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    sombncl imagen y el ojo | Nuevos estudios sobre la psicologss de La representacion pictories Version espaiola de: Alfonso Lépee Lago y Remigio Gomez Disz 4 Alianza Editorial Indice Tralo original ‘The Jmigge and she By, Prrsher Siudies iv the Psychology of Pictorial Representation PREFACIO ... ’ BI descubrimiento visual por el atte... : 13 Momento y movimiento en el arte 9 Gesto rituaizado y expresisn en el arte ot Accién y expresién en el arte occidental . 8 La méscara y el rosto: la pereepeién del parecido fisonémico en Ja vida yelarte . : 99 La imagen visual: su lugar en la comunicacién 129 “El ciclo es el limites: Ia béveda coleste Ia visibm piciriea 153 El cspejo y el mapa: teorias dela representacin pitSrica .. 163 Experimento y experiencia en las artes : -6 203 riterios de fdeliad: Ia imagen Rin y el ojo en movimiento vee 229 Imagen y eédigor alcance y limites del comvencionalismo en I: represen faciéin pict6riea oe. eee a > 261 NOTAS cose 281 NOTA BIBLIOGRAFICA 293 PROCEDENCIA DE LAS FOTOGRAFIAS 295 © 1982 by Phaidon Press Lined © deat Aine Eri, S.A Made, 1987 INDICE ANALITICO : 297 Calle Milan, 38, 28043 Mati ee, 20009 45 ISBN: 24206-7065-0, Depo legal: M. 35929-1987 ‘Compuesto en FER Fotocompesicin, S.A. Lengus, 8. 20021 Madd Inpreso en GREFOL, §, A, Pol I~ La Puersante Mestles (Masi) Pine Spain Hu este valumen —sexto de ta colvecion dke nis ensayo publicade por hs Phuilon Biess-—, se recoge ki mayor patie de mis artculos dees alos proble nas que planteé por vee primera en Ait aud fusion: A Sty ie she Psplealogy of Pictarial Representation (Atte e ilusidn: e «6360 pictitiea}. Como este fibro, basaly en unis Gondivicrt iy Ms publicado en 1960, el mucho tiempo uanscurei we fa daly oeasidin para nanie~ rosos rephantcamiiontos y revisions, de algonos de los cues dejecoustancia en los suvcsives prefacion a Tas ediciones ingles ke 1967, 1971 y 1977 Compre qe no s6lo me solcitaban aclaraciones ¥ recapitulaciones tos estudiocos del arte y las letras, sino tambign eienificas de profesion, ln que deseartaba esi ides pesimista de que testo mundo intelectual esci escindido en dos culturas entre las que 10 nulio solire la psicologia de la representa lou de 1986, fue ‘existe comunicacidn anutis, En vomerstencis, me vi oblig ‘ido 4 oteas erramientas visuals tales cone ba fotagrals,ley diagrabiay» Lov ma pas Fstiné conveniente erdenar estos nuevos estudios aproxinudamente por by fecha ex que fueron escritos, sin que tumpoco esta decision ve obligara estricta- Inente, Por esta azn el voluen se abre eon tna vonfetencia sobre aE] descubri: nnienco visual por el artes, pronunciads en la Universidade Texas (Austin), «que en ella se examina la problemsitica en coujunto desde un nuevo punto de vista Un ciclo de eonferencias sobre +E! tiempo y la eteridhaly, organizade por el ‘Warburg Institute, y del que formnaban parce ambign charlas sob la velaividad, 1a historiogeafia y la teologia, me impuls6 a abordar ese tenia —-gue en lsc and lion habia seebido un Watauniento supedfcial-— en eMuient> y soovienivnte ca el artes, También he acogido con satishaccion la posibilda de peotindizar ew Jos temas del capitulo 10 de esa obra en esto ritualizado y expresion cit cl artes Ieidlo en un simposio orginizado por cl dihwno sie Julian Huxley pars ta Royal Soviety. De este encuentto derive la creacién de unt grupo de esa, conpoesto por expertos en el comportamiente hurmauo y anittal, al que spurte el abajo sobre «Accién y expresion cw el arte necvleutal, Volvi sobre esta problema en tun anilisis del parecido fisonémico titulado «La miscara y cl rostto, pertenecient aun ciclo de conferenciss celebrado en ls John Hopkins University, en Baltimore 1 que nave por compafteros » un pivslogo y a un fildsofo AOE Lo tragen ye At age yj {oy ese ou prinipia eames humenne al rininente ps sloge profesor Mans Wallach sExperimento y experiencia en ol arte» fue resultado de ota ini iva ec 1igar um Gels poeocinad por cl Richard raf Ten la Rey eon El6ofos, EI tino taka de te vlumen,shngen y ecgae acai y es soaghye Somorica del arte lea en la Universi de Mica pelle va dirigido fancamentalmente a los fildsefis: aber ‘Acie eae qe, ahaa ptt qu no teninn por gu aber OP a shes ar gle ucaieen onshore tll, he decide emit tres estos ns ue versthansolte tomas aber El exp qu eed para Mion in Native ad At (Lots, 1973), qe prepare conjantamiente com Rcerd Gregory, bem iva seve de complement sige ns de estos ena, pico el Heo es de my fel ads, nome poreta aecsain teprnitds san. El ensayo «The “What andthe Itow" Perspective Represent and the Phoned Wark xrto pa Lie and Art Bey Hern} Nid Catan (Lagi y rte: enaye eee Neko Geta) (Nueva York, 1972) ar, an parecer, de manera demasiado tenia ete preble nn ta ido joa inelvio aqui Dees tambign to reprstu el pte «Tic Varaliny of Visions, qe farmaba pane se tm aporacn 1 The Beene of Tigges, en Fnepinon, Viens and Prac (inergretacon,teorls poe) (Bilariove, 199), prepara por Charles Singlecon,fndamenttncrte poy fexige 0 Hoicones muy elevado. Confio, no obstante, en que fos qe dese " mis opiniones en deralle lean también estos, trakajos Sprain Srnse of Onder (El senvida dot arden), que se ecntna crea peteepenin oh nis que de las tigen, Al cealar esta calor ccosayos La imege y elo, he pretendide sobre todo amar asa razamiiento del interés que se ha producido recien- Hv epcin. Br Tos lini ais el tema alo um interés ch ver mayor, En mis ensayos mis del libno de John M. Kennedy A Payhology of ence, 1974), pero no de fa publican inis reciente, aie tose chboraetiw, The Mereption af ictres (La percepeisn de Jv imvigenes) (Neva York, 1980), preparach por M.A. Hagen, Me satisface la percep. dit de Las inigenes recientes puide sacar ps ocr Pigture (Psicologia des iovsgen) (San Fra Prejacio V1 emt epee lexate We lillies, y Caper qe spore igo a debate ov tenon To tes ; plcerros de que unc re el don def crac de inne Debo concluir, una ver nis, con la grata labor de agraecer la ayaas recibie «hss. Sinan Hayilaad y Peg Katritaky. dle la Phaidon Press, Diana Davies y el oleceidn Fotogeifica cel Warburg Institute me hin prestado wna iin intitle de ba Ci Londres fete de 1982, ENG. HI deseubrimiento visual por el arte 1 INo todo el ates imeresa pore descent val en el sei en gue ingens que nos covfune y ature, y que fvalgan es Nariel cot hs reason des del mundo natural vivituce, Husre ests imigsves lay tallewas y colibri, Inovstuosgiganteseony eelicalos jes, prac de ls sees psi del Homize en atinay cults y sirens sine Pera en este maida slo dhs veces, en la Grecia antigay en la Europ del Renasimeno, ks atts se hyn zado sistem 1 To Targo-de vars yeucraciones, por aproxinor paso 4 paso aus imdgenes sLanando vaible y aanzat parcciddos que pudicran ebgalar EetvistanSé que li aluitacidn se La mayors ole low eriticos por este logro se ba ccnftiady vousilerublemente en nucstio siglo, y que suy gion se lan anclinasky Inaeis Lo primitive y lo arcaico, Lists proferencia se hase et biksas « intetesaate razones, qMe epere aialigar eu otra iiestigacion ', pe el gusto es na casa y La historia otra, No cube duly de que el a sousiderd by evolu sel ~cons_-cangpst ae et S112! aie 36 ponsaba ers by base lol arts, Les nutes el Vento no disincieran cn esto, Leonardo da Vine esta tan sansa dk niet is inflayen te, Giorgio Yasui 5, yu dabs porseutalo que seguir ly evalucién de Ta represe tion plausible de la naturaleza cquivalia a deserbir el progreso de La punts hacia 1h perteccidn, uncvebario es deir que cic arte nc ulentil ext evelcion ve Gish tal en el Renaciniiento. La conguists le la realidad a ayes del are sp ‘rosiguis, con paso cesigual, por lv anenos hasta el siglo X1X, as bucall Hbradss por los iimpresionisas le faeran sole este pute: los descubnnientiy visas, Hay alge que Hani h atcucion en esta histori, y exige ana explicaciou poi ogi, ¥ es ello que esta imitacion dey reali debe ser ut asansto ast ciple Jory verdaderamencs esquivo pues, ‘nu 911 Eueto mecesarias Gn ‘Coufrenia prmnvids on br Unica Pagan eb 14) La mag pe nes de Joo as douninar ss resort? Procisamente para explicar este Enigma ep le Ar a! hui, explora lala ene percepiin vist y tacidn pictéria. Acaso sea el momento de volver a Taco i : “Iyanas eas mies, Noes ie wea razdn para fepuadie los rol investgacioncs, ales como eran, En realidad, al Teetor gu ha rcs stab um tan inseygura tal wo be aera iets ieeapiacion gue atx antl aguas de inisexplcace it ans firmer en ua experiencia que es accesible 3 tov. Stools hiro br aos, hava de dine ee eed reeonecisinte Is pica ean desi ands En cus 2 is importa del reeoneeinsicneo pata el art, puedo eemiirme a i autoridad venerable. a autordad, adnas, que esribi en na époea en que fava ls pinvrasnoucalisas eran objeto ce almacoy, Arutele ona dl fae Cu sce en au Poctca por qu la niacin cana plceral ti sate Asfrags Conterptands copie perfects de tas casas que en la realidad le diggeta Yet. Atrbuye este placer af afin d&-apreinferinmato ep el leambre que, eons ite adie, no x exclusive dla Wilden. prosionalie TAGE ontemplando estas represehtaciones ees logue es cada una, por ejemplo, es0 es tal en se eracinican Tar én tas eonfiguraciones de pign }ienz0. Nosotros es fos tit Habitvados a esta expericncia que ya si nx estreiéce, a diferencia de Io ue ecurria con Aristteles y sus Contemsporiicos. Pero la mayorla si que sui. siitiend el placer def reconociniients cxando i sitnacton se jvicrte, y exelaiaamos de sabito ante uma escena teal, eesto es un Fulanos, un Whistler, {izds, 0 un Pissarro, Es obvio que com historiadares tenemos yue accrcarnos a esta segunda expe- riencia a través de la primera. Pues si Whistler @ Pissatro no hubieran estado tados para crear en sus lienzos imagenes reconocibles del raid visible, tampoco nosotros serfamos capaces de reeonoccr ss imagenes en la naturaleva {Peto si bien el reeonocimienito es sin dda un acto de recordacién, no hay que ae ‘con otro aspecto de la memoria, a saber, nuestra facultad de recordar, ta diferencia se pone de manifiesto ficilmente con tn pequeno experimento que dibuje de memoria cualquier cosa que en st opinion conozca periectamente; e Atisefio de fas sillas de su cuarto 6 Ia forma de un animal que le ea muy conocido, Iacluso sigefapel ni lpia. podemos poner'a pracba nuestra facultad de recordar formulindonos preguntas tan tontas; pero tan incomodas, como cual es la pasicion rclativa de los cucrnos y las orcjas de una vaca Contemplando la vice pintada por el primicivists moderno Jean Dube (f= {ura 1), descubrimos que ha elidido esta euestion, Su Vaca de nari sul no oxtenta hinguna ofefa que yo pueda ver. Su Vaca de finar rts (fig. 2) compensa ciertae mente esta deficicnci, pero sla posiciones son las cornectas? Segoramente no, Y sta es Ia importante pacadoja sobre Ja que desea llamar la atencié, Aun en los Eh devubtiosicnty cial ve ane Fig, 1. Joan Dube: dara dws sl 1984. Ol CClecein fe The Mascuof Modem Ar, Nines Yovk, ej shan al Divi casos en que nos resulta diffe recordar, saberes cuanslo eecanorenns, y decimes, cen palabras de Aristoteles,westo es tal eosse, Y si recenoy-enes,aseaniamnos el derecho a critiear y decir apero las vacas no son asin, Resulta jes que la curios criatueas de Dulfler ne won on sealidad imsipe- ade los nies primitivas, sino renty sofisticadas, La qe aesca es apresena cl aspe obj tay como quearon impress ene cro del hombre cao ate cian 0 su coucieneia no intervenian, « al menos lo hackan slo vagamente, 0-99 iis que en la vida cotidiana de cualguicr homie eorriente que se alla normal niente preneupada por las ensis mits slivers ct el snomeneo eo qe sus jos ‘Dewi hr flaca que hay en sto, Acaso el hombre de belle no sea nea. Hay algo indiseutble: muestras dificultades para reeardar nada tie- rien gue ver com el hecho de que seamos hombres de la calle, 0 de bs eales, no ganaderos del campo. Fijéimons en el ex yor de an campesino austiaco (fig. 3). Tanapoco sesulta Feil reconocer al anitnal en esta pintura manifiesamente inge- rma, Se trata de una vaca 0 de ana cabra? Y sin cinbargo, ef campesino que lo pinté no silo era capa de distinguir perfectamente na vaca de wa eabra, sino incluso de reconocer a cada una ce tas vacos dl rehaio. ‘Tambien reconaceria de inmedliato en una pintora to que no puede recordar, lo mistno que si nosotros contermplamos un uadro del especaia en pimura de ganado ets famesp, al artis holandés del siglo xvut Paulus Porter (ig. 4). Deniestea, ses que hacen falta pruchas, lo inmediato y sencillo que es cl reeonocimient. Hay otra paradoja aqut relacionada con la primera: la paradgja qve eonfienlio a 16 La imagen y ef ajo Fig. 2 Jean Dulbuict: Le mca de flvas tte ig. 3. Bx vows andusing auperiac, 1896, 1954, Colecn pivad, Dubufer, y no solo a é. El reconocimiento es facil, automitico casi, pero, tal ver por serto, Hindamentalmente inéonsciente. No inconsciente, desde luego, en el sentido freudiano, sino en el sentido de esos procesos aucomniticas a los que Ho neeesitamos ni habitaalmente podemos prestaratencion, No sabemos eSuo ni por qué Feconocemo, un vaca dibujada eorrectamente, pero enseguida nos dainos venta de sf ‘una vaca real o pind. Sila tansicidn de las vacas a ls personas a6 res osiado ofensiva, permitaseme remitime ls dificuleades que seen exp Tetratsta, Los parietes pelmazos de los retratados insistcén en gue snendo algo en la boca que no esti bien, que siguen sin econocer 3 tio jy, Sin embargo, rara ver son capaces de decie por que les parece mil la bow sispuestos ello, Acaso el pintor Ilegue a complacertes Sometitndose 4 iy jv cso de tanteo hasta qu, por fi, fa boca queda shiene, Yo, al coutatio que cl psnvor exasperado, me inclino a peusar que probublemente los parientes schen d ta hablando, Resulta en verdad molesto que un elemen to extrafio perturb ox» imagen familia. Si nos cambian algo de sitio en nuestra hhabitacion solemios cacuos cuenta enseguida, aunque casi nadie es eapaz de recor- das, no digammos ye de dibujar, el contenido de la misma Llegados a este punto los educadores artstcos syelen iniciar un pequefo ser :n6m8¢ han convertido en expertos en imbutrnos un sentido de culpa por no usar ccorreétamente nuestros ojos y no peribir la variedad maravillosa del mundo visi- ble que tan ‘perezosamente damos por descowtada , Estoy desde Iuego porque todos utilicen Jos ojos, pero el sermén no tiene mucho sentido psicoldgico, a ‘menos que se leve cuidado al expreszelo, E1 macstro cuyo alumno no atiende en clase tiene derecho a reirle, pero no llegaria muy lejos si le pidiera que atendiese a todo lo que hay a su alrededor: las moscas del eecho, €] murmullo del ico o las inisiciones de la luz en ef pupitre, Pertenece,a la esencia de la atencion el ser go que estd en sutestro campo visu, pero no selectiva. Pademios centrarnos en on tad. Tod tui ha eeu ga cote td de ls de tenet Ua ences deb weal alg oo ae a e70 que no poclemosrelizar, El aero de estinukis que incon sobre nosottos Ei rel (qe pauioran contase— seta asconomico, Para ver en ua momento dado — tenemos que aislar y seleccionar. A ini juieio, el verdadero mailagro es que pode mos almacenar suficientes impresiones pura que quede garantizady el recone tnieuto de lo familiar 1s evidente que la distineid entre fo fuiliar y to no fail hs eset indxina importanca biologica, no s6lo pars cl hombre, sito incluso para los anignales. Los ingectes y lis aves tienen que veconocer si teeten y sospeclt de los cambios ge pun psa peligro. Sade tenn oo au ds vor 1s vist, es bastante imper dares eal vez una cuestion vana. Li neste, come he in fect, Sin embargo, bi jo un inserumento pues sup-tar esta isi Auuae fo que Jlamanos reals es demasiad tea y yarads para ser repro cite a voluntad, los simbolos pueden apeenderse y revonase en uit teil Sorprendente. La misma persona que quizis no era capaz de resorda el aspects de su mano derecha podsé reproducit cuantos sonets de Shakespeare quia, 0 res tados de fitbol o baloncesto. Por supuesto, la faculead de recurdar sinbolos varks éenormemente, pero, dcbido a sa economia de elementos, fs stbolos sam mich ons sepibles de er alec defo table Pines we vez el ejemplo extremo, La mayoria de las personas pertenecientes a nucyta culty ts pede cdr volo nu gan va dem ie go dando por la cabeza y serin silbadas © tarareakss como musica que, segan & talante, les acompafard durante muchas horas de vigil 18 Le fingyen y el ojo Tilo To Gue.sé juicda coilifiear con simbolos también puede reeuperarse y “econdarse con rolativa fcildad, Los trucos para dibijar esto 6 aquello —por ‘femplo, an gatd—,-de los que hablo en Ani and fMlusion com cirta extension, Phledews cw fealitad describirse como mérodlos simples te codifieacin. La neces. dla de un esquema es la neces se un cag, Fay muiches extils on a historia del arte que operan slo con cédigos confee- Clonados’mensarizables, estilos en,que cl artist apretide ile as nvestros a repre. sentar ana mvontafia, a drbol, ol buey.y el asno en ol pesebre segiin una férmla «bien comprobada (Fg. 5). En realidals Ia mayorta de lis tradiciones artisticas opéran den modo semejaite, En ubartcorts psicol6giea del arte de las antiguas, inctoida la de mii profesor Emanuel Loewy, se lamaba a esos indigenes e ‘is simagenes de metoria>. Hoy considero que es designacion confunde la eas yeel efecto, No es verosimil que alguien pueds rememorar la realidad precisamente 6a fra, per las idgcics Ue ca po equenato sven slhallenens coino eseiges que son ayes par memorizar, Por sopuests, siempre podemos, centri de cirtos Hiites, enfieae y por ta to, memorizareualquier cosa que deseeines especialmente recordar. AL nispeccin ar una Gata que estamos pensando Comprar esbozaremas an diagrama csqlerti- £9 comma aide=mmémrine,y luego veremios, para nuestro disgtsto, que en ecasoncs el dingrama se ha sobreitmpiesty a nuestro vocucida del lugar. ‘Tenemos que volver pata andifearlo y etiquecert, Siempre porte hacer algo de este tip en caso de necesidad. Cando ine ‘observa, por ciemplo, que no sabe Jo suficiente sobre la relacign entre los cuernos ¥ las orefas de ln vaca, puede anatizar y verbalirar exs informacién, @ major an, aneroducitla en sx esque. uiedando asia salvo} esto es, a salva hasta gue otra persona le haga una pregunta emibarazosa sobre la fortna el hacieo, y lx posibles Dreguritas chery clase son practienmente ilimitadas Com es fuico. om experte pintor de ganade coma Potter podria responeler a Ja mayorta de oss preguntas sin cider. Potter saa de eicas, podia pintarlas de inemoria y haves tan evereetamente que el proceso de reconocimient las acepei~ ba como families y convincentes, En Art and Hlusiow cleat para este proceso de aproximacion a [a nturaleza la “formula psicoligica de eesquema nuts eorrccidim, La evalocién del arte naturalis, 1 puede analizarse en funciom de esta forms. No puedo esperar que el lector acepte esta solucion si antes no tespondo a una pregunta que aeaso le haya moles. taco durante cierto tempor @No hay una diferencia fandamental entre los Hata. ios esis occnceptnstese que opera eon tn edge recbrdado y los perioas de nataralsnip a los que pretenecta Potter? zNo tadica simplemente el seeretn ce Porter en que ijn ef ganado def natural am cuando htego pueda haber sade 0s bocetos para los cundros pintados cn el estudio? No sc asa todo cl natualis. no en la lseiplina de dibnjar a partir del moxlcla o motivo? Y, si esos artistas realnientc adistaban en olservasy dba lo que yea Femte ass ox ein Potfancia sens se distinct entre reewerda y secenocinvcnte para su tipo de ate? Ua espicst ines la qe dara evalguier profesor de arte que haya teil que enssinr icowales de reprseutacén, ies que qiedan profeso- « ny ea extra, la diferencia entie dlihujar de memoria y < ‘ferencia de grado. Max Lichermann cia en algin lecfa que wlo que no se pies pintar de memoria, ef deeubrimenty efsal yor eb ante 19. ig, 5. Navid, Hac 130, Alor de Atehonger. Franc, Stiddliches Kunin tiene la inestimable no se puede pintars. Es cierto que al pintar del nitive se tiene f venta de poder compatar ficilmente la propia obra y el modelo. Siempre puede hhacerse una pausa para ver sise reconoce el motivo en el cuadro o ¢l cuadro en el Imalvo, Pero, aunqu es omparatons falar alata I oz de css, el ejemplo del retatsta que he mencionado prucha que sentir una discre- pancia es una cosa e idear un eddigo adeeuado otra sta dificultad se debe a muchas razones, algunas de las eusles ahalic# con detenimiento en ni libro. También cité a sir Winston Churchill, quien subrayaba com acierto que incluso al pintar del natural tenemos que usar ln memoria al pasar Jn mirada del motivo a inco. Esto sera certo incluso para el artiste que copa un cn, PsA el aia ita ego rl cin peli ede cenvergadura, ya que psicoldgicamente no tiene nuicho sentido dec que ecopia- tras que [a superficie en que se pinta es plana. Los elementos de ‘0 que vémos differen en el color. Obviamente, el inventar tin cédigo de cominaciones de colores distribuidas en un plano para refljar fy experiencia del nindo real es el Jogro simplemente porque, como seal varias veces lism, Fs ui legto del 20. La imag en Arcam fluo, amido real no se asensea a ua imagen plana, miencras que puede hecerse > na fimagen plan se axongje al mado real. La radu de esta paradgjs w o3 » picologia en el aparaito de las cansancias, Fate termine duces is otal 1s tendenchs estabilzadoras que hacen que no qucdenos atordidos on ud de apariencas fluctuantes, Cuando una person se acera & saludaros on tamafio de su imagen se duplica al reducire la distancia larga el brazo para saludarios, 1 niao se hace enoctn. 4 e505 cambios, sr imagen pernuanece relativamente cous tate, or de su pelo, pesar le los cambios de luz y de reflexign Hasta el fh fotografia tiene cierto eowociniento de ete efecto, Ha aprendide vs vonantemente pequeno puede parecer ui, objeto en via forogzati sino «ova fo sufieieme a mismo para que éte lene lo mayor parte del campo de vision, Los pintores, por supuesto, hn aprendido a soyglosar constancias midienda el tamao aparente de un objeto compariuslolo con el pince sostenio con el hrazo extendido (vase fig. 219), Bl principiante que ensiya por primera vez esta sencilla eéenica quedars sorprendido si sabe eéuo mira si expe riencia visual, Pero se equivocaré si deduce de ese efeeto de sorpresa que los Tétodas qu le an ental slo represen ung acnvencldnn, tengo ere tuito que difiere de la forma en que venus arealmiehteo cl muuulo, Las eritieos de la petspectiva ‘matematica han usado frecuentemente arguimentos de este tipo, CConsidero que ess eiticas son tan engatiosas como la afirasacion de Dubus de gue tunes vemos srealmentev una yaca del modo en que Potter a representa sas dos criieas no tienen en euenta que todos sabemioe muy bien cus sn cuadro westi biens, Un cuadro pintado con arreglo a las leyes de la perspectiva ‘eyocari por régla general un reconociniento instantsuco y si esferas,y Jo lard asta tl punto que de hecho resttuid fa sensacion de realidad, incluids —y os ce la maxima imporeancia— fs eonstancis, “Teino que este panto decisive no qicdase amy etaro en Art ond thuslou, porque Uiilcé un mal ejemplo. Me complace poder reproxlacitalira la brillant demostracién que originalmente me convencis de la importanela crucial le sca transformacion. Esté tomada del libro. lw Intradectiou & Color {Introduccion al color), de Ralph Eyans, de los Laboratorios Kodak de Rochester (fg. 6). Evans no ha hecho mis que reproducir junto a ly esquina inferior iequierda de 1a fotografia la imagen dela farola que aparece al fondo, y ot70 tanto con el ditimo poste de la fil, El efecto es realmente sorprendente. Incliso tras la expliacion, enemos que medit los tamnafios para convencernos de qu In farola del fon es realmente tan pequena y de que la fila de postes nabwente disminuye hasta ese ‘extremo, Las constincias operan inehiso en las fotografia. Por otta parte, nadie poutia aficinar por un momento que exisa la menor dificultad para recouocer el ‘aspecto familiar de una calle de wn barrio resideucial evando se observa la fotogra- fia, L4 disminucion de la perspectiva, por soprendene que sea, ocasiona el reconor cimiento, sun instrumento yalido, y Vasari tenia razon eunido consdeaba la perspective como un auténtico descubsimiend de diea a cinco » No regisonins um Sin embargo, hay una pregunta pendiente que Vasari no planted porque daba Ja respucsta por sabida, Sisto los ticos dela pintura naturalista protien o 1 1 sedi atu poe el ate opp na gectva, Tova de ph ME eee rao (Bins Soak, Job Wily 8 015, AB), plea que W wayocs des cults se He pr aac cat By eeeseat= Gin leetordesconcilo demi ots Hb gvo subd de cuir de tico medieval, en el que no silo ye plantes dle seve ests euestib, sin ue aera contiene el getmen de la respucsea (fig, 7). El ey mira exasperad couno ls conti resbala de la mesa y cac al suelo, y el pie dice als Ja forma detestable en que dlibgja estas mesase. AY menos par onto, la conversa mein ve paver ae ms lina que nada podria soatencise en ella, Si posicramios determina cui toh rar un explicacin de po nieve intentas. U u'y a que de prerai pas que At and Iasion intons® perfil una respuesta a esta pregunta ei by que se sea los eomienzos de la revolucisn yriogs. Trataré ahora de aplivatla bese lubor de pormsenorizarla rene al Remacimient dejan pas ots desi a ib dep 2 Mi respuests era que gl objetivo atcisica que condujo al descubrinnients de las ‘pecanbinoelliin ese tue eons Ces general dT ata unto una demands epecfcadeaustar plese be carly Quinis sea oporsano distingutt entte his diversas formas de varrscuin px tories ‘Une podria Iluinase el sietode pictogritico, En este caso, of hecho sixtat se cuenta con jeruglifives clatos y slunples que unis que visoabizarls nos le hacen. wh 22 Lv tmagen yet ah Fig 7. Hrsg: alte way they daw these yt ables, The Dalai, Sylny, Ansan compronder. Cale argumentar que, en el contexto de ese estilo, el umétodo con- czptuale de diburor Ia superficie-de la meda no desconcierta. Las figuras hieriticas ve % Fepresentan en wn tapiz. rominica compartiendo, la 8) pueden parecernos pictogesficas, pero la escena en s "1 su consstenia solemne. Sélo cuando el artista epunta mis ears no sdlo qué pass, sino cémo pass, el método eonceptual a Is erttca. Dicho de tra forma, el ascenso del naturalismo. bio en las expectativas y demandas del espectador. El prblico presente el hecho sagrado en un escenario imaginario, al como © un testigo ocular. A mi juicio, hay ciertas pruchas de que, en anda era soistente en tormg.a la época de la revolucion de Giotto, ¥y acuerdo general en que Giotto, en sus escetasbiblias, pretendla evocacidn dramitica de ese tipo. Sabemos que al principio su arte preducia un enorme asomhto ante el grado de parecido que podia alcaneat el pincel del maestro. Pero si estay en lo cif, era eve misnio éxito lo que hacia que dlestacaran msi ciertas incomsstencias remanentes en el marco espacial de sus exce- ia cel banquete deiHerodes (fig. 9), una persona ingenio- te haberse preguntado si los platos se sostendrian Wicerom tlt brome, sigue se Gormulaer as. Ante st Ey esvimonts visual yo ef aute 29 pir dl sigloxt Mice deb cate de cine icy de ce dt de Glos oo eveeente ines ds pgs es geercoes psa dope Sen Sg in or pada nq se wa de re ptr el ceigg 4 evocacon de wna calidad Se pean canvmnplar kr Walesa reconstraiccdn dea esce real, Cuato. Fann 24 La jmugen y ol ajo jfeien Les sco enon slog on eps de profiad I luz, hae ls expresi6n facial, y Tos problemas tecnicos Uegaron a see bjetivos ex sf mismnos, Pero, repitamos, estos objetivos solo se Togearon ceas un lirgo proceso de tanto que estuvo orientado por el escutinio ertico de los cu: dros que no superaban fa eprueta del reconocimientos. La fuerea motrie qu posemos imaginar impulsaba el desarrollo del naturalisino no era cf deseo de regu cies y-enfeniaae a ells: Qué sieme ese personjet» De gue teil “-<3POr qué no proyecta sombrat> se del natiralisy ex Tucibn de exe escrutinio, tambign «jones de ly imagen que no provoean ex mod algun ete tipo de prepvns s. ‘ncliso en el eontexto del ate sacro, probablemente es ly claridad J 96 exige a fos artistas disoadores de imgenes que, ante todo, deben sr ‘desc Ieos come los mosaicos bizantinos. En Ta actuae lidad, Ia Smagen ie funeiones tales como la de ananciar productos (que se incl por Ian eles ellamativass) 0 los diageamas y sefales picwogrficas de ve éumplen iejor mediante una teduceign de a informa in nararalist. Por co, ef eae y la ilusracion pitografica ban wevolucionados gradvalience alejadose del ilusionismo del siglo XIX. Girculacidn (Hig. 1 Vv Considero que, en contents estiemimente definibles como los mencionsdon, el término sevoluciou es mas que una vaya metifora. En realidad, el proceso esquemitico que he esbozado podtis exponerse con conceptos casi darwinianos, La ailaptacién de Ia forma a la fincidn sigue un proceso de tanteo, snuracis y superviventia de los mis aptos. Cuando queds fijado el patron de las ianigence clatas 0 convinceutes, las que no se ajusten a él serin eliminadas por la presiSn social © Bxiste aqut tn paralelismo darwiniano real que to debe pasarse por alto, pues Ji naturaleza antcip6 efectivamente la evolucidu de imigenes convincentes imu. ‘ho antes de que la mente humana pudiera concebit este recurso, Me reiero a las asombrosas coloraciones y mimetismos protectores, a las formas disuasoras 0 de ‘samuflaje que existen en plantas y animales. Como todos aprendimos en la escue- Fi. 10, Selle tlic pope a, ¥ coma podemes ver eh asotpbre en lay vahibicuntes caliper, hay snsectos eee stay st halite (yg fis hjan del arbol que que se asemejan exactamente 3 i 111), Hay oragas que, evando se quedan ctalmcnte inmiivie, tienen sue ebgan recido con una ramita; hay mamiferes que estin coloreados de tal forma qu i i ; e cond de luces ic! moteadao con fen se conan spree come jug de de I ee en gue viens hy insect iofensves que imaan syst forina y el color de especies peligrosis y consiguen asi auinentar aus prfisilidates de superviveneia EL hiscariador yo erticw del a te no debe dejar de rellesionsr sobre este sobre l cltvdad de los patrons ue ora pared y el econmxuin to" El ojo y el cerebro del pijaro del cul tiene que ocular sly wutipos, coloracion proteins diferen Giettamente en uni) aspects de lo ssn, Sin embargo, hay que sponer que para el pajaro, como pars nosotresy [a mariposa y hoja resultan indistinguibles. El estilo nacuralisa de estay mnatiposss engatis ns igran variedad de depredadores, incluido ef hombre. Por ello, al comparar ances It Ssonnbrosa varied de las formas en el ate con ode las eatin vive ensaba cn algo nis que em mn mero gemplo de a sepia Frgumewtar que tmbign se lege a fas fornas el arte mare La lapse 4 diversas funciones? He mencionado la evolucién de los estilos naturalistas en eb sentido, Los enticosexplican aguas fori y colores por su pape fe elemen 13) Siaepanun tox diauasores o atrayentes em nn set ‘eon Frecuencit se ven en his alas de lay pills (Ei nis difunlida, esos ojas tienen un efecto dlistasor sobre los depredadores cen, aumenis Ia probabilica ce que esas poll sean consid en Wie Ne Montel hale i BID Lal imagen yf pos-esfnge bitinien (Sours ll) f exhibir subitamente esos ojos amenazadores. Se ha ug no es accidenal que a forma amenazadora adopte Go configura prule Tl vez Js depetadre son, dese su nace, sensies ai peligro de este esimulo conereto. Para ello, wn'par de ojos grandes jos rpreeeaan un deptededorplignoo. Pero pla decse que eae on ts tana ol mn set, ie fini di que teen caricter de imégenes generalizadas y esqucmstess, aunque expresivas. Represen- fn. ied te esrvonta del wens a ‘alemos syponer que Ia evoluci en el arte, como'en la naturaleza, puede tambien aproximars a otras especfcacones,aparte de fa posbildad de reconocer sin esfocrzo, Tal ver las formas inmensimente inguietantes expresivas de los estos trbales que llamamos sprimitivogp también evolucionaron paso para ha tia confguraciones que insptaban tenioro atccrorizaban (fig 13). Es evidente que ga ht no Ins male qu expres formula eos patrons, que eo 0 ee ie ficiles de formular. Gabe imaginar que simplemente se tenia la sensacion de que cers miscaras,imugelies u othameitos etaban cargados de mis potencia, ms mana que otros, y que Fapearactersticas que les conferian su poder ‘mgico sobrevivian y aumwtaban con el transcurso del tiempo, F Ahorabien, no deseo destacar excesivamente el paralelism entee el arte hie ‘mano y Ia creatividad de ln naturleza, La comparaciOn me parece tan caclarecedo. fa en To que se fefiere alo que los dos procesos pueden tenet en cami como en lo telativo a sus diferencias, Al estudiar la evolucign de las formas naturales que abarcan varias épocas geoligicas hemes aprenido a precavernos conta la fakin teleol6gica. La naturaeza nose fjaobjetivos a si misina, El hombre s, aunque no siempre en igual medida, pesca que eimbién este en boga negarl, Constantenen. te se nos advierte conte la acttud de complacenciaen el orgullo locals, provine LE descbnimiento visual jor ete 27 Fig, 13. Decoracén de un algjaiento tribal masilinn em legion de Sepik Nueve Gute, ‘Start, Lindener, ‘mo critico en Ja cultura griega dot a la humanidad de wna nuiev: herramienta Palle onbptl SF ae ecgts deteo, de lau ofan culture eterna ligt Sr Lenton de pnts gg del Renmin igen dt eyoluciones precisamente en el ingrediente de Ta ciencia. Se recurrid 1 Ja ciencia de Than ee Chemin eee eee aiperimentacion hacia el logro de invagenes reconocibles. Al final, como sabernos, inca sobrepasé al arte en este aspecto mediante el desarrollo de la fotografi, la pelicula en color y la pantalla grande. ‘Quizs alo en ea épocs de invesiacién dvigide ped habs lg mente de sdescubrimiento visuale. En realidad, lo que habitualmente se designa con estes términas difieren muy considerablemente del proceso inconsciente que he tratado de caracterizar hasta aquf. Difiere tanto que a primerc vista podria parecer que contradice y refuta mi descripcion de los procesos de retocimiento y recordacin, pues, en contra de lo que esa descripcion podria hacerncs espesat,hay esculvinvientos visuals cuya validez se negé al principio a aceprar el public, ‘Loe ejemplos habituales son les descubrimientos de los impresionistas, los mé- todos de pincura en plein afr que se concentraban en los reflgjos coloreades y ent las Sombras coloreadas. Se uos dice que, al principio, esto no parecia convincente. Hl ppablico tuvo que aprender a conteniplatos tratando de verificarles, Los observa- dotes favorablemente dispuestos observaban, para su sorpresa, que, ckspucs de contemplar cvadros impresionistis, ellos tambien podian recosocer esas sombris coloreadas en la naturaleza, Todo el proceso pareeia invertive. De hecho, fac principalmente esta experiencia lo que llev6 al ahandono de las tears del apr aaje de Vasiri por considerarls ingenuas y una crecience consolidacion del relativismo visual que, a mi vez, me propongo cvtiar, v Para mi planteamicnto global es vital que se me perinita especificar com algo settle detale, desde. cl panto, cepristaspsicologico do, que,ocurre. cuando, come se» dice, el artista «nos ensefia a vers. En las proximas secciones pretendo ofrecer al ‘menos un bosquejo de respuesta provisional, con plena conciencia de que no incluira todos los aspectos de la cuestién. Debemos volver al hecho de que el reconocimiento es esencialmente incons- ciente y automitico. Aun asi, logica y psicoldgicamente, esta tarea de reconoc ‘icnto dista cic ser simple. Los estimilos pricticamiente nuuca pueden ser idéu 08 alos que se han recibdo antes. Un dngulo de vision dstnto-o ut cambio de uminacién tcansforman los estémulos, y sin embargo la impresién dle farniliatidad to queda neeesariamengeafectada, La prcologia analiza alguns de los mecanis ‘nos establizadoves que interviencn en este proxtso, en ef mare del eoneepto de ‘constancias que ya conocemos. Pero la estabilidad de! reconocimiento va nds alld de las constanias, Consideremos la ms mistriosa de tos a capaci para Feconocer un rostvo fumiliar en una multicud ", Nada hay mis movil para nui ‘408 sentidos que la fisonomia humana, ya que el menor cambio de su confi cin tiene un fuerte sentido expresiva, Sin embargo, tainbien establecemos un marco de idestidad en el cambio, que se reconace a pesar de touas las transform ciones de Ir expresion. El misino rosa parece ahora alegre, Iueyo adusto. Sigue siendo el mismo rostro a pesar de lag inexorables transformaciones que en él Beer cl tiempo y la edad, La familiaridad no debe confundirse con la idet He clegido el ejemplo del reconacimiento facial porque puede ser el mis idoneo para convencer incluso a Jos escépticos de la plasticidad de muestta expe- ricncia visual. 1.0 que ems» ng ¢s simplemente algo dado, sina que es producto de la experiencia pov y de las expeetativas fururas. Ast, puede ocucit que al ‘cabo de rmichos ak ontremds a Un antiguo amigo y quedemos impresio- tmados: ha cambiadks |. ci que apenas fe reconocemos, Pero una hora después reconoceimos efvctivsi te cl antiguo nostro en Los rasgos alterados, la memoria y la imprefidn se vuelv.» > fondle y avgmon» una veg ani al antiguo amigo por encima, © a craves, gnos de la edad. En realidad, por mucho que lo intentemos, ui poso= cc uperar fa primera Impresién de extraieza, y ya no le vemos como af algutes 9. familian Pere el evonovinsiy de rostros nos ensefa también otra cosa, El marco se perturba con mas facili de lo que eabria esperar. Bl disfadicceconocible no es tan mero capricho de fos deamnaturgos ala antigua. Si una mujer cambia de peinse soc sm ome w dey aoe 0 ao : ; desproporcionadamente dificil, como lhe pods eanignutiat cade, yun tae des guinos shuns abies se presentabun astornnades de ese ial. Evi cone, aly p ' lite bs testi ly Mr. Jones ol ebiet ck na a ge a Joy asistentes a ui clone busearos alga unende le reconacerhas, Miss Smith es by clviea de cola de eal raidad que deter bigote, El aprenelzaje ulterior se basa en ha seta de tah \Volvamos al ejemplo del reatista y su dlfcultc! puta aearzac a povecid que ser remo con ap by panei dl nl, Eide oe se necesita ola elec de un c6digo que eoincida con la Homma ew que «aon Griticos evcn# al modelo, He propiesto que sus evitieas biew padieran ser on vals de lo que el pintor suele adhd. Pere alora podeunes aad ye tambic Inversion del pintor poe sali tiunfante Quiz psa persia os fanliates dea validee de su vision; los famibiares, comemiplaylo al modelo, passed repente reconocer en el al retro, Hl arte ha impuesco ui vision news de an roste. El caso mis extremo de esta explotacidn de Ia inestabilidad de la visit es la Soh see Ae aes I eu YE we Rue pn 3 bier Aironeve eiga (lg, 14), Decinns entonces que el cristata meso helio vet nto, Pera el eacicarurisit también puede 4 la vietina de uns ivns stints siempee que vemos a personae to oan evitar peusar en by earieacura Siguicae esta dinevidn me propougo buscar wie solueiia al problewis del seb vale el te ecto ns nan prone a tale tal de plasticidad en ls forma en que avewos» el mundo que no aeeta al recone Ineut. Hay que releovareato cone cml ce iaiacanes de qe dponenos para codificar nuestra experieucia visual, El pintor, como el eaicsturista, puede enseflamnos un eédigo mmtevo de reconociniento, pero no puale ensctarios & vw 1a ver indicada la dreccion que erco debenios seit, desea avanzar un poco ins enact intoduc vat dinner ise ad hs ‘Me temo que en primer lugar debo reducir ligeramente 1a importancia que sgencralmente se attibuye al artista y al pincor en este proceso de descubritnient, Desde luego, es cierto que los artistas, al estar ineresados profesiomaleienre cla cxperiencis vail han desempefado un papa relevante et el drscubrinnicit de aspectos imprevistos del mundo visble, Pero no ay nag yes autsnsees Jn que tales descubrinventos deban codifiarse en cuadios y 0 com palabra, Tos somibras coloreadas que hemos citado son un ejemplo pertinent, Ys en 1795. | 530 bar imagen yc See = Figs M4, onore Daumict: A. 1 Cage De hair 3 ec de 1849, Goethe envid al fisico y cscrtor aleman Lichtenberg una parte de su tworia del color en la que se ocupaba del fendmeno de las sombras coloreadas igual que persegia masiposas cuando era niio. Lichtenberg afirma que en general no se ‘observan tales cosas eparque en las juicios que so hasan en impresiones viwales, ly ensweigh y el jicio se intempretan en gl medida que, a partir de cierta ed pedeticamente no se pueden separar; constantemente pensamos que percibimos Io que simplemente inferimos. Por esta razén los malos retratisas cubren todo el rostfo €n st pintata del color rosado ‘le la carne. No se percatan de que puede haber sombras artes, verdes, amarilla y pardas en un rostro humnanos ‘CeO que poems avanzar en el eso de los descubrimientos visuales si hacemos utes dscincion entre el cambio de interés y el cambio de percepcién. Bl interés de Lichtenberg, une vez despertado por Goethe, le llevé a obscrvar cosns ue no habia ofscrvato antes. No-puede'decirse yue esto sea un gran problema Puede gcurrie y ocurse constantemente. Si pensames comprar cortinas nuevas, probablemente nos fiarcmos en cortinas y en caracteriticas suyas gue, én otra situacién, nos pasarin dsapercibidas. Si Ieemos textos sobre asimedra facial, ob- seevatebios desviaciones de la simetela que'antes mica habiamos observado. Agu nas de eatsf"actuaciones son superficiales'y transitorias, y otras som mis perma- veates, ] se ponen de mea los automévilesantiguos, Ios coches viejos adquieren nuevo aspect si los caleccionista fueran noticia por pagar altos precios por un spo dererminado de cabo de hastra, emperariams a fjarnos en los cubos de Fasura carina icina, (nos cine atin desis ee que dictara ext conferencia, el Thmes de Londees | oublicd um artis de Michael Leapman 24 de agosto de 1972— en el que se Ff descubriuncnty visual jor et arte SU slecia que habia eohada Ta tercera parte de fos cubos de hasura de Nueva York, porgue eparcetan tener algo enormentente amnuerao y atractivor, Gani eh que tn profecia hipotédea no contruyera a esta ola de delinewencia menos). Evidentemente, el arte es con frecuencia frente de intereses nuevas de ese tipo, Alguiios artistas contemporincos, como Rawsehenherg, han quedato fascinados por ks formas y texturas de los muros deteriorados de Tas calles. con carteles desgarrados y manchas y pegotes de humedad (fig. 15). Aunque Ravichenberg tne devagrada, me pezeato con desazén de que, desde que vi sus evadros, contemplo los muros de ese tipo cle ana fora eistinta, Quinis si su exponicids we hubiera desagradado menos, e1 recuerdo se habia borrado mds ripidamente, pus fa parti- cipacion emocional, postiva tcluso negativa,cietamente favoree: [a retencion y el reconocimiento. Sin embargo, tiendo a pensar que esta experiencia de percatarse de cosas por- que los arcscas han Hamade La ateneion sob esr wna, al menos en eee modi ec ta sorpresa de un descubrimiento de esa clase Puede parece rvs cl eoma voy a descilo, pro demostear ue ents funcion del ance no se limi a a pintura representacional, El suelo de la cocina de mi casa tiene un dibujo simple, en forana de tablero de ajedrea blanco y negro. Al llevar un vaso de agua del grfo a la mesa, me percaté de repente de las deiciosis ¢ intere- santes distorsiones det dibujo del suelo que se weit a eravés de ka base del vaso, Nunca habis visto antes eta transformacion, aunque tengo que haber liecho es Inismo movimiento cientos de veces. ¥ de repente recomoct «] dibujo y supe por qué lo vela entonces, Habia visitado una exposicién de eadros de Lavirence Gowing, pintor que comparte mi interés por la percepcidn, y que experimentaba con imagenes abstracts. Habla contemplado con interés uno de los cuadros, en el ue se crea la ilusién de espacio y lua en un bosque mediante la distorsion sistema Fica de un dibujo det tipo del tablero de ajedrez (Fig. 16). Se erataba de am caso isi pola lamarse reconocimiento invertido: el reeonocimiento no vidio, sino de un cuadeo en la realidad. Obviameite, el ! econocimiento. Sin él, podria haber lleva cin © mil + mesa de la cocina sin percatarime del aspecto del suelo e los morivos aun difiere de le» Fig. 16. Lawrence Gowing: Pepe praplis: Lomdns, The Tae Gilry través dele how del eets So peavaaniie, ae sit vere scant, gs, pot supuesto,cengo qui haber vise ea pats anes, sb po evens ctatedeni se fo estinuls tienen qe Haller Heya a ua rting yal vortes vist Pere fey babs prestado ta paca atencn comme peesta milous de areas peesonts que wecabo lio Hans bi ateneidu sobre ba dlfeveucia entee este ejemnpla y el ater aunque se trata slo dle vis diferencia dle miate. Aunyue Kaushenbery hay. thspertalo cf interés por lis viejasearteleras conus posible natives de la sence aestica, si ajera que mo huis visto eantelesan nase tates Forza el uso hasta sab de fo Hinites el sent conan, Sin etuhargo, esto s sera certo de be pa zatla y recordarla, Supongo ye podenios decir que su etuuls ha ofeida ingens cientemente un sfmbalo con el que pad eadificarse esa impresin fate y asi a aislé de ba eorrience de bi percepeion «pre-eonscientes © «subliainale. Por ello cexperimenté fa cntocion y hy excitaciin del reeonocnuiete cual enconere mispus configuracin del cuaduo en ese contexto inesperado, tung ao ane pere ¢€ inmediatamente de a casa de ese sslamiew. Pata profindizar wn poco mis en este cipo de deseubrinvieneo when, canshleno que debenios investgar el efecto del sislanniento del contesto, nn sole mnctiante el arte, sino tambien por ots vas. El aishuniento puede compet Beiatente a Eun lagi y rausformar ast la experienc, Consierenios el ejenaple de nau habits cin famibiar para nosotros. Coalyiera que se haya niillo de eas sabe euan poco familie puede parecer xt vija habitacion cuando queda sin tinebles. Y no solo poco familia, sino souprevklentewente stints, Aquel lugar agealable y se geilor parcce haher quello reducidi a ania eelie poyucta y desolla, Si llega wen empresa cle demoliciin, detvibaw los mnnra y visitames Ios ehnieutos por ulna vez, parecew dinninutos en eehicion cont ef paisyje total, Lo que te utr convale via citbinuta nuicha ex ef wren. HL euniexte eansfornas completamente te experiencia, Sin embargo, serta del tle enganoso decir que eticr labianwy contemplado antes la habitueion que names eaboeins su tama real, Nuestra ‘experiencia de la funiliaridad eta tas eval como la de no fanaa Jo que respecea a ls innigencs, [a demostiacisn ais eonvincente de este efecto del contexto tal ver no provetnga del arte, sun de It Foragetia. Codes sabenios que no todas bs hotogralias pareeen convineentes. Agus ats i te 0 y C10 inreales. En otras hay un eseorze can pranunicido que parveen aswmbtissy y cas inereibles, Enwonees gticue seutida decir que ex es lo que venney reslowte eb oes testblevet bs dle un maviniiente se so conte familivishad. Hoy tenemos medtivs ce cho, Env ol cineramas, lon contexton tewnposal y espicial stanly tat se este ba al que, Kes sansa intel ls expericacia del snus pron ciadlos, rendenes a hajar la cabwes 0 los joy condo pareve que e ulycto se nos Una respuesta a la pregunta de por gue la misnag imagen puede s tiempo yerifivablemeute corsevts y sn coibarga no tiuuibiar sulica con sega teavel efecto del aislamieuta, Podevnoy volver abora a las famosas semtbras culate thay de fos inmpresionistas, Ear el capitals sesto de ba uovela de doht 2’ Quen f 4 La dungen yo of snny ing sintor se atreve a evticarle por pintar wn alamo completa brenne ara F ne la esposa concenople el riots y observe of delica- Alo azul del olny, 1 eertb, el Arbol ef resent azul, y sin embargo fy jer ti Hegaliy Tenors, fp a be reat: no poi exit soe aba ean et jer? Su experiencia de-fs fmiiaridad, como la de todas, s¢ Issa caniento de os invariantes, en To que Hering las, fanto equfvocanen. scolar mpemostsicos. Los psicélogos —al menos desde la poe de Goethe berg usan meitos artificial pars elisa este me « nteraceidn-de lis indicacignes y-aislande la sensacion icerse, Usant lo que se denomina pantalla de reduccion onstaniasy deniostrar, por ejemplo, cl grado en que wma Juuta donde ro pata de snpecice ilunninascambia de aypeety ciao fa «in can la fuente ae I, Los pines aturalistas senypre han dado a relaeein dew w ota Fora para romper ls eoestancias, ‘Teale a aor y entorann Tos 6)es precisamente can ese ajetive, Pero, evidentemente, si restablecen el contexte: tno experinentamos sorpresa. La coloracin correcta de Tos valores adecuadas con dice al reconocimiento, Povo ese reagbleimiicite es seta a lites tenieos y tsticas, y de ai la innprsisn de ined, Pero siew impresion produce interes, pscde oeurtir que tos nos pongamnos a buscar sombrascoloreadasu otros efector observadosen euaos, como hizo Lic fenkerg. Entonces no necestarenios um pantalla de reduccign: el interés y la aeicibn se ocuparin de tealizat cl aislainiento, Y en este caso el aslamiento puede sncit realmente ala ransforsieign 0, vsando ona patabra mais emotive, a la transfiguracisn de li realidad scubir fs vil Peto esto ain no es todo, Acaso hay algo mis interesante que debe intervenir para ayudar a Ia transformaeion por el aisamiento, Dicho brevemente, el aise ‘mento tende a auinentar Ja ambigticdad, En la vida teal es la interaccién entre las inmumerables indicaciones lo que gencralmente tos permite encontrar el camino por el tnanide con relativa facili Sin emharga, of bien sabido que ch eiertas Situsciones no podemes devi sian objeto nv fanifiar que veinios aisludo 6s grande Y esti lejos es pequetio y esté cere’ 6 si una zona sombreada irregalarmente es ‘éncava y est iluminada desde la deréeha, Evidentemente, el pintot, al reducit la Fiqueza de Is naturaleza para ajustarla as clio, semypte aumentara la ambigte- dad de su pineelada 0 tates personal, Una linea pucde representar cualquier eosa, desde una eerlla awn Horizonte lejaio. En los extilos lamados sconceptualese se hacen tol los esferzos posibles pata teducie 0 climinar estas ammbigiedades gatantlzar In lectara desead. Los extilos natralistas movilizan todos los disponibles pata fa aclaraciin meta dela indicacionesy toda ambigaedad impor- tuna se consiera como un defecto que dee elinsinarse. El profesor, en la clase de dibujo del natural, Hamar In atencioal sobre cualquier pasaje que no esté caro, Sobre extalguier Ica que no se sepa bien qué representa. Pero, cuando el arte llega a emanciparse de sw propesto de Hustracdn y evaeacién, esta ambigiedad adguie- re-un nuevo ioterés. Desde el impresionismo al cubismo, a exploracisn del alsla- redios El escatoimento visual pe eb ie 38, imivnto y Ia ambigiedad ha lace cada veo mds stench act la neitabilida del sito ws Es eons pen oun sci de via especialmente en condiciones de yisibilidad reducida (nicbla, hur vaslante) o en sthasone ofa, Peo Is ecient esperent con ly ambi ad pe, vista de ls indicaciones viatales en los euadros nos ponded sobre avi frente a ambighedad insospechada de las indicaciones visuales en Ta vida ral y nos llevard i evo cogefh rb Al recomocet os Glad ex la runes agp ‘mos conocimientos sobre la complejdad de la vision cor ta Tampoco fa pintuca ticne um monopolio en este aspeeto, Necuerdo una expe~ rienciainquictante de este tipo, provoeads por un experimento psicoligico, Habla asistido recientemente a una demostracién de un extraiio rompueaberas vistal, el strapezoie giratorion de Adelbert Ames, que en esencia es um mateo de ventana plana en escorzo que gira sobre su eje, pero que tercamette patece oscilar hacia adelante y hacia acts, Un dia que paseaba por el campo acerca ver ua paterta de iran rota que se sostenin en una charca inaccesible, Me records el trapezoid y de repente me dt cuenta de que no distinguia su forma real ni su posicén, Past un ‘momento de tigera angestin hasta que eaf en la euenta de que lo msmo ocr con los aboles lejanos © con otras innuinerables conligaracéones que habia ati alrededor", Esa impresiin pasajera me ayud® a comprender por qué preferimos ignorar esta inestabilidad en muestra vision del mundo. Sin embargo, ex claro que, de no ser por esta inesabilidad, no tendrla sentido decir que el artista puede imponer su vision nuestro mondo, El artist lo hace en fos puntos volnerables donde la eodifieseién es mis a mienine oprional Quis la mejor forma de ilustar lo que entra cn juego en esta cucstisn sea atfizat un conocldo ejemplo de ambiglicdad, que se usa en libros de texto, lx antigua figuea del econejo o patos que use en Art and Ifusion (fg. 17). Evidersemente, on este caso tan sencillo podemos provocar dstintasinterpretaciones seggin sc: cl pic de la figuza o la descripcidn verbal, pero quied fuera ain mis eficaz imponet ana de esas interpretaciones con medios visuales No he hecho ningsin experimento, pero me atceveria a predecir que se produ cirfa una transformacion simplemente exmbiando el contexto vist, ya sea espa cialmente, dibujando un estanque con patos 0 una eonejera alrededor de la mnain= Rip 17 cha, 0 exaporalnente, mostrando al sujeto uns serie de imagens de congjus ates de mostrarle la imagen ambigua; en tal caso, lo que Hsstasnos el marco micntal feudré cicstamente efecto y determinars la intenpretacion, Setia fuscinante seguir adelante y observar la transicin final de la interpreta cin a la sogestion, En nuestra figura atin existe una base objetiva para ineerpretar~ la como congjo o como pato, Poxlria redicrse sistenniticanente ess hse y hucer imagen esperada, siempre gue su deseo y su conve cute fuertes. Se ct abi ua tausieion natural del que los sujeros proyeeten ut ibn iniciales sean suticienten interés al marco mental y de aqui a la proyeceién, El cazador de conejos ham briento esctrifiars el campo en busca de su presa com tal intensidad que un teres de tierra 0 un mionion de hojas le ventarén, a menos que haya aprendilo a contro- lar su imayinacion, Si se me permite seguir con mi autobiografia, dire que me convene! del grado en que la caza o la busqueda pueden scorganizar y transformar las indicaciones cuando, mientras preparaba este trabajo, buseabs en wna biblioteca Iibros ‘con ilustraciones idéneas sobre mimetismo y'coloraciones protectors, (Cando recor cout la mirada wna hilera de libros diversos, ert de repente haber encontrado lo que bascaba; evie un Libro con el extraito pero prometedar tinslo de Deceptive Bectlew (Escarabajos engaitosos), obvimiente uit tratado sobre el ca rnuflaje de los insectos, Para mi sorpresa, al mirarlo con mis detalle el tiulo resnlte ser Deciive Battles (Batallas decisivas), Me seati muy estdpido, pero no prude sino meditar sobre la flexibilidad de la mente preconsciente. La transforina cid de be i: bails no es sorprendente: s6lo hay que confuiulr dos letras entre cl que mi mente preconsciente, en esta racha de falso feconocimiento, ‘or suleceptives para cumplit la promesa de eneontrar wt Theo sobre mnict i pecocupante sMe bie al sido del atte? Espero que no, si este ejemplo extrema de mii insensstee hives, por asf decielo, ef final del espectto entre percepcin y proyeccign. Nox sis ss podria separa totalmente, Al explorat el mundo con in Intecés desperta yericnicias anteriores, la impresion previa y lis sunsiciones incidences tie We como dos gorss de agua que forman otra gota mayor. Condo fos etta!sspiertan en nosotros ef interes por cir tas configuainns, podemos ir en hnvss del fundamento y la confirmacion y war todas ly indicacio- thes que hy en vis oxpertencia visual para encontrar en ella lo que buscannos. Esto pede aplcarse tints «! wconformistay com al eprogresstas El primero conside- tari confirmadbos sus precios y s6lo recone Familiar; de esto se quejan siempre los innovadores, Pero la vtra experiencia pede fer igualmente posible. El deseo de encontrar la confirmacién de un experimento nuevo puede hacer sugestionable al progresisth y con ello failitar la tarea del artista de modificar su ebdigo. No debe pasaese por alto, como determinante, el premio cn amor propio que pueden recibir quienes pueden compastic un mieva forma de ver. {Ea‘expericucia del descubrimiento visual que he tratado de analizar es, proba- bleniente, uha combinacién de esos elemeytos. ‘Me reficro especialmente a la experiencia én que se invierte la relacién normal de reconocimicnto y recuerdo, de manera que reconocemos genuinamente efectos pietoricos en el mando gue nos rodea, no ya visiones familiares del inundo ex los uadros, BI camino que conduce a esta experiencia lleva del interés al aislantient, y del aislamiento a una mayor ambigiedad, Al descubrie na interpretacion alec: ‘el cédigo familiar en el niundo Hie Fig 18, Chuide Lorrain: Nari y Bo. 1644, Lone. Rihaad Wibone Ca Wak Natl Gales BA La ingen ye om nativa de nn conjonto sslado dé impresiones, ecibitnes una especie de revelacibn condo srt reganogianiento. 285 esto fi emocion de aprender dle ba Aye Iraabs Avigecles? Vise! inp ose mamtenidy apart de fa estétiea, yestaria fuera de sncnior p ugar incon “vs Ere0 alle podemos est segueos de que esta revela- cit se expr + ans nueva especie de helleza. Es bien sabi que ka aeniacion ‘os logrados por Claude horeath, por sus simbolos de serenidad y Ge par es {Hige18) fae lo que inicalinente liev6 a tos entendilos Ineinicos le eh loscubsit Hrbellera ce fo que Hamaron paisajs pitores- 0s e114 propio vod Wilson aprenli del edlige de Clade a ais y epresentar lis he ‘Gales watal (Hig. 19) Ep ese mportante movimien- to, que influys ro de los romanticos por la naturaleza en [a pocsta cn grulo. oo ricnar qu on ef arte, el presigio, los nuevos intereses y las nuevas experieneias visusles sham sin dad entrelazsdoy de um modo nada Geil de dlesentesiar. Protslosaente, Wilson deseala ver Gales al modo de Claude, Pero €l propio término spintoreseny pruchia quc uno de los elementos que entrahan es jego era Ia emocisn y el encuentro iiesperado eon imagenes qucridas on To que idad familiar de Las que se teconocen inconscientemente, ‘onselentemen om Wo hay motivos para duclar de quie este proceso puiede continua y contin. El "mundo de la experiencia visual os de una vatiedsdy riquera infnias, El arce © pusede colifcareorrectamente fy relia! y sin embargo, paradijicamente, no hay Inotivos pare temer que los artitas tengan algtin dip que dejar de revelarnos evs faeeras de esta experiencia inagotable nto en el arte Mientras que cl problema del espacio su representacign en el arte la ocupado ta atencién de los historiadores del arte en un grado casi exagerado, el problema cortespondiente del tiempo y 1a representacion del movieniento ha sido extraa- mente descuiado. Por snpuesto, hay observaciones importantes dispetsas por la Sibhegatl', pero aonea se he intentado haere un titaniento stems propdsito de este ensayo no cs cubrit esa guna, sino sélo indicat el posble origen de ese desenido y en qué puntos debiéxamos quizistevisar naestas ides preconce- bidis si queremos abordar ef problema dle evo. En efecto, cabe sostencr que fa forma en que tacicionalmemte se ha planteado cl problema del paso del tiempo en Ja pintua determin la rclativa esteriidad de las respuestas. Esta tradiion se te- ronta al menos a principios del sigho Xm, y mis conerctamente ala frinulacisn clisica de lord Shaftesbury en sus Charactersicks, Elcapiculo tde A uston of the Historical Draught, or Tablature of the Judgennet of Hercules (fig, 20) comienza can Iaafirmacidn de que eesta fabula con arreglo al orden del ticmpo: O bicn en el instante en gue hs dos dows (lo VICTUD y Ia HOLGANZA) sborda HIERCULES, 0 cua f disp ha comenzad ocd a disp ests ya bien avanzada VIRTUD puree ganar Isp, historia puede representarse de divers formas, En el primer caso debeeiapresemarse a Hércules sorrel por laparicion debs a1 exces scriamos testgos de cémo ese atormenta y, con toda Ia ferza de faze, se exfuerza en sobteponersen. Shaftesbury recomend al pintor este mo- mento eoial arstodticn, si bien tambien considera a euata posi es deci, diosa; en el segundo terra que apatceceintcresado y dubitivo, y en tepresentar sel aiomento « el period... en que Hercules es conguistado plena- mente por Ii Vietuds, pero rechaza esta posibilidad hasindose en su inefieacia deamsiies y uambién porque, en es situacidn, la HOLGANZA... ha de aparecee necesariamente disgustada o entrsteida, circunstancia que en modo alguno cua rari con sit carieters : fron poomnndo Ware Tito uo de 964, dee den ee ol op Io ena say ha imagen y er yo Fig 20. Puolo de Mate: La ceed de Meee, 1711, Oxford, Aahnokan Mascon 1s evidence que colo maestro en paturas cana a elegide el moments 0 instunte cou arreglo al eval vila representa sa histor, queda deide exe punt privade de Ta posiiadad de aprovechar cuales accion que fo se la inmedaeamente presitey gue coretsponde a, instance wi te Pues, 3 sbrepaa al prescute solo por uw niomemo, de geal todo polis soe 5 selos ats. Y, por la misma 8260, pres cn el no derecho repre vars sce: lata figura... No puede dare us ea de evalguicr ins faa, toe snlquier eos pasa, sino es presents ls pases 0 asos tl conno a subsii esiaente, © come pai str con arreglo a ba atari, Sin embargo, cvs vecesidad absoluea no viene que impr al pincorreprcseu- tar el movimiento «1 exmbio, con el climax del drama que Shaftesbury recomen- dab (fig. 20), pues ob arcista ‘tiene Ja facultad de dejar impresas en su asuanto las frazas o huellas de hos shstantes anteriores... com, por ejemplo, lis clatas seiales de laseigrionas recién derramadas... que quedan fijadas ci la persona que a conti naacién se ha vito transportada por la alegria... Con los misinos medios que se templean para rememorar el pasado podemog anticipar ef futuro... En nuestro cis0, por ejemplo, el artista podria representar a Hercules dudando ¢ indicar, sin embar~ 0, que iba a inclinarse en favor de la Vistud! Fata transicion, que en un prinepio parece una realizgion tan misteriosa, se compres deri ficilinente si se considesa que el cuerpo, que se musve com nica uss lentivad gue fa i ave au ical uel in la : tines stad anieatas as pastes de euerpo tas prisitna ys eas (cam Bos wis 9 Fo amc stan em tonya Ly ay oa be Hee) fae La ais ye ave al ingame, pve dejar que ls partes mis esas yc ‘ct st cambiet de actitud unos mounts despa. Tate fase is quite con les neues edge yer Shaftesbnry admite que con frecnencis e viula este rigurose patron de acca instantinea, y meaciona con irons y deslen las representacions hubituabes' de Diana y Actes en que se ve a la dioss echando agus a Acteon, cay crecen a pesar de que atin no esti mud, La formulacion de Shaftesbury inflayé sin duda en James Farris, que en Dibowrse on Musie, Painting anal Pocty 3, teas por vee pstnera cn tot la clas sdad descable la distincién eutre los diversos medios atstcos: la musica se interesa por cl movimiento y el sonido, la pineura por las formas y lox colores. Cad euadee afirna que un conocido la memoria del espectador aportari lo anterior y lo posterior... lo que no puede ocursir cuando falta ese eonocimientos. De hecho, Harriss pregunta sin episodio historien cuufquiera seria intcigible ew un euadro asupopierilo que la sidad on puecoum feinpris © inscunten, Pere, si bien Elavris aadeo no es «sino un punto o instantew, abate qe wen un relate Initoria hubiera callado y no huiiera dato wings informiacisn complements Lessing recogid todas estas ideas y las intcoduyjo eu la cransa de sb Luvcooute, en el que distingne sist «La pintura solamente puecle representar an momento dinien de ana accidn y, por Jo canto, tiene que selevcionar ef momento niés fecunde gio mgjor tos permite inferic to que hia acuity ances y lo que sigue. Lessing, cone he ualade de razomar en otto lugar, wo escribié of Luocoene para cratar silo de esta isting, el rismpa y li artes del pac yaentonces conocida, Lo que le estinuls fue ki idea de que la poesia w el teateo Aebieran ajustarsesiewnpre a ls linstaciones de has ares visuals, pes pensaba que cs limitaciones se deducian precisamiente dle la reste Hoque se ha de congelar y-preservar pura [1 evernidid es wn solo nioniento, evidentemente no debs ser un momento desagealable, La fuvoss diguisicion sobre ls rzzones por ls que el Laocoonte de mieinol no tvite que grits, miners aque Virgilio puede dejar que su Laocoonce git y brane se aledace de est princi pio 4 prior El artista nunca pues wilizar unis que ut anise instante eenyparal dens rela que ‘ambi sin cesar y, si se tata de un pinto, sto puke couteinpla ee instate lao an ani aspecta, Peso como La finalidad se sus contemplas, contemplalas de wanctadetallada y asulia, os evideute gus ste cist como el aspecto deben se tan frciferos cond sca posible, Sin cinhargo, soho es fuctfers Ja que da rienda suelts a Ir inagimicidn, Ciao nis ven. nis dle parcccrios pw cetainos viendo, Pero no hay ata instance, en as eapus acesivis de a envicion, que poe de esta propiedid menos que su climax, plies tes deel wads hay, y por Uo repeesenta el fextremio supone cortar ls alae 4 la imuginacici. Asi es que vane Laaciwnes apis imaginacion puede off sis gritos, yon eval gta nurtro splritn 406 apse me alzane 4 una inteusidad wiayor ii de descende un pulls ain representa ct esta ands coletable, es decir, mens interesante ® 42 Lo imagen p el oo iva casnitien, por porn eonvinesite que peda ser, $6 eoneehfa eon tina cgoneesion a Winckelmann, quien nustea habia dejado de denunciar al archicorrup- tor Bemini, que en las como ef Dayid la Avia Danvata presenta en efecto cl climax del movimiento y fs pain Con tl que as ates dl temp sigueran teniendo libra para deseribie esos extremos, Lessing estaba muy dispuesto 2 concede que is artes visules debian, por el contrario, caneentrarse en los mo- mentor de quictnd Los sominticos cuestionron implieitanienie estas conelusiones coneretis” pero, fasta donde alerea mi informaci tiempo y artes del espacio, sueesién y simuitaneidad, siguié sin ser eucstionada on FEstética. As, el artista se veta impulsido, en interés de lx verdad, a concentrarse ‘hs y mis en Ia tatea de dar, con palabras de Constable, sexistencia duradera y grave a un breve insante tomado del tiempo fugazs. Esto lo escribié en 1832 hos atios mis tae se invents la forografia. Pero a principio Ia forografiareque- ‘a exposiciones Targas y atin no representaha uit aebenaza para el artista quc se fnypotia ef objetivw de coger ef tiempa al vuclo. Cuanido Ruski eseribis el eps lo eOF Truth of Wateen de la ohea Mideen Painters para exalar el verismo ce las ‘obras de Fuener en comparacién con hieeonvevciones anteriores de Van der Velde ‘0 de Canalcito, lanensaba ono poder eoger wa ola ni hacer un daguerrotipo de alla, y por lo canto no Hegar ala demestracion puras ®, Pero estaba claramente convencido de que cl daguerrotipo, sialgin dia llegara a eaptar las olas le daria la saedn a Turner, Sin embar70, exando Finalmente Ia cémara xe perfoccions, parerié demostrar Ia inferiouilal has «unis sensible, La euestint notoria en toeno ala eval se stacion del caballo al galope "El fotografo Muybrid aprietos para resolver el problema de determinar lo que , listen subyacente entre artes del lig a baealls fe Be, en 1877, pasa sueede ealniente os io: movimiento lined loge eSiaeas jot a una pi de carreras Je cabull» Calforsia de tal forina que el caballo, al pasae, romp ur bilo tonite to pista, activando as el obeorador. BI brillant sol de California pero vo exposicign cert, y en 1878 Maybridge consigais asombrar ales cir « arstieos y clentificos eon su derseateacicn, que los piston res no velan, Bn purrsclir, s¢ afiemé que cl galope terdido, tan freewenee en representacion de tis varretas de eaballos, se algjaba mucho de los hechos. La reaccion de lox pintores y los exticos fe armivalente. Algunos diron que ea la forogratia instarténes lo que parecia ital y que el experimente demosteaba la superioridal del are. Sefialaban el efecto extratiamente congelado de las Fotogra- fiasinstantineas. Hoy nos resulta dificil imaginar la curiosdad desconeertads que slespertaron entonees. Vemos tantasfotografias de parts de Fito y de aconteci- Imientos departivos en los periddicos que hemos Megada a acostumbrartos a css configaraciones exéticas. Solo en contatas ensigns Hepa seabnenite a asoubrar~ nos ladtografia de wna aceidn, ereando wis impresion de niovimientos impos bles. En conjinto, dista de ser clesto. que tndas tas congeladas. No es de cxtrafiar que los artistas desearan aceptar el desatio de la ‘cimara y trataran de aprender de ella, refrendando ast fa opinién tradicional de gue la igen veriea solo puede o debe reprosentar lo que realmente aleanzamvos aver en. instante Povo ciertamente hay om sentido en el que Ja fotografia instantanca representa In verdad de ese instante. Si ponemos en un tambor gitatorio wma sceston de stantineas nos parezcan. Moment yon insnntineas tomaddasa intervalos enros, ce modo que eas una sea vse por ana Fanuc aproxionudamente durante un dlieciseisave de segundo, vernes ef sees original en moviniiento, Merced ay este oportun ejemplo. podemos plantcar el problema de Shaftesbury de un mado mity simple, Sipongainos que se hubiera filmado el juicio de Héteules, Cul seria fa imagen idénvea para publearla como anuncio de la pelicula? La respuesta es ninguna. Las instantineas» que aparecen ‘en Tas cartcleras de! los cines y en los libros sobre el arte cinematogriico no son, por regia general, Fotografias aisladas dle iimigencs de fa pelicula ampliadas y smontadas. Estin hechas ex profeso, y con gran frecuencia se ha posado especial- niente pora ells en el platé tas rodar una scena. La emocionanteexcens en que el heros abraza a la chica mientras apuna a villano con wna pistola puede constr de rchos metras de pelieula que contienen vcinticuntro imagenes por segundo de tiempo de proyeccién, poro quizs ninguna de ellas sea realmente iddnea para ampliarla y exponerla. Las piernas hailan en el are, lox dedos quedan ex posiciones dlesyarbadas y en el rostro del hétoe aparece una mirada de rcojo inintligible. Es mucho mejor posar cuidsndo lo detalles y fotografia la eseena convo ana entidad lege que eummpla fas condiciones de-anticipackin y revocacisn,estalecidas por Shaftesbury y Lessing, aunque las foros para las que se post ex profiso refaten pateafmente la teorla ce que ut picts tempor real connbinars sin dificulead todas las indicaciones mecesarias en una agnupacidn sinnuftanca [No quiezo éxagerar fa fuerza de esta refutacin concreta. Flay imsgenes torna- das de la pelicula que son peefectamentc legibles, al igual que hay fotogra instanténeas que efectivamente nos dan ta ilusion perfects de una accion coheten- te. Bs concehible que la lucha de wn hombre y sts dos hijos contra monstrinsas serpientes se revele en la conf a saherlo con certeza? zNo dames por tesvelta I exestisn ands innportinte cuando Ppreguntams qué eocurre realmente» en eualguier instante? AL haceck, supone- ‘mos que lo que Harris Had us puncoum trporisexise realmente o, mis rica mente, que fo que petcibinios realmenee es la sccvicncia infinita de esos puntos extitics en ef tiempo, Admitido esto, ol resea va de ty Iniimesis. EL rzonamiento prosige afirmanelo que los signos estiticos sélo pue- dlen representar instamtes cstiticos, nutes instantes sumergidos en el tempo. Los fil6sofos conacen este problema eon el nombre de paradaja de Zendn la dee mostracion de que Aquiles nunea podria dar alcance a una tortuge y de que ningutm Mecha podria moverse ®, En cuanto supenemos que existe una frac- cigm de tiempo en que no hay moviniiento, e] movimiento como tal resulta inexplicable Desde ef point de vista logicn, la idea de que existe un sinstantéx que no tiene moviinients y puede ser captado y fjado en esta forma estiticn por el artista a, a eston efectos, por fa efimara, eondnee ciovamente a ly passdoja de Zemin, Hasta tna fotografia instantinea registra fas hulls del movimiento, tna sere de suce- sos, por breve gue sca. Pera la ikea del puncum cemporis es nny silo anv abst icin del Laocoonte. Pere gpodtia alpen llegar al menos sise-exige la l6gico; es un absundo psiceldgicn atin mayor. Nosotros no sarios citiarss, sino instumentos que registran con bastante lentiad y que sx pueden abaother nm chas cosas de golpe. Bastan veinticuatea imagenes fips succsivas et: un segundis para erar la iosidn de movimiento ene ene, Selo podenios verls en movinien- {0, no como imgenss fips, En alsin punto dentro de este orden de brn, un guinezave 6 ona décima de segundo, radia lo yae experimentanios com instant tes emayen et Op te, algo que podemos captar al vuelo, Ku consparacion con lo que puede baver wn ‘ordenador, somos realmente lens. La pantalla de televisibn es una demosteacion ain lenritud de auestra percepcion y de ta duaci de lo que consierams un snstane tee, Cuando vemos un programa, 1o que en realidad estamos miranda es un rminisculo punto de iz que atraviesa la pantalla de un kalo a otro 405 veees cada guinto de segundo a una velocidad de unos 11,000 kilimettos por hora, Ese punto luminoso recorte la zona rectangular en que se ve ka imagen. La edna barre el objeco con este haz, cua intensilad varia cu incsis en objecon nis elaros ‘mis oicuos, y estas fluctuaciones se tradhcew en impulbos elétricos y se read cen en ts haz uidvil de barrido cu el receptor de television. Por Jo unto, lo que realmente vemos en wn instante (i esta expresion ruviera alin sentido) seria solo {in punto Innings”. Ni siquiera podria decirse que es uit punto nis 0 snenos ‘sero, pues esas conceptos introducen lo que ha pasado antes y lo que viens después. Serta un punto sin sentido, En realidad, si queremos continuar este raz0- ramiento hasta su conclusida Logica, en el puntcuim temporis uo podria vetse i siquiera un punto laminaso, ya que la luz ciewe una frecucncia, Es wa aceso en el fiempo, como el sonido, por no hablar de los sucesos que, cn el sistema nervioso, ttansforman su impacto en una sensaci, Estas consideraciones pueden permitirnos eentrar mis claramente el prob filosofico que esté deers de la distinciOn tradicional entre artes del tiempo y artes del espacio. La television, como proceso que ocure en el tiempo, presenta cierta- ‘mente los revorridos de wn punto parpadewnte sin sentido, y la extensidn en el expacio de ese punio resulta ser una ihsisn, fundada en fa lentiwud de nuestra peteepcion, Pero es esa lentirud lo que se impone a ls iitacion del tetnpo, al ‘punctuns tenporis,y crea una configuracién con sentido por medio del milagro de la persistencia de fa memoria Fue nada menos que San Agustin qiten ponders ese milagro de una de las meditaciones més fanosas de sus Consors", Pas [ues si Shaftesbury y Lessing hubieran aprovechada la leccidn de las instruceiones de San Agustin no habrian creado esa dicotomia fatal etre espacio y tiempo en el axle que vino a embrollala todo a partir de cutonces, Lo que desconcerté a San Agustin fue precisamente el caricter evasive del momento presente, flanqueado por el tiempo faturo que todavia uo es y por cl tempo pasado que ya no es. ¢Cémo podemos hablar de la duracion de un periode de tiempo, come podemos siquiera medir el tiempo si lo que medimos o bien torlavia no existe o ya no existe? Es la paradoja de Zenén vista dese na mucva perspectiva. Paws, dice San Agustin si hablanios ke petiodos Langs, abies ha blamos en poética de slahas largas y cortas y todo el auunudo sabe fo que quezemos decie cuanslo decitaos que ana sila larga en un poema es de longitud doble que una breve, Ahora bien, sélo puedo decir que la silaba es larga cuando ha termina do, cuando ya no ex is impresiouaute de esta pero avin no le suficiente, Enronces, xjué‘mido?

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