Werner Hofmann LA ESCULTURA DEL SIGLO XX “Tradaccin de (GABRIEL FERRATER BrauoTeca DREVE EDITORIAL SEX BARRAL, S.A ARCELONA=a Ro “Tita deo edicin ong DIE PLASTIK DES 20, |AHRHUNDERTS Pacher Bacher, -Prancfot aM, 1958 2912 (0 2h a Da 8A as ta inde ag $0.38 PREFACIO Bates Jos impwleos de orcackin figuration gue em nuestra época aparenen fodaeta ef, 108 mds exencin Tee devombocan hoy en Ia eveultura. At considerar efem- tamente el hecho, eu Lagten resulta evidente, No vale feignar ta reapyonsabitided « te extrategia de ciertos (toss propagendastas, wi tampooo a Tea combinaciones lie ton dinigentee del mercado comercial, Los motivos Itetwantes som més Ronde, 9 o fin del presente Hiro es fpreclomente revetaron ¥ exponerlas em forma de pro- Foon hietorieo coneronta, Nuevira teats e2 Ta siguiente: ‘Tm mamento jacorable para la escultra xe da sew pre que eh copirita artiste 9 desota de To sumision la realidad espentinen y quiere éwgresar en et dom fio de loo almbolos; siempre que Ue coluntad format se DSriente hala te fgura eapresioa monumental; siempre fue la fain em ln nestidura wensible del aniverso eemecida tomo ontreya ut Tag aparienen, y ek sentido Creator busca wh tovvena mie firme ch que aventarse. ‘Um momenta emejonte es ef actual, ABandonando 16 jascinacidn ante el probar y el rechazor siempre repe Fido, alejdndnse de la fantesmagirica senewalidad de te pinturay te eseulturt serge. presenta Ta firmesa ie wne forma que ha pasado por fa prueba det fueg® treator. “Kgradeeco a 1a ootootin Fioher su amabie aeogida «a mi propuesta de presontar, en dos tomos separodos, la Historie de To pinture y Ia esaltura det siglo XX, con To cual me ha sido poctble dedicar el necesario expacio44 deséntraiar ta complicada, y en parte inesploreda, ‘storia de ta escuttura moderna, eonsaprando lt con. dina proporciin a un custo toma que las mis teees {8 presenin como wn mero apéadter aumerio ola i torias de lw pintura. Bn el tomo sobre le pintura, ope recido hace wn aio, he iatentado devrribir ta saan ‘etuid de oguel orte, cxpresando lx hipétesie de que “pintura y esculture tan hermanarse Bajo el signo de sana nucea forma” (2), ¥ desde tnege no cade negur el ‘papel de stimula y de guia gue Ta pintura ba tentdo fel siglo XX y sigue teniend hoy, papel sim cue sfer five tnjtucncia ta eeeuture hubiera earceida de mpl td y de hondurs, y fambion de oudacia 9 desisidn, De ‘ahi que te Ristori de 1a eacuitura no pada entenderse sin conocer los hechos fundammentalee ds la historia de 1s pintwra, y 0, por consigusent, ek presente rolmen constitaye se continuacton des anterior sobre le pi tra, cuyas testa prosapone ym la vex completa, ef ai Iintento de seguir et conjunto de las orrontes eau views det sigia, wracando ou curso y determinando on Origen, y stuandelae on el mapa det arte de to alte cincuenta eae, wo. INTRODUCCION{Ea mystnsep cmEsDOR a ANT acho antee de sentirse “artista” y de deetdirse @ a erencién avlsticn deliborada, el hombro esa 38 ‘Govespieta ereador. Se forma y ibaa a si mismo ¥ & ‘Sanna, y convierte Io que eneventra entre 1a nats Mtiow en obra enya, En el nifio como exe} “peimitive”, BT into generator de formas ee un modo de reaeién cae at universo, ua acto de amplinelin de la persons $e adueripeign de sentido al mundo, Ningma, ext Toa she para explicacle, 1 mistll totémico de low flstes ofasy el vate eretens, el remo do wna triba Bo Fnesice 7 ln mgseara de danse negr aon objtos todos sa cxtvalion a la tardia iatinelOn entre artes yurae siesilcaaa, expreaives y-decorativas, Whres wll Josine, Moanin on Grecia ua mismo término, tethne, Sesignaba, al sre y a ln artesenta inania coherentla. de las épocus tempranns eo sivueles Inego por It assim corroniva. del pense © se covorpiaal, La rasin dMforonciadora, atraida por Tae intineiones, Heya a exo su caren oon demasiado ‘Rreapuleon efcaciay horta que de Ia totaidad del smu ‘Go ne quedan mts sue wos Poeos aspectos yuxtapuer fon las olirae exeadas por el_oubre, ee tes Smpone (hekea ona teontera, teparsndo al arte de la taren Uilltgrias Ue objetns fienen que Ser hermes, 208 nds sven que ser stiles, Ia obra de arte no irra {Dis quo.a Hi ilsma, opina el elasieiamo de prin! {et digly xix, aeeptaio le nociin de Fart pour Part: Gor el contrerio, tor objets ates son gatisfactorios Pe medida que prestan s0 servicio). Le Snstuenciade esta dintincin es fatal: aleja « la hermosura de a Prcties, endiose a la forma inGtl yarroja la obra ttl) AI domiato de In fugneiad. F Para medir el precio ave ae hw pagado por esta rogresiva separacidn de les artes “belles” 7 Ins Saplte fidas”, no hay rads que recorrer las selas de aveattos ‘useos, Bn Tas ocupadas por obras “primitives” 0 ex fleas, Ins imégenos aneostrales estén Junto al vtenilio @e as0 diario, ef adorno para Ta densa Junto al illar Fe eon umbraf, y en ambos se manifesta Ia wins fuer 1 expresive, igual dignidad forinel, Haste Mogey al ‘enacimiento enzopeo do tas sigion xv y vt, cuando el Sitesano se transforms ex eh artiste famnoed, m0 OCU el primer término el eusdvo sislado, como bra a ta ‘que han de supeditarce las artex “deenrativas™, Doda : Via entonees; win embargo, ae peretbo vivamente 2a unt ‘lad de esto do eada époea, aéndose entre todas las Artes unt posibitidad Ge distogo en wn. lenguale eo iin. MGs ain: un enadro rocoes eat tan trabado con 50 Ambito estilistien, gue necesita wer enmarealo por smucbles y objotos de Artesonia; ae desing a Un inte rior dsterminado, con cierta temperatara. extilintien Este ditlogo en el quo el cuadro participa a veces, ‘aunque como un interlocutor reticente, se interzumpe casi por completo en el siglo xrx. Entre une piatura de Delacroix y un tapete de mediado del silo oo hey . comunicacién posible; y tendrlamoe wna pended sor + pres sl lop euadnoe impresionistus se exhtbieran hey en Joy intoriores en que los guardaben los pritmeres ‘olgelonistas, en ef ottavo decenio del rx, Batonces ‘1 “arte puro”, muy pagado de ai valor Gnio, qulere separarse de la falen obra de arte Ge la arieeante in, dystrislizada y del mundo trivial de los objetos tlle, ntre los eumbres de le inspira aztistles j la 7am dors actiidad del artesano, no hay ninguna vende yownenas De Las ante tir dot instante om gue la “obra de ata se protest como an salerseoltay certo que Pret onoplear lode Ins furs ceaduras, 1a clog eek emplzae etalon Ino taca. separande et fen ego nin uid ta Fao Tadas jexpotane de Te comonidad do la obra cenfunto, fe ponen a enond debe agrineoree Steam, que desde cso Ian fronierasentee {Fiber intr y la exulura. No su ero rey Sino el didn ya que el taps entde0 eal 20 Teta, 7 To inperea cx fo ge ln etn bern ery Dreacindiendo de io ee ee at ta iPaso eaedr icon sham Seioedo eit tara: is ots sistas) on min ree > guido, dodo enacts te oma Parte ot Inn terone tpeclativn, Paces ven ha allo deat ‘ine teu intron Seren doa etalan ye aut tahgeneal hn puridn de preposicon otras Tbe Qe Info tridimensional, A a excl tet pein Jo que no pore dar. 1 esko de que, dh Sino Torah acta hays weptitamentereprochado Wi Geultua so inwuftuen uo lo ex masta Se tonite pedantri, sino que etla el predoainio exe to de‘uan sonia petrze relma ea oe Spon ue aban al ator enmpo te aciiond ‘ab nde ampllo suet ecclton For Indo 20 oo fnnporteno super Fesriar Tax Shrunones sobre tl'yam 1 eninge carr de Ie eveltra ae fan vendo soventowe dee in separaiin conor. {Gah bear en gone, ou dvds Boacint.Durpomowns ¥ moSucowns St camo los gladores tert del temprano acini oplnos Sue dn dal-ate on nitaclon dE reali, tendon que reeonor gh Ia platira ro apoplave baitancute ule realidad ue meals Al tomar evmtitativamente ol contenido SEMAINE como cites do valoracion sea, In Sonttars le queda fees ravin doen y hap cue “isipre el roproche do Leonardo: “Et ection 0 Pa ‘de miicargs en sgainiono of sag aiverea mn {toate Go Ten eoonos mfanoas aut elk pina no Ie late nnd oa ext punto. Ln perepctiyar dl ert tor nunca parecen verdad; las del pintor enelerran ‘Thiago aan Gh oc. ha peeepeciva aren er fxtratia Tes obras de Iv exenitoen Boe no porden ‘prewar lor curpee traneperent at ee Tomine tony nt tampoco Tow tayo prapetndon, Int superee tenho law Ge Io espe ycherpos sents, las rte / mas, lon los enespotedn ndnided de oftas Se "$e Gabo dude do qu tas leas de Leonardo ence ran alguna verdad, fer ol gron erin, se iver otis Ie pistrn poe in gunn "fas fia, mientras que fe aeatre ew fnicamente ip du radera, Clerto que, ai lo commparamds eon el sinfin de ios ssioninan gue pintor det Renter Sprenia-como intrenento pers a reproduelon A ion euerpon 3 del capaci, el ropertoro fel escallor aes magro. Eero Laonardoofvida que éntre anes Sisto du une ntnegn execil: in que wpara tt Spariesin bidinesional de In plens"¥ corpo. fs ied formal My agutaimente capes Herder en) ‘igho xv ein difrenie “la evcutora eo ord, in pintara es uso: agulla os reprcentasion eater, IMtn es magia nareative, (06 enorme diferencia, yeu inj estan anbas arior de eaaese en un miemo ere: Aai'an eotatna puede otigarme s arrellinome ente ‘Us, converte on su amigo y eu eamarads c#alf0 Gellal eld qu La ms Berea pintura eu novels, Steno de un suo" @)- in Gl, pare lea haya Intotueldo por com lst cael eno do encode Kw conjaron letras Tscultura ao puede sino Dalbwostr, mientras gun Te Fintona denptege to reere do clouenciae, Por ol "Coney peorien do aiverso eres poder Geers Gara lo esaltura, yen su momento de excte fa, et 1a gpoce romantica en Jon dotenton de In “poe ‘an tela, spin deci Delacroke—y we resign a sitte que, de tolar ve ares, otal es Ia meme Iiceuata’ pase la. Sespoesion de Jefe romdntles” {Theoplo Gautier) (), Se pide cntonees al arte wna raneignvacién apaaionada Gel univers, y e Toco soil rprosie a i eagallare que parece “bruta.yobje {iva como la isibg natoraere” (Bantelaire) @). Una Senmibidad que transtrmaba al mundo en fants gorin pitirlen no pola juzeur de otro modo. “Fovnadoo a in defensvay los escultores podian a 10 sumo abogus por eu igwaldad de derechos; asi lo Bate sige Angel en na caste de HT (©), en bs gue ‘ertamet arma ser meagan ‘eas pereadadionencogeida que ambas artes Saacen fe ah nino eatendiiena". Al ebo, ta equparactén fia a kaw sitncion Inostenibe, provoendo cont fuanente al pintor # sarmer #0 eaperovidad, "Saque tn Herder resnocera que lntnea yoseul tare nv sition en el mie terreno, ello o impli fue cme slglo x se aguiera mide el campo 00 Je csedjiny ton ol elt del ptor, ae Te etrocara ft eacultare, enue Hogel en sa Eettco, ‘ene etna pintare“porgue no puede repremataydn Io interior’ y anbjeivo en am intimidad yaw. pasién partiealares, ol tapoco una serie de msuifestaciones fexterioree como hate Ia poosis, Uuxtindowe al-aapeto ‘general de la tndividualidad, en la medida eo due €l cuarpo To expresa” (7) Un erguneato nuevo epunte equt. Hl Reascimiento ‘an slo que, en gu oompetmnei ox Te plntata, Tn escaltura sale perdiendo. 1 clasielemo setwoautnta ‘Ya mis alld: ge Je diseuto © la escultuva el dereeho araree con lo voridad tan Hbremente emo 16"hace | [a pintura. Tieno que lnzicarse a lp armonies Ker. ‘mobs, Uasdonendo a la pintura todo lo earacteristico * yeapasionado, ¥ desde luego todo lo feo. Le seni de ‘Winekelmann fructitea toe griegos valen eiuo me elo inigualago, porque en sus dias eleaua6 le ese tara nu forma defintva. Taduvia Sehopenhaiter dia: “Por ello, siempre uos alejarenos del buen gusto de ta Betlere ea Ja medida en que noe alejemoe a6 tbe riegce..” Be Sin embargo, incluso 1a adoracidn del mundo de Jas formas clsieas’ feo inespas de inpedir se recouoeioa Ja conteadieeioa entre at pasado ideal 7 Jn realiaad el siglo xx. Para resolver el eoniieto, se quinn. ver fen la swealtura of erte propio de la antighedad, mien fas quo le platara era propia dé la ore etiatiang. Que dlabe asi le eseultnra levads « ou dmbltg idee), des $uda 4 ihgehwemperel somvenblidad en Ta aue tale vida debia pereser ij 26 mascara académien, Se 480 tn entonact ques propio do In eval ropreseiar Js Bermosura. corporal, Te reguleridad ¥@. dio be onisme, copeirtindoln en.eimbolo de Ie dcdons’ yok” Juntad de vivir y.reservando para th platura el peivi- Jegio de expresar {a negacién de la vide (Schopanhsuer) , sn harragta qu peeesamte titan teal esto taroduce ol eran de mate en Sania do ein seutien Cota 3 Thosyeton ton aus ures, son Tos soo ttigne fo" una fovea duespina la pusesn fornl y silo logré que todas sus rms fueran estéeles. Tin ltima consecuetela, quienes ven en 1a cultura 1a corporetaiclin de iden tablines son prelsumente Tos\que Ta apartan de fodg relaeiGn viva on x4 épo ‘spattiindola de su mundo ambiente y enocrrindola nel desterro grlego. Por 1o dems, no oélo 1a. adm acién por lov antguos, sino también In perplejidad Yln iasatiafuceiin, fueron eonsa do este exlio en el fo del ideal elimi, Yan el siglo va, en efeet, fereitié que los ejemplos de xrte antigud que 10s ar tivelogostacaban ne teiian Muy poco que Yer Com Ta soerena grandes” que a 12 antigtodad so att Shia, Ye planted le euestion: “Qué hay que represen tar pace? zArbotes, plantas, excorploner, iestros ae os salos, vestrostrajes? La aturaleza se ha mar ciindo n escondersey y ahi quedan arte 3 extamentos, { mecanismos y adornos; yo valdrin, digo 30, para Fjadas en aelila nl ex cert, Saga. uno a atestros ane. sda, nuestras iglesias ¥ Llbunales, nuestros salones Yreasas,ypinguse n daviea forma. Dar forma? jA qué {Sillas hombres! gGabanes o guantes? ¢ lumina para ia cabeza 0 eeremonias? —gDar forma! z¥ edmo, con que sentido?” (Herder, 1778). Ponta 0 ras? Bi, entonces Ia Himitacion de sus medios es ol sino det eeultor, Cate To roporta con noble resiguaclén: el ‘ical antiguo es su eonsuelo, renuaein a Tos tema que ‘i aaulete Te ofreee, se probibe representar geates ch alavdo cuntenporinen, y deja para el plntor Ia ex resin de la historia y los eambios de In humanldad, Ya yue sus formes no sirveu part tal Aay por sor “tam tniformes p eternas como Ia seneilla y pura naturalesaromana”, A parte de In absteacte waifornidad que Render calebrn poraat peasy en in Innwfabliéad el Ueno Mec po desrvoly/ig- dudes ssonotoala zo, lenguaje formal du const fova, vidi ad, 0 eh Ui sere}o_ polo, luo cada de ln tradiifn, iocal y antiguizenis tens ave fa do la vida “ a; In ealma df ta muerte, odta = te Sestaine”, un pido oeo académico de loa tiempos Iejancs on ube In Sutepton estatua era objeto de enlt Imagen do los ‘sce ‘daicimuo acertala al com premier que 1a esiatua, al monument, Te correspon fie Ia Intemporalidad, e noblesa y serenidad de In for tna; pero con ello olridn dos eases: primero, que 1s Jestataa no es el tien fn de la exculture, y segundo, |aie la"subiimidad formal Tole alcanaazce por, eam ‘hos Sites de In itaelén det ideal antigo, “Aquella. adoracién ebasireligions os Ia “sfma be: test levé a adoptar eriterios morales para decidir tees eran lop temas ms djgnoe de ls esealtura. Pal Cnet (TH6170%), el autor de Ia estatue ecnestve de Pedro! Grande en Leaingravo, decis queef fn suprerno die In cscaltara era hallar modelos de vistud y evigie Inonuieatos n 1ot rider bionheehores de Tn hams iMldad (@). BI house de la Hustracion se entrega. ana Feligién iver, 7 nace el calto de lob grandes hombres, ‘View atertignedo por la tufleeién del monumento ex el siglo =r "La eotrecee ‘Sede m alfarse con la vind, el pace tie se delge contra Ie arbitrariedad y In exxgeraclin. ‘De shi que los sacendotes de Ia “para simplicidad” de fa'forma griege dasprecien In "barbarle” y In “tosque fad” Ge le escultara sacra medieval, y todavia més €l Jonguaje formal, original y vabemente, del barroeo, Lox ‘Cuerpos. poderisasients. deformades do. Miguel Angel (Uso1560) som objoto de extins, y las Aguree deh Ber- in| (1868-1080), movidas y zleas en elaroscuro, son re udludas como extrevagabclas (10). "Tal modo de pensar imprime una nueva orlentacién ‘lus diseostonen sobre el eavicter do a eecultura. Mien tna que neta entonces era el plator el adversezio en oburbeelda que le reproehaba ‘al eacultor eas Iu ‘loneas, lege um aumento en que Joe propioe eset te, 10 70 Joe pintores, coudenan eamo atentatorin con Tra las Teyer escultéritas @ tods umn époen de Ia eteal- fra europes, que so ertiende, cast sin interrupen, diside la velea do Atigusl Angel hasta el siglo xvi. Se Wemidena, dicho dectro modo, porque buseaba_ prec samenta 10 quo desde el Renaeimento parecia supre- Iamente desenblo: [ia reproduceion do In realidad con limayor dramatismo y la mayor Adelidad posible, transdgaracion en un apasionado juego de formas, Intensifeacién en una Huston pietrien ante la que el ya la piedea, sino una movil Sombra'on In que se disolviers ie materia palpi Tiny ane soomocl que of stag de 10s elasicitaa scien og feta In no Snvarable de que Ia esexltura ogre con formas al able. Prolene feo Herder ct primero en hr Sprnoneria rtm drvacin,y com elo Hino a in ‘earn do competi con la pinta pero por fea forte resting Sombie" an cap al vedeie ‘creramente tl fneat do hacer mt exile wa. fone formal “Eacitarapletii®: tea wn oro mis do eacen ts alo, ete slgota velo te ansana te ln de Contin a inisnes a rontn cones, Rody cuanto os gern yr'on I oben al gran franla te gu TEnoae tedden yssbordnn J ana patience indo fagces etal nino CH) 8 eet i for fn pip pnnday crrad, et volume Seale "eo tea qe remplarar lan vanes Iveta, aisetax on Garoscuroe. Mailtol euuplis part In historia JP wlonal; bast, para obtener claridad sobre este punto Fe eae Necobras el srotido de Ia fornia seuelle, 4 procisar el recto uso de Toe tfcminos del lengunje, y en Femi Galo, De aqust momento dita ans neve fh particular de ls verboe “esealpin” y “plasmer” 3 wot Coeencia de si asiemo, cobrada por el arte escal- ff derivados, Heo fet igs. 1 y 2) "Ea latin, seutpore signifion cineelar tn piedea 0 o ee ae ececasin que fuora aguela aeparacién yf mirmol, mientras que la palabra plasticus, tomade del ollieackin de in fons, ne ha exagerada ri sfecto W prlogo, esigua el modelado en yes, avi, bro, ete. solaicactin ao 1s Sa pretndido Litas a eatsla [| lino ef Viejo (2079) llama sfatuariae al artista que Misti vata ta evolvelin Je la evcultura en lor ti Af moldea en metal, y sculptor al eineelador. Esto stim, ae acnenta anoe, mbes; Bodia y Maillel, aon 10s ff el artista de la alla en plotra'y memo! o en masters, mes cada ntesite siglo, ¥ todavia hoy se subrovatore ff ee, puce, cl eresdor do In eeulturn en sentido estret, Rrsentido teil al elevazlo a eelterio dnieo de te es Ta palates. griegn do Ja. que deviva plasticas = caren Sa eur por eoaeiguiente de aeerdo con J pico al potncplo, sta mas precise distinc, « tds alta At iberrocas del agplo sim 34 coachasion ] creseion de Imtgenes tvidimensionaies, pero Tuego st soe eri conccpeion pietrica de ia escutura que ff fae coneretando al trabajo con un material modelable eee oP tenseimiento deseansaba sobre Una sete Jf como cl yeso y Ia arcila, Ln distinel6n entre 1a. netivl friunls ee ol igie que prducir imevitablomente Ta de @ dad do la calle y 1a del modelado es segulda por Miguel tetencle progecaiva de aquel avte em los algios x0, Angol en Ie earta antes cltnda, en la quo habla de sev y x0e" (24 ‘seultera” eanndo se Ulta” algo, 0 sea cuando se ci ‘ela, snlontras que de In etividad del modelado, ea el tue a0 adnde”, dee que es semejante als pintars. muauna rnonsre. 9088 ‘La estrcts diseriminaciGn entre plistiea y cseul Moomano x wsomiauns PRP ture puede apliearse sin digeaHad eb un estudio tab co, obverrando la diferencia entree) proceso del mo- seca ertey et Aeledy ye de a falla. La verdad es, sin embargo, ue 7 fon une expostelin Wistérica ae presentan dificaiades, ‘Ya que la mayoria da fos aptietas han olternado ambas {EL indicads conticto, que @ Los propuguadores de inf ketividades, y por consigiente son ora ecuitores, ora cae nniceceaticn’ ler pare Tnselvable, no eocecra ff miodeladores. Do tos modo, importa ter bien pre- wee ctincoraria tension, propin de toda vida y de sents la datineén fundamental entre wea y otra acti ds breactou artistiea, que se da cotre el repose y el ff vida. ‘movant ere oD exe tanatil x ol deseo ‘aubi tutre ol elasleiao yet FOMTGclnno, Ta ewe ‘hig grenislen 2 ante ini fog Tobiales amiboe dominios de la experienc WE pie Fequieren prolijos Mlosofemaw para recone ‘co dicha doble peturulesa del objeto creado tridimen Poem ae waren breve digrasion terminaligiea era neces ‘tecordar lor fundementos materiales y artecanoe de Ie eseuttura ea sentido Into, ¥ para poder pro ‘Sunelar tn failo definitivo en la pugns entre 18 forma plctérien y Ta tact, "No enbe dua de que wn bronce moldeado posce vn ‘contenido expresivo my distinto del de ana plete faliada (i), Bl escultor s0 encuentra 1a piedra hecha, Fim concepelin ha de eater con Ta dera resistencia Ja material. BI moldesdo del metal fundldo os eknose, a fuerae de habilided artosena, dar al mir~ fol uaa latitad formal que apenas eedo wa del bronee. Por otra parte, los escutores utilizan mauchae vests Inodelosen evil, dando en ello forme a gn eoncepeiin J tresiadéndola Tego nla pledrs. Propinmente, este pro feilimiento da “slo enpiny en maérmol de originales en frei” (4), 7d adelante hablaromos de lo que tene fe dist el etetatco you rsntado tn reprogwecién $f —— Ry cuanto elmote de sess ave tuto are Foe eet gy artists ba modelndo eu yeto. Bn [on ef Sspeefo de uma obra ereutérien, puedo desiree Sic" caso, ta forma surge Wteralmente de Ta made, fe Te waleria informe: alrededor de wn armazén, Un shee o menos complicado andeminje de alamtres 0 de plas de Rice. se va actmulando Ia masa jaema- Diapeat modo de proceler le pormitte x 1a fmaginactén Rteitien aa mayor movilidad y un campo de aceién SMhe tapi que el duro trabajo sobre In pledra, y ade ‘ri fevorece la improriaaetén, 20s fentafivas ¥ eisAyos Te distintng efector formes; y sh Tleza 2 convertiret fn axtéoomo, puede Mevar ol hero virtuosiamo. En forma motelada x en alto grado varlaQe, tendon: fo a expresion de lo m6vlly transitorio y permitien ‘do ona gran riqucen de crvees, esorsos y virajes en. ‘leapactos de hecho, aproxima a Ta fori plctirten, ‘or cuanto e artista ba poaidocn todo momento borrar Je veaho y rectifier en todo momento su coneepeién Bh evcattor, em sentido estrieto, no aispone do In pontbitdaa de correpir. Toda noclén sure sobro ta, pi fa eg imborratle, En ver dela nada, del espacto vacio Gr ave el modelador Implants sas figuras, ef eaenltor ‘ene ante ef el Bloque de pledea que habr& de eorport tar ei imeginaeién, Mientras el modelador puede do- Thar y complicar was Aguas, Ia cantele 1o impone al incaiador respetar 1a forma corrada de Ia ptedra, Sara evitar que 1oe ulembros salientes, faltos de apo Parise rompan, Ni que decir teu que este enrécler Bojeco dl matesial ba invitado slemore x supers, 10. foe el hggage viano nm brfllo euporRelal Enguito 7 mo- Wido, 2 menodo de metilicn duress y drantieos acen y entras que el mare] Bande, sein ya observ6 ‘eontempordneo de Goethe, “lavorece por sx {rank 5 fosnela suave ‘su acorde ffeil” (EL Meyer} referencia de Toe elasicitas por Tas formas blandas Yain energla otorgara Ie premineneia al whrmol ‘in an relaeiim eon el gapaelo, 1a forma modeled muestra tnt Peominetada tondenecla a. Ta multptien. én gs Ie espactalland expansive. Mejor que 1a ple. fra, permite que el espacio ce adontro en ell evbrando fran vigor expresivo el juego de interaeefones entre Forma 7 eapacio elrenndente| Puede actuar eentrifars: Ionte sobre cl espacio, ralentraa que Te figure en pie dra parece apeetatee tobe su ceutro en Teposo, y fx vonage el volumen denso y cerrado, ‘Sewejanter confroutaciones y eontraposilones po arian oxtonderse indefinidemente. De todos modos, mi- aidan de cones, aGlo Posten validex abstracta y ex pock ‘ru relael6n con la’ practice artistes. Bsta adimacién puede ser diseutida! se aiph que el artista hn de suse ar Rdetidad a eu inaterial,Lprincipi, desde Taeg0, fs vido, condieldn de que no se To convierta en Sm ‘porative eatogérien, A nes del siglo 2x se insta con pertienlar tenacidad sobre dicho principio, cuando #6 ‘haviré que la eseulturn se habla slejedo de sus bases eyavtosanas y ae Ixbia. perdido ex un virtuosisme super ‘ial. Bl propio Rodin, que Tevé hasta ax grado genial G1 desprecie por las condieloaze materiales, n0 pede fqeedar exeato de reproghe. MBrado hoy y con sentido Mistivieo, no teks Rotin eolpe por el hecho de ave, Imodsladve mato, prwolers. wx lengaaje formal eusito | F roménticatente exatads, sino porgue cncargeda & Jariesenosel fraslads deen modelos el marenl, sn tear 1 un elacel, y ponpoe hacia tambien erasladar al mr nol, medianie un procediiento mocinico de arpiix ‘isn (miquina de tower pntos), us pequeios modelos fen svella, napi@emente Improviaados. Cuando, pues, fl terminiy el siglo, se oyeron voees que reprochaban ‘A “cseultor” su fate alejamiento de In artesania y le Inentaban Ia separcesin entre inventor 7 ejecwtor, ‘brio que apuntaban contra el arte del modelade, ya fQoe a gate parcela iicambir Ik responsabilidad por lx Arfiiions Ibertod del artist “Lo que el joven prin fipianie aprends yu pocas veces tiene que ver eon el fentido do Ta hesinoss palabra de "evealtara”: 10 et Inés que trahajo de modelador, un Line. y arbitrario ftmaiar arelll, Y ye que en esto hay que buscar Ta ‘causa prineipel del desconcierto, claremente we adivina ‘cudl ot jor modo para xenediaslo: trabajar en pie ‘dra y 2 partir de Ia pledra. En esto como en todo, el Drople material «2 el major educador del seno estilo. Rin decrlo expresameate, tal concepelén equipare Ia eoealtura em metal com la deeadencla, Ba 1818, cuando Vollansna publies sus observacio _aee pobre las "Frontsvus de laa tries, donde we encaem fran las frases que scabamos de cite, Mallol tab aba ya‘por reeobrar el “sano esto", Ciertamenta 0- ra Biaillol Ie Seeeada ealme y unidad de Tn forma, pero sia limitarse de nina modo un tnico proced falento, De someterse a les proclamas iebriens, bubiora febigo expresar sn beva nocion de Ja forma ‘mente’ en pledra, pero en la prisctien tents be sentido comén para admitir ef bronee fundido Junto con In plodra tollada, y mientras Toe partans evocan st roatbre como simbolo de Ia, Bdetidad al material, 1 no tivo reparos en dar doe Yersionos do muchas de sat ‘bras, una en bronce 9 otea en pledre. Y cuando hoy te notstumbra a vitaperst al siglo 3 por sw indepen nels respoeto al materlat, se ealle, pero no puede gate, que también nuestra Gpoea, elvidando su tem pe eeformdor, use procedimientow de los que se echan ‘bn cara al pasado sezderismo oflial. Puesios @ com fertir on obligacton del exeultor Za calla alrecta ea piedea sin previo modelo, hay que Tepudiay les telles Tulbistae de Jacques Tipehit, roelizndas todas 1 partir ‘ie anodstos on epeile (15). Si se prohlbe al artists re. frie une esealtura ex distintne tamaiow © materi Ins, se conden algunas de Ias mds importantes obras toncemporineas, por ejemplo Ia cabeza de “Aadomotecte Tonany? de Brancusl, de Te que existen tres versiones . en masmoh en bronee y en Jatén pullmenta- ‘mismo, ne "Taternal Eavermal Forma” de Henry Moore existen “modeludas™ y “eseulpldss”, y In versién fon Unemee mide @ centimetres de altnes, mleatyas gue I tala en madera es unas euatre veces mis alia (5) (tg. 30). ‘Teles ofemploe edviorton quo no kay que forts domasindo estectamente la exigensia do fdelidad al hunter. Ls situselén de enda momento, yo us rela veretive, puode inleamente decidir. Bn atime te ‘nino, decide ol artiste, y preelsamente Lipehte, Bran- tint y Moore indies haste dénde pode llegar Ii Tertad. Cuando Lipebitsesbora en areilla sas compli: ado bloques cublstas, Yo hace porgus sembiéa en, Ie Dlodra quiere obtener tne supeetee perfectaments lisa ¥ unas arlsias rectas, Recucedoso quo también los ef uttores geiegas tuvieron que utillsar ot previo modelo, ‘cuando ahardonazon Ia rigida frontalidad en favor del woore (17). Bl Lipehite deecara una superteie de pie.‘are dspera y ragosa, como por ejemplo Wotruba (fz. 7, frus modelos quedarian sl Justifeacton, ¥ cuando Bran: fost reallsn st eabers dna ver on mérmol y otra en atin, varia en ean caro clertos pormencres, som tando con elo ek fete propio de sus mstoriales. Teual- rente Moore: com vaxén so sard6 de eJeewénr 1a ver ‘Him grenade on el misono meterial, y pasa 1a mt- ‘era, rocendo ol fo brillo del metal por una efllde continna eoeporcidad. "No hay quo recelar, pues, del uso de distintos mate ial, pero of de feSvalo Teeerto a Tos procedimientos Incefnicos que impiden el contacto artesano com el ma feral, Quien yurtapone «una eseultura en bronce st Yerslén en mGrmol debe saber que cada materia encit: Tra su propio contenido expresivo,ficluso endo am SEEIERS Gitta One torn ru tomato, Por fo general ge dard el eas0 do que el artista. aproveche 4 sestatenci, del material y recurra 81 mérmol cuando troiera slmbolisar In elemental simplielilad, ye cam ‘Bo utiice el bronee fandido euando Te pidan expres ‘Be content dos BHT dos y dinfealcos. Del materia, 38 Gotabugedon, le Hegen al artista constantemente wie Seneing, :pero por qu no iba a dex nueva vida en el tmoviente Dronee a To que maci6 primero en pledra? {VBendvin qbe renuneiar Ja pintura al dleo al tema de fas nubes por el hecho de qe 1a acuerela permite pin aries mis Gress 9 tranepacentes? ‘Pinelmente, no bay que olvidar aue Tos efectos del materiale eonftinden en muchos casos: am granito fseuro palinentade puede adquieir un Diflo tan in {Guleto como al del Drone, ineso el ealumnniado ves, ‘i tiamado estigma de In’palider neadéiniea, puode se° ‘Gevado por une mano sabia e una radiante bleneura ‘Gus sapera al mismo marmot en sa etéren imnataialt ‘ads vease ai no ef Pastor de nubes, de Hans Arp (8) ‘Preclsaments el rig x deberia evitar que #4 até artitigo pe encorrara entre Yallag de nermas indisew tim redescubsir a a (as, ya die, segin ms adelante mostraremos, ha dos. ‘eblerto naevos efecto poribies com ls materiales tra Mlsionalos del eseultor, ¥ adendin ha sumentado el mt ‘woro de dichos materiales emnaiderablemente, por obra ie ingenloeas eoubinselanes y de muevoe porcedimien: {ox téenicoe. Si el ema de *Bdelidad al materlal” pudo sjoreer une ace salutifera, no fae por lo que tent fie dogmétien relamentacién del art, sino como Incl ‘miltples postbitidades mate alee de Ie obra escuttéricn. Ta aresania, esqntvada ‘ome trabajo servil por al temple genial del siglo xox, fhe rehabilitada elneuents, ation atv4s, de modo que el rrtista sprend&6 4 entunderse con la materta, a traturln ‘wolments,y balléon Ta prictica el valor do entrognrse perimento exeador el Breace paver el monopollo do Toe temas mort Yy dreiaétieo, ni la pledra debe re Dresién del xepieo contenido, Tampoco debe Hinitarse ‘HV sentido formal escatérica a Is vieén pietirica 0 a| in pléstica, sl eontorno reposnio o exeitado, a i-enper-| fole Hse 0 ragose, Por et contra, de Ia tensién entre os extremos surge fu fucrea vite. ‘De Ie neta pereepetin de las dos tendenciag fund. mentale de Ie forma excutérien —et Boge 7 ie ram ‘Aeacion, la shmplicfdad y le multiplicldnd, ot exbo Im- Denetrable 7 el andamiaje transparent results Ia Aeseripeién del fenmeno escultérlce que Ta estética de nuestro tlenpo ha forjado: corporcidad y espacia dad son los dos raegos eserelales de Ia eresciin esea- ‘isien, y el material 20 eleva al range de deposieario, fo Ta expresién y do cimiento estructural (cf. Biblio gratia, 1[Prosmmad ve tan sams: sargoin © sorERPICN “ya contre sta nts Ia araitocture ye pin saha[e ete posi saan seulen ceras Tene te tktura que an vee son cons de paso. Comparte Son ta argttctura in exiteneta el expat, mln {ns ue tn calves apronime. al etl mundo Ge te" pintare, Oten formalai6n ituard mas elart Stente bu postin intermedia: en coanto yar. inte tne te Ta arquitetora, acai mae dct Bente do los ongenoe funnies argalcenios, » Its faristit per jemla, on sine mntropomorloe Stas conan te tmp eiogos por fea Pare, 20 Sfempre'pero a mez he eaiera on le ohre eee Henan eatdo previo bidimensional, ef del ebowo Fhjedo,a postr el el ge Gesarvlla haste a te ‘mono eye ot hee 'Soieidames ef downa, prodieado por Renk snionto 7 aligo hasta peintpion da siglo, que de ‘Bp ela Agura buna como tema supreme de bee ‘tere, no-Siiténdola a ning toma represen fein ph nao om a rei ‘lan Ge cunrpo 9" de espaclo,entran en el cam fiwtroertuio litle contends formals cme "oe surgi", en lan ue In vont formal es citien ne recone en etaon Oo Kanal, de 200 flemirnta 0 de ontrecrazualnty com oes fenbienon Ti toy e ponte ver determinadsa etructias sequl Sets san nin luton pai aly shale expan el temple grieg, como fora Bale Ape dy Ineeuliurs tetoncaoet envoladas ta ‘exten do maestro campo de vain be on dude SQueplortae tendoucae eobisas de In ese mo fics etravesac i fontern ence ila sea ‘Bn cada caro singuler hay gue deidie entones nl resultado o9 tan slo. un exguema tecnico, un freiago que llama Is argaectars, oa pone valor shanidentvo. "Al rechazarelextelo central Tasso on In forma hunana, Je ivesstoneecullslen've emparenta oer Inte on el mundo dln weal, don de low ee ti que desde el Revecimintyveafen arojtndose la fwrifris de las aren “apiteaas". Por ello mdm boy do nuovo el caso de que los netinas cron oetoe 0 et Azacones Ge elertn vtec: mucho ase te PL ‘wo, Gatun do a un vaso de ceramiea In forma de ‘iw natorzetrtos Mal fonj6 won alisha yun mareo feon espe, y Cal6 uaa cua para <0 hijo; Branca, fieeuté en mitdera un maven para wna puerta y A ineo (cleeidn Arensberg, ene! Paladsiphle Maseam at Ard); Giacomettstrasé tn Proyecto para eve placa, 4 Jos mobiesocupes hoya Tugse antes destino’ las ‘ruta ertisteamente tala. 3) ‘Con elo fe explica también lieenstiided de nes: teu époee para formas que lees de tempos pase di ditenentebublern adda como Signa repre sotactn de In ecltura/veconermon el sents expe lal eseulirico en lon exadelars Barston, en In ta erin de piedragiteay en la jrra persena gue atlisa In forma'do ua hombre agachado pars le wiltatia ew tayetura do tn utensil. 7 Suats cone horzoate doa exeaetin del att, te th ensanebndo intuitamente ot horionte dela experien cla del conemlsdar/aslinltaciones y proibltones tuigidas or Ie cnveneién acedézien ban pasado ace Hianpo a anor vide el torso fragmenta eealéren lw escuture poticromada o la allanse de ditintos ma Aerials, ts estan emelna doa expreidn, on dla Alsctidps, han recobrado progeesivaments a lgi aided fOon ello han aparecido nuevas sone fronton ten ex as gue puote ebservarse sino a rolantad for teal eecoltrien plerde eu eapacidad de ralsasion 5,s lo preterenela por aliguno de loa dos términos. Solo ‘queremos Hlaminay el hetho de que machas de las inven lones formales de I pintira a la que deslgnamos como ‘Mlwcubridora de realidad” pareten hay babér aldo pia tudes con modelow eeulorleos, Nusamente han (rad en diifogo pintara y escultura, 7 etsi podria hublarse de competencia entre ambaa ries, Si el ar tists de nuestros dias ae propoue elevar 2as “euriosl: ‘que Je salon at paso al dominio de las “realida- slclabora “nuevas naturalidades” (Klee), si crea ‘wires objotivas” quo “nreen do si muismas ea ant noma regulaeidad, ‘como Tas obras do in naturalesa” (Uundineky}, la eseultura Te proporeiona Ia ocasion de lounsmater Su impalso inventive en realiéados palpe: bios y'de introduelr en el mundo, no yx imagenes, sino ‘hjeios coxpéreos (19). "Ps notable que el carfcter quo antes se echube en capa a Ja eseultura, au “brutal objetivided” (aude. nice), se hoy apreciado como una reveleién de nuevas psitilldades, puseto que Ia piatura va progreaivamen- Ievapastdndose de Ia mitaeiin de To visit, del mondo exterior emptrco, y buses vignos de una muera y més ‘ampli reatided simbdtiee, Inmumerablestentativas, en le timos cincuenta ses, ham querldo desbordar el ‘marso del cusdro, procurando que la fmagen sallera del mundo do las eparioncias bidimensionales ¢ ingre- faze ea Is realidad de loe objetae teldlmensbonales. Diintr ulere evadirse de ste marcos”, de aqueliax Fronteras deticias enya funcién delimitadora es necesa- sn mientras para pintarlo elige soo un fragmento doa twalidad, pero se convierie en eetorbo eunndo ol artista ‘busca un nuevo ("abetencto”) Tenguaje do signos cuyo cemtenido es enteramente independiente de Tos exjonek tas en que Is realidad a0 distrlbmye, Ala earultara Je feonvione aaturelmente este abandon del fragmento é& favor de simboto universal, Esta es la rani Ge que la plntura de 'siglo ax haya utlllado freeuentemente la en i gl sc ce amas ta Ta ae ae aa 2 i es Nos Se ences a act aha ineune peecereaters fea Gyan nse cee uagavanian Stas Soca tsiedtec aaa em rg ae vets aie get Se 2 Ey codec, wa! sat wie ra a ere eee Parona RICULEDRA! DDN Y ODIO Tatar de esatians “npohjetiva” oo oe atinte a nett nn contracting ame piste Sine" gue prone line noes combinaiones fers (ta go ae Sn at 2 qui Sathana Otro eel cso del pinto tnt es ttpaese reer sonts moran lt Seal vate a else povenerh ¢wan realidad apart Bee lent aunt condo doses que ‘sere ont uel on Rapala ace en apurenlas bidinesaionaly see en pare euros Ie plea sella de wn Styaty cea el pow In densi do Tos cosas ne ‘pot cleeundan. ‘Yo hay que ver ea miestra comparaetin menoepteest de ‘SG ptoresculty $1 no 2ablcan abierto tantos eam ‘aon Zoo erandgs letrlege de Jos altimos rhea beled ececata no eae wi mucho enon Gerla rgaba,»-aersiad' que soy mies, Tee hovad Formas. eofenidos que ane=tro sislo ‘ha npordadysi-palveton lay artes ge estudieban wGradubany asta have poco, cxsi Gnicnmente. eo, eh Bisnio de ie pintura, A as ebeultura, do gure mucho Sa tonopicade, se Ia apartabs a, oscuro segnndo TEE to, Poon a poco, se viene cbservinds em Toe Ste teemtyge un canbio de actitud: en Te maida on que 18 Phutare lerde srieded, corrompida por su proplo éx- se piitasa atmue mas Jo atencion, Su més dure 7 ‘SBietoa presencia va imponiéndose, Toy so ha heeho stone, ms dey vais varindla Que pated, ¥ 0 rate ee part el obvervador woe vuelve del “mundo 2 sear eta. pratura, manifesta un temple de ere ‘Shing, dp perdurabiieed y de fiers, De olla yenten ‘iin eaperansas de que se robusteace, re akonde y x6 ‘RaGuneagnfiee ef acerve fort] acualad ex tos Oh 2, or degen, Un eseutor of alemén Wine 1 1 Mek que cin en la venidere faneidn directiva de 2a ‘Geakards formule ast sa convicelén: eres Go nucto un arte venionte grande, y ab nee excontraremee tx expresion de sutato Pega on enue movumental contempt”EL SIGLO XIXVvtixo om canacranszacise EI siglo xm, que dej6 corer tode su consiilided vtistion por el canal de In imaginncién pietiries, no fra tempo propicio para In esculture. Los temas bur ses, tanto Tos heroieos como Jos tatimos, san fle fiw de teatar eseulereamente. a eaculhura no es ate Imnrgués. Privada de iniciativa propla, la esealtara del Dehoeientos intenta seguir los wovlalentos.pletorieos, fom mimétien estiealaci, pera asus eafuertae Jee fella aplomo y conviesiin, Los pintares y evitleas 50° ‘wfntios viowon map pronto que la eseultura fba a qNe- dine etvés a) seguir el camino del reaiamo actual y de ‘Hien eonfusion de Tos objetos; no era posible dejar ‘ie eomprender gue el reallsmo deceriptivo, al salie de ‘w feta y adoptar la tenceea densi, hablo de area ‘ne 1a eseulture. Por otra part, también la titacign jevada de Ta sutgiedad so Jograbn en pintara me ‘que en exeultura al enteegarse a un idee! formal ira, Toe pintores dlsponsan de mack, Imi Uberted que los eschltores, ya gue aquélloe tras sian al cuadvo lot mnoetosexiatvatios, mientras que lescaltor no salla del immo medio y se convertin en ‘rela de an model, ‘Una tinea reetn Meva de Delacroie a Cézsmne, otra te Ingres « Surat, mientras que en veno Duseariamoe hu Hioea de evolucién eeeultérien da tan inequivoes Milen. Lo que Te fala a In eseuttura del xx y page tal earencia eon su proscrpelin a una nona suburbial 4 In Mstoria del arte—er In conexién entre low dis: Muon miembros de su serie exonologie, que haria Gofea det vugo, el apetii que Bay so sacia mediante 10s revises Hustvadas el eine le avider de 10 inesperado, Picante y sensneioual, de Ta sory que faecina y sor rend ‘Silo en el dominto del retrato es legftimo que Ta ‘venltura se orlente hacia la expreston do ta mis par- ticular realidad; y de ahi que sélo on el género del Into retratisticn Ofvesca la esealtara obras compara: ‘les elas de In pintura. Clerto que también dicho sénero solornia a lor talentos aébsles con ln tentneion Sc spariensia demavindo exterior. La obra de arte se | mnde peeser acmostefl Hegrada al nivel do Tas figuras do cera, contenténdone Atasdo Hosso (GHSS1228), que gulse, «bands foe ana trivial eproduocion de I veatidad, cobarde y fervil. Asi como In primitiva “tosquedad de Tos sentl {oo aplandte lor panoramas plntades porque en ellos Imeontfeba ana perveren rensacion” de realidad (st- fin escribid ol eseultor H@ldebrand), tamblén os es Iiectrales eefterioa do Tos escultores ‘goman de Ja, 50% Debosa fama de “contundiree” con Ia. realidad. Titde- Trand analis en términoe tajantes Ia indignided artis {len Ge tales femtativas eonfustoninas,y el pintor Degas hrvojé una erudn Top sabre sv absardo cuando visio TW estatullia en beonee de una baflarina eon um tut fie ent (1830); tel “here(ia” no extaba destinada slo a fvontrar: Degas quer, irdnicamente fal vex, inden ‘qve por su parto rennnlab a Te iitaciOn eel] Ge la raided (y anos treinta aos deepucs, casos idénticos fe dicron en 1a eeela del cublsmo: véase pS. 12) 1X Degas Te itereeaha eile Je forua del euerpo, y al ‘entire en te faite, reducia al abeurdo ls esfaer tw ie Loe cueltoces empefiados en reprodvelr Ia. ma ferla® de Tas cosas, srvojando a éata fuora del recinto fis Tas formas quo Ineumben al artista, Siempre, incluso en las époeas en que ambas artet I coluborado estrechamente, ha posetdo la escutara iin grado de exterioridad, de adapéebilldad al capa nny superion al-de Tn pivtara. To mismo da que 26 eta un proceso inteligible, Ta exloraiin entunt ee Fee ratidad oe catia & Lo pinta, ni gente eos pec hostibad ‘ostet n't menn nat i mez 6 0 gente, ealrey ef el ealino acarual a ag en en 6 vismo acmostrio Court 8 tae, Tpluso is intents qo eo ce na adapiae el sino dol motelado & se ceron evga aor el nod wre 1s pasta i U2 evleronincepacts de expects plist mato a Fg avend Tune 8) iat eta movida, pasa det wr LB guntan vs oh Mayr ooiverso # eooeraes 2 Ce in sume de mates lt ate ro para, oe eee ena er Ae nirpatonse al na pole 3 wo gaan fur cnnte de owe oslo 8 mad ‘pratt, eno see 8 la fe aly sea sogende Son ponies 0 Fe a eaten, Pave dor wa 8 von eis ane cere econ cnpead? teat ney bana cite ae near a Gm poe resend om 385 sn Son anno swe ads Face 2 Sera an une inven, enter Aone hs ese aca 8 a3 sean ine snmblie ol a tea dtr ie paar cow Fm see ant Pn ain Go im een ninontncns 0 oe ata Ge Se ettad sei oa Ia Hessfate de tm freso pintado direetamente acbre ol maro 4 fo de una tnbleo teln mnsble: el coadvo ae destina @ un Interlon, oe asieata en una pared, um teeho © Una el pula. La pintara neeoita povtegerse de Is intemperie ‘para reaistir el paso det tiempo. ba eseultara, en eam: bio, se encuentra tanto en el interior de wi mbit arguitectonien como ex. su exterior. Re inserta en el ‘suelo ablert, y por elé-ge um arte mia piblleo que In pintara, por ciaxto so presente ante Tos ojos de ‘odo trumecGate, Laberinove dela arquitectura se hace feutonoma al atentaren en ealles y plazas, en los Jar: hner yen los pangques de las cludades, ‘Bor otra parte, a medida que la platura va dedi dome exelsivanente al eultive del euzdro de eaballete yl dssasvollo de nheyos efecis Gremticos tobre a Tela, gst mundo ee hace mas iatimo, su comonteacton e aide privada, y mis diel 2uaalida al mbit del ge ‘pbllen, Coneeuenein de ello es que Ia platura se apar de la publicidad. EX siglo xix neprseenta el punto fextramo del indieado proceso, que se ecole cunndo fon el siglo xvux murld Je obra artstien de conjunto, cade arte se vio @bandonada a sf misma, En el ocho: ‘lentoe, uctuto Ta esenltara he perdido toda retaetin fom In arguitectura, y euando se Intenta posers en contacto no se logra mt que ua decoraeion tiv recabriendo Ios edifcios necantlguos, veog0tleos © neo barroote, Apsrese un nuevo tipo do artista: el fancio nario eneargado de diseminay éwealtura decorative por Ins grandes aries. No eabe hablar en ese aso de arts tas y de obras, sino de tendoraa y de weseanetas. BI FProplo Rodin twvo largo tiempo ‘que trabajar ea un faller de tal clase, yom son aitinoe aos, a2 haber Tgrad In gloria y 1a riqueza, adqulrld a eu var In cos ‘bre de emplear a ntinerdso# auelares. BL genio feonvertido en empresario organizador e¢ una de las tie previgioaas imigenss que el mereantil siglo xD odie tenor dal artiste * Comeretatinas y doeedenela so dan Je mano. Toe lngnnua fe en el progreso Hlev6 a adoptar las muovas postbiidades de multiplieactin meednica de las obras, Basta convertir en meciaieo el propio proceso de exe ‘ldn. La atisfacetin de haber reaueto complicados pro ‘lemas en el orden de la ejeencion material llevé al vido de Ins euvstiones artistieas aaténtiens. Tal sober Dia de prodetor no tiene nada en comin con la sana ¥ pocesaria tondonein a 10 experimentacion artistica, a que uo fe trata on als de plantearse euostlones nus tas, sino de niejorar dniecaente los proomos Ge repro Guesién: por ejemplo, de fundir ef beonee con an aE imo de virtwoeisine. La sbdlenelon artstiea es com eouencla de una demoeracta mal entendida: los fabri fanten de Dronees fUndidos lensrom todas las ehime- reas burgnosas con baratas reprodueciones redacidas {Tag més populares esculturas de género. La inven in de aporatos para In amplifewetOn o la redueeion rmecinieas de Jos originales doreargs & tos artistas de mn laborloso problema, Mediante Ia galvanoplastia, Iebvicacton industriel y mastva de Tas fgaras pudo fejense en manos de comerciantee que disponian de un fertense eattlogo de modelos. ‘ota toda conericn orginiea con le arquitectara, la cvoluclon de la escatra sigue wn doble earso, afand ‘love en pos do dor términot extreme, el de In poesia Aloméstica y'el de la monamentalidad ealoeal. Esjecil anente en lt época roméntia, n partir de 1890, n seul tira francesa se fimita ala pieea de saldn, a estatulla Ingeniosa, el Juguete.tralco o sentimental, A ‘adic, gan everbisi Baudelaire en su arrieulo de 1810 ttn Indo “Por qué Ia eteuitara ex abarride, le data reper tUunsformay las tambas Peales de Saint Denis ex taba ‘queras 7 los bronees florentines en Jeontinas, Ba una Uniobta de insonsibitiad para Ins me elameatales ence Hones de taeto axtistleo, dapconceriada ante el sbismo ‘que separaba ela eseaitnea monumental de la orn »‘ental, Ia croselfa artista se convlerte en fabrics ‘lon de enseres doméatiens. La eacultura thee whe no. table parte de culpa on Ia eorrupeién del gusto que siglo 3x oessions. Ya prodileceiin por ol juguets menor es eontrape ‘anda por el inatinto de Io tenteal y ealossl, Ya los cla selstea tendleron a componer sus grupes monuments Jos de modo que el contemplador se sintiera introducido fen In escona, convlrtiéndola en um gigenteeco eusdro pldstico: asf procede Canova en su momumeatel tuba 4e Ia arehiduquisa Maria Cristina en la iglesia de los ‘Agaztinos de Views (1805), partir de la eual se lea en poet pasos al melodramatitmo sin reserves del“ ‘mamento a lot mverioa” que P. A. Bartholoms erigi6 ‘en 1809 en el eementerio parisino del Pére Lachaise. 1s eeculturs elasicistn encontré en ol montimento une varlo une tarea capecialmente adeensde a at temple logiaco,y a medida que al siglo progresa, el monumen toven general va absorblendo las ennrgins escultériens, BI monumento es para los roménticos ls “foneléa a ina?” dela eccultara: a lat estatua compete referie ‘las guntes las leyendas de 1a fama, de Ie guerra, del Drogreso y dal martivio, eon Jo cual la eacatara, en vor fo representar, se dedica a velatar ¢ Informar eon el ‘in de orientar Ia mente del eontemplador a cosas qu, como devia Baudelaire en 1858, no ton de este mundo, ‘Por ota parts, la ecultura ge hace jnstrumento de 1 polities artistien municipal y nacional, En ver de un arte piblico es ahora ana insttueidn pablie, euya organlzacién Lone que avomodarve 4) modelo iudustetal para poder atmder a lea inonntables enearims qe se Je hacen. Bn todos los paises se instanra In idolaeria el estadiste, el general y del “principe de 1 poesia En 1840 promuncia Carlyle sus conferencias sobre el enlto los éroe, y en 1840 publien Comte ru calen ario positivista, expos mesos y diss llevan notres de grandes hombres. En totes partes ve erigen tempos pira‘Ta religiin del genfo, que’ Rousseau fandara. Al Principio, basin una estalaa aislada, pero pronto 1a ‘mania de la época por la imegen marativa exie una feacena comple}, une pintura do género ver‘ida al bron- 2 0 le pledra, Loe gobaraantes se representan rodes- os de yut evtados mayores o de sus ministori, sin que faite alguna figura alegérice alusiva a sus virtudes o'sue zai. Le gran pintura alegdriea de tos teehoe Dorrocos ate ha sido el dime génexo “pablo” de la pintura europea, se eoatiaga entonces en le eccalture, pero Hlevada a0 tosco nlvel do rélato edifianto, Ti felided al dctalle hisrico Ia norma suprema, y el isueo de Botones de low uniformes decide zobee el ‘lor de Ts cba, Podemos shorrarnos meuetonar ejem- ples do tales cuadros plésticos, generalmente en bron ‘que Henan todas Tne eapitales earopeas © fnelaso Ingwictan con sh trneulouela el pléeldo ambiente de equine villas. ‘leutras que Is escultura menor del smn, afaiada ‘tras ol realismo trivinl, so convierto en fabricasion de ‘uiequlto, 1a colosaleeealture de montmentos pre tende unas voces enlaaareecoa Ia aaturatean y agobiar- 4s com ma efeetinmo — enmo en el enao de Jor Ieones que Thorwaldsen czeulpié en Tas voeas de Locerna—, ¥ ‘otras veees convert aut composiclones de figuras en falsos conjustos anqusteetinies, hinehawdose haata dt nicnsiones giganteseas por efecto do Ia inmutacién que Ie-presta te iolstria, Ast naoen lag enormidades de Ta “Bavaria” de Munich y de la “Germania” de Bertin, el monvmento en la selve as Teutobargo y 1a estatua fe Ta Libertad ave la Hepdbliea Pranoera rogal6 a los Extadoe Unidos. Ya en ISI7 tuvo alguien ex Paris le focurrencia de slnbollzar el poderfo del pusblo me finnte le gigunteson extatua de un elefante. En 1895, Gazanto el Sogyado Tmperioy el roméntico Préault trea6 fl proseeto de una “Aerépolla de le eiviliznetén gals", bitoada en una alta wontalla « le que se subieia por‘una ruta en espiral bowtoads on estates aling de 10 metros. Algo de tal gigantomanta opertsticn ¥ do su clo apoieésico se eomerva en el proyecto de Dalow (08881802) para’ nn monumento al Trabajo, que por Jo demée no leg6 realizarse, como tampoco In esta loca de earacal adornnda con estetnae de Ia “Torre del ‘Trabsjo” preyectada por su emtéeo Rodin. ‘No eran ideas ni ambieiones Io que Je fattaba. a la ‘eveultara dl sigio xx, sino dieipling artisticn y com ffonela do gus Iinites, que tlampre corrian el peligeo ‘de desbordaree hasta lo monstraoao, Swe faspivabn en Ja grandllocaeacia del harvoeo, bas gestos so haeien fen eegulda exagerados, hueros y falsos; tf tontaba de Je antignedad el noble Weal de 1a forme “depurada”, ‘el resultado es thulde y de segunda mano. El problema Thondo del wiglo 2x consste en su incersidumbre for rel. Bn le eseultuza encontyamos, mutatis matandie, ‘}mlsno vaellante historielamo que musstea la A10H0" ia porthegetiana: el sistema do Tegel era como ti inal sruwetipo del arto d8 Mlsofar, y sus sucesores se imitaron a contar In Matoria. dela Alosofia, 2gual hicieron los escultore: elfetieas y eradites, lustravon ¥ explicavon Ta evolucién pasada. La arqueolfgica revi Yileneién de ta antighodad replies talelos de ta ex cultura; el romanticism past. luego al extadio gotie, ¥ fnalmente eo da un doble del deamatismo barre, ‘Seguremente fue también Raulelaiee el peinero ea comprender que tants diversidad era sintoma. de de feonelerio: Nos gustan las cimposieionee aetna, 7 ‘musstro dilctantlomo se adapia tanto a Une expresiéh Ge grandous como cualquier eogueteria, Sabemow ad: tnlrar el misterfoso arte suecrdotal de Bgipta y Nini 0 mos que Las redone, tan obese wr la arn y tan lenas de encanto, del arte gringo, ye Ja obra de Miguel Angel, precisa como win cloncl y po- erosa como wn suelo pero no defamoe de apreciae el ‘ngento del siglo xem, que eseondo Je verdad tras una rmseara de sensualidad, Ea estos ten distintos entre Cllamor fuerea expreaiva y xignera de sensiilidad; fon fruto de une honda eapacidad imaginative, de gos ‘oy nog niostramos a menudo carentes" ‘Tass ruscunsoess: Gémieavi2, Davunen, Dens ‘En una Mistorla dota escultura oiclal del siglo x15, tos platores Gériealt, Daunior y Degas hacen el papel de Introsos, Su obra excaltica foe eseaba, y on parte se ha perdido, Sin embargo, mervoen interés sw libre fetitud ante las evestiones de oncio y 1a falta de pre Sulelos con que atacaron problemas que a Tos eseultores Drofesiouatee Ine cerraban el camino hasta el centro del frie, Log plntores abordaron la escultura en actitad Inquistiva, ensayando lo que se podia sacar de agulla forma nnore para ellos, ¥ bees por 10 tanto de inten- Cones repsesentntivas y de coneeptos iteraris, Sus fobras tienen una Inmediatn ibtansidad de vida que et Aifiesl encontrar am Jos eapectalisas do ta escultura ‘ochoventata. Testimonios cantempordneos dicen que Gérteastt 71821) teadajada Ta pledre oon un tosco escoplo fo earplntero, Sw atague directo el material, labor que fos profesionales tenia 4 dejar en manos de ausila es, pfodajo anas ores robastes y sin blanduras: un fgrapo de Agures Tuckado, unas movidas excenas an Imolistieas, 7 nalwaente ro ona macatea, Siro y ninja, “animada por In temsin entre la muse corporen de lax figuras y el émbito espacial que dalinitan, Se anuzcia ‘Hedin, pero un Rodin mis duro y vigoroso, y todavia fen el eubleno expresdonista de Te Brétiea (1920) de Belling s0 pecetbe un 0 de Géricaalt ‘Daumier GSOSIS79) muestra a qué alture expresi Duste elevarae el patetiozo romfntico enando un gran ntiste To doming 5 ie impide perderse en deelamaclin.“Los eflebres bustor de dipntados fucton modelados unos ‘del natural y otros de memoria. La serio demuestra gue In earicatora poodo sor ub forma dal gram arte esc ‘térieo, y que por ella se puede salir del realismo perio Aistied y aleanser waa fantéstien transformacién de os resgos 3 Ie inveneiéa de formas volumétricas ex presivas, en una palabra, la conversién del retrato en ‘epbeito de energin. caractezoloeles, Le fuecas ruger ‘iva do Datunler be revel también en Ia ostatuile de Ratapoll, que eouvierte el pillete del bonapartismo en figura simbélica dol rutin de la politica. La ntensit caelén de In walldad hasta un grado monumental y slgniiativo, que es exigencia de tote eventtura de gran ‘esto, se logea también en ol relieve de los Fugitieoe: unos’ desandes de hombres, mujeres y alles, euyos tnerpes vigorowos pero fatigudos, sumaviameate mode: Jados en areilla 0 en sora, a plorden en mia masa con ‘usa, La obra express un vivo tentimiento de In ame nasa que peta sobre la existencin del hombre modern0, {¥ al proplo tiempo cleva 2 éite a un orden de intem poralidad elemental ain ningan rerusso a In etilien sia antigua, eon ode 18 pasa roméntiea. Daumier anticipa genialmente la trasposietim mitien dela figure humana qve habré de conatitir tina de las ambeto niet constant de In eeruttura Posterior, Para el dibujante Daumier, in esculture os wi me io de netualidad y de eorporcizacin, y sus bustos de Aipatedos Ye serriim do modelo para sa retratos Ito ertfieos. También Degas (18541917) utilind la escal- tara. como ayuda pare In imeginacién, Era st dogins gee un mismo tema tine que ser tratado diex 0 len ‘eoes por el artints, Modes en cera, plastilina o avila sus estatullas, de Jas que més ndeisnte ae sacaron oo plas en bronee. Con ia susie facture del plntar impre ioniste, represontan Uafistes, Dallarinss y eaballos de carreras. Siempre nuevas y sorprendentes actituden, ‘punea vistas posttras de lot everpos, que ee doblam, se retuereen, o ag elevan con Ja gracta de la danzerina 0 feta del salto egulno. Degas zona en. oeasiones 10 fimorto, 7 sue Sgurae cgneervan ta vivaeldad de Ta rie Dida mano que las model, So allo valor artisticn se eho 4 que duifean loe cuoepos, transforméndolos en ‘tbwiracta enargia part el movimiento espactal. 2St ows ervexan: 18901890 Auncue no tuviera winguna jnfuexcia directa, et iniento de Gerieatlt, Deumlor y Degas, visto desde Ix jruteln aetual, representa un punto de partida. Bo {ences se promunelazn las primeras frases en tn Jen tcuaje formal Ie de tuidoces. Bl barroquismo enér- tice y ved de Géricault y Deumier anancta ya Tes mba fogeadas obras de Rodin 3 el expresionismo del sigh x ybasado en la figura humana. Con sus delicadas y pre- fies netacionee de movimiento, Degas se adelanta fre. ‘suentemente & Rodin. ‘BI plbliee no pudo apreciar ninguna de has obras, sya qur casi todas quadron escondidas en Toe talleres ‘Ge los artetan, EJ punto en gue se encontraba el gosto {etistico telal por lo# aos en que Degas mandaba I Salon des Tedépendants au estataita de uo Dalla- rina de entoree ais, pede Bjarse leyendo elerto eserito Sparecida en 188, qe compara lab exposicones ual ‘Yerenoe 1507 y db 187s pare legar a Ta conelasda ‘Be que, en el intervalo que media de una a otra, 1a escal- tris realizs grandes progresos. Todos los artistas cups ‘obra bn mejorado en aqueios once os, todas as esa: furas mierecedorae de atencin derivan de Ia antgtednd, ‘Sam temas, 40 conoxpelén y ou eJecueion se inspiran ex Joe griegos 7 los romues, Ia exeelencla de dichas obras fe debe precitamente a su fel imilaeiOn de In antigde Gad y asa semejanza con Job modelos escogidos (2) “Rete imperativo del gusto que Winekelmann Teg6 alsiglo x1x se convierte en cuestin de debate « partir 28 1869, Low académicos, partidarios del stata quo mental que earactoriza ai eapirita Durghés, debenden 1a valides do ins normas antiguas Ubres de toda mlx tura do actualidad. Los que buscan wna expresion de su prople époce rechasan el dogma aeadémien 7 nn (que edinzen ol expiritu de In entighedad, rebueas sue: fares a'sue formulas, prefsiendo, a Ta amutabilidad fe Joe modelos museates, Ia audacia aristien sin Ja cenal ninguna época dojaré« la posteridad un dlgue legato. ‘Al Gar una ojeude # la coetdnes evolcin de In pin tura, se echa de ver que en el pentitimo deeento del siglo qued6 yu trasnda una neta Linee alisorin entre Toe pintores weadéniteo y Ia platura Ibe; In exculeara, fn cambio, dita do preemtar vn panorama tan claro, En 1895 oe colebre Ia atime exposielda del grupo im: Dresionlsta, mientras Sourat sorprende a los visitantee ‘el Saldn de tos Indopendiontes cou su “Grande atte”, obra que pretende sistematizar y reetifea® las hall igor impreslonistas. Una tarde dowsinies! en sn 8 blo de ta gran ciudad es clevada a un solemne hiera: timo, y 1a obvervacién aneodétien se transmuta. en ‘monuimentalidad, En el mismo afo, Rodin vermin Ki ferupo de los seis Burgueves de Calais, dando eategoris ‘fe mito elemental a 2a fhagen del bargute. Al compa: rar ambas obras, se eeha do Yer que la eseullors, para aleamar la monumentalidad de a fora, tiene que seguir caminos muy distintos do los de la piatura. Por ‘al momento, el fanhito temftion de la eeeultura se re ‘dace a ia figura humana, y seo e deta exbe elewar & sinbolo expresivo. Mientras gue Ia pasidn paisfaticn Je sizvié a la pinture como preparseién para reintro- Alucir Ie dgura humana y wtilizaria como canon de wns saaova contolidacién det cromatismo stinostérieo (Sex: rat, Céranne), ln esealtars, durante too el siglo =m ‘como en époras anteriores, tuvo quo verse eonstante mente ainda Ja Sgara. S6lo on la metida en que et frtista agobindo por la tradicion represeatativa tavie. a geno bastante para ver a los hombres de tin modo ‘nuevo, podfa prodgelese Ia superacién del seademism0, 1B] pastdo debia ser astmilado sin initaeion, relaven téndolo y xevivisedadolo, con el oxpirita que insplz6 fa Nietwche su frase: *Solo Ine ms alias faoreas de la setanlidad pueden explicar ef pasado” ‘Pare el artista. que quisiera dar musve vida a Ia cseultara, el camino era cl de superacién del Ristori ‘lomo medina ana eproyiacién de Ta historia. Ba. spe: fieneia, los ertistas inmovadares se interesan por Tt ‘radieién exaetamente como loe conservadores, pero se ‘istiaguen de éatne precisamente porque 0 enen en e Yieto gue Baudelaize reprochaba a Jos historiclsas eléetiens: no abdlean €u fuerse imaginative, y por ello Dede maizar con ojo uoavos el arsenal de forma antiguas, gotlcas y harrocts, EL nvevo movimento eseultrieo prlueipia poco des pugs de 185, 7 las obras de aquellos afos alesazen Inisino grado de infveuela en ol primer devento. del tlglo xx. Dn 1884, mientras Rodin comenasbe sus Bur iniesee de Calais, Adolf vou Hildebrand terminabs sm igure de hombre. Ua afio antes, Bodin habia expnesto fom gran Grito #u Juan Bawista en Viena ¥ Munleh, Soa 1961 ma Kad det Bronce derpertaba tormentas do ntuslameo en na exposieldn londinense, Por low mi ‘moe aos, Ios belges Meunier y Minne se cousagraron ia eseultara, Bm 1851, Maifol tenia veinte aos y pistaba ta copin &e un euadro do Puvis de Ohavan- bes, quien dela ser Rodin “el mis grande ertiata de fBuestia époek. A oe elnco artistas menclonades debe ‘adirse otro euyo centro de intarés estuvo alemprecen ta pintura, pero que dlo a la eseulturn an eonside- able Impulso; hos veferimos a Paul Gaugula, que en i 1888 comens6 a modelar en arcila, a crear ceriunieas ¥ 4 tallar rellves en madera ‘Con estot potoe nonubres se an enuunerado todos tos artistas ave devolvieron 4 la escalturn an autono 1 aia artistien. Muy desiguales on su energia ereadora J 4 veces opuetos en sus fies, les une su sericdad ‘ereadora y su aapiracién a una nuova verdad. De sus ‘obras nace It escultura del siglo x Auguste Rodin (asi0017) {ia obra de Rodin es, en su contenido y en st forma, ! 41s eulminselon de Is sensibilidad artistien roméntien propin del siglo xix. Su grandes se debe presisamente ina extrecha compenetraeion de los temas Tas formas [EL tema eontenl ex el de Ia ended del hombre 0, para eeitlo en el lengunje de In filsotin existencinlist, el dela “yecei6n” 0 “deneleclén” de las erlaturas; In dese peracidn y la faselnaeléa ante la existencia son los dos Extremo expresivos que resncnan en el cuerpo human, Tn forme eutistea, Usmada a traduclr la fugaeldad de 1a vida, necesariamente tiene que eatregarse a 1a ims extrema varlabilidad y a In eonstante inguietu, De abi el incesante rebuscar entre Ins formas del pasa do, In perpetua ceencion entze Pidian y Miguel Ange, Jos hllos tendidos haeia el gétieo y el baxro00, hacia Barge y Caxpecus. Hodin percibe el mundo dramitien y spasionada- mente, Ponoe un fino ofdo y waa iiaginacién siempre fbierta a todas Ine manifestaciones rtisticas de ea tempo, 4 In poesia de Baudelaire en particular. A la | eryy meditativa se afade la enpacidad de Anilisis psicoldgicn y la fe en lm misin gwiadora del artista, Como un Dante del siglo xix, atraviese Intra fin humana y no vaeila en embarearse con Virgilio para el viaje a low inernos, Ta prometsiea obra. de Rovln, i djamoe a sn Todo Tox netraton de Bust, ne cers en dos nonas de Ia sonsibilidad: Ia del titans ‘to, en la que ne mineven senidioscs saperitmanos, 9 18 de as erintaras entrogudas los arrebator de To nen ‘sual Aveiba, los caudill do la yaaa humana; San Juan Bautista, Vietor Hugo, Balete; a lov pies de ton, Ia agituciin de Toe conlenicos, de Toe amntes de Tom Inguietos. ‘ia evoluelin artistien de Rodin ex de una perfecta ‘ohareneia. Nacldo en Parts, el eccultor eatudlé en la Boole des Arte Décoraife las bases arbesanas de #8 ofielo, Su Hombre de ta naria rota (1861), luego famoeo pero rechazido por el Jurado del Sal6n'ofelal, Indica Ys el sentido de si obra Tutura: la inguietud y el dolor fontenido se desprenden de aquella cabeza de bronce, tye pelo desordenado y honda arruger son notes que egarian a nu plena reallaaeiin artistien en los bustos ‘le Balaae que Rodin model a fos del siglo, KL artista fcomengé wu carrera como andniine ayadante en el taller fle Carrier Belleuse, produeiendo on habilidad ete ‘ora uilitariay tocando tados Ios géneros, desde el or ramento rural fasts el retrato en baste. De IST a S77, tonbaja en varias clndades Belgas, En Beavelas reas primera obre mayor, Ia Bead de Brower (*L2Age WAirain”): la estat de un hombre joven, de tama natural, que parece espertar de wm sto de earlatide con un gesto de hermosa naturalldad, smlentras una ‘Miida luminosided recorre su everpo. El pblico aneds Aeseoneertado, Una époea que gustaba de tos Tisos mw feos de marmol desprovistos de misealon se sint6 at ‘da ¥ reacelon6 coh una ealummia: se acus6 a Bodin ‘de haber reproducido el molde de un enerpo natural“Antes de'aquella obra go alta un viaje a Talia ex si, El coneacto com a obra de Miguel Angel, “el alt: tuo y el ids grande de os gitins", como mis tarde habia de decir Hovdin, le mostrs a éete el camino. En fouses oe dio events de Ia distanels que media entre Jas teiialidades det mind ordinario y los daminios fn ee que el artiste sitda sus imagenes del hombre, ‘Eu 1880; @ la mitad de sa eurso vital, obsuvo Rodin el ‘eneargo de Ia Puerta det Inferno. La obra es ve Fao, ‘unt magna enpresa que habia do oeuparle hasta Ie Tuerte, Primitivaments teofa que ser unt soncilla puer { para el Museo de Artes Decorativas de Paris, pro lo que de allt sall6 desborda todas las concepeiones fnteriores de las posibilidades de la eseultura ye tiga & adaptarse 0 ning conjunto arquitectonio. Buscando una posible eomparacidn, no se it eneoatrane ‘en Ins puerta de bronee del Ronaelmlento, sino en 18 ‘pintura barroce, en clertas decoraciones do tochos 0 en ‘el Jicio Final de Rubens, Bodin resume en aquells ‘omposieién eu entera imagen dol ualvereo, y ol punto fe parfida dancesco le eva organiaar stafGnleamen te Un shufin do Aguras sisindas y de grupos que va in ‘entendo por separado To largo de lot aioe {por elem plo, el grape de las tres sombras, el de Ugolino y el de ‘Orfeo y lee maéundes, ola Sgura Usmada °Je us Belle") para luego serojasto al gran rio de los condenados En el everpo adoétioo del Bautista (1878) expresa odin Ja aesitud de la certidambre en In fe. Bh gesto {de andar oe traduos en la obea con une extreordinaria fomplefidad de estadios del movimiento que se comb ‘ban y superponen, La inwrtabildad inguleta que apun- taba en la Edad del Bronce se manifesta como una fcueegia segura de st Sinelidad, Voluutad tensa y mo. ‘alento corporal ton tina risa eosa. Bodin da nue. ‘yas articalsciones « Joe miembros hamanoa'y eftebloce entre ellos nuoras relaciones, Torso, caderas y plernas se funden en ta sorprendonte unldad, simbélien de 19 fmeendids femesa dela fo total “Kplstoles parcoss tambiin ios sels Burgwesen de Calais (9812588), monamenio que evnmsemora wm Ht fico episodio en la Mstenis de 1a eludad El rey inglés {Bavardo TI In asedi6 en 1347, y cuando Tos veeios, ‘obligates rendinse, pidieron se les tratara con de funta, exigié Ja previa entrega de sels burgueses nots bles que habian de ser ejeentados, aungu Tue la tn fereesidn de la reina lnglesa Tes salvara. Bodia. esboe6 primero deenvias las sein figuras, enbriéndolas luego fon Laraposos sautor 7 componténdolas en grupo. La fsmplieada eituaeiu relative de los personajes escapa 2 tedae las regles convencionalee &¢ eomposielén, La ‘Sova bable on don genes, Lo que prizsoro impresiona ts el dram iudisidnal de eada figura: eels variaciones Sobre el tems do In bee acoptacion de Ia tanerte, Y Ine fo, al tleanaarse une vision penordmica del paisaje fsxpresivo que e el grupo, ae advierte la eopextén de Ios geston y In euritmia de la composieiin del conjunto, Dine seria encontrar ep toda In eseulfura anterior iin fan vivo sentido del gesto eloruents. La expresién “imimica se transforma en modio para le intensidad for fal: cada dedo en tna eifra simbstica, coda mano es tin delta en el que se ensancha el rio de Te vida ante- For, BI everpo busnano se haeo tolo él gesto, compl faeion expresiva, “Anéloga peoyecein espacial del eworpo humano To sera Rodin eh otros grapos y figuras alsladas de aque Toe aoe: Muse tragise (18S), F upitomor” (1887; Ag ra 3}, Mercurio de pur (888) 7 BI Mjo_ prédigo (1880). ‘Gero geapo de trabajos va en direecin opuesta a ext ex- presioniso desbordante, Se trata de variaciones sobre cI tema del personsje nbatido, que, Injos de abrinse al Indnito, pe recoge en af mismo, excgiéndoee como si 1a violenela le enstigarn: Bra (15S), al errainado cuerpo Ue ln que fuera “La Belle heaulnre” (antes do 1885),In Danolie y la Meditasion (ambass de 1886). Con este” {Erupo se emparentan lee tindgenes del sbraao aivoc0so, ‘en lag que dos euerpos ve funden en uno! Psigae 9 To Primavera (1885), EI beso (1885), BU eterno tata (1850) la Mucrée de Adonis (880), Ta figura quo introduce los titanes en Ia eatara de xistoneia de lat erlaturae ¢8 Zt penendor (180), en 1a que se hace evidento Io que Rodin Ilemata el secreto ‘del mnodetedo, euslidad que todavia hoy laterpreta ‘mal cuando se quiere ceracterizar x Rosin ean el ter- ‘ino de imprestonista. Preelunente en este punto s0 separa el grim escultor de la superfeialidad socoed ‘que hizo popular a Carpet (S27 875). Si log ener: ‘Bos rodinianos som palpitantes eenfros de exltacién, 56 flebe ello @ que al artista pereibe toda forma como’ at ‘imboto do ln encrgia auimien que mana deade el interior {de los enerpos hneia el exterior. El aeto erendoe eonste te para Gl en ejustar la forma al ritmo organo de In resplracién, quo da a sus figuras vna dimensiém teu poral y sugiore el variable cunso de la vide. Esta varia I tema central de In obza, e1 de la eaducidad de Ia vida, Bi pensadar medlta sitio ‘eel punto meio entre In vida de ucelda y la de pasion, ¥ su mtitaeion es un fendmeno viable, no de conten. Dlaeidn de una suma de saber, sino dé ardenaciéa de nergias mentale. “EI pablieo fas progresivamente apreeiando & Rodin, {¥.su faina, aunque se la aiseutiera hasta su dleimo diay ‘© hizo interaacional, inponiéndoes su rango de mae. ‘tro, Su activided bords) ¢1 dominio de Ta eawerclalit: dn, y su genlo no desded dirigir ua empresa de pro AAnceidn en serio. Entonses aparocen en sts obras ai ‘noe do vuperielalad, y vn elegente virtuosam0 hace ‘ivialor a muchas obris menares en las que +1 part ipucién no fue muy intense. “Con ayude de nutnerowas ‘oluboradores, traslada al mirniol Aguras 0 g3upos con ‘exbidos para el bronce o vieororsa” (Waldmann) Pero ‘on eneargor de monbmentoa le dan ocesiéa de concen ‘ar muevamente teda su capseided ereadora: los de os ‘postleos visionnros THugo ¥ Balsae, La figura de Hugo {empeaada ea 18V7), que mira com esto de alot pater yal Jas Sguras que sélo para 6 son visible, resume el rte dal Rodin harroco y expansive, mientras que 18 ‘le Balzac (182-1507) c6 bu eontrapolo gitien y hlerie tieo, simbolo de una pasién que ennvierte al enerpo én coma natural, en un troneo de Arbol del que se des Drenulo cm estuerso Ie eaexe dal eseritor. Los brows fw eorpunraron al Heleae, a cause do ew gran manto, ‘eon un muon de nieve, sin comprender que en este ‘aso el zeeubrimionto dal enerpomo es disteaz gratuit, fino que, como en el Napolesn de Trude, srve pars des- prender enengine eapaelales. Los pliegaes del manto Yan perdiendo rigides a medida que e= acerca & Io hombror, hasta que la cabea se yergue coro wn monte yal Sa la forma sencllay elemental reela sa espteita fn el resteo, Eee es el interér de Tn obra: no presente ‘una forma fja,stno el proceso por el quo In forma se Adesgaja de Io informe, 'Venos todos Jos estadioe qe recorre la forme hasta encontraree a sf minns. ‘odin iardé en-asanir Ie Agura profétien del artista ivinieado al modo yeméatioo, En gu eardetee como fn su arte abundan los rasgos quo contredicen In fas adore sugestion dal eonjunta. Para un houbre que ea ‘us alos de uecesidad tavo que hacer de todo para gu rnarse le vida, e6 natural que Ia habilidad avtesona se fuera convirtiendo en na ratinn. Sin el virtuoeiemo, de todos modes, su arte no poseeria su muagniice apt ‘ud para la novedad, para entregarse a temas que a ‘algaier otro escultor Te parecerian imposibles. Sem: pre thlerto a lo nuevo, Kodi es am Prometeo cua in yeativa no descansa wet. Use ver aleanao, el vie- faosiamo sélo puede ser Incorporado « unk stn econo ‘la ereadora sl su yuelo ingravido so carga con élpeso de un trabajo infatigable, Rodin fae un trabaje for heroleo « ineeeante; ilk enente que modelabs 4 todas horas, ineluso dazante las comidas. Queria re imirse por el trabajo, teansformando el virtaasiemo ‘en un “Ininterrumpida feeusdidad” (Blke). El macs: fro do los brillantes efeetiauos se mula en saccrdote e une religion Tamada arta. Ta obra es tan contradietaria como el hombre. Bas go entilisttes tipleos de époeas tardias, como es 1a coneleneln del efeeto que se puode Tograr ean Tak for rae apenas Insinuadas, contrasean con ol vigor mition fe toe temas. Las iguras de odin se eseinen hasta Jo més hoado por obra de tales coutrastes, 7 tiet don & las més extromas postclanes, aternindo wa del feado liriemo natural con la deseneadenndn entrisguez vita, ‘Los desenbrimientos formales gracias los eusles Rodin extendlé considerablemente oa Tinto de Tae cultura, desbordandolos en ocasiones, on sintoma ee ‘6 dualinme, Lin mi intensa coneentracién puede dege here en tne abeolate falta de disiplina, En mos de ‘un sentida revolucloné Rain a In escattars. Eu pr ner Jager, comprendié que Ta Dellexe no. representa rds que tea fie aeecidn de In riquena format del ‘univers, y extendl¢ su eapacidad expresivn haste aber fear todos Ios matioes que van do Io bello o fen. Pava fl artista, deefa 61 toda Je naturaleza ea hermoea, por ‘que le interesn toque ten de earacterstien. Em sop do lugar, Rodin hizo visible, como un proceso dram ‘ico, ef nacimionto de Ta forme & part del cao, whi tando Ia materia informe camo evaz contrasin, arn ‘dar retiove a sus formas, Bn eee pinto, deeisivas mage renelas le legaron del italiano Medardo Tosso (S58 ‘198), quo vivld en Paria de 1884 2 2685 y dio an wos improviseeionee ey yero.(Connersacién oh el jardin, ARB; Impresiones de Bowieoard, 1805) ejemplos extre ‘mos de confusién formal Su mirada sunstia desivaba sin dada det imprestonisme, poro Rosso tents gram hae iidad para day. asim. grupos el aspecto de obras fasualee de Ta. maturelera, eb euyos vaellantes enntor Sow el eontemplador pois proseetar Ja imagen de cua: {ler obfeto, Fombiéa Rodin da avooes sus formas ex Unbrimaria vagwodad, y change « veees compara el ‘cuerpo iano fom tna tea, una plate o un pasty So cea de ver la tiquers de’ posibies interpretactonse (quo para €2 pore und forma elemental “invacabada”. Se da asi el primer payo Maia an lenguaje formal que ve htiene de difereueiar los objetos y w6lo es sostenldo for Tos nits simbilicos, AL facuro apunta tambien Sera eomsecuencia. de este mo ritaieo de coneebir lx ‘obras ln permutaiidad de ciertos motives formalee Aistintos, y Ie posibiidad de frxtamentartos (¢ors0). Tae yeculiaridades indieadas son jalones en el eX raine hacia el tereer dereubrinieato revolucionario de ‘Rodin: e extrema fulder de su soundo de formas, Sx gon de tn Indefinida morilided dol wolverso, El propio Bodin dijo una ver aue ét no habia ereado af une aol Sipura en estado de complete reposo, y sin dda, hove fe suscrito ln frese sigalente de Bergson: “Tendeiamos {gue acontumbraraon @ ver ea él movimiento To rus sen {Etfo'y claro, ya que la inmovilidad no es mds que us ‘aro Haute de Tentitad en ef movimiento, y posTblemen fe un Jiuite nolo teal, que la aturalera no realina panee” (Eniradaccidn « te wetefisiea, 1901). Para To storia el arte, Ion actos revoluclonarios de Ria fencacatran #us modelos en Ia earacterizacién de In ‘Qgura husuane propia de Miguel Angel y en ed din imismy formal del barzoeo (Bernini). Pero su conver ion de la figura en eaeegia de movimiento va mucho Ins alld de evanto logreran sus preearsores. La iui Haein de ta forms bordea In disoluelén; To eual m0 ‘jade eer Tigo, ya que el movi bsctutamente, no tiene prin to, eonsiderado jo ni tn, y por consii i. slente tiene que zouper toto roporto material de la Ferg ge pitta een ee diel vr on pligree Ge wemejante moto de crac Nad nay ai iba «ladle ph fenitco elo Himites dots caer te dec agrapacién de éstos en unidades formeles mis am. plas; To sospechoso es a falda eon que, por talus Jnedios, se oienen efectos Hails 0 momen tineon Las Contemipordncos de Hidinvefan a ae como Uh Yer Aiginoo experimento de dnazu en le enerda Hela 5 ates optaban remeltanionte por no deer el eid frm. Hoy, tes clacurnia nor de una evlucion ese ‘rien wea en sorpresay se da ofen vex ravin a muchas 4 ns decisones do Hoda, mientras ue muchas Ge fie cian han sido Junisendae por la cameos: claw porterores. De toy modo, esto no debe impede gv fe porcan ow nag de toperdcadad ue ea Reda ve dan. El ccaltarasemé eon orale esta ‘casién que tanto la pintara como la eveuleara pues « den rivalisar eon el teatea, Ean tras 1 dleta como Bio del siglo sox. Ta tetralted forma parte de mt Yarroes figura expiitu, In misma, tntralided ave Nietusche deveabia em sl maestro de Dngroth, oy ‘genio para crear mule", sa nanoten, pane y dest or low airs, su estar ex todae partes on ninguna” Ese “rasa, cnvioen «hon jen fea: 1 inlinacin tn amputee sentinetaliome y Ta Alaa ero 20 sleaze a erntro de ta 0b ‘euyo radical exclusiviamo llev6 a sus contemporéneoe, or rinelén, i iolatr Tae tora vasa Se too drematismo, Por neesaris'y suites que fuera Micha retin lo cierto eh ol arte de Mo he schreviby n ale inlorpreta om aii ct consirva hoy eutrt i enoria Iiperdadore sugestiva. , Adolf von Hitdedrond astro) Ea el dramities dlilogo de formas que es In histo. timo decento del rglo 218, cuando Rodin nexbabs de fntrar en el domiulo de sus formas en expansion, un frlista tomé In diteiOn coutravia: Adolf von Hide rant, Si lo eomparamos con el genio do Rodin, HI flebrend no nos pareoere wa gran artists, Pero era un hombre de entendiniento claro, que exbia medir sus propias fucrass y defender mus pesleiones. Bra ta Inén Foniano, amigo de Marées ¥ do Fiedler, que vivié ‘uchor adios en Talia. Su ensayo Das Problem der Form (1st) dia a conocer sus ideas tobriens, y ejerei6 el vex mis indueneln que #4 propia obra escultérea Ea tm Ubro, queria Hildsbrart explicar Ia “confor: acim aequStectnica de 1a obva do aris: Zormulaciéa ‘gue basta para indicar Je distanein que I separaba ‘de Rodin, Le repwguaban le Sarbiteariedad sxbjetiva” Y'al “eapricko personal”, y penanba que el earicter ‘ésioo da la obam de arte'no es la zareza, sino Jn een- ella: “Ouanto mas normal y tiplen een 1a distrib ‘idn de lor teentoe del efeeto cx una obea de art, tanto Inayor rigniieado objetivo posterd Gta”. Talos frases ‘son expresivas de un espfritu de regularidad clésica, itdsbrand buses wna. “existencia formal” depurada, Cree nocesarla la vinewlaeién «1a arqultectura y eon Alena Ia solitaria estaiua dostinada al espacio, veto Em ado aniline, heshndowe on el earicter genuine natural del procteo do ereaciOn de la obra, atstingue Entre Tne ponibilidades de In tals ¥ Jas del modelado. "Aunque Hildebrand so opoue formalmente a las for ‘mus impreciaas de Hodin, en su concepeidn de In exe:‘ura hallamos un ndleo “pletérieo”, Su ideal de sim pliteaeiéa formal tiene por fm obtener wm ‘efesto de epresentacién” neto ¢ ineqnivoco; concidera preferthe fel relieve a ta estatua, y 9 eonetbo primarlamente a Dartir dol volanen ind de Ta unitaria “imagen lane", en Jo. cual coincide cou el extremista Medardo Rosso, fenemigo también de quo ee dé la vusita a la exealtarae, Sin embargo, Ie comparackin entre ambos artistas rvstea hasta qué punto pueden eer diferentes los re sultados formales de las teorias “pleirieas”. Te obra de Hildebrand constituye una pewebe de que Ia mf estsitn étie artitles et ln duds wan vir fad, yero no proporciona eapacidad ereadara. Sin em- Dargo, Ia Figura ide hombre en marmol de 1864 (Berlin, ‘NatloualGalerio) ee una obra macstra por Ia dignidad de lw actited orocta por la sencilla hermosurn del cuerpo. Distingufendo aamerte lat exigeneias do. lox Aistintos materiales, Hildebrand da un eontorno mse fanmade y mée compllcadas aetitudes a moe hronest (Apeadores, R180; BT padre Rin, 102). Sus re {ratos en histo posoon nobloza y demucstran un natén- tlen talento en Te cavacteriauelén, Algupas de lan obras refores en It sabreabundancis do monamentor fel ar ‘io ochocientos ee deben Hildebrand. ate eonethe ‘al momamento como wa coxjunto arquitesténica, sens. Ho y ds logien estruetara, que ofreee al eepoctador un punto de vista praninenteelsramenta eelado (Fen fen de Wittlebach en Munich, 1390-4505; Fuontes det ‘Rin on Eatrasburyo, 1902). A diferencia de lo que eurriria més tarde eon el joven Maillol, Hildebrand ‘emprendlé mu periplo en buen de It forma eldsien sia inter nes bordesdo Jn CurTodis de Ja dlepersion for: ral rodiniaua, y tal vea por esto le faite a sa voluntad reformedora la uecesaria fuorgn de resistencia ya cot viceién extrema que progoreions Ia experfeneia dol adversario. Bu obra lene algo de timider eadémies, Dero no clertamenta sus teoias, an Idee in de In que en clesto momento, oponiéadose a Ta teorfa de niencia Hege a adruar que le obra de acte “es una poslded en sl que se comtrapone a le naturalesn", Constantin Meunier (GSS1-195), Consnatn Meunier es wm ein smb on #8. cect, Do xj qe hatin ergo en tema go Se tprcentclon steal trabajar La foe SE Mics comet a eri ace oh lara a Ganret fatonado sin esto a ln te Paws Set ne nein angipa. Sewer “espe Seong, pero hela 268 ne conangré exclu rene Spl dercbsind 178 ol undo de Evshuice’y tne magulngsy volved en 185 a ten Mojatn bones Porn Cotats traf meio Mesos Sou, pra Mites ana seiidad Yenlia or Dio Melts ot wnt ge Boba hy seprtente parolee prune servo ln Sigata acawo en ay penalidads; os ohne far ton'aisoe de fclnd fon (eer ies ss vion'minro nen tntan eons [et fvene’ bros stnten ol orga de near WOK” Se foramen Chee) rte de Suny son ingore elas el ra YESESS Siprcomel sonia ge muchos Auton St edie Ge sto qseron tar tele I co het ego el eebjador ee pedo dein bum Tig Gf Sige terest ant brent, cura vide canteen ol erer ethene SENSE chee enable afar Se undo, Cuan Sant test represen elected ‘er fa nan seo oma (ers) i Te Tope cet stu exalts de todas Tae ener EROS Zot Moonee ua monwmeto at eshaJuego instslado en Lacken, que resume en una apoteo is us conviceiones artsteas EI trabajador edguiere dimensiones eroices, Por ello vuelve Mounier a las formas antiguas, reewbrién olas con el traje obrero, o traslada hechoa reales al ominto de tas noctones sacras dal cristianiomo: Ja fesposs del minero muerta (BT gris, 1998) campone ‘eon ol cadaver ef grapo do ‘a Pista, Meunier he dm AAvido en el gto xx como deseabridnr de motives hw. ‘manos y de nuevos cielo temétieoe, 7 no como dnaph rador format Georges Minne ‘ast6.194)| forma ya parto del ambiente del fn de siglo. Sax tnt ioe (1886) se Insplvan en las vistones rodinionas de santos y de martires. Hn 1597 ae zetira Mine, abyosto en Ja meditacién religiosa, al cirewlo de artistas for sdo en ta nlden de Lacthem Saint Martin, Sus grapos on la Madona y el Nilo expresan ‘un sentitatento de Aloloroso amor a través do unas frigiles formes corp eas. Tneluso el hombre setivo (Albaait y BI hombre el ode, amas obras de 07) queda estiliando haste ‘una areaiea densidad expresiva, Una gertleulacién de s6tieo tono, tomada de le eeculture medieval, da. ss figuras una meditative meleneelia, #1 apego de Mase 4 a repeticiga rftmiea de motives formelos reeuerda al pintor suiso Hodler, pero el bolpa mesten un me lancilfea aristocraela enya tonalidad exprestva ne en prenta con 1a poesia de ln jnventnd de Rilke. inne omnia Tas nea de la composi y funda en ellas sobrias arguitecturae de cuerpoe (Solidaridad, 18%). ‘Mediante lae repetictonee mtalcts,€a a su obra mace. tra, In Faonte de toe einen minor (1808), wna. taseinn ora Tuerea sogestiva. Un principio de componicién sero some con it train: la qutntuple ropeticiin ee i alga enerpy de echaeh, gue aden Se rdeja en el agon de In fuente, eonstituye un ritmo obi mendons old «th mirada own aviedaa, a sooptar tam sencilla estructura. Hl ast Tisme del artiste oblige a0 sontemplador a la med. tain ne — TE alos poseviores aproximadanente a partir do 1008, obra de Aine te hivo ma vacant, cuando el ‘xi de su competriota Meanier Ie lie por caminas Slejedon do ox anturless, asta que sus repeticonss So omiriecon en vanon Sntentos de armen te solider Ge unas form despojadne de moptanci. Post Gauguin (asss.1%8) 1 nde siglo no a0 defo adele dateanente por tes agimeatados eontoraos del sete gétien. Hupemans fnuiioemabe porn barbara voktla do ay eblae de Grae ern om Bada Guage WA fundre en avo ayaréla un ealvaro obra de ws © Sim euslior bets (“Le Caewir", 1380), capne nel ar hgura ee sntiipan a Basch y 4 Waibe Rollwi. Pero el bavrno prnitsiamo del are popular no Dasté 4 Gaagaln; tomando se modelo de replones Tefen J xitcan, prac I allay Ia certain (overs, ban para tabaco, ete). "E setininto, pico de las épcas tardies, de gue ta sensible forme oe earopeos ha sido agua, era a Gauguin a iapiraro metialeamente en 308 "pints". Bu ae Rot, le Osh “Se dha de ver gue, al quodar ablada,mucatra cultura ha Devtido wu abtentetay sur race"; 7 kablando do Thue acuaelas en lan qie el macro zopreentaba has danaarinas da Cambodge (96), opiaaba que sescoreabin a Sins defnitivas setiades orientatee”. Aum: ‘que odin dijera en una ccasién que cade saza tae ‘5 bollaa peeullar, él rie al Asin Gon ofon de enropes, 4 dabe a eon danzarings un ritmo gréeil toy Go ta niagia vleaal del Oriente, Gangwin, on etmb, babe perebicia y expresara enérgieaments en la sorda famaslidnd do su Pulaves en minders (Pas y guerra, “Soyer cinourvuse”, 188). Bara dh el arte dole talla representa lz huida a un mundo de formas espesas Ae rigs fetiches.(Busto de Meyer de Ha, 1801390; ‘Le imparcea, 15001801), en tanto que sie conse fquodan mus carea de Ja Mandurn el eapiepatado (iva, 18861899; Joven negra, 18804800), Hn sus tain, Gaugin dio un importante paso hacia un whew mundo expres, y por otra pate st iteligenci teorien, que sabia eonfar en Jas orlentaciones del subeomseeate, dee ‘cubvid tha importante Wstizelin y previa las dos vias ‘que soguivia Te eseulture del siglo bat co 0 a fn ea msn rzo ata te for Leo Tee ase aco Te snoreer de Mail, pro Lebmbrask alta do ear an Iitador. Porn ron enna, deve a moo So eslegr is forma coma sm orniemo regu. de flrar la vlan dou ticnbros con el fore. Pare {yeh paso ds Ie gra enters al fore “Tragment un regress done To aifeencade havi l pers sm Tey ekaental Tembien el regent pusde ter tn Sire deitiva, ra que“ etal Ie mea ey Po ‘wc fe ean ada eon Ie poropertiva de la obra posterior, la Majer de pe de hi0 en tosbalo te toellén 1011, a Figura arroditogs, Jalon vaneho mas hepor. tante tdavie que ef ela anterior, dat su azine auera dinensén. Ea form lenny rofona tein st ‘dyn ead nord th brow una cspacisged matinee, Una expel de inlets non {alta lame, In mane abe ye din patra, Tob ‘aieadasremifeaclonr del conto sabrayan el ne ‘elado interior Ea gars permite cletanente que Jed a ate ery pone cron ptr it ee cs elamente netslndon La exagereion,, pros ie ee Io esata te tat eh uu tooo distine, ‘al yer paedo or el a0 fs: en una eublineiéa. ov ol pe fs ‘A ordenarliptamente 18 ra de Larue, se cha de ver que de In Fira arvodiiade driven oe frupor do teabjon Hn vow entre heures ene 4tas'a mofo de pllatras, y on el otra Ine que desarro 5a Ie aivisién’extractorat de la gua en os lem bros 3 su trgnnizecign Heal” Al pres grap pee sce &l Gran pensoder {00010 ayo contrepeo ta SI Joe gue enbe (iS) on el que lat fons em me aras qus en In germina gus de 3831 He un cuerpo ‘slamente eects, st que In Fnvnniulrdarotcte ono um covtrafucrtegitic” in exbeey my ata F Iigersmene feeinads, ira teditativeeate emg ‘ue dele recorrer, Cai tude I hguras de eb ramestren Ye misma tiene Sueinacién, Ia misma int ‘puada tendeneia Ta teers "BL juego estructural entre Jos miembros To he 20. ‘grado Lehubruek aupremamenta en dos obras gve re presentan, sit exprerién de la experiencia bilice (ex Held ce etablesié en Berlin, pero Ios dos ditimos aioe Ge euerea Tos pass en Zarieh). EY Guerrero wortbando (Goi i910) es el afmbolo de una generacidn que perdié Suction de sas miembros en los eampos de batalla: fina figuen que, en verde ease simplemente, we derrunba y entrogn a la tierra en geato da dolor y de humid. Ea Joeen gentade (917, ig. 3) da una expresiin dein tiva a la expeciencia de Ia woledad. Ta figura se reeoge ent misma, 7 sis membros fermen wn espacio vacto ‘en deimitads, La acentanda redonder del eréneo sur igo dels horizontal de a nea, mientras que Tos Dratos {orman con el teoneo sn bilo Interior. De lefos, 10 inclinaclom de ests delgado everpo parece wn geata de plegarta. Tambien las titimay ober del extista Genen igo de plegarla roeogida: Cabsea de penvador, Madre © hijo, Grante, Bl Peneador of ana de Tas obras més fteneas de Lehinbruck. 3 blen deiado sistema de sus jes sefiala que en #0 ponsamiento no se trate de ns ‘Yoga incahseién, sino de una bien ordenada wctividad Tniceetiva, El Drante quedé em fragmento, También sso estrnetara esth inequivoeamente definida: wna si ‘ime rigides ensl dexprosista do vida, un ieono Meno fe enigmatiea Bondura de fe. En el Iuviceno de 1919 TLekmbrueck, “an hoxtre ya roto", vori6 a Berlin, dom Ge fae clegido miembro de la Acedemia. Dow semanns sme tarde muro. ‘Bate de Wilksim Lehumbruck ee una de Tas mis paras renlinciones de nuostro siglo, ajustindose « ea Idsiina: “La excnleara ea In esencla de Ins cosas, la feenein. de Tn natnralesa, To eteraamente Mnmano”. Bl Contacto con el usundo de Milo! fue teansitorto, y CGertas vemejanaas et Ia onganitaclén rfimiee eon Jos ”‘trabajos de Archiponko son mneginales, Si en efeeto Brancus! infuy6 sobre Lekmabrack Ie estinlé @ la Ubertad formal, es diffell deedisio, Las figuras bute ‘mas méa semejantes w les de Lebmbruck som lew de Modigliani, hacla cuya oli tel vex Brancust le te ‘mara In ateneiGn, Ambos artistas, el alemiin y al ite Hano, muestran una tinider lena’ de auténtiea sme colt, y tna distineion en Ia linea que transmuta Ia ‘lagtncka en tistesn. Lehmbrack supo siempre muy blen por dénde pass J Hines que divide of hondo sextimtento de Te actited sentimental: “Todo arte ee medida; una tedida. con fu otra, exo es todo”. Ta forme delyade 5 alargnde, que ya Sitane, basdndose en el gético, introdujera en 4 escattora, dio x Letmbruck wn mistico grado de sn toneidad expresiva gracias al eval e! Juogo de medidas Artisti adquiere una dinensién hondamente. esp Hitunl. De ete moto continta Lekumbruck el espit ‘ualismo de Rodin, eon euso temple artisticn le emp rente también Ia predilceiém por ol movlelado. Ya dee de au8 primeras obras, la teeténlea volontad formal de Tehmbruck muestra que un eamino poopie habed de brisele, Pariiendo de las nerviosas tecsiones de. in y de in “arguitocture viviente” de Maillol, deseubre algo nuevo: unos miembros que se ertrueturen eon th epenencia de su constituctin anatinien, La piel y Joe ussos, It enrno Joa mtecalos de sus figuras se conviorten'en una. aemanén del expacto, cuya funtion fxpresiva enincide con su plan constructive tctéutco, El ser hamano, arrojado a le soledad, se tranforma fen componente del espacio. ‘Para defnir Ts obra de Lahmbrack, s6 he buseado uta formula que eneerrara sup earacteres excnciale, in delgudes y 1a angulosidad de las fures he Hevado ® precipitadas idéntificaciones eon el eau maxiecista, el siglo im, con Ins obras de Parmigianino y de Cie ‘anni da Bologna. Por otra parts, apoyindate igual teen econ dean igus, bs blade de nk ‘iulacucla ta gole. De hee, epost hacer reg ie Unban ws tot pra ee Tea a Ste tec ents yo same Patan ota Bory ou ow an 9 a neat al oe epnta' e raienet Te et araan tanto fran eae Fn ead te, Mela ser ice ac aeingue Lehnbract pte Se foment eye, ns emo or he Mio eee Gear Heh Cocoon 8, Bee ate cote etrmacinne al Serpe rata yale ertractracon, nes a EEEI'Zon or barron ue feo se So {ir so eri Font aa eit monemaal 9 cntnaprtan ‘5 telat germbnteny Ou 10 some. Taw en “ae an Epa iar bro gran corte Ma ea oat Labrac Sa qa free Tugmertrinenentinto tse. ch oo se toe et pesados ere Asn ine, Ua en We: ser ut mn enc i ara Tact Maun peat 80 A $f ‘haors aterabiit que car parece intent Teghpurn om i eoacay ae Tow Bontr 8 Tce, ue tala em etme I rene aia el rman expr eet mating Georg Motte ‘asrrtsin) etuit6 primero ginturay ox Drea y Mule, Durante Seudos aon qu aiden Roms (158100), union Ie'elng in esultor, Tabla pet 6 foson exerfencias modéllens las ds Rodin y de Maillol. De hecho, mientras que a partir de aqueia duvalidad Lebmbruck loges una sintesie en un nero estado evolativa, en él nso de Kolbe no se puede hablar mis que de tn com promis, mediante el eva) aleantsfon sus obras el éxito ¥ una clerit popolarided, Wolke era expecalista del ‘once, y sus ‘garas, # menudo asneladas con temas niusietes, osetlan entre Ia despreoenpactin y 1a tris texa (Deprimida, 1827; Plabidera, 1996). Los euerpor fe Maiflol son rejavonoeidos basin una adolesoen deleads y activa, que quiere ensavar Ia espacidad de ‘urea do cas miembror por los que era une eoate ida celoidad (fg. 4). La superticie josie Una aida vida, envuelta en ing vielaate. El earketer general es Uirieo y deslzants, de modo que Int Aguras femeninas Dersusden ms que Jas magetlings, Ast In Dancarina de 1812: en sofator giver sobre sf misma ents penetra ‘lo por una. euténtien muslealidad de la forma, Por breve thempo, Kolbe ensay6 un expetsionismo, esti zante (Assunta, 1821), pero pronto volviés aus figuras caraeteristieas, on las que nin temple de kspero Eateh iiento comenss a prediminar. De 1427 on el proyecto de un monunento © Beethoven, punto culminante y 1a vex crucial en su obra, Bn Tor dos genion femeninos se encuentra todavia Ia genuine robe de’ wa humo. nldad “Saperioe", pore en la Sgure del gran ereedor Jn expleituaizacién no es més que ne méscara, Se Advierten buellas de aztifctose inquietad’ (1 eel, 1627), que purmiten suponer que Kolbe no qued6 inene tne al Sendoideal de Ia noblesn racial, que Ie ofvecin tuna poribilidad de eseupar a la concienei exiten de st ‘uismo. Ya Ht desoenso (1928) gue tel examine, hacia bajo, en efecto. ¥ después de 198, aque! mismo arate ‘que en 1913 encontrd en el monumento » Helue una de ‘ts mis hermosas iaspiracione liriea, se oeupa en ear poreizar Ios anguetips del Teroor Teich. Con fatigoxa relleracién, fue produclondo Aguras de llloos sfletas srs ae go lm sighs enrueas feat woth eases lee a ieee li utters Pecntleget terete, Ceimanbatatrmar unten ‘Al buen tentén zaretistrieo. Ds Ia intellgeneia, esa “ne Palme". Marino Merint (eaeido on 1901) i onuado ete Totens, Mla # en mantesta un Shotts eco has fovsny yu we por em rare foercum como a pede steamer el Mo AergmGcee de astigu calttayfallarzto con Ine Sfalconer’ dl pasado. Su terranamo te reel annie pomdidacesbliea de sm erncone Cave tienen resta Sele Triton aoe SVkouedn ton wens alamo nts Stactcavint soon come patn noo iio {efit sta st nsuacin Par on 1208S ‘eo, no seta eoertay year les ico", si por ello se entionde 1a isoluei6m ilusionista 'Seemtlee deta fom, om ol tendo de Roda ne fon componetee materinos Ge au lesguaje, pltxin ean das pleromiawnadras 7 Yon 4 te Sts renranygresen,por esata ou Se Stat nimca rede Is oped con meee fn cn ra en dev oes erator eis atfa'y crea In oomomfs,Com sn Protein antes retina, pero 8 ve meee de fant Bl “Vong” de 184 (on) capes, cyncar de psu las neu > hacde su corroida policromis son como wu tatuaje que da an carseter de remoto fMlolo. ine ome Bh el erat Mari set tempranamente ne tuprema maotsa un exraordlnario stone, que es isin eto ett ete an ue sus aston ean Heo de vida al em no sean an mero oc doin ealad, qu «pana derek ‘ealaswhnpiittlones no prea eons, te acte problemen al valor Hal de Msi ase ifr fr Ineo do heath era. ak. Lan ealsas parr sendy tess y essere ‘abies, y el cardcter de ripid y sumario esbora del {oon comonit al Donte fytinadravebensnle. Ee predeannoia al ten despa fy ane Semen, 80) ‘de ota meine rin una on de eliiea cided (BU mle, ooo ‘de 1982), “ tesa = Murai se ha necho ante to labre por was ea os ines Texte Yes, sbre eb vel a vtldo dndo este hace aoa innoiraes vasacones yon {Teta entrada aco ee pags amoern bor hore al resumen deat vid deo hums, entre 10) y 100 Oo Marianas pas sorias estatans cess, oro emancts Unease nee Ite malaria oe aeehetas Is batlncnan oe inadas gue snllenn ton haanied prnitees co dav teehee ne rin con eho do an eyes da, patente Anes premisan imesiativas, expert ef sonrt Isnt Gntraig, Ea tee rebar a) scleee Sr tet faethe pte Ia gs ‘icuntraselojado el ciiando yaa Ta exe ston pate co i deta lagi espontinc, En fos scrhata, no Ie inteoen su hablded ne {ea a tampocn coc at not de ue sense tema In dnaza como aan eatinea tances Ait cumpo Pasa ow movnientos corporis ac hg ‘bres y mujeres son acontocimientos sorprendentes, ri: fos eo abrupta vitalldad, De proato #e serguo do pu {lls n damzarina, y con Je misma subitancidad arro- join més adelante Los eaballos su eabeza al espacio. fin equtibrio se asients en cl eapacto Ia Lansedora de pelote (1991): parce como si su cuerpo estaviers fneerrado en uh seo, 7 précisamente por eer gordo y foxpe se nesllag en al con primaria witider um gesto Habitual para tolo el suunde, pero que eu eguel ins ante pargos revargir icaperedaments de low trasfon- flog anewtrales de In raza ‘Las mujeres de Maint podrian todes Usmarse Pomona, Arches de caderas y cortas de pleras, dlesnadee Iupresions por wha cualiad do obvia Date elldad, No won dlosan de la fecundldad; son at mks ‘Ml inenos que Ie fecundidad misma, I tema de los jinetes fue para Marini ef camino ‘de Damasco: no un eambio de ruta, sino el ingreso @ {Gn mide hondo estrato de si mismo, Una Jubllesa iden tifleaeiGn con el snimal y una tebgica apiltad a la eas flay el mectintonto de que el hombre se eneventra ex Duosto sin riservaw @ ln abierte Yacalded dal universo [Bl caballo sin jinete, de cuerpo wekaiado, e& 2 Is Yer zovimiento y arguitectars. Luego un hombre 16 mouta, ya veewe resulta un iitieo ser ‘frldo, cusndo los Iniembros de hombre y bestia se entrelazan ¥ busca reposo on le atadura, Otras vets, al hombre es pro $ectado al eicle, y parece otete con asombro In total ‘ded del mundo (Zinete, 1947, Tate Gallery). 0 bien ma feverpo, en generosa filiea crecelin, parece arrojarse ‘a adoracion de algo descunoeido. A Vacee cae desans parade del lomo equine, Aaste su mis hondo sbiomo: fates figuras ae sitéan en evtrechas cambres, al borde fe acantlads, lejos de todo ambiente familias, en wna Iheaatosn goledad que signiica su contenido trégieo. En alos oe he hecho fgurs In proverbial “aisponiilidad” ‘Gel hombre mederno (Og. 8). Sa autortaria toma deDosen de Jas riqueses formals ms exdtiens—ta es fnlturs en madera do Bgipio, el arin etzaneo, chino ‘ov griego areaio- ha permitdo Manin expresar el fentimiento de Ta vids eavactristico de eu epoca sin Ueivialiaro,situandoto en una Intocable Tjanta: Com Vincente ¥ redone #0 ches, porque eacerra bin vi Son tote y-no pavelal,porguo en alla Ia inguitud no fxcluye us humors desearado yuna gozosn sentus dad. Sis eratures gustan de diame. earaaralee ameate, y'no ls da neparo masse en situacones en Jas que ‘io emico y I sublime se aquilran exe rents. Sin embargo, eu atavio de Onin co so ama ‘iscara dasiiaade'& eeasur ol ambiente do pesedila Cait qu oil ade Ia he a ae tien implantada en el ancotral doinio imaginative de Toa artistas euyo Inexauento Je intfecion ea Ia snagia Gormaine Riohier (aucida’ en 1901) 8 oviunds del sur de Francia, pero eu arte no presen ta ninguno de Jos earactoes que acustimbran 8 fenerse ‘por metiterrances; procha de 10 eseasamente deter ante que es 6 origen étnico de los hombres, Eattadlé primero en Montpelier (1221005) y Tnego com Bow: ‘elle hasta Ia muerts de ésts, Su fame eomengs a ex fenderse tras Ia sequnda guerra mundial, ¥ To ave 18 hizo eflere y da_a su obra virtud de piedra de eaeén- alo es Ia valentia con que atranta la fealdad, ls eon ‘vicelén eax quo representa al hombre como un nero desenterrade, enyo cuorpo Ilede 3 asghea. Bs evidente 1a relacion entre sa estilo y el opbrio temple vital de 1a postguerra. Como ex el eas de Matin el desvall ‘lento intelectual del siglo 2 notiva una regresiéa, al orden mitice, Germaine Richler he inrentado wat sevie de figuras convalsss y martiitadas, en las que fl espanto ee tla cou una sorda vitalidad: horrendos (leehor do una ftimauldad magullada (BI gigante, 1055). Bl Hombre de pres (G10), en exaeta oposiiin 4218 Lansadore ne pelote de Marini, es una mages gw ta usexuada, am fontasmagirleo exposit, Jo eontrario fe ana ineonselente jogadora do pelota: una eriatura Sprlsionada en uaa tla de alembree y que sin embargo fucle tebloreet, entre Ton hllos que. paracen prote- feria y a le ver formar una jaula de tormenta. Otras figuras, eapcclalmenta entre loa brouces de los wtinos fits, engjan erledlidns de bumanided, regreciones studio. del antec, Un tipo distinto es el de las com: jros de vieja altos eosmogéniens (BI cgua, 102) 0 de lus simbolot de 1a destruceion (Pasromeguia, 122). Cuando In artista willaa an eompliendo armazén de ‘slambre para todelar sobre el mismo los mlembros de fur dgarae, *u proseder parece ol de ane arafia que va eneurrando a x presa en los bilos do In tela, Las figuras de Germaine Rienier viven en el mundo aition de Caliban, y se exmparentan eon las larva y ‘aupivos de los dibyjos de Albrecht Altdories. Gon teat palabras: arraigan en el zmundo de 1a fantasia ‘Loe Pblow néndieos. No aGlo su expresiva inguletud Inanifita tal evigen, sino también lz Iaoita aptitud 4 Ia. metamorfosis que ha oeusionado su naciiento, ‘Todas elias pueden on todo jastante cambiar do figura yy derivar hacia groteseas hibridaciones: ne Jarra y fun cuerpo de mujer se funden en una extrafia forma Jndecisa (2 ogua), ana ram de debol toma aspecto de anmugade nlembro humane, Los teres eorpdreos quo ‘ian despojados de eu segura y cazacterstien conslsten- fia, ytenen que aeuptar quo so Tes vetueraa, agujeres {Guisbre y despotaes. Viveu en eetedo do peretua alar tha, de denen hacia otra fase formal ‘shee le mide por sa eapacidad de desgertar Indig- nsclén, el éxito de Gertsine Rickles es do lo mAs noteVe, Bl erueijo qe on 1651 model6 para la iglesia de Aaty tavo que ser retire, y ee nectsit6 una deesién fea Santa Bede para que fuera reintrodueldo en el templo. Lo que sis diteaetores teprochan al erucfijo ‘es precisamente 1o que eoastituye sw virtudenthrtiea: ‘su infinite eapacldad de safriniento, que desteuye to: dos tas rasgos eonvenelonates de Ia Imagen y la trant forma en un "objeto", en un feiche alveinants, Para el proceso evolutvo de Ia eeculturs, 1a dntor: vvencién de Gurmaine iehier tiene que resultat in Dortants, porque Teva @ una comseenencia extrema la forriente de In eseuttura en bronee derivada de Rodin, al cargarla auevamente de contenido trigieo. Cunndo, fen ver de delimitar negativamente el downto del bron 8 (utlizando conceptos como el de “volucién for tal"), se aspira por el contrario a apreciar » fall. ‘dad do teansformacidn, su tendevela estructural Ia ‘ablerta ranifcacion y’a In sluboliztsién de To tran sitoro, entonees hay que reconocer que Germaine Bi ‘hier ha sabldo wllizar de modo nueva y extender di ‘has posibilidades de rn materia. De toton mos, no hhay que silenciar el hecho de que su arte borden na Aiea Timite, en In que el espirita de mictamorfosis se Ihace por decir asi abstructa, independiente desu cot crecidn figueativa y complelamente alejado de’ toda ‘radicion que se pueda hacer renontar a Kodin 0 a Bourdell. Por otra parte, slo eon restriceiones pede ‘ncluirse a In artiste eaive lor esentoree, humanist us objeto del presente capitulo, En elertos momentos fe acerea mis a eseultores como Giacometh, Butler 0 Chaawiek, que proceden de zonat formales completa mente distintas, pero que en lor dltimos alos, tras ml tiples eambios, se hen orlentado hein sa’ wierte de simbotismo de la existoueia (ef pig. 208 y x 9), et Lcual Tes cifras tguraies de To Inman no represen fan mis que una posihillded entre otras muchas, Las figuras en brouee que Germaine Riehier ua. peudueidocen aflos reeientes pertenecen aun Inagotable mondo de fiuimeres, nds alla de toda humanidad en rain, de via angustia existeneal, Probablemente para inten inte fondos metiligos, que’a veers Presentan Tas Do fs inslmuaciones de ealos, y otras Yecea utilizaa Ta inguietud de le pitina para evoear ta faseinaciOn de 10 imoefo. Nov won anutorproteetoes, slno espejos que Teflejan la amended, scales que Tepiatran 20s mens jes del ambiente eonaacaral @ aquellos monsteuos: el. Prite Wotruba os hijo-de am checo y unt hingars, Nacido en Viena ‘atuiid por breve tempo con Hanak, ya Tos veintlds Sttos comenré a frabsjar en wn taller propio. Su Torso wagcuTino (3) desperth Ie admracion del viejo Mal Tol. Bs una labor nutestra, que durante doeenios repre fends una especie de réplion masculina al torso feme nino que GaudlerDraeska ereara en 1912. Silo que en ste caso Ta herioraen no deriva del Juogo neetproeo {de las aistintas.pulidas faestas del cucrpo: es mis (pera y honda, singe del eentro del euerpo que ha sido hido como an blogue eompaeto, A partir de 1960 foe paulatinamente ereciendo la nombradia del joven rtisia, que pasé en Sblza los aiios de 1988 0 19 tendo. nombrade aiembro de la Academia de Viena ‘lespads de Ia guerra. En Tos primers alos In post {querra, se produjo en su obra ua radieal transforma ‘lon formal No abla habia el joven artista mereeldo el elogio de Mallloy sino que la erilen de entonces vela en a un digno continuador del gran macatro. Wotruba se com fageabe exclusivamente al trabajo en pledra, y regulaJa méxina 6 Maio}, sogén ta cual hay que ataear el logue win nirar mas el modelo. Las gures.de aquelloe fos, estracturadas. sobre slatemas de medidas muy evidentes may directamente veferidas a Ia masn de ‘conjunto de ie pledve, we sitGan en wn terreno de areaie ‘mo que sélo a ellas convene, Ios de Ine faclldades de 1a imitneton y de las seduceiones de In novedad gr ‘lta. La fleraa do resistencia de Ja pledra Inbrada se ‘expresa sin ambajes, y no hay Buella del barroquinie ‘que parece connatural @ un artista yignés. Tampoco fa fnstuéeia le Maillot se manifesta en nada mGs qu 6 aire de familln comin a todos los ecultores gut cot ‘ben al ioque de pledra como un eolaborador digno de reepeto. Deapiés de 186, Wotraba ha 1do tendiendo « deja ‘sus figuras cada’ vor mids apristonadas ea xu gangt étpea. Se han hecho rigidas, en forma de parsley ppedos de aristas muy marcadas, las supereies Wan ‘tumentado en rogoridad, los detsiloe se han esfumado, Jas trenslelones entre Ie pivdra ya tenbajada y la pie 4a virgen han iGo hueiéndoso insensibles. Es errno escribir este proceso eomo une marche hala Ie abe traceién, o sea hacia Tn simplieacién y el resumen ‘La verdad es que Wotriba fn ido retrecediendo hasta Jos faleios del arte efcatérico, hacia wna taciturnidad Dremorfa que no signifies mis que el otorger a la pe {ra au pleno derecho @ haesr ofr # vox. El regres Ta fencilez y Ta indifereueacign a0 ajunta al eetadlo prt mario y elemental de la Tabor en pledra, estado qe Proporciona formas seueillas, totcarente talladas fobernudas. por las grandet lineas eatructarales, jue nego se irén dlferenciendo on las formas de detalle (Ciertas obras de la antighedad que quedsron inacsbs as Dermiten sorprenger ente momoato de ls primera ‘apailelon de los objetos (ease Bibliogeatia, 2). TEL regreso de Wotruta a Ja. forma sargida prim: Plamente dal blogus lleva hasta sun Gitinas comaceueh ‘ing In tondeneia de Mallll: hasta Ja complets_ petit ‘caelia de In ingen del hombre. Hn sus gard los {inieos movinientor aparentea son movimlonter do 18 iedre (ig. 7). modo de senterso, do yaeery de andar bo of expresiin de estados fortuitos transTtarios de tcuarpo hauao: revela como oe aslauia le piodra, como Ins formas aungen do Ie pied, y elmo en el cuerpo hie ‘mane quedan hella de-Grdenes do sustaneialidad mu ‘cho mite peistivos. Lo que Geraisive Bichior basea en ‘1 hronee, lo persigue Wotraba en sa confrontactéa cou ‘bloga pStren: hacer Vieibe scto do nacimiento de tas formas, In poolatina conversion de le materia amorfa fen un sistama formal, Al Hovar al exiremo el geeto de Mal ‘ prlncipios de siglo por Brancast y ‘loree (2g, 12). ae certhtdes do To Matastra de Bea fori GULL) son un presentimiento de las pétreas Bears de Wotruh “En lee fltimoe ais, un movimento en sentido opus fo ha sucedido a la serie de Ine figuras cucerradas ea Te piedras poco poe, Lae Aguas xe han 0 despren lendo do ew eirtera péuren, y han aparecide miembros Clsramente dellmliados y redondcados, que Yeouerdan {Oskar Seblemmer (dg. 24). Si In peri anterior ull: aba a vendo ol tora do Is igare sentada como age rota, este ausvo estilo de lire artienlacion preiere Ins figuras erectas ¥ desprendides de todo entorpect- talento, Wotrube pasa de Jn figura eislada al grape Fal friso, eal extensiGn formal responde & un enti Gquecimiento de los procedimiente, edlante el uso del Bronce y dela pledra artifical, A] quorer Interpreter Tas rasones que han Tevado & wo ejeuplar tallista de la Piedra a dav este paso, se deacubre uns expllcscién ~ {oe wale para toda muestra épgea: qulen hoy gia se ppropone nm ideal de ascesis forza, sabre al lam ompo la posbllidad de experimentay. Quien en su arte Danes conantenents "un contorno prelso y una Poslin laa” (Wotrube), dee sn embargo, mks a0de 0 this tmprann,encnrare enol oacuro Laboratorio Co lis tormas menor ye las inpovisndas ocurrenclas “ee Bron de Wetrsbe neeutnn de ete ants eta Seago ine oa tus shear mesa as grow ‘fgurs em pt- dea, i jrnlon avert vu i pr dei soncepln Inicleeaas Ant so produce lo que pilosa tant ‘a relzacion dt morals pdr Tinga te pronto ‘agri concienein de vv ser. Bn cant, bomtre {o aupe la obligaciin de deypertar 8 ls Pedra Soave por a paren ates "sn sn ton tn de iin to, Falta un comin lengueje de methforasexpresivas de 1a dicha y In desesperaciéin, faltan los gestoe gue pe enn dar fora a! tpasto la steve de penumbra foe suavsarian ol contrasted aa y seme tatu {Shela de te pied. ev strpre palpabie y enosrada en smi, grin emo el enute 8 won roture (Oren yocent, 85) 0 sutlizadn basta Ia degads,colomna fin para eosin (Pipere to pt, Sp). No encom {rumor eentinientoe gue haben a1 alta, wing eesios di exstencia elemental y mada: 3a obra de, Wotruba devacve in hngen del Hombre a Ie ues 8 mano mater. {Bu xosonno sere No es Z4cll dar un balenoe de In aetuat sltoscisa, en To tocante & la orientaciin eseultérien estdlada em este capitulo, Bxisten bien fandadas razones para ad ‘mar que la cacultura de base hamanistien 0 poded ‘perder al uo ot en extrecho contacto eon Ja maa inn YYadore corrieute, Ie que Dusen fornine aueras ne ‘yor modos de eoncebie Ine formas. La vulgar tandencin ‘realzante quo en Alemania sigue eultivandose como 1m subprodueto de Mareks y de Matar6, probablemente ‘epons ya de pocss seservas, La eseutln Italiana que Dractiea unm manerlamo exible, 4 veces ixénieo (Gre fo; Faraini; Mazaallo, nackdo en 1912), permite espe- ‘ar slgana sorpress, poro tende eada ves més & a es {atullle, Si presendimor de tales artistes aislados, ‘eros ue, sepia muestran Wichier y Wotruba, te han Hlcanndo los puntos extremos de ana evolucién gre las a la cual el eouficro entre Mailiol y Teodin no hs perdido un Apion de su actuslidad. . “Tras un lento enmbfo de frente, Robert Couturier {nacido en 1008), wn disespule predilecto de Rodin, se Ma situedo cetee de Germaise Blchier. Parecldos ele ‘mentor estilistieos se eneneatran ex Franco Garelli {natido en 19). Dos ofros itallance, Giorgio dl dior flo (macido en iis) y Tueiano Fontana (a4eido en {isto}, daa tembién sfpboloe do humanidad corturada, pero alterndndolos eon invenciones de objetos no-epre: Sentatives al modo de Tardora o de Adam. Lorenzo ‘Guervint (oaeldo en 1914) se Datla eorea de Wotruba, J eofucrya. por utilizar cop Jeitinidad los situlos Timbslico, Hotes realizectones frontorians entre Moo- rey Wotruba 2 deben a Heine Lalufellner (nacido ‘n lo1m, mientras que Ine tentativas de Joset Pillofer {naeldo en 1921) ooelan entre delgadoa muiiecos y for ‘mas de blogue (al modo de Gio) ‘Spor otra parte re piensa quo artistas como Moore, “Lipehite y Gineouettl yuelven de vex en enand al tems o'la figura humana, scehe de ver que muchos ind ioe aminelan ‘ane progresiva interpenetractéa, do lat {Gow Ginceccues de In eteultura do nuestro siglotoes rane EN BUSOA DE NUEVAS FORMAS Osssnvsorse preizuan "Tio ratlesimente auceo en ¢l arte del siglo xx 4 sin duda algun ta aetifud del artista ante ja formay'su fe-en la primacie de ta forma. Voluntad artista es Drimariamente volunted formal. No le fort ue re produce In realidad, sino 14 formim que sbolive Toe fesindos esenciales det universe, le. duiwen o Ia vaella ‘én, la intnitud 0 la fragitidad, le algrée la ame- Inne. Lo que el nuevo arte aesntia en sue formes sig alfestivas es Ia enetidad de Ia figura en euanto tal, tsablendo que eon ello sb alvde Im eoustitueign obje tiva del universe, que todo caricter figural exclerra tun aentido esencial. No es el subjetivo punto de vista ‘el contamplador To que enlaza a una forma con deter tminado contenido de experiencia; Ia. redondes, Ia an ulosidad, ta Auides o In. enmpacided de una forms yo son tna eostra externa, sino manifestactén de wna ‘eencla tanto interna como externa. ‘Tal intulelon guia al artista de hoy, que por Sin 36 toma en sarioTa-deiacién de bas aries “iguratives”, Droponiéedose cono au farcién propia In de eagendray © sucitar nuevas figuras, nucras realidadee. Con ello su labor eroadora se inérodion en la esters mitien, 7 ‘uevos-eontenidos le urgen expresién: lon grandes 7 seneiliongestos exendores del univerto, le focundidad, 1 amenaza, Ia codiela, Ta senectud y el renacintento, A travéa do clon Intulciones, of artista evanan docidido expect de wuev la fomeiin del nivent meinle fa proweo de goneractn de las Toren Ws cnle representation no queda exttlo, nen al contraso, we ealoean je ato do Moe 'toml. Lauren, el gran eeator fran he ex eteds at hee dal eigolene mado Ann de que ne seta epson gee por at mia tn hecho eueaicoy mejor deo, un erie do sn: Uimtentow ett npeogates jo itentn de ‘Spot El thao 1 pongo at al’ Ue sere de comecinlnto entire te Fg caracers to SE°TS mucras formas dgvratey, ae que oe cree Sota imtago eneademnicno de ptenlliades Setansudss, Todo Meco fora cm wn ingot ite treo nse, gue protde de algo aneron 7 te nie venir ara dave rt sta el domino ils?) ro ave tired genruimete todos tn Gomi de els de {Dotan aldo metodo, y pinot gue Jo me til casnnente fu Rein Et acyesirinint de qu a forma ca 1 eonetitatlvo aon ove te ardent en el ral el siglo x. La tra desu primate lad refer Ls Inti de tpi n verdad de lot formanorgnfe © ‘Metuace mediante uns libre eimatgale labor dex Derinestacion, par leg eordaacas en gras oe etm 7 anecavia,y Enaimeateconoldarlay ea un Soin atltenti el elo igen po antnomasle ‘ends we punto te vst, Ine niovow signs frmales ‘ooptoyentn mete que donde tia lan corner Sho leetBp vam operwo: 44 wavaurbe mt ta sScOHTRA Modernisma y fin de sigto Bl entero para contrasiar wna figura on enon ao toma no a rps. ba Sete ea upront y «lave tue primiiv, et acre ‘nko qu ata fod 1 que el home ba formed, teat ‘seo wo el jet de oro, tanto ada moo ret ently tant i ae ce ‘eens geen fun cop ma fens sino det supucto de ue pals tes” Ge “nese sto lene que Doses en Ie ata forma dora de figuras y de formas, xin limitactones preven. {stias,tendronon que tneear run igen encod ‘arty snmp que tintin formative Ss} home. Por elo er necnato estudiar la impor. Sc meted oa usents dengraintn, La gee importa ton oe ee Perec rere ie sir Sanaa arinae ieccrane thacstit aioinderinactanh elsttea,eprosiaar Ia belles Ie verdad, Quien yer feando por clemplo do ocura taal” la iden do sana antigus eajita redonda Japonesa en marty dinde tay am Sasa plastiea mia thtanfea que Ie de tos Dolo- Tanlan tivoeses?™ (Obl 1901). El mismo matéifuct- {eo axtista, que en tn Brbozo de monumento (2) sigue {Odavia nin reservas la dinpersion formal de Bodin, € [Mciuco Ta sobrecerga. de dinaismo mediante unas Tan revieices en explral, reconoce quo le eseulturs ‘lene que sntrtacer Tauibién al lastinto tGeti al ren ido del tacto”, En sm Monamento ex Obrist aa simbo inte, un mdelador wagheriano, mientras que coando ‘seve la riguees ee formas Ltiles naturales — Ii fan, anyeras, hizeheds, magras, redondss, cortadas— So higde en eeapirt del siglo 2x, viendo en Ta nate ateza un surtido de gérmenes fgurales y presintiendo (gue la Fuvelgn del artista es producir wa acto exendor “peralel © 1a (Ctsanne)- ‘En 1901, evando Obrist redactaba nas pensemlentoe sobye lax nueves postbilgades de Ja excultura, publicé ‘Rious Riegl su libre Die spdteemische Knnstindwstri, {ue abrig caminos nuevos 4 la bistoria del ate, y €U7 tenis bésicn et In de que ol gusto enropeo ee ha stuado Goma fatsa, porieign al prejugger gue Ias artes Si “uivas sean superloree a las otras. Lo qne verdaders ‘outs os sigurativannenta atlstio™ en In obra. de ars Bhine iegh no es su "eontenldo”, sipo “In apasioncia ‘ela cose come forma en el plano 0 ex. el espacio", Ar Gates e bstovindores del arte coinelden entonces en [Riimocer os auténtige factores cousitutivos de la Tloneion aptistiea: la forme y su regularidad propia. {Er mvlernismo seats también eon oirs aosién fev quiet: le distioelin entre materiales areaties noblot PMrolgares, Sie toda Sgura téctil se Je asigna an Tomenido plastic, et arlste queda Mbre de trabajar (Sr materay video, etal 9-mrmol. El hecho ea impor {inte cop vistas 4 ln futara emnnelpactén de Jos ma. fanlals eacutdsleos. Ja diversigad experimental. de) ImoWderafaieo reenplende precizemente “nuevas formes,‘nuevas eonstrucciones, mievos wios del material”, Be, por to tant, Zelso lieitar 6! reginteo formal de aguel movimiento © su eursiva slgnatara, « la fiddn Linea ‘oramental. Lo etbieo aparece Jato a 10 fiido, loe ‘everpos eristalinos junto al-eapricho lineal, to redonda Junto 0 lo puntiagado, la igure eorrada junta a la et. Yedade aligrana, lo redaado junto a la materia tosea fin trabajar. Precleaments porque Jot eavacieres fr sales del movimiento son muy aiversos, ex divereo tam. Didn a eco que han encontrnds en el siglo x. La super Aele det, pulide hasta un exquistto billo reaparece fen Bhaneati; la dda curva en Arp y en Archipenko; ciertas formas do Ia escultura en metal de hoy se re ‘montan a las aries “aplicadas” de 1000 (rejar de Gu ard en las estacionee del Metso ce Pars, 1900) ; las fexpresivas goculturaa en hierro el aierieano Hoseak (fg. 45) entran en ol mismo ellma formal, extraio y Tantéstico, que Angost Endellere6 en 150 em eh adorns de Ia fachada del tallor Elvira en. Malek; Yo mistoo ‘vale para Tos pequeson broaces semiantomitions qe Lipeditz ha prodacido on los Utimos afce, 7 que ton tun homensje'nl Méldo lenguaje formal del todernismo, ccuyos temas ulilizan a voeus (IRecuordo do Laie Fuller) ‘Une eolnmna de Obrist de 1208 surge de In plea tose scabs en un eapitel exnctameute eibico: no e0 un ‘elemento argultetinien, sing un monumente, 7 por elle fntlelpn el purisao esterwométrien del siglo xx (2), Un movimiento estilistico que suafa en Ia obra ae tietica de conjunto habra do borrar los Mantes entre los stintos péncros. Ast se eomprende ls arquitectara faealtriea abl eapasiol Gendt (0802-196), euyos eat. ioe parceen gigentoscas eatrueturne daca (en 1901 Aijo eX simbotlsta tranofe Garritre que el eequeleto et “na arqulisctura, una eseultura natural"): toda. tee {nice se estum, ina pared parece una rama de dcbel, las chimeness se transforman en objetoe eecultirieos enoe de monumental fantasia (iglesia de Ia Sagrada umila on Berson, empenndh en 161; cas 3, Barerlona, 1010) bor eacion de Gad! encarnan Simple fundamental ot fm de siglo, inliat le Spertén nogte, Su extn opueo Ja n0 e408 itauraruutstarengeneril 86 aglion woe ato, ‘ere tambit on ie enegor Go loe momentos a" Glenn. Su ejanplo nd ible, lo torre ill Aiseysadopia an forba Geren lial qo signs puso aah a la gigentesesSontia maranectl Ol Siglo ec el priner poo Dacia! pvatractvinm Etio lsilo xs No on frteto qo a torr foes Meveda por tov pine bison tomo iba dat ogres Reni. ne fut primers spasincia se porn nos ofr saan‘ eames etc. Bu i tesbordante ISdeitad te Gacy cl tacorpdeeo impelo de Te torre Hil lt el asi coma a too esl fee en In transformation de nn formas; en Ta pati EStu‘eilitade tension Ten oorgiat BL doeeab Iie dg te foma ee melanins eae mn nrenia Inga or igo le veniam ay {ue rerdarie sep, into ganado se habla dela Speteon entve Moun y Baill, ene romaine Sealey. Dara Meio y os sgyiores es onan qn toe forma del esp ties que la fe an eetivaentractreanelimicn humans, Ua ‘fav lveatado quo ce conunde con lero, un te porque posts ngueron donde Ta saarateen boos oot tan Bk id), hubleran sido repedinos como abe clos vomdntens Hence” do sig x, Cini min ut Cat re Sxprete in plentod ie sor nesinddo ea "eps {far i)s uo importa seanpasarceioa ies epee ‘eatvon ya ane To evenin no ce "ena sino ol {clo creor de guranb forme se desnrota sean ‘tain gan sipulendo eos igen, won enprchee 9 508 Suen, Erin, comeructvayavasunuo «ona,‘opnjando con imparienein, locuente 6 enigmétie. St 4 algo represents, es ast lame. Mas todavia: 88 hace simboto de un mitico acto de ereaién, De mofo que en Ios efios del cambio de siglo se Aecide In suerte dol nuestro: los artistas eobran valor para violentar y alterar lag relacionee comporeas “eo ryociad” y obsincullzadoras, para manifestar #0 vo Iuntad de invencién de una’ autinoma figura pldstien Un. nuevo comienso: ol cuerpo humane ‘ras ideas 'y las tontetivas spunea en ol fn de lo son altaniente signifeativas, pero van més alld de Iss posibilidades del momento historic. Ln pura Sgura Dlastien; sostenida por Is primacia de Ia forma, pudo Droeleuarae por breve tiempo en Tos terrenoe no repre fentativos, In arguitectura y Is decoracién, evitando Ia intredueciia de Ia Bure humans. Solueién Inconel y precipitads, que dio origen a ua fuerte eulataao reae ‘iyo: mt alquiors la min sndae fantasia puede selizeee Diginss del bro do la historia, Los visonarias itu clones del modernismo tuvleron que ieee reeobrande ‘ partir doe zones oentrates dela ereacin exeultériea, arrancindoles del seno intsrno de In propin Agara hu. ‘mann, Antes de eetablecer Ia autonomta del objeto plés- tieo, haba que estudiar lam posibilidades metatérieas el cuerpo iumano. La staan era favorable para tal ‘ntento: no se regpetaba yo el dogina renncentista del ‘anon invariable para Is hermorara, se duliba de la Jurteza de las proporeiones extronizadte cot ideales, ‘y,en un sentido empllo, se mirabn con toeelo al empl Fismo, Bra por fo {anto posible transformer el eanon naidmico eh tn nuevo enon metaforien propio do lat ‘Aguras, Para ello heefa falta tn seve sinteais Para eneontratla, se siguieron dos eesninas. Uno, 1 que recoreié Braseus, ae entogabs eonfadamente ‘1a Intalcton retlexivae inteleetanl No el andi no fora expectacion butuitivs de las osonlas, habia de evar haste lov trqustipos 3 revelar Ios wimbolos de io valle, Le otra via, abierta por cubistan ¥ faturistns, Gh ie ecividna sistemtien 9 ansformadors. Es Ia via ‘gee sigue el Rombre oecidental: estimulato por 2n in Advletud y dotado con Ia Tuedea del investigador, opera Ghodiants eiseriminacién, uo mediante Ininieion eon emplativa, Besta regundn fapilia do artistas euseribi ‘ra al principio de Ta cenela, aunque ells les feta Toda aplitud al peneatleato met6dleo sostenido: “El aperimento e& el nacimlento dal objeto en Ja mente: Drlmero hey que doepedasar al objeto pars. Inego for ine con sus ispersor miembros un nuevo conjunto” (2). ‘Con mis extremosidad que mune, 3 exageran 1as doo opuesiae formas bisieas do Te eseultura: e1 blogue Gervaio $ undo (Brancusi) y ¢1 sistema de miembros festiculante (Boceion!). Ambas tendeneins pretenden Fegresur las fuentes de le crencién plistice, y aubas Milewosee de alearasr vn lengasje expresivo elemex Tat libre de conveuciones — busean el eomtacto eon Tas teperienolas crores del hombre primitive, seein las Guxtndan los uteuelligs y las figuras de Jos mis remo- tm tiempos. [BI deveubrimiento de tos primitivos etn sare won Se Ba ou libro ya meneionado, Die spltrimisehe Kunat- fndgstric, se propuso Bieg) relvindiear wna. do Ins Ua Inades “épocte de deeadenela, In de los cinco prime- os siglos de lt era eristiana, demostrando que sus Satielsieas “tosquedad” © “hebiidad” sigatdesban tun totel cambio de orientacién de la voluntnd esti ee Tos historiadores del arte fuoron abandonandopaidatiiamente Tow doggies de 1eestétien eldsies, ee undo a reconocer quo "los soutien del arte pri {Svo son ms limitadon y rudos, sus materiales son mkt toaeus, sus formas mAs pobres y grveras, pero en sus fvenclales motives, modios y fines el arto de In prokie torta coineido ean el arte de tous los tempos” (Ernst Grosse, Die Anjange der Kunst, 1801). Preeisamente Ta towquedad, a groserie y a Inkabilidad som las bases ‘que los artistas moderuos han escogido Pars, & partir de ellas, obtener la deparacia 7 In Invenseecin de su propia vohintad do estilo Mientras Jas Tineas eltedas ae eseribian, pasaba Ganghin sus primeros alos ex Tables (8911800). Lo ‘gue 41 conoeié de primers mano, los potteriones raaee ‘os del expresionismo Io Dusearon por mediaebn de iuseoe ytiendse de curlosdades. En 194, art Ladvig ‘Kireiner deseubrfa en ef Museo Etuogrisen de’ Dresde Ia fueraa expresiva de las fguras africanse y poling leas, Junto con Heelel, Schmidt Rotary ‘Bley jundé Kirchner dow aon més tarde le Brice, agrups clon que foe oélule germinal del expresionisme slenién ‘La eruda gestiufuclia y ol lepiderio lengaaje formal 4o los primitivor sentaron Ios premises pura el dese roll estilistien de a Bracke. La abraptn'y dura ang loaldad do Ins Tineas predesting ese movimiento inte resarse por el grabado en madera, y de alli no habia tgs que dar un paso hasta Tegar i la talla dela ton ‘era, emo en Ia sila Inbrad por Kieehuer (2), y ual ‘mente a la escultura en maders. La aspers sensualidad prodilects del eirealo de Dresde se converte en rus hiontieas estatuillsen'wra muder de fale, Mientras ‘que en sus pinturas Ine artistas dea Brahe lograron le ‘rasporicion de las infuencias del arte primitive —loe contornos neta y agresivautente reeortadoe, lot rostros de mascara y tn exacorbeda expresividad’ de Loe ex ton—y au verslin @ distinios procedimientos expresi- vos, mis estatuillas to halla generalmente demasiado corea de los modelos exétfcos. Bl Profeta 914) de Nol- (le ene em el campo de gravitacidn de sy soteréheo Bar Techy mientras que my exageradamente:deipida Migura de pe intenta Iibrante de lt compacta. pestdunibe-cel blonue de susders, cualtdadquo totos los artistas de Ie Bracke tendlaa's acmntanr. Probeblemente el més do. tado para la eccultura, entre todos ellos, ere. Karl BohmiatStostiag (meeio’en 1884), euyss cabeaas se es fracturen seg Ina formas elomentaes de 18 esters, Gel hwo y atl ellindro, Selo 6l se sproximé a 1a expe Flenein paraitente escultérica dol tlogue, mientras Ios ‘lems fomaban beckon procedimlento win tomar cin ‘Gencle de sos pisillidades platiess. Bscawamente sa fleron ta neces!dad de Negar hasta lag rai de 1 for tna, obligundo a mtacares,cahozas y catatatllas reve Its el soexeto de sv fucrse expres ‘Tat neceidad y tal Iterrogeein so dloron on donde por tradieiéa conviens tengan Tuger: las revolucionss formally: en Franc. Mose y volamon: Derain y Brancusi [Bn 1006 s¢ celebes en Paris una gran exposicion eonmomorativa de Ganguin, e& la que podta verse el telleve en madara ttalado “Soyes amourcascs”, La obra {ol artista que faers ol primero en hablar de pardbolax plistices de la difcaltad de encontrar formas nuevas fae racada de la geultacioa en que se Is tenia y expues fa ante ana generacion que ye se habia puesto en eX ‘min hacia nuevas met2= "Deeds 195% el grapo de los Fewves (as fra”, se ‘len am6 on eriicd) exponia en el parisino Salén fle OtoHo. Partlendo de yaa arrebatada experiencia del “universal erotiatismo, eqellos artistas pasaron al {ente de ceteanaformar a Ia pintara en eu originate fetivided; ef acto de platar. Los insplradares esorosa sensualidad exan-Gauguin y Van Gogh, Mien fas que la vitaldad de Ia Brice es expasmiGies y ame- nigada por exceslvas tensiones nerviosas, el goto ¥tal de Tos frances oceila sin angustias entre sueltas or Aenaciones de supericis (Matisse) ¥ mpactos centros de agitacion (Viaminek). *Sélo existe ana pintura, la de paleaje", eseribe Derain en 1905, 2¥ Jos hombres? “Sudamos por todos tow potos 18. dccadencia de. nucs ‘tra rasa”, ae lee en otra carts, Tal ver fuera In expest cldn Ganguin To que orlenté al piator hacla una ina ‘gen mas priaitiva de In hunanldad, tal yea poco des és, Ia experienela-de In pintura de Céaaane To ant mara a Dusear la figura human ew la Iejenia de lo AnGnimo, El enso esque em 1907, ait de la gen expen ifn Césinne, André Derain (18801951) ee vuclve a la cscuttnra. La pedra Afyjor de pie parece un Tin re tocalo por Tos Fanvee: reeverdn un de las tres tom Das dele Pucrta det Inferno, ls dela agaienda, pero muestra una eorporeidad tncho iis tovea y apifata, ¥ eonstitaye una balbuciente protesta contra In Taldes de Ins formas rodinianas. Un poo ada da la Figure currucada de 191 (Bg. 12). lan comparaciin con a roche (Og. 1) de Maillol wnestra la distancia que se para a ambas obras y la atdacia se Doran, Malo fa Aesprendiondo del bloqve In forma tunana, Megane al punto en que Ia masa material y el encrpo entra en unt lisiea relacién de equlibrio, Devaindeja-que el ser humano se endureses en su estado pitreos e1 Hogue el prinelpio formsl superior, y el Hombre tiene due adoptar su eibico modo de se. Gabe recordar el nforis ‘mo de Miguel Angel, quien decia que'una estatua ten ‘que ser Jo bastante compacta para no estropearse eu do se la lanza a rodar por wna pendienter Derain ha actualisado extremosamente In cualidad tactil del blo. ‘ve. Ninguna vaguedd “ties” uingin juezo de hoes ¥ sombras da inguletud a} eoexpo 0 congue sus com tornos, nuda traselende su presencia fsica, Probablemente In convicelin de In “eeadenela do 1a rasa” ha Sontribuido 4 que Derein, hastlado de In eivilizaeion veda, haya dotado @ =a sewrrucada figura con 1a soda nataralera del hombre pebuitiv. ‘Derain foe en aquellos alos el nico francés que raeticg la escaltura basandose en el sentlmiento del ‘Mogae pCi, pero tre earapeos orkentales Te sigue yom por el mismo caunino: el ramano Brancusi, 10s fruios Archipenko y-Zadiine, Hegados €tos a Paris en 1408 y 100 respectivamente. Braneusl es la figura guia Alora del grupo, que eomprende también al italiano Mo. Ugltant; pero’ solo suposiclones ‘pucden_ aventurase ‘teerea dela posible interdependeneia entre Brancusi y Deri. Constantin Branevst (18761957) vivin desde 1904 en Paris, y es posible que viere In Figura dcurrwcada en tn tena de -Kabuweller, Bn 2007 alean26 é por st prte una sobriedad expresiva de tono casi religioso [a plegeria, yoeo), que mae adelante inayé sobre sa finign Leabrack, Braneust no deriva en modo alguns ‘te los gotieos,y es asimisiuoenensa su deuda con Rodin. De Ibis co Bi beso (granite, Cementerto Montparnasse, Paris), que le fue eneargado para ina tumba, Dos fae yas abvanadas; may erecta, forman un Dloque muy Iavetdo, en el que se Tunden Tos miembros: el gesto obiad de Ta Agura de Derata se ha desdoblado sim6, treamente y su cualldsd de materia pltrea se ha exage audo fodavise El fn de Ia bra es evidente; eondensar eT logue ists formar wna estla,y transformar el se Huma en una mistien interioridad taciturna. Ambos ‘cuerpos comporet ano wolo, et euerpo de la kumanidad tel que todavia evexisten el ser masculino y el feme- dino, Su honda Identigeaeidn es de oxigen mitien ye trerda Ta imagen de la Creacion que se da en los Upanl Stade: en an prineipio no habie mis que la ientidad, Tina sola persiua que “no sentia nlagune alegria, por fue an solitario uo slente ninguna slogeia, y dest atra persona; ort tan grade como wn hombie y ana dujer qu ne abrazan,y se past en dox pdazoy, Que cron epoco 7 erpor” Gah Teas ones prumetins do Branca! Justin ta rela de quo lar formas sais seucllas comvnican cl minime dis connoteclones de sguldsado, Caanto nas errredn $Y unitaria on une forms, tanto mis “aando” se ence fra en lla La Huse dorm (004010) se ha eros. Dado hasta tne casi perocta fora de liso hue) ¥ (eorex to et niente eto eopor no altraio por ninguna langen toads, flormie de le Greaein antes de su primer despertar ‘8 través de an mas spies former iusen Branctst 1 conncals ao eri, 10 astray pero. eclrrs al undo en sus componestn prinoedisen Astacio el Drier de eis pajeroesinteon, Sfaiastra plea, ale ededor de 1510, bronce palinestad, ex 113), ind into Fealx que abre un awovo capital hirtreo, revo mado de coment el objesn ercaltrie. Rapresién, estrveture y movimiento ‘i ca tg pon se orn a wf Set lana it rs Sind Lorre pete eer mg Emir gn, Pe Me emgammaty atines Se ga sree ani ve fen crs seemed er gem Bae aie igpeis caine me Stent ann Paes en anon mie lm Ler, cue oo Smee Gosia Guy shoe hen desteido satire su propia excultara. Lo que le im pul a colecelonsris, mae que el sentimiento de qoe nila oe express’ instinto extilisico emparen {ado con el suyo, fie la frueién descubridora que ex acterize aquellos adios, la noeesidad de romper as ‘hladuree del arte eréticamente eoificado y de cunguis: ter nuevos tervenos, En aus Dronces. Matisse daviva de Bane 7 de Radin. Gn 150 comcan6 a modeler, y més Adelante estulé unos meses con Bourdele. 8x ‘Bselavo (960-1009) se inserta ineguisovamente en Ia Tine de Rodin: actitad ‘petéiea, Inguicwo y eentelleante mo: elado de las supericies, hasta el punto de que parece feomo st al hombre se le hublera despeliejado y fuera fine masa de pulpitante carne viva. Pero 20 es wy Marsias, una Agora teigiea, Precisamente en este pur tose separa la obra de simbolism expeesivo de Rodin; Hi iguen es de proporelones hastas, de proletarit des hinder, eaente de afuslones simbolias {Ex los alos siguientes, Matisse se aproxims. al mx: ao bactin de Renoir y de Maillol. En el verano de 2005 feonorio @ Maillo; en el Salon de Otoko siguiente, een had en el eeeondalo de los Pauses, expuso Mallol sx relieve Deseo (00d), y en oetubre imped Matisse a grin cuadro “La jot de vivre”. Bu sucesivos aon ered ‘Signs de bus pinturas ms sigalGeativas y anblio fis, yen evcaltuia dio cierto niaaaro de buster y de ‘Ghtituillas, Son fiddas Improvisaciouos, babies ejer lolos do digltacin, de modeled sumo, poco acaba las, veoes con inslauacionet de aefoemaelin volumé {ria y de bre organizuelin ritmfea de Jos miembros. Especlalmeste interes al artista —por eemplo et las Yoortea (87) el artieulado funeionamiente del. cue ‘po huwvann, aus posbiidades de fexion, de torsén y de ‘REyansign: temas que Stellol wonea se propaso tocar. Slatisse que, emo Pitor, tenia menos prefvietos que un ‘cult, Tega en eee terceno a sorprendentes resulta ‘Gon, cnsayando el modo de doblaese braseamente unapieens, de hundiree an hombro eposadumbrad, do eon {racras un Drazo inosperdamente, De ahi ee originaa fetcislones espacial, buceos superposiciones asombro os: Tos componentes anitnaicos del cuerpo se elevan hasta un orden ritmico puro. Matisse eet el anpett ‘spacial del volumen,y en la medida en que eepacialisa Jn flgura, sligera In mase corpéres. Punto extreme de tal metamorfosis es In cdlebre cetatulla ttalade "La Serpentine” (1808, Sg. 17. Sobre unos pies inmensos des fansa un everpo exageradamante delgado y sinnoeo; In sctitud de repoco es de origen elésico,y un eavia ve fetal recorro le Sigura. Lok vistentes de exporiciones ‘ue comparsban tal obra con sa empitiea axperloneia el everpo humane exeian encontrarse ante tna ear. fentura, pero Matisse deblo. pensar exertamente en 10 cuntrasfo: no en realizar un experimento de expuesién, sino en traspanor Ta estructura del enerpo Aiuano 2 ‘aus mpetifora sitmiea. Por ello, el tronto ee apenas mks fgruese que los brazos, y Ine proporeiones cotveueivna Jes se alteran y fundon en un gesto de exselmeato, gulendo las traycetories de Toe Iinearieados esos, formando un has de suelta atadurs. Anfloyamento procede Matisse en ta sere de las ineo eabests de Jecnnctte (1910). Nanen basta enton fs so habla utiliaado tan andazmente la Ubertad de todelador: Ia alternanela de gutar y abd, el Juego el més y del menos, a¢ impone por ver priuera. & txpenses de la factual estructura del erineo humano. 1] ejemplo de Rodin es levado conseenentemente hasta sublimerse en pura qvoeacion de tun voluzien elemental EL resultado foal, Jeannette V, pareos remultar yu de una nueva eperacin: Ta same y reata be engendrado ‘una susrte de maltiplineién de lot yolimenes, de suet fe que ol producto de Ie frente y de In mata de pelo es In poderosa boveda del erdneo, y la eouexidn de Ia me lla con la sion produce le hinchason dol ojo y de In ‘arte dorecha do In cara, eouformads muy de otzo nod se Ia Sgutrda. Ya Bod en su mre de be ware few To eens de intentenign devivados de Ja'sulneei tal rer advinendo qe ee pole re ej, hana fn completa iverstn dre, hast Ja {cha eaploaién ela ase de la enegin conten tin crnt, A elo ego bate, multiplied mea tor encrgia yeceando una tageitd nas, ava se Sie en aman. ‘a ato antes, Peto se habinepentendo ante va pron parselde. Sex primcrey eos de plnioz ox Ervodu aft y roa) se eamutoretn por wane tea Roe ban ait Caladas te impresininan, pore 90 ire elng we Gerrame una dea Tumivordad (Arte {i 190) de semejanza engi Pv mde 68 ‘wlamente tu opens, como i 20 Citsa'iee'natror tue plnte, Kx str’ Toeinostad de fen specter noo doe ale de wa fogaz bmpre ‘ijaruu' i rane dean Tice us ignore le pie. 5Dn io apares los sandeon de Peaso an 0 tno mn expen sora unos cos venta i Toenie e Te eoultane togresabe ln bees do ese erin, mlentras ott ie aepen, Lo cero. ve Picton abuntoas te isetelded delienda en fovor 80 Son manera de pinta mts Yow yd tayor 20 {fuldn toe litmenes ada aera en Dronce Tao se coewonre ie versin eared aquelas Aigerts hatarycortas de lebron el ere se ore Eien tures arctan cons aonimidad de mlseara Buel eigtonte fo, 18% Peso tala algunas Aarne maeres com Ing ewes acesh en eorpeatente ‘hain opie oT eetnen om binge de Deen ‘neneust Be el alo de o/s doncseies @Avignony Jan‘en capa conselon formal ee innegable he Snter™ ‘Shido ct ntnut et fate africans yma nor ote arte ie obrees tan normal conseaedcn Tice det [meen de 1906, un ov aentarsdo nferir que ya {Slo so stoge ai de te mio fete Como AtSS,enna a creta a a0 wn nuevo moto exper me tanimo” Se aricutlo dl cee homtan ere Dos dar, pn ee stirs ogre cnt sn tng Ins extromidades surfan del troneo brosenmene, in Preparacién, ‘quo un erduco may cerrado en af mismo. asiente sobre tn evello marcadamente eilidrien, y que ttm fenoe somlestrteon no codan nada de 8 pureen ‘Swot pre temo aft i gels ‘Srl yon euerpn rooms Mfenny da state, berptaoy wn nga preapctn Po a ‘mon cnji, pa, senan xe Totuetn da ried nn to ane evs cer en austin eaados tn nor qu, en Yee deo Hie a wn err ree sn fa never nae on dre tata eon ahem con bre tenn Seon ono heen ire air In mot det hers “nage ‘etd meson cnt being na interna; fl es wn extrafo “realista” de nuevo cafe, auc en ver dela vealldad stmoxtsie y epeeffenmente Bio ua eas en 9 tra plana dos gen pein ne fuga enrtenca no hora e Pitors Te que Scteriainan ine dltansa obtuse ns tins parte dt etn hor ore en ae 0 el paisaje facial trinngulado sin obediencia a Yas iit Sone fen 8 mas Tas flares on ues fei eral m loser gun alge ‘uct Ia realidad nade In ha timado tan en trio come {vin anand de nT our agh no atone ds a ane “ttn aoe etedfa ‘aia: fa nplacnr eon pea mrp atomic tac aibajsts Bert Snel. Co qb en Drislo er dn nao apa ‘ge covrpo, desemboea en un Jeuguaje de facets y Angte foe que eatractura Ja totalidad de ta tea (Betrato de TRanmeciter, 1910), Antes do pasar de 1a corporeiaad IKterel de Ta primora fone eubista 2 1a total ealite {ion de Ta segunda, Plenawo model6 ana Cabeza (brox Se gomy en fa que se ache de ver la enciora ambit ‘ea de aguet momento de eu obra. Es evidente ane los ‘emento det lenge formal cambian de funcién at TRasladarion ethitamente de um arte m otros en Tes af Dajor 3) pintaras, Tae caboras rayadas y_anuledas Paaceen ser copie de um modelo fallado en madera; ad ‘acer a Ta eonultwre, a extractare de In eabera, pees Jovan coherenein ritmiea, mo parece orennizads, sino repntarada. Za Cebeca de Pieagso deciva on et fondo ‘Be nodin, eno dramdtion¥ nogestivo modo de tretar 108 ‘Supendetes se convierte cn w mtiodo prestabloido: et ‘Sofumen ne deseompone reduce a am impatpable fuego Tre Tucet » de sombras, Toe wedios emplendon”parocen nds nuevos, pero, en su consepelén formal honés, Ye Bion no alcanse todarin el mivel de 1a Jeannette To Preneto se queda en el anAlits foomo en el conten: ‘Paseo perfoto del entitmo pietGrio), miontras que Ma- {sve reempone un todo orgénien, ‘Soto en pintura Tegd Picasso, oon Yopien eonseenen: cia, alestadia siguente on of exmino de In deseompeet- ‘in ritmiea de 1oseneepos. En In escalinra el italiano Grbarto, Boccion! (18821816). intent eleanaarlo. Bt Manifesto te Ta eroultura futurivto (912) ecléora Modardo Roseo como # nico desewbridor de nuevas ‘Woitigades eseltériens. Lo que x Bocsiont Je fascinn Bile obre de Rosso em precisamente To gue €l se Pro- one lograr en le supa: romper Ia compacta cerrexin Be yea Eucrpos, conrrtiGndolos en soportes de su at ‘Hente, Meetedolon tranaparentes « Ta atméefera y wat fenuolos. con ef univerto préxino, Gel que He sop seraseadiealmente Te concepel6n tradieional de Ta esto: rea Punlén, > por comeigulente disoiucion de Tan wssi rae i Tag cs mee i Sarasin tame ipenen ation gare palin re to attain ee ei eros y de Je Tua eléeinia, " Sy tt aa mug emiarieey irene Rte cee ees sore nme oe ita ties eae Ce cated Sta acta tbe a a Bhlr yeaa dian thon Ese Sc ace et tcc ponbedesanie ci ioe ibe Se esa ae cere i'd a a Sn ices 4 ae een Syndicat toutach'tee fomeshorintermes ites frome moar ior tere acc Seater tae aade ro ieee ai ae ren be hs ee cote, Sie wig i Coens ie gear Sonal ae pe Sse teen LEAS porn oer Seeks tas eometusionee peteas do ete modo de ver as eo Sos, abré el yolaen de sus Agus, contrast del Teradamente los forme eonvexae con las eineavar y ip valor formal propio al espacio ambiente, o set & tn toon vacin que eu apentncia ¢6lo existe negatia Monts ig. 1). Bate dewubriaiento aw gran Togo para ta listori, ha levado a Henry Moore y a oto Tiineves lusioaes "Goceoni y Archipenko Hegazon al mismo temp y al poe con enter indpendenel, a emcisiones que Sn principio son enslogess El trasfondo parte dal hel npectvon suios su lar ete exblomo de Brxaoe $"Piaso, EI eabieno agatiico (19003911) queria or Sonar In realidad dads, 0 fon sltematisesla yal pee vio tnpo eaptar su auténtico contenido con mis B06 Aida que ia lograda por Ie pintura Wosionista. Ya fe Sov a soos Se lp ohn ees eo x otre pare no se queria preteladir do ellos, no que eb cure solulon que datvedelros em el cuadeo ie oncrta, or so dieron Picasso y Braque, cnet Saver So de TOL, con el rooedimiento ae ks poprers calls, Scustruciones elas gue lox dogunentas a fo rea (= Stes de perléalo,eiqoetna, trans de papel de pared) Speran a un cade compost de lgnas remot y abt (ach, Para cvitas que a contemplador se Te ocurees edie un cundro cables com lo tasers de la pints Tmitaiv, ya en 200 lav Braque nm elavo verdadaro ti uno do sus canton giriendo con ello qae su obra to pretendin compir oom los abjoae reals. Partiendo A la suerte de Sriniom protestas y el procedinleatn fat evlage, pron ve liegt a abendonar Ia naperele tn favor Uo la toreera dimeasin. Cosa higia, ye que I contrsdicioninerente 4 un cundro qo peiendo ootenor realidad per m0 reprodudia ene que desen ‘over en un conor cou Tos trmatncs en que te plamten Iccouspeln de in imagen dimensional Onlen ooh Gln do tal conotoxin valida al enpaco, Peawso dioeste-paso on 191, enando empezs a constraty mis relic ‘yes on mindeva (2g. 1). El wnterint eonereto enue la funclén de los signos expresives. ‘No se repraivce Ia realidad: se Ta presente “En el mismo aio, Viadlmde Tatlin (nackto en 1888) fund6 ol “consteactivinmo”. Uns Weve estancta eh Pa ris Te habla dado conooer Tos experimentos de Ws fblstas, 7 copuramente Tas teorias do Toceiont Tet fueron teansmitides por Marinett, ef gortavon litera lo de Tos faturstas, eaando date visits Rusia en 1910 Y 191%. EL constractiviemo riso habia de extoner las ‘nds extromas conseenencine de Te otllznién Go Joe ‘meron materiale, 2 Por Te misma. época, pero éndependlentemente dal ‘mindo parisino, Kandinsky, gran anancindor de In ‘nueva coneapelin de las artes, baba formalado a jas tifenelon tedriea y programética, relvindteando pare nuestra €poen Te Hbertad de utllaar "todo. material, este tis consistent Ratt el dhe sla exit en abwtraccign bidimensionsl, como elenento &e Infor ma? (2), Bs eee nrexo: exaneis EL progreso histérioo del siglo xx, en au basen de ‘gs tronteras extromas do los modion de expresién” (Kandinsky), ne hn deeterollade en ebraptos salts, Entre 1010 ¥ 1018, tanto In pintara como Ia esealtura alcanzan posiciones extremes, que todavia hoy tienen valor de mojonee terminsles. Kandineky hace retrace er forma y color a extado de originaria eubelagues {Wot}, Delasinay converts el etadeo en una para rt Gromitien (812) y Mondrlan en una red) goomé {in de vrcenes y hovontales (1913104), Malevich pinta un ensdeado negro tobre wn fondo Blanco (013). ‘Precisamente en Tor lator io tiene Inger fa de cisiva expanstén 08 la concienela esealérica, planteén ose Ta eveultare sobre bases todavia hoy vigentes y fyuntindone les Hnear de Tataros desareolos, Bray ‘chs leva im forma. ereltérica al dominio de 1a. init {abilided, a ui absolute de la forma, en el que el siglo eneontrards un pom plan ultre e-porforetén, de econo ‘aia ertesana y de hondra eepteteul. El progreso de Brenevst Nnein Ine caeas tins (que bajo sa mano ‘ruclren & ser las primeraa) os tem enllad como elo Coenios ton lat maniobras do. cnbistas y futuritas {Belos rbren Tevia anche por Ja que muchos habrém {te seeuisto, y Bran Ia crtrecha senda que x60 ua0e poent plsarin. “Eo que en equl breve Lntervata de tlempo ce intent, se ond 7 86 eaoxs he hastado pare oenpar Ta Tate de tos decenos slgnlentes. Los extremes son le atrmicion ‘mma Sensh ¥ cant ritual CBrancusi) por ane pacts, ¥ por otra la ttal depersiGn, remificacion y linear: ‘tin deta form en Ins favenelones de los eonstractvis: fas. An Indo Ta etencla do Tee sempliernas enerxins Gel pombe y Get common, a sama intultiva del mundo, al ovo lado los rsutabies signos de Ia inquletud vita, Sel infatigable inventar y desechar, En el delts que Aetimitan atubor ‘muevos conceptor formales, suscep bes, tanto of ano coin el otro, de feattas variaeiones tenon reaieteién, se encerran las porbilidades del fu ‘Gro: munca satlafecha Hterneign de Te materiy Intro {luceléa Gel movintesto, snpresién de Te. frontalide, {rancformaciou de In eomporeidad op leve fransparen- las tnalmente Ia spennimesion ela teenee transfor tnadea del aniverso, la energia de ln mquine ya 18 Sclivided del fegenieno, El constractvismo convirti 18 ‘Sealtare en wh arte de potenelalidedss, x dtimamente, fn ui sentido may hondo, en el arte propo de la elle eli del siglo x, en una enérgicn actuslizacion de Tas necesidades arvieticns 9/en une erotdora exaltacion deo actual.Un hilo, aun sex muy tea, alten aqul naero lanteamieno hstérico con Ia epoca “preveevoluclone Zu" yeonol terreno de los elementos Qtonencaltrcon, feo en of que la caeltre puede respira el terrene ‘tuo modln entre al Ugoecoerado yin etectara expat five. Malady Soin rene prinepios Oe siglo ou Que fenton In polar one didlo de Tar formee basins 4 mus vows se tramiieon 4 las ferent Fiore Be spl el treno de I eeare ys tl ne entro en nuevas zon, lias-an mievo ocaulaia be ef flogo entre in forta cerry In abieres fe makpicaron Tas potbiuatss, pero its piety fandsmeniatessiuieron send las mistas, Considers ‘os como enenonsciones argutipieas de las poxbilida Aes extreme ofrecldas a In sxcltarahacte 0, Ban yA even beat ae rata te 9101913 Yor faminos muy directo. Del modelador Hotin parte na Hinea muy vita gue erniuosa as figures de Boecont, Aineamonteconvalsa en ga orden de berroqulne tobrexcitado; ofa Ise, menos obvia, vs haste al com {rnetivinmo do te ruson Al trabajar fetes gon material a alambre y Bfersu, exon uoa tecnica ln que ty. ‘in pase of moeedor ya as Tnx urate at son rimero un amazin que Tuego se reeubre de arlla, Por part oe constetiias tuo eaconen eh arm 16, ava pare elon 'no ts elie sino fn foreal, pero {er uodsiuor tama su moto te cneeie en ef coe cio yu inelinuetn alos races yx les stperposicient, 4 las structures cimpejan A elon se coutrapone el tio dela comeepeion ou ga, y ee ale oer fea su yes ex don divectoness 18 Ge tow sinbolen del ‘reclmlento orgénico (Brann) y Tae os erp Sstereonshoe cinstusdor on prodsidn matenfen, {Sprosintadow a te arqultectay.(Vaniongerioos Ex ‘te todas estes poses exguamateas te dat toa suerte de intoreatbive 7 de bibridactons “Es tate Furopa, fa Foylucioneseutoriea.prodijo na stbita agen que ok sigue Gram Gara ads anagat Como sangre ue ponent neti: aan asm epee fate able ht {etove gue ie crrancarn anne sus cimlon mo ‘ae $s environ en deren trmate B aed Matto sano ae Ene: fe pertn de JEU ge tips a pti 0) ed on oie terprotceie etsoveninsons (Cag, Za Ca Hofa)sttt ct pri Arcipeno, mm” peestor de ‘ete, dele hain alent abr de return valle ex su ode etre Up'tes ema sue Bol? Beng yom Eee carcass yi Avelyn sven Sr trae Sin wauela de exprosoniio eubita, demasiado Tea Seeocunia'y 8 rranians pee que gee co eatin wttores dengue trai lege cre ies allan Wr rand en 150) 9 He Scent lg Por lo wenn oa fea hyde Vedi ttn © ts tet te aniacton In Stes aarti, gw et utr son sun Seta al oa aicoaai’ wn gladness serceioansg ns antes psc te SaaS oe Sehr e ape (rane Tray Care weer yan fatten ese de oi ature a tahore peel i de anes trta se ‘tres monnenties ens alate Se Banca en leaded fue anaes, Sve ds nares Byte (are Fhsen tba) s Galera fRetrat 8e ee Spot Gurl’ 13) quisaes tn ames 20 ie varie topo pot gel enna ese, none Jdebirto conn merit exe, ements re de sere ana ints ane te gare aitare sae eaeds tomate: fe apa Feo ‘Carats dase wes, qe perience a la extegoria seen Gente ee ‘moth pars ser I pier en ‘aa Canora gue oti la SoBe Naina(08804940), aunque, eon uaa parte de eu obra, hays | leo hisoria 0 por io manos contefbuldo a que ots Ia Liciera, Eo i007 aibyjo unas caberan crusndas por ‘eutvas préaimas @ seymentos elzeulares, y Picasso de bio ver aquellos dibajos en 1808, eu cana de Leo Stein Pero aungue Io sugivieran a Pleasko la Cabooa qa eats rmodilé ex 190, las decorativas Iueas de Nadelman no fencierran lag eoasecueneias que de elas extrajo el rmalagueto. ‘Una inandita concentracién de fuerzas de invencién {yexperimentaciin se da en ol quinqoealo eomprendida ‘ire 108 (BE beso de Brazcasl) y 4019 (fundacion del ‘constuctivisme), y la sigue el paaatiso despllegus, an Techas que legen “haste ancetroa dias, de la mena ‘obra de Brancusi, Laurens y Lipehit, tree agtistay a. fuados mis ula de “isos” y de programas, Brencusl ‘es un caso apsrte,cayn obea no ha evolucionadoy en el Seniido corrieate'de Ie palabra. Laurens y Lipelta parten de lop logros del Cubiano, pero proato aban tian (como Braque y Picasso en pitara) el estrecho repertorio formal de la escuela, pasando de lo geome ‘ico a Jo orginico, decarvallan estilo indlyiduales 1 us en posibilidades de trenstormacion, ecass en 1: mero, pero do gran tmportanein e infajo es la obra do occioai y 1a de Duchamp Villon, tnpranamente inte 4 rumpida por la muerte, Ea también el esao de dos pin ‘ren cays eontribueién a In escultura se reduce a ane pocor notabilisimos trabajos: Amadeo Modigliani y Otto Freundlich. Fincimente, no hay que paste por ‘ato a tres artistas en lor evsles oe obieeva lo diftell ‘Que 8, tas Raber dado un paso revolucionavi, conver. rlo eh partida de todo un eamino vital: nos yeferimoe Archipenko, Belling y Zadkine Taos esios artistas, que estudiarwmos indivigual- ments x log présimos presto, Iieian su obra en lot ‘ecisiros anos a caballo entee lot deoenios ptuero seguride dal silo. Mleatwaa ellot wentaben por extor re pes eo en wi vette ar oe yee woah foe ma ites Cuando Picasso delaio a pasts al relieve y Sacre tw Soot? vers con enenin do le sere taea ante ie husta seus alte a eee stn rata, varia ‘ajcusder ete erat poses. 6 eos SEnnliny tio et pamns seer le sere cuupurer os hs cualgers ok aah forma aucistie. Para deostrar que eecivemente ello em tal bectuap usin a ce Meera snes Dll ee un moar Tova: arrencae'a ou ambsate Mien por cu ‘etc: Saneanet elfen esa be iy cau enpco portly de ngs Set oe acaeae on at du Sey ce dan weitonal des plararoe ve Pee TES ta etaninion fayette De ‘up dnl movinens Dey i en ach antl ulna por ny apojar a al Shae Aaang sre das‘ heky eal ato, ae seein a dfonncane erste Sry liralaen conc atten pla 906 Big neder mane ct tes Ole tba ‘Setreuvemonts dns jar done Merman Db, SREUNUV ete a rey aa il hl let pla TO'UG Vite conto, Dede core in, Bests pte wet lesen vee doer Me fo que tetas” ob tea, or enc soe eta Mgtr hj anime! gee seals {titi udscuties fncmtaninoas toa Jaen bron : Peruano de antsen nein de sb ste de sae tect de Hans eae eat dtcatatdn che, dear se ‘Sivtn'maceenneepian Geant Papen aoe» ostomyJas rutas abiertas al artista que se ha enfrentado cons cientemento con la yeilidad tridimensional: partendo e Jas cosas eoneretas, se coustruye un neyo “reall. ‘mo" que expresn In insensaten y Ja iempenetrabildad del iiverso, Ea esta linen se sithan low Mead ted, los “objetos profabrieados” que Marcel Dachamp invents cen Nueva York durante It guerra, Hn 116 eonsteuyé tuna especie de mobite, montainio ‘una rueda de Bick lta sobre una sille. Tal acoplamiato de cosas i fanelén comin, para formar “objetos”fetihisteos, st siere Ia magia de wn mundo doxpojado de tua Hsien. Combinaciones por l estilo teen algo dl inénico mix trio de um scertijo: In realidad es manifestada y a Tn ves eneabierta. Este espieita de main falta en el no ‘menos “ralista” eonstructiviano de Tos Fasus, ge or otrw parte coineiden eon Duchamp en su iatenclin de escandatizar al. eontemplador mtiante la. me lanza de elementos aispares, Com podaaos de hierso 9 He madera se eonstruyen “lechos” evidentes. Aniloghsien te proce Kurt Sehottters (ISS7-10S) en sus construe clones de base pletoriea a las que titula WHIZ, cm. Dinaciones éridimensionales que, camo las de Duchamp ¥ los dadaistas, quieren ser objetos de culto. privade Dara la religion de lo iigico y to absurd Tnicialmen {e, todos estos experimentos se quedan y quieren que danse en el terreno preariatico 0 aeas0 posiartst fc, Pero en el eutrto decenio del siglo Ia obra de Giaeo Ietii y de Calder tos introduelri en le historia de Ta veultura. ‘Todavin queda una tereera vin, seguida por quienes no toleran el eontaeto con la eadaeldad y In naarosidad le In materia real. Partiendo de ab se Hega a traseen der la materia en an idealism eonstructivo ago fin es faydar-t mundo de Iamaesinds hermosura. Sublime ifn devte objetividad a Ia que se consugraron Gao y Pevsner, a pefucipios del tercer decent,Constantin Brancusi usti959) atvavesé Buropa Traneusi en 190, hasta a canaat Paris: En et pateia, Rumania, habia’ aprendido fa ebanisteria y alge de ferja de metales, aleanzando fo 1002 un premio de Ix Academia de Bucarest. Toda ia tnbuidos de Ta tradiekin aeadénica de Ja que en Paris ae Ibert lentanents los trabajos peimerizos de [Brancusi son de una precision easl Inguielante y mues {ran un extraordiuasio dominio de Tos meios ¢Fenies lag caberasinfaatiles que produjo en su primer ao fon Paris, el artista se apropia el movlelado ido y ter so de Tesdin y de Tosco. Alguns obras expuestas en el a de 1908 Usisivon ia teneton de Rodin, peso Tran fal derlind el ofrecuiento de un puesto de ayudante Giral taller del tnaestro, Querfa weguir su propia rut, 5 probablemente jntuta ja que la obra de Rodin era ana Tepminaciéa, la stim eoseea de un terreno agotad, Stas adclante, cuando Brancesl hubo encontrado sa for dna personal, conden en @uros tGrminos el culto del ddemudo don artist que se ganan la vide proporeio nando temnor a sus adeptos "En 1907 atravesd wu obra el wmbral de Ta ereaeion hivtrlea: Hay gue eonfroutar low iieios de Traneusl ‘con eleireulo de problemas de aetuatidad en el Paris tte entonces, para entender Ia estructura bipolar del Conjunto desu obra, Que un joven artista, fatigado del Sctdemikmo, busearainspiraeion en las formas mis angie yclemeutales, nada thene de extenordinario fen aguellos aioe del preeubieme: pero que al propio