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UNIVERSIDAD TECNOLGICA DE LOS ANDES

FACULTAD DE INGENIERIA

ESCUELA PROFESIONAL DE INGENIERIA CIVIL

ASIGNATURA : ACTIVIDADES FISICO CULTURALES II

TEMA : LA PINTURA

DOCENTE : DONATO CHACCARA ARANIBAR

ESTUDIANTES:

PEREZ AYMA ELAINE 201520364J


CARLOS DAVALOS HUILLCA 201520326E
RUSBER SOTO COSTILLA 201520384F

ABANCAY-PERU

2016
DEDICATORIA

Quiero dedicarle este trabajo

A Dios que me ha dado la vida y


fortaleza para terminar este
proyecto de investigacin,

A mis Padres por estar ah cuando


ms los necesit; en especial a mi
madre por su ayuda y constante
cooperacin y

A mi novio Jos por apoyarme y


ayudarme en los momentos ms
difciles.
AGRADECIMIENTO

Y agradezco a Dios por darme la salud que tengo, por tener una cabeza con la que puedo

pensar muy bien y adems un cuerpo sano y una mente de bien. Estoy seguro que mis metas

planteadas darn fruto en el futuro y por ende me debo esforzar cada da para ser mejor en

el colegio y en todo lugar sin olvidar el respeto que engrandece a la persona

Agradezcamos en primer lugar, al ser supremo nico dueo de todo saber y verdad por

iluminarme durante el desarrollo del trabajo y por permitirme finalizar con xito.
RESUMEN

La pintura es el arte de la representacin grfica utilizando pigmentos mezclados con otras

sustancias aglutinantes orgnicas o sintticas. En este arte se emplean tcnicas de pintura,

conocimientos de teora del color y de composicin pictrica, y el dibujo. La prctica del arte

de pintar, consiste en aplicar, en una superficie determinada una hoja de papel, un lienzo, un

muro, una madera, un recorte de tejido, etc. una tcnica determinada, para obtener una

composicin de formas, colores, texturas, dibujo, etc. dando lugar a una obra de arte segn

algunos principios estticos.

El arquitecto y terico del clasicismo Andr Flibien, en el siglo XVII, en un prlogo de las

Conferencias de la Academia francesa hizo una jerarqua de gneros de la pintura clsica: la

historia, el retrato, el paisaje, los mares, las flores y los frutos.

La pintura es una de las expresiones artsticas humanas ms antiguas y una de las siete Bellas

Artes. En la esttica o teora del arte modernas la pintura est considerada como una categora

universal que comprende todas las creaciones artsticas hechas sobre superficies. Una

categora aplicable a cualquier tcnica o tipo de soporte fsico o material, incluyendo los

soportes o las tcnicas efmeras as como los soportes o las tcnicas digitales.
INTRODUCCIN

Es muy importante saber sobre la pintura, ya que es un lenguaje particular del hombre en

donde se vuelcan sus sentimientos y sus ideas, la pintura es una de las expresiones artsticas

en que primero se manifest la voluntad humana de reproducir el mundo circundante y al

mismo tiempo la concepcin creadora del hombre. Como ya se ha expuesto, la pintura tiene

remotsima procedencia y su ejecucin responde a una necesidad y a un placer esttico del

ser humano.

La civilizacin antigua abunda en muestras que, a travs de distintas pocas y diferentes

pueblos, van jalonando la evolucin de la pintura.

Muestra de la antigedad de la pintura son por ejemplo los dibujos que se encontraron en las

cavernas de origen pre-histrico, especialmente en las cuevas de Altamira (Santander).

Despus podemos nombrar a las paredes y techos pintados con motivos originales en los

palacios egipcios. Pero fueron los griegos los que inicialmente dieron un amplio y bastante

complejo desarrollo al arte de la pintura. Los romanos imitaron hbilmente la perspectiva y el

claroscuro de los griegos, para captar paisajes de ciudades, ruinas, y especialmente para

desarrollar escenas de la mitologa.

La civilizacin medieval destaca sobre todo los retablos, y las miniaturas gticas, los mosaicos

y las tablas de los bizantinos. Durante el siglo XV comienzan a operarse transformaciones que

van preparando el Renacimiento. Hasta entonces la pintura se haba realizado en el soporte

material del muro o cuando ms de la tabla, primer paso hacia el cuadro de caballete, que

distinguira las expresiones de la Edad Moderna y permitira las invenciones y matices

expresivos de un nuevo sentimiento de la vida.


En Italia o en Alemania, en Francia, en Espaa o en los Pases Bajos, el Renacimiento llev a la

pintura los grandes ideales de belleza, armona y perfeccin con excelsos artistas.

Posteriormente prevalece el sentimiento romntico, que informa la trayectoria de otros

grandes innovadores. En la segunda mitad del siglo XIX culminaron las escuelas impresionistas,

y deriv al post-impresionismo.

Hasta el siglo XIX la pintura se jerarquiz y enriqueci al influjo directo del objeto (Realismo)

o de su apariencia (Impresionismo), pero en el siglo XX tendi a liberar la expresin del

sometimiento al sistema de imgenes volcndose hacia la abstraccin, el expresionismo, el

cubismo, etc.

El artista pintor mira dentro de s mismo, elude la figuracin como expresin de la realidad

exterior, y si antes haba recreado el mundo natural y circundante, ahora su lenguaje tiende a

ser casi exclusivamente subjetivo.


INDICE
INTRODUCCIN ....................................................................................................................................... 5
Captulo 2 .............................................................................................................................................. 10
REPRESENTACIN DE LA PINTURA ........................................................................................................ 10
2.1. Gneros pictricos ................................................................................................................ 10
2.2. Pictrico ................................................................................................................................ 10
2.3. Pintura histrica.................................................................................................................... 11
2.4. Retrato .................................................................................................................................. 12
2.5. Pintura de gnero ................................................................................................................. 14
2.6. Paisaje ................................................................................................................................... 14
2.7. Naturaleza muerta ................................................................................................................ 15
2.8. Desnudo ................................................................................................................................ 16
Captulo 3 .............................................................................................................................................. 18
LA PINTURA EN LA INGENIERA CIVIL .................................................................................................... 18
3.1. Componentes qumicos de las pinturas ............................................................................... 18
3.1.1. Aglutinantes .................................................................................................................. 19
3.1.2. Pigmentos ..................................................................................................................... 20
3.1.3. Disolventes .................................................................................................................... 21
3.2. La pintura en la construccin ............................................................................................... 22
3.3. Componentes. ....................................................................................................................... 23
3.3.1. Pigmentos ..................................................................................................................... 23
3.3.2. Cubrientes ..................................................................................................................... 23
3.3.3. Anticorrosivos ............................................................................................................... 23
A. Ex tendedores o Cargas ........................................................................................................ 24
B. B.Especiales ........................................................................................................................... 24
a) Metlicos............................................................................................................................... 24
b) Nacarantes ............................................................................................................................ 24
c) Intumescentes....................................................................................................................... 24
C. TXICOS ................................................................................................................................ 25
D. LIGANTES:.............................................................................................................................. 25
E. DISOLVENTES ........................................................................................................................ 26
F. ADITIVOS ............................................................................................................................... 27
G. Humectantes y dispersantes ................................................................................................ 27
H. Antiposos .............................................................................................................................. 28
I. Antipiel .................................................................................................................................. 28
J. Espesantes............................................................................................................................. 28
K. Mateantes ............................................................................................................................. 29
L. Secantes ................................................................................................................................ 29
M. Fungicidas.......................................................................................................................... 29
N. Estabilizantes ........................................................................................................................ 30
O. Plastificantes ......................................................................................................................... 30
3.4. Propiedades. ......................................................................................................................... 31
3.4.1. Pintura Lquida. ................................................................................................................... 31
3.4.1. Pintura Seca .................................................................................................................. 31
3.4.2. Adhesin De Las Capas De La Pintura .......................................................................... 31
3.4.3. Dureza, Resistencia Y Durabilidad................................................................................ 32
3.4.4. Flexibilidad .................................................................................................................... 32
3.4.5. Prdida De Las Propiedades Decorativas Por Desgaste .............................................. 32
3.4.6. Facilidad de renovacin de la superficie, resistencia a los disolventes. ..................... 32
3.5. Clasificacin de pintura. ....................................................................................................... 33
3.5.1. Por la forma en que llevan a cabo el proceso de secado y endurecimiento. ............. 33
a. Pinturas de secado por evaporacin .................................................................................... 33
b. Pinturas de secado oxidativo ............................................................................................... 33
c. Pinturas de secado al horno ................................................................................................. 33
d. Pinturas de secado reactivo ................................................................................................. 34
3.6. Por la funcin que desempea. ............................................................................................ 34
3.6.1. Imprimaciones .............................................................................................................. 34
3.6.2. Capas de fondo o intermedias...................................................................................... 35
3.6.3. Pinturas de acabado ..................................................................................................... 35
3.6.4. Barnices ......................................................................................................................... 36
3.7. Tipos de pintura. ................................................................................................................... 37
3.7.1. Pintura al temple .......................................................................................................... 37
3.7.2. Pintura a la cal............................................................................................................... 37
3.7.3. Pintura al cemento ....................................................................................................... 38
3.7.4. Pintura al silicato .......................................................................................................... 39
3.7.5. Pintura al aceite ............................................................................................................ 39
3.7.6. Pintura plstica ............................................................................................................. 40
3.7.7. Esmalte sinttico........................................................................................................... 40
3.7.8. barnices ......................................................................................................................... 41
3.8. Instrumentos de aplicacin. ................................................................................................. 42
3.9. Tcnicas de pintado. ............................................................................................................. 44
3.9.1. El esponjeado ................................................................................................................ 44
3.9.2. El trapeado .................................................................................................................... 45
3.9.3. Gotel ............................................................................................................................ 45
3.9.4. Marmoleado ................................................................................................................. 46
3.9.5. El craquelado................................................................................................................. 46
3.10. Fab. de pinturas y barnices............................................................................................... 47
3.11. Proceso de fabricacion: .................................................................................................... 49
CONCLUISIN: ....................................................................................................................................... 51
RECOMENDACIN: ................................................................................................................................ 52
BIBLIOGRAFA: ....................................................................................................................................... 53
VOCABULARIO: ...................................................................................................................................... 54
Captulo 2

REPRESENTACIN DE LA PINTURA

2.1. Gneros pictricos

Se conoce como retrato pictrico a la pintura que busca reproducir el rostro de una

persona. Estos retratos eran muy populares en la antigedad, cuando no exista la

fotografa, ya que permitan inmortalizar la apariencia de un individuo gracias al

talento del pintor. Los integrantes de la nobleza solan encargar retratos pictricos que

luego exhiban como una demostracin de poder y para fomentar el culto a su persona.

2.2. Pictrico

En la actualidad, este gnero de la pintura sigue teniendo importancia en la clase alta

y en los integrantes del gobierno, aunque tambin es accesible a personas de clase

media. Adems de personas, el retrato pictrico tambin puede servir para


representar animales, aunque este caso es menos comn. Por otro lado, tambin es

posible que un artista se retrate a s mismo, tipo de obra que se conoce con el nombre

de autorretrato.

A la hora de realizar un retrato pictrico, el artista tiene dos difciles tareas: representar

de manera fiel la apariencia fsica del sujeto, para que cualquier allegado a l lo

reconozca con facilidad; plasmar en la obra la esencia y el espritu del sujeto, las

sensaciones y los sentimientos que manifieste en el momento de ser retratado.

Aristteles afirmaba que el arte deba enfocarse en el significado interno de las cosas,

ya que ste constitua la autntica realidad.

2.3. Pintura histrica

La pintura de historia se consider tradicionalmente como el gnero ms importante.

Esta preeminencia se explica dentro de un concepto determinado del arte en general:

no se valora tanto que el arte imite a la vida, sino que propone ejemplos nobles y

verosmiles. No se narra lo que los hombres hacen sino lo que pueden llegar a hacer.

Por ello se defiende la superioridad de aquellas obras artsticas en las que lo narrado

se considera elevado o noble.

Ya el renacentista Alberti, en su obra de pictura, Libro II, seal que la relevancia de

un cuadro no se mide por su tamao, sino por lo que cuenta, por su historia.2 La idea

proviene de la Grecia clsica, en la que se valoraba ms la tragedia, esto es, la

representacin de una accin noble ejecutada por dioses o hroes, que la comedia,

que se entenda como las acciones cotidianas de personas vulgares. En este sentido,

Aristteles, en su Potica, acaba dando prevalencia a la ficcin potica, pues narra lo

que podra suceder, lo que es posible, verosmil o necesario, ms que lo realmente


sucedido, que sera el campo del historiador. Ahora bien, teniendo presente que no se

trata de que esa ficcin sea pura invencin o fantasa, sino que el mito es fabulacin,

estilizacin o idealizacin a partir de ejemplos humanos posibles histricamente.

Cuando Aristteles valora por encima de todo a la tragedia es porque, de entre todas

las acciones humanas posibles, las que imita son las mejores y ms nobles.

Es por ello que, cuando en 1667 Andr Flibien (historigrafo, arquitecto y terico del

clasicismo francs) jerarquiza los gneros pictricos, reserva el primer lugar a la pintura

de historia, a la que considera el grand genre. Durante los siglos XVII al XIX, este gnero

fue la piedra de toque de todo pintor, en el que deba esforzarse por destacar, y que

le vala el reconocimiento a travs de premios (como el Premio de Roma), el favor del

gran pblico e incluso el ingreso en las academias de pintura. Adems de lo elevado

del mensaje que transmitan, existan razones tcnicas. En efecto, este tipo de cuadro

exiga al artista un gran dominio de otros gneros como el retrato o el paisaje, y deba

tener cierta cultura, con conocimientos en particular de literatura e historia.

Ciertamente, esta posicin comenz a decaer desde finales del siglo XVIII y a lo largo

del XIX, en provecho de otro gnero como el retrato, las escenas de gnero y el paisaje.

Poco a poco se empez a valorar ms la representacin de lo que el arte clsico

consideraba comedia: lo cotidiano, las historias menores de gente vulgar. No por

casualidad, las representaciones que hizo Hogarth de sus contemporneos fueron

llamadas por este.

2.4. Retrato

El impulso de retratar y fijar a una determinada persona, es un rasgo espontneo y

primordial y se manifiesta de la manera ms ingenua atribuyendo un nombre a una


imagen genrica, como ocurre con los dibujos de los nios. Se puede hablar en este

caso de retrato intencional. Cuando a este tipo de retrato se le conectan una serie

de valores que unen la imagen al individuo, a menudo en el mbito religioso, se habla

de retrato simblico.

Un segundo estadio del retrato es el que, si bien la representacin an no se parece al

sujeto individual, estn presentes una serie de elementos que circunscriben la

representacin genrica a una cierta categora de individuos, facilitando la

identificacin (por ejemplo, atributos particulares, descripcin del vestuario, objetos

relacionados con el sujeto o su clase social, etc.): el retrato tipolgico, a menudo

acompaado de la inscripcin del nombre.

Para hablar de un autntico retrato debe existir una individualizacin del personaje a

partir de la imitacin de los rasgos individuales, sin otro artificio. Se trata del retrato

fisonmico, que se compone a su vez de dos estratos relacionados: la

representacin de los rasgos somticos y la bsqueda de la expresin psicolgica del

individuo. El ltimo paso fue de hecho el de fijar en la efigie un juicio moral sobre la

persona retratada, eligiendo una actitud particular que fijar, un gesto, una expresin.

Existe luego el retrato de reconstruccin, en que el artista no ha visto al sujeto e

intenta, sobre la base de las informaciones que posee y su sensibilidad, recrearlo, sea

en la fisonoma, sea en la psicologa, segn el concepto que se ha formado sobre esa

personalidad determinada. Es el caso tpico de los retratos de grandes personajes del

pasado de los cuales no se ha transmitido la imagen (de Homero a los Apstoles).

Puesto que tales imgenes son fruto de la invencin y las circunstancias del tiempo en
que se realizaron, es frecuente que por la misma personalidad histrica se tengan

retratos reconstruidos muy diferentes.

2.5. Pintura de gnero

La pintura de gnero o escena de gnero es el retrato de los hbitos de las personas

privadas en escenas cotidianas y contemporneas del pintor, tambin se suele llamar

pintura costumbrista. Los primeros cuadros ms populares se dieron en los Pases

Bajos durante el siglo XVI y entre los artistas ms destacados se encuentran Pieter

Brueghel el Viejo y Vermer. No se sabe con seguridad si se trata de simple

representacin de la realidad con un propsito de mera distraccin, a veces cmico, o

bien se buscaba una finalidad moralizante a travs de los ejemplos cercanos al

espectador. No hay duda de que, en el cuadro de gnero del siglo XVIII, s estaba

presente la intencin satrica o moralizante en obras como las de William Hogarth o

Jean-Baptiste Greuze. En Espaa, Diego Velzquez lo cultiv con su Vieja friendo

huevos o El aguador de Sevilla, Francisco de Goya reflej, en varias obras de cartones

para tapices, las fiestas populares, Bartolom Esteban Murillo hizo escenas de gnero

de mendigos y jvenes picarescos. En Francia, Jean-Honor Fragonard y Antoine

Watteau hicieron un tipo de pinturas idealizadas de la vida diaria.

2.6. Paisaje

En China y Japn son los pases donde, desde el siglo V, se encuentran pinturas con el

tema del paisaje. En Europa, aunque aparecen elementos de paisaje como fondo de

escenas narrativas, o tratados de botnica y farmacia, se inicia verdaderamente en el

siglo XVI, cuando con la aparicin del coleccionismo se empez a pedir temas de

cuadros campestres y a designar como especialistas a los pintores del norte de Europa.
As de una manera especfica se impuso el tema del paisaje holands, que se

caracteriza por su horizonte bajo y los cielos cargados de nubes y con motivos tpicos

holandeses como los molinos de viento, ganados y barcas de pesca. Los paisajes

venecianos de Giorgione y sus discpulos son con una apariencia lrica y un bello

tratamiento cromtico, este tipo de pintura se desarroll.

sobre todo, a lo largo de todo el siglo XVIII, en un estilo llamado vedetismo, que son

vistas generalmente urbanas, en perspectiva, llegando a veces a un estilo cartogrfico,

donde se reproducen imgenes panormicas de la ciudad, describiendo con

minuciosidad los canales, monumentos y lugares ms tpicos de Venecia, solos o con

la presencia de la figura humana, generalmente de pequeo tamao y en grandes

grupos de gente. Sus mayores exponentes fueron Canaletto, Bernardo Bellotto, Luca

Carlevarijs y Francesco Guardi. En la escuela de Barbizon fueron los primeros en pintar

al aire libre y hacer un estudio sobre el paisaje a base de la luz y sus variantes que

influyeron especialmente en la pintura impresionista.

2.7. Naturaleza muerta

Es el gnero ms representativo de la imitacin de la naturaleza de objetos

inanimados, en general de la vida cotidiana, como frutas, flores, comida, utensilios de

cocina, de mesa, libros, joyas etc. y se puede decir, que es el menos literario de todos

los temas. Su origen est en la antigedad donde se utilizaba para la decoracin de

grandes salones, como los frescos romanos en Pompeya. Plinio el Viejo relata que los

artistas griegos de siglos antes, eran muy diestros en el retrato y la naturaleza muerta.

Fue muy popular en el arte occidental desde el siglo XVI, un ejemplo es La carnicera

de Joachim Beuckelaer. En el mismo siglo Annibale Carracci y Caravaggio


representaron magnficas naturalezas muertas. Durante el siglo XVII evolucion en los

Pases Bajos un tipo de bodegn, llamado vanitas, donde se exponan instrumentos

musicales, vidrio, plata y vajilla, as como joyas y smbolos como libros, crneos o

relojes de arena, que servan de mensaje moralizante de lo efmero de los placeres de

los sentidos. La Academia francesa lo catalog en el ltimo lugar de la jerarqua

pictrica. Con la llegada del impresionismo y junto con la tcnica del color, la

naturaleza muerta volvi a ser un tema normal entre los pintores, las pinturas de los

Girasoles de Van Gogh son de los ms conocidos. Los artistas durante el cubismo

pintaron tambin composiciones de bodegones, entre ellos Pablo Picasso, Georges

Braque, Maria Blanchard y Juan Gris.

2.8. Desnudo

El desnudo es un gnero artstico que consiste en la representacin del cuerpo humano

desnudo. Es considerado una de las clasificaciones acadmicas de las obras de arte.

Aunque se suele asociar al erotismo, el desnudo puede tener diversas interpretaciones

y significados, desde la mitologa hasta la religin, pasando por el estudio anatmico,

o bien como representacin de la belleza e ideal esttico de perfeccin, como en la

Antigua Grecia. El estudio y representacin artstica del cuerpo humano ha sido una

constante en toda la historia del arte, desde la prehistoria (Venus de Willendorf) hasta

nuestros das. Una de las culturas donde ms prolifer la representacin artstica del

desnudo fue la Antigua Grecia, donde era concebido como un ideal de perfeccin y

belleza absoluta, concepto que ha perdurado en el arte clasicista llegando hasta

nuestros das, y condicionando en buena medida la percepcin de la sociedad

occidental hacia el desnudo y el arte en general. En la Edad Media su representacin


se circunscribi a temas religiosos, siempre basados en pasajes bblicos que as lo

justificasen. En el Renacimiento, la nueva cultura humanista, de signo ms

antropocntrico, propici el retorno del desnudo al arte, generalmente basado en

temas mitolgicos o histricos, perdurando igualmente los religiosos. Fue en el siglo

XIX, especialmente con el impresionismo, cuando el desnudo empez a perder su

carcter iconogrfico y a ser representado simplemente por sus cualidades estticas,

el desnudo como imagen sensual y plenamente autorreferente.


Captulo 3

LA PINTURA EN LA INGENIERA CIVIL

3.1. Componentes qumicos de las pinturas

Componentes de las pinturas, hay dos grandes grupos:

A. Componentes lquidos:

Como el vehculo, que a su vez consta de un aglutinante y un disolvente.

B. Componentes slidos:

Como los pigmentos y las cargas. Composicin qumica de la pintura Las frmulas

de la pintura moderna cuentan con diversas categoras de compuestos qumicos El

aglutinante forma el recubrimiento fino adherente.

El pigmento, dispersado en el medio fluido, da a la pelcula terminada su color y su

poder cubriente.El disolvente o diluyente se evapora con rapidez una vez extendida

la pintura.
El aglutinante puede ser aceite no saturado o secante, que es ster formado por la

reaccin de un cido carboxlico de cadena larga (como el cido linleo) con un

alcohol viscoso, como la glicerina. El aglutinante puede ser tambin un polmero.

Un material de relleno, que contiene componentes en polvo como el caoln o el

sulfato de bario.

3.1.1. Aglutinantes

Es el elemento que da cuerpo, dureza y durabilidad a la pintura y que protege a

la base. Hay varios tipos de aglutinantes: Minerales: Cal apagada, yeso y

cemento.

Orgnicos: Ceras, insolubles en agua y alcoholes y solubles en ter, bencina y

trementina:

Parafinas, que proceden de la destilacin del petrleo.

Colas, animales o vegetales.

Gomas

Caucho, que procede del ltex.

Colodin.

Grasos: Aceite de lino, de soja, de nuez.

Resinosos: Copal, goma laca y betn de Judea.

La estructura molecular de un aceite secante convencional, como el

aceite de lino, es la siguiente:


Al exponer esta sustancia al aire, el oxgeno ataca los extremos no saturados de

la cadena de hidrocarburos en los enlaces dobles, CH=CH. Como consecuencia

de ello se forma un xido o ter, y los enlaces cruzados entre las molculas

forman una macromolcula insoluble:

El aceite secante es, por lo tanto, un monmero cuando est en la lata y se

convierte en un polmero despus de aplicarse a una superficie expuesta al aire.

Si el aglutinante es un polmero sinttico, se dispersa utilizando un disolvente

adecuado, de modo que cuando se evapora el disolvente las macromolculas

individuales entran en contacto y se entrelazan. La solidificacin se mejora

mediante la presencia en el disolvente de un catalizador de polimerizacin

denominado secante. Los polmeros sintticos ms utilizados como

aglutinantes para las pinturas son las resinas alqulicas y la nitrocelulosa (vase

Rayn). Tambin se utilizan resinas fenlicas, resinas acrlicas, resinas epoxi,

resinas de acetato de polivinilo y poliuretanos.

3.1.2. Pigmentos

Son sustancias que sirven para dar a los objetos una tonalidad o matiz distinto

al que tenan, normalmente son en forma de polvo e insolubles.


Un pigmento para pintura es un polvo fino que o bien refleja toda la luz para

producir un efecto blanco, o bien absorbe ciertas longitudes de onda de la luz

para producir un efecto coloreado. Los pigmentos blancos ms corrientes son

xidos inorgnicos, como el dixido de titanio (TiO2), el xido de antimonio

(Sb2O3) y el xido de cinc (ZnO).

Se usan tambin otros compuestos inorgnicos blancos e insolubles, como el

sulfuro de cinc (ZnS), el albayalde (hidroxicarbonato, hidroxisulfato,

hidroxifosfito o hidroxisilicato de plomo) y el sulfato de bario (BaSO4). Los

siguientes xidos inorgnicos son pigmentos habituales para colores: el xido

de hierro (III), Fe2O3 (amarillo, rojo o color tierra), el xido de cromo (III), Cr2O3

(verde), y el xido de plomo (IV), Pb3O4 (rojo). Los cromatos de plomo, cinc,

estroncio y nquel producen distintas gamas de amarillo y anaranjado. Se utiliza

un conjunto de slidos orgnicos para obtener otros colores.

3.1.3. Disolventes

Destinados a facilitar la extensin, a veces disolucin, del aglutinante. Sirve para

fluidificar y es generalmente voltil, o sea, desaparece ms o menos en su

totalidad por evaporacin.


Agua: Se emplea en pinturas llamadas al agua. Debe estar exenta de

sulfuros que podran perjudicar los pigmentos.

Alcohol: Es el disolvente tpico de las resinas. Bajo tres tipos: metlico,

etlico y amlico.

Aguarrs (esencia de trementina): Se obtiene por destilacin por vapor de la

resina del pino, el residuo es la colofonia que tiene propiedades disolventes,

plastificantes y secantes.

Acetona (propanona): Incolora. Disuelve resinas, grasas, gomas, etc.

Benceno (bencina): Incoloro. Si es puro es insoluble en agua. Es buen

disolvente para aceites y grasas.

White spirit: Se obtiene por destilacin de una fraccin pequea del

petrleo.

El disolvente o el diluyente para pinturas de aceite secante es generalmente el

aguarrs (una mezcla de hidrocarburos cclicos) o una mezcla de hidrocarburos

derivados del petrleo que se volatilizan adecuadamente. El disolvente para la

mayora de los aglutinantes orgnicos es un alcohol, una cetona o un ster.

3.2. La pintura en la construccin

La pintura es una mezcla lquida o pastosa que aplicada por pulverizacin, extensin o

inmersin sobre una superficie se transforma por un proceso de curado en una pelcula

slida, plstica y adherente que la protege y/o decora.


3.3. Componentes.

3.3.1. Pigmentos

Su funcin principal es la de conferir color y opacidad a la capa de pintura. Son

generalmente sustancias slidas en forma de polvo de muy fina granulometra.

3.3.2. Cubrientes

Son los ms utilizados, confiere opacidad a la pelcula de pintura, esto es logrado

debido al efecto combinado de refraccin (cambio de onda al pasar de un medio

a otro, lpiz en agua) respecto al ligante, granulometra y fenmenos de

reflexin y difraccin (dispersin y curvado aparente de las ondas cuando

encuentran un obstculo) de la luz. El color depende de la naturaleza qumica

del mismo.

3.3.3. Anticorrosivos

Utilizados en las imprimaciones o primeras capas para evitar o inhibir la

corrosin de aceros.
A. Ex tendedores o Cargas

No poseen opacidad y apenas influyen en el color de las pinturas debido

a su bajo ndice de refraccin (capacidad de duplicar las imgenes).

Son utilizados en imprimaciones y capas de fondo para conseguir

pelculas mates o satinadas, como relleno en la estructura de la pelcula,

para obtener algunas propiedades mecnicas por su g6ranulometra y

forma de partcula, o bien para mejorar la proteccin anticorrosiva.

B. g B.Especiales

a) Metlicos

Como la pasta de aluminio utilizadas en los esmaltes metalizados.

b) Nacarantes

Por su estructura cristalina producen fenmenos de interferencia ptica

similares al ncar, dando acabados esmaltados muy buenos.

Imagen: Pintura con esmalte

c) Intumescentes
Poseen la propiedad de hinchar las pelculas de pintura bajo la accin de

la llama, proporcionando una capa espumosa protectora del sustrato.

Imagen: Viga con pintura intumescente

C. TXICOS

Utilizados en pinturas marinas para evitar la formacin de colonias

incrustantes en los cascos de los buques.

Imagen: Pintura para uso bajo el agua

D. LIGANTES:
Tambin llamado vehculo fijo, aglutinante o ms vulgarmente resina.

Es el componente bsico de la pintura a la que confiere la posibilidad de

formar pelcula una vez curada. De l dependen las propiedades

mecnicas y qumicas de la pintura, y por tanto su capacidad protectora.

Imagen: Resina

E. DISOLVENTES

O vehculo voltil, su funcin es, bsicamente, permitir la aplicacin de

la pintura por el procedimiento adecuado, confirindole consistencia

apropiada, ya que en general una pintura sin disolvente tendra una

viscosidad elevada. Otra de sus funciones es la de facilitar la fabricacin

de la pintura y mantener la estabilidad una vez envasada.


Imagen: Disolventes

F. ADITIVOS

Son productos qumicos de accin especfica que se aaden a los

componentes principales de la pintura, ya citados, en pequeas

proporciones para conseguir una mejora de calidad, evitar defectos,

producir efectos especiales, acelerar el endurecimiento, matizar, etc.

Los ms utilizados son:

G. Humectantes y dispersantes

Facilitan la humectacin del pigmento por el ligante.

Imagen: Aditivo para humectar


H. Antiposos

Para evitar la formacin de sedimentos en la pintura. Ya que los

pigmentos generalmente tienen mayor peso especfico que el vehculo

fijo y tienden a posarse.

I. Antipiel

Las pinturas a base de ligantes de secado oxidativo pueden llegar a

formar piel en el envase.

Imagen: Aditivo anti piel

J. Espesantes

Para elevar la viscosidad en pinturas de capa gruesa.


Imagen: Aditivo espesante

K. Mateantes

Se emplean para conseguir barnices o pinturas de aspecto mate o

satinado manteniendo buenas propiedades mecnicas de la pelcula.

L. Secantes

Se utilizan en las pinturas a base de ligante oxidativos como

catalizadores para acelerar el secado y endurecimiento de la pintura.

M. Fungicidas

Algunas resinas, por su composicin, sirven de alimento a colonias de

bacterias y hongos, lo que puede ocasionar el deterioro de la pintura,

prdida de viscosidad, putrefaccin en el envase, manchas o cambios


de tonalidad al producto aplicado. Estos aditivos son venenosos para

las bacterias.

Imagen 18 Aditivo anti moho

N. Estabilizantes

Su funcin es mantener estable la pintura en el envase hasta su

utilizacin. Aditivo para prolongar

O. Plastificantes

Actan plastificando la pintura ya aplicada con el propsito de conseguir

un buen balance de propiedades mecnicas y de resistencia a los

agresivos.

Actan plastificando la pintura ya aplicada con el propsito de conseguir

un buen balance de propiedades mecnicas y de resistencia a los

agresivos.
Imagen: Aditivo Plastificante y expansor

3.4. Propiedades.

3.4.1. Pintura Lquida.


Estabilidad

Viscosidad

Dilucin.

3.4.1. Pintura Seca

La pintura una vez seca debe agarrarse a la superficie que tiene debajo adems

de ser lo suficientemente flexible y dura para el propsito para el que vaya a ser

empleada.

3.4.2. Adhesin De Las Capas De La Pintura

Dado que las fuerzas de atraccin que hacen que los tomos se atraigan

empiezan a ser importantes a distancias suficientemente cortas, debemos

conseguir que la capa de pintura moje la superficie desplazando al aire y a otros

materiales adsorbidos. La tensin superficial crtica de una superficie es una

medida de la facilidad de sta para ser mojada.


Para que una pintura moje la superficie deber tener una tensin superficial igual

o inferior a la tensin superficial crtica del slido, por esto es importante la

limpieza de la superficie antes de pintarla, ya que la superficie limpia tiene una

tensin superficial mayor.

3.4.3. Dureza, Resistencia Y Durabilidad

Destacar que las capas reticuladas ms duras resistente y durable que las capas

lineales, pero adems es muy importante que el polmero tenga un peso

molecular lo suficientemente alto, ya que ste tambin favorece la dureza,

resistencia y durabilidad de la capa de pintura.

3.4.4. Flexibilidad

Los objetos duros suelen ser quebradizos, por lo tanto se busca aumentar la

flexibilidad de las capas reticuladas (ms duras) intentando espaciar los

retculos. Por su parte, los polmeros lineales se hacen ms flexibles

mezclndolos con largas cadenas de polmero.

3.4.5. Prdida De Las Propiedades Decorativas Por Desgaste

Para que estas propiedades se mantengan a lo largo del tiempo se procura elegir

polmeros resistentes y que mantengan baja proporcin de pigmentos, pues si

la concentracin del pigmento es alta basta pequea rotura del polmero para

que las partculas del pigmento se suelten de la superficie.

3.4.6. Facilidad de renovacin de la superficie, resistencia a los disolventes.


Es importante destacar que los polmeros lineales siguen siendo solubles en

disolventes, en cambio los reticulares no, por este motivo la superficie de una

pelcula de un polmero lineal puede ser nivelada con un pao mojado en una

mezcla de disolventes. Tambin podra ser parcheado si la superficie se

encuentra ya muy deteriorada.

3.5. Clasificacin de pintura.

3.5.1. Por la forma en que llevan a cabo el proceso de secado y endurecimiento.

a. Pinturas de secado por evaporacin

En estas el ligante no sufre variacin durante el proceso de secado. Estas

confieren una adherencia excelente entre capas. Estas pinturas presentan

bajo contenido en slidos y alta viscosidad.

b. Pinturas de secado oxidativo

En estas, el ligante se caracteriza por poseer cidos grasos en su estructura.

El secado se realiza por absorcin de oxgeno del aire despus de la

evaporacin de los disolventes. Son las ms utilizadas por la excelente

combinacin de propiedades que renen.

c. Pinturas de secado al horno

Estas deben ser sometidas altas temperaturas para su secado. La

temperatura de secado oscila entre los 100 y 200 C por un por un perodo

de 5 a 30 minutos. Estas pinturas adquieren sus propiedades finales despus

de haberse estufado a diferencia de las que utiliza ligantes de secado


oxidativo en las que la adherencia, mxima dureza o resistencia a los agentes

agresivos pueden tardar semanas y meses en llegar a su nivel mximo.

d. Pinturas de secado reactivo

En ellas la reaccin debe producirse con un segundo componente

denominado catalizador o endurecedor, aadido previamente a su

aplicacin. Debido a que la reaccin se produce a temperatura ambiente, es

necesaria la utilizacin en dos componentes para evitar que se realice en el

envase. Estas pinturas, aunque precisan algunos das para alcanzar el

endurecimiento total, despus de conseguido presentan propiedades

similares e incluso superiores a las de secado al horno. Son muy utilizadas en

el campo de la proteccin y conservacin industrial.

3.6. Por la funcin que desempea.

3.6.1. Imprimaciones

Primeras capas de pintura en contacto directo con la superficie fuertemente

ligada y con bajo contenido de ligante. Sirven de anclaje para las siguientes

manos y evitan la oxidacin en superficies metlicas por medio de pigmentos

anticorrosivos. Se aplican sobre madera, hormign, mampostera, plstico y

metales.
Imagen: Pintura para imprimaciones

3.6.2. Capas de fondo o intermedias

Se aplican sobre la imprimacin generalmente con la misin de aumentar el

espesor del sistema de pintura para evitar dar varias capas de acabado. La

relacin pigmento/ligante es inferior a la de las imprimaciones, pero superior a

las de las pinturas de terminacin.

Imagen: Pintura para fondo

3.6.3. Pinturas de acabado


Son aquellas que se aplican como ltima capa del sistema, bien sobre la

imprimacin o mejor an sobre la capa intermedia. Formuladas con relacin

baja pigmento/ligante para conseguir las mejores propiedades de

impermeabilidad y resistencia, se pigmentan en toda la gama imaginable de

colores. Normalmente brillantes tambin se fabrican en brillo, satinado o

incluso mate.

Imagen: Pintura para acabado

3.6.4. Barnices

Son recubrimientos no cubrientes por opacidad, es decir compuestos

solamente por ligante y disolvente. Se emplean para embellecer y proteger

madera, plstico y metales. Pueden ir en ocasiones pigmentados con colorantes

solubles o pigmentos transparentes.


Imagen: Pintura de laca

3.7. Tipos de pintura.

3.7.1. Pintura al temple

Pintura al agua (el agua es el disolvente) que tiene como aglutinante colas

celulsicas y como pigmento el yeso o sulfato de calcio. Es una pintura barata y

de poca calidad por lo que se debe aplicar en interiores y en zonas de poco roce.

No es lavable ni resistente a la humedad. Se puede aplicar con rodillo y brocha.

Imagen: Pintura al temple

3.7.2. Pintura a la cal

Est compuesta por cal apagada (hidrxido de calcio) disuelta en agua y algunos

pigmentos para su coloracin. Se la puede encontrar en polvo lista para

preparar. Tambin en la fabricacin casera se le debe agregar sal, cola vinlica

o fijador sellador para mejorar la adhesin de este tipo de pinturas. Se aplica

en paredes interiores y exteriores en lo posible en muros rsticos. Su principal


utilizacin es para el blanqueado. No debe ser aplicada sobre metales, maderas

o yeso, pero si sobre cemento, ladrillo o similares.

Imagen: Pintura a la cal

3.7.3. Pintura al cemento

Es similar a la anterior, pero est formulada en base a cemento blanco, y se la

puede encontrar en polvo, para la posterior preparacin e inmediata aplicacin

sobre paredes exteriores. Estas deben ser speras, porosas o rugosas lo que

posibilitar una perfecta adhesin de la pintura. Una de las ventajas de este tipo

es su buena resistencia a los agentes meteorolgicos como la humedad y las

lluvias.
Imagen: Pintura al cemento.

3.7.4. Pintura al silicato

Es otro tipo de pintura al agua compuesta por silicato de potasio y pigmentos

minerales para su coloracin. Es un buen material para exteriores sobre

superficies de hormign, cemento, vidrio y hierro, pero no es apta sobre el yeso.

Puede ser aplicada con brocha rodillo o pistola.

Imagen: Pintura al silicato

3.7.5. Pintura al aceite

Las pinturas al aceite actualmente casi han cado en desuso por haber sido

superadas por otras de mejores caractersticas de acabado y resistencias al paso

del tiempo como barnices y esmaltes sintticos. Estn formulados en base

aceites naturales como el aceite de linaza o de teka. Con pigmentos se logran

colorear distintas superficies de madera o metales, y sin ellos para la proteccin

de maderas donde se destaca su perfecta penetracin en las fibras favoreciendo

a la conservacin de las superficies.


Imagen: Pintura al aceite

3.7.6. Pintura plstica

Pintura al agua que usa como aglutinante un tipo de resinas acrlicas o plsticas.

Se encuentran en una variada cantidad de colores y pueden ser teidas con

tintes como los entonadores universales. Puede variar el acabado

encontrndolas brillantes satinadas y mate. Es de rpido secado y fcil

aplicacin. Su uso ms comn se efecta con brocha o pincel y rodillo.

Imagen: Pintura plstica

3.7.7. Esmalte sinttico


Es una combinacin qumica de resinas sintticas y aceites secantes que se

diluyen es un solvente como el aguarrs. Su acabado puede ser brillante,

satinado y mate. El primero es muy apto para la proteccin de superficies en

exteriores. Las aplicaciones ms habituales se realizan sobre metales y maderas

con una previa preparacin. Sirven tato como para dar color al rea donde es

aplicada como para proteccin de los agentes de corrosin en el caso de

metales. Se puede aplicar con pincel rodillo o pistola.

Imagen: Esmalte Sinttico

3.7.8. barnices

Estn compuestos por sustancias resinosas que se disuelven en algn disolvente

como aguarrs. Pueden ser de origen natural o sinttico. Forman una pelcula

transparente que protege y embellece a las maderas, la principal superficie

donde son aplicados. Su acabado es brillante, satinado y mate de cerdo a las

necesidades. Se aplican con brocha o pistola.


Imagen: Barniz

3.8. Instrumentos de aplicacin.

La pintura se aplica en capas uniformes y procurando cubrir toda la superficie a

trabajar, para esto se utilizan las siguientes herramientas:

Piedra: Para eliminar cualquier porosidad granulosa en las paredes.

Imagen: Piedra para eliminar falencias en la pared

Esptula: Para remover capas de pintura anteriores.


Imagen: Esptula para limpiar paredes.

Masilla: Para rellenar pequeos huecos.

Imagen 42 Masilla

Rolo: Para aplicar la pintura.

Imagen: Rolo

Brocha: Para aplicar la pintura y dar terminaciones.


Imagen: Brocha

Pistolas de aire comprimido: Para aplicar la pintura.

Imagen: Pistola de aire comprimido

Contenedores

Imagen: Contenedores

3.9. Tcnicas de pintado.

3.9.1. El esponjeado

En esta tcnica la pintura se aplica dando golpecitos sobre la superficie con una

esponja. El acabado es un efecto ptico de profundidad y volumen.


Imagen: Pared pintada

con tcnica de esponjado

3.9.2. El trapeado

La tcnica del trapeado consiste en aplicar la pintura con una brocha y luego

extenderla con un trapo arrugado.

Imagen: Pared pintada con tcnica de trapeado

3.9.3. Gotel

Es una tcnica que se realiza con pintura de agua o plstica mecnicamente en

paredes o techos. Su acabado es un efecto en relieve en forma de pequeas

gotas.
Imagen: Pared pintada con tcnica de Gotel

3.9.4. Marmoleado

Esta tcnica consiste en conseguir un acabado que imita al mrmol. Es muy

trabajosa, pero el resultado final lo justifica. Primero hay que aplicar una capa

de pintura en un color liso, antes de secar pasar un trapo para que la pintura no

quede uniforme, luego con un pincel finito dibujar lneas irregulares parecidas a

las vetas del mrmol.

Imagen: Pared pintada con tcnica de Marmoleado

3.9.5. El craquelado
El craquelado se va a producir por diferencias de elasticidad y tiempo de secado

de los diferentes tipos de pintura, primero vamos a aplicar el ltex satinado y

luego el ltex mate, que por efecto de la aplicacin del secador se quebrar la

capa de ltex mate, dado que es

menos elstica y seca antes que la

capa que qued por debajo.

Imagen: Pared pintada con tcnica de Chaquelado

3.10. Fab. de pinturas y barnices.

Relacin de Empresas del Per cuya actividad comercial es FAB. DE PINTURAS Y

BARNICES.

ANCASH

SERVICIOS NAVALES DISCOPESNA E.I.R.L.

AREQUIPA

INDUSTRIAS UNIDAS DEL SUR S.R.L.

PINTURAS MC COLOR SR LTDA


DISTRIBUIDOR CORPORATIVO AUTOCOLOR'S E.I.R.L.

FARBA S.A.

SANTIAGO DE LAS CRUCES SRL

SOLVENTES Y DERIVADOS QUIMICOS S.A...

PINTURAS EXPRESIN DEL COLOR E.I.R.L.

PINTURASOL S.A.C.

G & P ARTE AZUL SERVICIOS GENERALES S.A.C.

AYACUCHO

INDUSTRIAS QUIMICAS & SERVICIOS DE C.A. S.A.C.

QUIMICA TEK E.I.R.L.

CAJAMARCA

CORPORACION QUIMICA AMERICA EIRL

MAX FORTE PERU S.A.C.

PROV. CONST. DEL CALLAO

ALKIMIA COLOR E.I.R.L.

INDUSTRIA AMC S.A.C.

J & S FERRETERIA INDUSTRIAL SOCIEDAD ANONIMA CERRADA

OXICOAT PERUANA SOCIEDAD ANONIMA

PINTURAS HUMBOLDT E.I.R.L.


PINTURAS MARNYTSA S.A.C

QUIMICAT E.I.R.L.

SERVICIOS GENERALES MATTHIAS GUTIERREZ S.A.C.

TINTACOLOR S.A.C.

VGS INVERSIONES GRAFICAS E.I.R.L.

3.11. Proceso de fabricacion:

La gama de productos elaborados es muy amplia, incluyendo pinturas en base agua

(ltex) y en base a solventes (leo), barnices, lacas, impermeabilizantes y

anticorrosivos, pinturas marinas, automotrices, industriales, etc.

A nivel nacional, la industria de pinturas sigue el mismo esquema de procesamiento

que se utiliza a nivel mundial, considerando similares etapas de proceso para ambos

tipos de pinturas.

Dentro del proceso de produccin de pinturas se pueden distinguir dos sub-procesos,

en funcin del producto final.

1. Sub-Proceso A: Produccin de base incolora (pintura blanca)

En la elaboracin de este producto, se distinguen las siguientes operaciones:

Dispersin de la base concentrada incolora (30% concentracin de slidos).

Mezclado de terminacin de base incolora.

Luego de estas etapas, se obtiene la base incolora, la cual puede continuar a

envasado o a completar el proceso de fabricacin de pintura color.

2. Sub-Proceso B: Produccin de pintura color


Este se caracteriza por las siguientes operaciones:

Dispersin del pigmento para formar una pasta coloreada (45%concentracin

de slidos).

Molienda de la pasta coloreada para formar empaste.

Mezclado del empaste con resinas y solventes formando un con centrado

coloreado.

Una vez que se obtiene el concentrado coloreado terminado, la base incolora se mezcla

con ste, obtenindose pintura color. Por ltimo, se enva a envasado, pasando

previamente por control de calidad.

Con respecto a la operacin de envasado, este puede ser manual o automtico.

Dependiendo de las caractersticas tcnicas y el tipo de empresa, las

operaciones de transporte de fluido se realizan en forma manual, por bombeo

(bombas de diafragma) o una combinacin de ambas.


CONCLUISIN

Todas las obras de Ingeniera requieren de algn tipo de pintura, ya sea para proporcionarle al

material de construccin una proteccin extra, para proporcionar informacin por medio del

sealamiento, o simplemente para mejorar su aspecto, por estas y otras razones es

conveniente conocer los diversos tipos de pinturas disponibles.

Por otro lado, el Ingeniero civil debe estar prevenido de que el costo de la pintura involucrada

tanto insumos, como mano de obra, herramienta, equipo, supervisin y control de calidad,

todo esto es muy importante para el costo total de la obra y para la calidad de la misma. Un

ejemplo en donde la falta de prevencin puede ocasionar reparaciones ms costosas e

inclusive la perdida de la obra por mala calidad, lo constituye un tratamiento anticorrosivo del

acero.

Esta tan importante la presencia de este material en sus diferentes aplicaciones ya que gracias

a ello podemos manejar emocionarnos o ponernos en alerta , pues estn sealizados

dependiendo los colores , como en la farmacia y otros

La pintura es mas de un simlpe cuadro de arte pues se encuentra en la texteleria carpinteria

que son base de una buen imagen se de un edeficio o prenda de vestir.


RECOMENDACIN:

Si usted elige aplicar la pintura en algn tipo de construccin ya sea casas, carreteras, etc. Se

recomienda utilizar pinturas con un buen acabado con la fecha de fabricacin que tenga los

contenidos de sus principales caractersticas de la pintura. Para as tener un acabado perfecto

que pueda durar mucho tiempo. Tambin se recomienda comprar la pintura en lugares

autorizados.

La pintura debemos de utilizar en las edificaciones con colores que ayuden aurar energa de

la luz o como tambin un color acogerle des estresante.

Los colores fuertes normalmente son de peligro de advertencia o de gran pasin y de colores

oscuros son de lamento tristeza y el blanco de paz tranquilidad


BIBLIOGRAFA

http://www.homedepot.com.mx/comprar/es/torres/GuiasDeCompra/diferentes

http://www.pictorpedia.com/

http://www.wikipaintings.org/es/

http://es.slideshare.net/aioria_regulus/industria-de-elaboracin-de-pinturas1

http://www.edutecne.utn.edu.ar/tecn_pinturas/A-TecPin_I_a_V.pdf

https://es.scribd.com/doc/125178088/PINTURAS-Y-BARNICES-pdf

http://www.elperuano.com.pe/NormasElperuano/2015/04/23/1226976-1.html
VOCABULARIO

Adherencia: accin de adherir o adherirse.

Abrumar: asombrar, preocupar a las personas.

Acatar: obedecer, hacer lo que nos piden.

Bosquejo: ideas abreviadas en una tarjeta.

Caldear: ponerse muy tenso.

Candente: el punto ms difcil o delicada.

Caracterstica: detalle distintivo.

Cavilar: darle vueltas en la mente.

Denotando: indicando, motranto.

Satinado: que tiene una superficie brillante.

Impermeables: sustancia que no permite pasar la humedad.


ANEXO

Retrato de El doctor Paul Gachet (1890)


por Van Gogh. Pintura con cera o encustica sobre
tabla en Fayum.

Hipnotizador (1912), de Bohumil


La Gioconda pintura del renacimiento
Kubita (Ostrava). Pintura del
por Leonardo da Vinci.
expresionismo con mezcla del cubismo.