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Teatro y neurociencias: el proceso creativo del actor desde la neurofisiologa de la accin

Percepcin atencin e inatencin.


- Dentro del esquema motor el momento de atencin e inatencin se presenta como uno
de los primordiales para la accin fsica.
- Atencin: tendencia hacia algo. Y este hecho provoca una mivrovariacion de las tensiones
corporales que se relaciona directamente con la tensin psicolgica. en consecuencia se
produce un componente de tensin y se comporta una adaptacin fsica hacia al objeto
que se dirige
- El juego del actor se centra en la continua interaccin entre la imaginacin y la realidad. El
actor debe crear una coherencia entre la representacin imaginativa y la realizacin de la
accin real, siendo la accin el producto de una representacin programtica ligada a la
percepcin y a la atencin. La atencin, juntamente con la intencin y la emocin son tres
fenmenos importantes para entender el proceso cognitivo del interprete.
- La atencin con al intencin y la emocin son tres fenmenos importantes para entender
el proceso cognitivo del intrprete.
- El acercamiento al proceso de atencin por parte del actor se relaciona con un
componente de tensin. La percepcin y posterior atencin selectiva ira acompaada por
diversos grados de tensin, de variacin tnico-muscular, ligados a la operacin mental
cognitiva, destacando que el proceso perceptivo en el actor al igual que el imaginativo,
necesita de una estructura fisiolgica y motora concreta.
- Los tres elementos imprescindibles para el trabajo de los autores: cognitivos, fisilogos y
motores.
- La intencin: supone la tensin necesaria para realizar una accin para conseguir un
objetivo.
- La relacin de la atencin e intencin como procesos fisiolgicos y tnico-musculares o
motores nos permite considerar dicho proceso no solamente mental sino que implica la
integridad del cuerpo-mente.

La accin fsica
- La partitura desarrollada por el actor durante su representacin es consecuencia directa
de la interaccin entre l actividad mental y fsica que se pone en funcionamiento para
conseguir un objetivo. Esto comporta la implicancia de diferentes procesos en un mismo
acto a partir de dos vas de funcionamiento: ideo-motora y la sensorio-motora. En
consecuencia, se puede hablar de una dimensin psicofsica del proceso creativo del
intrprete.
- Tres tipos de acciones en el trabajo del autor: 1) la accin fsica, la accin corporal, que
integra lo psquico y lo fsico. 2) la accin interna correspondiente a los procesos mentales
que el actor pone en funcionamiento. 3) la accin vocal o verbal, que afecta la emisin de
la voz.
- Toda accin se concreta en una modificacin corprea que implica la activacin tanto del
sistema muscular, como del SNV y SNC.
- En la representacin teatral, las acciones reales necesitan de una coherencia interna y
externa que se podran concebir como el futuro de una activacin motora y fisiolgica que
sucede a la creacin como el fruto de una activacin motora y fisiolgica que sucede a la
creacin de imgenes mentales o viceversa. Esta relacin sera circular.
- Accin segn las neurociencias: procesos mentales que emergen de la actividad de
sistemas neuronales mediante la seleccin de informacin y planificacin o diseo de las
acciones.
- Accin segn la neurofisiologa: nos remiten a diferentes niveles de tensin corporal cuyas
micro-variaciones se relacionan con la actividad emotiva.
- La cognicin debe llevar a la accin y la accin debe conducirnos a la activacin cognitiva
con su consiguiente retroalimentacin. Este circuito no puede romperse.

La accin interna
- Esta relacin con los procesos de creacin y manipulacin de las imgenes mentales.
- Imaginacin como la facultad del ser humano de reproducir imgenes, manipulndolas y
recombinndolas libremente.
- Los estudios sobre la cognicin motora han demostrado como la simulacin mental de una
accin o imagen en movimiento sin llegar a realizarse fsicamente tiene un efecto positivo
en la realizacin de las acciones posterior. Se ha investigado como la simulacin mental
utiliza los mismos procedimientos neuronales que la experiencia real, y diferentes
experimentos han concluido que slo imaginando una accin se han producido cambios
fsicos, cambios de ritmo cardiaco o cambios en el ritmo respiratorio, en los individuos que
la han imaginado, demostrando que el poder de la imaginacin humana puede activar o
involucrar el SNA.

La accin vocal
- Consideran la voz como una prolongacin del cuerpo que puede ejecutar en el espacio
todo tipo de acciones.
- Importancia de la voz como accin y su relacin con la emocin, tanto en lo teatral como
en lo cientfico.
- La accin vocal est ligada a la propia accin fsica.
- La conducta vocal es producto de una actividad mental y fsica y podemos activarla desde
ambos componentes. La induccin central se puede realizar a travs visualizacin de
imgenes y la induccin perifrica a partir de la modificacin de los componentes
expresivos o variables acsticas de la voz.
- Diferentes experimentos confirman que cuando escuchamos un verbo de accin se activa
en nosotros la regin del cuerpo implicada en esta accin. Lo que nos indica que nuestro
sistema motor nos permite entender el lenguaje. LA PALABRA ES ACCION PARA EL
ACTOR.
- Durante el proceso creativo del actor se unifican diferentes niveles cognitivos, fisiolgicos
y motores estableciendo una relacin circular de retroalimentacin entre la imaginacin y
accin para conseguir el efecto de organicidad requerido.

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