FACULTAD DE LETRAS Y CIENCIAS HUMANAS

LA SECUENCIA MS TEMPRANA EN EL SITIO

DE PUKARA, CUENCA NORTE DEL LAGO
TITICACA

Tesis para optar el ttulo de Licenciado

en Arqueologa

que presenta el

bachiller

DAVID ERNESTO OSHIGE ADAMS

DR. PETER KAULICKE

Lima, 2010
 Agradecimientos

Esta investigacin no se habra dado sin la colaboracin de un gran

nmero de personas a quienes debo tanto admiracin como agradecimiento.

Mi asesor, el Dr. Peter Kaulicke ha sido fundamental para poder articular

todas mis ideas y darle sentido al texto. Sin la colaboracin de Elas Mujica

no hubiese podido conocer muchas cosas tanto de las excavaciones en el sitio

como datos de la cuenca en general, su desprendimiento y ayuda

incondicional, han sido de mucha utilidad.

Los consejos del Dr. Idilio Santillana han sido motivadores desde pocas de

pregrado hasta la actualidad. En Puno, mis grandes amigos, Cecilia Chvez y

Edmundo de la Vega, me han apoyado en todo momento por lo que estoy

eternamente en deuda con ellos. En Pucar, tengo un amigo fuera de serie,

Honorato Ttaca, quien no slo comparti su gran sabidura sino que tambin

me permiti entrar en su hogar y conocer a su familia. En cuanto al INC-

Puno, debo agradecer las facilidades dadas por los directores Rolando Paredes

y Carlos Landa.

Tambin quiero agradecer a Liz Klarich por haberme ayudado tanto y ser fuente de

nimo permanente y a mi amigo Hugo Ikehara quien me alent durante esta

investigacin. A mi mam, Norma, por guiarme espiritualmente, a mi pap Fernando por

haberme dado valores, disciplina y amor por el trabajo. Rosa Marcelina y Jos Jiro han

sido muy importantes por su apoyo en todos los aspectos y Juergen Golte ha sido un

colaborador permanente. Finalmente quiero agradecer a todas las personas que directa e

indirectamente ayudaron en esta investigacin y a Brbara por su locura y genialidad

inacabable.
ndice...1

Introduccin.5

Captulo 1
La cuenca del Lago Titicaca..8

1.1.- Descripcin geogrfica..8

1.2.- La cronologa..12
1.3.- El proceso cultural durante el Formativo17

Captulo 2
La investigacin arqueolgica en el sitio de Pukara.20

2.1.- Descripcin general del sitio...20

2.1.1.- Ubicacin, tamao y organizacin espacial..20

2.1.2.- Descripcin del rea monumental..24

2.2.- Antecedentes de investigacin32

2.2.1.- Excavaciones y reconocimientos..32

2.2.2.- Estudios de la cermica.35

Captulo 3
El Proyecto Copesco..41

3.1.- Objetivos..42

3.2.- Metodologa.43

3.2.1.- Sectorizacin44
3.2.2.- Secuencia y estrategia de excavacin48

3.3.- Las excavaciones49

3.3.1.- Temporada 1975-1976...49
3.3.2.- Temporada 1977-197849
3.3.3.- Temporada 1979-198050
3.3.4.- Temporada 1981..54

3.4- La estratigrafa.54
3.4.1.- Descripcin de capas, Sector BB Cuadrcula N2-3 E17-
18.58

1
 3.4.2.- Descripcin de capas, Sector BB Eje Norte 4 (Cuadrcula N4-5
E17-18 y N4-5 E19-20..61
3.4.3.- Descripcin de capas, Sector BB Cuadrcula N6-7 E23-24.66

3.5.- Secuencia general del sitio y fases de ocupacin..70

3.5.1.- Fase I. Ocupacin inicial del sitio.70
3.5.2.- Fase II. poca transicional pre Pukara.......................................71
3.5.3.- Fase III. Transicin pre Pukara a Pukara..71
3.5.4.- Fase IV. poca Pukara Clsico o Medio..73
3.5.5.- Fase V. Abandono del sitio y colapso de Pukara...74
3.5.6.- Fase VI. Reocupaciones tardas.75

Captulo 4
El material cermico...78

4.1.- La clasificacin morfofuncional78

4.1.1.- Descripcin de las categoras formales79

4.1.1.1.- Vasijas abiertas.79

4.1.1.1.1.-Platos.79
4.1.1.1.2.- Cuencos80
4.1.1.1.3.- Tazones81
4.1.1.2.- Vasijas cerradas88
4.1.1.2.1.-Ollas sin cuello88
4.1.1.2.2.- Ollas con cuello..89
4.1.1.2.3.- Cntaros..91

4.1.2.- Descripcin de las variaciones formales en la secuencia97

4.2.- Decoracin.99

4.2.1.- Tcnicas decorativas..100

4.2.1.1.- Pintura..100
4.2.1.2.- Incisiones..100
4.2.1.3.- Aplicaciones..101

4.2.2.- Categoras decorativas..101

4.2.2.1.- Decoracin interna..101
4.2.2.1.1.- Pintura...101
4.2.2.1.2.- Incisiones...102
4.2.2.1.3.- Pintura e incisiones.103

2
 4.2.2.2.- Decoracin externa.104
4.2.2.2.1.- Pintura...104
4.2.2.2.2.- Incisiones...105
4.2.2.2.3.- Pintura e incisiones.107
4.2.2.2.4.- Aplicaciones e incisiones108
4.2.2.2.5.- Pintura, incisiones y aplicaciones109

4.2.2.3.- Decoracin interna y externa...109

4.2.2.3.1.- Pintura...109
4.2.2.3.2.- Pintura, incisiones y aplicaciones110

4.2.3.- Correlacin de las categoras formales y las decorativas..111

4.3.- Consideraciones estilsticas de los diseos decorativos112

4.4.- Tecnologa117

4.4.1.- Anlisis de pasta119

4.4.2.- Conjuntos de pastas..122
4.4.2.1.- Conjunto 1A.123
4.4.2.2.- Conjunto 1B.123
4.4.2.3.- Conjunto 1C.123
4.4.2.4.- Conjunto 1D.123
4.4.2.5.- Conjunto 1E.123
4.4.2.6.- Conjunto 1F.124
4.4.2.7.- Conjunto 1G.124
4.4.2.8.- Conjunto 2A.124
4.4.2.9.- Conjunto 2B.124
4.4.2.10.- Conjunto 3A...125
4.4.2.11.- Conjunto 3B125
4.4.2.12.- Conjunto 4..125
4.4.2.13.- Conjunto 5A...125
4.4.2.14.- Conjunto 5B126
4.4.2.15.- Conjunto 5C126

4.4.3.- Alfares...128
4.4.3.1.- Alfar A128
4.4.3.2.- Alfar B129
4.4.3.3.- Alfar C130
4.4.3.4.- Alfar D...131
4.4.3.5.- Alfar E132
4.4.3.6.- Alfar F133
4.4.3.7.- Alfar G...134

3
 4.4.3.8.- Alfar H...135

4.5.- La secuencia cermica ms temprana en el sitio...137

Captulo 5
La cuenca norte durante el Formativo Medio...146

Conclusiones e interpretaciones.151

Bibliografa153

Anexos.

4
 Introduccin

El periodo Formativo en la cuenca del Lago Titicaca (aprox. 2000 a.C.-

450 d.C.), ha recibido en los ltimos aos mucha atencin por parte de los

investigadores debido a que es una de las pocas zonas donde se produjo de

manera autnoma el proceso de complejizacin social que finaliz en la

creacin del estado temprano (Bandy 2001; Beck 2001; Hastorf 2005; Janusek

2001, 2004, 2005; Klarich 2002, 2003, 2005a y b; Plourde y Stanish 2006;

Stanish 2001, 2003; entre otros). Este proceso correspondera a acciones de

grupos de individuos dentro de grupos ms grandes con el afn de acumular

riqueza, poder y prestigio que se dan en un contexto social donde otros

intentan de mantener su autonoma individual (Stanish 2001:195).

El sitio de Pukara 1 es famoso por su importancia en el proceso de

complejizacin social en la cuenca del lago Titicaca y por su extraordinaria

cultura material como vasijas de cermica y escultura ltica.

Lamentablemente no ha recibido la atencin necesaria para conocer ms de

su historia como s ha tenido su par en la cuenca sur del lago, Tiwanaku.

Adems, casi todas las investigaciones realizadas, tanto excavaciones como

reconocimientos de superficie y anlisis ceramolgicos y estilsticos se han

ocupado del periodo Pukara Clsico o Medio, poca cuando alcanz su

1
Pukara es el nombre del sitio arqueolgico y del sistema poltico mientras que Pucar se llama tanto el pueblo
moderno como el ro que pasa cerca de este.

5
mximo esplendor como entidad poltica (aprox. 200 a.C.-100 d.C.) (Ver Tabla

2 en Klarich 2005b: 198).

Sin embargo, se conoce de la existencia de una pirmide anterior a la que se

ve en la actualidad que representa la primera construccin monumental en el

sitio y la cual est asociada a los estilos Qaluyu primero y Cusipata despus

(Mujica 1987, Wheeler y Mujica 1981). Este hecho, junto con el resultado de

nuevas investigaciones acerca de Qaluyu, las cuales han determinado que

existen sitios en otras partes de la cuenca norte que seran ms importantes

que el sitio epnimo (vg. Cachichupa en el valle de Huancan-Putina)

(Plourde 2006, Plourde y Stanish 2008), hacen que se imponga un estudio

acerca de la naturaleza de la presencia Qaluyu y otros estilos o tradiciones

cermicas tempranas en Pukara.

Es por este motivo que el objetivo principal de mi investigacin fue

determinar las caractersticas de la cermica ms antigua del sitio con

nfasis en la no decorada, tambin denominada llana o burda. Esto debido a

que si bien es importante estudiar con fines comparativos la cermica

decorada, creemos que se subestima el potencial informativo de las vasijas de

carcter supuestamente domstico como ollas y cntaros.

6
Nuestra meta es determinar a) la relevancia de la ocupacin Qaluyu en el

sitio de Pukara, b) si esta se logra definir por medio del anlisis de la

cermica y c) si fue Pukara y no el sitio epnimo el centro regional del valle

durante el Formativo Medio (aprox. 1300-500 a.C.). Antes de entrar en la

discusin de esta temtica, se debe presentar el medioambiente, la cronologa

y el proceso cultural que se produjo durante el Periodo Formativo en esta

rea.

7
 Captulo 1

La cuenca del Lago Titicaca.

1.1.- Descripcin geogrfica.

La cuenca del Titicaca est situada entre dos cadenas montaosas, la

Cordillera Real y la Cordillera Blanca abarcando unos 8,500 km

aproximadamente aunque toda la cuenca hidrolgica cubre alrededor de

50,000 km (Stanish 2003:34) (Figura 1). Adems, se caracteriza por grandes

depsitos lacustres y fluviales y por una topografa de relieve moderado con

una elevacin en promedio de 4,000 m.s.n.m. que llegan hasta los 6,000 en los

picos de las montaas que rodean la cuenca (Wheeler y Mujica 1981: 3).

Esta elevacin causa las condiciones climticas difciles. Winterhalder y

Thomas (1978:20) estiman que en los Andes, en general, la temperatura

media anual disminuye 0.5 C por cada 100 metros de elevacin pero

mencionan, usando la informacin de Baker, et.al (1968), que en el altiplano

se registra una baja de 0.8 C por cada 100 metros. La temperatura media

anual llega a 8 C, combinado con una alta variacin diurna/nocturna que

afectan los procesos fisiolgicos de plantas y de actividades de los animales

(Winterhalder y Thomas 1978:23).

8
 Figura 1. Mapa de la cuenca hidrolgica del Lago Titicaca (Tomado de Stanish 2003: Map. 3.2).

Charles Stanish (2001:196) proporciona una buena descripcin de las

condiciones geogrficas y productivas de la cuenca. Esta se encuentra ubicada

en la parte fra altiplnica de los Andes y se puede dividir en dos zonas

ecolgicas generales: la suni y la puna. La suni (entre 3,800 y 4000 m.s.n.m.)

incluye los mrgenes del lago y las zonas a pocos kilmetros de sus orillas y

representa el lmite superior de agricultura, la cual se puede practicar en la

modalidad de secano como con el uso de campos elevados o camellones. La

9
puna (entre 4000 y 4800 m.s.n.m.) es la zona para pastar grandes rebaos de

camlidos los cuales proveen de carne y lana y sirven como medio de

transporte.

El mismo autor (2003:36-40), ofrece una tipologa de 12 zonas geogrficas,

basada en caractersticas topogrficas, uso de la tierra, altitud y vegetacin:

1. Pastizales bajos (low grassland pampas): Planicies con una cobertura

de pasto grueso que se localizan en la suni y usualmente cerca del lago.

Estas planicies son los lugares ms importantes donde se desarroll la

agricultura de campos elevados.

2. Pastizales altos (high grassland pampas): Estas pampas se encuentran

en la puna lejos de los bordes del lago con cobertura de pastos bajos y

son secas a menos que haya fuentes de agua cercanas. Son las

principales reas para el pastoreo de animales.

3. Bofedales (bofedales): Son pequeas reas de tierra pantanosa donde

crecen pastos y se encuentran tanto en la suni como en la puna.

4. Pampas desrticas (desert pampas): Se caracterizan por tener

agrupamiento de pastos espordicamente en un suelo arenoso. Las

actividades econmicas se restringen a las reas donde hay qochas o

donde exista algn manantial que baje de los cerros. Se encuentran en

el sur de la cuenca donde caen menos lluvias.

10
5. Ambientes riberinos (riverine environments): Son lugares muy

productivos aledaos a los ros. Existen relictos de campos elevados en

casi todos los ros de la cuenca sobre todo en los ros Ilave,

Desaguadero, Arapa, Illpa, Koani y Tiwanaku y en la pampa de

Pomata.

6. Cerros aterrazados (terraced hills): Estas representan los lugares

habitables ms grandes de la cuenca. Producen una gran variedad de

cosechas sobre todo tubrculos y granos pero las terrazas fueron

usadas tambin para la construccin de viviendas.

7. Laderas de cerros sin aterrazar (nonterraced hills): La mayor parte de

la cuenca est rodeada de cerros sin aterrizar debido sobre todo a la

muy pronunciada pendiente pero tambin a la erosin, mala radiacin

solar, mala calidad de suelos y la distancia con el agua. Estas zonas

son usadas para el pastoreo actualmente al igual que en el pasado.

8. Bolsones de valles (valley pockets): Son las reas agrcolas ms

importantes y donde se cosecha uno de los productos ms apreciados, el

maz, aunque tambin crecen otras plantas. Se encuentran en las

zonas de cerros aterrazados, protegidos de los vientos helados, con

fuentes de agua cercanas y adems, orientados naturalmente para

capturar la energa solar.

9. Islas (islands): Existen varias islas grandes y docenas de ms

pequeas. La Isla del Sol, Taquile, Amantan, Pariti, Paco entre otras,

11
 10. Orillas (littorals): El borde del lago es el rea ms ocupada hoy as

como en el pasado. Se pueden obtener recursos lacustres como pescado,

totoras y otros productos. En la antigedad, varias zonas en las orillas

fueron usadas como puertos para el intercambio de bienes y el

movimiento de gente.

11. Yungas (yungas): Son las reas bajas perifricas que se encuentran

hacia el este y el oeste de la cuenca donde hay mejores condiciones

climticas para la produccin de alimentos como coca, maz, madera,

alucingenos, entre otros.

12. Totorales (reed beds): Representan un recurso lacustre muy

importante ya que la totora es la mayor planta industrial usada para

los techos de las casas y la construccin de paredes y botes. Adems,

las races son comestibles.

1.2.- La cronologa.

Para la cuenca del Lago Titicaca, se han aplicado diversos tipos de

esquemas cronolgicos. Por un lado est la secuencia de John H. Rowe usada

por diversos autores tales como Sergio Chvez (1992), Richard Burger, et.al.

12
(2000), Lee Steadman (1995), entre otros. Por otro lado, Lumbreras y Amat

(1968) proponen un modelo evolutivo para la parte norte y oeste de la cuenca.

Esta secuencia empieza con los cazadores-recolectores sin fechados

concluyentes pero probablemente anterior al 800 a.C., poca cuando aparece

la cermica Qaluyu.

Luego se definen las culturas agro-alfareras tempranas como: Qaluyu

(aproximadamente entre 800 y 500 a.C.), Pucara (200 a.C.-200 d.C.) seguidos

por un hiato cultural entre el 200 o 300 y 700 d.C. Despus se inicia el

Periodo de Integracin Regional (Tiwanaku, con fechados que oscilaran entre

el 900 y el 1300 d.C.), el Periodo Expansivo Altiplnico (sin fechados pero

posterior a Tiwanaku y anterior a la presencia Inca) y finalmente el Periodo

Colonial Incaico.

Este modelo fue reformulado por el mismo Lumbreras (1974) que mezcla

elementos de modelos evolutivos con los de carcter histrico. As por ejemplo

propone que la secuencia es de la siguiente manera: Ltico, Arcaico,

Formativo, Desarrollos Regionales, el Imperio Wari, Estados Regionales y el

Imperio Inca. Stanish (2003:88-89) desarrolla un nuevo esquema cronolgico

que llama sistema cronolgico dual mediante el cual combina, en lneas

generales, el modelo evolutivo de Lumbreras con cronologas histricas

13
locales de diferentes reas de la cuenca del Titicaca (v.g. la regin de Juli, el

rea Tiwanaku, etc.) (Figura 2).

Su secuencia cronolgica general se divide en ocho periodos: Arcaico Tardo

(aprox. 5000-2000 a.C.), Formativo Temprano (2000-1300 a.C.), Formativo

Medio (1300-500 a.C.), Formativo Tardo (500 a.C.-400 d.C.), Tiwanaku

Expansivo (400-1100 d.C.), Altiplano (1100-1450 d.C.), Inca Expansivo (1450-

1532 d.C.) y Colonial Espaol Temprano (1532-1700 d.C.). Si bien esta

secuencia cultural suele ser aceptada por los investigadores dedicados al

rea, existen variaciones y traslapes, entendidas como desarrollos diferentes

en la cuenca ya que algunas zonas pueden mostrar ciertos cambios mientras

que otras, an poseen caractersticas anteriores (Kaulicke 2001:503).

En la cuenca sur del Titicaca, se perciben algunas variaciones. Los ltimos

cuadros publicados, muestran coherencia entre ellos y, en estos casos,

tambin se mezclan elementos cronolgicos evolutivos con los datos

histricos. En esta parte de la cuenca existe la ventaja de manejar ms

informacin por contar con ms investigaciones por lo que su secuencia est

mejor fundamentada con base en mayor cantidad de fechados

radiocarbnicos.

14
Figura 2. Cuadro cronolgico de la cuenca del Lago Titicaca (Compilado de Hastorf 2008,

Janusek 2003, Klarich 2005a y Stanish 2003).

15
Segn la informacin ms reciente (ver Figura 8.2 en Bandy 2006:211; Figura

2 en Janusek 2004:125; Tabla 28.1 en Hastorf 2008:546), la secuencia se

inicia con el periodo Formativo Temprano (1500-800 a.C.) que se subdivide en

Formativo Temprano 1 y 2 correspondiendo a las fases Chiripa Temprano y

Medio respectivamente. Luego est el periodo Formativo Medio (800-200 a.C.)

que corresponde a la fase Chiripa Tardo subdividida en Chiripa Tardo 1

(800-500 a.C.) y Chiripa Tardo 2 (500-200 a.C.). El siguiente periodo es el

Formativo Tardo (200 a.C-500 d.C.) que se subdivide en Formativo Tardo 1

o Tiwanaku I- Qalasasaya (200 a.C-300 d.C.) y Formativo Tardo 2 o

Tiwanaku III- Qeya (300-500 d.C.).

Sigue el periodo Horizonte Medio (500-1100 d.C.) que corresponde a las fases

Tiwanaku IV-V; el periodo Altiplano (1100-1450 d.C.) que comprende la fase

del seoro Pacajes Temprano y finalmente el Horizonte Tardo (1450-1540

d.C.) correspondiente a la fase Pacajes-Inka. Lo que queda claro luego de

comparar las diferentes secuencias cronolgicas es que, a pesar de algunas

diferencias en los fechados, el proceso cultural de complejizacin de la

sociedad es compartido en toda la cuenca intrnsecamente relacionada.

16
1.3.- El proceso cultural durante el Formativo.

A pesar que son imprescindibles mayores investigaciones en la cuenca,

con la informacin recuperada, se puede reconstruir la secuencia de eventos

econmicos, polticos y religiosos que forman parte del proceso de

complejizacin social en la cuenca en general. El Formativo Temprano, est

caracterizado por pequeas comunidades dispersas asentadas en lugares de

mayor aporte de diversos recursos como los lacustres, fluviales, agrcolas y

silvestres. Se produce cermica pero, al parecer, slo destinada al

almacenamiento, coccin y consumo de alimentos (Stanish 2003:2).

Durante el Formativo Medio surgen, por primera vez, lites con la capacidad

de movilizar trabajo ms all del nivel de una unidad domstica (Stanish

2003:110) y aparecen los sitios con arquitectura corporativa (representados

por montculos y patios hundidos), cermica fina, estelas y la explotacin de

campos elevados o camellones (Stanish 2001:191; 2003:2-3; Kaulicke

2001:503). Es una poca de competencia por recursos y seguidores entre

varios sistemas polticos; por el norte aparece Qaluyu, al sur Chiripa, al este

Titimani y al oeste Sillumocco, Ckackachipata y Huajje (Stanish 2001:201,

fig.4; 2003:3-4). Aparece tambin la Tradicin Religiosa Yaya-Mama, la cual

fue definida como tal por Karen Mohr-Chvez y Sergio Chvez (1975).

17
Se caracteriza por centros ceremoniales con zonas de almacenamiento,

escultura ltica con imgenes sobrenaturales, parafernalia ritual como

trompetas de cermica e incensarios y una iconografa sobrenatural que

incluye cabezas con apndices y ojos divididos verticalmente (Mohr-Chvez

1988:17). Est entendida como una ideologa panregional con una iconografa

especial que se complementa con el uso de trompetas e incensarios como una

estrategia de las lites (Stanish 2003:4; Kaulicke 2001:503). Es destacable

tambin que en esta poca, los contactos con la cuenca cusquea del

Vilcanota se hacen ms evidentes (Kaulicke 2001:503; Zapata 1998:331-332).

La transicin hacia el Formativo Tardo o Superior est marcada por la

adopcin de jerarquas polticas y sociales as como econmicas. Se

desarrollan entonces, por primera vez, sociedades estratificadas complejas

(Stanish 2003:137). Los dos casos ms importantes son Pukara en el norte y

Tiwanaku en el sur pero se sugiere la existencia de varias otras entidades

polticas menores que se mantienen autnomas o semi-autnomas (Stanish:

op.cit.). Es un tiempo de complejizacin y crecimiento en toda la cuenca no

slo de poblacin sino tambin de prcticas rituales y alianzas polticas

(Hastorf 2005:94).

En las palabras de Hastorf (2008:545) el Periodo Formativo est definido

como el tiempo cuando los humanos empezaron a marcar su medio ambiente

18
creando asentamientos ms permanentes a la par que domesticaron plantas y

animales. El Periodo Formativo vio la creacin de una serie de entidades

polticas cargadas ritualmente y basadas intensamente en actividades agro-

pastorales (traduccin nuestra). Es importante presentar, como veremos en

el siguiente captulo, las caractersticas generales as como la historia de las

investigaciones en el sitio de Pukara.

19
 Captulo 2

La investigacin arqueolgica en el sitio de Pukara.

2.1.- Descripcin general del sitio.

2.1.1.- Ubicacin, tamao y organizacin espacial.

El sitio de Pukara se ubica en el distrito del mismo nombre, provincia

de Lampa, departamento y regin de Puno, a unos 80 kms. al noroeste del

Lago Titicaca, en el Km. 106 de la Carretera Puno-Cusco. Se encuentra a 15

2 50 Latitud Sur y a 70 19 10 Longitud Oeste del Meridiano de

Greenwich y a una elevacin aproximada de 3,910 m.s.n.m (Paredes 1985:6).

Se encuentra en el valle del ro Ayaviri-Pucar, el cual nace al norte de La

Raya, en el lmite de los departamentos de Puno y Cusco y tiene un recorrido

aproximado de 150km. en direccin noroeste-sureste y es un importante

afluente del ro Azngaro por su margen derecha (Peaherrera del guila

1986:182) (Figura 3).

En cuanto al tamao del sitio, no hay consenso debido a la aplicacin de

diferentes metodologas de medicin, la vegetacin y la alteracin continua de

la superficie por parte de los pobladores actuales del pueblo de Pucar que

dificultan la identificacin de restos culturales de carcter no monumental.

20
Figura 3. Mapa mostrando la ubicacin de Pukara y los sitios Formativos ms importantes

de la cuenca del Lago Titicaca (Tomado de Stanish 2003: Map. 6.1).

Segn Erickson (1988:12), el sitio mide aproximadamente 4 km con

plataformas piramidales y templos con patios semisubterrneos y incluyendo

los montculos asociados cerca al ro al este (Stanish 2003:142; Klarich

2005a:56). Mujica (1979:186; 1991:278; 1996:19) plantea un tamao similar

(4-6 km) tomando en cuenta la zona monumental, las zonas cercanas al ro y

21
la parte norte hasta el ro Qaluyu (Wheeler y Mujica 1981:Fig.10; Klarich

2005a:56). Para Chvez (1992:48), el sitio cubrira una extensin de 1000 x

1500 m., es decir 1.5 km midiendo por el norte hasta el rea I de la

excavacin de Kidder, por el sur hasta los lmites del pueblo actual, por el

oeste hasta el Pen y por el este hasta las terrazas aluviales cercanas al ro

(Figura 4).

Asimismo Stanish (2003:142-143), sugiere que el sitio alcanz una extensin

de 2 km al tomar en cuenta nicamente el ncleo arquitectnico central y los

alrededores con materiales en superficie pero no los montculos al este debido

a que hay zonas sin ocupacin entre estos y el centro. Sobre la base de las

ltimas investigaciones realizadas en el sitio, el estimado actual del rea

alcanza por lo menos un km (Klarich 2005b:186). Slo excavaciones en las

zonas perifricas pueden definir con ms exactitud el tamao real del sitio.

A pesar de la escasez de datos confirmados, el sitio de Pukara presenta

diferencias en cuanto a su organizacin espacial que permite postular

diversas reas funcionales. Kidder (1943:5) menciona que la arquitectura del

sitio est compuesta tanto por estructuras de mala manufactura visibles en

los desmontes cerca al ro y en la pampa al sur del pueblo actual como de

elaborados templos hundidos en la ladera aterrazada (Qalasaya).

22
Figura 4. Mapa y foto area mostrando el rea monumental del sitio y las reas de
excavacin de Kidder en 1939 (Tomado de Klarich 2005a: Figura 4).

23
Por otro lado, segn Mujica (1979:186-187; 1991:278-280; 1996:19-20), el sitio

tiene dos aspectos arquitectnicos: El sector monumental con al menos seis

pirmides truncas (la Qalasaya al oeste, una al norte, dos al este cerca al ro,

la de la Lagunita al sur y una en la cumbre del cerro Pucaorqo) y las zonas de

vivienda de manufactura rstica hechas con piedras de ro y campo unidas

con mortero de barro. Debido a la densidad de los basurales, entendidos como

desechos de alimentos y cermica, tallas en hueso y lticos, entre otros

artefactos, se deduce una ocupacin permanente, identificada ya por Franco

Inojosa (1940:129) quien deduce una denssima poblacin a orillas de ro

debido a la extensin de los basurales.

El sitio, por lo tanto, como menciona Klarich (2005a:57), tiene dos reas

generales: una cntrica, de caractersticas monumentales con el complejo de

la Qalasaya, las pirmides de los alrededores y la pampa central y otra

perifrica cerca al ro donde se ubican las construcciones domsticas y los

extensos basurales.

2.1.2.- Descripcin del rea monumental.

La pirmide ms impresionante que ha recibido mayor atencin por

parte de los investigadores es la llamada Qalasaya. Esta es una construccin

monumental que mide 315m. de largo en direccin norte-sur, 300m. en

24
direccin este-oeste y 32m. de altura (Mujica 1996:20). Est compuesta por

plataformas artificiales que le dan el aspecto de pirmide escalonada trunca y

slo tiene frontis este y sur ya que est empotrada en los cerros que sirven

como lmites (Calvario al oeste y Pucaorqo al norte). En la cima de la

pirmide, existen tres recintos muy probablemente ceremoniales alineados en

el eje norte-sur que miran al este (Mujica 1991:280-281) (Figura 5).

Figura 5. Vista del frontis de la pirmide Qalasaya desde el noreste con el Pen detrs

(Foto tomada por el autor).

Estos recintos han sido los que ms llamaron la atencin debido a su parecido

con las construcciones en Chiripa, cuenca sur del Lago Titicaca. De los tres, el

25
ms estudiado hasta la fecha ha sido el central o Templo Blanco y Rojo,

excavado ntegramente en 1939 por Kidder que involucra un rea

aproximada de 1796.5m (Chvez 1992:78). Este tiene forma de herraje y est

compuesto por una plaza cuadrangular delimitada por un muro de lajas

blancas. Alrededor de la plaza y a un nivel ms alto, hay una plataforma

enmarcada por muros hechos con piedras rojas que forman pequeos cuartos

(Mujica 1991:282).

Kidder (1939:343-344) seala que en total mide 50 por 40 m. mientras que la

plaza hundida tiene 15m de extensin y 1.5 m. de profundidad (Figura 6). En

los cuatro costados de la plaza hundida se observan cmaras con nichos en las

paredes que servan para entierros y colocacin de objetos como astas de

venado, huesos de cuy, vasijas llanas y algunos adornos delgados de oro y

plata. Chvez (1992:80) aade que, en la cmara este, se encontr tambin un

hacha de piedra; todas estas asociaciones seran indicios que estamos frente a

contextos funerarios de personas importantes, quizs jefes de linajes o de

lites. Estas asociaciones culturales corresponden a la fase Pukara Clsico, es

decir en el apogeo del sitio durante la ltima parte del Periodo Formativo

Tardo.

26
Figura 6. Vista desde el suroeste del recinto ceremonial con patio hundido en la cima de la

Qalasaya excavado por Kidder (Foto tomada por el autor).

El proyecto dirigido por Mujica y Nakandakari tambin realiz excavaciones

en este patio hundido llamado por ellos Sector BB. Como veremos ms

adelante, en stas, se lleg hasta la roca madre y lo ms importante es que se

tiene toda la secuencia de ocupacin de esta zona. A pesar que las reas de

excavacin no fueron muy amplias, se logr conocer que por debajo de la

pirmide que se ve actualmente y que pertenece a las fases Pukara Medio y

Tardo, existe otra ms antigua que tiene forma y una tcnica constructiva

diferente que corresponde a un periodo o fase anterior llamado Cusipata que

est fechado tentativamente entre 600 y 250 a.C. (Mujica 1996:21).

27
En cuanto al frontis este de la pirmide, llama la atencin que no se trata de

una pared nica sino conformada por juegos de plataformas con diversas

caractersticas que forman tres bloques o sectores asociados a los recintos

ceremoniales ya descritos (Figura 7). Adems, existe en la parte ms baja de

la pirmide una gran plataforma de 160m. de largo por 60m. de ancho y una

escalera central que une esta parte con la cima de la pirmide (Mujica

1991:281). La zona monumental del sitio comprende otras estructuras, menos

conocidas por falta de investigacin, que evidencian complejidad y una gran

labor corporativa.

Figura 7. Vista desde del este del frontis de la Qalasaya y de la escalera central (Foto

tomada por el autor).

28
Otra estructura excavada por Kidder en 1939 (1940:343), es el rea IV que

est ubicada en la pampa central tambin y fue escogida por tener un

monolito parcialmente expuesto ya que no haba muchas evidencias

arquitectnicas, slo un montculo bajo. En las excavaciones se descubri que

la estructura meda aproximadamente 30 x 40m. y estaba conformada por un

recinto de tres lados con algunos cuartos pequeos. Kidder seala que el

monolito debi haber cado de una posicin alta o que fue depositado

horizontalmente y que se encontr por debajo y alrededor de este, mandbulas

humanas y fragmentos de crneo.

Chvez (1992:62) menciona que las piedras usadas en la construccin de la

estructura del rea IV son en su mayora sin trabajar aunque se hallaron

algunas piedras talladas as como piedras pequeas y adobes. En su

interpretacin toda esta estructura est compuesta hacia el oeste de una

plataforma rectangular baja pero larga y sin techar, un montculo bajo al sur

y un rea abierta sin plataforma al este. La ltima estructura excavada en el

sector monumental es la llamada rea V o Enclosure 4 por Kidder. Se

encuentra en una terraza baja de la Qalasaya (Figura 8) al noreste de los

patios hundidos sobre la pampa central e inmediatamente al oeste del

montculo norte (Klarich 2005a:58).

29
Figura 8. Vista desde el suroeste de la gran plataforma al pie de la Qalasaya y donde se

encuentra el Enclosure 4 excavado por Kidder (Foto tomada por el autor).

Chvez (1992:74-78) informa que Kidder hizo una excavacin de prueba en la

parte norte y aunque lamentablemente los materiales se encuentran

mezclados, la importancia de esta estructura es clara. Chvez asimismo

menciona que este sera el templo ms grande del sitio midiendo 73 x 65m. y

que existen muchas semejanzas en cuanto a la construccin con los patios

hundidos de la cima de la Qalasaya. En cuanto a las estructuras que no han

sido excavadas, Stanish (2003:143) seala que frente a la pirmide Qalasaya,

en la pampa, hay una serie de montculos que muy probablemente tienen

30
patios hundidos y directamente al sur de esta rea, hay al menos tres

montculos con patios hundidos asociados a reas habitacionales.

Adems menciona que hay evidencias que los patios fueron usados para

festines competitivos a gran escala y que estas fiestas, ceremonias y otros

ritos eran una estrategia de las lites para hacer alianzas. Kaulicke

(2001:504) aade que el sitio pudo haber albergado a varias lites, las cuales

construyeron arquitectura corporativa sobre la base de patrones de

construccin de los sitios primarios regionales junto con especialistas que

habran llevado al sitio desde sus lugares de origen.

En 2006 Klarich dirigi un proyecto de mapeo digital del sitio, el cual

comprob para esta zona del sitio de la existencia de varios montculos con

patios hundidos en la cima. Sin embargo, lamentablemente no pudieron hacer

recorridos totalmente debido a que estos terrenos tienen diferentes dueos y

para demarcar los lmites de sus propiedades, han construido muros de

piedra que obstaculizaron la labor. Lo que s se pudo comprobar por

materiales diagnsticos encontrados en superficie, es que el Montculo de la

Lagunita corresponde al periodo Pukara Clsico o Medio (ver Fig.10 en

Klarich 2005b:194).

31
Klarich (2005a:59) aade que tanto este montculo como el Montculo Norte,

seran los lmites del rea monumental del sitio. Y que en cuanto a este

ltimo, a pesar de no haber sido excavado arqueolgicamente, gracias a

remociones modernas, se lograron observar bloques de piedra, una posible

entrada al oeste y cermica Formativa.

2.2.- Antecedentes de investigacin.

2.2.1.- Excavaciones y reconocimientos.

Fue Luis Valcrcel siendo Director del Museo Nacional el que primero

se interes en el sitio de Pukara debido a su escultura ltica. El lo visit en

1925 y luego en 1934 y 1935 (Franquemont 1986:1; Kidder 1940:341) y seala

que el sitio es otro gran centro de la cultura del altiplano (Valcrcel 1935:1).

Luego, Julio C. Tello escribe acerca del sitio en 1929 aunque recin lo visit

en 1935; su inters tambin se centr en las representaciones de la

litoescultura ya que l lo consideraba como manifestacin de la dispersin

Chavn (Franquemont 1986:1; Paredes 1985:13).

En 1937, Alfred Kidder II hace una prospeccin de una amplia zona de Per y

Bolivia y seala a Pukara como un sitio que tiene relacin tanto con

Tiahuanaco como con Chiripa. Y adems le parece el lugar ms prometedor

para excavaciones inmediatas que vio en el Per (Kidder 1938:9). Por esta

32
razn, regresa en 1939 y entre enero y julio efecta las primeras excavaciones

en el sitio con la cooperacin del Museo Nacional de Lima y de Jos Mara

Franco Inojosa del Instituto Arqueolgico del Cusco (Kidder 1940:341; Franco

Inojosa 1940:129). Es importante la observacin de ste ltimo quien

menciona que el sitio no es una fortaleza como lo indica la toponimia siendo

ms bien un centro sagrado de gran importancia (Franco Inojosa 1940:135).

Kidder excav en seis reas: I, II y III cerca de las riberas del ro Pucara; IV

en la pampa central; y V y VI en las terrazas y la plataforma central de la

Qalasaya (Klarich 2005a:50). Estas excavaciones fueron parte de los

Proyectos de Investigacin en Amrica Latina del Instituto de Investigaciones

Andinas. Luego, entre junio y septiembre de 1941 regres al rea con el afn

de buscar sitios tempranos en Puno y la escultura de las culturas tempranas

de la hoya del lago Titicaca con apoyo de Rowe durante agosto (Kidder 1943:

prefacio, p.v; Rowe 1942:66). Hizo un recorrido importante, desde Ilave por el

sur hasta Conima por el noreste y los valles de Azngaro y Pucar por el

norte (Kidder 1943:37).

En 1949, Manuel Chvez Balln de la Universidad Nacional San Antonio

Abad del Cusco hizo excavaciones en el sitio por encargo de Tello y aunque no

public el informe, se conoce por informacin de los pobladores que excav

cerca al montculo de la Lagunita, en el extremo sur de la pampa central

33
(Klarich 2005a:52). En 1955, Kidder volvi a Pukara y junto con Chvez

Balln hicieron dos pequeas excavaciones cerca al sitio. En stas, se recogi

muestras de carbn para realizar fechados y tambin cermica que ellos

llamaron Qaluyu (Kidder 1956a:29, Kidder 1956b:7-8). Es importante sealar

que a esta cermica nueva, la relacionan con Chavn y Chanapata (Paredes

1985:15). En 1964, Mximo Neira Avendao y Jorge Flores Ochoa condujeron

excavaciones de prueba en esta zona aunque tampoco se publicaron los

resultados (Klarich 2005:53).

El segundo proyecto con excavaciones extensivas se llev a cabo entre 1975 y

1980. Primero con el Primer Curso de Mtodos y Tcnicas en Arqueologa

Andina dirigido por Luis Lumbreras (Lumbreras y Amat 1968:76-77). Luego

con el Plan Copesco dirigido por Elas Mujica y Ernesto Nakandakari entre

1975 y 1978, por Jorge Ismodes, Percy Paz y Percy Bonnett entre 1979 y 1980

(Wheeler y Mujica 1981:24) y por Jorge Ismodes en 1981. Se hicieron varias

excavaciones en el rea de la plaza hundida y tambin una reconstruccin de

las terrazas y escalinatas de la Qalasaya. Es de este proyecto de donde

proviene el material de estudio de esta tesis.

Finalmente, en el 2000 Elizabeth Klarich realiz una prospeccin geofsica y

recoleccin de superficie en la pampa central, luego en el 2001, hizo

excavaciones en la misma zona, cerca al rea IV de Kidder sobre la base de

34
los resultados de la prospeccin geofsica. En estas excavaciones encontr

evidencias de un cambio en el uso de la pampa central que pas de ser un

lugar pblico abierto a una serie de espacios privados y semiprivados donde

artesanos o individuos locales que hacan rituales de pequea escala y

actividades domsticas. La autora (2005b:202) plantea que durante la

ocupacin Pukara Inicial, la Qalasaya y la pampa fueron elementos

complementarios mientras que en las siguientes ocupaciones (Pukara Medio o

Clsico y Pukara Tardo), el barrio central se diferenci entre los espacios

mundanos (la pampa) y los monumentales cada vez ms esotricos

(Qalasaya).

2.2.2.- Estudios de la cermica.

El primero en realizar investigaciones estilsticas y tecnolgicas de la

cermica del sitio fue Edward Franquemont (1986) quien analiz la cermica

proveniente de las excavaciones de Kidder y trat de plantear una cronologa

para la cermica de Pukara buscando diferencias en la pasta, forma y

decoracin de las vasijas y correlacionndolas con los datos de las

excavaciones. A pesar que no tena evidencias claras de estratigrafa ya que

dichos materiales provenan de contextos mezclados, identific 3 unidades

estilsticas en orden cronolgico: Cusipata, Pucara Pampa y Pucara Ro.

35
Para poder construir la secuencia, tuvo que comparar las caractersticas de

las distintas unidades estilsticas con otros estilos de la regin, los cuales

tenan ya una antigedad asignada. As, amarr el inicio de la secuencia, es

decir, el estilo Cusipata con el estilo Qaluyu, el cual se conoca que era ms

temprano que Pukara mediante fechados radiocarbnicos.

Franquemont se bas en primer lugar en las anotaciones estratigrficas de

Kidder pero ms importante fue la semejanza que percibi entre Qaluyu y

Cusipata en cuanto al uso del pigmento marrn y la forma de los cuencos. Los

datos estratigrficos provenientes de las excavaciones del grupo de la

Universidad Nacional del Cusco liderado por Mximo Neira en la zona de

Huayapata confirmaron la sospecha de Franquemont que Qaluyu y Cusipata

eran cercanos temporalmente.

En estas excavaciones, en los niveles ms profundos, se encontr cermica de

pasta marrn que tena alguna semejanza con la cermica de estilo

Chanapata del Cusco identificada por Rowe (Rowe 1955:142; ver Bauer

1999:115) y que a su vez, se relacionaba estilsticamente con la cermica

Qaluyu. El estilo Qaluyu fue definido por John Rowe sobre la base de

fragmentos de superficie del sitio epnimo. Luego Lumbreras y Amat

(1968:78-79) contribuyen con la definicin de variantes dentro de este estilo.

Por encima de esta cermica de pasta marrn, se encontr cermica Pukara

36
decorada con diseos geomtricos y encima de esta, haba niveles con

cermica Pukara decorada con diseos naturalsticos (que corresponden a lo

que Franquemont llam Pucara Pampa y Pucara Ro respectivamente).

Pero Franquemont tambin compar cada fase de su secuencia con fases

previamente establecidas en otras regiones y que a su criterio, estaban

emparentadas estilsticamente. As, menciona que hay relaciones entre

Cusipata y Qalasasaya de la cuenca sur del Lago Titicaca as como con

Ocucaje 8; Pucara Pampa con Ocucaje 9 y Pucara Ro con Ocucaje 10 / Nasca

1 de la costa sur del Per. Adems, hizo una tipologa formal de los

materiales y los clasific en 7 formas generales, 5 de las cuales fueron

subdivididas (1986:4-8; Klarich 2005a:196).

La primera categora corresponde a los Tazones abiertos con sus variantes A,

B, C y la Vasija de Base Anular (o de base pedestal). La segunda categora,

las Vasijas con cuello con sus variantes A, B, C y D divididos as segn forma,

dimetro y presencia de decoracin incluyendo aqu ollas y cntaros. La

tercera categora son los Tubos de cermica, los cuales siempre estn

decorados con iconografa incisa compleja. La cuarta categora corresponde a

keros o vasos altos (beakers) mientras que en la quinta categora se

encuentran los tazones altos de paredes convexas (incurved bowls y

tumblers). Las vasijas en forma de caja son la sexta categora y la stima

37
corresponde a un conjunto de fragmentos inubicables en las dems categoras

y denominados otros artefactos cermicos.

El siguiente estudio publicado acerca de la cermica del sitio es el de John

Rowe y Catherine Brandel (1971) quienes presentan un catlogo con dibujos y

fotos de cermica entera y fragmentada con decoracin Pukara para facilitar

estudios comparativos. Ellos usaron para esto la coleccin del Museo Nacional

de Antropologa, Arqueologa e Historia en Lima, algunas vasijas del Museo

Arqueolgico del Cusco y 2 fragmentos provenientes de una recoleccin de

superficie hecha en 1966.

Luego, Mujica (1987) hace un anlisis de la cermica Cusipata usando datos

de sus excavaciones en la pirmide Qalasaya y complementndolos con los

materiales de las excavaciones de Kidder en el Area IV. El confirma la

cronologa de Franquemont y la refina proponiendo nuevas subdivisiones

tomando en cuenta caractersticas de la pasta, forma y decoracin de la

cermica. Mujica propone una tipologa con 5 tipos de cermica Cusipata:

Cusipata Inciso; Cusipata Pintado, el cual a su vez se divide en Crema sobre

Marrn y Crema sobre Negro; Cusipata Engobe Rojo y Cusipata Mica Llano.

38
En su anlisis formal encuentra dos formas de vasija tpicas aunque no

incluy la cermica llana donde menciona que es posible que se reconozcan

ms formas. Por un lado estn las vasijas abiertas representadas nicamente

por cuencos y por otro, las vasijas cerradas donde hay ollas y cntaros

pequeos. Los cuencos tienen lados divergentes y ligeramente acampanados

con un reborde pronunciado en el labio al exterior y un marcado bisel al

interior mientras que en el caso de las ollas, la forma ms conocida tiene

cuello corto con o sin reborde.

Existe una correlacin entre forma y decoracin ya que el tipo Cusipata

Pintado se da slo en cuencos mientras que el Cusipata Inciso as como el

Cusipata Engobe Rojo pueden darse tanto en cuencos como en vasijas

cerradas. Mujica relaciona sus tipos con los de Franquemont y llega a la

conclusin de que lo que l llama Cusipata Pintado y Cusipata Inciso

vendran a ser lo que Franquemont denomin Cusipata y Pucara Pampa

respectivamente.

Mujica reafirma que Cusipata sera una fase intermedia entre Qaluyu y

Pukara, as como se confirma la continuidad cultural entre Cusipata y

Pukara ya que se usan las mismas fuentes de arcilla y mismos temperantes

siendo la nica diferencia que la cermica Pukara est mejor cocida.

Finalmente, Sergio Chvez (1992) publica como Tesis Doctoral el anlisis ms

39
completo estilstico y tecnolgico de la cermica proveniente de las

excavaciones de Kidder en 1939. El objetivo descriptivo principal de su

estudio es conocer la naturaleza de las formas, tcnicas, temas, motivos,

diseos y elementos as como descubrir las reglas del estilo decorativo Pukara

(1992:18). En cuanto a su tipologa formal la cermica est dividida en 2

grandes categoras, las vasijas de acceso restringido y las de acceso no

restringido que corresponden bsicamente a tazones y cntaros (jars)

respectivamente.

Estas categoras principales se subdividieron en muy grandes (oversized),

grandes, medianos, pequeos, efigies y miniaturas. Asimismo, las formas

restringidas como las no restringidas fueron clasificadas en 11 grupos cada

una. La identificacin de estos 22 grupos se realiz sobre la base del anlisis

de atributos como formas de borde y labio, forma y grosor de las paredes,

altura de las vasijas, entre otros, as como tambin de la tcnica de

manufactura (1992:509). Antes de discutir sobre el anlisis realizado de la

cermica, debemos presentar los detalles de las excavaciones y contextos de

los cuales proviene el material en cuestin.

40
 Captulo 3

El Proyecto Copesco 2 .

Los materiales analizados en la presente tesis provienen de las

excavaciones realizadas en el sitio de Pukara como parte del Sub-proyecto

Puesta en Valor de Monumentos del Plan Copesco (Comisin Especial para

Supervigilar el Plan Turstico Cultural PERU-UNESCO) mediante la Unidad

Especial Ejecutora del Instituto Nacional de Cultura (INC). Este Plan fue

concebido como un proyecto de desarrollo regional para la zona sur del pas

(Cusco y Puno). En este, se trabaj en la restauracin y puesta de valor de

monumentos histricos as como en obras de equipamiento e infraestructura

turstica. Por esta razn y dado que el proyecto era multidisciplinario cont

con la colaboracin de arquelogos, antroplogos y arquitectos.

En el caso de Pukara, el proyecto se inici en agosto de 1975 y culmin en

setiembre de 1981. La intervencin arqueolgica fue dirigida por Elas Mujica

y Ernesto Nakandakari en el periodo 1975-1978; por Jorge Ismodes, Percy

Paz y Percy Bonnet en el periodo 1979-1980 (Wheeler y Mujica 1981:24) y por

Jorge Ismodes en 1981.

2
Toda la informacin acerca del proyecto ha sido extrada del Informe Final de Ejecucin de Obra, Sitio
Arqueolgico de Pucar-Puno, 1982 presentado al Instituto Nacional de Cultura por la Unidad Especial
Ejecutora del Sub-Proyecto Puesta en Valor de Monumentos del Plan Copesco. Dicho Informe as como los
dibujos de perfil y de planta de las excavaciones fueron gentilmente compartidos por Elas Mujica.

41
3.1.- Objetivos.

El proyecto en el sitio tena como objetivo principal recuperar la mayor

cantidad de material cultural posible, la consolidacin de estructuras en

deterioro y la puesta en valor de las mismas. Por estos motivos fue especial

ya que no se reduca nicamente a la puesta en valor del sitio sino que

tambin estaba dirigido mediante excavaciones arqueolgicas a la obtencin

de informacin acerca del sitio, del rea donde se encuentra y la relacin

existente entre esta y otra reas de la regin.

Cabe destacar que para conocer mejor la idea general del proyecto en Pukara

dentro de los planes originales, se encontraba la restauracin de la iglesia del

pueblo, Iglesia de Santa Isabel del siglo XVIII (objetivo que no se cumpli por

falta de fondos) y la construccin de un Museo de Sitio. Sin embargo, a pesar

de que el proyecto no tena como finalidad nicamente la puesta en valor del

monumento, las excavaciones arqueolgicas muchas veces estaban sujetas a

los requerimientos de la restauracin. Es por esta razn que, por lo general,

fueron restringidas y no siempre tuvieron las medidas que hubiesen sido ms

tiles para la exploracin netamente cientfica.

42
As los objetivos de la intervencin en el sitio se pueden resumir en los

siguientes puntos:

1.- Definir la secuencia ocupacional y confirmar que fue un desarrollo largo

que se produjo in situ. Se buscaba identificar tanto los antecedentes como

posibles fases dentro de la poca Pukara.

2.- Determinar en los sectores de los templos en forma de herraje con patio

hundido; tipos de relleno, posibles drenajes, posibles estructuras, estabilidad

de suelos y posibles pisos originales.

3.- Establecer en los sectores de las terrazas del frontis de la pirmide

principal; posibles pisos originales, cimientos de muros, otras estructuras, etc.

3.2.- Metodologa.

El proyecto tuvo tres etapas de investigacin:

a) Labores de campo que incluyeron prospecciones, recopilacin de datos

etnohistricos, anlisis arquitectnico, registro fotogrfico y las excavaciones.

43
b) Anlisis en gabinete donde se busc documentacin histrica, se hizo una

clasificacin ceramogrfica y se procesaron fichas, cuadernos de campo,

dibujos y fotografas.

c) Trabajos de laboratorio donde se hizo anlisis de suelos, de material

botnico y ltico.

Gracias a la observacin detenida en las prospecciones superficiales, se logr

una aproximacin al conocimiento de la configuracin, distribucin, y plan

arquitectnico de la pirmide principal. Esto fue bsico para la zonificacin

del sitio y para la posterior designacin de las unidades de excavacin.

Adems, mediante la recoleccin de material cultural, se logr distinguir la

presencia de estilos cermicos pertenecientes a pocas diversas como Pukara,

Collao, Inca y Colonial incluso. Luego, en cuanto a las excavaciones, se aplic

el sistema de coordenadas cartesianas con orientacin cardinal y la unidad

bsica fue de 2 x 2 metros, la cual pudo aumentar o disminuir en tamao

segn las necesidades y la intervencin se realiz mediante la remocin de

capas naturales.

3.2.1.- Sectorizacin.

El sitio ha sido dividido en 13 sectores, ordenados mediante letras

alfabticamente (de la A a la M) como se explica a continuacin:

44
 Sector A: En la ribera del ro, lugar conocido como Huaqsapata; son

construcciones escalonadas truncas.

Sector B: Pirmide principal o Qalasaya.

Sectores C y H: El primero ubicado en Huaqsapata y el segundo al

norte de la Lagunita. Son estructuras rectangulares de posible funcin

administrativa.

Sector D: Ubicado en la pampa del pueblo actual y constituido por

desechos domsticos asociados a abundante material cultural y

estructuras simples (posibles viviendas).

Sector E: Estructuras escalonadas ubicadas al este del Qalasaya y

asociadas a sta.

Sector F: Ubicado en la pampa entre los sectores H y E y corresponde a

estructuras cerradas de funcin desconocida; fueron excavadas por

Kidder.

Sector I: Estructura escalonada asociada a la lagunita.

Sector J: Conjunto de andenes en la base del Pen.

Sector L: Muros de contencin en la ladera este del Puca Orqo.

Sector M: Estructuras escalonadas en la cima del Puca Orqo.

La sectorizacin se bas en elementos y/o espacios arquitectnicos

determinados por el uso y funcin y tambin en unidades. La Pirmide

principal o Qalasaya (sector B), se ha subdividido a su vez con el fin de definir

45
mejor los recintos y espacios a trabajar con una nomenclatura coherente. As,

la sectorizacin responde a ejes constructivos combinando en la delimitacin

de sectores, estructuras o espacios que determinan fcilmente las unidades.

El sector BA, se encuentra al norte; el sector BB al centro y el sector BC al

sur y estn delimitados por los recintos o templos (en U) en la cima de la

pirmide central. Los sectores BE, BF y BG se encuentran de forma paralela

a los anteriores pero hacia el frontis de la pirmide. Constan de plataformas

largas y angostas y ah se ubican los muros de contencin de las plataformas

y las escaleras. Cada sector tiene espacios ms pequeos llamados sub-

secciones.

46
Figura 9. Plano mostrando la sectorizacin de la Qalasaya. Los sectores BA, BB y BC
corresponden a los recintos con patio hundido mientras que los sectores BE, BF, BG y BH son
el conjunto de plataformas que conforman el frontis de la pirmide. Se muestran en color
oscuro las reas de excavacin del Plan Copesco donde se hall el material que fue analizado
en este trabajo (Adaptado de Klarich 2005b: 198, Fig.13).

Estos reciben su propia nomenclatura donde se trata de delimitar su

composicin arquitectnica (las plataformas son P y seguidos de nmeros

arbigos donde 1 es la plataforma de ms abajo). En cuanto a los espacios

abiertos ubicados al oeste de las estructuras en U, tambin se les ha

considerado como subsecciones pero en la nomenclatura se usa apstrofes

(v.g. BA, BA, etc.).

47
3.2.2.- Secuencia y estrategia de excavacin.

Durante la temporada 1975-1976, en lneas generales se determin

casi la totalidad de los muros de contencin de las plataformas y se dio pautas

para el posterior trabajo de consolidacin, mejor conocimiento del conjunto

arquitectnico y arqueolgico y se permiti ajustar mtodos de excavacin y

trabajos de campo. Se hicieron excavaciones en los sectores BC, BF, BG, BC y

BE logrando los mejores resultados en los tres primeros.

En la temporada 1977-1978 las investigaciones se centraron en el sector BB,

ms especficamente en el llamado Templo blanco y rojo excavado por

Alfred Kidder II como ya lo hemos sealado. Se hicieron excavaciones para

recuperar material cultural y determinar elementos arquitectnicos daados.

En la temporada 1979-1980, se enfatiz el trabajo en los sectores BF y BG

donde se hicieron excavaciones con el fin de conocer las ocupaciones finales de

las plataformas, definir niveles de restitucin de pisos y el tratamiento

posterior de stas. En estos sectores se hizo hallazgos sorprendentes de

estructuras anteriores a la que se ven en la actualidad.

En la ltima temporada, la correspondiente a 1981, se hicieron excavaciones

en la escalera central, el mantenimiento de las intervenciones anteriores as

48
como el arreglo de estructuras en los sectores que componen el frontis de la

pirmide principal.

3.3. Las excavaciones.

3.3.1.- Temporada 1975-1976.

En el sector BC se eligieron contextos donde haba mayor cantidad de

elementos arquitectnicos poniendo nfasis en el llamado Templo sur, el

cual se encuentra en la ltima plataforma de la pirmide. Aqu se hallaron

las lajas que conformaban los niveles medio e inferior del templo y

estructuras Incas de una ocupacin posterior mientras que en los sectores BF

y BG las labores fueron orientadas a las plataformas que conforman el frontis

de la pirmide con la intencin de recuperar material cultural, consolidacin

de estructuras en mal estado y la puesta en valor de stas. La mayor parte de

los materiales analizados en el presente trabajo provienen de estas

excavaciones en el patio hundido del sector BB.

3.3.2.- Temporada 1977-1978.

Las excavaciones en el Templo Blanco y Rojo fueron orientadas a la

ubicacin de elementos arquitectnicos daados; el anlisis de su estado; la

asociacin de estos elementos con otros y la recuperacin de las lajas de

49
piedra que sirven como contencin del nivel hundido. As fue posible

determinar posibles niveles de ocupacin del templo sobre los cuales restituir

nuevos pisos para cuidar los primeros.

Durante las excavaciones en el patio hundido se lleg hasta el talud natural

sobre el cual se hizo la edificacin encontrndose estructuras pre-Pukara

Clsico o Medio y se ubicaron los drenajes, los cuales pasan por debajo de los

muros y plataformas adyacentes a la construccin. Finalmente en la parte

norte del Sector BB se encontr un gran piso de lajas de piedra el cual al

parecer conecta ese sector con el Sector BA y sobre el cual se ha encontrado

evidencias de ocupacin de los periodos Collao, Inca y Colonial.

3.3.3.-Temporada 1979-1980.

En esta temporada se hizo los hallazgos ms importantes del sitio. En

las plataformas 2 y 3 de los sectores BF y BG, se encontraron muros que

corresponderan a una pirmide anterior, la cual tiene distinta orientacin y

manufactura a la que se ve en superficie (Figuras 10 y 11). Asimismo, en la

terraza 1 del sector BG se hall un recinto que se encuentra por debajo de las

construcciones Pukara Clsico o Medio. Se llega a esta edificacin por una

escalera de piedras labradas y el acceso se hace a travs de una puerta de

doble jamba que se encuentra en el muro Este.

50
Dicho recinto tiene medidas de 3.25m. de largo por 1.40m. de ancho con una

altura promedio de 1.65m (Figura 12A). Adems se encontr seis hornacinas,

una en los muros norte y sur y dos en los muros este y oeste (Figura 12C).

Cabe destacarse que las del muro oeste fueron las nicas que se encontraron

selladas con barro y que en el interior haba esculturas lticas pintadas de

colores. Una es una cabeza humana (Figura 12B) y la otra una figura

antropomorfa.

51
Figura 10. Dibujo de perfil del Eje Norte 44 del Sector BF mostrando detalle de la
Plataforma 3 (Redibujado del documento del Proyecto Copesco).

Figura 11. Dibujo de perfil del Eje Norte 42 del Sector BG mostrando detalle de la
Plataforma 3 (Redibujado del documento del Proyecto Copesco).

52
Figura 12. Fotos del recinto asociado a la pirmide ms antigua del sitio (A, B y C) y del
monolito hallado in situ en una plataforma inmediatamente encima de dicho recinto
(Adaptado de Klarich 2005b: 199, Fig.14).

Por otro lado, en la parte sur del Sector BG, se trabaj en la liberacin de

escombros y puesta en valor de la gran escalera central de la pirmide.

Finalmente en esta temporada tambin se intervino mediante prospecciones

y excavaciones en la estructura del periodo Colonial ubicada en la plataforma

superior de la pirmide. En estos trabajos se conocieron enlucidos de barro y

cal, restos de adobes y pisos y una poza de piedra.

53
3.3.4.- Temporada 1981.

Esta temporada fue la ms corta y a pesar que se hizo trabajos

arqueolgicos en el frontis de la pirmide principal, estos estuvieron abocados

sobre todo al mantenimiento de las intervenciones anteriores, la mayor parte

del tiempo del proyecto se us en la construccin del Museo de sitio.

3.4.- La estratigrafa.

Con respecto a este tema, debemos lamentar el hecho que no hemos podido

conseguir algunos datos de las excavaciones. As, en el caso de los dibujos de

perfil de los sectores BF y BG (Figuras 13 y 14), no tenemos datos de las

capas sino que se muestran los cortes en ejes de las plataformas con detalles

en algunas de estas. En cuanto al sector BB, si bien las capas no estn

descritas detalladamente y no obtuvimos todos los perfiles, es de utilidad la

informacin recuperada. En la Figura 15 podemos apreciar una vista de

planta de este sector, la cuadriculacin y la ubicacin de los perfiles que se

detallarn ms adelante.

54
Figura 13. Dibujo de perfil del Eje Norte 42 del Sector BF (Redibujado del documento del
Proyecto Copesco).

55
Figura 14. Dibujo de perfil del Eje Norte 42 del Sector BG (Redibujado del documento del
Proyecto Copesco).

56
Figura 15. Dibujo de planta del Sector BB con la ubicacin de las cuadrculas y los perfiles
citados en el texto (Redibujado del documento del Proyecto Copesco).

57
3.4.1.- Descripcin de capas, Sector BB Cuadrcula N2-3 E17-18
(Figura 16).

2A: Tierra negra. No se analizaron fragmentos de este nivel por pertenecer al

periodo Pukara Medio/Clsico.

3B: Tierra roja con gravilla. No se analizaron fragmentos de este nivel por

pertenecer al periodo Pukara Medio/Clsico.

4C: Tierra blanca. No se analizaron fragmentos de este nivel por pertenecer

al periodo Pukara Medio/Clsico.

5D: Tierra roja. Se encontr un tazn grande de paredes divergentes rectas y

borde aplanado inclinado.

6D: Tierra negra. Se encontr un cuenco pequeo de paredes divergentes y

borde redondeado; un cntaro grande de cuello ligeramente cncavo

divergente y borde redondeado engrosado externo; una olla con cuello

mediano de paredes ligeramente cncavas verticales y borde biselado; una

olla sin cuello de paredes muy inclinadas y borde engrosado interno

redondeado y un tazn grande de paredes divergentes rectas y borde

aplanado inclinado.

58
7DE: No se hall descripcin de la capa. Se encontr una olla con cuello

mediano y de paredes ligeramente cncavas verticales y borde engrosado

externo; una olla con cuello mediano y de paredes ligeramente cncavas

convergentes y borde engrosado externo; dos tazones medianos de paredes

divergentes rectas y borde redondeado; un cntaro mediano de cuello

ligeramente cncavo vertical y borde biselado y un cntaro pequeo de cuello

ligeramente cncavo divergente y borde engrosado externo redondeado.

8DE: Tierra negra. Se encontr un tazn mediano de paredes divergentes

rectas y borde aplanado inclinado.

9E: Tierra roja con grava. No se encontr bordes identificables con alguna

forma.

10E: Tierra amarilla arenosa. No se encontr bordes identificables con alguna

forma.

11F: Tierra negra arenosa. No se encontr bordes identificables con alguna

forma.

X: Lentes rojos. No se encontr bordes identificables a alguna forma.

59
Y: Tierra negra arenosa. No se encontr bordes identificables a alguna forma.

Figura 16. Dibujo del perfil oeste de la Cuadrcula N2-3 E17-18 del Sector BB (Redibujado
del documento del Proyecto Copesco).

60
3.4.2.- Descripcin de capas, Sector BB Eje Norte 4 (Cuadrculas N4-5
E17-18 y N4-5 E19-20) (Figura 17).

4C: No se hall descripcin de la capa. Se encontr un tazn grande de

paredes divergentes rectas y borde engrosado externo.

6C: Tierra roja con rayas negras y blancas semi compacta. No se encontr

bordes identificables con alguna forma.

6D: Tierra roja con gravilla compacta. Se encontr una olla sin cuello de

paredes ligeramente inclinadas y borde redondeado; un tazn pequeo de

paredes divergentes rectas y borde redondeado; un tazn pequeo de paredes

verticales convexas y borde redondeado; un tazn mediano de paredes

divergentes rectas y borde redondeado; un tazn mediano de paredes

divergentes convexas y borde engrosado externo; un tazn mediano de

paredes divergentes rectas y borde aplanado horizontal y dos tazones grandes

de paredes divergentes rectas y bordes redondeados.

7D: Tierra negra con rayas rojas y gravilla. Se encontr un plato mediano con

borde engrosado externo; una olla con cuello corto vertical y borde engrosado

externo; una olla con cuello mediano ligeramente cncavo convergente y

borde redondeado; un cntaro grande de cuello ligeramente cncavo

divergente y borde aplanado horizontal engrosado externo; un tazn mediano

61
de paredes verticales rectas y borde aplanado horizontal y un tazn grande de

paredes divergentes rectas y borde ligeramente redondeado.

8D: Tierra negra con rayas blancas arenosa. Se encontr un cntaro pequeo

de cuello cncavo divergente y borde engrosado externo redondeado; un

cntaro mediano de cuello cncavo divergente y borde engrosado externo

redondeado; un cntaro grande de cuello ligeramente cncavo divergente y

borde aplanado horizontal engrosado externo y un tazn mediano de paredes

divergentes rectas y borde redondeado.

8DE: No se hall descripcin de la capa. Se encontr un cntaro mediano de

cuello ligeramente cncavo divergente y borde redondeado y un cntaro

grande de cuello cncavo divergente y borde aplanado inclinado engrosado

externo.

9E: Tierra roja con gravilla arcillosa compacta. Se encontr una olla sin cuello

de paredes inclinadas y borde redondeado puntiagudo.

10E: Tierra roja intercalada con tierra negra arenosa y blanca. Se encontr

un tazn mediano de paredes divergentes rectas y borde redondeado y un

tazn grande de paredes divergentes rectas y borde ligeramente redondeado.

62
11F: Tierra mitad roja con gravilla y mitad blanca arenosa. Se encontr una

olla con cuello mediano ligeramente cncavo vertical y borde redondeado.

12G: Tierra negra con rayas amarillas arenosas. Se encontr una olla con

cuello corto vertical y borde aplanado horizontal.

13H: Tierra roja con gravilla arcillosa con rayas negras arenosas. No se

encontr bordes identificables con alguna forma.

14H: Tierra gris arenosa suave. Se encontr un tazn grande de paredes

verticales rectas y borde redondeado.

15I: Tierra negra arenosa compacta. No se encontr bordes identificables con

alguna forma.

16I: No se hall descripcin de la capa. Se encontr una olla sin cuello de

paredes inclinadas y borde rectangular alargado; un cntaro grande de cuello

ligeramente cncavo vertical y borde engrosado externo y un tazn mediano

de paredes divergentes rectas y borde aplanado inclinado.

63
17I: No se hall descripcin de la capa. Se encontr un tazn mediano de

paredes divergentes rectas y borde engrosado externo y un tazn mediano de

paredes divergentes cncavas y borde redondeado.

18I: No se hall descripcin de la capa. Se encontr un plato pequeo de borde

redondeado; un tazn pequeo de paredes divergentes convexas y borde

redondeado; un tazn mediano de paredes verticales rectas y borde

ligeramente redondeado; un tazn grande de paredes verticales rectas y borde

aplanado horizontal y un tazn grande de paredes divergentes convexas y

borde redondeado.

19I: No se hall descripcin de la capa. Se encontr una olla sin cuello de

paredes ligeramente inclinadas y borde aplanado inclinado y un tazn grande

de paredes divergentes rectas y borde engrosado externo.

20I: No se hall descripcin de la capa. Se encontr un tazn mediano de

paredes divergentes rectas y borde redondeado.

23I: No se hall descripcin de la capa. Se encontr dos ollas sin cuello de

paredes ligeramente inclinadas y borde engrosado interior y exterior y una

olla sin cuello de paredes ligeramente inclinadas y borde aplanado inclinado.

64
Figura 17. Dibujo de perfil del Eje Norte 4 del Sector BB (Redibujado del documento del
Proyecto Copesco).

65
3.4.3.- Descripcin de capas, Sector BB Cuadrcula N6-7 E23-24
(Figura 18).

4C: Tierra blanca arenosa semi compacta. Se encontr un cntaro grande de

cuello ligeramente cncavo divergente y borde engrosado externo redondeado.

6C: Tierra roja con rayas negras y blancas semi compacta. No se encontr

bordes identificables con alguna forma.

5D: Tierra roja con gravilla compacta. Se encontr un cntaro mediano de

cuello ligeramente cncavo divergente y borde engrosado externo puntiagudo.

6D: No existe descripcin de la capa. Se encontr un cuenco grande de

paredes divergentes y borde redondeado; un tazn mediano de paredes

divergentes rectas y borde redondeado; un tazn mediano de paredes

divergentes rectas y borde aplanado inclinado; un tazn grande de paredes

verticales convexas y borde engrosado interno y externo y un tazn grande de

paredes divergentes rectas y borde aplanado inclinado.

7D: Tierra negra con rayas rojas y gravilla. Se encontr un cuenco pequeo de

paredes divergentes y borde redondeado.

66
8D: Tierra negra con rayas blancas arenosa. No se encontr bordes

identificables con alguna forma.

9E: Tierra roja con gravilla arcillosa compacta. No se encontr bordes

identificables con alguna forma.

10E: Tierra roja intercalada con tierra negra arenosa y blanca. No se

encontr bordes identificables con alguna forma.

11F: Tierra mitad roja con gravilla y mitad blanca arenosa. Se encontr un

plato mediano con borde engrosado externo.

12G: Tierra negra con rayas amarillas arenosas. Se encontr una olla sin

cuello de paredes inclinadas y borde redondeado alargado y una olla sin

cuello de paredes ligeramente inclinadas y borde aplanado horizontal.

13H: Tierra roja con gravilla arcillosa con rayas negras arenosas. No se

encontraron bordes identificables con alguna forma.

14H: Tierra gris arenosa suave. No se encontraron bordes identificables con

alguna forma.

67
15I: Tierra negra arenosa compacta. Se encontr un cntaro pequeo de

cuello ligeramente cncavo divergente y borde redondeado; dos ollas sin cuello

de paredes ligeramente inclinadas y borde redondeado y un tazn pequeo de

paredes divergentes rectas y borde engrosado externo.

16I: No existe descripcin de la capa. Se encontr un plato grande de borde

redondeado.

17I: No existe descripcin de la capa. Se encontr un cuenco grande de

paredes divergentes y borde redondeado; un cntaro pequeo de cuello

ligeramente cncavo divergente y borde aplanado inclinado alargado; una olla

sin cuello de paredes muy inclinadas y borde engrosado interno redondeado;

una olla sin cuello de paredes ligeramente inclinadas y borde engrosado

externo; un plato mediano de borde redondeado; un tazn grande de paredes

verticales convexas y borde redondeado y un tazn grande de paredes

divergentes rectas y borde engrosado externo.

18J: No existe descripcin de la capa. Se encontr un tazn grande de paredes

divergentes convexas y borde redondeado. En este nivel, se detuvo la

excavacin por producirse una filtracin de agua.

68
Figura 18. Dibujo de perfil del Eje Este 22 del Sector BB con la cuadrcula N6-7 E23-24
(Redibujado del documento del Proyecto Copesco).

69
3.5.- Secuencia general del sitio y fases de ocupacin.

La primera secuencia completa de la historia ocupacional del sitio fue

propuesta por Wheeler y Mujica (1981) en un reporte a la National Science

Foundation (NSF). En esta, se proponen seis pocas, desde tiempos pre-

Pukara hasta la ocupacin Colonial. Esta secuencia ha sido enriquecida con

los datos del Informe Final de Ejecucin de Obra, Sitio Arqueolgico de

Pucar-Puno, 1982.

3.5.1.- Fase I. Ocupacin inicial del sitio.

Esta fase corresponde a la primera ocupacin del sitio cuyas evidencias

fueron hallados en tres zonas. Primero sobre roca madre, en las capas I y J de

la plaza hundida del Sector BB asociadas a un muro pobremente construido y

huesos animales; luego en la plataforma 3 del Sector BG y finalmente en el

Sector BF en el primer tramo de la escalinata de la Plataforma 1 y en la

esquina suroeste de la Plataforma 4, tambin sobre la capa estril.

Ya que estos niveles se consideran como pre Qaluyu y dado que existen

algunos fechados para Qaluyu (Mohr-Chvez: 1977) que lo ubican entre 1400

y 800 a.C., se sugiere que la primera ocupacin del sitio se encontrara

aproximadamente cerca del ao 1400 a.C. aunque dejan en claro que su

70
entendimiento para estos niveles, no es el mejor debido a la falta de datos

(Wheeler y Mujica 1981:26).

3.5.2.- Fase II. poca transicional pre Pukara.

Esta ha sido identificada en las capas F, G y H de la plaza hundida del

Sector BB con asociacin a un muro bien hecho de 0.60m. de altura, el cual al

parecer sirvi como contencin de una plataforma por lo que se toma como el

inicio de la arquitectura no domstica del sitio. En esta poca, se iniciaran

las interrelaciones con otros lugares dentro y fuera de la cuenca ya que se

menciona contactos con el valle del Vilcanota y la cuenca sur del Titicaca.

Adems, se propone un nuevo estilo local altiplnico que llaman Zeta y est

definido como una cermica de pasta roja con decoracin incisa curvilnea

(Wheeler y Mujica 1981:26-29).

3.5.3.- Fase III. Transicin pre Pukara a Pukara.

Esta poca ha sido situada entre 850 y 200 a.C. sobre la base de

cronologa relativa de cermica. Las evidencias de esta poca fueron halladas

en las capas C, D y E de la plaza hundida en el Sector BB, en las plataformas

2, 3 y 4 del Sector BF y en el atrio del Sector BG (Wheeler y Mujica 1981:29).

Lo ms importante para este periodo fue el hallazgo de una pirmide

escalonada de cinco niveles que precede a la que vemos en la actualidad.

71
Thomas Lynch (1981:204) agrega que esta pirmide anterior estara fechada

quizs entre el 800 y el 200 a.C. y que lo ms importante de este hallazgo es

que se descubri que existe continuidad entre las dos etapas culturales.

En las excavaciones se encontraron cuatro de los muros de contencin de las

plataformas y al parecer existe un quinto nivel por lo que se deduce que la

primera pirmide tena la misma altura que la segunda aunque era ms

pequea. Los muros tienen un ancho aproximado en la base de 3.40m. y en la

cabeza de 2.90m. con una altura de 4 metros. En cuanto a la cermica, este

periodo es particular puesto que se dan a conocer tres nuevos estilos o

tradiciones alfareras con diversos orgenes y que estaran hablando de

contactos cada vez ms fuertes con otros lugares y con zonas ms alejadas

tambin.

Wheeler y Mujica (1981:34-40) sealan a Pukara Inicial (llamado

originalmente Pucara Ro por Franquemont en 1967) como un estilo indgena

altiplnico ya que tendra como antecedente el estilo Zeta ya descrito y sera

asimismo, antecedente directo del estilo Pukara Clsico. El siguiente estilo

es el Cusipata, el cual ya haba sido definido como tal por Franquemont

(1986) pero con base en las excavaciones de Kidder en la pampa central (rea

IV) y no con materiales del Qalasaya. Wheeler y Mujica (1981:34) mencionan

que dicho estilo es parecido a la cermica pintada Qaluyu pero que no podra

72
considerrsele de tradicin altiplnica y que ms bien tendra sus orgenes en

el valle del Vilcanota al norte debido a su semejanza con la tradicin

Marcavalle.

El tercer estilo mencionado para este periodo de transicin es el llamado

Ramis, el cual es definido como una cermica de pasta negra, mal hecha, con

mala coccin y decorada con diseos incisos geomtricos, los cuales fueron

rellenados con pintura roja brillante y verde clara post-coccin. Por sus

caractersticas se propone que es una cermica originaria de las tierras bajas

amaznicas del oriente (Wheeler y Mujica 1981:40).

3.5.4.- Fase IV. poca Pukara Clsico o Medio.

La poca IV corresponde al tiempo donde se entierra ritualmente la

pirmide anterior y se da un proceso de renovacin y agrandamiento del

templo, as como la construccin de tres plazas hundidas en la cima del

Qalasaya. La segunda pirmide se construy de la siguiente manera (ver

Figuras 6 y 7): 1) Se levantaron muros rsticos paralelos a los muros de

contencin de las plataformas; 2) Se rellen el espacio intermedio con arcilla

de ro; 3) Se construyeron nuevos muros de contencin adyacentes a los

muros rsticos, los cuales sostienen tambin un relleno compuesto de piedras

73
grandes en la base y pequeas en la parte superior y 4) Se nivel el piso de la

nueva plataforma.

Los autores lamentan, sin embargo, la escasa cantidad de cermica que

pudieron recoger de esta poca debido al trabajo previo de Kidder en 1939

(Wheeler y Mujica 1981:40-43). Es de este periodo que tenemos la mayor

cantidad de fechados, Klarich (2005a:241) presenta 15 fechados C14 de sus

excavaciones en la pampa central del sitio, los cuales tienen un rango de

entre 360 a.C. y 240 d.C. y 11 de ellos se encuentran entre 180 a.C. y 120 d.C.

3.5.5.- Fase V. Abandono del sitio y colapso de Pukara.

La poca V es la denominada ocupacin Pukara Decadente y abandono

del sitio, proceso que al parecer se desarroll de forma pacfica y rpida. Las

evidencias fueron halladas en la cima de la pirmide, en la zona entre las dos

plazas hundidas que estn hacia el norte (BB y BA) donde se descubrieron

una serie de patios sin techo donde se habra producido actividad domstica.

Asociada a los restos de fauna se encontr cermica que mantiene

caractersticas Pukara pero con nuevas formas y de manufactura menos

elaborada.

74
3.5.6.- Fase VI. Reocupaciones tardas.

Esta fase corresponde a las reocupaciones tardas del sitio. La primera

se produjo mucho tiempo despus del colapso de la entidad poltica Pukara y

es uno de los enigmas para la cuenca norte del Lago Titicaca puesto que an

no se han encontrado ocupaciones pertenecientes al Horizonte Medio. La

primera reocupacin se realiz por los Collas alrededor del 1250 d.C., quienes

usan con ms intensidad las laderas al pie del Pen aunque tambin hay

evidencias de ocupacin domstica y cistas intrusivas en las plataformas del

Qalasaya.

Los Incas reocupan el sitio aproximadamente en el 1471 d.C. gracias a las

acciones de Tupac Yupanqui quien vence en batalla a los Collas que se haban

sublevado. Las remodelaciones Inca se encuentran en dos lugares: En el

lmite de los sectores BF, BE y BH donde construyen una escalinata

mediante una combinacin de peldaos y rampas y en las plataformas 4 y 5

del Sector BG donde edifican un muro con hornacinas trapezoidales.

Finalmente, la evidencia del periodo Colonial se encuentra en los sectores BA

y BC. En el primero de ellos, se encontr nueve casas de planta rectangular

dispuestas una al lado de la otra y separadas por un pasadizo de 1 metro de

ancho. En el segundo sector tambin se encontr nueve casas aunque de

75
manufactura ms rstica y aglutinadas sin ningn orden. Asimismo en el

lmite con el Sector BB, se encuentra una gran estructura que funcion como

iglesia cristiana, la cual fue construida con muros de barro con base de piedra

y en una de sus paredes, se encontraron siete hornacinas, algunas de las

cuales conservan restos de pintura.

Esta cronologa fue reformulada luego por Mujica. La secuencia cronolgica

de los estilos cermicos para la cuenca norte sera de la siguiente manera (ver

Figura 1 en Mujica 1988:79): Qaluyu (1400-800 a.C); Cusipata (800-500 a.C.);

Pukara Inicial (500-200 a.C.); Pukara Medio (200 a.C-100 d.C.) y finalmente

Pukara Tardo (100-380 d.C.). En cuanto a la secuencia en el sitio de Pukara,

Mujica (1987:28) menciona que en las capas ms antiguas, hay cermica mal

definida pero se ha identificado cuencos bajos de lados rectos y divergentes

con incisiones delgadas y ollas sin cuello.

As l propone que la cermica Qaluyu, es introducida tardamente en la

secuencia ms temprana del sitio ya que se encuentra en niveles por encima

de los que contienen esta cermica descrita aunque asociada a otros estilos

cermicos que tampoco se conocen bien. Por encima de estos niveles, hay

otros con materiales Qaluyu y Cusipata mezclados, luego Cusipata solo y

despus Cusipata asociado a una cermica similar a Pukara que vendra a

ser la fase ms temprana del estilo Pukara (Mujica 1987:25; 1988:87).

76
Finalmente, por encima de esto y sobre el nivel de arcilla roja ya mencionada,

se encuentran los materiales Pukara Clsico o Medio.

77
 Captulo 4

El material cermico.

4.1.- La clasificacin morfofuncional.

Decidimos realizar esta clasificacin en lugar de buscar tipos ya que

normalmente, las tipologas se basan nicamente en ciertos atributos

formales o estilsticos. De acuerdo con Lumbreras (1987:3), sostenemos que

tiene que haber una relacin entre la forma de la vasija y la funcin que sta

debi cumplir. Esto quiere decir que la vasija debe tener ciertas

caractersticas en forma y estructura fsica para que sirvan eficientemente

en la funcin para la cual ha sido elaborada.

El primer paso es segn Lumbreras (op.cit.) y Orton, Tyers y Vince (1993:78),

clasificar la cermica diagnstica haciendo dos grandes grupos que

corresponden a la clase de las vasijas. Las dos grandes clases que tenemos

son las vasijas abiertas y las vasijas cerradas. Luego se debe ubicar dentro

cada clase las diferentes categoras (i.e. tazn), sus variantes (i.e. de paredes

verticales) y finalmente los atributos especficos (i.e. labio redondeado).

En el anlisis morfofuncional se han registrado platos, cuencos y tazones

como vasijas abiertas y ollas sin cuello, ollas con cuello y cntaros como

vasijas cerradas. El total de fragmentos analizados fue de 4582 sin embargo

78
la mayora de estos son muy pequeos como para ser identificados como parte

de alguna forma de vasija especfica. Por este motivo, los resultados del

anlisis se encuentran basados en el nmero de bordes con un tamao

mnimo de 5% para que sean representativos. El total de vasijas identificadas

fue de 299.

4.1.1.- Descripcin de las categoras formales.

4.1.1.1.- Vasijas abiertas (N=150, 50.16% del total).

Son vasijas de acceso no restringido cuya funcin est asociada al

consumo de alimentos slidos y lquidos y el ancho mximo se encuentra en

la boca. Se reconocieron las siguientes formas (Figura 19):

4.1.1.1.1.- Platos (P) (N=5, 1.67% del total).

Son vasijas de base plana, de paredes muy inclinadas y muy cortas. A

pesar que la cantidad de ejemplares es muy limitada y por lo tanto no es

representativa, debemos resaltar que la manufactura es consistente. La

superficie interior fue alisada y la exterior bruida y ambas fueron engobadas

aunque no presentan decoracin. Se encontraron muy pocos ejemplares sin

embargo fueron clasificados segn el tamao de la vasija y la forma del labio

en las siguientes categoras (Figura 20 y Tabla 1):

79
a) Platos pequeos con labio redondeado (P1) (Lmina 01, Fig.1).

b) Platos medianos con labio engrosado externo (P2) (Lmina 01, Fig.2).

c) Platos grandes con labio redondeado (P3) (Lmina 01, Fig.3).

4.1.1.1.2.- Cuencos (C) (N=8, 2.67% del total).

Son vasijas de paredes convexas y base redondeada donde el dimetro

mximo se puede encontrar en el borde o en el cuerpo. La superficie interior

generalmente estuvo alisada o bruida mientras que la exterior presenta

alisados y pulidos aunque en la mayora de casos no, no se pudo determinar

el acabado debido a la erosin. Ambas superficies fueron engobadas y no

presentan decoracin. En este caso se encontraron pocos especmenes aunque

fueron clasificados segn el tamao de la vasija, la forma de las paredes y la

forma del labio en las siguientes categoras (Figura 21 y Tabla 2):

a) Cuencos pequeos (Dimetro de entre 7 y 10cms.) (C1).

De paredes verticales y labio redondeado (C1A) (Lmina 02, Fig.1).

De paredes divergentes y labio redondeado (C1B) (Lmina 02, Fig.2).

b) Cuencos medianos (Dimetro de entre 11 y 15cms.) (C2).

De paredes divergentes y labio aplanado horizontal (C2A1) (Lmina

02, Fig.3).

80
 De paredes divergentes y labio aplanado inclinado (C2A2) (Lmina 03,

Fig.1).

c) Cuencos grandes (Dimetro de entre 16 y 20cms.) (C3).

De paredes verticales y labio redondeado (C3A) (Lmina 03, Fig.2).

De paredes divergentes y labio redondeado (C3B) (Lmina 03, Fig.3).

4.1.1.1.3.- Tazones (T) (N=136, 45.48% del total).

Son vasijas de base plana donde el dimetro mximo se encuentra en

el borde. Las superficies interiores estuvieron generalmente alisadas o

pulidas. Este alisado interno se realiz mayormente con algn tipo de tela

debido a las marcas aunque en muchos casos se habra utilizado un objeto de

punta roma, una coronta de choclo o simplemente la mano.

Las superficies exteriores fueron generalmente pulidas o bruidas. En los

casos pulidos, las superficies interiores tambin estuvieron pulidas mientras

que en los casos bruidos, estas estuvieron sobre todo alisadas. Ambas

superficies estuvieron engobadas y casi no se presentan decoraciones. En este

punto debemos mencionar que cuando la decoracin se encuentra en la

superficie interna, no lo est en la externa y a su vez, cuando se presenta en

la externa, no hay decoracin en la interna.

81
La primera clasificacin de estas vasijas est basada en su tamao segn el

dimetro del ancho de la boca. Como se observa en el Grfico 1, vemos que la

distribucin de los dimetros tiene una tendencia relativamente normal

aunque tiene carcter multimodal. Sobre la base de esta informacin y

tomando en cuenta los rangos de tamao en clasificaciones anteriores para

cermica del mismo sitio (vg. Klarich 2005b), definimos tres tamaos (Figura

22 y Tabla 3):

a) Tazones pequeos (T1) (N=16, 5.35% del total).

Tienen un dimetro de entre 5 y 10 cm. y la mediana se encuentra en 9 cm.

Se dividieron segn la orientacin y la forma de las paredes y la forma del

labio en:

Tazones pequeos de paredes verticales (T1A):

Rectas y con labio aplanado horizontal (T1A1) (Lmina 04, Fig.1).

Convexas (T1A2):

- Con labio redondeado (T1A2A) (Lmina 04, Fig.2).

- Con labio engrosado interno (T1A2B) (Lmina 04, Fig.3).

Tazones pequeos de paredes divergentes (T1B):

Rectas (T1B1):

- Con labio redondeado (T1B1A) (Lmina 05, Fig.1).

82
 - Con labio ligeramente redondeado (T1B1B) (Lmina 05, Fig.2).

- Con labio engrosado externo (T1B1C) (Lmina 05, Fig.3).

- Con labio engrosado interno y externo (T1B1D) (Lmina 05, Fig.4).

- Con labio aplanado inclinado (T1B1E) (Lmina 06, Fig.1).

Convexas (T1B2):

- Con labio redondeado (T1B2A) (Lmina 06, Fig.2).

- Con labio aplanado horizontal (T1B2B) (Lmina 06, Fig.3).

- Con labio aplanado inclinado (T1B2C) (Lmina 06, Fig.4).

Cncavas (T1B3):

- Con labio redondeado (T1B3A) (Lmina 07, Fig.1).

- Con labio biselado (T1B3B) (Lmina 07, Fig.2).

83
 30

25

20
Frecuencia

15

10

Mean = 16,29
Std. Dev. = 5,06
N = 137
0
2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32
Dimetro

Grfico 1. Histograma mostrando la distribucin de los dimetros de boca de los tazones.

b) Tazones medianos (T2) (N=60, 20.06% del total).

Tienen un dimetro de entre 11 y 16 cm. y la mediana se encuentra en 14 cm.

Se dividieron segn la orientacin y la forma de las paredes y la forma del

labio en:

Tazones medianos de paredes verticales (T2A):

Rectas (T2A1):

84
 - Con labio redondeado (T2A1A) (Lmina 07, Fig.3).

- Con labio ligeramente redondeado (T2A1B) (Lmina 07, Fig.4).

- Con labio engrosado interno (T2A1C) (Lmina 08, Fig.1).

- Con labio engrosado externo (T2A1D) (Lmina 08, Fig.2).

- Con labio engrosado interno y externo (T2A1E) (Lmina 08, Fig.3).

- Con labio aplanado horizontal (T2A1F) (Lmina 08, Fig.4).

- Con labio biselado (T2A1G) (Lmina 09, Fig.1).

Tazones medianos de paredes divergentes (T2B):

Rectas (T2B1):

- Con labio redondeado (T2B1A) (Lmina 09, Fig.2).

- Con labio redondeado con asa (T2B1B) (Lmina 09, Fig.3).

- Con labio engrosado externo (T2B1C) (Lmina 10, Fig.1).

- Con labio engrosado interno y externo (T2B1D) (Lmina 10, Fig.2).

- Con labio aplanado horizontal (T2B1E) (Lmina 10, Fig.3).

- Con labio aplanado inclinado (T2B1F) (Lmina 10, Fig.4).

- Con labio biselado (T2B1G) (Lmina 11, Fig.1).

Convexas (T2B2):

- Con labio engrosado externo (T2B2A) (Lmina 11, Fig.2).

- Con labio aplanado horizontal (T2B2B) (Lmina 11, Fig.3).

85
 Cncavas (T2B3):

- Con labio redondeado (T2B3A) (Lmina 12, Fig.1).

- Con labio redondeado con asa (T2B3B) (Lmina 12, Fig.2).

c) Tazones grandes (T3) (N=60, 20.06% del total).

Tienen un dimetro de entre 17 y 29 cm. y la mediana se encuentra en 20 cm.

Se dividieron segn la orientacin y la forma de las paredes y la forma del

labio en:

Tazones grandes de paredes verticales (T3A):

Rectas (T3A1):

- Con labio redondeado (T3A1A) (Lmina 13, Fig.1).

- Con labio engrosado interno (T3A1B) (Lmina 13, Fig.2).

- Con labio engrosado externo (T3A1C) (Lmina 14, Fig.1).

- Con labio aplanado horizontal (T3A1D) (Lmina 14, Fig.2).

Convexas (T3A2):

- Con labio redondeado (T3A2A) (Lmina 15, Fig.1).

- Con labio engrosado interno y externo (T3A2B) (Lmina 15, Fig.2).

Cncavas (T3A3):

- Con labio engrosado externo (T3A3A) (Lmina 16, Fig.1).

86
 - Con labio engrosado interno y externo (T3A3B) (Lmina 16, Fig.2).

- Con labio biselado (T3A3C) (Lmina 16, Fig.3).

Tazones grandes de paredes divergentes (T3B):

Rectas (T3B1):

- Con labio redondeado (T3B1A) (Lmina 17, Fig.1).

- Con labio ligeramente redondeado (T3B1B) (Lmina 17, Fig.2).

- Con labio engrosado externo (T3B1C) (Lmina 17, Fig.3).

- Con labio aplanado inclinado (T3B1D) (Lmina 18, Fig.1).

- Con labio biselado (T3B1E) (Lmina 18, Fig.2).

Convexas (T3B2):

- Con labio redondeado (T3B2A) (Lmina 19, Fig.1).

- Con labio engrosado externo (T3B2B) (Lmina 19, Fig.2).

Cncavas (T3B3):

- Con labio redondeado (T3B3A) (Lmina 20, Fig.1).

- Con labio engrosado interno (T3B3B) (Lmina 20, Fig.2).

- Con labio engrosado externo (T3B3C) (Lmina 21, Fig.1).

- Con labio biselado (T3B3D) (Lmina 21, Fig.2).

- Con labio redondeado con asa (T3B3E) (Lmina 21, Fig.3).

87
4.1.1.2.- Vasijas cerradas (N=149, 49.83% del total).

Son vasijas de acceso restringido cuya funcin se encuentra asociada a

la produccin, almacenamiento y/o transporte de alimentos slidos y lquidos

y su ancho mximo se encuentra en el cuerpo. Se reconocieron las siguientes

formas (Figura 23):

4.1.1.2.1.- Ollas sin cuello (O1) (N=21, 7.02% del total).

Son vasijas mayormente globulares con boca medianamente ancha,

paredes convexas y base estrecha. Las superficies interiores

mayoritariamente estuvieron alisadas con algn tipo de tela y en la tercera

parte de los casos no fueron engobadas. Mientras que las superficies

exteriores en la gran mayora recibieron como acabado el bruido y casi la

totalidad tenan engobe. Fueron clasificadas segn la orientacin de las

paredes y la forma del labio en las siguientes categoras (Figura 24 y Tabla

4):

a) De paredes muy inclinadas (O1A) (N=3):

Con labio redondeado (O1A1) (Lmina 22, Fig.1).

Con labio engrosado interno redondeado (O1A2) (Lmina 22, Fig.2).

b) De paredes inclinadas (O1B) (N=4):

Con labio engrosado interno redondeado (O1B1A) (Lmina 23, Fig.1).

88
 Con labio engrosado interno redondeado puntiagudo (O1B1B) (Lmina

23, Fig.2).

Con labio engrosado interno redondeado alargado (O1B1C) (Lmina

23, Fig.3).

Con labio engrosado interno rectangular alargado (O1B1D) (Lmina

24, Fig.1).

c) De paredes ligeramente inclinadas (O1C) (N=14):

Con labio redondeado (O1C1) (Lmina 24, Fig.2).

Con labio engrosado externo (O1C2) (Lmina 24, Fig.3).

Con labio engrosado interno y externo (O1C3) (Lmina 25, Fig.1).

Con labio aplanado horizontal (O1C4) (Lmina 25, Fig.2).

Con labio aplanado inclinado (O1C5) (Lmina 25, Fig.3).

4.1.1.2.2.- Ollas con cuello (O2) (N=41, 13.71% del total).

Son vasijas mayormente globulares con boca ancha, paredes convexas

y base estrecha . Las superficies interiores mayoritariamente fueron

acabadas mediante el alisado con algn tipo de tela y recibieron engobe. En

cuanto a las superficies exteriores, casi en la misma proporcin estuvieron

alisadas con alguna tela o pulidas aunque en varios casos, el acabado no fue

posible distinguir debido a la erosin. Se clasificaron segn la longitud del

Es posible que en algunos casos, se haya confundido esta categora de vasija con la de cntaros debido a la gran
similitud en la boca y cuello.

89
cuello, la forma y orientacin de las paredes y la forma del labio en las

siguientes categoras (Figura 25 y Tabla 5):

a) Con cuello corto y paredes verticales (O2A1) (N=4):

Con labio redondeado (O2A1A) (Lmina 26, Fig.1).

Con labio engrosado interno (O2A1B) (Lmina 26, Fig.2).

Con labio aplanado horizontal (O2A1C) (Lmina 27, Fig.1).

b) Con cuello mediano y paredes ligeramente cncavas (O2B1) (N=32):

Convergentes (O2B1A):

- Con labio redondeado (O2B1A1) (Lmina 27, Fig.2).

- Con labio redondeado con asa (O2B1A2) (Lmina 27, Fig.3).

- Con labio engrosado interno (O2B1A3) (Lmina 27, Fig.4).

- Con labio engrosado externo (O2B1A4) (Lmina 28, Fig.1).

- Con labio engrosado interno y externo (O2B1A5) (Lmina 28, Fig.2).

Verticales (O2B1B):

- Con labio redondeado (O2B1B1) (Lmina 28, Fig.3).

- Con labio redondeado con asa (O2B1B2) (Lmina 29, Fig.1).

- Con labio engrosado interno (O2B1B3) (Lmina 29, Fig.2).

- Con labio engrosado externo (O2B1B4) (Lmina 29, Fig.3).

- Con labio biselado (O2B1B5) (Lmina 30, Fig.1).

90
 - Con labio engrosado interno rectangular y externo redondeado

(O2B1B6) (Lmina 30, Fig.2).

- Con borde engrosado interno y externo redondeado y labio

redondeado (O2B1B7) (Lmina 30, Fig.3).

- Con borde engrosado interno y externo redondeado y labio aplanado

horizontal (O2B1B8) (Lmina 31, Fig.1).

Divergentes (O2B1C):

- Con labio redondeado (O2B1C1) (Lmina 31, Fig.2).

- Con labio engrosado externo (O2B1C2) (Lmina 32, Fig.1).

c) Con cuello mediano y paredes cncavas divergentes (O2B2A) (N=5):

- Con labio redondeado (O2B2A1) (Lmina 32, Fig.2).

- Con labio engrosado interno y externo (O2B2A2) (Lmina 32, Fig.3).

4.1.1.2.3.- Cntaros (Ca) (N=87, 29.09% del total).

Son vasijas mayormente entre globulares y elpticas, con cuello y

presentan la base estrecha. Debemos recalcar que dado que tratamos con

fragmentos del borde de las vasijas, es posible que algunos ejemplares

denominados cntaros sean en realidad ollas. Las superficies interiores

generalmente fueron alisadas con alguna tela y engobadas. El acabado en las

91
superficies exteriores se divide casi equitativamente en alisado (sobre todo

con tela), bruido y pulido y todas presentaron engobe.

La primera clasificacin se realiz tomando en cuenta los dimetros de boca,

los que nos dan informacin acerca del tamao de las vasijas. Como se

observa en el Grfico 2, la distribucin tiene un carcter multimodal por lo

que se definieron tres tamaos (Figura 26 y Tabla 6):

a) Cntaros pequeos (Ca1) (N=39, 13.04% del total):

Tienen un dimetro de entre 5 y 11 cm. y la mediana se encuentra en 9 cm.

Fueron clasificados segn la forma y orientacin de las paredes del cuello y la

forma del labio en:

De paredes ligeramente cncavas (Ca1A):

Convergentes y con labio redondeado (Ca1A1) (Lmina 33, Fig.1).

Verticales (Ca1A2):

- Con labio redondeado (Ca1A2A) (Lmina 33, Fig.2).

- Con labio engrosado externo (Ca1A2B) (Lmina 33, Fig.3).

- Con labio engrosado interno y externo (Ca1A2C) (Lmina 33, Fig.4).

- Con labio aplanado horizontal alargado (Ca1A2D) (Lmina 34, Fig.1).

92
 Divergentes (Ca1A3):

- Con labio redondeado (Ca1A3A) (Lmina 34, Fig.2).

- Con labio engrosado externo redondeado (Ca1A3B) (Lmina 34,

Fig.3).

- Con labio engrosado externo puntiagudo (Ca1A3C) (Lmina 34,

Fig.4).

- Con labio aplanado horizontal alargado (Ca1A3D) (Lmina 35, Fig.1).

De paredes cncavas (Ca1B):

Divergentes (Ca1B1):

- Con labio engrosado interno y externo (Ca1B1A) (Lmina 35, Fig.2).

- Con labio engrosado externo redondeado (Ca1B1B) (Lmina 35,

Fig.3).

- Con labio externo puntiagudo (Ca1B1C) (Lmina 35, Fig.4).

- Con labio biselado (Ca1B1D) (Lmina 36, Fig.1).

93
 20

15
Frecuencia

10

Mean = 12,83
Std. Dev. = 5,014
N = 87
0
2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32 34
Dimetro

Grfico 2. Histograma mostrando la distribucin de los dimetros de boca de los

cntaros.

b) Cntaros medianos (Ca2) (N=25, 8.36% del total):

Tienen un dimetro de entre 12 y 15 cm. y la mediana se encuentra en 13 cm.

Fueron clasificados segn la forma y orientacin de las paredes del cuello y la

forma del labio en:

De paredes ligeramente cncavas (Ca2A):

94
 Verticales (Ca2A1):

- Con labio biselado (Ca2A1A) (Lmina 36, Fig.2).

- Con labio engrosado externo (Ca2A1B) (Lmina 36, Fig.3).

- Con labio redondeado (Ca2A1C) (Lmina 36, Fig.4).

Divergentes (Ca2A2):

- Con labio redondeado (Ca2A2A) (Lmina 37, Fig.1).

- Con labio engrosado interno (Ca2A2B) (Lmina 37, Fig.2).

- Con labio engrosado externo redondeado (Ca2A2C) (Lmina 37,

Fig.3).

- Con labio engrosado externo puntiagudo (Ca2A2D) (Lmina 38,

Fig.1).

- Con labio biselado (Ca2A2E) (Lmina 38, Fig.2).

De paredes cncavas (Ca2B):

Divergentes (Ca2B1):

- Con labio redondeado con asa (Ca2B1A) (Lmina 38, Fig.3).

- Con labio engrosado interno y externo (Ca2B1B) (Lmina 39, Fig.1).

- Con labio engrosado externo redondeado (Ca2B1C) (Lmina 39,

Fig.2).

- Con labio engrosado externo puntiagudo (Ca2B1D) (Lmina 39,

Fig.3).

95
c) Cntaros grandes (Ca3) (N=23, 7.69% del total):

Tienen un dimetro de entre 16 y 30 cm. y la mediana se encuentra en 19 cm.

Fueron clasificados segn la forma y orientacin de las paredes del cuello y la

forma del labio en:

De paredes ligeramente cncavas (Ca3A):

Verticales (Ca3A1):

- Con labio redondeado (Ca3A1A) (Lmina 40, Fig.1).

- Con labio engrosado interno (Ca3A1B) (Lmina 40, Fig.2).

- Con labio engrosado externo (Ca3A1C) (Lmina 41, Fig.1).

Divergentes (Ca3A2):

- Con labio engrosado externo (Ca3A2A) (Lmina 41, Fig.2).

- Con labio redondeado y engrosado externo (Ca3A2B) (Lmina 41,

Fig.3).

- Con labio aplanado horizontal y engrosado externo (Ca3A2C)

(Lmina 42, Fig.1).

De paredes cncavas (Ca3B):

Divergentes (Ca3B1):

- Con labio redondeado y engrosado externo (Ca3B1A) (Lmina 42,

Fig.2).

96
 - Con labio aplanado inclinado y engrosado externo (Ca3B1B) (Lmina

43, Fig.1)

- Con labio biselado (Ca3B1C) (Lmina 43, Fig.2).

4.1.2.- Descripcin de las variaciones formales en la secuencia.

Dado que la cermica analizada no proviene en su gran mayora de

contextos asociados a arquitectura sino que ms bien se trata de rellenos

constructivos, donde se podran mezclar fragmentos de distintos lugares y

pocas, ha sido muy difcil reconstruir la secuencia formal. No obstante la

dificultad, hemos encontrado las siguientes tendencias que detallaremos a

continuacin:

La categora formal ms ubicua es la del tazn grande en su variante

de paredes divergentes. La frecuencia podra sealar la relevancia del

consumo de alimentos slidos y/o lquidos en reuniones populares en

las ocupaciones ms tempranas del sitio.

En la mayora de veces, las ollas sin cuello se encuentran en los niveles

ms antiguos lo que concuerda con muchas secuencias tempranas de

los Andes Centrales.

97
 En estos niveles ms profundos, se han identificado muy pocos

cntaros los cuales empiezan a tener mayor presencia en los niveles

intermedios o en los ms cercanos a la fase Pukara Clsico. Esto podra

indicar que en las primeras ocupaciones del sitio no se usaron muchas

vasijas de almacenamiento y/o transporte de lquidos y slidos.

En el sector BB, los niveles inferiores presentan mayormente ollas sin

cuello de paredes ligeramente inclinadas y tazones grandes de paredes

divergentes. Luego son ms populares los tazones grandes y medianos

y se empiezan a usar con ms frecuencia los cntaros. Finalmente, las

formas ms utilizadas son los tazones medianos de paredes divergentes

y los cntaros pequeos.

En el sector BG, Plataforma 3, en los niveles ms profundos alcanzados

por la excavacin, la forma mayoritaria es el tazn grande de paredes

divergentes. Asimismo, se hall la nica olla sin cuello de esta

plataforma. Luego, sigue siendo popular el tazn descrito pero se usan

muchos cntaros pequeos.

En la terraza inferior del mismo sector, donde se hall el recinto con los

nichos con esculturas lticas asociado a la pirmide anterior, las

caractersticas mencionadas se mantienen. En los niveles inferiores,

98
 En los niveles inferiores de la Plataforma 2 del Sector BF, se hall

mayormente tazones medianos y ollas con cuello mediano. En los

siguientes niveles, las ollas con cuello mediano siguen siendo populares

pero junto con los cntaros. Luego, en los niveles superiores, esta

tendencia contina pero predominan los cntaros pequeos.

En las capas ms antiguas de la Plataforma 3 del Sector BF , se

encontr tazones y ollas con cuello mediano. Luego, las formas ms

recurrentes son los cntaros pequeos y medianos, las ollas con cuello

mediano y los tazones.

4.2.- Decoracin.

Los fragmentos decorados no son abundantes cuyas variantes fueron

analizadas en dos niveles. El primero se refiere a las tcnicas y el segundo

corresponde a las categoras decorativas. Dada la poca cantidad de ejemplos,

no se pudo realizar ningn anlisis estadstico que sea representativo y, en la

99
gran mayora de casos, los fragmentos son muy pequeos como para poder

reconocer el diseo entero.

Sin embargo, en algunos casos ha sido posible reconocer ejemplos claros de

estilos ya definidos y en otros, sobre la base de estas nuevas evidencias, se

proponen algunas consideraciones para una mejor definicin de un estilo en

particular. Asimismo, hemos registrado casos de decoracin que nos ha sido

difcil encontrar paralelos comparativos con ejemplares que hayan sido

publicados hasta la actualidad.

4.2.1.- Tcnicas decorativas.

Se reconocieron 3 tcnicas: pintura, incisiones y aplicaciones.

4.2.1.1.- Pintura.

Esta tcnica se ha encontrado con colores blanco, negro, crema y

marrn oscuro generalmente aplicados sobre un engobe rojo. En todos los

casos registrados, se trata de pintura pre-coccin.

4.2.1.2.- Incisiones.

Estas han sido representados en la cermica en dos maneras: Una con

lneas delgadas hechas con un instrumento filudo y otra con lneas gruesas.

En este caso, la mayora de veces fue hecha con un instrumento de punta

100
medianamente afilada aunque en algunos casos hemos registrado que la

incisin se realiz con un objeto de punta roma. Esta tcnica se realiz

generalmente cuando las vasijas se encontraban en pasta cuero pero en

algunas ocasiones se hicieron incisiones cuando la pasta ya estaba seca.

4.2.1.3.- Aplicaciones.

Esta tcnica se define como la adicin de cermica sobre la superficie

de la vasija antes de la coccin. En casi todos los casos registrados, se trata de

una tira que colocada alrededor de toda la vasija pero en algunos, se trata de

una protuberancia redondeada.

4.2.2.- Categoras decorativas.

Estas fueron definidas a partir del aislamiento de una tcnica o la

combinacin de estas con lo cual, se reconocieron 4 grupos: Pintados,

incisos, pintados e incisos, con aplicado e incisos y con aplicado,

pintados e incisos. Fueron organizados a su vez segn el lugar en la vasija

donde se aplicaron, resultando as la siguiente clasificacin:

4.2.2.1.- Decoracin interna.

4.2.2.1.1. Pintura.

Se registraron slo 3 casos en esta categora, todos pertenecientes a

tazones de labio biselado. Los tres adems comparten los colores usados, el

101
color del engobe, el tipo de diseo escalonado aunque con ligeras variaciones y

la ubicacin en la vasija (en el bisel). As en el primer caso (Lmina 44, Fig.1),

observamos un escalonado alargado negro con crema sobre un engobe rojo,

el cual se encuentra tambin en la parte exterior de la vasija.

En el segundo ejemplar (Lmina 44, Fig.2), tenemos un diseo ms elaborado

y es el nico caso registrado en la muestra. Se trata de un escalonado que se

repite usando colores negro o marrn oscuro y crema pero con la tcnica del

negativo. Para esto, la vasija fue primero engobada con color rojo interior y

exteriormente, luego se pint la zona del bisel del color oscuro y finalmente la

pintura crema se dispuso de tal manera que delimita rectngulos dejando un

espacio al medio sin pintar en forma de escalonado con lo cual este diseo se

observa del color oscuro.

El tercer caso (Lmina 45, Fig.1) corresponde a un escalonado ms simple

que los anteriores con una combinacin de colores negro y crema. Este diseo

se encuentra sobre un engobe rojo que tambin ha sido aplicado a la

superficie externa de la vasija.

4.2.2.1.2.- Incisiones.

Se identific slo un ejemplar con este tipo de decoracin (Lmina 45,

Fig.2). El diseo corresponde a una lnea recta delgada hecha pre-coccin

102
utilizando un instrumento filudo. Esta lnea se encuentra en la parte

superior, muy cerca del labio y al parecer rodeara toda la boca de la vasija.

4.2.2.1.3.- Pintura e incisiones.

En esta categora encontramos pocos ejemplares. Llama la atencin

que, en todos, el diseo es escalonado con diversas variantes y se encuentra

en la parte superior de la vasija. Estos diseos se han realizado mediante

incisiones delgadas cuando la vasija se encontraba en pasta cuero aunque en

algunos casos, las incisiones se hicieron cuando la vasija ya estaba seca. El

instrumento utilizado para la decoracin habra sido uno delgado de punta

filuda.

En todos los casos el diseo se ha realizado mediante incisiones que forman el

escalonado combinado con pintura que rellena estos espacios. La pintura

siempre es negra, blanca o crema y roja o naranja. Todo esto se encuentra

siempre por encima de un engobe rojo, el cual tambin se ha aplicado a la

parte exterior de la pieza (Lminas 46, 47 y 48). A veces, se ha dejado

intencionalmente un espacio sin pintar para utilizar el color mismo del

engobe en la formacin de los paneles decorativos (Lmina 48, Fig.1).

Casi en todos los casos, las lneas incisas que forman el diseo son rectas

mostrando escalonados simples alargados (Lmina 48, Figs. 1 y 2),

103
escalonado simple engrosado (Lmina 46, Fig.2) o escalonados dobles

(Lmina 46, Fig.1). Sin embargo hay un ejemplar nico ya que se trata de un

escalonado que, si bien sigue el mismo mtodo de combinar incisiones con

espacios pintados de colores distintos, el trazo no es recto sino curvilneo

(Lmina 47, Fig.2).

4.2.2.2.- Decoracin externa.

4.2.2.2.1.- Pintura.

Se identific, a pesar de haberse registrado mayor variedad de diseos,

estos son exclusivamente geomtricos. Esto quiere decir que no presentan

ningn tipo decoracin naturalista con caractersticas antropomorfas,

fitomorfas o zoomorfas limitndose a lneas rectas y curvas, rombos,

reticulados y pintados en zona. En todos los casos, la pintura se aplic a la

vasija antes de ser cocida y se combinan como mximo 3 colores.

El nico diseo identificado de forma completa y casualmente el ms

recurrente, se trata de rombos concntricos de color crema pintados encima

de un fondo marrn oscuro o negro y todo esto sobre un engobe rojo (Lmina

49, Fig. 3; Lmina 50, Fig.1; Lmina 51, Fig.3). En otros casos, a pesar de no

poder reconocerse completamente los diseos, es posible identificar la misma

tcnica y combinacin de colores que se us para las vasijas con los rombos

104
concntricos (Lmina 50, Fig.2; Lmina 51, Figs. 1 y 2, Lmina 52, Figs. 1 y

3).

Aparte de estos ejemplares que podran conformar un estilo decorativo, se

identificaron otras variantes como lneas gruesas pintadas de crema sobre un

engobe rojo (Lmina 49, Fig.8), lneas gruesas pintadas de negro sobre un

engobe rojo (Lmina 49, Fig.1; Lmina 52, Fig.2), lneas gruesas pintadas de

crema sobre pintura negra (Lmina 49, Fig.9) y un caso nico de un diseo

reticulado hecho con dos tonalidades de pintura negra sobre un engobe

crema (Lmina 50, Fig.3).

4.2.2.2.2.- Incisiones.

En esta categora hemos identificado 4 grupos estilsticos. El primero

corresponde a vasijas con lneas rectas horizontales muy gruesas y profundas

colocadas de forma paralela una con otra hechas con una herramienta de

punta roma cuando la vasija estaba en pasta cuero (Lmina 53, Fig.1;

Lmina 55, Fig.2). El segundo grupo est formado por vasijas con una

decoracin realizada con trazos curvilneos gruesos o muy gruesos profundos

formando diseos elpticos concntricos en forma de voluta tambin cuando la

vasija estaba en pasta cuero y con un instrumento de punta roma (Lmina

53, Fig. 2 y 3; Lmina 55, Fig.1; Lmina 56, Fig.1). Un caso especial presenta

una combinacin de dos tipos de incisiones. Se nota la misma tcnica junto

105
con otra de lneas muy delgadas hechas con un instrumento filudo cuando la

vasija estaba seca pre-coccin (Lmina 59, Fig.1).

El tercer grupo corresponde a fragmentos con incisiones gruesas y muy

profundas hechas cuando la vasija estaba en pasta cuero con un instrumento

filudo. Estas incisiones son lneas, puntos, crculos y elipses que forman

figuras geomtricas que no son identificables debido al tamao de los tiestos

(Lmina 56, Fig.3; Lmina 57, Figs. 1 y 3; Lmina 58, Figs 1, 2, 3 y 4). Sin

embargo en dos casos excepcionales se observan algunas lneas, elipses y

crculos que forman una figura fitomorfa de la que se puede identificar el

tallo, las ramas y la flor en la parte superior (Lmina 57, Figs. 2 y 4).

En el ltimo grupo no hay coherencia entre los casos sino que se trata ms

bien de los fragmentos que no entraron en algn grupo. Se han registrado

lneas gruesas poco profundas formando un diseo geomtrico las cuales

fueron hechas cuando la vasija estaba en pasta cuero con un instrumento de

punta roma (Lmina 54, Fig.3). Tambin lneas delgadas poco profundas

hechas cuando la vasija estaba en pasta cuero con un instrumento filudo

(Lmina 54, Figs. 1 y 4).

Adems un diseo formado por una lnea horizontal y crculos alargados muy

gruesos y profundos hechos cuando la vasija estaba en pasta cuero con una

106
herramienta de punta roma (Lmina 59, Fig. 2). Finalmente tambin hay

casos de lneas incisas muy delgadas hechas con una herramienta filuda

cuando la vasija estaba seca pre-coccin (Lmina 54, Fig.2; Lmina 56, Fig.2).

4.2.2.2.3.- Pintura e incisiones.

Se identificaron dos grupos de fragmentos que comparten esta forma

de decoracin. El primero de ellos, en el cual se encuentran la mayora de

casos, se trata de lneas incisas delgadas y poco profundas que forman figuras

geomtricas. Estas incisiones se hicieron mayormente cuando la vasija estaba

en pasta cuero aunque en algunos casos, se aplicaron cuando se encontraba

ya seca antes de ser cocida. Luego estas figuras delimitadas por las incisiones

eran pintadas siendo la combinacin de colores ms frecuente la de rojo y

negro o rojo, negro y crema.

En cuanto a los diseos, dado que en la mayora de veces, los fragmentos son

muy pequeos, no se puede identificar la decoracin completa. Sin embargo,

se han reconocido escalonados (Lmina 60, Fig.2); cuadrados simples

(Lmina 63, Fig.4); cuadrados concntricos (Lmina 63, Fig.1); X

pequeas (Lmina 63, Fig.2), entre otros.

En el otro grupo se encuentran los fragmentos cuya decoracin consiste en

una lnea incisa horizontal muy delgada y poco profunda hecha con una

107
herramienta filuda cuando la vasija estaba en pasta cuero antes de ser

cocida. Esta incisin se encuentra asociada a una banda gruesa pintada

horizontalmente por encima. En estos casos, se combina el color negro de la

banda con el rojo del engobe de la vasija (Lmina 61, Fig.3; Lmina 62,

Fig.3).

En este grupo se ha incluido un fragmento que muestra una ligera variacin

con la tcnica anteriormente descrita. Se trata tambin de una lnea incisa

muy delgada hecha con un instrumento filudo cuando la vasija estaba en

pasta cuero pero en este, la banda pintada horizontalmente por encima,

incluye el borde y parte del labio y es de un color menos oscuro (Lmina 61,

Fig.2).

4.2.2.2.4.- Aplicaciones e incisiones.

En estos casos, se registr que las incisiones son generalmente gruesas

hechas pre-coccin cuando la vasija estaba en pasta cuero. Los diseos,

mayormente en los casos de incisiones horizontales, debieron haber sido

realizadas con un instrumento medianamente grueso de punta roma. En los

casos de incisiones diagonales o verticales, las incisiones son delgadas o

medianamente gruesas y la herramienta utilizada probablemente era de

madera delgada y de punta filuda. Las incisiones aparecen siempre sobre el

aplicado sin importar de qu tipo sea este (bulto redondeado o tira).

108
Se ha identificado un diseo inciso de lnea corta pero con tres variantes:

a) Direccin vertical (Lmina 64, Fig.1; Lmina 65, Fig.1).

b) Direccin diagonal (Lmina 64, Figs. 3 y 5; Lmina 65, Fig. 2 y 3;

Lmina 66, Figs. 1 y 2).

c) Direccin horizontal (Lmina 64, Figs. 2, 4 y 6).

4.2.2.2.5.- Pintura, incisiones y aplicaciones.

Slo se registr un caso donde las tres tcnicas decorativas se

encuentran utilizadas juntas en la pared exterior de la vasija. La pintura

usada es negra, amarilla y roja y presenta incisiones delgadas que forman

dos crculos concntricos todo esto sobre un bulto aplicado para darle volumen

al diseo (Lmina 69, Fig.2).

4.2.2.3.- Decoracin interna y externa.

4.2.2.3.1- Pintura.

En esta categora se reunieron slo 4 casos, de los cuales 3 podran

pertenecer a un mismo estilo decorativo. Asimismo, en dos ejemplares la

decoracin interna se trata nicamente de una banda de color aplicada sobre

el engobe de fondo en la zona superior de la vasija. En uno de estos, la

decoracin exterior corresponde a lneas gruesas formando una figura

lamentablemente indescifrable de color negro sobre un engobe rojo (Lmina

67, Fig.2). En el otro, el diseo es una figura geomtrica cuadriculada hecha

109
mediante lneas gruesas de color crema sobre un fondo negro y todo sobre un

engobe rojo (Lmina 68, Fig.1).

Mientras que en los otros dos casos, la decoracin corresponde a diseos

ejecutados con lneas gruesas de color crema sobre un fondo negro. Todo esto

sobre un engobe rojo, el cual se encuentra aplicado tambin en la parte

exterior de la vasija. En ambas vasijas esta decoracin se encuentra ubicada

en el bisel interno del borde. En un caso son slo lneas ondulantes (Lmina

67, Fig.1) mientras que en el otro, el diseo es ms elaborado mostrando una

figura en forma de gota de agua ancha con lneas gruesas muy cortas dentro

(Lmina 68, Fig.2).

4.2.2.3.2.- Pintura, incisiones y aplicaciones.

Slo se registr un ejemplar de esta categora, el cual presenta una

combinacin de pintura negra y crema e incisiones delgadas formando un

diseo escalonado. Todo esto se encuentra sobre un engobe rojo en la parte

interna de la vasija mientras que el aplicado se encuentra en la parte externa

a modo de pequea agarradera (Lmina 69, Fig.1).

110
4.2.3.- Correlacin entre las categoras formales y las decorativas.

A pesar que los casos de fragmentos decorados que corresponden a bordes o

que puedan identificrseles como parte de una categora formal, no son

abundantes, se han identificado algunas tendencias:

Cuando existe decoracin interna pintada o pintada e incisa, en la

gran mayora de casos, se produce en tazones medianos y grandes

de paredes divergentes y de labio biselado. El nico caso de

decoracin incisa se present en un tazn mediano de paredes

verticales.

En cuanto a la decoracin externa pintada, esta se encuentra

mayormente en tazones medianos y grandes de paredes

divergentes.

En el caso de la decoracin externa pintada e incisa, se ha

encontrado un caso de tazn mediano de paredes verticales; un

tazn grande de paredes divergentes; una olla con cuello mediano

de paredes convergentes y un cntaro pequeo con cuello

ligeramente cncavo vertical.

111
 Cuando se aplic decoracin incisa externa se encontr en dos

tazones pequeos de paredes verticales; un tazn pequeo de

paredes divergentes; un tazn mediano de paredes divergentes; un

tazn grande de paredes divergentes; un tazn grande de paredes

verticales y dos ollas sin cuello de paredes ligeramente inclinadas.

En el caso de aplicarse decoracin interna y externa, esta se da casi

totalmente en tazones grandes de paredes divergentes. El nico

caso que no se encuentra en esta categora formal se trata de un

cntaro pequeo donde la decoracin interna es tan slo una

pequea banda pintada cerca del borde.

4.3.- Consideraciones estilsticas de los diseos decorativos.

Se ha identificado evidencias de 4 estilos cermicos ya definidos

aunque parcialmente en la literatura correspondiente como son Qaluyu,

Cusipata, Pukara Inicial o Cusipata Inciso y Ramis. Asimismo, existen casos

que no pueden ser colocados completamente dentro de estos grupos pero dado

que son muy escasos, no existen bases slidas como para aseverar la

existencia de nuevos estilos locales o forneos o si se trata de variantes de los

ya mencionados. En la muestra se nota la existencia de los diseos hechos

mediante incisiones gruesas como simples lneas o volutas en vasijas que

112
generalmente corresponden a tazones con engobes marrones o grisceos

(Lminas 53 y 55). Estos diseos han sido mencionados como pertenecientes

a este estilo anteriormente (ver Lumbreras y Amat 1968: 103, Fig.1: g y h;

Steadman 1995: 588, Fig.49: a, b, c y d).

Mohr-Chvez (1977: 1025) menciona que estos diseos han sido hallados en el

mismo sitio de Qaluyu y que tienen semejanza con los que ella encontr en

sus excavaciones en Marcavalle dentro de las fases cermicas ms

tempranas. Steadman (1995: 538) aade que en el sitio de Camata, cuenca

oeste del Titicaca, tambin se encontraron estas decoraciones pero en la fase

Late Qaluyu 1, lo que quiere decir que se inserta tardamente en la

secuencia ms temprana de ese sitio.

El otro caso que est relacionado estilsticamente al estilo Qaluyu es un

fragmento que muestra la tcnica de pintura denominada por Lumbreras y

Amat (1968:78) como Qaluyu Oscuro sobre Claro y por Steadman (1995:

425) como marrn o negro sobre crema (traduccin nuestra). Este muestra

lo que he denominado reticulado pero que, dado el tamao pequeo del

tiesto, no se puede identificar la forma total del diseo (Lmina 50, Fig.3). Es

muy posible se trate de los rombos continuos con reticulado interior que

encontr Lee Steadman (1995: 577, Figs.37f, 38f) en Camata, que es el diseo

ms comn en el sitio desde las pocas tempranas. Mohr-Chvez (1977:1024-

113
1025) tambin manifiesta haber encontrado este diseo en vasijas de

Pikicallepata y Marcavalle.

Elas Mujica (1987:26, Fig.6a-f), ha incluido la mayora de casos que nosotros

tambin hemos analizado Los fragmentos de este estilo que an no han sido

publicados, comparten con los otros la combinacin de pintura crema sobre un

fondo oscuro (marrn oscuro o negro) y todo esto sobre un engobe rojo. Los

diseos son los mismos tales como lneas rectas y ondulantes (Lmina 49,

Fig.4 y 6; Lmina 52, Fig.1) o rombos concntricos (Lmina 49, Fig.3; Lmina

51, Fig.3).

Ejemplos de cermica de este estilo han sido hallados en el mismo sitio de

Pucar pero en la pampa central por Elizabeth Klarich (2005a: 342, Fig.10)

pero fuera de este, no se han identificado mediante excavaciones. Karen

Mohr-Chvez encontr varias similitudes entre la cermica Cusipata y la

Marcavalle crema/marrn pero que se necesitaba mayor investigacin para

determinar mejor esta relacin (1977:1027).

El siguiente estilo fue denominado en primer lugar Pucara Pampa

(Franquemont 1986:9), Pukara Inicial (Wheeler y Mujica 1981:34) y

finalmente Cusipata Inciso (Mujica 1987:24). Se trata de vasijas con

114
decoracin incisa que delimita reas que luego son pintadas mayormente de

negro, blanco o rojo. Estas reas son por lo general figuras geomtricas tales

como cuadrados, rectngulos y escalonados (Lmina 46, Figs.1 y 2; Lmina

47, Fig.2; Lmina 48, Figs. 1 y 2; Lmina 60, Figs. 1, 2 y 3; Lmina 69, Fig.1).

Un ejemplo de este estilo ha sido publicado por Klarich (2005a: 342, Fig.2)

proveniente de sus excavaciones en la pampa central del sitio de Pucar.

El cuarto estilo descrito con anterioridad es el denominado Ramis por

Wheeler y Mujica (1981: 40) y est definido como una cermica negra de mala

manufactura y coccin con diseos geomtricos incisos y pintura post-coccin.

Esta cermica sera contempornea con los estilos Cusipata Pintado y

Cusipata Inciso y provendra de los valles orientales. En la muestra

analizada se registraron varios fragmentos de esta cermica, que

probablemente corresponden a vasijas para consumos de alimentos lquidos o

slidos. Esto debido a los ejemplares publicados por Wheeler y Mujica

(1981:41, Fig.25:1 y 2), a nuestro hallazgo de dos tazones pequeos (Lmina

56, Fig.3; Lmina 58, Fig.3) y un posible tazn con base pedestal (Lmina 58,

Fig.4).

Existen dos casos importantes como mencionramos en la descripcin de los

tipos decorativos. Estos son los nicos fragmentos de toda la secuencia ms

temprana del sitio de Pukara en los cuales se puede advertir una decoracin

115
naturalista. En esta oportunidad es de tipo fitomorfa donde se identifica una

planta con tallo, ramas y una flor en la parte superior (Lmina 57, Fig. 2 y 4).

En los otros fragmentos, la decoracin es similar a la ya descrita, es decir

diseos nicamente geomtricos.

En todos los fragmentos analizados, lamentablemente debido a la erosin, no

fue posible documentar la presencia de pintura aplicada luego de cocidas las

vasijas. Sin embargo, esta sera parte de la tcnica decorativa ya que Klarich

(2005a: 227) menciona que en la pampa central de Pukara hall dos

fragmentos que corresponderan a este estilo, los cuales presentaban pintura

post-coccin. Adems Steadman (1995: 446) menciona que en Camata

encontr cermica similar en niveles de su fase Pucara Inicial. Adems

seala citando a Chvez (1985:151) que cermica de este estilo ha sido

hallada en Taraco en niveles pre-Pukara incluyendo una trompeta.

Un estilo diferente y poco conocido, se compone de vasijas que presentan

como decoracin la tcnica de aplicado en tira con incisiones sobre este.

Klarich (2005a: 227) opina que esta cermica al igual que la Ramis, no sera

local. Existe mucha semejanza y a partir de esto coherencia puesto que se

han encontrado en el mismo sitio, entre los casos que ella publica (2005 a:

340, Fig.s 2 y 3) y los que hemos identificado nosotros (Lmina 64, Figs. 2, 3 y

5).

116
4.4.- Tecnologa.

La secuencia productiva de la cermica se inicia con la recoleccin de

arcilla de una fuente natural. Las arcillas tienen un componente mineral que

se origina en la desintegracin de rocas en partculas muy finas. Este

tamao sumado a su forma laminar le dan las caractersticas fsicas y

qumicas a las arcillas para poder ser trabajadas en la manufactura de

vasijas (Orton, Tyers y Vince 1993: 114).

A la arcilla se le aaden materiales no plsticos con diversos fines que se

relacionan con la modificacin de sus propiedades dado que segn sea el uso

que se planea darle a la vasija, la pasta tiene que cumplir ciertos requisitos

especficos para que sea eficiente. Estos materiales pueden ser minerales (i.e.

cuarzo), orgnicos (i.e. semillas), bio-minerales (i.e. conchas) o hechos por el

hombre (i.e. cermica molida) (Rye 1981: 31). Muchas veces es difcil

distinguir entre los componentes naturales de la arcilla y las inclusiones no

plsticas aadidas por el ceramista. En nuestro caso el principal obstculo

fue el hecho que las arcillas son arenosas por lo que contienen naturalmente

mucho cuarzo y mica.

El siguiente paso es la formacin de la vasija segn diferentes tcnicas , las

cuales tienen que estar necesariamente relacionadas a tradiciones al igual

que la seleccin de arcillas e inclusiones. Dado que nuestra muestra

Para ver buenas descripciones de estas tcnicas consultar Rice 1987: 124-136 y Rye 1981: 58-88.

117
corresponde nicamente a fragmentos pequeos, fue imposible reconocer la

tcnica de manufactura empleada. Sin embargo, es probable que las vasijas

ms pequeas como cuencos y tazones pequeos y medianos fueron hechas

mediante el estirado digital y quiz algunas con anillado. Mientras que las

vasijas ms grandes como tazones grandes, ollas y cntaros debieron haberse

hecho usando el anillado de grandes dimensiones.

Luego se procede al acabado de las superficies tanto interiores como

exteriores con el fin de darle a la vasija un tipo de apariencia en particular u

otorgarle alguna caracterstica especial con respecto a la funcin para la cual

se la est haciendo. En nuestro anlisis los acabados pueden incluir el uso de

engobes; alisados simples, alisados con tela y en raras ocasiones alisados

brochados; bruidos y pulidos. Despus de darle el acabado requerido y

eventualmente la decoracin a la vasija, se le deja secar para que se evapore

el exceso de humedad en la pasta. Es por esta razn que en el altiplano la

poca de produccin de cermica no puede coincidir con la estacin de lluvias

ya que sencillamente las vasijas no se podran secar correctamente y se

fracturaran en la coccin.

Finalmente en cuanto a la coccin, esta puede ser tanto oxidante como

reductora. En el primer caso, debido a que hay una buena circulacin de

oxgeno, se consiguen distintos de matices rojizos. En nuestro anlisis

118
registramos rojos, rojo marrones, marrones, marrones claros, naranjas,

naranja claros y naranjas oscuros. En el segundo caso, la atmsfera no

permite la oxidacin de las partculas de hierro de la pasta por lo que se

producen coloraciones grises y negras.

Es pertinente mencionar que en nuestra muestra, si bien encontramos

pastas oscuras, no se ha podido determinar con un alto grado de confianza

que el color sea producto de una coccin reductora. Esto debido a que existen

diversos factores que pueden lograr estas tonalidades (i.e. coccin oxidante

incompleta, caractersticas particulares de la arcilla, procesos tafonmicos,

entre otros). Adems, las pastas grises o negras registradas encajaban en las

de colores oxidantes por lo que se les consider como parte de estas.

4.4.1.- Anlisis de pasta.

Este fue realizado macroscpicamente utilizando lupas de 10x y 20x y

se tom en cuenta en primer lugar el color, luego las caractersticas de los

materiales no plsticos (color, forma, tamao, cantidad y homogeneidad de

distribucin), dureza, porosidad y textura, as como la coccin . Estos

resultados son preliminares puesto que se necesitan anlisis petrogrficos

para corroborar su validez.

Hemos usado la misma metodologa propuesta por Cecilia Chvez Justo en el Anlisis de la Cermica del Sector
Medio y Bajo de de la Sub-cuenca del Ro Huancan (Puno-Per) debido a que se ha comprobado su eficacia para la
cuenca norte del Lago Titicaca en sitios de las regiones de Huancan y Taraco (la autora, comunicacin personal).

119
Con respecto al color de las pastas se us la Tabla de colores Munsell Color

Chart. Se reconocieron 3 grupos con sus respectivas variantes, diferencias

que se asume corresponden a fuentes distintas.

Rojo.

- Rojo marrn.

Marrn.

- Marrn claro.

Naranja.

- Naranja claro.

- Naranja oscuro.

El color de los materiales no plsticos se determin mediante una inspeccin

ocular simple.

La forma de los materiales no plsticos se defini usando la Tabla de

Barraclough (1992) en Orton, Tyers y Vince (1993: 238, Fig. A.5) y se

dividieron en:

- Angulares.

- Sub-angulares.

- Sub-redondeados.

- Redondeados.

120
El tamao de los materiales no plsticos se defini mediante la Tabla de

Matthew, Woods y Oliver (1991) en Orton, Tyers y Vince (1993: 238, Fig. A.4)

y se agruparon en:

- 5% (Escasa).

- 10% (Mediana).

- 20% (Abundante).

- 30% (Muy abundante).

La homogeneidad de la distribucin de los materiales no plsticos se defini

utilizando la Tabla de Barraclough (1992) en Orton, Tyers y Vince (1993: 238,

Fig. A.4) y se separaron en:

- Mala.

- Regular.

- Buena.

La dureza se determin relativamente y se dividi en:

- Poca.

- Mediana.

- Mucha.

121
La porosidad tambin fue definida relativamente y se separ en:

- Poca (pasta compacta).

- Mediana (pasta semicompacta o semiporosa).

- Mucha (pasta porosa).

La textura de la pasta se determin mediante el tacto y la inspeccin ocular

simple y se definieron los siguientes grupos:

- Fina.

- Media.

- Gruesa.

- Muy gruesa.

Mediante este anlisis se definieron 52 pastas, de las cuales 8 son de color

marrn, 10 son de color marrn claro, 10 son de color rojo, 4 son de color rojo

marrn, 7 son de color naranja, 10 son de color naranja claro y 3 son de color

naranja oscuro (Anexo 1).

4.4.2.- Conjuntos de pastas.

Estos fueron determinados juntando pastas que compartan ciertos rasgos

principales como el tipo y color de inclusiones no plsticas con nfasis en las

que eran ms abundantes. Se distinguieron 15 conjuntos (Fig. 27):

122
4.4.2.1.- Conjunto 1A.

Compuesto por las pastas 1 y 20, las cuales son porosas y de textura gruesa.

Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn y rojo.

4.4.2.2.- Conjunto 1B.

Compuesto por las pastas 11, 35, 37, 43 y 51, las cuales son semi-porosas y de

textura media. Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn

claro, naranja, naranja claro y naranja oscuro.

4.4.2.3.- Conjunto 1C.

Compuesto por las pastas 2, 8, 10, 12, 23 y 33, las cuales son semi-porosas y

de textura fina. Los colores de pasta registrados en este conjunto son

marrn, marrn claro, rojo y naranja.

4.4.2.4.- Conjunto 1D.

Compuesto por las pastas 29, 44 y 50, las cuales son semi-porosas y de

textura media. Los colores de pasta registrados en este conjunto son rojo

marrn, naranja claro y naranja oscuro.

4.4.2.5.- Conjunto 1E.

Compuesto por las pastas 30 y 52, las cuales son de semi-porosas a porosas y

de textura entre media y gruesa. Los colores de pasta registrados en este

conjunto son rojo y naranja oscuro.

123
4.4.2.6.- Conjunto 1F.

Compuesto por las pastas 9, 14, 18, 22 y 46, las cuales son semi-porosas y de

textura gruesa. Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn

claro, rojo y naranja claro.

4.4.2.7.- Conjunto 1G.

Compuesto por las pastas 21, 36 y 41, las cuales son semi-porosas y de

textura fina. Los colores de pasta registrados en este conjunto son rojo,

naranja y naranja claro.

4.4.2.8.- Conjunto 2A.

Compuesto por las pastas 16, 27, 47 y 48, las cuales son semi-porosas y de

textura fina. Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn

claro, rojo y naranja claro.

4.4.2.9.- Conjunto 2B.

Compuesto por las pastas 3, 6, 15 y 31, las cuales son semi-porosas y de

textura gruesa. Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn,

marrn claro, y rojo marrn.

124
4.4.2.10.- Conjunto 3A.

Compuesto por las pastas 17 y 49, las cuales son de semi-porosas a porosas y

de textura entre media y gruesa. Los colores de pasta registrados en este

conjunto son marrn claro y naranja claro.

4.4.2.11.- Conjunto 3B.

Compuesto por las pastas 4, 25, 26, 28 y 39, las cuales son semi-porosas y de

textura gruesa. Los colores de pasta registrados en este conjunto marrn, rojo

y naranja.

4.4.2.12.- Conjunto 4.

Compuesto por las pastas 32 y 38, la cuales son porosas y de textura gruesa.

Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn claro, naranja,

naranja claro y naranja oscuro.

4.4.2.13.- Conjunto 5A.

Compuesto por las pastas 7, 24 y 40, las cuales son semi-porosas y de textura

media. Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn, rojo y

naranja claro.

125
4.4.2.14.- Conjunto 5B.

Compuesto por las pastas 13, 19, 34 y 45, las cuales son semi-porosas y de

textura fina. Los colores de pasta registrados en este conjunto son marrn

claro, rojo, naranja y naranja claro.

4.4.2.15.- Conjunto 5C.

Compuesto por las pastas 5 y 42, las cuales son porosas y de textura fina. Los

colores de pasta registrados en este conjunto son marrn y naranja claro.

126
CONJUNTO PASTAS COLOR

1A 1 Marrn
20 Rojo
1B 11 Marrn claro
35, 37 Naranja
43 Naranja claro
51 Naranja oscuro
1C 2, 8 Marrn
10, 12 Marrn claro
23 Rojo
33 Naranja
1D 29 Rojo marrn
44 Naranja claro
50 Naranja oscuro
1E 30 Rojo marrn
52 Naranja oscuro
1F 9, 14, 18 Marrn claro
22 Rojo
46 Naranja claro
1G 21 Rojo
36 Naranja
41 Naranja claro
2A 16 Marrn claro
27 Rojo
47, 48 Naranja claro
2B 3, 6 Marrn
15 Marrn claro
31 Rojo marrn
3A 17 Marrn claro
49 Naranja claro
3B 4 Marrn
25, 26, 28 Rojo
39 Naranja
4 32 Rojo marrn
38 Naranja
5A 7 Marrn
24 Rojo
40 Naranja claro
5B 13 Marrn claro
19 Rojo
34 Naranja
45 Naranja claro
5C 5 Marrn
42 Naranja claro
Figura 27. Cuadro de los conjuntos de pastas.

127
4.4.3.- Alfares.

Estos fueron definidos mediante la combinacin de conjuntos de pastas y

caractersticas tecnolgicas de la manufactura como son la porosidad y

textura. Se definieron 8 grupos (Fig. 18):

4.4.3.1.- Alfar A.

Compuesto por los conjuntos 1A, 1E y 1F.

Colores:

Marrn, marrn claro, rojo, rojo marrn, naranja claro y naranja

oscuro.

Inclusiones ms importantes:

Blancas angulares de entre 1 y 2mm, en mediana cantidad y de

homogeneidad regular. Tambin presentan mica dorada en mediana

cantidad de homogeneidad regular y en menor medida se encuentran

inclusiones negras y transparentes.

Porosidad:

Mediana.

Textura:

Gruesa.

Acabado:

Alisado, bruido y pulido en ambas superficies.

128
Coccin:

Oxidante completa e incompleta.

Vajilla asociada:

Mayormente tazones grandes y medianos, y ollas con cuello mediano.

En menor cantidad cntaros pequeos.

4.4.3.2.- Alfar B.

Compuesto por los conjuntos 1B y 1D.

Colores:

Marrn claro, rojo marrn, naranja, naranja claro y naranja oscuro.

Materiales no plsticos ms importantes:

Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, en mediana cantidad y

de homogeneidad buena. Adems presentan inclusiones transparentes

angulares de hasta 0.5mm, en mediana cantidad de homogeneidad

regular y pueden incluir inclusiones plomas angulares o redondeadas y

naranjas sub-angulares.

Porosidad:

Mediana.

Textura:

Media.

129
Acabado:

Alisado y pulido en las superficies interiores; pulido y bruido en las

superficies exteriores.

Coccin:

Oxidante completa e incompleta.

Vajilla asociada:

Mayormente tazones grandes y cntaros pequeos. En menor cantidad

ollas con cuello mediano.

4.4.3.3.- Alfar C.

Compuesto por los conjuntos 1C y 1G.

Colores:

Marrn, marrn claro, rojo, naranja y naranja claro.

Materiales no plsticos ms importantes:

Inclusiones blancas angulares de hasta 0.5mm en abundante cantidad

y de homogeneidad buena. Tambin presentan mica dorada, e

inclusiones transparentes angulares, plomas angulares o negras

angulares de hasta 0.5mm en mediana cantidad y de homogeneidad

regular.

Porosidad:

Mediana.

130
Textura:

Fina.

Acabado:

Alisado y en menor medida pulido en las superficies interiores; alisado,

bruido y pulido en la parte exterior.

Coccin:

Oxidante completa.

Vajilla asociada:

Mayormente tazones grandes y medianos y ollas con cuello mediano.

En menor cantidad cntaros medianos.

4.4.3.4.- Alfar D.

Compuesto por el conjunto 2A.

Colores:

Marrn claro, rojo y naranja claro.

Materiales no plsticos ms importantes:

Inclusiones transparentes angulares de hasta 0.5mm, en mediana

cantidad y de homogeneidad buena. Tambin presentan mica dorada

blancas angulares o negras sub-angulares de 0.5mm en regular

cantidad y de homogeneidad regular.

Porosidad:

Mediana.

131
Textura:

Fina.

Acabado:

Alisado en las superficies interiores; bruido y pulido en las superficies

exteriores.

Coccin:

Oxidada completa.

Vajilla asociada:

Mayormente tazones medianos y cntaros medianos.

4.4.3.5.- Alfar E.

Compuesto por los conjuntos 2B y 4.

Colores:

Marrn, marrn claro, rojo marrn y naranja.

Materiales no plsticos ms importantes:

Mica dorada laminar en mediana cantidad y de homogeneidad regular.

Tambin presentan inclusiones transparentes angulares de hasta

1mm, en mediana cantidad y de homogeneidad regular.

Porosidad:

Entre mediana y mucha.

Textura:

Gruesa.

132
Acabado:

Alisado en las superficies interiores; bruido y alisado en las

superficies exteriores.

Coccin:

Oxidado completo e incompleto.

Vajilla asociada:

Mayormente tazones medianos y cntaros pequeos. En menor

cantidad tazones grandes.

4.4.3.6.- Alfar F.

Compuesto por los conjuntos 3A y 3B.

Colores:

Marrn, marrn claro, rojo, naranja y naranja claro.

Materiales no plsticos ms importantes:

Inclusiones plomas angulares de entre 1 y 2mm, en mediana a

abundante cantidad y de homogeneidad regular. Tambin presentan

mica dorada en mediana cantidad y de homogeneidad regular. Adems

pueden presentar en menor cantidad inclusiones transparentes o

negras redondeadas.

Porosidad:

Mediana.

133
Textura:

Gruesa.

Acabado:

Alisado y bruido en las superficies interiores; bruido, alisado y

pulido en las superficies exteriores.

Coccin:

Oxidado completo.

Vajilla asociada:

Mayormente cntaros medianos y en menor cantidad cntaros grandes

y pequeos.

4.4.3.7.- Alfar G.

Compuesto por el conjunto 5A.

Colores:

Marrn, rojo y naranja claro.

Materiales no plsticos ms importantes:

Inclusiones blancas redondeadas de hasta 1mm, en abundante

cantidad y de homogeneidad regular. Tambin podan presentar en

menor cantidad inclusiones transparentes sub-angulares o negras

angulares.

Porosidad:

Mediana.

134
Textura:

Gruesa.

Acabado:

Pulido y alisado en ambas superficies.

Coccin:

Oxidado completo e incompleto.

Vajilla asociada:

Mayormente tazones medianos y grandes.

4.4.3.8.- Alfar H.

Compuesto por los conjuntos 5B y 5C.

Colores:

Marrn, marrn claro, rojo, naranja y naranja claro.

Inclusiones ms importantes:

Inclusiones blancas redondeadas de hasta 0.5mm, en abundante

cantidad y de homogeneidad buena. Tambin podan presentar

inclusiones transparentes redondeadas o angulares, plomas

redondeadas o negras redondeadas en mediana cantidad y de

homogeneidad regular.

Porosidad:

Mediana.

135
Textura:

Fina.

Acabado:

Alisado y pulido en las superficies interiores; pulido y en menor

cantidad bruido y alisado en las superficies exteriores.

Coccin:

Oxidado completo.

Vajilla asociada:

Mayormente tazones medianos y grandes. En menor cantidad cntaros

pequeos.

136
 ALFAR CONJUNTOS

A 1A
1E
1F

B 1B
1D

C 1C
1G

D 2A

E 2B
4

F 3A
3B

G 5A

H 5B
5C

Figura 28. Cuadro de los alfares y los conjuntos de los cuales estn compuestos.

4.5.- La secuencia cermica ms temprana en el sitio.

Debido a que la cermica analizada proviene de contextos reducidos y

generalmente de rellenos constructivos, el proceso para reconstruir la

secuencia fue bastante difcil. La mayora de veces, los rellenos que se usaron

para las edificaciones estn compuestos de basura en la que se mezclan

depsitos de diversas pocas. Esto conlleva el problema de tener en un mismo

nivel cermica que no necesariamente fue usada contemporneamente. Sin

137
embargo, en algunos contextos se pudo definir secuencias coherentes sobre la

base de la exploracin de los alfares.

En esta exploracin, en primer lugar, resalta que, a lo largo de la secuencia,

casi todos los alfares producen casi todas las categoras formales lo que quiere

decir que no hubo alfares exclusivos (Grfico 3). Esto es importante puesto

que podra ser un indicador de la poca centralizacin y/o jerarquizacin del

proceso productivo de vasijas cermicas. Hay que resaltar tambin que es

posible que esto signifique que las tradiciones alfareras de esta poca no sean

especializadas y que una misma unidad productiva tena que producir su

vajilla completa.

Por otro lado, es importante sealar que generalmente en todos los alfares, la

categora formal ms recurrente corresponde al tazn, en especial los grandes

y medianos. Slo en el caso del Alfar F, hay ms cntaros que tazones; esto es

interesante puesto que este sera uno de los alfares ms tempranos en la

secuencia.

138
 Forma de vasija
14
Cuenco
Cntaro grande
Cntaro mediano
12
Cntaro pequeo
Olla con cuello corto
Olla con cuello mediano
10
Olla sin cuello
Plato
Tazn
8
Tazn grande
Tazn mediano

Cantidad
Tazn pequeo
6

Grfico 3. Categoras formales segn alfar.

0
A B C D E F G H
Alfar

139
Nuestro anlisis incluy cermica proveniente de tres sectores del sitio. Como

ya hemos mencionado, debido a la falta de contextos seguros, la

reconstruccin de la secuencia se dificult enormemente sin embargo se ha

registrado elementos muy interesantes en cuanto a la cronologa de la

muestra. En el sector BB notamos que existen ciertas tendencias que luego

fueron confirmadas en los otros sectores.

Para empezar debemos mencionar que existen alfares que al parecer se

encuentran en toda la secuencia, sobre todo los casos A y B. Luego existen

alfares que progresivamente van apareciendo y son vigentes hasta el final del

Formativo Medio. En el Grfico 4 se observa que los Alfares F y G se

encuentran mayormente en las ltimas capas donde aparece material del

Formativo Medio o las que corresponderan a la transicin hacia el Formativo

Tardo, poca Clsica o Media del desarrollo Pukara.

Sin embargo, tambin se observa que estos alfares aparecen en el ltimo

nivel, lo que quiere decir que corresponde a la cermica ms antigua del sitio.

Esto es importante puesto que estos alfares calzan generalmente en las

descripciones de cermica Qaluyu. El hecho que se encuentren en los niveles

ms antiguos tiene correspondencia con la cronologa general de la cuenca.

Pero sobre la base de nuestros resultados podemos decir que esta tradicin

140
alfarera no se restringe nicamente a los niveles ms antiguos sino que

contina vigente hasta la transicin hacia Pukara Clsico.

Finalmente queremos resaltar que el Alfar C tambin se encuentra

consistentemente en toda la secuencia. Este alfar corresponde a lo que se ha

denominado Huaa I (Chvez Justo, comunicacin personal). Esta sera una

tradicin alfarera que estuvo desconocida o no documentada para la regin, la

cual ha sido definida tentativamente como originaria del Formativo Medio y

que subsiste hasta el periodo Altiplano (reinos aimaras). Sin embargo ahora

sabemos que existe en lugares como Taraco y la zona de Huancan y con

nuestros resultados ampliamos los lugares donde aparece esta tradicin.

141
 50
Alfar
A
B
C
40 D
E
F
G
30
Cantidad

20

10

0
C D DE E F G H I
Capa

Grfico 4. Distribucin de los alfares por capas, Sector BB.

4.5.2.- Sector BF.

En este sector, la secuencia de alfares es mucho ms clara (Grficos 5 y

6). Podemos observar nuevamente que los alfares A y B se encuentran casi en

toda la secuencia mientras que otros como el Alfar H no se encuentra desde el

inicio pero s continan hasta el final. Esto sugiere la presencia de tradiciones

que se encuentran desde las primeras pocas de ocupacin mientras que otras

tradiciones fueron incorporndose al repertorio del sitio o se inventaron en el

mismo y siguieron en uso hasta al menos inicios del Formativo Tardo y quiz

perduran por mucho ms tiempo.

142
En este sector, los alfares cuyas caractersticas coinciden con las

descripciones de pastas o alfares Qaluyu, aparecen en la mitad de la

secuencia. Llama la atencin que su aparicin sea de forma conjunta y

adems que no se les haya registrado en los niveles superiores. Esto sugiere

que su uso en esta parte del sitio no fue muy duradera lo cual tiene sentido si

es que tomamos en cuenta que la cermica analizada proviene de los rellenos

constructivos y no de niveles de ocupacin.

Sin embargo, a pesar de trabajar con el riesgo que la cermica est mezclada,

en este sector tambin apreciamos la presencia de la tradicin Huaa I, la

cual no se encuentra desde el inicio de la secuencia sino que aparece en los

niveles intermedios y contina vigente hasta el final.

Alfar
10
A
B
C
D
8 E
F
G
H
6
Cantidad

0
B C D E F G H I
Capa

Grfico 5. Distribucin de alfares por capa, Sector BF-Plataforma 2.

143
 Alfar
15
A
B
C
D
12 E
F
G
H
9
Cantidad

0
D E F G H
Capa

Grfico 6. Distribucin de alfares por capas, Sector BF-Plataforma 3.

4.5.3.- Sector BG.

En este sector tambin vemos la misma tendencia que en los otros dos.

En el Grfico 7 podemos observar tambin que el Alfar A y esta vez en menor

medida el Alfar B, estn presentes a lo largo de toda la secuencia y que

existen tradiciones que se registran slo en algunos niveles. Este es el sector

donde potencialmente encontramos ms niveles mezclados y a la vez menos

cantidad de cermica. Estos contextos, al igual que los del sector BF,

provienen exclusivamente de rellenos constructivos.

144
 Alfar
20
A
B
C
D
E
15 F
H
Cantidad

10

0
2R B C D
Capa

Grfico 7. Distribucin de alfares por capa, Sector BG-Plataforma 3.

145
 Captulo 5

La Cuenca Norte durante el periodo Formativo Medio.

En el primer captulo ya se seal que durante el periodo Formativo

Medio, aparecieron lites que compiten en busca de poder, recursos y mano de

obra. Es as que surgen los sitios con arquitectura corporativa, la cual ha sido

definida bsicamente como un conjunto de montculos y patios hundidos,

cermica fina y estelas (Stanish 2001:191; 2003:2-3). Esta competencia se

produce en toda la cuenca del Lago Titicaca donde varios sistemas polticos

surgen casi contemporneamente. Por el norte aparece Qaluyu, al sur

Chiripa, al este Titimani y al oeste Sillumocco, Ckackachipata y Huajje

(Stanish 2001:201, fig.4; 2003:3-4).

Dado que hay lamentablemente pocas investigaciones en torno a estas

competencias de lites en esta regin, nuestras conclusiones solo pueden ser

preliminares. Sin embargo, es posible arribar a ciertas aseveraciones vlidas

sobre la base del estudio de la secuencia de cermica ms temprana en el sitio

de Pukara. Para poder desarrollar estas ideas primero se debe observar el

marco temporal y espacial. El periodo Formativo Medio de la cuenca norte

est fechado tentativamente entre 1300 y 500 a.C. A pesar de ser

constantemente citado en la literatura, el desarrollo Qaluyu no ha podido ser

146
definido correctamente por falta de datos. Existe el gran problema, que al

igual que con Chiripa en la cuenca sur, Qaluyu es a la vez un sitio

arqueolgico, un sitio tipo, un periodo cronolgico, un estilo de cermica y

arte en general, una cultura, un marcador de horizonte arqueolgico y un

cono de los materiales pre-Pukara (Plourde y Stanish 2008: 247).

Es por esta razn que el sitio epnimo ha sido considerado durante mucho

tiempo como la capital de la cultura Qaluyu. Sin embargo, seguir hoy con

ese error es inaceptable ya que se dispone de suficiente informacin como

para proponer que dentro de la jerarqua de sitios Qaluyu, este sera uno de

segundo orden. En el valle de Pucar, donde est ubicado, el sitio de Pukara

aparece como un candidato de mayor importancia para ser considerado el

sitio ms importante o centro regional del valle.

Mujica (1981:78) menciona sobre la base de reconocimientos superficiales,

hallaron varios sitios en el altiplano y un sitio en la cabecera del valle de

Vicanota. Estos segn cantidad y tamao, corresponderan a ocupaciones

seguidas con poblaciones pequeas que estaran relacionadas entre s por

parentesco. Adems debido a la homogeneidad que encuentra en los sitios,

sugiere una ausencia de jerarqua entre estos y en la estructura

socioeconmica.

147
Si bien nos parece que Mujica acierta al pensar en una relacin cercana entre

los grupos, creemos que con los nuevos datos obtenidos de recientes trabajos,

se puede sugerir una jerarquizacin de sitios. Segn Stanish y Plourde

(2008:248-249), las ocupaciones ms densas e importantes del periodo Qaluyu

se concentran alrededor de los pueblos de Taraco y Arapa y varios sitios

relacionados con Qaluyu se registran en el valle de Huancan-Putina.

En esta regin existen de ms de veinte sitios en el mismo rango de tamao

que el sitio epnimo (entre 5 y 10has.) y otros bastante ms grandes (de 20 a

ms hectreas). Recientes excavaciones en Taraco realizadas por el Programa

Collasuyo a cargo de Charles Stanish han demostrado la existencia de

secuencias largas y con ocupaciones densas con niveles que contienen slo

materiales Qaluyu, luego varios estratos con cermica asociada a Qaluyu y

Pukara y finalmente las capas con materiales exclusivamente Pukara

(Chvez Justo, comunicacin personal).

Esto sugerira que si bien existe una diferencia cronolgica entre Qaluyu y

Pukara, hay un tiempo de coexistencia de ambos estilos. De acuerdo con los

resultados de Taraco, esta coexistencia, parece ser bastante larga por lo que

se deduce que las relaciones entre los grupos que estn asociados a estos

estilos son mucho ms complejas y cercanas de lo que se imagina. O es

posible que no sean diferentes grupos sino uno slo que hace uso de una

148
misma tradicin de manufactura de cermica y que lo que cambie con el

tiempo sea la tecnologa, con lo que logran vasijas mejor hechas y ms finas.

Un solo grupo sera en realidad un grupo de grupos, es decir una sociedad

fragmentaria que se articula mediante ciertas caractersticas que hacen que

se consideren afines entre ellos a pesar de sus diferencias. Es probable que el

elemento aglutinador ms importante en estas sociedades haya sido la

religin y por lo tanto, la aparicin en esta poca de la Tradicin Religiosa

Yaya-Mama, es muy importante en este sentido.

Esta tradicin religiosa se caracteriza por centros ceremoniales con zonas de

almacenamiento, escultura ltica con imgenes sobrenaturales, parafernalia

ritual como trompetas de cermica e incensarios y una iconografa

sobrenatural que incluye cabezas con apndices y ojos divididos verticalmente

(Mohr-Chvez 1988:17). Estos elementos se encuentran en los sitios ubicados

en el periodo Formativo Medio en la cuenca norte con particularidades que

subsisten ya que corresponderan a esfuerzos de lites diferentes en el

proceso de competencia por seguidores y contribuyentes.

Por ello la aseveracin de Stanish y Plourde (2008:251) que las primeras

sociedades complejas en la cuenca norte del Titicaca son conocidas

149
colectivamente como Qaluyu parece correcta. El mayor desafo, entonces,

sera identificar estas colectividades arqueolgicamente, lo cual tendra que

incluir necesariamente excavaciones en los sitios con arquitectura

monumental pero tambin en los contextos domsticos correspondientes.

Adems, se tendra que hacer un anlisis detallado de la produccin de

materiales culturales asociados donde resalta la cermica por su gran

distribucin y conservacin.

150
 Conclusiones e interpretaciones

Durante el periodo Formativo Medio, surgen en la cuenca del Lago

Titicaca las primeras sociedades complejas con rango que se

manifiestan en sitios con arquitectura corporativa y otros elementos.

Estos sitios estuvieron dirigidos por lites que competan entre s por el

control del acceso a bienes tanto locales como importados. Gracias a la

eficiencia de este control, pudieron tejer relaciones sociales disparejas

con lo que consiguieron movilizar a la poblacin ms all de las

necesidades estrictamente domsticas.

Dependiendo de la habilidad de las lites, podan atraer mayor o menor

cantidad de gente a los sitios que regentaban. Sera por esta razn que

existen diferencias en cuanto al tamao y en menor medida a la

complejidad de los asentamientos.

Esto quiere decir que los sitios ms grandes habran recibido, por lo

tanto, mayor poblacin atrada por los ofrecimientos de las lites. Este

xito de las lites se habra traducido tambin en orgenes ms

diversos de las poblaciones que migraron hacia estos centros.

151
 La mayor diversidad de lugares de origen de las poblaciones, conlleva

tambin una mayor cantidad de tradiciones que convivan en estos

sitios. Estas tradiciones tendran que ver con todos los aspectos de la

vida de la gente, incluyendo por supuesto la produccin de cermica.

En la muestra analizada en este trabajo, se reflejan tradiciones

contemporneas representadas por los alfares. Debido a los diversos

orgenes sealados, existen diferentes tipos de pastas, conjuntos de

pastas y finalmente alfares que podran ser considerados como Qaluyu.

Esto significara que habra varios estilos Qaluyu o varias tradiciones

dentro de estas colectividades que reciben dicho nombre.

Con respecto a esto, es importante sealar la existencia del estilo

llamado Huaa I en Pukara en casi toda la secuencia con lo cual se

confirma las sospechas iniciales de que esta tradicin que ha sido

recientemente definida sea contempornea con Qaluyu y subsista en

los periodos posteriores.

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160
ANEXOS
 FORMA TAMAO FORMA DE LABIO CDIGO

PEQUEO REDONDEADO P1
ENGROSADO
PLATO MEDIANO EXTERNO P2
GRANDE REDONDEADO P3

Tabla 1. Clasificacin de los platos.

 ORIENTACIN DE
FORMA TAMAO PARED FORMA DE LABIO CDIGO

PEQUEO VERTICAL REDONDEADO C1A

DIVERGENTE REDONDEADO C1B

CUENCO MEDIANO DIVERGENTE APLANADO HORIZONTAL C2A1

APLANADO INCLINADO C2A2

GRANDE VERTICAL REDONDEADO C3A1

DIVERGENTE REDONDEADO C3A2

Tabla 2. Clasificacin de los cuencos.

FORMA TAMAO ORIENTACIN DE PARED FORMA DE LABIO CDIGO

VERTICAL RECTA APLANADO HORIZONTAL T1A1

VERTICAL CONVEXA REDONDEADO T1A2A

ENGROSADO INTERNO T1A2B

REDONDEADO T1B1A
PEQUEO LIGERAMENTE REDONDEADO T1B1B
5<d<10 DIVERGENTE RECTA ENGROSADO EXTERNO T1B1C
ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO T1B1D
APLANADO INCLINADO T1B1E

REDONDEADO T1B2A
DIVERGENTE CONVEXA APLANADO HORIZONTAL T1B2B
APLANADO INCLINADO T1B2C

DIVERGENTE CNCAVA REDONDEADO T1B3A

BISELADO T1B3B

REDONDEADO T2A1A
LIGERAMENTE REDONDEADO T2A1B
ENGROSADO INTERNO T2A1C
VERTICAL RECTA ENGRODSADO EXTERNO T2A1D
ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO T2A1E
APLANADO HORIZONTAL T2A1F
BISELADO T2A1G

REDONDEADO T2B1A
TAZN MEDIANO REDONDEADO CON ASA T2B1B
11<d<16 ENGROSADO EXTERNO T2B1C
DIVERGENTE RECTA ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO T2B1D
APLANADO HORIZONTAL T2B1E
APLANADO INCLINADO T2B1F
BISELADO T2B1G

DIVERGENTE CONVEXA ENGROSADO EXTERNO T2B2A

APLANADO HORIZONTAL T2B2B

DIVERGENTE CNCAVA REDONDEADO T2B3A

REDONDEADO CON ASA T2B3B

REDONDEADO T3A1A
VERTICAL RECTA ENGROSADO INTERNO T3A1B
ENGROSADO EXTERNO T3A1C
APLANADO HORIZONTAL T3A1D

VERTICAL CONVEXA REDONDEADO T3A2A

ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO T3A2B

ENGROSADO EXTERNO T3A3A

VERTICAL CNCAVA ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO T3A3B
BISELADO T3A3C

GRANDE REDONDEADO T3B1A

17<d<29 LIGERAMENTE REDONDEADO T3B1B
DIVERGENTE RECTA ENGROSADO EXTERNO T3B1C
APLANADO INCLINADO T3B1D
BISELADO T3B1E

DIVERGENTE CONVEXA REDONDEADO T3B2A

ENGROSADO EXTERNO T3B2B

REDONDEADO T3B3A
ENGROSADO INTERNO T3B3B
DIVERGENTE CNCAVA ENGROSADO EXTERNO T3B3C
BISELADO T3B3D
REDONDEADO CON ASA T3B3E

Tabla 3. Clasificacin de los tazones.

FORMA TIPO ORIENTACIN DE PARED FORMA DE LABIO CDIGO

MUY INCLINADA REDONDEADO O1A1

ENGROSADO INTERNO REDONDEADO O1A2

ENGROSADO INTERNO REDONDEADO O1B1

ENGROSADO INTERNO REDONDEADO
INCLINADA PUNTIAGUDO O1B2
SIN
OLLA CUELLO ENGROSADO INTERNO REDONDEADO ALARGADO O1B3
ENGROSADO INTERNO RECTANGULAR ALARGADO O1B4

REDONDEADO O1C1
ENGROSADO EXTERNO O1C2
LIGERAMENTE
INCLINADA ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO O1C3
APLANADO HORIZONTAL O1C4
APLANADO INCLINADO O1C5

Tabla 4. Clasificacin de las ollas sin cuello.

FORMA TIPO ORIENTACIN DE CUELLO FORMA DE LABIO CDIGO

REDONDEADO O2A1
DE CUELLO
CORTO VERTICAL ENGROSADO INTERNO O2A2
APLANADO HORIZONTAL O2A3

REDONDEADO O2B1A1
REDONDEADO CON ASA O2B1A2
LIGERAMENTE CNCAVO
CONVERGENTE ENGROSADO INTERNO O2B1A3
ENGROSADO EXTERNO O2B1A4
ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO O2B1A5

REDONDEADO O2B1B1
OLLA REDONDEADO CON ASA O2B1B2
ENGROSADO INTERNO O2B1B3
DE CUELLO
MEDIANO LIGERAMENTE CNCAVO VERTICAL ENGROSADO EXTERNO O2B1B4
BISELADO O2B1B5
ENGROSADO INT. RECTO Y EXT.
RED. O2B1B6
ENGROSADO INT. Y EXT.
REDONDEADO O2B1B7
ENGROSADO INT. Y EXT.
REDONDEADO O2B1B8

LIGERAMENTE CNCAVO
DIVERGENTE REDONDEADO O2B1C1
ENGROSADO EXTERNO O2B1C2

CNCAVO DIVERGENTE REDONDEADO O2B2A

ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO O2B2B

Este tipo de labio es "Engrosado interno y externo redondeado y aplanado horizontal"

Tabla 5. Clasificacin de las ollas con cuello.

FORMA TAMAO ORIENTACIN DEL CUELLO FORMA DE LABIO CDIGO

LIGERAMENTE CNCAVO CONVERGENTE REDONDEADO Ca1A1

REDONDEADO Ca1A2A

LIGERAMENTE CNCAVO VERTICAL ENGROSADO EXTERNO Ca1A2B

ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO Ca1A2C

APLANADO HORIZONTAL ALARGADO Ca1A2D

PEQUEO

5<d<11 REDONDEADO Ca1A3A

LIGERAMENTE CNCAVO DIVERGENTE ENGROSADO EXTERNO REDONDEADO Ca1A3B

ENGROSADO EXTERNO PUNTIAGUDO Ca1A3C

APLANADO HORIZONTAL ALARGADO Ca1A3D

ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO Ca1B1A

CNCAVO DIVERGENTE ENGROSADO EXTERNO REDONDEADO Ca1B1B

ENGROSADO EXTERNO PUNTIAGUDO Ca1B1C

BISELADO Ca1B1D

BISELADO Ca2A1A

LIGERAMENTE CNCAVO VERTICAL ENGROSADO EXTERNO Ca2A1B

REDONDEADO Ca2A1C

CNTARO REDONDEADO Ca2A2A

ENGROSADO INTERNO Ca2A2B

MEDIANO LIGERAMENTE CNCAVO DIVERGENTE ENGROSADO EXTERNO REDONDEADO Ca2A2C

12<d<15 ENGROSADO EXTERNO PUNTIAGUDO Ca2A2D

BISELADO Ca2A2E

REDONDEADO CON ASA Ca2B1A

CNCAVO DIVERGENTE ENGROSADO INTERNO Y EXTERNO Ca2B1B

ENGROSADO EXTERNO REDONDEADO Ca2B1C

ENGROSADO EXTERNO PUNTIAGUDO Ca2B1D

REDONDEADO Ca3A1A

LIGERAMENTE CNCAVO VERTICAL ENGROSADO INTERNO Ca3A1B

ENGROSADO EXTERNO Ca3A1C

GRANDE REDONDEADO ENGROSADO EXTERNO Ca3A2A

16<d<30 LIGERAMENTE CNCAVO DIVERGENTE ENGROSADO EXTERNO Ca3A2B

APLANADO HORIZONTAL ENGROSADO EXTERNO Ca3A2C

REDONDEADO ENGROSADO EXTERNO Ca3B1A

CNCAVO DIVERGENTE APLANADO INCLINADO ENGROSADO EXTERNO Ca3B1B

BISELADO Ca3B1C

Tabla 6. Clasificacin de los cntaros

 Colores sin engobe

Gris:

7.5YR 5/1, 6/2, 7/2; 2.5Y 4/1, 2.5Y 5/1, 6/2; 10YR 4/1

Gris oscuro:

GLEY 1 4/N, 3/1; 2.5Y 4/1; 2.5YR 4/1; 5YR 4/1, 4/2, 5/2; 7.5YR 4/1

Negro:

GLEY 1 2.5/N, 3/N; 2.5Y 2.5/N, 2.5/1, 3/1; 5Y 2.5/1; 5YR 2.5/1, 5YR 3/1; 7.5YR
2.5/1, 3/1; 10YR 2/1, 3/1

Marrn claro:

7.5YR 6/3, 6/4; 10YR 5/4, 6/3, 6/4, 7/4

Marrn:

7.5YR 4/2, 4/3, 5/2, 5/3, 5/4; 10YR 5/3

Marrn oscuro:

2.5Y 4/2, 5/2; 7.5YR 3/2; 10YR 4/2, 5/2

Rojo claro:

2.5YR 4/2, 5/2, 6/6, 6/8, 5YR 5/6; 7.5YR 7/3, 7/4; 10R 4/4, 5/3, 5/4, 6/6

Rojo:

2.5YR 4/6, 5/6, 5/8; 10R 4/6, 5/6

Rojo marrn:

2.5Y 5/3; 2.5YR 4/3, 5/3, 5/4, 6/4, 5YR 4/3, 4/4, 5/3, 5/4, 6/3, 6/4

Naranja:

5YR 6/4
 Colores con engobe

Gris:

2.5Y 4/1, 5/1, 6/2; 2.5YR 5/1, 5Y 6/1; 5YR 5/1; 7.5YR 4/1, 5/4, 6/1; 10YR 4/1,
5/2, 6/2

Gris oscuro:

GLEY 1 4/N; 2.5Y 4/1; 2.5YR 5/1; 5Y 4/1; 5YR 4/1, 4/2

Negro:

GLEY 1 2.5/N; 2.5Y 2.5/1, 3/1, 4/1; 2.5YR 2.5/1; 5YR 3/1, 5/2; 7.5YR 2.5/1, 3/1;
10YR 2/1

Marrn claro:

2.5Y 5/4; 5YR 5/3, 5/4, 5/6, 7.5YR 6/3, 6/4; 10YR 5/2, 5/4, 6/3, 6/4, 7/2, 7/4, 8/3

Marrn:

5YR 5/3, 7.5YR 4/2, 4/4, 5/2, 5/3, 5/4, 5/5

Marrn oscuro:

7.5R 4/6; 7.5YR 3/3; 10YR 3/2, 4/2, 4/6, 5/2

Rojo claro:

2.5YR 4/2, 6/6; 5YR 5/6, 6/6, 7/4; 7.5YR 7/3; 7.5R 4/4, 4/6, 5/4; 10R 4/2, 4/3,
4/4, 5/3, 5/4, 6/4, 6/6, 6/8

Rojo:

2.5YR 5/6; 7.5R 4/6, 4/8, 5/8; 10R 4/6, 4/8, 5/6

Rojo oscuro:

2.5YR 3/2; 7.5R 3/6; 10R 3/6

Rojo marrn:

2.5YR 4/4, 5/2, 5/3, 5/4, 6/3, 6/4; 5YR 4/3, 5/3, 6/3, 6/4

Naranja claro:

2.5YR 5/6, 6/4; 5YR 6/4, 6/6, 7/4; 7.5YR 6/6, 7/3, 7/4

Naranja:

2.5YR 4/2; 5YR 6/4, 6/6, 7/8; 7.5YR 6/6, 7/6; 10R 5/4
 DESCRIPCIN DE PASTAS

Pasta 1
1) Color: Marrn.
Cdigo Munsell: 2.5YR 4/3, 7.5YR 4/4, 7.5YR 5/3, 7.5YR 5/4, 10YR 4/2, 10YR
5/3.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 2mm, mediana, regular.
Mica dorada laminar, mediana, regular.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 2
1) Color: Marrn.
Cdigo Munsell: 7.5YR 3/2, 7.5YR 5/2.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 0.5mm, abundante, regular.
Inclusiones transparentes sub-angulares de hasta 0.5mm, mediana, regular.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura fina
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 3
1) Color: Marrn.
Cdigo Munsell: 2.5YR 6/8, 7.5YR 5/3, 7.5YR 5/4, 10YR 4/2, 10YR 5/3.
2) Antiplsticos:
Inclusiones transparentes angulares de hasta 1mm, mediana, regular.
Mica dorada laminar, mediana, regular.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 4
1) Color: Marrn.
Cdigo Munsell: 7.5YR 5/3, 7.5YR 5/4, 7.5YR 5/6.
2) Antiplsticos:
Inclusiones plomas angulares de hasta 2mm, abundante, regular.
Mica dorada laminar, mediana, regular.
Dureza poca, porosidad mediana, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 5
1) Color: Marrn.
Cdigo Munsell: 5YR 4/3, 7.5YR 5/4, 10YR 5/3.
2) Antiplsticos:
Mica dorada, abundante, buena.
Inclusiones blancas redondeadas de hasta 0.5mm, abundante, buena
Porosidad poca, dureza mucha, textura fina.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 6
1) Color: Marrn.
Cdigo Munsell: 7.5YR 5/3, 7.5YR 5/4.
2) Antiplsticos:
Mica dorada laminar, mediana, regular.
Inclusiones transparentes angulares de hasta 1mm, escasa, regular.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 7
1) Color: Marrn.
Cdigo Munsell: 5YR 4/3, 7.5YR 5/3, 7.5YR 5/4, 10YR 4/2.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas redondeadas de hasta 1mm, abundante, regular.
Dureza poca, porosidad mediana, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 8
1) Color: Marrn.
Cdigo Munsell: 5YR 4/3, 7.5YR 4/3, 7.5YR 5/4, 7.5YR 5/6.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 0.5mm, abundante, buena.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura fina.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 9
1) Color: Marrn claro.
Cdigo Munsell: 2.5Y 5/2, 2.5Y 6/3, 5YR 5/4, 7.5YR 6/4, 10YR 4/1, 10YR 5/4,
10YR 6/3, 10YR 6/4.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de 1mmmm, mediana, regular.
Mica dorada laminar, mediana, regular.
Inclusiones transparentes angulares escasa, regular.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 10
1) Color: Marrn claro.
Cdigo Munsell: 2.5 Y 5/3, 5YR 5/4, 7.5YR 6/4, 10YR 4/1.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena.
Mica dorada, mediana, buena.
Inclusiones plomas angulares de hasta 0.5mm, escasa, regular.
Dureza mediana, porosidad mucha, textura fina.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 11
1) Color: Marrn claro.
Cdigo Munsell: 5YR 5/4, 7.5YR 5/3, 7.5YR 6/4, 10YR 5/2, 10YR 6/3.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, mediana, regular.
Inclusiones plomas sub-angulares de hasta 1mm, escasa, regular.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura media.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 12
1) Color: Marrn claro.
Cdigo Munsell: 2.5Y 5/2, 5YR 5/4, 10YR 6/3.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena.
Inclusiones negras angulares de hasta 0.5mm, escasa, buena.
Dureza poca, porosidad mucha, textura fina.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 13
1) Color: Marrn claro.
Cdigo Munsell: 5YR 5/4, 7.5YR 6/4.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas sub-redondeadas de hasta 0.5mm, abundante, buena.
Inclusiones transparentes redondeadas de hasta 0.5mm, mediana, buena.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura fina.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 14
1) Color: Marrn claro.
Cdigo Munsell: 2.5Y 5/2, 5YR 5/4, 10YR 5/2, 10YR 5/4, 10YR 6/4.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, mediana, regular.
Inclusiones transparentes sub-angulares de hasta 1mm, mediana, regular.
Inclusiones lilas sub-angulares de hasta 1mm, escasa, regular.
Dureza poca, porosidad mediana, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.
Pasta 15
1) Color: Marrn claro.
Cdigo Munsell: 5YR 5/4, 7.5YR 6/3, 7.5YR 6/4, 10YR 5/4, 10YR 6/3.
2) Antiplsticos:
Inclusiones transparentes angulares de hasta 1mm, mediana, regular.
Mica dorada, mediana, regular.
Dureza poca, porosidad mediana, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 16
1) Color: Marrn claro.
Cdigo Munsell: 2.5YR 6/6, 5YR 5/4, 7.5YR 6/4.
2) Antiplsticos:
Inclusiones transparentes angulares de hasta 0.5mm, abundante, buena.
Mica dorada, mediana, buena.
Inclusiones blancas angulares escasa, buena.
Dureza poca, porosidad mediana, textura fina.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 17
1) Color: Marrn claro.
Cdigo Munsell: 5YR 5/6, 7.5YR 6/4.
2) Antiplsticos:
Inclusiones plomas angulares de hasta 1mm., abundante, regular.
Mica dorada, mediana, regular
Inclusiones transparentes angulares de hasta 1mm., escasa, regular.
Dureza poca, porosidad mucha, textura gruesa
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 18
1) Color: Marrn claro.
Cdigo Munsell: 2.5Y 5/2, 5YR 5/4, 7.5YR 6/4.
2) Antiplsticos:
Mica dorada laminar, abundante, regular.
Inclusiones blancas angulares de 1mm, mediana, regular.
Dureza poca, porosidad mediana, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 19
1) Color: Rojo.
Cdigo Munsell: 10R 5/8.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas redondeadas de hasta 0.5mm, abundante, buena.
Inclusiones plomas redondeadas de hasta 0.5mm, mediana, buena.
Inclusiones negras sub-redondeadas de hasta 0.5mm, escasa, regular.
Dureza poca, porosidad mediana, textura fina.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 20
1) Color: Rojo.
Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 10R 6/8.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 2mm, mediana, regular.
Inclusiones negras angulares de 1 mm, escasa, regular.
Dureza mediana, porosidad mucha, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 21
1) Color: Rojo
Cdigo Munsell: 10R 5/6, 10R 5/8.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena.
Inclusiones plomas angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena.
Inclusiones transparentes sub-angulares de hasta 0.5mm, escasa, buena.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura fina.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 22
1) Color: Rojo.
Cdigo Munsell: 10R 4/6, 10R 5/6, 10R 5/8, 10R 6/6.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, mediana, buena.
Mica dorada, mediana, buena.
Inclusiones transparentes redondeadas de hasta 1mm, escasa, regular.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 23
1) Color: Rojo.
Cdigo Munsell: 10R 3/6, 10R 5/6, 10R 5/8.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 0.5mm, abundante, buena.
Inclusiones transparentes sub-angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena.
Inclusiones negras sub-angulares de hasta 0.5mm, escasa, regular.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura fina.
3) Coccin: Oxidante.
Pasta 24
1) Color: Rojo.
Cdigo Munsell: 10R 4/8, 10R 5/8.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas redondeadas de hasta 1mm, abundante, regular.
Inclusiones transparentes sub-angulares de hasta 1mm, mediana, regular.
Inclusiones plomas redondeadas de hasta 1mm, escasa, regular.
Dureza poca, porosidad mediana, textura media.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 25
1) Color: Rojo.
Cdigo Munsell: 2.5YR 4/8, 10R 5/4, 10R 5/8.
2) Antiplsticos:
Inclusiones plomas angulares de hasta 2mm, mediana, regular.
Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, mediana, regular.
Dureza poca, porosidad mediana, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 26
1) Color: Rojo.
Cdigo Munsell: 10R 5/8.
2) Antiplsticos:
Inclusiones negras angulares de 1mm, mediana, mala.
Inclusiones plomas angulares de hasta 1mm, escasa, mala.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 27
1) Color: Rojo.
Cdigo Munsell: 10R 5/8.
2) Antiplsticos:
Inclusiones transparentes angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena.
Inclusiones blancas sub-angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura fina.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 28
1) Color: Rojo.
Cdigo Munsell: 2.5YR 5/8.
2) Antiplsticos:
Inclusiones lilas muy angulares de hasta 2mm, mediana, regular.
Inclusiones plomas angulares de 1mm, mediana, regular.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura muy gruesa.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 29
1) Color: Rojo marrn.
Cdigo Munsell: 2.5YR 5/4, 5YR 5/4.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de 0.5mm, mediana, regular.
Inclusiones transparentes sub-angulares de 0.5mm, mediana, regular.
Inclusiones plomas redondeadas de hasta 0.5mm, escasa, regular.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura media.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 30
1) Color: Rojo marrn.
Cdigo Munsell: 2.5YR 5/4, 5YR 5/4.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, abundante, regular.
Mica dorada, mediana, regular.
Inclusiones plomas sub-angulares de hasta 1mm, escasa, regular.
Dureza mediana, porosidad mucha, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 31
1) Color: Rojo marrn.
Cdigo Munsell: 2.5YR 4/6, 5YR 3/2.
2) Antiplsticos:
Inclusiones transparentes angular de 0.5mm, mediana, regular.
Mica dorada y negra, escasa, regular.
Dureza mediana, porosidad mucha, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 32
1) Color: Rojo marrn.
Cdigo Munsell: 2.5YR 5/4, 5YR 4/2.
2) Antiplsticos:
Mica dorada laminar, mediana, regular.
Inclusiones transparentes angulares, mediana, regular.
Dureza poca, porosidad mucha, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.
Pasta 33
1) Color: Naranja.
Cdigo Munsell: 5YR 6/4.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena.
Inclusiones negras angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura fina.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 34
1) Color: Naranja.
Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 5YR 5/6.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas sub-redondeadas de hasta 0.5mm, mediana, buena.
Inclusiones transparentes sub-angulares de hasta 0.5mm, escasa, buena.
Dureza poca, porosidad mediana, textura fina.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 35
1) Color: Naranja.
Cdigo Munsell: 5YR 5/6.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, mediana, regular.
Inclusiones plomas sub-redondeadas de hasta 1mm, escasa, regular.
Inclusiones lilas sub-redondeadas de hasta 1mm, muy escasa, regular.
Dureza poca, porosidad mediana, textura media.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 36
1) Color: Naranja.
Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 5YR 5/6.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas sub-angulares de hasta 1mm, mediana, buena.
Mica dorada, mediana, buena.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura fina.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 37
1) Color: Naranja.
Cdigo Munsell: 5YR 5/6, 5YR 6/4.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas sub-angulares de hasta 1mm, mediana, buena.
Inclusiones naranjas sub-angulares de hasta 1mm, mediana, buena.
Inclusiones negras redondeadas de hasta 1mm, escasa, buena.
Dureza mediana, porosidad mucha, textura media.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 38
1) Color: Naranja.
Cdigo Munsell: 5YR 5/6.
2) Antiplsticos:
Mica dorada laminar, mediana, regular.
Inclusiones transparentes angulares de 1mm, mediana, regular.
Dureza poca, porosidad mucha, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 39
1) Color: Naranja.
Cdigo Munsell: 5YR 5/6.
2) Antiplsticos:
Inclusiones plomas angulares de hasta 2mm, abundante, regular.
Mica dorada, mediana, buena.
Dureza poca, porosidad mediana, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 40
1) Color: Naranja claro.
Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 5YR 6/4.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas redondeadas de hasta 1mm, mediana, regular.
Inclusiones negras angulares de hasta 1mm, escasa, regular.
Inclusiones lilas sub-redondeadas de hasta 1mm, muy escasa, regular.
Dureza poca, porosidad mediana, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 41
1) Color: Naranja claro.
Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 5YR 6/6.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas sub-angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena.
Inclusiones plomas sub-angulares de hasta 0.5mm, escasa, buena.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura fina.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 42
1) Color: Naranja claro.
Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 5YR 6/6.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas redondeadas de hasta 0.5mm, mediana, buena.
Inclusiones negras redondeadas de hasta 0.5mm, mediana, buena.
Dureza mediana, porosidad mucha, textura fina.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 43
1) Color: Naranja claro.
Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 5YR 6/6, 5YR 7/4.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas sub-angulares de hasta 1mm, mediana, regular.
Inclusiones plomas sub-redondeadas de 0.5mm, mediana, regular.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura media.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 44
1) Color: Naranja claro.
Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 2.5YR 6/4, 5YR 6/6, 10YR 7/6.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, mediana, buena.
Inclusiones transparentes sub-angulares de hasta 0.5mm, mediana, regular.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura media.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 45
1) Color: Naranja claro.
Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 2.5YR 6/4, 5YR 6/6.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas redondeadas de hasta 0.5mm, abundante, regular.
Inclusiones transparentes redondeadas de hasta 0.5mm, mediana, regular.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura media.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 46
1) Color: Naranja claro.
Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 5YR 5/6, 5YR 6/6, 7.5YR 6/6.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, mediana, regular.
Mica dorada laminares, mediana, buena.
Inclusiones transparentes sub-angulares de hasta 1mm, escasa, regular.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura gruesa.
3) Coccin: Oxidante.
Pasta 47
1) Color: Naranja claro.
Cdigo Munsell: 5YR 6/4, 5YR 6/6, 7.5YR 6/6.
2) Antiplsticos:
Inclusiones transparentes angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena.
Mica dorada, mediana, buena.
Inclusiones negras sub-redondeadas de hasta 0.5mm, escasa, regular.
Dureza poca, porosidad mediana, textura fina.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 48
1) Color: Naranja claro.
Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 5YR 6/6, 7.5YR 6/6.
2) Antiplsticos:
Inclusiones transparentes angulares de hasta 0.5mm, mediana, regular.
Inclusiones plomas sub-redondeadas de hasta 0.5mm, mediana, regular.
Inclusiones negras sub-angulares de hasta 0.5mm, escasa, regular.
Dureza poca, porosidad mediana, textura fina.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 49
1) Color: Naranja claro.
Cdigo Munsell: 2.5YR 5/6, 5YR 6/6, 7.5YR 6/6.
2) Antiplsticos:
Inclusiones plomas angulares de hasta 0.5mm, mediana, regular.
Mica dorada, escasa, regular.
Inclusiones negras redondeadas de hasta 0.5mm, muy escasa, regular.
Dureza poca, porosidad mediana, textura media.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 50
1) Color: Naranja oscuro.
2.5YR 5/6, 2.5YR 5/8, 2.5YR 6/6, 2.5YR 6/8.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, abundante, buena.
Inclusiones transparentes angulares de hasta 0.5mm, mediana, regular.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura media.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 51
1) Color: Naranja oscuro.
Cdigo Munsell: 2.5YR 5/8, 2.5YR 6/6, 2.5YR 6/8.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, mediana, buena.
Inclusiones plomas angulares de hasta 0.5mm, mediana, buena.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura media.
3) Coccin: Oxidante.

Pasta 52
1) Color: Naranja oscuro.
Cdigo Munsell: 2.5YR 5/8, 2.5YR 6/6, 2.5YR 6/8.
2) Antiplsticos:
Inclusiones blancas angulares de hasta 1mm, abundante, regular.
Mica dorada, mediana, regular.
Dureza mediana, porosidad mediana, textura media.
3) Coccin: Oxidante