OESA HISPANOAMERICANA

DESDE EL MODERNISMO

Antologa, estudio preliminar y notas crticas

de
John W Kronik
ADVIS0RY EDfrOR IN SPANISH LANGUAGE ANO LITER.A'f'ORE
Eugeniot Jos Olivo Jimnez
.BARNARD COLLEGE HUNTER COLLEGE
COLUMBIA UhRSlT"i
CITY UNlVERSIT\" OF NEW YORK

PRENTICE-HALL, INC, EngJewood Clf[s, New Jersey

 164289
A la memoria de Federico de Ons
@1968
by PRENTICE-HALL, !ne.,
Englewood Cliffs, New Jersey
Ali rights reserved. No part of this book
may be reproduced in any form or by any means,
without permission in writing from the publisher.
Printed in the United States of America
ISBN: 0-13-521807-1
Library of Congress Catalog Card Number: 68-10840
10 9 8 7 6. 5 4 3 2 1
PRENTICE-HALL INTERNATIONAL, INC., London
PRENTICE-HALL OF AUSTRALIA, PTY. LTD., Sydney
PRENTICE-HALL OF CANADA, LTD., Toronto
PRENTICE-HALL OF INDIA PRIVATE LIMITED, New Delhi
P~ENTICE-HALL OF JAPAN, INC., Tokyo
-ADVERTENCIAS-
La seleccin de los poetas y los poemas
Dentro de las cuatro etapas generales en que hemos dividido la trayectoria
de la poesa hispanoamericana desde fines del siglo pasado (modernismo, pos-
modernismo, vanguardismo y posvanguardismo), se han escogido aquellos
poetas cuya obra les da ya un valor fijo y definitivo en el perodo a que pertene-
cen. Debido a la razn insuperable del espacio, no estn todos los que en jus-
ticia deban aparecer, lo cual siempre ocurre. Tampoco se abre, y por el mismo
motivo, un apartado especial para las tendencias ms recientes, como sera de
desear, ya que esto conducira a una extensin y volumen excesivos; pero al-
gunos de los nombres mayores entre esas tendencias se han incluido en las
ltimas pginas del posvanguardismo. En ningn caso se ha forzado la repre-
sentacin nacional, buscando un equilibrio complaciente. De aqu que en
cuanto al nmero de poetas haya una desigualdad notoria a favor de unos
pocos pases, lo que es slo el reflejo de una realidad histrica indiscutible.
Hemos tratado de contemplar el fenmeno lrico de Hispanoamrica como
una unidad, hasta donde ha sido posible, cuidando de no fraccionar esa uni-
dad en una multitud de pequeas historias particulares. Tal decisin conlleva,
en consecuencia, obligadas omisiones que somos los primeros en lamentar.
La eleccin de los poemas ha querido conciliar la intrnseca calidad de cada
uno de ellos con su valor como muestra de los diferentes temas y modalidades
del poeta, es decir, como ilustrativos de su personal evolucin. En el encuentro
de estos dos criterios, hemos tenido que desor a veces nuestras propias pre-
ferencias para no sacrificar el bsico carcter general con que el libro ha sido
concebido. Por supuesto, como en un mismo autor puede haber altos y bajos,
no hemos tenido escrpulos en dejar fuera aquellos momentos que objetiva-
mente representan cadas extremas de la calidad potica, aunque esas cadas
pudieran justificarse desde posiciones extraliterarias.
Los poetas dentro de cada perodo y los poemas de cada autor se han dis-
puesto siguiendo un orden estrictamente cronolgico. Debajo de cada texto
se ha consignado el libro de donde procede y su fecha de publicacin; y estos
datos se han repetido aun en el caso de que varios poemas sucesivos pertenez-
can a un mismo libro, con el objeto de hacer ms fcil y rpida la identificacin
por parte del lector. Cuando ha sido posible conocer la fecha precisa del
poema, tambin se ha indicado; lo cual es particularmente til para fijar la
7
164289
A la memoria de Federico de Ons
@1968
by PRENTICE-HALL, !ne.,
Englewood Cliffs, New Jersey
Ali rights reserved. No part of this book
may be .reproduced in any form or by any meaos,
without pmission in writing from the publisher.
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ISBN: 0-13-521807-1
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10 9 8 7 6'5 4 3 2 1
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.-ADVERTENCIAS_.
La seleccin de los poetas y los poemas
Dentro de las cuatro etapas generales en que hemos dividido la trayectoria
de la poesa hispanoamericana desde fines del siglo pasado (modernismo, pos-
modernismo, vanguardismo y posvanguardismo), se han escogido aquellos
poetas cuya obra les da ya un valor fijo y definitivo en el perodo a que pertene-
cen. Debido a la razn insuperable del espacio, no estn todos los que en jus-
ticia deban aparecer, lo cual siempre ocurre. Tampoco se abre, y por el mismo
motivo, un apartado especial para las tendencias ms recientes, como sera de
desear, ya que esto conducira a una extensin y volumen excesivos; pero al-
gunos de los nombres mayores entre esas tendencias se han incluido en las
ltimas pginas del posvanguardismo. En ningn caso se ha forzado la repre-
sentacin nacional, buscando un equilibrio complaciente. De aqu que en
cuanto al nmero de poetas haya una desigualdad notoria a favor de unos
pocos pases, lo que es slo el reflejo de una realidad histrica indiscutible.
Hemos tratado de contemplar el fenmeno lrico de Hispanoamrica como
una unidad, hasta donde ha sido posible, cuidando de no fraccionar esa uni-
dad en una multitud de pequeas historias particulares. Tal decisin conlleva,
en consecuencia, obligadas omisiones que somos los primeros en lamentar.
La eleccin de los poemas ha querido conciliar la intrnseca calidad de cada
uno de ellos con su valor como muestra de los diferentes temas y modalidades
del poeta, es decir, como ilustrativos de su personal evolucin. En el encuentro
de estos dos criterios, hemos tenido que desor a veces nuestras propias pre-
ferencias para no sacrificar el bsico carcter general con que el libro ha sido
concebido. Por supuesto, como en un mismo autor puede haber altos y bajos,
no hemos tenido escrpulos en dejar fuera aquellos momentos que objetiva-
mente representan cadas extremas de la calidad potica, aunque esas cadas
pudieran justificarse desde posiciones extraliterarias.
Los poetas dentro de cada perodo y los poemas de cada autor se han dis-
puesto siguiendo un orden estrictamente cronolgico. Debajo de cada texto
se ha consignado el libro de donde procede y su fecha de publicacin; y estos
datos se han repetido aun en el caso de que varios poemas sucesivos pertenez-
can a un mismo libro, con el objeto de hacer ms fcil y rpida la identificacin
por parte del lector. Cuando ha sido posible conocer la fecha precisa del
poema, tambin se ha indicado; lo cual es particularmente til para fijar la
vi ADVERTENCIAS
cronologa de aquel poeta que publica poco, o muy tarde en su vida, o cuya
obra no se ha recogido en libro sino pstumamente.
Las introducciones
Hemos preparado una introduccin histrico-crtica para situar los dife-
rentes perodos, movimientos y tendencias. En ese estudio preliminar se ha
pretendido dar una visin orgnica y coherente de la poesa hispanoamericana
a lo largo de la poca a cuyos lmites se cie este libro, apuntando ms a la :,~ La.fecha de 1930 que hemos elegido como punto de inicio para la compila-
caracterizacin esttica general que al catlogo exhaustivo de sus cultivadores.
Este trabajo puede leerse con entera independencia del conjunto.
Sin embargo, y precisamente por ese carcter general y unitario que volunta-
riamente le impusimos, muchas cuestiones ms especficas quedaban sin tratar
en esas pginas iniciales. Para salvar estas ausencias se han compuesto unas
introducciones particulares a los distintos perodos. En ellas aspiramos a fijar
con mayor precisin ( y tal vez de paso con un aadido polmico inevitable)
los lmites y los contenidos justos de cada uno de esos perodos as como
ofrecer la nmina ms detallada de los poetas correspondientes.
Las notas sobre los poetas y los temas generales
Cada poeta aparece presentado mediante una rpida vieta que en unos
pocos trazos resume el acento personal de su voz, sus temas fundamentales y,
muy sucintamente, su posible evolucin. Como complemento y desarrollo van,
en esquema, unos temas generales. Pensamos que quiz puedan tener estos
temas una doble utilidad: al profesor le daran un ndice mnimo de los
aspectos ms importantes a considerar en el poeta respectivo; al estudiante,
esto mismo ms la posibilidad de unas sugerencias para la seleccin de temas
en sus informes, ensayos y trabajos de curso. Por supuesto, tales temas gene-
rales no se refieren exclusivamente a los poemas incluidos sino a la obra
general del autor; y requeriran, para su total desarrollo, una lectura ms
atenta y completa de dicha obra.
Las bibliografas
En la obra potica de cada autor no se repite el lugar de publicacin del
libro si dicho lugar sigue siendo el ltimo mencionado anteriormente. Los
estudios sobre el poeta se han agrupado en tres categoras: (a) libros especia-
les, incluyendo en ellos los homenajes y nmeros dedicados al autor por
revistas literarias conocidas; ( b) libros generales, entendiendo por tales aqu-
llos no referidos especficamente al poeta pero que proveen alguna informa-
cin considerable sobre el mismo, sin enumerar aqu los numerosos manuales
e historias de la literatura hispanoamericana que el lector encontrar en la
bibliografa general; ( c) artculos, citando slo los publicados en revistas.
Esto quiere decir que cuando un artculo ha servido de prlogo o introduccin
a un libro del poeta, lo general es que se encuentre junto al ttulo de tal libro
dentro de la obra potica. Las revistas aparecen referidas por sus siglas, y
ADVERTENCIAS vii
stas quedan debidamente identificadas al final. No se incluyen en estas rela-
tjones libros o artculos que se refieran a otros aspectos de la produccin del
utor seleccionado ( teatro, novela, ensayo, etc.) sino solamente a su poesa.
Es importante aclarar que las bibliografas incompletas como por fuerza
tiene que suceder cuando se elaboran desde un sitio tan distante de los nu-
merosos pases cuya produccin recogen, slo abarcan libros y trabajos publi-
J{ cados desde 1930 y que igualmente hemos desechado los de muy difcil acceso.
..f cin de la bibliografa viene dada por el gran servicio que en este sentido puede
prestar la Antologa de la poesa espaola e hispanoamericana (1882-1932)
f de Federico de Ons, de la cual se ha hecho recientemente una asequible
;'. reedicin. Hasta ese ao los poetas nuestros coinciden en general con los del
~: libro que acabamos de mencionar; en l pueden hallar los estudiantes una
. abundante informacin bibliogrfica que llega hasta cerca de 1934, fecha de
.:: la primera edicin de esa ya clsica obra, a la cual les remitimos. Hemos
' credo de mayor inters no repetir todo ese material sino ponerlo al da, desde
1930 al presente. En el caso de los ltimos poetas de nuestra antologa, que
desde luego no pudieron aparecer en la citada de Ons, su obra comienza
alrededor y aun despus de 1930, con lo cual la bibliografa sobre ellos viene
tambin a ajustarse naturalmente a los lmites propuestos en este punto.
Aadimos una bibliografa general, que hemos organizado en tres secciones:
Historias y estudios generales, Antologas generales y temticas y Antologas
por pases. A lo largo del proceso de impresin de este volumen han llegado a
nuestras manos otras publicaciones crticas, recientes o de nuevo conocimiento
, para los antlogos, sobre varios de los poetas aqu incluidos. Con ellas hemos
. dispuesto una Bibliografa adicional que colocamos al final del libro. Llama-
mos la atencin sobre ello para que quienes deseen servirse de estas biblio-
grafas particulares de cada poeta sepan que en esas adiciones pueden
encontrar material complementario de inters.
Las notas explicativas
Esta antologa va dirigida, de modo especial, a estudiantes universitarios
de habla inglesa; y por ello la relativa generosidad de notas explicativas. Si el
libro. tambin rindiese alguna utilidad al lector hispano general, lo cual nos
sera de la mayor satisfaccin, puede ste desentenderse de esas notas sin
ninguna molestia en la lectura.
No hemos confeccionado, sin embargo, un vocabulario al uso. Se han ex-
plicado solamente aquellas alusiones de carcter mitolgico o legendario que
pueden resultar lejanas para un hombre de hoy; y con tanta o mayor
atencin las referencias geogrficas e histricas de la America espaola as
como las voces y expresiones de marcado tono regional que dificultan a veces
la comprensin del texto. En una poesa como la hispanoamericana, tan
fuertemente enraizada al fondo telrico e histrico de donde nace este
. . . . '
conoc1II11ento es md1spensable; y a facilitarlo en lo posible van encaminadas
)
)
Vl1l ADVERTENCIAS
)
las notas. Para quien desee profundizar en el dominio de ese contexto lin-
gstico necesario recomendamos el Diccionario general de americanismos -.CONTENIDO_.
de Francisco J. Santamara (Mxico, 1942).

Por los permisos correspondientes, damos las gracias a los seores Enrique
Banchs, Francisco Luis Bernrdez, Jorge Luis Borges, Caridad L. vda. de
Boti por los poemas de Regino E. Boti, Ana Mara Brull de Vzquez por los : Advertencias ..... ... ... ....... .. ....... .... .... .. .... .. .. .. .. .. ... ... ... ..... ..... .. ... .. .... .. .. .. ... ........ v
poemas de Mariano Brull, Manuel del Cabral, Eduardo Carranza, Jorge ': ndice alfabtico ... .. .... .... ........ .... ... .. ... .. .. ..... .. ... .. .. ... ..... .. .... .. .. .. ...... ....... .. .... .. xiii
Carrera Andrade, Serafn Delmar, Otto De Sola, Humberto Daz-Casanueva, Estudio preliminar .. ....... ......... ....... .. ... .. ..... ........ ........ ...... ...... ..... ..... .... ...... ... 3
Pedro Sotillo por los poemas de Andrs Eloy Blanco, Csar Fernndez Moreno
por los poemas de B. Fernndez Moreno, Hctor Gonzlez Rojo por los poem:s I. MODERNISMO 27
de Enrique Gonzlez Martnez, Jos Gorostiza, Nicols Guilln, Alberto Hi- Manuel Gonzlez Prada .. ..... ... ... .... .. .. .. ... ... ... .. .... .. ... ..... .. ... .. ... .. ... .. .. ... .. .. ... .. . 30
dalgo, Vicente Huidobro (hijo) por los poemas de Vicente Huidobro, Juana Jos Mart ...................................................................................................... 35
de Ibarbourou, Germn List Arzubide, Jess Lpez Velarde por los poemas Salvador Daz Mirn ................................................ ...................................... 45
de Ramn Lpez Velarde, Dulce Mara Loynaz, Leopoldo Lugones (hijo) Manuel Gutirrez Njera .............................................................................. 49
por los poemas de Lopoldo Lugones, Carmen Rivera vda. de Llorns por Julin del Casal .............................................................................................. 57
los poemas de Luis Llorns Torres, Manuel Maples Arce, Leopoldo Marechal, " Jos Asuncin Silva ........................................... :........................................... 63
) Ricardo E. Molinari, Pablo Neruda, Salvador Novo, Mara Valds vda. de Rubn Dara .................................................................................................. 71
Pals por los poemas de Luis Pals Matos, Nicanor Parra, Octavio Paz, Carlos Ricardo J aimes Freyre .. .. .. .. .. .. ... .. .. .. .. .. .. .. .. .. ... ... ... .. ... .. .. ... .. ... .. .. ... .. .. .. .. .. .. .. .. 95
_) Pellicer, Magda Portal, Alfonso Reyes (hijo) por los poemas de Alfonso Reyes, ., Amado Nervo ...................... ......................................................................... 99
Evaristo Ribera Chevremont, Clemente Soto Vlez, Alejandro Storni por los Guillermo Valencia .. .. ..... ... ............. ........ ...... ...... .... .. ....... .. ...... ... .... .... ... ...... .. 105
) poemas de Alfonsina Storni, Threse Dulac por los poemas de Rosamel del Leopoldo Lugones ............ ..... ..... ............................................................. ....... 112
Valle, Georgette Vallejo por los poemas de Csar Vallejo, Salvador Azuela, Julio Herrera y Reissig .................................................................................. 123
) Director, Fondo de Cultura Econmica (Mxico) por los poemas de Xavier Jos Santos Chocano ......... .................................................................... 131
Villaurrutia.
) Y varias menciones finales de agradecimiento. Al seor Ricardo Florit, di- II. POSMODERNISMO 141
rector de la Seccin Bibliogrfica del Hispanic Institute de Nueva York, por
su valiosa ayuda en la preparacin de las bibliografas. Al profesor John W. Enrique Gonzlez Martnez .. .. ... .. .. .. .. ... .. .. ... .. .. ..... .. .. ... .. .. .. .. ... .. ... .. ... ... .. ... .. .. 143
) Kronik, por la lectura cuidadosa del manuscrito y sus oportunas y tiles Jos M. Eguren ......................................................................................... :. 150
sugerencias. A la srta. Vicki Cohen, de la casa editorial Appleton-Century- Regino E. Boti .................. ........... ............... .... .. ............. .......................... ....... 155
Crofts, por su inteligente atencin en el proceso de revisin de las pruebas de Luis Llorns Torres .... ............................ ............ ............. .......... ..................... 159
este libro. Y en fin a nuestros alumnos de las escuelas graduadas de Colum- Carlos Pezoa Vliz ......................................................................................... 163
bia University y Hunter College, a cuyo estmulo cordial responde en buena Porfirio Barba Jacob ...................................................................................... 166
parte el presente esfuerzo y quienes nos han puesto en el camino de sus necesi- Luis Carlos Lpez .. .... ... .. . .. .. ... .. ... .. ... .. ... .. .. .. .. .. ... ...... .. ... .. ... .. .. .. .. ... .. .. .. .. .. ... .. 170
dades e intereses. A todos llegue el sincero reconocimiento de los realizadores B. Fernndez Moreno .. ... .. .. .... .. .. .. .... ... .... .. .. .... .. ... .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ... .. .... .. 173
de esta antologa. , ' Delrnira Agustini .. ..... .. ..... .... ... ..... .. .. .... ... .. ............ ............... ... ..... .... ... ... .. ... ... 178
, Carlos Sabat Ercasty ...................................................................................... 183
E.F. Ramn Lpez Velarde .................................................................................. 189
J.0.J. Enrique Banchs .............................................................................................. 195
) Alfonso Reyes ................................................................................................ 199
Gabriela Mistral ...... .. ... ... .......... ........... ... .... ... ...... .... .... ... ... ... .... ..... .... .... ..... .. 205
J
)
I{ CONTENIDO CONTENIDO xi
Alfonsina Storni ...... .. ........................................ . 215 millo Ballagas ............................................................................................ . 424
Juana de Ibarbourou .... .............................................................. . 220 lumberto Daz Casanueva ......................................................................... . 430
Andrs Eloy Blanco . ... .. ... ... ..... ... . . ........................................................ . 225 ~ Pablo Antonio Cuadra ............................................ ---- ..... ... ... .. . .. . . 435
Dulce Mara Loynaz ................................ . 231 'Otto De Sola ................................ .. .. 443
ID. VANGUARDISMO 237 ,:'Eduardo Carranza ................................................................................... 450
.:: Nicanor Parra ............................................ 454
Selecciones vanguardistas
Octavio Paz .. ... .. . ................................ .... --- ...... .. 461 )
Ricardo Giraldes 239
Csar Vallejo ................................... . 240 )
BIBLIOGRAFA
Manuel Navarro-Luna ........................................................................ . 240 ,
Alberto Hidalgo ...................... ............................................................. . 241 l Abreviaturas usadas en las bibliografas .............................................. . 471
Ricardo Molinari ..... ....................................................... . 241 ,~ Bibliografa general .............................................................................. . 474
Jorge Luis Borges .. .... .... ... ... ........................................ . 242 ,f Historia~ y estudios general;s................................................................ . 474
,, Alfredo Mario Ferreiro ......................................................... . 242 , Antologras generales y tematicas ............................................ . 476
Francisco Luis Brnrdez
Germn List Arzubide . .............. .
................................................. .

Manuel Maples Arce .......................... .

243
243
244
: 477
Bibli~;:~:~~i~i::~;.~~s_::::::::::.::::::::::::::::::::::::::::..:.:.:::.:::::::::::::::::::::::::::: 480

Leopoldo Marechal ... .... . . ................. . 245

Rosamel del Valle ........ . 246
Serafn Delmar ......................................................................... . 247
Magda Portal ....................................................................................... . 247
Salvador Novo .... ..... .............. ........................................ . 248
Xavier Villaurrutia .......................... . 249
Clemente Soto Vlez ............................................................... . 250
J. Moraga Bustamente ........... . 250
Vicente Huid obro ............... . 252
IV. POSVANGUARDISMO 275
Mariano Brull ............................................... . 279
Csar Vallejo ... . 283
Evaristo Ribera Chevremont . 297
Ricardo E. Molinari .............. . 305
)
Luis Pals Matos .................... . 314
Jorge Luis Borges ......................... ................. .................... . 323 J
Carlos Pellicer .... 331
Francisco Luis Bernrdez ............................................................................ . 338 ")
Leopoldo Marechal ........... ... .......... .................................................. . 346
Jos Gorostiza ............................................................................................... .
Jorge Carrera Andrade ............................................................................. .
353
361
J
Nicols Guilln ... ..... ... .... ....................... ....... ........................................... . 367
Eugenio Florit ................................................................................... . 377
J
Xavier Villaurrutia ... .. ..... ... . ............................................................... . 384
Pablo Neruda ............................................................................................. . 391 J
Manuel d.el Cabra! ....... . 415
J
)

) ,_NDICE ALFABTICO-.

Agustini, Delmira .......................................................................................... 178

Ballagas, Emilio .. ... ................................................................. 424
Banchs, Enrique ................ ............................................................... 195
Barba Jacob, Porfirio ......... ..................................................................... 166
Bernrdez, Francisco Luis .. ...... .. ................ ... .. ...... .... ... ..... .... .. ..... ...... 243, 338
Borges, Jorge Luis .................................................... 242,323
Boti, Regino E ............................................................................................ 155
Brull, Mariano ............................................ ----- 279
Cabral, Manuel del ..................................................................................... 415
) Carranza, Eduardo . .... ..... ... . ............................... ---- ............................. 450
Carrera Andrade, Jorge .................................................................. 361
Casal, Julin del ................. ...................................... . ................................. 57
\
./ Cuadra, Pablo Antonio .................................................................... 435
Daro, Rubn ........................................................................... 71
Delmar, Serafn.. .................................................................... ...... 247
De Sola, Otto . ............................................................................... 443
) Daz Casanueva, Humberto ........ .......... ....... ............................. 430
Daz Mirn, Salvador................. ..................... ........................ 45
Eguren, Jos M .............................................................................................. 150
) Eloy Blanco, Andrs .. ...................................................... 225
Fernndez Moreno, B. ..... ................ .. .......................................... 173
) Ferreiro, Alfredo Mario .... ....................................... 242
Florit, Eugenio ... .................................................................................. 377
) Gonzlez Martnez, Enrique ............................................................... 143
Gonzlez Prada, Manuel ............. ................................................................ 30
Gorostiza, Jos .............................................................. 353
Guilln, Nicols .......................................................................... 367
Giraldes, Ricardo .... .. ....................................................................... 239
Gutirrez Njera, Manuel .... .............................. 49
Herrera y Reissig, Julio. ...................... 123
J Hidalgo, Alberto
Huidobro, Vicente
.... ..............
... .....................
....................
....................
241
252
Ibarbourou, Juana de ..... . .. . .................... ........................................ 220
J Jaimes Freyre, Ricardo. ..................... . ................... ... .............. 95
List Arzubide, Germn... ......................... 243
J
xiv NDICE ALFABTICO

Lpez, Luis Carlos ........ .. .. . .. ... .. ... ........... ........... .. ................... ... ..... ... ... ...... 170
Lpez Velarde, Ramn .............................................................................. 189
Loynaz, Dulce Mara ... ...... ... ......... .... ........ ...... .. .... . ..... .......... ..... ............ ...... 231
Lugones, Leopoldo .... .............. .. ... ....... .... ............. .. ........ ......... .. ..... ......... .. .... 112
Llorns Torres, Luis ...................................................................................... 159
Maples Arce, Manuel ..... .. .... ........... . .................. --- .. .............. .. .... ... ..... .... . 244
Marechal, Leopoldo . .... ... ........... ...... ..... .. ........... ........ ............. ..... .. ... ... 245, 346
Mart, Jos .... ..... .... . . ........ ......... ... .. ........................ ................. .................... 35
Mistral, Gabriela ........................................... --- .. .. .. ...... .. .... ........ .... .......... ... 205
Molinari, Ricardo E ............................................................................. 241,305
Moraga Bustamente, J. ................................................. ---- ... ... ..... ... .. ... ... . 250
Navarro-Luna, Manuel ................................................................................ 240
Neruda, Pablo ............................................................................................... 391
Nervo, Amado ................................ .".. .. .. ........ .... .. ... .... ...... .... ... ......... ... ....... .. .. 99
Novo, Salvador .............................................................................................. 248 ESTUDIO PRELIMINAR
Pa:ls Matos, Luis ..... .... ........................ ... ........ ...... .............................. .......... 314
Parra, Nicanor ................................................... ---- .. .................. ................... 454
Paz, Octavio ............................................................................................... 461
Pellicer, Carlos ..... ............ .... .. ............ ...... ................ .. . ........... ... ... .... . 331
Pezoa Vliz, Carlos ...................................................................................... "163
Portal, Magda .......... ..................... ................................................ 199
Reyes, Alfonso ......... ... ... ............. ... .................... .... ....... ...... ... ........................ 24 7
)
Ribera Chevremont, Evaristo ....................................................................... 297
Sabat Ercasty, Carlos .................................................................................... 183 )
Santos Chocano, Jos .................................................................................... 131
Silva, Jos Asuncin . .................................................................................... 63
Soto Vlez, Clemente .................................................................................... 250
Storni, Alfonsina . ..... ........................................................... 215
Valencia, Guillermo .... ............................................, ... 105
)
Valle, Rosamel del ........... -- 246
Vallejo, Csar ........ .............................................................. 240,283 )
Villaurrutia, Xavier .............................................................................. 249,384
)
)

J
)

l

)
1
)
. I. EL MODERNISMO
---------------------
) 4uidacin del estado de cultura que
'ent el siglo XIX y la difcil gestacin
pritu contemporneo quedaron mar-
) ., por una serie de movimientos que,
ndonos slo al campo de lo artstico, se
) 'estaron bajo rtulos diversos: pre-
elismo y esteticismo en Inglaterra; par-
,., 0 , impresionismo, simbolismo o deca-
) mo en Francia; d'annunzianismo en
"ii;para citar slo aqullos de Europa ms
'tamente prximos al mundo hispnico.
te modo cabe situar al modernismo, y
) ~ c ha hecho la crtica ms comprensiva,
, la manifestacin que en Amrica y
la asumi este crucial perodo de tran-
) l, con lo cual se logra para ese movi-
to su ms justa y precisa ubicacin
) rica y esttica.
. fue algo ms, visto desde el lado de la
) ' ica hispana, pues significaba su primera
'bucin original, su ms segura prueba
1
adurez e independencia con respecto a la
cin espaola, de la cual haba sido por
o natural deudora inevitable; no im-
) , que ocasional y voluntariamente la
n francesa se hubiese hecho sentir
) " in en ciertos autores y formas de pensa-
to del mismo siglo XIX. Es cierto que
,eriginalidad era ahora fruto otra vez de
_) anjeras influencias-la de Francia de
~ o, y muy fiuertemente-pero estas ' repre-
) f_ban un aire distinto, necesario, clarifi-
ciiir. Y si bien en algunos casos tales in-
encias cristalizaron en un excesivo galicismo
'}ntal o formal-no es menos cierto que
ciaron a lo que era en esencia ms
J rtante, 1-..J!.~bi.J.izacin . del lenguaje
.ario,. y que en ~anos de los verdaderos
) cs_trcis fue ante todo un incentivo y apoya-
,., provisional desde donde abordar en
) 'da el camino ya propio y seguro. Es tan
insensato negar o disminuir el peso mayor de
las deudas francesas en la poesa modernista
de Hispanoamrica como poner atencin ex-
clusiva en ello, olvidando las procedentes de
otras literaturas europeas antiguas y moder-
nas y de la ms reciente de los Estados
Unidos-cuyas grandes figuras, Poe y Whit-
man, son dadas a conocer en la otra Amrica
precisamente por poetas de este perodo,
Mart y Silva-as como la pervivencia de lo
ms entraable, fuerte y sano de la natural
herencia clsica espaola.
De lo que se trataba era de salvar la in-
mediata penuria de la expresin literaria
dominante en todo el mbito hispnico (la
Pennsula en particular). Un puado de
hombres, de muy diferentes pases hispano-
americanos y casi sin conocerse entre s,
sintieron hacia el ltimo tercio del siglo
pasado la urgente necesidad de reaccionar
contra un lenguaje fosiliz_~ contra el vaco
de ideas y abundancia de sentimientos
t,Q:>icos a que haba quedado reducida la
literatura espaola de su tiempo, en prosa y
verso. Naturalmente que hay excepciones,
dentro de la pobreza lrica general de aque-
llos aos, y no pueden desconocerse los
nombres de Gustavo Adolfo Bcquer y
Rosala de Castro; pero sus voces, en atencin
a su mismo delicado tono menor e ntimo,
eran un camino cerrado en s y poco propicias
para impulsar una difana renovacin, aun-
que la presencia concreta de Bcquer en
algunos modernistas-Mart, el primer Dara
-ha sido discutida y estudiada con rigor.
Mas las excepciones no hacen sino confirmar
el estado general_ de anqajl91,amiento ex-
~o-q{:ie dorinaba en la p_oe_s_~; para no
referirnos a la prosa, donde la situacin
andaba igual o peor, a pesar de la obra
excepcional de Galds y de "Clarn." Los
 ESTUDIO PRELIMINAR
anoamericanos que empiezan a escribir
a 1880, en trminos generales, trataronde
par, superndolas, de las limitaciones de
:poca, y desbrozaron los senderos que
o iban a permitir la tarea resumidora y
ligiosa de Dara. La gestin de aqullos
ienza a partir de esa fecha, y va en
.ento creador a lo largo d~ las dos
nas dcadas del siglo pasado; aunque in-
.gaciones recientes y minuciosas-y hay
sealar entre stas las realizadas por el
esor norteamericano Ivan A. Schulman-
podido precisar que en el terreno de la
a-Jos Mart, Gutirrez Njera-se ab-
an ya claros logros de sorprendente
lernidad desde 1875. Tradicionalmente,
falta de clara visin en los crticos, por
tica literaria o por inerci:i, a esos primeros
lernistas se les ha venido llamando "pre-
ores"; y hay todava crticos que, como
.1 Silva Castro, mantienen la denomina-
tal vez por conveniencias didcticas
ase R.S. C.: Antologa crtica del modernismo
znoamericano; New York, 1963). Sin em-
ro, sobre la base de los estudios estilsticos
que hoy disponemos, ya nadie podr
u la existencia de una primera promocin
irnista, entre cuyos miembros sobresalen
~ajusticia algunos nombres capitales:
nexicanos Salvador Daz Mirn y Manuel
irrez Njera, los cubanos Jos Mart y
n del Casal, el colombiano Jos Asuncin
a. Hubo muchos otros, naturalmente, que
Ldelantan hacia el modernismo; pero si
,iera que citar realmente un precursor,
sera el peruano Manuel Gonzlez Prada,
~ien no estara mal considerarlo ms bien
to integrante en silencio, cultivador ais-
J pero no menos audaz en tantos puntos de
rica potica.
' si contemplamos el devenir literario con
. ms amplia perspectiva, estaremos de
erdo conJosJuan Arrom cuando apunta
es en la promocin anterior a la de Mart
rjera donde realmente deben rastrearse
primeros indicios de un cambio saludable
n.dente. No hay que olvidar-y merece la
.a insistir en ello para desvanecer otro
ir-que el movimiento modernista cornien-
realmente en la prosa y no en la poesa.
Comentando "el brillo, el color y el elabo-
rado dibujo de los ensayos" de Juan Montalvo,
anota Arrom: "De tal prosa a la del moder-
nismo no haba ya ms que un paso." Y
abundando en el mismo asunto, aade: "El
proceso pasa de manos de Palma y de
Montalvo a las de Gutirrez Njera y Mart. -
Y la novedad consiste en que al 'esmero y
pulimento' de Palma y al vigor y brillo de
Montalvo, Mart y Njera aaden una mayor
riqueza de colores, sonidos, rit~~irP-_-
~ Crean as ~ro~a-pi~tri_ca, plstica
y musical del modernismo" (Esquema genera-
cional de las letras hispanoamericanas; Bogot, ' espaola y aun a veces de plumas respon-
1963, pgs. 162-163). Nos ha sido necesario,
como se ve, salirnos de los lmites estrictos de
la poesa; pero habramos seguido incu-
rriendo en falsos y ya superados enfoques de
historia literaria si nos atuviramos exclusi-
vamente al desarrollo del gnero lrico como
un fenmeno totalmente independiente. Al no
romperse la unidad de conjunto en nuestra
mirada sobre la evolucin de las letras his-
panoamericanas del siglo XIX, queda bien
resaltado que la verdadera obra preparatoria
del modernismo hay que buscarla en los
hombres que precedieron a los comnmente
aceptados como precursores, esto es, a Njera,
Mart, Silva, Casal y los dems.
Esta primera generacin modernista ad-
viene, como es natural, con un gran peso de
romanticismo, aun no superado, sobre sus
espaldas. Este aserto equivale a otra llamada
de }Uerta, es decir, a hacer notar la grave
desorientacin crtica que resulta de oponer
modernismo a romanticismo, al menos en la
gnesis e iniciales manifestaciones de aqul.
La radical subjetividad de esos artistas, _su
rebelda, la voluntad de _<:_Y.adir sus penos~
cir;;;;t~;;:cia~ ~ediat;~ en muchos casos el
evidente exotismo de su temtica, el amor a la
muerte y la carga que en sus versos tiene ~
~ecuerdo y el mistedo, todo ello da por
-un
resi.tltid~ aire romntico innegable. Ello
no obsta para~romlintios--;n-;,; fondo,
~aran en la forma ~s leccio!les ~pr:c:_n-9_i_@s
en las escuelas ms recientes de Francia:
parnasismo, simbolismo .... P~ro lo que ~
fueron mocl9s sucesivos de sensibilidacl_ po1i-
_ca, aqu{; yuxtaponen y se asimilan ~_r:i<!_ndo
ESTUDIO PRELIMINAR
un
1/
pro_d_uc_t_o_s_ingular y_i1nic_o, e ~ , ~ -
~ando_a ur1>lano te_mfl_ora: y__ar'.s1ico__un
\;i: f ~ ~e desde_su.entrana racial define
:-: a Amrica: el meshzaJ~ No se nos oculta
\:- cunto se ha escrito ltimamente para tratar
r. de demostrar 9-ue el modernismo hispano-
:\ americano proede directa y casi exclusiva-
l '_ mente del Parnaso francs y que tiene poco
..J,:
de simbolismo, empobrecindosele con esta
{ ;_ caracterizacin al insistir en que se trata de
I ,, un movimiento meramente formal ms que
~, de genuina s~s~ancia potica. La mayor p.a~te
{ .:. -de estas op1ruones proceden de la critica
sables (Vase Luis Cernuda: "Experimento
en Rubn Dara," recogido en Poesa y
literatura, II; Barcelona, 1964); pero es in-
~,~ -dudable que ellas nacen de seguir observando
- en el, modernismo una sola dimensin, la
estetizante y decorativa, como por desgracia
,,, -contina ocurriendo y hasta por estudiosos
i hispanoamericanos. A este aspecto tendremos
que volver a referirnos muy en breve. Con-
cluyamos _estas sucintas consideraciones des-
tacando cmo en nuestrCJ~ __prirneros. moder-
!_lis~e dan y~)a._perf_eccin de la imagen_
plstica G_~sal-, la flexibilidad y gracia del
v:ersG-::Njera-, el vislurnbre__drl_misterio y
i_ f~i'.isica de la palabra-Silva-y todo ello
ji,' ~~--;;i talaii.t~moral y la honci; preocu>acin
-~ patritic~__ y_ ~me.ric;@ en Mart. En lo
..,.- eili~ente -formal tambin se encuentran
en ellos-de forma plena o en germen-las
,~ modulaciones de una nueva diccin mtric;;:-y
.ji:_ estrfica. En suma, el "programa" mnimo
J' de la r~volucin modernista.
Los ms representativos de esta primera
.~. promocin haban desaparecido ya en 1896,
i, fecha en que se publican las Prosas profanas, el
f; segunde;> gran libro de Rubn Dara. Por eso
fue necesaria la obra personal, unificadora y
I genial de ste; obra que en sus comienzos es
;~ paralela y hasta cierto punto deudora de la de
aqullos pero a los cuales supera en trminos
+.!, histricos y de intrnseco valor esttico.
'(Y Reconocer cunto haban avanzado ya esos
, poetas en la direccin general renovadora de
: los tiempos no rebaja un pice la gloria propia
r{ y el papel de figura mxima y consagrador
rf, oficial del modernismo que al poeta nicara-
1}-
Ji.
5
gense corresponde. Histricamente, porque
-viajero incansable-fue l quien le dio carta
continental e hispnica al movimiento,
creando en seguida un crculo de influencias
mutuas con los escritores peninsulares de en-
tonces. Intrnsecamente, porque nunca hasta
l la moderna poesa de lengua espaola
haba sonado con esa acabada perfeccin
tanto en lo frvolo y SUJ)erficial-puro placer
de los sentidos-como en lo emocio_na_d_.i.-;'
mente reflexivo-honda anggstia existencial
y permanente del hombre. La obra de Dara,
sobre la base de sus tr.;1ibros fundamentales
(Azul ... , de 1888, Prosas profanas, de 1896 y
Cantos de vida y esperanza, de 1905) sirve para
delimitar lo que comnmente y con razn se
considera la plenitud del modernismo. Y esa
plenitud signific, primero, un ap_r:ovecha-
rniento de las conquistas logradas _por los
iniciado_r:es; despus, u__11a amplitud y enriqti'e~
cimiento insospechado de esas cop._qyjstas;
y, al mismo tiempo, una incorporacin de
todo el continente a travs de muy poderosas
personalidades. Desde Mxico, con Luis G.
Urbina, Amado Nervo y Enrique Gonzlez
Martnez entre los mayores, hasta los poetas
del Ro de la Plata-el argentino Leopoldo
Lugones, el uruguayo Julio Herrera y Reissig,
el boliviano Ricardo Jairnes Freyre que por
esos aos viva en Buenos Aires-pasando por
el colombiano Guillermo Valencia y el pe-
ruano Jos Santos Chocano .... Poetas todos
de muy marcado sello personal, caracterstica
bsica de ese "gran movimiento de entusias-
!!!9 _y_lil;!~rtad~elleza" que "rue~el
modernismo segn el acertado decir de Juan
Ramn Jimnez. De ms est advertir que
algn nombre de los aqu includos-Enrique
Gonzlez Martnez-tendr que aparecer de
nuevo, y tal vez all con mayor justicia, en el
posmodernismo.
Como ya se insinu, esta s~gunda promo-
cin modernista-y obsrvese - que-Rubn
Dara es el puente de enlace entre la primera
y la que le sigue-termin por consolidar las
r;:I!Qvaciones tc_:1-j~fgrmakuJ.el y_en,g,_q_ue -,>
fue uno de los logros definitivos para la poesa
que dej este movimiento. Max Henrquez
Urea, mxima autoridad en la materia, ha
enumerado y comentado esas innovaciones
 )
6 ESTUDIO PRELIMINAR ESTUDIO PRELIMINAR
7
) mtricas y estrficas puestas en vigencia por se modera la elegaca expresin de la intimi- Contra el verso retrico y ornado, ~~~EJ<lj()_c:_on que dar forma a esa
aquellos aos, deslindando las que fueron dad yun mundo deericasdecoraciones,_que / el verso natural ... voluntad, el propsito de -renovacin, la dis-
remozamiento de formas clsicas espaolas ciertamente venan desde antes, poblarn .. y no' slo aqu, sino en incontables textos ~ ~ - Y amor_<lil_~ i~es_tl
y las que constituan verdaderas novedades. ahora de un modo casi absoluto el tin~o .?
1 -dej testimonio de su ~ P - instr_umyntQ__cie2.1::._Q_fi_ci_o, o sea, el lenguaje.
-) Entre las primeras menciona el endecaslabo potico. Un escenario a la medida del artista ~ f~able,~tancial. Y otro com- ~~(:_-~sta ~<:!_itgd, _!:al:ir-n -despusl~s
dactlico (con acentos en la cuarta y sptima ms exqusito y decadente, todo lleno de it pero de promocin, Jos Asuncin Silva, caminos personales: la evasin o el com-
slabas), el endecaslabo acentuado solamente P~!Q~_versallescos, de j ~ , ~ ~ s - K llegaba a parodiar burlonamente "los coli- ;;~~(), el COSmOE9fisi:noola-~{lid~
-,) en la cuarta, el uso del monorrimo-bien en ~ e s , de marquesas y personajes diecio- 1:; '. bres decadentes" del modernismo en su ame;icaiia, la pudorosa objetivid;-- ~- ~l
su forma simple o en combinaciones estr- chescos, de esrulfiirasy..seres mitolgicos, de }, : "Sinfona color de fresa en leche," a los funudo temblor de los sentiraj_~nt_os. Po;q;~
-! ficas, de las cuales la ms frecuente es el chineras y japonesismos, de sagas n;icas y f cuales dedicaba
~
si hubiera sido una ~specfica preferencia
terceto-, los ensayos amtricos de J aimes paisajes nevados ... y de~- En el Dara de . . . esta historia rubendariaca temtica, ni aun el Dara esteticista de
Freyre, el verso sostenido sobre un pie Prosas profanas, el Lugones de Los crepsculos de la Princesa Verde y el Paje Abril Prosas prefanas sera enteramente modernista,
rtmico fijo (tetrasilbico en el "Nocturno" de ~ del jardn, en Herrera y Reissig, en Jaimes rubio y sutil. ya que en ese mismo libro aparecen pre-
Silva, trisilbico en la "Marcha triunfal" de Freyre estamos realmente muy, lejos del Se dice que es la evolucin interior de ocupaciones de alta espiritualidad (lase "El
Dara), el hexmetro de tradicin greco- romanticismo. Lo que nos ofrecen es .1:1:!l~~j_e Dado, de su "torre de marfil" al "mundo- Reino interior") y otras relacionadas con la
latina. Despues, como frmulas ms origi- potico fabricado con voluJJ!1Joso esmero,con novismo" (y los tr:rn:nos-;~n-a:el profesor y tradicin hispnica ("Cosas del Cid"), que se
-.) nales, nuevos metros de ro, II, 12, 15 o ms impasibilidad: clsico, en fin. Podemos, sin ~ e n o Arturo Torres Roseco), la que desarrollarn ms claramente con los aos.
slabas, el uso flexible y sonoro del eneaslabo, embargo, preguntarnos desde ahora cunto da realidad a la superac10n del esteticismo Lo que no significa, por el otro lado, que
la boga del alejandrino y el dodecaslabo durar esa voluntad y si ella define todo el puro en que para algunos consisti solamente despus de los Cantos no continuara escri-
(con frecuencia en su forma de seguidilla), modernismo. La crtica acumula sobre esa el modernismo desde sus inicios. Claro es que biendo poemas preciosistas, formas mecnicas
la preferencia por el serventesio, los sonetos poesa una serie de frmulas calificadoras: a la luz de tal interpretacin, Mart ha a las que no poda renunciar un artista de tan
_) de diversa medida, de un modo especial sobre "arte por el arte," esteticismo, decorativismo, resultado siempre "poco modernista," y tam- acabada perfeccin.
la base del alejandrino, etc. actitud preciosista,~tismo, artificialidad, bin Silva. Para situarlos dentro de su poca La realidad histrica es bien clara, pero ha
Advirtase, entre tantas libertades, el rela- designio de aislamiento frente _aja_realida,_d y ha sido necesario valerse de las ms sorpren- costado largos aos de esfuerzos y aclara-
tivo poco uso del verdadero verso libre. y -resguardo potico; y, ms inteligente- dentes acrobacias calificadoras, como la de ciones el situarla en sus exactos trminos. Y
.. sealemos de qu modo en el tratamiento mente, protesta yrebelda mejg~que evasin. llamar a ambos "provincianos" por su en ello lleva ganados Manuel Pedro Gon-
_) potico, por misterioso, sugerente y audaz que (Vase Ricardo Gulln, Direcciones del moder- op.osicin al cosmopolitismo superficial de los zlz muy seguros combates, pues ha sido l
sea, el lenguaje no rompe nunca la s~f:!!~1 nismo, Madrid, 1963, pg. 48.) otros. Provinciano Mart, el ms universal quien de una manera ms consistente que la
J lgica interior del tema ni los contornos ex- S es innegable que hay una zona del de los hombres de Amrica! Aunque es cierto avanzada por Max Henrquez Urea, nos ha
teriores del texto. A pesar de las conquistas modernismo que responde fielmente a estas que quienes han afirmado todo esto no han dado la imagen de un modernismo "ya
que el ~ode~rlls~o aport, metrolibrismo, valoraciones; lo que lamentamos es que no se negado nunca las innovaciones formales de escindido en dos expresiones estilsticas muy
irracionalismo y~entacin poemtica precise que ellas son vlidas slo referidas a uno y otro-pues la maestra rtmica del d ~ c t a m e n t e defuridas hacia
sern adquisiciones posteriores, de los aos esa especfica zona porque de lo contrario el Ismaelillo de Mart y la musicalidad del ;82" (Jos Mart en el octogsimo aniversa;io de
) de la vanguardia. Claro est que nos referi- juicio, a fuerza de limitado y amputador, "Nocturno" de Silva son ante todo valor~s ;-iniciacin modernista, z882-z962, Caracas,
mosa-esto;-;;;;-ctos de tcnica potica como resulta parcial e injusto. Verdad es que desde formales-as como el cuidado con que ambos 19fri). Una, decorativa, externa, evasiva,
logros de aprovechamiento general y carac- los primeros momentos hubo un poeta como trabajaron el -lenguaje potico y literario en ~tista, afrancei~4.a, q;e inaugura desd~l~s
terizadoras de toda la poca, porque ante- Gutirrez Njera que pudo escribir este verso: general. La historiografa del modernismo se mismos comienzos Guti_~~ Njera._ Ptr.i,
) cedentes aislados de unos y otros siemp;=;-;s "de cisnes intactos el lago se llena," que ha resentido de una fundamental eq_uivoca- interior, ese;~cJ:ct_l, _fij_a--l;u:.e.a!icl_atl__humana
~)
posible encontrar (Jaimes Freyr~_a y muchos aos ms tarde otro poeta tambin cin en su planteamie~a";-g\ie por desgracia universal_y a la realdiad histrica de Amgi_gi.,
Reis_sig, el propio Dara) en 1a poesa ms mexicano, Xavier Villaurrutia, habra de pasa todava a manuales y aun a libros de_filiacin ms dsicae.paCJla, que por los
estricta del modernismo. considerar con toda razn como un "verso "crticos," y es" el reducirlo a una cuestin mismos afias estrenaba Mart. Y ambas sub-
A medida que nos entramos en esta se~nda proftico" pues all parece como si se anuncia- temtica: si exotista; ~odernista; si esencial, sistieron a lo largo del perodo llamado
_) ~mocin, la que seala j u s t ~ - ran los veinte y tantos cisnes que hay en la pr;,fundo, intimista o autnticame_nte ameri- modernista; no es, pues, una relacin_ ge
mento cenital del perodo, parece como si aquel obra de Dara. Pero no fue necesario esperar cano y uniy:rs_al, a.p.tiglocieI"_r_!_?.. Y ello sucesin sino de simultaneid-ad a que se da
bsico sedimento romntico que vimos e ~ la siguiente hornada para que surgiera una a
equivale no verlo en su verdadera dimen- e'n.t~~ ellas. Sabido es que hubo momentos,
p:;:~;;;;- poetas fuese dil11,yndose u ocultn- conciencia potica ms abierta y vital. As, un sin. Porque el modernismo fue, sobre toda hacia 1896 y despus, en que la primera
dose deliberadamente. A 1a p-.isin del senti- coetneo de Njera, el cubano Mart, se otra cosa, u n ~ el ejercicio pareci ms arrolladora y triunfante, y la
mi~nto le sucede la p~i~ c1;-1;-f~r~a~ 1: permitir usar el poema mismo para desde l I ~rio. Lo que define al escritor modernista, segunda un poco en crisis, a pesar de Jos
concienciadel~puro, ~prurito de ob- proponer consignas como sta, nuncio ya de en cuanto tal, es su conciencia artstica, su Enrique .Rod. Pero no demora mucho el
~~{Ia
jetivda_.___Se literatura ms_que]_~-vida; una esttica distinta y superadora: v~untad_ de estilo,~os~si~ _ge los moment? en que Dara mismo decide utilizar
 ESTUDIO PRELIMINAR ESTUDIO PRELIMINAR 9
8
el verso para declarar en "Lo fatal," y ya sin por inercia de formas cuya actualidad no 'Martnez, ya mencionado, lanz en cauces emocionados de ~ n . ; _ ~
regodeos formales, el sacro temor del hombre cuestin ya de poner en duda. Daro, y con :grito de muer~e con.tr~ esa retrica f~era, por el paisaje y la realid~cl_d<! Amrica,
ante su destino trascendente: Lugones y Gonzlez Martnez y otros m ';da que l sunbohzo en el ave SUSJ)!}(!_bfos,puertos, ci-;idades, sub~rbios,-S~
Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,
desertarn al fin del mero preciosismo p de aquel movimiento: gentes y problemas. Alguna-vez lamiradase
y el temor de haber sido, y un futuro terror .. engrosar las filas de aquella otra direcci' Jh-cele el cuello al cisne de engaoso plumaje peraera en el pasado clsico; o el acento
y el espanto seguro de estar maana muerto, potica que haban representado ori ' ~-su nota blanca al azul de lafaente; brotara zumbn, irnico, prosaico, como si el
y sufrir por la vida, y por la sombra, y por mente Mart y Silva. Era el entronque c 1 ~ a su gracia noms, pero no siente arte ensayase la parodia de s mismo. Fue un
una conciencia ya existente, aunque deb de las cosas ni la voz del paisaje. esfuerzo arduo ste de escribir poesa despus
lo que no conocemos y apenas sospechamos.
tada por un instante; no en modo alguno) iba la protesta dirigida contra el cisne de la obra poderosa y deslumbrante de los
r la carne que tienta con sus frescos racimos, aparicin de una nueva. La extenuacin, ~~ y legtimo de Daro, confusin sta modernistas; y Federico de Ons ha tenido
y la muerte que aguarda con sus fnebres ramos, ,
y no saber a dnde vamos, proceso natural, del modo esteticista y .,.'- sido bien aclarada por el propio para ese esfuerzo, y a buen tiempo, la palabra
ni de dnde venimos . . . ! triunfo de la opuesta modalidad, a la que a.ez Martnez, sino contra su super- justa de revaloracin que estaba demandando.
O para convocar a los cisnes, cuya belleza unira ahora una generacin ms joven que da servil y adocenada en manos de En efecto, el ao de -1.93_1. public su ya
antes se complaciera en exaltar, e interro- empezaba a surgir, signific concretamente' !>!'.10 e nfima categora. El cisne haba clsica 4!!!.-oJ2.~__p_g_~yP!l_ola_e_ '1.isp(!!lo-
garles sobre ese otro angustioso destino arribo de la lrica hispanoamericana a g; su hora y el propio Daro lo haba americana j ~ 3 2 ) , que constituye un
histrico de su Amrica espaola: nueva y superadora etapa de su histo i if ~volucionar hasta convertirlo, como ya ejemplar empeo de sistematizar en forma
Seremos entregados a los brbaros fieros?
Cuando ya no hubo simultaneidad de amb 'en confidente de sus inquietudes his- crtica toda la poesa en lengua espaola pro- )
Tantos millones de hombres hablaremos ingls?
formas de entender los fines de la poesa,. '!' y polticas ms graves. Pero de todos <lucida entre esas fechas en ambas mrgenes
modernismo dej de existir aunque sus co ' haca falta encontrar, en trminos del mundo hispnico. All se concede al pos- 1
He lanzado mi grito, Cisnes, ante vosotros secuencias legtimas, como siempre suced ''os, un signo de esa mera belleza, vaca modernismo toda la atencin que esta etapa j

que habis sido los fieles en la desilusin ... no dejaron de hacerse escuchar. ., tido, contra el cual emprender esta merece. Al hacerlo, pudo su realizador.
Y esto ocurra en 1905, en el mejor de sus No todo fue, pues, "torre de marfil" en ,# cruzada. Y no era difcil cifrar ese sealar los distintos caminos de la reaccin )
libros: Cantos de vida y esperanza. A partir de modernismo. Pero 1~ que ~e levantar~. ti~o en el buho, ave que en su vuelo posmodernista, en esquema que reproduci-
entonces, cuando deja de tener vigencia _la pocas o muchas, eran tan brillantes que , ,,, o odriarepresentaref af!n-human mos por su conveniencia didctica ya que
p:ura_fruiein del verbo p_~tico, desliga<:!!} de resplandor an deslumbra la vista. Y es nocirniento tI'_ascendente: permite observar en sntesis la variedad de
contenido humano; tr:iscendent_e o SQfLal, _es explica que esa misma luz no permitiera - l no tiene la gracia del cisne, mas su inquieta esta amplia provincia de la poesa contem-
~l momento en que s hac-e-~risis d~finitiv~_l muy bien entonces (aunque all estaban) 1a que se clava en la sombra, interpreta pornea. Este es el cuadro trazado por Ons J
modernismo, no importa que se -siguieran densas regiones de sombras, de inquietud, ..isterioso libro del silencio nocturno. para el posmodernismo: r-Reaccin__hacia
escribiendo poemas exotistas o decorativos, personales o histricas, que latan en aquell '. exagerado, sin embargo, atribuir al la sencillez lrica. 2-Reaccin hacia la tradi- )
que no representaban sino la continuacin magnficos readores de arte. -_ mexicano todo el vlor de la nueva cin clsica. 3 Reaccin hacia el romanti-
tacin, que por otra parte tan decisiva- dsino. 4-Reaccin h;_-cia el-p;;s~~~-senti-
te l impuls. En verdad, como ya se fuental;(a) poetas ael mar_ y viajes, (bJ pQt:!<lS J
u en su lugar, los mejores momentos de a.elaciuc!adyfos suburbiiis;]c)._poetas de la
o-los de Cantos de vida y esperanza- naturaleza y-1;- ;da---;;ampesina. 5-RC!-
.h tanto a la sombra del cisne como a la acciffhcia la irona sentimentaL6-,-Poesa
ho; y lo mismo ocurre con Lugones y femenina.
J
--------------------
II. LA REACCIN POSMODERNISTA : muchos de los poetas admitidos general- Los jvenes poetas ~ _Ile_g-_b_an_ tajante-
te como modernistas. Era, de modo fatal, mente el modernismo pero les pareca como si
perativo de los tiempos. en sus ins brillantes momentos la habilidad .)
f abre entonces una nueva etapa_ en la y el oficio del artista ocultasen demasiado la
, hispanoamericana, caracterizada por inspiracin y el sentimiento. Slo trataban de )
Los elementos externos y ornamentales que _el hermosa creacin nueva, as como una se . ~@tad de superar el exceso de concienga . _refrenara aqul en sus manifestaciones precio-
modernismo puso de moda haban acabado de motivos poticos a base de m:i.teria tica ~el modernismo y por el C~IlSe~u~nte sistas, ~onllindolo-a la vez que lo diversi-
por constituir un cuerpo retti<:oyyerbalista, nobles-,-pro, sedas, piedras preciosas,_~c. ' __ito de que la voz potica, al hacrse ficaban y profimdizabn~f:";:-a-el ~e~c~te-p;;,,ra
huero ya de toda autenticidad. Hubo por q~~ ie consideraban prestigiosos. Contra , .sencilla y dctil, llegase-ms-hondo y ~ d a d d~l hombre y_de_su
aquellos aos, y los que siguieron, muchos falta de verdadero lirismo se impondr aho, )ejo_s~~ Hacia dentro, en busca _de la confornci fam~diato. Por eso se le ha llamado
poetas "rubendarianos," para los cuales la la urgencia de una nueva reaccin, fuerte' :c:fusJ.__g_eJ_homb~e, h:~;ta su corazn posmodernismo, con entera razn. El prefijo
construccin de un poema se limitaba a definida. La llamada de alerta pareci ve . . o, donde se asientan l~s s-eii.tim.i.ios -y pos lo define certeramente: aquello que V!C!_ne _)
volver a unir, mecnicamente ya, los ritmos de un poeta formado precisamente en 1 ~io~s que habrn despus de volcarse des_Rus, _qu~ya no es lo de antes y, sin em-
y colores que en el maestro haban sido modernismo. En efecto, el mexicano Enriq . yores complacencias esteticistas por los b,1rgo,-no--es __today~ otra __cos~e_~-:::a,~~!uto
 )
10 ESTUDIO PRELIMINAR
J diferente. Lo que s ~ z _ s e _
~ hond~':_cordi~_y__~xima. El con-
)junto de esta poesa puede ofrecer una general
apariencia gris especialmente si se la con-
, trasta con la anterior. Mas tampoco debe
) regatearse el aplauso a quienes se empeaban
en continuar una tradicin lrica mediante la
1 Mistral, la ms honda e importante de todas
) nica salida que les era posible: la de la
sencillez y.la sordina. Todava no percib~
) sus odos el estrpito de los "ismos" europeos,
/ o los que lo perciban no se atrevieron a
) aventurarse en ellos. Eran fieles a sus padres
aunque tal vez no creyesen ya mucho en su
_) leccin. Por lo menos, la imagen retena su
funcin limitada de iluminar la diccin
~ potica,_sin oscurecerla o complicarla; y ni se
) permitan libertades extremas con la metfora
. i quebrantaciones~tas en la' sintaxis.
l Todo esto vendr muy poco despus re~-
/ mente, ya que hacia la tercera dcada de
_ nuestro siglo las explosiones _cl_e vangua:r:~ii,GJ,,
) reducirn a todo el modernismo, con su
secuela JJ.Q!l_mo_dernista, a cosa ya histrica o
) ~ ~ - Cierto~ h;y;;:igun~;.1:~Ee:s
que, aunque pertenecen en verdad a este
-) perodo, ya anuncian de modo tmido o
difano frmas que se concretarn en el
. futuro p;~o. Y as es posible encontrar
) imgenes audaces en Lpez V elarde y en
j
- Ricardo Giraldes, y anuncios cferc~~;;_ci<:>nis-
~o. ;Y. l;i, _p_oe~a pura en Jos M. Eguren,
~egmoE._l:lo~_y_Alfonso Reyes. U ~ a que
) cronolgk~te y por sus inicios literarios
correspondera al posmodernismo, el cubano
. ~i~o_ Brull, ser despuscla}Janderado
) ms fiel de la ''pure~a~- en_~l_pQ-;yang:ardis-
' ~o_, donde encontrar su justo lugar. Estas
) zonas tangentes resultan naturales en la
- evolucin orgnica de toda forma de arte.
. No se crea, por lo dicho antes, que el tono
) general de estos aos es de una montona
. uniformidad. Por el contrario, es muy fcil
)escuchar los ms diversos acentos. Por
ejemplo, el timbre ingenuo, recogido y cari-
) cioso del argentino Enrique Banchs:
Triste est la casa nuestra,
J triste, desde que te has ido.
Todava queda un poco
) de tu calor en el nido.
Yo tambin estoy un poco
triste desde que te has ido;
pero s que alguna tarde
llegars de nuevo al nido.
O el mpetu bblico, de csmica libertad y no
exehto de retrica con que clama al mar el
uruguayo Carlos Sabat Ercasty, reprodu-
ciendo el tono ms levantado _y enftico del
romanticismo:
Alegra del mar! Alegra del mar! Alegra del mar!
Las bocinas del viento
hinchan los carocoles de las islas duras
con largos cantos giles!
Ah, el furor de la msica, la salvaje potencia,
1
los anhelantes gritos, los acordes crispados
de las olas violentas de vientos y de sales!
Alegra del mar! Alegra del mar! Alegra del mar!
Es sta la hora csmica,
la hora desenfrenada del Ocano!
O la perfecta sabidura y contencin clsicas
con que Alfonso Reyes se apodera de los
ritmos tradicionales de la lengua potica para
glosar una cancioncilla de su tierra:
Aduerma el rojo clavel,
o el blanco jazmn, las sienes!
que el cardo slo desdenes,
slo furia da el laurel.
D el monacillo su miel,
y la naranja rugada,
y la sediente granada,
zumo y sangre-oro y rub-:
que yo te prefiero a ti,
ainapolita morada.
La sencillez lrica, que no tiene por qu
descuidar la atencin por la palabra hermosa
y el fraseo rtmico, puede cargarse de
americanas y local~s preocupacim1es como ya
haoasucedido en el mismo Dara de los
Cantos. Agustn Acosta lo har en su libro La
zafra, a uno de cuyos poemas ms conocidos
pertenecen estos versos:
,,~
Por las guardarrayas y las serventas
forman las carretas largas teoras ..
Vadean arroyos ... cruzan las montaas
llevando la suerte de Cuba en las caas ...
Van hacia el coloso de hierro cercano:
van hacia el ingenio norteamericano,
y omo quejndose cuando a l se avecinan,
cargadas, pesadas, repletas,
con cuntas cubanas razones rechinan
las viqas carretas!
ESTUDIO PRELIMINAR II
Diferencias mayores se pueden apreciar en y natural. Otras han encauzado sus in-
.ese aire como de no querer hacer poesa, tuiciones hacia sustratos ms ntimos y ator-
escptico pero sentimental en su fondo, que mentados del sentimiento amoroso: Delmira
hay en los ironistas y en los cultivadores de Agustini. O de una manera ms rebelde, con
una expresin voluntariamente prosaica. derivaciones a lo abstracto e intelectual:
-cuando Evaristo Carriego nos cuenta una Alfonsina Storni. O en una forma ms
;:~gar historia del arrabal porteo: abierta, comprensiva y ecumnica: Gabriela
La c~sturerita que dio aquel mal paso ...
- -y lo peor 'de todo, sin necesidad- ellas, ganadora para la Amrica espaola del
con el sinvergenza que no la hizo caso Premio Nobel de Literatura en 1945. O con
despus .. .-segn dicen en la vecindad- una firme delicadeza lrica, casi en constante
., se fue hace dos das. Ya no era posible punto de quiebra pero siempre salvada y
1
J ,
l fingir por ms tiempo . . . segura: Dulce Mara Loynaz. Existe tam-
bin, porque todo debe decirse, mucha
~'.:_ri_ y de un modo ms desenfadado el colombia- poesa pobre, mucha infrapoesa escrita por
. 1 no Luis Carlos Lpez punzar con el estilete plumas femeninas sensibleras en estos pases;
' de su irona el gris y poco estimulante
,f~ "medio ambiente" que le rodea:
pero hay nombres que merecen el mayor
respeto y dentro del posmodernismo el fen-
. :'. Mi buen amigo el noble Juan de Dios, compaero meno de la incorporacin de la mujer a la
..: de mis alegres aos de juventud, ayer
l' no mas era un artista genial, aventurero ...
:.. -Hoy vive en un poblacho con hijos y mujer.
poesa es acaso uno de sus hechos ms
significativos.
Casi todas estas poetisas, a pesar de que
ar
~~
Y es hoy panzudo y calvo. Se quita ya el sombrero muchas de ellas cuentan con una larga obra,
delante de un don Sabas, de un don Lucas . . . Q_u se mantienen en espritu y forma dentro de
f,.
hacer? los lmites del posmodernismo y nicamente
Estos ltimos ejemplos avisan ya del peligro en casos excepcionales (Juana de Ibarbourou,
~ ~ ~ ~ m i s m o : las_a_claTe)~ por ejemplo, en su libro La rosa de los vientos, C
forma, el rebajamiento del tono._!:J:(;~iv9. de 1930) hicieron incursiones por el campo
~ Ms a salvo de esos riesgos parecen las experimental de la vanguardia. La lrica
i\t
mujeres, que ahora irrumpen decididamente femenina no se agota aqu, desde luego;
,. ~e;desnudar
el quehacer potico. Vienen a confesarse, asegurada su legitimidad e importancia en la
su alm_a ~~~fyerso. i.o ms historia de la poesa hispanoamericana, habr
r digno de ser destacado en ellas es su fuerte de vivir un nuevo y fecundo captulo en el
11,; sjn_Eeridad, _e:~ i!!cluy~_!_~~e perodo posvanguardista y en los aos pos-
s
~.
un impetuoso erotismo. Juana de Ibarbourou teriores a ste, con otros nombres que llegan
~Ta mejor expon~~~ de esa sensualidad pura hasta el presente.
~:
,1
;
}i
,.
 ESTUDIO PRELIMINAR
III. LA VANGUARDIA
1cia los aos de la pnme~guerra mundial estticamente, de su cumplida trayectoria
lJ._4-191.-8), en los que de inmediato les histrica. Pero ya desde algunos aos antes
tecedieron y en los que les siguen, se haba sonado en Amrica una nueva palabra:
istra en el arte y la literatura de Europa} creacionismo, que tena el santo y sea comn a
lS radica.1-;.~~olucin de su historia.-Todos tantas otras de la poca. Y de una manera
~sTa-suesin,-voi::a~ y de~t~ctora, de rpida y vertiginosa, nuestro continente
uellos ismos: fauvismo, cubismo, fu turismo, aporta y desarrolla sus propios ismos, diferen-
presionismo, imaginismo, dadasmo, supe- ciados entre s tan slo en la intencin de
:alismo, purismo, negrismo .... Algunos de aquellos ardorosos propugnadores de lo
os afectaron de modo general las artes nuevo. Vistos hoy con la perspectiva adecua-
isticas; otros fueron ms especficamente da, era mucho ms lo que tenan de comn
!rarios. Pero entre todos preparan y con- que sus particularidades singularizantes. Por
nan el -mayor-afiiq_ue- a la--:razn y al - eso ha hecho fortuna el nombre genrico con
il1sfn.o qu-;;:ba- pres~nd.ado Occidente: que los designamos: vanguardismo. Fortuna
:ios vientos de incoherencia y de juego doblemente justificada tanto por la precisin
)Cent;-;;_--citos~ y en otros de desb~i_tla semntica del vocablo, tomado (por va del
~ de encendido propsito_ inau- avant-garde francs) de la estrategia_Jnilitar f
ral, soplaban por todas las latitudes. Un con la que tanto se relacionaban los nuevos
;;;:Jo esttico nuevo se vea a s mismo artistas en su propsito d_~_avanzar incansable-
rgir de las ruinas de otro que haba con- mente, barriendo con todo, como por el
do estrilmente en la razn y la realidad. hecho de que una sola denominacin abar-
lo significaba por lo tanto, al menos en sus case tantas formas nacionales y locales, de
mifestaciones ms extremas, el triunfo del escasa individualidad cada una de ellas.
--
acionalismo y la desrrealizacin en__ arte; Ser conveniente aclarar, en este punto, que
siempre, ~ execracin sisternti<::_-___c:lt:J si se afirma que la voz vaI1guardism-9 se usa
.sado, de la trailicin.-EfTei;.meno se ex- para indicar l~~a_y rsumen de tq_dasJ~
'lda co;;_ un sello --comn por todos los llamadas escuelas renovadoras de aquel mo-
.ses, atentando por doquier sacar al arte de mento, no-se quiere-implicar-en esa voz una
centro, limpiarlo de las adherencias o mecnica adicin de todas ellas, pues tal
;tres retricos y literarios de los mdulos operacin resulta imposible, sino que con una
nsagrados. Por estas razones Guillermo de sola palabra se expresa lo que di:._un_ificador
Jrre, el crtico espaol ms enterado y sagaz haba entre esas escuelas, o sea, el espritu _<J_
la poca, podra ya caracterizarla, y desde ~1re de la poca_, que es lo importante.-
uy temprana fecha (1930), con conceptos - El recuento exacto del vanguardismo his- ,
mo "internacionalismo," "descentraliza- panoamericano es impracticable, pues habra
Sn," "anti-tradicionalismo," que revelan los que hacerlo en mares de publicaciones peri-
detivos ms destacados de esos aos. dicas hoy olvidadas. Fue la poca de las
Tase Historia .de las literaturas de vanguardia, muchas revistas, de los incontables mani-
:adrid, 1965, pgs. 23-24). Aquellos vientos fiestos ... y de los poqusimos libros defini- .
canzaron a Espaa y tuvieron all su mo- tivos. Y fue naturalmente un impulso de corta
ento definido: el ultrasmo, nacido en 1919 y duracin a causa de su misma violencia. No
:saparecido pronto, aun cuando sus reper- obstante ello, sirvi para borrar las ltimas
15iones fueran ms all, cronolgica y huellas del modernismo; y para abrir una
ESTUDIO PRELIMINAR
ueva sensibilidad, la cual iba a dar sus una forma que se apartaba de la regular-
JDejores y sazonados frutos poco tiempo des- mente seguida (es decir, la llamada neotipo-
pus: cuando, para expresarlo en trminos de grafa, con la que se pretenda reforza-;:en
.Benjamn Cremieux que ha recordado re- forma )?lstica la intuicin potic~ bsica, -p
cientemente el propio Guillermo de Torre, a procedimiento ste--~cado en la poesa
la "inquietud" siguiera la "reconstruccin." europea ltima); anti-sentimentalismo, anti-
:y eso ocurri bien pronto, en ese vasto y rico anecdotismo, anti~retorici~~o, - conlac~- -7)
perodo que llamaremos posvanguardismo, y guiente negacin de la vieja temtica y, de
que ya anunciamos desde estas lneas. Al- paso, del desarrollo lgico-ci--suii1:o;Iacon-
!i. gunas notas anecdticas servirn para dar secuente ap~~icin d~ nue,_;os temas:- os
4 cuenta del carcter efmero de aquellos E!:92!,0~_d!!l siglo y de la poca:fa- iuaad, -1a
f/;f movimientos de vanguardia. En Mxico, por rp.quina, la f.bri_ca, -cl avin y los ms
Jtt: ejemplo, surgi uno de ellos, a raz de la cercano:n:notivos de las recientes ideologas
:'l revolucin econmica y social, bautizado con revolucionarias, o sea, el obrero, las injus_ti-
t; un nombre en s mismo desafiador: estriden- cias sociales, las reivindicaciones de pro-
lf tismo. Apenas dur; y su figura mayor, iei:ariado, al punto de haber sido posible hasta
Manuel Maples Arce, quedar no por sustentar la tesis de que el vanguardismo, en
.,,w estridente o estridentista, sino por lo que hizo sus-ms amplias dimensiones, es el replantea-
f' cuando su verso se dej atravesar por ms miento-esttico de una conciencia poltico-
r:/ humanas preocu:i:iaciones. En un p~s pequeo Sre~1;1cionar~l (?fr. M. ~aidanik, Van-
como Puerto Rico, y en el espac10 de muy guaraimfoy-revo ucwn, Montevideo, 1960.) El
, pocos aos, se suceden no menos de cuatro de sumario bosquejo que estamos haciendo de
~J estos movimientos: el diepalismo (1921), el este movimiento no puede olvidar en l~
4uforismo (1923), el nosmo (1925) y el atalayis- nota de humor y_~Ilad()~ que aspiraba
' mo ( 1928). Argentina conoci a uno de los i!~.':_SJ>_e:losamente a desfigurar bi_ niscara de
!I' ms destacados rebeldes, capitn en su pas gravedadcOLqueJj_empr:e sola cubrirse el
del juego y de la travesura literaria: Jorge ar~, aspecto que not muy a su tiempo
; Luis Borges. Pero el lector que maneje la Ortega y Gasset, as como la _desat~nci~n
1- Antologa personal, compuesta por el mismo absol~<1 d_.1:__t~a n_O!!J!~~tr_!i~~-~-formal_y
i; autor en 1961 para que sobre esa seleccin cl_e los recursos convencionales que en_ el
t sea justificada o reprobada su obra, notar la lenguaje obedecan a 11na_ exigencia_ lgica
~ ausencia total de textos que en rigor puedan (maysculas, p_untuacin,si!J.taxis)_y_~un
{ ser calficados de vanguardistas o de ultrastas semntica (de ah la abundancia de neolo-
(que fue el calificativo que, siguiendo el gjsmos_y-voces sin sentido). Y lo que es ms
antecedenteespaol,msseusenArgentina). i m p o r t a n t e , ~ ~ ' casi religioso,
Por las fechas apuntadas se puede ver que, a la imagen, la cual era. cr_e_ada _o_ ~":~ntaaa
y
con la antelacin del creacionismo (cuyo ~ ~ d { b e a d elevacl_::1_a. reqllisi}o-
divulgador Vicente Huidobro hace datar de exclusiio~ acto_ mtico; hecho ste que
1916 o antes), los tiempos de la vanguardia comportaba en ltimo extremo la reducciqil
potica en Hispanoamrica fueron los de la del _lirismo a un puro ejercicio met~:f<Sri~o.
tercera dcada de es.te siglo. Y sus carac- Y- debemos hacer notar en este punto, por
tersticas las mismas que, en suma, eran considerarlo oportuno, que a los efectos de la
poca~
ostensibles-en~ia1quier literatura de la potica contempornea la tradicional dis-
Helas agu( aun~~e b:iconei~ente emime~a- tincin entre imagen y metfo~rt:s~lta ~up~-
das: V_?_limtad dejt1_:_~-t:_!nc9herencia verb~l,l f!lia y que usamos ambos trminos indistinta-
~ocultaban con fre~I'l_~ia una amarga_ y . mente.
desencantada-visin-espiritual del fl1cUn<io; / Como consecuencia de todos estos ele-
afn de originalidad~r an, efe nove-/ mentas negadores, se deshacan del ms
d~ y-;~;presa,i1 cual llevaba incluso a\ despiadado modo los lmites O contornos del
disponer el texto sobre la pgina impresa en / poema, quedando convertido ste en una
*'
 ESTUDIO PRELIMINAR ESTUDIO PRELIMINAR

) suma de elementos imaginativos que adems desde ~ _ l l ~ - c_osll_!<>p_olita de su desa- y 1a tercera crear," dijo en una clebre con- 1922) acometi sin miedo todas las audacias
podan disponerse de la manera ms original. rrollo y la abundancia de imgenes "creadas" f ferencia leda en Buenos Aires en 1916) naci de aquellos aos. Pero a Vallejo no vale carac-
)
Claro es que la caracterizacin anterior est (que el poeta logra mediante el insJito enlace f' el creacionismo, que fue de las manifestaciones terizarlo como vanguardista neto o exclusivo
concebida destacando gruesamente los rasgos, de las ms extraas realidades, en_u_11 p:m~ ~ de vanguardia en Amrica la ms coherente, aunque en el resto de su corta producci~
de modo que resulta casi caricaturesca; g~d_e~d~ _!_Q.da J~ci) hasta l ~ s - f organizada y defendida, gracias al celo de su posterior se apoyase, como otros tantos poetas
) porque lo cierto es que un poema vanguardis- mos antiformales del verso (abandono de la
ta no tena que cumplir ciegamente todas puntuacIIJ.~USO expresivo d(!~l~s-mayl!S_(,!llas
r fundador y, despus, al entusiasmo de sus de esos mismos aos, enJ9.ms per~nente
. seguidores y aun hoy da de sus comentadores que de aquel movimientQ_q!!.e<!2_: la)ib~~
) estas premisas. Pero el propsito didctico y de la nueva tipografa). i.. y defensores. Otro sera el de Csar Vallejo, de las asociaciones. imagi~ativa.s y la conse-
puede disculparnos de la falsedad o exa- No hay que decir que la poesa aflora, quien en su segundo libro potico ( Trilce, cuente rapidez de lassuge~~ po~ic-;_;. -- 7
geracin. salvada, entre los aicos del verso, dejando en
En el fervor con que Hispanoamrica trat el lector una vaga sugestin de melanclica
durante este perodo de ponerse a la altura de orfandad, de bsqueda ansiosa, de pro-
) los tiempos tuvieron mucha importancia las yeccin universal. Este _poder_ de impregna-
revistas literarias, que fueron los verdaderos cin lrica, en su ms puro e inefable grado,
rganos del vanguardismo. Algunas de ellas es el permanente valor del vanguardismo~
alcanzaron gran calidad y difusin conti- llamado por ello mismo a una sutif"perv1-- IV. PLENITUD DE LA POESA NUEVA:
nental: Proa y Martn Fierro, de Argentina; vencia en la poesa contempornea posterior. EL POSVANGUARDISMO
Contemporneos, de Mxico; la Revista de Mas su programa terico~s_obre _to_d9 por s~
Avance, de Cuba. A esta ltima precisamente -radical; negaciones formales, llevaba en s la
-------------------!--
envi don Miguel de Unamuno una potica y necesidad-de una saludole'reaccionestabili-
personal definicin de lo que l entenda por zado~~:5~-como ganancii - digna de
"Vanguardismo." La reproducimos por cuan- c:'rdito, y ~;to lo acabamos de ver,J-._~ra- Tras la aventura, el orden. He aqu los modernistas haban sido todava rezagos del
to ella se acerca a la imagen que venimos cin de la imagen como elemento potic_~ grficos trminos con que el ya citado crtico romanticismo. Igualmente se alejaban. d;
dando de este movimiento y por el inters de esencial y el aprovechamiento en su elabora: Guillermo de Torre sign el trnsito natural posll!~d_e:i:ajsmo ~1:._!_e:Ji~e~ ~
) haber aparecido en una publicacin his- c i ~ las posibilidades ir_i-acim1ales d~l que en el arte tuvo que producirse cuando las ~jerciciC> PC>_~cC>_ a la copia ~e~~s i;;~i_;;_;_~;
enguaje. Aur esto poda traer sus peligros,
panoamericana:
ylos trajo; pues dada la irrefrenable tendencia
aguas que el vanguardismo haba agitado ~ d , a lo que muchos poetas ae
r bien, esas aguas rotas borrascosamente recobraron su nivel. Una aquel momento ciertamente lo haban redu-
cahorzos en medio del desierto hispnica a la exuberancia, unavez descu- sensibilidad distinta a la del modernismo~ cido. D___1clva_nguardismo ms reciente les dis-
buscan ... que buscan? bierto--o redescubierto-el poder mgico de la del novecentismo espfiol quedaba desde t':l::~l:i_a, ; su vez,Ja voluntad de t o ~ ~
No buscan, esperan la metfora, ello ha llevado a muchos poetas luego establecida, pues no en vano las olas de
~ t o d a seriedad y disciplina,~in
la gran avenida que las unza de Hispanoamrica _a descuidar el necesario aquella borrasca haban subido hasta muy pretender ignorar lo que de valioso y perma-
y nazca del poniente el ro; equilibrio que debe existir siempre ~ e alto, bien que tal sensibilidad se manifestara nente hubiese en la tradicin literaria que
rio que arrastre en lgamo los rboles ~ verdad p()_~~ _y, anlogamente, en formas de suyo diferentes y a travs de
con su hojarasca seca,
sobre ellos pesaba y sin rebelarse airadamente
entreexpresin y comuni<:a_c_i_n. La poesa no voces de muy acusada personalidad. El con-
J ruinas de chozas y hasta de palacios, es, er s, comunicacin; pero s~_ella ?~~y junto de esta nueva poesa se hace, por ello
contra nada. Y del modernismo esteticista y
cunas y tumbas, del vanguardismo, en comn, les diferenciaba
poesa. y la soberbia vanguardista, en su mismo, rico y lleno del mayor inters. En
) tronos y tajos, radicalmente un talante que es fundamental
ahelo de crear nuevas realidades, haca verdad podra decirse que aqu se concreta ya
estrados, escaos y ruedos, en esta nueva sensibilidad: la de ~omh~~-;:
cetros, bculos, metros y cayadas, olvidar este fundamental axiom.a. con toda nitidez el es:iritu exactamente con- a)1iiorz, mg~forma de la realidad. Por el
) ruecas y espadas y bastos A pesar de~e-~a~icter transitorio al que temporneo, cuya a p a ; ~ o contrario, sta les atraa siempre. aunque
y oros y copas, hemos aludido, algunos nombres asociados al d ~ algarada vanguardista. Inten- desde las ms variadas perspectivas natural-
_) pitos y flautas, vanguardismo han mantenido su slido pres- taremos definir primero lo que hay de mente comprensibles. A algunos, por lo que
camas y mesas, tigio. Y los recordamos aqu, aun con la bsico y unificador en este perodo, . para esa realidad tiene como materia poetizable o
tinas y artesas, salvedad de hacer constar que si ello -ha hacer despus una breve revisin de sus ms
) c~ajgm.a y misterio para las indagaciones
hasta que al fin se encauce en las riberas sucedido ha de atribuirse ms a que supieron individualizadas y sobresalientes tendencias. trascendentales. Otro's;-conlamiradaviiita
por donde ayer no ms se iba a la mar el ro eterno. hacer poesa, honda y humana, que al mayor Por lo pronto, como ya se dijo, el modernis-
(Revista de Avance, III, Nm. 27, I928.)
haci~ . sus aaentros, era la ntima realidad
o menor xito con que pusieron en prctica mo quedaba bien atrs. De l se separaban humana lo que con ms fuerza ansiaban
Una buena muestra de muchas, ya que no los dogmas extremos del vanguardismo. Uno estos poetas, principalmente, por la repug- expresar. Y, por fin, haba aquellos que
de todas esas caractersticas, es el poema de ello es el del chileno Vicente Huidobro, de nancia 9.ue de clara manera exhiban ant;i;_s centraban su inters en el inmediato con-
"Exprs" de Vicente Huidobro que repro- cuya prdica terica ("La primera con- h~cas orquestaciones sonoras y las q~te~ torno social donde estaban asentados, con el
ducimos en la pgina 254. En l encontramos dicin del poeta es crear, la segunda crear, ~enciadas evasiones exotistas,_ que~!;;; caliente vaho de dolores, injusticias y
_)
16 ESTUDIO PRELIMINAR ESTUDIO PRELIMINAR 17
esperanzas que definen el estar del hombre, de tas algo conservaban del movimiento an- ~aldegr~-~r- distas pueden sealarse, aproximadamente,
los hombres, sobre el mundo. Mas para unos terior: conservaban-e insistimos en ello-e! L~~r la cual el siente la ~le~ad~ _del armgo hacia 1925 o 1927, y el perodo se extiende,
y otros ~,J. _Q_nterj9ro _exterior, personal _o material ms noble de aquel tesoro, es decir, fra traves de las formas mas msohtas de _la con igual imprecisin, hasta la segunda
colectivo) estaba all, si!]._R<Jc!..et ser negado. el uso ya firme y coherente de los valores realidad,_dand_o~junto una amplitud 9 guerra mundial y aun despus. El nmero de
Era ecesirio; ;-;-:~;;~utar la realidad, esto irracionales del lenguaj~~ ~;: imagen ll[~_ILde__nota):Jk_intensid_ad. Pero como poetas, de buenos poetas, es otra vez grande,
es, ele;~y;;:~ categ~ra de arte, ya qu~ lo que basada en las rpidas asociaciones e;{otI;.;; "' 'fa su vez el aprovechamiento de esas asocia- como lo haba sido en el modernismo, pero el
todos--ellos evitaban era la simple trans- ynoenlas-leiitas- ylustificadas sem~fanzas ji dones irracionales en la poesa haba sido la aire de sus obras tal vez ms variado. La de
cripcin literal de objetos y problemas, fjsicas sobre las que se haba apoyado siempre IJconquista fundamental del vanguardismo, se Hispanoamrica puede hombrearse, con en-
aunque sea obligado reconocer que algunos la imagen tr<!_cf::jgn,al, tan cargad::i._ de tributos ~';ha ido imponiendo la costumbre-que cree- tera justicia, a la poesa peninsular de
poetas posvanguardistas de importancia ha- a la lgica. Este es el ms fino instrumento !$.- -mos lcita-de denominar posvanguardista a aquellos mismos tiempos; con la cual, por
yan realizado esto ltimo tambin, casi ~ de los posvanguardistas, el que. les _ \s_ ta etapa de la poesa hispanoamericana. otra parte, tiene un doble comercio de deudas
siempre por imperativos de orden extra- habr de permitir expresar con sutileza y. ~\;;Posvanguardismo: o sea, posterior al van- y antelaciones: la poesa pura, por ejemplo,
literario. exactitud los ms hondos hallazgos en sus i(guardismo y diferente de l; pero a la vez su nos llega de Europa pero la social se da en
Pero ya la conocida soberbia vanguardista exploraciones a travs de la enigmtica ~ deudor dire5'!9,, lo que obliga a que en la Amrica mucho antes que en Espaa. Esa
iba desapareciendo hasta quedar casi con- realidad. El escritor cubano Jorge Maach ha etiq;;-~ rtulo se consigne ese ntimo variedad mencionada recomendara aqu,
siderada como un pecado de lesa juventud. definido con certeza cunto debe en este, parentesco y que no se prescinda de la pala- como riesgo menor, la sencilla relacin nomi-
El mismo poema Altaz;or de Vicente Huido- sentido al vanguardismo el arte general que bra que designa la fuente primaria fi:eedora. nal de autores. Sin embargo, y aun con la
bro, en unas de sus implicaciones, haba nace de l, siquiera sea para sobrepasarlo y.: La diferencia, -en esta ~esti-~ esp~-cffica amenaza inminente de error o inexactitud,
narrado en trminos creacionistas la drroti. rectificarlo despus en sus excesos. Afirma del tipo de imgenes o metforas comn a querramos dejar constancia, por lo menos, de
final de aquella aventura, conch.{ye~d~~e~ Maach: "El estilo de escribir, de pintar, de unos y otros, es que mientras los vanguardis- las ~~e~-~srii:i_t:ll~es que parecen
~na apocalptica cada hu~;;:~ y verb~_que pensar, se iba haciendo cada vez ms agil y , tas netos proclamaban tericamente a ~ ganar entonces mayor singularidad as como_
os poetas mismos tendran que superar. flexible, ms apto para ceirse a las formas f, ~~a_cClIIlC>_d e~~~o-:y_t_aJ_y_ez de las importantes tendencias condicionadas )
Huidobro se haba llamado a s mismo, en uno esquivas de la idea o la emocin." Y aade ~ nico de la poes_a,-~pq~guardj-.t<1Lla respectivamente por aqullas. En cierto modo,
de los versos ms significativos del men- esta caracterizacin definitiva: "Ms capaz , r ~ con toda justicia a - una JW!cign esto qued adelantado ms arriba pero ste es
cionado texto, "Angel expatriado de la de brincar grandes trechos de lgica sin perder '. ci;;rificadora dti la visin del m~~;:i-;; -- d<!_Ja el momento de destacarlas de una manera J
cordura." No es extrao que el argentino el sentido de gravedad" (Historia y estilo, La .p~ar intuici~n del si:ntirnient_o en trance ms precisa: 1-La atencin, de sig!J:o in-
Leopoldo Marechal, que como todos los de su Habana, 1944, pg. 98). ]ste es, en suma, el e!p_~sivo. En los vanguardistas tal parece telectual en su mayor rtlieve, puc;_sta-~!!_)a )
generacin se haba iniciado en las cabriolas ~ o distintivo mayor del perodo: dar la a como si la imagen tratase de devorar los re-alidad exterior para extraer de ella, median-
del vanguardismo para pronto rebasarlas, expresin del pensamiento potico el necesa-. lmites externos y aun la forma interior del te--una rigurnsa depuraci~ - cllJeti~, :;1 _)
titule "De la cordura" a uno de sus Sonetos a rio peso y coherencia, comunicndole- al texto potico; los posvanguardistas, en cam- ~aterial de un lcido lirismo (poesa "pura":
Sophia en el que declara su arribo a un arte IlllSIIlotiemp-o ra2i~~etracin median--.: bio, acometern la tarea de volver al sentido Ma~iano Brull, como ejemplo ms sos-
ms feliz basado en la contemplacin del te asociaciones verbales ya definitivamente, ~e~uctur_tJ'C?_rIIl_al, es dec;;-ar;espeto del tenido). 2-La preocupacin trascende_nte-
mundo "con pie de plomo y corazn de libradas de la razn cartesiana. PabloNeruaa, poema en s. Por ello no resulta extrao que aunque por lo general transcrita todava con
pluma," esto es, con orden y severidad a la por ejemplo, comienza su poema "Alberto en las zonas del posvanguardismo ms 6:~!_respeto a Jos _pQs!_~~c:l_ClS__ ~ele_c:_f_ua.les _o /
J
vez que con vibracin emotiva y sentimi~nto. Rojas Jimnez viene volando" con estas dos regidas por una voluntad de disciplina in- esteticistas de la poca-por develar ;Los sec_!:~-
Uno de los realizadores de esta antologa estrofas: telectual-la poesa pura, por ejemplo-se t;;~ o enigmas de esa -realicl.;;d -c-;ndenada a
llam "regreso a la se:re_nidaci" (y muy a su .. haya producido ese fenmeno estabilizador d ~ - y muerte (poesa "metafsica" : J os~
)
Entre plumas que asustan, entre noches,
justo tiempo, all por los mismos aos de entre magnolias, entre telegramas, que se ha llamado la vuelta a la estrofa. Formas Gorostiza o Jorge~Luis ~ ) . s .La
1930) a lo que en su obra y en la de los poetas entre el viento del Sur y el Oeste marino, de la lrica popular (romances, canciones,
villancicos, etc.) tanto como las ms elabora-
v_ol_untad por parte del poeta de asomarse co~
ms exclusivo inters a su realidad interior
J
de entonces estaba ocurriendo. vienes volando.
Mas, como ya dijimos, no todo haba sido Bajo las tumbas, bajo las cenizas, das _de la poesa culta (~ s ; liras, silvas, para despus trasmitir, ~on_la mayor liber!a.d. )
hojarasca en aquella explosin juvenil que fue bajo los caiacoles congelados, sonetos, etc.) son otra vez el vehculo natural expresiva, el drama espiritual all observado
el vanguardismo. La juventud es un tesoro bajo las ltimas aguas terrestres, de estos poetas. y no hay que msistir de- (poesa' neorromntica y superrealista: Csar
segn por nuestras l!erras han consignado, vienes volando. masiad en la afinidad ,que a este respecto Vallejo, Pablo Nerudii). 4-La-disposicin de J
aunque con tan distinto sentido, Daro y Dentro de un relativo respeto a los aspectos " +/ muestran con los grandes maestros es~o~s mirar fij~eni:e fa realidad ~tanto- que orga~
Rod. Lo que sucede es que en un tesoro, al forinales-delaai::in potica (la estr_~a_y la , de~_generacin del 2_7, que por los mismos
aos ensayaban' el regreso a la leccin del
nismo_s_()_c~al_para reflejar lo ms accidental de
cll.;-;; denund.ar los-males~ in]~ticli__de~sa
J
formarse, pueden mezclarse los materiales mtrica), es evidente que Neruda ha corivq-
nobles con los espreos; pero siempre son los c;do en estos versos una serie de elementos / Cancionero, de Gngora, de Garcilaso-en e'ntiiad en crisis (poesa nativista o folklric;:
primeros los llamados a permanecer. As cuya relacin o proximidad no pu~s.er una palabra, a los clsicos. Nicols Guilln; poesa social y poltica:
J
tambin aqu, pues los poetas posvanguardis- esi:abiedcfa- por la-Igica- sino -desde una.-. Las primeras manifestaciones posvanguar- Guilln y Ne;~da otra -vez). Formcladas
J
l
,8 ESTUDIO PRELIMINAR ESTUDIO PRELIMINAR rg
as, podra pensarse que las vemos como posible encontrar, como ya se ha visto, zonas ,&tima hornada-la de Jos Lezama Lima, generacional siempre conlleva; y la juventud
.;ucesivas y excluyentes pues nada ms ten- tangenciales entre las cuatro direcciones apun- 'octavio Paz, Nicanor P~ra-aparece con un misma de los poetas pertenecientes a estas
tador para organizar toda una teora: ~el arte tadas y esta es la mayor riqueza del perodo , feiltici.o de la funcin de la poesa diverso del ltimas les ha impedido en muchos casos
) que historiamos. Hasta un poeta de tan pre-
por el arte, al arte_servici~ o comprometido. ~ue ,haba estado en vigencia antes de ellos, concretar sus intuiciones en forma coherente
Pero nada;-tambin, ms falso. Era muy cisa orientacin poltica como Nicols Guilln 'aunque nunca sera imposible encontrarles y definitiva. Su misma cercana impide que el
) frecuerite ver en las revi~tas -de la poca un quiso y supo escribir bellsimos sones a la \mtelaciones o precedentes en sta. De una a crtico, o el simple observador, pueda librarse
poema "puro" al lado de otro "social;" y aun muerte y emocionadas canciones a la rosa me- .otra promocin h~ fo:_mas__ c:>_ tende11cias de su personal pasin a la hora del juicio,
en un mismo poeta se descubre el_ cult_i..':. lanclica; es decir, quiso y pudo hacer puro :~igis qi;_~~:continan si .mayo:es cam- como es saludable que suceda cuando se trata
simultfoeoae unas y otr~- As e_I.1 la breve lirismo. Y Pals Matos no es slo el creador de ~bios o aesviac10nes: la poesia socialy la de valorar lo actual. En la medida de lo
'- obrade Csar -V-alkj~;donde la conciencii: poemas negros sino en mayor medida y hon- , {poltica, por ejemplo, como es lgico que posible quisiramos atenernos, de manera
1 dura el cantor del amor, el sueo y el misterio.
del nosotros aparece siempre co::10 vijda de un ~ ~ e n una modalidad dirigida hacia objetiva, a la escueta resea de lo acaecido en
modo intensamen~ersoafen ntima vibra- Obvio es decir, adems, que la carac- tfketas que por desgracia no han variado y los ltimos aos.
~ i ~ l yo-hi:transferibl~~rn~,_d~l terizacin que sugerimos se resiente de in- &,forientada en buena parte por posiciones ex- A muchos de los que se inician hacia 1940,
poeta. O por m~jo~~~plo en Pablo Neruda,. completa. El conocedor de la poesa hispano-.. 'traliterarias mantenidas en creciente vigor. aunque capaces de entender y aun de ad-
) en quien se dan sucesivamentlas dos ltimas :!1
americana podra fcilmente encontrar mati- '
;); -
Otras, como la poesa pura, quedaron en el
.. ------- -- - . . -. .. ---. -- .
mirar la poesa inmediata anterior, les
corrientes mencionadas. Ambos son poetas in- ces y desglosamientos de las tendencias .04 trnsito totalmente olvidad!),s. Pero lo que pareci sin embargo excesivamente intelectual

)
clinados a la libre y aun librrima expresin enumeradas y aun otras formas no sealadas /N
imprime carcter ms singular a este segundo el esfuerzo de una gran parte de ella, y hasta
de su intimidad: ms sostenidamente Vallejo, aqu. Slo nos anima, a pesar de la conciencia
~~:: grupo es su voluntad de conver_tir_J:ct_p_()j'!_:l_ll ~n llegaron a cargar sobre algunos de sus
con mayores transacciones Neruda. Y ambos de tal relatividad, el deseo de ofrecer una, un ambicioso instrumento de proyeccin nombres ms ilustres la acusacin extrema,
reflejan a la vez la sociedad en crisis que les ayuda de orientacin, todo lo convencional .; ~enderite d larealidad:-J>oi"'supuesto que pero no totalmente injustificada, de frialdad y
ha tocado contemplar, aqu tambin con las que se quiera, a quien se acerque por vez ~ esa voluntad no es lo nio que se da en estos de esteticismo, abierto o enmascarado. De-
naturales diferencias: limpio de definidas con- primera a estos temas. :;. aos, pero ella fue tan radical y difanamente seaban los nuevos dar libre salida a sus
)
signas 'ideolgicas el primero; con fuerte Queda por indicar que este perodo seala
el momento en que de nuevo volver a
t
asumida por los poetas de mayor estatura intuiciones y sentimientos ante el grave
matizacin. poltica el segundo. Insistimos en :: aparecidos entonces que bien podra definirse problema de la existencia, y hacer vibrar su
) orse a la mujer, cuya presencia puede quedar
_/ estos ejemplos para evitar que se entienda de resa n ~ ~ a como,E!~Y d<:_! voz con ms atormentado y natural temblor,
un modo demasiado rgido este intento de ilustrada en las voces notables de Claudia ~: posvanguardismo e iniciadora a su vez, en la todo lo cual ha permitido calificar a esta
sistematizacin que proponemos. Descendien- Lars, Julia de Burgos, Enriqueta Arvelo ~ historia d ~ hispanqam~ri<e.._ana _actual, poesa de neorromntica. Claro est que si
do a la obra particular de cada poeta es Larriva, Sara de Ibez y muchas otras. -~ de otro perodo que empieza a esbozarse con ahora miramos hacia atrs recordaremos que
) !
caracteres propios y definidos. esa bsica actitud romntica se haba dado ya
.\ Lo que ya no sera tan fcil es la delimita- en la obra de Ballagas, de Villaurrutia, de
r cin, nomenclatura y caracterizacin com- Molinari, aunque el neorromanticismo de
)
prensiva-no esquemtica y por tanto parcial stos aparece como demasiado asido todava
-de tal perodo, que habr de llegar hasta a cnones de sabor esteticista. Ahora se
) "' nuestros aos actuales. La dificultad nace de aspiraba a una conmocin ms honda, espon-
V. LTIMAS TENDENCIAS

J
------------,--------- dos circunstancias evidentes. La primera es el
carcter mismo de esta poca, complejo y
tnea y trascendente a la vez. Para ello
seguan contando con las ganancias expre-
,, aun contradictorio; pues la denominacin de sivas del superrealismo-salvacin y epide-
trascendentalista que alguna vez se ha pro- mia en tierras de Amrica-cuyo fondo
) puesto para aqulla podra aplicarse con romntico no necesitamos hacer resaltar. No
En la amplia zona del posvanguan:l.i~rnQ, en Bru!b-_,Yajl~jo. L~_a, y siguiente, quedara rigor nicamente a dicha tendencia, que es ser, desde luego, el automatismo psquico
) su sentido ms lato, cabra sealar s{os pro- iirtt:grada por los ~tas m3,> jvenes, cuyas , slo una entre las varias del conjunto, y no al puro defendido por los corifeos ortodoxos de
mociones sucesivas. Una estara compuesta en fechas de nacimiento pueden situarse a_:e_artir ' coajunto en s. La segunda causa, de carcter aquel movimiento. Es ms bien ~~- --i)
general por aquellos poetas nacid_~e de 1910, que comienzan _su produc:c:in- histrico, es an ms notoria: la falta de dis- rrealismo dirigido, L2unto de poder co!!!hi-
) 1~9.10_y que e m p ~ i b i r e11_e! aos ms aos menos-hacia la _segunda tancia necesaria para contemplar, ordenar y ~ a r c e o s polticos_, 1.;;-uaj~s
perodo de entreguerras,_Illl.J,Chos de los cuales guerra m~cii.i.l ( 1940) y~ralmente--~o diagnosticar en un minimo de certeza una casan ciertarrierite -n:iCcon la-liberacin del
) ;i- su etapa inicial P<l:s~p_o_r_ las experien- i:uvie~-que cIJ~gar personales t r i b ~ serie de hechos que estn surgiendo exacta- mund~-onirico. Cunta doctrina mar~sta
cias de la _Y<l!lg,Jardia para superarlas pronto: ~trenamiento vanguardista (pues otra cosa mente ante nuestra vista. Porque tras la ha querido y aun quiere sustentarse por
es la promocron de B<Jrges, _ _G:<:l!:ost~~' es que se-p~~vech1:n ~=~u vers<> ele las con- : promocin de Paz y Lezama Lima hay ya jvenes hispanoamericanos que no alcanzan
Molinari, Neruda, Pals_M_i._s y tambin, q~st<l:S val_i:d1:ras Y: perIIl~E!eS _d_e aquel otra, y tal vez dos ms, puestas en pie, con la a ver lo evidente, es decir, el congnito
)
-----
n cierta- pn:el.erici-; cronolgica, la de m.ovimiento, como ya se ha indicado). Esta inevitable relacin dialctica que el fluir divorcio entre aquella rgida ideologa
 ESTUDIO PRELIMINAR
20
poltica y esta librrima corriente artstica!
Aunque no hay que echar sobre ellos toda la
responsabilidad, pues el engao viene de muy
lejos. Viene, en efecto, desde la fase auroral
del superrealismo francs, momento en que se
dio aquella primera ~CJc:iaci!!_ de ___c:__CJ~-
mo y__ s1:1cg_cog<:_ienciiJ. de todos conocida y
~turalmente insostenible y efmera. Pero
cada hombre, cada generacin~ene que
vivir su experiencia propia. Y todava en la
Cuba socialista de hoy algunos de sus poetas
revolucionarios han pretendido expresarse
mediante la retrica superrealista, con lo cual
no han logrado otra cosa que sacrificar el
'/ alcance mayoritario del mensaje que siempre
suponemos debe quedar explcito en este tipo
de poesa.
Ms lgicas, en este sentido, parecedan
ciertas vinculaciones del superrealismo con la
filosofa existencial, que estaba en el .am-
biente de la poca y en la tradicin his-
pci~~~~ediata (Unamuno, Ortega, An-
tonio Ma_c:ha_clo) pero que en muchos poetas
de Hi;anoamrica no oculta su origen
directo en laJ~tura de _Heidegger y Sartre.
Los motiv~ del existencialismo (el enigma
del ;;~.- la cn~ie.ncia d~ la nada, el senti-
miento vital de la angustia, la libertac!_y_l_a
iesposabilidad del hombre; e_tc);~Jgce.11
tma de poesa y se llevan y traen de acuerdo
con-la particular inclinacin de cada cual.
Y as hay una poesa de tintes existenciale.s,
r firmem_ffi!e ~izada en la experienc:i~ ~el~
realidad, angustiosa o esperanzada, vertida
t~dava en un l~nguaje simblico, pero entre-
gable. Poesa que pudiera ilustrar la seccin
< final de "Himno entre ruinas," uno de los
textos ms significativos de Octavio Paz:
Da, redondo da,
luminosa naranja de veinticuatro gajos,
tod~s atravesados por una misma amarilla dulzura!
La inteligencia al fin encama,
se reconcilian las dos mitades enemigas
y la conciencia-espejo se lica,
vuelve a ser fuente, manantial' de fdbulas:
Hombre, drbol de imdgenes,
palabras que son flores que son frutos que son actos.
Aqu el poeta se ha planteado, para darle Lezama Lima reacciona frente al paisaje de
una emocionada respuesta alentadora o su isla en uno de sus poemas definitivos,
engaosa, una serie de cuestiones que se "Noche insular, jardines invisibles":
mueven todava en el mbito rigurosamente
existencial del hombre: las dos caras, lumi-
!1.0S~ y__ombrfa, de la realidad y-~-;;_ p_CJsible
<::_on.i::ilJ.acin ;__ el _rol de la conciencia COI!!9
lmite-espejo donde la existencia se refracta;
la fund~- salvado~a de la palabra por la q~
el ser humano puede escapar de la condena
d su ensimismamiento para realizarse en la
plecitud -dcl- ~et~. Pero esa ~ma palab;;
p~ti~a-correlaciones metafricas, imgenes,
smbolos-es en el pasaje reproducido de una
gran generosidad comunicativa: es toda ella
una profesin de fe_ en el lenguaj_i::_ human~
en laapertmade horizontes que suponen_s_s
~ncretas -posi1:>llicl:i.c1es.
~ , sin embargo, o!E.a._p_oesa que, pre~n-
diendo no desconocer la realiclad, no se con-
tenta c~n se~~l;de ejer~i~io para int~pretar
y superar sus limitaciones sino que a_s:>_ir_ar._a
trascenderla en busca de s~imensiQp.
~etafsica. Este propsito podra relacionarse
onel-anlogo que ya vimos en poetas como
Gorostiza o Borges, pero aqu el empeo
pretende tambin llegar a un ms all no
previsto por aqullos, toda vez que los men-
cionados son todava poetas de la inteligencia,
bien que se ayudaran por su imaginacin, la
cual por otra parte no deja de ser un recurso
o funcin ms de la mente. Los que vienen
despus aspirarn a_saltar los linderos msll!_os
de la inteligencia: desconfiados de ella (y el
propio--Gorostiza en cierto modo lo haba
vaticinado: "oh inteligencia, soledad en
llamas"), para abordar en el poema J_a
creacin de-un universo verbal absoluto en s :
~mo y por lo tanto en gran manera pr2
bTemtico. En los casos extremos sus explora-
~io~~; -por reinos tan autnomos y ~lejad;
~oluntariamente de la lgica implican como
s natural riesgos mayo res: la desarticul~<:i9n
del lenguaje (al que se considera incapa~ de
contener o reflejar en su convencionalis~o '
esanueva realidad entrevista o cread_,L) :y:Ja
consecuel!.~x_pres_in he:rmtica - (hecha de
signoss"gerentespero conclusos en s mismos,
al punto de convertirse en algo hostil e in-
descifrable). He aqu como el cubano Jos
ESTUDIO PRELIMINAR 2I
Mds que lebrel, ligero y dividido aquella lnea que ya se vio configurada en la
al esparcir su dulce acometida, poesa del decenio 1930-1940, habr tambin
los miembros suyos, anillos y fragmentos,
ruedan, desobediente son,
al tiempo enemistado.
en los nuevos el designio de poner el ver~
~~r..e._t__c:1~1:~ p_!_o- '
blemas mmediatos; aunque dentro de esa
Su vago verde gira
voluntad, entendida comprensivamente como 1
en la estacin mds verde del roco
que no revela el cuerpo lo haremos nosotros, caben matices y grados
su oscura caja de cristales. diferentes y hasta antinmicos,al menosen-su
El mundo suave despereza postulacin. Sealaremos, ante todo, aquellos
su casta acometida, pQe_t_as__ S<Jstenidos _pQr _una _arraigada fe.
y los hombres contados y furiosos, !eligiosa, c~~fesionalmente catlica por lo
como animales de unidad ruinosa general, que ven en el quehacer de la poesa
dulcemente peinados, sobre nubes. un modo l.e .acercarse a las profundas ver- )
Su mejor crtico, Cintio Vitier, al tratar de ~ades reveladas, pero que esperan con ello
~plicarnos el poema, tendr que decirnos que ayudar tambin al desvalimiento esencial del
1,ezama responde al reto de la noche de su hombre. Otros estarn animados por un
isla "no describiendo, no alabando, no medi- propsito msconcreto, aunque reclamando
itando, no emocionndose," esto es, no para su arte la autonoma y la dignidad que
)
repitiendo nada de lo que la lrica de siempre les son propias por definicin; es decir, -';llJ~
haba hecho, ya que "su respuesta es hacer desean abarcar el mundo total del ser )
'. con palabras un festejo nocturno y fabuloso." hum.;:.n, desde fo ~~s-~:ei;-ffial i;ito~~
,,y aade: "El poeta se apodera de la ins- j:ositivo, pero _Sn~.!I!pUtar_ni eIJ1pO_br.ecer_el )
'Jpiracin nocturna cubana y a partir de ese vasto campo de la expresin potica. Son
,, apoderamiento trabaja con absoluta libertad, an individualist;;_s-;que des~onfai por igual
' f-0bedeciendo slo a las leyes musicales de su del vacuo esteticismo como de las penetra-
)
,l creacin." (Lo cubano en la poesa, Universidad ciones crpticas, pero que todava creen y
t,
~ Central .
de las Villas, 1958, pg. 378.) Es defienden la libertad del artista, su decoro )
;,_ verdad que aqu se consuma el viejo sueo de integral, y la condicin irreductible de la
:'. la poesa contempornea al cual haha' poesa. (Como se ve, esta descripcin puede )
; apuntado desde siempre~ SU . alejarnier:\tO muy bien corresponderse con la que sugeri-
!f radical de la literatura. Pero JTog;arlo le ha mos lneas arriba para los poetas existen-
t.i ---- - _)
:, supuesto un alto precio, el de su incomunica- ciales; y hay que llamar la atencin sobre ello
,; bilidad;
,-.--. pues si bien es cierto que la p~es Il0 para evitar la falacia le operar por com-
es en s comunicacin no menos cierto es que partimentos estancos sobre una materia viva.) )
de ella necesita para su realizacin total. Y, por ltimo, los que comnmente solemos
Por el lado contrario, a su tiempo fueron llamar poetas sociale{-en muchos casos deci- )
conocidas las normas de compromiso y res- didamente)a.litzcos:::-coIIlp~asi siem-
ponsabilidad que ahora discutan los euro- pre de modo oficial o por simpatas y afini-
peos, Sartre a la cabeza. En verdad, los dades con programas y partidos polticos,
)
novelistas y poetas de entreguerras haban a los quesirven ~orno un vehct;Io ms de
puesto en prctica esas normas mucho antes propaganda. La legitimidad de la poesa
de que en Europa se hicieran objeto de social es incuestionable-tanto como la de la
debates y polmicas. La literatura hispano- poesa amorosa o la religiosa-y sus posi- ,
americana ha sido siempre, y esto desde el bilidades de realizacin muchas y muy
J
mismo gran siglo del romanticismo, una variadas. En cuanto a la poesa poltica, sus
literatura en gran manera preocupada y riesgos son evidentes: en muy contados casos )
responsable. Lo realmente extrao en estas la pasin de sus cultivadores ha podido
! tierras, a pesar del modernismo exotista y armonizar la firmeza de su mensaje con la )
! del circunstanciado brote de poesa pura, son fundamental autenticidad lrica. En general
{ el esteticismo y la evasin. Continuando -la frase es repetida pero conserva su verdad
)
22 ESTUDIO PRELIMINAR
' -han hecho mala poltica o mala poesa.
A veces el poeta social es consciente de los
) peligros que ha de sortear, el panfletismo de
manera especial. De muy explcito modo lo
consigna as el joven poeta argentino Vctor
) Garca Robles, uno de los ltimos sumados a
esta corriente, en un fragmento de "Sepa lo
que pasa a lgrima viva y con malas pala-
bras," de su libro Od, mortales, ttulos que ya
nos advierten de ese tono legtimamente
airado o irnico, libre hasta ~l colc~S[':~sm<:>,
la vulgaridad y la retrica, y mesinico y
apocal~ qu~ parece consustanc~h
(Cuba, 1912) y Octavio Paz (Mxico, 1914
podra argumentarse a favor de su inclusi
dentro del posvanguardismo anterior, aunqu
segn nuestro criterio el sentido ltimo de s
poesa recomienda no citarlos exactamente
lado de Neruda, Borge_s, Gorostiza, po
ejemplo. Iguales dudas pueden caber respect
al interesante grupo venezolano reunido en 1
revista Viernes, dirigido por Miguel Ang
Queremel (1900-1939), con poetas com
Otto De Sola (1912) y Vicente Gerbas"
(1913). O sobre el nicaragense Pabl
Antonio Cuadra (1912) o el chileno Nicano
ESTUDIO PRELIMINAR 23
erenciadas, y hemos de advertir que no se trascendencia," en una manifiesta voluntad
includo poetas menores de treinta aos, de sacarla "del enrarecido mundo a donde
tre los cuales hay no pocos dignos de tuvo que ser llevada para preservar algunos
;tendn. objetos de la cada histrica." (Poesa joven de
Como ya hubimos de notar, muchas Cuba, La Habana, 1960, pg. g.)
1 ujeres tambin escriben hoy poesa de gran Unos vienen y otros van, parecera desde
iinsistencia y de variados matices. Citaremos lejos. Lo cierto es que cada una de estas
ora algunas entre las que han obtenido posturas es legtima, y en su recto alcance son
" yor resonancia. De Mxico, Margarita complementadoras entre s ms que contra-
Michelena (1917), Guadalupe Amor (1920), dictorias; pues el espritu crtico que reclama
., argarita Paz Paredes (1922) y Rosario el poeta mexicano puede corregir los excesos
dastellanos (1925); de Cuba: Fina Garca o desorientaciones de un fervor humano que
' arruz ( 1923); Carilda Oliver Labra ( 1924) desde su apasionada justicia desatendiera las

~)
poe;;fi: Los versos que reproducimos nos
dirn de la justicia y los escollos, en con-
tenido y expresin respectivamente, de esta
direccin potica:
estaba escribiendo otro poema,
no este panfleto, otro
donde segn mi oficio de poeta
cantaba al ruiseor del arcoiris
) y a la estrella fugaz de la belleza,
Parra (1914). Se trata de una promoci
crucial cuyos miembros se mueven en su
mayora hacia adelante ms que com
repetidores de formas de su pasado inmediat
y por ello creemos que es ste su lugar
Completemos provisionalmente la nmina
con la mencin de los siguientes, que acude
desde los m~ distantes rincones de la
enorme geografa americana: los mexican
f Rafaela Chacn N ardi ( 1926) ; de V :ne-
.,"zuela, Ida Gramcko (1925); de Argentma,
,/Mara Elena Walsh (1930); de Uruguay,
il)ora !sella Russell ( 1925). Las listas anterio-
, :es, sucintas hasta el mximo, lindan por el
it costado de las omisiones con la injusticia;
J~ero no po~a. ser de otro modo ;n una
~in panorarmca como la que aqm hemos
pretendido hacer.
exigencias mnimas de la poesa como arte de
la palabra. La oposicin comienza si de ambas
posiciones se pasa-como ocurre con frecuen-
cia-a las que podran ser sus naturales
exageraciones o deformaciones respectivas.
Por la primera de ellas es posible caer de
nuevo en el ensimismamiento y en la aventura
metafsica, lo cual tampoco estara mal si ello
no conllevase una incitacin segura al her-

sin embargo pensaba en otras cosas,

m, temblaban las manos pensando en la guerra,
sup6nganse una bomba H en Buenos Aires,
qu quedara de estas calles queridas,
de tantos pibes divinos,
de los mercados, los boliches, los drboles,
) la temblorosa esquina para citar al amor.
Q.u quedara de nada . . .
Lloraba que daba pena
mientras los versos salan rindose
porque la gente necesita que le inspiren confianza,
necesita estar contenta, que le ayuden un poco
por lo menos con un verso divertido ...
J bueno, viqo, yo lloraba como una magdalena,
fabricando estrofas segn reglas de oro.
J Estos prrafos han querido ser una expo-
sicin muy sumaria de las tendencias princi-
pales que se divisan en el panorama de la
lrica hispanoamericana de los ltimos aos.
) El obstculo insuperable de la excesiva
proximidad nos ha aconsejado la no inclusin
Efran Huerta (1914), Neftal Beltrn (1916)
Al Chumacera (1918), Jaime Sabines (1926
y Marco Antonio Montes de Oca (1931); l
nicaragenses Ernesto Meja Snchez (1923)
Carlos Martnez Rivas (1924) y Ernesto
Cardenal ( 1925); el costarricense Alfredo
Cardona Pea (1917); los cubanos Elise
Diego (1920), Cintio Vitier (1921), Faya
Jams (1930) y Roberto Fernndez Retamar
(1930); el venezolano Jos Ramn Medina
( 192 l) ; el colombiano Eduardo Cote Lam
( 1930); el peruano Sebastin Salazar Bondy
(1924-1966); el paraguayo Elvio Romero
(1927); el dominicano Antonio Fernndez
Spencer (1923); los puertorriqueos Flix
Franco Oppenheimer (1914) y Francisco
Matos Paoli (1915); el ecuatoriano Jorg
Enrique Adoum (1923); el chileno Efran
Barquero (1931). Y de Argentina: Danie
Devoto (1916), Alberto Girri (1918), Jorge
Vacos Lezcano (1924), H. A. Murena (1925)
y los reunidos en la coleccin Diez poetas
ltL: Si se quisiera comprobar cun variad~s son
:%entre s los credos de estos poetas bastana con
~}f'cotejar pronnnciamientos recientes de ac y
Jfae all. Por ejemplo, Octavio Paz, en una
;entrevista concedida en Pars (1959) al his-
ipanista francs Claude Couffon, declaraba:
.~"Lo que me parece interesante en la nueva
! generacin es su anti~onformismo. Hace slo
t~ unos pocos aos, la literatura estaba envene-
'i nada por dos tendencias: el nacionalismo y la
sumisin a tal o cual partido. Los jvenes,
1~} despus de largas polmicas, han acabado
\. con una y otra. Nuestra literatura moderna es
:/ una literatura crtica. Reclama el derecho de
f decir no y el derecho de ser heterodoxa, a
{::' riesgo de quedarse en minora, si es necesario.
f' Estas son mis creencias literarias. Estimo que
{:. son tambin las de las jvenes generaciones
r mejicanas" (Claude Couffon, Hispanoamrica
ti en su nueva literatura, Santander, 1962, pgs.
1, 73-82). Y por aquellas mismas fechas
f Roberto Fernndez Retamar y FayadJams,
metismo absoluto o a la gratuidad verbal.
Nada ms fcil ni tentador, especialmente
para el poeta joven, que tratar de incor-
porarse a la ya numerosa legin de amantes
oficiales del misterio, para lo cual no necesi-
tara de otra credencial que armarse de toda
esa nueva retrica creada en torno a l
durante los ltimos aos. Y entindase que
esta observacin no supone el rechazo de la
autntica poesa metafsica, tan permanente
y vlida a travs de los siglos, sino de ese
abundante ejercicio de versificacin seudo-
1
filosfico que se ha venido dando en nuestras
tierras y que por ese oscuro aire con que se
rodea y se expresa aspira a venderse como
buena poesa. Por la otra vertiente est el
temor de que, a consecuencia de un hiper-
desarrollo en el sentimiento de responsabili-
dad cvica del creador, se llegue a la ruptura
del equilibrio que debe reinar entre poesa y
conciencia, al punto de que el escritor-el
poeta en este caso--se convierta en un loro

)
en cada una de ellas de nombres determina-
dos salvo para ilustrar modos o tonos poticos
en algunos casos paradigmticos. Pero ya
J muchos de .esos nombres han alcanzado
difusin y reconocimiento continentales. En
relacin con dos de ellos, Jos Lezama Lima
)
jvenes (1937-1947), realizada por Horacio
Jorge Becco (1924) y Osvaldo Svanascini
(1920), integrantes ellos mismos del grupo
all representado. Como se podr verificar por
las fechas, en la anterior relacin se unen por
lo menos dos promociones cronolgicamente
!: realizadores de la antologa Poesa joven de
.-::.cuba, sealaban en su Prlogo como la nica
: nota comn de los all agrupados "un mani-
: fiesto deseo de humanizar la poesa ... alejn-
dola todo cuanto sea posible de las aventuras
formales de la exquisitez o hermticas de la
repetidor de consignas polticas que nada
tienen que ver con el arte y en muchos casos
hasta niegan el esencial clima de libertad
donde nicamente aqul puede producirse.
Hemos destacado los hechos con trazos tal
vez demasiado gruesos, pero es evidente que
 ESTUDIO PRELIMINAR
estos son los dos peligros mayores. Confiemos,
sin embargo, en que no habr accidentes des-
graciados ni naufragios totales ya que si es
verdad que la poesa ha parecido extraviarse
en ocasiones, al cabo ha encontrado siempre
la va segura, el camino de salvacin. Es de
esperar que de nuevo suceder lo mismo.
Los aos presentes y los que se avecinan
marcan una dursima jornada para Hispano-
amrica, como consecuencia crtica de su
urgente necesidad de redencin. Hay que
evitar la falacia de pensar que esta empresa
ser obra taumatrgica de la literatura. Pero
no ha de ocultarse que el poeta podr ayudar
mucho en esta difcil hora histrica, cargada
de interrogantes y escepticismos, ponindose
dignamente al lado del hombre. Vale la pena
recordar aqu la palabra siempre actual de
Mart: "Quin es el ignorante que man-
tiene que la poesa no es indispensable a los
pueblos? Hay gentes de tan corta vista mental
que creen que toda la fruta acaba en la
cscara. La poesa, que congrega o disgrega,
que fortifica o angustia, que apuntala o de-
rriba las almas, que da o quita a los hombres
la fe y el aliento, es ms necesaria a los
pueblos que la industria misma, pues sta les
proporciona el modo de subsistir, mientras
aqulla les da el deseo y la fuerza de la vida."
Hay ah, sin gestos enfticos, todo un pro-
grama para la poesa. Dar fuerza a la vida:
no evadirla, ni siquiera bajo forma de una
pretensa trascendencia, pero tampoco envile-
cerla, gritando el odio y la destruccin. Y
ste no es un programa para ser cumplido por
el jilguero en su jaula o en su torre, ni por el
paciente artesano de enigmticos smbolos, ni
por el mueco insensato manejado por un.
ventrlocuo o titiritero demaggico. Es una
obra para el poeta autntico, que con su
palabra de belleza y amor logre dar forma a
l
ese profundo aliento del espritu que el vivir
de los hombres requiere. La poesa tiene hoy MODERNISMO )
un solo camino legtimo, aunque le quepa
descubrir sus variados modos de andar por l.
Y ese camino no es otro que el del com-
promiso noble, leal y desinteresado, o sea,
potico, con el destino precario pero necesaria-
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mente esperanzado de la humanidad.
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