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Compresores Clásicos

1176 Peak Limiter
con circuitería "solid-state" (FET) diseñado por Bill Putnam
1176 Peak Limiter Bluestripe
con circuitería "solid-state" (FET) diseñado por Bill Putnam

• Revisión A: el original, con la cara plateada y una franja azul en su medidor, sólo se
fabricaron 25 unidades (1967).

• Revisión AB: estabilidad y ruidos mejorados.

• Revision B: incorporó cambios en los transistores.
1176LN Peak Limiter Blackface
con circuitería "solid-state" (FET) diseñado por Bill Putnam

F

• Revisión C, añadió una circuitería de bajo ruido (LN) y redujo la distorsión. Cambio de su placa
frontal a color negro. (1970).
• Revisión D, no tuvo cambios en la circuitería, pero se le incorporó una de bajo ruido en su tarjeta
madre, Se agrega el logo de "Univeral Audio".
• Revisión E, tuvo un nuevo transformador de poder cambiable entre 110 V y 220 V.
• Revisión F, cambios en el amplificador de salida de "Clase A" a diseño "AB" o "Push-Pull". Cambios
en el circuito de medición (1973), Esta revisión es la que mide la distorsión armónica más baja, lo
que la hace ideal para los que buscan el estilo de compresión del 1176 pero con menos coloración.
• Revisión G, se reemplazo el transformador de entrada por un amplificador diferencial. Se removió
la dependencia del programa, lo que le da potencial para ser el 1176 más “limpio” hasta el
momento.
1176LN Peak Limiter
con circuitería "solid-state" (FET) diseñado por Bill Putnam

• Revisión H, cambio de su placa frontal a color plateado e incluye el botón de apagado de color
rojo. Esta versión fué marcada con el logo azul de UREI. Se removió el logo de "Universal Audio".
1176LN Peak Limiter
con circuitería "solid-state" (FET) diseñado por Bill Putnam

• Universal Audio nueva versión (2000). Los hermanos Jim Putnam y Bill Putnam Jr., hijos del
fundador original, Bill Putnam. Este fue el primer lanzamiento de la “nueva” compañía. Está
basado en las revisiones C, D y E, las más aclamadas (más parecido a la E debido a la opción
de operación con 110 ó 220 V).
1176LN Peak Limiter
con circuitería "solid-state" (FET) diseñado por Bill Putnam

“Nueva”Universal Audio y 40 años del 1176. Su producción fue limitada a 500 unidades a nivel
mundial. El 1176AE tiene las características únicas, dependientes del programa, tomadas de la
revisión A y además mantiene el el circuito LowNoise (LN) de clase A y los transformadores de la
revisión E, la más popular. La nueva relación de compresión con 2:1, 4:1, 8:1 y 20:1 permite una
compresión más sutil y diferentes combinaciones de “ratio” multibotón, aparte del clásico “All-
ButtonMode”. La opción “Off” cuando la perilla de ataque está completamente en sentido
antihorario es remplazada por la opción “SLO”, que permite un tiempo de ataque de 10 ms. Esto
ofrece más versatilidad para nuevas aplicaciones.
1176LN Peak Limiter Versión Purple
con circuitería "solid-state" (FET) diseñado por Bill Putnam Audio

Hablar sobre estas versiones fabricadas por Purple Audio, ya que ofrecen características que no se pueden encontrar en
ningún otro 1176. El MC76 fue introducido al mercado en 1997 (antes del lanzamiento del 1176LN moderno de UA) y
también estaba basado en la revisión E. Incorporó conectores XLR para su entrada/salida y conectores de 1/4 de
pulgada para facilitar la interconexión de dos unidades para operación estéreo. El atenuador de entrada que era
fabricado especialmente para las revisiones A-F y para el MC76 por Clarostat fue descontinuado en 2002. Purple Audio
dejó de fabricar temporalmente el MC76 para encontrar una solución. Se encontró una solución que igualara al original
y se incorporaron nuevas características basadas en la retroalimentación de los usuarios para crear el MC77. Se agregó
un switch de True Bypass y un switch de “Stereo Link” en el panel frontal, así como un “loop” de inserción de cadena
lateral (SideChain) con su correspondiente switch, también en el panel frontal. El medidor VU puede monitorear
reducción de ganancia, entrada y salida (referenciados a +4 dBu).
1176LN Peak Limiter
con circuitería "solid-state" (FET) diseñado por Bill Putnam

• Usa transistores FET para la reduccion de ganancia.
• Cuatro diferentes Ratios de compresión 4:1, 8:1, 12:1 y 20:1
• Attack time ajustable desde 20 hasta 800 microsegundos.
• Release times ajustable desde 50 hasta 1100 ms (1.1 segundos).
• Dos unidades pueden linkearse para trabajar en estéreo.
1176LN Peak Limiter
con circuitería "solid-state" (FET) diseñado por Bill Putnam

Como podrán observar, el 1176 no ofrece un control dedicado al umbral (Threshold). Esto
se debe a que estos compresores tienen un umbral fijo. La manera en la que funcionan es
que por medio de la perilla de nivel de entrada se eleva el nivel de señal para llevarlo
“hacia el umbral”. El 1176 ha sido diseñado para que el nivel del umbral suba cuando se
seleccionen relaciones de compresión más elevadas.
1176LN Peak Limiter
con circuitería "solid-state" (FET) diseñado por Bill Putnam

Conexión
UREI también fabricada un adaptador XLR/QG llamado Model 301, ya que los 1176 originales
no contaban con conectores XLR. Los 1176 tenían hoyos para atornillar estos adaptadores en
la parte de atrás.
1176LN Peak Limiter British Mode
con circuitería "solid-state" (FET) diseñado por Bill Putnam

Una de las características más únicas del 1176 es la posibilidad de presionar los cuatro botones
de “Ratio” para obtener cantidades extremas de compresión, en la cual la distorsión incrementa
de manera radical (sobre todo en bajas frecuencias), la relación de compresión se ajusta en un
punto entre 12:1 y 20:1 y también cambian los tiempos de ataque y release. A esta configuración
se le conoce como “All-ButtonMode” o “British Mode” por su gran uso en grabaciones británicas
de los 60s y 70s.

El sonido del 1176 y del “All-ButtonMode” se debe en parte a que el 1176 es un compresor
dependiente del programa. Esto significa que el “ratio” y los tiempos de ataque y relajamiento
dependen del tipo de señal que pasa a través del circuito. El 1176 comprime de manera fiel en el
“ratio” seleccionado durante transientes pero el “ratio” siempre incrementará un poco después
de los picos. Qué tanto aumenta el “ratio” también depende del programa.
1176LN Peak Limiter
con circuitería "solid-state" (FET) diseñado por Bill Putnam
SPECS:

TELETRONIX LA2A Gain Reduction: hasta 40dB
Attack Time: 10ms
Release: Variable
Leveler Amplifier Tubos: (2) 12AX7A, (1) 12BH7A, (1) 6AQ5

Por más de 50 años, la Teletronix LA-2A ha sido venerada por su suave, natural,
compresión musical. Con su exclusivo sistema atenuador electro-óptico accionado
por tubos que permite la reducción de ganancia instantánea sin aumento de la
distorsión armónica, el LA-2A hace masajes de señales como ningún otro
compresor jamás hecho.
TELETRONIX LA2A
Leveler Amplifier

El fundador de Teletronix, Jim Lawrence, utilizó por primera vez fotocélulas para controlar la
ganancia de audio a principios de los años sesenta. Su ingenioso diseño de compresión
óptica fue un avance tecnológico, superando ampliamente la estabilidad y transparencia de
los circuitos anteriores. El fundador de Universal Audio fundador, M.T. "Bill" Putnam más
tarde compró esta tecnología patentada, continuando la fabricación de la LA-2A en los
próximos años
TELETRONIX LA2A
Leveler Amplifier

Aunque la unidad fue primero dirigida a la radiodifusión, su sonido extremadamente
musical y su capacidad para comprimir mucho sin artefactos obvios hizo muy popular para
la grabación de música. Admirado por los productores y los ingenieros de audio durante
décadas, este compresor electro-óptico accionado por tubos, se ha convertido en un
favorito para voces, bajo, guitarra y mucho más.

Mientras que el tiempo de ataque se fija en 10 ms, el tiempo de liberación depende de lo
que se alimenta en ella: inicialmente el tiempo de liberación es de 60 milisegundos para
liberación de cincuenta por ciento y 0,5 a 5 segundos para el cincuenta por ciento restante.
La complejidad del tiempo de liberación del LA-2A es una de las características que hacen
que este compresor sea tan único
LA-3A
Electro-Optical Classic Compressor

El nivelador de audio clásico LA-3A combina los transformadores UA personalizados
y las señales de diseño del 1176LN con el atenuador electro-óptico T4 del LA-2A
para crear sus propias características únicas de compresión y firma sonora.

Excelente para voces, guitarras y mix bus.
Stereo Vari-Mu Vintage Compressor

El estéreo Fairchild 670 supera por lo menos tres listas: es indudablemente el
compresor más caro del mundo; A 30 kilogramos es ciertamente el más pesado, y es
- lo más importante - el rey indiscutible de la limitación variable de la válvula de mu.
Stereo Vari-Mu Vintage Compressor

El término vari-mu se refiere a la forma en que la relación de compresión cambia dinámicamente en
respuesta al nivel de la señal. El resultado es una forma única de compresión de suave "Knee" que
responde de forma diferente dependiendo del tipo de señal que se alimenta en ella. Este gigante de
20 válvulas es el limitador definitivo para la masterización.
160
Solid-State VCA Compressor

Ampliamente considerado como uno de los mejores compresores de VCA jamás construidos, el
DBX 160A, el primero introducido en 1971.
En cuanto al sonido, el hard-kneed 160 no es exactamente flexible, aunque lo hace muy bien. Que
es, específicamente, un golpe áspero, caliente y granulado que puede ser muy eficaz en las partes
de bajo - sintetizado o real - reforzando la inteligibilidad y la presencia. En la producción de música
electrónica, el 160 ha encontrado usos para sacar el "knock" de sonidos de batería para un sonido
inconfundiblemente punzante.
2500
Bus Compressor

En muchos sentidos el equivalente americano del clásico compresor SSL Buss, el 2500 es
conocido por su capacidad para dar forma al golpe y el tono de las mezclas completas con
precisión y estilo. Como tal, se utiliza principalmente para dominar y aplicaciones de buses.

Aunque el 2500 puede ser sutil, con una impresión sonora que es dulce, limpia y altamente
musical (y con ruido casi inaudible o distorsión), brilla cuando se empuja, con gran parte de su
magia otorgada por su circuito patentado 'Thrush".
Etéreo Variable MU Limite Compressor

No hay muchos compresores que se puedan comparar con el legendario 670 de Fairchild. Pero
Vari-MU de Manley Labs puede y como resultado, se encuentra dentro de casas de mastering y
estudios de alta gama en todo el mundo.
El Vari-MU (que incorpora tres válvulas y dos transformadores por canal) se puede emplear para la
grabacion, pero es en el dominio de la mezclar y el mastering donde sus habilidades realmente
brillan.
Su velocidad de ataque relativamente lenta significa que no es punzante, para el material que
necesita fusionarse, tener definición transparente, sustancia y una riqueza abierta.