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Tema 56: El arte clsico: Grecia y Roma.

Tema 56
El arte clsico: Grecia y Roma.
Rafael Montes Gutirrez

1 Copyright RAFAEL MONTES GUTIRREZ 2016


I.S.B.N. 13 -978-84-616-5907-4
Tema 56: El arte clsico: Grecia y Roma.

TEMA 56: El arte clsico: Grecia y Roma

Resumen. El arte griego est constituido por un conjunto de manifestaciones


artsticas desarrolladas por la cultura griega que se caracterizan por la bsqueda de la
belleza ideal. Se designa como arte griego a todo el patrimonio arquitectnico,
escultrico y pictrico que la civilizacin de la Hlade cre primero en el suelo griego y
que despus, gracias a la unidad lingstica, cultural y religiosa, extendi por sus
colonias polticamente autnomas a lo largo de toda la cuenca del Mediterrneo.
El arte de Roma hace referencia al conjunto de manifestaciones artsticas desarrolladas
a lo largo de la Historia de Roma. Sus principales influencias fueron el arte etrusco y el
arte griego. Cronolgicamente se inici en el siglo II a.C. y se extendi hasta la cada
del Imperio Romano de Occidente en el ao 476 d.C. Se trata de un arte muy
homogneo cronolgica y espacialmente. Su mayor caracterstica es su pragmatismo,
algo que defini a toda la sociedad romana y a sus manifestaciones artsticas. Sus
principales obras arquitectnicas fueron los templos, teatros, anfiteatros, circos,
baslicas, termas, monumentos conmemorativos, funerarios y arquitectura domstica.
Su obra escultrica est compuesta por los retratos y el relieve-crnica. Su pintura y
mosaico tambin fueron significativos.

El desarrollo de este tema seguir el siguiente esquema:

1. Arte de Grecia
Caractersticas generales del arte griego
Arquitectura griega
Escultura griega
La pintura y la cermica griega

2. Arte de Roma
Caractersticas generales del arte romano
Arquitectura
Escultura
Pintura y mosaico

A nivel curricular los contenidos de este tema pueden ser trabajados en la


asignatura de Geografa e Historia en 1 ESO, y en la asignatura de Historia del Arte en
2 de Bachillerato, tal y como establecen los siguientes currculos1:

- Para ESO el Decreto 48/2015, de 14 de mayo.


- Para Bachillerato el Decreto 52/2015, de 21 de mayo.

1
Ejemplo vlido para la Comunidad Autnoma de Madrid. Cada opositor debera personalizar esta introduccin
curricular adaptndola al currculo de la comunidad autnoma por la que se presente. La distribucin de los
contenidos de primer ciclo de la ESO (1, 2 y 3) varan entre comunidades autnomas.

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1. ARTE DE GRECIA

Despus de los denominados aos oscuros, de los que apenas se conservan


manifestaciones artsticas, se inicia el arte griego propiamente dicho. Se subdivide en
tres etapas: arcaica, clsica y helenstica.

La poca arcaica, que se extendi del siglo VIII al ao 480 a.C., con el fin de las
Guerras Mdicas, fue la fase en la que los artistas lucharon por el dominio de la tcnica
(todava incipiente) y la creacin de la forma artstica.

La poca clsica, localizada entre los aos 480-323 a.C. fecha de la muerte de
Alejandro Magno en Babilonia, fue la fase donde la forma artstica alcanz el
equilibrio y la perfeccin, convirtindose en modelo ideal a imitar por las generaciones
que precedieron. La crisis del siglo IV inaugur una fase de inicio de la decadencia y
ruptura de la forma equilibrada y perfecta del clasicismo.

La poca helenstica, vivida entre los aos 323-146 a.C. fecha de la


destruccin de Corinto por Roma, que marc el inicio del poder romano sobre el
Mediterrneo oriental y supuso el fin de Grecia (la historiografa tradicional lleva esta
fecha hasta el 31 a.C. con la Batalla de Actium), fue una fase de ruptura total con el
lenguaje clsico. Podemos decir que el arte griego fue la sntesis de dos corrientes
culturales antagnicas, la jonia (elegante, que aporta el sentido dinmico y ertico) y
la doria (sobria, que aporta el sentido esttico y ordenado).

CARACTERSTICAS GENERALES DEL ARTE GRIEGO

En palabras de Juan Antonio Ramrez en su manual Historia del Arte. El mundo


Antiguo (2005), el arte griego se caracteriza fundamentalmente por una visin
antropocntrica del mundo, hecho que se resume en la clebre frase el hombre es la
medida de todas las cosas. Esta visin antropocntrica se aplic tanto a las obras
arquitectnicas como a las escultricas.

CARACTERSTICAS DE LA ARQUITECTURA

Elementos sustentantes y cubiertas. Los griegos hicieron uso de la arquitectura


arquitrabada, caracterizada por la ausencia del arco y de bveda, donde el predominio
de la lnea recta es absoluto.

Materiales. Los principales materiales de su arquitectura fueron la piedra caliza


y el mrmol, razn por la cual muchas de sus construcciones perduran hasta nuestros
das. La riqueza de estos materiales demuestra el espritu eterno de la cultura griega.
Con frecuencia el exterior de los edificios era policromado, aunque lamentablemente

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esta policroma se ha perdido con el paso del tiempo, lo que nos impide conocer con
exactitud cul sera el aspecto original de sus construcciones.

Ornamentacin. Los edificios griegos eran bastante sobrios en cuanto a


elementos ornamentales se refiere. Los rdenes arquitectnicos drico, jnico y
corintio fueron sus principales elementos decorativos.

Peculiaridad. Quiz la mayor peculiaridad de la arquitectura de este periodo fue


la bsqueda de la armona visual, esto llevaba a refinamientos pticos como sucede en
el Partenn, donde Fidias no duda en curvar las columnas del prtico con el fin de
corregir la ligera aberracin visual de ondulacin. Los rdenes arquitectnicos son:

El orden drico: Se inicia en su parte inferior con un krepis o basamento de


peldaos. La columna carece de basa, su fuste tiene un ligero abombamiento
en la parte central, el capitel est formado por un collarino, equino, y se remata
con el baco. El entablamento est formado por el arquitrabe o dintel, el friso,
en el que se alternan los triglifos y las metopas, y la cornisa. El frontn es
triangular y en su parte central (el tmpano) presenta decoracin escultrica de
bulto redondo y medio bulto.

El orden jnico: Tambin presenta krepis. La columna dispone de basa est


formada por un plinto, escocia y toro, su fuste es ms fino y alto que en el
orden drico y el capitel est formado por un collarino en forma de astrgalo,
un equino con volutas y un baco. El entablamento est constituido por un
arquitrabe, el friso, que muestra decoracin figurativa, y la cornisa. El frontn
es igual al del orden drico. Las columnas se pueden sustituir por caritides
(figuras femeninas) o atlantes (figuras masculinas).

El orden corintio: Es semejante al jnico excepto por su capitel, que est


formado por un astrgalo, un equino de hojas de acanto y caulculos (volutas
muy pequeas) y un baco con rosetas. Se difundi en perodo helenstico.

EL TEMPLO

Tamao. En comparacin con los templos orientales, el templo griego es de


pequeo tamao debido a que no se trata de un lugar de culto por parte de la
comunidad de fieles, sino la morada de una divinidad, hecho que tambin sucede en
los templos los romanos.

Forma. El plano es rectangular con la excepcin del tipo tholos, que es circular.

Estructura. El templo griego se articula en torno a varias naves, generalmente


de una a tres, que estn separadas por columnas de diferentes rdenes.

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Partes. La pronaos que actuaba de vestbulo, la naos o cella la capilla con la


estatua del dios correspondiente, y el opistodomos, donde se guardaba el tesoro.
Algunos disponan de sala auxiliar llamada adytn.

Clasificacin. Podemos clasificar los templos griegos por el nmero de columnas


del prtico. As encontraramos templos dstilos o de dos columnas, templos tetrstilos
de cuatro columnas en el prtico, templos hexstilos de seis columnas, octstilos de
ocho, etc.

Otra clasificacin se puede realizar segn el nmero de prticos, de modo que


tenemos templos prstilos, de un solo prtico, y templos anfiprstilos de dos prticos.
Tambin podemos clasificar los templos segn el nmero de columnas que lo rodean,
siendo perptero cuando el edificio est rodeado de columnas alineadas en cada uno
de sus lados, y dptero cuando el templo est completamente rodeado por dos filas de
columnas.

CARACTERSTICAS DE LA ESCULTURA

Tcnica. La escultura griega manifiesta un predominio absoluto del mrmol y la


caliza, aunque en ocasiones tambin hicieron uso de bronce y la arcilla. La mayora de
las obras de bronce han desaparecido porque a lo largo de la historia fueron fundidas
para la fabricacin de caones, por lo que hoy slo conservamos copias romanas
realizadas en mrmol y aquellas que ha encontrado la arqueologa submarina por el
hundimiento de las naves que las transportaban. Sabemos que la mayora de las
esculturas estaban policromadas.

Temtica. El arte griego se caracteriz por la representacin naturalista de la


figura humana tanto en su aspecto formal como en la expresividad emocional y el
movimiento. El cuerpo humano se convirti, de este modo, en el motivo fundamental
del arte griego, que se sirvi de los mitos, la literatura y la vida cotidiana como modelos
de inspiracin.

Tipologas. Se realizaron esculturas de bulto redondo exentas y relieves.

Funcin. La funcin de la escultura era propagandstica (poltica), didctica


(exaltaba las virtudes griegas que deban poseer los varones: prudencia, justicia,
fortaleza y templanza) y religiosa.

ARQUITECTURA GRIEGA

TEMPLOS

Perodo arcaico: En Jonia destaca el Templo de Artemis en feso, que sirvi de


modelo a imitar por el uso prematuro del orden jnico. En la Magna Grecia se

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utiliz un orden drico de gigantescas proporciones, como es el caso del Templo


de Hera en Paestum. En la Doria, el orden drico est perfectamente
establecido tal y como vemos en el Templo de Artemis en Corf.

Perodo clsico: En la Atenas de Pericles se reconstruye su acrpolis, que haba


sido destruida por los persas durante las Guerras Mdicas; esta reconstruccin
fue posible gracias a las contribuciones econmicas de la Liga de Delos,
monopolizada por Atenas. Los principales edificios de la acrpolis ateniense
son: Los Propleos que servan de puerta de acceso al recinto sagrado; El
Partenn, que literalmente significa habitacin de las vrgenes y estaba situado
en la parte ms alta de la colina. No era un templo de culto sino un monumento
exaltador de la gloria de Atenas; El Erecteion fue levantado en honor a Poseidn
y Erecteo, se trata de un templo de compleja estructura y orden jnico donde
destaca la tribuna de las caritides; El Templete de Atenea Nik templo
dedicado a la victoria era de pequeas dimensiones y de orden jnico,
tetrstilo y anfiprstilo.

Perodo helenstico: Es la poca del gigantismo arquitectnico. El segundo


Templo de Apolo en Ddima en Jonia, se trata de uno de los ms grandes nunca
construido en la zona mediterrnea. La cella est rodeada por una doble
columnata de 108 columnas jnicas de casi 20 metros de altura, cuyas bases y
capiteles estn ricamente tallados.

OTROS EDIFICIOS

Teatro. El teatro griego siempre se construa en la falda de una montaa con el


fin de aprovechar la pendiente natural y los efectos sonoros. Poda llegar a ser
de grandes dimensiones, como es el caso del Teatro de Epidauro construido por
Polcleto el Joven en periodo helenstico, el cual albergaba un aforo de 14.000
espectadores. El teatro griego estaba dividido en tres partes principales: kolon
que era el conjunto de gradas, era la zona reservada para el pblico, tena forma
semicircular o de herradura adaptndose al terreno, se asentaba en la ladera de
la colina; la orchestra, lugar donde el coro danzaba, era de planta circular; sken,
el espacio donde tenan lugar las representaciones, era una plataforma alargada
y estrecha.

Stoas. Eran estructuras porticadas de variada funcin, generalmente formaban


el centro comercial y cvico. Una estoa completamente restaurada, la Stoa de
talo, puede verse en Atenas.

Palestras y gimnasios. Eran edificios donde se practicaban ejercicio fsico y


concursos atlticos. Las ciudades griegas de cierto tamao tenan al menos una
palestra o un gimnasio como centro social para los ciudadanos varones. Son
espacios cerrados perpteramente, pero a cielo abierto.

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Estadios. Tenan una gradera recta a lo largo y semicircular en un extremo para


carreras a pie y pugilatos. Estaba destinado a espectculos de carcter
deportivo. El estadio griego ms antiguo es el que se encuentra en Olimpia y
meda 600 pies griegos.

Bouleuterion. Era la cmara del consejo de la ciudad (boul), un gran edificio


pblico que serva como tribunal y lugar de reuniones.

ESCULTURA GRIEGA

Tras los aos oscuros dorios del 1200-900 a.C., de los que no tenemos
documentacin, las nicas manifestaciones artsticas griegas fueron cermicas,
pertenecientes al periodo geomtrico de los siglos IX-VIII a.C.; a ellas pertenece el
conocido conjunto de la necrpolis de Dipilon, donde se encontr una urna funeraria
de fabulosa decoracin. Las escasas esculturas muestran una influencia oriental por el
predominio de lo animalstico y lo fantstico, siendo el caso de la Esfinge de Delfos del
siglo VI a.C.

EL PERODO ARCAICO

A lo largo del periodo arcaico se fue imponiendo progresivamente la figura


humana, as aparecieron los kurs y las korai. Los kurs eran figuras masculinas que
bien pudieron ser representaciones de atletas o semidioses. Se caracterizan por su
frontalismo en actitud de marcha (tienen un pie delante del otro), desnudez total,
estudio muy elemental de su anatoma, sonrisa arcaica, ojos almendrados, cabello y
rostro geometrizado; como ejemplos caractersticos tenemos los famosos Kurs del
tica. Las korai (en singular kor), eran semejantes a los kurs en todos sus aspectos
excepto que aparecen vestidas, pudieran ser sacerdotisas; destaca la Dama de Auxerre.

A lo largo del siglo VI a.C. se aprecia una tendencia cada vez ms naturalista de
la figura humana, es el caso de los frontones del Templo de Afaya en Egina y del Templo
de Zeus en Olimpia, que se sitan en el cambio de tendencia entre el siglo VI y el V a.C.
En ellos las figuras dejaban de adaptarse al marco con diferentes tamaos para adoptar
distintas posturas con las que se ajustaban al espacio de los frontones.

EL PERODO CLSICO

Siglo V a.C. El periodo clsico se caracteriza por la bsqueda de la proporcin,


belleza y armona, tres trminos que estn ntimamente ligados entre s. La belleza se
consigue con la correcta proporcin matemtica de las figuras, lo que conduce a la idea
de armona. Se trata, por lo tanto, de una belleza idealizada. Sus primeras
manifestaciones son de principios del siglo V con el denominado "estilo severo", se
representaban dioses, hroes y atletas en esculturas como Los tiranicidas, El Auriga de

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Delfos y El Poseidn del Artemisio. Este estilo adolece todava una marcada severidad
aunque se ha superado el hieratismo anterior. Tras l vendrn los tres grandes
escultores clsicos:

Mirn: Estudi como ningn otro artista la representacin del movimiento de


la figura humana. En su teora esta representacin consista en un esquema a
base de tringulos, algo evidente en su Discbolo, escultura de anatoma un
poco elemental y rostro impasible que contrasta con el esfuerzo fsico del
lanzamiento del disco.
Polcleto: Se concentr en el estudio del canon ideal del cuerpo humano varonil
en reposo. A l se debe el canon en siete cabezas, que aplica en el Dorforo
(portador de lanza) y el Diadmeno (atleta que se cie las cintas).
Fidias: Llevar a sus ltimas consecuencias la belleza idealizada, dotndola de
espiritualidad. Se encarg de la decoracin del Partenn y asesor a Ictinos y
Kalcrates en su construccin; es autor de las metopas del friso, de la decoracin
escultrica en bulto redondo del tmpano con los temas del Nacimiento de
Atenea y Disputa con Poseidn, y de las esculturas de Atenea y Zeus en oro y
marfil (crisoelefantinas) hoy perdidas. Su estilo se fundamenta en tres
principios: la majestuosidad, es decir, la solemnidad de sus figuras; la gracia que
consigue con las vestimentas, bien mediante la tcnica de los "paos mojados"
en la que la tela se adhiere al cuerpo, bien mediante el sistema de vaina donde
la figura est desnuda de cintura para arriba, o bien mediante el sistema de
enmarcamiento, donde el personaje lleva una tira de tela que cuelga de su
brazo; el efectismo es el ltimo de sus principios, conseguido mediante el
movimiento en sus grupos escultricos.

Siglo IV a.C. La crisis econmica, poltica y social del siglo IV introdujo novedades
artsticas: la forma abandon el equilibrio y adopt tensin dramtica a la vez que
ganaba fuerza expresiva; tambin se abandon el lenguaje sencillo por temas y
composiciones complejas de muy difcil entendimiento. El arte del siglo IV es un estilo
intelectual y elitista. Sus principales autores fueron:

Praxteles: Se define por la gracia. Fue un escultor de formas blandas y curvas,


haca bascular a sus figuras sobre una de sus extremidades dando lugar a la
denominada "curva praxiteliana". Entre sus obras destacan la Afrodita de Gnido
(el primer desnudo femenino del arte griego), el Apolo Saurctono, Hermes y
Baco.
Scopas: Se caracteriza por su patetismo. Trabaj en el mausoleo de Halicarnaso,
en el sepulcro del strapa Mausolo. Estuvo siempre preocupado por la
representacin de los distintos estados del alma, lo que se tradujo en cuerpos
contorsionados, tal y como vemos en sus Mnades.
Lisipo: Retratista oficial de Alejandro Magno. Cre su propio canon ms esbelto
y ms espiritual de ocho cabezas, y pretendi captar el mayor nmero de puntos

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de vista en sus obras, que se han de apreciar desde todos los ngulos. Debemos
mencionar su Apoximeno, el Retrato de Scrates con rasgos de sileno y
Heracles Farnesio.

EL PERODO HELENSTICO

El periodo helenstico presenta un conjunto de nuevas caractersticas: la


expresin de los sentimientos por encima de la razn; la tendencia a lo artificioso y
complicado para sorprender y causar admiracin; la tendencia al dinamismo, a plasmar
el movimiento, lo que se traduce en composiciones complejas; la tendencia al realismo
que en ocasiones llega a mostrar los aspectos ms dolorosos de la vida; la tendencia a
juegos de luces y sombras; la tendencia a la representacin de los volmenes desde
varios puntos de vista.

Adems de estos cambios en la forma tambin aparecen nuevos temas, es el


caso de las Venus como la de Milo y la Afrodita en cuclillas. Son frecuentes las
escenas de vida cotidiana, como muestra Las jugadoras de tabas. Rodas, Prgamo y
Alejandra se convierten en sedes de nuevas escuelas. En Prgamo destacan los temas
de galos tras la victoria de talo I sobre los galos en Caicos en el 237 a.C., es el caso del
Galo Capitolino muriendo; a Prgamo tambin pertenece el Altar de Zeus, decorado
por orden de Eumenes II con una gigantomaquia que se extiende ms de 110 metros
de largo para ilustrar en piedra un poema compuesto especialmente para la corte. A la
escuela de Rodas pertenece el Grupo del Laooconte y la Victoria de Samotracia. En
Alejandra abundan las escenas cotidianas.

LA PINTURA Y LA CERMICA GRIEGA

Es muy poco lo que se conserva de la pintura griega, siendo conocida


fundamentalmente por las descripciones literarias y por las copias romanas. Las
muestras ms importantes que se han conservado son las que adornan la bellsima
cermica griega, que nos pueden dar una idea del nivel alcanzado por los pintores
helenos. Los historiadores del arte Hugh Honour y John Fleming consideran que la
cermica griega alcanz un desarrollo ignoto por la cermica de ningn otro lugar en
la poca. Dada su tremenda calidad, se extendi por todo el Mediterrneo como un
elemento de lujo que haca referencia a la alta posicin social de su poseedor.

2. ARTE ROMANO

Cronolgicamente hasta finales del siglo II a.C. no podemos hablar de arte


romano, ya que los romanos pensaban que el arte corrompa a los pueblos. Las escasas
realizaciones artsticas de tiempos de la Monarqua y principios de la Repblica se
limitan a restos de cermicas, altares de piedra y sarcfagos de basta factura. Ser en
poca de Sila y de Csar en el siglo I a.C. cuando Roma se enriquezca artsticamente

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por la influencia de los "decadentes" pueblos conquistados por los romanos. El arte
romano se desarroll con bastante homogeneidad y autonoma desde el siglo II a.C.
hasta la cada de Roma a manos de los brbaros en el ao 476 d.C.

CARACTERSTICAS GENERALES DEL ARTE ROMANO

El arte romano se caracteriza fundamentalmente por un fin utilitario. Este


pragmatismo de la obra de arte se aplic tanto a las obras arquitectnicas como a las
escultricas.

CARACTERSTICAS DE LA ARQUITECTURA

Elementos sustentantes y cubiertas. Los principales elementos sustentantes y


cubiertas de la arquitectura romana son el arco de medio punto y la bveda ambos
tomados del arte etrusco, utilizar adems cpulas de media naranja y de cuarto de
esfera.

Materiales. Otra de sus caractersticas es la pobreza general de sus materiales.


No dudarn en utilizar la madera, el ladrillo y la estructura caementicia (una especie
de hormign), pero tambin realizan construcciones de piedra con paramento
isodomo o almohadillado alla rustica. Es frecuente el empleo de placas de mrmol para
ocultar la pobreza del material constructivo.

Ornamentacin. La arquitectura muestra un gusto por la riqueza y


recargamiento. En cuanto a elementos ornamentales, destaca la superposicin de los
rdenes arquitectnicos de origen griego (drico, jnico y corintio). El orden toscano,
de origen etrusco, es un tipo de orden muy semejante al drico. No obstante, el orden
ms utilizado fue el compuesto, que en realidad era un orden corintio enriquecido con
volutas jnicas. Otro es el llamado orden gigante, caracterizado por sus grandes
proporciones.

Peculiaridad. Sin duda la principal peculiaridad de la arquitectura romana es el


colosalismo, singularidad que result por influencia oriental, y sobre todo su gran
pragmatismo. A diferencia de la arquitectura griega, que tiende a un cuidado
exagerado de la esttica, la arquitectura romana se define por la utilidad de todas sus
construcciones. La adecuacin del edificio a su objeto fue una de las grandes
preocupaciones de los romanos, bien fuera en los lugares de espectculos o en
acueductos, como el de Segovia. Los arcos de triunfo no se levantan para un individuo
concreto, sino que tena un carcter impersonal y ritual.

CARACTERSTICAS DE LA ESCULTURA

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Tcnica. La escultura romana manifiesta un predominio absoluto del mrmol y


del bronce como materiales.

Temtica. Su temtica fundamental es humana, destacando el retrato y el


relieve-crnica. La escultura decorativa se aplic a los monumentos en los que se
glorificaba a las legiones y a sus jefes. Los retratos de los emperadores se ven
acompaados de los smbolos de su poder. Se clasifican en tres tipos: Togata, donde
el emperador aparece vistiendo una toga con la cabeza cubierta, representando as el
ttulo de Pontifex Maximus, mxima autoridad de la religin romana; Thoracata, en
este caso aparece vestido con la indumentaria militar que representa el ttulo de
Imperator, jefe del ejrcito; Apotesica, cuando aparece desnudo con el laurel y el
guila, smbolos de Roma, personificando as el ttulo de Augusto antes reservado a las
divinidades.

Tipologas. Se realizaron esculturas de bulto redondo exentas y relieves.

Funcin. Dentro del pragmatismo de la sociedad romana su escultura persigue


una funcin concreta: por un lado religiosa en particular como propaganda del culto
imperial pero tambin didctica, ya que exalta las virtudes tradicionales romanas.
Por supuesto tambin propagandstica al hacer publicidad del poder del Imperio y de
sus emperadores.

Esttica. En la escultura romana no estn muy definidas las etapas de su


evolucin, la mejor forma de estudiarla es por temas y dentro de ellos por los cambios
fundamentales que se dieron con el tiempo. Hubo, desde un punto de vista formal,
pocas innovaciones, puesto que los artistas seguan fieles a los viejos mtodos de
trabajo. Hacia la poca de Adriano se empezaron a usar procedimientos reservados a
la pintura: la barba y el cabello se subrayan por medio de incisiones para lograr
sombras negras; las pupilas se marcan y el pulimiento del mrmol va sustituyendo a la
policroma griega. El cuerpo de las esculturas era algo que no preocupaba a los
romanos y por lo tanto tendan al idealismo. Los cuerpos se realizaban en serie, en
talleres de manera industrial, a los que escultores se limitaban a colocar la cabeza.

ARQUITECTURA

Templo. En comparacin con los templos orientales, el templo romano es de


pequeo tamao debido a que no se trata de un lugar de culto por parte de la
comunidad de fieles sino de la morada de una divinidad, lo que sucede tambin con
los griegos. Por influencia etrusca los templos romanos se construan sobre un podium
con escalinata frontal, su plano y elevacin eran diferentes de los griegos, pero ms
tarde padecieron su influencia, aunque sin violar la tradicin. Sirven de ejemplo el
Templo de Portuno en Roma del siglo II a.C. y La maisn carre en Nmes del siglo I a.C.

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(templo de culto imperial). Sin embargo, el templo ms representativo del arte romano
es el Panten de Agripa, dedicado a todos los dioses.

Teatro. Los teatros romanos podan construirse en la falda de una montaa,


igual que los griegos, o en el llano. Su exterior mostraba los diferentes pisos, adornados
con arqueras de medio punto sobre columnas de diferentes rdenes segn la
superposicin de rdenes arquitectnicos. La mayor parte de los teatros romanos que
se construyeron siguieron el modelo arquitectnico propuesto por Vitrubio, sus partes
eran: la cavea que tena planta semicircular en ella se situaban los espectadores segn
su rango social tal y como suceda en los antiteatros; la orchestra tambin
semicircular era el espacio para uso del coro, que tiene poca importancia en la obra
romana en comparacin con la tragedia griega; el proscaenium, espacio elevado con
un zcalo en el que se desarrollaba la accin dramtica; scaenae frons (frente
escnico), normalmente compuesto de un doble orden de columnas y otros elementos
arquitectnicos. El Teatro de Marcelo en Roma, terminado en tiempos de Augusto, es
uno de los ms representativos.

Anfiteatro. El anfiteatro era el edificio pblico de la Antigua Roma donde se


representaban las ludi venationii (luchas de gladiadores) y las bestiarii (lucha con las
fieras). Estaba compuesto por una escena circular y una cavea, tambin circular,
dividida en tres anillos, la imma cavea (la parte ms cercana a la escena, reservada para
los equites), la media cavea y la summa cavea (el gallinero donde se situaba el pueblo).
Los ms importantes tenan un toldo (velum) para proteger a los espectadores del sol
y de la lluvia. El suelo estaba socavado y debajo de l se encontraban las carceres
(celdas) donde las fieras o gladiadores aguardaban su turno. Algunos estaban
acondicionados para contener agua para las luchas acuticas de barcos llamadas
naumaquias. Sin duda el anfiteatro ms conocido es el Coliseum construido en el siglo
I d.C. en el centro de Roma.

Circo. Edificio pblico donde se celebraban las carreras de carros: haba carreras
de dos caballos llamadas bigas, y de cuatro caballos llamadas quadrigas. Tena forma
elptica en el centro y de modo longitudinal se dispona un muro de poca altura
adornado por esculturas denominado spina, que separaba los dos sentidos de la
carrera. En un extremo del edificio se situaban las carceres para los caballos. Alrededor
de la pista se dispona el pblico formando gradas y en uno de los lados largos se
situaba el palco presidencial. El Circo Mximo de Roma es un gran ejemplo.

Baslicas. Eran salas de reunin, bolsas de comercio y tribunales de justicia.


Tenan planta rectangular y estaban articuladas en tres naves que terminaban con un
bside semicircular. Sirve de ejemplo la Baslica de Majencio en Roma del siglo IV d.C.

Termas. Las termas romanas cumplan una misin higinica, disminuan las
enfermedades de los habitantes de las ciudades, y tambin eran centros de ocio por

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ser el lugar al que solan acudir para relajarse. Estos edificios estaban compuestos por
varias salas: el apoditherium era el espacio para desnudarse, estaba separado entre
hombres y mujeres; con arreglo a la temperatura de los baos, encontrbamos el
caldarium (de agua caliente), el tepidarium (piscinas de agua templada) y el frigidarium
(baos de agua fra); el caldarium consegua tan altas temperaturas gracias al
hypostatum una pared hueca por donde circulaba el aire caliente. Estaba
construido mediante un conjunto de inmensas cpulas con toberas para hacer escapar
el aire clido cuando el ambiente se haca asfixiante. Las termas de Caracalla son las
ms representativas, datan de principios del siglo III d.C.

Arquitectura domstica. La casa romana contaba con una entrada llamada


ostium que daba paso a un vestibulum, en cuyos laterales se encontraban dos estancias
para cobijar las divinidades familiares. La entrada conduca al atrium sala al aire
libre, en torno al que disponan las dems habitaciones (cubiculum). La lluvia se
recoga en un estanque, el impluvium. En eje con la entrada se situaba el tablinum (una
especie de archivo). En la parte posterior se situaba un peristylium, que era un patio
porticado a cuyo alrededor poda haber ms habitaciones, incluyendo el triclinium
(comedor), la culina (cocina) y las termas (baos).

Los monumentos conmemorativos. El arco de triunfo era un tipo de


monumento conmemorativo inspirado en los arcos etruscos. Estaban decorados por
inscripciones relativas al acontecimiento a conmemorar y estatuas; uno de sus mejores
ejemplos es el Arco de Tito del siglo I d.C. situado en la Va Sacra de Roma. La columna
conmemorativa es de invencin genuinamente romana, tratndose de una columna
decorada con un conjunto de relieves a modo de historieta en disposicin helicoidal.
La Columna Trajana en Roma del siglo II d.C. narra la conquista de Dacia por Trajano.

Los monumentos funerarios. Se localizaban en las necrpolis de las afueras de


las ciudades. En algunos casos llegaron a proporciones monumentales, como es el caso
del Mausoleo de Augusto construido tras la batalla de Actium del ao 31 a.C.

Las obras pblicas. La arquitectura romana es tambin la arquitectura de las


obras pblicas: cloacas (sistemas de alcantarillado), puentes, acueductos y calzadas.

ESCULTURA

Retrato. El retrato de poca republicana es de gran realismo, siendo algunos de


ellos verdaderos estudios psicolgicos (esta caracterstica se deba a la influencia de las
imgenes maiorum). En poca de Augusto se tiende a formas ligeramente idealizadas,
como es el caso del Augusto Prima Porta. En el siglo II d.C. contina el idealismo y se
pone especial inters en el cabello, y a partir de Adriano en la barba. Las esculturas
ms significativas de este periodo son Antinoo, Adriano y Cmodo como Hrcules. Los
retratos ecuestres como el de Marco Aurelio denotan categora imperial, escultura que
se convertir en modelo a imitar en el Renacimiento, influyendo as posteriores

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retratos ecuestres. A finales del siglo II d.C. se empezaron a marcar las pupilas en los
ojos, como es el caso de Caracalla Satans. La decadencia del Bajo Imperio se
manifiesta con un importante descenso de la produccin de retratos escultricos.

Relieve crnica. El relieve crnica consiste en un bajo, medio o alto relieve, que
se sita en monumentos conmemorativos como arcos del triunfo, columnas
conmemorativas, altares, bajorrelieves de edificios, etc. Los primeros aparecen en la
Repblica como es el caso del Ara de Domicio Enobarbo, no obstante, su mayor
profusin se dio en el Alto Imperio. Uno de los ms representativos es el Ara Pacis
Augustae: se trata de una obra realizada completamente en mrmol, con escalera y
puerta que daban acceso al altar; el tema representado trata sobre los orgenes de
Roma y se realiz para conmemorar la poca de paz del imperio bajo Augusto, la Pax
Romana.

Con los Claudios surge un nuevo tema conocido como la profectio, que consista
en la salida a una campaa militar; con los Flavios la novedad fue el adventus, que
representaba la llegada triunfal del emperador tras una campaa. En tiempos de
Trajano destaca la narratio o descripcin de una campaa militar, como vemos en la
Columna Trajana. La decadencia del relieve crnica aparece en el Bajo Imperio, como
revelan las figuras isoceflicas en poca de Constantino.

Relieve funerario. Se trata de un tipo de relieve que decoraba los sarcfagos.


Tena una temtica muy variada, generalmente religiosa. Primero aparecieron dioses
paganos como Marte y a finales del Imperio temas cristianos.

PINTURA Y MOSAICO

Conocemos la pintura romana a travs de los ejemplos procedentes de


Pompeya. Se reconocen cuatro estilos: el ms antiguo de poca republicana es el estilo
de incrustaciones, llamado as porque imitaba la decoracin de mrmoles; el segundo
es el estilo arquitectnico, que simulaba estructuras arquitectnicas con una falsa
sensacin de profundidad; el estilo ornamental o de candelabros de la primera mitad
del siglo I d.C es el tercero, que us como elementos decorativos arquitecturas
fantsticas y guirnaldas; el cuarto estilo llamado ilusionista de la segunda mitad del
siglo I d.C. es una mezcla de los anteriores.

Las obras ms representativas son Casa de Livia (estilo de incrustaciones), Casa


de los Misterios (estilo arquitectnico), Casa de los Vettii (estilo ornamental) y las
pinturas de la Domus Aurea de Nern en Roma (estilo ilusionista). Sobre la evolucin y
caractersticas del mosaico en poca romana contamos con los testimonios de Vitrubio
y de Plinio. Se distingua entre opus vermiculatum, opus tessellatum y opus sectile,
cuyas diferencias radican en el tipo de teselas utilizadas.

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CONCLUSIN

El trmino clsico deriva del adjetivo classicus: perteneciente a una clase, que
haca referencia, frecuentemente, a las clases superiores o al carcter de calidad de
estas respecto a las inferiores. De aqu surge el sentido de superioridad del concepto,
que lleg a alcanzar una interpretacin histrica al ser considerado como clsico
(superior) todo lo perteneciente a la cultura griega o romana.

Desde el punto de vista de la Historia del Arte, el arte clsico se interpreta como
el conjunto de formas artsticas que se mezclan a partir de las diversas influencias de
una sociedad humanista como la griega, y que tienen su continuidad prctica en el
mundo romano.

El arte romano padece la influencia del arte griego pero no de manera


exclusiva y del etrusco. No obstante, el arte romano difiere del griego en la medida
en que este se preocupa por la esttica, mientras que el romano lo hace por su funcin.
En cualquier caso, ambos estilos constituyen un pilar fundamental en la civilizacin
occidental y en la Historia del Arte, en la cual el resto de los estilos artsticos adquieren
su nomenclatura en relacin a cmo se alejan o acercan a lo clsico, que acta de punto
de referencia.

BIBLIOGRAFA

RAMREZ, Juan Antonio (2005): Historia del Arte. El mundo Antiguo. Editorial
Alianza, Madrid.
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GARCA ORMAECHEA, C., JIMNEZ, J., HARTT, F. (1989): Historia de la pintura,
escultura y arquitectura. Editorial Akal, Madrid.
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Barcelona.
VV.AA. (1990): Summa Artis. Historia general del Arte. Espasa Calpe, Madrid.
VV.AA. (1994): Coleccin cuadernos de Historia del Arte. Editorial Historia 16,
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VV.AA. (2011): Mil obras para descubrir el Arte, Ediciones Larousse, Barcelona.
MARTNEZ DE LA TORRE, CRUZ; NIETO YUSTA, CONSTANZA; LPEZ DAZ, JESS;
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Estudios Ramn Areces, Madrid.
http://www.artehistoria.com La pgina del Arte y la Cultura en espaol

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ANEXO

ORDEN DRICO

RDEN JNICO

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RDEN CORINTIO

THOLOS

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PARTES DEL TEMPLO GRIEGO

TEMPLO TETRSTILO Y ANFIPRSTILO

TEMPLO TETRSTILO Y PRSTILO

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TEMPLO PERPTERO

TEMPLO DPTERO

TEMPLO DE ARTEMIS EN FESO

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TEMPLO DE HERA EN PAESTUM

TEMPLO DE ARTEMIS EN CORF

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ACRPOLIS

PROPLEOS, MNESICLES

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EL PARTENN, ICTINO Y KALCRATES

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EL ERECTEION, FILOCLES

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TEMPLETE DE ATENEA NIK, CALCRATES

TEMPLO DE APOLO EN DDIMA

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TEATRO DE EPIDAURO

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STOA DE TALO

CRTERA DE DIPILON

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ESFINGE DE DELFOS

KURS

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KUR DEL TICA

KORAI

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DAMA DE AUXERRE

TEMPLO DE AFAYA EN EGINA

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TEMPLO DE ZEUS EN OLIMPIA

LOS TIRANICIDAS

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EL AURIGA DE DELFOS

EL POSEIDN DEL ARTEMISIA

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DISCBOLO, MIRN

DORFORO, POLCLETO

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DIADMENO, POLCLETO

NACIMIENTO DE ATENEA, FIDIAS

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DISPUTA CON POSEIDN, FIDIAS

ATENEA, FIDIAS

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TCNICA PAOS MOJADOS, FIDIAS

FRISO DEL PARTENN, FIDIAS

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METOPAS DEL PARTENN, FIDIAS

AFRODITA DE GNIDO, PRAXTELES

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APOLO SAURCTONO, PRAXTELES

HERMES Y BACO, PRAXTELES

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MAUSOLEO DE HALICARNASO, SCOPAS

MNADES, SCOPAS

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APOXIMENO, LISIPO

EL RETRATO DE SCRATES CON RASGOS DE SILENO, LISIPO

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HERACLES FARNESIO, LISIPO

VENUS DE MILO

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LAS JUGADORAS DE TABAS

GALO CAPITOLINO MURIENDO, ESCUELA DE PRGAMO

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ALTAR DE ZEUS, ESCUELA DE PRGAMO

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GRUPO DEL LAOOCONTE, AGESANDRO, POLIDORO Y ATENODORO DE RODAS

VICTORIA DE SAMOTRACIA, ESCUELA DE RODAS

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CUBIERTAS ROMANAS

RDENES ARQUITECTNICOS

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PLANTA DE UN TEMPLO ROMANO

TEMPLO DE PORTUNO

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LA MAISN CARRE

PANTEN DE AGRIPA

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TEATRO ROMANO

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TEATRO DE MARCELO

ANFITEATRO

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COLISEUM

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CIRCO

CIRCO MXIMO

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BASLICA DE MAJENCIO

TERMAS

TERMAS DE CARACALLA

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ARQUITECTURA DOMSTICA

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ARCO DE TITO

COLUMNA TRAJANA

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MAUSOLEO DE AUGUSTO

PUENTES

PUENTE DE ALCNTARA

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ACUEDUCTOS

ACUEDUCTO DE SEGOVIA

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CALZADAS

CIUDAD ROMANA

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ESCULTURA REPUBLICANA

CICERN, SIGLO I A.C.

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AUGUSTO PRIMA PORTA

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CLAUDIO, SIGLO I D.C.

ANTINOO

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ADRIANO

CMODO COMO HRCULES

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MARCO AURELIO

CARACALLA SATANS

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ARA DE DOMICIO ENOBARBO

ARA PACIS AUGUSTAE

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RELIEVE COLUMNA TRAJANA

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CASA DE LIVIA (ESTILO DE INCRUSTACIONES)

CASA DE LOS MISTERIOS (ESTILO ARQUITECTNICO)

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CASA DE LOS VETTII (ESTILO ORNAMENTAL)

LAS PINTURAS DE LA DOMUS AUREA DE NERN (ESTILO ILUSIONISTA)

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