La escuela de Notre Dame fue una sucesin de diferentes generaciones de msicos que

desarrollaron aportaciones a la msica occidental y se considera la primera escuela de creacin

estilstica.

FIGURAS MUSICALES
Se denomina ordo a lo que actualmente se define como frase musical, que se desarrollaba a
partir de la repeticin esquemtica de un determinado patrn rtmico y se cerraba con un
silencio.

Desarrollaban los patrones rtmicos por medio de dos figuras musicales, longa y brevis, que se
relacionaban en tiempos de mitad o doble.

El plural de ordos es ordines, y se describen en funcin del silencio final y el nmero de

repeticiones.

Existen dos tipos:

Ordines perfectos; son los que predominan y se identifican por finalizar con la primera nota
del patrn seguida de un silencio.

Ordines imperfectos; se desarrollan en la prctica pero su uso es infrecuente, se identifican por

terminar en la ltima nota del patrn seguida de un silencio con el mismo valor que la primera
parte del patrn.

Utilizaban la notacin cuadrada, donde cada neuma (nota) era representado por un punto y
una plica o vrgula.
Las diferentes silabas del texto son las que determinan el ritmo en la notacin gregoriana.

Las aportaciones a la forma son:

MOTETE: intervencin de 2 o 3 voces con diferente ritmo y texto, creando as un contrapunto.

(Esta aportacin se desarroll en la misma escuela de Notre Dame).

ORGANUM: surge de la suma de una segunda voz al cantus llanus (voz organalis) a una
distancia de cuarto o quinta superior.

Era utilizado en la msica religiosa y es el primer paso a la polifona.

CONDUCTUS: se basa en la msica religiosa o profana y tonadas populares, que actan a modo
de cantus firmus.

MODOS RITMICOS
Los modos griegos surgen en la msica medieval, en los siglos XII-XIII.En la gran mayora de
fuentes se recogen 6 modos, que se ven explicados en el tratado annimo de 1240 De
mensurabili msica (corregido a finales del s.XIII).

Los modos rtmicos estn formados de valores largos y cortos (longas y breves)

El orden en que se alternaron y agruparon estos dos valores conform los diferentes modos
rtmicos. Los modelos se fueron desarrollando en un largo proceso que tuvo su reflejo en la
teora mucho despus de su puesta en prctica. Cuando fueron descritos por los tericos, a
finales del siglo XIII, el estilo organal de Notre Dame se segua interpretando, pero perda ya
vigencia en el terreno compositivo: la monumentalidad de los organa a tres y cuatro voces
cedera el protagonismo a composiciones ms pequeas como el motete. Aunque tomaron los
nombres de los pies poticos, citar su numeracin era suficiente para hacer referencia a un
determinado patrn rtmico.

La simple inversin originara el segundo a partir del primero. En el caso del sexto parece que
las prcticas de ornamentacin sobre los dos primeros provocaron el uso normalizado de un
patrn rtmico que termin siendo clasificado como modo. Los valores ms largos de los modos
3, 4 y 5, son en realidad la conjuncin de dos pies rtmicos simples en un modo. Un apellido
diferenciaba la distinta duracin de dos longas : una larga 'original o correcta' se llamaba
longa recta y equivala a dos tiempos; una larga de mayor duracin tomaba el nombre de longa
ultra mesuran, se meda en tres tiempos y equivale a nuestra moderna negra con puntillo.
Puntillo que surge de la duplicacin de la segunda breve de una larga en dos breves. Esta breve
aadida tom el nombre de brevis altera. En definitiva se buscaba la divisin plena entre lo par
y lo impar en la cual longa y brevis, se mezclaban en una divisin de tiempos que creaba una
rtmica.