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Literatura.

Curso 2014/15

TEMA 1. El Modernismo. Caractersticas. La repercusin de


Rubn Daro y el Modernismo en Espaa.

4.1. El Modernismo: definicin y caractersticas.


4.2. La trayectoria potica de Rubn Daro.
4.3. La repercusin del modernismo en Espaa: Valle-Incln, los hermanos
Machado y Juan Ramn Jimnez.

4.1. El Modernismo: definicin y caractersticas.

Dijo Juan Ramn Jimnez que lo que se llama modernismo no es cosa de escuela
ni de forma, sino de actitud. Es el encuentro con la belleza, sepultada durante el siglo XIX
por un tono general de poesa burguesa.

Los grandes progresos tcnicos y cientficos, el rpido crecimiento industrial, el auge


de la burguesa y el enfrentamiento de la clase obrera con la clase dirigente contribuyen a
un cambio de mentalidad que se refleja en el desarrollo de las teoras marxistas y
anarquistas. Se extiende un sentimiento de falta de fe en el poder de la ciencia, con el que
va aparejado un alejamiento de posturas positivistas y la influencia de filosofas
irracionalistas y voluntaristas (Schopenhauer, Kierkegaard, Nietzsche), que intentan
explicar la vida desde una perspectiva subjetiva e individualista. Esta etapa se cierra con
la Primera Guerra Mundial, y en Espaa: el desastre el 98.

El Modernismo es un movimiento renovador tanto en la forma como en el


contenido, que tiene sus orgenes en Hispanoamrica, hacia 1880, y nace como una
afirmacin de las propias races americanas frente al colonialismo y el imperialismo.

La nueva esttica recoge elementos de otras corrientes literarias:

El Parnasianismo. Defienden los parnasianos (como Gautier, su iniciador) el arte


por el arte, es decir, el culto absoluto a la perfeccin formal.

El Simbolismo. Basndose en la poesa de Baudelaire, Mallarm o Verlaine, los


simbolistas creen en la correspondencia entre las percepciones sensoriales y la vida
espiritual. Quieren dotar a las palabras de un fuerte valor emotivo y, para ello, buscan el
matiz, la sugerencia. El poeta se sirve para lograrlo de instrumentos como la sinestesia y el
smbolo.

El Decadentismo. Sus seguidores reivindican el encanto de lo malsano, lo prohibido,


lo escandaloso, lo ruinoso... Los modernistas tambin sentirn atraccin por lo raro, lo
singular. Adems, su actitud es bohemia y anarquista porque no se ajusta a las
convenciones sociales, como demuestran en su defensa de los parasos artificiales como
las drogas y el alcohol, pero tambin es aristocrtica por su bsqueda de la belleza y su
repulsa hacia lo vulgar.

No falta la raz romntica de su rebelda, de su gusto por lo irracional, del deseo de


evasin espacio-temporal y, por supuesto, de su renovacin formal.

Rasgos esenciales de la poesa modernista.

La bsqueda de la belleza, nico medio de huir de la realidad cotidiana y mostrar su


desacuerdo con ella, es el principal motivo artstico. Se manifiesta sobre todo en las
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evocaciones histricas y legendarias (evasin en el tiempo y en el espacio): el mundo


oriental, la edad media, la mitologa griega, el Renacimiento italiano, la Amrica
precolombina, etc. En estas evocaciones de tiempos pasados y ambientes exticos y
refinados abundan los motivos coloristas: ninfas y dioses, jardines, palacios y castillos,
cisnes smbolo de belleza-, princesas, salones cortesanos, fiestas galantes, etc. El
refinamiento, el gusto por la elegancia se aprecian en el lxico: las palabras se seleccionan
por su brillantez, su rareza y su capacidad de sugerencia.

El cosmopolitismo: Pars, ciudad cosmopolita por excelencia, smbolo de lo


exquisito y aristocrtico. Y, paradjicamente, otro de sus temas es lo indgena, lo
autctono: se valoran las culturas precolombinas de los pueblos hispanoamericanos, se
expresa un sentimiento de nostalgia por un pasado legendario y se utilizan mitos
guerreros como Caupolicn o el Cid.

La utilizacin del smbolo y el mito para crear sensaciones y evocar lo inefable,


lo que no puede expresarse por procedimientos racionales. Entre los smbolos preferidos
por el Modernismo destacan el color azul y el cisne, Tambin recurren a mitos clsicos
como fuente de inspiracin: Venus, Adonis, Orfeo...

Lo oculto o religioso: se recogen elementos del Budismo, el Cristianismo, y la


filosofa y religin griegas.

El amor y el erotismo: en unos casos se sublima el sentimiento amoroso y, en otros,


se resaltan los aspectos ms sensuales. Aparece tanto la idealizacin de la amada como la
pasin desenfrenada, la exaltacin del placer como la advertencia de su carcter efmero
(Juventud, divino tesoro / te vas para no volver.

Expresin de la intimidad personal (el llamado modernismo interior, de clara


inspiracin romntica): la melancola, el hasto y la tristeza como manifestaciones del
malestar existencial, sentimientos envueltos casi siempre en ambientes otoales o
crepusculares de jardines abandonados, parques solitarios, tardes grises, etc., paisajes
simblicos todos ellos.

Los efectos sonoros de las palabras, que se consiguen gracias al uso de


esdrjulas, una profusa adjetivacin (se concede mucha importancia al epteto) y las ms
variadas figuras retricas: aliteraciones (la liblula vaga de una vaga ilusin), sinestesias
(para ver de sus ojos la dulzura de luz), que permiten sugerir la mezcla de sensaciones (la
percepcin de lo visual, lo tctil, lo olfativo...), abundancia de metforas e imgenes
originales, y todo tipo de recursos que contribuyan a crear ritmo (como las figuras de orden
sintctico) y efectos evocadores.

Un vocabulario inslito que alude a realidades exticas y exquisitas (acanto,


crisantemo, heliotropo, salterio...), a nombres de hroes y dioses (Jasn, Pan, Afrodita...), a
realidades arcaicas misteriosas o aristocrticas (pagodas, castillos, odaliscas, marquesas...),
o al mundo fantstico de los cuentos infantiles (Un quiosco de malaquita / un gran manto de
tis...). El lxico se llena de cultismos, neologismos y arcasmos.

El colorido o cromatismo, a menudo dependiendo de la observacin subjetiva.

El ritmo y los versos. Se utilizan versos antiguos, el alejandrino, el eneaslabo y el


dodecaslabo, junto a los tradicionales endecaslabo y octoslabo. Abundantes
encabalgamientos y rimas internas. Son frecuentes las series de endecaslabos blancos
(sin rima). En un mismo poema se combinan metros diferentes, acomodndolos al
sentimiento o a la sensacin que se pretende sugerir. En cuanto a la rima, se alternan la
asonante y la consonante, y se va preparando el camino para el poema en prosa y el verso
libre.

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Las estrofas. la composicin estrfica preferida sigue siendo el soneto, aunque con
importantes variaciones de rima y longitud del verso. Se usan tambin la estrofa de pie
quebrado y la silva asonantada, y se recuperan algunas cadas en desuso, como la
cuaderna va.

La acentuacin. Adems del abundante uso de palabras esdrjulas, contrastes de


slabas tnicas y tonas, respectivamente: nclitas razas ubrrimas / sangre de Hispania
fecunda...

4.2. La trayectoria potica de Rubn Daro.


(Metapa, Nicaragua, 1867 Len, Nicaragua, 1916). Flix
Rubn Garca Sarmiento, lector y poeta precoz, conoci muy pronto
la literatura francesa moderna, viaj por Europa y Sudamrica como
diplomtico o corresponsal de prensa, y sufri agobios econmicos.
En 1898 trabaja en Espaa como corresponsal del diario La Nacin y
alterna su residencia entre Pars y Madrid. Sus libros revolucionaron
la poesa en lengua espaola.

Efectivamente, la poesa espaola cambi con Rubn Daro.


No hubo nadie, desde los presidentes de las repblicas
sudamericanas hasta los poetas de aqu y de all, que no quedara
fascinado por el talento de aquel joven que en diez o quince aos iba a contagiar con su
nueva manera de hacer a todo el continente y a la Pennsula.

Las influencias que recibe son, en primer lugar, la de los romnticos, y muy
especialmente la de Vctor Hugo. Ms adelante, y con carcter decisivo, llega la influencia
de los parnasianos. Y, por ltimo, su admiracin por los simbolistas, y entre ellos, por encima
de cualquier otro autor, Pal Verlaine.

Sus primeros libros, Azul y Prosas profanas, fueron una sorpresa y una revelacin.
Sus poemas sonaban a otra cosa. Eran versos enjoyados, bizantinos, exticos. Lo que yo
veo precisamente en usted le dir Unamuno-, es un escritor que quiere decir en castellano
cosas que ni en castellano se han pensado nunca ni pueden, hoy, con l pensarse". Hasta
entonces todo era demasiado frvolo y decorativo. La publicacin de Cantos de vida y
esperanza lo cambiara todo. Iba a conmocionar los cimientos de la lrica castellana y de
toda cuanto se haca en Amrica.

Su obra potica arranca con Azul (1888), poemario con abundancia de temas
exticos donde destaca su poema al hroe Caupolicn. Incluye tambin cuentos breves. El
libro recrea un mundo de hadas, cisnes, princesas, centauros. El lxico, poblado de
elementos exticos, la exquisitez aristocrtica, el culto parnasiano implican un rechazo a la
realidad burguesa. En esta obra, desconcert ms la prosa que el verso. El propio ttulo
Azul revela su implicacin modernista en el uso del smbolo. Azul es el color del ensueo,
del arte, color helnico, ocenico. Otro de los smbolos presentes en este libro es el cisne
que condensa elementos paganos y sensuales. Es emblema de lo blanco, la pureza, lo
ideal... La curva de su cuello es signo misterioso de interrogacin.

En 1896 publica Prosas profanas, su libro ms claramente esteticista: ambientes


refinados, motivos exticos, tiempos pasados Deslumbr tanto por sus innovaciones
mtricas como verbales. Sorprendi el ttulo por la confusin deliberada con el uso litrgico
del vocablo prosas (himnos que se cantan en misas solemnes tras el Evangelio) Un mundo
de fantasa lleno de cisnes, princesas y seres mitolgicos, como se ve en La sonatina. La
obra contina la lnea de evasin aristocrtica de la realidad, y por otro, retoma la
preocupacin social de la primera poca. Daro se cuestiona qu es el arte, el placer, el

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amor, el tiempo, la vida, la muerte, la religin... aparecen tambin temas espaoles, pero las
evocaciones an no tienen una finalidad concreta, aplicada a la situacin que se viva, como
ocurrir en la obra de Cantos de vida y esperanza

Cantos de vida y esperanza (1905) supone el inicio de una etapa diferente, con
temas subjetivos e intimistas (vase el poema Lo fatal), hispnicos o polticos. Su
expresin es ms sobria. Muestra desdn por todo lo que implica mediocridad, pero frente a
la voluntad elitista de pocas anteriores, quiere salir de la torre de marfil: "Yo no soy un
poeta para muchedumbres, pero s que indefectiblemente tengo que ir a ellas". Su nueva
misin es tratar asuntos polticos, problemas del mundo hispnico y reflexin existencial de
la potica.

Intenta revalidar la cultura hispnica en "Un soneto a Cervantes", "Letana de nuestro


seor D. Quijote". Aborda temas de las civilizaciones precolombinas y del presente
americano. Mira con temor hacia EEUU y propone la unin de los pueblos
hispanoamericanos. Muy conocida es la "Oda a Roosevelt", en la que se critica el
imperialismo de los Estados Unidos. Algunas composiciones expresan la situacin de
cansancio y amargura ante la vida transcurrida.

Desde el punto de vista estilstico R.Daro destaca por la renovacin del lenguaje
potico, visible en el lxico que se caracteriza por el uso de campos semnticos que
connotan refinamiento como el de las piedras preciosas, materiales de lujo, animales
exticos, cultismos, neologismos, personajes y elementos de la mitologa griega y latina,
lugares exticos; el uso de la sinestesia, los smbolos como el cisne, el centauro, el color
azul, y una mtrica que buscara el ritmo y la musicalidad empleando versos ya en desuso,
como el eneaslabo, el dodecaslabo y el alejandrino. Tambin adapt este verso, el
alejandrino a estrofas y poemas para los que tradicionalmente se empleaba el endecaslabo,
tales como el cuarteto y el soneto.

Por todo ello, Rubn Daro est considerado como el gran renovador de la poesa
en lengua espaola, tanto en los temas como en la mtrica (practic todas las estrofas
clsicas, con importantes innovaciones) o el lenguaje.

4.3. La repercusin del modernismo en Espaa: Valle-Incln, los


hermanos Machado y Juan Ramn Jimnez.
La crisis de fin de siglo en Espaa, provocada por la prdida de las colonias, el
desastre del 98, dio lugar a dos movimientos: el Modernismo y la Generacin del 98.
Mientras algunos crticos estiman que esa diferenciacin es innecesaria, otros entienden
que, aunque ambos pertenecen a una misma generacin histrica, el Modernismo se asocia
con la preocupacin esttica y el refinamiento artstico, mientras el 98 se decanta por una
orientacin ms intelectual y filosfica, precursora del existencialismo.

El Modernismo lleg a Espaa gracias a Rubn Daro. Entre los jvenes poetas que
integraban el ncleo modernista madrileo estaban Francisco Villaespesa, los hermanos
Machado, Rafael Cansinos Assns y el propio Juan Ramn Jimnez. Helios fue la ms
importante revista del modernismo espaol. El panorama potico necesitaba un cambio. El
lenguaje prosaico y moralizador de la generacin anterior muestra una tradicin gastada.
solo el intimismo de Bcquer constituan una excepcin. Nuestros poetas mostraron rasgos
singulares. Daro insista en que cada poeta buscara su camino. "Yo no tengo literatura
ma...mi literatura es ma en m, quien siga mis huellas perder su tesoro persona".

En Hispanoamrica suelen distinguirse dos etapas: la primera con la aparicin de Prosas


profanas, etapa en la que destaca el preciosismo formal y el culto a la belleza sensible. En la
segunda, se produce una intensificacin de la poesa intimista y una presencia de los temas

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americanos, junto a la atenuacin de los efectos formales. Esta ser la lnea del Modernismo
espaol: menor brillantez externa y un predominio del intimismo, menos sonoridades
rotundas y menos alardes formales. En suma, menos parnasianismo, ms simbolismo
unida al huella de Bcquer. Los poetas pronto iniciaron una bsqueda e temas
metafsicos y trascendentales, tanto universales como personales y se fueron centrando en
la tradicin y la realidad del pas.

Como resultado del contexto histrico e ideolgico, los rasgos del arte nuevo estn
determinados por los sentimientos de soledad, de marginacin histrica y de impotencia. Se
retorna a la vaguedad del smbolo y Espaa se constituy en un simbolismo decadentista.

Estos son los autores ms destacados:

Antonio Machado. Se considera a Antonio Machado junto a Unamuno- como el


gran poeta del 98, es decir, un poeta de los primeros aos del siglo XX, inmerso por tanto en
el ambiente y la sensibilidad modernistas. Su lengua potica, su estilo, se forj en esa poca
de bsqueda de un nuevo lenguaje potico, y las huellas de ese punto de partida no
desaparecern nunca de sus poemas. De todos modos, igual que Juan Ramn, al correr del
tiempo fue depurando su expresin hasta alcanzar un alto grado de sobriedad expresiva y
una densidad excepcional. Todo ello fruto de la voluntad antirretrica que comparte con
varios escritores de su poca. Se trata de decir lo esencial con las palabras esenciales. La
sencillez y la claridad como lemas sin olvidar la profundidad. La poesa es palabra esencial
en el tiempo, defini en 1931, esto es, la poesa, segn Machado, debe captar la esencia
de las cosas y a la vez su fluir temporal.

Su obra comenz con el libro Soledades (1903), que luego modificara y titulara
Soledades, galeras y otros poemas (1907). Son libros de un modernismo ms intimista y
sobrio que la generalidad, y en los que aparecen, sobre todo, tres temas: el tiempo, la
muerte y Dios.
Resumiendo, se trata en ellos del problema de la condicin humana. Tambin
aparecen la evocacin de la infancia, el paisaje y un amor que parece ms soado que
vivido. Se ha destacado en esta primera etapa de su poesa el peso del simbolismo. Se
repiten con insistencia motivos como los de la tarde, el agua, la noria, las galeras, etc. que
constituyen smbolos o metforas de realidades profundas, de obsesiones ntimas. Por
ejemplo, el agua es smbolo de vida cuando brota, o de la fugacidad cuando corre como los
ros de Jorge Manrique o de Herclito-, o de la muerte cuando aparece estancada o quieta.
Del simbolismo y del modernismo le vienen tambin a Machado la preferencia por ciertos
tipos de ritmo. Abundan en estos primeros poemas los versos dodecaslabos y los
alejandrinos y la alternancia de la rima consonante y asonante.

Despus, con la publicacin de Campos de Castilla (1912), Machado se convierte en


el poeta del 98, por lo que lo estudiaremos en ese otro tema.

Manuel Machado (1874-1947). Como su hermano Antonio y Juan Ramn Jimnez,


Manuel Machado renunci en sus versos a lo decorativo y suntuoso, en busca de una
poesa interior. La influencia modernista se aprecia en su primer poemario, Alma (1900),
donde aparecen paisajes exticos, erotismo y amor por lo hispnico, entre otros motivos
poticos. Pero ese tono modernista se funde en sus versos con un andalucismo en el que se
combinan el gusto por las formas populares del folclore andaluz (coplas, soleares,
malagueas...). Otras obras suyas son El mal poema, influido por Baudelaire y Verlaine, o
Cante hondo. Escribi adems algunas obras teatrales en colaboracin con su hermano
Antonio (La Lola se va a los Puertos).

Juan Ramn Jimnez (1881-1958). Aunque su obra completa es objeto de otro


tema, aqu destacaremos la poesa de su primera etapa, a la que l mismo denomin etapa
sensitiva (1898-1915) en la que a su vez podemos distinguir:

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a) Una poesa sencilla, inocente, en sus comienzos (1898), con influencia de Bcquer:
Ninfeas, Almas de violeta, Rimas, Arias tristes, Jardines lejanos, Pastorales, Baladas de
primavera. Sencillez de formas, sentimientos de soledad, melancola, el paso del tiempo,
la muerte, contemplados desde un intimismo simbolista, con ciertas notas modernistas:
sinestesias, lxico musical. Son versos octoslabos con rima asonante, lenguaje sobrio y
musicalidad tenue y
b) una etapa modernista (1908-1915): Elejas, La soledad sonora, Poemas mjicos y
dolientes, Sonetos espirituales, Platero y yo que se caracteriza por la utilizacin del color, la
adjetivacin brillante, los versos largos (endecaslabos yalejandrinos) y el intimismo. De esta
etapa son los poemas El viaje definitivo y Primavera amarilla que presagian la inminente
depuracin de su lenguaje potico.
Esto (1916) supone el cambio hacia la segunda etapa de Juan Ramn. El poeta se
aleja del Modernismo en busca de una mayor depuracin de la palabra. Desaparecen los
ambientes nostlgicos, evocados y soados, en favor de una realidad ms concreta.

Valle-Incln (1866-1936). Ramn Mara del Valle-Incln, viajero y bohemio de figura


inconfundible se dedic por entero a la literatura y destac en el gnero teatral con obras
que van desde lo mtico y rural hasta los esperpentos, ms vinculados con las ideas
noventayochistas. Pero tambin escribi novelas y poesa: ejemplo de modernismo en prosa
seran las Sonatas, que muestran un mundo aristocrtico y decadente y un lenguaje cuidado
y musical, y en verso, Aromas de leyenda. Son cuatro, Sonata de otoo 1902, Sonata de
esto, 1903, Sonata de primavera, 1904, y la de invierno, 1905. Narran las memorias del
marqus de Bradomn, un don Juan "feo, catlico y sentimental", cnico y seductor. Las
sonatas poseen un lenguaje musical y sugestivo. En poesa modernista cabe destacar
Aromas de Leyenda, El Pasajero y Claves Lricas. En el primer libro de poemas, el espacio
potico donde Valle-Incln enmarca el desarrollo de los motivos lricos del modernismo no
es la Grecia clsica ni la Francia del siglo XVIII, sino su Galicia natal.

Tampoco queremos dejar de mencionar a Unamuno (1864-1936). Su obra potica


(Poesas, Rimas de adentro, Romancero del destierro, entre otras) fue anmala en el
panorama de fin de siglo: quiso liberar la lengua del nfasis retrico del romanticismo, pero
no se dej influir tampoco por el modernismo ms sonoro y colorista, de cuya preocupacin
por la musicalidad se siente alejado. Sin embargo, Rubn reconoci en sus primeros libros
poticos - una voz singular, honda, ntima y modernsima. Busca, como los mejores
contemporneos suyos (el propio Rubn, Antonio Machado, Juan Ramn), la belleza y la
verdad. La poesa de Unamuno tiene toda ella el mismo tono: intimista, amistoso, cotidiano,
prosasta se podra decir. En este sentido rompa con el modernismo imperante.

Otros poetas modernistas: Salvador Rueda, Francisco Villaespesa y Eduardo


Marquina.

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RUBN DARO

CAUPOLICN (Azul) LO FATAL (Cantos de Vida y Esperanza)

Es algo formidable que vio la vieja raza: DICHOSO el rbol, que es apenas
robusto tronco de rbol al hombro de un campen sensitivo,
salvaje y aguerrido, cuya fornida maza y ms la piedra dura porque sa ya no siente,
blandiera el brazo de Hrcules, o el brazo de Sansn. pues no hay dolor ms grande que el dolor de ser
vivo
Por casco sus cabellos, su pecho por coraza, ni mayor pesadumbre que la vida consciente.
pudiera tal guerrero, de Arauco en la regin,
lancero de los bosques, Nemrod que todo caza, Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,
desjarretar un toro, o estrangular un len. y el temor de haber sido y un futuro terror...
Y el espanto seguro de estar maana muerto,
Anduvo, anduvo, anduvo. Le vio la luz del da, y sufrir por la vida y por la sombra y por
le vio la tarde plida, le vio la noche fra,
y siempre el tronco de rbol a cuestas del titn. lo que no conocemos y apenas sospechamos,
y la carne que tienta con sus frescos racimos,
El Toqui, el Toqui! clama la conmovida casta. y la tumba que aguarda con sus fnebres ramos
Anduvo, anduvo, anduvo. La aurora dijo: Basta, y no saber adnde vamos,
e irguise la alta frente del gran Caupolicn. ni de dnde venimos!...

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LA SONATINA (Prosas Profanas) Ay!, la pobre princesa de la boca de


rosa
La princesa est triste... Qu tendr la quiere ser golondrina, quiere ser
princesa? mariposa,
Los suspiros se escapan de su boca de tener alas ligeras, bajo el cielo volar;
fresa, ir al sol por la escala luminosa de un
que ha perdido la risa, que ha perdido rayo,
el color. saludar a los lirios con los versos de
La princesa est plida en su silla de mayo
oro, o perderse en el viento sobre el trueno
est mudo el teclado de su clave del mar.
sonoro,
y en un vaso, olvidada, se desmaya una Ya no quiere el palacio, ni la rueca de
flor. plata,
ni el halcn encantado, ni el bufn
El jardn puebla el triunfo de los pavos escarlata,
reales. ni los cisnes unnimes en el lago de
Parlanchina, la duea dice cosas azur [3].
2

banales, Y estn tristes las flores por la flor de


y vestido de rojo piruetea el bufn. la corte,
La princesa no re, la princesa no los jazmines de Oriente, los nelumbos
siente; del Norte,
la princesa persigue por el cielo de de Occidente las dalias y las rosas del
Oriente Sur.
la liblula [1] vaga de una vaga ilusin.
1

Piensa, acaso, en el prncipe de


Golconda o de China,
o en el que ha detenido su carroza
argentina
para ver de sus ojos la dulzura de luz?
O en el rey de las islas de las rosas
fragantes,
o en el que es soberano de los claros
diamantes,
o en el dueo orgulloso de las perlas de
Ormuz

ANTONIO MACHADO
II
LXXVII
I Y no es verdad, dolor, yo te conozco,
Es una tarde cenicienta y mustia, t eres nostalgia de la vida buena
destartalada, como el alma ma; y soledad de corazn sombro,
y es esta vieja angustia de barco sin naufragio y sin estrella.
que habita mi usual hipocondra. Como perro olvidado que no tiene
1

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La causa de esta angustia no consigo huella ni olfato, y yerra


ni vagamente comprender siquiera; por los caminos, sin camino, como
pero recuerdo y, recordando, digo: el nio que en la noche de una fiesta
S, yo era nio, y t, mi compaera. se pierde entre el gento
y el aire polvoriento y las candelas
chispeantes, atnito, y asombra
su corazn de msica y de pena,

as voy yo, borracho melanclico,


guitarrista luntico, poeta
y pobre hombre en sueos,
siempre buscando a Dios entre la niebla.

Soledades, galeras y otros poemas

JUAN RAMN JIMNEZ

Mi alma es hermana del cielo Agua verde y dormida, que no quieres ninguna
gris y de las hojas secas; gloria, que has desdeado ser fiesta y catarata,
sol enfermo del otoo, que cuando te acarician los ojos de la luna
mtame con tu tristeza! te llenas toda de pensamientos de plata...
Los rboles del jardn
Agua limpia y callada del remanso doliente,
estn cargados de niebla:
mi corazn busca en ellos
que has despreciado el brillo del triunfo sonoro,
esa novia que no encuentra; que cuando te penetra el sol dulce y caliente,
te llenas toda de pensamientos de oro...
y en el sueo fro y hmedo
me esperan las hojas secas: Triste y profunda eres, lo mismo que mi alma;
si mi alma fuera una hoja a tu sombra han venido a pensar los dolores,
y se perdiera entre ellas! y brotan, en la plcida delicia de tu calma,
los ms puros ensueos y las ms bellas flores...
El sol ha mandado un rayo
de oro viejo a la arboleda,
un rayo flotante, dulce (La soledad sonora)
luz para las cosas muertas.

Qu ternura tiene el pobre


sol para las hojas secas!
Una tristeza infinita
vaga por todas las sendas,
(...)
Arias
Tristes