (sobre gneros sacros y profanos).
1947. Estanislao MEJA: Canciones del Bajo, Anales de la Escuela Nacional
de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 215-216.
1955. Luis SANDI: Jos Aguilar y Maya, un gran gobernador, Carnet Musical,
vol. X, no. 129, cd. de Mxico, nov., pp. 530 (sobre la formacin de la Orquesta
Sinfnica de Guanajuato).
1974. Luciano MARMOLEJO: Efemrides guanajuatenses, Universidad de Gua-
najuato, Guanajuato (con informacin acerca de la msica en el estado de Guanajuato).
1987. Juan Diego RAZO OLIVA: Testimonios del viento. Cancionero folklrico
salmantino, La Red de Jons/Premi Editora/Direccin General de Culturas
Populares, Puebla, 156 pp. (incluye 16 piezas musicales y otros textos sin m-
sica, todos de procedencia guanajuatense).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1996. Isauro RIONDA ARREGUN: La Compaa de Jess en la provincia guana-
juatense (1590-1767), Universidad de Guanajuato, Guanajuato (menciones
aisladas sobre la enseanza musical).
Guanajuato. Ciudad capital del estado del mismo nombre. Se
fund en 1554 con el nombre de Villa del Real de Minas de Santa
Fe de Guanajuato. En el transcurso de los siglos XVII y XVIII
alcanz un gran desarrollo econmico sustentado en la explotacin
y procesamiento de metales preciosos, extrados de yacimientos
en los alrededores de la ciudad. Esta riqueza, concentrada en ma-
nos de la Iglesia y de una incipiente aristocracia, produjo monu-
mentos arquitectnicos y otras manifestaciones artsticas. La anti-
gua parroquia del siglo XVII, la iglesia de Beln y el templo de La
Compaa sostuvieron pequeas capillas musicales. Hasta ahora
se conservan los excelentes rganos barrocos del Oratorio de San
Felipe Neri, la Baslica, la iglesia de San Diego y la iglesia de La
Valenciana (donde se encuentra un rgano que conserva su teclado
original, una caja finamente ornamentada y su trompetera a la
espaola en buen estado). La msica profana floreci en corrales y
teatrillos provisionales en que se interpretaban tonadillas y zar-
zuelas desde fines del siglo XVII. Ms tarde se construy el Corral
de Comedias (ca. 1725) donde se ofrecieron las primeras represen-
taciones opersticas en la regin del Bajo, hacia 1774. El Coliseo
de Comedias* se termin en 1788 sobre un proyecto de los arqui-
tectos Miguel Zendejas y Miguel Francisco Hernndez, vecinos
de la ciudad, y el nuevo local sustituy al antiguo Corral de Come-
dias. En 1826 el Coliseo cambi su nombre por el de teatro Princi-
pal, que fue el teatro de pera ms importante de Guanajuato hasta
la inauguracin del teatro Jurez* (1903), con el que la ciudad se
transform en uno de los centros opersticos ms destacados de la
Repblica. Otro teatro importante de la ciudad es el teatro ngela
Peralta, que tambin ha alojado representaciones de pera desde el
porfiriato. Las canciones de tradicin andaluza tuvieron mucho
arraigo en la ciudad durante el virreinato. Hacia 1790 el cancionero
guanajuatense Jos Carpio El Cantador comenz a hacerse fa-
moso por escribir y cantar villanos y corridos que le encargaba la
gente del pueblo. En homenaje suyo se bautiz una de las avenidas
de la ciudad, donde viva Carpio, como Alameda del Cantador,
nombre que formaliz el cabildo de Guanajuato en 1856. Los
Guanajuato
conjuntos de cancioneros de la poca, que se hacan acompaar
por guitarras de diferentes tipos, son un probable antecedente del
mariachi*. Segn el investigador Domingo Prat, en Guanajuato fue
inventada la guitarra mexicana*, muy similar a la guitarra clsica
espaola, pero con nueve cuerdas. Desde el ltimo cuarto del siglo
XVIII proliferaron las bandas militares de tradicin espaola, aun-
que la primera banda de msica sustentada por el municipio se
cre hasta 1824. Las primeras orquestas de cuerdas aparecieron a
fines del siglo XVIII para solemnizar las fiestas en las antiguas
haciendas. En los aos inmediatos posteriores a la guerra de Inde-
pendencia (1810-1821), la ciudad ya era considerada como un
importante foco musical en el centro del pas. Muchos msicos de
ciudades como Guadalajara, Mxico, Morelia, Puebla, Quertaro
y San Luis Potos, se trasladaron provisional o definitivamente a
Guanajuato. Entre ellos estuvo Jos Mariano Elzaga*, quien tra-
baj en la ciudad durante 1839. En septiembre de 1856 se fund la
Sociedad Filarmnica Guanajuatense*, que organiz la primera
gran orquesta de la regin y ofreci ciclos de conciertos instrumen-
tales y vocales con obras de Bellini, Donizetti, Von Weber y Rossini.
Durante el porfiriato la enseanza musical se institucionaliz en la
Escuela de Artes y Oficios, el Instituto Cientfico y el Liceo Mexi-
cano, que eventualmente formaron pequeos conjuntos musicales.
Luego de la Revolucin (1910-1917) se abrieron numerosas acade-
mias musicales privadas y en 1922 Jos Pomar* fund la primera
orquesta sinfnica moderna, que tuvo vida efmera. En 1952 el
gobierno estatal aport fondos para la creacin de la Orquesta Sin-
fnica de la Universidad de Guanajuato, que dirigi durante mu-
chos aos J. Jess Rodrguez Frausto*. A esto sigui la fundacin
de la Escuela de Msica de la Universidad de Guanajuato, de la
cual dependen una orquesta de cmara, un coro y el Cuarteto
Clsico de Guanajuato. Desde los aos 1955-1965 ese plantel fue
enriquecido por la labor pedaggica de profesores como Raquel
Bustos, Francisco Contreras y Guillermo Pinto Reyes (*), conti-
nuada despus por Hctor Quintanar, Rodolfo Ponce Montero,
Ramn Montes de Oca, Roberto Morales, Carlos Vidaurri y Ri-
cardo Zohn (*), entre otros. Manuel de Elas organiz en 1967 el
Festival Debussy, despus del cual fueron convocados muchos
otros encuentros de msica moderna y contempornea. Roberto
Morales fue nombrado director del Laboratorio de Msica Elec-
troacstica de la Universidad de Guanajuato en 1993 y convoc al
Festival Callejn del Ruido, que presenta cada ao obras electrni-
cas y electroacsticas. El FIC*, celebrado anualmente desde 1973,
ha presentado selectos espectculos musicales en que participan
solistas y orquestas sinfnicas y de cmara de Mxico y otros
pases, as como grupos de danza, pera y teatro musical experi-
mental. Los programas del FIC han incluido obras del repertorio
internacional, desde Monteverdi hasta Corigliano, as como estre-
nos de obras de compositores mexicanos como Manuel Enrquez,
Julio Estrada, Federico Ibarra, Ana Lara, Mario Lavista, Arturo
Mrquez, Gerhart Muench, Ramn Montes de Oca, Gabriela Ortiz,
Hilda Paredes, Vctor Rasgado, Marcela Rodrguez, Vicente Rojo
Cama, Manuel Rocha, Juan Trigos y Hebert Vsquez. Asimismo
se le debe al FIC la visita a Guanajuato de msicos representativos
de numerosos pases de frica, Asia, Europa, Norte y Sudamrica.
Despus del retiro de Rodrguez Frausto, la Orquesta Sinfnica de
la Universidad de Guanajuato fue dirigida por Quintanar y, desde
1997, por el espaol Jos Luis Castillo. Entre los msicos nacidos
en la ciudad se encuentran los profesores de canto Luis F. Muoz
Ledo y Miguel lvarez, el chelista Horacio vila, el organista y
compositor Agustn Gonzlez, la pianista y musicloga Gloria
Carmona, el director de orquesta Mario Rodrguez Taboada y el
director de coro Jess Macas Jurez (*). Tambin originarios de
esta capital fueron el tenor Rafael Santoyo Mndez y los libretistas
de zarzuela Jos Mara Romo, as como los cancionistas Sara
Ascencio, Jess Elizarrars y Jorge Negrete (*).
Fuentes:
1840. Annimo: El mosaico mexicano, cd. de Mxico, sf., pp. 279-280 (un apunte
para el elogio del seor don Mariano Elzaga; sobre la estancia de ese msico
en Guanajuato, en 1839).
459
Guapango
1856. Sabino FLORES: Solemne instalacin de la Sociedad Filarmnica Guana-
juatense, Imprenta de Albino Chagoyn, calle del Cerero no. 189, Guanajuato;
reproduccin en Revista Musical Mexicana, t. III (en dos partes: no. 6, 7 jun., pp.
130-134; no. 8, 7 ago., pp. 178-180); cd. de Mxico, 1943.
1953. Mara MIRANDA: La msica en Guanajuato, Carnet Musical, vol. IX, no.
7, cd. de Mxico, jul., pp. 318-319.
1958. Jess C. ROMERO: La Orquesta Sinfnica de Guanajuato, ibid., vol. XIV,
no. 158, abr., pp. 184-188 (incluye nmina completa de los integrantes fundado-
res del conjunto y programacin y crnica de sus primeros conciertos).
1978. Varios: Teatro Jurez: Septuagsimoquinto aniversario, Gobierno del
Estado de Guanajuato, Guanajuato, 87 pp. (con informacin sobre la actividad
operstica en la ciudad).
1984. Alfonso ALCOCER: Teatro Jurez, Gobierno del Estado de Guanajuato,
Guanajuato, 150 pp. (ibid.).
1987. Jos Antonio ALCARAZ: Vete rodeando veredas, Proceso, no. 567, cd. de
Mxico, 14 sep.; nota 35/no. 568, 21 sep.; nota 29/no. 569, 28 sep.; nota 31 (la
msica en la ciudad de Guanajuato en 1940; fundacin de la Sinfnica de
Guanajuato por J. Jess Rodrguez Frausto; importancia del FIC para la msica
de esa ciudad; acerca de la serie Msica mexicana para piano, cuadernos edita-
dos por la Universidad de Guanajuato).
1987. Felipe RAMREZ RAMREZ: El rgano de La Valenciana, Boletn del
CENIDIM, no. 8, cd. de Mxico, oct.-dic., pp. 34-35.
1989. Jos Antonio ALCARAZ: Ocurre como un proceso, Proceso, no. 641, 13
feb.; nota 32/no. 642, 20 feb.; nota 35/no. 643, 27 feb.; nota 28 (sobre el Ciclo de
Conciertos de Msica Contempornea realizado en Guanajuato).
1993. Panorama y variaciones, ibid., no. 890, 22 nov.; nota 32 (actividad
musical en el XXI Festival Internacional Cervantino; msica de Philip Glass; Il
Gruppo di Roma, dirigido por Giuseppe Sinopoli; Sinfona no. 3, de Gorcki,
presencia de ese compositor en Guanajuato).
1995. Veinte mil leguas de viaje Cervantino, ibid., no. 994, 20 nov.; nota 35
(sobre Alfred Schnittke, con motivo de la ejecucin de su msica por el Kronos
Quartet en Guanajuato); contina como: El artesanado furioso, ibid., no. 995,
27 nov.; nota 35.
Guapango. Ver: Huapango.
Guaracha. Ver: Huaracha.
Guardado, Vicente (fl. Durango, Dgo., 1830-1850). Pianista, or-
ganista, compositor y profesor de msica. De origen espaol, lleg
a Durango con su familia a temprana edad. Discpulo de Juan
Miguel Careaga* hijo, a quien sustituy como primer organista de
la catedral duranguense. Entre sus discpulos estuvo Luis Baca*.
Fuente:
1857. Marcos ARRONIZ: Luis Baca, Manual de biografa mejicana o galera
de hombres clebres de Mjico, Librera de Rosa Bouret y Compaa, Pars.
Guarijos. Ver: Makurawe.
Guatemala (relacin musical entre Guatemala y Mxico). Acerca
de la msica y la danza en Guatemala antes del arribo de los euro-
peos, ver: Mayas. Consultar tambin: Chiapas, Tabasco y Yucatn.
La cultura de Guatemala se encuentra ntimamente ligada a la de
Mxico, y con ello se incluyen la msica y otras manifestaciones
artsticas. Adems de las prcticas comunes existentes entre etnias
de ambos pases, sobresale la continua relacin entre msicos de
las ciudades de Guatemala y Quetzaltenango con homlogos su-
yos en las ciudades de Mxico, Oaxaca y Puebla, adems de nume-
rosas poblaciones de Chiapas. En el perodo colonial, entre otros
msicos de la catedral de Guatemala que ms tarde se desempea-
ron en catedrales mexicanas, estuvieron Pedro Bermdez, Hernando
Franco, Gaspar Fernndes, Pedro de Merlo y Alonso Trujillo (*).
Este vnculo tambin qued establecido con el intercambio fre-
cuente de mtodos, cartillas y teoras musicales, como el Arte de
msica combinatoria con que aun los menos diestros pueden com-
poner fcilmente, del presbtero Juan Jos Padilla*, activo en la
ciudad de Guatemala, el cual fue copiado en diversas ciudades de
Nueva Espaa. En los aos perifricos a la guerra de Independen-
cia, sostenida por guatemaltecos y mexicanos contra la domina-
cin espaola, llegaron al pas sureo bandas de msica militares
procedentes de Mxico, las cuales tuvieron guarnicin estable du-
rante el imperio de Agustn de Iturbide*. Posteriormente, segrega-
da Guatemala de la Repblica Mexicana, numerosos instrumentistas
y cantantes guatemaltecos se trasladaron a la ciudad de Mxico en
460
virtud de las mejores oportunidades profesionales en esa capital.
ste no fue el nico beneficio aportado por los centroamericanos a
la escena lrica de Mxico en el segundo tercio del siglo XIX, sino
que en particular, el empresario guatemalteco Francisco Arbeu*,
dio un impulso sensible a la pera en Mxico. Paralelamente varias
compaas lricas, bandas civiles y orquestas de baile mexicanas
visitaron Guatemala desde los aos 1850-1880. Una de dichas
orquestas fue la que encabez Ramn Gasque*, y que se present
en Guatemala en 1875. Despus de la Revolucin Mexicana las
relaciones musicales entre ambos pases se incrementaron an ms.
En 1924 la Banda de Msica del Estado Mayor Presidencial de
Mxico ofreci una serie de conciertos en Guatemala; en 1928 se
present en el teatro Capitol de Guatemala la compaa de pera
Pro Arte Patrio de Mxico, dirigida por Jos F. Vsquez*, y la cual
estren en dicho escenario la pera Atzimba, de Ricardo Castro; y
en 1929 lleg la Orquesta Tpica de la Ciudad de Mxico dirigida
por Miguel Lerdo de Tejada*, presentando como solistas a Pepe
Guzar y a la pareja Tapia Rubio. Este ltimo evento fortaleci de
manera definitiva la presencia de la lrica verncula mexicana arrai-
gada en el pas centroamericano, todava ms firme con el adveni-
miento de las principales cadenas radiofnicas y televisivas de
aos posteriores, as como con el cine. Al mismo tiempo muchos
profesores de msica mexicanos obtuvieron empleo en Guatema-
la; entre stos estuvo Fernando Soria*, quien imparti teora mu-
sical y piano en el Instituto Nacional de Varones de Quetzaltenango
y en el Colegio Saenz de Seoritas de la misma ciudad. En el mbito
lrico tuvieron gran impacto las actuaciones de la soprano mexica-
na Irma Gonzlez*, quien cant en la pera Nacional de Guatema-
la (1948-1950), en los teatros Capitol (1949 y 1956), Nacional
(1949) y Roxi (1950); en el Castillo de San Fernando (1950), y en
el CNM de Guatemala (1951). En 1947 Jos F. Vsquez regres a
Guatemala para aparecer como director husped de la OSN, cuyo
titular Andrs Archila fue invitado en reciprocidad para que diri-
giera la undcima temporada de la Orquesta Sinfnica de la Univer-
sidad Nacional de Mxico (1948), en un programa con obras de su
pas. Ms tarde, otros directores mexicanos invitados a dirigir la
OSN de Guatemala, han sido Carlos Chvez, Miguel Bernal
Jimnez, Jos Guadalupe Flores, Enrique Btiz y Eduardo Daz-
muoz. Con esa misma agrupacin han sido instrumentistas solis-
tas los mexicanos Mara Teresa Castrilln, Ildefonso Cedillo Rodr-
guez y Carlos Prieto, entre muchos otros. Otros msicos y can-
tantes mexicanos contemporneos que se han presentado en Gua-
temala son Mario Talavera, Luz Nardi, ngel Esteva, Anastasio
Flores, Enrique Patrn de Rueda, Mara Teresa Frenk, Jorge Medina
Leal, el Tro Mxico y el Grupo de Recitalistas de la Universidad
Veracruzana. En contraparte han actuado los guatemaltecos Jorge
Sarmientos, director de orquesta, husped de algunas de las sinfni-
cas ms importantes de Mxico; Igor Sarmientos, primer violon-
chelo de la OFJ (1992-1994); y Freddy Manzo, pianista de jazz.
En otros campos musicales sobresale la influencia en Guatemala
de cancioneros mexicanos como Jos Alfredo Jimnez, scar Ch-
vez y Juan Gabriel; as como de Carlos Santana, El Tri, Caifanes,
Caf Tacvba, Molotov y otros grupos de rock mexicanos.
Fuentes (publicadas en Mxico):
1929. Humberto PACAS: La compaa de pera mexicana Pro-Arte Patrio, El
Tiempo de Guatemala, Guatemala, 1o feb. [1 seccin] (artculo escrito por un
msico guatemalteco, discpulo del mexicano Jos F. Vsquez).
1957. Esperanza PULIDO: Por tierras guatemaltecas, Carnet Musical, vol. XII,
no. 145, cd. de Mxico, mar., pp. 138-139 (sobre un viaje de la autora a Guatemala
en 1956; habla de la actualidad musical en la capital de ese pas; algunas relacio-
nes con Mxico).
1959. Fernando DEZ DE URDANIVIA: Centroamrica, terreno propicio a la
msica, 33 1/3 Audio y Msica, ao II (VII), no. 8 (79), cd. de Mxico, feb., pp.
33-34 (Guatemala y su orquesta).
1979. Jos Antonio ALCARAZ: Y va de cuento, Proceso, no. 124, cd. de Mxi-
co, 19 mar.; nota 38 ([...] sobre el director guatemalteco Jorge Sarmientos a la
cabeza de la OSN de Mxico).
2000. Igor de GANDARIAS: La misa de parodia en Guatemala. Aporte al estudio
de la msica en Guatemala durante el siglo XVI, Pauta, vol. XIX, nos. 75-76, cd.
de Mxico, jul.-dic., pp. 166-180.

Guatimotzin. pera con msica de Aniceto Ortega y libreto en
italiano, basado en la novela del mismo nombre, escrita por Gertru-
dis Gmez de Avellaneda (1814-1873). Fue estrenada el 13 de
septiembre de 1871, en el teatro Nacional de la ciudad de Mxico,
por la compaa de ngela Peralta, en la funcin de beneficio del
maestro director y concertador de la misma, Enrico Moderatti, con
el siguiente reparto: Guatimozin, tenor Enrico Tamberlik; Ma-
linzin, soprano ngela Peralta, y Corts, bartono Luigi Gassier. das con su primitiva sencillez en la sierra de la Huasteca, est
La accin se desarrolla en Coyohuacan (Coyoacn), a fines de
1521. Para el desarrollo dramtico, la escenografa, el vestuario y
la ambientacin se consult a eruditos de la poca como Garca
Cubas, Payno, Orozco y Berra, Chavero y Altamirano. Constitu-
y el nico esfuerzo durante el siglo XIX por hacer una pera con
autnticos elementos precortesianos, musicales y plsticos, aun-
que el resultado final qued an muy involucrado con la esttica
romntica europeizante. Sin embargo, bien se le puede considerar
el antecedente operstico ms relevante del nacionalismo musical
mexicano. Una entrevista hecha al compositor por Proteo (Alfredo
Bablot*), la cual fue publicada en El Siglo XIX el 25 de septiembre
de 1871, permite describir cada parte de la pera, pues el periodis-
ta le dedica a sta la mayor parte de su texto:
I. Obertura. Sinopsis sinfnica de los principales temas de la obra.
II. Coro de soldados. Comienza sotto voce, en medio de las cen-
suras y quejas todava contenidas, tenebrosas, que los soldados
espaoles formulan entre s, y en secreto, contra sus jefes, a quie-
nes acusan de no haber repartido con equidad el botn de guerra
(dice el entrevistador). El ritmo marcial y el acompaamiento de
tambores acaban de caracterizar esta escena de guerreros.
III. Aria de Guatimotzin (tenor) y la princesa Malinzin (soprano).
La orquesta se expresa en una sentida y sencilla cantinela, que
sirve de introduccin. La melancola, a veces taciturna, que es el
carcter de nuestros indgenas, y la tristeza del monarca vencido.
El andante en Sol menor del aria de Guatimotzin, es lnguido y
suave como el cantar del cisne, y sentido, como una elega. Cuan-
do ha exhalado Cuauhtmoc el ltimo quejido en que lamenta no
sus desgracias personales, sino las de su patria subyugada por un
puado de guerreros audaces, se transforma de repente; unos cuan-
tos compases de recitativo y un ritornello pintan la sbita alucina-
cin a travs de la cual el hroe, noble y valiente, entrev nuevas
batallas, el exterminio de sus enemigos, la emancipacin de su
pueblo, la salvacin del suelo natal, y entona una fogosa caballeta
que es un grito de entusiasmo patritico, un himno de libertad, un
canto de victoria, con que Tamberlick, digno intrprete de esta
bella pgina, arrebat al pblico, y en que se lanz rotundo, claro,
vibrante, un magnfico Do de pecho.
IV. Do de Guatimotzin y la princesa. Tiene un sabor de clasicis-
mo italiano el ritornello a la Rossini que comienzan las cuerdas. El
final es un arrebato de pasin en el cual se revela en toda la pleni-
tud de su talento el artista de corazn.
V. Marcha. La marcha triunfal es la digna hermana de la Marcha
Zaragoza (*) que es tan popular y tan digna de serlo. Aqu dice
Bablot dirigindose al compositor se presenta usted bajo un nue-
vo aspecto, el de compositor patriota, y ciertamente en este punto
no tiene usted rivales en Mxico, a menos que no sea Melesio
Morales, cuyo estilo es completamente distinto del de usted [...]
Ser mulo de Morales es para un aficionado un ttulo de gloria
responde Ortega.
VI. Aria de Corts (bajo). Es noble. Vigorosa y respira la arrogan-
cia del vencedor, as como el sentimiento dominante de su raza: el
orgullo espaol. [...] Para que produjera mejor impresin observa
el compositor esta aria deba yo de haberla coreado, pero la idea
se me ocurri a ltima hora y, como usted ve dice a Bablot, slo
he podido indicar aqu con lpiz el acompaamiento del coro. Dice
el Evangelio que la intencin equivale al acto. Ojal que fuera as en
las artes, pero como dice Virgilio: Non omnia possumus omnes,
sobre todo oportunamente.
VII. Marcha y danza tlaxcaltecas (el tema principal est realizado
sobre la meloda nativa del xochipitzahua*). Ese nmero lo llama el
Guelaguetza
cronista de El Siglo XIX una de las pginas ms hermosas de la
partitura, reconociendo como su principal mrito el color local
que la caracteriza y est marcadsimo. En el tema indgena est
refundida una reminiscencia de la marcha anterior, que recuerda la
alianza de los espaoles con los guerreros tlaxcaltecas. El ritmo
dominante del tzotzopizahuac [sic] explica el autor de la entre-
vista, danza especialmente nacional que se baila an en nuestros
perfectamente definida, y es muy original su acompaamiento. La
meloda tiene una afinidad sorprendente con la del primer movi-
miento de la Sinfona VII de Beethoven. El canto principal est
preparado por un pasaje arpegiado, en el cual el compositor recoge
el caracterstico acompaamiento de las arpas de los conjuntos
populares. La meloda que entona despus el coro de los soldados
tiene igualmente un fuerte sabor popular, y hace el contrapunto de
los tresillos de la flauta, derivados de la meloda del tzotzopizahuac.
Estos mismos tresillos, sobre una nota pedal (oboe), caracterizan
tambin el baile final de la pareja espaola.
VIII. Do de los puales.- Esta escena comenta Aniceto Orte-
ga no me satisface completamente; para ser verdaderamente dra-
mtica, realmente pattica, requiere que la princesa, al ver que
Guatimotzin se apodera del pual que Corts lleva en la cintura, en
lugar de presentarlo a ste para que le de la muerte que prefiere al
deshonor, que la princesa, repito, se arroje entre los dos hroes
enemigos y ofrezca al vencedor su vida para salvarle del vencido,
que es su soberano, su esposo, el hombre a quien ama con pasin
y orgullo.
Fuentes:
1871. Alfredo BABLOT (Proteo): Guatimotzin. Entrevista con el doctor Ceno-
bio Paniagua, El Siglo XIX, cd. de Mxico, 25 sep. (descripcin detallada de la
pera).
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, ed. actualizada, Porra, cd. de Mxico, 1961.
1949. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: Guatimotzin, pera de Aniceto Ortega,
El Nacional, cd. de Mxico, 23 oct. (suplemento dominical, p. 5).
1950. Jess C. ROMERO: Cuauhtmoc en el arte lrico, Carnet Musical, vol. VI,
no. 8, cd. de Mxico, ago., pp. 367-369.
1982. Guadalupe MILLN SIERRA: El Guatimotzin de Ortega, ENM de la
UNAM, cd. de Mxico (tesis profesional).
1997. Malena KUSS: La invencin de Amrica y su repercusin en el teatro
lrico americano: Guatimotzin de Ortega (1871) e Il Guarany de Gomes (1870),
conferencia para la ctedra Jess C. Romero, CNA, cd. de Mxico, 1977.
Geche, Ileana (Lourdes) (n. La Habana, 1967). Estudi msi-
ca, musicologa y electroacstica en La Habana. Profesora en di-
versas escuelas de nivel superior en Cuba. Jefa de redaccin de Bit,
del Laboratorio Nacional de Cuba. Entre sus escritos musicolgicos
estn: El fenmeno electroacstico como resultado de la evolu-
cin musical y tecnolgica y Obertura electroacstica en Cuba
(tesis profesional, 1991; ttulo de oro y primer trabajo sobre el
tema en ese pas). Casada con el guitarrista Sergio Medina*, se
radic en Guadalajara desde 1992. Ha escrito artculos musicales
para Siglo 21 y Pblico.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, archivo de la Direccin de Msica y Danza, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara.
Guelaguetza (del zapoteco guelaguesa, cortesa, gentileza). Sis-
tema de ayuda mutua empleado entre algunas etnias del sur de
Mxico (Oaxaca y Chiapas) desde antes de la llegada de los espa-
oles. Consiste en realizar trueque de cosechas (tequio) y ayudar
a los matrimonios ms jvenes, a los ancianos y a los parientes
enfermos. En el virreinato, por instancia de los evangelizadores y
del gobierno, la fiesta se convirti en un acto de cortesa efectuado
en las zonas colonizadas para recibir a las celebridades religiosas y
del gobierno central, y para festejar a la Virgen del Carmen (16 jul.)
en las faldas del cerro de Tamilaonayaalaoni (voz zapoteca que
significa cerro de bella vista), tambin conocido como cerro del
Fortn, en los confines al noroeste de la ciudad de Oaxaca. Ms
tarde tambin se celebr en ese lugar el da de Corpus Christi, con
461
Gera Rodrguez, La
la participacin de bandas de aliento, grupos de baile y grandes
disfraces representando a Los gigantes y La tarasca, a semejanza
de una vieja tradicin espaola. La ltima celebracin del da de
Corpus en ese lugar se efectu en 1882. Las fiestas del Carmen en
el cerro del Fortn continuaron presentndose en aos posteriores,
aunque sin grupos de msica o baile. En 1928 el gobernador interi-
no de Oaxaca, Genaro V. Vsquez*, quien era compositor y tena
gran inters por preservar las costumbres musicales de su estado,
pidi que cada ao se celebrara la fiesta con la presentacin en ella
de la danza de La pluma, para lo cual se adapt un escenario en el
cerro del Fortn. En 1932, con motivo del cuarto centenario de la
elevacin de Oaxaca al rango de ciudad, las autoridades locales
organizaron el Primer Festival en Homenaje a los Pueblos Indios
del Estado de Oaxaca, despus del cual cada ao se realiza la fiesta
de los Lunes del Cerro (los dos lunes siguientes al 18 de julio, fecha
en que se conmemora la muerte del presidente Benito Jurez [1806-
1872]). La secularizacin de la fiesta, animada por Vsquez y un
grupo de activistas polticos y artistas oaxaqueos, se debi prin-
cipalmente a la filiacin comunista de stos. No obstante, el pue-
blo sigui relacionando el festejo con la Virgen del Carmen, a lo que
se sum la figura del benemrito oaxaqueo. Hasta ahora la guela-
guetza de los Lunes del Cerro comienza con un desfile de los parti-
cipantes, vestidos con sus trajes tpicos. La msica es ejecutada
por una gran orquesta formada por miembros de las bandas muni-
cipales (principalmente de la regin Zacatepec-mixe), y las dan-
zas, parte esencial del acto, provienen de las ocho regiones oaxa-
queas:
1. Caada (Cuicatln, Ixcatln, Nanahuatipan, Teotitln).
2. Costa (Jamiltepec, Pinotepa Nacional, Pochutla).
3. Istmo (Chimalapa, Xalapa del Marqus, Juchitn, Tehuantepec).
4. Mixteca (Chicahuaxtla, Copala, Huajuapan, Tlaxiaco).
5. Sierra Norte (Regin Mazateca: Choapan, Huauhtepec, Huautla,
Yalalah, y Regin Mixe: Alotepec, Choapan, Mixistln, Tlahuitol-
tepec, Tamazulapan, Totontepec, Zacatepec).
6. Sierra Sur (Atatlahuaca, Ocotepec, Putla, Zapotitln).
7. Valles Centrales (Ejutla, Mitla, Oaxaca de Jurez, Ocotln, Tla-
colula).
8. Vertiente Atlntica (Ojitln, Tuxtepec, Valle Nacional).
El programa de las piezas tpicas suele conformarse de la manera
siguiente:
a) Jarabe del Valle (chinas oaxaqueas).
b) Sones serranos y Jarabe de la botella (sierra de Jurez).
c) La flor de pia (Tuxtepec).
d) Anillo de oro, Jarabe huautleco, La flor de naranja (sones
mazatecos).
e) El arriero, El cotn, El perro, El quirio, El toro, El zopilote y La
india (jarabes costeos de Pochutla).
f) El pandero, El rumbero, El son, La chilena, La malaguea, La
vaca (sones y jarabes costeos de Pinotepa Nacional).
g) Jarabe mixteco (Huajuapan).
h) La zandunga y La tortuga (Tehuantepec).
i) Jarabe chenteo y son de El palomo (Ejutla).
j) Danza de la pluma (tradicional de los Valles Centrales).
Gera Rodrguez, La. pera en tres actos con libreto de Julio
Alejandro y msica de Carlos Jimnez Mabarak. El argumento
est basado en la vida de Mara Ignacia Rodrguez de Velasco y
Osorio Barba, personaje de la Independencia mexicana, clebre
por su extraordinaria belleza. La obra fue estrenada en el Palacio de
Bellas Artes el 26 de septiembre de 1982, y repuesta los das 28 y
30 del mismo mes, y el 3 de octubre siguiente. Los papeles princi-
pales se cubrieron del modo siguiente: Guillermina Higareda, La
Gera; Rodolfo Acosta, Simn Bolvar; Jos Luis Magaa, 1957. Sonata atonal I.
Iturbide; Isaac Salinas, el capitn Esponda. La orquesta fue 1958. Sonata atonal II.
dirigida por Jos Guadalupe Flores, y el director de escena fue
Ignacio Sotelo. La escenografa la realiz Guillermo Barclay y la
coreografa Nellie Hapee.
462
Fuente:
1982. Jos Antonio ALCARAZ: ...Con el ahnco de tu voz pretrita, Proceso,
no. 310, cd. de Mxico, 11 oct.; nota 40/no. 311, 18 oct.; nota 41 (acerca de varias
peras recientes de compositores mexicanos; en particular sobre La Gera
Rodrguez).
Guerberof Hahn, Lidia (n. Buenos Aires, 1937). Clavecinista.
Inici sus estudios musicales con sus padres, a los tres aos de
edad; a partir de los ocho estudi piano con Berta Sujovolsky. En
la Facultad de Msica de Bucarest, Rumania, discpula de Lidia
Cristian y Florica Muzicescu. Despus estudi interpretacin con
Bruno Seidlhofer, de la Academia de Viena, y anlisis con Erwin
Leuchter. Desde 1969 se consagr al estudio del clavecn. En 1974
se estableci en Espaa y desde entonces ha realizado numerosas
giras internacionales por Europa y Amrica. Radicada en la ciudad
de Mxico desde 1987, ha recorrido el territorio mexicano dando a
conocer msica del perodo novohispano. En 1994 fue becada
por el FONCA de Mxico para grabar el disco Sonatas del archivo
de la catedral de Mxico (de autor annimo). En 1995-1996 reci-
bi la comisin de la Colegiata de Guadalupe para organizar y
recuperar sus archivos musicales, dando a conocer uno de los
fondos ms importantes de msica mexicana de los siglos XVIII
y XIX.
Bibliografa de Lidia Guerberof (seleccin):
1999. Msica del archivo de la Baslica Santa Mara de Guadalupe de Mxico
dedicada a la Virgen de Guadalupe, Heterofona, vol. XXXIII, nos. 120-121, cd.
de Mxico, ene.-dic., pp. 80-90.
2002. Gran pieza histrica, XVIII Festival del Centro Histrico de la Ciudad de
Mxico, cd. de Mxico, p. 52 [programa] (sobre Jos Antonio Gmez).
Bibliografa sobre Lidia Guerberof:
1994. Annimo: Lidia Guerberof Hahn, notas del disco Sonatas del archivo de
la catedral de Mxico, FONCA, cd. de Mxico.
1995. Jos Antonio ALCARAZ: ngela y Lidia, Proceso, no. 949, cd. de Mxi-
co, 9 ene.; nota 40 (sobre el rescate de la msica de ngela Peralta emprendido
por Guerberof).
Guerra, Ramiro Luis (n. Monterrey, NL, 26 nov. 1933). Compo-
sitor y pedagogo. Inici sus estudios musicales a los nueve aos de
edad, bajo la orientacin de Antonio Ortiz. Luego se traslad a la
ciudad de Mxico, donde fue discpulo de Alfonso de Elas (teora
musical y piano) en la academia particular de ste, y de Carlos
Chvez (composicin) en el CNM. En 1956 se traslad a Roma e
ingres al Conservatorio de Santa Cecilia, donde realiz estudios
de piano, rgano y composicin. Entre sus maestros estuvieron
Luigi Dallapiccola, Bruno Maderna, Luigi Nono, Godofredo Petra-
ssi y Boris Porena. Asimismo asisti a cursos impartidos por
Pierre Boulez y Karlheinz Stockhausen. Al regresar a Mxico dis-
minuy su actividad musical, puesto que comenz a perder la
vista. Al quedar ciego totalmente abandon la composicin musi-
cal durante casi veinte aos. Sin embargo, en 1977 ingres como
profesor fundador a la Escuela de Msica y Danza de Monterrey.
En el mismo plantel cre el taller de composicin en el cual ha
ofrecido clases durante varios aos. As tambin se dedic a la
composicin, gracias al apoyo de la computadora, y a la investiga-
cin, enfocando sus estudios particularmente a la esttica, la epis-
temologa y la filosofa de la msica. En 1990 se traslad a Vaduz,
principado de Liechtenstein, para obtener la maestra y el doctora-
do en filosofa. Ha escrito diversos textos sobre msica y un ma-
nual de composicin.
Obra para piano:
1950. Escenas de un da festivo, suite.
1950. Sonata en Do mayor.
1951. Tres imgenes de infancia, suite.
1952. Cinco valses.
1954. Sonata en Sol menor Homenaje a Mozart.
1954. Sonata en Do mayor Para estudiantes.
1959. Cuatro nocturnos.
1963. Fantasa Melodas sobre manchas sonoras.
1964. Fantasa En busca del tono perdido.
1968. Dos valses.
 Guerrero

1969. Diez preludios y fugas politonales. Fuente:

1975. Secuencia.
1975. Toccata I.
1975. Toccata II.
Otros solos instrumentales:
1970. Ecos, suite para chelo.
1986. Manuel 60 (Homenaje a Manuel Enrquez), para violn.
1990. Secuencia politonal, para viola.
Obra para voz y piano:
1951. Ave Mara, texto en latn.
1959. Cuatro canciones atonales (Homenajes a Schubert, a Brahms, a Hugo Wolf
y a Schumann), textos varios.
1967. Cinco canciones, textos de Hermann Hesse.
Tro:
1962. Tro para piano, violn y chelo.
Cuartetos:
1964. Cuarteto I, para cuerdas.
1965. Cuarteto II, para cuerdas.
Quintetos:
1968. Quinteto, para alientos.
1969. Quinteto, para dos violines, viola y dos chelos.
Obra sinfnica:
1952. Sinfona I.
1954. Sinfona II.
1958. Suite buclica.
1966. El xodo.
Obra para solista[s] y orquesta:
1951. Concierto para piano y orquesta.
1959. Concierto breve para violonchelo y orquesta.
Obra coral (a cappella):
1962. Espejos, para doble coro.
Obra coral-instrumental:
1951-1966. Doce motetes para coro mixto y rgano, textos en latn.
1957. Misa en Ftima, para coro mixto y rgano; texto en latn.
1958. Miserere, para coro masculino y rgano; texto en latn.
1960-1970. Veintids villancicos, para coro y teclado; textos en espaol.
1964. Dos cnones para coro de nios y rgano, textos en latn. del estado, en las cercanas del ro Balsas, han sido hallados frag-
1965. Cinco motetes para coro de nios y rgano, textos en latn. mentos de flautas y silbatos en cermica. Otros pueblos que llega-
1992. Misa santa Cecilia, para coro mixto y rgano; texto en espaol.
1995. Missa Maria Inmaculata, para coro mixto y rgano; texto en latn.
Otra obra vocal-instrumental:
1952-1963. Quince motetes, para cuatro cantantes solistas y rgano; textos en
espaol y en latn.
1952-1972. Miscelnea, para voces solistas y diversos instrumentos; textos va-
rios.
1962. Cinco motetes, para cuatro cantantes solistas y orquesta de cmara; textos en
latn.
1963. Cuatro canciones, para contralto, viola, clarinete y vibrfono; textos en
espaol de Jos Gorostiza.
1965. Seis canciones, para bajo y cuarteto de cuerdas; textos en italiano de Giacomo
Leopardi.
1966. Oratorio, para ocho cantantes solistas y orquesta de cmara; texto en griego.
1970. Cantata, para ocho cantantes solistas, grupo de alientos, arpa, glockenspiel,
violn, violn barroco y viola da amore; textos en latn. nes y danzas de Colombia y Chile. As, durante los siglos XVII y
Fuente:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 185-187 (datos bio-
grficos, retrato, catlogo de obras).
Guerra, Ely [Elizabeth Guerra Vzquez] (n. Monterrey, NL, 13
feb. 1972). Cantante y msico de rock. En 1982 su familia se
radic en Guadalajara y all comenz sus estudios de piano, guita- rior, como la chilena, la cueca, la petenera y la malaguea (*), se
rra y voz. En 1986 se integr como corista al grupo Carmn, que
encabezaba Gaby Martnez. Ms tarde ingres al Evergreen College ciones guerrerenses, en versiones regionales. Otra ciudad impor-
de Olimpia, Washington, EU, y all debut como solista y se pre-
sent en programas de radio. En 1992 grab su primer disco, Ely
Guerra (Madrid, productor Teo Caldera), al que siguieron Pa
morirse de amor (Madrid, 1996, productor Sandi McLelan) y una
produccin realizada en Nueva York (1998, productor Andrs
Levin). Ha ofrecido conciertos en las principales ciudades de la
Repblica Mexicana y se radic en la ciudad de Mxico, donde ha del siglo XVIII, aparecieron otros centros de sobresaliente activi-
consolidado su carrera.
1998. Tim PADGETT: Era of the Rockera, Time, Latin American Edition, vol.
152, no. 5, 3 ago., pp. 36-41 (con ilustraciones; portada de la revista con Ely
Guerra y Julieta Venegas).
Guerra Margin, Amparo (n. cd. de Mxico, 1921). Cantante,
soprano. Realiz su formacin vocal bajo la gua de Fanny Anita,
en la Academia de la pera de Bellas Artes. En 1943 llev a cabo su
primera actuacin en el Palacio de Bellas Artes. Tuvo importantes
participaciones opersticas en los principales teatros de Mxico,
pero goz de mayor relieve como recitalista. Obtuvo mucho xito
contratada por la XEW para interpretar canciones mexicanas. En
1953 debut en la radio europea, cantando para la BBC de Londres
composiciones de Ponce, Esparza Oteo, Lerdo de Tejada, Lara y
Espern, repertorio que cant en varias giras por Espaa, Francia,
Alemania, Suiza y Blgica.
Fuentes:
1952. Mara MIRANDA Entrevista con Amparo Guerra Margin, Carnet Musi-
cal, vol. VIII, no. 7, cd. de Mxico, jul., pp. 321-322.
1984. Carlos DAZ DU-POND: La pera en Mxico de 1924 a 1984, UNAM, cd.
de Mxico; 2 ed. 1986, p. 118 (acerca del debut de en la pera de Bellas Artes
con I Pagliacci).
Guerra Mxico-Estadounidense. Ver: Intervencin estadouni-
dense.
Guerra Mxico-Francesa. Ver: Intervencin francesa.
Guerra Mundial, Segunda. Ver: Segunda Guerra Mundial.
Guerrero. Estado del sur de Mxico, en la costa del ocano Pac-
fico. Se cree que los olmecas* conquistaron la zona en el siglo III
a. C., aunque fueron los teotihuacanos* quienes alrededor del siglo
X d. C. desarrollaron la primera civilizacin regional y construye-
ron templos en Teloloapan y Texmelincan. Aunque no son abun-
dantes los vestigios de sus costumbres musicales, en el noroeste
ron poco despus a Guerrero fueron amuzgos, chontales, chumbias,
cuitlatecos, matlatzincas, mazatecos, mixtecos, pantecas, tepozte-
cos, tolimecas y yopes, muchos de ellos involucrados con anti-
guos ritos religiosos de origen maya y tolteca, en los que la danza
y la msica tenan un papel fundamental. Posteriormente los azte-
cas* dividieron y sometieron la regin mediante un rgimen de
tributo que prevaleci hasta la llegada de los espaoles. En 1531
stos descubrieron Acapulco*, que sera pronto el principal puer-
to de la Nueva Espaa en el Pacfico y que se convirti en un din-
mico escenario de intercambio y de creacin musical profana. Por
ese puerto fueron introducidos bailes de Filipinas y de frica
oriental y meridional, instrumentos musicales del Per y cancio-
XVIII florecieron conjuntos de canto y de baile muy diversos, en
los que se mezclaban elementos rtmicos, meldicos, instrumentales
y coreogrficos. De esa forma aparecieron muchas variedades de
arpas, bajos de cuerda, guitarras, monocordios y violines, distri-
buidos, siempre con diferencias organolgicas, en las vertientes de
la Sierra Madre del Sur, en Tierra Caliente, en la Costa Chica* y en
la Costa Grande. Algunos estilos de msica y baile de origen exte-
arraigaron de tal manera que perduran hasta hoy en muchas pobla-
tante durante la colonia, surgida con el hallazgo de minerales pre-
ciosos en sus alrededores, fue Taxco*, cuyo templo de Santa Prisca
aloj coros y pequeos grupos instrumentales. El rgano barroco
de esa iglesia se mantiene hasta la actualidad en funcionamiento y
es uno de los instrumentos ms valiosos del continente americano
por sus caractersticas artesanales. Luego, durante el ltimo tercio
dad musical religiosa, localizados en Chilapa* (obispado desde

463
Guerrero, Ana Silvia
1902), Chilpancingo, Iguala, Ometepec y Teloloapan. Con la gue-
rra de Independencia la mayor parte del territorio fue dominado
por guerrillas y grupos de bandidos que operaron durante todo el
siglo XIX. Esto retard la llegada de las compaas opersticas,
aunque en contraste, las bandas de msica militares tuvieron ejer-
cicio intenso desde los aos 1850-1870 y alcanzaron auge con el
porfiriato. Igualmente, florecieron los conjuntos musicales locales
en toda la costa y en la montaa, y surgieron nuevos centros de
produccin de bailes y trovas, como Cutzamala, Ometepec, Petatln
y Tixtla. Despus de la Revolucin (1910-1917) se abrieron las
primeras academias modernas de piano y canto en Acapulco, Chilapa
y Chilpancingo. En los aos 1920-1930 se grabaron los primeros
discos con msica tradicional del estado y se emprendi una serie
de actividades dirigidas a su difusin, coordinadas principalmente
desde la capital de la Repblica. En la actualidad se celebran cada
ao festivales de chilenas, cuecas, malagueas y otros bailes de
artesa (ver: Artesa) en todo el estado, aunque el ms sobresaliente
es el celebrado desde 1991 en Pinotepa Nacional, en el estado de
Oaxaca, cerca de los lmites con Guerrero (ver: Encuentro de Chile-
neros). La moderna produccin lrica de Guerrero est representa-
da por un enorme conjunto de compositores de canciones de estilo
guerrerense, entre los que estn Margarito Damin Vargas, Isauro
Polanco, Jos Agustn Ramrez, Domingo y Gregorio Snchez Vz-
quez, Jos Albarrn, Ezequiel Cisneros e Indalesio Ramrez El
Indio de Igualapa (*). A lo largo de su vida, Silvestre Tiburcio
Noyola* se ha dedicado a formar una seleccin de sones y cancio-
nes tradicionales de Guerrero, especialmente de la Costa Chica.
Por otro lado, tambin destacan intrpretes de msica de concierto
de tradicin europea, como los pianistas Aurelio Evaristo, Joaqun
Meza, Ricardo Heredia Chvez y Joel Almazn (*), este ltimo
tambin musiclogo; el chelista y director de orquesta Francisco
Reyna Reguera*; y la soprano Josefina Flores Botello*. En pocas
recientes se han ofrecido con regularidad conciertos sinfnicos y
espectculos lricos muy concurridos en el teatro Juan Ruiz de
Alarcn y el Centro de Convenciones de Acapulco, y en el teatro
Mara Luisa Ocampo, de Chilpancingo. La Orquesta Sinfnica de
Acapulco ha realizado grabaciones con msica clsica europea y
tambin con arreglos de melodas tradicionales del estado. Cabe
sealar tambin que en Teloloapan, en el centro-norte del estado,
se encuentra la tecam-pana*, uno de los litfonos ms grandes que
se conocen.
Fuentes:
1871. Ignacio M. ALTAMIRANO: La Navidad en las montaas, en la antologa
lbum de Navidad, Imprenta de Ignacio Escalante y Compaa, cd. de Mxico,
297 pp. [pp. 199-296] (novela; Altamirano recuerda su niez en Tixtla y habla
de los cantos navideos y de los instrumentos musicales utilizados por la gente).
1925. Miguel O. de MENDIZBAL: Las montaas principales, Mexican Folk-
ways, vol. I, no. 1, Nueva York-cd. de Mxico, p. 5 (texto de un corrido de
Guayameso, distrito de Mina, Guerrero).
1937. Humberto HERRERA FRIMONT: Las danzas tpicas de Guerrero, Letras,
cd. de Mxico, 14 nov., p. 4 (descripciones generales).
1947. Frances TOOR: Danzas de Guerrero, Mexican Folkways, Crown, Nueva
York, p. 359.
1948. Vicente T. MENDOZA: La cancin chilena en Mxico, Instituto de Investi-
gaciones Musicales, Facultad de Bellas Artes, Universidad de Chile, Santiago,
15 pp. [col. Ensayos, 4] (en particular sobre la cancin chilena en Guerrero;
documento reimpreso en 1950).
1949. Msica tradicional de Guerrero, Nuestra Msica, vol. IV, no. 15, cd. de
Mxico, jul.-sep., pp. 198-214.
1950. Una adoracin de pastores en Chilpancingo. Teatro tradicional, Anales
del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. VII, no. 18, UNAM, cd. de Mxi-
co, pp. 35-62 (descripcin de una posada; incluye 15 melodas transcritas, pro-
porcionadas por un informante dedicado a organizar tales fiestas navideas).
195?. Jess C. ROMERO: El estado de Guerrero en la Msica, indita.
1967. Epigmenio LPEZ BARROSO: Diccionario histrico, geogrfico y esta-
dstico del Distrito de Abasolo, Guerrero, Botas, cd. de Mxico (incluye bio-
grafas de msicos guerrerenses y artculos sobre folclor musical regional).
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
1999. Juan Carlos MARTNEZ: Chilenas descriptivas, adoptadas por los indge-
nas amuzgos y mixtecos de la costa chica, CONACULTA, comunicado de pren-
sa, Acapulco, Guerrero, 4 pp. (entrevista con los msicos Miguel Arizmendi
Dorantes y Baltazar Velazco Garca; testimonios sobre la cuenca chilena, los
sones de artesa y otra msica tradicional del sur del estado de Guerrero).
464
2004. Carlos RUIZ RODRGUEZ: Sones de artesa de San Nicols Tolentino,
Guerrero, ENM de la UNAM, cd. de Mxico (tesis para obtener el ttulo de
licenciado en etnomusicologa).
Guerrero (Gonzlez), Ana Silvia (n. Guadalajara, Jal., 1965).
Pianista. Comenz sus estudios de piano a los nueve aos, bajo la
gua de Consuelo Medina. En 1976 gan el primer lugar en el con-
curso infantil de piano organizado por el Ateneo Jos Roln. En
1980 ingres a la EMUG, donde se gradu con mencin honorfica.
Recibi clases particulares con Manuel Delaflor, en la ciudad de
Mxico. Asisti a cursos de perfeccionamiento pianstico imparti-
dos por Helmut Prolof, Joaqun Achcarro, Mara Teresa Rodrguez
y Walter Blankenheim. Solista con diversas orquestas de Guadala-
jara y la ciudad de Mxico. Tambin ha sido integrante de conjun-
tos de jazz. Es pianista acompaante titular del Coro del Estado de
Jalisco.
Fuente:
1996. Annimo: Conciertos de cmara. Abril-junio de 1996, Secretara de Cultu-
ra de Jalisco, Guadalajara, p. 12 (programa de mano).
Guerrero, Flix (n. Charcas, SLP, 1853; m. San Luis Potos, SLP,
1898). Organista y profesor de msica. Inici su trayectoria musi-
cal en la parroquia de Charcas, como nio cantor; ms tarde fue
organista y maestro de capilla del mismo templo, en el cual form
un coro y una pequea orquesta. Tocaba casi todos los instrumen-
tos de manera emprica, aunque slo el rgano en forma profesio-
nal. Trasladado a la ciudad de San Luis Potos fue organista titular
de las iglesias ms importantes de la ciudad, hasta conseguir este
puesto en la catedral, donde fue nombrado maestro de capilla hacia
1884. En 1888 colabor en la academia musical de Hernndez
Acevedo*, aunque al ao siguiente fund la suya propia, en la cual
estudiaron, entre otros, Susano Robles, Jos Briseo y Flavio F.
Carlos (*), quien ms tarde sera su cuado, al contraer matrimonio
con Marcelina Guerrero. En 1890 estableci su propia orquesta,
con discpulos suyos, y con ella actu en varias ciudades del esta-
do de San Luis. Dedic el resto de su vida a la enseanza musical.
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Flavio F. Carlos, Revista Musical Mexicana, t. IV, no.
10, cd. de Mxico, 7 oct., pp. 227-229.
Guerrero (Salgado), Francisco (n. Fresnillo de Trujano, Huajua-
pan, Oax., 13 may. 1964). Guitarrista. Discpulo de Guillermo
Flores Mndez en la ENM de la UNAM, y de Roberto Limn en la
ESM del INBA, donde obtuvo la licenciatura en guitarra. Asisti a
clases magisteriales ofrecidas por Manuel Barrueco, Leo Brouwer,
Alirio Daz, William Kanengiser, Paolo Paolini, Ivn Rijos, Hopkin-
son Smith y Sante Tursi. Ha ofrecido recitales en diversas ciuda-
des de la Repblica Mexicana. Fue becario del CNCA y de la Or-
questa de Baja California, para cursar en Tijuana el diplomado
nacional de guitarra clsica (1994-1996). En esa misma ciudad se
desempea como profesor en el Centro Hispanoamericano de
Guitarra.
Fuente:
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 143-144 (datos biogrficos, retrato, referencias).
Guerrero, Jos E(nrique) (n. Campeche, Camp., 1904; m. cd. de
Mxico, 1983). Pianista, compositor y musiclogo. En su juven-
tud se radic con su familia en la ciudad de Mxico, donde estudi
en el CNM. A partir de los aos treinta public estudios sobre fol-
clor musical y ofreci numerosas conferencias sobre ese tema.
Compuso las danzas habaneras El paso de la Malanga, La Kalunga,
La llave y T y yo (publicadas en la ciudad de Mxico) y otra
msica de saln inspirada en el folclor del estado de Campeche.
Fue profesor de solfeo y folclor musical en la ENM de la UNAM y
particip en numerosos coloquios y exposiciones sobre msica
tradicional mexicana, bajo el auspicio de ese plantel.

Bibliografa de Jos E. Guerrero:
1943. Msica popular mexicana, sus formas y caractersticas, Orientacin Mu-
sical, vol. XII, no. 142, cd. de Mxico, oct., pp. 9 y 30.
1944. Prehispanic Indian music and dance, This Week in Mexico and Informa-
tion About US, cd. de Mxico, 19-25 feb., pp. 25-38 (panorama general; texto en
ingls y en espaol).
1945. El zapateado tabasqueo, Orientacin Musical, vol. V, cd. de Mxico (en
dos entregas: no. 50, ago., pp. 8-10; no. 51, sep., pp. 8-10); reproduccin con un
ejemplo musical en Nuestra Msica, vol. III, no. 10, cd. de Mxico, abr.-jun.
1948, pp. 82-89.
1947. Danzas chontalpeas, ibid., vol. II, no. 8, oct.-dic., pp. 192-198.
1981. La chilena: Estudio geomusical, Fondo Nacional para el Desarrollo de la
Danza Mexicana, Etnomusicologa, cd. de Mxico, 40 pp. (informacin general
sobre la danza; transcripcin de ocho chilenas).
Guerrero, Lalo [Eduardo] (n. Nochebuena, Arizona, 1917; m.
Palm Springs, California, 16 mar. 2005). Cancionero. Considerado
el padre de la msica chicana. En su infancia aprendi a tocar la
guitarra con su madre. Su primera cancin, Cancin mexicana
(1939), la grab Lucha Reyes. Radicado en Los ngeles, all culmi-
n su carrera y escribi corridos en honor a Csar Chvez y Rubn
Salazar. Entre sus canciones de protesta y solidaridad estn Wake
up Chicanos y No Chicanos on TV. En 1956 compuso el bolero
Nunca jams, grabado por el tro Los Panchos. Otra cancin suya
de esa poca es La cacahuata. Reconocido como el primer compo-
sitor en combinar letras en ingls y en espaol, grab tambin unos
25 lbumes de canciones infantiles bajo el nombre de Las Ardillitas
de Lalo Guerrero. Sus parodias musicales incluyeron canciones
como Elvis Prez (1957), Theres No Tortillas, La minifalda de
Reynalda (1968) y Pancho Lpez (1952), versin mexicana del
tema en ingls Davy Crockett. Tres canciones suyas fueron inclui-
das en Chvez Ravine (2005), un lbum del guitarrista Ry Cooder
dedicado a los antiguos barrios de Los ngeles. Fue calificado
tesoro del folclor nacional por la Smithsonian Institution de Was-
hington, DC, y en 1997 el presidente William Clinton le otorg la
Medalla Nacional de las Artes, en una ceremonia especial en la
Casa Blanca.
Fuentes:
1988. Matt S. MEIER: Mexican American Biographies, Greenwood Press, Nueva
York-Londres, pp. 97-98.
1998. Notimex (agencia): Lamenta el compositor Lalo Guerrero la desunin entre
mexicanos y chicanos, Exclsior, cd. de Mxico, 2 jul., p. 4-E.
2002. Lalo: My Life and Music, University of Arizona Press.
Guerrero, Rita (n. Guadalajara, Jal., 1964). Cantante (mezzoso-
prano) y actriz. Realiz sus estudios musicales en la EMUG, y en
la ciudad de Mxico, con profesores particulares. Establecida en la
capital del pas desde 1987, form parte de diversas compaas
dramticas y en el medio teatral conoci a los msicos con quienes
form el grupo de rock Santa Sabina, en 1989. Con ese conjunto ha
realizado espectculos escnico-musicales en diversas ciudades de
la Repblica Mexicana, en giras y encuentros como el FIC, as
como, fuera del pas, en conciertos ofrecidos en Nueva York, Lon-
dres y Berln. Ha grabado varios discos y ha trabajado como con-
ductora en programas culturales de radio y televisin. Asimismo
ha actuado en cortos y largometrajes entre los que est Ciudad de
ciegos (dir. Alberto Cortez, 1991).
Fuente:
1990. Roberto PONCE: El rock de Santa Sabina: Canto de vida en un mundo
vaco, Proceso, no. 702, cd. de Mxico, 16 abr., pp. 55-56.
Guineo. Decase en el Mxico virreinal, de cierta msica y danza
practicada por los esclavos negros, procedentes de Guinea Ecua-
torial. Se cree que algunos sones jarochos que se tocan an hoy
proceden de viejos guineos mezclados con sones de origen espa-
ol.
Giro. Pequeo instrumento idifono ludidor (raspador) que en
un mismo cuerpo tiene su caja de resonancia y un rayado superfi-
cial que se frota con una varita, casi siempre a contratiempo en un
ritmo de baile. Su origen se asocia a menudo con la voz yoruba
Guitarra
giri giri, comn en algunos cantos rituales afrocubanos. J En
Mxico hay antecedentes de instrumentos similares en casi todas
las culturas precortesianas (ver: Ludidor). Actualmente se fabrica
en madera, calabazos, cuernos de buey y aun en botellas de vidrio,
por lo regular ornamentados con figuras pintadas con diversos
motivos. En Veracruz al giro se le llama guacharaca y se usa fre-
cuentemente en los conjuntos de son. En otras regiones del pas el
giro se usa en los grupos de cumbia y salsa, y en Yucatn aparece
frecuentemente en los grupos de bombolito, mecate y guitarras.
Guitarra (del rabe ktara, a su vez del griego , ctara)
[guitarra sexta clsica, guitarra espaola o guitarra clsica]. Instru-
mento musical de cuerda punteada que consta de una caja de forma
ovalada estrechada por el medio, con un agujero acstico circular
en el centro de la tapa, por encima del cual pasan las cuerdas, que
son seis (E6, B5, G5, D5, A4, E4). En el extremo superior de la caja
arranca un mstil en el cual estn los trastes, salientes de metal o
hueso colocados para darle la longitud adecuada al sonido que se
desea producir. El mstil termina en un clavijero donde estn las
llaves con las que se afinan las cuerdas, estirndose o distendindose.
El instrumento se toca pulsando las cuerdas con las yemas de los
dedos o con las uas de la mano derecha, mientras las mismas
cuerdas se pisan con los dedos de la mano izquierda. En ocasiones
se toca con un plectro o lmina que hace de ua. J En Mxico fue
introducida por los espaoles en el siglo XVI, en tres modelos
arcaicos: la vihuela*, la guitarra de cuatro cuerdas y la de cinco
cuerdas, que se utilizaba slo para tocar acordes. Los tres proce-
dan de antiguas formas aportadas por los rabes durante su larga
estancia en la pennsula Ibrica (ss. VIII al XV). El cronista Bernal
Daz del Castillo, en la Historia verdadera de la conquista de la
Nueva Espaa (Madrid, 1632) menciona a dos vihuelistas que
llegaron a Mxico con las tropas de Corts, llamados Alonso Morn
y Ortiz El Msico. Ambos estaban relacionados con la msica
para danzar, vnculo que prevaleci tambin con herencia de la
msica rabe y aun hind, y que se mantuvo en la Nueva Espaa
hasta el siglo XVIII. El Cdide Saldvar IV*, atribuido al espaol
Santiago de Murcia, como el libro de ste, Passacalles y obras
(1732), contienen danzas estilizadas para la guitarra. Asimismo
est conformado el Cdide Saldvar II* (segunda mitad del s. XVII)
con diapasones de guitarra barroca con dibujos e indicaciones de
afinacin, y piezas de danza como gallardas, minuetes, pasacalles,
pavanas, portorricos, tocotines, vacas y zarabandas. Sin embargo
este ltimo documento tambin incluye piezas relacionadas con
msica para cantar, como los corridos, las jcaras, las valonas, los
villancicos y los villanos; y aun para tocar y escuchar, como las
diferencias y las fantasas. Todo lo cual afirma la idea de que la
guitarra se incorpor al universo absoluto de las actividades musi-
cales de la Nueva Espaa en los siglos XVII y XVIII. Particular-
mente a lo largo del ltimo se perfeccionaron numerosos aspectos
tcnicos e interpretativos, y se produjeron los primeros mtodos
y tratados modernos de guitarra, entre los cuales sobresale la Ex-
plicacin para tocar guitarra, de Juan Antonio de Vargas y Guz-
mn*, cuyos dos ejemplares nicos se han encontrado en Veracruz,
Mxico (fechado en 1774), y en Cdiz, Espaa (donde se edit en
1773). Entre las primeras obras de concierto que se han localizado
en Mxico estn la Sonata para teclado y guitarra, de Jos Manuel
Aldana*, y las piezas para guitarra, una vez muy conocidas, de
Manuel Corral*. Ambos ejemplos proceden de los primeros aos
del siglo XIX. Por el empleo ordinario de la guitarra en la vida
cotidiana de los mexicanos, sobre todo despus de la Independen-
cia nacional, el instrumento fue menospreciado por muchos com-
positores acadmicos. Es posible que desde Jos Mariano Elzaga
hasta Melesio Morales no se haya escrito una obra musical de
concierto para guitarra. No obstante, hubo ejecutantes virtuosos,
pedagogos y constructores de guitarras desde antes del siglo XIX.
Ygnacio Ocdiz*, quien public en la prensa de Manuel Murgua
sus arreglos sobre melodas tradicionales mexicanas y obras pro-
pias, en 1841 abri su academia de guitarra en la ciudad de Mxico.
465
Poco ms tarde sobresalieron otros ejecutantes como Melquiades
Gonzlez, Ignacio Alarcn, Jos Souza y Octaviano Yez (*).
Aunque, como lo seal Guillermo Flores Mndez*, fue don
Guillermo Gmez [*] quien introdujo a Mxico, de un modo defi-
nitivo, las enseanzas de la escuela guitarrstica moderna. Gmez,
quien lleg de Espaa a Mxico en 1900, fund su propia academia
de guitarra, realiz las primeras grabaciones profesionales con
msica para ese instrumento, hizo extensas giras por la Repblica
y escribi diversas obras pedaggicas. Por otro lado, desde 1916 el
tambin espaol Andrs Segovia* hizo visitas constantes a Mxi-
co y su estrecha amistad con Manuel M. Ponce contribuy a que
ste produjera muchas y muy valiosas obras guitarrsticas (de las
que sobresalen seis sonatas, dos suites, Folias de Espaa, 20 va-
riaciones y una fuga, Doce preludios, Veinticuatro preludios fci-
les [1925-1929], y el Concierto del sur [1941] para guitarra y
orquesta; adems del famoso Scherzino mexicano adaptado a la
guitarra por Manuel Lpez Ramos). Otro compositor mexicano,
contemporneo de Ponce, quien adems destac como guitarrista
y chelista, fue Rafael Adame*, cuyo Concierto para guitarra y
orquesta (1930, estrenado en 1933) fue el primero en su tipo y
antecedi los conciertos de Castelnuovo-Tedesco, Rodrigo y del
mismo Ponce. En 1934 Francisco Salinas, discpulo de Guillermo
Gmez, fund la clase de guitarra en el CNM. Luego de esa reivin-
dicacin de la academia formal con la guitarra, evidente tanto en
Mxico como en otros pases, surgieron numerosos concertistas
cada vez con mayor dominio instrumental. As se llevaron a cabo
los primeros festivales y concursos guitarrsticos en las principa-
les ciudades de la Repblica Mexicana, de cuyas convocatorias
sobresalieron guitarristas que ms tarde hicieron carrera interna-
cional, como Jess Silva y Guillermo Flores Mndez, y ms re-
cientemente Miguel Alczar, Alfonso Moreno, Roberto Limn,
Jaime Mrquez, Gerardo Tamez, Gonzalo Salazar, Gerardo Arriaga
y scar Crdenas (*). Son innumerables las obras para guitarra
escritas por compositores mexicanos del siglo XX, como Eduardo
Hernndez Moncada, Luis Sandi, Blas Galindo, Salvador Contreras,
Manuel Jorge de Elas, Mario Lavista, Zoilo Rodrguez, Vctor
Manuel Medeles, Marcela Rodrguez, Eugenio Toussaint y Eduar-
do Dazmuoz y Hebert Vzquez, pero sobresale el hecho de que
algunos guitarristas-compositores han creado su propio reperto-
rio, con positivos resultados musicales, como sucede con diversas
partituras de Guillermo Flores Mndez, Juan Helguera, Miguel
Alczar, Julio Csar Oliva, Ernesto Garca de Len y Gerardo
Tamez. En los aos 1960-1970 iniciaron trabajos de investigacin
y experimentacin guitarrstica auspiciados por el CNM, la ENM
de la UNAM, la ESM del INBA, y por talleres de composicin
independientes. Entre los principales investigadores dedicados al
estudio histrico de la guitarra en Mxico se encuentran Miguel
Alczar, Antonio Corona, Juan Jos Escorza, Javier Hinojosa e
Isabel Villey (*). En la segunda mitad del siglo XX la ciudad de
Paracho*, en el estado de Michoacn, ha florecido como centro de
manufactura artesanal de guitarras y escenario de recitales, semi-
narios y concursos. Otro centro de manufactura artesanal de guita-
rras es Tamazunchale, estado de San Luis Potos, pero los instru-
mentos creados all estn ms bien asociados con la cultura musical
huasteca. Desde 1993 se celebra el Festival Internacional de Guita-
rra de Cuernavaca, donde se han estrenado obras de compositores
mexicanos y se han ofrecido conferencias y cursos de perfecciona-
miento guitarrstico. En la actualidad la guitarra, al lado del piano y
el canto, es la asignatura que ms estudiantes registra en los insti-
tutos musicales de Mxico, evidentemente por su vnculo con el
repertorio cancionero. Entre los grupos de cmara contempor-
neos, destacados por su actividad guitarrstica, se encuentran el
Ensamble Clsico de Guitarras de la Universidad Veracruzana
(Xalapa, 1979); el Cuarteto Guitarte (cd. de Mxico, 1983); el
Cuarteto de Guitarras Jos Pablo Moncayo (Guadalajara, 1986);
el Cuarteto Manuel M. Ponce (cd. de Mxico, 1986); el Terceto de
Guitarras de la Ciudad de Mxico (cd. de Mxico, 1987); la Or-
questa de Guitarras de la Universidad Veracruzana (Xalapa, 1994);
466
el Cuarteto Concertante (Guadalajara, 1995); as como innumera-
bles dos. Entre las publicaciones peridicas que circulan en Mxi-
co, dedicadas al instrumento, se distingue Guitarra de Mxico. J
En la msica tradicional mexicana para baile y canto la guitarra es
el instrumento acompaante ms frecuente. Como ya se ha men-
cionado, desde antes del siglo XVIII se utiliz para acompaar
danzas. Asimismo fue el instrumento ms comn entre las tropas
de las guerras de Independencia (1810-1821) y de Reforma (1858-
1861), en las intervenciones militares de 1846-1847 y 1863-1865,
y en la Revolucin (1910-1917), tpico en la interpretacin de
jarabes, valonas, sones y corridos. En la actualidad se le utiliza en
todo el territorio de la Repblica Mexicana, en las fiestas y en la
msica para bailes y en ceremonias cvicas; asimismo se le emplea
en las iglesias. Es instrumento fundamental de las jaranas, los
huapangos, los sones abajeos, las chilenas, las malagueas y la
cancin ranchera, y es indispensable en el tro romntico*, y junto
con el violn, en el mariachi*. La mayora de los cancioneros de la
poca de oro de la cancin mexicana (ver: Cancin) compusieron
auxiliados por la guitarra, con excepciones como Agustn Lara,
Gonzalo Curiel y Consuelo Velzquez, que emplearon el piano
para hacer sus canciones y arreglos.
Fuentes:
1776. Juan Antonio de VARGAS Y GUZMN: Explicacin para tocar la guita-
rra de punteado por msica o cifra, y reglas tiles para acompaar con ella
la parte del bajo. Veracruz, 1776; reimpr., estudio y edicin moderna por J. J.
Escorza y J. A. Robles Cahero, 3 vols., AGN, cd. de Mxico, 1987 (Estudio
analtico, XVII+83 pp.; vol. II: Reproduccin facsimilar; vol. III: [Juan An-
tonio de Vargas y Guzmn] Trece sonatas para guitarra y bajo continuo [ver-
sin de E. y R. C.], XIV+55 pp. Investigacin ganadora del premio Robert
Stevenson, OEA, Washington, DC, 1989).
1857. Antonio MARTNEZ: Mtodo para aprender a tocar la guitarra. Corregi-
do y aumentado por J. M. Bustamante, Manuel Murgua Editores, cd. de Mxico.
1882. Manuel Y. FERRER: Compositions and Arrangements for the Guitar, M.
Gray, San Francisco (de inters para el estudio del repertorio mexicano de guita-
rra en el ltimo tercio del siglo XIX).
1898. Francisco HERRERA: La guitarra sin maestro, Talleres de la Librera Re-
ligiosa, cd. de Mxico, 4 pp. (sistema de tablaturas simplificado al mximo).
1900. Miguel PLANAS: Nuevo mtodo terico-prctico para guitarra al estilo
moderno, Repertorio de Msica de Carlos Godard, cd. de Mxico.
1929. E. VILLARREAL: Nuevo mtodo para aprender guitarra, sin maestro, cd.
de Mxico, 55 pp. (ilustraciones).
1932. G. B. V. RAMREZ: El ms moderno y rpido mtodo para aprender guita-
rra en diez das, sin profesor. Sistema condensado para sexta y sptima, cd. de
Mxico, 16 pp. (ilustraciones).
1932. Rafael MITJANA: La guitarra espaola, Mxico Musical, ao II, no. 4, cd.
de Mxico, abr., pp. 11-12 (exclusivamente sobre la guitarra en Espaa).
1933. Miguel GALINDO: La guitarra y el arpa en Amrica, Historia de la m-
sica mejicana, Imprenta El Dragn, Colima; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de
Mxico, 1992, pp. 149-162.
1942. Gabriel SALDVAR: Una tablatura mexicana, Revista Musical Mexicana,
t. II, cd. de Mxico (en tres partes: no. 2, 21 jul., pp. 36-39; no. 3, 7 ago., pp. 65-
66; no. 5, 7 sep., pp. 110-111).
1944. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: La Chacona de Bach a travs de la gui-
tarra de Andrs Segovia, ibid., t. IV, no. 4, 7 abr., pp. 88-92.
1944. M. Hctor PREZ H.: Siemprevivas a Mangor, ibid., t. IV, no. 10, 7 oct.,
pp. 226-227.
1945. Vicente T. MENDOZA: Pginas musicales de los siglos XVII y XVIII,
Boletn del Archivo General de la Nacin, vol. XVI, no. 4, cd. de Mxico, oct.-
dic., suplemento (manuscritos de tres solos humanos de los compositores
espaoles Manuel de Villa-Flor [2] y Antonio Literes [1]; facsmil, voz y bajo
figurado separados; dos pginas de tablaturas para vihuela o para guitarra espa-
ola).
1946. M. Hctor PREZ H.: Los conciertos del Conservatorio. Andrs Segovia
en [el Palacio de] Bellas Artes, Revista Musical Mexicana, t. VI, no. 2, 7 feb.,
pp. 36-40.
1946. Adolfo SALAZAR: El lad, la vihuela y la guitarra, Nuestra Msica, vol.
I, no. 4, cd. de Mxico, sep.-oct., pp. 228-250.
1948. Andrs SEGOVIA: Manuel M. Ponce; notas y recuerdos, The Guitar
Review, sr., pp. 15-16.
1949. Ral G. GUERRERO: Msica de Chiapas, Revista de Estudios Musica-
les, vol. I, no. 2, INAH, cd. de Mxico, dic., pp. 129-150 (fragmento de una investi-
gacin de campo realizada en 1942 para el Museo Nacional de Antropologa e
Historia de la ciudad de Mxico; ofrece la afinacin de tres guitarras regionales).
1949. Guillermo FLORES MNDEZ: La historia de la guitarra, Carnet Musi-
cal, vol. V, no. 7, cd. de Mxico, oct., pp. 284-287.
1949. El significado musical de la guitarra, ibid., vol. V, no. 8, nov., pp. 330-331.
1950. Manuel M. Ponce y la guitarra, ibid., vol. VI, no. 5, may., pp. 165-166.
1951. La guitarra y Andrs Segovia, ibid., vol. VII, no. 5, nov., p. 177.
1951. Mara Luisa Anido, ibid., vol. VII, no. 6, jun., p. 205.

1952. La Sociedad de Amigos de la Guitarra, ibid., vol. VIII, no. 1, ene., pp.
15-16.
1952. Breves apuntes acerca de la guitarra en Mxico, ibid., vol. VIII, no. 10,
oct., pp. 448-449.
1953. Francisco Trrega, ibid., vol. IX, no. 1, ene., pp. 34-35.
1953. Ha muerto Guillermo Gmez, ibid., vol. IX, no. 6, jun., pp. 243-234.
1954. Constructores de guitarras finas en Mxico, ibid., vol. X, no. 1, ene., pp.
33-35.
1954. Paganini y la guitarra, ibid., vol. X, no. 2, feb., pp. 83-85.
1954. Conciertos para guitarra: Mario Castelnuovo-Tedesco, ibid., vol. X, no.
4, abr., pp. 191-192.
1955. Las asociaciones de guitarristas, ibid., vol. X, no. 121, mar., pp. 132-133.
1956. Dos guitarristas mexicanos en los cursos de Siena, ibid., vol. XI, no.
139, sep., p. 421 (acerca de Gustavo Lpez y Jess Silva, invitados por Andrs
Segovia).
1956. Enriqueta GMEZ: La guitarra, Pginas musicales, libro de cultura musi-
cal, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 240-241 (sntesis histrica; cita a la asocia-
cin mexicana Los Amigos de la Guitarra).
1957. Guillermo FLORES MNDEZ: Manuel Lpez Ramos, Carnet Musical,
vol. XIII, no. 151, sep., pp. 421-422.
1957. Ward SINCLAIR: Salinas and songs; Mexicos leading guitar makers,
Americas, vol. 9, no. 12, sl., EU, dic., pp. 13-15 (incluye cuatro fotografas).
1958. Guillermo FLORES MNDEZ: Curso de perfeccionamiento de guitarra,
Carnet Musical, vol. XIV, no. 157, mar., pp. 111-112.
1970. Robert STEVENSON: Renaissance and Baroque Musical Sources in the
Americas, Secretara General de la OEA, Washington, DC.
1975. Un olvidado manual mexicano de guitarra de 1776, Heterofona, vol.
VIII, cd. de Mxico (en dos partes: no. 44, sep.-oct., pp. 14-16; no. 45, nov.-dic.,
pp. 5-9).
1978. Jos Antonio ALCARAZ: Taer y pensar, Proceso, no. 69, 27 feb., cd. de
Mxico; nota 54 (sobre compositores ingleses que dejaron msica para guitarra;
compositores europeos contemporneos; estreno en Mxico del Concierto De
Angelis, de Smith-Brindle).
1981. Corazn OTERO: Manuel M. Ponce y la guitarra, Fondo Nacional para las
Actividades Sociales [Fondo Nacional para las Actividades Sociales], cd. de
Mxico, 168 pp. (incluye cartas entre Ponce y Segovia; 38 pp. con manuscritos
en reimpresin facsimilar; bibliografa, discografa).
1982. Selvio CARRIZOSA: Novena Feria y Festival Nacional de la Guitarra en Mo-
relia. Apoteosis en Paracho, Heterofona, vol. XV, no. 76, ene.-mar., pp. 36-38.
1982. La artesana de la guitarra en Mxico, ibid., vol. XVI, no. 81, abr.-jun.,
pp. 4-9.
1982. Jos Antonio ALCARAZ: Cuando la mano templa..., Proceso, no. 286, 26
abr.; nota 36 (resea del disco Msica mexicana para guitarra, grabado por
Miguel Alczar con obras de Galindo, Sandi, Flores Mndez, Ladrn de Guevara,
Juan Helguera y el mismo Alczar).
1982. En modo menor, ibid., no. 292, cd. de Mxico, 7 jun.; nota 38 (acerca de
la obra para guitarra de Ponce).
1984. Margarita CASTAN y Federico BAUELOS: Para salir del crculo vi-
cioso (nuevas posibilidades tcnicas y expresivas de la guitarra), Nuevas tc-
nicas instrumentales, UAM en Iztapalapa, cd. de Mxico; 2 ed., CENIDIM/
INBA, cd. de Mxico, 1989, pp. 141-171 (col. Cuadernos de Msica Pauta).
1984. J. J. ESCORZA y J. A. ROBLES CAHERO: La Explicacin para tocar la
guitarra, de Vargas y Guzmn. Un tratado novohispano del siglo XVIII,
Heterofona, vol. XVII, no. 87, cd. de Mxico, oct.-nov.-dic., pp. 5-42.
1986. Guillermo FLORES MNDEZ: Mtodo de iniciacin a la guitarra, ENM
de la UNAM, cd. de Mxico.
1987. J. J. ESCORZA y J. A. ROBLES CAHERO: Explicacin para tocar la gui-
tarra, de Juan Antonio Vargas y Guzmn (Veracruz, 1776), AGN, cd. de Mxi-
co (facsmil y edicin crtica).
1989. Juan Jos ESCORZA: Francisco Salinas, egregius musicus, Heterofona,
vol. XXII, nos. 100-101, ene.-dic anterior, pp. 25-27.
1989. Jos Antonio ALCARAZ: rbol de oro con dos copas, Proceso, no. 645,
13 mar.; nota 30/no. 646, 20 mar.; nota 29 (acerca de la msica latinoamericana
para guitarra; mencin de varios compositores encabezados por Ponce y Leo
Brouwer).
1990. Antonio CORONA: The Vihuela and the Guitar in Sixteenth-Century Spain:
a Critical Appraisal of Some of the Existing Evidence, The Lute, vol. XXX,
Londres.
1993. Jos Antonio ALCARAZ: Huapango, Huapango, Proceso, no. 852, 1o
mar.; nota 26 (elogios a Gerardo Tamez, quien transcribi para cuarteto de gui-
tarras el Huapango de Moncayo).
1993. Eloy CRUZ: La casa de los once muertos. Historia y repertorio de la gui-
tarra, UNAM, cd. de Mxico.
1993. Hctor GUERRERO: Los guitarristas clsicos de Mxico, spi., Torren.
1994. ngel MEDINA LVAREZ: Explicacin de la guitarra, Juan Antonio
Vargas y Guzmn (Cdiz, 1773), Centro de Documentacin Musical de Anda-
luca, Granada, Espaa, 148 pp.+23 [aparato crtico] (edicin de la obra de Vargas
y Guzmn fechada en Cdiz; comentarios sobre el origen de la guitarra sexta en
Espaa y Mxico).
1995. Selvio CARRIZOSA: La guitarra hacia el [siglo] XXI, indita, cd. de Mxico
(tratado de tcnica guitarrstica moderna).
1995. Antonio CORONA: The Popular Music from Veracruz and the Survival of
Instrument Practices of the Spanish Baroque, Actas del Congreso After
Columbus, The Musical Journey, California Polytechnic, San Luis Obispo,
California; publicadas en Ars Musica Denver, vol. VII, no. 2, primavera.
Guitarra conchera o bandola
1995. Craig H. RUSSELL: Santiago de Murcias Cdice Saldivar no. 4: A Treasury
of Secular Guitar Music from Baroque Mxico, University of Illinois Press,
Chicago, 320 pp.
1995. Isabel VILLEY: Cdice Saldvar IV (obras annimas para guitarra, escri-
tas en Mxico en la primera mitad del siglo XVIII), CONACULTA, cd. de M-
xico.
1996. Roberto PONCE: La Orquesta de Guitarras de Xalapa, conducida por Al-
fonso Moreno, aspira a crecer a 100 integrantes para su gira europea en 1997,
Proceso, no. 1039, cd. de Mxico, 29 sep., p. 62.
1996. Juan HELGUERA: La guitarra en Mxico, La Torre de Lulio, cd. de Mxico,
70 pp. (informacin general sobre la historia de la guitarra en Mxico; repertorio,
ejecutantes, lauderos, etctera).
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, 267 pp. (extenso catlogo de compositores de msica para guitarra
y ejecutantes de ese instrumento, con informacin variada y fotografas; la mayo-
ra de los msicos citados son de nacionalidad mexicana).
1997. Alfredo SNCHEZ: Mtodo y prcticas polifnicas para guitarra, FONCA,
cd. de Mxico (transcripcin para guitarra de 29 preludios y fugas de Das
Wohltemperierte Clavier, de J. S. Bach).
1997. Antonio CORONA: Dos sonatas novohispanas para guitarra, indita.
1998. Eloy CRUZ: Once piezas para guitarra (Transcritas de tablaturas anti-
guas), ENM de la UNAM, cd. de Mxico.
1998. Juan Jos ESCORZA: Notas sobre la guitarra, Pauta, vol. XVI, no. 65,
ene.-mar., pp. 43-49.
2000. Ana Lilia CORTS: Festival Hispanoamericano de Guitarra en el Centro
Cultural Tijuana: Interaccin de concertistas y jvenes ejecutantes, La Jorna-
da, cd. de Mxico, 14 nov., p. 3a (cultura).
2000. Miguel ALCZAR: Obra completa para guitarra de Manuel M. Ponce. De
acuerdo a manuscritos originales, CONACULTA/toile, cd. de Mxico, 311
pp. (descripciones generales; ediciones nuevas y facsmiles de partituras origi-
nales).
2001. Guillermo CONTRERAS: Mtodo para la ejecucin de la guitarra de gol-
pe, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico.
Guitarra bajo quinto. Ver: Bajo quinto.
Guitarra bajo sexto. Ver: Bajo sexto.
Guitarra chamula o bolonchona. Guitarra tradicional de la etnia
chamula, de Chiapas. Tiene una caja de resonancia ms delgada y
corta que la de la guitarra espaola, con un diseo parecido al de las
pequeas guitarras barrocas, y su diapasn tambin es corto, con
seis o siete trastes. Tiene seis cuerdas dobles o triples de metal y
se toca rasgueada en los sones y canciones chamulas. J La etnia
batsil winikotik* tambin emplea un instrumento similar, espe-
cialmente en el son El bolonchn o El tigre serpiente y en los sones
de carnaval Okesnom y Somobil.
Fuentes:
1943. Henrietta YURCHENKO: La msica indgena en Chiapas, Amrica Ind-
gena, vol. III, no. 4, Inter-American Indian Institute, Washington, DC, oct., pp.
305-312 .
1994. Jos Antonio OCHOA (coord.): Tzotziles de Chiapas, notas para el disco
V Festival de Msica y Danza Indgena, Instituto Nacional Indigenista, cd. de
Mxico, pp. 4-8 del cuadernillo de notas (el disco incluye cinco piezas de carna-
val, para Okesnom y Somobil, as como un canto de carnaval, para coro sin
acompaamiento).
Guitarra colorada. Ver: Guitarras de golpe.
Guitarra conchera o bandola. Guitarra tradicional de distintos
grupos nahuas de los estados de Guanajuato, Mxico, Puebla,
Quertaro, el norte de Michoacn y el sur de Jalisco. Su tapa es
mucho menor que la de la guitarra espaola; tiene seis o cinco cuer-
das dobles de metal, y su caja est hecha con un calabazo seco o
con una concha de armadillo, por lo que algunos la han comparado
con el charango sudamericano. Sin embargo, la guitarra conchera
presenta notorias diferencias con ese instrumento: su caja es ms
grande (la especie de armadillo que predomina en Mxico es ms
grande que las de Bolivia y Per), su sonido es ms brillante (me-
tlico) y se toca rasgueada con plectro. Se usa con frecuencia en las
fiestas regionales y en las danzas de peregrinacin del Cristo de
Chalma, en la interpretacin de los sones concheros A las almas
conquistadas, A las huestes del Salvador, A la Virgen de Guadalupe,
A la Virgen Mara, Al Seor del Sacromonte y Al Santo Seor de
Chalma. (Ver tambin: Danza de los concheros).
467
Guitarra elctrica
Fuentes:
1946. Gertrude Prokosch KURATH: Los concheros, Journal of American Fol-
klore, vol. 59, no. 234, Lancaster, Pennsilvania, oct.-dic., pp. 387-399 (descrip-
cin detallada de las danzas de los concheros; incluye 15 ejemplos musicales).
1976. Daniel GARCA BLANCO: Ritmos para danza de concheros, Danzas y
bailables regionales de Mxico, 3 ed., Imprenta Marines, cd. de Mxico, 45 pp.
(Biblioteca de la ENM de la UNAM).
Guitarra elctrica. Guitarra con uno o ms micrfonos electro-
magnticos que recogen las vibraciones de las cuerdas y evitan
captar ruidos. Un amplificador anexo, que a su vez emite su seal
a un altavoz, es capaz de proporcionar sonidos intensos; por me-
dio de implementos electrnicos es posible hacer variaciones en la
seal original del instrumento, modificando el timbre y la frecuen-
cia del sonido, segn se desee. J Algunos compositores formales
han creado obras para este instrumento, entre ellos Blas Galindo
(Concertino para guitarra elctrica y orquesta, 1973), Alma Siria
Contreras (Suite para guitarra elctrica y bajo continuo, 1990) y
Herbert Vzquez (Msica para guitarra acstica, guitarra elc-
trica y cinta, 1990), pero ha sido difcil la divulgacin de esa msica
debido a la escasez que hay en Mxico de ejecutantes con la espe-
cialidad acadmica en guitarra elctrica. J Por influencia de la
cultura anglosajona, desde los aos cincuenta se ha utilizado con
regularidad en Mxico. Es el instrumento ms comn en los con-
juntos de blues y rock, as como en algunos grupos de jazz y
msica tropical. Entre los ejecutantes mexicanos que han destaca-
do en la interpretacin de este instrumento estn Javier Btiz*,
Gustavo Bolaos, Marco Antonio Elizondo, Eduardo Jimnez,
Hctor Lpez, Alejandro Lora, Alejandro Marcovich, Francisco
Mondragn, Hans Mues, Lino Nava, Galileo Ochoa, Ricardo
Ochoa, Paul Rivers y Carlos Santana*.
Guitarra huapanguera (tambin huapanguera o quinta huapan-
guera). Instrumento mexicano de rasgueo, el ms grande y ms
grave en los tros huastecos (ver: Huasteca). Su caja de resonancia
es tan larga como la de una guitarra clsica, pero es poco menos
ancha y ms profunda que la de sta. Tiene por lo general ocho
cuerdas que en los dos extremos son cuerdas simples y en el inte-
rior son tres cuerdas dobles; las ocho se afinan del modo siguiente:
E5, {B5- B5} (cuerda doble), {G5-G5} (doble), {D5-D5} (doble),
G4, y suelen ser de metal, aunque a veces se combinan con cuerdas
de tripa (en la actualidad de nylon).
Fuentes:
1985. Manuel LVAREZ BOADA: La msica popular en la Huasteca veracru-
zana, Premi/Direccin General de Culturas Populares, cd. de Mxico.
1986. Arturo WARMAN: Msica huasteca, notas para el disco homnimo, INAH,
cd. de Mxico.
Guitarra leona. Ver: Leona (o bocona).
Guitarra mexicana. Denominacin utilizada en el centro de
Mxico desde fines del siglo XVIII. Apareci por primera vez en
Guanajuato para llamar a un instrumento muy similiar a la guitarra
clsica espaola, aunque la mexicana tena nueve cuerdas: tres do-
bles y tres sencillas. Se us con frecuencia en grupos de baile y
canto. Sobrevivi hasta mediados del siglo XX empleada en las
orquestas tpicas y en las orquestas de teatro de revista. Tambin
apareci eventualmente como integrante del mariachi, de tros can-
cioneros y de grupos norteos. Domingo Prat (1934) mencion a
Hermenegildo Aguirre, Pedro Bribiesca y Alberto Contreras (*)
como excelentes ejecutantes de esta clase de guitarra, dada a cono-
cer en Amrica del Sur en 1925 por la compaa artstica-musical
de Lupe Rivas Cacho*.
Fuente:
1934. Domingo PRAT: Diccionario biogrfico, histrico y crtico de guitarras
y guitarristas, Romero y Fernndez Editores, Buenos Aires.
Guitarra panzona (tambin jarana blanca, tambora o tua). Espe-
cie de guitarra tenor, con una caja del doble de profundidad que la
de la guitarra clsica, con el fondo ligeramente abombado y con
cuatro cuerdas sencillas y una doble, hechas de tripa y/o nylon. Se
usa en los grupos de son de la Tierra Caliente, en la cuenca del ro
Balsas.
468
Fuente:
1994. Guillermo CONTRERAS: El burro, son calentano, notas del disco Msi-
ca tradicional de Mxico vol. 1, Discos Pentagrama, cd. de Mxico, p. 4.
Guitarra quinta. Ver: Guitarras de golpe.
Guitarra requinto. Ver: Requinto.
Guitarra sptima mexicana. Ver: Sptima mexicana.
Guitarras de golpe. Variedad de cordfonos de rasgueo, tradicio-
nales en el occidente y centro de Mxico, en distintos tipos de
son*. Su origen probablemente est relacionado con la chitarra
battente renacentista, en la que el rasgueo de las cuerdas se efectua-
ba golpeado para lograr la mayor sonoridad del instrumento. Entre
las guitarras de golpe ms conocidas est la guitarra colorada o
coloreada, que tiene cinco cuerdas de tripa o nylon (B5, F#5, D5,
A4, E4) y se emplea en el son abajeo y en los sones de mariachi. El
mismo instrumento tambin se conoce como guitarra quinta o gui-
tarra de golpe tuxpeca (del municipio de Tuxpan*, sur del estado
de Jalisco).
Fuente:
1990. Guillermo CONTRERAS: Atlas cultural de Mxico, Msica, SEP/Planeta,
cd. de Mxico.
Guitarras Oaxaqueas. Orquesta de guitarras fundada por Gui-
llermo Rosas Solaegui en la ciudad de Oaxaca, en 1947, con el
patrocinio del gobernador Eduardo Vasconcelos. Originalmente se
form por 16 ejecutantes, incluidos sus directores Jos Alcal
Ramrez y Guillermo Atristain. Su repertorio estaba integrado por
arreglos de obras breves de Beethoven, Brahms, Mozart y otros
compositores europeos clsicos, as como por arreglos de aires
tradicionales mexicanos. Se disolvi en 1955, pero Rosas Solaegui
la reorganiz en 1963. En 1965 ofreci un concierto en el Palacio
de Bellas Artes. Poco ms tarde se desintegr.
Fuente:
1978. Guillermo ROSAS SOLAEGUI: La vida de Oaxaca en el Carnet del Recuer-
do, ed. del autor, Oaxaca, Oaxaca, pp. 9-11 (incluye fotografa del grupo).
Guitarrn (guitarrn coculense). Instrumento tpico del mariachi*,
con el cual se toca el bajo armnico, comnmente a contratiempo
del comps. A primera vista asemeja una guitarra grande con una
caja muy profunda, sin embargo, tiene con sta mayores diferen-
cias: su contratapa no es plana, sino abombada como la de la
vihuela* coculense; no se rasguea ni se punza con las uas, sino
que sus cuerdas se jalan con los dedos, con una tcnica de punteo
similar a la del tololoche*, y tiene seis cuerdas mucho ms gruesas
que las de la guitarra, afinadas por cuartas y una tercera (A3, E4, C4,
G3, D3, A2), y que originalmente eran de tripa y hoy son de nylon
(cuerdas I, II y III) y de entorchado metlico (cuerdas IV, V y VI).
Normalmente se toca por intervalos simultneos de octavas, a
semejanza del bajeo de arpa grande, instrumento al que el guita-
rrn sustituy en el mariachi moderno gracias a que facilita los
cromatismos. Su caja de resonancia es menos larga que la del
violonchelo pero en su filo dorsal es ms profunda que la de ste
(tan profunda o ms que la de un contrabajo clsico) y tiene la
capacidad de emitir y conservar sonidos armnicos que le dan un
rico cuerpo sonoro al integrarse al repertorio tradicional del mariachi.
Al igual que la vihuela, es un instrumento exclusivo de Mxico y su
origen se remonta a los conjuntos del occidente del pas que trans-
formaron canciones y bailes provenientes de Andaluca, hasta de-
rivar en el repertorio de sones y jarabes de los siglos XVIII y XIX.
Entre los modelos ms antiguos que se conservan se halla el guita-
rrn del Museo de Instrumentos Musicales de Bruselas, mismo
que fue expuesto originalmente en la Exposicin Universal de Pa-
rs (1889), como parte de la seleccin de instrumentos tradiciona-
les que present el CNM de Mxico. El primer guitarronista profe-
sional de quien se tiene noticia es don Cristbal Figueroa, cofunda-
dor del Cuarteto Coculense (1898), si bien hubo otros ejecutantes

virtuosos que le precedieron en el siglo XIX. J Pocos composito-
res de msica de concierto han empleado el guitarrn. El primero
de ellos fue Rafael Adame, en la primera versin de su Sinfona
folclrica (1924), premiada en el Primer Congreso Nacional de
Msica (1927). Ms tarde Vicente T. Mendoza lo incluy en su
suite instrumental Petatillos (1935). En Sones de mariachi (1942),
Blas Galindo emula el efecto del guitarrn mediante acentos y
pizzicati en los chelos y los contrabajos.
Fuentes:
1972. Jos CORONA OCHOA: Pepito Cocula, La vida..., Costa-Amic, cd. de
Mxico.
1982. Hermes RAFAEL: Origen e historia del mariachi, Katn, cd. de Mxico,
150 pp.
1982. Irene VZQUEZ VALLE: El son jalisciense, Departamento de Bellas Artes
de Jalisco, Guadalajara.
1992. lvaro OCHOA SERRANO: Mitote, fandango y mariacheros, El Colegio
de Michoacn, Zamora, 88 pp.
1993. Ramn MATA TORRES: El mariachi, ed. del autor, Guadalajara, 30 pp. +11.
Guitarrn violonchelo. Nombre poco frecuente del tololoche*
yucateco.
Guzar (Morfn), Pepe [Jos] (n. Guadalajara, Jal., 12 feb. 1912;
m. cd. de Mxico, 27 sep. 1980). Cancionero. Primo de Tito Guzar*.
Al terminar el bachillerato en el Instituto de Ciencias, march a la
ciudad de Mxico (1928). Dej la carrera de leyes para dedicarse a
la msica. Discpulo de Manuel M. Ponce (canto y piano) y Jess
Estrada (armona). Curs literatura y redaccin con Erasmo Caste-
llanos Quinto, y en 1931 decidi dedicarse al estudio del canto
vernculo mexicano. Emprendi un recorrido por la Repblica,
recopilando jarabes y sones, y en 1933 se estableci en Monterrey,
donde hizo amistad con Ral Prado, Fernando Fernndez y Mi-
guel Aceves Meja, quienes dieron a conocer canciones a travs de
la radio. Regres a la ciudad de Mxico y estren una revista en el
teatro Lrico. Actu en programas de radio y televisin desde 1954,
e hizo innumerables grabaciones. Entre sus canciones ms conoci-
das estn: A poco no, Amantes de una noche, Cancin tlaxcalteca,
Chapala, Ciudad blanca, Como Mxico no hay dos, Desde que el
da amanece, El coleadero, El corrido del norte, El mariachi, Fe-
ria de San Marcos, Guadalajara, Oye vale, Pregones de Mxico,
San Luis Potos, Sarape de Saltillo, Sin ti, Tehuantepec y Te-
quila.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 48-49 (con retrato).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 88.
Guzar (Tolentino), Tito [Federico] (n. Guadalajara, Jal., 8 abr.
1908). Cancionero y actor. Primo de Pepe Guzar*. Abandon los
estudios de medicina para dedicarse a la msica. En 1928 debut
en un recital de canto en el teatro Degollado. Poco despus, con el
auspicio de su to, el obispo Rafael Guzar y Valencia, march a
Italia para perfeccionar tcnica vocal con el bartono Mario Sammar-
co. De regreso en su pas actu en el teatro Politeama de la ciudad
de Mxico. En 1930 viaj a Nueva York, donde cant en el Carnegie
Hall, se perfeccion bajo la direccin de Tito Schipa, realiz sus
primeras grabaciones y fue contratado por la Columbia Broadcasting
Company para actuar en un programa radial titulado Tito Guzar
y su Guitarra, transmitido dos veces por semana. En Hollywood
particip en las pelculas Big broadcasting, The Llano kid y Thrill
of Brazil. En Mxico actu en All en el rancho grande*. Compu-
so numerosas canciones, entre las cuales estn: Amores de ayer,
Arrepentido, Capulincito, Dame un da de tu vida, Flores marchi-
tas, La higuera, Linda mujer, Mara la del barrio, Mentira, Mexi-
cano ausente, Plida novia, Una vez ms y Vida de mi vida.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 50-51 (con retrato).
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Gusto
Gullco (Itzcovich), Julio (n. Buenos Aires, Argentina, 31 ene.
1950). Investigador musical y comuniclogo. Hizo estudios en
teora musical, guitarra y flauta (Argentina); iniciacin musical
infantil y pedagoga musical (Argentina y Mxico); y comunica-
cin (Mxico). En 1979 se estableci en la ciudad de Mxico,
donde por ms de veinte aos se ha dedicado a la investigacin
sobre relaciones msica-nios, educacin artstica infantil y recep-
cin artstica y consumo cultural. Como miembro del CENIDIM
desarroll la investigacin La produccin de msica para nios
(concluida en 1999), que integra grabaciones y partituras de can-
ciones para nios de Mxico y Latinoamrica, as como su anlisis
musical y de texto a partir del concepto de campo artstico (Bour-
dieu). Fue coordinador general del III Encuentro de la Cancin
Infantil Latinoamericana y del Caribe (1997), llevado a cabo en el
CNA de la ciudad de Mxico.
Hemerografa de Julio Gullco:
1986. (En colaboracin con Susana Dultzin) Investigacin sobre educacin musi-
cal, Boletn del CENIDIM, no. 2, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 8-9.
1992. Cantar, tocar y jugar: Los cantautores de msica infantil en Mxico, Hetero-
fona, vol. XXIII, no. 106, ene.-jul., pp. 24-35.
1994. Discografa de los Hermanos Rincn, Bibliomsica, nos. 8-9, cd. de Mxi-
co, may.-dic., pp. 23-27.
1997. Cancin para nios: Interrogantes para una discusin, Educacin Arts-
tica, ao 5, no. 16, INBA, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 56-58.
Guraieb (Kuri), Rosa (n. Matas Romero, Oax., 20 may. 1931).
Pianista y compositora mexicana de ascendencia libanesa. Estudi
msica primero en su localidad natal, y luego en la ciudad de Mxi-
co, donde curs solfeo y piano con Carmen Macas Morales. En
1949 march a Lbano para estudiar piano, teora e historia de la
msica con Michel Cheskinoff en el Conservatorio de Msica de
Beirut. Un ao ms tarde regres a la ciudad de Mxico e ingres al
CNM; all estudi piano con Salvador Ordez y armona con Jos
Pablo Moncayo. Graduada como concertista, actu como solista
de la OSN, bajo la direccin de Luis Herrera de la Fuente. En 1954
curs perfeccionamiento pianstico con el maestro Simmonds en la
Escuela de Msica de la Universidad de Yale, New Haven, EU.
Pocos aos despus ingres al Taller de Composicin del CNM de
Mxico, donde recibi asesora de Hctor Quintanar y Julin Orbn.
Entre 1972 y 1975 estudi armona moderna con Alfonso de Elas,
y piano y composicin con Gerhart Muench. Durante 1977-1978
sigui su formacin de compositora en el taller del CENIDIM, con
Mario Lavista y Daniel Catn. Ha participado en varios festivales
internacionales de msica nueva, en Mxico, EU y Europa, y algu-
nas de sus obras han sido grabadas.
Fuentes:
1956. Carlos PALOMAR (Junius): El mes musical, Carnet Musical, vol. XI, no.
134, cd. de Mxico, abr., p. 191 (breve crnica de una actuacin de la pianista en
la sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes).
1995. Julie Anne SADIE y Rhian SAMUEL: The Norton-Grove Dictionary of
Women Composers, W. W. Norton y Compaa, Nueva York-Londres, p. 204.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 189-190.
2001. Clara MEIEROVICH: Mujeres en la creacin musical de Mxico,
CONACULTA, cd. de Mxico, pp. 183-195 [col. Cuadernos de Msica Pauta]
(fotografa, curriculum vitae, entrevista, catlogo de obras).
Gusto. Baile y msica tradicionales de la Costa Chica* y la Tierra
Caliente (costas de Michoacn, Guerrero y Oaxaca). En un princi-
pio era un estilo de jarabe, pero desde mediados del siglo XIX
comenz a fundirse con la chilena* guerrerense. Por lo regular se
interpreta con un conjunto de arpa grande*. En la msica jarocha y
huasteca (*) sobrevivi la manera antigua de tocarlo como son o
como jarabe. El ejemplo ms conocido de ello es la pieza conocida
precisamente como El gustito. J Gusto oaxacado. El que adapta
aires tradicionales del sur o el centro del estado de Oaxaca. Por su
msica suele parecerse al parabin*.
Fuente:
1976. Daniel GARCA BLANCO: El gusto, Danzas y bailables regionales de
Mxico, 3 ed., Imprenta Marines, cd. de Mxico, 45 pp. (Biblioteca de la ENM de
la UNAM).
469
Gutirrez, Esiquio
Gutirrez, Esiquio (n. Guadalajara, Jal., 1809; m. cd. de Mxico,
1892). Discpulo de Jess Gonzlez Rubio. Virtuoso de la vihuela
quinta, su habilidad en ese instrumento lo llev a recorrer el centro
del pas como recitalista, ejecutando transcripciones para vihuela
realizadas por l mismo. Establecido en la ciudad de Mxico se
consagr a la enseanza musical.
Fuente:
1882. Ventura REYES Y ZAVALA: Las Bellas Artes en Jalisco, Tipografa de Vale-
riano C. Olague, Guadalajara, p. 24 (catlogo biogrfico).
Gutirrez, Gilberto (n. Tres Zapotes, Ver., 1958). Msico de
son jarocho. Hijo de una familia ganadera y campesina, se dedica
profesionalmente a ejecutar la jarana y componer sones jarochos
desde 1978, ao en que particip en la fundacin de Mono Blan-
co*. Con ese grupo se ha presentado en giras artsticas por Medio
y Lejano Oriente, Europa, Centroamrica, Norfrica, EU y Cana-
d. Ha recibido diferentes becas, entre las que destacan la Rocke-
feller/Bancomer/CNCA y la National Endowment for the Arts (EU).
Gracias a esta ltima desarroll el Fandango Project en el rea de
la baha de San Francisco, California, donde residi de 1993 a
1995. En 1996, la Ford Foundation y el Guadalupe Cultural Center
le otorgaron una beca para realizar una residencia en San Antonio,
Texas, dentro del proyecto Gateway; all trabaj con un equipo de
cuatro artistas que crearon la obra teatral De jarocha a pocha / La
Doloritas. Particip como asesor y ejecutante en el disco Papas
Dream, del grupo chicano Los Lobos y Lalo Guerrero; ese disco
fue nominado para un premio Grammy.
Fuente:
1997. Sergio Ral LPEZ: Testimonios, El Nacional, cd. de Mxico, 16 nov.
(cultura).
Gutirrez, Jos Carmelo (n. cd. de Mxico, 1972). Compositor.
Estudi en el Conservatorio de Msica del Estado de Mxico, en
Toluca, con Ileana Bautista (piano) y Armando Luna Ponce (com-
posicin). En 1998 particip en el curso internacional de compo-
sicin impartido por Franco Donatoni en la ciudad de Mxico. En
1999 gan el tercer lugar en el Concurso Nacional de Composicin
Coral que convoc el Sistema Nacional de Fomento Musical. Ese
mismo ao fue ganador del Concurso Nacional de Composicin
Sinfmnica 1999 (Guadalajara), cuyo jurado estuvo integrado por
Lawrence Widdoes, Michael White y Samuel Zyman, todos ellos
maestros de la Juilliard School of Music. Fue becario del FOECA
del Estado de Mxico y del programa Jvenes Creadores del FONCA
(1999-2000).
Fuente:
2003. XXV Foro Internacional de Msica Nueva, CONACULTA, cd. de Mxico,
pp. 44-45 (programa).
Gutirrez, Mariana (n. Madrid, 1794; m. ?). Cantante, soprano.
Discpula de Manuel Corral. Form parte de la Compaa Roca-
mora Corts*, que llev a la escena las primeras peras del Mxico
independiente. El 24 de mayo de 1823 cant el papel de la soprano
en la pera Los gemelos*, de Corral, en el Coliseo de Mxico. A esa
representacin siguieron otras, entre las que destaca el estreno en
Mxico de Il barbiere di Siviglia (10 y 21 sep. 1823), y El califa de
Bagdad (27 sep. del mismo ao), tambin en el Coliseo de Mxico.
Al parecer, posteriormente regres a Espaa.
Fuente:
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en
Mxico, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961,
pp. 185-187, 203 y 241.
Gutirrez (Ramrez), Roberto (n. Hermosillo, Son., 21 sep.
1950). Cantante [bartono], pianista, pedagogo y director de coro.
Estudi en la EMUG, bajo la supervisin de Emilia Galindo. En
1980 perfeccion canto y piano en el Instituto Pontificio de Roma,
donde se licenci en canto gregoriano. Maestro de canto en la
EMUG, plantel que dirigi en sucesin de Enriqueta Morales. Fue
director titular del Coro del Estado de Jalisco. Ha intervenido en el
montaje de varias peras en el teatro Degollado, y ha cantado
470
oratorio, lied y misa. En 1999 public su Mtodo de solfeo, a
travs de la U de G.
Fuente:
1995. Curriculum vitae, archivo de la Direccin de Msica y Danza, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara.
Gutirrez, Willy (n. Ciudad Obregn, Son., 1946). Arreglista y
director musical de obras teatrales. Radicado en la ciudad de Mxi-
co. Entre las comedias cuya msica ha dirigido aparecen Ttere
(1984), Yo y mi chica (1987), Dulce caridad (1988), Calle 42
(1990), Perdidos en el espacio (1990), Cats (1990), El guardin
de los cielos (1992) y Charlie Brown y sus amigos (1993).
Fuente:
1996. Edgar CEBALLOS: Diccionario bsico de teatro mexicano, Escenologa/
CNCA, cd. de Mxico, p. 204.
Gutirrez de Padilla, Juan (n. Mlaga, Espaa ca. 1590; m.
Puebla, Pue., entre el 18 mar. y el 22 abr. 1664). Cantor, organista
y compositor. Recibi la primera instruccin musical en el Coro de
Infantes de la Catedral de Mlaga, bajo la direccin de Francisco
Vzquez. En 1613 era ya maestro de capilla en la catedral de Jerez
de la Frontera, y ese mismo ao recibi el magisterio en la catedral
de Mlaga. Fue ordenado sacerdote hacia 1616, y por aquel tiem-
po fue nombrado maestro de capilla de la catedral de Cdiz, donde
permaneci hasta 1620. Se desconoce cundo y por qu razn
parti hacia Mxico, pero en octubre de 1622 es mencionado ya en
las actas capitulares de la catedral de Puebla como cantor y vice-
maestro de capilla de ese templo. El 25 de septiembre de 1629
recibi finalmente el magisterio titular de la catedral poblana, y en
ella sirvi hasta su muerte. El obispo Palafox y Mendoza*, lleg a
la ciudad en 1640 y estimul la conclusin de las obras de cons-
truccin de la catedral, consagrada con pomposa fiesta el 18 de
abril de 1649; Gutirrez de Padilla pudo con ello afirmar su puesto
y logr estabilidad econmica; su capilla musical recibi nuevos
instrumentos (flautas, chirimas y bajones), y el coro de infantes y
la orquesta consiguieron un rendimiento artstico que, incluso pue-
de ser considerado durante este perodo, superior al de la catedral
de la ciudad de Mxico. Gutirrez de Padilla dio particular impor-
tancia a los efectos polifnicos que poda lograr con el doble coro
a su disposicin. En 1645 design 14 infantes cantores y 28 can-
tantes mayores, algunos de ellos tambin instrumentalistas. En la
capilla participaban, como auxiliares del maestro, el diestro arpis-
ta Nicols Grinn, y el admirado compositor Francisco Lpez
Capillas*, entre otros destacados personajes. Gran parte de las
composiciones de Gutirrez de Padilla fueron valuadas y recopila-
das desde 1663, e inclusive fueron ejecutadas espordicamente
despus de su muerte (costumbre no muy frecuente en aquella
poca), y an se conservan en los archivos de la catedral poblana.
Fue uno de los compositores ms hbiles de su tiempo; llaman la
atencin sus mtodos ricos en timbre, sus variados contrastes
rtmicos y su perfecto dominio del contrapunto. Trabaj sobre las
bases de la tradicin espaola de entonces, pero tambin aprove-
ch los estilos gustados en su tierra adoptiva, y ello queda palpa-
ble al revisar su amplia produccin de msica secular. Su capacidad
para desarrollar con vigor y sobriedad la polifona que le caracteri-
z, hizo que otros msicos le respetaran y llevaran consigo cierta
influencia de su parte (como pudo suceder con Lpes y Capilla).
Autor de varias misas: Missa Ego flos campi, Missa ferialis, Missa
sine nomine, Missa Joseph filis David, Missa Ave regina; una
pasin: Passio secundum Mattheum; dos lamentaciones, dos leta-
nas, numerosos salmos, maitines, un miserere, y un gran nmero
de villancicos: A la xcara xacarilla, A siolo flasiquiyo, Administre
sus rayos, Al triunfo de aquella reyna, Con tal de la gala pastores,
De buestras glorias colijo Joseph, Dormidillos ojuelos, El zagal
que ha nacido, En un portal malcubierto, Entre aquellas crudas
sombras, La corte del cielo, Las estreyas se ren, Nada lejos de
razn, Ne son sino quatro mortales, O qu buen ao gitanas, Oid
zagales atentos, Qu tiene esta noche, Si al naer, Zagalejos ami-
gos decid, etctera.
 Gutirrez Heras, Joaqun

Fuentes: cluye adems Trpicos (1987). En 1986 Leonora Saavedra escribi

1952-1968. Steven BARWICK: Motets from Mexican Archives, 7 tt., Peer
International Corporation, Nueva York.
1953. Alice E. RAY: The double-choir music of Juan de Padilla [sic], seventeenth
century composer in Mxico, University of Southern California, Los ngeles,
597 pp. (tesis de doctorado).
1955. Robert STEVENSON: The distinguished maestro of New Spain, Juan
Gutirrez de Padilla, Hispanic American Historical Review, vol. XXXV, no. 3,
sl., agosto, pp. 363-373.
1984. Puebla Chapelmasters and Organists: Sixteenth and Seventeenth
Centuries, Part II, Inter-American Music Review, vol. VI, no. 1, Los ngeles,
primavera-verano, pp. 60-110.
1998. Mariantonia PALACIOS (ed.): Tres cuadernos de Navidad, Fundacin Vi-
cente Emilio Sojo, Consejo Nacional de la Cultura, Caracas, 363 pp. (estudio y
transcripcin de obras de Juan Gutirrez de Padilla localizadas en el archivo
musical de la catedral de Puebla; revisin de la obra por Aurelio Tello).
Gutirrez Heras, Joaqun (n. Tehuacn, Pue., 28 sep. 1927).
Chelista, compositor y crtico de msica. Comenz su actividad
musical de manera autodidacta. Despus ingres a la ENM de la
UNAM, donde estudi chelo con Francisco Reyna Reguera y fue
timbalista de la orquesta de ese plantel. En 1949, por su Divertimento
para piano y orquesta, obtuvo el premio nico del Concurso de
Composicin Federico Chopin celebrado en Mxico por la Emba-
jada de Polonia. En 1950 ingres al CNM para estudiar chelo con
Imre Hartman y composicin con Rodolfo Halffter y Blas Galindo.
En 1952 recibi una beca del Instituto Francs de Amrica Latina
para estudiar en el Conservatorio de Pars con Jean Rivier (compo-
sicin) y Olivier Messiaen (anlisis). Asimismo asisti a clases
particulares de contrapunto con Georges Dandelot. De regreso en
su pas trabaj en diversos proyectos al lado de escritores y poe-
tas como Juan Jos Arreola, Carlos Fuentes y Octavio Paz. De
regreso en Pars, en 1957 asisti a un seminario de msica coral
impartido por Nadia Boulanger. Como miembro ausente fue cofun-
dador del grupo Nueva Msica de Mxico* (1959). En 1960 reci-
bi una beca por parte de la Fundacin Rockefeller para estudiar
en la Escuela Juilliard de Nueva York con William Bergsma y Vin-
cent Persichetti, gradundose como compositor al ao siguiente.
De nuevo en Mxico fue jefe del Departamento de Msica adscri-
to a Difusin Cultural de la UNAM, as como director de Radio
UNAM (1966-1970). Profesor de anlisis en el CNM de Mxico
(1969-1970) y de composicin en el Taller de Composicin del
CENIDIM del INBA (1974-1977). En 1984 colabor en la investi-
gacin y desarrollo del proyecto Educacin musical en el primer
ao de primaria, instructivo para el maestro, realizado por C-
sar Tort. Es miembro del Consejo de Ediciones Mexicanas de
Msica. Ha realizado mltiples aportaciones a la crtica musical en
radio y prensa escrita. En 1996 recibi el grado de doctor honoris
causa por la UNAM. En 1995 ingres como miembro de nmero a
la Academia de Artes de Mxico, de la cual fue nombrado miembro
activo vitalicio en 2001. En varias ocasiones recibi la Diosa de
Plata por su msica para cine. Asimismo fue nominado al Ariel en
cinco ocasiones por la msica para las cintas Cay de la gloria el
diablo (1971), Los cachorros (1971), La casita divina (1977),
Zapata en Chinameca (1987) y Novia que te vea (1992), y ha
sobre Gutirrez Heras: Su msica se encuentra entre la ms
creativa, ms personal y ms cuidadosamente producida de la crea-
cin mexicana del siglo XX [...] Con una influencia perfectamente
asimilada de Stravinski, Brtok y los modernos compositores fran-
ceses, coexisten en su msica de concierto [diferencindola de la de
cine] varios estilos simultneos, entre los que se encuentra el na-
cionalismo, incluso en obras contemporneas.
Solos instrumentales:
1960. Variaciones sobre una cancin francesa, para clavecn [o piano] (EMM).
Dos:
1964. Do para flauta en Sol y violonchelo [revisada en 1979] (EMM).
1964. Sonata simple, para flauta y piano (ibid.).
1990. Nictlope, para dos guitarras.
1995. Cancin en el puerto, para chelo y piano.
Tros:
1965. Tro de alientos, para oboe, clarinete y fagot [revisada en 1983] (EMM).
1967. Dos piezas para tres metales, para trompeta, trompa y trombn.
Cuartetos:
1987. Trpicos, para clarinete, violn, chelo y piano.
1988. Cuarteto de cuerda [revisada en 1993].
Quintetos:
1989. Quinteto para clarinete y cuarteto de cuerdas.
Sextetos:
1997. Sonata para seis, para flauta, clarinete y cuarteto de cuerdas.
Obra para orquesta de cuerdas:
1986. Postludio (UNAM).
Obra para orquesta de cmara:
1973. Night and day music, para grupo de maderas y metales, piano y percusiones.
Obra para orquesta sinfnica:
1961. Los cazadores [revisada en 1998].
1991. Ludus autumni.
1992. Sinfona breve.
2001. Una meloda mexicana y ocho disfraces de poca.
Obra para solista[s] y orquesta:
1949. Divertimento para piano y orquesta [revisada en 1980] (UNAM).
Obra coral (a cappella):
1980. Nocturno inmvil, para coro mixto; texto de Emilio Prados (Mxico en el
Arte).
1988. Organum, para doble coro de nios; texto en latn.
Obra coral-instrumental:
1982. De profundis, para coro mixto, piano y percusiones; texto en latn, fragmen-
tos de los Salmos de David (EMM).
Obra para voz solista y grupo instrumental:
1961. Cantata de cmara, para mezzosoprano y conjunto de cmara; texto de Emi-
lio Prados.
Msica para ballet:
1956. El deportista.
1961. Los cazadores [revisada en 1998].
Msica para teatro:

recibido ese premio con Naufragio (1977), Los indolentes (1977) 1954. La hora de todos.
y El corazn de la noche (1983). Desde el inicio de su trayectoria 1956. Poesa en voz alta (primer y segundo programas).
1964. Hamlet.
de compositor ha trabajado sobre un estilo atonal libre, pero no ha 1981. La fierecilla domada.
descartado mtodos diferentes. Sus Variaciones sobre una can- 1984. Intimidad.
cin francesa (1960), para clavecn, son un original juego sobre la 1989. El viejo celoso.
cancin Lamour de Moy, del siglo XV, y tienen en comn con su Msica para cine:
Sonata simple (1965) una sencillez meldica particularmente atrac- 1965. Diez manos sobre el acero.
tiva. La escena sinfnica Los cazadores (1962) expone una in- 1965. El ron.
fluencia mexicanista por su rtmica, pero queda independiente en 1965. La viuda.
1965. Remedios Varo.
su conjunto. Su Tro (1965), para oboe, clarinete y fagot, escrita 1965. Un alma pura.
por encargo del Departamento de Msica de la UNAM, es una de 1966. Pedro Pramo.
sus mejores partituras atonales. Otras obras sobre este estilo son: 1967. Las visitaciones del diablo.
Tro de maderas (1966); Dos piezas para tres metales (1967) y 1967. Pax?
1968. Olimpiada en Mxico.
Tro de cuerdas (1968). Sonata simple, Tro de alientos y Do 1969. Familiaridades.
para flauta en sol y violonchelo han sido publicados por EMM, y 1970. Zapata.
grabados en un disco compacto (INBA/CENIDIM, 1991) que in- 1971. Cay de la gloria el diablo.

471
Gutirrez Ortega, Gonzalo
1972. El castillo de la pureza.
1972. El profeta Mim.
1972. El rincn de las vrgenes.
1973. El Santo Oficio.
1974. El cumpleaos del perro.
1975. La pasin segn Berenice.
1975. Maten al len.
1976. La casta divina.
1976. Matin.
1977. El complot mongol.
1977. Los indolentes.
1977. Naufragio.
1981. Campanas rojas.
1983. El corazn de la noche.
1984. Historias violentas.
1984. Angel River.
1992. Novia que te vea.
Bibliografa de Joaqun Gutirrez Heras:
1964. Music in transition, Atlantic Monthly, no. 213, sl., EU, mar., pp. 112-114
y 117 (sobre las transformaciones en tcnica y estilo de los nuevos compositores
mexicanos).
1993. Acerca del artculo La vanguardia y yo, de Ramn Barce, Pauta, vol. XII,
no. 32, cd. de Mxico, abr.-jun., p. 91 (carta dirigida a Mario Lavista, director de
Pauta).
1997. Dos textos, ibid., vol. XVI, no. 61, ene.-mar., pp. 37-42 (La comedia
musical y Conciertos para corno).
Bibliografa sobre Joaqun Gutirrez Heras:
1977. Dan MALMSTRM: Introduccin a la msica mexicana del siglo XX, FCE,
cd. de Mxico, p. 204 [Breviarios, 263] (Semblanzas de algunos compositores
nacidos a partir de 1925).
1978. Jos Antonio ALCARAZ: Tierra de mi tierra, Proceso, no. 92, cd. de Mxi-
co, 7 ago.; nota 56 (breve comentario sobre ).
1986. Leonora SAAVEDRA: Joaqun Gutirrez Heras, Pauta, vol. V, no. 17,
ene.-feb., pp. 21-23.
1986. Jos Antonio ALCARAZ: Dos de cal, ibid., no. 488, 10 mar.; nota 35
(sobre la OSN bajo la direccin de Eduardo Mata; estreno de De profundis).
1989. Roberto GARCA BONILLA: Entrevista a Joaqun Gutirrez Heras, ibid.,
vol. VIII, no. 32, oct.-dic., pp. 51-69 (con material grfico).
1994. Yolanda MORENO RIVAS: La composicin en Mxico en el siglo XX,
CNCA/INBA, cd. de Mxico, pp. 58-60 y 80 (serie Cultura Contempornea de
Mxico).
1994. Consuelo CARREDANO: Ediciones Mexicanas de Msica, historia y ca-
tlogo, CENIDIM, cd. de Mxico, pp. 314-315 (datos biogrficos).
1995. Luis Jaime CORTEZ: Joaqun Gutirrez Heras: La bsqueda de lo irrempla-
zable, Pauta, vol. XV, nos. 55-56, jul.-dic., pp. 54-60
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de
msica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 191-193 (datos bio-
grficos, catlogo de obras, retrato).
1996. Pablo ESPINOSA: Sala Netzahualcyotl, una vida de conciertos, Direc-
cin General de Actividades Musicales de la UNAM, cd. de Mxico (ver ndice
onomstico).
1997. Jos Antonio ALCARAZ: En un abrir y cerrar de ojos, Proceso, no. 1101,
7 dic., snn. (sobre el Postludio de ).
2000. Consuelo CARREDANO: Joaqun Gutirrez Heras. La potica de la liber-
tad, CENIDIM/INBA, cd. de Mxico, 210 pp. (amplia informacin sobre ; se-
leccin de textos, catlogo de obras, fotografas, ndices).
2001. Juan Arturo BRENNAN: Un nuevo acadmico, La Jornada, no. 5998, cd.
de Mxico, 12 may., p. 3a [cultura] (sobre el ingreso formal de Gutirrez Heras a
la Academia de Artes).
Gutirrez Ortega, Gonzalo (n. cd. de Mxico). Pianista. Egresado
de la ENM de la UNAM. Curs perfeccionamiento pianstico en la
Escola dArts Musicals de Barcelona, Espaa. Entre sus profeso-
res se encuentran Nstor Castaeda, Alberto Cruzprieto, Manuel
Delaflor, Ludovica Mosca, Istvan Nadas, Nonna Nassidze y Jos
Olechovski. Tambin asisti a clases magistrales con Bernard
Flavigny, Alain Motard, Piotr Paleczny, Mark Seltzer, Jean Paul
Sevilla e Ireneus Zuk. Su repertorio abarca diversas corrientes y
estilos, aunque ha tenido inters particular por la obra de compo-
sitores contemporneos. Form parte de nix Nuevo Ensamble
de Mxico, con el que se present en el FIC de Guanajuato y en el
Foro Internacional de Msica Nueva Manuel Enrquez. Ha inter-
pretado estrenos de obras de compositores mexicanos como Gra-
ciela Agudelo, Leonardo Coral, Guillermo Garca de Menda, Cres-
cencio Luviano y Vctor Rasgado.
Fuente:
1999. Annimo: Foro Cultural Real Musical. Jvenes Creadores Mexicanos, Real
Musical, cd. de Mxico, 12 may., p. 1 (programa de mano).
472
Gutirrez Prado, Miguel ngel (n. Chilpancingo, Gro., 13 ago.
1966). Guitarrista. Inici sus estudios musicales en la EMUG (1978-
1984), bajo la gua de Enrique Florez. Luego asisti a diversos
cursos de perfeccionamiento tcnico. Particip en tres emisiones
del Concurso Nacional de Guitarra de Paracho, Michoacn, donde
obtuvo dos segundos lugares (1981 y 1982) y un primer lugar
(1983). Como ejecutante de lad y de guitarra barroca form parte
de los conjuntos de msica antigua Trova Medieval y Renacentista
(1981-1987), Siglos Pasados (1987-1992), Ars Antiqua (1992- ) y
Hortus Musicus. Integr un do de guitarras con David Mozqueda,
con el cual actu en el FIC de Guanajuato (1982) y en Nueva York
(1986). Gan el primer premio en el Concurso Anual de las Nue-
vas Generaciones de la OFJ (1989). Ha sido miembro del Cuarteto
de Guitarras Jos Pablo Moncayo y del Cuarteto de Guitarras
Concertante (*), con los cuales ha hecho giras por la Repblica
Mexicana, Europa y EU. Ha colaborado en grabaciones con la
cantante Jaramar Soto y con el ensamble de msica electroacstica
Quadratum. En 1997 recibi una beca del FOECA de Jalisco para
grabar su primer disco como solista, titulado Msica mexicana
para guitarra del siglo XX. En 1998 particip en la grabacin del
disco Vuelo mgico, de Ars Antiqua, presentado en la segunda
emisin del Festival de las Misiones de Chiquitos, celebrado en
Bolivia, y en la Expo Lisboa 98, en Portugal.
Fuente:
1998. Curriculum vitae, archivo de la Direccin de Msica y Danza, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara.
Guzik (Glantz), Ariel (n. cd. de Mxico, 8 ago. 1960). Saxofonista
y compositor autodidacto. En 1974 inici estudios en teora elec-
tromagntica, electrnica, fsica y matemticas. Luego particip
en diversos proyectos en el Instituto de Investigaciones en Mate-
mticas Aplicadas y Sistemas de la UNAM, as como en los labora-
torios de Microlgica Aplicada, Investigacin e Informtica, In-
dustrial Tecnolgica de Mxico y Onyx Technologies. En 1996 dio
a conocer en las ciudades de Mxico y Nueva York su Espejo
Plasmaht, un instrumento experimental de 248 cuerdas muy sen-
sibles que responden en su simpata armnica a diferentes frecuen-
cias; asimismo se enfocan selectivamente las oscilaciones (de ca-
lor, voz, movimiento, palpitacin orgnica, etctera) a las cuerdas
afines a ellas. Ha sido miembro de los grupos de jazz Reunin
(1977-1979), Sax Rapaz (1985-1989) y Radnctar (1989-1992).
Ha actuado tambin como msico solista. Ha musicalizado nume-
rosos videos, cortos (Ponchada [1994]) y largometrajes (ngel de
fuego [1992]; Fibra ptica [1998]), y ha compuesto msica inci-
dental para obras teatrales, entre las que destaca Cura y locura
(1993), pieza dirigida por Morris Savariego; y Reporte meteorol-
gico, dirigida por Pablo Mandoki (1997). Cre la msica para la
coreografa The bridge (1996), estrenada en Nueva York.
Fuentes:
1996. Pablo ESPINOSA: La mquina slo sirve para la magia: Ariel Guzik, La
Jornada, no. 4181, cd. de Mxico, 27 abr., p. 28 [cultura] (entrevista).
1996. Ana Cecilia TERRAZAS: Ariel Guzik da a conocer una mquina de su in-
vencin que reproduce la msica interior de los seres vivos, Proceso, no. 1050,
cd. de Mxico, 15 dic., p. 61.
Guzmn (Salinas), Carlos (n. Monterrey, NL, 1962). Pianista.
Inici su formacin musical con sus padres, Carlos Guzmn
Seplveda y Amalia Salinas Len*, pianistas concertistas. Ms
tarde continu sus estudios de msica con Ramiro Luis Guerra, y
desde 1977 con Isabel Garca, Gerardo Gonzlez Guerrero y
Gerardo Rodrguez, en la Escuela de Msica y Danza de Monterrey.
Particip en seminarios ofrecidos por Gyorgy Sandor, Anglica
Morales, Guadalupe Parrondo y Lita Guerra, y asisti a cursos de
perfeccionamiento en la Universidad del Sur de Texas en Austin, y
durante tres aos, en el Conservatorio Chaicovski de Mosc. En
1981 debut a do con su madre, con la Orquesta de Cmara de
Bellas Artes, en la Sala Chopin de la ciudad de Mxico. En 1984 se
gradu como concertista en la Escuela de Msica y Danza del
INBA de Monterrey, incorporndose desde ese ao al cuerpo do-

cente del plantel. Solista con diversas orquestas y grupos de cma-
ra de la Repblica Mexicana; tambin ha ofrecido conciertos en La
Habana.
Fuente:
2000. Beatriz RAMREZ WIELLA: La msica a travs de mi vida, Aprender a
Ser, no. 83, Universidad Mexicana del Noroeste, Hermosillo (entrevista con
Amalia Len Salinas de Guzmn).
Guzmn, Eustolia (n. y m. cd. de Mxico, 1879-1954). Pianista
y arpista. Discpula de Carlos J. Meneses (piano) y Esmeralda
Cervantes (arpa) en el CNM. Actu como atrilista y como solista
de las orquestas Sinfnica del Conservatorio Nacional, Sinfnica
Nacional de Mxico, Sinfnica de Mxico y Sinfnica de la Uni-
versidad Nacional. Fue profesora de arpa, hasta su jubilacin, en
dicho plantel. Estren el Andante para violn, cello y arpa (1925)
de Jos F. Vsquez, entre otras obras mexicanas.
Fuentes:
1956. Enriqueta GMEZ: El arte del arpa en Mxico, Pginas musicales, libro
de cultura musical, Mi Mundo, cd. de Mxico, pp. 365-366 (informacin biogr-
fica).
1958. Esperanza PULIDO: La mujer mexicana en la msica, Ediciones de la Re-
vista Bellas Artes, cd. de Mxico, p. 103 (ibid.).
1996. G. P.: Jos F. Vsquez, una voz que a los odos llega..., Secretara de Cultura
de Jalisco, Guadalajara, pp. 97 y 134 (breve testimonio de Jos Antonio Alcaraz
; relacin de la arpista con Vsquez).
Guzmn (Bravo), Jos Antonio (n. cd. de Mxico, 13 ene. 1946).
Clavecinista, compositor y etnomusiclogo. Licenciado en clavecn
por la ENM de la UNAM, donde fue discpulo de Juan Antonio
Rosado (contrapunto), Rodolfo Halffter (armona moderna) y Luisa
Durn (clavecn). Realiz estudios de posgrado en el Royal College
of Music de Londres (1974-1976), cursando repertorio renacentista
y barroco con Colin Tilney, conjuntos orquestales con Francis
Baines y orquestacin con Gordon Jacob. Recibi la maestra en
musicologa europea en ese mismo plantel, y ms tarde se traslad
a los Pases Bajos, donde curs cine etnogrfico en la Universidad
de Leiden y etnohistoria en la Universidad de Amsterdam. Obtuvo
una maestra en etnomusicologa en el Jaap Kunst Centrum voor
Etnomusicologie, adscrito a la Universidad de Amsterdam, con la
tesis La msica en el ritual del dios Huitzilopochtli (1977).
Tambin realiz investigaciones de campo en Espaa, Francia y
Grecia, estudiando la tradicin musical de diversas comunidades
rurales. A su regreso en Mxico curs un doctorado en la Escuela
Nacional de Antropologa e Historia, enfocndose a la msica tnica
del pas. Fue jefe del Departamento de Etnografa y Etnomusico-
loga del Instituto Nacional Indigenista, donde encabez estudios
sobre las etnias wixrika, totonaku y nahua, y dirigi una serie de
folletos, libros y programas de televisin acerca de estos pueblos
mexicanos. Asimismo produjo las pelculas documentales Loa, fiesta
de San Isidro (1980), dirigido por Rafael Montero, y, junto con
Fernando Bentez, Mitote tepehuano (1978), dirigido por Jaime
Riestra. Fue coordinador de exposiciones de instrumentos musica-
les del INAH (1974-1986) e investigador asociado del CENIDIM.
Profesor de historia de la msica, msica mexicana y etnomusico-
loga en la ENM de la UNAM (desde 1972), y en la Escuela Vida y
Movimiento, el CNM, la Escuela Nacional de Antropologa e His-
toria, el Centro Universitario de Teatro y la Escuela de Teatro del
INBA. Como miembro del conjunto Capilla Virreinal, dirigido por
Aurelio Tello, ha ofrecido numerosos conciertos en la Repblica
Mexicana, EU y Europa. En su produccin de compositor se en-
cuentran las peras Ambrosio o La fbula del mal amor* (1984) y
Mujer divina (1996), sobre la vida de la actriz mexicana Dolores
del Ro; piezas para piano (Arrancando voces a mi alma sorda
[1988], Ballet para un solo cuerpo [1988], Sonata [1992]), Suite
para guitarra, fagot y clavecn (1989) y Suite para clavecn y
orquesta (1984), adems de msica para teatro, cine y video.
Bibliografa de Jos Antonio Guzmn:
1974. La msica en Mxico durante el virreinato, ENM de la UNAM, cd. de
Mxico, 96 pp.; sntesis en Talea, no. 1, cd. de Mxico, sep.-oct. 1975, pp. 25-55
(tesis de licenciatura).
Gyves, Francisco
1977. La msica en el ritual del dios Huitzilopochtli, Jaap Kunst Centrum voor
Etnomusicologie, Universidad de Amsterdam, 40 pp. (tesis de doctorado).
1978. Mxico, home for the first musical instrument workshops in America, Early
Music, vol. VI, no. 3, sl., EU, jul., pp. 350-355.
1993. Del universo musical prehispnico, La Armona, ao I, no. 1, ENM de la
UNAM, cd. de Mxico, ene.-mar., pp. 23-34 (acerca del instrumental azteca; ilus-
traciones).
1994. Orfeo: El principio de la pera, ibid., ao II, nos. 5-6, jun., pp. 31-38
(sobre la pera de Monteverdi).
Bibliografa sobre Jos Antonio Guzmn:
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 195-196 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
Guzmn (Velasco), Luis (n. Zapotln, Jal., 1912). Violinista y
pedagogo. Inici su formacin artstica en su ciudad natal y ms
tarde march a la ciudad de Mxico e ingres al CNM donde fue
alumno de Luis G. Saloma (1924-1938). En ese plantel fue profe-
sor de solfeo y responsable de los cursos especiales para instru-
mentos de arco (1953-1965). Poco despus ingres como profesor
de violn y viola en la ESM del INBA. Solista con las principales
orquestas sinfnicas de Mxico. Form parte de numerosos con-
juntos de cmara. En 1941 form un do con el pianista Xavier
Meza Nieto y con ste hizo giras por casi toda la Repblica Mexi-
cana, durante ms de veinte aos. Fund su propia academia de
violn, ubicada en la calle de Pocito no. 37, en Tacuba, la cual fue
una de las ms prestigiadas de su poca. Hizo innumerables trans-
cripciones y arreglos didcticos para violn.
Fuente:
1958. Annimo: Entrevista al maestro Luis Guzmn, Boletn de XELA, ao VII,
vol. VII, no. 343, cd. de Mxico, 22 sep., p. 1.
Guzmn Mayer, Jaime (n. Pachuca, Hgo., 26 sep. 1927). Cancio-
nero. En 1941 se estableci en la ciudad de Mxico. Fue secretario
del Consejo de la Sociedad de Autores y Compositores. Algunas
de sus canciones ms conocidas son Cuando te vayas, Cumplire-
mos el pacto, Detente reloj, El mundo gira, Me vas a querer, Mil
noches de soledad, Tambin yo s perder y Tu inolvidable amor.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Gyves, Francisco [Francisco Mndez Gyves] (n. Tapachula, Chis.,
3 oct. 1929; m. San Miguel de Allende, Gto., 1o sep. 1962). Pianis-
ta. Comenz sus estudios musicales en su ciudad natal, a muy
temprana edad. A los nueve aos ofreci su primer recital de piano
interpretando La campanella de Franz Liszt. Ms tarde continu
su formacin artstica en la ciudad de Oaxaca; all lo escuch Jaime
Torres Bodet al poco tiempo de que ste fuera nombrado director
general de la UNESCO. Enseguida Gyves recibi una beca para
estudiar en el CNM (1947-1950), en la ciudad de Mxico, donde
fue discpulo de Francisco Agea y Anglica Morales. Durante dos
aos toc para la radiodifusora XEB, con programas formados por
obras de J. S. Bach y Beethoven. Desde 1951 fue profesor de
piano en el CNM de Mxico. En 1953 inici su carrera internacio-
nal como solista con la Orquesta Sinfnica de Arizona, bajo la
direccin de Carlos Chvez, interpretando el Concierto en Mi be-
mol de Liszt. Poco despus realiz giras artsticas por Sudamrica,
Alemania, Espaa, Holanda y Suiza. En 1957 fue nombrado con-
certista del INBA. Segn Carlos Daz Du-Pond, durante la tem-
porada 1960 de la OSN de Mxico, la interpretacin de Gyves del
IV Concierto de Beethoven, fue una de las mejores que se han
escuchado. Dos aos ms tarde se quit la vida.
Fuentes:
1962. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 1, CNM, cd. de
Mxico, jul., p. 19 (breve nota sobre como pianista y profesor en el CNM).
1962. Annimo: Me encanta el concierto Nio perdido de Hernndez Moncada,
que estren: Francisco Gyves, Mxico en la Cultura, en Novedades, cd. de
Mxico, ago.
1963. Carlos DAZ DU-POND: Semblanza de Francisco Gyves, Carnet Musi-
cal, vol. XVIII, no. 223, cd. de Mxico, sep., pp. 420-421.
473
474

Habanera. Baile y canto de origen cubano, introducido a Mxico
por el puerto de Veracruz, a inicios del siglo XIX. La habanera
mexicana para piano ms antigua, cuya partitura se conserva an,
data de 1836 y se titula La pimienta, contradanza de inspiracin
cubana en la Ribera del Hudson, publicada ese mismo ao en El
Noticioso de Ambos Mundos de la ciudad de Mxico. La danza
habanera fue muy difundida en otros pases de Europa y Amrica
Latina durante la segunda mitad del siglo XIX. En Mxico se cono-
ci tambin como danza criolla. Segn Vicente T. Mendoza, su
caracterstica principal es el ritmo de hamaca en comps de 2/4,
aplicado al acompaamiento y a veces a la meloda. La languidez
que produce, unida al sentimiento romntico, o a la herencia hisp-
nica del zapateado y del son, hizo que hubiera dos tipos de danza
habanera en Mxico, uno de movimiento balanceado y lento muy
cercano al tango en 2/4, y otro alegre y movido en 6/8 [y tambin
en 9/8] y con influencia del zapateado, a cuya alternancia se le dio
el nombre de danzas calabaceadas. stas fueron final obligado de
las cuadrillas taragotas. Ernesto Elorduy* escribi varias danzas
habaneras para piano, en un estilo caracterizado por una extraordi-
naria inventiva meldica que le dio fama a su autor aun fuera de su
pas. Otros compositores mexicanos conocidos por su produccin
de habaneras para piano fueron Clemente Aguirre, Jos Avils,
Jos Jacinto Cuevas, Alejo Infante, Julio Ituarte, Toms Len,
Miguel Ros Toledano, Ignacio Tejada y Fernando Villalpando.
Como danza de saln, conservando su rtmica original, pero con
melodas muy diversas, la danza habanera se encuentra an en el
repertorio de grupos musicales que tocan msica de baile en el
Distrito Federal y en diversas regiones del sur de Mxico.
Fuentes:
1956. Otto MAYER-SERRA: Notas para el disco Danzas mexicanas de 1900,
Musart, MC-3005, cd. de Mxico (piano: Miguel Garca Mora).
1956. Vicente T. MENDOZA: Panorama de la msica tradicional de Mxico, Ins-
tituto de Investigaciones Estticas de la UNAM, cd. de Mxico, pp. 100-102
(con ejemplos meldicos y rtmicos).
Habsburgo, Maximiliano de. Ver: Maximiliano de Habsburgo.
Hach winik (lacandones). Etnia del sureste de Mxico, ubicada en
la selva Lacandona, en los lmites entre Chiapas y Guatemala, al
noreste de las lagunas de Montebello y al este de San Cristbal de
las Casas. Su nombre hach winik, significa verdaderos hombres.
Pertenecen a la extensa familia mayense, de cuyo conjunto estn
entre los descendientes directos de los antiguos mayas*. Su aisla-
miento permanente luego de la llegada de los espaoles les permi-
ti conservar su lengua, su vestimenta, sus creencias religiosas, as
como diversas manifestaciones musicales. Sin embargo, particu-
larmente desde el siglo XVIII adoptaron algunos instrumentos de
origen europeo, como trompetas y trombones de latn, rabeles y
otros cordfonos, pero siguieron empleando sus propios silbatos,
flautas, sonajeros y tambores. Entre stos, el kayum* tiene una
importancia mayor en el acompaamiento de sus oratorios dirigi-
dos a los espritus de los muertos y de los ancianos que suean, as
como a los espritus divinos de la creacin (Hashakyum o verda-
dero seor), del inframundo (Kisin), de la lluvia (Nojoch Yum
Chaac), de los cantos (Kayom), de los arroyos, de los pjaros, del
jaguar, del mono (max), del aire, del fuego, de la tierra, de la Luna
y del Sol. Una asombrosa capacidad de odo musical tambin per-
miti a la etnia buscar tonos, inflexiones y ritmos a partir del
fondo sonoro de la selva (particularmente al atardecer), como si
usasen la msica de los insectos y las aves como acompaamiento
o interlocucin musical. As, ciertos oratorios rituales sin acompa-
amiento de kayum, se cantan con la selva o, a veces, con una o
dos sonajas que la imitan y la contrastan. Alrededor de 1940 la
investigadora Henrietta Yurchenko* grab en cinta magntica va-
rios cantos propiciatorios de la etnia, cuya documentacin tiene
enorme importancia. El canto a Chaac recopilado y transcrito por
Luis Sandi y cuyo manuscrito se conserva en la coleccin de Vicen-
te T. Mendoza en la Biblioteca Nacional de Mxico (UNAM) for-
ma una meloda tonal, de tipo europeo; sin embargo, la occidenta-
lizacin de la pieza parece deberse a un acomodo forzado del mate-
rial original al transcribirse en la pauta. Es posible tambin que su
caracterizacin tonal haya sido adaptada por Sandi. Actualmente
la mayor parte de los cantos y danzas rituales de los hach winik se
halla en proceso de desaparicin, junto con la etnia misma.
Fuentes:
1884. Desir CHARNAY: Viaje al Yucatn y al pas de los lacandones, (Carlos
Winter et al.) Amrica Pintoresca, Montaner y Simn, Barcelona, pp. 435-436.
1907. Alfred Marston TOZZER: A Comparative Study of the Mayas and the Lacan-
dones, Publications for the Archaeological Institute of America, MacMillan Cor-
poration, Londres-Nueva York, 195 pp. (textos originales de canciones y su tra-
duccin al ingls, pp. 169-189; instrumentos musicales, pp. 73-76).
1943. Henrietta YURCHENKO: La msica indgena en Chiapas, Amrica Ind-
gena, vol. III, no. 4, Inter-American Indian Institute, Washington, DC, oct., pp.
305-312.
1961. Gertrude DUBY: Chiapas indgena, UNAM, cd. de Mxico, 50 pp.+138
fotografas (incluye varias fotografas de indios lacandones con sus instrumen-
tos musicales).
Hacia una nueva msica. Ensayo escrito por Carlos Chvez en
1935. Destaca los medios electrnicos como un nuevo recurso
para la composicin y trata brevemente sobre los esquemas mo-
dernos del arte musical. Tambin da importancia a los medios elec-
tromecnicos como instrumentos difusores de la msica, en espe-
cial a favor de las clases sociales econmicamente dbiles. Fue
traducido al ingls por Herbert Weinstock con el ttulo Toward a
New Music y publicado por W. W. Norton (Nueva York, 1937).
Apareci editado en espaol hasta 1992, por El Colegio de Mxi-
co.
Hadad (Estfano), (Silvia) Astrid (n. Chetumal, QR, 26 feb. 1956).
Cantante y actriz. Realiz estudios dramticos en el Centro Uni-
versitario de Teatro de la UNAM, la Academia de Teatro de Sergio
Bustamante, y con Hctor Mendoza. Curs tcnica vocal en la
Facultad de Msica de la Universidad Veracruzana, en Xalapa, y
con Ricardo Snchez. Ha actuado en innumerables obras teatrales
y en varias pelculas (entre ellas Slo con tu pareja, 1993). Entre
sus discos se encuentran Ay! (1990), Corazn sangrante (1995)
y Pecadora (1999), grabados con los grupos Los Tarzanes y Heavy
Nopal. En muchas de sus canciones mezcla el rock con la nueva
trova, el bolero, la polca nortea y la cancin ranchera. Ha disea-
do sus propios espectculos escnico-musicales y los ha ofrecido
en giras por la Repblica Mexicana, as como en Alemania, Aus-
tralia, Blgica (festival Europalia 93), Bolivia, Canad, Colom-
bia, Espaa, EU, Francia, Inglaterra, Nueva Zelanda, Suiza y Vene-
zuela. Asimismo ha ofrecido conferencias sobre folclor mexicano
en EU.
475
Hahn, Luis
Fuentes:
1998. Rosalinda PALOMEQUE: Astrid Hadad: Libera su espritu en La Con-
chita, Reforma, cd. de Mxico, 4 sep. [cultura] (acerca de la temporada artstica
de en el foro La Conchita).
1998. Marco Antonio OLVERA: Hadad ejerce su posibilidad de gritar, ibid., 15
sep. (cultura).
Hahn, Luis [Ludwig] (n. Alemania, 1788; m. cd. de Mxico, 1873).
Pianista, violinista, cantante, compositor y pedagogo. Lleg a la
ciudad de Mxico alrededor de 1850, como parte de una orquesta
de pera italiana. Permaneci en la capital del pas hasta su muerte
y consagr la mayor parte de su tiempo a la enseanza musical,
impartida en su propio domicilio, y a la composicin. Durante
varios aos dirigi el Coro Alemn. Autor de abundante msica de
piano, entre la cual sobresale la fantasa Recuerdos de Mxico, El
paseo de La Viga, basada en los sones de El remero y La jaranita
(J. Rivera e Hijo, cd. de Mxico, 1857); la Galop del Ferro Carril
(1866); y la marcha militar Adelante! (1870). Colabor con Igna-
cio M. Altamirano para traducir al espaol 13 de los 57 captulos
de La vida de Jess, de Eduard Baltzer.
Fuentes:
1870. Ignacio M. ALTAMIRANO: Marcha nueva de Hahn titulada Adelante!,
Revista de la Semana, en El Siglo XIX, 7 poca, ao 27, t. VIII, no. 128, cd. de
Mxico, 8 may., p. 2.
1895. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, La Espaola, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, p. 668.
Halffter (Escriche), Rodolfo (n. Madrid, 30 oct. 1900; m. cd. de
Mxico, 14 oct. 1987). Pianista, compositor, pedagogo y crtico
musical. Hijo de Ernesto Halffter Hein, de nacionalidad alemana,
descendiente de una familia noble de Knigsberg, Prusia oriental, y
de Rosario Escriche Erradn, espaola; ambos tenan vnculo fa-
miliar con la industria joyera. El pequeo Rodolfo, como su her-
mano Ernesto (n. Madrid, 1905), quien tambin brill como com-
positor, recibi sus primeros conocimientos musicales en su ho-
gar, impregnado de una antigua tradicin artstica. Su madre, pia-
nista, le imparti a l y a sus cinco hermanos lecciones de piano y
en conjunto formaron un coro familiar. Su abuelo espaol, Emilio
Escriche, tenor y gran amigo de Gayarre, tambin lo acerc a la
msica. A los ocho aos de edad ya acompaaba al piano numero-
sas arias italianas y lieder, cantados por su abuelo o por alguno de
sus hermanos. Tambin desde muy pequeo recitaba a Goethe en
alemn e inici una ferviente lectura de los clsicos griegos y ms
tarde de los del siglo de oro espaol, los iluministas, los romnti-
cos, hasta leer con avidez a sus contemporneos. Alrededor de
1914 recibi clases de msica de Francisco Esbr, director de ban-
das, y por su parte adquiri y estudi diversos tratados de armo-
na y contrapunto. Al mismo tiempo comenz a asistir con gran
frecuencia a conciertos con repertorio de distintas clases, y a ofre-
cer recitales informales como improvisador al piano. En 1920 des-
cubri el tratado de armona de Schoenberg, que transform su
concepcin fundamental de la msica. En esa misma poca recibi
trabajo como empleado bancario. Paralelamente inici su amistad
con el pianista hngaro Fernando Ember, quien estren en pblico,
en Madrid, la primera obra de Halffter, Naturaleza muerta, grave
y llena de un cromatismo poswagneriano, segn el propio autor.
Al igual comenz una gran amistad con Adolfo Salazar*, que luego
se prolongara en Mxico. Salazar le consigui empleo a Halffter
como crtico musical de El Sol, en el que escribi por varios aos.
Asimismo Salazar lo invit a las reuniones intelectuales en la Resi-
dencia de Estudiantes, donde vivan Luis Buuel, Salvador Dal,
Federico Garca Lorca y Miguel de Unamuno. Despus trab amis-
tad con los jvenes compositores Julin Bautista, Salvador Baca-
risse, Rosita Garca Ascot (ver: Bal, Rosita), Juan Jos Mantecn,
Gustavo Pittaluga*, Fernando Remacha, y con stos y con su her-
mano Ernesto form el Grupo de los Ocho, de la Repblica o de la
Generacin del 27, que coincida en numerosos aspectos ticos y
estticos con los poetas de la tambin llamada Generacin del 27,
a la cual pertenecieron Garca Lorca, Rafael Alberti, Dmaso Alonso,
476
Gerardo Diego y Jorge Guilln, entre otros. Entre 1924 y 1928
compuso su Suite para orquesta Op. 1 y sus dos Dos sonatas de
El Escorial Op. 2. En 1929 viaj a Granada, donde fue recibido
como alumno por Manuel de Falla, quien revis cuidadosamente
sus partituras. En 1930 Rodolfo Halffter coloc a su discpulo de
diecinueve aos de edad, Vicente Salas Viu, como colaborador de El
Sol. Tiempo despus ste sobresaldra como musiclogo transte-
rrado en Chile; hermana suya, Emilia Salas Viu, contrajo nupcias
con Halffter aquel mismo ao. Enseguida se dedic a escribir varias
obras instrumentales y en 1935 concluy su ballet Don Lindo de
Almera, Op. 7. De 1934 a 1936 fue crtico de msica en el diario
madrileo La Voz. En 1936 termin la pera bufa Clavileo, Op. 8,
cuya partitura se perdi con la guerra civil espaola. En dicha
contienda Halffter asumi diversos compromisos como presiden-
te de la Comisin de Enseanza Musical del Ministerio de Instruc-
cin Pblica y Bellas Artes (1936); como jefe del Departamento de
Msica de la Subsecretara de Propaganda del gobierno republica-
no; y como secretario del Consejo Central de la Msica (1937).
Este ltimo ao fue cofundador de Msica, impresa en Barcelona.
En 1938 dirigi en Pars un programa con obras suyas. Derrotada
la Repblica espaola debi abandonar su patria y se traslad a
Mxico con su familia en 1939. En 1940 pudo ver la escenificacin
de Don Lindo de Almera en el teatro Virginia Fbregas, en la
ciudad de Mxico. Ese mismo ao fund La Paloma Azul, la pri-
mera compaa mexicana de ballet contemporneo, creada en colabo-
racin con la bailarina y coregrafa estadounidense Anna Sokolov,
el escritor espaol Jos Bergamn y los artistas plsticos mexica-
nos Manuel Rodrguez Lozano y Antonio Ruiz. Entre otros ba-
llets que se representaron pronto con esta compaa estuvieron
Antgona, de Carlos Chvez; Entre sombras anda el fuego, de Blas
Galindo; El renacuajo paseador, de Silvestre Revueltas; y La
madrugada del panadero y Don Lindo, del propio Halffter. En
octubre de 1940 recibi su carta de naturalizacin como mexicano.
Estrecho colaborador de Carlos Chvez y Luis Sandi, cultiv par-
ticular amistad con Blas Galindo y Miguel Garca Mora. Este
ltimo estren algunas obras piansticas suyas. En 1941 ingres al
CNM de Mxico como profesor de anlisis, puesto que desempe
durante treinta aos. Tambin desde 1941 su msica fue interpre-
tada en diversas ciudades de EU. En 1942 la OSM, bajo la direccin
de Chvez, estren su Concierto para violn y orquesta, interpre-
tado por el solista Samuel Dushkin. En 1946 fue nombrado direc-
tor de Nuestra Msica* y gerente de EMM*, desde donde jug un
papel relevante como difusor de la msica mexicana. En aos pos-
teriores algunos de los mejores ejecutantes mexicanos tocaron sus
obras. En 1955 fue nombrado presidente de la Asociacin Musical
Manuel M. Ponce. En 1957 fue declarado miembro del Consejo
Directivo de la SACM, institucin donde, tambin desde ese ao,
fue jefe de la Seccin de Msica de Concierto. En 1966 asisti
como invitado al III Festival de Msica de Caracas, donde se
estren su Msica para dos pianos. En 1969 recibi la designacin
de miembro de nmero y vitalicio de la Academia de Artes de
Mxico. En 1976 se le otorg, de manos del presidente de Mxico,
el Premio Nacional de Ciencias y Artes. En 1981 la UNAM lo
nombr director de la coleccin editorial Msica Mexicana. Un
ao ms tarde el rey Juan Carlos I de Espaa le entreg la Gran
Cruz de la Orden del Mrito Civil. En 1984, de conformidad con la
propuesta hecha por los acadmicos Ernesto Halffter, Andrs
Segovia y Antonio Fernndez Cid, fue elegido miembro honorario
de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de Madrid.
En 1986 le fue concedido el Premio Nacional de Msica, por el
Ministerio de Cultura de Espaa. En varias ocasiones visit su
pas natal para escuchar su msica y para ofrecer conferencias y
cursos sobre msica contempornea. En vida recibi innumerables
homenajes en Mxico, Cuba, Espaa, EU y Venezuela. Public ar-
tculos sobre msica y folclor en diarios mexicanos como El Uni-
versal Ilustrado y Exclsior. Su catlogo de compositor incluye
solos instrumentales, canciones para canto y piano, obras para
conjuntos de cmara, obras sinfnicas, conciertos de violn y pia-
no, suites de ballet, etctera. Su lenguaje musical transcurri de un
tonalismo ordinario, empleado en su juventud, al atonalismo, el
politonalismo y el serialismo moderado. A partir de sus estudios
con Manuel de Falla se interes por la politonalidad aparente, con-
cepto elaborado por De Falla en 1901, a partir de su descubrimien-
to en una librera de viejo madrilea, del pequeo tratado Le nouvelle
acoustique (1849) del terico francs Louis Lucas, que discute la
convencionalidad de las escalas y habla de la tonalidad como siste-
ma composicional seguido hasta entonces, enraizndola y enrique-
cindola con el fenmeno fsico-armnico de la resonancia. Sobre
esta base De Falla estim que la disonancia, con su cambiante ten-
sin, es susceptible de someterse a diferentes combinaciones, ha-
cindola depender en el grado que se desee, de los sonidos resul-
tantes de los armnicos. Por medio de esta teora encontr lo que
denomin ritmo interno en sus obras, e influy drsticamente en
las generaciones subsecuentes de compositores, en especial en
Espaa y Francia. Bajo esta perspectiva Rodolfo Halffter fue uno
de los discpulos ms fieles de De Falla, puesto que tambin sigui
muy de cerca la teora de Lucas al utilizar el acorde de sptima
sobre el sptimo grado de la escala y sucesivos apoyos para nue-
vas estructuras sobre los armnicos as originados, cuyo ejemplo
ms evidente es el Concierto para violn y orquesta (1939-1940).
En cuanto a su destreza para instrumentar, Halffter aprovech
uno de sus rasgos ms finos y ejerci gravedad sobre jvenes com-
positores mexicanos desde sus primeras obras importantes toca-
das en Mxico: La madrugada del panadero, Don Lindo y el Con-
cierto para violn. Otro rasgo en la msica de Halffter es el empleo
de una retrica moderada, si bien enriquecida lateralmente por las
tcnicas dichas, coincidente con la bsqueda meldica de los nacio-
nalistas. Mientras Chvez parafrase bailes mixtecos o marchas y
corridos norteos nimo imitado por el Grupo de los Cuatro y
algunos otros compositores coetneos, Halffter no abandon lo
que alguna vez llam msica tradicional espaola de exporta-
cin, y casi siempre exhibi el anhelo de su terruo en piezas tan
evidentes como Lluvia de toros (1945), Tonada (1953) o Destie-
rro (1967). Esta actitud lo vincul de manera muy directa con el
grupo de compositores que Ponce llamara criollos por su empeo
en asemejar aires ibricos o, al igual, novohispanos, como sucedi
en el caso particular de Bernal Jimnez. Un vector influyente
tardo en la mentalidad musical de Halffter fue la asimilacin de
la conducta serial como elocuencia de un esfuerzo por renovar los
modelos de la arquitectura armnica. Si bien la teora schoenber-
guiana era ya referida por Hans Heiler en las aulas del Conservato-
rio Nacional de Mxico en 1939, una dcada ms tarde Halffter
mostr su preocupacin por comprender los alcances de la dodeca-
fona, y especialmente sufri atraccin por el discurso extrnseco
de Anton Webern (1883-1945), al cual divulg desde su ctedra de
anlisis en el mismo Conservatorio. Su apertura para discutir tan
diversas maneras de concebir una idea musical sembr un espritu
de libertad y tolerancia en sus muchos alumnos mexicanos, entre
los cuales estuvieron Jos Yves Limantour, Luis Herrera de la
Fuente, Armando Lavalle, Antonio Corts, Ral Coso, Jorge Gon-
zlez vila, Hctor Quintanar, Mario Kuri Aldana, Eduardo Mata,
Mario Lavista, Juan Cuauhtmoc Herrejn, Francisco Nez, Fran-
cisco Javier Lpez, Arturo Mrquez y Juan Fernando Durn.
Obra para piano solo:
1922. Naturaleza muerta con teclado.
1928. Dos sonatas de El Escorial, Op. 2 (Unin Musical Espaola, Madrid).
1928. Minuet de La traviesa molinera (EMM).
1932. Preludio y fuga, Op. 4 (UME).
1936. Danza de vila, Op. 9 (Carl Fischer, Nueva York).
1936. Perpetuum mobile (EMM).
1937. Para la tumba de Lenin, Op. 10.
1938. Mueira das vellas.
1944. Homenaje a Antonio Machado, Op. 13 (ibid.).
1947. Primera sonata, Op. 16 (ibid.).
1949. Invencin a dos voces (Sobre el anagrama musical del apellido Chvez)
[Plural, cd. de Mxico, 1979].
1949. Once bagatelas, Op. 19 (ibid.).
1951. Segunda sonata, Op. 20 (Pan American Union, Washington, DC).
1953. Al sol puesto.
1953. Copla.
1953. Tonada.
1953. Tres hojas de lbum, Op. 22 [UME].
1967. Tercera sonata, Op. 30 (EMM).
1972. Laberinto, Op. 34 (ibid.).
1973. Homenaje a Arturo Rubinstein, Nocturno Op. 36 (ibid.).
1976. Facetas, Op. 38 (Academia de Artes/Real Musical).
1977. Secuencia, Op. 39 (EMM).
1982. Apuntes para piano (Perpetuum mobile, Mueira das vellas, Tonada, Co-
pla, Al sol puesto, Una vez y otra, con coda) [Centro Independiente de Investi-
gaciones Musicales y Multimedia/EMM].
Otros solos instrumentales:
1928. Giga, Op. 3, para guitarra (Max Eschig, Pars/EMM).
1928. Sonata en Re (transcripcin de la primera sonata de El Escorial), para
guitarra (EMM).
1944. Tres piezas breves, Op. 13a, para arpa (del Homenaje a Antonio Machado,
para piano) [UME].
1978. Capricho, Op. 40, para violn (EMM).
1979. Epinicio, Op. 42, para flauta (ibid.).
1980. Escolio, Op. 43, para violn (ibid.).
Obra para voz y piano:
1925. Marinero en tierra, Op. 27, textos de Rafael Alberti (revisada en 1960)
[Ricordi/Real Musical].
1946. Dos sonetos, Op. 15, textos de sor Juana Ins de la Cruz (EMM).
1967. Desterro, Op. 31, texto en gallego de Xos Mara lvarez Blzquez (ibid.).
Dos instrumentales:
1932. Obertura concertante, Op. 5 (reduccin a dos pianos de la partitura orques-
tal) [EMM].
1940. Pastorale, Op. 18, para violn y piano (ibid.).
1960. Sonata, Op. 26, para chelo y piano (ibid.).
1965. Msica para dos pianos, Op. 29 (ibid.).
1981. ...husped de las nieblas..., Rimas sin palabras, Op. 44, trptico para flauta
y piano (ibid.).
1982. gloga, Op. 45, para oboe y piano (ibid.).
Cuartetos:
1958. Cuarteto para instrumentos de arco, Op. 24 (EMM).
1962. Tres movimientos, Op. 28, para cuarteto de cuerdas (ibid.).
1973. Ocho tientos, Op. 35, para cuarteto de cuerdas (ibid.).
Otros conjuntos de cmara:
1935. Don Lindo de Almera, divertimento para nueve instrumentos, Op. 7, para
cuarteto de maderas, trompeta y cuarteto de cuerdas (versin de la suite del ba-
llet) [EMM].
1983. Paquiliztli, Op. 46, para siete percusionistas (ibid.).
Obra para banda:
1930. Antoniorrobles en la arena.
Obra para orquesta de cuerdas:
1935. Don Lindo de Almera, Op. 7b, para doble orquesta de cuerdas y percusiones
(versin de la suite del ballet) [EMM].
1954. Tres piezas para orquesta de cuerdas, Op. 23.
1978. Elega (In memoriam Carlos Chvez), Op. 41 (UNAM).
Obra sinfnica:
1928. Suite, Op. 1 (EMM).
1930. Diferencias sobre la Gallarda milanesa, de Flix Antonio de Cabezn, Op. 1.
1932. Impromptu, Op. 6 (perdido).
1933. Preludio atonal (Homenaje a Arbs).
1940. La madrugada del panadero, Op. 12a (suite del ballet) [ibid.].
1951. Tres sonatas del padre Antonio Soler (instrumentacin para orquesta sinf-
nica) [ibid.].
1952. Obertura festiva, Op. 21 (ibid.).
1959. Tripartita, Op. 25 (ibid.).
1970. Diferencias, Op. 33 (ibid.).
1978. Dos ambientes sonoros, Op. 37 (ibid.).
Obra para solista[s] y orquesta:
1932. Obertura concertante, Op. 5, para piano y orquesta (EMM).
1940. Concierto para violn y orquesta, Op. 11 (ibid.).
Obra coral (a cappella):
1944. La nuez, para coro infantil a tres voces; texto de Alfonso del Ro (SEP).
1953. Tres epitafios, Op. 17, para coro mixto a cappella; textos de Miguel de
Cervantes Saavedra (EMM).
Obra coral (con acompaamiento):
1937. Canciones de la guerra civil de Espaa, para solistas, coro mixto y orquesta.
1968. Pregn para una pascua pobre, Op. 32, para coro mixto, trompetas, trombo-
nes y percusiones; texto latn de Wipo, siglo XI (EMM).
1968. Pregn para una pascua pobre, Op. 32, versin para recitador, coro mixto
y orquesta.
477
 pera:
1936. Clavileo, Op. 8, pera bufa en un acto; texto de Miguel de Cervantes Saavedra
(obra perdida).
Msica para ballet (orquesta):
1935. Don Lindo de Almera, Op. 7.
1940. La madrugada del panadero, Op. 12a.
1945. Elena la traicionera, Op. 14.
Bibliografa de Rodolfo Halffter (seleccin):
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1938. Julin Bautista, Msica, no. 1, Barcelona, ene., pp. 9-23.
1939. Cancionero musical popular espaol, Nuestro Pueblo, Mxico-Pars-Nue-
va York, 74 pp.
1945. La pianista Rosita Renart, El Universal Grfico, cd. de Mxico, 22 dic.
1946. La Orquesta Sinfnica de Yucatn, ibid., 5 ene.
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1946. La meta de la educacin musical, ibid., 23 feb.
1946. La Orquesta Sinfnica de la Escuela Nocturna de Msica, ibid., 6 abr.
1946. Inauguracin de la temporada sinfnica y en torno al chavismo, ibid.,
18 may.
1946. Los conciertos de la Orquesta Sinfnica de Mxico, ibid., 8 jun.
1946. El corrido nicaragense, Nuestra Msica, vol. I, no. 3, cd. de Mxico, jul.-
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1946. Octavo concierto de la Orquesta Sinfnica de Mxico, El Universal Gr-
fico, 8 jul.
1946. La msica en Cuba, Nuestra Msica, vol. I, no. 4, sep.-oct., pp. 282-284.
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1946. La Orquesta Sinfnica de Mxico, ibid., 19 oct.
1946. La Orquesta Sinfnica, smbolo del Mxico nuevo, ibid., 28 oct.
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1946. Los conciertos del Conservatorio, ibid., 25 nov.
1946. La Orquesta Sinfnica de Xalapa, ibid., 9 dic.
1946. La ltima funcin de pera del Conservatorio, ibid., 16 dic.
1946. El maestro Rafael J. Tello, ibid., 23 dic.
1947. Carlos Chvez organizador, ibid., 1o feb.
1947. Los preludios para piano de Galindo y la reaparicin de Uninsky, ibid.,
17 feb.
1947. Miguel Garca Mora, pianista ejemplar, ibid., 10 mar.
1947. Tres canciones de Galindo, los Conciertos de los Lunes y otros asuntos,
ibid., 21 abr.
1947-1948. La semana musical, ibid., 5 may. 1947-16 feb. 1948.
1948-1951. La vida musical, ibid., 1o mar. 1948-3 abr. 1951.
1949. Un libro del maestro Ponce, Nuestra Msica, vol. IV, no. 13, ene.-mar., pp.
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1949. La Dcima en Mxico, ibid., pp. 35-36.
1960. Apuntes autobiogrficos, Audiomsica, ao I, nos. 19, 21 y 22, cd. de
Mxico, 15 jul., 15 ago. y 1o sep.
1982. Crnica del trasladado (Discurso de ingreso a la Academia de Artes), Pauta,
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1947. Otto MAYER-SERRA: Msica y msicos de Latinoamrica, Atlante, cd. de
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1984. Jos Antonio ALCARAZ: Estos aos felices, Proceso, no. 378, 30 ene.;
nota 33/no. 379, 6 feb.; nota 35/no. 380, 13 feb.; nota 33 (acerca de la obra
reciente de Halffter).
1985. Luis SANDI: Rodolfo Halffter, La Msica en Mxico, en El Da, no. 153,
cd. de Mxico, 1o abr.
1985. Pablo ESPINOSA: Superado el nacionalismo surge otro lenguaje musical.
Homenaje al compositor Rodolfo Halffter, La Jornada, cd. de Mxico, 1o nov.
1987. Jos Antonio ALCARAZ: Tres veces tres sonatas, Proceso, no. 539,
2 mar.; nota 31/no. 540, 9 mar.; nota 33 (acerca de las Tres sonatas de Soler, en
orquestacin de Halffter).
1987. Arturo MRQUEZ: La voz en la msica de Rodolfo Halffter, Boletn del
CENIDIM, no. 6, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 5-8.
1987. Jorge VELAZCO: La cromoterapia costumbrista de Rodolfo Halffter, Pau-
ta, vol. VI, no. 22, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 76-80.
1987. Jos Antonio ALCARAZ: Con garbo: Rodolfo Halffter (1900-1987),
Proceso, no. 573, 26 oct.; nota 31 (obituario).
1987. Luis Ignacio HELGUERA: Rodolfo Halffter: 1900-1987, Vuelta, ao XI,
no. 132, cd. de Mxico, nov., pp. 72-73.
1988. Jos Antonio ALCARAZ: Tierras del marinero, Proceso, no. 598, 18 abr.;
nota 27/no. 599, 25 abr.; nota 32/no. 600, 2 may.; nota 27 (acerca de las cancio-
nes de Halffter).

1989. Sergio BERLIOZ: Rodolfo Halffter o la aportacin del exilio, Revista de
Revistas, no. 441, cd. de Mxico, 9 jun.
1989. Jorge VELAZCO: Los grandes de Espaa, Exclsior, cd. de Mxico, 5 sep.
1989. Jorge CRDOBA: Rodolfo Halffter, dos aos despus, El Universal y la
Cultura, cd. de Mxico, 14 oct.
1991. Jos Antonio ALCARAZ: Secuencia: Tiempos, ambientes, facetas, Proce-
so, no. 749, 11 mar.; nota 30 (resea del libro Rodolfo Halffter, de Xochiquetzal
Ruiz Ortiz).
1997. Halffter: Una estela de filigrana y regocijo, ibid., no. 1102, 14 dic.
(acerca de la obra completa para piano de Halffter, grabada por Edison Quintana).
Hamin, Alberto (n. cd. de Mxico, 27 feb. 1932). Cantante [te-
nor] y pedagogo. Comenz sus estudios de canto con Refugio
Corts, y los continu en la Academia de la pera de Bellas Artes.
Debut al mismo tiempo que apareca Plcido Domingo: juntos
actuaron por primera ocasin en el Palacio de Bellas Artes en octu-
bre de 1959, con la pera El dilogo de los carmelitas, de Poulenc.
En 1970 particip en el estreno nacional de La vida breve, de Ma-
nuel de Falla, bajo la direccin de Hctor Quintanar. Posteriormen-
te tuvo presentaciones como parte de elencos muy aplaudidos;
entre sus triunfos cabe sealar: El Marido, en Les Mamelles de
Tiresias, de Poulenc (Bellas Artes, 1968); Benoit, de La bohme
y Normano, de Lucia di Lammermoor (ambas con Luciano Pa-
varotti, Bellas Artes, 1969), y Yontek, en Halka, de S. Moniuszko
(estreno nacional, Bellas Artes, 1974). Profesor de canto en varias
instituciones musicales de la ciudad de Mxico.
Fuente:
1999. Jos Octavio SOSA: pera en Bellas Artes, CONACULTA/INBA, cd. de
Mxico.
Haneine, Mauricio (n. cd. de Mxico, 1959). Pianista. Inici sus
estudios de piano a los siete aos de edad, y los prosigui en el
CNM, con Areli Ricalde. Residi en Nueva York cuatro aos, en los
cuales particip en cursos de perfeccin interpretativa impartidos
por Ken Atkinson, Richard Goode, Yvar Mikhasoff y Leo Smit.
Bajo la gua de Stephen Manes realiz estudios de posgrado en la
Universidad Estatal de Nueva York, en donde recibi la maestra
en artes con especialidad en piano. Ms tarde estudi en la ciudad
de Mxico con Ana Mara Tradatti; en Normanda, con Bernard
Flavigny, y en el Instituto Chaicovski de Mosc, con Vladimir
Boshkariof. Ha ganado los concursos Cameron C. Baird (Nueva
York, 1985) y Nacional de Piano (Mxico, 1986), y ha participado
en varios festivales internacionales de msica en Mxico y los EU.
Solista con las principales orquestas mexicanas, y con algunas de
EU y Canad.
Fuente:
1997. Curriculum vitae, archivo de la Coordinacin Nacional de Msica y pera,
INBA, cd. de Mxico.
Haro (Nava), (Jos) David (n. Jltipan, Ver., 29 dic. 1951). Gui-
tarrista y cancionero. Estudi ingeniera en computacin. Se le
conoce por sus aportaciones a la nueva trova, el bolero y la cancin
romntica. A muy temprana edad escribi su primera cancin,
Arieles de campanario. En 1975 particip en el X Festival Interna-
cional de la Primavera, en Trujillo, Per. En 1980 la Asociacin
Mexicana de Periodistas de Radio y Televisin, le otorg el Calen-
dario Azteca de Oro, por su trayectoria musical. En 1981, gan el
ttulo de compositor revelacin en el Festival OTI de la Cancin.
Al ser entrevistado por el periodista Ricardo Rocha en 1989, Ma-
nuel Enrquez* se refiri a l como uno de los mejores ejemplos
de la cancin mexicana actual, dotado de originalidad e intuicin.
Otras canciones suyas son Esa tu piel de cobre, Mozambique,
Veracruz y Latinoamericano.
Fuente:
1997. Expediente de en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.
Haro y Tamariz, Jess (n. y m. cd. de Mxico, 25 feb. 1892-
1964). Pianista, compositor y profesor de msica. Estudi en el
CNM , donde fue alumno de Manuel M. Ponce y Juan B. Fuentes.
En su juventud destac como concertista. Luego se consagr al
Ha saavi
estudio de la musicologa histrica. Escribi crnica musical en
diversos diarios de la ciudad de Mxico. Fue profesor de historia
de la msica en la ENM de la UNAM, plantel que adopt su Texto
de historia general de la msica. En su obra como compositor
destacan Sinfona de la Revolucin Mexicana y Sinfona en Do
(estrenada en el Palacio de Bellas Artes por la Orquesta de Cmara
de la ENM en 1944); as como preludios y fugas instrumentales y
vocales. Tambin compuso msica de saln que fue bien conocida
en su poca; destacan sus valses Beso de amor, Quiero que me
quieras y Para mam (con letra); sus canciones Arrieros somos y
Dios dir!; la danza Cuando sepas, el tango Temeroso, y los
pasodobles flamencos Brillantito, Chicuelinas y Revenido.
Bibliografa de Jess Haro y Tamariz (seleccin):
1944. Un poco de folklore del istmo [de Tehuantepec], Anales de la Sociedad
Folklrica Mexicana, vol. 5 [publicado en 1945], cd. de Mxico, pp. 255-273
(incluye sones populares, pp. 271-3).
1949. Texto de historia general de la msica, ENM de la UNAM, cd. de Mxico.
1953. La crtica de arte, Carnet Musical, vol. IX, no. 3, cd. de Mxico, mar., pp.
124-125.
Bibliografa sobre Jess Haro y Tamariz:
1947. Estanislao MEJA: Jess Haro y Tamariz, Anales de la Escuela Nacional
de Msica, UNAM, cd. de Mxico, pp. 157 (con retrato), 283-298, 310-314, 366-
376, 380-392, 415, 427-429 y 409-504.
1958. Jess C. ROMERO: La Sinfona de la Revolucin Mexicana, del maestro
Jess Haro y Tamariz y Galera de msicos mexicanos: Jess Haro y Tamariz,
Carnet Musical, vol. XIV, no. 6, jun., pp. 245-247 y 252-253.
Harp (Iturribarra), Susana (n. Oaxaca, Oax., 1970). Cancionista
mexicana de orgenes libans y vasco. Estudi psicologa en Oaxaca
y en 1992 march a la ciudad de Mxico para comenzar all su
trayectoria musical. Ha grabado canciones en espaol y zapoteco,
dentro del estilo de la cancin tradicional del istmo de Tehuantepec,
y con ese repertorio ha realizado giras por la Repblica Mexicana
y Europa.
Fuente:
1998. Juan Carlos GARDA: Cantan las lenguas vivas, Reforma, cd. de Mxico,
28 jun., p. 1C.
Hartman, Imre (n. Budapest, Hungra, 1907; m. cd. de Mxico,
14 nov. 1978). Chelista. Discpulo de David Popper. Muy joven
actu como solista con algunas de las orquestas europeas ms
importantes. Fue miembro de los cuartetos Lener* y Roth, con los
cuales realiz numerosas actuaciones en Europa y Amrica. Se
estableci en la ciudad de Mxico en 1941 y se integr como
chelista a varias orquestas sinfnicas mexicanas. En 1956 fund
con Jos Smilovitz* la Orquesta Yolopatli, que poco despus se
convirti en la Orquesta de Cmara de Bellas Artes*. Fue profesor
de msica de cmara y violonchelo en el CNM, donde form varias
generaciones de chelistas mexicanos, entre los cuales estn Ildefonso
Cedillo Rodrguez, Guillermo Helguera, Ignacio Mariscal, Carlos
Prieto y Leopoldo Tllez.
Fuentes:
1963. Elosa RUIZ CARVALHO: Revista del Conservatorio, no. 5, CNM, cd. de
Mxico, oct., p. 27 (breve nota sobre como chelista y profesor del CNM; en
nmeros posteriores de la revista se dan otras notas semejantes).
1964. Jos SMILOVITZ: Impresiones de viaje, Revista del Conservatorio, no. 6,
mar., pp. 12-13 (sobre una gira artstica por Hungra, emprendida en 1963 por
Hartman y Smilovitz).
Ha saavi (cuicatecos). Etnia del sur de Mxico, se localiza en el
distrito de Cuicatln, donde se forman las sierras de Ppalo y Teu-
tila, as como en la cuenca del Ro Grande, al noroeste del estado de
Oaxaca. Su lengua pertenece a la familia mixteca, tronco saaviza,
del grupo otomangue, con una gran cantidad de variantes dialecta-
les tonales, algunas de ellas con cierta influencia nahuatlana. De
ello el nombre de cuicatecos, que quiere decir pueblo de canto-
res. Aunque durante los siglos XVI y XVII cedieron al proceso de
evangelizacin, y en lo superficial adoptaron el cristianismo, en
realidad preservan elementos sustanciales de su religin nativa.
Continan venerando a Haa-iko (oficialmente el Seor del Cerro),
479
Ha xuta enima
quien habita en el cerro Cheve cercano a Tlalixtac, a quien ofrecen
solemnes cantos y danzas procesionales. Asimismo consideran
sagradas ciertas manifestaciones fsicas, como el relmpago y el
rayo, que consideran emisarios de la buena cosecha, y se enco-
mienda a un chamn o hechicero los cantos propiciatorios y cere-
moniales. En el villorrio de Santa Mara Tlalixtac, en la regin de
La Caada, se sigue tocando msica tradicional con instrumentos
construidos en la regin, como diversas flautillas de carrizo y de
cermica, y membranfonos tomados de los mixe y los aztecas,
desde antes del arribo de los espaoles. Como en otras regiones del
estado de Oaxaca, las fiestas de la calenda las organiza un mayor-
domo*, quien se encarga de contratar bandas de alientos u orques-
tas de baile provenientes de distintos puntos de la Chinantla. Sin
embargo, el grupo musical clsico de los cuicatecos sigue siendo el
de los piteros o msicos que tocan flautillas de carrizo y tambo-
res de membrana simple, con los que se interpretan los sones re-
gionales. Entre las celebraciones autctonas que se preservan se
halla tambin la fiesta del tequio, en que se ayuda a los ancianos, a
los enfermos y a los recin casados de la comunidad, y en la cual la
msica tiene un significado social importante.
Fuente:
1995. Emma BELTRN y Cristina VELSQUEZ: Caracterizacin de organiza-
ciones de la regin de Cuicatln, Proyecto de Desarrollo Sostenible en Zonas
Rurales Marginadas, Banco Mundial/Organizacin de las Naciones Unidas para
la Alimentacin y la Agricultura (FAO), Oaxaca.
Ha xuta enima (mazatecos). Etnia de la familia mixteca, asentada
en la sierra norte del estado de Oaxaca, en los confines con los
estados de Puebla y Veracruz. Su origen es incierto, aunque en los
documentos histricos ms antiguos aparecen como tributarios
del reino mixteca de Coaixtlahuac. A fines del siglo XV fueron
sometidos por los aztecas. Durante el dominio espaol permane-
cieron en un profundo aislamiento, lo cual explica la supervivencia
de diversas manifestaciones culturales suyas de origen precorte-
siano. Entre stas destaca el empleo del tonalpohualli o calendario
ritual azteca, con el que se rigen las fiestas, la agricultura y la
magia. Sin embargo, en la poca moderna se impuso el cristianis-
mo, que se practica junto con creencias regionales antiguas. Los
chamanes curan las enfermedades y establecen contacto con los
difuntos por medio de cnticos rituales y oraciones en que mez-
clan su lengua con palabras en espaol. La danza colectiva ms
importante de la Mazateca Alta, es la de los chamaa (hombres
negros) y los huehuetone (viejos danzarines), ejecutadas en las
festividades en honor de los difuntos, del 27 de octubre al 3 de
noviembre. Ese ltimo da, terminada la danza de los huehuetone,
se rompen piatas en algunas casas, se entonan otros cantos y se
alumbran los caminos, para ayudar a que las almas de los nios
muertos encuentren su rumbo. Las danzas se acompaan con rabe-
les, guitarras, ludidores y membranfonos construidos por la mis-
ma etnia. En las festividades civiles, desde mediados del siglo XIX,
participan las bandas de aliento, cuyos instrumentos (sobre todo
los metales, adems del clarinete) han sido adoptados por el pue-
blo. Alrededor de 1956 el investigador Ral Hellmer* recopil
diversos sones y canciones de la sierra mazateca, entre los cuales
se encuentran Anillo de oro, Jarabe huautleco y La flor de naran-
ja, que representan a la etnia en la fiesta de la Guelaguetza* en los
Lunes del Cerro. En 1958 el estadounidense Gordon Wasson grab
los cantos rituales de la curandera y sabia Mara Sabina*. Ms
tarde el realizador cinematogrfico Nicols Echevarra film el do-
cumental Mara Sabina, mujer espritu (1979), con msica de Mario
Lavista. Sobre la historia de la misma hechicera el compositor
barcelons Leonardo Balada compuso su cantata Mara Sabina
(1970). Por su parte, el compositor y miclogo estadounidense
John Cage (1912-1992) manifest gran inters por la relacin entre
los cantores y hechiceros mazatecos con los hongos alucingenos.
Fuentes:
1951. Vicente T. MENDOZA: El Ol charandel, una tonadilla olvidada, Nues-
tra Msica, vol. VI, no. 22, cd. de Mxico, abr.-jun., pp. 100-118 (sobre el canto
y baile andaluz de inicios del siglo XIX; el autor encontr el canto llamado de
maneras distintas en la sierra mixteco-mazateca).
480
1954. Cassius W. GOULD: An analysis of the folk-music in the Oaxaca and
Chiapas areas of Mexico, Northwestern University, Evaston, Illinois, 327 pp.
(tesis de doctorado).
1963. Willard RHODES: A preliminary study of the Mazatec mushroom ceremony,
en la Primera Conferencia Interamericana de Etnomusicologa; Cartagena
de Indias, Colombia, febrero 24-28, 1963, Panamerican Union, Washington, DC,
pp. 189-196; reimpr., Inter-American Music Bulletin, no. 50, nov. 1965, pp. 1-8.
1974. Gordon WASSON: Maria Sabina and her Mazatec Mushroom Velada,
3 tt., Ethnomycological Studies, no. 3, Brace y Janovich, Harcourt, Nueva York-
Londres.
1977. Roberto J. WEITLANER: Relatos, mitos y leyendas de la Chinantla, Institu-
to Nacional Indigenista, cd. de Mxico, 256 pp. (serie Antropologa Social, 53).
1981. lvaro ESTRADA: Mara Sabina: Her Life and Chants, Ross-Erikson, Santa
Barbara, California (traduccin y comentarios de Henry Munn; el autor, mazateco,
convivi durante su juventud con la famosa hechicera).
1990. Mara Teresa PARDO: Los chinantecos, Instituto Nacional Indigenista, cd.
de Mxico, 121 pp. (versin preliminar).
Hawaii. La cultura musical autctona de este archipilago es una
de las ms importantes de Polinesia. Fue utilizada superficialmen-
te por algunos compositores estadounidenses durante la primera
mitad del siglo XX, sobre todo en temas bailables y en el cine. Esa
prctica se extendi a Mxico entre 1920 y 1960, y numerosas
piezas musicales fueron hechas en estilo hawaiano asocindose
con modernos bailes de saln de procedencia norteamericana, como
el fox-trot y el slow-fox, o bien con el empleo de instrumental
mestizo, como el ukulele. En 1922 Emilio D. Uranga* compuso su
fox-trot Hawaiana, con letra de Miguel . Rabanal, que tuvo gran
xito. Luego otros compositores fueron atrados por ese estilo.
Higinio Ruvalcaba seala un tempo di vals hawaiano en su pieza
para piano Morena ma (1923). Por otro lado, en 1959 John Kent
escribi un arreglo para guitarra hawaiana de Estrellita, de Manuel
M. Ponce, el cual fue publicado por Clifford Essex Music Company
(Londres, 1963). J Es posible que las etnias de Hawaii tuvieran
una relacin antropolgica y cultural directa con habitantes de la
costa del Pacfico en Mxico antes de la llegada de los europeos.
Sin embargo, este tema no se ha estudiado suficientemente.
Heiler, Hans (n. Leipzig, 6 jul. 1898; m. Nueva York, 197?).
Compositor y pedagogo. Hizo sus estudios musicales en la Acade-
mia de Msica en Viena y los continu de manera privada con
Arnold Schoenberg, de 1918 a 1924; ese ltimo ao obtuvo el
premio anual de composicin del Conservatorio de Viena. En 1924
march a Berln, donde permaneci hasta 1933 en que tuvo que
salir de Alemania a causa de la persecucin nazi. Viaj a Pars y
luego a Londres, de donde se traslad a Nueva York. En esa ciudad
se le otorgaron las clases de composicin e historia de la msica en
el New School for Social Research. El 18 de marzo de 1939 lleg a
Mxico contratado para ofrecer un curso de alta composicin en el
CNM , donde se dedic al anlisis de la msica de Stravinski y
Schoenberg. Se le atribuye haber sido el primer maestro que ense-
tcnicas serialistas en Mxico. Cabe destacar que a dichos cur-
sos asistieron, entre otros, Silvestre Revueltas y Ral Lavista.
Fuente:
1958. Jess C. ROMERO: Hans Heiler, Carnet Musical, vol. XIV, no. 163, cd. de
Mxico, sep., p. 444 (informacin biogrfica; Romero habla de las impresiones de
Heiler sobre la msica en Mxico).
Helguera (Soin). Familia de msicos originaria de la ciudad de
Mxico, conformada por el matrimonio de Ignacio Helguera y Mara
Soin, y sus hijos Carlos, Enrique y Guillermo. stos, muy
pequeos fueron presentados en pblico (1943) como recitalistas
a solo y en tro; todos tocaban el piano, pero destacaron ms como
violinistas, formndose bajo la direccin de Josef Smilovits y Sandor
Roth. Guillermo hizo carrera como chelista. Fue discpulo de
Imre Hartman en el CNM. Muy joven debut como solista con la
OSM, bajo la direccin de Carlos Chvez. Tambin actu como
solista con las orquestas Sinfnica de la Universidad Nacional y
Sinfnica Nacional de Mxico. Con esta ltima trabaj muchos
aos como primer violonchelo. Como recitalista a solo y con acom-
paamiento de piano, hizo giras por la Repblica Mexicana y los
EU. Fue profesor de chelo en el CNM, donde tuvo numerosos
alumnos.

Fuente:
1943. Gernimo BAQUEIRO FOSTER: El concierto de los nios Helguera,
Revista Musical Mexicana, t. III, no. 10, cd. de Mxico, 7 oct., p. 235.
Helguera, Luis Ignacio (n. y m. cd. de Mxico, 1961-2003).
Escritor y crtico musical. Hijo de Carlos Helguera Soin*, de
quien recibi conocimientos musicales. Egresado de la Facultad de
Filosofa y Letras de la UNAM, tambin hizo estudios en matem-
ticas, pero dedic la mayor parte de su vida a la literatura, espe-
cialmente a la poesa. Fue jefe de redaccin de Pauta*, puesto que
antes haban desempeado Guillermo Sheridan y Juan Villoro.
Colabor tambin para Vuelta, dirigida por Octavio Paz, en la cual
aparecieron artculos suyos sobre msica. Autor, igualmente, de
los libros Atril del melmano (CNCA [Sello Bermejo], cd. de Mxi-
co, 1997) y La msica contempornea (CNCA [Tercer Milenio],
cd. de Mxico, 1997). Fue becario del FONCA en el ramo de litera-
tura.
Fuente:
2003. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 7 abr., 1 p.
Helguera (Bednarek), Maruca (n. cd. de Mxico, 22 ago. l964).
Chelista. Curs sus primeros estudios de violonchelo en el CNM
con Guillermo Helguera (ver: Helguera, familia), to suyo. En 1987
recibi una beca de la Secretara de Educacin del Distrito Federal,
para estudiar un curso de chelo en Southern Metodist University
en Dallas, Texas, con Lev Aronson. Luego recibi la licenciatura en
interpretacin del chelo en Northern Illinois University en Dekalb,
Illinois, con el chelista del Vermeer Quartet, Marc Johnson. En
1990 curs perfeccionamiento tcnico en la Universidad de De
Paul, en Chicago, con Bill Cernota. Fue primer chelo de la Orques-
ta de la Universidad de De Paul. Tambin ha tocado con otras
orquestas en Chicago, como la Elgin Symphony, Illinois Chamber
Symphony, Hinsdale Chamber Orchestra, Light Opera Works,
Concertante di Chicago y Lake Forest Simphony. Asimismo, en
los veranos de 1989 y 1990 trabaj con la orquesta del ISSSTE y
con la OSN. Durante 1998 y 1999 form parte del Tro Cassatt,
con la pianista rusa Regina Syrkin y la violinista coreana Whun
Kim, con quienes ofreci recitales en Chicago. Se radic en Chicago
con su esposo David Bednarek, quien tambin es chelista, y con su
hija Mariana.
Fuente:
2003. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 21 abr., 1 p.
Helguera (Snow), Beatriz (n. cd. de Mxico, 1958). Pianista.
Sus primeros estudios de piano los realiz de nia con el maestro
Ramn Serratos. Despus, en el CNM, estudi con Mara Teresa
Rodrguez, gradundose como concertista en 1983. Recibi una
beca de la UNAM para estudiar en el festival de msica de Aspen,
Colorado, donde fue alumna de Aube Tzerko y Mary Norris; y
para estudiar un posgrado en Southern Methodist University en
Dallas, Texas. En esa ltima institucin fue alumna de Alfred Mou-
ledous, y en 1985 recibi la maestra en interpretacin pianstica.
Obtuvo el premio Bnai Brith, otorgado a alumnos distinguidos de
esa universidad. En Mxico particip como ejecutante en cursos
de perfeccionamiento pianstico con Jorg Demus, Paul Badura-
Skoda, Anglica Morales y Jorge Bolet. Ha ofrecido numerosos
recitales de piano solo y msica de cmara en Mxico y en los EU,
incluyendo transmisiones en vivo para radio UNAM y WFMT en
Chicago. Ha sido solista con la Orquesta Sinfnica del Estado de
Mxico, la Orquesta de Cmara de Bellas Artes y la Orquesta del
CNM . Ha trabajado como pianista acompaante para recitales de
maestra para universidades como Northwestern University, De
Paul University y Northern Illinois University. Se radic en Chicago
con su esposo el chelista Andrew Snow, con quien ofrece recitales
de cello y piano y otras combinaciones de msica de cmara, y con
sus hijos Elena y Alan.
Fuente:
2003. Curriculum vitae proporcionado por , cd. de Mxico, 19 abr., 1 p.
Hellmer, Jos Ral
Helguera (Villa), Juan (n. Mrida, Yuc., 14 feb. 1932). Guita-
rrista y compositor. Inici sus estudios musicales en Mrida, en la
Academia de Msica de Mercedes Heredia, y con Leonel Canto,
Jurez Garca, Adelina Gonzlez y Vctor Madera. Trasladado a la
ciudad de Mxico ingres a la Escuela Libre de Msica, donde fue
discpulo de Jos F. Vsquez (teora musical) y Jos Mara Men-
doza (guitarra). Escribi programas para Radio UNAM (1971 y
1973), donde tambin se ha desempeado como coordinador de
los programas La guitarra en el mundo y Notas sobre notas. Cre
y dirigi Guitarra de Mxico (1977). Es autor de numerosos ar-
tculos musicales publicados en Sucesos para Todos y en El Da y
Novedades. Comentarista musical en los canales 11 (IPN) y 13
(Imevisin) de televisin. Ha participado como conferencista y
compositor en festivales de guitarra en Costa Rica, Cuba, Guate-
mala, Puerto Rico y Yugoslavia. Fue fundador y presidente de la
LCMCM (1983-1985). Entre otros premios y reconocimientos ha
recibido la medalla Manuel M. Ponce (1982), el diploma de la
Unin de Cronistas de Teatro y Msica de Mxico (1984), la
medalla Yucatn (1985) y la medalla Eligio Ancona del Gobierno
del Estado de Yucatn (1995). En 1979 fue declarado hijo predilec-
to de la ciudad de Mrida. Sus composiciones para guitarra han
sido tocadas por intrpretes en la Repblica Mexicana, en Centro
y Sudamrica, EU, Espaa, Francia, Rusia, Suiza y Yugoslavia.
Tambin ha escrito msica incidental para teatro. En 1991 recibi
un homenaje en el Primer Concurso y Festival Nacional de Guita-
rra de Taxco, dedicado a su trayectoria artstica. Su archivo perso-
nal es uno de los ms valiosos para el estudio de la historia y el
repertorio de la guitarra en Mxico.
Bibliografa de Juan Helguera:
1996. La guitarra en Mxico, La Torre de Lulio, cd. de Mxico, 68 pp. (con infor-
macin sobre el autor).
Bibliografa sobre Juan Helguera:
1991. Simn TAPIA COLMAN: Msica y msicos en Mxico, Panorama Editorial,
cd. de Mxico, p. 191.
1996. Eduardo SOTO MILLN: Diccionario de compositores mexicanos de m-
sica de concierto, vol. I, SACM/FCE, cd. de Mxico, pp. 205-206 (datos biogr-
ficos, retrato, catlogo de obras).
1997. Guillermo DIEGO: A seis cuerdas. Primer catlogo binacional de guita-
rra clsica Mxico-Estados Unidos, Fideicomiso para la Cultura Mxico-USA,
cd. de Mxico, pp. 33-38 (informacin biogrfica, retrato, otras referencias).
Hellmer, Jos Ral [Joseph Raoul Hellmer Pinkham] (n. Santa
Fe, Nuevo Mxico, 1913; m. cd. de Mxico, 14 ago. 1971). Msi-
co, etnlogo y fotgrafo. Su padre, ingeniero industrial de origen
austraco, y su madre, pintora y cantante de pera, lo criaron en
Filadelfia, EU, donde curs estudios en ciencias, humanidades,
fotografa y artes plsticas. En esa ciudad hizo su primer contacto
con la msica veracruzana, cuando hall un disco que contena el
son de El siquisir. Fascinado por la cultura mexicana, a partir de la
Segunda Guerra Mundial se radic en la ciudad de Mxico, desde
donde emprendi viajes por la Repblica Mexicana para conocer
la msica tradicional del pas. En 1947 ingres como investigador
a la Seccin de Msica de Bellas Artes y se dedic a grabar in situ
msica de diversas etnias y comunidades rurales y urbanas. Edit
223 discos con msica tradicional y recopil 876 documentos
musicales, principalmente de los estados de Morelos, Guerrero,
Mxico, Puebla y Veracruz. Su aficin por la msica de este ltimo
estado lo llev a consagrarse al estudio del requinto y la jarana, y le
gan el mote de El Gringo Jarocho. Como audiotranscriptor
recogi numerosos cantos y bailes de pueblos indgenas del centro
de la Repblica Mexicana. Igualmente, hizo entrevistas y audio-
biografas de msicos indgenas mexicanos. Desde 1947 y hasta
1968 trabaj como ingeniero de grabacin en el Palacio de Bellas
Artes y se encarg de registrar los conciertos de la OSN. Fue pro-
fesor en la Universidad Iberoamericana e imparti clases de folclor
y teora antropolgica en la UNAM, el CNM y en escuelas prepara-
torias de la ciudad de Mxico. Grab una serie de programas para
el canal 11 de televisin, con la cual difundi aspectos de la msica
de los pueblos nativos y mestizos de Mxico. Colabor con otros
481
Henestrosa Lpez, Jess
etnlogos y musiclogos interesados en la msica mexicana, entre
ellos Gordon Wasson, Toms Stanford y Jess Bal y Gay. Luego
de su muerte, su extensa coleccin de grabaciones fue donada a la
fonoteca del INAH y se ha publicado parcialmente en una serie de
discos compactos. Por iniciativa de Irene Vzquez Valle, su colec-
cin tambin ha sido divulgada en el programa Fonoteca Ral
Hellmer, de Radio Universidad.
Bibliografa de Jos Ral Hellmer:
1956. La investigacin musical, Bellas Artes, ao I, no. 3, INBA, cd. de Mxico,
pp. 20-21.
1960. Mexican music today, Toluca Gazette, sn., Toluca, 1o jun.; reimpr., Katunob,
vol. II, no. 1, sl., mar. 1961, pp. 70-72.
1964. Los antiguos mexicanos y su msica, Boletn Bibliogrfico de la Secre-
tara de Hacienda y Crdito Pblico, 2 poca, vol. X, no. 286, cd. de Mxico, 1o
ene., pp. 12-17.
1990. La msica mexicana indgena de hoy, Heterofona, vol. XXII, nos. 102-
103 (nmeros dedicados a Hellmer), cd. de Mxico, ene.-dic., pp. 62-64.
1990. La msica mestiza, ibid., pp. 65-67.
1990. Informe de la regin de Huachinango, Puebla, ibid., pp. 68-81.
Bibliografa sobre Jos Ral Hellmer:
1971. Juan Vicente MELO: Ral Hellmer: In memoriam, La Cultura en Mxico,
en Siempre!, cd. de Mxico, 8 sep. (reproduccin en Heterofona, vol. XXII, nos.
102-103, ene.-dic. 1990, pp. 41-42 y en Notas sin msica, FCE, 1990, pp. 509-
512).
1990. Margarita GARCA FLORES: Entrevista a Jos Ral Hellmer: 1968 [ibid.,
Heterofona], pp. 43-52.
2001. Antonio GARCA DE LEN (et al.): A la trova ms bonita de estos no-
bles cantadores... Grabaciones en Veracruz de Jos Ral Hellmer, notas para el
disco homnimo, Fonoteca del INAH (39), cd. de Mxico, 29 pp. (con fotogra-
fas).
Henestrosa Lpez, Jess [Chu Yodo] (n. Juchitn, Oax., 12
feb. 1939). Cancionero en lengua zapoteca. Muy joven se traslad
a la ciudad de Mxico, donde comenz a escribir sus primeras
canciones. Ha grabado varios discos. Entre sus canciones ms co-
nocidas se encuentran Pa Lii Ninalu, Quepegapa donda y Zope
Huela.
Fuente:
1998. Carlos RODRGUEZ TOLEDO (comp.): Cancionero de compositores
istmeos, CONACULTA/FONCA, cd. de Mxico, pp. 107-118 (informacin bio-
grfica; letra y msica de tres canciones).
Henrquez Romero, Manuel (n. cd. de Mxico, 23 jun. 1930).
Pianista y compositor. Discpulo de Jos F. Vsquez, Ramn
Serratos y Pedro Michaca en la ENM de la UNAM. Form parte
del Crculo de Compositores Universitarios (1961-1962), al lado
de Mario Kuri Aldana, Francisco Martnez Galnares y Juan Anto-
nio Rosado, entre otros jvenes compositores. Trasladado a Pars,
asisti a cursos superiores de composicin y msica de cmara
impartidos por Pierre Boulez y Gyorgy Sandor, respectivamente.
Concurs en diversos certmenes de composicin musical y gan
el premio de la ENM de la UNAM (1956) y el premio Berln (1972).
Autor de la pera Malinali, la cual se estren en Len, Guanajuato,
en 1993. Ha compuesto tambin numerosas piezas para piano
solo y msica de cmara.
Fuente:
1960. Annimo: Compositores universitarios, Carnet Musical, vol. XV, no. 187,
cd. de Mxico, sep., p. 475 (con fotografa).
Heredia (Nicoli), Mercedes (n. Mrida, Yuc., ca. 1921). Pianista
y pedagoga. Hija de Francisco Heredia Rosado*, filarmnico so-
bresaliente en la historia de la msica yucateca. Curs sus estudios
de piano con Jos Rubio Miln y ms tarde, en clases magistrales
en la ciudad de Mxico. De regreso en Mrida abri su propia
academia de piano, que fue una de las ms importantes en Yucatn.
Entre sus discpulos estuvo Juan Helguera.
Fuente:
1956. Esperanza PULIDO: Un corto viaje por Mrida, Carnet Musical, vol. X,
no. 131, cd. de Mxico, ene., pp. 30-31.
Heredia Chvez, Ricardo (n. y m. Chilpancingo, Gro., 1901-
1968). Pianista, compositor, escritor e ingeniero civil. l mismo
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editaba y distribua su msica, que en su mayor parte eran cancio-
nes y piezas de saln para piano. Fund su propia academia de
piano en Chilpancingo, la cual tuvo importancia para la educacin
musical infantil regional.
Fuente:
1952. Annimo: Academia de Msica. Profesor Ricardo Heredia Chvez, spi.,
Chilpancingo, 2 pp. (folleto de propaganda consultado en la Biblioteca de las
Artes, CNA, cd. de Mxico).
Heredia Rosado, Francisco (n. y m. Mrida, Yuc., 1880-1922).
Director, compositor y arreglista. En su ciudad natal estudi con
Jos Cuevas Pachn, Cayetano de las Cuevas y Arturo Cosgaya.
Posteriormente form varios conjuntos de cmara, interpretando
el violn o el contrabajo al lado de msicos como Benjamn Aznar
Rivas* y Ricardo Ro Daz*. Dirigi diversas bandas y orquestas
para las cuales escribi arreglos de msica tradicional yucateca.
Tambin compuso piezas breves para conjuntos de cmara.
Fuente:
1944. Jess C. ROMERO: Historia de la msica en Yucatn, Enciclopedia Yucata-
nense, t. IV, cd. de Mxico.
Hermanas guila. Do cancionista conformado por las herma-
nas Esperanza (n. 1910; m. cd. de Mxico, 27 may. 1991) y Paz
guila, nacidas en el barrio de Analco, en Guadalajara. Iniciaron su
formacin musical bajo la direccin del pianista Antonio Moreto,
en cuya compaa hicieron sus primeras actuaciones pblicas en
1928. En 1931 hicieron su debut radiofnico en la XEQ de Guada-
lajara, y ese mismo ao, con la invitacin de Pedro Vargas, se tras-
ladaron a Mxico y cantaron en la XEW, donde conocieron a Gon-
zalo Curiel, quien las integr al elenco de la radiodifusora y en cuya
compaa obtuvieron gran xito con las canciones Nada espero,
Sorpresa y Ven. Por su parte, Agustn Lara las contrat para que
cantaran sus piezas Cisne, Escarcha, Farolito, Flores de Arabia,
Mirando el mar, Oye la marimba, Piensa en m, Por fin un beso y
Rival, repertorio que grabaron y que se sum a una serie de ms de
100 discos. Desde 1938 hicieron giras por toda la Repblica Mexi-
cana y desde 1940 se presentaron en giras internacionales, cantan-
do en Buenos Aires, Caracas, La Habana, Montevideo, Ro de
Janeiro, Santiago de Chile, Santo Domingo, Chicago, Nueva York,
Los ngeles, San Antonio y San Francisco. Aparecieron en varias
pelculas, entre ellas La vida intil de Pito Prez y Mara.
Fuentes:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 16-17 (con retrato).
1997. Amelia GARCA DE LEN: Vida musical en Guadalajara, Secretara de
Cultura de Jalisco, Guadalajara, p. 30.
Hermanos Arizmendi. Conjunto de msica folclrica integrado
en 1972 por una familia originaria de Acapulco. Activos difusores
de la tradicin guerrerense, hicieron numerosas grabaciones con
sones, gustos, corridos, jarabes, chilenas y bambucos.
Fuente:
1995. Annimo: Discos Pentagrama, spi., cd. de Mxico (catlogo de producciones).
Hermanos Martnez Gil. Dueto integrado en 1930 por los can-
cioneros Pablo y Carlos Martnez Gil. Ese mismo ao debutaron
en el teatro de Variedades de Veracruz, su ciudad de origen. En la
ciudad de Mxico debutaron dos aos despus con el bolero Vuel-
ve. Desde entonces aparecieron en teatro, radio, cine y televisin.
Realizaron giras por EU, Centro y Sudamrica. Grabaron ms de
250 discos con canciones como Jarochita (1930), La mula maicera
(1934), Relmpago (1936), Lucero (1940), Chacha linda y El ro
canta (1941), Desgracia y Dos mentiras (1942), La cancin del
recuerdo (1944), Adivinanza y La novia blanca (1946) y el zapa-
teado No salgas a la calle (1948). En 1953 recobraron fama al ser
invitados por Mariano Rivera para grabar sus canciones con arre-
glos de Rubn Fuentes.
Fuente:
1997. Expediente en el Departamento de Registro de la SACM, cd. de Mxico.

Hermanos Reyes. Conjunto de msicos y cancioneros integrado
por los hermanos Miguel, Jos Guadalupe, Rubn, Francisco y
Teresa Reyes Salcedo, originarios de La Manzanilla, Jalisco. En
1938, durante la celebracin del cuarto centenario de la fundacin
de Hidalgo del Parral, Chihuahua, participaron con otros conjun-
tos y orquestas tpicas del pas, y fueron contratados por Lerdo de
Tejada* para actuar en la ciudad de Mxico. Desde 1941 el grupo
form parte del elenco de la XEW, y recibi, entre otros premios,
cinco trofeos Wurlitzer, discos de oro (Columbia y RCA Victor) y
varias guitarras de oro, como el mejor conjunto de Mxico.
Fuente:
1963. Annimo: Jalisco a sus msicos distinguidos, Gobierno del Estado de Ja-
lisco, Guadalajara, pp. 68-69 (con retrato).
Hermanos Rigual. Tro de cancionistas y msicos de gneros de
saln, integrado en 1938 por los hermanos Pedro Rigual (n. 29 jun.
1918), Carlos Rigual (n. 4 nov. 1920) y Mario Rigual (n. 19 nov.
1922), originarios de Oriente, Cuba. Se establecieron en la ciudad
de Mxico en 1958, y dieron a conocer sus creaciones Mi tonto
corazn (cancin ranchera) y Corazn de meln (cha-cha-ch).
Adquirieron la nacionalidad mexicana y actuaron en los principa-
les salones de baile del pas. En 1964 hicieron su primera gira por
EU, la cual culmin en Nueva York. Grabaron varios discos y par-
ticiparon en varias pelculas. Por su parte, Carlos y Mario compu-
sieron Cuando calienta el sol, Dios es amor, El pollo de Carlitos,
La del vestido rojo, Linda muchachita, Morir en el cielo, Qu
bonito es el amor!, Tengo los labios sangrando y Tengo una espe-
rancita, entre otras canciones.
Fuente:
1974. Juan S. GARRIDO: Historia de la msica popular en Mxico (1896-1973),
Extemporneos, cd. de Mxico, p. 138.
Hermanos Rincn. Uno de los grupos musicales modernos ms
importantes en la produccin de msica infantil en Mxico. Fun-
dado en la capital del pas en 1971, por iniciativa de los hermanos
Valentn, Andrs y Gilda Rincn, a quienes se sumaron, en aos
posteriores Mnica Flores, Omar B. Rincn (hijo de Gilda) y Elvi-
ra Gmez. Han grabado una veintena de discos entre 1971 y 1996.
Aparecen, entre sus canciones ms representativas: La vaquita de
Hermosillo
Sus principales maestros de chelo fueron lvaro Bitrn, Lee Fiser,
Yehuda Hanani y Zoia Kamisheva; adems ha tocado en las clases
magistrales de Ralph Kirshbaum y Richard Markson, y ha tomado
cursos especiales con Sadao Harada. Primer lugar en el Concurso
Nacional de Violonchelo de la UNAM (1988). Como solista ha
actuado con las orquestas Filarmnica de la Ciudad de Mxico y
Sinfnica del Estado de Mxico, entre otras. Como solista y como
miembro del Tro de las Amricas, se ha presentado en las princi-
pales ciudades de su pas. Integrante de la Sociedad Camerstica de
Mxico. Profesor de violoncello en la ESM de la ciudad de Mxico
y en la Universidad de las Amricas en Puebla.
Fuente:
1996. Curriculum vitae, Coordinacin Nacional de Msica y pera, INBA, cd. de
Mxico.
Herminio, To. Ver: lvarez Rodrguez, Herminio.
Hermosa, Ascensin (n. y m. Oaxaca, Oax., 1869-1921). Cantan-
te (bajo) y compositor. A muy temprana edad inici sus estudios
musicales. Fue nio cantor solista en el Coro de Infantes de la
Catedral de Oaxaca, donde fue discpulo de Valentn Catneo. En
1886 se traslad a la ciudad de Mxico, donde ingres al CNM y fue
alumno de Melesio Morales. Form parte de diversas compaas
de pera y opereta en la capital de la Repblica y regres a Oaxaca
en 1907. All se dedic a la enseanza en su academia de msica, en
su domicilio particular. Entre sus muchos discpulos estuvo Samuel
Mondragn. Compuso la pera en un acto El mentir de las estre-
llas (1908), con libreto de Luis Larra. Asimismo escribi piezas para
canto y piano, un cuarteto de cuerdas y dos oberturas sinfnicas.
Fuentes:
1911. Enrique de OLAVARRA Y FERRARI: Resea histrica del teatro en Mxi-
co, cd. de Mxico; ed. moderna, Porra, cd. de Mxico, 1961, pp. 1763, 1794-
1795 y 3125.
1917. Alba HERRERA Y OGAZN: El arte musical en Mxico, Direccin Gene-
ral de Bellas Artes, cd. de Mxico; reimpr. facsimilar, CENIDIM, cd. de Mxico,
1992, p. 217.
Hermosillo. Ciudad capital del estado de Sonora. Fue fundada en
1741 como San Pedro de la Conquista, por una mayora de pobla-
dores criollos y espa