¢ be y ‘ C 5 é & e & + L Cs ‘ ‘ 6VEN) ae Osh. La obra estd escrita en modo eélico' a partir de sol. Cuando se hace referencia a una nota delbombardino, hay que tener, ‘en cuenta que se menciona el sonido real. El bombardino en si= lo tendrdescrito un tono més alto. {a estructura formal de la pieza es la de una forma temaria en la que sus tres secciones son A. B, y Klas dos primeras secciones, tiene a su vez tres subsecciones, © La seccion A va desde el compés 2 hasta el compas 24. El primer compas lo dejamos fuera, ya quees una introducciGn, ‘we tlene casi més que ver con la segunda seccién que con la primera. La primerasectién tiene, dentro de si misma, también una estructura ternaria (a, b a’) La armonia en general de la primera seccién es diferente a la tradicional, ya que enlugar de construir acordes superponiendo terceras, pedominan las interalasarménicos de segunda y cuartas. La melodia principal ta leva el bombardino, y de vex en cuando,el piano 4a imita, como ocure en el ejemplo (Compases 21-78). El motivo principal “a”, s el que va del compas 5 al 7. Es unmotivo binari, cuyas dos proposiciones ‘estin separadas por elsilencio de corchea del cuarto compas. Lo que ocure en loscompases del 8 al 1, es como una contiuacién o “réplica”almativo principal, con tendencia a concluir en la tinica (cosa queno hace el motivo principal), pero por el contrario, se queda elmotivo abierto. El la del compas once, da la sensacién de que busca caer en un sol en el compéssiguente, que no ega. El mativo “bt” empieza en el compés 15, aunque para el bombardino arrancaen la anacrusa anterior, y lega al compds 15. El motivo “b2" va de la anacrusa del compés 16 hasta eleompés 20, EL motivo “a” va del compés 21 al 24. Melédicamente, el motivo coneluye en el compés25, pero en él aranca la seecién B, con el cambio tan contrastante del patrén de acompafiamiento y dettempo. + La segunda seccién (B) traslada la tonica a Sib, manteniendo el modo e6lco. Al igual que ocurre enla seccién A,B tiene dentro de si misma otra forma ternaria. Los dos primeros compases sonintroductorios de la seccién, y el motivo principal de esta seccién abarca los compases 27 y 28. En loscompases 29 y 30, hay una variacién de este motivo. Los compases del 31 al 34, son tuna variacion delos compases del 27 al 30. Del 35 al 38, hay una melodia diferente a la desarrollada en los dltimes docecompases, ¥ constituye to que podriamos Uamar la parte “b” de esa seccién. En el compés 37 es dondeesté el climax de la obra. Los siguientes ‘cuatro compases (89-42) suponen una vuelta al motivo “a” dela seccién B, La reexposicién propiamente dicha abarcaria los compases del 47 al 51. No obstante, los compasesque van del 43 al 46, {que son una falsa entrada ala reexposicin, pero melédicamente esténrelacionadas, asi como lo estén desde el punto de vista del ‘2compafiamiento y por la vuelta al tempoprimo; por lo que la seccién A’ empieza en compés 43. Los dos dltimos compases son la Coda, en laque el piano usa el motivo principal de la seccién B, aunque con la textura propia de A. ‘Como e modo menor natural per sia hacer uso dels funconestonles cracariscas.Lied Para bombardino y piano Score ‘Samuel Manzanas Sancho ‘Time approx. 3° Euphonium in Bb PianoLied - ScoreLied - ScoreLied - Score