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ANGEL RAMA ,

LA NOVELA
EN
1

AMERICA LATINA

PANORAMAS 1920-1980

FUNDACION ANGEL RAMA


UNIVERSIDAD VERACRUZANA

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(
Universidad Veracruzana
Rector
Carlos Manuel Aguirre Gutirrez
Secretario Acadmico
Augusto Mancisidor Ahja
Secretario Administrativo y de Finanzas A
Jess- Salmern Lezama Antonio Cndido'
Instituto de Investigaciones Humansticas en Brasil
Ricardo Corzo Ramrez ya
Centro de Investigaciones Lingstico-Literarias Jos Luis Martinez
Jorge Ruffinelli en Mxico

@ Fundacin Angel Rama


Andes 1118, Telf. 90 03 18 Montevideo,
Uruguay
Universidad Veracruzana
Apartado 369 Xalapa, Ver., Mxico
Indice

Prlogo...................................... 9
La formacin de la novela latinoamericana . . . . . . . . . . . 20
La generacin del medio siglo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Diez problemas para el novelista
latinoamericano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Medio siglo de narrativa latinoamericana
(1922 - 1972) .. , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Los procesos de transculturacin_en
la narrativa latin-0americana .................... 203 /

El boom en perspectiva ... - ..................... /235


/

La tecnificacin narrativa ..................... ,. '. . 294


Los dictadores latinoamericanos .
en la novefa ........................... : .... 361
El dictador letrado de la revolucin
latinoamericana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380
Un culto racionalista en el desenfreno
tropical . ,_ ~ ............................ '. . . . . 420
El patriarca solo dentro de un
poema cclico .... ............. , ............. 435
Los contestatarios del poder ...................... 455
El estremecimiento nuevo en la
narrativa uruguaya ........................... 495
Prlogo

Este libro, ms que obra ma, lo es de Juan Gustavo Co bo Borda,


de su infatigable celo por reconstruir el mapa de las letras hispa-
noamericanas del siglo xx, ahora que parece haber agotado el
mapa de las letras colombianas en el quinquenio que dedic a
Colcultura. Como no le basta con haber ledo "todos los libros" -
y como descubri tempranamente que, vistas las speras condi-
ciones de la vida intelectual en Amrica, la mayora d~ sus pro-
ducciones aparecieron en revistas, peridicos y all continan,
decidi trasladarlas orgnicamente a libros, confiando que as
sern menos perecederas. Esperanza que yo abandon antes que
l, cuando un comedido funcionario de la Library of Congress
me escribi alertndome sobre el papel en que estaba editando
una revista, el cual, segn los expertos, no tendra una vida su-
perior a los cien aos.
Escribimos en Nuestra Amrica sobre el papel del tiempo,
sobre el tiempo perecedero, escribimos sobre la urgencia del lec-
tor y el medio y la hora que vivimos o nos vive, y sin duda el
tiempo nos escribe y nos dispersa y en cenizas nos convierte.
Despus de tantos aos desconfiando de la ilusoria pompa
eternizante del libro, debo estar envejeciendo cuando me pongo
a recopilar pacientemente los quinientos aos de cultura latinoa-
mericana para la Biblioteca Ayacucho, galeras que legar a Cobo
Borda, cuando acepto reunir en un volumen lo que yo mismo he

9
Concentrar una experiencia, vale por expresar en una fonna
precisa, nica, fatalizada, un contenido de vida, vale por concen-
trar la vida en el arte para que permanezca como un "devela-
miento" dentro del complejo mundo aparencia!. Si una annona
del mundo humano pudiera ser concebible, si pudiera pensarse
en un conjunto de lanzaderas que tejen, obediente, coherente-
mente, la historia, o si hubiera una msica de las esferas, habra
que entender este don como un reparto de necesarias funciones, Medio siglo de narrativa
porque sin l el mundo no sobrevive completo, mejor dicho, sin latinoamericana (1922-1972)*
l no es posible entenderlo, no en el plano del discurso analtico,
sino en aqul concreto y a la vez general, donde se sita la vida
de los seres humanos.
La selva de la novela hispanoamericana cuenta con algunos
pocos seres donde ese don se da ntegra y misteriosamente, y
mediante los cuales Hispanoamrica adquiere independencia y
razn. Ensayo de interpretacin

Las cifras redondas nos acechan transmitindonos su magia: cin-


cuenta aos transcurridos en Amrica Latina de renovacin lite-
raria, medio siglo bien cumplido ya. Restauran esa nostalgia de
un tiempo cclico que Mircea Eliade detecta como fuerza sub-
terrnea que pugna por vencer la linearidad absoluta de la histo-
ria en que existimos. Esas fechas claves convocan al reexamen
crtico de la historia transcurrida, porque sta no se ofrece ya
como un mero perodo sino como un ciclo de inminente cance-
lacin. Y es en tal momento cuando nos deja fuera de sus fron-
teras, cuando vemos delinearse con claridad su estructura: co~
menzamos a abordarlo como un modelo ms.
En ese ciclo, en sus unidades componentes, sus funciones, su
dinmica, no slo interrogamos a la literatura de Amrica Lat-,
na, sino conjuntamente a la sociedad que la instituyera. En 1~
-obras, movimientos literarios, corrientes estticas y lneas ideo-

Este ensayo fue escrito para prologar el volumen Latinoamericana: 75


na"atori, edicin de Franco Mogni que public en italiano Vallechi Editori,
2 vols., en 1973. El original fue objeto de algunas correcciones en 1975
para una edicin en espaol, que no se llev a cabo.

98 99
En 1922 la vanguardia entra oficialmente al continente con
lgicas que se acumulan a lo largo de varias secuencias superpues- la Semana de Arte Moderno de Sao Paulo, que fue la rplica de
tas y se reparten por plurales reas artsticas del continente, ve- los jvenes a las fiestas del Centenario de la Independencia. Ha-
mos reconstruidas las vicisitudes de una cultura en torno al gran ~ fa all msicos, pintores y sobre todo poetas, porque como
proyecto de estructuracin autnoma e identificacin que fluye siempre, la poesa pennea con rapidez y certidumbre las modifi-
desde los intelectuales de la Revolucin de Independencia. caciones que se deslizan dentro de un cultura estatuida y es en
su produccin donde deben buscarse los signos del cambio que
1. Descubrimiento de la vanguardia todava no se ha vuelto notorio para la mayora de los ojos. Sin
embargo, esta "semana" no era la primera manifestacin del
Estos cincuenta aos han estado signados porla asuncin de las vanguardismo en Latinoamrica: en 1919, el viejo modernista
vanguardias a partir de una fractura artstica que los escritores
promovieron voluntariamente para evidenciar,. en la literatura, la
mutacin que registraban en la sociedad a que pertene1an. La
< mexicano Jos Juan Tablada se daba vuelta como un guante a
los 48 aos y publicaba en Caracas los "poemas sintticos" de
Un da. .. , con los cuales el hai ku entraba al espaol, seguidos al
afio siguiente de Li-Po y otros pQemas que marcaban el ingreso
conviccin de que partieron fue el desajuste entre las formas li-
terarias recibidas y la sociedad latinoamericana: aqullas incluan del poema ideogrfico venido de los caligramas de Apollinaire.
tanto la dilusin del simbolismo que haba engendrado el "sin- Y an antes el chileno Vicente Huidobro, quien desde Pars es-
cerismo" de la poesa de las dos primeras dcadas del siglo como criba junto a Pierre Rverdy en Nord/Sud, haba publicado Ho-
el modelo narrativo realista que acababa de consolidarse y gene- rizon carr (Pars, 1917) y Tour Eiffel (Madrid, 1918 ), despus
rara la boga de la novela regional; sta, ms que nada se les de haber propuesto en su librito El espejo de agua (Buenos Aires,
ofreci como las ciudades aluvionales que emergan despus de 1916) con el cual se despidi de Amrica, el principio del arte
la Primera Guerra Mundial a un proceso de aceleracin del or- potica creacionista:
den universal propiciado por los imperios de la hora (Inglaterra, Por qu cantdis la rosa, oh Poetas
Francia, Estados Unidos), ciudades que estaban absorbiendo el Hacedla florecer en el poema.
talento de los jvenes provincianos que all s esperaban encon- En el mismo Brasil, en una sola noche fecunda de 1920 Ma-
trar horizontes abiertos. '
rio de Andrade haba escrito fieramente su Paulicia Desvairada
El desacuerdo entre ambos planos _,artstico y social- im- (1922) que testimoniaba el rechazo del orden estatuido:
pona la correccin de los patrones literarios para que obedecie- Eu insulto o burgus-funesto.
ran al dictamen de la nueva realidad. Con lo que sta volva a
Contemporneamente, en la costa pacfica de Amrica se
instaurarse como maestra de la creacin: lo que fue la naturale-
cumpla una mutacin drstica de las letras hispanoamericanas,
za para los prerromnticos, era ahora para los vanguardistas la
tanto en l verso (Tri/ce, 1922) como en la prosa (Escalas melo-
ciudad moderna. No slo la ciudad mecnica de los futuristas grafiadas), lo que quizs explicara la inicial palabra de Csar Va-
que apenas si alboreaba en Amrica Latina, sino ms bien ese llejo:
>instante del carnb19representado por la conjuncin de sectores
sociales dispares, la violenta aproximacin de las tradiciories que Quin hace tanta bulla y ni deja
testar las islas que van quedando.
acarreaban con las nuevas estructuras urbanas, el debate que,se
haba introducido en los sectores medios ciudadanos cuyo po- En este sbito quinquenio entre 1917 y 1922'una constela-
der estaba en vas de consolidarse o era reclamado. cin de poetas, desconocidos entre s los ms, cumpla a la par

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una transformacin de la literatura que la pona a la misma hora se constituye en el santo y sea con el cual se reconocen unos a
urgente que rega en el centro universal del momento: otra vez otros Y con el cual se unifican, porque si bien ella esconde plura-
Pars. A treinta aos de distancia se repeta un proceso de actua- les acepciones, dispares niveles, caticas asociaciones, supera sa
lizacin histrica que se haba cumplido en la dcada del ochen- diversidad con el nico dato cierto que por el momento se avi~
ta bajo la insignia del "modernismo" en Hispanoamrica y bajo zoraba en el horizonte artstico: la voluntad de ser distintos de
la insignia del "parnasianismo" y el ''simbolismo" en el Brasil, si los anteriores, la conciencia asumida gozosamente de ser "ne-
no fuera que no en vano haba transcurrido ese tiempo, tanto vos", de no deberle nada a los antepasados (aunque las deudas
parJa_conciencia progresiva de s que vena elaborando Amri- se acumulaban en Pars) y disponer a su antojo del repertorio de
ca Latina; como para la exacerbacin de la ruptura que resulta- una realidad que es la de su tiempo y que por lo tanto nadie lo
ba postulada en el proceso cultural europeo, de tal modo que es-
ta nueva revolucin desarrollara en tierras americanas una ms
) puede disputar. "Los nuevos" es una consigna suficientemerite
explcita, a pesar de su evidente vaguedad: con ella se puede
lcida captacin de su idiosincrasia y su herencia peculiar junto Eautizar una revista en el MonteviJeo de 1'920 donde Ildefnso
a una cancelacin, ms cortante si cabe, de la tradicin potica P~!eda V~ds ha de descubrir, leyendo a Apollinaire, que tam-
recibida. b1en habia negros en Amrica Latina o en la Bogot de 1925,
Esta ola, que se extenda por el continente potico en el para reunir a un grupo de escritores de distintas procedencias y
mismo momento en que se pona en marcha el modelo narrativo ?_astan te cargados del lastre de lo "viejo", pero donde los ms
realista que se haba elaborado con pesada y lenta adecuacin, Jovenes, Hemando Tllez y Jorge Zalamea, llevarn adelante el
cortando por lo tanto el pasto bajo sus pies, no disminuye la tras- proceso de actualizacin, luchando con la rmora de una cultura
cendencia inaugural de la Semana do Arte Moderno paulista.
Aqu, por primera vez, asistimos a la eclosin de una vanguardia
orgnica, que rene a mltiples creadores, restablece las vincula-
ciones entre las diversas artes haciendo compartir la misma aven-
tura a pintores y poetas, msicos y ensayistas, y, por ltimo,
> anquilosada. Esa palabra ''nuevo" es la que con mayor frecuencia
escribe uno de los personajes' mitolgicos de la literatura lati-
noamericana, ese Ramn Vinyes que a partir de 1917 da a cono-
cer en una revista provinciana (Voces, publicada en la ciudad co-
lombiana de Barranquilla, que para la fecha era eCltimo rincn
promueve una serie de textos tericos (Menotti del Picchia, Os- del planeta) las audacias de Dorme y Rverdy el Trait du Nar-
wald de Andrade, el recuperado Gra9a Aranha) para respaldar la cisse de Andr Gide, la obra de Chesterton, d~do muestras de
obra creadora nueva. Esa capacidad especfica de las vanguardias, esa fabulosa erudicin de la modernidad europea que explica
derivada de la acepcin militar del trmino, de proponerse como que uno de sus nietos intelectuales, Gabriel Garca Mrquez, lo
movimientos frreamente disciplinados, encuadrados por doctri- haya transmutado en un personaje de novela: el "sabio cataln",
nas o manifiestos que en el plano artstico hacen las veces de el hombre "que haba ledo todos los libros" de los Cien aos
arietes para derrumbar las puertas de las ciudadelas culturales, de soledad.
despunta en el movimiento brasileo con su estrepitosa parafer- De las vanguardias que surgen en Amrica ninguna tendr
nalia y tambin con el previsible conflicto de personalidades que junto a la paulista, la importancia de la que se promueve en Bue~
ha acompaado siempre su funcionamiento. nos 1ires. en torno a dos revistas sucesivas, Proa (1922-23) y
Junto con ella surgen, en puntos estratgicos de Amrica La- A-fa',:tm I:1erro (1924-1927) conducidas por Evar Mndez y Oli-

> tina, otras falanges vanguardistas que se nuclean en tomo a ma- veno G1rondo, capaces de atraer a mayores como Macedonio
nifiestos, revistas, actos pblicos escandalosos, para proclamar la Fernndez y Ricardo GUiraldes, pero sobre todo de nuclear a los
voluntad de lo "nuevo". Esta palabra ingenuamente dignificad, jvenes (Gonzlez Lanuza, Leopoldo Marechal, Enrique Melina-

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~\,J. ~ .lro ~o 't"S0~cc...vV6'. ri z:.___


ri, Norah Lange, Bernrdez) para una guerrilla liviana contra los Esas obras se dispararon como cohetes, breves y centellean-
maestros del novecientos encabezados por el denostado y envi- tes, a lo largo de los veinte. Todas podran haberse iniciado con
diado Ledpoldo Lugones. En sus filas comienza la carrera de los primeros versos del poema que Huidobro dedica a Pablo Pi-
quien asumir sus zigzagueas, contradicciones y logros artsticos casso (Ecuatorial) en 1918:
mayores: Jorge Luis Borges. Todava podemos agregar la van- Era el tiempo en que se abrieron mis prpados sin auu
guardia "estridentista'-' que Manuel Maples Arce (1900) desce- y empec a cantar sobre las lejanas desatadas, -
rraja en el convulso Mxio posterior al asesinato de Carranza, porque la sensacin de apertura que todos vivieron y la jocundia
junto con Germn List Arzubide y Arqueles Vega, al tiempo de que les inspir esa conviccin de iniciadores, acrecent su capa-
publicar sus libros: Andamios interiores (1922) y Urbe (1924),
y que apenas transcurridos cuatro aos - tanto vuela ahora el
) cidad inventiva, el enardecimiento del imaginario, el descubri-
miento de 1a vera realidad. En la eclosin de revistas literarias
tiempo- ya contar con memorialistas: El movimiento estriden- que cubre los aos veinte, sumndose a las mencionadas, encon-
tista por List Arzubide, en 1926. Y tambin la vanguardia cuba- trare~os esa bsqueda acuciosa que en algunos casos se despega
na que, como la peruana, ha de tener una dominante social des- de cualquier demanda intelectual que pudiera plantear el medio:
. de la Protesta de los trece que acaudilla Rubn Martnez Villena, est en Contemporneos, la revista mexicana que Bernardo r-
en 1923, llevando al .llamado Grupo Minorista a una belicosa tiz de Montellano dirigi de 1928 a 1931 con Jos Gorostiza,
participacin en la vida poltica de la que las pginas de El He- Torres Bodet, Xavier Villaurrutia, Salvador Novo, Gilberto
raldo, Social y, por fin, la Revista de Avance sern testimonio. Owen; est en Amauta (1926-1930), la revista peruana que en-
Una aciaga costumbre de los racionalistas franceses -la de cabez Jos Carlos Maritegui; est en el movimiento que cuaja
los manifiestos previos a la obra literaria- ha de incorporarse a en la Revista de Avance (1927-1930), reuniendo a Tallet y a
los hbitos latinoamericanos, de modo que dispondremos de
1 Guilln, a Carpentier y a Roa, y est en la Antropofagia brasile-
una multitud de palabras, algunas expletivas, que reparten nor- a de Oswald de Andrade y en La Cruz del Sur que publican en
mas, ucases,.preceptos, num_erosas condenas e innumerables Montevideo los hermanos Guillot Moz, rescatadores del fan-
apuestas sobre el futuro. Este, que a lo largo del xix europeo se tasma de Lautratnont.
constituiifa en el punto clave sobre el cual se apoyara la inven- Pero tambin, en la discusin cotidiana de esas revistas y en
cin artstica, como una apuesta sobre lo que an no existe y las polmicas con otras del momento (la Claridad peruana y la
debe discernirse aventuradamente para vencer al tiempo pre!en- Claridad argentina), podemos reconstruir otro tipo de agrupa-
le y ya no solo al pasado, se incorpora al continente latinoame- ciones intelectuales y otra divisin de las fuerzas dentro del am-
ncano en la dcada del veinte. Pero desde nuestra perspectiva plio espectro de lo "nuevo". Su inicial virtud renovadora dio pa.,
actual, ese "futurismo" (que algo debi a los italianos Marinetti
y Pallazzeschi, el primero de los cuales se vincul a Amrica del
// so a una revisin precisa de sus plurales contenidos semnticos,
permitiendo que aquellas ~multuosas coincidencias primerizas,
donde todos eran ijno, dieran paso a una sistematizacin de va-
Sur en estas fechas de irrupcin) ha vuelto a constituirse en~
sado y tampoco queda representado exclusivamente por los edi- lores, tanto artsticos como ideolgicos, merced a la cual todos
.toriales, manifiestos y polmicas que hacen las delicias del inves- fueran al menos dos. Los crticos noveleros que se limitan al
tigador literario al punto de ver el arte en los proyectos ms que aparte facilongo de lo viejo y lo nuevo sin dar significado a estos
en las realizaciones, sino, sobre todo, por las obras que se suce- trminos, quedan condenados a trazar una historia absurda, de
dieron, constituyendo un ciclo histrico. la que desaparecen enormes paneles narrativos y poticos o don-
de se subvierten las jerarquas internas del proceso intelectual la-

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tinoamericano en beneficio de cualquier figurn de moda. Pre- nente hasta su muerte en el profetizado Pars con aguacero de
vindolo, H. M. Enzensberger, en su ensayo sobre Las aporas de 1938; Miguel Angel Asturias desembarca en la misma fecha para
la vanguardia, alert: descubrir all las culturas mayas junto a Georges Raynaud, tra-
Quien se ponga a hacer distinciones tan cmodas entre lo viejo y ducir eIPopol Vuh al espaol, publicar poemas (Rayito de estrella,
lo nuevo o entre lo viejo y lo joven, se coloca por la misma opcin 1925) y sus primeras prosas que prologara Paul Valry (Le-
de sus criterios del lado de la trivialidad, se pone de espaldas a los yendas de Guatemala, 1930), comenzar su capital novela El se-
principios dialcticos elementales. or Presidente que concluye en 1932 pero que slo publica en
1946. En 1928 Alejo Carpentier, ayudado por Roberto Desnos,
huye a Pars donde colaborar con los surrealistas y escribir ar-
2. Las dos vanguardias de Amrica Latina gumentos de ballets, al tiempo de corregir la edicin segunda y
definitiva de Ecu-Yamba-0 (Madrid, 1933); es all donde se en-
Una frase ocasional de Gt;rtrude Stein, a Emst Hemingway, ha cuentra con un venezolano, Arturo Uslar Pietri, quien est ela-
hecho por su fama lo que no hicieron sus falsos relatos: You are borando su novela Las lanzas coloradas (1931 ). Y a por estas fe-
a lost generation. Desde ella se ha reconstruido la literatura nor- chas, escritores ms jvenes abren los ojos del arte de Pars: en
teamericana de la poca en torno a esa "generacin perdida" (y 1932 aparece el nico nmero de Lgitime Dfense del antillano
recuperada para el arte) que se habra constituido en la compa- Etienne Lero y dos aos despus L 'Etudiant Noir rene poetas
era de ruta del avantgardisme francs de los veinte. negros de Amrica y de Africa: Damas de la Guyanne, Aim C-
La historia literaria contempornea, contada tercamente saire de la Martinique, Leopold Senghor del Senegal, en tanto
desde el ngulo eurocntrico o yanquicntrico que lo ha reem- que J acques Roumain, de Hait, ha estado estudiando en Zurich
plazado y complementado; ignora que tambin Amrica Latina desde 1919, ha recibido la influencia de un libro capital sobre la
tuvo una "generacin perdida" de esa naturaleza, como proba- cultura moderna de su pas, Ainsi parla l'oncle de Jean Price-
blemente la tuvieron las plurales regiones marginales de Europa y Mars (Compiegne, 1928) y se apresta a iniciar su obra narrativa.
ms estrictamente de ese "ombligo del mundo" (as defina Paulo Es un movimiento que no cesa, que renueva constantemente
Prado, en 1924, a la ciudad de Pars y aun ms reductivamente a la sus cuadros insturando una curiosa continuidad cultural. No
"Place Clichy" en el prlogo al Manifiesto Pau-Brasil de Oswald responde al_ vanguardismo sino que tiene races ms hondas. Na-
de Andrade) que proporcion la frmula precisa de lavanguar- ce del esfuerzo por la independencia cultural que las antiguas
dia, su paradigma universal, igualmente execrado y adorado en colonias de Espaa y Portugal desarrollaron desde la poca de la
los restantes pases, como quien dice en la totalidad del universo. Independencia, buscando en Francia -que ya era la capital de la
Desde la poca del "Bateau Lavoir" hasta el perodo de Le modernidad-, una nutricin espiritual acorde con los tiempos.
surralisme au service d la rvolution, los latinoamericanos no Desde el viaje de Esteban Echeverra, en 1825, hasta el viaje de
dejaron de poblar las riberas del Sena y de ser hipnotizados por Julio Coitzar, en 1953, no hay interrupcin en el fluir de escri-
los pequeos cenculos escandalosos. Vicente Huidobro desem- tores latinoamericanos que van a Pars, aunque ese movimiento
barca en 1916 en Francia decidido a ser poeta francs, en tanto S"' '
admite algunas fechas ptimas en este siglo, como 1900, 1925,
Jorge Luis Borges estudia en Suiza desde 1914 hasta 1919 para 1950, que corresponden a otros tantos epicentros del proceso
asomarse luego, hasta 1921, al "ultrasmo" espaol sobre el cual cultural francs, marcado por la voluntad de ruptura que se con-
dej una seal. Desde 1923 nuevos "perdidos" se incorporan a . tagia al mundo.
Europa: es Csar Vallejo, que ya no abandonar el Viejo Conti-

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Los latinoamericanos compartieron la vanguardia del "om-
bligo del mundo" pero nunca fueron sus protagonistas. En el En las mismas fechas se despliega el vanguardismo que cida-
mejor de los casos, actores de tercera fila que entran a escena mente invalida los presupuestos estticos de dicha narrativa, aun-
con una tarjeta sobre la bandeja; en el peor, meros espectadores que sin vulnerar su temtica ni reprobar su bsqueda de la realidad
que rondaban la Closerie de Lilas y compraban puntualmente latinoamericana que slo entender como superficial. Ini-
las pequeas revistas. Por lo comn vivieron dentro de ese ghetto cialmente hay una vaga coincidencia entre el vanguardismo y el
latinoamericano instalado en el corazn del quartier latin que ya regionalismo, aunque ya en manifiestos como el que Gilberto
tuviera su primer amargo historiador en el Rubn Dara de co- Freyre y su grupo (donde se iniciarn Jos Lins do Rego y Jorge
mienzos del xx. Ese tcito rechazo que experimentaron y que de Lima) presentan desde Recife, en 1926, con ocasin del Pri-
corresponda al eurocentrismo, cuando todava sus escritores no mer Congreso Regionalista, se perciba un alerta respecto al cos-
se haban desperdigado por el mundo (Artaud en Mxico, Des- mopolitismo que puede acarrer la vanguardia. Se trataba de la
nos en Brasil, Breton en Hait), pero ms que nada la experien- primera llamada de atencin, proveniente de una zona particu-
cia de la otredad que padecieron al contacto de la estructura larmente rica en tradiciones culturales propias, que se diriga a
cultural vapguardista en que aspiraban a trasfundirse, explica lo Amrica Latina. Muchos aos despus en su Interpretacin del
quetodos los latinoamericanos, unnimemente, encontraron en Brasil ( 1964) Gilberto Freyre la razon as:
el Pars de los aos veinte y treinta: su lejana Amrica Latina. El regionalismo nos parece a nosotros, los regionalistas brasileos,
No hay uno que no lo diga, con uncin y pasmo: lo que han re- como contracolonizacin, una tendencia saludable en la vida bra-
c~p~rado en Pars es la originalidad de Amrica Latina, su espe- silea tanto como en la vida continental americana, una tendencia
c1fic1dad, su acento, su realidad nica. De ah que con ellos no opuesta a las excesivamente nacionales y tambin a las exagerada-
vuelva a repetirse la alienacin finisecular que llev a los poetas mente internacionales o cosmopolitas.
a habitar dentro de un Versalles de chafalona y a los narradores La misma ambigedad la encontraremos en los primeros aos
a recontar La gloria de Don Ramiro o El embrujo de Sevilla por del vanguardismo argentino, representada por la fluidez de las
el contrario se consagrar a una Amrica Latina viviente y 'con- relaciones entre los grupos adversarios de Boedo y Florida, las
tempornea, situada en una circunstancia poltica precisa que cuales, como ya observar la crtica joven argentina, no pueclen
motivar el Congreso Antimperialista de Bruselas, capital para la redycirse a dos lneas perfectamente separadas, coherentes y en-
reorientacin ideolgica de muchos latinoamericanos, aunque la frentadas, en una de las cuales (Florida) anide el vanguardismo
mayora tena detrs de s turbulentas historias de persecuciones extranjerizante y en otra (Boedo) el populismo nacionalista,
dictatoriales que trasladarn puntualmente a sus libros.-Este re- porque eso no permitira entender nada de la obra de poetas co-
conocimiento de la Amrica Latina no impedir, sin embargo,
otras y ms sutiles alienaciones. 1 mo Nicols Olivari y Ral Gonzlez Tun, ni del lugar que
ocupa Roberto Arlt en la creacin de la nueva narrativa portea.
Para comprenderlo hay que fijar esta inicial coincidencia Tampoco explicara la situacin del Borges del perodo, cuando
que tendr despus modificaciones y pasar por vicisitudes s~ 1 escribe los dos poemarios dedicados a la recuperacin del barrio
que los escritores puedan desprenderse enteramente.de su r:Ugal suburbano (Fervor de Buenos Aires, 1923 y Luna de enfrente,
peticin de principios. Desde 1910 hasta 1930 se constituye la 1925) el estudio sobre El idioma de los argentinos ( 1929) o el
narrativa regional que de Glvez hasta Gallegos, pasando por Evaristo Carriego ( 1930) donde su nacionalismo invade, atempe-
Monteiro Lobato, Azuela y Jos Eustasio Rivera nacionaliza rado por el humor, el coto enemigo del populismo, y hasta el
dentro de un molde realista la ya cultivada por el n~vecentismo; cuento subrepticio titulado "Hombre de la esquina rosada" que
se desliza en su Historia universal de la infamia (1935); primera
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versin del mito del cuchillero que es el fantasma que acompa- der al funcionamiento literario el esquema lingstico aportado
por Ferdinand de Saussure, podemos razonar que toda obra lite-

>
ar la meditacin argentina de Borges toda su vida.
De hecho, hay dos debates superpuestos en el perodo en raria es unaparole que se pronuncia y desarrolla en el cuadro de
que se fragua el vanguardismo que van estableciendo diversos una langue, o, dicho en trminos de la semitica, es un "mensa-
encuadres de los escritores a medida que toma cuerpo la orienta- je" que funciona dentro de un "sistema" que lo hace compren-
cin esttica e ideolgica de estos creadores, abandonando el sibie y transmisible, aun en aquel caso en que el mensaje aspire a
tiempo de los manifiestos contra las antiguallas. Por un lado, es-
t la oposicin de lo viejo y lo nuevo en materia de formas arts- ( introducir una modificacin del cdigo que lo inspira. El SJ.ste-
ma literari? dentro del cual se formula la obra es lo :dado"
aquello que el escritor recibe como herencia y que fcilmente
ticas, que hace el trasfondo homogneo de la ruptura vanguar-
dista y que remite al pasado la novela regionalista, que se est puede confundir con la naturaleza porque slo puede presentr-
construyendo en estos aos as como la poesa simple, sincera y sele visiblemente cuando se opone a su obra, no reparando en su
translcida que se le corresponde, representada por la obra de existencia cuando la propicia y autoriza. La obra se le presenta
4

Gabriela Mistral o Andrs Eloy Blanco, Juana de Ibarbourou o ) al escritor como lo nico verdaderamente nuevo y original, c:on
Carlos Pellicer, para citar slo algunos de sus mltiples exponen- una capacidad de destruccin y reconstruccin queicrementa
tes. Por otro lado,- hay un debate distinto, instalado dentro del esta ilusin de que slo ella existe, slo ella regenera el sistema.
vanguardismo: opone dos modos de la creacin esttica con ~- El escritor europeo trabaj dentro de un sistema literario larga-
!acin a la estructura general de la literatura (y, por ende, de la mente elaborado, en particular en Francia, con amplio margen
sociedad latinoamericana), y en su primera poca genera asocia- de autorregulacin y autoadaptacin a las rupturas que aportan
ciones ocasionales con otras corrientes artsticas; un sector del los mensajes nuevos, apelando en esos casos a los escritores mar-
vanguardismo,ms all del rechazo de la tradicin realista en su ginales del pasado (la reconstruccin del Parnaso cumplida por
aspecto formal, aspira a recoger de ella su vocacin de adentra- los avantgardistes franceses con la inclusin de Rimbaud y Lau-
miento en una comunidad social, con lo cual se religa a las ideo~ tramont, Sade y Nerval, o la de Achin Von Arnim y Georg
logas regionalistas; otro sector, para mantener pura su formu- Bchner en la Alemania del expresionismo) o a las mismas apor-
lacin vanguardista, que implica ruptura abrupta con el pasado taciones disruptoras que en cierto modo no hicieron sino asegu-
y remisin a una inexistente realidad que les espera en el futuro, rar su vida y funcionamiento.
intensifica su vinculacin con la estructura del vanguardismo Por emparentable que pueda ser el sistema literario latinoa-
europeo. Esto lo forzar a crear un posible mbito comn para mericano con el que se ha desarrollado en el mundo europeo y
las creaciones _;utsticas de uno y 'otro lado del Atlntico, lo que por escasamente desarrollado que nos parezca en la compara-
obligadamente pasa por la postulacin de un universalismo. cin, creo que Jlq,p_ue,de dudarse de que hacia 191 O Amrica La-
En estas operaciones dismiles est en juego la constitucin
) ~e qna doble vanguardia; respondiendo a circunstancias que po-
siblemente puedan reencontrarse en otras culturas marginales
>) tina haba constituido ya 1!_.n sistema propio, dentro del cual'se
haba alcanzado un grado de eficiencia considerable en las rela-
ciones de la creacin con las estructuras generales, una riqueza
del centro parisiense y no slo en Amrica Latina. En todas ellas de posibilidades y adecuaciones que si en una visin nacional
el planteamiento vanguardista implic un proceso de dobles ade- puede de pronto parecernos reducida, recobra su importancia
cuaciones al que en cambio no se vieron obligados los escritores cuando la apertura focal 11ospermite incorporar a toda ~ a
franceses que lo. protagonizaron. Retomando un esquema que Latina como un nico sistema literario comn.
en 1928 trazaron agudamente Tynianov y Jakobson, para ex ten-

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El -escritor vanguardista se encontr en una situacin para- ellos que la adopcin del sistema literario europeo arrastraba la
djica, de las ms escurridizas y engaosas que se le hayan pre- importacin de otros substratos culturales que iban de~!fe las
sentado a un creador en Amrica Latina. Al registrar el cambio formas ms ostensibles de dependencia, como ser la apropiacin
operado en su realidad y el concomitante desencuentro entre las de una lengua extranjera, hasta la aceptacin pasiva de una es-
formas literarias recibidas y esa situacin nueva de la sociedad, tructura de valores o, incluso, el servicio a una sociedad ajena
cuya demanda se deslizaba dentro de la creacin literaria aun en
se inclin a asumir la ruptura, aunque ms como principio rege-
aquellos casos en que sta se consagraba a elucidar un universo
nerador de la estrecha vinculacin entre realidad y literatura que exclusivamente latinoamericano.
como instancia pura de destruccin, tal como se manifestar
ms adelante en el pensamiento de Octavio Paz, perteneciente a El ejemplo extremo es proporcionado por los poemas escri-
una generacin posterior. Coincida esa quiebra registrada en su tos en lengua francesa por Vicente Huidobro, no tanto por este
propio universo, con otra ms gen~ral, cuya autntica raz esta- hecho, episdico en su carrera, sino por lo que tiene de indica-
ba en las sociedades burguesas europeas a las que su peculiar es- dor de una posicin "universalista" a la cual seguir fiel tanto en
tructura condena a sucesivas o incesantes fracturas, cada vez Altazor como en las Tres inmensas novelas que comienza a escri-
ms agudas, ms desgarradas, como posibilidad de reatrapar el bir con Hans Arp en Arcachon y publica en Santiago de Chile en
futuro inventndolo en cada momento. Esas sociedades, por el 1935, pudindose quiz rastrear aqu las divergencias que lo en-
ejercicio del imperio universal a que las mueve la expansin de frentan a Pablo Neruda. Este se sita, desde su obra inicial, en
su base econmica absorbiendo en posicin de dependencia las una recurrencia al sistema literario n.acional que todava se ver
infraestructuras de la mayoritaria corona de pases que las cir- ms acentuada en el otro Pablo, Pablo de Rokha.
cundan, trasladan las consecuencias de su sistema de rupturas y El otro ejemplo lo proporciona la notoria dificultad que em-
regeneraciones a todas las regiones que tocan. La ruptura lati-
pieza a dominar a Borges en su perodo narrativo, desde Tlon,
noamericana coincide y se agrava con la ruptura que llamamos,
Uqbar, Tertius Orbis ( 1938) para apropiarse de su propio con-
por .mera comodidad, universal, pero se sita,en distinto nivel,
torno, si no es a travs de transposiciones simblicas que le per-
pues en tanto la conformacin de la sociedad latinoamericana
mitan inscribirse en el sistema literario internacional. A cierta al-
implicaba una ruptura interna y propia que promova su avance,
tura de su carrera registra crecientes fricciones cuando intenta
la rectificacin de caminos, la ampliacin de sus potencialid.ades,
aproximarse a su cotidianidad, la que slo puede transitar por la
sobre ella se depositaba otra ruptura trasladada de los centros
caricatura sarcstica de sus escritos secretos (Dos fantasas me-
imperiales a su periferia. Ella distorsionaba el proceso al asumir-
morables, 1946, en colaboracin con Adolfo Bioy Casares, y ba-
lo en su beneficio, atr~yndolo al crculo de su presunto univer-
jo el seudnimo de H. Bustos Domecq). Pero no debe buscarse
salismo, fo que no puede producirse de otro modo que median-
exclusivamente en el manejo de los temas esta m_scripcin den- /
te dependencia o, desde luego, por aniquilacin de patria original.
tro de un sistema literario europeo {lo cual ha parcializado las '--...,
La vanguardia latinoamericana se movi dentro de esta du- crticas que a Borges dirigieran los nacionalistas argentinos),
plicidad. Para algunos la creacin vanguardista fue una palabra, porque la utilizacin del repertorio temtico latinoamericano
una obra, que los forz a aprehender con}untamente el sistema fue, como dijimos, una lnea dominante del movimiento van-
literario europeo en que se haban constituido los modelos que guardista de los veinte, y el derecho del escritor a movilizar to-
manejaba, realizando por lo tanto dos operaciones simultneas dos los escenarios y personajes de su imaginacin es incuestio-
de apropiacin. Aunque esto se les planteara ntidamente como nable.
una opcin favorable, creo que en cambio no fue claro para
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Justamente por eso es interesante rastrear esta misma inser- de hecho el escritor no est hablando para el pblico cubano
cin .en el sistema literario europeo, en un narrador cuya obra que le rodea (como haca Heine para su pblico europeo) y para
fund~mental ha estado al servicio de una exploracin del com- el cual ceiba Y papayo son realidades inmediatas, mentadas trans-
plejo latinoamericano y en especial carbico, aunque sobre todo parentemente por el signo lingstico, sino para el pblico euro-
en sus conexiones con la presencia europea. Me refiero a Alejo peo.,que no .conoce estos rboles y a quien l ' con honda vo- -- '

Carpentier, quien desde El reino de este mundo (1949) se pro- caeton amencana, pero tambin dependiente, quiere hacrselos
puso un desentraamiento de la esencia del continente, pesqui- ver. La a.ceptacin inicial del sistema literario pretendidamente
sando las fuentes y rezagos de una universalidad que en ella se universal -Y en los hechos local europeo elevado apodctica-
guareca como incesante memoria del paso de una historia que mente a esa categora de lo universal por razones de mero pode-
no dejaba de ser la de los conquistadores de una hora u otra. y ro-:-, lleva por una pendiente a aceptar tambin su pblico, la
bien, este americansimo Carpentier, cuando en sus ensayos de so~1edad europea que lo ha fraguado, y a trabajar, a elaborar un
Tientos y diferencias se plantea la explicacin del signo barroco estilo, con los ojos puestos en l.
que segn l no slo caracteriza a su escritura sino la de todo es- Sin embargo, junto aesta vanguardia hay otra, simultnea,
critor latinoamericano (afirmacin obviamente desmesurada), de hombres que tambin pudieron vivir en Pars o que acaso no
encuentra la clave en un comportamiento lingstico que de he- llegaron a integrar la "generacin perdida", pero cuyas obras se
cho certifica la dependencia subterrnea del sistema literario construyeron dentro del sistema literario latinoamericano ape-
europeo. Dice Carpentier: .!_ando a sus estructuras y a sus contribuciones, tratando de trans-
formarlo y adecuarlo a las nuevas realidades e incluso requirien-
Enrique Heine nos habla, de repente, de un pino y una palmera,
rboles por siempre plantados en la gran cultura universal, en lo do a prstamos de otras regiones marginales del mundo otros
conocido por todos. La palabra pino basta para mostrarnos el pi- pases "girasoles" de sos que dan vuelta en la corona dei "om-
no; la palabra palmera basta para definir, pintar, mostrar la palme- bligo del mundo", sin mengua de los prstamos centrales que de
ra. Pero la palabra ceiba -nombre de un rbol americano al que Europa era posible insertar, autnomamente, en el sistema lite-
los negros cubanos llaman "la madre de los rboles" - no basta para rario propio. Continuando con el tema del rbol Csar Vallejo
que las gentes de otras latitudes vean el aspecto de columna ros-
tral de ese rbol gigantesco, adusto y solitario ( ... ). Esos rboles
escribe con entera soltura: '
existen. Son rboles americanos que forman parte, por derecho y Deshecho nudo de lcteas glndu'/as de '/a sinamayera
presencia, de la novelstica americana. Pero no tienen la ventura bueno para alpacas bril'/antes, para abrigo de pluma inservible,
de llamarse pino, ni palmera, ni nogal, ni castao, ni abedul( ... ).
Por lo tanto, hay que hablar de la ceiba, hay que hablar del papa- sin plantearse la necesidad de explicar nada: est hablando den-
yo. Pero aqu interviene un problema de escritura (... ). Esto slo tro de la complicidad de la lengua comn y dentro de la compli-
se logra mediante una polarizacin certera de varios adjetivos, o, cidad del mutuo conocimiento de una realidad, donde las pala-
para eludir el adjetivo en s por la adjetivacin de ciertos sustanti- bras parecen ver reforzada su funcin referencial no habiendo
vos que actan, en este caso, por proceso metafrico (... ). Pero la
prosa que le da vida y consistencia, peso y medida, es una prosa por qu explicarlas a quienes son extranjeros, co~o ellos no se
barroca, forzosamente barroca... han puesto a prever la recepcin de sus obras dentro de las zo-
Detrs de ese problema de esttica, cuya significacin es tan- nas marginales. Csar Vallejo resida en Per y su nico contac-
ta que determina el estilo del escritor de toda Amrica Latina to con la renovacin vanguardista fueron las informaciones de
-:-segn Carpentier-, subyace la apropiacin del sistema literario las revistas limeas, cuando escribi esos ltimos poemas de Los
europeo, su axiologa y hasta el pblico que lo integra. Porque heraldos negros (1919) y las de Trilce (1922) que introducen un
severo corte en la poesa latinoamericana.'Todavia Maritegui lo

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vea. como un regionalista, en esa superposicin de los dos deba- do de Assis donde adquiri autonoma el gnero novela. La rica
tes a que aludimos, cuando ya l era un vanguardista puesto a la produccin potica del modernismo paulista alcanzar su mani-
reconstruccin del sistema literario propio, lo que le signific re- festacin narrativa prototpica en el Macunama (1928) de Ma-
coger a brazadas los comportamientos lingsticos locales, los rio de Andrade, que efectivamente, como ha dicho un crtico
. '
mitos individuales y sociales, las intuiciones del ltimo Daro, "encarna el caos psicolgico de un pueblo en que los diversos
creando as una mutacin que se ejerca dentro de la estructura elementos raciales y culturales se renen", porque a diferencia
de la lengua, tanto la literaria como la hablada, que se haba de- de los textos de Oswald de Andrade, es en la obra de Mario de
sarrollado en el continente y que muchos aos despus permiti- Andrade donde se registra la articulacin feliz del sistema litera-
ra que se le aproximara a textos de Jos Mart que l no pudo rio brasileo.
conocer (como ha sealado Cintio Vitier).
Todava ms singular es la aproximacin de sus textos en
prosa de 1923, Escalas melografiadas, con la obra narrativa que
desde El juguete rabioso (1926) ha de construir Roberto Arlt
> Si debemos buscar sobre la frontera de 1930 las primeras ex-
presiones de un vanguardismo narrativo que ala la vocacin de
ruptura con la insercin en el sistema latinoamericano (cuya
contextura y capacidad pone a prueba para la reelaboracin del
(1900-1942) en Buenos Aires, otro exponente de esta vanguar- mensaje artstico que desentraa la nueva instancia de la reali-
dia que se promueve dentro del sistema literario latinoamerica- dad), deberemos mencionar estaMacunama de Mario de Andra-
no, ya que entre uno y otro escritor hay puntos de contacto que de, junto con las dos novelas mayores de Roberto Ai:it, Los siete
no tienen que ver con rasgos estilsticos privativos o la huella de locos (1929) y Los lanzallamas (1931), los citados textos de C-
las reas culturales a que pertenecan, sino con el desentra.a- sar Vallejo, la misma novela de Miguel Angel Asturias, El seor
nento de la crisis que padeca el sistema literario del continen- Presidente, si aceptamos las indicaciones del autor sobre la fcha
te y que estos escritores debieron enfrentar, uno ayudndose de de composicin y, por ltimo, en una situacin oscilante, como
los residuos provincianos del ultrasmo espaol, otro apelando a puesto sobre el aparte de aguas, la obra del mexicano Martn
las tradiciones de otra regin marginal, la rusa del siglo XIX y su Luis Guzmn ( 1887) en fragmentos de El guila y la serpiente

>
conflictual Dostoievski. (1928) y La sombra del caudillo (1929). En todas ellas est im~
La situacin de Roberto Arlt en la pugna Boedo-Florida tie- plicado_Jo "nuevo", pero esa novedad se instala en un cauce lati-
ne que ver con la superposicin de ambos debates: el de renova-
) cin de las formas literarias para ajustarlas a la nueva realidad
-la de esa pequea burguesa urbana que se aproximaba a la cri-
noamericano, lo que es perceptible sobre todo por su manejo de
las dos series complementarias de la literaria: la serie lingstica
y la perteneciente al imaginario social. Como la opcin bsica es
sis de 1930- y el desarrollo del sistema literario gue asegurara la la lingstica, implicando una opcin de cultura, de valores, de
co_municacin presente con un pblico (por dcadas debieron sociedad, es aqu donde las dos vanguardias latinoamericanas
renunciar a l los pertenecientes a la otra filiacin vanguardista) apuntan sus propios rumbos divergentes y es en esas opciones
y por lo mismo estableciera la continuidad literaria: donde podemos registrar las alternancias y oscilaciones de los
Quienes salvaron mejor esta disociacin fueron los escritores narradores.
brasileos, gracias ~ la privilegiada situacin que haban conquis-
tado por su temprana elaboracin de un concepto nacional de li-
teratura, sin parangn en otras reas.del continente. Tena sus 3. Precursores, raros y outsiders
races en el XVIII, haba adelantado su modernizacin en el XIX El vanguardismo no slo invent el futuro del arte, tambin re-
al punto de permitirles contar con la obra narrativa de un Macha- hizo su pasado. En sus presupuestos vena incluida la cancela-

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i seal alguno de sus prlogos a la novela que no habra de escri-
> cin del tiempo y la historia que si en Amrica Latina alcanza
formulacin pe1iecta en el discurso de Borges, Nueva refutacin
del tiempo (1947), no result sin embargo asumiqa por la mayo-
bi7, pues ella estaba implcita en aqullos: recuerdo haberle pu-
blicado en 1948, en una revista juvenil que diriga en Montevideo
ra de los escritores a quienes su circunstancia cultural forz a Clinamen, uno de sus textos, que luego pstumamente sera~
reinsertarse en lo temporal y a recobrar la perspectiva histrica. recopilados por su hijo en el Museo de la novela de la Eterna
Pero del esfuerzo de reinvencin heredaron el afn de recrear (1967), la cual ha venido a constituirse, inslitamente, en la es-
maestros intelectuales que no pertenecan al Parnaso oficial y tructura narrativa ms original que ha producido el siglo XX la-
heredaron tambin la sutileza para descubrir a los outsiders de tinoamericano, ms descarnad y audaz bajo su aire ingenuo y
pocas pasadas, los "raros" como les llamaba Daro en el siglo burln, que las correspondientes a las obras de Cortzar o Var-
XIX. Fueron sobre todo narradores rigurosos y medidos, de es- gas Llosa. Su influencia directa siempre fue escasa aun sobre el
casa o casi ignorada obra, que haban pasado esquivos al lado de propio devoto Borges, aunque puede detectarse en ~gunos escri-
las corrientes literarias dominantes desde fin de siglo y de quie- tores marginales como Santiago Davobe, pero prestigi las fr-
nes se hizo "adelantados", o, lo que define el ngulo de visin, mulas fragm:ntarias, la narracin sin argumento, ese manejo go-
"precursores". zoso -.y en el reservado- del humor que ser uno de los visibles
J9s~ Pereira de Gra;a Aranh,a haba nacido en 1868, y por aportes del vanguardismo a la literatura.
cierto no era un desconocido cuando reapareci al frente de la Por razones semejantes debe mencionarse en Mxico a Julio
Semana do Arte Moderno de So Paulo, pero este acto no slo Torri, nacido en 1889, integrante del Ateneo de la Juventud pe-
resultaba autorizado por su larga convivencia con el proceso re- ro de escassima obra que nunca se defini entre el cuento' epi-
nova~or del arte europeo, sino asimismo por un libro de 1902, gramtico y el poema en prosa de ascendencia francesa. Tam-
Canaan, que aprovechando algunos recursos del arte simbolista, bin aqu su reserva y prudencia ante la vida literaria sirvi para
transmutaba la materia narrativa en un debate intelectual y en acicatear el inters. Slo muy tardamente recogi lo poco que
una introspeccin, con lo cual estableca un puente comunican- haba escrito, Ensayos y poemas (1917), De fusilamientos
te con los "modernistas", oponindose a los regionalistas que (1940) en un volumen titulado Tres libros (1964). Volvemos a
prefirieron otro libro de 1902, Os sertoes de Euclides Da Cunha. encontrar un ejercitante de formas minoritarias de la literatura
.
con perspicaz humor, dentro de los cnones de un simbolismo
'
Mcedonio Femndez haba nacido en 1874 (muri en 1952) y
no haba dejado de escribir parsimoniosamente desde comienzos depurado que le permite saltar a las nuevas generaciones (quiz
de siglo, pero su esquividad de la vida literaria; su antirretrica, pueda percibirse una nota suya en Owen o en Arreola), sin que
su humor preciso y criollo, lo haban distanciado tanto del es- puedan discernirse influencias directas.
trpito novecentista al que pareca destinado por edad y forma- Caso aparte es el de Jos Flix Fuenmayor, nacido en Co-
cin, como de la rearticulacin realista de comienzos de siglo. lombia en 1885, quien atraves tres pocas literarias dejando en
Reaparecer en Martn Fierro y en ese medio publicar sus Pa- cada una de ellas un testimonio literario de desigual valor: sone-
peles de recin venido ( 1930), ttulo que vale por una confesin tos modernistas de la Musa del trpico (1910), un relato fants-
humorstica, libro donde les grmenes del simbolismo explotan tico de ciencia ficcin, Una triste aventura de catorce sabios, y
una novela de retenido sarcasmo, Cosme (1928), para por lti-
en textos epigramticos. Fue ante todo su legendaria figura y su
mo escribir los cuentos que se recogieron pstumamente en La
mordaz dilogo los que atrajeron a los jvenes "martinfierristas":
muerte en la calle (1967), donde algn lector admirativo como
en ellos l encontr esa perenne juventud que no dej de culti-
Gabriel Garca Mrquez reconoci el magisterio de los cuentis-
var al diapasn de las sucesivas oleadas, concedindoles como

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tas norteamericanos del siglo XX transfundido a una manera pro- tegracin con las clases trabajadoras. El "futurismo" de la apues-
pia que defina un estilo nacional de contar. ta vanguardista se inserta aqu en la problemtica de las clases
Podran agregarse otros ejemplos. Ms aleccionante me pare- sociales, adquiriendo esa tensin que fue la c1ave del arte de
ce mostrar la continuidad de !a lnea de outsiders, retrayndola Maiakovski, e instaura una escritura ardorosa, esquemtica, que
a la nueva generacin de ellos que aparece en los aos veinte, roza la precisin de un paisaje onrico.
quienes construyen una obra breve dentro de las lneas menos El afn experimentador queda mejor representado por la cu-
practicadas por el vanguardismo y que slo ser recuperada por riosa personalidad del argentino Xul Solar, quien particip de la
las generaciones posteriores o'~e incluso se halla an suspendi- aventura dadasta como pintor (regres de Europa en 1925),
da, a la espera de su apuesta al futuro que todava no se ha cum- practic espordicamente la literatura a imagen de los dems
plido. plsticos del movimiento europeo y no dej de cultivar las cien-
Toda la produccin del venezolano.Julio Garmendia (1898) cias ocultas y el espiritismo. Un raro en la plena acepcin del
se reduce a dos libros de cuentos: La tienda de muecos (1927) trmino, cuya importancia, dentro de la marginalidad en que de-
y La tuna de oro (1951), que a su aparicin pasaron casi desa- sarroll su obra, est lejos de haber sido establecida, pero en cu-
percibidos, salvo para la confraternidad de los amigos. Sin em bar- yos ejercicios de reelaboracin de una lengua popular y literaria,
go, en 1968 uno de los principales narradores del grupo Sardio, descoyuntando la sintaxis y creando asociaciones de palabras,
Adriano Gonzlez Le_n, dedica uno de sus cuentos "al admira- puede verse el origen de una experimentacin con el lenguaje
ble cuentista cuya obra marca toda una poca en la evolucin que dentro de la literatura argentina se traducir en las composi-
de la prosa narrativa en Venezuela" y un crtico joven como ciones de Oliverio Girondo, en la escritura humorstica de Bor-
Domingo Miliani, descubre en l "la dimensin remota de lo ges, en los propsitos lunfardos de Leopoldo Marechal (quien
fantstico, las atmsferas narrativas que reemplazan a los am- hizo de Xul Solar el astrlogo sensible de su novela Adn Bue-
bientes estticos, los personajes desdibujados en lo externo pero nosayres) y fundamentalmente en la obra ms sistemtica
dotados de una carga de humor que desliza por el doble filo de -praxis y teora- de Julio Cortzar, quien ha dado sentido y
unas palabras manejadas con sorprendente economa". Para los plenitud a un manejo creativo de la lengua literaria, no copiando
jvenes ser el maestro, desplazando al narrador central de la re- sino trabajando en el mismo sentido libre del lunfardo. En 1931
novacin producida por la generacin del 28 en Venezuela: Ar- Xul Solar daba a conocer-sus "Apuntes de neocriollo" en la re-
turo Uslar Pietri. vista Azul de Buenos Aires, donde poda encontrarse un prrafo
Ms singular es el caso del ecuatoriano Pablo Palacio ( 1906- como ste:
1946), porque l surge en un rea cultural intensamente marcada
Multites rufas desnas corran o ruedan o glisan o d'rivan por nu~
por la narrativa realista de militancia social y porque l pertene- biplanos gris,_varialtos, pa doquier, qe se curzan epi, so i trans.
ca a la misma proposicin revolucionaria. Pero desde su pprner
Pero el outsider ms_original, el creador secreto de ms inte-
libro de cuentos, Un hombre muerto a puntapis (1927) y con rs de este perodo de los veinte, ser el uruguayo Felisberto
ms desenvoltura en sus novelas posteriores, Dbora ( 1929) y
Hemndez ( 1902-1964), quien mientras deambulaba como pia-
Vida del ahorcado (1932), su planteo social se hace a travs de nista por los pueblos de los pases del Cono Sur, escriba breves
formas no realistas, posiblemente deudoras de la poesa fu turis- textos que publicaba en imprentas provincianas, bajo ttulos co-
ta sovitica de esos aos, y deriva de la conflictualidad de una mo Libro sin tapas (1925), Fulano de Tal, La envenenada, La
conciencia que asume tanto el origen pequeo burgus del escri- cara de Ana, que si no motivaron la atencin de los medios lite-
tor como la ne.cesidad de su superacin mediante la futura rein- rarios, despertaron la curiosidad del filsofo Carlos Vaz Ferreira,

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quien encontr en ellos un modo enteramente original de ver el Laforgue) con su Infemo de Wall Street, tambin fue necesario,
mundo que poda aproximarse a sus lecciones sobre el funciona-
1
dentro de la misma literatura brasilea contempornea, el des-
miento del pensamiento en la Lgica viva (1910). Eran cuentos, pliegue de las narraciones extraas de Clarice Lispector para que
apuntes, reflexiones, anlisis de movimientos, acecho de opera- Murilo Rubi, que hace treinta aos haba pasado desapercibi-
ciones mentales, invalidacin incesante de los modos de apro- do recibiera la atencin que corresponde a su aventura fantsti-
piarse de la realidad, pero al mismo tiempo constituan explora- ca' y a la escritura alucinada de Os Drages e outros contos
ciones de un submundo social todava indito, el de la baja clase (1946). En los ltimos aos dos textos de figuras mayores de la
media que provey el material para su posterior serie de textos literatura hispanoamericana pueden situarse en esa misma encru-
sobre el recuerdo y el funcionamiento de la memoria. El caballo cijada cargada de futuridad: uno es 62 modelo para armar (1968)
perdido (1943), Por los tiempos de Clemente Collins (1942) el ensayo crtico sobre el montaje narrativo que emprendi Ju-
Tierras de la memoria (escrito en 1944), parecieron presentarlo lio Cortzar a partir de Rayuela dentro de un espritu musiliano
corno un remedo proustiano, cuando en verdad estaba ms ac y que no alcanz a conquistar la atencin de sus lectores. Ese
. de la bsqueda del tiempo perdido, estaba aposentado en una texto puede aproximarse al otro a que aludamos, El mono gra-
dialctica del tiempo y en una disociacin de la conciencia. Pero mtico (1974) de Octavio Paz, porque ambos estn situados en
sus textos principales sern posteriores, correspondiendo al ma- los lindes de la narrativa y del ensayo y porque ambos parecen
nejo repentinista del humor y a la liberacin de una imaginacin sumergirse gozosamente en el paraso de la analoga hasta ser
que roza el fantstico sin quedar presa de l: Nadie encenda las devorados por su incesante juego de espejos. Paz es un poeta Y
lmparas (194 7) a la que sigue Las hortensias (1949), La casa un ensayista; pero, al margen de la disolucin de los lindes gen-
inundada (1960), mezclan lo bizarro, lo mrbido, lo angustioso, ricos en la literatura presente, hay en l una investigacin del
lo maravilloso, refractndose sobre una conciencia irreverente "hecho potico" que no se acantona en la poesa o en la narrati-
que se burla de las articulaciones convencionales del discurso. va dio ya algunos ejemplos de cuentos o poemas en prosa que
Una narrativa humorstica, de permanente actitud ldica (hasta ev~can los textos de Las iluminaciones, y en El mono gramtico
parecer morbosarnente infantil) construye un modelo de "dis- intenta sumar la reflexin ensaystica a la narracin impasible
curso extrao", cuya materia vulgar, aun muy vulgar, es tran- de tal modo de generar otro dilogo interno al texto que duplica
substanciada mediante operaciones rigurosamente intelectuales. los mltiples dilogos que se invierten a s mismos en el libro.
La condicin proftica de ciertos textos narrativos slo es No es aventurado atribuir a ambas obras esa condicin proftica,
reconocible, como en toda profeca que se precie de serlo, cuan- L..
ms an porque sus autores son diestros hij~s del esprit~ van-
do tardamente se produce la revelacin luego de un perodo guardista en tierra americana, sus voluntanos y empecmados
ms o menos largo de oscurecimiento y desdn respecto a sus cultores, hasta el peligroso lmite en que parecen bocetar la ca-
significados. Es uno de los artilugios peculiares del espritu van- ricatura del vanguardismo. '
guardista que ha permitido cultivar, casi sistemticamente, la
marginalidad, la contra-corriente, la sempiterna apuesta a cien
aos, al punto que la literatura latinoamericana de hoy parece 4. Triunfo y cuestionamiento del regionalismo
cargada de esos mismos futuros outsiders o de esas mismas futu-
ras bras profticas. Si fue necesaria la emergencia de los poetas Tanto los primeros inventores de formas narrativas vanguardis-
concretos brasilefios para recuperar la lrica de Sousandrade que tas (los Vallejo, Arlt, Andrade, Asturias) como los outsiders vie-
en el siglo xix haba intentado una experiencia (cercana a la de jos y nuevos que concurran solidariamente a componer esa

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quien encontr en ellos un modo enteramente original de ver el Laforgue) con su Infemo de Wall Street, tambin fue necesario,
mundo que poda aproximarse a sus lecciones sobre el funciona- dentro de la misma literatura brasilea contempornea, el des-
miento del pensamiento en la Lgica viva (1910). Eran cuentos, pliegue de las narraciones extraas de Clarice Llspector para que
apuntes, reflexiones, anlisis de movimientos-, acecho de opera- Murilo Rubio, que hace treinta aos haba pasado desapercibi-
ciones mentales, invalidacin incesante de los modos de apro- do recibiera la atencin que corresponde a su aventura fantsti-
piarse de la realidad, pero al inismo tiempo constituan explora- ca' y a la escritura alucinada de Os Dragoes e outros cantos
ciones de un submundo social todava indito, el de la baja clase (1946). En los ltimos aos dos textos de figuras mayores de la
media que provey el material para su posterior serie de textos literatura hispanoamericana pueden situarse en esa misma encru-
sobre el recuerdo y el funcionamiento de la memoria. El caballo cijada cargada de futuridad: uno es 62 modelo para armar (1968)
perdido (1943), Por los tiempos de Clemente Collins (1942) el ensayo crtico sobre el montaje narrativo que emprendi Ju-
Tierras de la memoria (escrito en 1944), parecieron presentarlo lio Cortzar a prtir de Rayuela dentro de un espritu musiliano
como un remedo proustiano, cuando en verdad estaba ms ac y que no alcanz a conquistar la atencin de sus lectores. Ese
de la bsqueda del tiempo perdido, estaba aposentado en una texto puede aproximarse al otro a que aludamos, El mono gra-
dialctica del tiempo y en una disociacin de la conciencia. Pero mtico (1974) de Octavio Paz, porque ambos estn situados en
sus textos principales sern posteriores, correspondiendo alma- los lindes de la narrativa y del ensayo y porque ambos parecen
nejo repentinista del humor y a la liberacin de una imaginacin sumergirse gozosamente en el paraso de la analoga hasta ser
que roza el fantstico sin quedar presa de l: Nadie encenda las devorados por su incesante juego de espejos. Paz es un poeta Y
lmparas (1947) a la que sigue Las hortensias (1949), La casa un ensayista; pero, al margen de la disolucin de los lindes gen-
inundada (1960), mezclan lo bizarro, lo mrbido, lo angustioso, ricos en la literatura presente, hay en l una investigacin del
lo maravilloso, refractndose sobre una conciencia irreverente "hecho potico" que no se acantona en la poesa o en la narrati-
que se burla de las articulaciones convencionales del discurso. va dio ya algunos ejemplos de cuentos o poemas en prosa que
Una narrativa humorstica, de permanente actitud ldica (hasta ev~can los textos de Las iluminaciones, y en El mono gramtico
parecer morbosamente infantil) construye un modelo de "dis- intenta sumar la reflexin ensaystica a la narracin impasible
curso extrao", cuya materia vulgar, aun muy vulgar, es tran- de tal modo de generar otro dilogo interno al texto que duplica
substanciada mediante operaciones rigurosamente intelectuales. los mltiples dilogos que se invierten a s mismos en el libro.
La condicin proftica de ciertos textos narrativos slo es No es aventurado atribuir a ambas obras esa condicin proftica,
reconocible, como en toda profeca que se precie de serlo, cuan- ms an porque sus autores sort diestros hijos del espritu van-
do tardamente se produce la revelacin luego de un perodo guardista en tierra americana, sus voluntarios y empecinados
ms o menos largo de oscurecimiento y desdn respecto a sus cultores, hasta el peligroso lmite en 'que parecen bocetar la ca-
significados. Es uno de los artilugios peculiares del espritu van- ricatura del vanguardismo.
guardista que ha permitido cultivar, casi sistemticamente, la
marginalidad, la contra-corriente, la sempiterna apuesta a cien
aos, al punto que la literatura latinoamericana de hoy parece 4. Triunfo y cuestionamiento del regionalismo
cargada de esos mismos futuros utsiders o de esas mismas futu-
ras obras profticas. Si fue necesaria la emergencia de los poetas Tanto los primeros inventores de formas narrativas vanguardis-
concretos brasilefios para recuperar la lrica de Sousandrade que tas (los Vallejo, Arlt, Andrade, Asturias) como los outsiders vie-
en el siglo xix haba intentado una experiencia (cercana a la de jos y nuevos que concurran solidariamente a componer esa

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avanzada del nuevo ejrcito, actuaban bastante solos a pesar de cin a sus autores. Estos, que venan luchando duramente con1os
los grupos tumultuosos dentro de los que se movan. Estaban rezagos de la esttica simbolista para instaurar el gnero novela
instalados en el campo de las experiencias poticas y no es ca- de manera autnoma, liberado de la escritura artstica del 900,
sualidad que casi todos (la excepcin fue Arlt) hayan sido poe- pudieron creer que asistan a una resurreccin de los muertos.
tas, trasladando a la prosa narrativa los recursos con que estaban Los vanguardistas se les presentaron como los fantasmas de
procediendo a la renovacin de la lrica: la liquidacin de las aquellos escritores contra los cuales haban combatido fieramen-
matrices convencionales de la poesa corresponda al abandono te y a los cuales crean haber, al fin, exterminado. Fantasmas Y
de la forma cuento o novela tradicionales; los tropos, y en espe- funmbulos que se agitaban sin sentido y que, visto el creciente
cial Su Majestad la metfora que la narrativa realista haba ido apoyo que el pblico haba concluido por dispensar al cuento y
eliminando pacientemente, recobraban su imperio en la prosa la novela realistas, no tenan posibilidades ciertas de triunfar.
cuentstica; la composicin del personaje realista, ya mediante En efecto: cuando en 1918 se publican los cuentos de Urups
el psicologismo o el costumbrismo, resultaba aventada y susti- de Monteiro Lobato, seguidos por sus otras colecciones, Cidades
tuida por un bocetado plano y colorista; el discurso lgico, pu- mortas (1919) y Negrinha (1920); cuando en 1922 aparecieron
ramente referencial, que pusiera su sello en las pginas iniciales los Cuentos grotescos de Jos Rafael Pocaterra y El hermano as-
de Doa Brbara, resultaba subvertido por una imaginacin que no de Eduardo Barrios; cuando en 1924 se publicaron El ingls
desquiciaba los rdenes racionalizados; el desarrollo unitario y de los gesos de Benito Lynch y La vorgine de Jos Eustasio
planificado del cuento en torno a una ancdota precisa era susti- Rivera cuando en 1926 se conocieron Los desterrados de Hora-
tuido por sucesiones de fragmentos, bruscos pantallazos desor- '
cio Quiroga y El bebedor de lgrimas de Hernndez Cat; cuan-
denados, iluminaciones entrecortadas y esquemticas. do sobre todo en 1929 surge Doa Brbara de Rmulo Gallegos,
Por eso (y si bien los poetas siempre se han desplazado a la no poda haber duda acerca del desarrollo cada vez ms impe->
prosa narrativa y aun han escrito de la mejor con que cuenta el tuoso de una narrativa que haba encontrado el camino adecuado
continente) hay en este perodo una serie de libros de la narra- a sus propsitos estticos y que simultneamente conquistaba,
tiva latinoamericana que han quedado sumidos en la definicin por primera vez en el continente, el apoyo franco del pblico
ms estrictamente potica de sus autores: van de La llama fra lector. Haba otros ndices alentadores: todos estos narradores
(1925) y Novela como nube (1928) de Gilberto Owen, o la Da- haban llegado o superado los cuarenta (haban nacido antes
ma de corazones (1928) de Xavier Villaurrutia, que ha redescu- de 1890) y se encontraban por lo tanto en la plenitud de sus
bierto recientemente Garca Ponce, hasta el Espantapjaros fuerzas. Junto a ellos, a su sombra, acababa de aparecer una
(1932) de Oliverio Girando, sin olvidar El hab.itante y su espe- nueva promocin de narradores realistas dispuestos a seguir de-

>
ranza, que en 1926, como disculpndose, Neruda explica que ha sarrollando el modelo, a la vez que transmutndolo. Amrica
escrito a peticin del editor, ni las Memorias sentimentais de Jo- Latina pareca ganada para la narrativa realista y de algn modo
go Miramar (1934) con que Oswald de Andrade satiriza el filis- hay que decir que s, que lo estaba, que an lo est. Hombres
tesmo burgus, del sur (1927) de Manuel Rojas (1896), Alhu (1928) de Jos
Santos Gonzlez Vera (1897), probaban que el realismo no te-
por meio duma linguagen sinttica e fulgurante, cheia de soldas
arrojadas, de una conciso lapidaria (A. Candido). na que quedar afincado en ningn tipo de criollismo, que su
lenguaje artstico era suficientemente poderoso y maleable co-
Las proposiciones vanguardistas se formularon paralelamen- mo para servir al desentraamiento de las "vidas mnimas" con
te a la curva ascendente del modelo narrativo realista y en oposi- vigor y verdad, que tambin era accesible a la mujer como lo

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prob Marta Bnmet (1901) con su Montaa adentro (1923) lo- personalidades, con momentos ptimos en las letras de Brasil y
grando, los tres, sentar las bases de la renovacin que en Chile Chile. Nos equivocaramos si creyramos que este propsito ser
revitalizara la cuentstica y la novelstica del realismo, de la que sustituido por la vanguardia o por algn sedicente cosmopolitis-
saldran obras macizas como Hijo de ladrn. mo. En Amrica Latina el regionalismo vino para quedarse, y
La pujanza creativa de la dcada del veinte se reforzar en la an se lo percibe en los jvenes narradores. Lo podemos com-
siguiente porque aparecen las obras fundamentales de una cons- probar si somos capaces de concebir al regionalismo como una
telacin de narradores realistas que haban nacido en los prime: fuerza creadora que se manifiesta al comps del proceso cultural
ros aos del siglo XX: tambin ellos eran hijos del siglo, a pesar que se construye incesantemente en la regin y no como la fr~
de la marca que le pondra el vanguardismo, pero para ellos era mula esttica restricta que produjo en los 20 y los 30, que en
un siglo destinado a una develacin de hombres reales en situa- ese momento se dio de consuno con los niveles culturales de
cin; y tampoco exclusivamente los habitantes del campo sino que se dispona, pero que no poda conservarse invariable cuan-
las oscuras criaturas de ciudades que crecan tumultuosamente. do cambiara la urdimbre cultural sobre la cual se asentaba. Si li-
No se conformaban con las soluciones estticas dadas por sus beramos al regionalismo de una determinada formulacin estti-
mayores: la escritura se hace enrgica, violenta, rtmica, los ma- ca, recuperando la significacin propia del trmino, tal como se
teriales directos o francamente vulgares, la prosa roza un orbe la dieron los tericos, lo volveremos a encontrar en obras plena-
proletario, una cosmovisin simple se trasunta en formas litera- mente logradas de la nueva narrativa: Los ros profundos, El
rias que parecen equivaler al reciente arte de la xilografa con su llano en llamas, Sagarana. Las operaciones creadoras que sostie-
rgimen contrastado de blancos y negros. El asunto capital de' nen estas obras particulares no buscan cancelar la expresividad
todos es la creacin de "personajes" despojndolos de la media- regional ni sustituir la estructura alcanzada por el sistema litera-
cin simblica a que se inclinaban los maestros. Es en ese sent- rio latinoamericano, sino regenerarlas en el ritmo del tiempo,
do en el que Ciro Alegra har la crtica de la novela recibida habida cuenta de nuevas exigencias estticas. Su calidad revolu-
por su generacin. Dice en 1951: cionaria estriba en que, como toda revolucin, avanzan hacia el
La novela hispanoamericana es un inmenso despliegue de historias, futuro mediante un amplio giro que les hace retomar del pasado
desarrolladas en panoramas y situaciones mil, que tendra un ex- los elementos esenciales, constitutivos, de una forma peculiar de
traordinario relieve si no careciera de lo que es elemento esencial vida y destino, asumiendo conjuntamente el nivel artstico que
del gnero y su prueba de fuego: el personaje.
corresponde al ingreso de Latinoamrica a otro estrato de parti-
Ninguna regin de Amrica Latina queda exenta de esta pro- cipacin en el consorcio universal.
duccin que ya en los treinta, y aun ms en los cuarenta, ad- Una mera enumeracin de figuras claves de la narrativa re-
quiere el aspecto de un frrago indiscriminado: slo en algunos gionalista, ordenndola por fechas de nacimiento, permite anti-
puntos estratgicos del continente (Buenos Aires) fue enfrenta- cipar lo que fue su expansin creadora cuando llegaron a la ju-
da con xito por la instrumentacin de una narrativa vanguardis- ventud y madurez, inundando el continente de una literatura
ta. Toda Amrica vivi intensamente lo que Gilberto Freyre lla- narrativa que an sigue viva. Dejando aparte los escritores tar-
mara la hora del regionalismo, a saber, la afirmacin, contra los dos (Graciliano Ramos, 1892), podemos partir de la apertura
principios nacionalistas y universalistas, de los sabores peculiares del siglo para mencionar a Carlos Montenegro, Enrique Amorim,
que se haban elaborado en restringidas zonas de cada pas, la Jos Antonio Osario Lizarazo ( 1900), Jos Lins do Rego, Marta
investigacin -a travs de la literatura- de los tipos humanos Brunet (1901), Antonio Arriz, Ramn Daz Snchez (1903),
que las soledades americanas haban forjado como originales Jos de la Cuadra, Augusto Cspedes (1904), Erico Verssimo,

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Francisco Rojas Gonzlez (1905), Jorge !caza, Enrique Laguerre, durante veinticinco aos he luchado por conquistar, en la medida
Cyro dos Anjos (1906), Gabriel Casaccia, Osear Cerruto, Bernar- de mis fuerzas, cuanto hoy se me niega. Ha sido una ilusin. Hoy
debo comparecer a exponer mis culpas, que yo estim virtudes.
do Verbitsky, Marques Rebelo (1907), Alfredo Pareja Dez
Canseco, Miguel Otero Silva (1908) Ciro Alegra, Juan Bosch Delante de sus imberbes jueces, Quiroga repasa sus convic-
( 1909), Francisco Coloane ( 191 O) y todava incluir a los rezaga- ciones artsticas: el deslinde ntido entre el cuento y la novela,
dos que comienzan a situarse en el aparte temporal de las aguas obedeciendo a las leyes de concentracin y tensin; el deslinde
literarias, como Mario Monteforte Toledo (1911), Jorge Amado entre la prosa narrativa y el verso mediante la unidad frrea y la
y Enrique Gil Gilbert (1912), Onelio Jorge Cardozo (1914). In- pretericin de los adornos; por ltimo, la bsqueda de la reali-
tegran una segunda y robusta generacin de narradores regiona- dad y de la vida en oposicin a los desvaros imaginativos, cap-
listas, que sostienen, prcticamente hasta el da de hoy, el mo- tulo donde obviamente no slo se defiende sino que ataca los
delo al que haban arribado pacientemente sus padres. Son, sin rasgos que entiende perjudiciales del nuevo arte:
embargo bien diferentes de ellos, pues han avanzado en el senti- Yo sostuve, honorable tribunal, la necesidad en arte de volver a la
do de la ~oncentracin sobre lo exclusivamente narrativo, el des- vida cada vez que transitoriamente aquel pierde su concepto; toda
pojamiento del aderezo potico, la sequedad y el rigor del con- vez que sobre la finsima urdimbre de la emocin se han edifica-
tar, el estudio del personaje en situacin. do aplastantes teoras. Trat finalmente de probar que as como
la vida no es un juego cuando se tiene conciencia de ella, tampoco
Dentro de esta expansin triunfante se sita un aeonteci- lo es la expresin artstica. Y este empeo en reemplazar con hu-
miento revelador del cambio que vena propiciando el vanguar- moradas mentales la carencia de gravidez emocional, y esa total
dismo, tal como lo percibi el ms viejo de los maestros, quien desercin de las fuerzas creadoras que en arte reciben el nombre
viva en una de las zonas de vertiginosa penetracin de la nueva de imaginacin, todo eso fue lo que combat por espacio de vein-
ticinco aos, hasta venir hoy a dar, cansado y sangrante todava
esttica. Se trata de Horacio Quiroga: haba nacido en 1874, de esa lucha sin tregua, ante este tribunal que debe abrir para mi
haba tenido tiempo de formarse en el mbito artstico del "mo- nombre las puertas del futuro, o cerrarlas def~tivamente.
dernismo" hispanoamericano, consagrndose a lecturas fervoro-
sas de Edgar Allan Poe y a una experimentacin potica que
preanunciaba el automatismo surrealista, pero tambin haba 5. Las tres irrupciones de la modernidad
tenido tiempo, luego de sus primeros cuatro libros, de descubrir
la inhspita selva de Misiones, que constitua una de las regiones Qu estaba pasando en la cultura latinoamericana que exigiera
cerradas del continente, y a la cual se integrara por un largo pe- este drstico relevo? Es como preguntar: Qu se haba produ-
rodo de su vida. Es all donde descubri nuevos dioses del arte cido en el seno de las sociedades del continente que demandara
(Aquisun) y aborreci de los que haba adorado en su juventud, tales modificaciones? Se puede contestar con una sola palabra:
consagrndose a la edificacin de una cuentstica austera y pre- la modernidad.
cisa que pretendi ser mera traduccin temblorosa de la vida. Cuando en las ltimas dcadas del XIX los escritores hispa-
Tena 57 aos en 1931 cuando escribe para la revista El Ho- noamericanos se vieron forzados a denominar de alguna manera
gar de Buenos Aires su artculo "Ante el tribunal", en que se el nuevo arte que practicaban, eligieron un trmino que por pri-
presenta a s mismo defendiendo su causa frente a los jvenes mera vez no copiaba las habituales designaciones de escuelas li-
que, como descontaba, habran de condenarlo. Su situacin era terarias europeas (romanticismo, realismo, parnasianismo), aun-
de las ms paradjicas, pues, como all dice, que desde luego las implicaba a todas, sincrticamente, en ese
perodo finisecular: "modernismo". Cuando los poetas y pintores

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brasileos se reunieron en el Sao Paulo de 1922 para su semana- so que es el puro movimiento creativo del espritu, sabiamente
manifiesto desconociendo prcticamente aquel antecedente del elaborado como el objeto de acero que en nada recuerda al hierro
hemisferio' hispanoparlante, volvieron a apelar al mismo trmi- originario.
no. El contenido artstico de uno y otro momento de la cultu- Es el espritu, todopoderoso y feroz, que se invoca en el
ra latinoamericana, separados entre s por treinta aos, es por inaugural texto fustico, al que la burguesa pone en funciona-
cierto bien diferente: nadie se atrevera a ensamblar las Prosas miento sin avizorar con certeza lo que est haciendo, cobrndo-
Profanas ( 1896) de Rubn Dara con los Veinte poemas para le prontamente miedo y tratando de domearlo. En vano, por-
ser ledos en el tranva (1922) de Oliverio Girando. Pero aqu que ya no le pertenece, y mientras ella se abroquela en el culto
t~bin, como dijimos respecto al regionalismo, es conveniente pasatista del academicismo par negarlo, para impedirle actuar
fijar un deslinde entre los valores estructurantes de cada uno de ese espritu enciende una creacin artstica que aunque lleg ~
estos movimientos artsticos y los materiales concretos, epoca- designarse como maldita, era la formulacin cabal de una cir-
les que pusieron en juego, porque si stos frecuentemente se cunstancia histrica verdadera. No result distinta la conducta
re~hazan, aqullos pueden autorizar un emparentamiento de de quienes, habiendo sustituido a la burguesa, volvieron a pe-
estructuras. dirle sus modelos artsticos convencionales, imponindolos con
Para los partcipes de uno y otro, el trmino "modernismo" drstico exclusivismo pero con similar fracaso. Porque el arte si-
resultaba suficientemente explcito aunque no acarreara elucida- gue viendo lo q~e los poderes de la tierra no quieren ver, a saber,
ciones semnticas precisas e implicaba, como ha observado Oc- las consecuencias de sus actos demirgicos: los efectos de una
tavio Paz, infraestructura econmica destinad tericamente a la felicidad
una fuga de la actualidad local, que era, a sus ojos, un anacronis- de los hombres (palabra que inunda desde el xviii a la sociedad
mo, en busca de una actualidad universal, la nica y verdadera ac- occidentl), pero que slo ha sabido recompensar el apetito de
tualidad.
una comunidad espiritul autntica con lgunos insatisfactorios
Para nosotros, hoy, no hace sino traducir dos etapas sucesi- mendrugos.
vas y progresivas de un mismo proceso de aceleracin histrica Aunque haba nacido en 181 O a la vida independiente gra-
al que Amrica Latina no poda rehusarse, habida cuenta de su cias a ella, Amrica Latina no pidi la modernidad. Igual la tuvo,
situacin y sus fuerzas en el planeta y que, dirigido desde las l ser incorporada en el ltimo tercio del xix a la estructura econ-
metrpolis occidentales de la hora, dinamiz y expandi por to- mica de los imperios europeos en su calidad de claboradora
do el universo algo que se llam la "modernidad". En la medita- sometida: deba proveer las materias necesarias para el funciona-
cin de Walter Benjamn es un punto crucial: no puede com- miento de las mquinas transformadoras (minerales para las f-
prenderse la literatura que al salir de la urna dieciochesca se bricas; asuntos, personajes y escenarios para la sed de exotismo
transmuta sbitamente en algo no previsto y se derrama por el de las letras), recibir los millones de desheredados que expulsa-
universo ' sin asumir el . concepto de moderno que funge como su. ba Europa para su proyecto de acumulacin capitlista (y entre
demonio privado~ Es el giro de ciento ochenta grados que descn- ellos los heterodoxos anarquistas y socialistas), consumir los
be el arte arrancndolo de_ sus fuentes y tradiciones -cancelan- productos de la nueva tcnica (las telas tejidas en Escocia con Ia-
do el pasado como peso muerto- para proyectarlo, siempre en n~~ americanas; los poemas sobre la Amrica virgen) y, en defi-
la cresta insegura de la ola, hacia un futuro desconocido, me- mtlva, homologarse -siempre un escln o dos ms abajo- con
diante una creacin ex.nihilo o en todo caso transmutadora de la una cultura que tena bases para proyectarse ecumnicamente
- materia prima hasta hacerla desaparecer en un producto riguro- disolviendo las formas regionales y tradicionales de cualquier Iu:

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gar del planeta, unificando al mundo a su imagen y semejanza la estructura de la dependencia y del sometimiento que la trans-
aunque no igualitariamente. portaba, lo que permite distinguirla del normal y prnficuo juego
Ese primer impulso que conmociona la vida latinoamericana de influencias; pero adems debi asentarse sobre una realidad
al concluir el xix (luego de haberla tocado inicialmente desde otra que era su nica posibilidad de existir, transfundindose en
1830, sin poder penetrar ms, bajo la onda romntica), vuelve a otros cuerpos, en otros rdenes de la vida y de la creacin. Sus
reiterarse en otro punto ms elevado de su evolucin, en un efectos, por lo tanto, fueron mucho ms complejos y hasta con-
nivel intenso y aun dramtico, tras la Primera Guerra Mundial: tradictorios de lo que poda esperarse por parte de los conquis-
el modernismo de los paulistas es un grado ms encumbrado, ar- tadores de tumo, imbuidos tambin ellos de su conviccin mi-
dido y tenso, del rnodernisno hispanoamericano finisecular, aun- sionera y redentorista, puesto que venan a traer a los brbaros
que no es sino un antecedente del ltimo modernismo de esta la civilizacin.
serie, el que se distiende por Amrica Latina despus de la Se- No es ste el momento de exponerlos, pero consignemos
gunda Guerra Mundial, generando diversas modificaciones qe que una de sus inmediatas operaciones consisti en introducir
van desde la lrica de los "concretistas" brasileos a las articula- una segmentacin, mayor que las existentes, en la sociedad lati-
ciones del nuevo teatro y, sobre todo, al lenguaje de la nueva noamericana, absorbiendo a un sector reducido que era el que
novela que ha hecho de ella la materia propiciatoria de un boom. complementara la accin de las factoras enclavadas en los
Si bien este tercer modernismo no ha recibido nombre, no deja puertos y capitales, distancindolo an ms del resto de lapo-
de ser un punto nuevo y afn al que ha arribado la escalada de la blacin. La modernidad, que ya en los orgenes ms lejanos vino
modernidad y puede emparentarse con el que en la dcada del encabalgada en el principio de la propiedad privada que ayud a
"' veinte prohij el nacimiento de las vanguardias y el que en la d- destruir el sistema indgena, acarreaba en su vertiente occidental
cada del ochenta nos dio el arte de Daro y Cruz e Sousa. In- que rigi los distintos momentos de penetracin, el sistema rgi-
cluso, obedeciendo a esa consigna propia del vanguardismo de do de las clases sociales, estableciendo disociaciones categricas
rehacer el Parnaso literario, cada uno de estos momentos de la dentro de las formas paternalistas que se cultivaban en las gran-
modernidad se ha reclamado del anterior, con pretericin mani- des aldeas y los campos del continente. En el modernismo his-
fiesta de las restantes corrientes que han operado y operan den- panoamericano, las pequeas lites asociadas a los enclaves de
tro de las letras continentales, eligiendo en cada uno de ellos, dominacin ("Buenos Aires, Cosmpolis", Dara en su prlogo
como ya hemos apuntado, a los creadores secretos, cargados de de 1896 a Prosas Profanas), fascinadas por los productos impor-
futuridad y que por lo mismo quedaron al margen de las valora- tados, pensaron que su imitacin minuciosa les permitira apo-
ciones epocales. derarse tambin del sistema literario extranjero dentro del cual
Pero. sera ingenuo creer que en todos estos procesos se asis- haban surgido, pudiendo entonces los escritores de este lado
te a un mero traslado, que los valores importados se instalan en del Atlntico reintegrarse al paraso europeo despus del prolon-.
un simple vaco, que se aplican tal cual lo hicieran en las metr- gado exilio inpartibus infidelis. Haba entre ellos prodigiosos ar-
polis, que transmutan al hombre latinoamericano todo, como en tesanos que produjeron un arte superior, en ocasiones mejor
el misterio de la Eucarista, sin dejar excipiente alguno de la mi- que el de la_s metrpolis: queriendo ser copia fiel del modelo,
ga de pan originaria. La modernidad sacudi a Amrica Latina arrastraba, sm embargo, una fuerte, sabrosa, original impregna-
en lo que era ella: comenz por no presentarse idntica a sus cin latinoanericana. Nada ms bello y pattico que los poemas
orgenes porque, sin que ello haya sido el propsito de los crea- del esplndido simbolista Cruz e Sousa, porque este poeta negro,
dores literarios europeos o norteamericanos, vino embozada por . hijo de esclavos, dueo de una msica sideral , cant atormenta-

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do a la blancura que no tena, y hoy es su tormento afroameri- proporcionar asuntos al arte, como dijera explcitamente Dara
cano y no el blancor que lo obseda aquello que sigue encen- Y, al contrario, el repertorio del vanguardismo europeo se justifi-
dien_do sus versos baudelairianos. caba a sus ojos porque abra las puertas a un mejor entendimien-
Cun distintos 10s modernistas de 1922! De una fecha a to de la realidad nacional'. Del mismo modo, no se limitaron a
otra el continente haba crecido y se haba ensanchado remon- inscribir su protesta sobre "las alas inmaculadas de los cisnes"
tando la decadencia demogrfica que lo maniat en el siglo xix: (Darlo dixit) sino que participaron en la lucha contra los rezagos
no ser, pues, un pequeo sector sino una nutrida promocin la feudales, las dictaduras obsoletas y patriarcales, los sistemas eco-
que se abrir paso y tampoco custodiar a escasos intereses, sino nmicos arcaicos, las formas reprimidas de la vida. Inicialmente
a toda una clase social. La complejidad del aparato administrati- hay coincidencia entre la incorporacin de la vanguardia artsti-
vo y educativo haba permitido el progreso de una clase media ca europea y la del socialismo, en su vertiente de la III Interna-
que sostuvo, aunque dbilmente, el movimiento de Francisco cional, tal como qued patentizado en la prdica de la revista de
Madero en el Mxico de 191 O, manifest en la Reforma Univer- Maritegui, Amauta, o como lo defini el grupo de la Revista de
Avance.
sitaria de Crdoba ( 1918) su aspiracin a la conduccin poltica
y extendi su intervencin en los negocios pblicos mediante la
ascencin de los gobiernos de Alessandri, Irigoyen, Batlle y Or-
dez, en Chile, Argentina y Uruguay, o mediante los gobiernos
de compromiso que en Brasil se sucedieron de 1914 a 1926.
> Si hay evidente progreso entre una poca y otra, ampliacin
de su base, mayor conciencia americana un arte abierto a las so-
licitaciones transformadoras de una clase' urbana (como lo define
el lenguaje empleado, los temas cotidianos, la soltura y pres-
teza de las formas, la irreverencia para abordar los temas sacro-
Esa clase, en ese momento, era portadora de un fuerte sntimien-
to nacional, cosa particularmente importante porque de ella sa-. santos), en fin, apropiacin ms legtima de la modernidad,
lieron casi todos los escritores, afanosos de cambio y de lamo- tambin no dejan de percibirse, transpuestos a un plano distinto
dernizacin de sus sociedades. Para esta clase la educacin fue algunos i~pedimentos que se haban registrado ya en el prime;
poderosa palanca de ascenso social, habiendo concluido por sa- modernismo: la escisin respecto a las dems clases sociales de
las cu3:1es a~enas si se rec~gan algunos produtos folklricos; la

>
cralizar el saber: todos quisieron instruirse confiando en que la
lectura les abriera las puertas del poder y la comodidad. Una cla- carencia de mstrnroentos tntelectuale.. ya que no artsticos, que
se que asciende, que roza las puertas de los palacios de gobierno, les permitieran enfrentar los acontecimientos que se avecinaban
toma conciencia de su necesidad de capacitarse; en los cien aos en la Amrica Latina. '
de _vida independiente no se haba asistido a mayor fervor por la El vanguardismo -usemos este trmino para evitar equvo-
lectura y nunca las tiradas de los libros, en humildes ediciones cos- fue mucho ms juvenil que el modernismo. Se tocaron
populares, haban alcanzado nmeros tan altos, en las publica- trompetas, se tram la fiesta, se cant a la vida, se insult al bur-
. ciones mexicanas de difusin o en los ttulos de la editorial Cla- gus con desparpajo de quien se crea seguro de vencer, se hizo
ridad de Buenos Aires, establecindose una demanda sostenida mofa de los valores consagrados porque eran viejos. Los escrito-
de novela y _de poesa. El auge de la novela regionalista fue ase- res salieron a la calle, fueron provocativos, se burlaron del orden
gurado por esa demanda. estatuido, cantaron como Parra del Riego a la motocicleta, al ju-
En ese ambiente construyeron su obra los nuevos modernis- gador de ftbol, al aeroplano, hicieron murales poticos y utili-
tas (vanguardistas), partiendo de una conciencia social ms rica zaron la recin descubierta radiotelefona. Dos rasgos nos pare-
Y fundamentada que la de sus antepasados del xix: ninguno de cen constitutivos de su conducta personal y potica, dos rasgos
estos jvenes hubiera pensado que Amrica era tierra incapaz de que siendo originales los transmitirn a los escritores siguientes:

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el humorismo, con el cual disolvan la retrica burguesa, y el gueses, los cuales haban conseguido, con el desarrollo urbano-
afn ldico con el cual hacan de la vida un juego divertido y se portuario, una poderosa ciudadela de dominacin sobre el resto
escabullan. de las responsabilidades. del pas. Salvo S~o Paulo, nada semejante en el resto de Amrica:
En ese momento de la gran parranda suena la campana de Mxico comienza a organizar su revolucin saliendo de sus lti-
1930 que pone en claro los lmites de la empresa y los fuerza a mos coletazos (cristeros) y Caracas todava no ha recibido los
una rearticulacin de su inicial proyecto. El ttulo de un libro beneficios del chorro petrolero, en ambos casos el avance parti-
que publica Scalabrini Ortiz sintetiza esa repentina su_sp_ensin r de niveles menos desarrollados.
histrica: El hombre que est solo y espera ( 1931 ). En Argentina, la urbanizacin conquista a la literatura antes
que en otras reas (en Mxico lo har apenas a partir de los cin-
cuenta) y aun la dota de una tnica pareja que dificulta el flore-
6. La crisis del orden neocolonial cimiento de las literaturas regionales, a diferencia del ejemplo
brasileflo donde se expandirn victoriosas. El centralismo porte-
Qu era eso? Un historiador -Tulio Halpern Donghi- inician- o triunfa sobre tierra arrasada e impone sobre un vasto territo-
do el captulo que consagra a la "crisis del orden neocolonial", rio una literatura no slo bonaerense sino nacida entre dos calles,
nos dice: Florida y Boedo. La ciudad genera un nuevo espacio, un nuevo
Mil novecientos treinta se llev consigo, como el viento se lleva esquema referencial, un sistema de valores distinto, que hace del
castillos de barajas, a ms de una de las situaciones polticas lati- resto del pas algo lejano en el tiempo. Para desarrollar su apa-
noamericanas; de las que sobrevivieron a esas primeras tormentas, rente autarqua urbana, ha resultado favorecida por la larga his-
pocas iban a durar todava mucho. Pero este espectculo abigarra-
do esconda cambios an ms importantes cuyas consecuencias toria de su dominacin, por el crecimiento industrial que propi-
no se borraran ya en Latinoamrica: aun ms que la Primera ciar la Segunda Guerra Mundial, pero sobre todo, como el resto
Guerra Mundial, la depresin revel la fragilidad del orden mun-1 de las ciudades latinoamericanas, por el abusivo crecimiento del
dial al que Latinoamrica haba buscado afanosamente incorpo- sector terciario que crea un opulento estrato funcionarial, soste-
rarse. nido en buena parte por el Estado. Ese sector, necesariamente
Hay un orden mundial que vacila y hay un orden dependien- mejor preparado desde el punto de vista intelectual, nace, se de-
te que se resquebraja: el crac del 29 toca la campana para todos sarrolla y madura dentro del batiscafo urbano, con escaso o nu-
y se entra a una crisis que no ha cesado, que en cierto sentido lo conocimiento de lo que pasa en la nacin, frecuentemente
no ha hecho otra cosa que intensificarse en los aos transcurri- restringido al conocimiento parcial de la misma ciudad que, de
dos hasta nosotros. En ese ao 1930 el ejrcito entra en escena 1920 a 1955, pasar de un milln y medio a seis millones de ha-
en Argentina y Brasil, remedando los gobiernos autoritarios ins- bitantes.
taurados en los fascismos europeos. Es en ese tiempo cuando Es en Buenos Aires, donde el proyecto de integrar al escritor
Quiroga enfrenta el tribunal de los jvenes. plenamente al sistema literario europeo-universal se cumple, a
Tratemos de ver el proceso en la Argentina porque es donde partir de esas condiciones bsicas que lo propiciaban mejor que
alcanza su expresin ptima, por razones que derivan de que la en cualquier otra zona del continente. Quien lo lleva a cabo es
nica cultura correspondiente a una sociedad trasplantada, si- Jorge Luis Borges, y habida cuenta de lo que l ha argumentado
milar, por lo tanto, a la norteamericana, con que se cuenta en acerca de sus carencias creativas, debe reconocerse, en la perfec-
Amrica Latina y de que su evolucin haba alcanzado ese pun- cin del producto literario obtenido, el avezado, voluntario, ple-
to que pareca asegurar el triunfo de los sectores pequeflo-bur- no ajuste a las pulsiones rectoras del sistema, con una rara capa-

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cidad para asumir sus requerimientos en los niveles estticos, de algunos compaeros de generacin y por la adhesin que le
ideolgicos y sociales. Es de algn modo el mismo proyecto que prestan jvenes escritores, Jos Bianco, Adolfo Bioy Casares, sin
en esa misma ciudad de Buenos Aires encar Daro cincuenta contar un conjunto abigarrado de figuras menores, en poesa,
aos antes, pero no hay comn medida entre el provincianismo narrativa y hasta crtica, en las dos riberas del Plata, que con-
que an aquejala obra dariana y el rigor, la exactitud, y la medi- cluirn imitando sus "tics" para fraguar un producto epigonal
da universal que conquista Borges. que se conoci como el "borgismo".
Debe sealarse que por un tiempo oscila y se demora en la La nota que con mayor notoriedad sign al perodo fue el
lnea que sealan sus libros Cuaderno San Martn (1929), Evaris- abandono beligerante del realismo y la asuncin de una literatu-
to Carriego (1930) y aun Discusin (1932), pero en ese tramo ra fantstica. Si bien en la Argentina hubo, durante el modernis-
va configurndose la orientacin que desemboca en la Historia mo, un brote de narrativa fantstica que en Holmberg, en Quiroga
universal de la infamia ( 19 3 5) y la Historia de la eternidad y en Lugones, dio ejercicios hoffmanianos y poeianos de in-
(1936) preparatorias de su ingreso a la narrativa que har en ters, no haba habido nada que preanunciara la magnitud del
19 3 8, para proporcionarnos, en 1941, El jardn de senderos que fenmeno fantstico que ocup dos dcadas, cuyas races situa-
-se bifurcan. "Es ste el perodo en que va creciendo la importan- cionales pueden inferirse del hecho de que tambin envolvi la
cia de la revista Sur, nacida en 1931 bajo la direccin de Victo- ltima produccin de un Roberto Arlt (en especial su teatro). El
ria Ocampo, par dar voz al pensamiento americano como pro- grupo de Sur lo traslad a las proposiciones vanguardistas y a al-
pona Waldo Frank, pero que vino a cumplir una de las tareas de gunos antecedentes finiseculares (Henry James), contagiando a
transvasamiento cultural ms tesoneras y ambiciosas que se ha- la mayora de los escritores: el perodo narrativo de Ezequiel
yan cumplid en Amrica Ltina, porque .a Sur se debe la siste- Martnez Estrada (1895-1965), que es bien tardo dentro de su
. mtica incorporacin de los 'autores y las obras de la vanguardia produccin potica y ensaystica, coincide con la exacerbacin
narrativa de entre ambas guerras, su defensa e ilustracin, lo que del rgimen peronista y aparece dominado por la influencia kaf-
superar los lmites de un cenculo estricto para alcanzar niveles kiana: La inundacin, Sbado de gloria, Marta Riquelme.
masivos con la aparicin de las nuevas editoriales (Sudamericana, El fantstico de Borges es el modelo, extremado y riguroso,
Emec, Losada) que emprendern la traduccin de las obras que luego ser interiorizado y nacionalizado por los escritores
fundamentales del perodo, acumulando nombres prcticamente jvenes que lo siguen, como los citados o tambin Julio Cort-
desconocidos, como Kafka, Joyce, Faulkner, Woolf, Huxley, Gi- zar que tardamente se agrega al movimiento. Comienza ese fan-
de,- Eliot; Rilke, Mansfield, Valry, etc. tstico por ausentarse de la singularidad de su medio, aunque
Tanto las revistas como las editoriales mencionadas actuarn desde luego lo trasuntar bajo formas simblicas; se instala en
de educadoras literarias de las lites urbanas d Amrica Latina un universo cultural que no esconde su prosapia libresca y que
dentro de los lineamientos artsticos de la vanguardia y, por en- al contrario la inventa, toda vez que registra su carencia; traslada
de, dentro d las condiciones de su cosmovisin que comenzaba las formas del ensayo a la arquitectura del cuento; establece co-
a resultar afn con la de algunos agrupamientos literarios del mo unidad subyacente y como sistema de relaciones estructu-
continente acorralados por la agitacin social creciente. El equi- rantes del cuento una ecuacin intelectual, metafsica a veces,
po que lleva adelante esta tarea transvasadora se adeca a las que relega peripecias y personajes a la funcin de cifras de su
condiciones de la nueva produccin ingresada al espaol, crean- despejamiento; por una elevacin del principio analgico, extra-
do una literatura emparentada con sus normas. El papel prota- polado a veces ilegtimamente, construye esquemas que pueden
gnico de Borges se construye en ese momento, por solidaridad deambular y encarnarse por la historia y el espacio en plurales

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