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Comunicacin, Organizacin e Instituciones

Prof. Nancy Daz Larraaga


Amanda L. Daz
Leg.22099

Anlisis de la pelcula Sueos de libertad

La pelcula

Sueos de libertad es el nombre con el que se conoci en Argentina The


Shawshank1 Redemption , una cinta cinematogrfica estadounidense de 1994, fue
producida por Nikki Marvin y dirigida por Frank Darabont, quien tambin adapt el
guion a partir de la novela corta de Stephen King titulada Rita Hayworth y la redencin
de Shawshank. La compaa productora fue Columbia Pictures.

Principales instituciones en la pelcula

Desde el inicio est presente la institucin del derecho, en su peor aspecto, en


el juicio que condena a cadena perpetua, sin pruebas firmes, a Andy Dufresne por el
doble asesinato de su esposa y el amante de sta, un crimen que no cometi. Aparece
tambin a lo largo de la pelcula, en las sucesivas audiencias para libertad condicional,
donde los presos cumplen con el ritual de asegurar que estn arrepentidos y
rehabilitados, al mismo tiempo que asumen de antemano que sern rechazados. La
escena se repite de forma ms o menos similar cada dcada para el interno Ellis Boyd
"Red" Redding:

- Ha cumplido 30 aos de la cadena perpetua. Se siente rehabilitado?


- S, seor. Sin duda alguna. Puedo decir honestamente que soy un hombre nuevo.
No un peligro para la sociedad. Es la pura verdad. Absolutamente rehabilitado.

La religin como institucin surge desde el ttulo original de la pelcula, cuya


traduccin literal es La redencin de Shawshank. Redencin es un trmino que puede
aplicarse genricamente a la liberacin de alguna penuria o dolor, a recuperar algo

1 Shawshank es el nombre de la prisin estatal ficticia donde transcurre la historia principal.


1
perdido o a la obtencin mediante pago de la libertad del esclavo o el cautivo 2 .
Simultneamente, el trmino tiene una fuerte carga cristina: el Redentor es Jess, que
consigue la liberacin del pecado (la redencin) a travs de su sufrimiento, muerte y
resurreccin. En este sentido, la produccin de sufrimiento es el precio de la liberacin,
y se correlaciona con la lgica carcelaria de la imposicin de la pena, de la expiacin.
Cuando Andy llega a la crcel, el alcalde Norton recibe a los ingresantes, Biblia en
mano y una cruz en la solapa, con un discurso sobre la pedagoga que pueden esperar
del sistema carcelario: Creo en dos cosas: Disciplina y la Biblia. Aqu recibirn ambas.
Ofrezcan su alma al Seor. Sus cuerpos son cosa ma. Bienvenidos a Shawshank.

La crcel es la institucin total donde transcurre el ncleo del filme. La


tecnologa carcelaria tie con su lgica todas las interacciones sociales en la crcel,
con su exigencia de acatamiento de normas formales e informales, extensiva a todos
los que la habitan y no slo a los internos.

Roles, organizaciones y prcticas

Dentro de la estructura social de la crcel, hay un personal organizado en base


a una jerarqua de mando que confiere distintos grados de poder y distribuye
diferentes roles, desde el alcalde Norton hasta capitanes y guardias.

En la poblacin de reclusos, a pesar de que todos son subalternos y vulnerables


ante el personal, tambin existe una desigual distribucin del poder y de los roles.
Existen grupos dominantes, como los abusivos de la Banda de las Hermanas, que
pueden elegir vctimas entre los ms dbiles y faltos de poder. Tambin estn
aquellos grupos que han desarrollado procesos de confraternidad como estrategia de
resistencia contra el sistema, como el grupo donde se integra Andy. Hay quienes han
sabido adaptarse al quehacer interno como Ellis Boyd "Red" Redding (en adelante
Red), que se posiciona como personaje apreciado gracias al contrabando que trafica
desde el exterior. Y estn los ms retrados, como el bibliotecario Brooks, que trabaja
solo y cuyo mejor amigo es un cuervo.

Las prcticas son verticales y autoritarias.

2 Diccionario de la Real Lengua Espaola. http//del.rae.es


2
Dentro de las prcticas formales, todas estn permeadas por la vigilancia y la
rutina, como el conteo y la formacin, las que tienen que ver con la alimentacin e
higiene, las tareas obligatorias designadas (por ejemplo en el lavadero), las punitivas
como el aislamiento, incluso las que se llevan a cabo como actividades de distraccin
(cine, lectura, etc.). A stas se suman las que el alcalde Norton monta en su propio
provecho haciendo que los internos salgan en cuadrillas supervisadas a trabajar al
exterior, justificando el usufructo del trabajo gratuito con argumentos morales.

Por otra parte, existen prcticas informales como el contrabando, la violacin


(que Andy sufre reiteradamente), las golpizas salvajes propinadas por los guardias a
internos que se salen de la lnea y otras arbitrariedades.

En el segundo tramo de la pelcula, merced a Andy, se introducen mejoras en


la biblioteca y en el acceso a la educacin de los internos.

Lo instituido/lo instituyente

Lo instituido en la crcel no slo comprende los reglamentos internos y el


ejercicio del mando por parte de las autoridades, sino que implica su consentimiento
de ciertas prcticas que proporcionan satisfacciones a los internos como el
contrabando, hacer la vista gorda, transacciones a cambio de obediencia o
informacin, etc.

En el orden carcelario hay un sistema premio-castigo que est naturalizado por


todos los que habitan la institucin carcelaria. Este sistema desborda las normas
formales.

Andy, a travs de prcticas conciliadoras con el sector dominante, utilizando


sus conocimientos previos como banquero, ofrece favores al personal a cambio de
algn beneficio. Por ejemplo, al ofrecer consejo sobre impuestos al capital Hadley a
cambio de unas cervezas fras para su grupo, que trabaja bajo el sol embreando un
techo. Este discreto acontecimiento marca una alteracin en la interaccin. Cuenta
Red:

Sentados al sol y bebiendo, nos sentimos como hombres libres, como si estuviramos
reparando el techo de nuestra propia casa. ramos los reyes de toda la creacin. Quizs lo
hizo para conquistarse a los guardias. O para hacer algunos amigos entre nosotros. Creo que
lo hizo para sentirse otra vez normal aunque fuera por un corto tiempo.
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Andy redefine su rol como interno, asesorando a todo el personal, incluyendo
al alcalde, en sus asuntos financieros. As obtiene ayuda estatal para mejorar y ampliar
la biblioteca, lo que resulta en un proceso instituyente ya que consigue que algunos
internos puedan estudiar y diplomarse, lo que implica tambin un enlace
potencialmente fructfero con el afuera. Aunque no son radicales, esas prcticas dan
paso a otro modo de habitar la crcel, en sus palabras: Supongo que se reduce a
dos posibilidades. Dedicarse a vivir o dedicarse a morir.

Reproduccin y transformacin de sentidos

Como afirman Berger y Luckmann en La construccin social de la realidad, los


procesos de objetivacin, realizados por medio del lenguaje usado en la interaccin
social cotidiana, construyen la sociedad y la convierten en una realidad objetiva, a
travs de los mecanismos de institucionalizacin y legitimacin.

El lenguaje, verbal y no verbal, es el medio principal para la construccin social


de la realidad. La comunicacin es un proceso crucial para el sostenimiento y
reproduccin de las estructuras sociales. Todo lo que comunica tiene sentido.

La crcel est atravesada por redes de sentido, inferencias y presuposiciones.


All opera el sistema punitivo-premial y los rituales que permiten elaborar la
impresin convincente de que se satisfacen las normas (Goffman). Las autoridades,
los reclusos veteranos, aquellos que se han institucionalizado atrapados en esa red,
son portadores de discursos de legitimacin del orden, de resignacin, sumisin y
desesperanza, y reproducen estos sentidos.

Esta comunin de sentido tambin es la que permite que se utilice la irona de


que no hay culpables, todos somos inocentes aqu le dice Andy a Tommy, un recin
llegado que cuenta su raid delictivo y que alegremente es calificado como el nico
hombre culpable en Shawshank. Un abogado me enga es una justificacin
usada como chiste interno colectivo en las presentaciones a los recin llegados.

Andy, sin desafiar abiertamente al statu quo, genera otros sentidos a travs de
su accin y sus discursos. Ya sea con la expectativa de probar su inocencia o con la
esperanza de escapar a lo que parece ser su inexorable destino, se coloca por fuera
de la mera aceptacin del orden. Y esto es visible en sus acciones, algunas de las
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cuales sern develadas hacia el final de la pelcula, y tambin en los discursos, como
cuando trata de alentar a Red a la bsqueda de espacios internos de libertad:

- Tocaba la armnica cuando era joven. Pero perd inters. Aqu no tiene sentido. (Dice
Red)
- Aqu es donde tiene ms sentido. La necesitas para no olvidar.
- Olvidar?
- Olvidar que hay lugares en el mundo que no estn hechos de piedra. Hay algo dentro
que no pueden alcanzar, que no pueden tocar. Es tuyo.

Tipificaciones: el nosotros y el ellos

La realidad social de la vida cotidiana es aprehendida en un continuo de


tipificaciones que se vuelven progresivamente annimas, a medida de que se alejan
del aqu y del ahora, de la situacin de interaccin cara a cara: () la
institucionalizacin aparece cada vez que se da una tipificacin recproca de acciones
habitualizadas por tipos de actores (Berger y Luckmann).

Las relaciones nosotros de Schtz, que retoman Berger y Luckmann, implican


un intercambio inmediato de significados, por esta razn tienen un menor grado de
tipificacin que las del tipo relaciones ellos, que involucran a sujetos alejados y/o
annimos. Al ser las relaciones nosotros ms cercanas y menos determinadas por
tipificaciones, permiten un mayor espacio para la negociacin entre sujetos.

En las instituciones totales, como la crcel, usualmente se presentan dos


grupos antagnicos con tipificaciones recprocas hostiles: los internos, (en nuestro
caso la poblacin de presos) y el grupo supervisor, el personal. Los reclusos tipifican
al personal como cruel, desptico y abusivo. Los miembros del personal carcelario
ven a los internos como personas infames, tramposas y poco dignas de confianza.

La interaccin lejana es ms annima y por lo tanto es determinada por


tipificaciones.

En el grupo de internos que interaccionan con mayor proximidad, que comen


juntos y charlan en el patio, con interacciones ms vvidas, como aqul donde se
integra Andy, los sujetos se conocen ms y sus relaciones no son determinadas por
tipificaciones. Red y Andy se hacen amigos y el tipo de comunicacin entre ellos es
ms fluida y profunda.
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Los personajes de Andy Dufresne

Segn Goffman, cualquier persona en una situacin de interaccin determinada


es un actuante que lleva a cabo como personaje una representacin frente a una
audiencia (los dems actores presentes) adopta expresiones con el fin de controlar
las impresiones en ese pblico y estabilizar la definicin de la situacin. Estas
expresiones provienen de su lenguaje, tanto verbal como no verbal, as como de su
ropa, de objetos que lleva (ej. insignias, crucifijos), de su sexo, edad, porte, etc.

El sujeto es actor y a la vez personaje, el que desarrolla la escena en dilogo


con el entorno. Cada persona tiene muchos personajes, que se despliegan segn las
distintas interacciones involucradas. Esta dramatizacin no es una ficcin (aunque
podra serlo si la intencin del actor fuese el engao, y entonces hablaramos del
cnico) sino que es la forma en que se desempean los distintos roles.

En la pelcula que analizamos, el protagonista, Andy Dufresne, representa


varios personajes. En el inicio de la pelcula su personaje es el banquero exitoso,
de traje impecable y exposicin articulada, que se declara inocente de los asesinatos
de su esposa infiel y del amante de sta. No parece un esposo afligido, ms all de
lo que como actuante se ha propuesto, su personaje falla al no sustentar confianza
en lo que afirma. El fiscal lo describe como fro e insensible, y el juez lo sentencia a
dos cadenas perpetuas consecutivas.

Al arribar a la crcel, sealado como el banquero homicida, su personaje es


el de un hombre cado en desgracia. Su lenguaje corporal, porte, aspecto y la ropa
que lleva, hacen que otro interno veterano, Red, apueste a que se derrumbar en
llanto durante su primera noche: () se que parece nacido en cuna de plata.
Parecera que una brisa suave lo derribara, recuerda Red. Pero Red pierde la
apuesta.

Su personaje como interno se vuelve ensimismado, replegado sobre s


mismo, concentrado en distracciones como tallar rocas y obtener de Red material de
contrabando: tiles para tallar y posters de icnicas estrellas de Hollywood. En
palabras de Red:

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Entiendo por qu algunos lo tomaban por un esnob. Tena un aire sereno, una forma
de caminar y de hablar nada comn aqu. Se paseaba, como alguien en el parque sin pena ni
preocupacin. Como si tuviera una coraza invisible que lo protegiera en este lugar.

Cuando consigue un mejor status dentro de la crcel, debido a su rol como


asesor financiero del personal y especialmente como encubridor de los negocios
turbios del alcalde Norton, su personaje es el de un interno protegido. Lo gracioso es
que afuera era un hombre honrado, rectsimo. Vine a prisin y me hice ladrn.

Este personaje de Andy est ajustado a lo institucionalizado, y se presenta


como funcional a las demandas del personal. A cambio, consigue proteccin contra
los abusos de la Banda de las Hermanas y algunas oportunidades para mejorar la vida
cotidiana de los otros presos con algunas prcticas instituyentes, como la biblioteca y
la educacin de los internos.

En interaccin con Red, el personaje de Andy es ms complejo, es el amigo


esperanzado que suea con la libertad, que le confiesa sus planes de escapar a
Zihuatanejo, en Mxico, un lugar que har desaparecer el pasado: Sabes lo que
dicen los mexicanos acerca del Pacfico? Dicen que no tiene memoria. Ah quiero vivir
el resto de mi vida. Un lugar clido sin memoria.

Red titubea frente a este discurso: La esperanza es peligrosa. Puede hacerte


enloquecer. De nada te sirve aqu adentro. Mejor acostmbrate a la idea. l le teme
a la esperanza porque durante dcadas su experiencia de vida lo ha preparado para
la resignacin. Lejos est de entender, que Andy ni por un momento ha dejado de
prepararse para la libertad.

Escenarios/normas

La institucin carcelaria y la organizacin del espacio donde sta se


desenvuelve no son cuestiones diferenciadas sino que actan en total
interdependencia, como tan bien lo desarrollara en Vigilar y castigar Michel Foucault.

Reflexiona Red: Estos muros son especiales. Primero los odias. Luego te
acostumbras a ellos. Despus de un tiempo te aferras a ellos. Quedas
institucionalizado.

El fundamento de la prisin es la disciplina, que a travs de la vigilancia se hace


continua, homognea y omnipresente, para que ese cuerpo pasible de ser
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disciplinado, el cuerpo privado de la libertad, secuestrado, del interno, se vuelva
dcil y til. Por eso el espacio carcelario est destinado a la vigilancia y al control y
funciona articulando las normas rutinarias, el sometimiento, la humillacin y escarnio
de los cuerpos.

Dice el alcalde Norton: Regla No. 1: No blasfemar. Prohibido tomar el nombre


del Seor en vano en mi prisin. La otras reglas, ya las irn sabiendo. Es decir, las
aprehendern mediante la misma experiencia de la vida cotidiana en la crcel.

La crcel segn Goffman

Segn Goffman la crcel es una de las instituciones totales, como tambin lo


son los monasterios, los geritricos, neurosiquitricos, etc. Una vez ingresado en ellas,
el individuo vive todos los aspectos de su vida en el mismo lugar y bajo una autoridad
comn. Cada una de las etapas de la actividad diaria transcurre en compaa de un
gran nmero de otros, y est programada, reglada e impuesta desde arriba. La vida
cotidiana en el interior de la institucin total transcurre como una secuencia de
actividades obligatorias que se integran en un plan que cumple los objetivos de la
institucin. En palabras del guardia Hadley: Comern cuando digamos que coman,
dormirn cuando digamos que duerman, y orinarn cuando digamos que orinen

Las instituciones totales generan subjetividades, quienes las habitan comparten


sentidos, una lgica interna que es ajena al afuera. Por eso, al salir de la institucin
total, se sale transformado y el regreso a la sociedad se puede vivir con angustia, con
una perspectiva desmoralizadora y con la necesidad de volver adentro, que en el caso
de la crcel implicara volver a delinquir.

Esto se expresa claramente en la pelcula cuando el anciano bibliotecario


Brooks, despus de largas dcadas en la crcel, se trastorna al saber de su inminente
liberacin. Dice entonces Red: Brooks no est loco. Est institucionalizado. Ya en el
exterior y ante la incapacidad de adaptarse a la vida extra carcelaria, Brooks se
suicida.

La misma sensacin de vaco y dislocacin experimenta el propio Red tiempo


despus, al conseguir inesperadamente su liberacin bajo palabra, despus de 40
aos en prisin.

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Lo institucional atraviesa lo colectivo y lo individual

El proceso de institucionalizacin implica un orden social. Para Goffman, el


orden de la interaccin est en la base del orden social.

Desde el interaccionismo simblico se considera que la conducta de un


individuo slo puede interpretarse en trminos de la conducta de todo el grupo social
al que pertenece ya que el individuo adquiere el self (s mismo, persona) y se vuelve
un objeto para s gracias a la interaccin social. El self no es una posesin del sujeto
sino que es el producto de la interaccin dramtica, en trminos goffmanianos, entre
actor y audiencia, es decir los otros actores involucrados en la interaccin.

En las interacciones, sin embargo, se gestiona esta realidad desde los


personajes con que se manejan los actuantes, con distintos grados de ajuste, y segn
Goffman lo importante es la imagen que uno proyecta hacia los dems. Tanto existe
la posibilidad del desafo (Andy poniendo el disco de pera italiana) como la
adecuacin e incluso la complicidad con el personal en transacciones provechosas
(Andy ocupndose de las declaraciones impositivas de los guardia crceles) o el
actuante cnico que estabiliza la definicin de la situacin mediante un personaje que
se despliega como si estuviera colonizado por las normas, mientras planea algo muy
distinto (Andy y su secreto tnel hacia la libertad).

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Bibliografa

Berger, P. y Luckmann T. (1997) La construccin social de la realidad. Buenos Aires:


Amorrortu editores.

Foucault, M. (2000) Vigilar y castigar. El nacimiento de la prisin. Mxico D.F.: Siglo


XXI.

Wolf, M. (2000) Sociologas de la vida cotidiana .Ed. Ctedra.

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