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DOCUMENTOLOGIA

La Documentologa es la disciplina cientfica que tiene por objeto de estudio, el anlisis de


los documentos modernos, pblicos o privados, utilizando distintos mtodos y tcnicas, a
fin de establecer su autenticidad o falsedad, plasmando las conclusiones a las que arriban
a travs de un informe escrito denominado Pericia Documentolgica. Se ocupa del examen
de documentos a efecto de dictaminar respecto de su autenticidad o determinar las posibles
alteraciones de que haya sido objeto.

Breve evolucin histrica

La primera alusin a una falsificacin de un documento pblico que cobrara relevancia es


ubicada por los estudiosos del tema hacia el siglo V a.C., en Atenas, Grecia. Sin embargo,
en las pocas del Imperio Romano, fue ms comn el uso de ardides con fines delictivos,
tanto sobre monedas y testamentos, como sobre disposiciones del Csar. Tanto as que,
en el ao 78 a.C fue promulgada por Lucio Cornelio Sila la Lex Cornelia de Falsis, donde
estableca la comparacin de escrituras cuando se sospechara la veracidad de un
manuscrito, antecedente ste considerado como una primitiva aprobacin reglamentada del
peritaje caligrfico (Velsquez Posada, 2004), aunque el procedimiento era precario y poco
fiable. Con el inicio de la Edad Media, tras la cada del Imperio a finales del siglo IV de
nuestra era, se detuvo la evolucin de las ciencias jurdicas, sustituyndose la prueba de
testimonios y de comparacin por la confesin del imputado, generalmente obtenida a partir
de torturas. Durante este perodo, proliferaron los ttulos nobiliarios falsos o adulterados,
como as tambin, los privilegios reales y las bulas papales que, al no existir un mtodo
para diferenciar lo falso de lo verdadero, circulaban con total impunidad (Wallace, 1956).
Hacia el 1200, el rey de Len y Castilla, Alfonso X El Sabio, elabora El Libro de las Leyes
que ms tarde pasara a ser conocido como Las Siete Partidas: un cuerpo legal redactado
con el fin de lograr uniformidad en la aplicacin de la justicia en el reino. Alude en l, por
primera vez, a las modificaciones de la escritura que no persiguen fines criminales o que
fueran pensadas para engaar, sino a aquellas que se dan por obra del tiempo y la
naturaleza en una misma persona: no es lo mismo la letra de una persona cuando es joven
y sana, deca el rey, que cuando est viejo y enfermo. Enumera, adems, normas para
evaluar los escritos impugnados, erigiendo as los pilares de la profesin de perito en
escrituras y documentos controvertidos (Velsquez Posada, 2004). Con el
perfeccionamiento de la imprenta de tipos mviles por Johann Gutenberg hacia mediados
del siglo XV, se vio incrementada la circulacin de libros y con ello, la divulgacin del idioma
escrito con beneficios culturales y comerciales, pero con la consecuencia negativa de la
difusin de nuevas tcnicas de falsificacin y adulteracin de documentos, que iban
evolucionaban a medida que avanzaba la tcnica. Francia fue, sin duda, el origen de los
ms prestigiosos investigadores en el rea documental, principalmente de corte grafo-
psicolgico. Basta citar los nombres de Michn, Crpieux-Jamin, Solange Pellat, Locard,
etc. De esta escuela francesa nacen las dems de Europa, principalmente la inglesa con
Saubeir y Saudek, la alemana con Preyer, Meyer, Klages y Scheneickert, y la italiana, con
Morelli, Andreani, Ottolenghi y Marchesan. Es de mencionar, que Jean-Hippolyte Michn,
es considerado el padre de la grafologa moderna porque fue l, junto a Desbarrolles, quien
desarroll el primer mtodo de interpretacin psicografolgica. Por su parte, Wilhem Preyer,
afirm que la escritura era una manifestacin de la actividad cerebral, y como tal, presenta
caractersticas similares independientemente del rgano que la ejecuta; afirmacin que
unos aos ms tarde, Edmond Solange Pellat elevara al grado de ley de la escritura,
como se ver ms adelante. Tambin la fisiologa hizo su aporte, de la mano del francs
Hericourt, quien realiza investigaciones sobre la repercusin de los estados pasajeros de la
personalidad en la escritura, centrando la atencin en los movimientos reflejos y el
automatismo, desde la perspectiva de su ciencia. Volviendo con el aspecto evolutivo de la
forma de anlisis de la escritura, merece la pena recordar la intervencin de Jacques
Ravenau y su obra Trait des inscriptions en faux donde consigna consejos para proceder
al anlisis comparativo de escrituras, dndole importancia a los trazos que las constituyen
por encima de las semejanzas morfolgicas del conjunto, que pueden ser imitadas y llevar
a falsas apreciaciones. Durante el pasado siglo XX, con la propagacin y perfeccionamiento
de las tcnicas fotogrficas, de la ptica, la informtica, los estudios sobre fuentes
alternativas de iluminacin y su aplicabilidad a la cuestin documentolgica, estudios
qumico-forenses, etc., tambin se fue mejorando, estructurando y elevando al adecuado
nivel de erudicin a la Documentologa y a los profesionales responsables.

Anlisis del Papel.

El perito analiza las caractersticas intrnsecas de elaboracin del papel, sus dimensiones,
tamao, textura, color, grosor, y los dispositivos de seguridad. El invento del papel se
atribuye a Tsai-lun de origen chino en el ao 105 d.c., y se dice que en el ao 751, en la
batalla de Samarcanda, los rabes hicieron prisioneros a varios fabricantes de papel, a
quienes les arrancaron el secreto guardado celosamente durante varios siglos,
extendindose este por todo el imperio rabe, o sea, Egipto, Marruecos y Espaa durante
los siglos XI y XII. Fue hasta a principios del siglo XIII cuando el papel fue actualizado por
los franceses, quienes lo importaban de Espaa e Italia, pero fue Juan Gutemberg, quien
con el invento de la imprenta dio impulso a la fabricacin del papel. Por virtud de las
diferentes pastas utilizadas en la fabricacin del papel, tales como bisulfito, sosa, etctera,
este nos da una fluorescencia especial bajo la lmpara de Wood, mejor conocida como luz
negra, y el microscopio nos permite examinar las diversas fibras que entran en composicin
del papel, e incluso apreciar el sistema de fabricacin de este.

Anlisis de la Fibra

Este anlisis deber hacerse al microscopio-estreo, con el objeto de utilizar el menor papel
posible; sin embargo, puede efectuarse a simple vista siempre y cuando haya suficiente
papel disponible; para ello existen frmulas qumicas que en Francia se les denomina
Norma NF Q 03-001, que es la que precisa las coloraciones obtenidas por las frmulas en
las diversas fibras, siendo estas las llamadas Reactivo de Herzberg, Reactivo de
Selleger y Reactivo de Lofton-Merrit.

Exmen Fsico

El estudio del papel versa sobre los siguientes elementos:

Dimensiones en milmetros.
Anchura y espaciado del rayado si lo tuviera.
Configuracin externa, mediante fotografa a la luz refleja con 15 o 20 aumentos.
Configuracin interna, mediante microfotografa por transparencia, mojando el papel
con tretacloruro de estao.
Matiz del papel y del canto.
Espesor del papel, utilizando el esfermetro, las irregularidades del espesor y la
presin de la escritura se podrn poner a descubierto por este mtodo.
Filigranas y marcas de agua.
Opacidad y transparencia se mide mediante un diafanmetro, midiendo la luz que
pasa a trasluz.
Fluorescencia, examen con lampara de Wood o de luz negra.

Exmen de las Tintas

Se establece su color, tonalidad, la posible existencia de tintas de seguridad y el origen del


solvente. En el mundo moderno la experiencia y las investigaciones cientficas ensean
objetivamente cuales son las variaciones que la escritura puede sufrir por razn de los
elementos usados para su confeccin. Entre estos merece especial importancia la tinta,
cuya utilidad est al servicio del trazado de letras y dibujos sobre el papel, y que por su
resistencia y permanencia da testimonio de lo escrito. En todo tiempo, los hombres se han
preocupado por buscar las combinaciones, composiciones y mezclas ms adecuadas para
su preparacin, y sealar al mismo tiempo sus coloridos, intensidades, grados de oxidacin,
fijacin e indelebilidad, etctera, a fin de conocer con ms facilidad los fraudes,
correcciones, borrones y otras anomalas que ocurren a menudo a consecuencia de su
constante uso o empleo. Las tintas de nuez de agallas y de hierro, las de extractos tnicos,
las de hulla, las de anilina, las de glicerina y de azcar, las de encinas, las de sulfatos
ferrosos o frricos, etctera, suponan en otro tiempo la necesidad de llevarlas al laboratorio
para distinguirlas y fijarles su alcance y colorido, como tambin para averiguar sus
sustituciones y reactivos para establecer otras modalidades. El perito, en consecuencia tuvo
que apelar a la ayuda del qumico, si es que quera obtener resultados completos. Hoy,
cuando la qumica despierta en un nuevo mundo y transforma no solo Las cosas sino
tambin las ideas mismas, su contribucin en el campo de las investigaciones policiacas
adquiere un prestigio y un valor incalculable; por eso, el perito moderno debe recurrir
tambin, sin vacilaciones ni temores, al servicio que dicha ciencia presta en sus laboratorios
y puestos de ensayo y, sobre todo, cuando se trata de analizar tintas hechas a base de
distintos cidos y sustancias colorantes. Hay tintas que difcilmente emanan de la pluma
por exceso de densidad, principalmente cuando se les mezcla goma, y hay otras demasiado
sucias y pesadas, hechas en masa, que presentan muchos inconvenientes para la escritura,
y tambin existen preparados poco resistentes, sobre todo los hechos con sustancias
vegetales, que pierden su coloracin y su eficacia para los trazados y cuyo uso debiera
evitarse a toda costa. Por nuestra parte, anotamos que deben desecharse las tintas que
por su acidez afectan las plumas de acero y las que, en razn a la transformacin de las
sales ferrosas o frricas, son muy propensas a la oxidacin. Los libros sobre tintas abundan
en frmulas. Todas ellas presentan inconvenientes y ofrecen ventajas. Hay tintas muy finas
que se secan con mucha dificultad, posiblemente por la presencia de azcares, glucosas,
etctera. Ya vemos como los papeles carbn y las tintas usadas para los mimegrafos, as
como las de imprenta, deben llevar alguna sustancia higroscpica que impida una
evaporacin rpida a fin de que los colorantes no se sequen inmediatamente. Las tintas
para escribir deben llenar todos los requisitos indispensables, con mira a que su
perduracin sea ms segura, toda vez que si ellas quedan sometidas a ser borradas por
obra del tiempo o de otros agentes, ninguna eficacia presentaran desde el punto de vista
de la conservacin y permanencia de los escritos y los documentos realizados con su ayuda
o mediante su uso. El ndice de resistencia de las tintas debe ser elevado para que por
medio de reactivos y otras composiciones qumicas no sea fcil borrarlas ni tampoco
someterlas al sencillo o cruel efecto de la accin mecnica del borrador, del raspado,
etctera. De otra manera, la falsificacin, adulteracin y sustitucin de firmas y manuscritos
tendra cabida sin obstculo alguno y se presentaran para un cumulo de injusticias,
engaos y delitos. Aqu estriba la principal critica que los expositores han hecho a las tintas
de origen orgnico, que son muy propensas a la descomposicin, porque pese a que
penetran fcilmente en el papel son de poca firmeza y escasa estabilidad, lo cual no sucede
con las hechas a base de polvo fino de carbn, que cobran por ello mas dureza y
persistencia. El perito debe estudiar, mirando a lo dicho, la intensidad y fluidez de las tintas,
consistencia, viscosidad, grado de penetracin, solubilidad y colorido. Esta labor debe
relatarse y exponer de una manera bastante detallada para que los jueces e investigadores
encuentren apoyo practico y fundamento dentro de la propia realidad de los hechos
producidos. En la clasificacin de la intensidad y colorido de las tintas, el examen debe
partir del termino medio o, mejor dicho, de un tipo que sirva de punto de relacin para el
cotejo. Como en el orden de las cosas existen mltiples relaciones, es muy difcil adoptar
un sistema general de tinta-tipo o de estndar; nos limitaremos a decir que para dicha base
debe tenerse presente una tinta negra, de intensidad normal, no muy subida, pero tampoco
muy dbil; todo con el fin de que el perito, en sus dictmenes, pueda calificar de distintos
tonos dentro de la graduacin de muy intensos, intensos, normales, dbiles, muy dbiles e
ilegibles. Con todo, en la determinacin de matices y coloridos no puede desatenderse la
diversidad de tonos verdes, azules, rojos, morados, etctera, que ofrecen variadas especies
de tintas existentes en el mercado y que cada industria, en su afn competitivo, prepara
para el consumo. En el estudio de los colores se pasa fcilmente del negro al gris oscuro,
y de este al gris medio, para despus invadir al claro hasta llegar, por ley de sucesin, al
blanco, fenmeno que se debe al impresin sensorial que van despertando los cambios de
tintas casi imperceptiblemente. Por eso el experto debe ejercitar su ojo observador a fin de
que las sensaciones cromticas le lleguen con su valor bien definido y exacto en cada caso;
se necesita, en consecuencia, una buena capacidad perceptiva que permita hallar aun las
ms mnimas discrepancias entre los matices ms cercanos contemplados en la escala de
tonos y coloridos. Hay colores casi semejantes que, al ser comparados con detenimiento,
ofrecen serias diferencias. Muchas veces el mismo examen de las manchas creadas en un
escrito o documento, por la accin del borrador o del raspado, indica la similitud entre
sombras y el color esencial del papel, y para buscar su claridad y definir con exactitud su
alcance resulta necesario observar de manera cuidadosa cada uno de los detalles. As
pues, cuando se habla del color es preciso atender sus propiedades fundamentales: tono,
claridad y saturacin. La sensacin visual ayuda a establecer estas caractersticas, siempre
y cuando se tenga en cuenta la ley del contraste simultaneo, en virtud del cual la condicin
fisiolgica en que esta la visin para mirar el color de un objeto no es pura ni integra, ya
que esta influida por sus colores de los objetos vecinos, en razn a que el rea de visin
esta invadida simultneamente por distintas clases de coloridos. En consecuencia, hay que
evitar interferencias y apartar, en cuanto sea posible, el efecto de una luz o de un color que
compliquen o tiendan a desorientar y confundir el examen y verificacin exacta de la
intensidad de los trazados hechos por medio de la tinta o del lpiz, no sea que por ese
influjo traiga como consecuencia inmediata el aumento de la tonalidad de un color o se
disminuya su claridad o que, por ley de proximidad, el acto sensorial de una coloracin
despierta sufra alteraciones en su alcance y en sus efectos. Los defectos por la visin del
color, muy principalmente la cromastenia comn, o dificultad en que se hallan aun los
sujetos normales por falta de experimentacin para distinguir el tono de los colores y
diferenciar exactamente su claridad y poder. Otro de los defectos es la acromatopsia, o
ceguera para el color. Son anomalas que impiden el ejercicio de una prueba o de una
observacin bien detallada, pues el experimentador entra al plano de la visin cambiada o
anormal sin que logre contrarrestar los inconvenientes de orden fsico, como el contraste, y
sin que consiga adaptarse a la verdad del objeto que examina. Un buen dictamen debe
aspirar, por lo consiguiente, a que se alejen de l todos los defectos e ilusiones de los
sentidos. Los errores del juicio, las fantasas de la imaginacin, y a que se mantengan las
conclusiones sin desvos y sin asomos de contradiccin y de insuficiencia. Por otro lado
cabe anotar que hay tintas que cambian su colorido inicial entre los tres y diez das
siguientes a su uso, lo cual quiere decir que su intensidad no logra estabilizarse sino
mediante la accin del tiempo y del medio fsico que la rodea. En una experiencia y en un
cotejo relativos a este fenmeno, debe expresarse claramente el efecto proveniente del
hecho indicado. La pluma comprueba la fluidez de las tintas: hay tintas que emanan
normalmente de aquellas, y hay otras que, por su constitucin grasa, no caen ni obran sino
mediante una fuerte presin. Finalmente, existen algunas que, por su natulareza muy
acuosa, fluyen con precipitacin. Parece que con la fluidez anda acompaado el factor
referente a la densidad o al peso de la tinta, cuyo valor debe ser mayor que el del agua, si
es que se pretende un buen grado de flujo o emanacin. Por falta de este requisito
conseguimos, a menudo, que las tintas se rieguen en el papel y que obliguen la mayora de
las veces al retintamiento, resultando este fenmeno no por obra y gracia de la labor de la
falsificacin, del calca, etctera, sino ms bien como un efecto torpe aunque natural.
Igualmente, aqu se estudia la duracin de las tintas, su conservacin y su consistencia,
grado de penetracin, viscosidad, etctera. Se conocen tintas que se borran fcilmente,
como si se les desprendiera poco a poco el tono que las anima; en cambio, las hay que,
aun por medio de los disolventes mas eficaces, conservan su tonalidad y su valor. La
prctica seal, como ndice de poco consistencia, los sedimentos y las placas formadas en
algunas tintas, circunstancias que son fciles de comprobar llegado el caso. El factor
concerniente al grado de penetracin de las tintas tiene en su contenido un gran inters, ya
que de l depende el alcance de muchas enmiendas, emborronaduras, raspados,
falsificaciones, superposiciones, uso de cidos, etctera. El grado de penetracin de una
tinta est en relacin directa con el encolado del papel, pero todo depende esencialmente
de los cidos que la constituyen. A medida que es mayor tambin la naturaleza cida, mayor
es la penetracin y ms honda es la zona abierta por la tinta en el papel, mientras menor o
ms reducida es la capa de encolado. Pudiramos resumir lo que se refiere a la viscosidad
y a la seguridad de las tintas diciendo que, si estas son pegajosas, blandas y hmedas,
dichos factores arrojaran una escritura defectuosa y vulgar, restndole de esta manera
fijeza al colorido y al trazado y esttica al dibujo o al manuscrito. Hay que agregar, adems,
que la tinta no funciona sola, ya que por su finalidad esta destinada a ser recibida en el
papel. Los papeles para escribir cartas, contratos, cheques, etctera, tienen un grado
normal de encolado, que dejan que las tintas penetren en ellos casi insensiblemente. Sin
embargo, primitivamente el papel usado par a tales efectos adoleca del exceso de
encolado que permita la facilidad de borrar lo escrito en razn de su muy escasa
penetracin, o de la deficiencia del mismo, que propiciaba el hecho de que la tinta penetrara
exageradamente, rompiendo las fibras y regndose el color con detrimento muchas veces
de la superficie escrita. Previendo esto se ideo la formacin de una tinta que, aparte de
reunir los requisitos anunciados anteriormente contuviera alguna sustancia que afectara o
atacara en algo el papel, sin dejar huellas muy profundas, pero en todo caso bien definidas.
El cido clorhdrico, por ejemplo, que tiene la ventaja o cualidad de permitir la penetracin
del carbn en la tinta china hasta un punto ligero, pero en todo caso suficiente para
mantener una fijacin bien definida del color de la tinta a travs del papel. El procedimiento
data de tiempos remotos y fue adoptado, segn se sabe por la Societe de Encouragement,
de Pars. Por esta razn interesa saber igualmente la calidad del papel porque, segn su
constitucin, ser mayor o menor el efecto de los reactivos o medios usados para borrar lo
escrito. No basta, pues, que la tinta pueda hacerse desaparecer fcilmente, sino que es
necesario que el falsificador, al hacer caer el reactivo sobre el papel, sepa que con l no se
alteran la fibra, el color y el encolado. Entre las tintas mas usuales en la actualidad, se
encuentran la agallotnica (a base de cido tnico extrado de las nueces), la crmica (que
se extrae del palo de Campeche), y la de anilina. Existen adems, las tintas de colores, la
tinta china, la tinta de la India y otras como la de vanadio y la de volframina. Una de las ms
usadas actualmente es la tinta para bolgrafo, que no es en realidad una tinta en el sentido
qumico; sin embargo, en esta clase de tinta es factible usar, con el objeto de identificarla
y analizarla, el examen bajo rayos ultravioleta o bien recurriendo a la lampara de Wood,
pudiendo utilizar de igual manera los rayos infrarrojos.

Evolucion de la escritura

Materiales de escritura

Para crear un escrito en cualquier poca de la historia han concurrido al menos tres tipos
de materiales de escritura:
lmina o superficie sobre la que se escribe
plumas o estiletes, con los que se trazan los signos y figuras
tintas o colores que se aplican a la superficie

Superficies

Los materiales ms usados o comunes en la historia entre las superficies de escritura son:
la piedra, que ha servido de forma regular desde que se invent la escritura
el barro cocido, que fue la principal y clsica materia de escritura de las civilizaciones
caldea y asiria
lminas metlicas de plomo y de bronce y especialmente las de ste ltimo que tuvieron
gran relieve en la civilizacin romana
hojas y cortezas de rboles, que varios pueblos de la antigedad aprovecharon, a falta
de otros elementos manuales
tablitas de madera encerada o blanqueada (lbum) que estuvieron muy en boga entre
griegos y latinos y continuaron usndose durante toda la Edad Media
el papiro, formado por tiras (llamadas philyrae por los romanos) de la mdula fibrosa
(biblos) del arbusto palustre papyrus pegadas en sentido longitudinal y transversal y luego
prensadas y encoladas con engrudo que desde unos 3000 aos a.C. constituy el obligado
material de los volmenes egipcios y cuyo uso se extendi a Europa desde el siglo VI a. C.
continuando ms o menos hasta el siglo XI de la era cristiana.
el lienzo, usado a menudo por los egipcios, sobre todo, en inscripciones sobre momias
las pieles y, sobre todo, el pergamino que es una piel adelgazada, material de que se
sirvieron griegos y romanos y que fue la preferida en los cdices medievales
la vitela, especie de pergamino ms delicado, hecho de piel de ternera (en latn, vitella)
el papel, fabricado con pasta de algodn, lino o camo e incluso de madera (sta desde
mediados del siglo XIX) de procedencia oriental, conocido en Europa desde el siglo XIII de
nuestra era y generalizado en su uso desde mediados del siglo XIII.
Cualquiera que fuera el material de las lminas destinadas a la escritura, no sola utilizarse
en la antigedad sino una de las caras y si alguna vez se aprovechaban las dos, se llamaba
la hoja o lmina opistgrafa.
Instrumentos para escribir

A este gnero pertenecen:


para la escritura en seco:
cinceles
buriles
estilos. Se dio el nombre de estilo a un punzn de marfil o de hueso con el cual se escriba
rayando en tablitas enceradas y para borrar lo escrito se aplicaba con fuerza el otro extremo
del punzn que terminaba en una bolita o cucharilla. El estilo metlico, generalmente, de
bronce se conoca con el nombre graphium.
para la escritura con tinta:
El clamo. Con precedentes en el Antiguo Egipto. Los occidentales se servan para
escribir sobre pergamino de una especie de caa vegetal (clamus) semejante a las plumas
de acero.
las plumas de ave. La pluma de oca estuvo muy en uso para la escritura de los papiros
de Egipto y parece ser que en Europa no lleg a conocerse o emplearse hasta el siglo VI
hacindose muy comn desde entonces.
la pluma metlica.
a partir del siglo XX, el bolgrafo consistente en una carcasa con un depsito de tinta que
se aplica por medio de una bola giratoria.

Tintas
Las tintas ms comunes en los pueblos antiguos y en la Edad Media fueron:
la negra, formada con negro de humo y goma (tres partes de lo primero y una de lo
segundo) disueltos en agua o en vinagre para hacerla indeleble. La tinta negra formada con
infusin de agallas y sulfato de hierro (caparrosa verde) se conoci dos siglos antes de la
era cristiana pero rara vez debi estar en uso hasta finales del siglo XII proliferando en
adelante sin competencia.
la roja. Estaba formada con minio, bermelln o prpura. La tinta roja sola emplearse en
ttulos o encabezamientos de captulos y en advertencias y de aqu provino el nombre de
rbricas.
Tambin se emplearon las tintas azules y verdes compuestas con diferentes sustancias
minerales o vegetales y las de oro y plata que se hacan con polvos de estos metales ligados
con alguna sustancia glutinosa. Desde el siglo XI se aplic oro en lminas muy delgadas
para letras ornamentales y para otras decoraciones en los cdices de lujo. El lpiz o
plombagina se usa desde el siglo XI y se populariza en el siglo XIII.

El Papel

Historia del papel

En el antiguo Egipto, escriban sobre papiro, el cual se obtena a partir del tallo de una
planta muy abundante en las riberas del ro Nilo. En Europa, durante la Edad Media, se
utiliz el pergamino que consista en pieles de cabra o de carnero, curtidas, preparadas
para recibir la tinta, que por desgracia eran bastante costosos, lo que ocasion que a partir
del siglo VIII se popularizara la infausta costumbre de borrar los textos de los pergaminos
para reescribir sobre ellos, perdindose de esta manera una cantidad inestimable de obras.
Los chinos ya fabricaban papel a partir de los desechos de la seda, la paja de arroz y el
camo, e incluso del algodn y transmitieron este conocimiento a los rabes, quienes a su
vez lo llevaron a las que hoy son Espaa y Sicilia desde el siglo X. La elaboracin de papel
se extendi a Francia que lo produca utilizando lino desde el siglo XII. El uso general de la
camisa, en el siglo XIV, lo que permiti que hubiera suficiente trapo o camisas viejas
disponibles para fabricar papel a precios econmicos y gracias a lo cual la invencin de la
imprenta permiti que unido a la produccin de papel a precios razonables surgiera el libro,
no como una curiosidad sino como un producto de mercado accesible. Desde entonces el
papel se ha convertido en uno de los productos emblemticos de nuestra cultura,
elaborndose no slo de trapos viejos o algodn sino tambin de gran variedad de fibras
vegetales; adems la creciente invencin de colorantes permiti una generosa oferta de
colores y texturas. El papel ahora puede ser sustituido para ciertos usos por materiales
sintticos, sin embargo sigue conservando una gran importancia en nuestra vida y en el
entorno diario, hacindolo un artculo personal y por ende insustituible.

Fabricacin del papel (siglos XX y XXI)

Pasta mecnica de madera: con la primera elaboracin de la madera (primer proceso), se


obtiene un producto impuro, porque la celulosa se utiliza mezclada con el resto de los
componentes de la madera. Se utiliza para la elaboracin de papeles de baja calidad (por
ejemplo: papel prensa para peridicos); tiene ms aprovechamiento pero menos calidad,
adems tienen escasa consistencia y amarillea al poco tiempo de fabricacin.
Pasta morena: se obtiene simplemente desfibrando la madera despus de haberla lavado
y hervido (para eliminar materias incrustantes y facilitar el desfibrado). Se consigue una
pasta de fibras largas y resistentes. Se emplea para la elaboracin de cartones, papel de
embalaje, sacos de papel, etc.
Pasta qumica o celulsica: para la elaboracin de papeles de buena calidad. Los primeros
pasos son similares a los de la pasta mecnica pero luego: se cocina la madera con una
solucin llamada bisulfito, a gran temperatura (a vapor en la lejiadora). Luego se lava la
masa con agua caliente para sacarle los restos de bisulfito, se blanquea y se desfibra, y
finalmente obtenemos una buena pasta de celulosa.
Pasta de paja: se obtiene de cereales y de arroz. Posee un color amarillento y se emplea
para la elaboracin de papeles de carnicera y para el interior del cartn ondulado.
Pasta de recortes: el recorte de papel se mezcla con las pastas para abaratar los costos.
Segn de donde proceda el recorte se dividen en las siguientes categoras: -de cortes de
bobina: en la fbrica al cortar las bobinas, papeles de buena calidad. -de guillotina: aqu se
clasifica segn la blancura, composicin, etc. -recortes domsticos: estos provienen de las
oficinas, para elaborar papeles de baja calidad -de la calle o impresos: solo utilizado para
fabricar cartn gris.
Pasta de trapos: al estar compuesto por celulosa pura (libre de cortezas, lignina, etc.) solo
se realiza antes del proceso, una limpieza. Se emplean trapos de algodn, camo, lino,
yute y seda. Con ella se realizan papeles de primera calidad o clases especiales (papel
moneda, fotogrfico, dibujo).

Materias primas empleadas en la fabricacin del papel

La materia prima fundamental para fabricar papel es la celulosa. De hecho, se puede decir
que el papel es una lmina constituida por un entramado tridimensional de fibras de celulosa
y otras sustancias (cargas minerales, colas, almidn, colorantes, etc.) que permiten mejorar
las propiedades del papel y hacerlo apto para el uso al que est destinado. Las fibras de
celulosa son un constituyente esencial de los tejidos vegetales, cuya funcin es la de dar
resistencia a los mismos. La celulosa para la fabricacin de papel se obtiene principalmente
de madera (55%), de otras fibras vegetales denominadas no madereras (9%) y de papel
recuperado (16%). Las posibilidades de aprovechamiento que ofrecen las materias primas
empleadas en la fabricacin de papel, algunas pueden obtenerse directamente para tal
objeto, mientras que otras son utilizadas previamente para determinados fines: telas, tejidos
vidrios, redes de hilo, etc., que se destinan a las fbricas de papel cuando resultan
inservibles para su uso.

Fibras madereras

Provienen de diferentes especies de rboles y son las fibras ms utilizadas por la industria
papelera. La importancia de la madera como materia prima para la industria papelera radica
en que contiene alrededor de un 50% de celulosa. En funcin del tamao de las fibras que
proporcionan las diferentes especies se puede realizar una nueva clasificacin en:

Fibras cortas: provienen de rboles de madera dura, como el eucalipto y algunas especies
de frondosas (abedul, chopo, arce o haya), y su longitud est comprendida entre los 0,75
mm y los 2mm de largo, conteniendo adems un porcentaje ms elevado de celulosa.
Fibras largas: provienen de rboles de madera blanda, fundamentalmente conferas como
el abeto y el pino, y su longitud est comprendida entre los 3 y 5 mm., resultando la pasta
de papel ms resistente.

Fibras no madereras
Provienen de diferentes especies de arbustos. En los pases industrializados se utilizan
para producir papeles especiales, sin embargo, en otros pases son la principal materia
prima para la fabricacin de papel, as, en China suponen el 60% de las fibras utilizadas
para la produccin de papel. Estas fibras presentan un gran potencial de desarrollo para
sustituir a las fibras madereras. Las especies ms utilizadas son:

Algodn: las fibras tienen una longitud superior a los 12 mm y se utilizan en la fabricacin
de papeles finos de escritura
Camo: las fibras tienen una longitud superior a los 5 mm y proceden de cordeles viejos
y otros desperdicios. Sirven como materia prima para la produccin de papel de fumar.
Lino: las fibras tienen una longitud entre 6 y 60 mm. y se usan para fabricar papel moneda.
Paja de cereales: estas fibras se utilizan en la produccin de envases para huevos, botes
y tubos de papel.

Fibras recuperadas

Las fibras presentes en el papel y cartn viejo pueden volver a utilizarse para fabricar papel
y cartn de nuevo.
A travs del proceso de reciclado se pueden recuperar la mayora de las fibras de celulosa
que contiene el papel.
No obstante, este proceso no se puede repetir indefinidamente ya que las fibras
recuperadas pierden resistencia en el proceso, siendo necesario aportar segn la
resistencia del papel que se quiera fabricar, una proporcin de fibras vrgenes al proceso
de reciclado, ya sea procedentes de madera o de otras fibras vegetales.
Tintas

Tinta

La tinta es un lquido que contiene varios pigmentos o colorantes utilizados para colorear
una superficie con el fin de crear imgenes o textos. Comnmente se considera que la tinta
es utilizada en lapiceras, bolgrafos o pinceles; sin embargo, es utilizada extensivamente
en toda clase de impresiones. Los antiguos (400 aos antes de Cristo.) conocan el uso de
la tinta negra (atramntum) con la cual escriban con plumas o pinceles y estaba compuesta
de negro de humo y goma. En su origen la fuente de todos los componentes de la tinta, era
100% natural pero ha ido evolucionando hacia productos sintticos que garantizan mejor
las prestaciones tcnicas que se le exigen hoy a una tinta. La clasificacin ms general de
las tintas se hace atendiendo a propiedades a la viscosidad y el tiro y se clasifican en:

Tintas grasas: son tintas viscosas basadas en barnices y en aceites que generalmente
contienen resinas y se secan por oxidacin. Pueden subdividirse en funcin del tipo de
secado:

- Penetracin de los aceites dentro de los soportes de las bobinas. Por ejemplo tinta para
los diarios.
- Oxidacin de aceites y resinas que intervienen en la tinta. Ej. Tintas para soportes plsticos
o metlicos.
- Evaporacin de los aceites por efectos del calor. Ej. Tintas para revistas.
- Combinacin de absorcin y oxidacin. Ej. Las tintas ms normales de mquinas de
offset.

Las tintas lquidas: Son tintas de baja viscosidad, su secado se produce principalmente
por la evaporacin de los disolventes que contiene. En algunos casos tambin intervienen
otros mecanismos de secado:

Absorcin
Precipitacin
Reticulacin por calor. Forma de secado. Le da energa directa a la tinta, en forma de
radiaciones, se seca antes.
Las tintas lquidas se aplican en:
Flexografa. Son las tintas que contienen los disolventes de evaporacin ms lenta.
Huecograbado. Generalmente se deposita ms cantidad de tinta que en flexografa, y
ello obliga a la utilizacin de disolventes de evaporacin ms rpida utilizacin de
disolventes de evaporacin ms rpido.

Tintas para serigrafa: Intermedia entre las otras dos, ni muy grasas ni muy lquidas.

Componentes de las tintas.

Los pigmentos: son sustancias insolubles que se presentan en formas de finsimas polvo.
Tienen la propiedad de dispersarse en el barniz o en el vehculo. En las tintas offset las
cualidades que deben tener los pigmentos utilizados son: Fuerza colorante, resistencia a la
luz, resistencia a los agentes fsicos que y qumicos resistencias al agua y uno adecuada
dispersin en el vehculo. Los pigmentos se clasifican en pigmentos se clasifican en
pigmentos minerales o inorgnicos y pigmentos orgnicos.

Los colorantes: son sustancias solubles en el medio en el que se utilizan: alcoholes,


hidrocarburos y otros disolventes. As por ejemplo las tintas de hueco utilizan colorantes
solubles en hidrocarburos como el tolueno o el xileno; en flexografa se utilizan colorantes
solubles en alcohol. La caracterstica esencia de las tintas que emplean colorantes es su
transparencia.

Aceites secantes: Los aceites vegetales pueden ser, secantes, semisecantes o no


secantes. Su capacidad de secar radica en la propiedad que presenta algunos aceites de
solidificarse en contacto con el oxgeno del aire cuando se extienden en capas finas.
El aceite vegetal ms corriente es el aceite de linaza, es el prototipo de aceites secantes,
se distribuye bien y no es muy caro, hay otros aceites como el de madera de tung con
mucho ms poder secante, pero tambin mucho ms caro. Estos aceites combinados con
resinas sintticas proporcionan barnices secantes que ofrecen muy buenas caractersticas
a las tintas de secado rpido.

Aceites minerales: Son aceites que se extraen del carbn y del petrleo, y se utilizan para
controlar la viscosidad y el tiro de la tinta acabada. Dependiendo del tipo de TINTA que
queramos conseguir, se aadir un determinado tipo de aceites minerales. Es muy
importante que el contenido de hidrocarburos aromticos sea bajo, para que la tinta no
ataque qumicamente la mantilla de caucho.
Los aceites minerales no se modifican en contacto con el aire, y por tanto, no se endurecen.
Se utilizan como nico vehculo para las tintas de secado por penetracin, destinada a la
impresin de peridicos en rotativos, sin tnel de secado.

Resinas: Son las encargadas de proporcional brillo a la tinta. Inicialmente se usaban


resinas naturales con la colofonia (resina que procede de los pinos). Pero hoy en da, se
utilizan fundamentalmente resinas sintticas. Segn el tipo de tinta se emplean diferentes
tipos de resinas:

- Resinas de hidrocarburo, y resinas fenlicas, permiten una excelente colocacin de la tinta


sobre el soporte y dan un brillo bastante bueno.
- resinas alqumicas. Son fundamentales para la correcta imprimibilidad y comportamiento
de la tinta en presencia del agua. Estas resinas son las que condicionan el equilibrio agua-
tinta en la mquina.

Disolventes: Es aquel lquido que tiene la propiedad de disolver a la resina. Los disolventes
son unos de los principales componentes de las tintas lquidas. Las tintas lquidas pueden
ser, en base agua, donde el disolvente mayoritario es el agua y en base disolvente donde
los disolventes ms utilizados son:

- Alcoholes
- Esteres
- Cetonas
- Hidrocarburos
Las caractersticas que tienen que cumplir los disolventes son:
- Solubilizar totalmente las resinas que se quieren utilizar.
- Ser econmico y fcil de encontrar en el mercado.
- Evaporarse rpidamente
- Tenerse una baja retencin en la capa impresa
- No ser agresivo con los materiales de los clichs o de los rodillos de las mquinas de
imprimir
Las principales funciones del disolvente adems de disolver la resina son formar el vehculo
que transportar la materia colorante y dar a la tinta la fluidez necesaria para poder ser
impresa.

Aditivos: Se aaden a la tinta para modificar alguna de sus propiedades. Pueden


subdividirse en:
Aditivos aadidos por el fabricante y aditivos aadidos por el impresor.
Los aditivos aadidos por el fabricante son:
- Secantes. Son productos encargados de acelerar la reaccin de polimerizacin de los
aceites en presencia del oxgeno del aire. Generalmente se utiliza sales de cocato o de
manganeso.
- Anti-secantes. Retardan el secado de la tinta e impiden la formacin de pieles en el tintero
y en la batera de rodillos de distribucin. No influyen en el secado final del impreso.
- Ceras. Son productos qumicos para que la tinta tenga una solidez adecuada y para
aumentar su resistencia al rozamiento. En cambio son las responsables de que las tintas
tengan menos brillo.
- Correctores de viscosidad y del tiro.
Los productos aadidos en el taller son:
- Suavizantes. Sirven para relucir el tiro y la viscosidad de la tinta, adems de funcionan
con pasta anti-arrancado.
- cargas o blancos de alargamiento sirven para rebajar el tono de la tintan.
- Pasta anti-repinado. Acta aumentado de 10 a 15 veces la medida inicial de sus partculas
y sirviendo de soporte para el siguiente pliego. Una vez que ha cumplido su misin, es
absorbida por la misma tinta o por el papel.

Propiedades de las tintas

Las propiedades que debe poseer una tinta, vienen determinadas por diferentes factores:
Naturaleza del proceso de impresin
Condiciones del proceso de impresin
Propiedades que se exigirn al producto impreso, en funcin de su uso final
La naturaleza del soporte sobre el que se imprimir

Propiedades visuales.

La valoracin de las caractersticas pticas de una tinta se tiene que efectuar sobre una
superficie impresa comparndola con un impreso o con otra tinta aplicada en las mismas
condiciones. Las ms importantes son:
* Tonalidad. Es el color que presenta una tinta impresa sobre un determinado soporte.
La tonalidad puede ser:
Tonalidad en masa. Es el colore de la tinta aplicado en capa gruesa.
Tonalidad en degrad. Es el matiz de la tinta obtenido por extensin en grosor de
creciente.
* Intensidad. Es la fuerza de color de una tinta. Una tinta es tanto ms intensa cuanto mayor
es la fuerza de color que ofrece. A intensidad depende la cantidad de pigmento. Cuando
rebajamos el color con blanco o con blanco o con barniz atenuante disminuimos la
intensidad de la tinta.
* Nitidez de tono. Es una percepcin visual que corresponde a una sensacin de color lo
ms viva posible. Depende de la calidad de los pigmentos utilizados. Las mezclas de
colores comportan una prdida de nitidez.
* Brillo. Es la evaluacin visual de la luz reflejada por la tinta impresa.
* Poder cubriente. Es la capacidad que tiene una tinta de cubrir por completo un soporte.
Est estrechamente relacionado con la opacidad y viene determinado por los pigmentos
incorporados en la formulacin. Los pigmentos minerales son los que tienen una mayor
opacidad.

Propiedades reolgicas.

La reologa es una rama de la fsica que estudia los materiales fluidos y sus deformaciones.
Los materiales fluidos siguen las leyes del flujo.
Las principales propiedades reolgicas son:
- Tixotropa. Las tintas presentan una viscosidad acentuada cuando se mantienen en
reposo durante cierto tiempo. Al agitarlas se vuelven ms fluidas y cuando dejamos de
agitar regresan a su estado inicial. Esta propiedad se llama Tixotropa.
- Reopxia. Es el fenmeno contrario a la Tixotropa. Son aquellos lquidos que en reposo
presentan cierta fluidez y al agitarlo aumenta su viscosidad.

Viscosidad.

Es la resistencia que presenta los lquidos a fluir. Cuando se trabaja compleja como las
tintas, es necesario poder medir. Si una determinada concentracin de pigmentos una
composicin de resinas o un tipo de vehculos permitirn su utilizacin en mquina y sobre
un soporte que determinado. Puede preverse el comportamiento de una tinta midiendo la
respuesta a las fuerzas aplicadas. Esta medida de la relacin existente entre la fuerza
aplicada y la respuesta obtenida se puede considerar una medida de la viscosidad de la
tinta.

Temperatura.

La temperatura tiene una gran influencia sobre los comportamientos de los fluidos y
modifica muchsimo la relacin entre la fuerza aplicada y la respuesta del lquido.
Mientras mayor es la temperatura de un lquido mucho menos es su viscosidad.

El tiro.

Es la resistencia que una pelcula de tinta opone a toda fuerza que tiende a romperla por
traccin en sentidos opuestos.
Cuando el tiro de la tinta no se corresponde con la resistencia de la superficie del papel,
puede representar un obstculo y provocar inconvenientes durante la impresin.
El tiro puede influir en diversas maneras sobre la tinta:
- En su distribucin sobre los rodillos de la mquina.
- En su transferencia al soporte.
- En la calidad de la impresin.
- En la puesta en marcha.
- En la aceptacin de una tinta sobre otra.
Permanencia a la luz.

Por permanencia de una muestra de imprenta, se entiende a aquella que ofrece la tinta a
la luz artificial emitida por un aparato Fademetro. Se considera que la muestra impresa es
resistente a la luz cuando no ha experimentado una variacin apreciable de color en las
condiciones de la prueba. Excepto se existen alteraciones debidas al soporte.
La muestra se expone a la luz en un periodo de 6, 12, 24, 48 y 72 horas. Finalizada la
prueba se puede comprobar la variacin sufrido por ella. La valoracin se expresa en horas
de resistencia y aproximadamente se puede decir:

6 horas = dbil

12 horas = mediocre

24 horas = regular

48 horas = buena

72 horas = ptima

5.4 Resistencia al calor

Por resistencia al calor de una muestra impresa. Se entiende aquella que ofrece la tinta a
la accin de unas pinzas q operen a una presin y a una temperatura determinada durante
un cierto tiempo de contacto.
Hemos de considerar que se refiere siempre a una muestra impresa en el soporte en el que
se vaya a realizar la impresin.

Resistencia a los agentes qumicos.

Por resistencia especfica de una tinta a los agentes qumicos se entiende aquella que
ofrece una muestra a la accin de oxgeno del aire, humedad, contaminacin, etc. El
examen de la resistencia que ofrece la tinta el agente qumico especfico deber efectuarse
sobre una muestra impresa en el soporte final.

Resistencias mecnicas.

Inmediatamente despus de realizar la impresin, esta se ve sometida a una serie de


ensayos prcticos que se realizan normalmente en los talleres para comprobar de forma
sencilla y rpida la calidad de la impresin.

Los ms interesantes son:

- Ensayo de resistencia a la cinta adhesiva.


- Ensayo de resistencia a la ua.
- Ensayo de resistencia al plegado.
- Ensayo de resistencia al arrugado.
- Ensayo de resistencia al abarquillamiento.

Tinta China
La tinta china es una tinta de invencin china usada principalmente en caligrafa china y
japonesa, as como en la pintura china y japonesa sumi-e.
Se compone de carbn vegetal muy finamente molido, que se apelmaza y compacta con
algn tipo de pegamento con base acuosa, como resinas vegetales o algunos extractos
animales. Con el carbn molido y el pegamento se forman unas barras pequeas con forma
de lingote que se prensan y se dejan secar hasta alcanzar una consistencia totalmente
slida. Esta tinta en estado slido puede durar aos o siglos sin perder sus propiedades.
La calidad de la tinta depende de muchos factores, como la madera de la que proviene el
carbn, el proceso de prensado, el pegamento utilizado, el tiempo que tiene, etc. y existen
desde barras muy baratas hasta piezas de coleccionista.
La tinta suele ser negra, aunque tambin puede mezclarse con colorantes para conseguir
tintas de otros colores.
Para preparar tinta lquida a partir de estas barras hay que frotarlas en una piedra rugosa
especialmente diseada para tal efecto llamada en japons suzuri, Estas piedras, de
diversas formas y aspectos, tienen todas en comn que estn compuestas de un material
rugoso y tienen una cavidad. Generalmente, las piedras de origen chino tienen forma
cncava con la parte ms baja en el centro, y las japonesas suelen ser mayormente planas
con uno de los extremos hacia abajo.
Sobre estas piedras se vierte un poco de agua y sobre se frota la barra, de manera que
siempre est hmeda. El continuo frote sobre la piedra con el agua va deshaciendo poco a
poco la tinta, que se va quedando disuelta en el agua que se acumula en la cavidad. Este
proceso puede continuarse hasta que la tinta adquiera la densidad requerida, pero
generalmente suele durar unos minutos.
La tinta lquida ya preparada se seca con facilidad, y es conveniente no dejar que se seque
sobre la piedra o sobre el pincel.
Actualmente se pueden conseguir tambin botes de tinta china ya preparada, muy densa,
que puede usarse directamente o disolver con un poco de agua.

Tinta fugitiva

Son tintas que se decoloran e incluso pueden borrarse por completo al entrar en contacto
con el agua. Algunas son fabricadas a partir de anilinas.
Sin embargo hay una manera de lavar este tipo de sellos, reduciendo el riesgo de
decoloracin. Consiste en utilizar agua fra en la que se ha disuelto sal, en proporcin de
una cucharada grande cada cuatro tazas de agua, y manteniendo los sellos en ella el
mnimo tiempo necesario para despegarlos.

Aunque desde el inicio de la produccin de sellos algunos impresores, por desconocimiento,


utilizaron tintas inestables o solubles en agua, su uso intencional se dio en Inglaterra desde
fines del siglo XIX hasta comienzos del siglo XX (emisiones tipogrficas de Reina Victoria
y Eduardo VII).

En 1881 Inglaterra autoriz el uso de los sellos postales tambin como sellos fiscales o de
impuestos. Los sellos utilizados en el sistema postal eran anulados con tinta grasa
indisoluble en agua y muy difcil de borrar incluso por otros medios qumicos.

Pero estos mismos sellos usados fiscalmente por particulares en documentos, escrituras y
contratos notariales, eran simplemente anulados a pluma con lneas de tinta para escribir.
Cuando las autoridades notaron que estos sellos fiscales estaban siendo lavados y
reutilizados para defraudar al correo, encargaron a los impresores Thomas De La Rue y
Harrison & Sons tomar medidas que lo impidieran. La solucin aplicada fue imprimir los
sellos con tintas fugitivas que deterioraran el sello al tratar de borrar las anulaciones fiscales
lavndolos con agua.

Falsificacin de documentos

La falsificacin de documentos es el proceso a travs del cual una o varias personas alteran
y/o transforman la informacin original que posea un documento de cualquier ndole. La
falsificacin puede ser material como tambin ideolgica, en esta ltima podemos
encontrarnos con un documento cuyo soporte corresponde a la frmula virgen y por ende
autntica. Pero, sin embargo, sus datos y/o contenidos son fraudulentos. En el fondo la
falsificacin del documento se determina por el dolo en el cual se incurre a travs de la
reproduccin fraudulenta de un determinado producto.

Pericias sobre Identificacin de Manuscritos y Firmas

Identidad por medio de manuscrito: La escritura manuscrita no fue siempre integrante


del acervo cultural de todas las personas. En el pasado la escritura era un arte o una
profesin practicada slo por unos pocos; posteriormente avanz, siguiendo a la
civilizacin, y se hizo popular; por ende, la labor pericial referida a ella no fue ajena a este
progreso.
El peritaje tuvo sus dificultades e hitos en la profesin actualmente conocida como de perito
calgrafo o en documentologa.
Durante mucho tiempo el peritaje caligrfico represent el elemento cmico en los procesos
criminales; es ms, hubo casos muy resonantes en la historia policial y judicial de gran
desprestigio para los peritos.
Los laboratorios criminalsticos actuales han introducido los mtodos cientficos en el
peritaje grfico; la qumica, la fsica, la medicina, la fotografa, etc., fueron las conquistas
del laboratorio que superaron al empirismo y hacen actualmente a los peritajes
documentolgicos totalmente confiables.

La scopometra y otras denominaciones del peritaje de manuscrito:

Scopometra: Tcnica de estudio y estructuracin de una pericia sobre identificacin de


manuscritos y/o firmas, con leyes definidas, requisitos irreversibles, etapas inmutables, e
instrumental indispensable. Abarca ntegramente las tcnicas fsicas de comparacin de
cosas, documentos en general, papel moneda, y otros valores.

Pericia scopomtrca: Realizacin cientfico-tcnica de base lgico-inductiva que


determina en forma categrica autenticidad o falsedad de grafismos, establecer
adulteraciones y/o falsificaciones en soportes en general y se plantea todo tipo de
comparaciones e identificaciones de cosas. Su mtodo principal se basa de la observacin,
medicin y comparacin.

Caligrafa: Arte de escribir con letra bella y correctamente formada. Conjunto de rasgos
que caracterizan la escritura de una persona.
Pericia caligrfica: Es aquella que busca la individualizacin del autor de un manuscrito o
firma; adems indaga sobre la existencia de alteraciones de las grficas o en su soporte
para poder detectar adulteraciones o falsificaciones.

Grafologa: Conocimiento o estudio de la escritura. No debe confundirse grafologa con la


caligrafa forense o, ms apropiadamente, peritaje caligrfico, una disciplina utilizada en
criminologa con el propsito de comparar escritos y determinar, por ejemplo, si un
documento fue firmado por la persona que se supone que lo hizo.
Pericia grafolgica: Es aquella que indaga o establece el carcter de una persona, el estado
de nimo y aun las disposiciones psquicas del escribiente. Estudio clnico de escritos y
dibujos, en especial en las enfermedades nerviosas o mentales.

Grafometra: Sistema de medicin de caracteres o gramas de la escrituras. Mtodo de


clculo estadstico que permite comprobar cuantitativamente la forma en que escribe una
persona (ideada por Edmond Locard).
Pericia grafomtrica: indaga la frecuencia de variaciones o constantes de la dimensiones
de las grafas con fines de identidad. No es precisa y se suele usar como complemento de
otras tcnicas de comparacin de manuscritos.

Grafopsicologa: Estudio de la mente mediante el anlisis del grafismo.

Grafotecnia: ciencia general del grafismo (Flix de Val Latierro); comprende caligrafa,
paleografa, grafologa, diplomtica, grafocrtica, grafofisiologa y grafonoma. Consiste en
el estudio y aplicacin del conjunto de tcnicas grafolgicas avanzadas orientadas a una
interpretacin cientfica de la personalidad a travs de la escritura manuscrita y de manera
auxiliar por el garabato y el dibujo. Al igual que la Psiquiatra y las Psicologas dualistas
atiende a la representacin grfico-motriz (escritura) de la actividad mental como indicador
de estados psicolgicos, contrariamente a las Psicologas materialistas que rechazan la
nocin de mente.

Comparacin de manuscrito

La pericia sobre identificacin persona basada en las escrituras tiene fundamentos


cientficos largamente probados; es una de las pocas disciplinas forenses que permite llegar
a la identidad humana en forma categrica.
La opinin del experto en escritura o documentos, se basan en pautas tales como la
comparacin, el juicio razonable y la experiencia; el resultado de cada estudio de escrituras
manuscrita o de firmas puede resultar positivo, negativo, plantear reparos o no llegar a
ninguna conclusin, lo cual no debe desmerecer el trabajo ni desmoralizar al experto, ya
que se trata de la realidad, y esta realidad es la verdad para el caso desde el punto de vista
tcnico.
El examen de documentos puede resultar una importante herramienta de investigacin, y
puede ser utilizado para descartar sospechosos o desarrollar tales sospechas.
La comparacin de escrituras manuscritas es bsicamente similar a la comparacin de dos
a ms objetos cualesquiera para determinar su parecido. Para identificar la escritura se
debe visualizar el acuerdo o similitud de todos los detalles importantes de la letra. Lo que
puede configurar un detalle importante y una diferencia de sentido queda librado al
adecuado juicio de quien realiza el examen.

La pericia Mecanogrfica

Mquina de escribir modernas: En la materia de documentologa la perica mecanogrfica


es la que ha sufrido las mayores variantes en su metodologa de avanzada relacionada con
la electrnica y la informtica.
El mayor cambio radic en el paulatino alejamiento de la intervencin de la mano del
hombre en la escritura mecanografiada, que comenz con la mquina de escribir elctrica,
sigui con la electrnica y llega a las actuales impresoras de tecnologa lser.
Otra importante modificacin en la escritura o reproduccin de documentos tuvo lugar en el
incremento del uso de la fotocopia, de tecnologa ptica en principio y posteriormente las
de lser digitales, las cuales pueden ser usadas para copiar o como terminales impresoras
de un programa de computacin. Ello tambin ha dado lugar a un replanteo de los anlisis
tradicionales para adaptarse a la modalidad actual.

En cuanto a los peritajes tradicionales se pueden mencionar los siguientes:

determinacin de la marca y el modelo de la mquina de escribir;


identificacin individual de una mquina de escribir;
pericias tendientes a establecer la identidad del dactilgrafo;
pericias tendientes a establecer la antigedad de un escrito mecanogrfico.

Tipos de mquinas de escribir

Ellas pueden ser:


1) Convencionales de canasta portatipos.
2) Elctricas y electrnicas: a canasta; a esfera o bocha (selectric); a margarita.

Tipos de Terminales de impresoras

Impresoras de impacto: Las impresoras de caracteres fijos adoptan directamente la


tecnologa de impresin disponible en las mquinas de escribir antiguas, debindose tener
muy en cuenta que aqu el rodillo es fijo.

Impresoras de caracteres fijos: Las impresoras de caracteres fijos se diferencian segn la


forma en que lleven encapsulados los tipos que forman un juego completo de caracteres.

Adulteracin y falsificacin de documentos

Al respecto diremos que para hacer desaparecer una inscripcin, se emplean dos
procedimientos bien distintos:
Por un lado el raspado que borra la escritura por desgaste mecnico de la capa de papel
que le sirve de soporte.
Y por otro el lavado, que ataca qumicamente el trazo de tinta, cuyos componentes se
transforman convirtindose en incoloros.
El lavado y raspado pueden emplearse indistintamente en los escritos de tinta ordinaria y
en los recados con bolgrafos, pero slo el raspado es utilizable para borrar los escritos en
lpiz, pues el grafito es prcticamente inatacable, y las substancias capaces de actuar sobre
l atacaran el papel con mayor rapidez.

El raspado es detectado por la alteracin del soporte manifestada en:

Aspecto del papel: si la hoja sirve de soporte a la escritura es delgada, resiste mal la
accin profunda de la goma o del raspador. Pierde localmente su rigidez primitiva y toma
un aspecto abombado u ondulado muy particular y visible en ambas caras del papel.

Brillo del papel: haciendo reflejar la luz en la superficie del documento, la zona alterada
aparece deslucida y su aspecto mate se destaca ciertamente del satinado normal del papel.
Este modo de examen, muy sensible, permite descubrir las borraduras ligeras, efectuada
en los escritos trazados con lpiz muy blando, que no pueden verse por ningn otro
procedimiento.

Surco de la escritura: una escritura con un bolgrafo o lpiz de punta lo bastante imprime
en el papel un surco que aguanta perfectamente la goma y resiste bastante bien la accin
del raspador. Esta huella es visible en el anverso del documento, pero se distingue mucho
ms fcilmente en el dorso.

Transparencia del papel: la prdida de materia de la hoja se traduce necesariamente en


un aumento local de su transparencia, tanto ms marcada sta cuanto ms enrgica sea la
accin del raspado.

Estado de la superficie del papel: los papeles que se utilizan para la escritura estn
siempre ms o menos encolado, sin lo cual la tinta fluida penetrara profundamente en el
papel e incluso formara una mancha como el papel secante. El apresto realizado aglomera
y aplanta las fibras de la superficie del papel, formado una capa perfectamente homognea.
El raspado rompe esta armona primera y desprende y levanta las fibras, que se erizan en
todos los sentidos.

Empleo de polvos colorantes: el raspado puede tambin descubrirse mediante polvos


habitualmente utilizados para la busca de huellas dactilares en el papel, se deposita una
pulgarada de polvo sobre la hoja y, mediante una serie de golpecitos, se le hace pasar
sucesivamente por toda la superficie de papel. El colorante se adhiere indistintamente a las
manchas de dedos, a las huellas y a las raspaduras, pero su simple aspecto permite
distingue fcilmente la maniobra realizada. Tambin puede utilizarse vapores de yodo.

Aspecto de la adiccin: una escritura trazada sobre un raspado muestra a menudo un


aspecto muy particular. En el afecto de la cola del papel ha desaparecido, al menos
parcialmente, y la tinta se comporta en el lugar del raspado, y salvando las proporciones,
como sobre un papel secante: tiende a extenderse literalmente y a penetrar en la masa. El
trazo es entonces ms ancho y ms irregular, presenta en ambos lados una serie de dientes
y es, de momento, ms rico en color. En casos excepcionales, la tinta se filtra hasta el dorso
de la hoja.
En el caso del lavado, si este es reciente, en general, este resulta invisible en
circunstancias normales, pero a menudo, con el tiempo, el papel adquiere un tono
amarillento muy caracterstico, y el fraude se convierte en evidente.
La substancia empleada para el lavado ataca generalmente la cola del documento y
desprende parcialmente las fibras superficiales, que se erizan como en los raspados, pero
de un modo menos claro. La transparencia del papel aumenta tambin localmente, pero
aqu el fenmeno tambin es menos visible que en el raspado. Los polvos colorantes o
vapores yodo dan tambin resultados positivos. Pero generalmente es preferible demostrar
el lavado por un mtodo que sea especfico y no comn a los dos procedimientos de
supresin.
A tales efectos es de sobra suficiente el examen del documento con la lmpara de Wood,
y una fotografa de fluorescencia proporciona una prueba material, objetiva e indestructible
de las observaciones del perito. La sustancia del lavado acta indistintamente sobre el trazo
de tinta y sobre toda la superficie de papel en que ha sido aplicada. Transforma la celulosa
en oxicelulosa, mucho ms fluorescente que aquella. De ste modo, la lmpara de Wood
delimita exactamente el lugar del fraude.
Generalmente se reconocen con bastante facilidad la escritura sobre un lavado.
En primer lugar es muy raro que dos escrituras tengan el mismo tono y la misma intensidad.
Este fenmeno es ya inevitable en los casos de interlineacin. Aqu intervienen dos factores
complementarios para aumentar las diferencias. En primer lugar, la alteracin de la cola, al
hacer ms absorbente, da lugar a un trazo ms fuerte de color. Y, al contrario, los restos
del bisulfito que pueden quedar en el papel tienden a decolorar la tinta del aadido. Pero el
indicio ms caracterstico del lavado no es el tono o la intensidad del rasgo de tinta, sino su
aspecto peculiar: irregular y con un dentado mayor y ms marcado que en los casos de
raspado.

BORRADOS, AGREGADOS Y/O TESTADOS

1. Agregados y aadidos, borrados, raspados, lectura de escrituras ocultas o invisibles


tachadas u ocultas con cinta o liquido corrector y todo tipo de manipulaciones y alteraciones
en cheques, pagares y otros documentos bancarios, nominas, contratos, testamentos y
todo tipo de documentos, son puestos en evidencia y demostrados de forma frecuente por
los expertos.
2. Investigacin y demostracin de alteraciones, agregados y toda clase de manipulaciones
en documentos mecanografiados (maquinas de escribir mecnicas o elctricas) y sistemas
de Fax. Identificacin y deteccin de manipulaciones en escritos realizados con impresoras
de impacto, inyeccin, lser sublimacin, etc. Estudio de composiciones de documentos
realizadas con fotocopiadoras. Identificacin de estampaciones y falsificaciones de
tampones y cuos.
Cotejo de escrito realizado con impresoras de impacto.

3. Alteraciones y falsificaciones de documentos de identidad, pasaportes, permisos de


conduccin, vehculos, de armas, de residencia, visados y todo tipo de documentos oficiales
o notariales. Sellos. Identificacin de falsificaciones de billetes de banco (euro, dlar, libra,
yen, etc.), gracias a una extensa base de datos con todas las medidas de seguridad
existentes en este tipo de documentos.

Lectura de escritura tachada.

4. Anlisis e identificacin de escrituras insertas en documentos mojados, quemados,


manchados o muy deteriorados (siniestros de trfico, incendios, inundaciones, grandes
catstrofes, atentados, putrefacciones, etc.)
Anlisis de documento quemado.

5. Identificacin, recogida y conservacin / envo de restos biolgicos (sangre, semen,


saliva, etc.) y no biolgicos (drogas y sustancias ilcitas; herona, cocana, etc.) existentes
en soportes documentales.

Restos de cocana extrados de un billete de 20 euros.

Cmo detectar dlares falsos


Papel: para detectar que los billetes de 100 y 20 dlares o alguna otra denominacin, sean
falsos, se recomienda el tacto como primer recurso (el cual es utilizado por los cajeros en
casas de cambio y bancos), ya que la textura del billete falso es ms burdo que el genuino.
Los billetes falsos presentan al tacto una especie de cera, cuando el genuino es ms fino
pero no seboso.
Otra caracterstica inconfundible de una falsificacin es el color. Los billetes autnticos
tienen combinaciones de colores plidos y vivos, muy difciles de copiar. Compare los
colores con un billete genuino.
El color del papel en el dlar falsificado es muy claro, mientras que en el genuino es mbar
(entre beige y blanco). Adems presenta tonalidades brillantes y contrastes.

Retrato: El retrato genuino parece "vivo" y se distingue bien del fondo. El falso tiene menos
detalles y los bordes se funden con el fondo

Borde: Las lneas finas en el borde de un billete original son claras y estn unidas. En uno
falso, las lneas generalmente son difusas y no se distinguen correctamente.

Nmero de Serie: Los nmeros de serie genuinos tienen un estilo distintivo y estn
perfectamente espaciados. Estn impresos con la misma tinta que el sello del Tesoro. En
un billete falso El numer de serie difiere en el color y el detalle con respecto al sello del
Tesoro. Tampoco esta bien espaciados y/o alineados.

Frotacin: doblando el billete con el dedo ndice por la parte donde haya dibujo y color, se
frota sobre un papel (de preferencia de color blanco) el cual dejar una marca verde oscuro,
pero no quedar raspado en la parte que se frot, porque de ser as, la evidencia apunta a
que se trata de un billete falso.

Marca de agua o "Gota de agua": es uno de los ms antiguos mtodos de seguridad.


Diferencias de espesor en el papel crean zonas oscuras y claras, las que generan una
imagen al trasluz. Se imitan con impresiones grasas, de cera o tinta amarilla.

Los dlares falsos de 100 presentan la figura de Franklin en forma muy obvia que se ve a
simple vista, lo cual no ocurre en los billetes verdaderos.

Hilo de seguridad segmentado: partes del filamento aparecen en el frente del billete como
segmentos plateados. Los falsificadores los imitan imprimiendo los segmentos con tinta
metlica plateada. En los billetes genuinos, mirando al trasluz, se ve una lnea llena.
Bajo la lupa las lneas, en los billetes autnticos se ven ntidas, mientras que las
falsificaciones hechas con "lser" o tricroma se ven como puntitos que crean la ilusin de
una lnea.

Hebras: a la pasta del papel se agregan hebras de seda u otras fibras. Se pueden ver con
una lupa. Los falsificadores las imitan con lpices de colores.
Los dlares verdaderos muestran en alguna de sus dos caras una especie de pelusas o
pedazos de hilo color caf, mientras que las imitaciones carecen de ellos.

Luz Violeta: Bajo la luz violeta, el billete tiene que conservar su color, y todas las imgenes.
La Faja de Seguridad del punto 4.- aparece en color fluorescente (sin que se lea el texto)
en los billetes nuevos de U$S 5, 10, 20 y 50; no as en los billetes de U$S 100(en ste se
ve la faja y se lee la sigla). Si en el billete de U$S 100 se ve la faja de amarillo oscuro, el
billete es falso. En algunos billetes falsos, bajo la luz violeta el papel se vuelve blanco por
completo.

Pequeos pelos de Colores: El billete, presenta algunos pelos de colores adheridos, los
cuales NO resaltan ante la luz violeta.

Posicin de las caractersticas ms importantes:

1. Valor del billete


2. Retrato 3. Microimpesin
4. Patrn impreso de lneas finas
5. N de serie
6. Letra y n de cuadrante
7. Sello de la reserva Federal
8. Hilo de seguridad
9. Letra/ N de la reserva Federal
10. Serie
11. Sello del tesoro
12. Letra y N de placa frontal
13. N de placa reverso
14. Marca de agua
15. Tinta de color variable

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