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, EL CLASICISMO DINRMICO DE DAVID RLFRRO SlUEIRO:

PRRRDOJRS OE UN MODELO EX-CNTRICO DE VANGUARDIA

Mari Carmen Ramrez

".1/

.- . 1

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"Debemos desarrollar un 011e grfico d1r1om1co en consonancia con el d1nam1smo del mundo oauo/. Debemos libe
.
. .

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ramos del m1st1mmo. deaarroganc1a de la tendencia arqueolog1sta" y demas defectos del a11e moderno. tanto en
J t'
.,.
(J . Europa como en MxKo

--
Debemos. par supuesto. preservar todos los valores absolutas de otros movimientos artsticos. porque cons1de

ramos que tradicin es Ja acumulacin de expenenoas sobre las cuales nuestro trabaio debe fundamentarse. Esto es
. l
.
aun mas importante ya que nuestro mov1m1emo es un mov1m1ento clds1co, en Ja medida en que responde a las rea

lidaoes sociales y tecn1cas del momento en que existe.

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- <t.
o Towards o Transform<Juan of rne Plasllc Arts Pklns foro Mon1/sra. David Alfaro S1queiros. Nueva York, unio de 1934.
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1
SIQUEIROS, EL ORIENTADOR "EX-ctNTRICO"

5
]
e todos Jos integrantes de Ja vanguardia plstica de Amrica latina, la figura de David Alfara

Siqueiros es quizs la ms urgida de una cabal revalorizacin critica. Tarea que, sin duda, re
.2 a velar la verdadera dimensin de sus aportes al desarrollo del arte moderno en el continen
te. Propngome, pues. iniciar ese esfuerzo desde una perspectiva que considero de vital im
125

portancia: el rC,J.t.e,(Je,t,JfllJ>l<::.2'!1() EQ.,YJgdgfF.cirt() s!r:uni-1\le,vg,par_adigf!la de v?


gardia rtstica. >artiendo de una lectura comparativa de escritos claves de la segunda y tercera d-
j

cadas del siglo, establezco dos parmetros con los cuales se apuntala esta nueva lectura del Sique1-
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modelo es que, al mismo tiempo que cumple coo.gJp:r:cjigmc
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gg_ t;sa.s primeras vanguar-


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di: 1.? invierte en fl)ncin _de negsidade .inb.ert:ntE:,S aLQntE:.Ho.IDE:;(JQ3QQ,,P()Stri()r a lq Reyolu-
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cin de 191 o. En sD.2.?JktBar, se destaca el he.,!;,S .S;';,P.Si,!.9L...Q?.2Eq .9lJ.---g jusificada


.
desde su propuesta eqca. Cualitativamente. es este rasgo fundamental el que lo distingue de casi
1 todos los dems exponentes de nuestra vanguardia. tanto la plstica como Ja literaria.
La tarea de sacar a relucir el valor incuestionable de la dimensin terica del pensamiento y de
1 la prctica vanguardista de Siqueiros se ha visto imposibilitada por una historia del arte oficial en
cuyos parmetros el proyecto de vanguardia del muralismo fue supeditado a los mitos e ideologa
'

1
de un Estado posrevolucionano en busquedo de legitimacin. A pesar de ello. el tipo de acercam1en-

-i ,
---
to aqu propuesto nos permitir ah0ndar en I personalidad tanto conl1ct1va cuanto paradjica de
------ran rasCamy cm-i:>1ejo ..ariista: rc.iie1=a-n-cis-e. asi. 1a-ngr iie1eciuaCartist1c. ;:Titlca- e s ..
verdadera dimensin: la de visionario de los alcances de la vanguardia aplicados .l las c1rcunstanc1as
-

del Nuevo Mundo. Para entenderse el rol de S1queiros en la consolidacin de este tipo de paradig-
J ma. t.rnase necesario. n-prindp10 i:lesenU<ffilr la rlcin estrecha de s pensa01eritgy.prfo:ica
,1 con postulados fundamentales de la5 '.1anguard1as ong1nales de 1907 a 1930.
. .
En segundo lugar. habr
l
l
que revelar las caraaersticas tanto del nuevo modelo como de su funcin y operativo dentro del
contexto del Mxico posrevolucionario.
La propia personalidad del artista es un punto de partida clave para nvestigarse el perfil vanguar

dista de Siqueiros. A partir de Ja publicacin de sus "3 Llamamientos de orientacin aaual a los j
_
venes pintores escultores de la nueva generacin amerlC:;;(i921), e 1 pintor se hace presente
,_, '

fugiendo elJ:lil.,.Posteriormente al cariz de "orientador" habro de sumarse las.


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funciones de lder sindiqb'.


i JliilYifil.flQ,,<;:.QA
,Q .Q. Ue se harn patentes luego de su regre:Q .Mxi() en 1\
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1922. Cada uno de estos atributos lleva implcitos tanto el deseo de redimir a los artistas y al pue-
blo mexicano. mediante la consecucin de una l.n, eva socieda . como de un ,nueyo art. Ms all de
l a impulsivarendencia_aJlid_azgo_qwe enarca su__personalidd. la_coexistencia de estos roles y obJe
tivos en Siqueiros. a lo largo de su vida, ha_br de tornar patente su completa asimilacin y compro- --' - - ' ." "w',"' -' ' ''

miso con el original proyeao utpico vanguardista. Por un lado, Jofuncin, orienta do ra corresponde
a aquel estereotipo vanguardista ejemplificado por Marinetti y _dems miembros de su generacin.
Es claro que el pintor mexicano. siguiendo el ejemplo de stos, concibe a s mismo como el guia
iluminado de una nueva sociedad en constante avance hacia el futuro queofrece la modernizacin.
Por el otro. la conjugacin de arte y poltica es oriunda del proyecto de concretizar una nueva socie
dad donde los objetivos del arte y la_ vida pudieran coexistir en un todo armnic_o. La manera como
)
Siqueiros asimila estos propsitos y metas, desde :f92i esulta funda mental para rescatar la funcin
que cumple en la creacin misma de la vanguardia mexicana. Al trascenderse la iniciativa oficial del
f11inisroJg;;'i.arnIKelQS -a quien en ltima instancia se le debe la apertura institucional e ideol
gica que propici el fenmeno del muralismo- nos es posible reconocer hoy, que slo a travs del

if!e::;::;!.ai:!-g!::dDl-lr se;:e;e;::n;:
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..
papel deorientadQr. revela cmo, en su caso -al igual que en el de otros vanguardistas latinoame
126
ricanos Uoaqun Torres Garca, Oswald de Andrade}-. la postura orientadora va ms all de un recur-
so retrico o de un simple imperativo artstico. Al contrario. ella se preseorn cQQlO una _rsponsabl)i-
.. ..
9ad ineludible encaminada a soivor las 1 irni tacio.n es de.nuesuoc:ontexto "ex-cntrico'", superndolas.
--- ,
.

'r E.n este punto considero oportuno abordar con brevedad el marco conceptual que sirve de base
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a esta interpretacin terica sobre el pensamiento de Siqueiros. ti mismo gira sobre las implicacio
nes revaloradoras del trmino
ti )levadas a una plena caracterizacin del tipo de vanguar
dia ejemplificada por el modelo siqueirano. En el caso de este estudio. ex-cntrico no implica biza-
-r,Q_nLextirn: menos an la idea d[iVativa de .lo perifrico: Se refiere. ms bien. a condicionantes
qu_escapan a los_ parrntr()? centrales del contexto hegemnico europeo. Al respecto conviene
referirnos al modelo elaborado p0r Peter Brger\en su Teora de Ja vanguardia (1974). En Europa, el
fenmeno de la vanguardia se da en el contexto del auge y consolidacin del apitalismo. de la so-
{ t

ciedad burguesa y de la cultura mecanizad.a. Llevados a I esfera artstica. estos factores se mani
fiestan a travs de un campo autnomo para el arte. caraaerizado por valores de mercado. por la
- - - -- --profesionahzaon-ue-los-anisws y por umr rnfraesmmura parrl<i-cre(lctt!a:eHfenm:r:rr.;rcrocrr-=-- -- -
.L

tstics:roaoTo cuaflmplica una s.e-rac1n entre el arte y la praxis de vida en la cual ste se or1g1-
naria, Para Brger. la hegemonia de estos condicionantes le dio su razn de ser a las vanguardias eu-
ropeas. E.s decir. ellas representaron un ataque frontal al estado autnomo del arte en la sociedad
burguesa. Lo que ellas niegan. por lo tanto. no es una forma o un estilo de arte sino la insciwcion
misma del arte burgus y su falta de funcin social en aqulla. E.n ultima instancia. su propsito seria
la reintegracin del arte a su praxis sornl.-'
Sobre esta base. la ex..-c_nmc1dad del contexto mexicano y latinoamri.c_aro_ radicaria D la inex1s-.
. tencia.o-falta de consoli dac in cabal de cada uno de los factores que fac;:il1t:n la emergencia de_ ta
EL CLASICISMO DINAMi(O Dl SIQUllF\OS PARAllOjAS Dl UN MOO[LO [X-CENTKICO DE VA0UAklJ1" Mdr< Cr:r1er; k<irc111 c2
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vanguardia europea. Primero, en vez de un campo autnomo, encontramos !<:: supeditacin de los
artistas a las oligarquas nacionales as como su dependencia de patrones externos. Jos cuales re
dundan en verslones trasnochadas del arte europeo ya sea clsico o burgus; segundo, la semi - ', ' - '

profesionalizacin de los artistas; tercero, la carencia generalizada tanto de l_a infraestructura corno
de los valores de un mercado de arte burgus; cuarto, la ausencia de propuestas de ruptura.ante
cnones acadmicqs o tradicionalistas favorecidos por Ja clase oligrquica. En Mxico. la inamovi
lidad de tales condicionantes es el punto de partida para efectuar la transformacin del modelo
/ original. Inclusive, impartindole un perfil regenerador. Desde esta perspectiva, el trmino "van
; guardia ex-cntrica" s aplicable a la autonoma de aquellos movimientos artsticos y sociales que,
surgidos fuera ciel_eje Q()m_LnQme_Qs:JQ2 m:i2es rn_edulag:s del arte eurqpeo de aquellos aos vein
te, fueron capaces de asimilar. con independencia y creatividad, el impulso utpico generador de
las vanguardias. ' , , ' ' ,'

Sin duda alguna. en su prirnerC3 etapa de J921-1925, el muralismo Mt;xlcano no slo represent
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una de las primeras instancias de este paradigma ex-cntrico de vanguardia nqygmundista en el


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' '"" '', en d ,_, "" "-'n" --- , -' ''<'; -.,,,, "' - """'.-

can:e2 2e)a,..a,--plgisa,s. . 2.io.o. J:il vez. Ja. ms e . x. ito2_a,_ ?y -:-ri_ .riJ:ib. Lcipido conjgar
ts f_aqqre$flJDdmen!fiL?- El primero se resume en el I?. inmediato.de la Revolucin; percib-,''\
da sta: tanto en su momento como en la historiografa posterior, como una revolucin. .sociaLque
sealaba una ruptura radical cori el sistema anterior; ahora sabemos que la misma no fue otra osa
sino un movimiento armado con cambio de poder administrado:3 Es innegable que la idea misma
del mrali:;mo surgi de las propias necesidades del nuevo Estado de asegurarse vehculos cultura-
les con los cuales representar simblicamente un nuevo modelo de cultura mexicana. Este modelo
se hizo ejemplar FGa)en una identia{solectiva a las masas de obreros, campesinos e indge-
nas que haban luchado en la Revolucin. A esto deben sumarse. en sesunda instancia, las ,i3,$pira
ciones vanguardistas de un grupo. de pintores deseosos de .participar en la visualizacin de esa nueva
_, _ . ,. , , , , . l ,
-

sodedad propuesta por las lites surgidas de la recomposicin producida por el movimiento de 191 o. 127

La apertura propiciadapSr el E5tado brindelfT)(Jf.Co.institu.cionaJ para la elaboracin del proyecto


de vanguardia de Jos pintores muralistas. Por ltimo. el intento de cerrau:I l)iscnci e11tre..ta.l.e$ a?Pi- \,
<>'"""''''""""'" ., ,,_ ' . . . . . . .


raciones vanguardistas y el proyecto modernizador de las lites mexicanas va de la mano con la con
l,
cpcin homog;;d; d el i li ,: u cosecuente intento de-laborar un arte nacionaL
Ambos. a su vez, encuentran su .raz en las sublima.dones del progr: que los artistas e intelec- _./......
tuales mexicanos haban heredado del modelo positivista-liberal del siglo anterior.
En el caso del muralismo, sin embargo, liLQ.eJ.!_d.a\:Q .el modeJo e lJLQRg_o no se manifiesta como .. .
.

derivacin ni como copia. sino a manera de un juego que podramos denominar "dialctico-subver- ""52==..""""'""-"'"'

..

s1vo" (Si_queir..s Ejxit). .sto es, un J --.9--:pa y al mismo tien;?o contradice los postlados del
-
_
..

modelo original, transformndolos o enca1ndolos a diestra y siniestra"Cie acuerdo a las Xigencias



d; ; --; arristico._:;o..c1a1. XJ?QliLQ-_:ir.pio-J"'sC c1rcnstancia:oes'aeun i5rihCipio, 1a 1ucidez te-
,,,.v"-' .._,_,,.,,..... - - .
'

nea. con la Ql!e5iqueiw:;, entendi y asim!l esa subversiva dialctica de oposicin entre el modelo
- - - - ,:;-.: europe-oy-ertnopieme-movrrrnenrrrxrc rrre cmo-:-10 ui:s-raca: en su mas profunda esencia; de-Tos lean-=--

\ ces..reoricos d ; otros do "grandes" qel muralis1Tl. Los lineamientos de dicho paradigma "mvil"
..

-el cual escapa ya sea al ofic1al1smo de la historiografa del arte mexicano o bin afformalismo re
ductivo de investigadores y tericos de Ja vanguardia internacional- son antinmicos en su tensin.
Intentar reducirlos a uno u otro polo resultara n una falsa d1sm1nucin de _los trminos genuinos
en los que se plantea la oscilante y conflictiva "ex-centricidad" del tipo de vanguardia representada
por el muralismo mexicano. Sin duda. estas pautas slo podrn venir a Ja luz mediante la investiga
on de aquellas paradojas inherentes tanto al pensamiento como a la prctica vanguardista del Si
que1ros de las dcadas mencionadas.
------ -------- -- ------------ ----------c.; .. .c.:::.".:..::...;c____ :._:_....._

1
La subversivo dialctico que articula las relaciones del modelo siqueirano con el europeo. no debe
distraern?s para dejar de reconocer otro rasgo fundamental delmismo. tste se podra caracteri
1 zar como l)na tendencia al sincre tism o. o sea, un "deseo de totalidad" que se manifiesta en
1
- -
\Z"""""'"""'"""''"""".,-...,,--,"'''4"'"'-,.,_,,,.,,-,,,-,,.-,,,w,.e>,;

el modo como el pintor se esfuerza en conju@r elementos en apari,encia dispares. los cuales ge-
1
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neran .un modelo hbrido tanto conceptual como cultural. Tal ser, como veremos a continuacin, la
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relacin existente entre closicismo ldinomismo, trodicinlmodernidod. universol!locol. _.,- ,, '" -",,0,-, "wr,>_ ' ,Oo N .,,._,,_,_, ,'''> -, -, ' -';'--"'''"'""'"-'"' "'"'''''"""'' _, , \ ''

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,

La tendencia a proyeaar lo hbrido como valor sobre el cual arte a su


vez, la visin redentora, u.EiS.- .l9.iISJ..?.:..en cuanto pintor de una sociedad sacudida en su raz ..

y capaz de integrar elementos opuestos en "un todo". Esta percepcin suya entra en conflicto con la
-
condicin de frogmenwcin. postuJ'39lJlQr Peter Brger
,,,"''""'"' ' ' ''"'"''- , ,_, <!'
'' ' O '"'p,<,W-O''W
;;..:,:;; de Ja. v.angu.ordia y uno. (jJos
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pilares conceptuales con los que la esquematiza.5 Para Brger, la enajenacin social implcita en la
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o'b; vanguardista genera la ;,imposibilidad de una sntesis" en la obra misma. En esta. el valor que
predomina es el del fragmento. As. "no es ya la armona de partes individuales la que constituye el
todo; sino la relacin contradictoria de elementos heterogneos en la propia obra".6 Esta relacin an
titica de elementos ser la base sobre 'la cual Brger articular su nocin del montaje vanguardista.
Tal idea de montaje" deber ser ente,od ic:la como una simultaneidad de elementos dispares que pro- __ ., . ' ' ' ' , """
, __,_, ,,, , ., . , , , , r

du_: -i..E?? S.E.5, -- s,ig.n9<.:ign.1 el modelo siqueirano. el ansia de totalida(j encontrar su


. .
.. ...

expresin mxima en el rechazo del fragmento. procedimiento inherente a la vanguardia origi.al.


adems de postular en contrpa,f1ida al m.uraL <.:Or1:!.9 .una sfntesis 9rnU1aggc2.9."E}].J?9C?U9.Q. fi. . .

tilos y elementos iconogrficos dispares. En la medida en que Siqueiros se aferra a la visin totaliza-
- -
dora, su propuesta con ci 1 ri s. fu-;:;-;l -;;ocieroorlgTarsre'rEargo. la :.to -
-- ,.,. ,. ,,, ' " ,,_,,, ' _,
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talidad" del mural, que consiste precisamente en lag)Juga.cn de "fragmentos o elementos dispa-
res:bien sea de caraer artlstico. tnico o social- se integra de lleno ,, , """"'-' '
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a esa l9gLci;i,, ,..
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Para ilustrar los lmites concretos en los que se debate la vanguardia ex-cntrica mexicana. intu-

i2a da e imaginada por Siqueiros. bastaria con detenernos en la interpretacin de una de las contradic
ciones fundamentales de su modelo. Esto es. aquella tensin que oscila entre clasicismo dinamis
mo, dos trminos que el pintor utiliza aisladamente, desde 1921 y a lo largo de toda su vida como ' , < ,, , , ,
'""'-

indica el epgraf.. para describir tant()_l.o.s gjeti_ ()S C:QrDQ.Jas.J1,1o>;iQ.Oe.s.Ji.e....esJ;. .. .pwye.cm...biDJ)dQ . cJ.e .

vanguar(jia gve aplicar


..._ . - . opornmamente dentro de circunstanc:ia.
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' ' ' ' ' '"- ' ,, , ,,, ,\, ' '""'" ''""'C,>" "1''"""'"'''"""';>;, '<" ""''-''''""""'','<Ve"'"'''""'-'""''"'' =wow"
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minos se refiere a las dos fuentes antagnicas de vanguardia que lo susentan. Por una parte, el cla-
s Vif1Cl9J;>.l <:: E2 f1 las tend.Qs:ia.s.extravanguardistas . predorninant.es. en F ran cia, Italia y Ale
sicism()
'
mania, entre{ 12.!2 .L.19 2 5 . 1nteg@:1as P.ocartistas identificado;;. 9rigioalmeme. con Jos movim.ien . tos
-'"'"'"''"" ''-"'-<: '"'
ter1_cjencias se
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fun(j_q(jores dJa Vahguardia.(v.g .. el futurismo. el cubismo y el expresionismo), tales


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caraaerizaton por un abandono de la postura iconoclasta de las primeras va11gv;;icoia.s.Y. enfav.0r del.
--
llamdo roppel J rQiqre.8 En el otro extremo, i'di ,; o fu .,; d ; minos claves utilizados ;
19o7 por Marinetti y los futur1 s ital1 nos para especificar los objetivos experimentales y
des<:Je
---- - aniffrad]Cfon_ales. d.esu .moYimiento.'9.'i'antinomLiC/aodincimit-O; pw-4).tam-0. e5pula-\Joo-G--. -
-- r -

los binomios principales sobre los que se debate el oscilante pensamiento de Siqueiros y, como con
secuencia incuestionable para la vanguardia. del propio muralismo.
En tales trminos. la investigacin de la tensa relacin entre los elementos del nuevo modelo an
tinmico amalgamado por S1que1ros 1inclusive con postulados claves tamo del futurismo como del
nuevo clasicismo francs) resulta sumamente productiva. Segn argumenta Kenneth Silver, tamo
. ...
el futurismo como.el nuevo clas1c1smo de la posguerra representan un repliegue "reJccionario".

( con-
,., ......- .. ..... . ..

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tr5L.--Y.JQLQ.S:. :lQ nuevo" -entendido


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,..
.. elemento motor de la vanguardia- y a favor de una
'"'' ' ,

vuelta a la tradicin.' de ahi la.i.de.a del ll a m o .do . a l orden. Por ello, su introduccin dentro del mod-
10 <:J'e-vanguafafCl'ex-cntri
. 10 r dund ar en la creacin de--un.movimento rewrdawrio
,_, - ' . ' o atcoi-, .,
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,
, " ' ' " . , ., ,
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U CLl\SICISMO DINl\Ml(O DI SIQUllkOS f'ARAOOJA) Dl UN MlJlLO lC[Nlkll lll IANGUAkl>l/1 M,111 c<1rr11en kor111re1

z.Dc. P,eor an, en un tipo de academicismo que es la antitests de la vanguardia misma. Tal para
doja conduce al planteamiento de las siguientes preguntas: En qu consiste exactamente el perfil
de vanguardia de estos nuevos movimientos?; hasta qu punto nuestras vanguardias "ex-cntricas"
surgen de un impulso reaccionario ..? En el seno de esta oposicin subyace la necesidad de volver a .

definir valores tanto de cradicin como de modernidad; una axiologia que nuestras vanguardiasem-
. ,., '""-'""'"..

prenden como tnica fundamental de su proyecto en el Nuevo Mundo. Al constatarse que este tipo
,.
,_,,.,,,.,,,._,,.,,,m,"'""'"''""'''f.,d"'-'J,""'''"''

. . .

de paradojas es, adems. la matriz sobre la cual s articu_lan casi todqs los mo.VifTl1..nws .de. vanguar
. .

di
: i
1 r.a, - a, r [s6
..:9. CJt-LciT ;,- 1p1r. ia.- .. eJ..LillR E9iy tres - 9 :h i d
ponder a dichas preuD.ti3.9tii3.QgLk!OJ<::I.ii.Q,.de estilo puramente acadmico. Convirtese. en
cambio. en tema ineludible para ser dilucidado en cualquier estudio verdaderamente critico sobre
nuestras vanguardias. Muy en particular, en lo que concierne a su superacin u objetivacin de una
teora a travs de aquella prctica concreta que cada obra. en s propia. estpula.
Para entender. cmo la contradiccin ejemplificada por !SQ . D.ePJO de c/asicismo,,d,inmico es ..

pe!}Lneoe -y, por ello. capaz de generar las bases de un nuevo modelo de vanguardia ex-cntnca-
'
- " -,,''".. "-"' ' ""''";., ,, "' >d-'"" ''""'M ''"""""-"' """'"""''"" '''""''fa;.''"".>''!'*')i'"-<'h"'-"''''"''"Jok:-/. ,,, >

ser preciso ahondar en la tensin dialctica de ambos trminos en la sgglJQQX.IEC:.[q,d,<;.das


del siglo. segn sta se en el pensamiento y la praxis de David Alfaro Siqueiros. Dicha tarea
....""''""\ ;'
implica. a su ve. distingu,ir dos momentos precisos de la oscilaci entre uno y otro polo de la con-
.
... ,, ,-,,0.... , v_.,,,,,-,._,,._.,'""fl'',' , ' '-/" '*" ' :;,,,:,'":J,>;,,. ( :" e , ,,, ,' , >

tra])ciQrtsjJ,iuei- E. primero queda coprendido dentro de los aos de 1 ??! a 1924'. Este mo-
mento se caraaeriza, principalmente. por s....9Desin a los parmetros estticos de aquel nuevo cla-
"''"- ',,,,.._,..,,.,,.,J,,"<\I f

sicismo; adems de los intentos de adec:ua_ .rlos cm . e l propsito de elaborar un arte mexicano. tanto
n<;igal C:.!:fiQ rV.oJvcii:incri iP- Ambos objetivos se resumen en la ?.erie de murales incompletos
.

q.e?.im.Jei[9? xei3JizJ;Qgl911exo oeJa Escvela t-Jci<;j,SQLFLeP,.rfQii il, s.e.Rrirver peri pqo s.e interrum
f
P::,.D.l cuando, debido a una serie de incidentes represivos por parte del gobierno elea? de
Plutarco Elias Calles. Siqueiros abandona la pintura mural y su trabajo editorial con El Machet. Al
refugiarse en la ciudad de Guadalajara, el pintor se dedicar estrictamente a labores polticas de or
129
.

ganizacin clandestina con los mineros de Jalisco. Inclusive. las repercusiones de esta fase inicial
estn todava presentes en la obra grfica y pictrica que produce desde la prisin de Taxco. entre
. . a .PJl.j [cje J.?.3:2i Es a raz de una
1929 y 1932. El s.lJD.2g_[!1Q!].eltQ..s.e concretiza de
mentacig en los Angeles yen Buenos Aires.queSiq.eiros vtJelve a insistir en el polo enertico de
la contradiccin, d.esCJHQJlndolo en .lo Q!Je se.rti. . st1,.consepto del arte dinmico. lapso se ex .

tie._de}l5ta J91.0. fes en.m.1.e ..ste C:PTlRJeteLmucal R,eJrOtO d,e _la B(JfgUSia e.hl a .sede del Sin
..

dicato Mexicano dElectricistas; la obra donde s resumen las pautas fundamentales de ste periodo.
A lo largo de estos dos momentos. como en toda su vida. la necesidad de conjugar teoria._e
tica y_p_ojjcaa cada paso de sus actividades artsticas o criticas).{:Jeterminar 1aos11aC:io-entre uno
y otro polo de su contradiccin esencial. El factor que mediar la osci.lac1n entre teona_ y .esttica
ser el que resumlpEJ.--E.!!ica. Ello explica las vacilaciones o silencios que se observan en
R..[iQQQS claves .. de su act:ividadplural, ys sea ..como pintor, o. bie'n como intelectual. Sef. pues. la
.-:::,
-
..

atraccin que ejercen ciertos condici.onantes histricos -de la institucional1zac1n revolucionaria pro-
- . -----
. - -
---- . ----- -------- -----' - . -- -- -------- - ..,.. - - ... .,_,,.,,,,_.J,"t---,<----- -

, , '

movida por el callismo en los veinte. a su participacin armada tanto en la Guerra Civil Espaola
,. , 1

como en el primer atentado contra Trotsky en los treinta- la que l1m1te su PEOduccin esttica y esta
se vea sacrificada en aras de la poltica.
L figura de terico de layang_uardia continental que hoy intentamos rescatar en David Alfaro S1-

quelf,Q..entre otras cosas. se ha visto imposibilltada por las paradojas que emanan de su compleja
personalidad polarizada entre el arte y la militancia partidaria. Es perunente. pues. la pregunta: hasta
.___..,, .. '

que punto se pueden tomar en serio las propuestas tericas de un artista que se manifiesta abier
tamente como poltico? Este tipo de duda. alimentada y reforzada en el contexto de los debates ar-
tsticos o polticos de la Guerra Fria. pasara por alto el objetivo fundamental que gui el pensamen
to y la praxis del pintor siempre. Meta que podra resumirse en su frase de 1933: "la teora del arte
puro e t:l mximo objetivo artstico".11. Por arte puro Siqueiros entenda un me "aut .(}fstracto)_ g
::,;;:ti!! tag;:i:,:2:::d:p:1!;;;a;
dqrse Q<;ntro Qt:.1.marco de una .so. ciedad.sinJL!cha. de clasE!SY s_inJ?_olti n e se.ntig(), su prc f,JJ


::: . .

tica -tan cuestionada de un extremo a otro del espectro ideolgico- asimila la utopia misma de la van
1\--; Q1tivo b.e ..d:estcic<;JQI1is=rg<;sAs"'f\.l_t:.r..
guardia original. Quimera vangu_IgLgLQ.QDQ<;.t:Lcrs;.Jj J(a
--:r""""- .e
c:; :
L__ e !::clf r e :: :!: l:
., ' ' ' e

li nzas polticas y las aaividades s1ndi


-
r r r p : i
.
! .
_____

un_ut9::art:sic_ Y....... .. C!.e..E:tt:iP2' lrnicamente .ese i s"m o rasgo. utilizado por I critica para
m
! oscurecer su papel como terico de la vanguardia es el que vendra a reforzar su posicin dentro de
la historia de las vanguardias a uno y otro lado del hemisferio occidental. )

LA PARADOJA SIQUEIRANA: CLASICISMODINMICO?

La oposicin clasicismoldinamsmo se hace sentir en dos textos claves de principios de la decada del
veinte. El primero. fund'fenral. es el manifiesto "3 Llamamientos de orientacin actual a los pinto
rt:2.I<:_S.l:J11QLt:..9.t:.1.ueva generacin americana", red ' QX.'21!fi=[i9j, ;qr:TJ2r.2Pi <2 Si
' , ,,, _
i
.

queiros. en Barcelona. en el primero y nico nmerode Vida Americana: Revista Norte. Cemro y Sud-
;,,,,,"W''<'">'-*''"'"'-'>"'" ,
"'""""'"ou'f->W<,y>)'i*-.=>.Y,,_,,,..
r,.X'"

1
-----,_-,,,..,,,.,--.,-------,."'"---

1
1
Americana de vanguardia; is e_l_sl:Jndo, "El movimigDto LQ._l-._Qi!1tuf.f!.tll<?.: reunido
i en una serie de tres artculos escritos junto con Jean Charlot para el diari_o El Demcraca.. la cu
'
1
dad d Mexico, y publica99-njuJig de 1923 (un ao despues ' '"'"'M<"-'de '""'<;' El :frlmer)intetiza
= su regreso).'
l
130
'
- ''" , ,.,,,,, ""-"'""- - ' '

el conjunto, de idecis ymguardistas que el joven Siqueiros absorbi durante su estada en Europa, de
-
- .o'W'"'"'-'-e--,-'" , '"- ,,,_ V<AA __ ,,,,,,,__dr-T"-'""-'"''"'''' ""' ,, _, , ,.,- ' ''"'''' ' - '

1919 a 1922.17 El manifiesto lo revela preocupado en entenderyapTICr postufadosesteticosaelas


val guan:llas europeas.10 En l, estn todava ausentes los objetivos polticos que configurarn su ex
periencia a partir de su vuelta al pas en septiembre de 1922. Desde este punto de vista. el manifies
to de Vida Americana pide ser considerado como un primer programa estetico de la vanguardia me
xicana, tanto plstica (muralismo) como literaria (estridemismo).19 El segundo conjunto de artculos,
.. .
tal y como lgsugieceJa.. paJabrn.....c;i.ct.u.aJ': en.$u ttulo, .r:ep.r.ese.r::i.ta..una.ampl. iaci.n d.e .l.as.JQ.2?_ Q los . . .

"3 Llamamientos", aunque revisadas en base a la experiencia direeta del joven pintor con el contex
to mexicano posrevolucionario.20 En. ambos textos. sinto111aticamente, yes(n-panteaoslostefas
y corradicciones<U i el1abr? n de m - ; - -ie P ;_-;
; d; si ; -ta e 1
final de su vida. De ah. su inob}etble importancia.
El contrapunto de clasicismo/dinamismo transparece en el primero de los tres llamamientos ti
ulad n ias r di ales y n::=e-=S) Siqueiros establece ah su .-ayu-
\ r.
.. - ___

11
. - : _ : J _
aara 1a nueva-generac:on aea:sras amencaos-e-e1
proyect Cle-"cfalizarse con-respecta-a -

(
(/

gimiento de un autnco ane .nLH:.\'o En esos terminos. su posicin es conso


nante con los propsitos cu;: arnrrirnn aJa propia vanguar.aJ=-;1auadici-adem1ca liga-
'
da tanto a las elites burguesas con:io al sistema de intercambio capitalista; establecer un punto de (
partida ntjevoJlJra el am:.en este caso americano, y para el futuro inmediato. Siguiendo la trad1
' ,
cin. manifestara de las vans\JlI.9.s- Siqueiros se declara h contra de formulas
--'''".'" ' , ''"-=""'='' '''- ------arti5-1<;?
F t:.sclero
sadas X fa.Y'()rt_a.riro de la libertad de renov<;i_Q!JCQfllQ. de la creacin que le brindan al artista
aquellas nuevas .corrientes.
. - -, . ' e
. ,....
-
,-------
tl CLAS ICl>MO DINAMl( (![ SIQUtlt\OS f'AkA(JUJA> l UN MODElO E x-Cf t>I t\ll\1 DI VANUAt\lJIA Mili! (orllH'fl Kilmle2

Es en esJ,e_contexto.t:lueYS!.ITlQ__p_cirecr-a refEDi;:iQ,(Cl(Ji1s, -?)AI citar las tendenoas r no


e

vador surgidas a partir de czanne (las cuales i cluyen al impresionismo. al cubismoaTlUfisrno.
etctera).-siqei;; ;-- i_imaJabo1re.vaJomdo . ra.d :iocesElascis-;,;;E-esosrtmir)os. rti_
el pintor se rEi--lI<:lr:1S,fr1]?iQ_Q9_l:fe_s ()l2er_a, _Q J--- Yllg!,!_a,r (ji-Qfigj(')]_ ls, <:J.P- <:J_l_!'ri- ___ __ __ _

mera Guerra. El corte contundente con el pasado se vio obstaculizado por la, experiencia traumtica
de sta. La guerra, por un lado, puso freno al impulso modernlatra que dominaba los primeros quin-
ce aos del siglo: por otro. diezm a los grupos originales de la vanguardia. El ascenso al poder de
las facciones conservadoras en Francia e Italia exiga que esta revalorizacin se adaptara al nuevo
clima poltico y cultural del ".8rJ;u;;,,g,g,.,o),,,o,r;Q,r;,J;LA comenzar por P1casso, los principales miembros de
-- - --1avaffgaarda cubista :.:sraQU!=. Gris. tger. entre tarea de rescatar
del_E?..?.Q9i;:L?sirn.J5Ci.gg ,l'.J.D-gni?.l ademas de lo propi?,S, modelos de la tradicin francesa. de
_
__

lne-__S.t.?DD.- Dicho cambio de direccin propuso. pues, un rechazo al valor de "lo nuevo" y su
sust1 tucin por va 1oL.lL!E1lQJ!f."-2-.l2f;Lg_s, i;:g,f2.,L11,,.E.cJ.!g,2D..I: d s,de 1 a __

nogaficay SQQc;,..r;:,QJVLQg YQ Dl!Y2.QDJ. llLD:J,,g,1 _Q.tJ Q[2S\!Pi:JSl- go,r la ciencia


="'".#-<'-'""""'L""-<o!-.W.'-"''5&;;,,_$'.>"""'

.... .. .. .. .. ..

les del oficio pictrico.22


.

En la consigna .. ;Vivamos nuesrra maravillosa


'
''"',i'"""'"'tl"Vi' ''JVH'<'l'W'A>U,yr-yy,

" con la cual Siqueiros cierra el pri- -" -""


-----

mer llamamiento del manifiesto de Vida Americano... el artista deja tras!.ucir su en:i.!u;;QJJ S:Ldino-
'
-----
-

.. ..
.
.
........ ,_........... .... -
.. .....-...-.... -----------------g

mismo que sirvi de fundamento ideolgico 9L i:!!,.<2Yj[l] Ln.rn.JlJilJ.CiSt1/i1";;/!En los trminos en que lo
-----------
-- --------------- -----...-----
.

.. . .. . ..
-<:' " " -,,,,,M""'"'"'',, ,_,,,,,,.. ,..,., ,.... ' - .,.,,,,.,,,., ,,_,., ;,,,,."'""""""""'"''"srn<.>""-''W"'"_.,,.,.,,,,,_M''""" " ' . . ' .. "''"'"'
.

plantearon los principales exponentes de este movimiento -Boctioni ... Carra, Severini-, el dinamismo
.. .

vino a encarnar;, una nueva sensibilidad en consonancia con el "movimiento constante" de la reali-

1
', """'-"'"""'""' "'-""''""' . , . ,-.,., fl'7""'-"''."'' '''-.,,,,, - ve -"'"'"''"'"--'"'-''"-""'""'='""""""""'''"""''"' '""'' '= '"-'"" '""'"'"""'""'""""'"'""'''-"" ,,..,.._ ,.. '""''"'""""' "'""''"-< '-"-"'""""'"' "' , . . -'"' ,, "''-' ,=,-''""'"' ,v; '"'"-".'-"''""' -w ' ,.,,,,.

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dad y, D QIS}9 b ipg_S!2i1 QS!UdD.iYL2.Q. 14 PQ_._t(') lgg"' t;_l g LQ9J12i2ill.9 2 ?.l,F,e,?S9 9E l . exa Itacin
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.. .... .... .. .. __ __ .. . .. ..... .. .. .

de la condicin moderna representada por la maquina, la urbe y la tecnologa; por el otro, en pro de
la de,srcc " _ei i)id9.fiIfiQ-.. X: -iiyQ_[;:!i!Q.. ..\a, g?eJ?.. Debido a1 entusias- .. Lcug2Q9 .. ..

mo exuberante con . el que . el jover1 Siqeiros coge el dinamismo de la vida moderna, se entiende .. ....
..
. .

...
.
.... ...................... .. ..... ........... ............... _... . . ...................
.. .. ............ . ... .. ................... .,,._,.,,.....,., ....................... . ..

la atraccin que este aspecto fundamental del futurismo ejercer en su propio temperamento siem- . ...... .....
. ..... ,, .. ....... .. ...... .... .
.....,.... ............................ 131
. . . . . . ..
........ ......... ...... ..... ..... ,,............ . ....... . . ..............................
........

pre e'"busca de nuevos fuertes e,2l])\_Jlg,s. Aspecto que confirmara su temprana fascinacin por
-- ..

.. ..

los prodigios de la mecnica en su relacin con el arte.1'


Si la empatia con el nuevo clasicismo queda firmemente establecida en los textos de los aos
-
'".__,__,_,,..._..,_ '""'_,_,,,,_,, "'""'-M-

veinte, la relacif!_.Q_t; . SIQ.ld_E;J.C9-.? con el futurismo itali(3Q9 PE;IrDilnt;:c;:s;r mucbQ_11s, ambigua y con-
r- ---- - -- -- ----------------------->-- -- --- --------- <N--------------." -"""'-"''""-'"--., ->W,CO>"C'-""'
-

-
... ..

tradiaoriaD;h ber sido el objeb id- artista el establecer los parmt; deun arte
.

americano radicalmente nuevo, entonces, el dinamismo futurista habra sido su punto de partida l-

: :; :: : ; ::::;;: : : : ;;cf;9-:tr1Jiln=:]
gico. n P- s s i
e -
1 f t t P 1 i i
tido.fascista italiano de Mussolini. A mi juicio. este hecho explica el por desde 192 1 , el artista se
cuida en todo .. mom'en"f'"e'na"parecer como apologista de los valores fucuristas. A medida que la
arnvidad politica de Siqueiros se intensifica. en contacto on el medio poltico mexicano, sus refe
rencias al futurismo se vuelven cada vez mas y mas antagnicas:' No obgam"di.....e.o.su._d_[rn..ensi.n ' - -
l'"'..-,..,-<;-" "1-'.:.. .------ ---- ---- -

- ---- -

-- - --- ------ --- - -- --- - ---

politica freno a su entusiasmo las maravillas de la mecan1ca la



- - - -- - -- - --- -- - -- ----- - -- -
-- . ... . . ' - - - -

dira la fas1r:'.9 ?.t:J3.UJrn JS:JQ.E:LlQ.Q.JQ.S,.J?.Q.S.ula. gos futuristas n su obra. Prueba de


- "W;,,_,,,"""""''"'''""--'""'"'Wlli>-

.
..

el concepto de arre dinmico.


.
..

'
r " ,,,,, ''''" ''"' "'"''"""''"''"'" :,,,.,,,,,,,,,,,,.,,_,,..,,,,,:,wNv'

Sique1ros demuestril
,""'

El aspecto mas sobresaliente del Pl.!IlLJlilOlDJLDIQ.. no es la ernpatia


con el nuevo clasicismo. Tampoco lo es el emus1asmo del autor por el de la vida

.. .... ,... ;
t Y,E..? J,:a ;..,_, ...,,,.,....o:c. c;,.r:; :::.< c;. :":..: ;; ; ;... -'
.,., __ . . ..., :
... , ,,
.... ..

gunda, al contrario JrnpUc;i..,wD arte en (;Q.Oaa.Dlt;:....PLQ?..Q.c:J "JI!.1,..g ysrnsfQ[fl"l1)Q. La paradoja


... .. ... ... .. ..
' ' ' ' .,,,,,.,_y,.,, ' .,,,_,,.. ,.-f-.,

se manifiesta contundentemente en el "prmc1p10 ineludible" que S1que1ros ofrece a la nueva gene-


"

t\

racin como ci m i e nto del nuevo arte: "Rei ntegremos a la pintura y la escultura sus valores desapa
recidos. aportndole a la vez nuevos va/or-es.-;--acia' poCir'ia-sei"ras a]el"'a iaesenCia de l a van
guardia misma que el i n tento de a la pintura y a la escultura l os elemento;; que la carac
terizaron en el pasado burgus. Tampoco son acordes a la vanguardia las medidas recomendadas
por Siq uei ros para lograr di cho objetivo. stas consisten tanto en moldear el trabajo a "las l eyes in
violables del equi l i brio esttico", segn lo hicieron los clsicos. como en amar la mecnica moder
na", para transferir su di n amismo a l a obra de arte.27 EIJ11nt.Q.,Q.5:gJ:l.f!!lL.IUQQ.? --9-f nun-
ci a ya, el perfi l hbrido model o de vanguardia ex-cntrica que Si q uei ros armar para Mxico.
cl a ve para desentraar la paradoja que encierra la tensin clasicismo/dinamismo nos la da el

.

propio artista por el modo di ferenciado como caracteriza al futurismo en el texto de escriton
La

Barcelona. Al mencionarlo dentro de l a s tendencias paradi gmticas para la nueva generacin, el pi n-


1921 ,
..

tor se siente en el deber de aclarar que slo podr servir de ejemplo "el fuwrismo que aportaba nue-
- - --- -

vas fuerzas emotivas (no el que intenta aplastar i ngenuamente el anterior proceso i nvul n erableJ".)R
La trase el"anTe'r'ior proc'so", es una dara'referencia al legado el bur-
,,,_,c'""''""''"- -- -,. , -, '-'""'""' O,,,, , ' " '" , '"'"""' "'''e,. . ''G----<-"''..<'' '"-'"""""''''''"-.C-><.N>."""'kD'.<'''''b'/.{,,\X"./

gus hasta la ruptura i ntroducida por las vanguardias. Al tildar a ese l egado de "i n vulnerable' , el pin-
tor st afi rmando su fe en la l egiti m1Ciadabsolui:a .de la :dicin" q precedi a la vanguarciTa. AJ
..,,,...,-. _,,,..""'""' , ""'',,,. ""''' '"' '"'"""-"' "t ":-i ,r.:,"h'" ''""-" " - .._," '
" ' --" "'''h'l:i''"8-->d-< "''" "V.\>'.-'.V'"'" ,,"!:.'!>.'\, ,,_.,, "''-' ''V'-'cM---'" '-' "'"'?'"<'"/' - ' -

mismo ti e mpo, establece que cual q ui e r i ntento de abol i c i n de dicho l egado. incluyendo l os es
fuerzos futuristas en esa di recci n, sern i naceptables para el proyecto de erigir un nuevo arte
americano.19 Para nuestro artista, el proceso de "actual izacin" no necesariamente i m pl ica en
adoptar l a actitud i conoclasta de las pri m eras vanguardias europeas, sino, al contrario. en la posi
bi l i d ad de construi r un nuevo paradi g ma, i m plantndolo sobre valores artsticos cuya permanencia
ha quedado establecida a travs de los siglos.
EL POLO CLAS I CISTA

Sea clsico o burgus, el objetivo de volver a la herencia del pasado como base para establecer el
132

nuevo arte del futuro es, si n duda alg una, el factor medular que determina la adhesin de Siqueiros
a los postul a dos del nuevo clasicismo durante la dcada de los vei nte.30 De por si contradictoria , con
esa final i d ad en mente, Si q uei ros el a bora su propia versin del nuevo clasicismo; sta consistir en
dos aspeaos fundamental es, de caraaer praa1co, el primero se resume en la las
. leyes de l a construccin y de la sirvi e ron de guia i m prescin dible a los maestros cl-
-------..-"'";
_,,_=""'"""'""''""'"'"r"""'"':'"""*'-"''-"''"'r""'"-'"'"""'>'"''"""''""''""m "','""''wv.Nci!,,;,M""''"''""""-"'4.'mWA>'>,,,,;4,,,,,,,

sicos. Si q uei ros parece. estar m.to.dos c1. Rf"J:i d a


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.
""""'""',.,_.,""'"''"'""""-"'"''"':'"" ,,y,<,YW",i:!, ' ' , ,_, '

claro, accesi ble y duradero para la fundaci n de un nuevo arte. El segundo aspecto. de carcter ideo-
".,."'. ,< -, '' '',\, ' M"'''. <'W-'OHN}:',"'>''';+i>O>""<'W - < 'h.h, ,:,<,.'"-.' "'"'"' .:.;,, ' -"''' ., , '\''\.'

co.n.v. @ri cid0.quia. 1os ctasi.i.s.ts. 0JrIL!JQ,.PD.t9

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- - - - 1 . !
!
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una vez ms. deja entrever ansia de total idad que l eva 1 m pl irno su modelo de vanguardia funda-
d s
c r
;; :ti: ;, :::;:;::;;;:.:;:ii;::: i
Para entender a fondo la funcin que habr de cumplir el clasicismo en el modelo de S1que1ros.
;:'.::,::;}
conviene detenernos a di l ucidar algunas de las fuentes vanguardistas que nutren su pensamiento
sobre este tema. Al respecto, se podra argumentar que la 1 n 1c1at1 va de Siqueiros. de ela borar un pl a n
El C L A S I C I S M O D I N A M l ( O D E S I Q U E I R O S P A R A D O J A S DE U N M O DE L O ( X - ( ( N T R I C O [ll V A N ( l l A O I A M a r i -C o r rn e n k a rn i r e z

de acdn para las nuevas generaciones de artistas nuestros sobre las bases del nuevo clasicismo. se
apoya e n una ambigua perspeaiva de la vanguardia europea. ampliamente compartida por sus co
legas continentales en el exilio. Aqu. habran de considerarse los casos paradigmticos de Diego Ri
vera. Rafael Barradas y Joaqun Torres Garca. Para estos pioneros de la avanzada latinoamericana -
"' '
l os-cuale5.'"a (fl erencfa""esTquEtfros-llegafn a E uropa antes'Ci ,-guerra'y partfc iparo n dei "j mpu IS O
de los ismos radicales-. nuevo a un
,mu-d "'''""''''' ''"""''"'"

i nl!22LPX3LLiL .LCD9 QS:19 gg i:JDRhF:JU;li. :f_gtr,i c::a_ enD-gra Amrica. N o


que SiqlJir9?. stos n 2 .f.!=rQ i nryis:ies a)jDJp_aftopr9gyciQ(),J2.reL_-S --L_replieue reaccionario
'
de_ la _pr1rn L--- ::'.D-E9.ia.
- An tes de proseguir. cabe aclarar la relacin de Siqueiros con el clasicismo de D i ego-Rivera )' -- - -- -- ------------

el papel de precursor que se le a tribuye a este ltimo en la gestac i n de la vanguardia mexica-


n Ll"e gu elpropio testimon i o memorialista del Coronel ;;. ias Tcie que dieron forma a
" 3 Llamamientos" fueron la sntesis del i ntercambio que tuvo lugar entre " Don D iego" y

l durante el tiempo que Siqueiros perman eci en lo introdujo a los temas y deba-
tes de la va nguardia parisina. i nclu,J'._ndo preocupaciones por las fuentes
cadas por Picasso y Lgr. entre otros.34 P-"ecudese que. luego de haber participado del desa - , ''
c . N

_ rrollo del cubismo. Rivera se encon_tra ba en plena rr;:insicin entre e l . pe riod.o cubis.ta , qg @r9c -
_ teriz s u obra de 1 9 1 1 a 19 1 7 , y _la fase cl9sic:: igcLHJ dQrninar su produccin e ntre 19 1 8 y 1 9 2 1 , ' '" ''' ' ' ' " '' '"'"''"'"'"'"V'""=' "'''<"""'"'O"Or-'0,, ""'""'"""'' 0''''"'''"' "''<'"""""'"'"'7""''"'' "'="'-,MOY<Y,,.,.,,,,,,,,.,.,
,, 0"'

a os que preceden su regreso a Mxi co.35 E n este sentido, no c a b e duda d e que la estrecha re-
lacin con Diego fue fu ndam entaT para que Siqueiros elaborara su visin del nuevo clasicismo
en el desempe o de una van guardi a americana. Hoy en dia. lvi d_o_Qg constata ble al alcan ce
-en forma tanto de correspondencia como de a rtculos sueltos de prensa y revistas- ill__(j_!S:_Cl_ que
la tendencia a teorizar no se man ifiesta con la misma fuerza o claridad e n 36 S i b ien es -

--
<------ --- ----- -- ---- - --.---
---

cierto Que.dichas cartas y artculos se basan en la persp_\;'la .Yanguardsta. los mismos no


- ""- ----,"---
--- - '--'

' , _ " " ' "" .," - ""'"'"'' '" '"''"'"-'""'"'""'"''"'""-''"" "' -"-'"""""v..-=
" ---- --.e- - ' '

ponen un modelo n i mnQs (ln ;:irticulan una teora para el caso. 37 De a.bJ, JQJ.D.'-l_sg.Imposible el
' "' "'''<'> < '<.< '"" ' . ' ' .,, ..,,,,--,_,,- " "'='" ""'""'"' ' """""Nv'- - -""< <oo-"'" ' .,....._ ' '
y -'"''-'-
133

adj_udi c,arle a Rivera la misma i_rnPIJ:3f1.Si tQrica que a Siqueiros al forjar el modelo de la van-
gua roia J:":>;:cntri ca .i:i:'..jgl.o a.
Si b ien D iego es el introductor de Siqueiros e n los debates en
mayor i n fluencia. aunque menos conocida, proviene del
- '"'""'""""""'
Gino Severini.
--...,. ----"-""'-----

Miembro fundador del futurismo y, hasta 19 1 7 . a utor de importantes textos tericos del grupo, Se-
verin i es quizs el personaje que mejor encarna el v iraje en el fenmeno h istrico de la vanguar
dia. El motivo es simple: a partir de ese ao se define polticamente para tra nsformarse en un apo
logista del pasado clsico y del "llamado al orden". 38 Tanto en los a os veinte como despus. los
trmi Q S <:.9.. 9l1t'. Si giros fue os;Jini endQ JQ. Q pj eJJ,Y.0 0eLDte o. j(,lsi.t$Jllg 9'.lJ n .R?.E:-t su ..

- rT1Plia_ @mll@J.O--.d-o_n_JQs _escitos.de-5e-'>'_enn1 Pamcularmente con el difundido tratado Del


bismo al clasicismo: La escticCJ_ _g_eLcornpg el n rrie,rg. publicado eQ fIL2 e[l 192 1. 39 Gua de la
vanguardia" clask1sta y muy particularmente de aqulla nutrida del acervo latino. en ese escrito
- ----- -- - - -sev-einlse prcipCi :t
- fi." d-su ge.ne racin 1as a-uss este-tlas )l'fecrilcasde( -
'9lmostr{ii-fos--ptitOres
'
'"-
desorden en que se encontraba el arte, e i ndicarles el camino a segu1CJ Es pues, un clro_l!ll.l!.fi -
po i ncuestionable de la postura orientadora" d...Nt,J ifgs_ En el mismo. y debido a su nfasis e n
"lo nuevo". severini de-nu.ncla' eTl nC1TvTualismo exacerbado de l a pnmera vanguardia como la
-
causa princ1pa1 de 1a Ci etiJ:1e de1 i;Jffj m1nc1p1os cie Tos .a0os vei nte. onsecue\)temente. e1 Pintr
'' . ' " ' ' ' ' ''' ' , _,, ,,,,, , , ,.,.. ,.,. ''' "'"'"''" '"'<'
' '-'' "''' '""' " "" ' '-'-C V , f<'" " C-'"'AAW.<''-'-'"'"-<'f<

1ta.l@DQ b.J.S.l!O.Jl-ID-.Q O.P.r_s yglULJ;;_lX .s -E-r _ci s_,de,_ 1_S.2I1r.':lsc1_n,_ 9:_ cE1 t --- 1-. f n
dame_nto
.
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del arte de todos lo:; ti.fDQQ''." En todo esto . tra nsparece la renuncia a la experimenta -
,Y' ' ' ''-"'''-"'''"''"".<')'"""-'"',,C''"-.Cd ji',wM.O: "'
M W1
1"'11'--''"
' ""''"' '""-'<'<'' ' <<

c1n en cua nto i ncierta bsqueda : ademas de la vuelta al "oficio" del arte representado por la regla.
el compas. el prouactor y la geometra_
En su versin del Nuevo Clas1cismo. esbozada en la segu nda y te.rcera e ntregas de "El movimien
to a ctua l", l a influencia de Severini a m plia mente se deja traslucir. Sique1ros, por ejemplo, comparte
:.
con l tanto la va lpracin del a ntii n d ividua l ismo como la Je en los valores i n m uta b les y cient fica
m ente compro ba b les de la tra d icin de la p i ntu ra occid ental. El pri mero le 'sirve para d e n u nciar las
ca usas del a nq u i l osa miento del a rte en e l contexto del Mxko posrevol ucionario; con el segundo

esta blece l as bases d isci plinares del n uevo movi miento.1 A lo largo de estos d os a rtculos puede
constatarse que, pa ra a m bos. l a d e n u ncia del individual ismo de l a primera va nguard ia y el l l a m a -
espiritu a l "
------------- ----- --------- - --- - --------

d o d e retorno a l clasicismo se fu ndamenta en una visin a ba rca e l


de est
.
a
n:.12 1:.' l!is..l -i ?. 9. 11..Y..:t<:L-11@ifltJ3f:Cl.QQ .Yf1..tQd O !

social a rmnico. donde cada pa rte a d q u i ere su valor; no en forma a islada sino e n fu ncin d e l a

J
to J.didg-.I<:J. tiD-_;;AI a rtica r ed ;;; i_ ei ; ; ;;;; d eja ici ; ;;
e n trever el a nsia de tota ldad q u e l leva Implcito e l modelo de vanguardia cimentada e n l a tra d i cin. ---Y------'M>.<=-.,-,,,,,.---------"-'-'"''

No o bstante, habr que descaca rlo. esta -9-a.J!St.9. Qrr.pgflQJ L[11Q.Q.J.Q t9.'Ug9. <:J(::; t a rte
--------

. . .. .

q u e fue predomina nte en Eu ropa hasta el advenimi ento del rnm .OJ;iIQIJrnJJ1tLQc;ll,l.fQQ Q.mJi;l.? van-

'-
'-"'""''"'-"''"""":-"''-"'' ' '
'"''''"''''"""W""'-"'""'' .,r-,-".""""'''''''r-',."'"'''"'"-"""''",,,.,, ,_,,_ """"""''""-"'''-'""'''-"=''"->'"S" '

guard ias. E l deseo de una tota lidad contradice as tanto. los objetivos y postu lados de la praxis ma-

teri ?Jist . ... fr21I? P. i9.Y.J()-;xi.;;;'. s?;.::.1 r
ropi b es de su m ;d e 1 0 de
.
..

vanguardia. sta es. pues. una de las gra ndes contrad.icciones que sustentan su pensamiento ter'ico.
Si la lectura de .,?.s;oJJs; RQr:1 a Siqueiros. principalmente. un m a n u a l de ideas clasicistas rela
..

tivas al oficio tcnico de l a pi ntu ra , su la bQrLn.QJ ..QlolfiQn so...ililLQt;Ll.s.lQ.flJ.Q._s ?J22Y.-L ..


..

en 9iil0f. en crerta memaa rnucho ms cercana a l proyecto novomund ista de Siqueiros. Me re-
fiero a lcg.QE.9..i-!.r.!1.2_-Q.Q..da , tam bin en Barcel o na . por1Ql09.!Ies_.Q9.Ef.:.co m o
sabem os, el maestro u ruguayo aparece como colaborador de Vida A merica na, habiendo contribui-
.:.
"" .,, ,_.,,,_,_
-,..,....... ,_ ...,,-f..........,,,"""""'""""c"--"'
.,.._,,,,,,,,
"'"
-----"'"-'"
...

d o con varias fase clasicista al n ico n me ro de d i ch a revista. De


;.,;=--:=:..==.. :
las figu ras precursoras d e l a vanguardia continenta l . tanto en s u a fanr.eorlzador c o m o e n s u prac-
...
1 34
tica sincrtica. T9ne,s .. 0.ars.i? r 12re.2nt? iD . 2l1.d.?. ' f11S.fJ9.fQ ?Qte,fgge,111t:. P-[9JP-I?9 9L? 9. . .
..

Siqueiros. De hecho. una lect u ra cuidadosa de los textos torresga rcia nos d e 1 9 13 a 1 9 1 6, e inclu-
so posteriores, l os revel a como flJ.e nte i ncuestionab l e no slo pa ra l a d e fensa que h a ce Siquei ros
Ql..!:1
----,.,,-'"" '- - ---- ,, -- -- '-''" ""''"" ""'"""""'"-- - "'--"''"'''-" -,

d e l rrnmo at clasicisrno..sino, an ms i mpQftqlte, para l9s a nti[l.QJI? 9e


:=/:y e=..'22 !!1nu e enco ntram os en los pro n u n c ia m ientos tem p ra n os d e l
.. .. ..

mexi cano. Esto es innega b l e para d e mostra r el vinculo entre am bos. a pesa r de no e xistir a l res-
pecto el tipo evidencia "constata ble" privilegiado por el historicismo vu lga r (correspondencia. biogra
fias. fotos. etctera)."6
El principal punto de contacto e ntre Torres Ga rca y Siqueiros ra d ica en la promoci n d e l clasi-
cismoc'm6 I base para"cfe'C1'run a t'tl"r;:w1T6'7n'o'Cfer'ffo como u n i vefsc/. o ei:ae pfeha (evo - ..
.
.. .... .. e ri '

esta do tra bajando en los c1m1entos de lo q u e se podria


considerar como u n nuevo clas1c1smo leme. B asado en l a o E.E gr fra n cs Puvis de
la
.. ..

Cha vannes . y en modelos de la .tra d icin greco-cata lana. el de cla sicismo q u e Torres Ga rca
- - -- ' - - - :;
;\<'r_:;.. ::'.. :._:_ .:. . _:: .::::
._,,. '-'." .'. ; - . - . __ i. ' : :.'." ' ,'.': .'-::.'. '.';'.,:.;'."2'.:'':;::::._::. :.:.:.::.:. ."'.. ;:;";,.'.::.;:: w . -- -

postu l en ese momento tenia como o bjetivo


. -- ---- - w - - --- -

las fue ntes clas1cas de la identid a d cata -


-- --


l a na como siendo el fundam ento posi b l e de u n n uevo
De modo que. ya desde esa clara mente la i dea siqueira na de
un a rte basado en el....c . .. :c
o frece

la rrad1cin.
.
Cons1derese. por ejemplo. e l 1
\J
.. - . .... -.
.. . ...... ... ..

pasaje escmo por Torres Ga rcia:

Creo. s i . q u e l o genial esa e n separarse d e 1 cauce o r d 1 n a r 10 por q 1 w >uele n e l a rte 1 . 1 para encauzarlo. rescableoen

oo as1 su curso normal. es dem. connnuando una trJd1c1on amsuca. surn<mdose a una c ulwra apropiada. Esw es lo
que e l genio ve por encima de otros. y por es0. cuzind.o pJrece adelamarse a su uempo -como se cree- m i ra a l pa

>ado. po111endose con esw. tuera d e l tiempo. ya (.1 ue toc<i lo que e> eterno "
EL CL A S I C I S M O D I N A M I C O Dl S I Q U E I R OS. P A R A D O J A S DE UN M O D E L O lX l f N l k l C O llt V A N G U A k lJ I A M ,v , c M n w n k o rn 1 1 e 1
--------- ---- ------- --- --- -----------------

Tal y como se plantea en Torres Garca y en Siqueiros, el problema del clasicismo e s ta l igado en l ,
tima instancia a la necesidad de descodificar una leaura del u niversalismo desde nuestra perspea1- r--------,----,.,,.,..,"""w.."""''"""'-"'""'"'"'
...---="'"'""''"""""'"''-:--,,,..__""""""-,.--,,,,. '

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va ex-cntrica.
" "----"<'d ,.,. C;>' 7 > ,. " 'o
A ' s.ll.

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0
. . 1m. l e el elemento catalizador entre lo
ves3Lsin.c(etismoJilQQJ9J9 .Qti.a '
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un-
versal y lo local. De este modo, antes de trascender a l universal. la idea 9l1i;; I li:te deba estar
a una localid.ad .Q a unci .cIl1T3 es,pcflca ta f!1 9 iQJQI.ll.R. PIT d l pf2)'.'.g<:J cl3i Ci3 .de
Torres Garca , constituyendo as .,.D,9 ..9..J.().. J? PiiJJjp(li,E;. Q.!;, ?\.t ,!;.Q?. .@.tl.1.D,- idea en .. ..

co mrarla "sucot;aparrlda s'iqeir na en la . . ..9 .h.S u E.<?JiQ!.QLQ .\JD 'CT!;. d ...c.o.otgn,i_d o


.. .. .... ..
.

mexcaTSra: 6aSado en 1a'g . ra irciTi. ' cidenta



.
.
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l.51' As, tanto en Torres Garca com o posteriormente
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' N . . ... _.,, _..,,,Y,'M .. ,.,,q..... ,C..
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_ .0..u,M"''" '''''' ''
' " ' "" ' ... " ' ' "'

en iqueiros, las referencias a l n uevo clasicismo se presentan l igadas siempre a un proyeao social y
cultural m} r,:::ip lio. Entre otras cosas, ellas son " ...f ,!.:!S.lC:Cx :.:.1l?Ci r:i 21 RI9,Y. g:o de .!:I?j .. ..

una nueva sociedad { ...] que haba d e desa rrollarse precisamente en el siglo XX".51 <
., ''"' " ,,,._,,.w,,,,,;,, ''"'' ''""'""' ,0 ,,( <"''
' >.e" '"">< .,.'.o<oC,"" " '> ''' ""''"'"''-N''''''"'" ,;,,,,;e!

El sentido que adqui ere el clasicismo -en ta nto componente de la utopa moderna para Siqueiros
como para Torres Garca- sirve para esta blecer la diferencia fundamental que separa a a m bos de otros
contemporneos suyos, exponentes de la vanguardia plstica latinoamericana q u e bebieron de las
m ismas fuentes del nuevo clasicismo.53 tsta radica en que. para el los. la vanguardia n o es un mero ejer
cicio retrico il usuable ( lo Emilio Pettorutil. Menos an, un estilo de corte neoclsico lo Lger. o lo

Lhote, o -o lo Picasso- aplicable a l contexto especfico de cada uno de nuestros pases (o lo Tarsila do

--:=---=- -=-=:.=..::.::.::..c:: :..:...


c o herente entre sus planteamientos
:. -:.:...:.=.:c:::..::. .::: :..::.:.....:.: .. ..

tericos y su prctica esttica. En contraposicin, tanto para Siqueiros . como para Torres Garcia. la van- . .
................................." '"'. . ................. ...... ................,...""'"""'""""

gu <; r c:li9. s.ig Q i 3 --,.!.iyg, 2rjC:,9 RY..?1Q Q .mgQifgQ_ C:()r:T19 .R,()X<=:t() a,'!:-ti_.2... X 2()Si..l.: .abria
--................... .... .. . ............ .. ......... . ....""... ..........

..... .
... .
.. . .. ... ... ... .. . . ... ..
.

q u e aclarar, no obstante. que la diferencia radica l ent !()r,f,t::? :9.Sl 1 iqLJ_e,i ros estrib en el de
compromiso politi C() en el qlje (()_da uno h:br;_ oe 9.POs.tac eo polo.s l n t,flgQQC:QSJn_sl LJ ? __ . . .. .. .. ...

EL POLO D I N M ICO .i.


135

Si e l proyeao clasicista d e Siqueiros e n la d cada del veinte se centraba en el rescate de la tradicin ,


a Partu:1U2. 2. este objetivo, e n s propio. no ser suficiente p a ra la elabora cin d e l nuevo tipo de
a rte que Siquiros visual iza.54 Los p ri ncipales escritos tericos de 1 932 a 1 93 4 -partcularmente "Qu ''""''"'1;;,,,,,...,..; ,_N-"*'""' f''

es Ejercicio pl stico y s9m.o s bi._Q:J!3uenos Aires. 1 933) o bien "Ha cia una tTlQ2
- .. '
. J9JJ1JlC:[QO
. Q. las
.. .. .
.
. - ""'""'''""""'''"''""'' "'"'' . . - - ; ' ,',
. ,_ - --- '"'""'<""" ''","'"'""'''""'' '"'

artes..plsc:as" (Nueva York, 1 93 4)55 -tornan patente un nuevo giro en e l pensa miento siqueirano .
l. tste se resume en una tesis: la m i rada a l d t: r, .. 2 r.. Qftt,JQJilQ.QQ !;O.. ..t.m:i.i.n.os .oe 1Qs 9Y9.G.C:J: S .. .. . . ..

tecnolgicos que definen e l carcter de l a viq: moderna.56 De este modo, la para doja clasicismo d-
- ..
mkcJ'Vefve a (con)fu.ndi - - c c , , ,_,,, ,,: -
-
.
::J ; d:,
diom.icoque d ef.o.e . eL;:p:dQd;::c:1 e -
... .... ... ... ..

. .

teoriza_ci_r:t de_ ?L9..lj i'.g s D., la 9 .C:f3ql qe, IrE:.1Q.3: U na vez ms, u n trmino no e xcluye al otro sino
...

q u e lo complementa, coexistiendo as como e lementos integra les de la paradoja siqueirana.


A su vez. el giro d e l polo clasicista a l dinmico e s el resulta d o d e u n a fase en l a vida d e

v o s esteticos del a rti_sta. pespus d e _ la, ,pgca C!t:: enc:aEc:e la!TliE:nt.Q E:n la ciudad d e Mxico y en
Taxco, habiendo sido confrontad o por el got:Jierno mexicano con la opcin de volver a la c rcel o
a ba ndonar el pais. S 1 q_u i r ..QPQJ29 t:m9triar?e eD os A.n geJe? . Ca l i f()Eia.. q911e .t!a ba sido 1 n
9 .

v1ta d o a ofrecer cla_ses y a pr9segqiJ CQn su. .obra m u raP7 Lrne rie.D_c.L"-..Qg _'.J.D
..J. ....g@_.IL.Qa[JDQ US .

mal" hasta entonces l. de modo d ecisivo e n su pensamiento y o bra. El


de l os Estados Unidos le rev el al pintor 1 0 arcaico" y "lo
a n,;:i c r_(J11ico <:Je LJ p_anidp..acio e.o..Jas prJme.ra s .t e mi'.lJi v.a.s deJ..m \.! r..U?lllQ . eD..ls:g _fl seQf. E n
__ .. ... .. .. . ...
.

e s a s c i rcu nsta ncias logr reactivar el i n ters latente, desde los in icios de su carrera artstica, por
.

el de l a vida moderna.58 La concrecin terica y prctica de esta postura, si n embargo.


:

no tendra lugar sino hasta el desarrol l o temprano de experimentacin artstica, entre 1933 y 1934.
dinamismo

en Buenos Ai res y l uego en Nueva York.59


Si, en los aos veinte. el clasicismo habra de ofrecerle a Siqueiros un modelo de corte universa! y
local con el cual l egitimar la joven contribucin artstica mexicana. en la dcada de trei n ta, el
vendr a compl e mentarlo al satisfacer las necesidades de un arte formal y
dinornis

El el e mento vertebral de ese nuevo arte subyace en el rol protagnico de lucha asignado 'a "las
mo concepwalmenre radi

n:i.a..s. .<::2mQ.Krn1.:.ce.01Qrn.J;JLrw;n;je e.;/1.!.<::Q.Y R1ittcoJ;ts;L.o1uLIi;"Sa5;;;a5;5 ya esfa-n


cal.

presentes en el pensami ento siqueira no desde su experiencia en el Mxico posrevol ucionario, a partir
de 1933 , la i m portancia de las mismas aumenta. Ese incrememo. s.e _cJj:)<:iJa pr()Qia experie_nc1a del
... ...

pintor en las l uchas tanto de la izquierda mexi"i:l'na como del Partido Comunista Internacional. La ad
hesin al por parte de Si q uei ros corresponde precisamente al deseo de contri b ui r en
la de la rel a ci n entre el arte el d.:.:e:..:s_,d:.e:; ;.la;
dinamismo

lucha de la izquierda internacional . Reestructuracin a real i zarse por medi o de una nueva concepwa
:.. .J;.. .;,;,:e"..::c..;. ...,,,

l i zaCi6n tanf'(fe os contenidos como de la funcin del mura l . Dicho concepto parte. prinopalmente,
.

de los postulados de la teora futurista y de la t.Sr:'i SS!l rrioD1Je ci.QefflgrficoJiaJ:is.ex1s1eini, Este


h echon.o cie.be sor.pre'ndernos'ya''qiJe el fut1smo -a pesar de la actitud poltica reaccionaria de Mari
,,,.,-,"-'-" "'-- -'-'""''"'"""'"'""""' Ch;, '''"""'-f,,._ ..., .
_ _ ._,.,.="4

netti antes mencionada-. en tanto proyecto de vanguardia, representaba un punto de referencia


mucho ms afn al proyecto socio-cultura l de Siqueiros que el propio Producto del mismo
..

periodo que presenci el nacimiento de l a cultura de masas. el futurismo fue el primer movi miento ar-
clasicismo.

tstico del siglo q i.f1S0.t.9 \1.0.l.\l.L Qe,fi[)jfJ? [}SiJf1 DILe, r:JisJ;tX.5!112.\JJ;JjQ HQ.:s;liJiS.Jo .c:ua

vendra a constituir la base de esta nueva sociedad. segn ha argumentado Germano Celant. Como

..."4M"><W'-''
., '""

XX (3 1 . 1

tal , sus miembros percibieron i ntuitivamente el fin del arte en manos de la din mica cuantitativa y re
.. .. .. .. ..

bajadora de las masas. Si bien los fundadores del movim i ento no lograron sobrepasar las l i mitaciones
de un determi n ado esti lo pi ctrico o lit erari o,60 la generacin de posguerra futurista focal iz sus
136
esfuerzos en rearticular las relaciones entre artistas y pblico, ms al l de los l i mites de la pintura y de
la escultura. Es deci r, en el terreno de l a expresi n corporal . el teatro, l a comi d a. el vestuario y
dems esferas di a ri as de la creatividad humana.61
Es precisamente a partir de la preocupacin de Siqueiros en defin i r ms que nunca su compromiso
con un arte radical y revolucionari o . que su pensami ento busc apoyarse en postulados de l a teora
futurista anterior y posterior a l a Prim era Guerra. Me refiero principalmente a Ja teora del espeetador
di nmico,62 a las i deas del mural como espacio escnico espectculo de masas.63
Al igual que los propios futuristas. Siq ueiros i ntentar adaptar di chos postulados a su propia experien-
"'""""'"'c'""""""'""-''""'""'"''-"=<K M<,;-, '""'-,-., "
"-

cia. Ju.l.c:i .rnn l t.SD.i.SiD.iS.,81 r::ric:irigljg, essi.d.e.as caxi...a:.defl P.t() i.Cll]t,if?,fl(), de


'""""'"'""'""- "' ""'""''"""'""'"'"""'"""'"'
"" ;,-,.,,<>r,"""

dincimico, esb.ozado por pri m era vez en el texto que acompa la develacin del muraI Ejercicio
.ve.r:i.d o.ir.e l. C:Q\Ke 1

en 1933.:: e ci;;;;ic. por.e1em.b1. sia ra; d'cumenta1 como reprodci bl. oe b. ;ia
ser espectacular. teatral , multidimensional", en fin. "un arte i m pulsivo que inspire a las masas". Este

p1ascico. \ ..

dependede estrategrasquemdrnrian;enrreotros-aspectos- mrmvadoresel nfasis radcar en meds



.,

y
''
' "'

tecnolog1as aplicadas a la obra (aergrafo. brocha mecrnca; fotografa e i n cl uso cme).6lndudabl


""
"'"
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""
""""'

- - - - -- - --
_'"
_

mente. la aportac1on mas orig i n al del pensamiento y la prrnca s1que1rana -a su defnioa1e una va ni
,
- -- -

guardia ex-cenrnca a pamr de los aos trei nta- girar en torno al potenoal del polo dmcimico. Ella re -
dundara en una actual 1zac1on del potencial del mural como manifestac1on vanguardista revol uciona
1

na, ademas de instrumento de l ucha espacio monumental de enseanza colectivos. El tema di n mi


y

co. vertebral para entender una de l a s grandes oposiciones que configuraron toda la obra del pi ntor a
y

partir de esta decada. merece un desarrol l o pormenorizado y espec fico que supera los alcances de
este enfoque general del asunto.
l C L A S I C I S M C D I N A M l ( O D l S I Q IJ [ ! R O S U N M U IJ t l O [ X ( [ N T R ! C O D [ V A N G L I A P. [ l l A. "' d f l C d l m t n K a n1 1 1 e 1
-.

P A k A D O J A ) [J[

I N V E R S I N E X - C t N T R I C A : L A " T R A D I C I N" C O M O S N T E S I S M O D E R N IZADORA

El i nten to d e efectuar una s ntesis entre las categoras de "tra d1ci6n" y "modernidad" eje m p l if icadas
e n la ten s i n clasicismo/dinamismo. es e l eje s obre e l cua l g i ra e l n u evo paradigma d e va nguardia
ex-cntr i ca p ropuesto por Siquei ros. El m ismo i m pl ica u na primera i nversin del modelo e u ropeo
del cual p a rc i a l m ente se origina. En este p u nto, ca be la pregu nta: cules son las circ u n sta ncias del
medio m e x i ca n o que justifica n la para d oja siqueirana? Para contestarla. nos ser preciso desentra
ar las d i st i n tas m a neras e n que las nociones de tradicin y modernidad -categoras a m bas vi ncu
ladas a l proceso de desa rrolio ca pital ista q u e conocemos como modernizacin- se a rticu l a n ta mo e n
Eu ropa como e n e l Mxico posrevoluciona rio.66 >:e "1--v- - - - - - - -- - - - - - - - - -- -

En e---
l viel_QDtiD__en__r___ehu bo, , ,pues,
,
el repudio e x p l i cito a il.vo dici'ry/e.8 . entendida como la serie
. --:____ ..,... ..-"

de conven c i on e.s estiJisJccis y valores_ i nsmuciona lizcdos ri1ed1ame los . cuales la burgbJesia vino ex-
'.', '

p r_esa n d o s u visin . de m u ndo; una circu nsta ncia q u e inobjeta blememe se c:on,vierte e n e_I. p unto (je __

pa rtida y razn de ser de los movimientos origina rios de la vanguardia: La . re.u ra con este concep
t9 de tradicin vertebra la obsesin por "lo n u evo", ele memg Que. a su vez. la ide nt1f1ca en e.sa bus.
q ueda es12ecfica. Sobre este p u n to, sin e m ba rgo, es oportuno aclarar que "el gesto" que se m a n i fi es-
,.--,,,_ _,,,,""'"'""'"'"

ta como l a ruptura d e los movimientos e uropeos con l a tradicin. no signific d e modo l a e l i-


m i nacin tota l de ese l egado del arte a nte rior. Al contrario. hubo u n enrique_cgrue[ltO . selectivo. U na
"' ,,,,,,.,,,,, '"''"'"' "''-"""'"''"'-'""" ''""'o /-''''"""'""'",_,_ ""'"'""'""'',,> ""'"" ..., " "" - - - " ' ''" ,.,,-., ,

selecci d e manifesta ci on es que encajaban en su visin de u n nuevo tipo de a rte, aje n o a los pa-
rm etros establecidos por aquella institucin que la burguesa erigi para la preservacin h egem
n ica d e sus p ropios i ntereses. E n ,erne_<:ia l , d e b i d o a la recuperacin que hacen estos m ov i m i e n tos d e
"'""'""'"
.
,., ,,.,-....,,,,,,.
,, 4>>'-,''' "'"'""' '''"' '"""'="'''"'h<- '""" . '-' ;-."''''""'""'"'"

manifestacioris autctonas de las colonia.s e u r9p2Q rE,:gismes 12erifericas (_e l a rte africa no, e l ja po-
n s, e l d e Oceana, etctera). E n efecto, en l a medida en que las pnmeras vangua rdias e n ri q uecieron
y p l u ra liza ron sus fue ntes de i ns p i racin y sus m odelos. e l proyecto prete nd ido fijo un m a rc o ms
generoso p a ra volver a defi n i r e l concepto d e tradici n::i "
137
En estos trmi nos, la concepcin oscila n te entre tra d i cin y modernidad n os perm ite d istingu i r e l
sentido d e l a rradicin tanto para l o s n u evos clasicistas. como para el propio S i q u e i ros. P o r u n l a d o , (/
.
. .9.? .<:J 1 . R9() IJ:i ?.i f2. r.E r:;g.Q. .L9?<:Jg 119IYrnL. Q. .f20.mi9.iSfi.?Q.? _iEJ_.ses
e 1 P. ..e... .
. .. .

latentes en el seno d e estos movimientos. Por otro lado, ejemplifi cada por fig u ras ta n p a ra digmti-
cas del primer periodo d e l a vanguardia como el ex futurista Severin i . la e me rgencia de estas ten
d encias en l os a os veinte responde a la n ecesidad d e e ncontrar u n elemento o bjetivo y esta b i liza
dor del relativismo esttico. Relativismo en que postu ras radicales (del futu rismo y del cubismo i n i
ciales) a rroj a ro n a l arte. Necesidad q u e . a s u vez. se a poya e n una d u d a fu ndamen ta l . L a d u d a d e la
vanguardia m isma sobe .la viabil idad o relevancia .de su proyecto dentro d e l marco pol tico conser
vador d e l a posgue rra ; E n ese sentido. e l rechazo de los nuevos clasicistas a l presente y su vuelta en
retroceso a l a estabilida d que b ri nda un pasado i na movi ble. sugiere algo mas q u e un n uevo tipo de
a cad e m i cismo. T odo ello apu nta hacia e l agota m i ento de la energa tra nsformadora d e la p ri mera
- i u tpk a:-Mas_.acf
-- -va n g-a r d i a ercip-eaY l fraca so- de s u d ren s
- -
- - - -- - -- --- - - - - - - - -- -- -- -

- -

En el m od e l o p ropuesto por iqueiros: ser e ncaj a d o dentro del caso mexi ca no. el rescate de la
tradiciQ .Q9.!dtCir 1-_ri i-? 1v-r: En e s.PL?.d ig m -1...re.19r110. o 19 rq:q1'.sloD .2 Q.es;.QI? f.9,[11
.
.. ...

" UJl -S'' fu_n ga fl,QEL9Y 1192 e.Q @fl)IQ.? t!f1a, 1,--9,9!D.2a,d. Ta n to F: I
..
h 1stonco q ue pro-
d uj9 1 a cond i cL?l... f.Qlo 11.i..1 ....f9.rlJ.Q. L IJ91QQ11 :;r,i:i9 _s;;i_1wa, 1 g ue aca m pan_-_
1 . ............
,,......-"" . .

1 ue_go s y 1n2r}_ty_fi_9Dali-flfin.r:U,,8es9 Q.2L.cJ..1 ve.in.te, s:r-o)gs fa ctores


sin del modelo original. En la medida en M e xico no p cr1cp de la conso l 1 dac16n de los siste
mas y estructuras ca pita l istas que acom p a a ron el asse nsg d e ja gyrgy_ siJ: n J y ropa , las c: i rc,yos ..

tancias q u e l l evaron tanto al surgimiento Qe la yangta rd1a como al "gesto teatra l " que 1 m p l 1c6 su
,--- -- ..-- ---- - .... .- ... . ......-- ...... ..
.

ruptura con el pasado le fueron ajenas. Al igual que los latinoamericanos. los a rtistas mexicanos
,_,,.,,

d e esos aos se negaron a participar en la destruccin de u n pasado riqusimo y del cual slo ha-
""

.,,_
-,,,- ''= "' < ,
--"-'-- ,..-.,

ban participado tangencial mente. Imprescindible era tambin el revivir o "actuali__cse pado


- ,,,,, ...
-- -:- "
-

creativo desde la perspectiva l ibre y plura l que ofreca n_ueE....Q.QQ!flQD.f.-Cl..L!lE.<:!J:';...Pus


1 ta "-1_J!JJi9Ji'Poi"oto--a'do: e-M;ic iFr; -por superar las limitaciones criticas d- ese


vaco h istrico se dieron conjuntamente con el proyecto de gestacin de una nacionalidad opues-
ta a los modelos impuestos por oligarquas y dominadores externos. En este contexto, el a pego
.. ..

a la tradicin habra de funcionar como una manera de legitimar a un pais o a un continetee'=-


tnu-?1Lestiiiia -el?Qlg_1ii6.;:;: :;;;:.-JQ:L;mi:il ;.!Ji=:c:mi lli?lr_-
ca la modernizacin. .
j e
\
.
. . .. . _ _ . . .. . . _

. :sa o-e;i ;:;;;;sn:P:,:n e;';;;;;J;9: ..



1:?nosamente, por l_::P.le.l_e_P!:::-:-.:-::.:I "renacimiento cultural" de los aos vein- \
te; el Dr. Manuel Gamio Vasconcelos la cabez.1.i E.' oposlcion"afestere.otip.OTn digniSta
..

\
..

el que la historiografa, tanto oficial como extranjera. ha pretendido caracterizar este periodo. los
rasgos principales de este proyeao, de raiz positivista . y liberal, radicaban en de elementos 1
u.oJgJ2lJ2:j.t.:J.QifL9_1'!._lI!}E2:!2.L.2:.:.1m. n d 1 n d ose a qui. Pg , :!..ai:: ...UgillJg 11}9.!.t.: ,,
/
-----..,.,..,_,-<'"'-.,""-=,h-"'

ral eurgt2,9 que encontraria su com plemento en 10 mexicano''. ste, a su vez. considerado como una !/\
. . - . . . . . . ,,
\
.

si t.<:2 cl rnzls .. <:: llses soc;leS Y,S:lJJill[9S _f1JQS:1.9.f1l.2 .9.llt SQil.fQ,r,.!!)n J. gegg_[9.f!. Q.lfQ.l.Dl. SlQ n '\>'
"'''*"'"""- "'"""''''"""),,'-""A">" O""kh,,4tM<'<-'<!"'M>.<'o'-'1'"' ""'" ',.;:,.,;.,-.""""""'''<t;..P<f""''''"""""""'''"""''''"(>"'"'<"C<""'""'""""""'' , l, '

en Y9S .d.e.id.eDJ:i.Qd. Inclusive, la idea misma de un muralismo -concebida por el ministro Vascon

... .. .. .

celos y llevada a la praica por e l p rimer grupo de pintores destacados a la empresa- se origina de
aquel objetivo reivindicador y sincrtico de la propia PLC2.!?.St3...2..9'.'!.!1QS!(}ng/. Es i ncuestionable
que, pfl yas<:,Q.O<;[Qs. los murales fungirian como vehculos predilectos de las dos tradiciones que
ci-;t:zl3n s prgyeo:8 pd(lgg;9:y ar!Tstico,JhRiraf:l<lo.l9 .iidemasG:1 rc::ria.c;irn ief1().J.@lilDQ y el
l :
periocjg_<;:olonial. mexicap. De la sntesis de amba...EB.iE! l:l.0 ::D.SJ..2 3..:.capaz ,de expresar aqe
l
lla J.Q.Q iDJ}Dit:zi .9.E; razaty tradicigf!i:: . 9!1 ra t1iSg: pesd,E: otro ngulo, tambin le correspon
' i . 1 38 ..

dera elevar. a la joven nacin surgida de la Revolucin a una posicin de singularidad y relevancia
l '
'

L
.

en el concierto de las naciones modernas.

r, .
'
,,

f!
11
.
Hubo, por lo tanto, una convergencia feliz para un arte que aglutinara tanto la tradicin europea
como el acervo autaono. Eso @.!l.l.o.S .PfQRR.iio2 9eLDJJgYQ ..Q.Q..J2.Q.JeY QJld.S:i.QnIi.9 . auna d os al
-----------------------,.,-""---",-,-mw'"-""'"-==-""'"""'='""'"""-''"""-'"-'n'"""'""'-'""""''"

deseo de algunos artistas para aprovecharse de aquella coyuntura histrica contribuyendo a su eje-
"' =-=-

. .. ... ..

cucin. PT'.3. EJ.n..Q,J.stos .necesirab<!rn m aneja r varios cdigos plc:isti.cos que fueran de proyeccin y
...

H
valide t,JDi\lersaJes.. Algo sin a ntecedentes en aquella sociedad mexicana que, en las dcadas previas
;.
.. ..

dura nte el porfiriato, haba sido tan abiertamente francfila. Con excepcin tal vez del impresionis
"
'

mo. ese condicionante universal ista" explica por que los movimientos oflgmaflos de la vanguar
1
'

dia europea no slo no tuieron ecos perceptibles en el ambiente artist1co mexicano a nteflor. sino
.

i .

que haban sido ampliamente rechazados por ajenos e incomprensibles." Por ello. ser slo al 1 ni-
-cio de lasegun-cta-d caua Uet- stgtcr que-ia -irTadct.raci"rf -y- e 1 a1srocam iehro ae 1a idea m1sma-cre- ----
creacin de una vanguardia artstica surja en Mxico.. Ese loable proyecto de actualizacin. tan an-
- - .. - - - - - --

helado por un grupo reducidsimo de artistas e inteleauales mexicanos. no poda dejar de ser una
"idea fuera de centro"1 cuya originalidad. no obstante el disparate. era el hecho de expresarse como
proyeao nacional.
e-E: - Q ::2. 9.e \LY.i 9J.e. 3 _ljrge . .9..'.?.5. .!:.'.3.J 9..21.r:IlU.-9..9 .l.L.l.9g11u;j...-2. a, Q9E QgJ_i3 eE c n
trica. As se lo hizo saber al ministro vasconcelos. en una carta que anticipa su a Mxico.
.. .. .. .. . . .. ... .. .. .. .

donde afirma estar de pleno acuerd_() . <:;QD. eLQJ.D.:minsteJial de educacin pblica para crear una
"

nuey civilizacin extrada de 1. ntrn.O;dtt;: t:lj cq",1: E n ella. deja tra slucir su opt1m1smo por el
' '

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naci m iento de u n n uevo m ovi m ie nto transgresor de la


decaJen C:Ta impffclta en 1a vTJa'ciyJ,Dia,5;i6u <::.\JJ.9E. pre -
...,-
, "-'"''"...h.N'"'"''""'"'""'f'>"-- ''0(,.'<-"''""""''''';.,--"''"'-""'""""'"'"''"V(_.,;tt,;/

servando a l misnio tiempo val ores fu ndamen ta les. Poste-


' '
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rlrmete eri)Ttor''inco;pc;;sta p;d;J


... .. ,.,C,p ro-
q i.Q., nf.QCJ\J<:: .9 r:<:1.,,9.,r:-:-,i -..l'1.,9.jt.J9.,.,s9 ll s
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rr u c 9 n de,J/DQ. trQQi(QD,,Q9,i,Q0U=D.S.\JX. ,..?, <::.s n 1 o s


.. ....


..

.
m.:'-.J erne mQ Q<:: .-- l\JJIL,J_r,,?;_C.QJ:DO iv a
cin p lstica de e sta p ropuesta te6riclia br .(1e conside-
-""';'c, -- "r-"."'':----:-:- ,,.,,.:-----"'1-:-,
rars,e, Los elemec0s o El esp1mu de occ1qJme' ( 1 923); l a
..--.. - ..... ..--

,
primera obra m.u raL1e.Jj;-d por .el en ;I Colegiochi co -' "' '-''"'"'>M- ",,.,,,,,,..." '"' "'"' '' _,''''' "''" '''"''""'" ,..., , . , n''"' " '

de l a Escuela Nacional Prepa ratoria, sede de la primera


"''""''" ,.-,,

fase del m u ra lismo. Desde e l pu nto de vista estructura l ,


la pintura intenta u n a pri m e ra s n tesis d e l os postulados
del clasicismo d,i!]Qf}]{fO. F<:;!Ti S estticas se e ntrecrzan
con formas d i n m i cas e n e l la. A trav s d e l tema, S i -
q u e i ros p resenta u na a legora d e l Occidente q u e mezcla
_
'"'''"" " ' " __,.,,.,,...,,."".'- '"'"'-

claras refernCis a '1a 'i::apTffa sxtina' de.fiiguel ngel"con I ,,


, ..

aquel.los si,r:r:ib()IO? oeJos . .elemeD.t9s.,9l) e ,_ .s t,tYe:s, . Q!er,on


.,. " ' ' - . .,..,,," ,.,,_,_.,"''"'''"'"''" " ' "'"""""
,_,
,
"
"
'

o rigen a l a cul tu ra mexica n a .


L a segunda i nvers(n q u e determina el m odelo si- .

q u e i ra nc) gs_ 1_a ...r.e.!c.ignada "co-ro5c:om)Olenres Tnhe -


'-.._------..-------- "--,-n,m- -""
---

rentes a .. l o n ue v o " a l a [rodiCIOn . E n s u .

segundo y tercer l la m a m i e n to, e l p intor p ostul a q u e , s i


m ultneam ente a l rescate - 1 1 ?..:,::rico europeo.
.
Dav1ct Alfaro S1que1ros. Esprnu d e occidente o
habr de ponerse n fasis e n e l espritu constructivo y 1 39
.

Los elementos. 19 2 3
reglas de l a C?::!.Er.a. a rte
pre f2 l.QrT1t:Ji no e n una . fy.E<:: ..c?n LegJ i.ma par9_ 1. .;i . t:lV.s.Q.1Jeo.s deJQ2. EJ.!,!eXQ .fLQ2ic igos " mexic- ..

nos .. corr1qJo sQ.!l.J.s_ experiencias recientes d e l a vangua rd ia. A esta n ueva n a ci ente, Siqueiros
:
habr ele unir despus. l;;s d ;;;;-il como p o p ul a r m e xicano. Lo m ismo
suceder con e l perfil d e l hom bre y la m ujer mestiza , l os cuales servir n e m blema para esa
sociedad mexicana surgida de l a Revolucin. En contra posicin al l eg a d o e u ropeo, "lo ''"""<''"'"-'mexica
W><""" '-"no
''' " '

pasa ra ,._<"'"'a" ser asi e l eleme nto " nuevo" que polariza el modelo de v a n g u a rd i a ex-cntrica. Tal i n -
,,. A M" ,, "" "' , ""' '"''oc' .V'"""' C,,, "''''"'';,,,,,,,,,,,!,{'''"'""''" "''""''''' ''1</"1, ''"'""'""

versin apunta, asi. hacia e l perfil transformador q ue h a b r de a d q u irir l a vangu a rd i a mexica na a


resultas de sus vncul os con e l proyecto nacionalista posrevoluci o nario. A l u mJ.r:.s.:reativam e n te ---------

1 a estructura confl1ct1va de l a soci edad y su dependencia a bsoluta d e m od elos l a van-


----

qu e en e 1 1[1() bj_-1.:l8.1'1t.E;_lf.tlY.9-- tJJ.r:L f !:12 1 o .. ..

social . U n agente transformador capaz de in v.e rrir la destructividad de u n a vanguardia a n 1 q u 1 l a -


..,_.,.
,.

-GorJ e. ir.is o c i a bl e ,.c omo l a cm gina l ,...en- .e.J. ::ai:te-e-0.nstru.cti.1m". S.Ujl-0..en - bus.ca... .cie -.uwpja.anist1=
1

- - --- - ------ -- ---- - -


.
ca y social para Mxico.
La ltima inversin del modelo d e va ngua rdia europeo es ia relat!Va al Objetivo. tal vez d 1dac -
tico, de elaborar u n nuevo de " a rte para el pueblo". Al igua l q u e l os n uevos clos icis w s . h e m os
de las vangu a r
dias e n favor de u n a rte de contenido neo-humanista. N o o bsta nte, c o m o h a bra de espera rse . e l
pintor no se l i mita a i lu stra r dicha postura. que a raz de l a experiencia concreta d e
s u p r cti ca p o 1 i t i ca . E n e 1 Pri m_5'.l.e.s.m.d..e1Sind.i.carnl.cnico de.Pjnr.QLf -VJIQL.? Y <:iL?. ba -
.. ..... .. .. ..

d S r E:?:,_ r<:: d adCJ PQL I fll ! DJQ s;.Q ,1922 y.. pu blicado. u n ao_ despu.s e n. EIJjgo. r,: 1ye1ros es- .. .
@ "Proclamamos que en este momento de cambio soci a l de un orden decrpito a uno n u evo
. ] el a rte no puede ser ms la expresi n de satisfa ccin individual q u e es ho:: sino q u e debe as
..

pirar a convertirse e n un instrumento d e l u cha, y de educacin para todos".:Y Las cara ctersticas
de este nuevo a rte sern el retlazo._gg la pintura de caballete
la para lela adopcin d e l mura l
'<:""""
-''"" ,__ '-"

como medio de expresin de Utilidad para las masas: oe esta manera , lo que en Severi n i y en l os
nuevos c/asicis ras redunda en cimiento de u n a cademicismo. en Siqueiros se concretiza en el ob
jetivo esttico-poltico de producir un a rre de base y utilidad colectivas.
El tringulo de inversiones del modelo europeo sern la base sobre la cual se erigir el mode
. lo de vanguardia "ex-cntrica" postulado y defendido por Siq uei'ros. Tanto el proceso d e aglutina
cin teri_ca de t.aLmQd_e!Q i:Qillo _sws atcances prcticos se vern jnterrumpidos debido a circuns
ta ncias del momento histrico. posterior a 1924, a ntes expuestas.

CONCLUSIONES

Tornase evidente que los parmetros para abordar la problemtica que presenta la constitucin d el
tipo de vanguardia ex-cntrica propuesta por Siqueiros. no pueden ser los mismos a los planteados
por los tericos de la vanguardia europea. No obstante, en la consideracin del para d igmtico caso
mexicano, resu ltar provechoso referirnos al enfoque propuesto por er'?'...9_er?<:>.:3; e ' :? tx
-
to de una discusin ms amplia sobre el tema de la modernidad e_nJtJJO pa. Al sealar cmo el pro
pi'surglmiento de la varigl1ardl elJfopea se i:lio en condiciones de una modernizacin desequiJibra
da, caracterizada tanto por la existe ncia paralela de ancien-rgimes como por sociedades industria
lizadas. Anderson concluye que ra-co.soicfa'(- de e'se.i:T)' cie movimiento particular no depende
de los l ogros del proceso de modernizacin soC:ioeconmc: TOd To conrn:rfo. stos frecuentemen
t e S!Jrgen de_ l_a c9exi_s1er1cia e interseccin de temporalidades histricas y cultura les d i ferentes. De
.. aplicarse el esquema a Mxico, podramos concluir que son precisamente los intentos de salv:ar las
140

limlfac!ones del.tlp'o d e contexto hbrido y COntradiaoriO, propio de ese fTIOmentQ


. .
Q?triCO
.. del pas:
:g ual donde habran de carac- :, .
- -- . - - - - ..... . - ...... ..... ..

los que p roveen tanto las paradojas corrio los intentos de s 1 ntesis desi
-- --- . .
,
. .. - . " . ;--

terizarse propuestas van.guardistas como la de Siqueiros.


En resumen, podemos concluir lo siguiente:

El clasicismo dinmico de Siqueiros representa la mejor respuesta de nuestros va nguard is


tas a la disp9riaQ . lQtorj9 entre las proyecciones aaualaaors de la yariguardia >' las li
miraciol"; d e la moderniza ci'-n . dentro de aquel contexto ex-cntrico representado por
_ Mx i :o :.; Aier\ ca 1 a ti na .'2 :i!?JEi?ccQJ L"'''lQ.?Jr().Wa!"'.Ii"4'l.PU;J,QLP.9.t,g,,QJ
.
. . e.u a.r .
nacionalismo cultura l naciente .

. l rQ iSO:D.1., 1.a S. HSQ1.a gas g P()?i biiitan ese ..

proyeeto de vangu_? rQl? .?Qfl _l ,;; .mL;;rnas.oug Q..t.r.minarnn.su. d1s;Ju.;lpp:eomi;:(Q:. a-i,'.. os


' ; ,, ,.,,,,,,, .,"'''N'l-'el'''', , ,,_ ,. -'<v, ' ,, ' "' ' , ' '' I ''' ' ' ' ' '

posteriores interese s del Estado mexicano.


\_ .. '' ' ' .. <, ', , , ; , , ,/ ,

':'""''"'."':'.''.""":"y:':"'""/''"'"''''""''":'::":""''.;'"":,.: :'.:. -- ' ' . ::-- 1-"">-:- ' ':

La
-.f.Sis !225?..1:!.'2ft282f_ 1.0gra_ 2XCT.j[}0 .B()XS.tSL1 sJ.Q.l1Rla. 1.d_.C! ::Ll1. ra .

de '"centro"
1i>;,,:.tc<"1c,"'-''
de una va. nguardia a mstica en nuestro continente.
Pa ra un revolucionario como '
'"'" ,

S i queiros,,,, . "la?'A;o''*{
,.,. -c-1'""'-.-,-,_.,,,.,,_.,,, ,. c;;.t1'4-"''\?'-"1""""""'''"'"'"'-""'<>'' '.',.:-.!""' ' '

no poda ser un problema de_ estilos inherente(Sl


" " " ' " "'

a un '"arte. nuevo"
..;-""'' '"' '"'"" , ,

:iaf?[lguard1a
PXJ..i;JJB:\:t'\f>/iif<1,_1,,,W0 " ' " . ..
. . , , , . , . . ., . ,,

sino un e roY E:ff8 d. S9D?JWcciqn q; uo9 nwr;Y,JQJQiiQQ \J.lg. raL .1


.
EL C L A S I C I S M O D I N A M l ( O DE S I Q U [ I R O S P A R A DOJ A S DE ll M O ll l l O l C f N l f\ l l O [l[ V A N C> U A f\ O I A M d f l ( i\r rn e n R a rn i r e 7

Este rasgo habr d e d i ferenciarlo d e l rest0 d e l a s r{'.spuests.v9nguardistas d e l continente .


H u bo casos para d igmt!S(). de tericos i nteresad()S en l a praxis q u e conduce a una utopi"a .
En .el de Torr.e s Garca . .R()E.)rT):llg. stJ es u,n 33grccfjc)Q eucligD()pla c)Qia,: sn el pin
tor mexica n o trtase d e praxis revolucionaria, participante y emancipa dora.

Segn es pla nteado en Siq u eiros y en Torres Garca, el problema del clasicismo est ligado '

e n ltima i nsta ncia a 'a"'necesl'dad .cie d escodificar u n a lectura d e l " u niversa lismo" desde l a
'<"''"'""'' '"' " '-''' "" '"''' '" " '' ' '' ' '

pe rspectiva ex -cntrica. Ello s{gnifica l a recu pera cin d e la latencia d e tota l idad en el se n o
"" . r '!

m ismo de la va nguardia original y en a ras de una utopa social. En e l caso d e Torres Garca,
esa utopa se define en trm inos regresivos de un pasado ideal; en el caso de Siqueiros. e l la
apu nta hacia el futuro de la sociedad comunista.

La tarea de elaborar un arte de vanguardia sobre la oposicin clasicismo dincimico contra


pone otras a ntinomias: oficio/experi m e ntacin; perdurabilidad del c a non/ bsqueda d e lo
n u nca -a ntes-visto; instruccin/goce esttico. Toda esa tensa alternan cia de po los opuestos
es intrnseca al modelo hibridoA diferencia de otros V9f1guard istas latinoari:iEi S?.i:'?. Si-
q ue iros asi mila la va ngua rdia n o como moda d e poca o ejercicio retrico sino como u n
.. ercuaTintetara equ.ilTf'ar la prod1.i'CCin de una vida entera. lf

E n e L modelo, la amtesJ:; .entre cradicin y modernidad se resuelve e n e l concepto y la p rc-


"c-'"'-'-'..'"-'- "''""':>-- -- .,,, '" -- --- ,,, -,,.,,_

m u ra l ser capaz d e releLa r tanto la sim ulwneida d como e l montaje d e


.,

tica del m u ral.


tc n i cas. d e tempora l idades, d e cu lturas y le nguajes inconexos, postula dos stos que son
fu n d a mentales a la vanguardia as como propios de lo ex-cntrico.

El m u ral sustituye las manifestaciones autorreferenciales y fragmentarias de.1 paradigma origi


141

n a l por una u nidad capaz de integrar elementos d ispares en un todo. Este deseo de mesis,
i nnato al contexto ex-cntrico, habr de contradecir los propios postu lados de la vanguardia.

Desde el ao d ecisivo de 1 924. la h istoria cu ltural mexicana mostr la fragilidad de la utopi"a de


este modelo. No obstante el fracaso, S i q u eiros esuuaur su o bra e ntera a p a rtir de tales contra d i c
ciones. Bajo esos i nstigantes pa rmetros. su prod u ccin artstica queda a n e n espera d e ser ponde
rada e investigada e n profu n d idad y con pertinencia.

-3 Uamam1emos d e orientacin aaual a l o s p 1 n t o r b y escultores d e la nueva generaoon americana-. publicado e n Vida Ame

ncana. Barcelona. mayo d e 192 t. Reproducido e n Raquel T 1 bo l . ed .. Textos de David A/faro Slquerros. Mex!Co. Fondo de Cultura

Econom1ca. 1 9 74. pp 1923


: Peter Burger. Tlieory of u1e Avonc -Gorde. / 1 9 74 1 . uat1 M 1 C hilel St1aw. Theory and H 1 st0ry o f Llterar;.;;e Senes. vol 4 . M1nneapolls.

univers1ty o f Mmnesota Press. 1 984. pp. 4 7 54.


' Al respecto. veanse las s1gu1entes palabras de Jot1n womack -For ali the v1olence th1s 1 s the ma1n h1stoncal m e a n1ng o f the Me

x 1 c a n Revolut1on: cap1tal1st tenarny 1 n the economy a n d bourgeo1s reform of the state / ... / The subJea 1s therefore no longer so

mu ch social revolut1on as pol1uca1 management.. -, en -nie M e x 1 ca n Revoluti::in. 1 9 1 0 - 1 9 20-. 1n L e s l 1 e Bethell. ed., The Cambrid

ge H1swry of Lann America. Cambndge. Cambndge Urnvers1ty Press. 1 986, vol. 5. pp. 79- 1 53 y 8 2 . Para un resumen de la esuuc-
f
' .

? ?
r- ----------- - - -- ------ _____._ .
1
------- ------ - --- .. . . ... . ..

1: 1
!
tura y operatividad del modelo polit1co del nuevo estado mexicano. vease )ean Meyer. "Mex1co: Revolut1on and Reconsu uct 1 o n

i n the 1 920s". en el mismo volumen. pp. 1 5 5 - 1 9 3 .


Para u n anl isis exhausuvo de l a s relaciones entre l o s pintores y e l estado posrevoluoonario. vase m tesis doctoral, The Ideo

logy and Policic:s of che Mexicon M u ral Mo ve m en t, 1 920- 1 925. The Urnversity of Ch1cago, 1 989.
' Brger. Op. cit.. pp. 68-82 .
/bid . p. 82.

C-::')s
1 lbid. pp. 7 3 -82.
tas tendencias fueron eemplif1cadas en Francia por el retorno a fuentes clasicistas en el a rte de Picasso. Braque. Lger y Se
" J verini. emre otros. En Italia preocupaciones s i m i l a res encontraron expre si n , por un lado. n la corriente metafis1ca capitanea
da--pr Dc:hlO y carr: po r tro : en'l os fu (unsts raciona listas eje_p\Q9()S porxrarnp9J1[)i El rei::? e de l jl Vl l on ..- IS

i ta-yciaSlca 'e A iema'na estuvo eiem-.d<1il cact'o gr_ : 69.J .


-'"9'""''"'"" ,,.-.
p p 1 :l}Li U ue:11 a ObJet1v.ldiLV9 .Kenneth Si lver. Esprit de Cops The

1
,,, . ' ' -
-' ""'''""' ,_,,, ,,,,,,
-..,.__"'-''='"""''"'"''""'""'"'''"'""'' " ''""'"''""'""""-'

Arr of che Parisian Avam-Gorde and aie Firsc World war. 1 9 1 4 - 1 92 5 , New ersey, Pnnceton university Pr es s . 1 989: Elizabeth Cow
ling y )ennifer Mundy. on Clo ssic Ground: Picasso. Leg e r, d e Chirico. ond che New C lossi cism. 1 9 1 0 1 930. L o ndo n Tt1e Tate Galle)' . .

1
1 990; y Les Reolismes. 1 9 1 9 - 1 93 9 , ra n s. Centre Georges Pompidou. 1 98 1 .
' Marinetti. incluso. consider e l trmino "dinamismo" como uno d e los tres posibles nombres para e l n u e v o movimiento que
sali a la luz con la publicacin de su primer m a n i fiesto e n 1 909. Vease Norbert Lynton. "Futunsm". en Tony R1chardson and
N ik os Stangos. eds., Concepts of Modem Art. New York. !con Ed1t1ons. Harrer and Row. 1 9 7 4 . pp. 9 6 1 04
' Desde un pnnC1p10. el viraje clasicista estuvo apoyado tamo por los sectores 1nst1tuc1onal1zados del arte -galer1stas. m u se o s.
agentes de mercado- como por las facoones pollt1cas de derecha. vease Silver. pp. 74- 1 4 5 .
" David Atfaro S1que1ros. "Rewf1cac1ones sobre las artes plast1cas en Mex 1co-. conferencia di ctada e n el Cierre d e l a exh1b1c1on de
sus p i ntu ra s. Casino Espaol. Mxico. 10 de febrero de 1 93 2 . e n Raquel T1bol. Documentos sobre el arte mex1Cono. M e xico. Fondo
de Cultura Econmica. 1 9 7 4 . pp. 3 7 5 2 .
/;'David Alfaro S1que1ros. declaracin firmada e n Taxco. G uerrero. e n J_'l} 2. publicada en ingls en l a revista nortea mericana. rron
. .
sirion. nm. 2. 1 . marzo de 1 9 3 2 . pp. 1 34 - 1 3 5 . cabe anotar que(S1 que1r "estaba plenamente consciente de la contrad1mon. 1m .
plc1ta en esta postura. Asi lo hace constar en el s1gu1ente pas e del tex o arriba citado: t a m a m1htant Communist and a par
. . usan o ndivduahsm and metaphysics 1 n a rt t ls there a comradiction 1n th1s? 1 . . J Th e critenum wh1ch 1 postulare. and which .

may seem to many of my friends i n grave contrad1ction to my pol1tical 1deology, is nevertheless absolutely i n line with the eco
1

n o m ic and philosophic scence of Marxism a n d Leninism. There are few Communist precedents for art. a nd my conclus1ons seem
1
1
' me to present the proper attitude".

j / 3 l) p i mor declaraba: soy partidario de que l a pintura y l a escultura sirvan al proletanado e n su lucha revolucionaria de clases:
:
, .
!l

.pro considero la teora del arte puro como suprema fin a lidad esteu". Agreg: una manifestacin de tal naturaleza no ha
i;
: 142 e x i stid o hasta la fecha en el. mu ndo. y solamente podra e x isti r en una sooedad sin lucha d e clases. es deor. sin poltica". David
Ji
JI Alfara Siqueros. "Rectificaciones sobre artes plast1cas.. :. en Tibol. Doc u men t os sabre one mexicano. p. 5 1 .

I!
l '
1. .
" U n antecedente i mportante para entender cmo e n Siqueiros las posiciones polmcas frecuentemente acompaan la defensa
de una utopa a rts tica la ofrece e l propio Manifiesto del Sindicato de Obreros Tecnicos. Pin tores y Escu l t ores . redactado por l
1! .
,

e n 1 922. En ese texto, los pintores declaran su apoyo a l a candidatura de Pl utarco Elias calles, ya que slo este cand.1dato poda
i .
'f
lograr . un florecimiento. no solamente en el orden social. sino un florec1m1emo nn1me de arte tnica. cosmogrnca e his
. .

lt
,,
tricamente trascendental en la vida de n uestra raza. comparable al de nuestras admirables civilizaciones autaonas: luchare
r
: mos sin descanso por conseguirlo". Vease Raquel T1bol. ed . David A lfaro Siqueiros. Mxico. Empresas Editoriales. 1 969. pp. 89 .

:
9 2: Ramirez. The ldeology and Po/itics . . . . pp. 3 0 2 - 3 1 3 .

' 1 Vido Americana se presentaba como revista mensua l para los i ntelectuales. para Jos comeroantes. para los 1ndusmales. 51
queros aparece como jefe de redawn y d i re cto r artstico. Para un desglose de su contenido. al igual que del contexto en que

se m1ci la revista vease Montserrat Gali, s1que1ros e n Barcelona 1 1 9201 9 2 1 1. La gestaon de Vida A me n c ana y de Tres lla

ma m1entos a Jos artistas de Amenca., -_ E l A lcara von tmleun . trimestral del Instituto de Artes Graf1cas de Oaxaca. vol 4. num 1 3.
a b n l mayo i u n o 1 99 3 , pp 3 1 0
-

" lng. Juan Hernandez Arauio 1seudon1mo d e Jean Ct1arlot y David Allaro S1queirosL "El mov1m1emo act u a l d e Ja p i ntu ra e n Mex1

_ _ ca:...Y.oJs_J_ UJJl. JJ. Derrn:icra_co, J J ..J .9_y )6 _d_f;'_JU l1 o _d J 9.U.. .P_3_ _ _ . _ -- . _

" S1que1r9s part10 para Europa en 1 9 1 9 con su rnmera esposa Gach1ta Amador. Luego de una parada en Nueva York. llegaron a
Barcelona donde S1que1ros se desem pelio como agregado d e l Consulado General de Mex1co. Luego de una disputa con el e n
tonces cnsul genera l . Y nocenc10 Arreola. S1que1ros f u e transferido a Par1s e n 1 9 2 1 . Antes de esta fecha. s i n embargo. S1que1ros

da a entender e n E l Co ro n e/a zo que y a hab1a v s 1 ta l o a Rivera en Pans


v e a se Ram1rez. The ldeology and Po/ i [ I C:S . pp 1 3 3 1 3 4
1
" El u meo eiemplo de esta inc1p1ente c xpe n m e n til
C 1 01 1 es el RelrolO de w K enn ed y de 1 9 20. obra que aparece reproducida e11
Vida A m e r ca n o . En el la se detecta una 1narcada 1 n lu e n c1a le la p nt u ra m e ta r1s 1 ca oe G1org10 de Chi n co unto con e x p l o r a c i o
i i

nes espaoales derivadas del cubismo t a misma 1 esumon1J su temrirano 1 n te res por las comentes 1 tal 1 anas que i mplican un r e
to rn o al clasicismo.
" Hector Olea seala la homo1og1a del d i scurso manifest;rno de los estr1dent1stas con los -3 Llamamientos. " de S1que1ros q u e los

anteced10. Incluso en la palabra anual fundamental para el grupo 1nerar10. la cual aparece ya en Jos t tulos proclamatorios oel
pintor. Vase la d1sertac1on doctoral sobre la protova nguiird1a presentada ante la univers1ty of Texas at A u su n Ne9oliv1dod . 1
EL C L AS I C IS M O OtNAMlCO 0[ 5 1 Q U E I R O S P A R A DO J A S DE U N M O D E L O E X C E N T F\ J C O D E V A NG U A F\ O I A . M a n C a r m e n f\ a m i r ez

Poticas: Lo ocul to !I lo manifiesto del culto manifestisw. Ann Arbor, MI, Univers1ty M1crofllms lnternauonal. 199 2. p. 1 9 8. ! Fiie Nr.
9 2 2 5 6941.

"' A pesar del crdito q u e Siqueiros l e dio a Char!ot por la coautoria d e esta serie de artculos. la comparaon de stos con e l ma
niftesto de Vida Americana y otros textos de Sique1ros, revela a SiQueiros como autor y redactor pnnopal. Tanto e l tono marn

festario de los artculos, como muchas de las ideas ahi expuestas y a estn presentes en e l m a n i fiesto de Barcelona y se repe

tirn en escritos posteriores. De Charlot, sin embargo, no se conoce ningn texto de carcter manirestano o propiamente reo

rico. a pesar de su inclinacin a la escritura. Incluso sus comentarios posteriores sobre esta serie de artculos no se apartan del
carcter de crnica casual que conforma muchos de sus escritos acerca de este periodo del m uralismo Vase por eemplo la
siguiente cita: "At the time, Siqueiros and 1 were living together i n Colonia Roma. As our causeries lengthened, our po1nts of

view rnerged. Mexican art criticisrn seemed inadequate a n d we decded to g1ve it a lift". Citado en Charlot, The Mexican Mural
Rena issan ce. 1 920- 1 925. New York, Hacker Art Books. 1 9 79, p. 2 04.
'' Al seguir, Siqueiros aade: ...teoras preparatorias ms o menos abundantes en elementos fundamentales. que han devuelto
a la pintura y a la escultura su natural finalidad plstica. enriquecindola con unos factores a d mirables 3 Llamamientos .. ." . en

Tibol. ed .. Textos..., pp. 1 9-20.


" Para la transformacin de la vanguardia europea en trminos d e la vuelta al clasicismo. ver S1lver. pp. 1 5 1 - 1 6 5; 2 1 9 298.
" En e l mismo espritu futurista aade: . . .amemos l a mecnica moderna q e nos pone en contacto con emociones plasucas ine.,s,
pe_radas; los aspectos actuales de n uestra v1a. di.aria, .la vida de nuestras ciudades en construrnn: la 1ngeniena sot:ma y prac

tica de nuestros edificios modernos. desprovistos de complicaciones arq1J.i te_0:)IC(lJIJJ9Je. i n mensas de hierro y cemento cla

va das en la tierrai;10s-muebles y utensilios conforta les (materia plasuca de primer orden J. 3 Llamamientos . .- en T1bol. ed .
b _
'"- ' ' - ' , " , ,, ,_ '

Texros .... pp 202 1 .


.
'' Vase Umberto Boccioni. "Peinture e t SCulpture Futuriste" ( 1 9 1 4); Urnberto Boccioni. cario D . carra. Lu1g1 Russolo. G1acomo Baila.

Gino Severini. "Manifeste des peintres lutunstes ( 1 9 1 0), en Giovanni Lista. Futurisme: Manifesres. Documents. Proclamarions. La u
sanne. tdit1ons L'Age d'Homme, 1 97 3 . p p . 1 9 1 - 1 97 y 1 63 1 7 1 . Para u n a amplia discusin de l a concepcin futunsta d el d1narrns

mo. vase la d1sertac1n doctoral de Anna Maria Brescia, The Aesthetic Theories of Futu rism . New York. Columbia univers1ty

Press. 1 9 7 1 , pp. 1 6-49.

" Tal parece que el i nters de Siqueiros por las m q ui nas y l a tecnologa precedi s u experiencia e u ropea . Por ejemplo. de
s u encuentro con Siqueiros e n Nueva York en 1 9 1 9 . orozco recordar l o siguiente: " F uimos por el subway a Brooklyn y dis

cutimos a cerca de los prodigios de l a mec n i ca e n relacin con el arte". (Orozco, A utobiografa , Mxico. Ed1oones Era. 1 9 70,
p. 5 3).

"' As. en un texto de 1 924. publicado en El M achete. rgano del sindicato, el pintor aclarar lo siguiente: " D i n a mismo. cuando no
explica la accin puramente fisica de la mecnica o de la biologia social [ ...] no es ms que u n medio estupendo de explotacin
b urguesa. q uiere decir comercialismo. actividad rapaz, agiousmo activo; en u na palabra: burguesa voraz. Esa aaividad d1nm1 143

ca q u e los intelectuales suponen modemisima y a l a q u e l o s futuristas y estridentistas, a m igos activos de Mussolini y Primo d e
Rivera. l e dedican poemas. "En el orden burgus reinante hay q u e buscar la causa de l a decadencia arquitectnica comempo

ranea", El Machete, nm. 5, primera quincena de mayo d e 1 924, en Tibol. ed., Textos..., p. 97.

" 3 Llamamientos... . e n Tibol, ed.. Textos.... p. 20.


l8
!bid .. p. 1 9 .
"' En su lugar. Siqueiros habr de rescatar un aspecto menos agresivo del futurismo: el elemento de la e motividad". Posterior

m ente utilizar este elemento como base para su teoria del arre y del espeetador dinmico.

' En "El movimiento actual de la pintura en Mxico Siqueiros utiliza el termino "tradicionalista" como e q uivalente d e vanguar

dia. Asi. e n la clasificacin de los distintos grupos de a rtistas que componen el medio a rtstico mexica no. S1queiros utiliza el

trmino "trad1oonalistas para describir a los pintores i mportadores d e los ltimos movimientos europeos y por ende de la
ena tradicin". Este grupo incluye a Rivera. Charlor y Sique1ros. "El movimiento aaua1. nm. 1 . p. 3.

G p
ase p r Je e . .
lo siguient cita: "De ia sum1si n a la i m portancia de la superfioe se despre n de otra ley 1

tal: que todos los <asuntos o mouvos> escogidos no uenen valor plstico aisladamente: son complementarios en la rea11zaoon
ga1mente. fund a men

de u n conjunto armnico siendo esta la ms alta finalidad del CLASICISMO en su parte plstica. Tiene ademas otras razones pri
mordiales de funon social y espintual, de las cuales me ocupar am p l iamente en otra oportunidad "El mov1m1ento aaual... " .
.
- - um:111.o:-r -
- -- - - - - - - - - - ----- - -- - --- --- -- - - - - -- -- - - --- -- - - - - -- -
" S1que1ros. por ejemplo. ataca a aquellos que .. .se encierran e n el sentimentalismo individualista de AR.T1ST AS aJe nos por com
pleto a toda actividad social y que no saben que la pintura y la escultura son of1oos tcnicos que mucho tienen que de la al
ba1leria. de la orfebreria y bastante de la mecan1ca y arquitectura. requiriendo por l o mismo el conoc1m1ento de las leyes cla

ras y conosas esta b lecidas por la experiencia de muchos PUEBLOS y de muchas EDADES". I Mayusculas de David Allaro S1que1

rosJ "El movimiento aaual". nm. 111. p. 3 .

" Sa bernos q u e S1queiros visit a Rivera a su llegada a Europa e n 1 9 1.9. De l?S mformes del pintor se deduce que. aunque rad1

cado en Barcelona. Siqueiros vis1t0 a Rivera en vanas ocasiones antes de su regreso a Mxico en 1 9 :Z 1 Tomese nota de sus pa
lDras

Plese manfiest6Jes tambien-el resultado de lo q u e habamos captado en Europa. La fusin. en suma. d el mtnal qe'
1
'

Rivera y yo nos habamos intercambiado. es decir. el cctel terico de la fusin de n uestras respeaivas exper1enc1as y pensa
miemos (Me llamaban El Corone/azo. Mxico, GnJal bo. 1 9 7 7 . p. 1 6 3). Aunque no sa bemos la fecha exaa:a en que fue traslada
d o a Pars. de la correspondencia con Vasconcelos podemos deducir q ue enue ! 9 2 1 y 1 92 2 S1que1os fue trasladado. a Paris.
Vase Jean Charlot. orozco and Siqueiros at San carios. Coliege Art )oumal. nm. 10. Summer 1 954. pp. 3 5 5 3 6 7 .

>< R i vera Jugar u n papel fundamental e n introducir al joven Siqueiros a los integrantes d e la vanguardia clasicista francesa. A l
respecto S1queiros recordar: rrabajador y estudioso. Diego Rivera habia podido asimilar co n gran talento las teonas Y prai

cas del movimiento cubista. entonces en uansformacin. Et fue quien me transmiti desinteresadamente todo el material pro
d ueto de ese periodo. Sin Rivera. mis conocimientos sobre el tema hubieran tenido que seguir un proceso muy d 1 fic11 Y lento"

(El Corone/azo. pp. 1 6 1 - 1 62).


i1 Las ideas del clasicismo no le eran extraas a Rivera. pues desde 1 9 1 6 fue partiope y defensor de muchas de ellas En ese ao
Rivera se asocio con el grupo de los cu bistas clsicos" que incluia a Gino Sevenni. Andr Lhote. Juan Gns. Jean Metzmger y Jac

q u es Lipchiu. Segun Ramn Favela. stos favorecian un estilo basado en "formas idealizadas platnicas <formas rectas o. rncu
lares derivadas de la gemetriaJ encaminadas a asegurar la permanencia. el orden. la prec1s1n y la pertewon". Sobre este pe

nodo de Rivera vase Ramn Favela. "Diego Rivera: The Cub1st Years. 1 9 1 3- 1 9 1 7". en Diego Rivera: The Cubist Yeors. Phoenix.
Phoenix-A rt Museum. 1 984, pp. 1 30- 1 4 3 -Sobre la transformacin posterior de Rivera. vase Ollv1er Debro1se. "La gran recons

truccin y la tierra fecunda (la evoluo6n de Diego Rivera. 1 9 1 7 - 1 920)" en Diego R i v era Hoy, Mxico. S1mpos10 sobre el a rtista en
e l centenario de su natalicio, INBA. 1 986, pp. 1 39- 1 5 7.

1' Ramn Favela ha documentado como los intentos de Rivera de elaborar una teoria propia . partiendo del cubismo en 1 9 1 6-
1 9 1 7, resultaron en pseudoteonzaciones abstrusas". incluso desde el punto de vista de colaboradores cercanos corno G1no Se
verini. Estos intentos estaban enfocados en el problema de la representacin cua litativa y cuanrnauva de las formas en el es
pacio pictrico. Vase Favela. pp. 1 30. 1 3 2, 1 4 3.
" Para ejemplos de sus escntos ligeros de los aos veinte. vanse los siguientes articulas: "Dos aos. Azule1os . MX!Co. nurn. 1.

( 1 9 221; "De pintura y otras cosas que n o l o son. Lo Falange, Mxico. agosto de 1 92 3. pp. 269- 2 7 1 ; "From a Mex1can Pa1nter's No
tebook"; trans. Katherine Anne Porter. An:s Magazine. Nueva York. enero de 1 92 5 . pp. 1 3 - 2 1 . Desde esa perspectiva. se puede

argumentar que en el caso de Rivera. s u a portacin al modelo d e vanguardia mexicana d e los anos veinte se d i o slo en la

prctica. mediante la resolucin temtica y conceptual d e su obra mural. Esta logra fundir exitosamente la temuca vernacu

lar con postulados estticos de las vanguardias cubistas y neo-clasicistas.


Habiendo residido en Paris desde 1 9 1 1 , Severini. adems. actu como puente enue el grupo futunsta y los cubistas france

ses. entre los que se contaba Diego Rivera. Severini es tambin una figura clave en la transicin de Rivera del cubismo a su fase

clasicista. En 1 9 1 7, ambos colaboraron en la serie de experimentos relacionados con la teoria de la cuarta d 1mens1on los cua

les Severini document en u n articulo publ i cado e n Le Mercure d e France. (Vase Ramn Favela. pp. 1 3 2 . 1 4 31. Aunque despus

de ese momento hubo un distanciamiento entre ambos a rtistas. es muy posible que fuera Rivera el que i n trodujera a S1que1-
ros a los escritos de Severini. Todo l o cual nos lleva a reconocer. e n este ltimo. una fuente mucho mas i m portante para la ges
...
144 racin de la vanguardia mexicana que lo que hasta la fecha ha sido reconocido.

39 G i n o severini. Du Cubisme o u Classicisme /Esthtique du campas et du n ombre). prface d u Dr. R. Allendy, 3d ed., Pans. J. Povo
l ozky & Cie.

" Severini, Du Cubisme au Clossicisme. p. 1 3. Bastara comparar pasajes de los 3 Llamamientos . .: y "El mov1m1ento actual .. : con

la inuoducci6n de Severini para constatar la profunda deuda de a m bos textos con lo que podria considerarse su fuente origi

naria. Por ejemplo: "Tengo la intencin de principiar con este articulo, una serie de investigaciones de caracter puramente tc
nico acerca del movimiento actual de la pintura en Mxico..:. "El movimiento actual. nm. l. p. 3 .

" Comparar c o n Siqueiros: como los clsicos realicemos nuestra obra dentro de las leyes inviola bles d e l eq ui librio esttico ' :
..
como ellos seamos habiles obreros. volvamos a los antiguos en s u base constructiva. en s u gran sinceridad". 3 llamamientos .. . .

en Tibol, ed., Textos... , p. 20.

:l '1 Asi. e n la segunda enuega de "El movimiento actual.. .", la cual lleva como subtitulo "El egoismo individualista. el pintor esta
: .
1 blece: "El individualismo rabioso juega un papel fatalmente importante en todos los aspectos de nuestra vida social; en la 1d10
'! sincrasia de nuestros artistas educados e n la anarquia de la indisciplina. adquiere caracteres d e particularidad m o rbosa 1 . . 1 nada

hay mas ingenuamente ndiculo. que las afirmaciones de ANACORETISMO de la mayor parte d e nuestros PINTORES que suponen

haber i nventado algo aJeno a las relaciones inmutables q ue existen en todos los aspectos d e l universo .. : "El mov1m1ento ac
.'
tual de la pintura en Mxico: El egoismo md1v1dua lista". nm. 11. p. 3.
. .. ----<'-
- .. lvease. por TrPTo ra siguiete dta:..De1asum1s10n-aTa-ilPOrtaCia de-ia-Sperf1c1ese despeld e a 1 e .Y 1gairete
t unoa - -- ---- -- -
mental: que todos los asuntos o m otivos escogidos n o tienen valor plsuco aisladamente: son co m p l em entarios en la

realizaon de u n conjunto armnico siendo esta la mas a lta fi nalidad d el CLASICISMO e n su parte plasoca. T i e ne adema;

otras razones pnmord1ales de funcin sooal y esp1mual. d e las cuales me ocupare ampliamente en otra oportunidad" "El mo
v1m1ento actual.. :. nm. 111. p. 3.

" S1que1ros a taca a aquellos que ...se enoerran en e l sem1mental1smo md1v1duahst de ARTISTAS a1enos por completo a toda a(

t1v1dad soCJal y que n o saben que la pintura y la escultura son of1oos tcnJCos que mucho uenen q ue de l a alban!lena. de la
orfebreria y bastante de la mecnica y arquitectura. requiriendo por lo mismo el conoc1m 1 e n to de las leyes claras y concisa;
establecidas por Ja expenenoa de muchos PUEBLOS y de muchas EDADES". !Mayusculas de David Alfare S1que1ros1 "El mov1m1en
to actual". nm. 111, p. 3.

" Sobre l a s opos1oones onundas de l a vanguardia y en el meollo de cuyas tensiones el esp1mu democrat1co y burgues cede plaza
.. . .... - : . <

EL C L A SI C I S M O DI N A M I C O DE S I Q U E I R O S P A R A D OJ A S DE UN M O D E L O E X - C f N T R I C O OE V A N G U A R D I A M a f l C a r m
en Ramirez

a l espritu comunista integral. e{. Heaor Olea. "Potica Constelar. e n Negaeividod y Poticas. 1 992, p . 1 98. E l asunto e s desarro

llado en detalle en "El Preesmdent1smo: S1que1ros un antiheroe en el cierne del sistema ma nifestano". en este volumen.

'' E n mayo de 1 9 2 1 . Torres Garca haba partido rumbo a Nueva York. donde permanecera casi tres.ues. con la excepci n e la

i lustracin de Vida Americana. n o existe ninguna otra evidencia del contacto direao entre a m bos. No o bstante, es preoso re

cordar que para esa fecha Torres Garcia ya era u n a figura casi mtica entre los grupos intelectuales catal a n es. particularmente

aquel los constituidos por Jvenes artistas. A esto contribuyeron tamo sus manifiestos y escritos de 1 9 1 3 - 1 9 1 6. como sus con

tri b u ciones a la revista de vanguardia Un enemic del poble. cuyo editor y dueo. Salvat Papase1t. fue tambin amigo y protec

tor de Siqueiros. Al respecto. Montserrat G a l i opina que S1que1ros conoci muy bien el pensamiento estetico de Torres Garca"

por medio de tres fuentes: e l propio Rafael Barradas que segua en Barcelona: las charlas con Salvat Papase1t: y los artculos de

Torres en Un enemicdel Poble. 1Gali. p. 81. Para establecer las afinidades entre Torres Garcia y S1queiros. habra que consultar
ademas los siguientes textos: Nmes sobre a rt 1Gerorni. 1 9 1 31: Un ensayo de clasicismo Lo onentocin conveniente al arte de Jos
paises detmedmd1o (farrasa. 1 9 1 61: D1legs tTarrasa . 1 9 1 5 1.

" comparar la s1gu1ente cita con la parado1a s1quemana: . n uestro arte. antes que todo. debe situarse dentro de la moderna ten
. .

dencia del arte europeo. esta tendencia ideal y decorauva que es la de nuestro tiempo. Que la cultura grecolatina debe ser

nuestra tradicin. Y que. a l querer ligar el arte de n uestro pasado con la vida actual para crear nuestro arte contemporneo.

debemos elegir todo lo que este e n consonancia o armonice con esa cultura". 1 orres Garcia. Nores sobre ort t 1 9 1 3 1. e n Juan Fi.
)oaquin Torres Garca: Escritos. Montevideo. Arca Editorial. 1 974 . p. 66.

'' Joaqun Torres Garca. un ensayo de clasicismo. La orientacin conveniente a l arte de los paises del medioda t 1 9 1 61. num. 4 .

e n Fi, 1 9 74. p . 4 9.

" Incluso al momento de su transicin d e l clas1c1smo a la postura vanguard ista que represento su adhesin en 1 9 1 7 al v1bracio

nismo. Torres G a rca n o a ba n do n las referenoas a l a tradicin como base para .el arte moderno. Todo lo cual demuestra q u e

su pensamiento y su practica tambien s e debatian e n e l e1e s1ncrtico de la paradoJa tradicion1modern1dad. Ejemplo de ello.

segn seala Llorens. es q 1Je a pesar d e l v 1 raJe vibrac1onista y la aparente renuncia a l a tradicin. Torres no dejara de pintar los

frescos clasicistas d e l Sal 5ant Jordi. alternando sus aa1v1dades pietricas entre una y otra modalidad e xpresiva. Posteriormen

te. Torres Garca escnbe: "Pero bien en el fondo suyo era un hombre d e tradicin . .. Diez aos haba pintado e n clasKo. frescos

y pintura mural. y diez aos Justos pintara en ese d 1nam1smo moderno .. : (Torres Garcia. citado en Uorens. p. 27). Al igual que

e n Siqueiros. la oscilacin entre uno y otro polo de la arnvidad artistica se mantendra a l o largo de la vida artistca de Torres

Garca.

' Al respeao. Torres Garca dice: "Tanta lectura. ensayo y med1tac1on cnstailzaron en u n a idea: que el arte debia ser de una ne

rra y una poca. Citado e n Llorens. p. 26.


" Considerar. p o r ejemplo. el siguiente pasaje de Siqueiros: "Debemos ser modernos e internacionales sobre todas l a s cosas: pero

a portamos a la esttica universa l los valores plasticos que estan e n n uestras manos". "Rectificaciones sobre las artes plsticas 145

e n Mexico", p . 4 5 .
11
Si bien los esfuerzos de Torres Garca e n pos de un nuevo clasicismo estuvieron ligados a la corriente catalana conservadora

del noucentisme. el significado que adquieren para el maestro uruguayo habra de separarlo sustancialmente de los principales

e xponentes de este movimiento. Llorens. pp. 20 2 1 .


ii L
a mayor parte d e estos a rtistas l l egaron a Europa despus d e 1 92 4 . A e l los les toc e l a uge academiosta del nuevo clasicis
mo capitaneado por Andre Lhote. Entre los artistas argentinos y brasileos que se entrenaron con Lhote en Pars estaban Ho

racio Butler. Haor Basaldua. Lino Spil1mbergo, Antonio Bern1 y Tars1la do Amara!. Para mas detalles ver texto de Maria Lcia

Bastos Kem. "A modernidade piaural: Argentina e Brasil". Ane e Culwro. sao Paulo. 2 : 1 . 1 99 1 . reproducido e n Ane e Culwra do

America Latina. sao P a u lo. Sociedade e n tflca de Estudos d a Ane. vol. 2 . n u m. 2. J u l io d e 1 99 1 . pp. 6 7 7 2 .

" La caracterizacin del murailsmo e n trminos del clas1osmo. entendido como e l a pego y rescate de la tradion. sera u n a cons

tante en los escntos de S1que'irii s hasta e l final de su vida. Al igual que e n los textos de los veinte. las referencias a l clasicismo

apa recen en el contexto de textos dedicados a la exper1mentac1on. Asi. por eemplo. en 1 9 34 . e n el m a n 1f1esto de Nueva York.

donde S1queiros expone los Objetivos radicales del grupo experimenta l " que d1rig1a e n esa Ciudad. encontramos la af1rmaoon

" E l mov1m1ento de arte moderno mexicano. n uestro mov1m1ento. es un m ovimiento pro-clas1osta s1m1lar a aquel del penado

----- - - - - - - - -entfe D6v 1 d e lngres y 6e Cela n n e 6P1casso"D-av1tl--A: Sitt;eir-es;-=fhe -(ed--Df-9a\'ttl-Alfile 5 1Euetfes" r.-Afl-f}fld -Revelu-

rion. London. Lawrence a n d W1shart. 1 9 7 5 . p 92.


11
David Alfare S1queiros. oue e s Eierooo p l a suco y como fue realizado". folleto. Buenos Aires. 1 9 3 3 . reproducido en T1bo1. David

A/foro Siqueiros. pp. 1 2 3 - 1 29.

" Todava en 1 94 7 afirmara: . . .sin e mbargo. hemos tomado e l camino correcto el camino obet1vo tiac1a u n nuevo clas1mmo. u n

nuevo rea!:mo. el a n helo teorice del artista moderno a l cual este espera arribar a traves de reconquistar. dentro de las cond 1

cienes sooales y tcnicas d e l m undo d e mocrauco. las lormas d e l arte publico o u t- desaparecieron despues del Renac1m1emo
.
David A l faro Sique1ros. "The Creed of David Altaro S1que1ros .. p 92.

1' Para u n recuento de este periodo e n la vida de S1que1ros. ver Ph1l1p Ste1 n . S1que1ros H1s 11/e ond works. New York. lnternat10-

n a l Publ1shers. 1 994 . p p . 66-84.

" Sobre esta epoca. S1queiros comentara aos mas tarde: A m 1 expe11enc1a r o l 1\ anu c a de 111ura11sta. as1 como a m1 expenenoa

sindical y poltica e n e l m undo obrero. incluso la que m e abno las puerws d e la pr:s1on. l e 11ac1a falta la experienoa de un gran
pas industrial. La tcnica a vanzaclis1ma de los Estados Unidos. clespus de una serie de dificultades Y de incidentes profes1ona
les, me hioeron comprender que todo el material de nuestras pnmeras tentativas murallstas era arcaico y anacrnico. Citado
en Mano de Micheli, Squeiros, Mxico, Secretaria de Educacin PblicatCultura. 1 985, p. 5 1.
,. Para un resumen de las aetividades polticas y artisttcoexpenmentales de Siqueiros en los Angeles y suenos Aires. vase Lau
rence Hur1burt, nie Mexcan Muralisrs in the Unted States. Albuquerque. University of New Mexico Press. 1989, pp. 205220:
Stein, pp. 7393.
.. Vase Norbert Lymon, futurism. en Rlchardson and Stangos. p. 96.
Vase Germano Celant, "Futurism as Mass Avam-Garde". in Fururism and the tmernational Avam-Gorde, cat. by Anne d"Harnon
court with essay by Germano Celant. Ph1ladelphia Museum or Art, 1 980. pp. 3 542.
2 Para los futuristas. e l espea:ador constitua e l elemento clave de la obra en tamo que slo el poda experimentar o descifrar el
contenido de la accin artstica, fuera esta llterana. plstica o teatral. En este senudo. la propia articulacin d e planos y l i
neas d e fuerza d e la composicin llevaban implcitos a un espectador oue. situado e n el mismo centro. era capaz d e integrar
se a la accin y de esta manera ser participe del tema representado. Vase Umberto Bocetoni. Cario carra. Lu1gi Russolo. G1aco
m o Baila. Gino Sevenni. "Les exposants au public" ( 1 9 1 2l. en Lista. Futunsme. pp. 1 67- 1 7 1. S1que1ros habla de Ejercicio plost1Co
como una pintura monumental dinamica para un espea:ador dinam1co. David Alfaro S1Que1ros. ou es Ejercicio plasuco ..: en
Tibol, David Alfaro Siqueiros, p. 1 25 .
" La idea del mural como espacio escen1Co pohd1mens1onal se relaciona con tas ideas sobre ia escenografa teatral desarrolladas
por el futurista Enrico Prampolni. Vase. por e3emp10. el s1gu1ente pasaje oe "Qu es Eerc100 ptasnco .. .": oesentraandll las i n
finitas correlaciones armnicas d e l a anatoma arquitean1ca correspondiente y de sus u n idades facetales y relacionando estas
entre si mediante conexiones interespaciales pudimos engranar equilibrios de rene1os. de tamaos. de pesos y de dimensiones
[ ... en la totalidad interior a rea de un cuerpo geometrtco. Creamos as una produccin que tambin podra denominarse caja
plstica" . cribo!. David A/faro Siqueiros. p. 1 251. Comparar con el s1gu1ente de Prampohni: (nosotros los futuristasJ hemos sust1
tuido el marco escnico tradicional por el espacio escnico poi1d1mensionat futunsta. 1 J Rompiendo la superficie horizontal, por
.

la intervencin de nuevos elementos verticales. oblicuos y pohd1mens1onales. forzando la res1stenc1a cbica de marco escni
co. con la expansin esfrica de planos plsticos modulados en e l espacio. se consigue la creacin del espaoo escnico polidt
mensiona! futurista. Enrico Prampolini. "La atmsfera escnica futunsta ( 1 9241 en vanguardia Italiana de fnrreguerras: Fuwris
ma y Racionalismo. Valencia. !VAM centre Julio Gonzatez. 1 990. pp. 100 1 0 1 .
... Siqueiros. "Que e s Ejercicio plastico y cmo fue realizado. e n Ttbol. e d.. David Atfaro Siqueiros.... pp. 1 23 1 29.
1 La introduccin de la mecnica en ta produccin de este upo de mural innovador le permitir a Siqueiros expandir los limites
de la experimentacin futurista. As declarara: usamos la mecnica porque el vehculo nico de expresin de ta ptasuca dina
mica es forzosamente mecnico. Por no haber comprendido esto. los futuristas 1tahanos muneron enarbolando una teora abs
146 traeta del movimiento. David Alfaro Siqueiros. oue es Ejercicio plastico..:, Tibol. David Alfara S1queiros.... p. 1 2 7.

.. Para una discusin de las categoras de modernismo. modernidad y mod ern iza ci n " segun se aplican al contexto mexicano
y latinoamericano, vase Nstor Garca canclini, contradicciones latinoamericanas: modernismo sm modernizacin?" en Cu/tu
ros hbridos. Estrategi as para entrar y salir de la modern ida d . coleccin Los Noventa . Mxico. Edttonal Grijalbo. 1 990. pp. 6580.
" Vase en particular, Manuel Gamio. Forjando patria. 3ra. ed. rev.. Mxico. Porrua. 1 982. pp. 3 7 -40; Jos vasconcelos. "Arte Crea
dor", en Obras completas. 4 vots. Mxico. Libreros Mexicanos Unidos. 1 958. vol. 4. pp. 44-46.
" Vasconcelos defenda un :Qrte nacional" oue fuera: ... vernaculo en la savia y universal en sus propsitos. Al mismo uempo
aconsejaba a los arostas mexicanos para que. por u n lado, tomaran prestados de Europa tos secretos de su oficio y, por otro.
recrearan la a utenticidad del paisaje y los modos de vida de su entorno virgen. En ultima instancia. vasconce!os a postaba en
u n arte saturado de [ .. .J nuevos temas: y hbre para escoger los meores elementos de todas tas culturas. Vasconcelos. Arte
creador. vol. 4. pp. 4 4 46; 5 1. Para una d iscusin ms detallada de los origenes y alcances liberales del proyeao de creacin
de un arte naC:ional al principio de los veinte. ver Ramirez. Tt1e ldeolog y and Politii:s. .. . pp. 1 05 - 1 09: 1 4 6- 1 5 5.
.. El profundo rechazo al cubismo. que se gener en el a m biente de ta posguerra por parte de elementos conservadores. tuvo u n
fuerte eco en Mxico donde artistas. crticos e intelectuales atacaron e l cerebraltsmo e x t r e m o d e este mov1m1ento. Para d e
talles. vase Ramirez. The Jdeology and Polmcs.... pp. 26 5 2 9 5 .
-- - - rr-elconocic!o--prtoge-a -stJ estud10500Fe-le-or1gnoMoo v1s10flilfla de ta i'fOP\:leSta -Ge-Mac./lado-de -ASIS-@A -e4iglo pa.sado.et t"-' . .. . .... ___ .

vestigador Roberto SChwarz postula una idea ex -cenmca de 1dent1dad naoonal en ta que e1 favor funge. en Brasil. como me
diacin casi universal. En ese "desconcierto". provocado por el dualismo. se dan contrastes d 1 fto l es . desproporciones. disparates.
anacronismos. contradicciones e. incluso . 1re>eonc1t1aciones En la exacer ba c1 on de esta pugna. donde e1 progreso es una desgra
cia y el atraso una vergenza. radican la mayor parte de tas formas que trae a escena ta modern1zac1on que acompaa al Qlp1
tal. Si el autor ttene la sensaaon de que en Brasil. tas ideas estaban fuera de centro. en re1ac1on a su uso e u r ope o . al mismo tiem-
po, no deja de ver en ello una auspi ci osa y s1mpat1ca ong1nal1dad naoonar vease As 1de1as fora oo lugar. en Ao vencedor os
Baratas (forma lirerrio e processo social nos mioos do romance bros1le1ro1. sao Paulo. Ltvrana Duas C 1da des. 1 9 8 1 . pp. 1 3 2 5

" Corresponoenc1a S1queirosNasconcetos. Pars. febrero d e 1 922. ci ta do en Jean Charlot. orozco and S1que1ros at san carios. O p c1r
11 David Alfaro S1quetros, M anifiesto del Sind1coro de Obreras. Tcnicos. Pi n wres y Esrnlrores. 1 1 9 2 2 1 en Tibol. ed . . David Alforo 51-
q uei ros.... p. 90.

n Perry Anderson. "Modern1ty and Revolution. New Lefr Review. n um . 1 4 4 . MarchApnl 1 984 pp 96- 1 1 3.

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