Estudio Monográfico de La Narrativa de Melitón Barba

UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR
FACULTAD MULTIDISCIPLINARIA DE OCCIDENTE
DEPARTAMENTO DE CIENCIAS SOCIALES, FILOSOFA Y LETRAS
ESTUDIO MONOGRFICO DE LA NARRATIVA DE MELITN BARBA.
PARA OPTAR AL GRADO DE:
LICENCIADO/A EN CIENCIAS DEL LENGUAJE Y LITERATURA.
PRESENTADO POR:
ESCOBAR VSQUEZ, MARA DEL CARMEN
GMEZ DAZ, WILIAM ALFREDO
MAJCO NEZ, ROBERTO HUGO
DOCENTE DIRECTOR:
LIC. ROBERTO GUTIRREZ AYALA.
ABRIL DE 2015.
SANTA ANA EL SALVADOR CENTRO AMRICA
1
PRESENTADO POR:
COORDINADOR DE PROCESOS DE GRADO DE LA SECCIN DE

LETRAS:
LIC. NERY ARMANDO FLORES.
ABRIL DE 2015
2
PRESENTADO POR:
COORDINADOR GENERAL DE PROCESOS DE GRADO DE LA SECCIN

DE LETRAS:
Lic. NERY ARMANDO FLORES________________________________________
DOCENTE DIRECTOR:
Lic. ROBERTO GUTIRREZ AYALA____________________________________
ABRIL DE 2015
3
AUTORIDADES DE LA UNIVERSIDAD DE EL SALVADOR
RECTOR
INGENIERO MARIO ROBERTO NIETO LOVO
VICE-RECTORA ACADMICA
MAESTRA ANA MARA GLOWER DE ALVARADO
VICE-RECTOR ADMINISTRATIVO
MAESTRO SCAR NO NAVARRETE
SECRETARA GENERAL
DOCTORA ANA LETICIA ZAVALETA DE AMAYA
FISCAL GENERAL
FRANCISCO CRUZ LETONA
ABRIL DE 2015
4
AUTORIDADES DE LA FACULTAD MULTIDISCIPLINARIA DE OCCIDENTE
DECANO
LIC. RAL ERNESTO AZCNAGA LPEZ
VICE-DECANO
ING. WILLIAM VIRGILIO ZAMORA GIRN
SECRETARIO
LIC. VCTOR HUGO MERINO QUEZADA
JEFE DEL DEPARTAMENTO DE CIENCIAS SOCIALES, FILOSOFA Y

LETRAS
PhD. MAURICIO AGUILAR CICILIANO
ABRIL DE 2015
5
AGRADECIMIENTOS
A Dios: agradezco infinitamente toda su misericordia en este arduo camino de

la vida, por concederme la sabidura para culminar con xitos mis estudios y
haber puesto ngeles en mi camino que me guiaban y confiaban en mi capacidad
en cada sueo que emprenda, por todas aquellas personas que elevaban una
plegaria, a nuestra Seora de Santa Ana por interceder siempre en cada oracin.
A Mi familia: A m madre Mara de Garca y mi padre Juan Antonio Garca por

su esfuerzo y apoyo durante mis estudios, por todos sus sacrificios, por sus
palabras de aliento y toda la ayuda que me brindaron para que este triunfo se
cumpliera, a mi hermana Stephanie Garca que me acompaa en cada locura que
se me ocurre, a mis dos amores Moiss Linares y Jos linares los amo y siempre
estar eternamente agradecida por comprender el tiempo que no les dediqu.
A nuestro docente asesor: Por sus enseanzas, su paciencia, su tiempo y

dedicacin. Por toda la ayuda brindada durante toda la carrera y en especial por
este trabajo de grado. Lic. Roberto Gutirrez.
A mis amigos: Javier Sermeo, Hctor Agiada, Claribel Prez, Karen

Martnez, Vernica Palma, Adonay Cornejo, Cristian Mnchez, Evelin Guerra,
Roberto Hugo Majco, Norma Henrquez, Erika Manzanares, Carlos Mazariego,
Ramn Chicas, Arely Pea, Sulma Gonzlez, Lourdes Zepeda, Roco Linares.
Gracias por todo su cario y apoyo brindado.
A mis maestros: por haber sido pieza fundamental para culminar mis estudios,
gracias por ser parte de este logro.
Mara del Carmen Escobar Vsquez.
6
AGRADECIMIENTOS
A Dios: Dios es el ser supremo que le permite al ser humano moverse

adecuadamente en la esfera social y espiritual; es el nico con quien podemos
contar en todo momento, ya que no existe distancia, ni tiempo dado para poder
comunicarse con l. Brinda vida, salud, valores, tranquilidad y seguridad por todo
eso y mucho ms doy gracias a Dios.
A la familia: Ana Gloria Daz, mi madre, y Gloria Cristina Segura, mi abuela,

son dos personas muy importantes en mi vida y a ellas doy especialmente las
gracias por su apoyo, por sus palabras, por la educacin que me brindan, etctera.
En general a toda mi familia doy las gracias.
Al Lic. Roberto Gutirrez Ayala: Por el profesionalismo con el que dirigi el

proceso de la investigacin, por el tiempo empleado para asesorarnos, dirigirnos y
sugerirnos. Por el conocimiento compartido, su amabilidad y respeto. Gracias.
A todas las amigas y amigos: Gracias.
Dirijo adems mis agradecimientos a Mara Escobar y Roberto Majco por

hacerme parte de su trabajo de grado. Fue un placer trabajar con ustedes.
Y a todos los y las docentes que formaron parte de mi formacin profesional,

muchas gracias.
Wiliam Alfredo Gmez Daz
7
AGRADECIMIENTOS
A Dios todopoderoso por haberme guiado durante toda mi carrera, dndome la

fuerza necesaria para seguir adelante; adems, de la sabidura para saber
enfrentar este reto. A l dedico este logro.
A mis padres: Trnsito Majco Castro y Teodolinda Nez de Majco, que me

han dado su apoyo incondicional en cada momento de mi vida, haciendo un
esfuerzo sobrenatural para brindarme todo lo necesario. No cabe duda, que la
persona que ahora soy, es gracias a sus sabios concejos y al gran ejemplo de
lucha que han dado (El que agueva se hace pollo); inmensamente gracias. Con
mucho amor este logro es para ellos.
A mi esposa: Glenda Lizeth Guerra de Majco, por ser la mejor esposa y amiga
del mundo, por estar conmigo en las buenas y en las malas, por dedicar todo tu
tiempo para apoyarme y ser tan genial, gracias por cruzarte en mi camino y dibujar
una sonrisa en m con tu presencia. Para vos este logro, te amo.
A mis hermanas: Thania Yosabeth Majco Nez y Ana Guadalupe Majco de

Tern, que me han ayudado en cada momento difcil. A ellas por ser las mejores
hermanas que Dios me pudo haber regalado.
A mis sobrinas: Tatiana Mercedes Cortez Majco, Sofa Daniela Cortez Majco
y Helen Stefany Tern Majco, gracias por existir, ustedes son mi vida.
A todas las personas que me han ayudado a lo largo de mi carrera muchas

gracias, no tengo palabras para agradecer todo lo que han hecho por m,
mencionarlos a todos sera la de nunca acabar ya que es una lista de enorme de
gente que me ha demostrado su cario y su apoyo incondicional a todos ustedes
definitivamente gracias totales...
Roberto Hugo Majco Nez
8
ndice
ndice de tablas
Introduccin ..................................................................................................... 13
CAPTULO I: .................................................................................................... 14
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ....................................................... 14
1.1 Situacin problemtica ....................................................................... 14
1.2 Objetivos ............................................................................................ 19
1.2.1 Objetivo general: ............................................................................. 19
1.2.2 Objetivos especficos: ..................................................................... 19
1.3 Justificacin ........................................................................................ 20
CAPTULO II: ................................................................................................... 21
2. MARCO TERICO ................................................................................... 21
2.1 Estado de la cuestin ......................................................................... 21
2.1.1 La cuentstica salvadorea, desde su inicio hasta la actualidad ..... 21
2.2 Marco de teoras ................................................................................ 27
2.2.1 Teora del cuento, definiciones y caractersticas .............................. 27
2.2.2 Teora de la novela ........................................................................... 28
2.2.3 Tcnicas narrativas .......................................................................... 30
2.2.4 Teora del erotismo........................................................................... 33
2.2.5 La Sociocrtica .................................................................................. 34
2.2.6 La Intertextualidad ............................................................................ 37
CAPTULO III: .................................................................................................. 39
3. MARCO METODOLGICO ...................................................................... 39
3.1 Tipo de investigacin.......................................................................... 39
9
3.2 Tipo de estudio ................................................................................... 39
3.3 Determinacin de la muestra ............................................................. 40
3.4 Instrumentos de investigacin ............................................................ 41
CAPTULO IV: .................................................................................................. 43
4. ANLISIS Y EXPOSICIN DE LOS HALLAZGOS .................................. 43
4.1 Todo tiro a jon ......................................................................................... 43
4.2 Cuenta la leyenda que ............................................................................ 68
4.3 Olor a muerto .......................................................................................... 96
4.4 Puta vieja .............................................................................................. 111
4.5 Cartas marcadas .................................................................................. 124
4.6 Hermosa cosa maravillosa.................................................................... 139
4.7 La sombra del ahorcado ....................................................................... 152
4.8 Alquimia para hacer el amor ................................................................. 167
4.9 En un pequeo motel ............................................................................ 194
CAPITULO V: ................................................................................................. 210
5. CONCLUSIONES ................................................................................... 210
6. REFERENCIAS ...................................................................................... 213
6.1 Libros ............................................................................................... 213
6.2 Sitios virtuales .................................................................................. 215
Anexos .................................................................................................... 219
10
ndice de tablas
Tabla 1. Narrativa de Melitn Barba...37
Tabla 2. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Todo tiro a
jon.56
Tabla 3. Referencia de estratificacin social dentro del libro Todo tiro a jon62
Tabla 4. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Cuenta la

leyenda que84
Tabla 5. Estratificacin social en el libro Cuenta la leyenda que..90
Tabla 6. Referencia de lugares reales dentro del libro Olor a muerto..101
Tabla 7. Estratificacin social dentro del libro Olor a

muerto......................................................................................105
Tabla 8. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro

Puta vieja.....116
Tabla 9. Estratificacin social dentro del libro Puta

vieja...118
Tabla 10. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Cartas
marcadas..129
Tabla 11. Estratificacin social dentro del libro Cartas

marcadas..132
Tabla 12. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro

Puta vieja......144
Tabla 13. Estratificacin social dentro del libro Hermosa cosa

maravillosa146
11
Tabla 14. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro La sombra
del
ahorcado.......157
Tabla 15. Estratificacin social dentro del libro La sombra del

ahorcado....................................................................................................161
Tabla 16. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Alquimia
para hacer el
amor........................183
Tabla 17. Estratificacin social dentro del libro Alquimia para hacer el
amor...188
Tabla 18. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Un pequeo
motel..202
12
Introduccin
Melitn Barba a lo largo de su vida como escritor de literatura de ficcin,

public nueve libros entre los aos de 1984 y el 2000; en donde se encuentran
ocho libros de cuentos y un relato semi-autobiogrfico (en ellos se refleja la
sociedad salvadorea y sus conflictos, con personajes comunes que generan
identificacin con los lectores). En tal sentido, este estudio monogrfico aborda
toda su produccin publicada, con el fin de conocer, cules han sido los aportes
que el autor ha generado a la literatura nacional, adems, de su evolucin como
escritor y los temas principales y transversales de su obra.
La distribucin formal de este trabajo consta de cinco captulos: el captulo I

corresponde al planteamiento de problema, donde se desarrolla la situacin
problemtica, las preguntas de investigacin, los objetivos y la justificacin;
dejando claro, el porqu de este estudio y hacia dnde va dirigido. El captulo II,
corresponde al marco terico, ah se hace un recorrido por la cuentstica
salvadorea desde su inicio hasta la actualidad, dividindola en siete etapas.
Adems, se presentan las teoras que fundamentan el estudio: el cuento, la
novela, el erotismo, la Sociocrtica y la Intertextualidad.
En el captulo III se desarrolla la metodologa a seguir en la investigacin, los

pasos estratgicos a realizar con las muestras literarias en estudio. El captulo IV
expone el anlisis de toda la produccin literaria del autor, aplicando una gua de
anlisis fundamentada en las teoras de la intertextualidad y sociocrtica. La
intertextualidad ayuda a encontrar las influencias literarias realizando una
comparacin entre los escritos del autor y otro tipo de producciones. Por otra
parte, la sociocrtica obedece a realizar un anlisis exhaustivo del contexto
cultural y poltico donde se da la produccin literaria. Por ltimo en el captulo V se
presentan las conclusiones del estudio, dando respuesta a las preguntas de
investigacin y los objetivos planteados en el captulo I.
13
XIII
CAPTULO I:
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
1.1 Situacin problemtica
La literatura a lo largo de la historia de El Salvador ha producido grandes

escritores que han aportado en los diferentes gneros literarios, obras de singular
inters. Escritores como Salvador Salazar Arru (Salarru), Jos Mara Mndez,
lvaro Menndez Leal, Roque Dalton, Melitn Barba, entre otros, han dejado un
significativo legado literario.
En efecto, estos escritores han jugado un papel muy importante dentro de la

literatura salvadorea. Los estudiantes de las diferentes carreras universitarias
han abordado de una o de otra manera los aportes literarios de estos autores;
algunos han investigado; otros simple y sencillamente los han ledo.
Independientemente de cul haya sido la cercana de los estudiantes, siempre
existen muchas dificultades para conocer a fondo las producciones literarias; quiz
la ms grande de todas estas dificultades es el poco acceso que existe a las obras
de algunos autores.
Un ejemplo claro de esas dificultades se puede observar con el escritor Melitn

Barba, pues pese a ser considerado unos de los cuatro grandes cuentistas de El
Salvador (Plasticidades 2012), adems de estar entre los 10 mejores escritores de
El Salvador segn Jaramillo Levi (2003); no hay acceso a su obra literaria, no
existe ningn estudio escueto (mucho menos a profundidad) de su obra completa.
En el mejor de los casos existen anlisis de algunos cuentos que estn dentro de
obras, tal es el caso de Moreno (2011) quien hace un artculo analizando algunos
cuentos del libro En un pequeo motel; Adems, en 2012 publica otro artculo,
esta vez analizando algunos cuentos del libro puta vieja (Moreno, 2012).
14
Por otra parte, existe una entrevista realizada por Barba y Baldovinos (1998), a
Melitn Barba, en donde se abordan temas de su militancia poltica, de su carrera
como mdico, y de algunos de sus cuentos; incluso, unos inditos, pero no se toca
su obra completa. En la web slo se puede encontrar acerca de este autor no ms
de diez opciones de bsqueda, mostrando nicamente datos biogrficos y
pequeos artculos. Al parecer hay una especie de malinchismo implcito sobre
literatura nacional, especficamente la de Melitn Barba, creyndose que no tiene
el mismo valor esttico como lo que se produce fuera del pas o es simple y
sencillamente displicencia hacia la literatura la que ha llevado a Melitn Barba a
convertirse en un escritor marginal.
Melitn Barba fue un mdico y escritor, que pese a que comenz su vida
literaria a la edad de 58 aos, ha mostrado una excelente calidad narrativa.
Giardinelli (2002) en el prlogo, sugiere a los lectores del libro La Sombra del
ahorcado, qu estn en manos de un maestro del cuento latinoamericano y que
este libro debe leerse saborendolo, con calma, y con espritu abierto. Pese a
estas palabras tan halagadoras del escritor argentino, cuando nos preguntamos
Quin es Melitn Barba?, Cul es su obra?, nos damos cuenta que unas
cuantas personas tienen alguna referencia de su obra, contradictorio a esta
realidad a lo que dice Giardinelli (2002) Melitn Barba se sabe en El Salvador,
pero debera saberse de una vez por todas en todo el mundo, ya que es uno de
los grandes cuentitas del siglo XX.
Sin duda alguna, que un escritor y crtico literario extranjero como Giardinelli
se refiera a Melitn Barba de esta manera es un indicio importante de la calidad y
consistencia de este autor salvadoreo; es por ello que esta investigacin es
necesaria para poder afirmar con toda solvencia cules son sus aportes a la
literatura, especficamente a la narrativa, y por ende demostrar su grandeza
literaria.
15
En trminos generales, este autor comienza a escribir literatura de ficcin, en
cuanto a lo esttico se refiere, a la edad de 58 aos (1984); ya que en los aos
sesenta y setenta haba escrito libros de medicina y varios ensayos. Una de las
personas que influy para que se introdujera en este campo fue talo Lpez
Vallecillos, con quien tena una estrecha amistad cuando trabajaban como
catedrticos de la Universidad de El Salvador. Melitn Barba siempre fue
considerado como un activista poltico, porque nunca estuvo de acuerdo como los
militares gobernaban el pas; esto hizo que se le vinculara con el Partido
Comunista, del que nunca fue parte; debido a esa vinculacin fue perseguido por
el gobierno llevndolo al exilio a Mxico, Nicaragua y otros pases.
Melitn Barba relata en la entrevista que le realizara Jaime Barba y Ricardo

Roque Baldovinos el por qu nunca perteneci o fue parte del partido comunista;
enfatiza que nunca le fue de agrado la postura radical de la mayora de miembros
del partido comunista:
Aqu creo que pes la herencia de pap. Pap era un republicano espaol,
comecuras y creo que ms que republicano era un anarquista. Yo quiz me
identifico con su forma de vivir la vida. Algunos compaeros eran militantes
del Partido Comunista. Pero en esa poca haba mucho fanatismo.
Entonces ellos se volvan fanticos. Si caminando con ellos, saludaba a
algn amigo, me reclamaban "Y por qu lo saludaste si es un enemigo?"
"No hombre", les deca, "enemigo mo no es". Un da, uno de mis hermanos
me llevaba en un su carrito y le dije a uno de estos compaeros "Venite, te
vamos a llevar". "No", me dice, "yo no soy burgus para montarme en un
carro". Entonces me deca a m mismo: "Hombre, yo ser del Partido as, no"
(Barba y Baldovinos, 1998).
Sin lugar a dudas Melitn Barba siempre luch en contra de la opresin que
ejercan los gobiernos militares, pero no desde la trinchera ideolgica del Partido
16
Comunista, sino desde su propia trinchera, rechazando cualquier invitacin que se
le hiciera para pertenecer al partido comunista.
En 1984, exiliado en Nicaragua, public su primer libro de cuentos Todo tiro a

jon; un ao ms tarde publica Cuenta la leyenda que siempre en el mismo pas;
en 1986 publica Olor a muerto ya en El Salvador. A estas obras le siguen Puta
vieja en 1987, Cartas marcadas en 1989, Hermosa cosa maravillosa en 1991;
publicando en 1994 segn el novelista y crtico literario argentino Mempo
Giardinelli su mximo libro de cuentos La sombra del ahorcado. En 1997, Melitn
Barba deja la cuentstica y publica el libro Alquimia para hacer el amor1, y en el
ao 2000 publica la que sera su ltima obra En un pequeo motel.
En la entrevista realizada por Barba y Baldovinos (1998) Melitn Barba

asegura, que muchos de sus relatos, tiene que ver con la vida real, y que estas
vivencias, algunas personales, las ha adaptado para poder plasmarlas en sus
obras.
Siempre he sostenido que lo que uno escribe es vivencial. Sea porque

lo ha visto, se lo han contado, lo ha ledo o porque lo ha sufrido. Todo es
como una especie de catarsis. Pero otras cosas son producto del arte
literario, son puramente ficcin como cuando uno trata de burlar las
expectativas de los lectores u otros oficios parecidos... Pero, primariamente,
todo es vivencial (Barba y Baldovinos, 1998).
Se puede observar esta parte vivencial de la que habla Melitn Barba, en su

libro Alquimia para hacer el amor donde el protagonista nos relata su infancia, su
paso por la escuela normal, la universidad, su vida como mdico y su exilio; a
partir de estos indicios podemos suponer que se trata de un relato autobiogrfico
donde se observa esa mezcla de realidad y ficcin con una maestra espectacular.
1
Los pocos apuntes o escritos que existen de Melitn Barba lo ubican como novela, mientras
el autor, lo presenta sin ninguna atadura a gneros literarios.
17
Tanto la calidad literaria, el reconocimiento internacional como la fecundidad
de este autor, son aspectos que deben llamar la atencin de la crtica literaria
salvadorea; sin embargo, como se mencion, se trata de uno de los autores poco
estudiados del pas. En tal sentido, esta investigacin monogrfica pretende
dilucidar los siguientes aspectos:(a) la contribucin de Melitn Barba al desarrollo
de la narrativa salvadorea; (b) la evolucin literaria de Melitn Barba como
narrador; (c) la temtica transversal abordada en la narrativa de Melitn Barba.
A partir de lo planteado se formulan las siguientes preguntas de investigacin:
1- Qu influencias literarias se identifican en la narrativa de Melitn Barba?

2- Cul ha sido la contribucin de Melitn Barba al desarrollo del cuento
salvadoreo?
3- Cul es la incidencia de lo social en los asuntos de la narrativa de Melitn
Barba?
4- Cul es la temtica transversal que se aborda en la narrativa de Melitn
Barba?
18
1.2 Objetivos
1.2.1 Objetivo general:
Analizar la obra narrativa publicada por el escritor salvadoreo Melitn
Barba.
1.2.2 Objetivos especficos:

Analizar las influencias literarias que se identifican en la narrativa de
Melitn Barba.
Establecer la contribucin de Melitn Barba al desarrollo del cuento

salvadoreo.
Establecer la incidencia de la temtica social en los asuntos de la

narrativa de Melitn Barba.
Identificar la temtica transversal que se aborda en la narrativa de

Melitn Barba.
19
1.3 Justificacin
Como estudiosos de la literatura, es importante conocer acerca de la

produccin literaria en general. Sin embargo; este trabajo se centra en la
produccin literaria del escritor salvadoreo Melitn Barba; tomando en cuenta las
obras publicadas por el autor (nueve en total), desde 1984 hasta el ao 2000.
Una razn por la cual se propone un estudio monogrfico de la obra de Melitn

Barba es que no existe un estudio a profundidad de su obra. Adems, no existe
acceso a su obra; por ejemplo en la red, son menos de diez las entradas que
muestran alguna pequea resea de este autor. Llama mucho la atencin que un
escritor que est catalogado entre los cuatro mejores cuentistas salvadoreos del
siglo XX segn (Plasticidades 2012), y entre los 10 ms importantes de El
Salvador segn Jaramillo Levi (2003) no despierte el inters de los investigadores
en El Salvador.
En ese sentido, que es relevante realizar este trabajo, no solo para conocer las
obras que este autor escribi, sino para conocer cul es la contribucin que ha
dejado a la literatura nacional e internacional; ya que como lo dice Giardinelli
(2002), Melitn Barba se sabe en El Salvador, pero debera saberse en todo el
mundo. Es por eso, que se realiza esta investigacin esperando cimentar una
base para realizar ms estudios de Melitn Barba, ya que existen dos novelas y
dos libros de cuentos inditos, adems de algunos microcuentos.
20
CAPTULO II:
2. MARCO TERICO
2.1 Estado de la cuestin

2.1.1 La cuentstica salvadorea, desde su inicio hasta la actualidad
Para poder hacer un estudio completo de la narrativa del escritor salvadoreo

Melitn Barba, primero se debe identificar los gneros que el autor cultiv; siendo
en cuento y novela2 donde tuvo mayor desarrollo; sin embargo es el primero el
preferido.
Por tanto, se har un recorrido por la cuentstica de El Salvador desde su inicio

hasta la actualidad, con el propsito de contextualizar el desarrollo del gnero
cuento en el pas; sus mximos exponentes, y observar la ubicacin que la crtica
literaria salvadorea le ha dado a Melitn Barba; pese a que como se plante en el
captulo anterior no existen estudios a profundidad sobre la obra narrativa de
Melitn Barba.
De esta manera hay que buscar en nuestra historia literaria cundo se dan los
primeros pasos en la rama del cuento; segn Velis:
La literatura salvadorea es muy joven. Las obras literarias ms antiguas

datan de la Independencia (1821). El siglo XIX nos ha dejado alguna
produccin potica y dramatrgica, pero es la rama cuento, el benjamn de
nuestra literatura. No es sino a finales de 1800, con Salvador J. Carazo y
Hermgenes Alvarado padre, que aparecen algunas creaciones
publicadas en peridicos y revistas de la poca (2012, pg. 2).
2
Existe un debate para poder determinar el gnero al cual pertenece la obra Alquimia para
hacer el amor, debido a que es l mismo autor, quien deja abierta la posibilidad de ver su libro
como el lector o el crtico literario quiera; ya que no est atado a rigideces ni reglamentos literarios.
21
Este dato indica que el cuento es el ms joven de todos los subgneros de la
narrativa en El Salvador, con aproximadamente un poco ms de 130 aos segn
su primer registro.
Por otra parte, el Colegio la Asuncin (2010), utiliza una antologa, como parte
del material de apoyo y refuerzo para los estudiantes de segundo ao de
bachillerato; en esta antologa se muestran seis etapas dentro de la historia
literaria de El Salvador; de estas etapas, se han tomado en cuenta slo a aquellos
autores que han hecho cuentstica, con el fin de poder armar de manera
cronolgica la trayectoria del cuento en el pas.
La primera etapa es llamada Los Fundadores; aqu se ubican Francisco

Gavidia, Alberto Masferrer y Arturo Ambrogi. Al referirse a estos tres autores con
el nombre de fundadores, no significa que fueron los primeros que surgieron en El
Salvador; sin embargo es a partir de este grupo de autores que puede
establecerse una tendencia definida en estilo y temtica y, adems, representa el
inicio de la sistematizacin del estudio de las letras en El Salvador.
En la segunda etapa, se ubica El Costumbrismo; donde se encuentra al

mximo exponente de la cuentstica salvadorea, Salvador Salazar Arru
(Salarru); junto a l, Alberto Rivas Bonilla, Francisco Herrera Velado, Jos Mara
Peralta Lagos, siendo estos los ms destacados en el gnero.
La tercera etapa es llamada La Poesa; en esta no se profundiza pues lo que

interesa es la produccin cuentstica. Por otra parte, se encuentra la cuarta etapa
conocida como: La Generacin del 44; como gran referente Jos Mara Mndez y
junto a l, Matilde Elena Lpez y Hugo Lindo.
La quinta etapa es la llamada La Generacin Comprometida; aqu se ubica al

cuentista lvaro Menndez Leal o lvaro Menn Desleal y Roque Dalton Garca.
La sexta etapa es llamada Generaciones Posteriores; en esta se encuentra a

Melitn Barba el eje fundamental de este estudio. Tambin estn Francisco
22
Andrs Escobar, David Escobar Galindo, Alfonso Quijada Uras, y Carmen
Gonzlez Huguet. A esta etapa le adhiere (con el fin de reforzarla), a otros
cuentistas de la poca, basados en Gchez, Fernndez y Dinarte (2000),
antologa 3x15 mundos Cuentos salvadoreos 1962-1992, tales como: Jos
Napolen Rodrguez Ruiz, Waldo Chvez Velazco, talo Lpez Vallecillos, Tirso
Canales Mercedes Durand, Manlio Argueta, Ricardo Castro Rivas, Jos Roberto
Cea, Santiago Castellanos, Ricardo lindo, Horacio Castellanos Moya.
Estas son las seis etapas en la cual est dividida la literatura salvadorea
segn las antologas mencionadas; cabe recalcar, que los escritores presentados
en estas seis etapas, son puramente cuentistas y que no se ha tomado en cuenta
a los poetas ni novelistas.
Por otra parte, es sumamente importante mencionar que para hacer una
revisin completa del desarrollo de la cuentstica en el pas, se tiene que agregar
una sptima etapa la cual se denomina: Cuentistas de Post-Guerra; con el fin de
mostrar a los cuentistas jvenes o recientes. De tal manera, existen muchos
cuentistas en la actualidad, sin embargo, entre los que han publicado fsicamente
se pueden mencionar: Claudia Hernndez, quien es un gran referente de la
cuentstica actual; junto a ella estn grandes cuentistas como: Ricardo Lindo, Aida
Prraga, Edwin Ernesto Ayal, Dinora Flores, Walter Raudales, Ligia Mara
Orellana, Jim Casalb, Mauricio Vallejo Mrquez, Ana Escoto, Luis Lpez Soriano,
Elena Salamanca y Jacinta Escudos3.
De esta manera se ha hecho un recorrido por la cuentstica de El Salvador

desde sus inicios hasta la actualidad, basndose en la antologa que presenta el
Colegio La Asuncin, Antologa 3x15 mundos Cuentos salvadoreos 1962-1992 y
en el artculo web Literatura salvadorea del siglo XXI; pero no se puede obviar los
estudios valiosos realizados en la dcada de los 50s como el de Toruo en 1957;
3
Vase: http://es.literaturas.wikia.com/wiki/Literatura_salvadore%C3%B1a_del_siglo_XXI.
23
Barba-Salinas en 1959 y Landarech en 1959, que han sido un bastin muy
importante para el estudio de la literatura salvadorea y por ende a la cuentstica.
Por ejemplo Barba-Salinas (1959) presenta Antologa del cuento salvadoreo

donde se recopilan autores desde 1880 hasta 1955 tales como: Salvador J.
Carazo, Francisco Gavidia, Manuel Mayorga Castillo, Jos Mara Peralta Lagos,
Arturo Ambrogi, Jos Gustavo Guerrero, Francisco Herrera Velado, Lisandro
Villalobos, Salarru, Eva Alcaine de Palomo (Eugenia de Valccer), Manuel Barba
Salinas, Ramn Gonzlez Montalvo, J. Edgardo Salgado, Napolen Rodrguez
Ruiz, Manuel Aguilar Chvez, Jos Jorge Lanez, Jos Mara Mndez, Luis
Gallegos Valds, Hugo Lindo, Ricardo Martel Caminos, Ren Arteaga, lvaro
Menndez Leal, Pilar Bolaos, Miguel ngel Ramrez, Francisco Rodrguez Infante
y Mario Hernndez Aguirre.
Por otra parte, Gallegos-Valds en (1981) nos presenta Panorama de la

literatura salvadorea, del perodo precolombino a 1980; donde segn Toruo-
Haensly (2006) constituy un estudio similar al de Juan Felipe Toruo en 1957,
donde el autor Gallegos-Valds reconoce las fuentes en las que se bas, y cita a
Toruo entre otros; es precisamente en el captulo XXXIII, donde el autor destaca
a los cuentistas, tales como: Alberto Rivas Bonilla, Francisco Herrara Velado, Julio
Enrique vila, Ramn Gonzlez Montalvo, Rolando Velsquez, Hugo Lindo,
Salvador Ricardo Merlos, Manuel Aguilar Chaves, Vctor Manuel Posada, Manuel
Barba Salinas, Rafael lvarez Mnchez, Napolen Rodrguez Ruiz, Jos Mara
Mndez, Jos Jorge Lanez, Miguel ngel Ramrez, Juan Ulloa, Lisandro
Villalobos, Alcides Chacn, Eva Alcaine de Palomo, Blanca Lidia Trejo, Francisco
J. Sosa, Antonio Sanabria Campos, Jos Villegas Recinos, Jos Elas Rico, Sergio
O. Garca, Alfredo Betancourt, Claribel Alegra, Waldo Chvez Velasco, Jos
Napolen Rodrguez Ruiz, Ren Arteaga, Mario Hernndez Aguirre, Matilde Elena
Lpez, lvaro Menndez Leal, Yolanda C. Martnez, Ricardo Martell Caminos,
Renn Alcides Orellana, Jos Roberto Cea y Alfonso Quijada Uras.
24
Como se ha podido observar, no hay mayor discrepancia entre los estudios de
Barba-Salinas y Gallegos-Valds, y de alguna manera tambin coinciden con
Antologa 3x15 mundos Cuentos salvadoreos 1962-1992 y la antologa que
presenta el Colegio La Asuncin, aunque este ltimo este ms enfocado en
presentar los escritores cannicos del ministerio de educacin.
Asimismo, Chvez (2010) hace un recorrido de la literatura salvadorea desde

1809 con Jos Batres Montufar, hasta Ren Figueroa en el 2010. En este registro,
hay mucha riqueza de informacin; pero la novela y el cuento son abordados
mnimamente en relacin con la poesa que es la base del estudio.
Por otra parte, Gchez, et al. (2000), Presentan una serie de escritores
inditos que es importante mencionar, (ya que son parte de la cuentstica
salvadorea) estos son: Carlos Gregorio Flores, Miguel ngel Azucena, Gloria
Marina Fernndez, Luis Salazar Retana, Eduardo Alfonso Montoya, Francisco
Martnez y Martnez, Caralv, Miguel ngel Chinchilla, Joaqun Meza, Ramn
Pacheco, Oscar Melhado, Dagoberto Napolen Segovia, Javier Alas, Carlos
Caas Dinarte, Cristian Villalta Giralt.
Despus de hacer este recorrido por la cuentstica salvadorea, se pueden

notar dos puntos importantes en relacin al objeto de estudio; primero que los
estudios ms sobresalientes que se han hecho en El Salvador sobre literatura se
han realizado antes de 1984, fecha en la cual Melitn Barba comienza a publicar
sus obras. Segundo pese a que Melitn Barba es tomado en cuenta en el canon
de escritores salvadoreos (como se observa en la antologa que presenta el
colegio La Asuncin), no existen estudios slidos y contundentes de su obra.
Asimismo, se debe destacar que hasta el momento la crtica literaria

salvadorea no se ha pronunciado ni a favor, ni en contra de la produccin literaria
de Melitn Barba; llama mucho la atencin que un escritor de la talla de Melitn
Barba, que fue finalista en el premio Casas de las Amricas (Cuba); que obtuvo
mencin honorfica en el certamen de narrativa de la Editorial Universitaria
25
Centroamericana (EDUCA); tambin mencin honorfica en el Concurso de la
Academia de Ciencias y Letras en Buenos Aires; que public nueve libros de
cuentos y que dej dos libros inditos de cuentos y dos libros de novelas
(Arellano, 2003); no se le haya estudiado, es decir que no se le haya hecho un
estudio completo a su obra; en el pas solo existen pequeos datos biogrficos y
quiz lo ms importante sea la entrevista realizada por Barba y Baldovinos en
1998.
Tambin, llama la atencin, la poca accesibilidad que existe de sus textos, sin
contar que en la red son menos de diez las entradas que aparecen brindando
algunos datos biogrficos nada ms. No obstante, es fuera de El Salvador donde
Melitn Barba ha recibido buenas crticas, ha sido la crtica internacional la que ha
reconocido de alguna manera la labor literaria de Melitn Barba.
En tal sentido, cabe destacar que Giardinelli (2002) en el prlogo del libro de
Melitn Barba La sombra del ahorcado, afirma que Melitn Barba es un maestro
del cuento latinoamericano y que debera conocerse su obra en todo el mundo, ya
que es uno de los grandes cuentistas del siglo XX; que un escritor y crtico literario
de la talla de Giardinelli se exprese as de Melitn Barba, es muestra de su
excelente calidad literaria.
Adems, la revista mexicana Plasticidades (2012), afirma que Melitn Barba

est considerado entre los cuatro mejores cuentistas de El Salvador, junto a
Salarru, Jos Mara Mndez y lvaro Menen Desleal; as tambin, Enrique
Jaramillo Levi en su antologa Pequeas Resistencia 2, ubica a Melitn Barba
entres los 10 escritores ms importantes de El Salvador. Por su parte, el crtico
literario mexicano Hugo Moreno realiz estudios sobre algunos cuentos de Melitn
Barba en el ao 2011 y 2012; especficamente en los cuentos En un pequeo
motel y puta vieja. Esto muestra el inters de la crtica literaria internacional por la
obra de Melitn barba, aunque en trminos generales sean mnimos los estudios.
En tal sentido, es necesario un estudio completo de la obra Melitn Barba, con el
26
cual se pueda probar los aportes a la literatura salvadorea y por ende la
grandeza literaria a la cual se refieren algunos estudiosos.
2.2 Marco de teoras

2.2.1 Teora del cuento, definiciones y caractersticas
Para continuar, es importante basarse en diferentes corrientes que puedan

brindar el soporte terico que este estudio necesita. De tal manera, que es
oportuno conocer las posturas de algunos tericos, en relacin al gnero cuento;
ya que como se plante en el estado de la cuestin, Melitn Barba se dedic a
escribir este gnero. As mismo, es pertinente abordar el enfoque terico que se
pretende asumir, para llevar a cabo de buena manera el estudio monogrfico de la
obra narrativa de Melitn Barba.
En trminos generales, se puede decir que el cuento es una narracin breve

que tiene una serie de caractersticas que lo diferencia de otras narraciones; pero
esta definicin es escueta y poco acertada para lo que en realidad es este gnero
literario. Por otra parte, Cortzar (1971) nos dice: el cuento parte de la nocin de
lmite, y en primer trmino de lmite fsico. Es decir, que el cuento debe ser breve;
tal es el caso que en Francia, cuando un cuento excede las veinte pginas, toma
el nombre de nouvelle, trmino que se utiliza para designar a una novela.
Asimismo Cortzar (1971) plantea que es una sntesis viviente y a la vez una
vida sintetizada, una fugacidad en una permanencia, dado que el gnero se
mueve en un plano donde se desencadena una batalla entre la vida misma y la
expresin escrita; no hay leyes para escribir cuentos; slo cabe hablar de puntos
de vista. Asimismo, afirma que el cuento debe crear un clima propio que permita
que el lector pueda revivir esa conviccin que llev a su autor a escribirlo.
Por otra parte, Mancuso (2011) citando a Flamer y OConnor, dice: el cuento
compromete, de modo dramtico, el misterio de la personalidad humana: es un
27
acontecimiento dramtico que implica a una persona en tanto persona y en tanto
individuo, es decir, en tanto comparte con todos una condicin humana general, y
en tanto se halla en una situacin especfica. Los personajes se muestran por
medio de la accin y la accin es controlada por medio de los personajes.
Por su parte, Cabrerizo (s.a.) plantea que el cuento se trata de una

composicin de pequea extensin en la que empieza, se desarrolla y finaliza lo
que se desea decir, y se escribe pensando que va a contarse o va a leerse
completamente, sin interrupcin, de forma diferente al resto de los gneros
literarios, en los que el escritor considera que puedan ser ledos por partes, en
veces sucesivas.
Por otra parte, tambin es importante agregar que existen dos grandes tipos de
cuentos: el cuento popular y el cuento literario; la revista virtual L y L (2010) los
clasifica de la siguiente manera:
1- El cuento popular: es una narracin tradicional de transmisin oral. Se

presenta en mltiples versiones, que coinciden en la estructura pero cambia
en los detalles. Tiene tres subtipos: los cuentos de hadas o cuentos
maravillosos, los cuentos de animales y los cuentos de costumbres.
2- El cuento literario: es el cuento trasmitido mediante la escritura. El autor
suele ser conocido. El texto, fijado por escrito, se presenta generalmente en
una sola versin, sin el juego de variantes caracterstico del cuento popular.
2.2.2 Teora de la novela
Por otra parte, es de suma importancia referirse al gnero literario de la novela,

ya que Melitn Barba incursion en l, con su obra Alquimia para hacer el amor;
aunque como se mencion antes, existe discrepancia en cuanto si es un libro de
cuentos o una novela. Pese a todo esto, es pertinente abordar la teora de la
novela; aunque es esta ocasin, es de forma general y breve.
28
La novela es la narrativa de mayor extensin debido a la libertad que tienen
los escritores de expresar sus pensamientos. Su auge se da en los siglos XIX y
XX, fue en este ltimo siglo que la crtica literaria se interes por abordaje de este
gnero literario.
Sin embargo, en El Salvador, aunque la novela surgi en la primera mitad del

siglo [XIX] no lleg a ser reconocida sino hasta la poca de la guerra civil en la
dcada de los ochenta, gracias a la canonizacin del testimonio por la academia
norteamericana (Lara-Martnez, 1998 p. 2).
De acuerdo, con el argumento de Lara-Martnez se podra decir que el

reconocimiento del gnero en El Salvador es reciente. En la actualidad la novela
sigue siendo uno de los gneros ms cultivados, no slo en el pas sino a nivel
mundial; esto se debe a la flexibilidad del gnero para abordar cualquier tema
desde diferentes perspectivas.
Ortega y Gasset (1925) plantea que la novela puede hablar de casi todo de
ciencia, religin, arenga, sociologa, juicios estticos, etc. No obstante, que el
hablar de toda clase de sociologa no la hace una sociologa. Es el escritor quien
con sus dotes de genio convierte elementos extraos en verdaderos eventos
artsticos dentro de la novela.
Por otra parte, Ortega y Gasset afirma que la novela no es un gnero ligero,
gil, alado; por el contrario el autor debe detenerse en la creacin de sus
personajes para despertar el inters del lector y hacerlos dar vueltas en torno a
ellos. En efecto, la novela es un gnero donde el escritor hace pausas y giros que
detienen al lector para permitirle construir la trama, est hecha para ser leda por
partes, es decir, pausadamente; sin embargo el cuento se contrapone a la novela
pues este es un gnero ligero, gil y fluido hecho para ser ledo completamente sin
obstculos.
29
2.2.3 Tcnicas narrativas
Por otra parte, la narrativa contempornea se caracteriza por la amplia gama

de tcnicas literarias que vuelven al acto de lectura entretenido, ameno y legible.
Segn Rojas (s.a) nuevas tcnicas narrativas son incorporadas en los albores
del siglo XX a efecto de acontecimientos histricos como la aparicin del
psicoanlisis de Freud, el nacimiento del cine y la sensacin de desamparo que
provoc en la sociedad occidental la mortandad producto de la Primera Guerra
Mundial (1914 1918), repercutiendo en la forma de narrar.
De manera que, los escritores siempre se han valido de distintas tcnicas

literarias, bien para embellecer sus obras de arte o referirse, describir y explicar de
una manera ingeniosa la realidad.
Entre las tcnicas literarias ms frecuentes en la narrativa contempornea

estn: el lenguaje, el uso del tiempo: flashback, flashforward y trasloque;
diversidad de narradores, el intertexto y la irona.
a) El lenguaje:
El escritor se vale de varios tipos de lenguaje para contextualizar a los

personajes de su obra: el formal, el coloquial, el literario, etc. El primero se
caracteriza por presentar correccin en la significacin de las palabras, es decir,
respeta reglas de ortografa, morfosintcticas y lingsticas.
El segundo, se diferencia del llamado lenguaje convencional, caracterizado

por una fraseologa formulstica, propia de la funcin ftica del lenguaje, en la que
abundan modismos, refranes, saludos, felicitaciones, expresiones eufemsticas
(Var y Linares en Lpez, s.a.). Es un lenguaje espontneo; no sigue reglas de la
lengua con precisin, ms bien se altera su sentido con el propsito de hacer ms
familiar el acto comunicativo.
30
El tercero, es el lenguaje que busca embellecer la obra literaria, con el afn de
producir un efecto esttico. Se caracteriza por la utilizacin de figuras literarias
como el smil, la metfora, el hiprbaton, descripcin, prosopografa, topografa,
entre otras.
b) El tiempo:
En cuanto al tiempo, la narrativa contempornea hace alteraciones en la

cronologa del tiempo, modificando el orden normal de los acontecimientos dentro
de la obra literaria. Cabe destacar, que tambin el tiempo externo, como el del
autor, es muy importante ya que cualquier texto est en dependencia del
momento histrico en que se ha escrito; y tambin el escritor participa de los
problemas, de los ideales, de los esquemas, etc. en una palabra de la ideologa-
de su poca (Marchese y Forradellas, 2013: 404). Algunas de las tcnicas para
alterar o modificar el tiempo en la narrativa son las siguientes:
Flashback. Significa cambios en el tiempo que suelen ir breve y rpidamente

de un presente a un pasado.
Trasloque. Es el juego de ir de un presente al pasado y de un pasado a un

presente.
c) El narrador:
Segn Marchese y Forradellas (2013) el narrador puede estar ausente de la

historia contada o presente como personaje de la historia. Por consiguiente,
Genette (en los estudiosos antes mencionados) postula algunas funciones del
narrador, a saber:
La funcin narrativa propiamente dicha, centrada en la historia; la funcin de

direccin, cuando el narrador se refiere al texto, a su organizacin interna; la
funcin de comunicacin cuando surge la orientacin al lector; la funcin de
testimonio, si el narrador dirige el relato sobre s mismo, sobre la parte que l ha
31
tenido en la historia; la funcin ideolgica, cuando la intervencin del narrador en
la historia asume la forma de un comentario acerca de la accin, el escritor puede
usar a un personaje como portavoz para expresar sus convicciones personales.
Con relacin a las funciones antes planteadas, se presenta a continuacin tres

tipos de narrador.
El narrador testigo. Este aparece contando los hechos en la tercera persona

plural, atestigua lo que ocurre con los personajes y su ambiente.
El protagonista. Se encarga de narrar su propia historia o de enfocar la historia

desde su propia perspectiva o visin; aparece como el yo del texto.
Y el omnisciente. Es caracterstico de este narrador conocer todo de los

personajes, sus pensamientos, su forma de actuar, su personalidad y la
interioridad como la conciencia.
d) Hipertexto o intertextualidad:
Otra de las tcnicas muy presentes en la narrativa contempornea es la

intertextualidad, esta que puede ser consciente y otras veces inconsciente. Es
decir, pues que el autor puede hacer uso de sta intencionalmente como un acto
literario o desconocer de la intertextualidad, y pasar a ser una construccin
puramente del lector.
El intertexto, segn Zavala (2007), es el conjunto de textos con los que un texto
cualquiera est relacionado.
Cuando el escritor refiere en su obra a un lugar sugiere al lector que relacione

dicho espacio con el espacio de la obra; cuando refiere a un personaje literario
sugiere al lector que se transporte a la obra a la que pertenece; cuando refiere a
un personaje real: como un escritor o cantautor sugiere al lector ubicar el contexto
cultural, social y poltico del personaje.
32
La intertextualidad se puede presentar como una cita, una alusin, una
referencia, una comparacin, como una parodia, etc.
2.2.4 Teora del erotismo
Por otra parte, basado en las lecturas de las obras de Melitn Barba, se puede
notar ese toque ertico caracterstico, que el autor imprime en sus cuentos. En tal
sentido, es importante definir de la teora del erotismo o cuento ertico, que nos
permita observar como el autor hace uso de esta categora.
Le digo que yo no, que se acuerde que estoy nia. No le va a doler

princesa, me dice. Yo no, le respondo y me siento en la cama. Comienzo a
abrocharme el brasier. El viejo insistiendo, que solo por encimita, amor, le
juro que no le hago dao. Como lo veo suplicando, vaya pues, le digo de
bruta, pero solo por encimita. Se saca el cuento y me lo va poniendo y pego
tamao brinco, oste; pero como no me haba quitado el blmer digo,
bueno, as no hay peligro, pero de aqu no paso, gechos. Lo deje que se
me subiera pero solo por encimita (Gechos de aqu no paso, p. 80).
La cita anterior solo es uno de muchos ejemplos del erotismo que Melitn
Barba imprime en sus obras; por tal razn, en este estudio es importante abordar
la teora del erotismo; es decir, qu es lo que dicen los estudiosos acerca de esta
corriente y como la definen. Castro (2004), dice que el erotismo en la literatura
est libre de constricciones y normas, no tiene sujeciones de ningn tipo. Es
producto de la atmsfera o de un momento o momentos determinados de la
accin. A menudo, surge, no es buscado, se encuentra tan ntimamente
entrelazado al resto de la obra. Por todo ello, el erotismo literario consigue unos
efectos de mucho ms largo alcance que la denominada literatura ertica.
Asimismo, nos enfatiza que hay que distinguir entre erotismo y ertico con
pornografa y obscenidad; la pornografa por su parte, es la descripcin pura y
33
simple de los placeres carnales; el erotismo es la misma descripcin revalorizada,
en funcin de una idea del amor o de la vida social. Todo aquello que es ertico no
es necesariamente pornogrfico por aadidura. De tal manera que es mucho ms
importante distinguir entre lo ertico y lo obsceno. En este caso se considera que
erotismo es todo aquello que vuelve la carne deseable, la muestra en su esplendor
o florecimiento, inspira una impresin de salud, de belleza, de juego placentero;
mientras que la obscenidad devala la carne, que as se asocia con la suciedad y
las imperfecciones.
Por su parte, Puente (2013) plantea que la base del erotismo est en mostrar
la sexualidad de una forma natural, necesaria, y el morbo como uno de los
complementos de la vida, que la vuelven ms interesante. Adems, habla que a su
juicio, el mximo exponente del erotismo fue Henry Miller, escritor estadunidense
autor de las obras Trpico de cncer y Trpico de capricornio; dice que Miller
disociaba el sexo y el amor, como esos hombres incapaces de dirigir hacia una
misma mujer la corriente de ternura y la corriente de sensualidad.
Ahora bien, despus de conocer estas posturas en cuanto a la definicin de

cuento y teora del erotismo, es importante marcar bajo que postura o perspectiva
terica se dirigir este estudio; de tal manera que en el siguiente apartado se
describir dicha corriente o perspectiva terica.
2.2.5 La Sociocrtica
Una de las caractersticas principales de las obras de Melitn Barba es la

crtica social; existe una demanda o reclamo, ya sea al gobierno, a la doble moral
de la sociedad, a la pobreza en la cual est sumergida el pueblo, etc. De tal
manera, que es oportuno basar este estudio en la corriente Sociocrtica.
Primero que todo, hay que definir el concepto sociocrtica, segn Cebrelli
(2010), la Sociocrtica es una disciplina que parte de la Nouvelle Critique francesa,
34
y buscaba distanciarse de la esttica marxista tradicional a travs del uso de
principios metodolgicos propios de la Semitica, la Neorretrica y la
Hermenutica. En este sentido, la Sociocrtica se concentra exclusivamente en las
estructuras textuales y su relacin con la sociedad.
Entre sus caractersticas, basados en Cebrelli (2010) estn, la distincin por su

objeto que ya no es slo el texto literario, sino tambin ese adentro de los textos
que dan cuenta de lo social; la organizacin de los textos, sus sistemas de
funcionamiento, sus redes de sentido, sus tensiones, el encuentro en ellos de
saberes y de discursos heterogneos; estudiar el estatuto de lo social en el texto,
atendiendo a lo discursivo como una estructura de mediacin.
Ahora bien, Cebrelli plantea la necesidad de hacer una distincin entre los
trminos Sociologa de la Literatura y Sociocrtica, ya que suelen confundirse. El
primero es un mtodo de estudio de las obras literarias de los llamados
trascendentes, es decir, aquellos que analizan las obras en virtud de una clave
interpretativa que est ms all de la configuracin lingstica del texto, se interesa
por el afuera del texto: campo /institucin literaria en relacin con el resto de los
aparatos ideolgicos del estado; mientras que el segundo, se interesa por la
procedencia y condicin social de los autores, as como por sus ideas polticas y
sociales como ciudadanos y su grado de integracin en el proceso social.
Para Malcuzynski (1991), la Sociocrtica se distancia de las posturas de los

medios operativos de la literatura y de los elementos que la constituyen como
institucin social, alejndose tambin de los enfoques socio/histricos particulares
de la literatura. Si bien rechaza esos elementos al mismo tiempo no se aleja del
todo de ellos, ya que, es el autor quien se encarga de darles vida en una
narracin, siendo elementos importantes para obras como las de Melitn Barba.
Adems, a la Sociocrtica le interesa el grado de dependencia de los escritores

respecto de la clase dominadora o las fuentes econmicas que le permitan
subsistir, y la necesidad de trazar una historia del autor en la sociedad. As
35
tambin el papel desempeado por instituciones sociales y asociaciones como el
saln, el caf, la academia y la universidad, y, desde luego, el papel del Estado y
su intervencin en el apoyo o en la prohibicin de la lectura, su control mediante la
censura o quema de libros.
Por otra parte, es importante sealar que la poca de mayor impacto de la

sociocrtica fue la dcada de los noventas en el siglo XX; y entre los autores ms
destacados de esta corriente terica se encuentran:
1- En Francia, J. Leenhardt, Claude Duchet, Pierre Zima, M-P. Malkuzinsky; y

la Escuela de Montpellier representada por Cros.
2- En la escuela franco-canadiense, encontramos a Angenot y Robin.
3- En Amrica Latina, sus representantes son la escuela mexicana, con
autores como: Bubvnova, los Zabala y Jodelet; y en la escuela argentina
encontramos a: Arn, Barei, Gmez, Palermo, Balestrino, Sosa y Cebrelli.
Entre las categoras tericas de la Sociocrtica se pueden destacar las de la

escuela mexicana (UNAM), donde segn Cebrelli (2010), se consideran tres
dimensiones entre lo social y lo textual: (a) Pretexto: la totalidad de la produccin
social del sentido y de la representacin del mundo; (b) Cotexto: un sector
especfico recortado o seleccionado del anterior, que constituye el espacio de
referencia dentro del cual debe ser ledo el texto. Comprende otros textos y otros
discursos que son requeridos para comprender y descifrar el socio-texto; (c)
Sociotexto: el texto considerado en su espesor social, es decir, en cuanto
absorbe, reelabora y lee su Cotexto. El texto literario es un Sociotexto privilegiado
por su capacidad de absorcin y de reelaboracin, es decir, por su capacidad de
legibilidad de lo social.
36
2.2.6 La Intertextualidad
Otro punto importante a tomar en cuenta en este estudio son las influencias
literarias que ha tenido el autor; en tal sentido, hay que acotar la categora de
intertextualidad. Barthes (en Alpzar, 2003) plantea que todo ha sido ledo y dicho
ya, todo se ha ledo con anterioridad y que no hay nada original ni genuino todos
los textos son citas sin entrecomillado. Tomando en cuenta el argumento del
terico francs se podra decir que no puede haber texto sin intertextualidad; por
tanto, sta se convierte en requisito primordial que el texto debe tener para ser
considerado, o tomado en cuenta como tal.
Asimismo, Melitn Barba (1997) en El oficio de escritor (prlogo) del libro

Alquimia para hacer el amor dice: al escribir me valgo de mis antiguos libros, les
pido consejos, les consulto y por ello es que nunca estoy solo porque no soy
creador de nada original, todo lo extraigo de mis nuevas o viejas lecturas, son
ellas las que marcan el texto. De manera que no se puede descartar la
intertextualidad en la produccin narrativa del autor.
En tal sentido, Zavala (2007) plantea que, la intertextualidad es la

caracterstica principal de la cultura contempornea. Todo producto cultural puede
ser considerado como un texto; un tejido de elementos significativos que estn
relacionados entre s.
Asimismo, entonces todo producto cultural puede ser estudiado en trminos de

esas redes, sin embargo, las reglas que determinan la naturaleza de este tejido
son lo que llamamos intertextualidad. Ya que todo texto puede ser estudiado en
trminos de la red de significacin a la que pertenece.
Para Zavala (2007), el estudio de la intertextualidad cumple necesariamente,

un carcter transdisciplinario, definindolo as:
La asociacin intertextual que existe entre un texto y su intertexto depende

de la persona (o personas) que observan el texto o que lo utilizan para
37
algn fin determinado. En otras palabras, la intertextualidad es, en gran
medida, el producto de la mirada que la descubre. Ms exactamente, la
intertextualidad es resultado de la mirada que la construye. La
intertextualidad no es algo que dependa exclusivamente del texto o de su
autor, sino tambin, y principalmente, de quien observa el texto y descubre
en l una red de relaciones que lo hacen posible como materia significativa
desde una determinada perspectiva: precisamente la perspectiva del
observador. Esto ltimo es muy importante, pues significa que el concepto
mismo de intertextualidad presupone una teora de la comunicacin en la
que el receptor (lector, espectador, observador, visitante, usuario,
consumidor) es el verdadero creador de significacin en todo proceso
comunicativo. (Zavala, 2007, pp. 39-40)
En conclusin, tanto la teora de la Sociocrtica como la Intertextualidad son las

bases para el anlisis literario y la elaboracin de la gua que permita conocer a
profundidad la temtica que aborda Melitn Barba en sus nueve obras literarias
escritas y publicadas desde el ao 1984 hasta 2000.
38
CAPTULO III:
3. MARCO METODOLGICO
3.1 Tipo de investigacin
Investigaciones completas sobre la narrativa del escritor salvadoreo, Melitn

Barba, no existen. Los pocos estudios que se han realizado en libros y sitios web
renen datos generales de las obras del autor, como el recuento de todas ellas y
alguna que otra descripcin de algunos de sus cuentos.
Por esta razn, los alcances que se han definido para este estudio son
exploratorio (debido a la escasez de informacin bibliogrfica), descriptivo e
interpretativo.
Adems, esta investigacin obedece a un enfoque cualitativo, pues, se

desarrollar dentro del campo de las Humanidades. Se eligi este enfoque ya que
rene todas las caractersticas que persigue la empresa investigativa.
Segn Hernndez, Fernndez-Collado y Baptista (2006) un estudio cualitativo

utiliza la recoleccin de datos sin medicin numrica para descubrir o afinar
preguntas de investigacin. De acuerdo con estos estudiosos, la informacin
obtenida pasa por un proceso de anlisis e interpretaciones que al final responden
a las preguntas problemticas; esta misma lnea sigue este proceso de
investigacin.
3.2 Tipo de estudio
El trabajo se ha llevado a cabo mediante un estudio descriptivo-interpretativo,

tomando en cuenta herramientas como la lectura de las nueve obras del autor,
revisin de documentos, discusin en grupo, evaluacin de experiencias
personales, registro de historias de vidas, interaccin e introspeccin con grupos o
personas. Los datos obtenidos con dichas herramientas han sido analizados e
39
interpretados para la construccin de nuevas ideas que fundamentarn el estudio
monogrfico que se pretende.
Por consiguiente, el estudio se ha desarrollado con el objetivo de profundizar

en el conocimiento de la produccin narrativa de Melitn Barba publicada entre los
aos de 1984 y 2000.
3.3 Determinacin de la muestra
La muestra que se pretende analizar en cuanto la metodologa comprende

nueve obras literarias escritas por Melitn Barba y publicadas desde el ao 1984
hasta 2000.
Tabla 1. Narrativa de Melitn Barba
LISTADO DE LA NARRATIVA DE MELITN BARBA

Obra Ao de publicacin Lugar de publicacin.
Todo tiro a Jon 1984 Managua
Nicaragua
Cuenta la leyenda que 1985 Managua
Nicaragua
Olor a muerto 1986 San Salvador
El Salvador
Puta Vieja 1987 San Salvador
El Salvador
Cartas Marcadas 1989 San Salvador
El Salvador
Hermosa cosa 1991 San Salvador
maravillosa El Salvador
La sombra del 1994 San Salvador
ahorcado El Salvador
Alquimia para hacer el 1997 San Salvador
amor El Salvador
En un pequeo motel 2000 San Salvador
El Salvador
40
3.4 Instrumentos de investigacin
El instrumento que se ha utilizado es una gua de anlisis literario, elaborada

por los investigadores y que est sustentada en los enfoques de la Sociocrtica y
de la Intertextualidad; la cual est aplicada en las nueve obras literarias antes
mencionas. Vase a continuacin.
Gua de anlisis intertextual y sociocrtico
Esta gua se ha elaborado tomando en cuenta los planteamientos de Zavala

(2007) y Cebrelli (2010), teniendo como finalidad su aplicacin a la produccin
narrativa de Melitn Barba.
I. La intertextualidad del texto

1. Nivel extratextual
1.1 Autor
2. Nivel textual
2.1 Por qu del ttulo?
2.2 Tipo de texto
2.3 Narrador
2.4 Manejo del tiempo
2.5 Personajes en la obra
2.6 Lo ertico en la obra
2.7 Lenguaje
3. Nivel intertextual
3.1 Relacin del texto con otros textos
3.2 Referencia de personajes y lugares reales dentro del texto.
41
II. Dimensin entre lo social y el texto
4. Pretexto
4.1Contexto de la obra y el autor
4.2 Participacin poltica
5. Cotexto
5.1 Espacio y tiempo utilizado en el texto
6. Sociotexto
6.1 Legibilidad de lo social en la obra
III. Nivel valorativo.
7. Conclusiones y juicios de apreciacin de la obra
IV. Referencias
42
CAPTULO IV:
4. ANLISIS Y EXPOSICIN DE LOS HALLAZGOS
Este captulo corresponde al anlisis aplicado a las obras de Melitn Barba. El

aspecto metodolgico se basa en las teoras de la intertextualidad y la sociocrtica
tomando en cuenta a Cebrelli (2010) y Zavala (2007); debido a que han sido sus
aportes tericos los que han utilizado para elaborar la gua de anlisis que se
aplic a la produccin narrativa del autor.
Gua de anlisis intertextual y sociocrtico
4.1 Todo tiro a jon

1. Nivel extratextual.
1.1 Melitn Barba Camacho, narrador y mdico salvadoreo, nacido en San

Salvador el 26 de octubre de 1925 y fallecido en la misma ciudad, el 29 de junio de
2001. Consagrado como una de las figuras cimeras de la medicina
centroamericana; a mediados de los aos ochenta se revel tambin como una de
las voces ms representativas de la narrativa breve salvadorea.
Interesado desde muy temprana edad por los estudios mdicos, curso dicha
carrera en la Facultad de Medicina de la Universidad de El Salvador, al tiempo que
se entrega al cultivo de una aficin literaria a la que no se consagrara plenamente
hasta que hubo cumplido los cincuenta y ocho aos de edad. Realiz estudios de
postgrado en las reas de ortopedia y traumatologa en Italia y Argentina. Tambin
se interes en el estudio cientfico de la acupuntura, la homeopata y otras formas
de medicina alternativa. Pronto sobresali como uno de los mejores especialistas
en su rama profesional, de lo que dej constancia en un esplndido tratado
mdico publicado en 1970. Adems, se interes vivamente por los mtodos ms
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novedosos de las llamadas medicinas alternativas, hasta acabar por ser
reconocido tambin como uno de los mayores especialistas centroamericanos en
Acupuntura, Homeopata y Naturismo. Por su ideologa de izquierda y su
oposicin a los gobiernos militares tuvo que exiliarse en varias ocasiones. Residi
en Mxico (1965 1976 y 1977) y Nicaragua (1980-1988).
En 1984 irrumpi gratamente en el panorama literario salvadoreo con una

recopilacin de narraciones breves titulada Todo tiro a Jon, donde relata la
angustia, la tortura y el amor de su pueblo; un ao despus present otra
coleccin similar, Cuenta la leyenda que..., donde se percibe un estilo sobrio, rudo,
cruel; pero a la vez alambicado para mostrar la ternura que manifiesta
insistentemente hacia el pueblo salvadoreo y sus luchas sociales. Con esta obra,
sorprendi a crticos y lectores y mereci sendas menciones honorficas en dos
convocatorias tan relevantes como el Certamen de Narrativa de la Editorial
Universitaria Centroamericana (EDUCA), de San Jos de Costa Rica, y el
Concurso de la Academia de Ciencias y Letras, de Buenos Aires. Posteriormente,
dio a la imprenta nuevas muestras de su maestra en el cultivo del difcil gnero
cuentstico, entre las que resulta obligado destacar las tituladas Olor a muerto
(1986), Puta vieja (1987), Cartas marcadas (1989), Hermosa cosa maravillosa
(1991), La sombra del ahorcado (1994), Alquimia para hacer el amor (1997) y En
un pequeo motel (2000).
Autor, adems, de numerosos artculos periodsticos diseminados por los

principales medios de comunicacin de Centroamrica, Melitn Barba fue
distinguido con premios y reconocimientos por su interesante produccin narrativa.
A los galardones citados en el pargrafo anterior hay que aadir su condicin de
finalista en el prestigioso Premio Casa de las Amricas, convocado en la isla de
Cuba, conseguida con su trabajo indito Los dueos de la noche. Adems de
ingresar al Ateneo de El Salvador en Noviembre de 1999.
44
2. Nivel textual
2.1 Todo tiro a jon, es el ttulo del primer libro de cuentos de Melitn Barba, el
texto est compuesto por dieciocho narraciones, y fue publicado en 1984 en la
ciudad de Managua, Nicaragua. En este libro, segn Quijada Uras (1984) en el
anti-prlogo del mismo, los personajes, las ancdotas, el ambiente de los cuentos
ayudarn al lector a comprender en su esencia, muchos de los acontecimientos
ms dramticos y hermosos de la realidad contempornea de pas (El Salvador);
ya que son una voz actualizada sin desconocer su pasado, que se moderniza sin
renegar los valores que existen en la cultura salvadorea, cultura que el pueblo
armado est rescatando para fortuna y goce de toda nuestra Amrica Latina.
Por tal motivo, se puede hacer la analoga, del porque el autor bautiza de esa
manera a su primer libro, donde Todo tiro a jon, es el significado de decir sin
restricciones y directamente cual es la angustia, la tortura y el amor que vive el
pueblo salvadoreo en ese momento.
2.2 Cortzar (1971) plantea, que el cuento parte de la nocin de lmite, y en

primer trmino de lmite fsico. Es decir, que el cuento debe ser breve. Por su
parte, Cabrerizo (s.f.) dice que el cuento se trata de una composicin de pequea
extensin en la que empieza, se desarrolla y finaliza lo que se desea decir.
Basndose en lo anterior, no cabe duda, que el gnero cuento, est presente

en el texto; se observan narraciones breves con las caractersticas necesarias,
para sustentarlo.
2.3 El tipo de narrador que se ve presente en el texto, tiene alternancia entre el

narrador protagnico, narrador testigo protagnico, narrador testigo no
protagnico, y narrador omnisciente. Observando un matiz entre la primera y la
tercera persona del singular. Vase los siguientes ejemplos:
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Comparto mi rayo de luz contigo
Te escribo para decirte que aqu, es un mundo de tinieblas donde la

sombra comparte los silencios con la noche. Hay una oscuridad
interminable y slo s que existo porque me siento, porque respiro, porque
me toco mis mugrientas carnes negras (p.6).
Entonces llore
Si yo te contara la captura: me quise ir disimuladamente hasta la

esquina y le hice parada a un taxi que pasaba, pero el muy cabrn no
par. Entonces corr y agarr al vuelo la catorce, pero haba un radio
patrulla ms adelante y detuvieron el bus. Los perros se metieron a la
carrera con las pistolas en las manos. Eran como veinte. Definitivamente
iban por m. Ya me andaban cortito y no me dieron chance de nada (p.10).
De cayuco en cayuco
La chenta era la responsable del trasiegue. La organizacin pens que

por mar podan llegar los cargamentos. El golfo era inmenso, las noches
oscuras, el deseo terco. La chenta y sus 22 aos era la indicada. Era
costea, de meanguera y por eso la escogieron. Tambin tena que
ensear, as que la lmpara Coleman alumbraba hasta bien noche. Ella
deca y siempre lo explicaba, que era trabajo celular. Yo, la verdad, es que
nunca entend bien las cosas (p. 59).
El predicador
El predicador recibi el primer culatazo en el pecho y cay contra la

pared del rancho. En su cada musit: Jehov est en su santo templo y
sobre los malos har llover calamidades. Un segundo culatazo en las
costillas lo hizo estremecerse de dolor y elevando la voz con la mirada fija
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al cielo, dijo: fuego, azufre y viento abrazador, ser la porcin del caliz de
ellos (p. 28).
2.4 El tiempo que se maneja en el texto es lineal, ya que todos los relatos se
desenvuelven de una manera clara para el lector; sin cambios bruscos o
inesperados, que puedan dificultar la comprensin. As tambin, es importante
destacar que hay algunos relatos como Entonces llore donde el narrador hace
algunas alusiones al pasado, pero sin perder el hilo del tiempo, es decir, que
siempre se mantiene de manera lineal. Vase el siguiente ejemplo:
Entonces llore
De repente vos venas a mi memoria y me acordaba la primera vez

que fuimos a Atecozol y despus de cambiarte de ropa te echaste de un
solo a la piscina, para que no te viera las piernotas (p. 11).
Tu recuerdo me daba vida en este infierno, Negra, por eso, despus

de cada sesin de torturas, pensaba en vos y recordaba historias y de la
muerte, regresaba a la vida, a tu vida, a nuestra vida (p. 14).
2.5 Los personajes que aparecen en el texto son de caractersticas diferentes;

se puede observar: (a) un mdico; (b) varios sindicalistas presos; (c) un esposo
atado a su mujer por la lujuria y el placer; (d) un joven campesino e ignorante; (e)
un loco; (f) un predicador y sus verdugos (los soldados); (g) un hombre lobo; (h) un
esposo inconforme y harto de su mujer; (i) un guerrillero en el cuartel; (j) una mujer
campesina analfabeta; (k) policas torturadores sin sentimientos ni compasin; (l)
sindicalistas; (m) obreros; (n) campesinos; () pescadores; (o)indios; y (p) militares
de alto rango. Todos ellos, aunque diferentes, poseen un hilo conector, ya que son
utilizados magistralmente por Melitn Barba para denunciar todas las injusticias y
atropellos que se encuentra viviendo en pueblo salvadoreo de la poca.
2.6 Castro (2004), dice que el erotismo en la literatura est libre de

constricciones y normas, no tiene sujeciones de ningn tipo. Es producto de la
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atmsfera o de un momento o momentos determinados de la accin. A menudo,
surge, no es buscado, se encuentra tan ntimamente entrelazado al resto de la
obra. Por todo ello, el erotismo literario consigue unos efectos de mucho ms largo
alcance que la denominada literatura ertica. As mismo, el erotismo es la misma
descripcin revalorizada, en funcin de una idea del amor o de la vida social,
Por otra parte, Puente (2013) dice que la base del erotismo est en mostrar la
sexualidad de una forma natural, necesaria, y el morbo como uno de los
complementos de la vida, que la vuelven ms interesante.
De acuerdo con lo anterior, es pertinente acotar como la categora de lo ertico

ha sido utilizado por el autor en el texto. Vase los siguientes ejemplos:
Caricias
Quedte y miremos bajar las gotitas de agua por la ventana de vidrio;

y yo me quedaba viendo tus pechos contra el espaldar de la cama,
prendidos los pezones en la calcomanas que pusiste aquella vez y yo
abstrado en la ventana, viendo que las gotitas se te metan
aparentemente por la punta de la chichita y entonces te deca tapte y
vos, insolente, te bajabas ms la sbana para que yo notara bien las
redondeces de tus nalgas y descansara mi cabeza entre tus dos vertientes
(p. 8).
Entonces llore
Habas metido tus dedos en mi enmaraado pelo y me pasabas las uas

rascndome como buscando piojitos, mientras yo descansaba la cabeza
en la vertiente que separa tus dos pechos que se mantenan erectos y
tibios, con sa tibieza que se va regando por todas partes para volver
irresistible el momento y llegar otra vez a la cspide del amor (p. 12).
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Pasin pasmada
y cuando ms los chupaba peor me pona pero no poda salir corriendo

a meterme al agua porque te tena bien apercoyada y no te quera dejar ir
y mientras vos pataleabas la ropa se te suba bien arriba y entonces de un
tirn te baj los calzones color de cielo celeste que tenias y te pude ver
bien cerca qu es lo que tens guardado debajo de aquellos que parece
panal de abejas por lo colochito que son (p. 18).
2.7 El lenguaje que el autor utiliza en el texto se puede dividir en tres tipos,
debido a la gran variedad de personajes que este presenta en cada uno de los
relatos. Vase los siguientes ejemplos:
1- Lenguaje formal, utilizado en algunos casos por el narrador protagnico y

tambin, por el narrador omnisciente; donde se respeta reglas gramaticales
ortogrficas y sintcticas.
Las hormigas
He pasado todo el da inquieto. He atisbado por el mirador secreto y

no la he visto. Tampoco ha estado fuera de la habitacin, ya que varias
veces he pasado frente a sus aposentos, con un libro en la mano haciendo
como que estudio y no la he visto.
Ser que se me esconde?
9 de Diciembre de 19 (p. 19).
Fin de siglo
La Asamblea General estaba reunida en el inmenso estadio de fuego. Los

hornos elctricos funcionaban a gran velocidad y las calderas retumbaban
con todo su vapor. El ambiente era realmente agradable, como mereca la
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ocasin y todo estaba preparado para que la paz de ultratumba
mantuviera su equilibrio habitual (p. 32).
2- Lenguaje coloquial de los mbitos urbanos, utilizado a diario por las

personas en diferentes lugares como: en casa, crceles clandestinas, cuarteles, y
algunos lugares pblicos; adems, se observa la jerga profesional en algunos
personajes.
El uuco
Yo no puedo decir que vivido, dijo Alfredo desabotonndose la camisa

de mala gana.
Ya empezs otra vez con tus babosadas, dijo Josefana que zurca
unos calcetines, sentada en una mecedora. Es que vivir as es una
mierda. Incluso vivir con vos, dijo el hombre (p. 30).
Dije, dijiste
- Que lindo elefantito tienes, dije, prendiendo entre mis dedos el

animalito que colgaba de tu cuello, mientras te tomaba la Presin arterial.
- Es de marfil, dijiste, como dndole valor econmico y desechando el

sentimental.
- Eres hipotensa, dije. Tienes 100x60 (p. 3).
Un tren y ms, para Trepanito
- No le pegus en el suelo Trepanito, no ses tan cabrn
Desde cuando te has vuelto compasivo Julio Iglesias? A estos viejos

taimados hay que darles ms verga ellos son los que les ensean a
estos hijos de puta guerrilleros que ahora nos mantienen con el culo a dos
manos (p. 47).
50
3- Lenguaje coloquial de los mbitos rurales, en donde los personajes se
expresan libres, sin la preocupacin de hablar correctamente, debido a que la
prioridad es sobrevivir a la pobreza y a los abusos que son sometidos por parte del
gobierno.
La pregunta
Yo le dije entonces padre, que yo nostaba diacuerdo y que mejor luiba

dejar porquesra un gran pecado el quiban a cometer y que Dios los iba a
castigar porquse siera un crimen de verd, un gran pecado capital como
dicen y despus de pegarme un pescozn en la cara me dijo com mierda
me dijo, perdone padre la mala crianza peruno en la confesin tiene que
decir toda la verd (p. 41).
De cayuco en cayuco
- Hay que remar juerte hij. El compa justo llega puntual a esperarnos.
- El cipote mo era el que ms neciaba con la preguntadera (p. 58).
3.1 Barthes (en Alpzar, 2003) plantea que todo ha sido ledo y dicho ya, todo
se ha ledo con anterioridad y que no hay nada original ni genuino todos los textos
son citas sin entrecomillado. Tomando en cuenta el argumento del terico francs
se podra decir que no puede haber texto sin intertextualidad; por tanto, sta se
convierte en requisito primordial que el texto debe tener para ser considerado, o
tomado en cuenta como tal.
Por otra parte, Zavala (2007) plantea que, la intertextualidad es la

51
En tal sentido, Melitn Barba (1997) en El oficio de escritor (prlogo) del libro
intertextualidad en la produccin narrativa de Melitn Barba, pues algunos temas
que son abordados por este escritor ya fueron abordados por otros escritores
nacionales (como Salarru, Ambrogi y Hugo Lindo) e internacionales (como
Garca Mrquez, Borges, Rulfo y Quiroga), solo que desde diferentes
perspectivas.
Ahora bien, en este texto, se ha podido identificar enlaces intertextuales, tanto

con textos externos como internos. En tal sentido, el relato Comparto mi rayo de
luz contigo establece ciertas conexiones con el relato Entonces llor, tanto por
sus personajes, el escenario y los temas que se abordan en cada uno de los
relatos. En este caso la intertextualidad es interna porque el escritor incluye en el
mismo libro, cuentos o relatos que le permiten al lector establecer las conexiones
debidas. Vase los siguientes ejemplos:
Comparto mi rayo de luz contigo.
Este relato esta presentado en forma de carta, en donde el protagonista le

describe a su amor los que est viviendo en la crcel clandestina donde se
encuentra. Describe las torturas, las inmundicias y todo lo que est sufriendo a
causa de su ideologa y la lucha contra el sistema opresor (gobierno); pese a todo
esto l le recuerda cuanto la extraa y ama, y que espera con ansias que algn
da alguien encuentre su cuerpo muerto y junto a l la carta para hacrsela llegar.
Entonces llor
Este relato esta presentado en forma de monlogo, en donde el protagonista

narra a su amada detalle a detalle de todas las torturas que sufre en el crcel
52
clandestina debido a su ideologa y lucha contra el gobierno; sufrimiento extremo
con castigos inimaginables, es lo que vive, todo por no delatar a nadie de su
organizacin. No le importa soportar lo que sea, incluso no derrama ninguna
lagrima hasta el punto exacto antes de morir, cuando se da cuenta que a su mujer
tambin la han torturado.
Observaciones donde aparece la intertextualidad:
1. En ambos relatos el personaje principal se encuentra dirigiendo o

narrndole su historia a su amada.
Silvia:
Te escribo para decirte que aqu, es un mundo de tinieblas donde la

sombra comparte los silencios con la noche. Hay una oscuridad
interminable y slo s que existo porque me siento, porque respiro, porque
me toco mis mugrientas carnes negras (p.6).
Entonces llor
Nos siguen te dije- y tal como lo habamos acordado tantas veces, nos
separamos descuidadamente para no caer los dos.
El da preciso se me olvido y es natural despus de tanto porrazo que me

han dado en la cabeza, pero como te haba dicho: huevos que lloro (p.10).
2. En ambos relatos el escenario son crceles clandestinas, donde los

personajes principales se encuentran presos y reciben torturas inimaginables.
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Llevo ya siete lunas de estar absolutamente incomunicado. Cuento los
das uno a uno y a veces me salen los meses de cuarenta o cincuenta
noches. Un silencio de tumba me acompaa y creo que hay conspiracin
para volverme loco. Fjate que quien trae la comida, cuando la trae, lo
hace sin producir el ms leve de los ruidos; sospecho que viene descalzo
o con zapatos de hule o quiz, despus de las palmadas en los odos,
qued sordo (p.6).
Entonces llor
Cuando vine a sentir me tenan acostado en una cama sin colchn

y amarrado de pies y manos. Tena una sed terrible y a duras penas poda
abrir los ojos. Me senta todo hinchado y cuando me pas la lengua por los
labios, me cuenta que me faltaban los dientes de adelante. De aqu
adentro, qu te voy a contar Negra? Ya casi todo lo sabemos. Me ponan
la picana en la bolas y uno se estremece todo y siente que va a morir,
pero sabe que no es cierto, que estos salvajes te matan hasta que ya te
sacaron algo; por de pronto es muy temprano para que te despachen al
otro barrio (p.11).
3. En ambos relatos el tema principal es luchar contra el gobierno opresor, en

donde no importa morir, ya que lo que interesa, es luchar por su causa justa, por
su revolucin.
Alguna vez, quiz muy pronto, alguien vendr a sacar mi cadver y sta
carta. Gurdala como testimonio de mi profundo amor y para que sepas
que aqu en este cementerio de los vivos, las veces que he llorado ha sido
por tu ausencia. Ese llanto no estaba en el programa, porque todos los
dems sufrimientos, ya se encontraban anotados en el inventario de
nuestra lucha. Te quiero mucho, tanto quiz, como a nuestra causa (p.7).
54
Entonces llor
Entonces ellos deciden sacarte las uas una por una porque ya no tienen
espacio a donde darte quemaditas con el cigarrillo y ya los tens locos de
rabia y entonces se te vienen con una guillete y te comienzan a despellejar
por poquitos y te gritan y patean y vos te res por dentro porque te has
salido con tu gusto, le has servido otra vez a la Patria y como sabs que tu
muerte est cerca, te alegrs y quers dedicarle a tu partido, a tus
hermanos de lucha y a tu mujercita el ultimo pensamiento de tu vida
(p.15).
Por otra parte, tambin es preciso acotar la intertextualidad es externa que

tiene el texto Todo tiro jon. De esta manera, existe un libro titulado Secuestro y
capucha escrito por Salvador Cayetano Carpio en 1954 y publicado por primera
vez en 1979. Este libro relata las experiencias vividas en las crceles, durante el
gobierno del coronel Oscar Osorio; en donde los mtodos inhumanos que utiliza el
gobierno, vienen siendo utilizados desde diciembre de 1931. Carpio (1979) en el
prlogo de este libro dice: el valor que podrn tener estas letras es mostrar con
realismo tales procedimientos antidemocrticos, a fin de estimular la lucha de los
sectores progresistas por su total abolicin y por la puesta en prctica de los
derechos democrticos y humanos.
En tal sentido, se puede observar ciertas conexiones entre Todo tiro a jon y
Secuestro y capucha, debido a que ambos textos estn estructurados de la misma
manera, en cuanto a forma se refiere (estn compuestos por relatos y estos estn
divididos en tres partes) adems, en cada uno de sus relatos, ponen de manifiesto
las injusticias cometidas por los gobiernos militares al pueblo salvadoreo,
adems de incentivar a luchar por los derechos humanos que cada uno tiene y
que estn siendo violentados. Vase los siguientes ejemplos:
55
Todo tiro a jon
El viejo volvi a caer en la celda fra. Ahora senta que le haban

desencajado todas las articulaciones. Sangraba de ambos tobillos y
ambas muecas. Saba que el final estaba cerca.
El viejo record cuando los muchachos llegaron a hablarle. Las huelgas

comenzaban a proliferar en demanda de salarios justos.
La represin se acentuaba.
Los lderes sindicales estaban clandestinos (Un tren ms para

Trepanito, p. 47).
Secuestro y capucha
All, sentado al fondo de la bartolina No. 7, con las ropas ensangrentadas,

la boca reseca y el cuerpo debilitado por la sangre perdida a causa de un
golpe en la cabeza, taladr mis odos el agudo sirenazo de un cercano
taller de mecnica que llamaba a los obreros al trabajo. Me imagin a los
trabajadores entrando al taller, cada uno con sus penas, sus pequeas
alegras y una sola y gran esperanza, un solo y gran deseo que nos une a
todos los obreros en un solo corazn inmenso, fuerte, invencible: nuestro
deseo de que termine la injusticia, nuestro anhelo de construir un mundo
de paz, libertad y felicidad para todos los hombres.
Y comenzaron a pasar por mi mente todas las escenas ocurridas esa

maana (Torturas, p.11).
56
Todo tiro a jon
Cuatro sicarios me pusieron unos lazos en las muecas y en los tobillos y

me colgaron de unas argollas que pendan de la pared. Luego me mecan
y es entonces que sents que te estn estirando todos los tendones , todos
los nervios, todos los msculos y grits desesperadamente como loco y el
grito se te ahoga en la garganta, cuando te sueltan para que vays a
estrellar tu cara con la pared de enfrente. Y vuelven otra y otra vez y todas
la veces que quieran, pero vos desde antes has tomado la determinacin
de no hablar y sa es tu venganza Negra (Entonces llor, p. 10).
Secuestro y capucha
18, 19 y 20 de enero se han renovado las torturas. Juan y otros reos

polticos entre quienes estamos mi compaera y yo, hemos sido de nuevo
llevados a declarar.
Esta vez, los suplicios efectuados con menos ceremonias, tuvieron, en

cambio, un carcter incisivo y brutal. Principales de ellas fueron Jos Uras
Orantes y Carlos Eduardo Carrillo.
A Barrera le aplicaron la capucha, le golpearon en diferentes formas y le

tuvieron colgado durante horas. A mi compaera la golpearon una y otra
vez y, por horas, la tuvieron esposada con las manos hacia atrs,
alternando los golpes con las amenazas. Esta vez los puntapis, las
esposas apretadas hasta el ltimo grado y los golpes le han dejado
lesiones dolorosas (Nuevas torturas, p.169-179).
Todo tiro a jon
- No le pegus en el suelo Trepanito, no ses tan cabrn-
- Desde cuando te has vuelto compasivo Julio Iglesias? A estos viejos

taimados hay que darles ms verga ellos son los que les ensean a
57
estos hijos de puta guerrilleros que ahora nos mantienen con el culo a dos
manos.
- Pero es un pobre viejo, no jods bien puede ser nuestro tata por
lo menos mo ya que yo no conoc quien putas me engendr. Dejalo ya
(Un tren ms para trepanito, p. 47).
Secuestro y capucha
El verdugo Carrillo, brazo derecho de Uras no slo en las torturas sino

tambin en los asesinatos que noche a noche ejecuta su grupo, se revela
como un sdico torturador; como fiel discpulo del carnicero Uras. Si eso
es posible, le aventaja en saa. An es joven, moreno, de ojos vidriosos,
desorbitados e inyectados en sangre; bigotes speros y cejas espesas.
Despus de unas cuantas preguntas, Uras ordena a Carrillo ponerme

la capucha. Pero no repite mucho este tormento. Tras cuatro veces de
llegar al borde de la asfixia, dice a Carrillo:
-Ya no sigas; estos son tercos, apuestan con el pellejo. Mejor trae la
tranca".
Cerca est un palo de trapeador que ha sido convertido en instrumento

de tortura. Le han quitado el travesao horizontal inferior; quedando
convertido en firme y larga estaca. Le atan una manta en la punta inferior.
Estoy tirado de bruces en el suelo, desnudo de la cintura para arriba,

con las manos esposadas hacia atrs. Carrillo afianza fuertemente con
ambas manos la parte superior del palo, se para firmemente dejando mi
cuerpo entre sus pies separados, toma impulso hacia arriba (con el
ademn de quin toma un mazo para apisonar el suelo) y hunde la punta
del palo entre las costillas, con saa demonaca. Vuelve a tomar impulso y
a descargar el golpe. Muchas veces.
58
-Dale duro, dale..., dice Uras, hay que lisiar de los pulmones a este
pendejo.
En el descanso, Uras descarga puntapis en los costados.
Luego, emparejan" los golpes, machacando el cuerpo con una tranca

de hierro, a fin de que la espalda se convierta en una mancha morada. No
hacen preguntas durante la tortura, la realizan framente, sin enojarse
innecesariamente. Su objetivo principal parece ser en esta ocasin, el de
daar el organismo de manera permanente (Nuevas torturas, p.169-179).
3.2 Una de las caractersticas de este texto, es la alusin que hace a

personajes y lugares reales, ya sean salvadoreos, o de cualquier parte del
mundo. Vase la siguiente tabla:
Tabla 2. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Todo tiro a jon
Ttulo del cuento Personajes y lugares reales

Comparto mi rayo de luz contigo Barrio El Calvario, San Salvador.
Seorita Silvia Hernndez
Mesn La Bolsa
Barrio El Calvario
San Salvador (p. 6).
Entonces llor Atecozol

De repente vos venas a mi memoria y me acordaba la
primera vez que fuimos a Atecozol (p.11).
Metrocentro
Cuando alcanc a oir el avin, me record aquella fiesta
de Agosto cuando andbamos en Metrocentro (p. 14).
Las Hormigas La Ceiba de Guadalupe, San Salvador.

lista para ir a la Ceiba de Guadalupe con su amiga
inseparable, mi hermana Lorena de ocho aos (p.20).
El Predicador Intipuc, Morazn.

El hermano Mario era originario de Las Vueltas,
jurisdiccin de Intipuc, departamento de Morazn (p.26).
Fin de siglo ONU

Aquello pareca la Asamblea General de la O N U
(p.35).
59
Gatuemonte San Salvador.
Cuando ya tenias ms o menos un mes de vivir en San
Salvador y empezabas (p.38).
Chalatenango.
!que hijueputa paludismo que no pudieron combatir los
compas all en Chalatenango! (p.38).
Carolina del Norte, Estados Unidos.

el escogido para ir a Fort Bragg en Carolina del
Norte (p. 40).
La pregunta Hospital Rosales.

y entonces el portero me dijo que mejor lo llevar al
hospital Rosales y yo con el mono chiniado padre que tanto
que pesaba, me fui como pude (p.13).
Hospital Bloom.
y all tampoco lo quisieron atender porque era muy
chiquito y que mejor lo llevar al Blun qus solo para
nios (p.13).
Monseor Romero.
yo por eso vengo padre, porque en esos crmenes no
tengo nada que ver pior eso de que quieran matar a
monseor Romero padre, ave mara pursima sin pecado
concebida (p.16).
Un tren y ms para Trepanito Pancho Villa.

De joven se haba empapado con las hazaas de Pancho
Villa y la revolucin mexicana (p.51).
Petrogrado, Mosc, Siberia, Irkusk.

Nuevas ciudades se sumaban a su escasa geografa:
Petrogrado, Mosc, Siberia, Irkusk (p.51).
Trotski, Marx, Engels, Bakunin, Estalin, Rosa de

Luxemburgo, Lenin.
Trotski, un civil, jefe de todos los ejrcitos rojos. El poder
en manos de los obreros. Nombres raros, lenguaje
desconocido, Marx, Engels, Bakunin, Estalin, Rosa de
Luxemburgo, Lenin, Lenin, Lenin (p.54).
Cinco iban en el Jeep Plaza Morazn.

La concentracin estaba anunciada para las cinco de la
tarde en el parquecito de la plaza Morazn (p.55).
O E A, Organizacin de Estados Americanos.

hacia la sede de la OEA que pensaba ser tomada por
los muchachos y evitar la llegada inmediata de refuerzos
(p.55).
De cayuco en cayuco Zacatn, Junquillo, Meanguerita. (Departamento de La

60
Unin).
De Zacatn la Mariquita llegaba a Junquillo, de ah a
Meanguerita (p.58).
Meanguera.
Era costea, de Meanguera y por eso fue que la
escogieran (p.59).
Biografa fantasmagrica Alberto Masferrer

como vos decas conscientemente a cada instante, al
contarle que tu inspiracin filosfica era El mnimum vital
de Alberto Masferrer... (p.76).
Roque Dalton, Manlio Argueta, Jos Roberto Cea.

al plumfero de turno quien te puso a leer a Roque
Dalton, Manlio Argueta y Jos Roberto Cea, comunistas
todos (p.76).
4. Pretexto
4.1 El libro Todo tiro a jon fue publicado en Managua, Nicaragua en el ao de

1984, cuando Melitn Barba se encontraba exiliado en dicho pas. En esa poca
El salvador se encontraba en pleno conflicto armado, entre las fuerzas guerrilleras
que conformaron el FMLN (Frente Farabundo Mart para la Liberacin Nacional) y
la Fuerza Armada de El Salvador (FAES), conflicto que dur doce aos, desde
1980 hasta 1992. As mismo, es importante acotar que fue en el ao de 1984 que
El Salvador celebra las primeras elecciones presidenciales de la era democrtica.
Por otra parte, en Nicaragua, la Revolucin Popular Sandinista o Revolucin

Nicaragense, desde 1979 venia luchando contra la dictadura Somoza,
sustituyndola por un gobierno democrtico de perfil progresista de izquierda. Esta
revolucin fue protagonizada por el Frente Sandinista de Liberacin Nacional
(FSNL), siendo precisamente en 1984 que se celebraron las elecciones, bajo
polmica por parte de la contrarrevolucin al dar como ganador a Daniel Ortega
del FSLN. En 1988 comenzaron las conversaciones para un proceso de paz que
culminaron en las elecciones de febrero de 1990.
61
4.2 Melitn Barba vivi una poca en la que El Salvador era gobernado por
presidentes que utilizaban un sistema autoritario; uno de los presidentes que ms
dao caus a la poblacin salvadorea fue Maximiliano Hernndez Martnez. La
poblacin mostraba su descontento y buscaron derrocarlo, Melitn Barba se uni
al movimiento que expuls del poder al presidente Martnez, segn lo plantea l
mismo en la entrevista realizada por Barba y Baldovinos (1998). Desde ese
momento la vida del escritor estuvo condicionada por la poltica.
En efecto, cuando cursaba el bachillerato fue miembro del movimiento

universitario y locutor del mismo, se encargaba de transmitir discursos y
proclamas por la radio esto le cost muchos enemigos. En la entrevista antes
citada, Barba argumenta que fue llamado a pertenecer al Partido Comunista, pero
que se neg porque aunque simpatizaba con el partido no lo haca con los
integrantes pues estos eran fanticos, postura que l rechazaba.
Podra decirse que Barba, fue un comunista que estaba en contra de las
injusticias que se cometan contra el pueblo salvadoreo; esto puede
fundamentarse con sus obras pues en muchas de ellas aparecen reflejados temas
de denuncia social y poltica.
5. Cotexto
5.1 Los relatos en el texto, hacen referencia, a El Salvador de finales de la

dcada de 70s y principios de los 80s del siglo XX. Este periodo se caracteriza
por una parte, por del rgimen autoritario del gobierno, las crceles clandestinas,
los escuadrones de la muerte, represin contra el pueblo, y por otra parte, la lucha
de la clase desposeda contra el gobierno, en donde obreros, campesinos,
estudiantes y el pueblo en general, toman las armas para defenderse de las
injusticias a la cual eran sometidos por parte de la clase dominante. Vase los
siguientes ejemplos:
Cinco iban en el jeep
62
A las cinco y media la plaza estaba repleta de gente. Un somero clculo
mostraba unas cuarenta o cincuenta mil personas. Desde la tarima
improvisada se podan distinguir las miles de gorras cachuchas y
sombreros, movindose impacientes en la espera del inicio del meeting.
La represin se haba convertido en una masacre cotidiana, pero el pueblo

y sus organizaciones de masas desafiaban al enemigo sin temores de
ninguna clase (p. 55).
Un tren y ms, para Trepanito
Lo metieron en un jeep y salieron de los recintos de la aquella crcel. El

hombre iba con los ojos vendados y slo perciba el zumbido del motor y
el ruido de otros vehculos que pasaban. Despus de unos cuarenta
minutos de rodar, lo bajaron violenta y atropelladamente, sin quietarle el
vendaje de los ojos (p. 51).
Los sabotajes haban comenzado a alarmar a los magnates. El viejo

colaboraba llevando algunos paquetes extrados de las canteras
controladas por el estado. La iglesia se haba vuelto corajuda. Los curas,
militantes. Las bombas caza bobos, hacan estragos.
Un ejrcito clandestino se movilizaba en la penumbra. Los pobres ya

tenan quien los defendiera! (p. 53-54).
El predicador
La pareja de guardias apareci de frente, abriendo el falso con soberbia.
- Con que vos sos el hermano Mario, no?
- Para servir a los hermanos agentes de seguridad, dijo el predicador

ponindose de pie y extendiendo sus manos generosas.
63
- Hermanos sern mis huevos. A vos te andamos buscando cabrn.
Vos sos el que ands incendiando todos los caseros con esa mierdera
palabra de Dios (p.27- 28).
Por otra parte, el ambiente fsico-espacial que hace referencia el texto en sus
relatos, se encuentra completamente ligado a El salvador, en donde los
departamentos como: Morazn, Chalatenango, La Unin (el golfo de Fonseca) y
San Salvador, han sido los escenarios idneos para que los personajes se
desarrollen, tanto en la ciudad como en el campo. Vase los siguientes ejemplos:
Tamasika marga
Ellos y otros compaeros haban solicitado en acto de contricin,

penitencia y humildad, visitar el pas ms pequeo de Amrica,
desangrado cruelmente en una guerra desigual e inhumana (p. 61).
Gatuemonte
Cuando ya habas aprendido otra vez- a manejarte en la clandestinidad

urbana, que hijueputa paludismo que no pudieron combatir los compas
all en Chalatenango! (p. 38).
De cayuco en cayuco
Ninguno poda alejarse mucho de su propia costa para evitar sospechas.

De Zacatn la Mariquita llegaba a Junquillo, de ah a Meanguerita.
Despus como que se meta por el estero y a saber en que atracadero
llegaban los compas de tierra adentro y se las llevaban (p. 58).
Cinco iban en el jeep
La concentracin estaba anunciada para las cinco de la tarde en el

parquecito de la plaza Morazn, frente al lujoso teatro de variedades el
Nacional. Se persegua como objetivo principal taponar la calle Arce y la
64
Primera calle Poniente ambas de una sola va hacia la sede de la O E A
(p. 55).
6. Sociotexto
6.1 En cuanto a la estratificacin social o la fragmentacin social que se

presenta dentro del texto, queda evidente que la mayora de los personajes que se
muestran son de clase baja; mientras que la clase media se ve reflejada en menos
cantidad con respecto a la anterior; siendo entonces, la clase alta la que solo se
encuentra representada por un personaje. Vase el siguiente cuadro:
Tabla 3. Referencia de estratificacin social dentro del libro Todo tiro a jon
Clase Alta Un coronel de la Fuerza Armada de El Salvador.
Clase media Un mdico y su esposa, un teniente de la polica, un

enfermo mental junto a su familia y una pareja de amantes.
Clase baja Varios sindicalistas presos; un joven campesino e

ignorante; un predicador y sus verdugos (los soldados); un
hombre lobo; un esposo inconforme y harto de su mujer; un
guerrillero en el cuartel; una mujer campesina analfabeta;
policas torturadores sin sentimientos ni compasin;
sindicalistas; obreros; campesinos; pescadores; indios .
Lo anterior, deja en evidencia, el compromiso del autor con los desposedos,

ya que la clase baja es la predominante en el texto; siendo su trinchera la
literatura la forma de alzar la voz en contra del rgimen autoritario del gobierno
que quiere someter y acabar con el pueblo.
III. Nivel valorativo
Todo tiro a jon es un texto en donde se ve reflejada la realidad del pueblo

salvadoreo de finales de los aos 70s y principios de los 80s del siglo XX, con
65
un recurso narrativo que hace que los personajes fluyan espontneamente;
penetrando o permitiendo identificacin con cada uno de ellos.
Sin lugar a dudas, este libro aporta mucho a la literatura, debido a su riqueza
narrativa, en cada uno de los relatos se observa un estilo diferente, para describir
la realidad, generando innovacin y rompiendo moldes.
IV. Referencias
Barba, M. (1984). Todo tiro a jon. Managua, Nicaragua: Villamar.
Barba, M. (1997). El oficio de escritor prlogo a la obra Alquimia para hacer el

amor. San Salvador, El Salvador: Grupo Mandela.
Barba, M. (1998). Yo siempre he sido un inconforme/Entrevistador: Jaime Barba;

Ricardo Roque Baldovinos. Recuperado de
http://www.oocities.org/es/americacentralfuturo/inconforme.html.
Cabrerizo, E. (s.f.). Estructura del cuento. Ciudad Seva. Recuperado de

www.ciudadseva.com/textos/teoria/tecni/estructura_del_cuento.htm.
Castro, O. (2004). Un siglo de erotismo en el cuento colombiano. Medelln:

Universidad de Antioquia.
Cayetano Carpio, S. (1979). Secuestro y capucha. Costa Rica: EDUCA.
Cortzar, J. (1971). Algunos aspectos del cuento. Recuperado de

http://www.cervantesvirtual.com/obra/algunos-aspectos-del-cuento/.
Puente, A. (agosto, 2013). El vagabundeo ertico de Henry Miller. Vida, arte,

erotismo. Recuperado de davidtovilla.blogspot.com/2013/08/el-
vagabundeo- erotico-de-henry-miller.html.
Quijada Uras, A. (1984). Anti-prlogo a la obra Todo tiro a jon. Managua,

Nicaragua: Villamar.
66
Villalobos, I. (enero- junio, 2003). La nocin de intertextualidad en Kristeva y
Barthes. Revista Filosofa Universidad de Costa Rica, XLI (103), 137-145.
Zavala, L. (2007). La ficcin posmoderna como espacio fronterizo (Tesis que para
optar por el grado de Doctor en Literatura Hispnica). Centro de Estudios
Lingsticos y Literarios. Mxico. Recuperado de http://
laurozavala.info/attachments/Tesis_Lauro.pdf
67
4.2 Cuenta la leyenda que


68

2. Nivel textual
2.1 Cuenta la leyenda que, es el segundo libro de cuentos de Melitn Barba,

texto que est compuesto por diecinueve relatos, en los cuales nos muestra la
cara o realidad del pueblo salvadoreo de finales de los aos 70s y principios de
los 80s. Alegra (1985) en l a modo de prlogo de este libro, nos dice: Melitn
Barba refleja la realidad de nuestro pueblo, su ternura, su violencia, su audacia, su
ignominia, la sordidez de sus tugurios y crceles. As mismo, ve a Melitn Barba
como un mdico poeta y loco idealista, que como Sir Galahad cabalga por el
mundo en pos de su cliz sagrado la liberacin de nuestro pueblo.
69
En tal sentido, Cuenta la leyenda que solo es, la primera parte de las frases
que el autor quiere gritar al mundo. Ejemplo: Cuenta la leyenda que el pueblo
salvadoreo ha comenzado su revolucin.


para sustentarlo.
2.3 Los narradores que estn presentes en el texto, tienen alternancia, puesto
que se encuentran narradores protagnicos, narradores testigos protagnicos,
narradores testigos no protagnicos, y narradores omniscientes. Observando un
matiz entre la primera y la tercera persona del singular. Vase los siguientes
ejemplos:
Ya est listo
- Asistente! Ordenanza! Oficiallll!!
Qu pasa que nadie viene?
Ordenanza! Recluta intil! Oficial de mierdaaaa!
Estoy solo, incomunicado. Por qu me tienen aislado?
Qu ser lo que pasa?
Ah, ya s A lo mejor hubo golpe de estado y el nuevo gobierno quiere

deshacerse de m Ya no les sirvo Cabrones! De pendejo por andar
chupando no me di cuenta de nada. A lo mejor me agarraron fondeado.
70
Yo solo cumpla rdenes rdenes superiores cabrones (p. 67).
Por guevos i por candelas
ADENTRO I
Ya no vide nada porquiay mismo enel carro me vendaron losojos me

pusieron una venda bienapretada en losojos yel hombre me dijo que si te
la quits te vua cortar las manos hijueputa me dijo i me metieron en una
casa i me tiraron alsuelo diunempujn i como miabiyanamarrado con las
manosatrs comuacindole bendituaculo me fui de bruces i como no
podiya meter las manos met la cara yal ratito comenci sentir un goteriyo
de sangre que bajaba (p. 40).
Que importan los testigos
Los medico a veces, somos muy infantiles: escondemos los sntomas, nos
medicamos solo y creemos que nuestros malestares, son un simple
catarro o cualquier paludismo vulgar. Odiamos los exmenes y juzgamos
quiz, que seremos eternos
Todas las noches leamos poemas y despus nos ambamos sobre

aquellas estrofas de versos regados en la cama
- Ahora, deca ella, hicimos con Gongora el amor. Se porto como nunca! Y
reamos locos acomodando la almohada.
Otra vez Len Felipe el testigo y guardaba a Neruda o Vallejo o Daro,

porque, si son los dos los que miran, lo salen a contar, y rea cual ren las
nias embrujadas (pp. 21-22).
Pngale Fidel
La mujer se puso un pauelo sobre los ojos, se enjuag las lgrimas y con
sollozos encontrados dijo: negro, vamos a tener un hijo. Llevo cuatro
71
meses de embarazo y aun no tengo ni un trapito para el nio. Cuando
decid salir embarazada, para m era el fin de la lucha. Me han derrotado y
por eso lo dejo. Le prometo ensearle a nuestro hijo las bondades de sus
ideas, lo noble de su gesto y lo amargo de la lucha.
El hombre, cerrando tras de si la puerta, dijo: pngale Fidel (pp. 29-30).
2.4 El tiempo que se maneja en el texto es lineal, ya que todos los relatos se
desenvuelven de una manera clara para el lector; sin cambios bruscos o
inesperados, que puedan dificultar la comprensin. As tambin, es importante
destacar que hay algunos relatos como Por guevos y por candelas y Al margen
de nuestros miedos donde el escritor hace un juego de protagonistas dentro del
relato, es decir, existe una alternancia entre ellos, pero se mantiene el tiempo de
manera lineal. Vase el siguiente ejemplo:
Al margen de nuestros miedos
- Al, operadora, consgame el 25 11 92 de Miami
- Al, Susy, qu tal? cmo pasaron el fin de semana?
- Bien, de lo mejor. Nos fuimos en el yate de los Gutirrez a pescar por

el Caribe
y t como la pasaste?
- Bueno a decir verdad mal, porque esta situacin no se compone. Ahora

se oyen bombas por todos lados y vos sabs que a mi no me gusta tener
guardaespaldas de da porque mucho llaman la atencin y si lo quieren
secuestrar a uno de nada sirven.
----------------------------------------------
- Milagro asomate a la ventana a ver si ya se fueron.-
72
- Ya aburrs Rodolfo, como que los guerrilleros estuvieran solo
pensando en vos. Si quisieran ya te hubieran liquidado.-
- Ven Milagro. Para mi son sospechosos. Me quieren joder.-
- No s qu tanto es tu miedo teniendo semejante ametralladora.-
---------------------------------------
- Bueno de acuerdo, ya llenaste tu vanidad siendo militar, pero en

concreto, que hemos ganado? Fijate Efran, vamos a recapitular, no te
enojs, dejame hablar porque yo tambin soy parte de este hogar que la
poltica ha desbaratado por completo (pp. 75-77).
AFUERA I
Esa siquera pura mentira, yo nostaba en ningunorganizacin quevacreer
AFUERA II
Yo soy sindicalista de la FESINCONTRANS porque mioficio es albail. El

sindicatues legal i yo no soy ni siquiera de la directiva, peruahora
compruebo quel sindicatuestinfiltrado por orejas que me fueron a chiyar de
que yuandaba preparandunaguelga
ADENTRO I
Ya no vide nada porquiay mismo enel carro me vendaron losojos me

pusieron una venda bienapretada en losojos yel hombre me dijo que si te
la quits te vua cortar las manos hijueputa me dijo i me metieron en una
casa i me tiraron alsuelo diunempujn i como miabiyanamarrado con las
manosatrs comuacindole bendituaculo me fui de bruces i como no
73
podiya meter las manos met la cara yal ratito comenci sentir un goteriyo
de sangre que bajaba
ADENTRO II
Cuanduentramos a la polica yo yastaba venduadue losojos i miaban

tiradual piso del carro pero la campana que tocan a la hora del rancho
porquiotras veces haba estado preso
ADENTRO I
Despues como que miabandonaron porque solo me yegabanasacar para

quisiera mis necesarios i tomaragua, pero no me daban de comer i yo
sentiya una gran necesid
ADENTRO II
Enuno de los interrogatorios yegun sindicalista que yo conoca me quit la

venda de losojos i me pregunt si miacordaba del.
- Ahora si me conocs dijo- A mi no me vengas con mierdas que yo he

estado en el mismo sindicato que vos
AFUERA I
Enesambulancia bamos cinco reos todos medios muertos i tirados enel

suelo, pero ya nos ban quitado la vende losojos
AFUERA II
Despus me metieron en un picop cerrado en dondiban dos hombres i una

mujer. Los hombres iban muertos pero aun estaban con los dedos
pulgares amarrados (pp. 35-41).
2.5 Los personajes que aparecen en el texto son de caractersticas diferentes;

se puede observar: (a) un ejecutivo; (b) un mdico y su amada esposa; (c) un
74
sindicalista y su esposa; (d) una familia estadounidense; (e) un campesino y un
sindicalista presos y torturados; (f) unos esposos estadounidenses; (g) el asesino
de monseor; (h) una pareja de latinos en Estados Unidos; (i) un preso; (j) un
militar loco; (k) un empresario estadounidense; (l) un millonario salvadoreo, un
militar con delirio de persecucin y un ministro corrupto; (m) un viejo e ingenioso
carbonero; (n) un artista circense; () una secretaria; (o) cuatro monjes; (p) un
torturado pensando en su amada; (q) un hombre, su esposa y su amante; y (r)
unos amantes sin poder consumar sus deseos. Todos ellos, aunque diferentes,
poseen un hilo conector, ya que son utilizados magistralmente por Melitn Barba
para reflejar la realidad del pueblo, el pueblo salvadoreo.


La tortolita
A menudo, en ese encierro involuntario, ella recordaba los aos felices de

su juventud. Rememoraba la dicha de sentirse deseada y volvia a vivir
aquel amor gozoso en que se saba poseda con fuerza, con pasin con
75
violencia salvaje como cuando el animal aprisiona a su hembra entre las
patas y no la deja escapar
El hombre con la mirada furtiva por todos los rincones del jardn, meta
las manos por el escote, las bajaba a los muslos, a las piernas, volva a
los senos. Era magistral en su movimientos (p. 121).
Aquella
SOMOS AMANTES AMOR, PERO EN EL SENTIR PEYORATIVO DE LA

PALABRA, ACUERDESE QUE SIEMPRE QUE PUEDO ME QUEDO A
CENAR CON USTED, PERO NO DEBO PERMANECER TAN NOCHE
PORQUE ES PELIGROSO CON TANTO TIROTEO POR TODOS LADOS
Y ENTONCES AQUELLA SE PREOCUPA Y VIENEN LOS PLEITOS QUE
TANTO TRATO DE EVITAR
NO AMOR, NO MENCIONE A MI ESPOSA PORQUE CUANDO

ESTAMOS A SOLAS Y TE VEO CON AQUEL NEGLIGE AZUL QUE TE
TRAJE DE COSTA RICA, ES CUANDO MAS QUISIERA OLVIDARME
QUE ESTOY CASADO PARA QUEDARME CONTIGO TODA LA NOCHE
(pp. 117-118).
2.7 El lenguaje que el autor utiliza en el texto se puede dividir en tres tipos,
debido a la gran variedad de personajes que este presenta en cada uno de los
relatos. Vase los siguientes ejemplos:
a- Lenguaje formal, utilizado en algunos casos por el narrador protagnico y

tambin, por el narrador omnisciente; donde se respeta reglas gramaticales
ortogrficas y sintcticas.
76
El ejecutivo
El ascenso haba sido largo y costoso. Obtuvo su diploma de Tenedor de

libros muy joven y por recomendaciones de su padrino, jefe de caja chica
de la institucin, obtuvo el empleo de ayudante del ayudante del tercer jefe
de contabilidad del Banco para el desarrollo de la parcela mnima o Banco
Minifundista (p. 13).
Al final del camino
Te miro siempre igual, atisbando curiosa en la ventana de tu cuarto del

segundo piso, esperando mi paso por la tarde, la camisa sudada, el overol
manchado, para decirme adis con tu manita abierta como enjambre de
rosas, girando a uno y otro lado sobre aquel vidrio claro, queriendo decir
algo con tus ojos de llanto (p. 63).
b- Lenguaje coloquial de los mbitos urbanos, utilizado a diario por las personas
en diferentes lugares como: en casa, crceles clandestinas, cuarteles, y algunos
lugares pblicos; adems, se observa la jerga profesional en algunos personajes.
El siguiente por favor
- eso no es nada,-
cuando se suben esos cuilios malditos, dec
- -
- que me oigan, a mi que me importa-
- -
77
y no es cierto pues?-
- -
- toda te juegan, dicen que para registrarte fijate que yo el otro da me

les plant en el bus que iba para Zacamil, le tir la cartera y le dije que no
me tocara, que no fuera abusivo-
- -
Como no. Vieras que bravo!
--
- aj puta me dijo, con que golillera no? ya te voy a remitir por golillera,
puta, para que seps lo que es bueno. Susto que me peg el muy
desgraciado (p. 97).
Ya est listo
Me siento confuso en esta celda. Debe ser una cruja especial porque no
tiene barrotes y tengo una cama. All no les ponemos cama. Que coman
mierda! Los otros presos que miro pasar uniformados y all el nico
uniforme era el pellejo. Dnde estoy? Qu putas pasa, pues? No
entiendo ni mierda!
Recuerdo cmo me diverta viendo salir chorritos de sangre de la nariz

despus de la primera pezcosada. Y cmo se tragaban los dientes con la
primera patada en la trompa
Ah hijos de puta! ! y cmo les sacaba las uas con el alicate y cmo
echaban humito cuando los quemaba con la brasita de cigarro. Cabrones
comunistas! (p. 67).
78
c- Lenguaje coloquial de los mbitos rurales, en donde los personajes se expresan
libres, sin la preocupacin de hablar correctamente, debido a que la prioridad es
sobrevivir a la pobreza y a los abusos que son sometidos por parte del gobierno.
AFUERA I
Los primeros tres diyas pasaba bebienduagua de la quebradita i

comiendojas que yo sabiya que no se coman pero que tampoco eran
venenosas, hasta que vide aquel zopilotero sobre los cadveres de los
cuatro muchachos muertos i me dio miedo que me jueran a ver por lo que
jui siguiendo la quebradita i escondindome entre los matochos hasta que
yegu a un cerco i mencontr con bastantes hijos de motates que me
com casi que solo meluiba tragando i mencontr dos piuelas
quiarranqu conuna gran dificult (pp. 41-42).

79
perspectivas.
As pues, la importancia de acotar que en texto, se ha identificado enlaces

intertextuales, tanto con textos externos como internos. En tal sentido, que el
relato Al final del camino establece ciertas conexiones con el relato Prendida a
mis pupilas, tanto por sus personajes, el escenario y los temas que se abordan. En
este caso la intertextualidad es interna porque el escritor incluye en el mismo libro,
cuentos o relatos que le permiten al lector establecer las conexiones debidas.
Vase los siguientes ejemplos:
Al final del camino
Es la historia de un preso que a manera de monlogo comienza a hablar con

el amor de su vida, ella ha llegado nuevamente a l a travs de sueos. Sueos
que lo hace recordar su infancia juntos, su gran amor y su separacin. Ella
recorriendo ciudades gigantescas y hablando otros idiomas; l enamorado de su
pueblo oprimido. Mientras l se encuentra en una celda mal oliente, su cobija, son
sus sueos, en donde ella le brinda los calores necesarios para soportar las
torturas ya que a lo lejos se escuchan los tambores de victorias cercanas.
Prendida a mis pupilas
80
Esta historia narra el amor de un hombre hacia su mujer en una especie de
monlogo. l se encuentra preso y all comienza a recordar todo lo hermoso que
han vivido juntos, y son esos recuerdos que lo mantienen con vida; adems,
cuanto la necesita y que su miedo ms grande es no volverla a ver, ya que sus
verdugos lo han torturado porque no ha querido delatar a nadie y lo peor de todo
es que le han sacado los ojos.
1. En ambos relatos el personaje principal se encuentra dirigiendo o

narrndole su historia a su amada.
Al final del camino
Anoche so contigo como tantas otras noches. Apareciste en aquellas

pocas lejanas en que nos dbamos besos de pajarito, de piquito a
piquito, como con miedo, con esa timidez propia del tiempo cuando est
cambiando, como suele pasar con el otoo (p.63).
No tiene importancia porque pase lo que pase, siempre te apareces

prendida a mis pupilas y te veo esplendente esperando en el prtico de la
casa, para correr, abrirme la puerta de la camioneta y darme un beso
largo, largo, metindome los brazos por debajo del saco y abrazndome
fuerte para entrar a la casa (p.115).
2. En ambos relatos el escenario son crceles clandestinas, donde los

personajes principales se encuentran presos y reciben torturas inimaginables, en
donde no importa morir, ya que lo que interesa, es luchar por su causa justa, por
su revolucin.
81
Al final del camino
Hasta ahora que has vuelto a mis sueos perdidos, apareces desnuda
brindndome calores necesarios, cubrindome la cara de besos no tan
santos en esta celda oscura y mal oliente donde se oyen lamentos de
torturas crecientes y se escuchan tambores de victorias cercanas (p.65).
No quera decirlo para no hacerte sufrir, mas no s si maana podrs

estar de nuevo prendida a mis pupilas, porque estos criminales, porque no
delataba, me sacaron los ojos (p.116).
Por otra parte, tambin es preciso acotar la intertextualidad es externa que

tiene el texto Cuenta la leyenda que. En primer caso, existe una intertextualidad
entre el primer libro de Melitn Barba Todo tiro a jon y este libro Cuenta la leyenda
que. En donde en ambos textos, se observa con claridad el realismo crtico y
denuncia social. Adems, se observa que cada libro, posee un relato en donde el
amor y la muerte son los ejes principales de las historias. Vase los siguientes
ejemplos:
Todo tiro jon
- Que lindo elefantito tienes, dije, prendiendo entre mis dedos el animalito
que colgaba de tu cuello, mientras te tomaba la presin arterial.
- Es de marfil, dijiste, como dndole valor econmico y desechando el

sentimental.
- Eres hipotensa, dije. Tienes 100x60.
- Yo cre que era al revs, dijiste y me sonreste como solo t sabes

hacerlo.
- Porqu, dije, como para contestar algo.

82
- Porque me suben oleadas de calor por todo el cuerpo, dijiste.
- Estamos en Marzo y es la poca ms caluroso del ao, dije.
- No importa, dijiste. A mi todo el aos me suben oleadas de calor.
- Entonces es otra cosa. No es el tiempo, sino que es por dentro.
- Bayunco, dijiste y me tomaste del cuello para besarme (Dije, dijiste,

p.3).
Cuenta la leyenda que
Todas las noches leamos poemas y despus nos ambamos sobre

aquellas estrofas de versos regados en la cama.
- Ahora, deca ella, hicimos con Gngora el amor. Se port como nunca! Y
reamos locos acomodando almohadas.
Otra vez Len Felipe el testigo y guardaba a Neruda o Vallejo o Daro,

porque, si son dos los que miran, lo salen a contar, y rea cual ren las
nias embrujadas.
Noche a noche, durante muchos aos, hicimos crecer aquel romance; y

otras veces, nocturnales de prosas y de cuentos, se volva severa con
Gabriel. Tenemos que guardarlo bajo llave, deca, porque cuenta su
madre que escribe lo miraba y las intimidades las hace publicar y esconda
las obras Marquesianas con muchas serenidad (Que importan los testigos,
p.22).
Todo tiro a jon
- Me duelen los pulmones, dijiste, y cerraste los ojos dulcemente.
- Debe ser la inyeccin, dije, mientras extraa la aguja lentamente.
83
- Siento que todo me d vueltas, dijiste, como cuando hacamos el amor
en la playa.
- Es que cada vez que te toco, o que siento tu aliento o que rozo tu piel,
hacemos el amor, dije, besndote terminantemente la boca.
- Bayunco, dijiste, y dndome la lengua, cerraste los ojos para siempre

(Dije, dijiste, pp. 4-5).
Ella cerr la puerta. Sac todos los libros de cuentos y poemas,

impregnados ahora de recuerdos brillantes y acopl, de su vena a mi
vena, el rio caudaloso de su sangre.
No poda moverme. Echada sobre mi, besndome los ojos y la boca con
ternura creciente, deca temblorosa con sus ojos de llanto: amor mo te
amo y me marcho contigo.
Qu importan los testigos!
Que salgan a contar cmo esta noche hicimos el amor con todos ellos!
Que salgan a contar que estamos muertos! (Que importan los testigos,
pp. 23-24).
En segundo caso, la intertextualidad existe entre los libros Secuestro y

Capucha de Salvador Cayetano Carpio, publicado por primera vez en 1979, y Las
crceles Clandestinas de Ana Guadalupe Martnez, texto publicado en 1980 por la
Universidad Autnoma de Sinaloa Mxico, permaneciendo en la clandestinidad
hasta 1992 cuando fue publicado por UCA editores. Ambos libros relatan
experiencia vividas en las crceles de El Salvador, debido a la represin por parte
de los gobiernos militares; haciendo uso de un realismo crtico y denuncia social,
elemento que incorpora Melitn Barba en Cuenta la leyenda que, para denunciar
84
las injusticias de las cuales est siendo vctima el pueblo (salvadoreo) por parte
de los gobiernos militares. Relatos de crceles clandestinas, torturas, injusticias,
revolucin, entre otros temas, son los que caracterizan el texto; permitiendo
encontrar intertextualidad con los libros antes mencionados. Vase los siguientes
ejemplos:
ADENTRO I
Al ratito sentiuna pezcosaden la cara que me tirual suelo idespues una

pataden la cara otra guelta i me dijo que te vuensear que con
losescuadrones no se juega gran cabrn me dijo ya purosempujones me
yevaron a un cuartonde me disvistieron i mempezaron a poner unos
corrientazos aquien los guevos que miaciyan pegar unos bufidos como
cuanduestn capando terneros veya, i cada corrientazo era la misma
pregunta que dondest tuijo sino decs aqu te vasamorir hijueputa yeral
otro corrientazo hasta que yo no me daba cuenta tiraduen el suelo
toduempuercado porque de tantelectricid se le salen los
escrementos(Por guevos i por candelas, pp. 36-37).
Secuestro y capucha
Sbado 27.-Es de noche, las celdas estn envueltas en penumbra. En

ellas slo se filtra la luz de mortecinas bombillas colocadas afuera, cerca
de la .puerta y de las rejas posteriores. Segundo da sin que se ocupen de
proporcionamos alimentos. En sus clculos el hambre juega su papel:
tratan de minar as la resistencia moral. Ellos cuentan con que, cuando la
serpiente del hambre comience a devorar los intestinos y la perspectiva de
los continuados tormentos fsicos se haga ms intolerable, los individuos
se tomen dciles a sus designios.
85
Todo el da hemos estado esperando que se cumpliera la amenaza de
sacarnos al tormento. Cada momento, al siniestro tintinear de llaves,
esperamos tensos, espectantes, inmviles en nuestro respectivo rincn.
Omos los pasos que se acercan: vendrn por m? Por este compaero
que est hecho un ovillo en ese otro rincn? Pero todo el da los
carceleros han estado llegando a otras celdas antes de la nuestra o han
pasado de largo. Chirrian continuamente las puertas dejando salir ms y
ms personas para que sigan trabajando las salas de tortura (Bestialidad,
pp. 63-64).
Las crceles clandestinas
La presente narracin es la experiencia que me toc vivir en siete meses

de secuestro en las crceles clandestinas de la Guardia Nacional de El
Salvador. Los interrogatorios, los diferentes mtodos que utilizaron
durante todo este tiempo para lograr informacin, la desmoralizacin en la
que se puede caer si no hay una firme contextura ideolgica
(Presentacin, p. 24).
- Pguenle un balazo a esa puta para poder cerrar la puerta.
- Aprense que se est haciendo un gran escndalo- dijo otro.
- Cierren esa puerta y vmonos.
Otro dijo:
- No, no. Apritenle la nariz y turzanle la cabeza. Denle verga!
Lleg otro a tratar de quitarme la pierna de la portezuela a la fuerza y no

pudo. En ese momento, empezaron a golpearme con sus armas por todas
partes del cuerpo y dos se me tiraron encima, uno me apret la nariz y me
86
apret la boca y el otro me torci la cabeza. Al faltarme el oxigeno, se me
relajaron los msculos y pudieron cerrar la portezuela (Mi secuestro, p.
28).

Tabla 4. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Cuenta la leyenda que

MISTER Mc GOVERN Irlanda; Estados Unidos.
Solamente saba que los padres de su esposo posean
grandes negocios en Irlanda, que Terence representaba en
los Estados Unidos (p. 32).
POR GUEVOS I POR CANDELAS Departamento de Morazn.

solo que ahora, miempeo es yegar a los frentes de
guerra del Departamento de Morazn ques dondiuno se
encuantras ms seguro (p.43).
EL GUANTE DE TERCIOPELO San Antonio Abad.

NEGRO que acudan eran los pobladores de San Antonio
Abad (p.51).
El Salvador.
Haban asesinado a Cristo, esta vez en El Salvador!
(p.53).
TUCSON VILLE Tucson Ville.

Eran jvenes, tenan brazos fuertes y se queran
apasionadamente. De esta forma llegaron a Tucson Ville
(p.60).
EL CONTRATO Nueva York.

Nueva York estaba a dos mil quinientos km de su
residencia (p.71).
Florida, Ohio (Estados Unidos).

despus fue convicto por narco-trfico y recluido en la
penitenciara de Florida. Otra vez condenado por asalto y
violacin a una prostituta de Ohio (p.72).
AL MARGEN DE NUESTROS Miami (Estados Unidos).

MIEDOS - Al, operadora, consgame el 25 11 92 de Miami
(p.75).
Sonsonate; Cuba; Reagan.
87
Era lunes, da de audiencia con el presidente y haba
pensado plantear lo del brote de poliomielitis en Sonsonate.
Tena el ofrecimiento de un milln de dosis de vacuna que
gratuitamente donaba el gobierno revolucionario de Cuba.
Igualmente la administracin Reagan haba ofrecido un
prstamo blando al 10% para que fueran adquiridas en
E.U. (pp. 78-79).
Y DE CHAPERNO Y DE Guazapa.
COPINOL Don Trinidad era el viejo carbonero de los cerros de
Guazapa (p.81).
Suchitoto.
Cdula de vecindad, vialidad del ao anterior sacada en
Suchitoto (p.81).
Apopa.
Por todas las calles de Apopa se oa el pregn del viejo
carbonero (p.82).
Aguilares; Chalatenango.
Quiso comunicarse con Aguilares y no lo logr. Habl con
Chalatenango por radio y le dijeron que ellos tambin
estaban incomunicados por telfono (p.84).
Zacamil; Mejicanos.
La carga qued en Zacamil. Despus bajaron por el otro
lado hasta Mejicanos. All la venta estuvo buena (p.85).
Guayabal; San Martn, Cojutepeque.

se tiraban por el Guayabal y San Martn hasta llegar a
Cojutepeque (p.85)
San Salvador.
En San Salvador la cosa se pona peluda (p.85).
COSAS DE FARANDULA Francia; Hungra; Checoslovaquia; Espaa, Italia; Polonia;
Austria.
Se senta parte de Francia como se haba sentido de
Hungra, Checoslovaquia, Espaa, Italia, Polonia, Austria,
etc. (p.88).
EL SIGUIENTE POR FAVOR Zacamil.

-fijate que yo el otro da me les plant en un bus que iba
para Zacamil, le tir la cartera y le dije que no me tocara,
que no fuera abusivo- (p.97).
Mejicanos
- nooo, tampoco a Mejicanos a comer pupusas. Ni que
fuera tan proletaria. Vos si jodiste- (pp.100-101).
DESAPARECIDOS Panam.
Avis a la embajada y ellos decidieron mandarlo a
Panam en una operacin rescate de emergencia (p.108).
88
ONU.
Amnista Internacional, en el informe a la ONU, lo present
en la lista de desaparecidos (p.114).
AQUELLA Costa Rica.
NO AMOR, NO MENCIONE A MI ESPOSA PORQUE
CUANDO ESTAMOS A SOLAS Y TE VEO CON AQUEL
NEGLIGE AZUL QUE TE TRAJE DE COSTA RICA, ES
CUANDO MAS QUISIERA OLVIDARME QUE ESTOY
CASADO PARA QUEDARME CONTIGO TODA LA
NOCHE (p.118).
Guatemala; Antigua; Quetzaltenango; Amatitlan;

Chichicastenango.
SI AMOR, YA LE PROMETI QUE VAMOS A IR EN ABRIL
A GUATEMALA, DORMIRENIS EN ANTIGUA, OIREMOS
MARIMBA EN QUETZALTENANGO, BAJAREMOS AL
LAGO DE AMATITLAN Y NOS REFUGIAREMOS EN UN
PRECIOSO HOTELITO QUE QUEDA EN
CHICHICASTENANGO (p.119).
4. Pretexto
4.1 El libro Cuenta la leyenda que fue publicado en Managua, Nicaragua en el

ao de 1985, cuando Melitn Barba se encontraba exiliado en dicho pas. En esa
poca El salvador se encontraba en pleno conflicto armado, entre las fuerzas
guerrilleras que conformaron el FMLN (Frente Farabundo Mart para la Liberacin
Nacional) y la Fuerza Armada de El Salvador (FAES), conflicto que dur doce
aos, desde 1980 hasta 1992.
Por otra parte, en Nicaragua, la Revolucin Popular Sandinista o Revolucin

Nicaragense, desde 1979 venia luchando contra la dictadura Somoza,
sustituyndola por un gobierno democrtico de perfil progresista de izquierda. Esta
revolucin fue protagonizada por el Frente Sandinista de Liberacin Nacional
(FSNL), siendo en 1984 que se celebraron las elecciones, bajo polmica por parte
de la contrarrevolucin al dar como ganador a Daniel Ortega del FSLN. En 1988
89
comenzaron las conversaciones para un proceso de paz que culminaron en las
elecciones de febrero de 1990.

5. Cotexto
5.1 Los relatos en el texto, hacen referencia, a El Salvador de finales de la

dcada de 70s y principios de los 80s del siglo XX. Este periodo se caracteriza
por una parte, por del rgimen autoritario del gobierno, las crceles clandestinas,
los escuadrones de la muerte, represin contra el pueblo, y por otra parte, la lucha
de la clase desposeda contra el gobierno, en donde obreros, campesinos,
estudiantes y el pueblo en general, toman las armas para defenderse de las
90
injusticias a la cual eran sometidos por parte de la clase dominante. Vase los
Pngale Fidel!
Est bien Too. Yo respeto sus ideas y creo como Ud. en lo injusta que
es la vida de todos los pobres de la tierra. He compartido los pocos ratos
de alegra y los muchos de angustia y de miseria. Antes me conformaba
con aquello que dijo Cristo que de nosotros sera el reino de los cielos,
pero la verdad es que estamos en la tierra y debemos poner los pies sobre
la misma. Yo creo que Ud. ya hizo bastante. Solo meter le lomo le ha
tocado fjese cuantos aos de privaciones llevamos. Cada vez que lo
capturan, sale peor de sus dolores en los riones (p.29).
Desaparecidos
El parte policial deca: remito para su debida custodia a los reos presentes
a quienes no he podido identificar por no llevar papeles encima. Los
referidos sujetos son enviados por vagos desocupados que obstruan el
paso peatonal en la acera del hotel INTER en donde entonaban canciones
raras, probablemente de protesta en un idioma que podra ser ruso o
cubano. Los subversivos visten unos gabanes de mujer y tienen la cabeza
pelona con excepcin de un mechn largo que peinan como trenza. Entre
sus pertenencias encontramos un pequeo tambor, un cmbalo de mano,
una flauta, una pandereta y un pito de bamb. Dos libros escritos en
lengua desconocida que pudiera ser libia o hngara, llamados El Srimad
Bhagavatam y El Bhaghabad Gita, todo lo cual remito a esa comandancia
para su posterior anlisis y custodia. Firma Sub Comandante Primero,
Inocente Pineda (p.105).
Por otra parte, el ambiente fsico-espacial que hace referencia el texto en sus
relatos, se encuentra ligado a El salvador de finales de la dcada de 70s y
91
principios de los 80s del siglo XX. con excepcin de los relatos: Mister Mc
Govern, Tucson Ville y El Contrato; que hacen referencia a los Estados Unidos de
Norteamrica. De tal manera, que todos los escenarios se vuelven idneos para
que el autor por medio de sus los personajes, haga la denuncia social que lo
caracteriza. Vase los siguientes ejemplos:
Y de chaperno y copinol
Don Trini se present al resguardo militar de la ciudad de Guazapa.

Quera hablar con el sargento. Lo acompaaba Jorge, su cipote de doce
aos
Don Trinidad present sus papeles de identificacin. Cdula de

vecindad, vialidad del ao anterior sacada en Suchitoto, matricula de la
carreta, carta de venta de los bueyes que le compr a don Roberto (pp.
81-82).
El guante de tercio pelo negro
Eran las seis de la tarde. Los enfermos desahuciados que aun podan
moverse por sus propios medios, estaban sentados en las bancas rsticas
de pino de aquella Casa de Dios. Los rostros nacimientos de los
cancerosos, leprosos y tuberculosos vestidos con su cotona hospitalaria
de manta, dignificaban aun ms el santuario humilde del hospital de la
Divina Providencia. Era la capilla preferida, el lugar comn de meditacin
al lado de aquellos desgraciados, los ms sumisos desterrados de la
tierra, en aquel pas minsculo, en donde catorce pares de manos
simbolizaban todo el poder de oro acumulado durante siglos de
explotacin (p. 51).
Tucson Ville
92
Eran jvenes, tenan brazos fuertes y se queran apasionadamente. De
esta forma llegaron a Tucson Ville.
Siempre se preguntaban por qu en los restaurantes haban letreros que

decan No se admiten perros, negros, ni mexicanos, pero quizs no les
importaba mucho porque jams podan comer en restaurantes. En Tucson
Ville se fueron acomodando como se acomodan los pobres (p.60).
6. Sociotexto

presenta dentro del texto, se observan con claridad tres niveles: (a) clase baja; (b)
clase media; y (c) clase alta. Siendo la clase baja la que tiene ms relevancia, ya
que la mayora de los personajes que protagonizan los relatos pertenecen a la
misma. Vase el siguiente cuadro:
Tabla 5. Estratificacin social en el libro Cuenta la leyenda que
Clase Alta Una familia estadounidense; un empresario

estadounidense; un millonario salvadoreo; un
ministro corrupto.
Clase media Un ejecutivo; un mdico y su amada esposa; un militar con

delirio de persecucin; un hombre, su esposa y su amante;
Clase baja Un sindicalista y su esposa; un campesino y un sindicalista

presos y torturados; unos esposos; el asesino de
monseor; una pareja de latinos en Estados Unidos; un
preso; un militar loco; un viejo e ingenioso carbonero; un
artista circense; una secretaria; cuatro monjes; un torturado
pensando en su amada; unos amantes sin poder consumar
sus deseos.
El cuadro anterior, deja en evidencia el compromiso del autor con los

desposedos, ya que la clase baja es la predominante en el texto; siendo la
93
literatura, la forma de alzar la voz en contra del rgimen autoritario del gobierno
que quiere someter y acabar con el pueblo.
Cuenta la leyenda que, es un libro que al igual que todo tiro a jon, refleja la
realidad salvadorea de finales de los aos 70s y principios de los 80s del siglo
XX. En donde el autor de forma exquisita nos presenta a diferentes personajes, en
ciertos mbitos urbanos y rurales, haciendo denuncia social, a travs de un
realismo crtico que se vuelve caracterstico del autor.
As tambin, se observa un estilo discursivo muy ameno e interesante,

aportando un toque de originalidad a sus relatos, pese a que los temas han sido
tratados anteriormente por otros autores.
IV. Referencias
Alegra, C. (1985). A modo de prlogo a la obra Cuenta la leyenda que. Managua,

Nicaragua: CPASA.
Barba, M. (1985). Cuenta la leyenda que. Managua, Nicaragua: CPASA.



94

Martnez, A. G. (1980). Las crceles clandestinas. Sinaloa, Mxico: Universidad de

Sinaloa.


laurozavala.info/attachments/Tesis_Lauro.pdf.
95
4.3 Olor a muerto
1.1Melitn Barba Camacho, narrador y mdico salvadoreo, nacido en San


insistentemente hacia su pueblo y lucha, con esta obra, sorprendi a crticos y
96
lectores y mereci sendas menciones honorficas en dos convocatorias tan
relevantes como el Certamen de Narrativa de la Editorial Universitaria
Centroamericana (EDUCA), de San Jos de Costa Rica, y el Concurso de la
Academia de Ciencias y Letras, de Buenos Aires. Posteriormente, dio a la
imprenta nuevas muestras de su maestra en el cultivo del cuento, entre las que
resulta obligado destacar las tituladas Olor a muerto (1986), Puta vieja (1987),
Cartas marcadas (1989), Hermosa cosa maravillosa (1991), La sombra del
ahorcado (1994), Alquimia para hacer el amor (1997) y En un pequeo motel
(2000).

2. Nivel textual
2.1 Olor a muerto es el tercer libro de narrativa publicado por Melitn Barba,
en el ao 1986. Contiene veintinueve cuentos, donde hace alusin a un pas que
anhela paz, al mismo tiempo nos presenta una realidad nacional en cada uno de
los personajes que son participes de cada historia.

97
para sustentarlo.
2.3 El tipo de narrador en la obra Olor a muerto es variado en su mayora de

cuentos el narrador es protagonista ya que el narrador cuenta las historias en
primera persona participando activamente de los hechos de la trama. Al mismo
tiempo encontramos narrador omnisciente narrando los hechos en tercera
persona. Por ltimo se observa un narrador omnisciente quien conoce tanto los
hechos como los sentimientos y pensamientos de los personajes que participan en
la trama.
2.4 En la obra Olor a muerto todos los cuentos mantienen el tiempo lineal, sus
hechos son continuos, los cuales van desde un pasado hasta llegar a un presente.
Como lo podemos observar en la siguiente muestra:
El parte oficial deca: remito para su debida custodia a los reos presentes
a quienes no he podido identificar por no llevar papeles encimafue
recibido en audiencia especial para ser interrogado al respecto Amnista
Internacional, en el informe de la ONU, lo presento en la lista de
desaparecidos (pp. 31-40).
2.5 En cuanto a los personajes dentro de la obra Olor a muerto podemos

observar que aparecen presentados de todos los mbitos de la sociedad: (a) un
mdico; (b) varios comandantes; (c) un hombre que se dedica a robar; (d) una
joven campesina; (e) un predicador y sus verdugos (los soldados); (f) sacerdote;
(g) policas torturadores sin sentimientos ni compasin; (h) sindicalistas; (i)
obreros; (j) campesinos. Todos ellos, aunque diferentes, poseen un hilo conector,
ya que son utilizados por Melitn Barba para denunciar todas las injusticias y
atropellos que se encuentra viviendo en pueblo salvadoreo de la poca.
98

Las frases de su madre, persistentes, impactantes porque las mujeres

pobres slo tenemos esta babosada de tesoro y tenemos que cuidarla y
Jackie insistiendo en que tens un lindo cuerpo nia, una carita agradable
y un busto bonito, sin mucho manoseo (p.24).
Qudate y miremos bajar las gotitas de agua por la ventana de vidrio;

y yo me quedaba viendo tus pechos contra el espaldar de la cama,
prendidos los pezones en la calcomanas que pusiste aquella vez cuando
creas que bamos a tener un hijo y yo abstrado en la ventana, viendo
que las gotitas se te metan aparentemente por la punta de la chichita y
entonces te deca tapte y vos, insolente, te bajabas ms la sbana para
que yo notara bien las redondeces de tus nalgas y descansara mi cabeza
entre tus dos vertientes (Caricias, p. 91).
2.7 El lenguaje utilizado por Melitn Barba en la obra Olor a muerto es el

espaol Salvadoreo, coloquial de los mbitos urbanos Siempre la voz
estpida y gangosa de Alfonso. Pago por ver y me desbarataba la jugada.
Jams poda chamarriar. La verdad es que me conoca al dedillo (Desquite, p.
99
77), con mucha riqueza de la jerga profesional del rea de medicina Las
gavetas del escritorio estaban llenas de frascos con medicinas que mostraban
cpsulas de todos colores, tabletas, pachitas, gorditas All haba frmulas
para la vejez, Ceriplex (complejo vitamnico y mineral para uso en geriatra),
Geriatic Pharmaton (sustancias activas para aumentar el rendimiento fsico e
intelectual), (El ejecutivo, p. 71), cada historia incluye nombres de
medicamentos o enfermedades como son llamadas por los conocedores de la
medicina, pero llena de humor y esas putas de dnde han salido? dijo
con extraeza la Chiches de agua. Deben de ser putas locas dijo la dedo
de Chongo- mientras se amarraba el trapito sucio sobre el dedo gordo, porque
solo en el manicomio les rapa la cabeza (Desaparecidos, p. 32), con un
lenguaje claro, preciso y sobre todo con historias del mbito social, realistas y
fantsticas.

En tal sentido, Melitn Barba (1997) en El oficio del escritor (prlogo) del libro
100
perspectivas.
As, pues, en la narrativa de este escritor se ha podido identificar enlaces

intertextuales en algunos cuentos, tanto con textos externos como internos.
Desaparecidos narra la historia de Kamsa, Akrura, Uddhaba, Pradyumna y

Narada, religiosos de la India, quienes son capturados por difundir sus
enseanzas. Estando en la celda ocurren ciertos milagros movidos por los cantos
sagrados que ellos entonan. Los ablandadores que tratan de someterlos a torturas
para que hablen sufren un mal. Al final hasta el director del penal termina
dejndolos escapar tras convertirse a su religin, los reporta como desaparecidos
para que no haya menor sospecha.
Tamasika marga, por su parte, cuenta la historia de Nirvana, Swarupa,

Vamana y Sivam, religiosos de la India, que llegan a El Salvador en momento de
guerra. Estos religiosos ayudan al chino Luis, agente de la dictadura, quien sufre
una cada. Logran un milagro tras hacerlo confesar todos sus pecados y querer
dejar su vida llena de maldad.
1-En ambas cuentos aparecen personajes procedentes de la India, y adems,

estos llegan al pas durante el conflicto armado.
Kamsa, Akrura, Uddhaba, Pradyumna y Narada les fue encomendada la

misin de difundir las enseanzas vdicas de la India en el pequeo y
ensangrentado pas centroamericano (Desaparecidos, p.31).
101
Nirvana, Swarupa, Vamana y Sivam visitan el pas ms pequeo de
Amrica, desangrado cruelmente en una guerra desigual e inhumana Eran
discpulos de unos Swamis ms queridos y sabios de la antigua India
(Tamasika marga, p.169).
2-El milagro que ocurre cuando Kamsa, Akrura, Uddhaba, Pradyumna y

Narada (de Desaparecidos) estn en la celda y Rosa Amelia una prisionera se
convierte en princesa y el cambio del mal al bien del director del penal coincide
con el milagro que presencian Nirvana, Swarupa, Vamana y Sivam (de Tamasika
marga) cuando el chino Luis confiesa sus pecados y purifica su alma.
Mientras los bienaventurados reclusos entonaban sus coros sagrados

en la celda
Las mujeres sentan cmo de sus grotescas carnes borraban

cicatrices [en eso interrumpe Rosa Amelia, la Tongolele] la mujer
continuaba con sus violentos y rtmicos vaivenes, movimientos de
crculos hasta que de su pelo cayeron jazmines y ptalos de rosas, de
su boca salan guirnaldas y blancos azahares, su cuerpo se cubri de
perfume de sndalo y enebro y el baile fue mermando porque se haba
dado nuevamente el milagro de la destruccin de la demonia Putan
que se haba apoderado del cuerpo de Rosa Amelia y que exterminada
por Krsna, la haba convertido en una princesa refulgente (Desaparecidos,
p. 33).
Nirvana, Swarupa, Vamana y Sivam crean que mediante la meditacin

profunda o unin con Dios el chino Luis alcanzara una conducta correcta llena de
amor y arribara a la pureza corporal y mental. Mientras, ste confesaba sus
pecados y salan de su boca toda clase de animales venenosos.
Aquel tayn segua contando sus ancdotas terrorficas y expulsando

animales ponzoosos, en tanto aquellos santos budistas decidieron llevar
102
a cabo su ltima realizacin de fe, ya que estaban seguros que todo lo que
estaba sucediendo, era un acto de purificacin que traera bienestar a
aquel sufrido y atormentado pas (Tamasika marga, p.176).
Despus de muchas horas de meditacin los monjes saban que el

milagro se haba realizado y llenos de fe y esperanza, comenzaron a
entonar el gayatri o canto de sol, mientras llegaban a la habitacin donde
haba quedado solo el chino Luis (Tamasika marga, p.177).
Los cuentos se encuentran explcitamente en conexin, cuando se lee

Tamasika marga viene a la memoria el cuento Desaparecidos, ya sea porque
los personajes son tan parecidos como por los hechos que se narran conectan a
uno con el otro. Precisamente esa conexin que el lector hace de un texto con otro
es la intertextualidad.
Por otra parte, tambin se puede citar aqu otro ejemplo de intertextualidad. El
crtico Gardinelli (2010) ha dicho que la narrativa de Melitn Barba tiene
influencias de Horacio Quiroga. En efecto, analizando los cuentos de Quiroga para
constatar dicha afirmacin se ha podido comprobar objetivamente la influencia de
este escritor en la produccin narrativa del escritor salvadoreo.
El cuento Terapia ocupacional (de Olor a muerto) permite recordar uno de los
cuentos de Quiroga (1995) El solitario (del libro Cuentos de locura, amor y
muerte). Vase las sntesis de los cuentos:
El solitario (Quiroga, 1995).
Kassim, joyero, asesina a su esposa con un alfiler pulido por l mismo. Su esposa
tena obsesin por los diamantes y viendo que su marido tallaba unos muy bellos,
le exiga una regala. Ante la negativa de Kassim, la mujer mostraba una conducta
que a l desconcertaba. Haba dedicado mucho tiempo para terminar la joya,
cuando la vio terminada llega a la habitacin de su mujer, quien an dorma, y le
hunde el alfiler (la joya) en el corazn.
103
Terapia ocupacional (Barba, 1986).
El personaje de la narracin asesina a su esposa. Su esposa, una mujer

apasionada por el crochet al grado de hacer para cada cosa del hogar una funda,
tena obsesin, adems, por el aseo extremo de la casa. Cierto da, cuando l
coma casi se traga un rollo de hilo. Cuando recupera su conciencia se encuentra
en un hospital psiquitrico y su sorpresa es que lo acusan de haber asesinado
brutalmente a su esposa.
3.2 La alusin a lugares dentro de la obra Olor a muerto, comprende partes de

El Salvador
Tabla 6. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Olor a muerto

LA PREGUNTA Hospital Rosales
. y entonces el portero me dijo que mejor lo llevar al
hospital Rosales y yo con el mono chiniado padre que tanto
que pesaba, me fui como pude (p.13).
Hospital Bloom
y all tampoco lo quisieron atender porque era muy
chiquito y que mejor lo llevar al Blun qus solo para
nios (ibd.)
Monseor Romero
yo por eso vengo padre, porque en esos crmenes no
tengo nada que ver pior eso de que quieran matar a
monseor Romero padre, ave mara pursima sin pecado
concebida (p. 16).
Ligas Populares
la comadre Minga, me dijo que me hiciera de las Ligas
Populares me dijo, queyos miban ayudar y esa es la
pregunta que quiero hacerle padre, simiago (p.16.).
SOLO ESTA VEZ El indio Ama
Izalco, de donde es el indio Ama que le quiso tocar los
huevos al tigre (p. 19).
Carlos Gardel
bailando as de lado como Carlos Gardel y sus
famosos bandoneones, movindote para adelante y para
atrs y la Seca siguindote como tu propia sombra con
aquellos compases rtmicos de la Cumparsita (p.22).
DESAPARECIDOS Hotel Intercontinental
obstruan el paso peatonal en la acera peatonal del
hotel INTER en donde entonaban sus canciones raras
(p.31).
AMANTES Santa Ana
Durante su permanencia ni siquiera iba a ver sus grandes
104
cafetales de Santa Ana (p. 88).
ESTA FRUTA AMARGA talo Lpez Vallecillos
Escritor salvadoreo perteneci a la Generacin
Comprometida. As como tu viejo cafetn por ejemplo,
donde todos los das pedas un manchado y te pasabas
una hora componiendo el mundo con talo, o con el Pichn,
o a veces con el viejo Chofr (p. 53).
CARTA NATAL Maximiliano Hernndez Martnez:
Un qumico farmacutico que investigaba en la actualidad
si las aguas azules que recetaba el general Martnez
contenan propiedades curativas (p.109).
CANCIN DE PROTESTA Silvio Rodrguez:
Es un excelente cantante! Extraordinario! Se trata de un
compositor de msica de protesta, revolucionaria. Un
cantautor realmente magnfico! (p.137).

4. Pretexto
4.1 El libro Olor a muerto fue escrito entre los aos de 1981 y 1985, estas
fechas son histricas debido a la situacin poltica que viva el pas. En l980 se
inicia el conflicto armado, este acontecimiento dej muchos muertos y
desaparecidos, adems ocasion crisis en todos los mbitos de la sociedad. Por
ello en los cuentos de esta obra se puede percibir los sinsabores de ese conflicto
sangriento.
De 1981 a 1982 El Salvador vivi un periodo que jams haba presenciado a lo

largo de su historia. Una guerra civil que dej muchas vctimas mortales, el
estancamiento del desarrollo econmico, la destruccin de una buena parte de su
infraestructura y la migracin de miles de salvadoreos que abandonaron el pas
(Argueta, R., 2011: 89).
Muchas personas (entre ellas nios y nias) murieron siendo vctimas

inocentes de la sangrienta guerra; otras desaparecan sin dejar ningn rastro los
familiares las buscaban con un resultado fallido. El ambiente que se viva era
hostil, a las mujeres y los hombres se les complicaba a la hora de desempear sus
trabajos o para conseguir uno en un medio lleno de miedo. La emigracin fue la
105
alternativa ms viable que encontraron estas personas para salvar sus vidas y
mejorar sus condiciones de vida.
Las partes que estuvieron involucradas en el enfrentamiento (la guerra civil)

fueron las fuerzas guerrilleras del FMLN y la Fuerza Armada de El Salvador
(FAES). El FMLN pretenda tomar el poder autoritariamente, es decir, por la va
armada e instaurar una sociedad de corte socialista, manifestando descontento
por la desigualdad que se viva en el pas. Por su parte, la FAES buscaba
conservar el control del gobierno y proteger los intereses de la lite econmica que
por aos se haba beneficiado econmicamente a partir del control del aparato
gubernamental.
Los primeros intentos de dilogo para llegar a un acuerdo entre los

representantes del gobierno y el FMLN se hicieron en 1989, una iniciativa de
Alfredo Cristiani. Sin embargo, fue hasta el ao de 1992 que se firm los
Acuerdos de Paz, esto dio por finalizada la guerra civil en la que muchos
salvadoreos y salvadoreas dejaron sus energas.
4.2. Melitn Barba vivi una poca en la que El Salvador era gobernado por
mismo en la entrevista realizada por Jaime Barba y Roque Baldovino (1998).
Desde ese momento la vida del escritor estuvo condicionada por la poltica.
Cuando cursaba el bachillerato fue miembro del movimiento universitario y

locutor del mismo, se encargaba de transmitir discursos y proclamas por la radio
esto le cost muchos enemigos. En la entrevista antes citada, Barba argumenta
que fue llamado a pertenecer al Partido Comunista, pero que se neg porque
aunque simpatizaba con el partido no lo haca con los integrantes pues estos eran
fanticos del partido, postura que l rechazaba.
106
5. Cotexto
5.1. Olor a muerto consta de 29 cuentos de estos en 15 aparecen temas de

denuncia social y poltica que se relacionan; aunque en unos es ms perceptible la
intencin de denuncia del autor. Los sectores que aparecen en estas narraciones
son dos: el bajo, los pobres, la mayora de los salvadoreos y el alto, el Estado, la
lite, los dueos de los medios de comunicacin y de produccin.
En la dcada de los 80s la brecha entre ricos y pobres creci drsticamente;

por un lado, la militancia del FMLN (en su mayora personas pobres) que buscaba
la igualdad de condiciones de vida para el pueblo salvadoreo y el final del
rgimen autoritario empleado por el gobierno; por otro, la lite (conformada por
personas adineradas) que defenda a toda costa su posicin econmica que por
muchos aos haba gozado. Para impedir el objetivo del FMLN el Estado (gente
de lite) contaba con el servicio de la Fuerza Armada.
En efecto, el pueblo salvadoreo ha sufrido los efectos de esta dualidad o

fragmentacin (ricos y pobres) como la emigracin, el exilio, el incremento de la
violencia, la agudizacin de la economa, el desempleo, entre otros.
6. Sociotexto
6.1. En cuanto a la estratificacin social que Melitn Barba presenta dentro

de la obra podemos identificar personajes de todos los mbitos de la sociedad,
Vase el siguiente cuadro:
107
Tabla 7. Estratificacin social en el libro Olor a muerto
Clase Alta
El comandante, el oficial del ejercito
Clase media
La monja, el mdico, ejecutivo (dueo de estudio de
grabacin)
Clase baja Enrique (hombre que se dedica al robo), secretaria,
predicador
Lo anterior, deja en evidencia, el compromiso del autor con los desposedos,
ya que la clase baja es la predominante en el texto; siendo su trinchera la
literatura la forma de alzar la voz en contra del rgimen autoritario del gobierno
que quiere someter y acabar con el pueblo, de esta manera expone el autor la
necesidad de un pueblo que vive en agona su da a da.
Olor a muerto es una recopilacin de cuentos que da seguimiento a Todo tiro a

jon en donde se ve reflejada la realidad del pueblo salvadoreo de finales de los
aos 70s y principios de los 80s, siguiendo la misma lnea narrativa que hace
que los personajes fluyan espontneamente; mostrando temas generales de la
vida cotidiana y a la vez temas polticos.
En este libro se pueden encontrar cuentos que retratan trazos de la realidad

histrica de El Salvador. Melitn Barba retoma hechos importantes de la historia y
los lleva a la literatura aadindoles toques estticos para lograr captar la atencin
del lector.
El hecho histrico que ms preponderancia tiene, en los cuentos de esta obra,

es el conflicto armado que vivi El Salvador en los 80s; esto se debe a la
presencia vivencial del autor en aquel escenario conflictivo. El escritor ha
abordado algunos sucesos como la muerte de Monseor Romero, que tanto
108
revuelo caus en el pas; la desaparicin y tortura de muchas personas durante la
guerra.
La mayora de los cuentos de Olor a muerto llevan tras su temtica la denuncia

social; esto es natural si se tiene en cuenta el descontento que senta el escritor
con los abusos del Estado y las injusticias de la sociedad; de all que la literatura
de Melitn Barba sea de corte realista.
IV. REFERENCIAS
Barba, M. (1986). Olor a muerto. San Salvador, El Salvador: UCA EDITORES.




Gutirrez, D. (2009). Noviembre de 1989, ofensiva militar. Recuperado de

http://www.diariocolatino.com/es/20091109/opiniones/73497/Noviembre-de-
1989-ofensiva-militar.htm

Quiroga, H. (1995). Cuentos de amor, de locura y muerte. Espaa: Barcelona:

Fontana.
109
110
4.4 Puta vieja


111
imprenta nuevas muestras de su maestra en el cultivo del difcil gnero

2. Nivel textual
2.1 Puta vieja, es el cuarto libro de narrativa publicado por Melitn Barba, en el
ao 1987. Contiene doce cuentos, donde hace alusin a <<La vida cotidiana del
salvadoreo en medio de la guerra civil>>, las vidas de los personajes que ah se
tratan estn en momentos de sombras, ya que, El Salvador viva momentos de
guerra.
En cada cuento se puede observar la pobreza, el dolor y sobre todo la soledad

de los personajes. El ltimo cuento de la obra lleva el ttulo de Puta vieja.

112

para sustentarlo.
2.3 La obra en mencin es una serie de cuentos breves que tratan distintos
tipos de narrador para lograr en el lector una mayor atencin, para que ste sepa
de primera mano las vivencias, sentimientos e impresiones de los personajes en el
desarrollo de la trama. Entre los narradores existentes en dicha obra se
mencionan: narrador testigo, omnisciente y protagonista.
Cabe destacar, por otro lado, que el autor hace uso tanto del estilo directo
(cuando el narrador presenta las voces de los personajes de forma directa) como
del estilo indirecto en la narracin (cuando el narrador presenta por s mismo lo
que los personajes dicen durante el desarrollo de la trama), segn sea el caso que
el mismo desea presentar al lector.
Ejemplo: (Estilo directo en la narracin)
- Y qu penss hacer?
- Nada, que nazca el nio.
- Y despus?
- Vos si que sos bruta, criarlo, nia, qu no es mi hijo, pues?
- S, bueno, pero no lo penss llevar a la procuradura para que te pase
una pensin para el nio?
- Ve, nia, fjate que no haba pensado en eso, pero me has dado una
gran idea.
(Gechos, de aqu no paso, pg. 87)
113
Ejemplo: (Estilo indirecto en la narracin)
Y es que la historia de Raquel era una ms entre el montn que l haba

odo y conocido durante su carrera. Todo lo que ella le cont en los pocos
minutos que se juntaron en el sper no era ignorado por ningn mdico. []
La inquietud saltaba las murallas de su moral cuando Raquel le contaba
que el doctor Olegorio Catgut, un cirujano vascular [] entrega a Raquel
una receta por tres ampollas de morfina, despus de acostarse con ella.
(Zanate, pjaro deleznable, pg. 94)
2.4 Todas las narraciones de Puta vieja mantienen el tiempo lineal, sus
hechos son continuos, nos lleva desde sentimientos que indican enojo, frustracin
hasta sentimientos conmovedores, que hacen que el lector tome parte de la
situacin del personaje. Por ejemplo en el cuento Gechos de aqu no paso, se
observa la frustracin de la mujer cuando se siente un objeto sexual, a su vez en
el cuento Puta vieja, se observa la parte conmovedora del personaje de todo lo
que ha hecho en su vida sin lograr nada a cambio. Por lo que Melitn Barba hace
un enfoque de tipo sentimental en esta obra.
2.5 En Puta vieja los personajes mantienen caractersticas desde todos los
mbitos de la sociedad: el mdico que con mucha astucia enamora a una joven
estudiante y habiendo conseguido su propsito la deja esperando un beb, el
sargento, el ingeniero de minas, la muchacha que se encarga de los oficios
domsticos, el maestro de universidad, la joven estudiante envuelta en lo poltico,
monjas, sacerdotes, tambin, lo rustico de la vida miserable de una prostituta que
a lo largo de los aos la alcanza la vejez y termina sola en el abandono, Melitn
Barba nos muestra en cada uno de estos personajes las injusticias y atropellos de
los cuales el pas est siendo vctima.

114

La Chayo cucaba al Chele cuando le llevaba la cena.
Se pona un vestido ralito, abierto por y le dejaba ver hasta bien arriba, o
se iba sin sostenes, con una blusa clara que mostraba los pezones
puntudos y la aureola cafecita de sus chichitas de tecomate
(Luna de octubre, pp. 12-13)
Vindome en un espejote estaba cuando se me acerca por detrs, me

abraza, comienza a besarme la nuca, y claro, vos te vas excitando, si no
sos de palo. Como no me haba abrochado la blusa, en lo que me estaba
besando, mete la mano en el brasier y me saca un pecho. Me lo est
tocando, acariciando como hacan los gineclogos, pero no s, de otra
manera, yo bien excitada. Se me prende de la chichita, entonces dije
gechos, de aqu no paso
(Gechos, de aqu no paso, p. 79)
2.7 En cuanto al lenguaje que el autor presenta en Puta vieja, es variado de

acuerdo con cada cuento, aunque mantiene una lnea de mucha sutileza al
referirse a cada detalle (cuando se refiere a una mujer de oficios domsticos,
indicios de un hombre vengador, venganza y resentimiento). Por ejemplo:
115
La chayo apareci un lunes, bien de madrugadita, con el maishtro Ricardo.
Era la primera mujer en forma que le conocan, y desde que lleg se hizo
cargo de la cocina.
(Luna de octubre, p.11)
Dicen que cuando Chuzn mand a matar a mi pap.
Ya lo saba dijo Isabel me lo cont l mismo estando bolo, cuando le

dije que no volviera porque tena hielero.
Por qu no me lo dijiste? pregunt con firmeza.
Estaba esperando que fueras hombre para que lo mataras.
Ya soy hombre sentenci, sacando un cigarrillo de la camisa.
Lo s dijo Isabel, vindolo a los ojos. Te vi cuando le diste con el taco

en la cabeza.
(Pueblo muerto, p.114)

116
perspectivas.

La obra puta vieja es una recopilacin de vivencias donde se enmarcan temas

como la guerra, la pobreza y sobre todo las consecuencias de llevar una vida
miserable, donde la vida del personaje principal est llena de sufrimientos y que
poco a poco van conduciendo a la vejez y la ruina a una mujer que se enamora y
por ese amor decide trabajar de prostituta y es as que recuerda su juventud:
As era mi cuerpo, como el de la Margot, la cipota es a que est acusada

de guerrillera. Claro, han pasado tantsimos aos que ahora con mi cara
cruzada de arrugas, la boca sin dientes y los pilguajos de chiches que me
quedan, nadie podra reconocerme. Pero era bonita, aunque se ran.
(Puta vieja, p.125)
Lo anterior lo podemos observar al hacer intertextualidad con la obra Santa de

Federico de Gamboa, autor que trata la temtica de una joven que por causas del
destino la llevan a convertirse en una prostituta vivir miserablemente a costa de su
cuerpo, as lo muestra Gamboa en la novela Santa:
117
Seora -grit Eufrasia, al par que llamaba en ellos con los nudillos-, aqu
est "la nueva". Del interior del cuarto contest una voz gruesa... -Entra,
hija, entra, empujando nada ms... -Acrcate, chiquilla... -Con que t
eres la del campo? -pregunt. Pepa, medio incorporndose sobre las
almohadas, continu: cmo te llamas...? -Me llamo Santa -replic sta. -
Santa...! Slo tu nombre te dar dinero, ya lo creo; es mucho nombre se.
-Pero, nia -exclam Pepa, que haba comenzado a palparla como al
descuido-, qu durezas te traes...! Si pareces de piedra...! Vaya, una
Santita!... Ah! La grotesca figura de Pepa, a pesar del largo camisn que
le cubra los desperfectos del vicio y de los aos. Sin el menor asomo de
pudor, segua en sus arreglos-matutinos, locuaz con Santa que, de vez en
cuando, le responda con monoslabos. Desde luego simpatiz con ella,
como simpatizaban todos frente a la provocativa belleza de la muchacha. -
Apuesto a que te habrn dicho horrores de nosotras, d nuestras casas,
verdad...? -Vengo -agreg- porque ya no quepo en mi casa; porque me
han echado mi madre y mis hermanos, porque no s trabajar, y sobre
todo... porque jur que parara en esto y no lo creyeron. Me da lo mismo
que estas casas y esta vida sean como se cuenta o que sean peores...
mientras ms pronto concluya una, ser mejor. Por suerte, yo no quiero a
nadie... -y se puso a mirar los dibujos de la alfombra, algo dilatada la nariz,
los ojos a puntee llorar. Ocupada en pasarse una esponja por el cuello y
las-mejillas, Pepa asenta sin formular palabra, reconociendo para sus
adentros de hembra vulgar y prctica, una vctima ms en aquella
muchacha quejosa e iracunda, a la que sin duda deba doler
espantosamente algn reciente abandono. -Quieres beber un trago
conmigo? -dijo y sac de su ropero una botella de aguardiente blanco-;
toma, no seas tonta, esto es lo nico que nos da fuerza para resistir los
desvelos... No...? Bueno, ya te acostumbrars.
(Santa, p.3)
118
En esos prrafos es notable que la trama de ambas obras est enlazadas y su
protagonista es una mujer que decide dedicarse a la prostitucin, mostrando
ambos autores una visin de la realidad social a finales del siglo XIX, donde
exponen una decadencia en cuanto a lo moral con un ambiente realista.
3.2 Puta vieja nos transporta a un nico ambiente espacial, el cual es El

Salvador, pas de procedencia de Melitn Barba. Por lo que los lugares
presentados en la obra suelen ser ms o menos variados, es decir, poco
abundantes. Esto lo demostraremos en el siguiente cuadro.
Tabla 8. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Puta vieja
Ttulo del cuento Lugares reales

Ensayo sobre Erick Fromm Universidad (El Salvador).
La universidad era un panal de avispas, con asambleas
estudiantiles en cada una de las facultades. Los maestros
habamos formado nuestra propia agrupacin y dos bandos
definidos con toda claridad lo haban partido (p. 28).
Gechos, de aqu no paso Col. Santa Eduviges (El Salvador, San Salvador)
Y nos fuimos oyendo msica mientras nos dirigamos a mi
casa en la colonia Santa Eduviges (p. 72).
Puta vieja Burdel de Soyapango (El Salvador, San Salvador)
Cuando lo conoc acababa de llegar al Over the top, un
burdel que quedaba y donde haban otras quince
muchachas, todas lindas, porque el Over era de lujo, slo
lo frecuentaban seores de carro y por la salida de una
haba que pagar quince colones (p. 125).
En cuanto a personajes reales podemos concluir que en Puta vieja no se

identifican.
4. Pretexto
4.1 El ao de publicacin de la obra Puta Vieja (1987) se enmarca durante el

gobierno del PDC (Partido Demcrata Cristiano), liderado en la presidencia del
119
Ingeniero Jos Napolen Duarte, cuando el FMLN aument sus esfuerzos para
revivir la actividad poltica en la principal zona urbana del pas, San Salvador, que
aparentemente se encontraba al margen de la guerra civil, la cual causaba los
mayores efectos en la zona oriental del pas (Morazn), as como en la Zona
Paracentral (San Vicente). En consecuencia, la izquierda en San Salvador
resurgi con la idea de que la poblacin civil en la ciudad capital estara dispuesta
a prestar su colaboracin en la insurreccin guerrillera, la cual explot con la
ofensiva Hasta el tope en el ao 1989.
Por otro lado, se estima que en este ao, se vivi una de las oleadas ms
grandes de inmigrantes salvadoreos en busca del ansiado Sueo Americano,
calculndose su nmero entre los 554,000 como mnimo y un mximo de 903,000
salvadoreos en suelo estadounidense para finales de ese ao.

120
5. Cotexto
5.1 El ambiente fsico-espacial de la obra en estudio es el territorio

salvadoreo, tanto ambientes urbanos como marginales, transportndonos al
mismo tiempo a pequeos pueblos y a grandes ciudades (San Salvador capital de
El Salvador).
Por otro lado, el ambiente fsico temporal es la guerra civil de El Salvador, el

cual se presenta dentro de la obra como una espiral de violencia, muerte y
destruccin. Estos elementos de esta poca hacen que los personajes
mencionados vivan en una especie de crcel psicolgica, es decir, en un
constante temor a la muerte y a ser parte de un conflicto que a aparentemente
tiene poco sentido para la poblacin civil.
6. Sociotexto
6.1 Como es casi una costumbre dentro de la narrativa breve de Melitn

Barba, muchos de sus personajes, aparte que son humanos, provienen de los
estratos bajos de la escala social salvadorea, siendo pocos los que forman parte
de la clase alta o media. De ah la razn por la cual el cuadro de estratificacin
social de la obra en general queda de la siguiente forma:
Tabla 9. Estratificacin social en el libro Puta vieja.
Clase Alta El abogado (Magistrado de la Corte Suprema de Justicia), el hijo

del abogado.
Clase media Catedrtico universitario (protagonista), Charlie (mdico), esposa de
Charlie, Dr. Obdulio Gambus, Raquel (enfermera), Dr. Olegorio
Catgut, Dr. Olimpo Pantalla, Dr. Rudescinto Gupta, Dr. Crspulo
Matute, don Efrn (prestamista), Dr. Aragn, el ingeniero de minas.
Clase baja La Chayo (cocinera), Ricardo (el maishtro mecnico), el Chele
(minero), Cedeo (sargento guerrillero), Ena (amiga de Hernn),
Hernn (pintor aficionado), Olga Ostandrichtzumbergenbaum (amiga
121
de Ena), Mara Elena (estudiante guerrillera), Filemn (hijo de un
hojalatero), Ric (boxeador), Babal (entrenador de boxeadores), el
Boxia (boxeador y amigo de Filemn), el Chele Garzona (boxeador),
Mitigal (boxeador), Paco Perfecto (boxeador), Cstula (monja),
Brgida (monja), Augusta (monja), el padre Cndido, Esteban
(seminarista), Digenes (seminarista), el cardenal, Humberto el
gordo Bocasola (agente de la polica), Sigifredo Beneochea (vago de
barrio), esposa de Humberto, Claudia Berenice (protagonista
adolescente), amiga de Claudia, Luisito (borracho), la secretaria,
Csar (jefe de talleres), Rogelio (obrero, hijo de Csar), Chuzn
(obrero de fbrica), Chuzn (obrero de fbrica), el soldador, Roberto
(obrero de fbrica), Omar (obrero de fbrica), el hielero (vendedor
ambulante), Isabel (esposa de Rogelio), Nicols (joven sin oficio), la
Chela (mujer de mesn), Clotilde Alemn (mujer de mesn), la puta
vieja (prostituta de burdel en Soyapango).
La parte ertica es tratada por Melitn Barba como un fenmeno social mal
visto por la tradicin social, teniendo consecuencias negativas en los personajes
que sucumben ante la <<tentacin carnal>>.
La obra Puta Vieja (1987), refleja la vida cotidiana de los salvadoreos durante
los aos del conflicto armado donde refleja la realidad pero abarcando todas las
esferas de la vida nacional: los magistrados de la CSJ (dentro de la clase alta), los
mdicos y docentes universitarios (en la clase media) y prostitutas, mineros,
vendedores ambulantes y trabajadores domsticos (dentro de la clase baja). Por lo
que la obra Puta Vieja presenta un cuadro global y al mismo tiempo, los
sentimientos e ilusiones de los personajes de forma conmovedora, los cuales en la
mayora de casos nunca se logran satisfacer.
La relacin del ttulo con el contexto social del autor es importante, ya que la
referencia a una prostituta puede significar que El Salvador en la dcada de los
ochenta, estaba en cierto grado desencantado por un sistema viejo que haba
producido desorden social y econmico, por ende, pobreza (el militarismo). Por
tanto, en esa poca slo existan dos maneras de reaccionar ante dicho
122
fenmeno: alejarse o formar parte de la lucha guerrillera para deshacer o eliminar
a esa prostituta que se haba emborrachado con la riqueza del pueblo
salvadoreo: la tierra y la reparticin desigual de la riqueza producida por la
empresa privada.
IV. REFERENCIAS
Barba, M. (2006). Puta vieja. Managua, Nicaragua: ISTMO EDITORES.




Gamboa, F. (1903). Santa. Mxico: Botas.


Lingsticos y Literarios. Mxico. Recuperado de
http:// laurozavala.info/attachments/Tesis_Lauro.pdf
123
4.5 Cartas marcadas
1.1Melitn Barba Camacho, narrador y mdico salvadoreo, nacido en San


124
(2000).

2. Nivel textual
2.1Cartas Marcadas publicado en 1989, es el quinto libro de Melitn Barba.

Contiene siete cuentos, donde hace alusin no solo a un juego de cartas, sino a
las vidas de los personajes que ah actan. Cada personaje es una carta marcada
por el destino del cual no puede escapar. Por lo que su principal temtica o
propsito es reflejar, lo ms fielmente posible, la vida o forma de vida de los
personajes mencionados en cada cuento.
Dicho destino est marcado por las decisiones personales de cada personaje
ante la realidad de su da a da. El ltimo cuento de la obra lleva el ttulo de
Cartas marcadas, tomando como asunto este popular juego de azar.
125

para sustentarlo.
2.3 El tipo de narrador es omnisciente en la mayora de cuentos, el narrador

cuenta las historias en tercera persona conociendo los hechos ocurridos. La
excepcin es el cuento titulado el tercer ojo donde el narrador es testigo
protagonista, narrando el cuento en primera persona.
Muestras:
El tipo se la sacudi tres veces, se la guard y se fue caminando al bar

mientras se suba la cremallera de la bragueta. En el mostrador adopt
postura de guapo, subiendo el pie derecho sobre la barra de hierro para
lucir las botas mexicanas (El lecumberri, p.9).
Los hombres aparecieron sigilosos de entre la maleza y fueron avanzando

agachados, casi pegados al suelo hasta llegar al muelle. Iban en grupos de
tres, hasta que el primero alcanzaba el barco, poda salir el segundo. La
noche era negra y soplaba un viento huracanado que comenzaba a
arrastrar basuras y fragmentos de madera, races y ramas secas diseminas
por la playa (Testa Rossa, p.21).
Ese diagnstico que rechac de inmediato, me hizo buscar otros

especialistas que tampoco lograban aclararme nada, hasta que la doctora
Olega Gag me explic que yo era un fenmeno teratolgico vetro
formalnico y por lo tanto deba dar gracias a Dios por no haber ido a parar,
126
desde mi nacimiento, al Museo de Anatoma Patolgica para ser
conservado Ad Eternum, en un frasco de vidrio lleno de formalina (El tercer
ojo, p.103).
Frio estaba frio y sudaba copiosamente.
La mirada penetrante, fija en las manos del adversario y su cara

imperturbable sin mover un msculo del rostro baado por un sudor
espeso, le infundan un aspecto ttrico y sombro.
(Cartas marcadas, p. 129).
2.4 En el caso particular de esta obra todos los cuentos mantienen el tiempo
lineal, sus hechos son continuos, los cuales van encausados desde un pasado
hasta llegar a un presente. Como lo podemos observar en la siguiente muestra:
El tipo se la sacudi tres veces, se la guard y se fue caminando al bar

mientras se suba la cremallera de la bragueta. En el mostrador adopt
postura de guapo, subiendo el pie derecho sobre la barra de hierro para
lucir las botas mexicanas Los msicos comenzaron a desfilar para la
calle cada uno cargando su instrumento. Adentro comenz a sonar vuelve
al cabaret, mientras el fro de la noche se secaba las lgrimas del viejo
que guardaba en su bolsa pechera el papel de propaganda (El
lecumberri, pp. 8-18).
2.5 Los personajes que encontramos dentro de cada narracin son variados,
podemos observar, desde: (a) un mdico El mdico hombre de pocas luces,
vanidoso y encumbrado socialmente (Testa Rossa, p.24), hasta la persona que
suele ganarse la vida de una manera diferente; como, (b) el obrero del campo; o,
(c) la joven que se dedica a trabajar en los centros nocturnos La Martina
cambiaba de lupanar para que no la siguieran, le gustaba esa vidorria y venia
rodando de pueblo en pueblo (El Lecumberri, p.12), as presenta Melitn Barba
a cada uno de los personajes, haciendo un relato con personas de la realidad
127
nacional, poniendo su ingenio y un toque fantstico en cada uno de los
participantes.


El hombre la vio chupada, totalmente mojada, con el pelo cubrindole la

cara y se lo apart. Ella estaba riendo, alegre, por primera vez contenta en
muchos aos. El mecnico se acerc ms y le beso la boca. La atraj
hacia s, la apret fuertemente con sus hercleos brazos, le levant la
barbilla y se posesion con furia de su boca. Restituta se entreg. No se
dio cuenta, no quiso darse cuenta, no quiso pensar, estaba all mojada,
humedecida hasta la mdula de los huesos y en brazos de un hombre,
como jams hubiera llegado a imaginar.
Mauro, mientras la besaba, fue desabotonando el vestido e introduciendo

las manos en sitios apetecidos, vrgenes, intocados, mientras ella se
retorca encantada, vibrando electrizada, moviendo sin cesar el spid de
su lengua. La dej desnuda y l hizo lo mismo. Abri la regadera y
comenzaron a fusionarse en medio de la tormenta, mientras ambos se
jabonaban y deslizaban sus manos buscando ms y mejores sitios
128
escondidos. Se fueron agachando, acurrucando, descendiendo hasta el
piso y se tiraron locos a hacer el amor, con furia, con desesperacin
(Carnculas mirtiformes, p. 80).
La casa de la Chele era muy linda, situada en uno de los barrios

residenciales de los Angeles, y ella, a pesar de sus cuarenta y ocho
febreros (naci en ao bisiesto) todava mostraba alegra en su rostro y en
sus temblonas carnes traseras. Su busto, que era lo mejor de su
anatoma, se mantena erguido, tilinte, puntudo, como el cerro de
Cacahuatique (El ltimo intento, p. 95)
2.7 El lenguaje utilizado por Melitn Barba es el espaol Salvadoreo,

coloquial de los mbitos urbanos Cuando Restituta abri la puerta, Mauro, con la
caja de fierros en la mano, silbaba alegremente una cancin de
amor(Curnculas Mirtiformes, p. 65), con mucha riqueza de la jerga profesional
del rea de medicina, cada historia incluye nombres de medicamentos o
enfermedades como son llamadas por los conocedores de la medicina, pero llena
de humor y con un lenguaje claro, preciso y sobre todo con historias del mbito
social, realistas y fantsticas.

129
perspectivas.

La relacin de Cartas marcadas con otros textos es notable cuando un

autor como Melitn Barba retoma aspectos de la vida cotidiana, entre ellos, formas
de comunicacin, literatura popular, etc. Esto cuando se trata de una sociedad que
ha experimentado cambios que marcan a los individuos en gran manera.
En este caso la intertextualidad est elaborada con la obra El jugador de

Fedor Dostoievski quien public su primera edicin en el ao 1866, en el prlogo
de la obra Guillermo Suazo dice que la historia que ah se narra tiene rasgos
autobiogrficos ya que el autor hizo tres viajes en pases que son mencionados en
la obra donde encontramos la obsesin del personaje por el juego, lo que nos es
de ayuda para relacionar estas dos obras, al igual que, en cartas marcadas
encontramos la obsesin por el juego de parte de los personajes y su posterior
130
ruina econmica y desprestigio en el mismo es notable en las siguientes muestras
retomadas de Cartas Marcadas (Barba, 1998) y El Jugador (Dostoievski, 2004)4.
Frio, a pesar de su fama de gran jugador, solamente se lucia cuando

jugaba como tahr alquilado (Cartas Marcadas, p.133).
-Usted olvida, sin duda respond tranquilamente-, que carezco de dinero.

Hace falta tenerlo antes de perderlo (El Jugador, p.48).
En las dos muestras anteriores nos relata que los personajes inician su juego
sin poseer dinero alguno, es hasta que obtienen lo suficiente que proceden a jugar
por cuenta propia como lo podemos observar a continuacin:
su propsito no era lucirse para compartir, sino hacerse rico, porque la

ambicin por el dinero creca desmesuradamente.
Hasta que despus de una jugada memorable apareci feliz, dueo de

casas y carros, de pagars y deudas de honor, que para el tenan el
significado de un dogma de fe y sacrificio (Cartas Marcadas, p.135).
primero puse veinte federicos al par y gan. Lo puse de nuevo y volv a

ganar y as dos o tres veces seguidas. Salvo error, reun en algunos
minutos unos cuatrocientos federicos (El Jugador, p.76).
La intertextualidad en las dos obras en mencin tienen un aspecto en comn,

el cual es caracterstico de la existencia humana: el anti valor de la ambicin y la
avaricia sin medidas, que atrofia la existencia en la sociedad en todos sus
aspectos (familiar, amoroso, econmico, etc.).
3.2 La alusin a lugares dentro de la obra Cartas marcadas, coincide con las
propias vivencias del autor, durante su exilio en Mxico (sur de Mxico) y
Centroamrica (El Salvador y Costa Rica).
Tabla 10. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Cartas marcadas
4
La primera edicin fue publicada en el ao 1866. Ntese en El Jugador, p.28.
131
Ttulo del cuento Lugares reales
EL LECUMBERRI MXICO
No haba nadie que hubiera purgado en la famosa
penitenciaria de Mxico (Cartas Marcadas, p.9).
HONDURAS.
buscando ambiente donde l era gallo y en vez de venir
a su tierra se fue para Honduras (p.11)
PUNTARENAS (provincia de Costa Rica).
En Puntarenas no haba quien se le pusiera enfrente, ni
siquiera los cuchilleros de Guanacaste (p.12)
COSTAS DE CENTROAMRICA Y MXICO.

TESTA ROSSA el barco era un armatoste viejo que durante muchos aos
sirvi de pesquero y luego haba sido acoplado para
transporte de carga y pasajeros en travesas cortas por las
costas de Centro Amrica y Mxico (p.22)
COSTA RICA.
Saban que la travesa llevara pocas horas, hasta
alcanzar el puerto de Puntarenas en Costa Rica. (p. 23)
EL TROUGHTROUGHTROUGH KURGAN (ciudad suroeste de Rusia Siberiana a orillas del
DE VALENTINA MAMEDOV rio Tobol).
el doctor Gavriil Ilizarov, doctor en medicina, director del
Instituto de Ortopedia y Traumatologa Experimental y
Clnica de Kurgan (p. 41).
EL LTIMO INTENTO ESTADOS UNIDOS.
Despus llegaron los soldados y comenzaron a agarrar a
los jvenes que quedaban para meterlos al ejrcito y
Teodoro tuvo que pasar como una semana escondido en el
monte para no caer en sus manos, hasta que decidieron
mejor irse a vivir a la capital mientras los hermanos de su
mujer lo mandaba a traer para los Estados Unidos. (p. 88).
CHALATENANGO (departamento ubicado al norte de El

Salvador).
estuvo en la zona de El paraso en Chalatenango
donde pudo ver desde lejos la destruccin del cuartel
diseado y construido por sus paisanos(p.94)
En cuanto a personajes reales dentro de la obra podemos observar que en

Cartas marcadas no se identifican.
4. Pretexto
4.1 La obra Cartas marcadas es publicada en El Salvador en el ao 1989

cuando dicho pas estaba viviendo momentos de guerra, haciendo notable el
132
suceso ocurrido en ese ao conocido como La ofensiva <<Hasta el tope>> de
1989. El diario Colatino publica en su pgina web:
Todo lo que existe en El Salvador, como proceso con valor

democratizador depende, en realidad, de la ofensiva militar de
1989. Pocas veces una ofensiva militar produce ofensivas polticas tan
duraderas y prolongadas que an resuenan en nuestro pas como la
ofensiva de noviembre de 1989 (Gutirrez, 2009).
Por otro lado, uno de los acontecimientos que marc a la opinin pblica
mundial fue la masacre en la Universidad Centroamericana Jos Simen Caas
(UCA), en donde se dio la orden militar (dentro del contexto de la ofensiva militar)
de asesinar a seis sacerdotes jesuitas y sus colaboradoras (la cocinera y su hija),
incluyendo al mismo tiempo al rector de dicha universidad, el padre Ignacio
Ellacura.
De acuerdo con las cifras oficiales, en dicha ofensiva hubo 1,526 muertos del
FMLN, 428 de la Fuerza Armada, 64 civiles muertos, 76,000 desplazados y daos
materiales superiores a 6,000 millones de colones. El FMLN reconoci 400 bajas
entre sus filas de combatientes. A partir de este momento, qued en evidencia la
imposibilidad de la derrota militar de alguna de las partes a manos de la otra y se
abrieron mayores perspectivas a la negociacin para lograr la finalizacin del
conflicto. (Historia de El Salvador. Tomo II. San Salvador: Ministerio de Educacin,
p. 229).
Es para este perodo cuando se hacen los primeros intentos de dilogo para
llegar a un acuerdo entre los representantes del gobierno salvadoreo y el FMLN
en 1989, en una iniciativa de ambas partes pues tanto el gobierno de El Salvador
como la guerrilla nacional haban llegado a la conclusin que la finalizacin de la
guerra por la va militar era imposible o, por lo menos, indeseable. La amplia
ofensiva lanzada por las fuerzas guerrilleras en noviembre de ese ao haba
llevado el escenario de la guerra a la capital, San Salvador, con su secuela de
133
muertes, sufrimiento y destruccin. Dirigentes polticos, empresarios y otros
sectores influyentes de la sociedad se sumaron entonces a los muchos que ya
propiciaban una salida poltica. Cobr as una nueva vigencia el ofrecimiento de
conversaciones de paz que el 1 de junio de ese mismo ao, al asumir su mandato,
haba formulado el presidente Alfredo Cristiani.

5. Cotexto
5.1En cuanto al concepto espacio se hace referencia al ambiente fsico-

espacial, que consiste en el lugar donde se desarrolla la trama del cuento. En el
caso especfico de la obra Cartas marcadas, se mencionan como se ha dicho
anterior mente tres espacios fsicos (Mxico, El Salvador y Costa Rica). A su vez,
134
el autor va ms all de los lmites del continente americano, transportando al lector
a ambientes europeos (Rusia), y tambin a ambientes anglosajones (Arizona,
Estados Unidos).
Por tanto el autor hace una variedad de espacios fsicos para que el lector se
transporte a diversos ambientes y pocas (como en el caso del cuento de El
Troughtroughtrough de Valentina Mamedov que hace referencia a la poca del
gobierno socialista de la unin sovitica). Al mismo tiempo, el autor nos refiere
otras pocas de las narraciones, entre ellos, la poca del conflicto armado
salvadoreo, el cual es el ms amplio en toda la obra (dcada de 1980).
6. Sociotexto
6.1 Melitn Barba retoma parte de la sociedad en la obra Cartas marcadas,

mostrando una estratificacin social en los personajes.
Tabla 11. Estratificacin social en el libro Cartas marcadas.
Clase Alta El viejo alcalde, el oficial del ejrcito
Clase media
La monja, el mdico, el administrador de rentas, el maestro
sopln, valentina Mamedov (sicloga), la chele
(estadounidense que atiende inmigrantes
centroamericanos), el doctor Tapia
Clase baja El Lecumberri (delincuente), Martina (amante del
Lecumberri), el padre de Martina, el capitn del Testa
Rossa, Piort Alexandrovich (jefe de un circo pueblerino),
Irina Vladimirovna (esposa campesina de Piort), Restituta
(ama de casa de barrio popular), madre de Restituta,
Mauro (mecnico electricista), Teodoro (inmigrante
salvadoreo), la prostituta (amante de Teodoro), Ins
(secretaria), Fro (hombre sin oficio jugador de cartas), El
Gringo, Vitriolo, Juanito (compaeros de juego de Fro), el
turco Miranda.
135
Con el cuadro anterior se puede observar, de forma evidente, que la mayora
de los personajes tomados por el autor pertenecen a la Clase Baja. De lo anterior
se puede deducir, por una parte, que la obra Cartas marcadas muestra la vida
dura y difcil que atraviesa el salvadoreo da tras da, la cual est marcada por la
pobreza, la violencia y la corrupcin.
En cuanto a lo ertico en el aspecto social se puede observar que Melitn

Barba trata el erotismo de forma bastante fra, normal, como algo natural del ser
humano cuando vive en sociedades aparentemente avanzadas. Por lo que no hay
nada extrao en sus descripciones sobre hechos erticos en la obra. Al menos,
esta es la manera que hace ver el autor en la sociedad.
Melitn Barba en su obra Cartas marcadas (1989), trata de dar una especie de
visin realista sobre la vida cotidiana de los estratos bajos de la sociedad
salvadorea de finales de la dcada de los ochenta. Dicha sociedad est marcada
por una espiral de violencia y falta de valores morales. Por lo que el salvadoreo
de este perodo presenta un desencanto y frialdad ante una existencia que se le
presenta con poco o nulo sentido, es decir, cul es el sentido de su existencia en
un mundo en el que la probabilidad ms notable es terminar muerto en un camino
vecinal como consecuencia del conflicto armado que viva el pas.
Al mismo tiempo, Cartas marcadas nos presenta un pequeo indicio sobre la

afiliacin poltica de Melitn Barba (hombre dado a proyectos polticos de izquierda
de corte socialista). Esto se observa en algunos cuentos como El
Troughtroughtrough de Valentina Mamedov, en donde algunos de los beneficios
de un gobierno socialista: salud gratuita para la poblacin, un gobierno para el
pueblo, etc.
136
En el cuento Cartas marcadas nos presenta cada una de las vidas que fueron
marcadas por un conflicto en donde se contraponen dos formas de ver el mundo
de manera distinta: el capitalismo dependiente y el socialismo. Sin embargo, dicho
conflicto tena poco sentido para la poblacin civil, el cual slo les deja muerte y
destruccin, cuya marca se encuentra presente hasta el da de hoy.
IV. Referencias
Barba, M. (1989). Cartas marcadas. San Salvador, El Salvador: ISTMO

EDITORES.

Dostoievski, F. (2004). El jugador. Buenos Aires: editorial

Ministerio de Educacin (MINED). [2009]."Historia 2 El Salvador". San Salvador, El

Salvador




137
138
4.6 Hermosa cosa maravillosa


139
imprenta nuevas muestras de su maestra en el cultivo del difcil gnero cuento,
entre las que resulta obligado destacar las tituladas Olor a muerto (1986), Puta
vieja (1987), Cartas marcadas (1989), Hermosa cosa maravillosa (1991), La
sombra del ahorcado (1994), Alquimia para hacer el amor (1997) y En un pequeo
motel (2000).

2. Nivel textual
2.1 Hermosa cosa maravillosa constituye la sexta entrega narrativa de Melitn

Barba, en donde rompe con la temtica de la guerra civil salvadorea. Cada
cuento presentado por el autor lleva a los lectores por una exageracin del mundo
fantstico hasta llegar a un nivel surrealista, el cual enmarca la parte onrica del
ser humano, es decir, sus sueos, temores, anhelos, utopas, etc.

140
para sustentarlo.
2.3 En el caso de la obra en estudio, consta de diez cuentos, de los cuales

siete presentan un narrador protagonista, el cual acerca al lector a las vivencias
hacindolo participe en cada una de ellas. Al mismo tiempo, se observa la
existencia del narrador omnisciente en el resto de los cuentos, quien sabe todo
sobre la vida pasada y presente de los personajes, as como sus pensamientos,
sueos, temores, etc.
Al da siguiente, cuando revis lo escrito, observ que la letra E haba

desaparecido en todas las palabras y la historia aqulla quedaba truncada:
La mu rt baj l nta los p ldaos d la scal ra d mad ra y s

introdujo a la habitacin d Susana.
(Tiempos de muerte, p.9)
Cuando comprendi que el mundo es montono si no hay nada que

aprender, pens que La Tierra ya no tena secretos para l Era, no slo
erudito del mesmerismo, sino que posea toda la literatura original al
respecto, desde los primeros folios escritos por Mesmer sobre
Magnetismo Animal en la segunda mitad del siglo XVII.
(La cripta octagonal, pp.70-71)
2.4 La forma como Melitn Barba trata el tiempo narrativo en su obra va desde
un pasado hasta llegar a un presente, es decir, el tratamiento es lineal. No se
perciben en esta obra otros tipos de tratamientos narrativos, no importando si el
narrador es protagonista u omnisciente, como lo podemos apreciar en las
siguientes muestras:
141
De lejos me pareci una mujer extraa. El saln era oscuro y las cortinas
grises hacan ms notoria la penumbra. Me acerque sigiloso para verla
mejor y mis pasos callados no lograron denunciar mi presenciatodos los
hombres sois unos estpidos, necios, precipitados, barbull con encono.
Ocupars el nicho ciento veinte, imbcil!, dijo llena de ira; y tomando la
culebra cascabel con ternura, se la enrosc en el pecho para que
amamantara.
(La fosa numerada, pp. 19-22)
Al principio te pareca divertido cuando contabas el sueo muerto de la

risa con tus otros compaeros, describiendo las vivencias del personaje,
las cosas sucias a que se dedicaba, la porquera de existencia que llevaba
y hasta levantando cierta envidia por la vida
(Desnuda frente al espejo, p. 81)
2.5 Los personajes en Hermosa cosa maravillosa suelen ser muy variados, en
cuanto a posicin social y estatus socioeconmico. Por ejemplo se hace referencia
a empresarios exitosos La lentitud de los negocios el bizantinismo del
gobernante Y el tedio me hacan sentir mal.(El pen de las Animas, p.45),
hombres religiosos y eruditos de la iglesia Renato tenia vocacin de santo y lo
sudaba. Por eso desde muy pequeo, eligi la carrera del sacerdocio para salvar
almas en pecado. (Hermosa Cosa Maravillosa, p.101) as como tambin personas
pertenecientes a la clase social baja se dirige al engrasador y solicita veinte
pintas; luego a mi otra vez, pues si maestro, (emplea el mismo trmino respetuoso
que el engrasador) yo tengo treinta aos de trabajar con lubricantes, aprend con
los gringos en la costa norte, son buenos patronos, pagan bien, pero son muy
bolos y degeneres. (Chicho, p.62). Al mismo tiempo hay una preminencia de
personajes de tipo intelectual, destacndose literatos y hombres pertenecientes a
la aristocracia espiritual.
142

Abr los ojos displicente y la ms encantadora de las mujeres del crucero,

estaba frente a m mostrndome una sonrisa tmida y fascinante,
vindome con sus hermosos ojos amarillos como miel de chumelo y una
mirada triste y temerosa tena un rostro extrao, triste, lleno de dulzura,
y su voz, casi apagada, dejaba una agradable sensacin de ternura. No
encontraba palabras para expresarme. Estaba arrobado. Por fin logr
articular algo. Eres muy linda, dije, ms linda que un poema. Ella a
modo de respuesta, recost su cabeza sobre mi hombro Tome sus
manos y las llev a mi boca. Estaban fras, contrastando con el fuego que
la envolva. Volvi la cara y me entreg sus labios y su lengua, mientras
mis manos desmenuzaban, como a una margarita, los pezones erectos de
sus senos. Nos besamos con pasin. La hembra arda jadeante y llevando
la iniciativa, levant el tul de su enfaldo y me envolvi en su regazo. Tom
su pecho y comenc a besarlo con desesperacin, mientras ella,
retorcindose de placer y gozo, lleg hasta m. Como nufragos asidos al
143
madero, hicimos el amor sobre la cubierta, sobre aquel suelo rstico
oloroso a alquitrn y baado de viento, sal y niebla.
(El pen de las Animas, pp. 53-54)
Palideci y baj su mirada a los senos. All se detuvo. Nunca, ni en

sueos, haba tenido frente a s, hermosa cosa maravillosa. Dese
tocarlos y se arrepinti. Vade retro, dijo. Los senos parecan palpitantes.
Sigui el ritmo del pulso de la mano y observ: los senos se movan al
comps de los distoles y sstoles. Puso sus manos apacibles sobre ellos
y sinti que se templaban las siete cuerdas de la lira. Santa Samanta
emiti un largo suspiro.
(Hermosa cosa maravillosa, p. 109)
2.7 En Hermosa Cosa Maravillosa el lenguaje vara segn el tipo de personaje,

es decir, que existe un nivel culto (como en el caso de los religiosos y los
doctores) Renato, sin embargo, insista, porfiaba. Quosque tndem, quosque
tndem, Pater Noster?, imploraba, mientras se robusteca su fe y alegra
(Hermosa cosa maravillosa, p.107), as como un nivel coloquial (como en el caso
de chicho y los mecnicos) Fjese que el capataz era marica y eso que en aquella
poca no se tostaban ni le hacan a los toques, hoy dicen que se pasan cogiendo
entre ellos, les gustan los negros, bueno, es que los negros tienen fama, usted
sabe (Chico, p. 62). Por tanto llegamos a la conclusin que no hay un estndar
propio en el lenguaje usado por Melitn Barba (existencia de variaciones
lingsticas).
144

perspectivas.

La obra Hermosa cosa maravillosa tiene como argumento: el pecado, que ha

sido tratado en muchos textos iniciando en la biblia relacionando lo religioso con
los placeres o conocido como tentaciones de la carne. Para ello Melitn Barba
retoma el tema y lo lleva a los lectores en dicho cuento como lo podemos observar
en las siguientes muestras:
Renato tena la vocacin de santo y lo sudaba. Por eso, desde muy

pequeo, eligi la carrera del sacerdocio para salvar almas en pecado
su santidad y pureza fueron acrecentndose con el tiempo y sus viejos
maestros parecan confirmar que era perfecto y libre de toda culpa.
145
(Hermosa cosa maravillosa, pp. 101-102)
Santa Samanta, sobre el pao de lana, yaca acostada desnuda,

mostrando limpia su esbelta puridad. El santo sacerdote ni siquiera se
hinc. Estaba emocionado. Obvio las frases en latn y olvid de regar el
agua bendecida. Como beso la cruz, beso la hostia, dijo, y pos sus labios
con dulzura. Santa Samanta se estremeci de gloriaRenato, el santo
sacerdote, vag por muchos aos con la mente extraviada y la sotana
rada, detrs de la pequea nia desexorcizada. Al morir, llevaba en su
maleta el lad arruinado, la voz enmudecida y la lira templada.
(Hermosa cosa maravillosa, p. 112)
Lo anterior lo podemos relacionar con los siguientes versculos extrados de

la biblia:
Todos se desviaron, a una se corrompieron; no hay quien obre bien.

No hay siquiera uno No hay temor de Dios ante sus ojos.
(Epstola a los Romanos 3:12,18, p. 2593)
Nos relata que todos los seres humanos somos pecadores por naturaleza,
pues pertenecemos a una raza cada, es decir, somos propensos a hacer la
maldad si estamos lejos de Dios, porque Dios es amor y en l hay justificacin.
3.2 Los lugares donde se desarrollan las acciones de los personajes en la obra
en estudio suelen ser muy variados abarcando ms de un continente. Sin embargo
an se mencionan paisajes del territorio salvadoreo. Estos lugares sern
mencionados a travs de un cuadro para mayor orden.
Tabla 12. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Hermosa cosa
maravillosa
146
Piel de cabra Abada de Monserrat. (Barcelona, Espaa).
Yo era el odioso barredor de tumbas de la Abada de
Monserrat, el santuario benedictino (p. 35).
Chicho Picacho del zalo. (El salvador, San Salvador).

Tengo un amigo que su forma de recrearse es caminando
como guerrillero, haciendo jornadas hasta de treinta
kilmetros, para respirar aire puro, como me dijo el
desdichado da que se me ocurri acompaarlo y el nico
aire puro que pude disfrutar, fue el del tambo de oxigeno
que me colocaron despus del infarto que sufr al tratar de
subir el picacho del zalo (p. 60).
Contantinopla. (Turqua).
El seor RSI Cuando se desatan los ataques en contra ma por haber
publicado Historia de las Estadsticas Breves, yo no
estoy en el pas, me entero desde Contantinopla y se me
tilda de haber plagiado a un tal RSI, que vivi hace nada
menos que cuatro mil aos (p. 92).
El nico personaje real en Hermosa cosa maravillosa es el seor RSI

(conocido en hind como Chautania) perteneciente a la mitologa hind, es un
santo de origen bengal fundador del krisnasmo, para trminos etimolgicos
podemos mencionar que la mitologa hind se vincula a la literatura hind, SRI
significa belleza y adems, se antepone al nombre de dioses como trato de
dignidad.

4. Pretexto
4.1 Hermosa cosa Maravillosa (1991) es una especie de frontera entre la

poca de la guerra civil y el perodo de post guerra en El Salvador, pues este ao
es uno de los ms importantes en cuanto al desarrollo de las negociaciones de los
futuros Acuerdos de Paz, logrados con su firma el 16 de enero de 1992.
Para el 28 de abril de este ao, en la Ciudad de Mxico, se inicia un hito en las

rondas de negociacin de la paz, el cual consisti en los acuerdos sobre reformas
constitucionales, entre ellas, y quizs la ms importante, que el grupo guerrillero
FMLN se convirtiera a partir de la aplicacin de los Acuerdos de Paz en un partido
147
poltico libre y con un margen de particin igualitaria a los dems partidos polticos
de ese entonces. A su vez, el 25 de septiembre, se crea la llamada Comisin para
la Consolidacin de la Paz (COPAZ), cuya principal funcin sera garantizar que
los acuerdos firmados en los Acuerdos de Paz fuesen cumplidos totalmente.
Por ltimo, como una de los hechos ms importantes en la historia

salvadorea reciente, el 31 de diciembre de ese ao en Nueva York (Estados
Unidos), a las doce de la media noche (tomndose como base la hora
salvadorea) se firma el Acta de Nueva York, que anunciaba que la ronda de
negociaciones haba finalizado y que el Acuerdo de Paz resultante sera firmado
definitivamente el da 16 de enero del siguiente ao (1992) en una ceremonia
solemne en el castillo de Chapultepec de Ciudad de Mxico. Con esto queda por
finalizado el camino hacia la tan anhelada paz que millones de salvadoreos
pedan a precio de sangre y mucho dolor.

148
5. Cotexto
5.1 Con respecto a la parte fsico espacial, el autor transporta al lector por una
variedad de lugares y espacios geogrficos, entre ellos el paisaje salvadoreo, el
paisaje europeo (tal es el caso especfico de la ciudad Estambul, capital de actual
Turqua), a su vez el paisaje de la india. Por tanto Melitn Barba realiza un viaje a
travs de su obra por al menos tres continentes: Amrica, Europa del este y Asia.
Por ende llegamos a la conclusin que, al mismo tiempo, existe una variedad de
cultural, formas de ver el mundo, etc.
Por otra parte, el espacio fsico- temporal se enmarca hacia finales del siglo
XX. Concluimos entonces que, al menos en esta obra, no hay un ao o
acontecimiento que nos especifique una poca histrica exacta (como sucede en
las obras Cartas marcadas y puta vieja).
6. Sociotexto
6.1 En la obra Hermosa Cosa Maravillosa (1991) la estratificacin social es

marcada de la siguiente manera:
Tabla 13. Estratificacin social en el libro Hermosa cosa maravillosa.
Clase Alta El diputado.
Clase media El abogado, la esposa del abogado, Susana (amante de un

escritor), el editor, el escritor, la duea de la Pinacoteca, el mdico,
el coronel, Hilario (enfermero), el odontlogo, el investigador, el
capitn del buque Caribbean Sea, la puertorriquea, Maribel
149
(fantasma del barco), Fernandel (trabajador de oficina), Estela
(amante de Fernandel), Ramrez (gerente de oficina), Yamileth
(secretaria), el estudiante, Callejas (aerbico), el literato, Swani
Rubaputra (maestro hind), Renato (sacerdote), capelln mayor
(director de un seminario).
Clase baja El barredor de tumbas, la gorda (ama de casa de barrio), Pepe
(vecino), Paco (trabajador), Costillejos (trabajador), Chusito
(mecnico), Belisario Lemus (mecnico), nia Tere (anciana de
barrio), Chicho (trabajador), la negra (amiga de chicho), el pedagogo
alquimista (ocultista), Vassaab (alumno del ocultista), Santa
Samanta (muchacha de pueblo).
El erotismo es tratado como un fenmeno social que abarca a ms de una

posicin social. Al mismo tiempo, sacude los cimientos de organizaciones tanto
religiosas como polticas.
Melitn Barba hace una excelente contraposicin de ideas y visiones del

mundo en su obra Hermosa Cosa Maravillosa (1991), donde a nuestro juicio se
propone, al mismo tiempo, el onirismo (sueos del inconsciente) y la incoherencia
como materia prima en uno de sus cuentos Piel de cabra como caractersticas del
cuento surrealista. Es decir, Barba trata de hacer un abordaje entre el surrealismo
y el realismo dentro de su obra.
Plantea el problema de las falsas creencias religiosas desde un punto de vista

individual en el cuento Hermosa cosa Maravillosa. Por lo que el autor incluye todas
las formas de pensamiento en un crisol que los unifica para dar un panorama de la
existencia humana en todos los aspectos tanto, poltico, religioso y social.
150
IV. Referencias
Barba, M. (1991). Hermosa cosa maravillosa. San Salvador, El Salvador: ISTMO

EDITORES.




Epstola a los romanos, 3: 12, 18. (1992). Biblia de Jerusaln. Bilbao Espaa:
Descle


151
4.7 La sombra del ahorcado
I. Intertextualidad del texto
1.1. Melitn Barba Camacho, narrador y mdico salvadoreo, nacido en San


152
(2000).

2. Nivel textual
2.1 La sombra del ahorcado es el nombre de la sptima obra publicada de

Melitn Barba. Consideramos que el autor decidi titular su obra as porque a su
juicio el cuento La sombra del ahorcado es uno de los mejores y de esta manera
incita al lector a la lectura de la obra. El mismo Giardinelli (2010) en el prlogo a
este libro afirma que con este cuento el escritor alcanz la cima de su estilo.

153
para sustentarlo.
2.3 Melitn Barba utiliza la voz de un narrador testigo (narrado en tercera

persona) en la mayora de los cuentos, excepto en tres donde aparece un narrador
protagonista (narrando en primera persona), estos son Germinacin, La sombra
del ahorcado y Los hermanos. Obsrvese los ejemplos siguientes:
-Csate conmigo- repet, mientras haca que su cabeza se recostar sobre

mi hombro-. Es Dios quien est con nosotros. l ha hecho que se produzca
este milagro. He visitado las mejores clnicas del mundo para curarme y ha
sido imposible. No puedo procrear un hijo, aunque tenga potencia sexual
como cualquier hombre. T ya tienes en el vientre ese hijo mo que no
puedo fecundar. El nio es quien trae felicidad para nosotros (Germinacin,
2002: 33).
Carezco del don de la palabra, pero conservo la facultad de escuchar. Me

he visto frente a un espejo y doy lstima. Parezco lpiz, pero engarabatado,
metido a la fuerza en una sentadera de metal (La sombra del ahorcado,
ibd. 33).
2.4 El tiempo que se maneja en cada cuento es lineal, no existe ninguna

complicacin para leer las doce narraciones que contiene este volumen. El inicio,
el desarrollo y el desenlace definen los cuentos de Melitn Barba.
2.5 Los protagonistas de los cuentos son personajes extrados de la realidad

cotidiana, aparecen: a) docente Pasaba noches en vela haciendo el inventario de
su vida, recordando su atolondrada juventud, sus brillantes xitos universitarios, el
doctorado con loas y medallas, la aceptacin de su tesis de grado como libro de
texto, los galardones y merecimientos de su querida Facultad de Filosofa y
Letras (Tercer nivel, p.15); b) enfermera La enfermera, con manos de terciopelo,
154
enroll en su brazo izquierdo el tubo de hule y conect el aparato de ingratas
revelaciones. Con voz tan suave como sospecha le dijo: <<sera conveniente que
visitara al mdico>> (El aparato de las ingratas revelaciones, p. 92) y c) mineros
SIETE eran los trabajadores en la mina El Dorado. La compaa encargada de su
explotacin haba ido cancelando mineros a medida que los yacimientos se fueron
agotando (El ro fantasma p. 37), entre otros. Una de las caractersticas de los
personajes de Melitn Barba es que no son hroes, ni villanos favoritos. Viven en
ambientes ttricos, acorralados por la pobreza, por enfermedades, y por un sinfn
de calamidades que asedian la vida del hombre.
2.6 La literatura del autor es relevante por la audacia con la que lleva a sus
cuentos porciones de la realidad y las disfraza con toques fantsticos o
maravillosos, cabe destacar, que no todos los cuentos tienen inverosimilitud. Pero
lo que distingue la produccin literaria de Barba es el erotismo presente en sus
narraciones que mantiene la atencin y el inters del lector. Sin embargo, despus
del anlisis se ha podido deducir que los cuentos que contiene La sombra del
ahorcado no llevan el acento ertico que se percibe en las publicaciones
anteriores.
2.7 Por otra parte, al revisar el lenguaje que utiliza Barba en sus cuentos se
puede identificar dos tipos: uno formal y el otro coloquial. El primero se puede
identificar, por lo general, cuando aparece la voz del narrador testigo; el lenguaje
coloquial es menos recurrente en este libro, este lenguaje hace presencia cuando
es el personaje quien narra la historia o cuando es autor le presta vos a sus
personajes. Se puede encontrar palabras coloquiales en los cuentos: Kaisern, La
sombra del ahorcado, El aparato de las ingratas revelaciones, y Azules y rojos.
Vase los ejemplos:
Kaisern:
-De tu poca no queda ninguna dijo el Flaco-. Todas se han ido. La Sonia
est presa, le cort la cara a la Daysi por celos. La Zandunga se honr, se
155
fue con un abogado para los Estados. A la Linda le peg un balazo un
teniente de marina. Todas son cipotas nuevas (p. 64).
La sombra del ahorcado:
Se acerc y me dijo: <<te lleg el da Araa Mecnica, despedite de la vida

que vas para el pozo, hijo de puta>> (p. 75).
El aparato de ingratas revelaciones:
<<Slo eso faltaba>>, dijo, <<que a estas alturas comience a creer en

pendejadas>> (p. 92).
-Estoy liquidado dijo y se desplom en la poltrona de cuero-. Lstima se

lament-, ahora que empezaba a divertirme con ese culito que me he
conseguido (p. 96).
Azules y rojos:
-He venido a quedarme, Renca puta dijo-. Si me denuncis con los rojos,
date por muerta, y comenz a rezar, cabrona, para que no ganemos,
porque de lo contrario te tocan los farallones (p. 108).

156
perspectivas.
En efecto, la lectura del libro La sombra del ahorcado hace recordar la

literatura cuentstica de Edgar Allan Poe, de Rubn Daro, con sus cuentos de
terror; de Horacio Quiroga y la de Jorge Luis Borges. No tanto por sus temas, sino,
ms bien, por el estilo o tono que le dan a sus cuentos para lograr la atencin del
lector.
As, en las narraciones Tercer nivel y la La sombra del ahorcado Barba

maneja tramas llenas de crueldad, de horror y de suspenso que trasportan a
escenarios como los de Poe y Quiroga. En el cuento El ro fantasma se pueden
sentir aires del estilo de Borges, ya que, el autor mezcla lo fantstico con el terror
y la intriga como lo hace Borges.
Por su parte, el cuento El cofre de las arras hace percibir con toda claridad el
estilo de Quiroga y la influencia de ste en la creacin del cuento de Melitn
Barba. El escritor salvadoreo tuvo que haber ledo Los buques suicidantes de
Quiroga, pues, las historias narradas son muy parecidas.
157
El cofre de las arras desarrolla la historia de Sinegub y sus aventuras en el
mar. En este cuento hay una parte donde se narra una de las experiencias que
vivi y presenci Sinegub en el mar; y es que cuando ste navega con su barco
El Galaxia Andrmeda se encontr con otro barco, el Chelsea, y ocurri lo
siguiente:
El barco estaba imponente, majestuoso. El estay de proa sujetaba el

mastelero con firmeza y las velas permanecan enrolladas en sus respetivas
vergas El capitn Sinegub decidi comunicarse con ellos, pero al llamado
de radio nadie responda Dispuso el abordaje, y los hombres que
subieron recorrieron toda la eslora, desde el codaste hasta la roda
Bajaron a las bodegas, al cuarto de mquinas, recorrieron uno a uno los
camarotes, la cabina de mando, el cuarto de cocinas y al llegar al comedor
se encontraron con que la mesa estaba servida, la comida caliente, el pan
recin horneado y las copas de vino llenas hasta el borde (pp. 84-85).
Los buques suicidantes de Quiroga narra la historia de un buque

abandonado en el mar y los sucesos misteriosos que presenciaron los tripulantes
cuando lo abordaron.
En el buque no haba nadie. Las camisetas de los tripulantes se secaban a

proa. La cocina estaba prendida an. Una mquina de coser tena la aguja
suspendida sobre costura como si hubiera sido dejada antes. No haba la
menor seal de lucha ni pnico, todo en perfecto orden. Y faltaban todos.
Qu pas? (Quiroga, 1995: 58).
Al analizar los dos fragmentos se puede identificar sucesos muy parecidos, por
ejemplo: el misterio que presenciaron los tripulantes, en los barcos, al encontrar
todo en orden como si en ellos haba mareantes.
158
Pero el suceso que llama ms la atencin del lector es el de la muerte de los
tripulantes que suben a los barcos abandonados. Este acto es muy similar en
ambas narraciones. Vase los fragmentos:
Los buques suicidantes:
Ocho de nuestros hombres quedaron abordo para el gobierno del nuevo

buque Al da siguiente lo alcanzamos, pero no vimos a nadie sobre el
puente. Desprendise de nuevo la chalupa, y los que fueron recorrieron en
vano el buque: todos haban desaparecido (Ibd. p. 58-59).
Sorprendidos por la desaparicin de sus compaeros, los dems tripulantes se

animan a quedarse en aquel buque. Al tiempo de estar en el barco, uno de los
tripulantes presencia un acto de terror: sus compaeros empiezan a tirarse al agua
uno a uno, sin motivo, quedando con vida solamente l.
Entonces qued solo, mirando como un idiota el mar desierto. Todos sin
saber lo que hacan, se haban arrojado al mar, envueltos en el
sonambulismo que flotaba en el buque.
El cofre de las arras:
El capitn Sinegub determin y orden enganchar las cadenas. La travesa

fue normal y dur doce horas cuando amaneci el Chelsea haba
desaparecido Los cuarenta mareantes del Galaxia Andrmeda firmaron
bajo juramento lo acontecido. De ellos siete se volvieron locos de remate a
los pocos das del suceso; los treinta y tres restantes decidieron abandonar
el mar, quince de los cuales se tiraron al alcohol y a las drogas los
restantes en el transcurso de ese ao, murieron, cada cual por su rumbo,
de muertes violentas y sospechosas. Slo el capitn Sinegub pareci salir
inclume de esa orga de muertes y de sangre que sobrevino despus del
Buque Fantasma (p. 85).
159
De manera que, en los dos cuentos aparecen cuadros muy parecidos.
Primero, el encontrar las cosas intactas y en orden en ambas historias; segundo,
que al parecer en ambas historias los buques estaban malditos pues los
tripulantes mueren de una manera misteriosa y, tercero, un tripulante nada ms
sobrevive en ambos cuento.
Podra decirse, entonces, que Melitn Barba estuvo interesado por la literatura
de Horacio Quiroga. Este juicio no se fundamenta nada ms por lo parecido de
estas narraciones, sino porque que al leer sus cuentos se puede percibir la
influencia del estilo de Quiroga.
3.2 Dentro de la obra La sombra del ahorcado se puede encontrar una amplia
gana de nombres reales, stos le permiten al lector ubicarse en el espacio y
ampliarlo. A continuacin se citan los ms sobresalientes:
Tabla 14. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro La sombra del
ahorcado
Ttulo del cuento Personajes y Lugares reales

EL RO FANTASMA SUECIA
Sin mucha discusin advirtieron que el dueo de la
mina, o sea del gobierno de Suecia, sera el favorecido con
aquel hallazgo (p.41).
UNA SIMPLE HISTORIA AEROPUERTO KENNEDY

El Aeropuerto Kennedy de Nueva York estaba lleno de
neblina (p.49).
REPBLICA DOMINICANA Y PUERTO RICO
Haba varias opciones: ir a Puerto Rico o Repblica
Dominicana donde recibiran entrenamiento adecuado a su
trabajo y ganaran muchos dlares (p.50)
CANAD
Mirna haba mandado varias cartas a Canad explicando
la necesidad de cuido que el hombre requera (p. 58).
EL COFRE DE LAS ARRAS VLADIMIR ILICH

Frisaba los sesenta aos y se desempeaba como
capitn de barco mercante. Delgado, elegante, usaba
perilla a lo Vladimir Ilich (p.79).
BELICE Y GUATEMALA
El barco haba sido cargado de maderas preciosas
extradas de las selvas de Belice y Guatemala (p. 80).
ESTRECHO DE ORMUZ
160
En el estrecho de Ormuz el Galaxia Andrmeda choc con
un artefacto explosivo y pereci toda la tripulacin (p. 86).
AZULES Y ROJOS GUERRA CIVIL DE EL SALVADOR
-Es la guerra civil contest el viejo-, todos nos volvemos
enemigos, parecemos fieras salvajes (p. 101).
CARRETERA LITORAL Y CARRETERA PANAMERICANA
Dominaba, por un lado, la carretera del Litoral y por otro,
a menos de quinientos metros, la carretera Panamericana
(p. 103).
NOSTALGIA DE TANGO TEATRO NACIONAL

Los Gambeteros estaran en el Teatro Nacional reservado
solo para presentaciones de etiqueta (p. 129).
CARLOS GARDEL
Luego vino, como tragedia del mundo, la muerte de
Gardel, el famoso zorzal criollo que provoc suicidios de
mujeres enamoradas y dolores amortajados en los
tugurios (p. 134).
SEGUNDA GUERRA MUNDIAL
La muerte del divo hizo resurgir el tango, pero la presencia
de los tambores de la Segunda Guerra Mundial ahog los
gemidos de los bandoneones (p. 134).

4. Pretexto
4.1 El libro La sombra del ahorcado fue escrito durante el periodo de

negociacin, que inici en 1989 y llega a su conclusin en 1992. El Salvador
recin acababa de salir del conflicto armado que provoc muchas muertes y daos
tanto a la economa como a la infraestructura.
La publicacin del libro llega dos aos despus, en 1994, de los Acuerdos de
Paz. El clima que se viva en El Salvador era inestable debido a la reciente Guerra
Civil. Alfredo Cristiani, quien haba llegado al poder en 1989, tomaba medidas
necesarias para salir de la desbastadora crisis en la que haba quedado Salvador;
sin embargo, la situacin era crtica en trminos de empleo y economa. Esto
incrementaba el nmero de personas que emigraban del pas buscando mejoras
en sus vidas (que segn el MINED, era un mnimo de 554,000 y un mximo de
903,000 salvadoreos ilegales en Estados Unidos).
161
No obstante, las miradas hacia un mejor rumbo eran optimistas, sobre todo
porque algunas situaciones empezaban a mejorar con la firma de Los Acuerdos de
Paz, una de ellas era la consolidacin de los Derechos Humanos.
Cuando cursaba el bachillerato fue miembro del movimiento universitario y

locutor del mismo, se encargaba de transmitir discursos y proclamas por la radio
esto le cost muchos enemigos. En la entrevista antes citada, Barba argumenta
que fue llamado a pertenecer al Partido Comunista, pero que se neg porque
aunque simpatizaba con el partido no lo haca con los integrantes pues estos eran
fanticos del partido, postura que l rechazaba.
de denuncia social.
5. Cotexto
5.1 Los espacios que utiliz Melitn Barba para crear estos cuentos son, en su
mayora, urbanos excepto por El ro fantasma, Rojos y Azules, y Los Hermanos
que se desarrollan en zonas rurales, lugares muy aislados de la ciudad. Los
escenarios donde se desarrollan las narraciones son hospitales, caseros rurales,
calles, crcel, bares, el mar, el cementerio y el teatro. Vase los ejemplos:
162
Tercer nivel:
El sereno abri el portn de hierro y el vehculo entr en los misteriosos

recintos del hospital (p. 13).
El ro fantasma:
El casero olvidado de la mano de Dios y de los hombres, se IBA muriendo

poco a poco. El poblado ms prximo estaba a ms de cien kilmetros de
distancia y lo nico que lo distingua de los dems era su iluminacin (p. 39).
Una simple historia:
camin por calles y callejuelas sin rumbo, sin saber qu hacer, sin futuro,
esperando nada de la vida, en la ciudad ms fabulosa del mundo (p. 53).
Kaisern:
En la crcel supo que la orden vena de arriba, de magistrados, diputados y

coroneles, los meros macizos en el negocio de las drogas.
Un hombre limpiaba el mostrador del bar. Hola Flaco dijo-, mientras se

sentaba en la banqueta y apoyaba los brazos en el tablero (pp.62-63).
El cofre de las arras:
Llevaba en el mar ms de cuarenta aos, fecha que recordaba con detalle,

cuando como grumete se enrol en el Mare Nostrum, y desde entonces en
diferentes buques haba recorrido los mares que circundan la tierra (p.79).
Los hermanos:
Llevaba horas caminando, preguntando, buscando con insistencia la tumba

de mi hermano. Lea nombres, de loza en loza, aprend epitafios de consuelo.
Las calles embaldosadas del cementerio se vean estrechas por la falta de luz
(p. 123).
163
Nostalgia de tango:
Ese da el Seor Presidente de la Repblica y su gabinete asistiran al

debut de la pareja de moda y su squito de bandoneones y guitarras. Los
Gambeteros estaran en el Teatro Nacional reservado slo para
presentaciones de etiqueta (p. 129).
6. Sociotexto
6.1 Los temas que utiliza Melitn Barba en los cuentos de La sombra del
ahorcado estn enmarcados en la memoria histrica de la identidad salvadorea.
Al hablar de los acontecimientos histricos de El Salvador no se pueden dejar

de lado los conflictos armados, primero, la Segunda Guerra Mundial (1939-1945),
que afecto de una manera u otra a la mayora de los pases del mundo; y
segundo, la Guerra Civil que dej resultados homicidas; destruy buena parte de
la infraestructura y enflaqueci la economa. Estos temas se pueden encontrar en
los diferentes cuentos pertenecientes a Las sombra del ahorcado, donde ponemos
obsrvalos al extraer la estratificacin social perteneciente a dicha obra.
Tabla 15. Estratificacin social en el libro La sombra del ahorcado.
Clase Alta Mdicos y capitanes de barco.
Clase media
Docentes, enfermeras, mineros y costureros.
Clase baja Bailarines, Prostitutas
Lo anterior nos muestra el compromiso del autor con los desposedos de esta
manera expone la necesidad de un pueblo que vive en agona.
164
La sombra del ahorcado est compuesta por cuentos de asuntos realistas y

fantsticos. De las doce narraciones son tres en los que ms predomina el asunto
fantstico: El ro fantasma, El cofre de las arras y El verdugo de oro. Los restantes
desarrollan temas que estn al alcance de la realidad: polticos, sociales,
culturales y religiosos.
La obra del escritor salvadoreo es rica en intertextualidad, queda comprobado

con la aplicacin de esta gua. No solo hay intertextualidad implcita, sino tambin
explcita. La influencia de escritores latinoamericanos (como Jorge Luis Borges,
Rubn Daro, Juan Rulfo) es notable, al igual que la influencia del norteamericano
Edgar Allan Poe.
La temtica social es perceptible en los cuentos de La sombra del ahorcado.

Entre los temas ms resaltables estn: la Guerra Civil de El Salvador, la Segunda
Guerra Mundial, la emigracin, la trata de personas y la comercializacin ilegal de
rganos humanos.
IV. Referencias
Barba, M. (2002). La sombra del ahorcado. El Salvador, San Salvador: Istmo

Editores.
Marinkovich, J. (2000). Aproximaciones al anlisis intertextual del discurso

cientfico. Revista Signo, 33 (48). Universidad Catlica de Valparaso,
Chile. Recuperado de http://www.scielo.cl/scielo.php?pid=S0718-
09342000004800009&script=sci_arttext

165



Quiroga, H. (1995). Cuentos de amor, de locura y de muerte. Espaa: Barcelona:

Fontana.

Recuperado de
http://inif.ucr.ac.cr/recursos/docs/Revista%20de%20Filosof%C3%ADa%20UC
R/Vol.%20XLI/No.%20103/La%20noci%C3%B3n%20de%20intertextualidad%2
0en%20Kristeva%20y%20Barthes.pdf
166
4.8 Alquimia para hacer el amor


167

2. Nivel textual
2.1 Alquimia para hacer el amor, es el octavo libro de Melitn Barba, y este
posee una caracterstica que lo diferencia de los dems libros antes publicados
por el autor, debido que es catalogado por muchos como una novela; pero es el
mismo Barba (1997) en, El oficio del escritor (prlogo) quien dice: este libro puede
ser ledo como una serie de relatos, de cuentos, de testimonios, de historias
imaginadas o lo que sea. No est apegada a rigideces ni a reglamentos literarios
ni a definiciones de gnero porque no quiere tener ataduras. En tal sentido, las
palabras del autor dejan abierta la posibilidad de ver este libro como el lector o
critico estime conveniente; ya que sern las lecturas previas y la teoras que hayan
estudiado, las que generaran la pauta, para poder definir este texto.
168
En Alquimia para hacer el amor, lo que se pretende segn Barba (1997), en, El
oficio del escritor (prlogo) es, hacer algo que adems de sealar los desmanes
de los opresores, le d un poco de sabor a la vida hablando de lo que tanto gusta
a la gente como es el amor. En tal sentido, vemos historias de hospital quiz
autnticas o inventadas en donde se rompe la mojigatera y se cuenta las
intimidades de la alcoba; sin caer en lo vulgar, respetando lo tico y lo esttico.
Por lo tanto, Alquimia para hacer el amor se convierte en el nombre perfecto para
poder denunciar la opresin de una manera divertida; con amor y erotismo.
2.2 Ortega y Gasset (1925), afirma que la novela no es un gnero ligero, gil,
alado; por el contrario el autor debe detenerse en la creacin de sus personajes
para despertar el inters del lector y hacerlos dar vueltas en torno a ellos. La
novela es un gnero donde el escritor hace pausas y giros que detienen al lector
para permitirle construir la trama, est hecha para ser leda por partes, es decir,
pausadamente; sin embargo el cuento se contrapone a la novela pues este es un
gnero ligero, gil y fluido hecho para ser ledo completamente sin obstculos.
Basndose en lo anterior, y pese a que el autor deja abierta la posibilidad de

ver este libro sin etiquetas literarias, como se cito anteriormente, no cabe duda,
que el gnero novela tiene ms presencia en el texto; ya que si bien es cierto el
texto est compuesto por varios relatos, existe el mismo hilo conector en todos
ellos, poniendo como punto de partida a su protagonista Angelito Camacho, y esta
es una caracterstica que en el cuento no est presente. De tal manera, que se
estudiar el texto ubicndolo en el gnero novela.
2.3 El tipo de narrador que se ve presente en el texto, es de dos tipos; en

primer lugar, se encuentra el narrador protagnico, en donde se utiliza la primera
persona del singular para narrar todos los hechos. En segundo lugar, se observa a
un narrador omnisciente, que aparece en algunas partes del texto, narrando
algunos hechos que tienen que ver con el dominio ejercido por los gobiernos
169
militares en El Salvador; ambos narradores se alternan, pero es el narrador
protagnico, quien est ms presente en el texto. Vase los siguientes ejemplos:
Mam la panadera
Ese primer beso me marc como hierro candente dejando las primeras
cicatrices del amor. Estuvo besndome largo rato hasta que metiendo sus manos
en mi pantaln, me toc con dulzura.
- Est parado, dijo y lo retuvo en su manita como quien acaricia un pjaro que
acaba de caer del nido (Alquimia para hacer el amor, pp. 27-28).
Un lbum
Djeme que le cuente: en la dcada del 30 las sombras del mal gobernaban.
Los institutos de secundaria y escuelas normales para formacin de maestros
estaban militarizadas con almenas y troneras
Angelito Camacho estudiaba en uno de aquellos recintos cuartelarios que

llevaba el nombre de un prcer, general por ms seas. El director era un
ciudadano francs que haba alcanzado el grado de sargento durante la Primera
Guerra Mundial y aqu lo haban ascendido al rango de coronel (Alquimia para
hacer el amor, pp. 33-34).
Un lbum
En el barrio haba una casa de citas en donde trabajaba de mandadera una

cipota como de trece aos llamada Delfina. Muchos compaeros la asediaban por
su solidaria generosidad. A m, a decir verdad, no me atraa, yo estaba enamorado
de Elsa, una morenita de pestaas enrolladas y un ojo disminuido que se le
refrescaba como los camanances cuando rea (Alquimia para hacer el amor, pp.
36-37).
170
2.4 El tiempo que se maneja en el texto es lineal, en donde se narra la vida de
Angelito Camacho desde su infancia, hasta la adultez. Describiendo los momentos
importantes de su vida, de una manera clara para el lector; sin cambios bruscos o
inesperados, que puedan dificultar la comprensin. Vase los siguientes ejemplos:
Mam la panadera
Ella tendra doce o trece aos y yo apenas unos ocho y nunca entend por qu
razn me escoga a m como su compaero de diabluras. Buscaba los escondrijos
ms inverosmiles para ocultarnos y hacia ellos me conduca. Ya en el escondite
secreto me abrazaba, hacia que pusiera mi odo sobre su pecho para que
escuchara los polongones del corazn y luego meta mis manitas bajo su escote
para que le estuviera tocando sus pezoncitos (Alquimia para hacer el amor, p. 26).
La turca Nena
A la facultad de medicina habamos ingresado cerca de quince compaeros del

instituto, todos con deseos locos de superacin. Nuestra mayor dificultad era la
adquisicin de libros, dado de su exagerado costo (Alquimia para hacer el amor, p.
56).
Eleonora
La pelirroja era insaciable, inagotable, peligrosa e invencible. Yo, a pesar de mis

veinticuatro aos, comenzaba a sentir los estragos de aquel afn cotidiano
(Alquimia para hacer el amor, p. 134).
La princesa negra
Esa noche de julio de 1972 la masa estudiantil y los catedrticos progresistas

cortaban antiguas pretensiones de los opuestos a la innovaciones que queran
seguir haciendo de la facultad de medicina una escuela de lite que recibiera slo
a los hijos de las clases privilegiadas (Alquimia para hacer el amor, p. 162).
171
2.5 Los personajes que acompaan a Angelito Camacho dentro del texto y
que van formando parte de su vida son: (a) pap Paco; (b) la prima Toya; (c)
Delfina, mandadera de la casa de citas; (d) Estela, compaera de la escuela; (e)
Leonor, vecina; (f) Alex, compaero de estudios en la Universidad; (g) la Turca
Nena, prostituta; (h) Marta Mara, enfermera; (i) Cecilia, viuda; (j) Eleonora,
millonaria; (k) Cristina, enfermera; (l) Deborah, hija de Eleonora; (m) Istmenia,
empleada domstica; (n) Estrella Marea, enfermera; () un sargento agradecido;
(o) Carlos, compaero oftalmlogo; (p) Ana Gloria y Yolandita, alumnas; (q)
Princesa de la dinasta Ming. Todos ellos, aparecen en este orden, marcando la
vida de Angelito Camacho, algunos con ms protagonismo que otros, pero todos
siendo importantes para que el texto se desarrolle.

De acuerdo con lo anterior, es pertinente acotar la categora de lo ertico,

debido a que ha sido utilizada por el autor como pieza fundamental en el texto.
Vase los siguientes ejemplos:
El lbum
La acost y sin deprenderme de su boca, me sub encima. Hurgu con mis

manos la gruta de las tentaciones sin que opusiera resistencia, pero no me atrev
172
a pedirle que se quitara la calzoneta, no saba modular ese tono de splica,
actuaba por instinto, apenas me estaba iniciando en los avatares del amor
La Turca Nena
La chica se acost a mi lado aproximando su cara y poniendo su brazo en mi

pecho baj su mano hacia mi pezoncito y comenz a jugar con el. Yo segua
aterrado y lo que es peor, abatido, pues me atacaron imperioso deseos de
orinar (Alquimia para hacer el amor, pp. 60-61).
Camachito
La mujer, Camachito, secrete, es la obra maestra de la creacin y por eso

Dios le ha concedido el don inapreciable de la castidad, pero tambin la ha
rodeado de un encanto corruptor.
Tcame Camachito, bisbise, bscame los lugares sagrados, mame como

est estampado en las escrituras divinas. Con suavidad Camachito, con dulzura
Un lienzo de Camilo
Sus senos estaban calientes y cuando mis labios llegaron a ellos parecieron
crecer y se volvieron estuosos. Se dejaba acariciar sin oposicin, sin salirse del
laberinto de su timidez (Alquimia para hacer el amor, p. 103).
Eleonora
Eleonora estaba de pie mostrando su belleza desnuda y su impudicia. La

neblina se haba vuelto estuante, como nuestros cuerpos. Tom sus labios
ansiosos, los bes con frenes y comenc a sorber el sudor de su cara, su cuello,
sus senos, la curva infinita del ombligo (Alquimia para hacer el amor, p. 127).
173
Istmenia
Ella estaba de pie como una Juana de Arco frente a la hoguera. Yo me hinqu
reverente ante aquel monumento. Su pelambre era abundante, rebasaba con
mucho el Tringulo de las Bermudas, en un hilillo que se remontaba por la pancita
hasta llegar a enroscarse sin fin del ombligo (Alquimia para hacer el amor, p. 155).
2.7 El lenguaje que el autor utiliza en el texto se puede definir como formal;
utilizado por el narrador protagnico y el narrador omnisciente, en donde se
respeta reglas gramaticales ortogrficas y sintcticas. Tambin es importante
acotar, que existen algunos dilogos, donde utiliza un lenguaje coloquial. Vase
los siguientes ejemplos:
El colegio del amor
Las perlas duraron justo el tiempo para que Angelito Camacho terminara sus
estudios de Acupuntura y otras Ciencias Orientales. A su regreso de China se
instal en Guatemala para gestionar desde all, por medio de su amigo embajador,
su regreso al pas (Alquimia para hacer el amor, p. 188).
Un libro loco en un pas de locos
Me adelant unos pasos y la detuve.
Disculpe seorita, dije con galantera, pero esos enormes tacones no van a
llevarla a ninguna parte. Pngase estas sandalias que compr para Usted en
Thailandia y sacndolas de mi maleta se las entregu (Alquimia para hacer el
amor, p. 230).
El lbum
Estimado Angelito: ya me contaron que ust es bien urao conmigo porque

est enamorado de la choca Elsa, pero boy a decirle que la choca se mira
descondidas con guillermo el zapatero que le dicen sandino en los guayabales del
174
cementerio eso se lo digo para que no se aga ilusiones y avra vien los ojos para
que bea quien lo quiere de berd. Delfina que zuea con uste todas las noches le
manda un beso (Alquimia para hacer el amor, pp. 37-38).

perspectivas.
As pues, la importancia de acotar que en el texto, se ha identificado enlaces

intertextuales externos, planteados en dos temticas distintas. En ese sentido, se
observa, los temas de la denuncia social, y el erotismo; volvindose una mezcla
175
de lo sensual con lo poltico; siendo los dos puntos claves para ejemplificar la
intertextualidad.
De esta manera, se puede observar intertextualidad con los primeros textos

del autor Todo tiro a jon y Cuenta la leyenda que en donde se presenta un
realismo crtico y denuncia social tema que est presente en este texto. Vase los
Alquimia para hacer el amor
Los militares estaban de manteles largos. La dictadura instaurada en el

treintids cumpla veinte aos y ellos estaban ms firmes y compactos que una
roca de granito. No slo se haban deteriorado en su conducta y su moralidad sino
que contagiaron a sectores profesionales que desde entonces se mueven con
mayor soltura en el fango y la inmundicia. Cada cuatro o seis aos se acordaba
cambio de mando. Ahora es general, ayer fue coronel, maana ser general y as,
segn sus cuentas hasta el fin del diluvio universal. Hablaban de libertad y
democracia, pero no permitan diarios de oposicin; alardeaban de sufragio libre y
los eventos electorales eran cnicamente manoseados en favor del partido del
ejrcito (Angelito corazn, p. 139).
Todo tiro a jon
La pareja de guardias apareci de frente, abriendo el falso con soberbia.
- Con que vos sos el hermano Mario, no?
- Para servir a los hermanos agentes de seguridad, dijo el predicador

ponindose de pie y extendiendo sus manos generosas.
- Hermanos sern mis huevos. A vos te andamos buscando cabrn. Vos

sos el que ands incendiando todos los caseros con esa mierdera palabra de
Dios.
176
El hermano Mario se qued sorprendido y elevando sus manos en plegaria dijo
muy suavemente: - En Jehov he confiado. Jehov prueba al justo, pero al malo y
al que ama violencia, su alma aborrece.
- Amarr a ste hijueputa Cibrian.
- Si mi cabo, dijo Cibrian. - (El predicador, pp.27- 28).
El parte policial deca: remito para su debida custodia a los reos presentes a
quienes no he podido identificar por no llevar papeles encima. Los referidos
sujetos son enviados por vagos desocupados que obstruan el paso peatonal en la
acera del hotel INTER en donde entonaban canciones raras, probablemente de
protesta en un idioma que podra ser ruso o cubano. Los subversivos visten unos
gabanes de mujer y tienen la cabeza pelona con excepcin de un mechn largo
que peinan como trenza. Entre sus pertenencias encontramos un pequeo tambor,
un cmbalo de mano, una flauta, una pandereta y un pito de bamb. Dos libros
escritos en lengua desconocida que pudiera ser libia o hngara, llamados El
Srimad Bhagavatam y El Bhaghabad Gita, todo lo cual remito a esa comandancia
para su posterior anlisis y custodia. Firma Sub Comandante Primero, Inocente
Pineda (Desaparecidos, p.105).
Como se puede observar en los ejemplos anteriores, los tres textos coinciden
con el tema del realismo crtico y denuncia social, siendo este, unos de los temas
que caracterizan la literatura del autor.
Por otra parte, otra temtica que maneja el autor en el texto es el erotismo,
idea que segn l, le surge despus de leer algunos textos erticos que mezclan
lo sensual con lo poltico. Es en ese sentido, se encuentra intertextualidad con la
novela El primo Basilio de Jos Mara Eca de Queiroz, texto que estremeci a la
aburguesada sociedad de Portugal del siglo XIX, por su contenido ertico. Asi
tambin, se encuentra intertextualidad con el texto Obras Completas de Alfonso
177
Reyes Ficciones XXIII, en donde se incluye el captulo El Licencioso y otras
pginas; envolviendo el texto de erotismo de manera espectacular. Vase los
Le pregunt su actitud y sonriendo me dijo que yo apenas era un nio, que ella
podra ser mi madre, dada la gran diferencia de aos, as que, seor Camacho,
dejemos las cosas as como estn y evitemos hacer el ridculo, manifest con una
resolucin de combatiente. No me amilan. Le tom los brazos y quise besarla,
pero no se dej. Comprtese con correccin seor Camacho, observ molesta,
pero yo insist y logre llevarla hasta pegarla a la pared y en el forcejeo bajo la
mano y se encontr con el mstil del barco en llamas. Lo palp in querer
queriendo y con cara solemne y afligida manifest: Aqu no Camachito, sea
prudente (Camachito, p. 72).
El primo Basilio
Con un movimiento brusco, Basilio pas el brazo por el talle de su prima y

atrayendo hacia s su cabeza, la bes con furor en los ojos y en los cabellos.
Ella huy de tal opresin con los ojos brillantes y el rostro de color de
escarlata.
Perdname, dijo l con un movimiento apasionado;- he obrado sin
reflexin. Es que te adoro, Luisa. Hablaba con exaltacin sincera, tomndole las
manos con autoridad, casi con derecho.
No. Es preciso que me escuches. Desde el primer da que te volv ver
estoy loco por ti, exactamente igual que en otros tiempos; jams he dejado de
adorarte, pero careca de fortuna, bien lo sabes, y yo quera hacerte rica y
dichosa! Yo no poda llevarte conmigo al Brasil. Esto hubiera sido matarte, amor
mo. T no imaginas lo que es ese pas! Por eso fu por lo que te escrib aquella
carta; pero cunto he sufrido y cunto he llorado! Luisa, con la vista fija en el
178
suelo y la cabeza baja, escuchaba inmvil esta voz ardiente y fuerte que le traa
un soplo de amor, dominndola y vencindola; las manos de Basilio transmitan
las suyas un calor febril y en un estado de laxitud; le pareca que iba dormirse
(p.127).
Obras completas de Alfonso Reyes XXIII Ficciones (Vida y Ficcin)
Una de las superioridades fundamentales de la vida europea sobre la

americana es que, En Europa, de modo general, se disfruta de la mujer amada en
todo lugar y a la luz del da, en comunin con todo el ambiente, mientras por ac
el amor discurre en cuarto cerrado y a hora fija. Tratndose especialmente del
Brasil, esta desvinculacin entre el paisaje y el amor resulta realmente una
exigencia contra natura, y de hecho la gente brasilea se permite y hace bien
ciertas libertades en los paseos, las playas, los lugares pblicos, los autos
(Anlisis de una pasin, p. 56).
Yo le enseaba mi tucu y ella me mostraba su cosita si mayor malicia. Es

bonita, deca, mientras tomaba la cabecita y la acariciaba con sus deditos
inocentes. Despus la besaba con verdadero cario, sin perversidad, con el
candor propio de una nia santa. A mi me agradaba verle su cosita, examinarla,
conocerla. La abra toda y la miraba, su pubis estaba cubierto de una gran melena
que le suba hasta el ombligo (Un lbum, p 49).
El primo Basilio
Por el teclado. Luisa se aproxim.

Cntame algo, dijo.
Basilio la mir fijamente.
179
Luisa enrojeci y sonri vagamente; travs de la tela clara y transparente de
su vestido, se entrevea la blancura mate del cuello y de los brazos; en sus ojos,
en su boca, en la blancura nevada de sus dientes, brillaba una fiebre de vitalidad
amorosa.
Basilio le dijo en voz baja y con emocin:
Ests ms bella que nunca, Luisa.
Su mirada vida le turbaba.
Cntame alguna cosa,-repiti ella apoyando sus dedos en las teclas del
piano y con el seno palpitante.
Canta t, murmur Basilio.
Este continuaba mirndola fijamente. Lanz un suspiro y le cogi las manos.
Las dos manos temblorosas y hmedas se unieron.
Son la campanilla. Luisa retir bruscamente su mano (p. 126).
Con un exhibicionismo innegable: el maillot de bao que casi deja escapar el

botn del seno, los short de playa que permiten admirar muchas de sus opulencias
secretas, y hasta el modo de mirar a los hombres, tan fijamente que encandila
(Anlisis de una pasin, p. 58).

Sin decir ms comenz a agitar la sbana como abanico gigante para llevar
viento. Admir sus senos erguidos, lindos, retadores, descubr sus muslos y la
abundante pelambre de su pubis, pues ya para entonces se habas despojado de
los calzoncitos. Cuando vi aquella melena piramidal hermosa record a Leonor y
la confianza volvi a m. Quise levantarme para encender otro cigarrillo pero no
me dej, me detuvo abrazndome fuerte y dejando el primer beso en mi dorso que
me puso la piel como carne de gallina, signo premonitorio para entrar en calor (La
turca Nena, p. 61).
180
El primo Basilio
Cerr los ojos. El lento movimiento del coche, la presencia de Basilio, el

contacto de su mano y de su rodilla, encendan su sangre. Senta crecer un deseo
en el pecho, como el viento que hincha la vela, y palideci. En qu piensas?-la
pregunt l bajo.
Luisa enrojeci y no dijo nada.
La daba vergenza hablar y decirle... (p.169).
No pierde el sentido del humorismo ni a la hora del xtasis. Si se me ocurre

quedarme inmvil y hacerla trabajar por m, me dice de repente:
Pero estoy como el portugus del cuento, que mova la cara y mantena
inmvil el abanico, para no gastarlo! Lo cual ciertamente es muy gracioso, pero
ms que inoportuno (Anlisis de una pasin, pp. 60-61).

Nos desnudamos aprisa y ella, con delicadeza, coloc mi mano en el templo
de Eros que estaba hmedo y palpitante. Mi spid mientras tanto devoraba sus
volcanes de oro. Ella jadeaba, suspiraba, anhelaba ser amada hasta el infinito.
Sbete Camachito, dijo como en un suspiro (Camachito, p. 78).
El primo Basilio
Luisa llegaba con prisa; quera estar en su casa las cinco, porque, era tan
tarde. Entraba un poco sudada y Basilio gustaba de la transpiracin que
exhalaban sus hombros desnudos y tan bien marcados.
Preguntaba l:
Cundo viene?
No nos hace falta, responda Luisani he recibido carta ni s nada.
181
Pareca ser aquello una preocupacin de Basilio dentro de la egosta alegra
de la posesin reciente.
La prodigaba caricias extticas, arrodillbase los pies de ella y deca con
aniada voz:
Lili no quiere Bibi.
Ella rea medio enfadada con risa alegre y franca.
Lili adora Bib. Quera saber si pensaba en ella y lo que haba hecho la
vspera.
Pues fui al casino, jug al rrobbers, vino enseguida casa y so con ella.
Vivo por t, amor mo, creme.
Y colocaba la cabeza de ella en el pecho de l, como bajo una felicidad
excesiva.
Otras veces, ms en serio, la daba ciertos consejos de gusto en la toitette.
Pedala que no llevase postizos en el cabello y que no llevase botinas de elsticos.
Luisa admirbase de su experiencia en estas cosas, le obedeca, se amoldaba
sus ideas y afectaba para acomodarse su gusto un desdn por la gente
virtuosa, para imitar as sus opiniones libertinas. As, lentamente y viendo aquella
docilidad,
Basilio no se entregaba la molestia de disimular; usaba de ella cmo si la
pagase! (pp. 238-239).
Obras completas de Alfonso Reyes XXIII Ficciones (EL LICENCIOSO)
Era una jovencita carioca, nueva en lances amorosos. Por discrecin callo su
nombre. Su amante se la ech encima y quiso hacerle as el amor. Ahora
muvete t, le dijo. Ella lo intent en vano. No puedo contest. Me siento
como el portugus del abanico (El portugus del abanico, p. 557).
182
Cmeme amo, devrame, destrzame, haz conmigo lo que quieras que no dir
no a ninguno de tus caprichos y yo, mientras tomaba sus senos y deslizaba mis
manos, muy tiernamente susurraba a su odo nunca haz dicho que no a nada,
cario, entonces gritaba emocionadsima procede amor, acta bandido, pero
aprate (Eleonora, p. 128-129).
El primo Basilio
Iba encontrar Basilio en el Paraso por primera vez y estaba muy nerviosa.
No haba podido dominar desde por la maana un miedo indefinido que la hizo
ponerse un velo espeso, pesar de lo cual no se tranquiliz su temor de ser
reconocida. El corazn la lati con violencia al encontrar Sebastin pero al
mismo tiempo, una curiosidad entonces mltiple impelala con un estremecimiento
de placer iba por fin a ser la herona de aquella aventura que tantas veces haba
ledo en las novelas.
Era una forma de amor que iba a experimentar sensaciones excepcionales.
Recorri todo: la cartita misteriosa, el secreto ilegitimo, todas las palpitaciones del
peligro; la casa en s la interesaba y le atraa ms que Basilio (p. 218).
Por 1933 contraje en el Brasil una tremenda urticaria. El padecimiento fue a

dar a donde menos deba, o para decirlo con el romance viejo del rey don Rodrigo,
el que perdi a Espaa por su desordenado amor a la Cava, yo tambin hubiera
podido exclamar:
Ya me comen, ya me comen. Por do ms pecado haba.
El miembro se me hinch y creci como una trompa de elefante, y el picor,
ardiente e insoportable, me causaba durante las noches un verdadero frenes.
183
Puse tristemente mi aparato en manos del facultativo, y Doctor le dije,
qutele la comezn y djele la dimensin
Ya se ve, es demasiado pedir (La urticaria, p. 556).
Llegaba a verme, a consolarme, a cocinar para m y leerme poemas, hasta

que, como a las dos semanas de nuestro primer encuentro y despus de una
prolongada ereccin e slo imaginrmela desnuda, la bes y ella se dej besar
con agrado.
A las primeras de cambio la hembra arda y aunque al principio sus besos eran
tmidos, su lengua apenas se insinuaba sobre mis labios. Poco a poco me fue
entregando su culebrita movediza hasta que pude probar sus papilas gustativas, al
tener al tener en mis interioridades los diez centmetros de su rgano desosado.
Slo besmonos, dijo mientras rechazaban mis manos que buscaban sus
erectos pezones encubiertos (Istmenia, pp. 151-152).
El primo Basilio
No pudo contenerse l y pas los temblorosos dedos sobre las sienes y

cabellos de ella con cierta ternura cobarde.
-Ni siquiera un beso en la mejilla?-dijo con humilde tono. Uno nada
ms?pregunt Luisa.
La bes suavemente junto la oreja; pero aquel contacto excit brutalmente
sus deseos. La cogi con ardor y la bes como un loco en el cuello en el rostro, en
el sombrero... No! No!murmur ella resistindose. quiero bajar.
Golpe los cristales y forceje por abrir uno, lastimndose los dedos sobre la
sucia y dura correa.
Basilio la pidi perdn. Qu bobada enfadarse por un beso! Era tan bonita!...
Aquello le pona loco; pero jur ser juicioso...
184
El carruaje rodaba sacudidas cerca de las afueras; cada lado se vean
inmviles bajo el sol, los olivares de un verde polvoriento; el astro rey derramaba
con fuerza sus rayos sobre la hierba quemada (pp.166-167).
1) Hace aos, conoc a una mujer que, mal conducida, apenas aprendi
conmigo a relacionar con la emocin sexual la emocin de la caricia en los senos.
2) Despus, me sucedi pasar un par de das en la Universidad de Texas
(Austin) donde admir la linda poblacin femenina de muchachas que paseaban y
jugaban en el campus. Yo no quisiera quedarme aqu de profesor dije a los que
me invitaban, sino retroceder en aos y quedarme aqu entre los chicos que
andan por ah divirtindose con las chicas
5) Creo que de todo ello result mi singularsimo sueo de la otra madrugada:
yo me encontraba en una universidad de los Estados Unidos, donde las
muchachas iban a presentar no s qu espectculo teatral. Les faltaba sex-
appeal. Para remediarlo, me nombraron especialista en ereccin de senos, y yo
las iba tratando y disponiendo al casi con algunas adecuadas caricias. No era para
nada un sueo ertico, no. La cosa era puramente artstica y cerebral. Esa ya
est muy bien me deca la profesora, ya tiene los senos muy erectos. Pase
usted a la siguiente (Un sueo, p. 555).
Como se pudo notar en los ejemplos anteriores, los tres textos citados tienen
un alto grado de erotismo; aunque cada uno con el estilo propio de sus autores.

Tabla 16. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Alquimia para
hacer el amor
Ttulo del relato Personajes y lugares reales

185
MAM LA PANADERA Franco; Espaa.
- S, s, deca, vendrn tiempos mejores, pero mientras
tanto este hijo de puta de Franco est desangrando
Espaa (p. 21).
Farabundo Mart.
An estaba fresca en la memoria el fusilamiento de los
comunistas Farabundo Mart y sus compaeros (p. 25).
Nueva York.
Estuve en Nueva York explorando burdeles queriendo
encontrar el recuerdo anhelado (p. 31).
UN LBUM Hitler; Mussolini; Francisco Franco.

estbamos en 1940 Hitler y Mussolini probaron en suelo
ibrico sus armas mortferas y la Madre Patria sufra
entonces la dictadura de Francisco Franco (p.40).
Arturo Romero.
Uno de los pocos personajes que se salv de ser fusilado
fue el doctor Arturo Romero (p. 46).
LA TURCA NENA Santiago de Mara.

pero era de Santiago de Mara, un pueblo en la cumbre
rodeado de hermosos cafetales (p. 60).
Chalatenango.
lo haca con las empleadas de su casa, unas cipotas
lindas que su pap traa de su hacienda de Chalatenango
(p. 63).
CAMACHITO Barrio de San Jacinto.

Marta Mara viva en el barrio de San Jacinto, atrs de la
iglesia del mismo nombre (p. 73).
UN LIENZO DE CAMILO Camilo Minero.

La conoc en una galera de pinturas mientras admiraba
con persistente encantamiento un cuadro de Camilo
Minero (p. 93).
ELEONORA Europa.
Eleonora me comunic que la siguiente semana volva de
Europa su hija Deborah (p. 131).
ANGELITO CORAZN Coronel Oscar Osorio.

Yo creera en la historia si la historia la escribieran las
mujeres.
Coronel Oscar Osorio (p. 138).
186
ISTMENIA Coronel Jos Mara Lemus.
El ltimo ciudadano hondureo en ocupar la Presidencia
de la Repblica fue el coronel Jos Mara Lemus (p.
146).
Italo Lpez Vallecillos.

un grupo de intelectuales encabezados por mi querido
amigo Italo Lpez Vallecillos, guardaban prisin desde
haca varias semanas (p. 153).
LA PRINCESA NEGRA Coronel Arturo Armando Molina.

Durante el cierre de la campaa presidencial en 1972, el
coronel Arturo Armando Molina, candidato oficial, se dirigi
a sus seguidores del siguiente modo: campesinos del
campo y ciudadanos de la ciudad (p.158).
Universidad Nacional.
Diez y nueve das despus de tomar posesin el nuevo
coronel presidente ordena la invasin a la Universidad
Nacional (p. 161).
Managua; Sandino.
Media hora despus aterrizamos en el aeropuerto militar
de Managua. Estbamos en manos del asesino de
Sandino (p. 171).
Costa Rica.
A las pocas semanas fuimos deportados a la democrtica
Costa Rica (p. 172).
Pedro Infante; Libertad Lamarque.

Un cine sucio y triste abra sus puertas por las tarde
pasando pelculas de Pedro Infante y Libertad Lamarque
(p. 173).
Puntarenas.
Fue la ms bella hembra del carnaval del Atlntico,
escogida para competir con otras linduras en el hermoso
puerto de Puntarenas (p. 177).
EL COLEGIO DEL AMOR China; Guatemala.

A su regreso de China se instal en Guatemala (p.188).
Hospital Rosales.
Usted oper a mi madre en el Hospital Rosales y vengo a
saldar ese compromiso (p. 189).
Mxico.
Al da siguiente tom un vuelo para Mxico y solicit asilo
poltico (p. 190).
MDICO DE BARCO Jos Napolen Duarte.

Fuera de protocolo el Ingeniero Jos Napolen Duarte,
187
Presidente Constitucional de la Repblica, en ceremonia
oficial en la ciudad de Washington, en acto atrevido,
rayando en imprudencia y fuera de protocolo, abandon su
asiento y fue a besar la bandera de los Estados Unidos de
Norte Amrica (p. 202).
Hong Kong.
Cierta vez que estbamos anclados en Hong Kong fui
requerido a su despacho por el capitn quien, hablndome
al odo pidi mi colaboracin (p. 213).
Islas Fidji en Oceana.

Beba todos los das para desatenderme de esas
barbaridades, cuando la nave se descompuso en Las Islas
Fidji en Oceana, un archipilago precioso con paisajes de
ensueo (p. 220).

4. Pretexto
4.1 El libro Alquimia para hacer el amor fue publicado en El Salvador en el ao

de 1997. Durante los primeros meses de ese ao, los partidos polticos se
metieron de lleno en las elecciones legislativas y edilicias del 16 de marzo. La
polarizacin entre los partidos polticos ARENA y FMLN, llevaron a que los otros
partidos denominados pequeos, no tuvieran injerencia o relevancia en las
elecciones. De tal manera, que en vez de estar preocupados por acercarse ms al
pueblo y sus necesidades, los dos partidos mayoritarios enfocaron buena parte de
sus esfuerzos en la disputa de los espacios de poder disponibles.
188
5. Cotexto
5.1 Este texto, hace referencia, a El Salvador de principios de la dcada de

30s y finales de los 80s del siglo XX. Este periodo se caracteriza, por del rgimen
autoritario de los gobiernos militares y la represin contra el pueblo; todo esto
conlleva, a la lucha de la clase desposeda contra el gobierno, en donde obreros,
campesinos, estudiantes y el pueblo en general, toman las armas para defenderse
de las injusticias a la cual eran sometidos por parte de la clase dominante. Vase
los siguientes ejemplos:
Un lbum
Djeme que le cuente: En la dcada del 30 las sombras del mal gobernaban.
Los institutos de secundaria y las escuelas normales para formacin de maestros
estaban militarizadas con almenas y troneras
aqu en nuestros pas, la Currutaquita de Amrica, al general le dio por

perseguir a chinos, palestinos y turcos ya que no se atreva a hacerlo con los
judos porque eran los dueos del caf y el dinero (Alquimia para hacer el amor,
p.33).
189
La Turca Nena
Desde las ergstulas de la polica se haba filtrado la noticia que el tercer jefe
de la misma, un mayor del ejrcito, ahorcaba con sus propias manos a cuanto
carterista o ganza caa en su poder. El tipo era un paranoico posedo por una
aberracin enfermiza hacia esos atracadores y haba jurado acabar con ellos
desde su puesto de mando (Alquimia para hacer el amor, pp. 58-59).
Un lienzo de Camilo
El primer mandatario permita que sus colaboradores ms cercanos robaran a

manos llenas como suele decirse. El presidente del rganos legislativo, jugador
empedernido, obtuvo el premio mayor de la lotera varios meses consecutivos
hasta que logr pagar enormes deudas de juego contradas en las Vegas y en el
propio terruo (Alquimia para hacer el amor, p 92).
Eleonora
A las seis de la maana son persistente el telfono. Era Chalito el telefonista

quien llamaba.
Camachito, dijo, no vaya a salir. Hay cuatro orejas esperndolo en la puerta,

parece que se ha desatado otra ola de represin (Alquimia para hacer el amor, p.
137).
Por otra parte, el ambiente fsico-espacial que hace referencia el texto, se

encuentra ligado a El salvador en su gran mayora, adems, de Nicaragua, Costa
Rica, Mxico entre otros. De tal manera, que todos los escenarios se vuelven
idneos para que el autor por medio de su personaje principal Angelito Camacho
haga la denuncia social que lo caracteriza aunado con un toque de erotismo sin
caer en lo vulgar. Vase los siguientes ejemplos:
190
Camachito
Marta Mara viva en el barrio de San Jacinto, atrs de la iglesia del mismo
nombre en una casa pequea (Alquimia para hacer el amor, p. 73).
La turca Nena
pero era de Santiago de Mara, un pueblo en la cumbre rodeado de

hermosos cafetales
lo haca con las empleadas de su casa, unas cipotas lindas que su pap
traa de su hacienda de Chalatenango (Alquimia para hacer el amor, pp. 60 y 63).
La princesa negra
Media hora despus aterrizamos en el aeropuerto militar de Managua.

Estbamos en manos del asesino de Sandino, strapa visceral que tena un
zoolgico en los stanos de Casa Presidencial que a su vez era una crcel
clandestina para reos polticos (Alquimia para hacer el amor, p. 171).
6. Sociotexto

presenta dentro del texto, se observan dos planos que envuelven a Angelito
Camacho. El primero nos muestra la infancia y vida de estudiante, en donde su
condicin social es baja. El segundo nos muestra a una persona con una
condicin social ms acomodada, ubicndola en la clase media. Ambos planos
presentados en la vida del protagonista, alternan con personajes que estn
divididos en clase baja, clase media y clase alta. Siendo las clases baja y media
quienes tienen ms relevancia en el texto. Vase el siguiente cuadro:
Tabla 17. Estratificacin social en el libro Alquimia para hacer el amor
Clase Alta Alex, compaero de estudios en la Universidad;

Eleonora, millonaria; Deborah, hija de Eleonora;
Princesa de la dinasta Ming.
191
Clase media Marta Mara, enfermera; Cecilia, viuda; Cristina, enfermera;
Estrella Marea, enfermera; un sargento agradecido;
Carlos, compaero oftalmlogo; Ana Gloria y Yolandita,
alumnas.
Clase baja Pap Paco; la prima Toya; Delfina, mandadera de la casa

de citas; Estela, compaera de la escuela; Leonor, vecina;
la Turca Nena, prostituta; Istmenia, empleada domstica.

Alquimia para hacer el amor, es un libro con una temtica que no es

sobresaliente en su originalidad, pero si novedosa, ya que mezcla de forma
magistral la poltica con el erotismo; en ambientes donde sale a relucir toda la
idiosincrasia salvadorea. Se observa un estilo discursivo muy ameno e
interesante que cautiva desde las primeras pginas algo muy caracterstico del
autor.
As tambin, este libro que sin estar etiquetado en ningn gnero literario
como lo describe el autor, se vuele un gran aporte a la literatura nacional por su
grado de novedad como se mencion anteriormente, debido a que con su estilo
rompi esquemas y ataduras en las cuales se encasilla la literatura, en el ms
preciso caso la literatura nacional.
IV. Referencias
Barba, M. (1997). Alquimia para hacer el amor. San Salvador, El Salvador: Grupo
Mandela.

192
Eca de Queiroz, J. M. (1904). El Primo Basilio. Barcelona: Maucci.
Ortega y Gasset, J. (1925). Ideas sobre la novela. Recuperado de

www.ieslaasuncion.org/castellano/Ideas_sobre_la_novela.doc

Reyes, A. (1989). Obras Completas XXIII FICCIONES. Mxico: Fondo de Cultura
Econmica.

193
4.9 En un pequeo motel


194
(2000).

2. Nivel textual
2.1 Como se ha planteado en los otros anlisis de las obras del escritor, al
parecer ste elega el nombre del cuento que l consideraba el mejor o tal vez con
el que se identificaba; o podra ser tambin una estrategia del autor elegir el
nombre del cuento que ms llame la atencin del lector para titular su libro, para el
caso En un pequeo motel.

195
para sustentarlo.
2.3 En cuanto al narrador podemos identificar dos tipos: un narrador

omnisciente, que cuenta los hechos en tercera persona; y el otro, es un narrador
protagonista, quien se sirve de la primera persona para contar la historia. El
primero se puede encontrar en la mayora de cuentos (ocho cuentos),
exceptuando: La profeca de Solimn, En un pequeo motel y Un da viernes; en
estas narraciones aparece el segundo, el narrador protagonista. Vase a
continuacin los ejemplos siguientes:
La casa 625
Un hombre maduro, pelo cano, vena buscando de casa en casa el nmero

625. La maana estaba fra por lo que se haba subido el cuello del saco y
cerrado el ltimo botn de la camisa. Las manos las llevaba escondidas en
las bolsas delanteras del pantaln y su rostro mostraba signos de
preocupacin y desasosiego (pp. 11-12).
Noche de brujas:
HELEN termin su carrera en letras y logr colocarse como maestra en la

escuela secundaria de Pickes Peak, en Nebraska Desde que obtuvo su
diploma decidi ser siempre la mejor, para lograr, con el tiempo, una
ctedra en la universidad (p. 29).
Narrador omnisciente.
El gato y el mono:
OLIVIA Montero era ayudante de ctedra de sicologa en una de las ms

prestigiosas universidades del pas. Era, adems, enfermera de reconocida
196
experiencia, por lo que desempeaba tambin el cargo de consultora en un
hospital siquitrico de mucha reputacin (p. 77).
Narrador protagonista:
La profeca de Solimn:
Pocos das antes de morir, mi padre, en la biblioteca, me notific que todas

las propiedades haban sido traspasadas a mi nombre, pero tambin me
hizo una extraa revelacin. Al no poder engendrar, yo sera el ltimo
miembro de nuestra estirpe. Conmigo desapareca el nombre y el linaje y
me mostr un raro documento viejo como el siglo, escrito a mano en un
pergamino cuidado con esmero y guardado con devocin, pero que las
huellas del tiempo comenzaban a despintar. Haba sido hecho en el siglo
XIII por Solimn El Magnfico (p. 64).
Un da viernes:
El cura muerto de rabia hizo que me presentar ante l para regaarme. Me

acerqu sin dejar de rer y el hombre que estaba frente al micrfono, listo
para leer el evangelio, se tir la primera carcajada que reson en el
pequeo templo por el volumen del micrfono y sigui riendo sin parar
haciendo seas con las manos que no poda dejar de hacerlo (p. 102).
En un pequeo motel:
HACAMOS cola para entrar a La Embajada, yo justo detrs de ella. Al

llegar a la puerta, un guardia de seguridad exiga que se le mostrara el
pasaporte, lo revisaba con cuidado y luego daba el visto bueno para entrar.
Me haba dado cuenta que la muchacha que me anteceda estaba muy
nerviosa, la vea inquieta y hasta temblaba ante la presencia dela autoridad
(p. 109).
2.4 Melitn Barba utiliza un tiempo lineal en la mayora de los cuentos que
contiene esta obra En un pequeo motel. Son doce narraciones en total, de stas
197
once se narra un pasado desde un presente, hay un punto de partida y un final; la
otra restante, hace una serie de juegos con el tiempo, lo que se narra va de un
presente a un pasado y viceversa. En la literatura a este juego con el tiempo se le
llama flashback, tcnica que utiliza el escritor para la elaboracin de este cuento El
tnel. Vase fragmentos del cuento donde queda en evidencia el juego con el
tiempo:
Cuando decidi abordar su automvil con los tres nios y su mujer, estaba
seguro de lo que haca. Tom las llaves del escritorio y puso en marcha el
motor. Sin hablar una palabra pas por la estacin de servicio, llen el
tanque de combustible, revis los niveles y sali disparado. La enfermera
entr al despacho despus de haber tocado la puerta con suavidad y le
inform que las medicinas del botiqun se haban terminado, solo quedaba
una caja de Alka Seltzer y un frasco con mercurocromo. Gir las rdenes
correspondientes y apenas se fue la enfermera puso la quinta, la de
carretera (p. 95).
En este cuento el personaje, segn el narrador, aborda su auto y sale de la

oficina; pero luego se vuelve de nuevo al acto en la oficina, donde el personaje
gira rdenes a la enfermera. Esta narracin es compleja debido a los juegos del
tiempo que utiliza el escritor, no es sencillo ordenar la historia, pues, hay saltos del
presente al pasado y de ste bruscamente primero. Este cuento es la diferencia
entre los cuentos de En un pequeo motel, ya que, solamente ste tiene una
estructura temporal distinta a los dems.
2.5 En Un pequeo motel se puede encontrar personajes extrados de la vida

cotidiana, quienes luchan contra los infortunios y presagios de la vida y el
pesimismo de la sociedad que los obliga a ingenirselas para poder sobrevivir,
aunque este ingenio acabe con su propia vida.
As, en el primer cuento Casa 625, aparecen personajes que se hunden en la

desesperacin al ignorar su destino.
198
Todos eran mayores de cincuenta aos y estaban inquietos e
impacientes. Dos hombres y una mujer formaban el pequeo grupo (p.14).
Las personas que haban sido citadas en la casa 625 eran llamadas por
nmero y nombre, la incertidumbre y el miedo creca en ellos al ver entrar a sus
compaeros y no verlos salir.
El hombre canoso qued solo y cuando lanz la mirada al recinto se sinti

ms solo y un miedo sbito comenz a recorrerle el cuerpo hasta invadirlo
todo Se sent en el mismo asiento y esper, hasta que son la voz
spera y aguardentosa de Turcios; <<Usted>> (p.17).
En el cuento Kid Mostaza aparece un personaje, el Kid Mostaza, quien

emigra de su pas para procurarse un futuro mejor en otra patria, como lo suyo es
el boxeo lleva ese sueo subirse al ring. El Kid Mostaza representa a muchos
salvadoreos que se van del pas en busca de un mejor porvenir arriesgando sus
vidas. Vase los fragmentos siguientes:
El Amarillo [Kid Mostaza] iba para los Estados Unidos a buscar qu hacer,
mojado como tantos otros Entraron en lancha nocturna, sigilosa,
clandestina por el Golfo de Fonseca, cuando los descubrieron en el
desembarcadero fangoso, tuvieron que hacer ruido, gritaron, buscaron
cuerdas, neumticos para salvar a los que cayeron de la barca de prisa
dos nicas se ahogaron los soldados alborotaban, los fusiles traqueteaban,
traqueteaba, punta en bala (p. 22).

199
De acuerdo con lo anterior, es pertinente acotar cmo la categora de lo ertico

Kid Mostaza:
Hasta que un da, en que la Berta subi el entarimado para alcanzarle una
toalla, el vestido se le trab en una de las cuerdas y l pudo ver los
calzoncitos bikini y aquellas hermosas morenas nalgas apetecibles. No
resisti. Eran seis meses largos sin probar hembra y le dijo que esa noche
la esperara. Cuando ella lleg lo menos que hicieron fue platicar. La Berta
saba a lo que iba. Cogidos de las manos se dirigieron al cuartito
destartalado. Los pechos de la dulcera eran duros como el saco de arena,
secos como la hierba mojada, suaves al tacto y gustosos al paladar.
Pasaron una noche rica (p. 24).
Noche de brujas:
Helen se desaboton la blusa y aparecieron los senos todava encarcelados

por el sostn. Ella, con suavidad y delicadeza, tom la mano del joven y la
introdujo bajo el corpio. Sinti los dedos helados del temor y decidi,
mejor, quitarse el sostenedor. Aquellas hermosas y blancas protuberancias
hicieron su aparicin. Helen acerc sus senos a los labios del chico y el
instinto salvaje y salvaje se present redivivo.
El ciego:
... Cuando despert sobresaltado sin saber que estaba ocurriendo. Su

manita, guiada por una ms experta, sobaba unos genitales hmedos y
viscosos que hacan que ella se estremeciera y se agitara, sintiendo dolor
en sus deditos despus de tanto masajear aquello. Y luego el olor,
200
indesprendible, arraigo para siempre en los poros de las piel y las
membranas olfatorias (pp. 52-53).
El gato y el mono:
William, con mano experta, le acarici los pies, tom dedo por dedo hasta
llegar a la planta que palpaba deslizando sus dedos en el entorno, sobando
ciertos lugares que apretaba con dulzura y que a ella le producan
sensaciones de agrado. Le acarici lo tobillos, las pantorrillas, y se detuvo,
vacilante, en el hueco de la rodilla. Poco a poco se fue dando vuelta,
mientras su mano ascenda, lenta y mimosa, hasta llegar al templo de Eros
que, hmedo y voluptuoso, esperaba los deleites sensuales. Tom sus
senos con delicadeza y los roz con la finura tersa de su lengua, hasta que
lleg a posesionarse de la boca que bes con ardiente pasin. El joven
drogo era un experto amante y cuando lleg a poseerla, Olivia haba
experimentado las primeras contracciones de la concupiscencia que la
hacan emitir lamentos de placer (pp. 86-87).
En un pequeo motel:
el viento le peg el vestido al cuerpo y las nalguitas se le dibujaron

enteras con todo y los calzoncitos bikini que se miraban adorables. Las
nalguitas comestibles. Ya no la perd de vista, tena que regresar y el viento
cumplira su misin pegadora cuando vena de regreso el viento sopl
ms fuerte. Fenomenal! La seda se le adhiri a la pancita y ms abajo
qued fundida a ella, se le miraba todo, de verdad, hasta se le dibujaba el
triangulito, se lo habra podido medir, era como dos pulgadas por arriba y
tres por abajo, perfecta Por fin llego a mi lado y cuando se agach para
sentarse le vi el nacimiento de las chichitas, tamao, regular, duras,
templadas, blancas (p.112).
En correlacin con los fragmentos, antes citados, de los doce cuentos que
contiene el libro En un pequeo motel cinco poseen la categora de lo ertico. El
201
erotismo que utiliza el escritor no es tan crudo, sino un poco discreto, por ejemplo,
para referirse a los genitales femeninos hace uso de la personificacin y del smil,
esta tcnica evoca la imaginacin del lector hacindolo partcipe del cuento.
2.7 La formalidad del lenguaje est presente en todos los cuentos, los
narradores cuentan los sucesos sin ninguna complejidad, las palabras no son
rebuscadas, hacen uso de un vocabulario accesible al lector. No obstante, el
escritor tambin incluy un poco de expresiones coloquiales; este lenguaje
aparece cuando Melitn Barba da voz a sus personajes. Obsrvese los ejemplos
siguientes donde aparecen palabras coloquiales:
Kid Mostaza:
-Estos de chilacayote son buenos como medicina le dijo un da la dulcera-

, son los que le dan a los bolos que agarran zumba para que nos les estalle
el hgado (p. 23).
-Lo que usted acaba dijo la Berta al volver del bao-, es de color amarillo;
sus hijos han de salir pintados. l lo saba, era la confirmacin de que la
hepatitis estaba hasta la mera mierda (p. 24).
El ciego:
Para miserias, las mas dijo la negra-. Anda a traficar tu lstima a otra
parte que nosotras tenemos suficiente. Esta es una zona para venir a coger,
no para pedir limosna (p.54).
Un da viernes:
-Oye chavalo dijo-, dicen que te has tirado un pedo de gas hilarante
mientras no poda detener las carcajadas (p. 103).
colocndole el micrfono en el culo le dijo ms o menos, apura hombre,

queremos un pedo para seguir la fiesta (104).
202
En un pequeo motel:
La cipota no me pregunt nada, pero estaba claro que haba comprendido

todo, puesto que como a la cuarta cervatana empez a soltar su rollo. M e
cont que la estaban procesando por haber herido a otra puta en la cara por
cuestiones de celos y que casi no ganaba nada porque las putas de la calle
tampoco la dejaban trabajar (p. 115).
La vaca:
De eso te has hartado vos y toda tu familia, holgazn, porque sos un

mantenido dijo al fin (p. 119).
-Sebes, vaca dijo l-, ha llegado el momento en que debo decirte la

verdad. ste es el lazo de nailon con que lo ahorqu y tir sobre el
mostrador la pequea cuerda blanca-. Y estas cartas son las pruebas de tu
infidelidad, de cuando te volviste puta. Te las dej de recuerdo para que
sigs mordindote el culo de rabia, porque ya no pods hacer nada en
contra ma y se tir tremenda carcajada. Qudate con tus queso de mierda,
vaca puta (p. 124-125).

203
perspectivas.

La lectura de la obra En un pequeo motel le permite al lector conectarse con

otros textos u otras historias que enriquecen el contenido de la misma. En el
cuento Kid Mostaza hace recordar la cultura deportiva de Mxico, en este pas el
boxeo y la lucha libre han sido deportes que han aportado a la identidad mexicana,
an hoy da esta prctica sigue vigente y forma parte de los gustos de los
mexicanos. Los nombres de los personajes de esta narracin (Kid Mostaza y Kid
Manada) parece que fueron inspirados de la lucha libre de Mxico.
Tambin, el acto milagroso que ocurre en la narracin El ciego conecta al

lector con las historias contenidas en la Biblia. El personaje de este cuento es
sanado de su ceguera por un hombre considerado como santo.
Otro de los relatos de este libro que es rico en enlaces intertextuales es La

profeca de Solimn. Primero, hay que decir, que Solimn fue un sultn turco muy
respetado por su gobernabilidad y por su espritu proftico; a quien Melitn Barba
trae a su narracin. Luego hay que destacar la amplia gama alusiva que el escritor
hace para construir este cuento; le permite al lector hacer una conexin
instantnea con la Ilada al mencionar a los tridas Agamenn y Menelao. Hace,
204
alusin tambin, a pintores, escritores, y emperadores muy importantes, entre
ellos se pueden mencionar a: Ctulo, el poeta latino; Tiberio, emperador romano;
Vermeer van Delft, pintor holands; y los pintores Diego de Silva y Velsquez y
Francisco de Goya y Luciente, entre otro.
De manera que, no se puede excluir de enlaces intertextuales a este libro; hay

que considerar que la intertextualidad surge cuando el lector tiene un cmulo
extenso de lecturas; es decir, pues, que la intertextualidad depende qu tanto
haya ledo el lector, esto considerando que un texto establece conexin con otros
textos como una red.
Tabla 18. Referencia de personajes y lugares reales dentro del libro Un

pequeo motel
KID MOSTAZA Golfo de Fonseca:
Entraron en lancha nocturna, sigilosa, clandestina, por el
golfo de Fonseca, cuando los descubrieron en el
desembarcadero fangoso (p.22).
NOCHE DE BRUJAS Nebraska:
HELEN termin su Carrera en letras y logr colocarse
como maestra en la escuela secundaria de Pickes Peak, en
Nebraska (p. 29).
Hallowen:
Ese era el da de las brujas, el inocente Halloween, y
mientras los nios hacan un hueco en sus manitas,
esperando los dulces, la cabaa empotrada en el bosque
arda con su ocupante (p. 34).
LA PROFECA DE SOLIMN Diego de Silva y Velsquez y Francisco de Goya y
Luciente:
Durante el verano lleg una exposicin itinerante de
autores espaoles y fuimos invitados a su inauguracin. De
Diego de Silva y Velsquez venan Las Meninas y de
Francisco de Goya y Luciente, toda la serie de Caprichos
de guerra (p. 67).
Georfina OKeeffe, Jackson Pollock, Mark Alexander
Calder:
Alegres y confiados llegamos llagamos a una exposicin de
autores norteamericanos que conocamos; Georfina
OKeeffe, Jackson Pollock, Mark Alexander Calder (p. 68).
Henry Moore:
Mientras admirbamos un desnudo de Henry Moore, ante
nuestros ojos desapareci la figura (p.70).
205
4. Pretexto
4.1 Antes de la publicacin de la obra, El Salvador empezaba a salir a flote
luego de un periodo conflictivo que ahogaba las esperanzas de salvadoreos. Con
la firma de los Acuerdos de Paz (1992) las personas vean un nuevo horizonte,
aunque lleno de incertidumbre. De all que, ya en estos cuentos el conflicto
armado no sea la temtica predominante como s se percibe en La sombra del
ahorcado y en otros libros del escritor. Este libro se ubica en el periodo de
posguerra, donde lo caracterstico es rememorar los hechos acaecidos durante la
guerra civil, sin embargo, Melitn Barba opt por dejar en el pasado esos hechos y
orientar su literatura a temas que aquejan la realidad salvadorea como: el
desempleo, la marginacin, el sistema educativo, la crisis poltica y la corrupcin
de los centros hospitalarios. Adems, se interes por decadencia de valores y el
predominio de antivalores.
4.2. Melitn Barba vivi una poca en la que El Salvador era gobernado por

206
5. Cotexto
5.1 La mayora de las narraciones de este libro aluden a espacios no familiares

a El Salvador, es decir, que el escritor no especfica el escenario en donde se
desarrolla la historia, excepto en los cuentos: Kid Mostaza (la historia se desarrolla
en Estados Unidos), Noche de brujas (el escenario es una escuela de secundaria,
en Suiza), La profeca de Solimn (la narracin se desenvuelve en Suiza, Europa).
En estas tres narraciones el escenario es dado a conocer al lector; los nueve
restantes, si bien es cierto, describen los ambientes como: una casa, el campo, un
hospital, una oficina, etc., no dejan claro un nombre especfico que ayude al lector
a ubicar el espacio dentro de la geografa de un pas o regin.
6. Sociotexto
6.1 La obra En un pequeo motel aborda una variedad de temas sociales

presentes en la realidad de El Salvador. La injusticia social, la estratificacin de la
sociedad, la pobreza, el miedo y la incertidumbre del porvenir o el futuro son
situaciones que siempre han preocupado al ser humano y que estancan sus
propsitos y opacan la esperanza.
En el primer cuento Casa 625 se puede encontrar este sentimiento; el
personaje es citado a una casa desconocida, as como otras personas que
tambin ignoran el motivo de la cita. El miedo y la incertidumbre hacen su
aparicin cuando el hombre ve entrar a sus coetneos pero no salir.
En Kid Mostaza aparece un personaje extrado de la cultura popular, un

boxeador, este representa a los miles de indocumentados que arriesgan sus vidas
tratando de cruzar la frontera y llegar a los Estados Unidos en busca de un estilo
de vida digno.
207
En Noche de brujas se puede encontrar retazos de la realidad y verosimilitud;
aunque el escenario es Suiza, hay razones para pensar que el escritor alude al
sistema educativo de El Salvador. El personaje del cuento Helen representa el
papel de muchos docentes que luchan por mejorar la calidad de la educacin, las
autoridades de la secundaria y los padres de familia de los jvenes alumnos
representan al sistema educativo que acorrala a los docentes con sus programas
de estudio impidindoles desarrollar en sus alumnos las competencias y
habilidades necesarias. Aunque el escritor usa su ingenio y utiliza un poco de
irona y erotismo en la narracin.
Por su parte, el cuento Hernia deja al descubierto la corrupcin de los centros

hospitalarios que siempre persiguen la remuneracin econmica antes que velar
por la atencin digna y la salud de sus pacientes. Y es que la atencin de muchos
centros hospitalarios es psima, pero los cobros son los mejores. De nuevo el
escritor se vale del toque irnico para contar esta historia.
As, el escritor con mucho ingenio literario lleva retazos de la realidad a sus
obras; a veces valindose del toque fantstico, otras veces, de la irona y del
erotismo.

Melitn Barba es uno de los mejores cuentistas de El Salvador. Aunque este

escritor es quiz uno de los menos estudiados del pas, no se puede descartar su
talento literario. El libro En un pequeo motel se aleja del pasado conflicto armado,
los cuentos dan menos predominio a este hecho histrico, concentrndose en
otras temticas como la fatalidad, el amor, el desamor, la emigracin, la pobreza,
la prostitucin, el subdesarrollo del pas, entre otras.
El escritor vivi los avatares de la guerra civil de El Salvador, le vali el exilio y

persecuciones, sin embargo, a pesar de esto l no presta relevancia al conflicto;
no porque el hecho no merezca abordarse, sino ms bien porque sinti que ya era
208
hora de dejar de tocar ese tema y darle ms mrito a los problemas que estaban
afectando a la sociedad.
La crtica a la sociedad est inmersa en la obra del escritor, aunque no es

perceptible, hay cuentos que reflejan el descontento que tena con el Sistema,
entindase ste como el conjunto de entidades del Estado. En la mayora de sus
narraciones se pueden percibir golpes de crtica a los polticos del pas, en sentido
general, la inestabilidad poltica; deja ver la crisis econmica y la necesidad de los
salvadoreos de emigrar a otros pases; destaca el nivel de violacin de los
derechos humanos; esto permite hacerse un esquema de la desigualdad de clases
sociales donde la ventaja se inclina al lado de los que tienen el poder y los medios
econmicos.
IV. Referencias
Barba, M. (2000). En un pequeo motel. San Salvador, El Salvador: Istmo

editores.


laurozavala.info/attachments/Tesis_Lauro.pdf
209
CAPITULO V:
5. CONCLUSIONES
5.1 Las influencias literarias que se encuentran en la narrativa de Melitn

barba son muy variadas, entre los cuales se destacan escritores extranjeros y
nacionales con temticas como: poltica, erotismo, la denuncia social, y la vida
cotidiana enmarcando protagonistas comunes y corrientes. Esta serie de
temticas Melitn Barba las aborda con un estilo diferente adoptando la
idiosincrasia salvadorea; volviendo su narrativa amena y entretenida para los
lectores.
Entre los escritores que han tenido ms influencia sobre la narrativa de Melitn
Barba se encuentran: Eca de Queiroz, Alfonso Reyes, Cayetano Carpio, Ana
Guadalupe Martnez, Federico Gamboa, Fedor Dostoievski, Juan Rulfo, Horacio
Quiroga.
5.2 La narrativa de Melitn Barba hace un aporte significativo a la literatura

salvadorea, debido a la forma ingeniosa y creativa de plantear la realidad. En un
primer momento, el autor muestra en sus relatos la realidad del pueblo
salvadoreo de finales de los aos 70s y principios de los 80s del siglo XX, con
recursos narrativos innovadores como: diversos tipos de narrador, uso de
trasloques de tiempo, monlogo interior, lo grotesco, esto demuestra la asimilacin
de tcnicas literarias; crea personajes naturales de la idiosincrasia salvadorea;
permitiendo la identificacin del lector con muchos de ellos.
Con gran sutileza y con una tcnica innovadora de narracin se mezcla los
diferentes aspectos de la vida cotidiana salvadorea; la represin de los gobiernos
militares se vuelve la temtica principal y junto a ella, pinceladas de erotismo,
humor, sarcasmo entre otras, vuelven la literatura de Melitn Barba en novedosa,
210
ya que es otra perspectiva de ver la realidad, modificando la tradicin costumbrista
que se haba mantenido en la cuentstica salvadorea desde Salarru.
Por otra parte, se encuentra un segundo momento, en donde el autor va

dejando de lado la temtica de la represin y el conflicto armado, para mostrar
ambientes diferentes en donde la religin, la moral, la forma de pensar de la
ciudadana, las costumbres y tradiciones sociales son las temticas abordadas;
todo esto planteado con excelente calidad narrativa.
En este segundo momento se observa como el autor hace uso de lo ertico

(sin caer en la vulgaridad o pornografa) como un elemento clave de sus
personajes. En el libro Alquimia para hacer el amor se puede encontrar una
mezcla magistral de la poltica con el erotismo; en ambientes donde sale a relucir
toda la idiosincrasia salvadorea, rompiendo esquemas y ataduras en las cuales
se encasilla la literatura nacional.
5.3 Por otra parte, la incidencia de la temtica social en los asuntos de la

narrativa de Melitn Barba se divide en tres momentos; en el primer momento, el
autor refleja en sus relatos la realidad que vive el pueblo salvadoreo, sus
problemas y los atropellos a los derechos humanos por parte del gobierno;
adems de mostrar a un pueblo con sed de lucha y de justicia. Las obras que se
enmarcan en este primer momento son: Todo tiro a jon (Managua 1984), Cuenta
la leyenda que (Managua 1985) y Olor a muerto (San Salvador 1986). Cabe
mencionar, que dentro de estos tres libros tambin se encuentran relatos con otra
temtica, aunque de manera mnima.
El segundo momento de su produccin consiste en una transicin del reflejo

del conflicto civil salvadoreo, as como su vida cotidiana; producindose as una
mezcla perfecta de ambas temticas. Las obras que obedecen a este segundo
momento se mencionan: Puta vieja (San Salvador, 1987), Cartas marcadas (San
Salvador, 1989) y Hermosa cosa maravillosa (San Salvador, 1991).
211
El tercer momento consiste cuando ya no se aborda, ni se refleja dentro de su
obra, la guerra civil de El Salvador; sus temas son mucho ms concisos y
variados. Por ejemplo: los conflictos morales del individuo en una sociedad de
transicin al neoliberalismo econmico y al posmodernismo, los desrdenes de
tipo religioso, etc. Siendo solo dos de las tres obras restantes las que se enmarcan
en este momento: La sombra del ahorcado (San Salvador, 1994), y En un
pequeo motel (San Salvador, 2000).
Por otra parte, Alquimia para hacer el amor (San Salvador, 1997) no se
incorpora en este momento, debido a que aborda los conflictos, la poltica y las
represiones que ha vivido El Salvador desde la dcada de los 30s hasta los 80s
del siglo XX.
5.4 As tambin, la temtica transversal que presenta el autor en su narrativa,

se divide en dos momentos. En el primero, se observa como tema principal la
represin del gobierno contra el pueblo; siendo entonces, los temas como el amor
y desamor, discriminacin racial, la infidelidad, los conflictos de pareja entre otros,
el eje transversal en sus narraciones. Presentados en su mayora en ambientes
urbanos y con personajes comunes, que permiten la fcil identificacin de los
lectores.
En el segundo momento, se rompe con el esquema del primero pues ya en

ste los temas son ms prximos a la realidad cotidiana dejando de lado el
conflicto armado como un tema principal, movindose al plano de eje transversal.
En efecto, es la crtica a la sociedad (el tema principal en este momento) es
evidente en cada relato, el autor utiliza su ingenio para denunciar la corrupcin del
Estado salvadoreo, las consecuencias de la emigracin, el alcoholismo, la
prostitucin, la ambicin, la traicin, la infidelidad, la pobreza, la trata de personas,
la distincin de clase sociales, entre otros problemas que aquejan a la sociedad.
212
6. REFERENCIAS
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siglo-xx.
217
218
Anexos
219
El cuadro siguiente ha sido elaborado con el propsito de brindarle al lector
una muestra del trabajo literario de Melitn Barba. Pero para ello, es necesario
tambin brindarle cierta informacin para que comprenda a cabalidad cada uno de
los apartados del cuadro.
As, pues, se tiene que fuera del cuadro aparece el ttulo de la obra y el ao de
su publicacin; mientras que la parte interna est estructurada en cuatro apartados
clasificados de la manera siguiente: cuento (nombre del cuento), asunto, categora
terica y comentario personal.
En la primera columna, aparece el nombre o ttulo de cada narracin. En la

segunda, aparece el asunto, es decir, el resumen de cada cuento por secuencias
conectando todas las ideas. Hasta aqu no existe ninguna complicacin en la
comprensin del cuadro.
Sin embargo, ya en la tercera columna se presenta la categora terica a la

que pertenece cada cuento. Ac s es importante acotar ciertas definiciones que
facilitarn la comprensin lectora.
De manera que, se definir qu es el realismo literario, ya que la narrativa de

Melitn Barba es en gran parte reflejo de la realidad social. Y luego, se explicar la
clasificacin de los cuentos que aparecen en la narrativa del escritor atendiendo al
asunto de cada cuento.
En efecto, el Realismo surge como un movimiento opuesto al Romanticismo e

intenta trasladar la realidad al arte, es decir, representarla lo ms fielmente posible
y con el mximo grado de verosimilitud (Barrueto y Mendoza, 2008: 7).
Para Fernndez (1970) el realismo proclama el principio de que el arte debe

imitar la Naturaleza. Destaca, pues, el valor, esencial de la belleza objetiva,
presentada como tipo: la imitacin de la naturaleza. El artista debe copiar
fielmente lo fiel para producir la obra de arte (p. 368).
220
El realismo se caracteriza por reflejar fidedignamente la realidad. Traer trazos
de la vida cotidiana y darle ese matiz literario es la verdadera tarea del artista.
Por su parte, Villanueva (2004) argumenta que el realismo rebasa los lmites
de un determinado perodo o escuela, como fueron la francesa y las dems
europeas decimonnicas hasta sus prolongaciones contemporneas,
precisamente porque es una constante de toda literatura (y de otras artes) (p. 27-
28).
No podra considerarse como una escuela esttica por donde pasaron muchos
escritores que dejaron huella y que luego fue superada por otra escuela. Por el
contrario, ve al realismo dinmico y trascendente que se mueve y traslada a
cualquier contexto, como una constante persistente en todo el proceso literario.
Por otro lado, hay que destacar la clasificacin de cuentos que existe en la
obra del escritor atendiendo al asunto de cada uno. La narrativa de Melitn Barba
acoge tres tipos de cuento: el cuento realista, el fantstico y el psicolgico.
Los cuentos realistas, con notas psicolgicas y sociales, constituyen la

verdadera modalidad del cuento artstico contemporneo. Pueden ser como
novela: psicolgicos, humorsticos, satricos, sociales, histricos, costumbristas,
etc. (Fernndez, 1970: 226).
En cuanto a los cuentos fantsticos o de misterio estos emplean el tema

impresionante, producto de una imaginacin sombra, que cristaliza en lo que
pudiramos llamar la belleza del horror (Fernndez, 1970: 225).
Todorov (1981) afirma que lo fantstico es la vacilacin experimentada por un

ser que no conoce ms que las leyes naturales, frente a un acontecimiento
aparentemente sobrenatural (p. 19).
Por su parte, el cuento psicolgico se inspira en el proceso espiritual,

analizando los infinitos matices del alma humana. Ac predomina la intimidad
221
subjetiva, el mundo interior del espritu. Ahonda en las ideas, sentimientos y
pasiones de los personajes.
Y por ltimo, en la cuarta columna, aparece el comentario del lector. El juicio

de apreciacin personal de cada narracin.
TODO TIRO A JON

(Managua, Nicaragua, 1984)
Cuento Asunto Categor Valoracin personal
a
PRIMERA PARTE
DIJE, DIJISTE 1. Este relato est divido Realism Este relato, nos muestra la
en tres partes, en donde o sutileza de Melitn Barba al
se presenta un dialogo fantstic momento de mezclar el amor
entre paciente/mdico, oy puro y sincero con toques de
que a su vez, son pareja ertico erotismo en momentos
de esposos. incmodos debido a una
2. En la primera parte se enfermedad culminndolo con
plantea en el dialogo, la muerte.
coquetera mientras es Definitivamente nos deja un
examinada por el mdico sabor totalmente romntico con
(esposo). la muerte al final que hace que
3. La segunda parte, nos la historia se vuelva muy
muestra en el dialogo interesante y con deseos de
una enfermedad volver a leer.
avanzada (cncer), y el
amor puro y sincero que
la pareja se tiene.
4. La tercera parte, el
dialogo presenta el amor
puro, la tristeza y la
muerte.
COMPARTO MI 1. Este relato esta Realism Esta historia est encaminada a

RAYO DE LUZ presentado en forma de o crtico denunciar todo lo que el pueblo
CONTIGO carta. y salvadoreo, en especfico las
2. En donde el denunci clases oprimidas sufran cuando
protagonista le describe a a social emprendan la lucha en contra
su amor los que est de los gobiernos militares. Esta
viviendo en la crcel es una caracterstica muy
clandestina donde se peculiar de Melitn Barba, y
encuentra. esta historia es una de las
3. Describe las torturas, formas para contar a los
las inmundicias y todo lo lectores todo el sufrimiento del
que est sufriendo a pueblo salvadoreo de esa
causa de su ideologa y poca.
la lucha contra el sistema Definitivamente uno de los
222
opresor (gobierno). relatos ms hermosos en ese
4. Pese a todo esto l le sentido.
recuerda a su amor
cuanto la extraa y ama y
que espera con ansias
que algn da alguien
encuentre su cuerpo
muerto y junto a l la
carta para hacrsela
llegar.
CARICIAS 1. En este relato se Realism Otra de las caractersticas de
describe a una pareja. En o ertico Melitn Barba, es el erotismo en
donde la mujer provoca este relato se observa
con todos sus encantos claramente; volvindose una
al hombre para que no lectura sumamente interesante
vaya a trabajar y pueden y fcil de digerir.
disfrutar del placer de
hacer el amor.
2. Se observa el juego
psicolgico que ejerce la
mujer para poder obtener
lo que desea, ya que el
hombre se siente
impotente, porque es
estril.
3. Ella aprovecha esta
situacin para provocar
en l rabia y desenfreno,
logrando con esto que l
la posea salvajemente.
RETROSPECTIVA 1. Aqu se relata los Realism Nuevamente encontramos la

MENTE recuerdos de un hombre o crtico denuncia por parte de Melitn
con su amor y los y Barba a todas las atrocidades
momentos que pasaron denunci cometidas por el gobierno a la
juntos. a social personas que luchan por
2. Haciendo mencin de cambiar esas injusticias; la
cuanto la extraa y forma que el autor utiliza para
necesita, en esa celda de narrar la historia la hace ms
los incomunicados (vale interesante y muy digerible.
decir los muertos).
ENTONCES 1. Aqu se relata detalle Realism No cabe duda que este relato
LLOR a detalle todas las o crtico es uno de los mejores, en
torturas que sufre el y cuanto a la sutiliza para narrar
protagonista por su denunci la historia, aparte de despertar
ideologa y lucha contra a social un gran inters por la denuncia
el gobierno. que el autor hace al sistema.
2. Sufrimiento extremo
con castigos
inimaginables son los
que el protagonista est
narrando, torturas que se
223
dan debido a que no va a
delatar a nadie de su
organizacin.
3. No le importa soportar
lo que sea, incluso no
derrama ninguna lagrima
hasta el punto exacto
antes de morir, ya que se
da cuenta que a su mujer
tambin la han torturado.
PASIN 1. Este relato describe la Realism El ingenio del autor se ve
PASMADA obsesin de un jovencito o social claramente en este relato,
campesino por una mostrndonos una historia cuyo
muchacha. protagonista es un joven
2. l es totalmente campesino que debido a su
ignorante no sabe porque ignorancia se mete en el peor
siente una gran atraccin de los los. Sin lugar a dudas
por la joven, tanto que se uno de los pocos relatos de
le ve con hipnotizado este libro donde el autor nos
(pasmado o jugado). muestra un realismo social con
3. Debido a esto y por su cierto tipo de camuflaje.
ignorancia decide violarla
sin saber que la
consecuencia de esto
ser la crcel.
4. Se observa que no
tiene claridad entre lo
bueno y lo malo, y solo
obedece a su instinto.
SEGUNDA PARTE
LAS HORMIGAS 1. Este relato se Realism Nuevamente el autor nos
caracteriza por su estilo o sorprende con el estilo de
de diario o bitcora. psicolgi narrar la historia y eso desde mi
2. En donde el co punto de vista le da un toque
protagonista es un que motiva a leer y que nos
enfermo mental y da a entretiene; presentndonos una
da va describiendo sus historia diferente a lo que es la
encuentros con su amor, base del libro.
con su familia, con el
doctor y la clnica donde
lo atienden.
3. Describe todo lo que
no le gusta ya que su
postura es la de una
persona sana,
aborreciendo los
medicamentos y todo lo
que hacen para tratar de
curar su enfermedad.
4. Al final del relato ataca
a su amor, a su obsesin
que resulta ser la
mueca de su hermanita.
224
CUARTO 1. Aqu se relata la Realism Esta historia, al igual que la
MENGUANTE historia de un anciano o anterior nos presenta un
que vive en un pueblo. fantstic escenario diferente a la base
2. Nadie saba cundo oe del libro, nos mete en un mundo
fue que llego pero todos inslito mgico e interesante, con un
lo respetaban incluso le final raro, inslito y
llamaban doctor. sorprendente.
3. Vive solo y el
disfrutaba de esa
soledad.
4. Durante los primeros
das de cada mes el no
se apareca, nadie lo
miraba en el pueblo y los
pastores en esos das
encontraban a su ganado
muerto y mutilado.
ELPREDICADOR 1. Aqu se relata la Realism Nuevamente se puede apreciar
historia de un predicador o crtico la denuncia del autor al sistema
del departamento de y que gobierna el pas en esa
Morazn. denunci poca, cambiando la historia y
2. Conocido como el a social la forma de narrar nos presenta
hermano Mario. ese panorama de injusticia que
3. El predicador atraa a envuelve rpidamente a los
desenas de campesinos lectores.
con fervor cristiano,
prcticamente con su
predicacin mova a las
masas.
4. Cierto da fue
interceptado por unos
soldados y estos lo
golpearon y mataron
porque l andaba de
casero en casero
incendindolos con la
palabra de dios y eso no
es ms que hacer que la
gente est en contra del
gobierno y del ejrcito.
EL UUCO 1. Este relato describe, Realism Esta historia definitivamente
los conflictos de pareja o social nos muestra otro mundo, un
que sufre Alfredo y su /psicolg mundo en el cual la sociedad
mujer. ico est metida diariamente; el
2. l se encuentra autor relata de excelente
cansado de escuchar los manera los conflictos de pareja
mismos reclamos y la inconformidad que se da
siempre. dentro de ellas, mostrando un
3. Ella reclama porque l final desde mi punto de vista
no la toca (porque no le genial.
hace el amor). 4. l
escuchando y bebiendo,
225
escuchando y bebiendo
hasta que decide
suicidarse, tirndose al
vaco.
5. Pero antes le dice a su
mujer (Josefa) no me
acuesto con vos porque
sos un uuco (la mujer
estaba amputada de
ambas piernas hasta la
cadera).
FIN DE SIGLO 1. Este relato, est Realism Aqu el autor nos presenta de
describiendo la asamblea o inslito forma fantstica e inslita como
general de todos los y crtico es la humanidad, todo la
pases del mundo. destruccin que se ha causado
2. Esta se rene cada a lo largo de los aos, y que
100 aos con el propsito parece no importarnos;
de elegir al ganador del nuevamente se utiliza la
gran premio centenario genialidad para crear una
de la destruccin la historia fantstica y en base a
crueldad y la muerte. esa fantasa hacer la denuncia.
3. Cada una de los
pases propone y
describe las cualidades
de sus candidatos.
GATUEMONTE 1. Aqu se habla de un Realism Se dice popularmente la vida te

joven guerrillero, o social da sorpresas, sorpresas te da la
convencido de lo que vida as es como quedamos los
quiere, que es herido y lectores al ver este relato,
es trasladado a San donde el autor nos presenta un
Salvador. final muy sorpresivo e
2. Luego es reclutado por interesante, mostrando es
el ejrcito y le toca sutileza y calidad que
obedecer mientras caracteriza al autor.
planea su escape del
cuartel.
3. Cuando todo est listo,
lo mandan para Estados
Unidos como premio de
su dedicacin y
disciplina.
TERCERA PARTE
LA PREGUNTA 1. Aqu se relata la Realism No cabe duda que esta historia,
historia de una mujer o crtico es de las que ms llama la
campesina que se va a y social atencin, debido al lenguaje
confesar con el sacerdote que utiliza el autor, un lenguaje
de su iglesia y le propio de la zona rural, de
comienza a contar todos gente de campo sin estudio
los problemas que tiene pero, que es la protagonista de
con su marido. la historia del pueblo; aqu
2. Ella busca un consejo podemos disfrutar ese toque
226
de que debe hacer, ya ertico y humorstico que suele
que su marido, trabaja utilizar el autor, disfrazando en
como espa para el cierto modo la denuncia que
ejrcito y eso lo ha caracteriza al relato.
convertido en asesino.
3. Adems est
planeando la muerte de
monseor.
4. Pero en realidad pese
a todo lo que ella
confiesa, la pregunta que
le quiere hacer al
sacerdote es, si se hace
puta; ya su comadre le
ha dicho que solo as
podr sacar adelante a
sus hijos.
UN TREN Y MS, 1. Esta historia relata, los Realism Nuevamente otro relato
PARA TEPRANITO sufrimientos de un o crtico denunciando las atrocidades
hombre de edad y que comete el ejrcito y la
avanzada. denunci polica nacional. Con ese toque
2. Sufrimientos a social caracterstico nos presenta una
provocados por las historia sumamente interesante
torturas causadas por la y digerible.
polica nacional y el
ejrcito.
3. Se describe con gran
sutileza cada una de las
torturas a las que el
anciano es sometido y
todo por no confesar ni
delatar a sus hermanos
de ideologa que estn
luchando contra la
opresin del gobierno.
4. Tepranito es oficial
encargado en torturar y
este con un lenguaje
caracterstico de los
militares sin sentimientos
y duros contra el
comunismo se ensaa
contra el pobre anciano.
5. El anciano muere con
una sonrisa en su rostro,
ya que no delato nada de
sus compaeros y sabe
que por muchas torturas
que sufran, todos
seguirn en pie de guerra
por su justa causa.
CINCO IBAN 1. Aqu se describe la Realism Otra denuncia con un estilo

227
EN EL JEEP historia de una o crtico totalmente diferente, eso hace
concentracin de y que se vuelva muy interesante y
obreros, sindicalistas y denunci que con certeza se pueda
campesinos. a social resaltar esa capacidad del autor
2. Estos se dan cita en el para contarnos la realidad del
centro de san salvador. pueblo.
3. Son las cinco de la
tarde y entre 40.000 y
45.000 personas se han
reunido, cansados de la
opresin del gobierno.
4. Mientras tanto
aparecen cinco oficiales
de la guardia nacional en
un jeep.
5. Estos con su
prepotencia y altanera,
deciden introducirse en
medio de la multitud,
quien les abri paso.
6. Cuando ellos
ingresaron no se escuch
ningn ruido de armas, ni
nada, pero ellos
desaparecieron sin dejar
rastros, mientas la
concentracin continua.
DE CAYUCO 1. Aqu se relata cmo Realism Caracterstico de este libro los
EN CAYUCO trabajan algunas clulas o crtico relatos de denuncia social, aqu
guerrilleras en el golfo de y el autor nos cuenta cmo
Fonseca y sus denunci trabajan las clulas guerrilleras
alrededores. a social en su lucha contra el sistema.
2. Se describe como El autor con ese toque especial
transportan las que lo caracteriza echa a volar
provisiones de cayuco en nuestra imaginacin
cayuco, siendo lo ms mostrndonos la realidad que
importante el trabajo en viven estos grupos.
equipo y el silencio,
mientras menos se sepa
es mejor para que todo
funcione bien.
TAMASIKA 1. Este relato describe a Realism Una excelente combinacin que

MARGA cuatro monjes budistas, o crtico, hace el autor de culturas,
que en su camino hacia denunci mesclando el budismo con la
la iluminacin piden a social idiosincrasia salvadorea, con
visitar el pas ms y el fin de hacer una denuncia al
pequeo de extraordi sistema y la opresin del
Latinoamrica, ya que nario ejrcito contra el pueblo
este se encontraba salvadoreo.
sometido en una cruel y
sangrienta guerra.
2. Estos monjes se
228
encuentran con gente del
ejrcito y estos creyendo
que son guerrilleros o
comunistas tratan de
matarlos y torturarlos.
3. La buena vibra y paz
interior de estos monjes
cambian la actitud de los
militares, en especfico
del jefe de ese grupo.
BIOGRAFA 1. Este relato, describe la Realism Una excelente critica la que le
FANTASMAG- historia de un teniente de o crtico autor hace en este relato,
RICA la polica nacional de El y dejando clara su denuncia
Salvador, que quiere denunci contra las clases dominantes,
postularse como a social es interesante ver la sutileza
candidato presidencial. que este ocupa para burlarse.
2. Mientras los Estados
Unidos estn de acuerdo
con su candidatura todo
est de maravilla y
muchos empresarios y
familias poderosas del
pas lo apoyan.
3. Al final todo cambia y
Estados Unidos no lo
quieren como candidato,
y todos los amigos de
poder se alejan
bruscamente de l y
prcticamente se queda
solo con las ansias de la
silla presidencial.
CUENTA LA LEYENDA QUE

(Managua, Nicaragua, 1985)
a
EL EJECUTIVO 1. Este relato describe la Realism Sin duda alguna, este es de los
vida del ejecutivo de un o ertico primeros relatos del autor en
banco que ha logrado su donde se muestra su habilidad
ascenso despus de y destreza para ejecutar el
muchos aos. gnero cuento, abordando un
2. Este es un hombre tema distinto a la guerra civil del
fino, distinguido, soltero y pas.
con casi cincuenta aos
de edad.
3. l se enamora de su
secretaria bilinge de
veinte aos de edad,
haciendo cualquier cosa
por impresionarla y estar
cerca de ella.
4. Ellos terminan casados
229
y se vuelven blancos del
qu dirn por parte de
todos los empleados del
banco, aduciendo que
ella est con l por
inters, debido a las
diferencias de edades.
5. Al final ella termina
siendo una mujer muy
fogosa y a los pocos
meses de casado l
muere, debido al
desgaste fsico que ella
le caus por su apetito
sexual.
QUE IMPORTN 1. Aqu se narra en cinco Realism Este relato al igual que Dije,
LOS TESTIGOS bloques la vida de un o dijiste del libro Todo tiro a jon
mdico y su esposa, el fantstic muestra un toque romntico y
amor que ambos sienten oy ertico, generando un toque
y la pasin que ertico distinto en cuanto a la temtica
comparten por la lectura principal que presentan ambos
(literatura). textos.
2. l tiene una
enfermedad incurable,
as pasan varios aos
hasta que esta se hace
presente de forma
terminal.
3. Ambos se aman como
locos y al final ella decide
morir junto a su esposo,
sin importar lo que digan
los testigos que son los
libros les ha gusta leer.
PONGALE 1. Este relato nos narra la Realism Este es un relato con un hilo
FIDEL! vida de unos esposos o crtico conductor muy agradable y
que estn viviendo la y digerible, en el que se presenta
ms cruel pobreza denunci la lucha del pueblo contra el
econmica, debido a que a social gobierno desde otro contexto
l es sindicalista y por
eso ha sufrido la
persecucin y represin
del gobierno a tal grado
que lo han corrido de su
trabajo en el hospital.
2. Ella por su parte
tambin est
desempleada y no le dan
trabajo, por las
vinculaciones e
ideologas de su esposo.
3. Ella trata de
convencerlo para que se
230
muden hacia el occidente
del pas, donde todo est
tranquilo.
4. l no quiere debido a
su lucha, a su revolucin
a sus sueos de que
todos los pobres de El
Salvador sean iguales.
5. Ella por su parte le
toca dejar a su esposo
porque est embarazada
y no tienen nada que
darle y si sigue a su lado
es muy probable que la
muerte los alcance.
6. l la deja partir y le
pide que lo espere que
pronto lograran su
objetivo revolucionario y
tambin le pide que al
nuevo ser le ponga Fidel.
MISTER MC 1. Aqu se relata la vida Realism Este relato nos presenta un
GOVERN tpica de una familia o social ambiente diferente al resto, ya
acomodada que la historia se produce en
norteamericana (estados Estados Unidos, dndole un
unidos). 2. Una familia toque ameno al relato y
culta, educada y mostrando la calidad del autor.
religiosa, padre ejemplar,
esposa ejemplar, hijos
ejemplares.
3. Nadie saba cules
eran los negocios del
padre ni siquiera su
esposa.
4. Cierto da l sali de la
ciudad en unos de sus
viajes de negocios,
pasaron varios das y no
se haba comunicado con
su familia.
5. La esposa decide ir a
la polica a poner la
denuncia de la
desaparicin de su
esposo, y observo un
peridico donde se
relataba la muerte de un
pistolero a sueldo que
haba muerto acribillado
a balazos cuando
intentaba el asesinato de
un senador.
6. Ella sali de la
231
comisaria
inmediatamente vio la
foto del pistolero
asesinado y comenz a
meditar si era
conveniente guardarle
luto.
POR GUEVOS I 1. Este relato narra las Realism Esta historia desde mi punto de
POR CANDELAS historias de dos hombres. o crtico vista es una de la mejores, ya
2. Uno es campesino, el y que posee una gran calidad
otro sindicalista, cada denunci narrativa, y un estilo innovador
uno de los hombres tiene a social caracterstica principal de
su propia historia dentro Melitn Barba.
del cuento y lo nico que
los asemeja son las
torturas de cual son
vctimas por el gobierno.
3. Los escenarios dentro
del cuento estn
divididos.
4. Afuera I: el campesino
es capturado por el
ejrcito injustamente.
5. Afuera II: el sindicalista
tambin es capturado
6. Adentro I: las y torturas
y barbaries a las cual es
sometido el campesino.
7. Adentro II: las torturas
que sufre el sindicalista
en la prisin clandestina
donde se encuentra. 8.
Adentro I: el campesino
casi moribundo sufriendo
ms y ms castigo por
parte de ejrcito.
9. Adentro II: el
sindicalista casi muerto
por tanto castigo injusto.
10. Afuera I: el
campesino antes de que
lo maten logra escapar.
11. Afuera II: el
sindicalista el sindicalista
logra escapar antes de
que lo hagan explotar
con dinamita.
12. Afuera I: el
campesino pese a lo que
ha pasado, sigue en pie
de lucha.
13. Afuera II: el
sindicalista contina
232
luchando siempre por su
justa causa.
SIGNO DE MAL 1. Este cuento nos narra Realism Esta historia es realmente
AGERO la historia de un o social entretenida, mostrando como
matrimonio. siempre los sabe hacer el autor,
2. l casi 60 aos, un estilo rico y ertico.
mientras ella 22 aos
menor.
3. l muy enfermo al
borde de la muerte,
amargado, mal geniudo
mientras ella bondadosa,
entregada a su esposo,
respetuosa y religiosa.
4. l enfermo desde
antes de conocerla y
conforme han pasado los
aos, las enfermedades
han invadido su cuerpo.
5. Ella haciendo el papel
de enfermera; el mdico
al ver el cuadro clnico de
su paciente decide irse a
vivir a casa del enfermo
para tratar de
estabilizarlo y que sufra
lo menos posible antes
de su muerte.
6. l en estado de coma.
7. Ella y el mdico,
develados, ojerudos,
cansados.
8. Despus de una
semana, la muerte
sobrevino, al poco tiempo
despus ella le cuenta al
doctor que est
embarazada.
EL GUANTE DE 1. La historia nos relata, Realism Este relato es uno de los que
TERCIPELO como a un arzobispo no o crtico, ms llama la atencin, ya que
NEGRO le gustan los lujos que la denunci se trata del asesino de
iglesia le da, siendo ste a social Monseor Romero; y al ser un
humilde, cercano al e inslito hecho real en la historia de El
pueblo, escogiendo una Salvador, lo hace ms
iglesia rustica, pobre interesante aunado a la
donde se congregan destreza narrativa del autor.
todos los desahuciados
para orar.
2. Es en esta iglesia es
donde se siente bien y le
gusta esta estar, cerca
del pueblo.
233
3. En cierta ocasin
cuando l se encontraba
dando la eucarista recibe
un disparo que le cesa la
vida.
4. Todo el pas se
paraliza ante tal
desgarradora noticia,
unos pocos ren y
celebran, mientras la
gran mayora del pueblo
esta consternada y llora
la prdida.
5. Un hombre se
encuentra llorando en el
confesionario de la
iglesia, una monja lo
descubre l con su rostro
agachado no se lo deja
ver, la monja solo
observa que trae un
guante de tercio pelo, y
presintiendo que esta
persona est involucrada
en el asesinato de
monseor.
6. Deciden amarrarlo
este tiene ropas muy
finas, es decir su
vestimenta es la de una
persona rica.
7. Lo extrao es que este
personaje poco a poco se
va transformando en
cerdo, es cuando las
monjas cuentan lo que le
est sucediendo pero
nadie les presta atencin
a su historia.
8. Mientras tanto el
ejrcito y los altos
mandos del gobierno con
temor que este personaje
ahora convertido en
cerdo los pueda delatar
lo mandan a matar.
9. Provocando que este
escape y caiga en el
volcn, siendo el preciso
momento que comienza
la revolucin.
TUCSON VILLE 1. Aqu se relata la Realism Aqu se pone de manifiesto la

234
historia de una mexicana o crtico forma magistral que tiene el
de 22 aos llamada y autor para denunciar las
Graciela, que est a denunci desigualdades existentes entre
punto de dar a luz en un a social los humanos, volvindolo
hospital de Tucson Villa. magistralmente entretenido.
2. Ella haba emigrado
junto a su padre cuando
era una nia a los
Estados Unidos en busca
de un mejor futuro.
3. El padre de trabajaba
recolectado naranjas ella
le ayudaba.
4. Los aos pasan muy
de prisa y ella se
convierte en mujer y se
enamora John Smith y
juntos deciden formar
una vida y se van a vivir
a Tucson Ville, en donde
se acomodaron como se
acomodan los pobres.
5. El da haba llegado,
Graciela en la sala de
partos atendida por un
mdico joven, blanco,
bueno, ella as lo miraba;
si es varn quiero que
me hijo sea medico se
deca por dentro
6. Los dolores
aumentaron y por fin un
grito fuerte anuncia la
llegada de un nuevo ser y
el mdico dice esta
perra desgraciada debi
ser atendida en otro
hospital. Hizo que me
ensuciara las manos con
un asqueroso nio
negro.
AL FINAL DEL 1. Aqu se relata, como Realism Nuevamente se pone de

CAMINO un hombre recuerda a su o crtico manifiesto la genialidad
amor de infancia a travs y discursiva del autor, ya que nos
de un sueo. denunci presenta un relato en donde el
2. Sueo que ha estado a social tema principal es la opresin del
presente antes, se gobierno hacia el pueblo. Y el
acuerda lo que vivieron autor lo presenta en especie de
juntos cuando eran nios, monologo volvindolo muy
su amor y l, como entretenido.
tuvieron se separarse,
cuando ella se va a
235
estudiar a otro lado a
aprender nuevas cosas
en el extranjero.
3. Mientras que l
enamorado de su tierra,
su pas, se queda para
luchar por su pueblo
oprimido.
4. Muchos aos han
pasado y ella
nuevamente aparece en
su vida pero esta vez en
sueos, mientras l
guarda prisin en una
celda mal oliente donde
la torturas son el pan de
cada da, pero a lo lejos
se escuchan los
tambores de victorias
cercanas.
YA ESTA LISTO 1. Este relato nos cuenta Realism Aqu se muestra nuevamente
acerca de un hombre se o crtico un excelente relato con un estilo
encuentra recluido en un y innovador y muy interesante
manicomio, debido a su denunci para hacer su caracterstica
alto grado de demencia. a social denuncia social.
2. El personaje no sabe
dnde se encuentra, ni
que ha pasado.
3. Al parecer es militar y
en medio de su
demencia, cree que se
encuentra preso porque
ha habido golpe de
estado, luego cree que
los comunistas ha
ganado y comienza a
describir como ha
torturado y matado
personas afines al
comunismo.
4. al final llegan los
enfermeros del lugar a
colocarle una camisa de
fuerza y terminan con la
frase ya est listo
doctor.
EL CONTRATO 1. Es relato nos narra la Realism Nuevamente se presenta un

vida de un empresario o social relato en el contexto
estadounidense a lo cual estadounidense, en donde se
las cosa no le han ido abandona el tema de la guerra
bien en el ltimo ao. en El Salvador, pero se
236
2. Este hombre tiene presenta el conflicto psicolgico
miedo a quedar en la que vive la humanidad en
quiebra, le teme mucho a muchos casos.
la pobreza.
3. As decide mandar a
matar a su esposa (con
la cual ya no tiene
ninguna relacin), ya que
l beneficiario de su
seguro de vida de
$100.000.00 y es la nica
forma de asegurar no
llegar a la miseria.
4. Contrata a un asesino
para que se encargue del
trabajo, pero este termina
matndolo a l y no a su
esposa.
AL MARGEN DE 1. Este relato nos narra la Realism Este es otro de los mejores
NUESTROS vida de tres personajes o crtico relatos en cuanto al estilo
MIEDOS diferentes, cada uno de y discursivo se refiere, ya que
ellos con una historia denunci presenta un estilo interesante e
diferente, pero a la vez a social innovador; presentado tres
unida entre s; las tres perspectivas diferentes en un
historias se dan en el mismo tiempo y contexto
mismo tiempo. determinado.
2. Primero aparece un
hombre multimillonario
del pas hablando por
telfono con su esposa,
le cuenta como ha estado
la situacin en el pas y
que tiene miedo que lo
vayan a secuestrar.
3. Segundo aparece un
militar en casa de su
amante, el tiene mucho
miedo de que la guerrilla
entre a la casa y lo mate;
le teme a todo, que hasta
cree que las insectos son
espas.
4. Tercero aparece el
Ministro de Salud, este
se encuentra en su casa
y es sermoneado por su
esposa, la cual no est
de acuerdo como se est
comportando desde que
es ministro, debido a que
el gobierno es corrupto,
opresor y solo vela por
los intereses de los
237
millonarios.
Y DE CHAPERNO 1. Aqu se describe la Realism Nuevamente se pone de

Y DE COPINO. vida de un hombre y su o crtico manifiesto el ingenio del autor,
hijo que son carboneros y ya que presenta un relato en
en el cerro de guazapa, denunci donde se pone de manifiesto la
bajan cada semana a los a social gran habilidad del protagonista
municipios a vender el para poder luchar por su causa
carbn, justa; convirtindolo en un
2. Para que no tener excelente relato.
problemas con la
autoridad este pide un
permiso especial al
sargento del ejrcito y
tambin le colabora
dicindole algunas de las
cosas que escucha en el
cerro acerca de los
planes de la guerrilla.
3. Al final sobre sale el
ingenio y audacia de este
hombre y su cargamento
de carbn.
COSAS DE LA 1. Este relato nos cuenta Realism En este relato se muestra un

FARANDULA la vida de un hombre o contexto totalmente diferente
europeo llamado Paolo mgico que el resto de los relatos, ya
Binet, que desde nio es que se presenta una historia en
parte de un circo y con el el viejo continente (Europa), y
pasar de los aos se esto lo hace muy ameno y
convierte en la estrella entretenido.
con un acto nico en el
mundo.
2. Al finalizar la segunda
guerra mundial, al
majestuoso circo se une
un hombre con
nacionalidad espaola
de nombre Aniceto
Roldan, y este realiza
toda clase de actos con
precisin y perfeccin.
3. La rivalidad es
evidente entre Binet y
Roldn.
4. Binet decide mediante
su acto nico retirarse del
medio artstico, la funcin
ser en Francia.
5. Todo sale como se
haba planeado y Roldn
fallece.
6. En el juicio se
238
demuestran algunas
cosas como: que Roldn
haba sido parte de las
S.S., y que Binet es
agente clandestino de
una organizacin
cazadora de nazis.
EL SIGUIENTE 1. Este relato nos narra Realism Este relato, tiene un estilo
POR FAVOR de manera muy detallada o crtico innovador y entretenido con un
la vida de una secretaria y estilo humorstico para hacer la
y recepcionista de una denunci denuncia social que caracteriza
clnica mdica. a social al autor.
2. Una mujer que pasa la
mayora del tiempo en el
chisme por telfono con
las amigas.
3. Esta habla de temas
amorosos, de diversin y
tambin desde su forma
hace una crtica a las
autoridades militares, a
las cuales desprecia por
la forma tosca en la cual
tratan a las personas.
DESAPARECIDOS 1. Aqu se relata la Realism Nuevamente la denuncia social

historia de cinco seres o crtico, se hace presente, esta vez
hinduistas que al terminar denunci utilizando a protagonistas de
sus estudios en Calcuta, a social otro continente (Asia), en el
son enviados a El y contexto de El Salvador, para
Salvador, para difundir extraordi denunciar la opresin que
las enseanzas vdicas nario genera el gobierno contra el
de la India. pueblo, haciendo que el texto
2. Estos al llegar al pas sea muy digerible.
son arrestados y
encerrados en presin ya
que los confunden con
comunistas, debido a la
ignorancias de algunos
militares.
3. Una transformacin
inminente vivieron todos
los detenidos al estar
cerca de estos hombres
santos, transformacin
que tambin alcanzo a
los militares y al coronel a
cargo.
4. Despus de su
encuentro y
transformacin el coronel
cambia su vida, deja libre
239
a los presos que ya han
cumplido su condena,
libera a las prostitutas,
les da buena comida a
los que todava siguen en
la crcel y hace una serie
de cosas que preocupa al
estado mayor
salvadoreo.
5. Al ver todo lo que est
ocurriendo con este
coronel el estado mayor y
el ministro de defensa
deciden desaparecerlo.
PRENDIDA A MIS 1. Esta historia narra el Realism Denuncia social, es la

PUPILAS amor de un hombre hacia o crtico caracterstica de este cuento,
su mujer. y con nuevamente la una gran
2. Este desde donde esta denunci calidad discursiva.
no hace ms que a social
recordarle cuanto la ama,
la necesita y la extraa
siendo su mayor miedo el
no volverla a ver.
3. Ya que est preso y lo
han torturado a tal grado
que hasta le han sacado
los ojos.
AQUELLA. 1. Esta es la historia de Realism El humor es una de las

un hombre que est o social caractersticas de este relato, y
casado y adems tiene eso lo vuelve muy entretenido e
una amante. interesante, sin dejar la forma
2. Se desarrolla un exquisita para narrarlo.
dialogo con la esposa
(aquella) y el siguiente
con la amante,
coincidiendo ambos
contextos, pero con
respuestas y tratos
diferentes.
LA TORTOLITA 1. Este relato nos cuenta Realism El erotismo es la caracterstica

la historia de dos o ertico principal de este relato, sin
personas queriendo dejar a un lado la denuncia
hacer el amor entre s. social, lo que lo vuelve
2. Ambos excitados, con entretenido.
deseos locos y fuertes de
ser posedos y luchando
por hacerlo sin tener
xito.
3. Ella es paralitica y est
en silla de ruedas, el
240
tambin est en una silla
de ruedas ya que se
encuentra amputado de
ambas piernas.
OLOR A MUERTO
(San Salvador, El Salvador, 1985)
Cuento Asunto Categor Criterio personal
a
LA PREGUNTA 1-Ella vive con su Realista Este cuento da fe del escenario
esposo, un judicial De sangriento y conflictivo que
asesino, y sus tres hijos. asunto viva El Salvador durante los
2-l amenaza con poltico aos 80s. Huelgas que
matarla si habla de sus afectaban a la misma sociedad
vueltas. 3-Ella no ya que estos provocaban
encuentra salida, siente destruccin de centros de
miedo por su vida y la de comercio y quema de
sus hijos. 4-Busca al autobuses. Asesinatos de
sacerdote y le pide nios, nias y adolescentes que
ayuda, pues se ha dado nada tenan que ver con el
cuenta que quieren matar conflicto, la aparicin de grupos
a monseor Romero y de exterminio como el
cree que l podra escuadrn de la muerte. Y la
ayudarlo. 5-Le confiesa aparicin de organizaciones
que sus amigas le han como las Ligas Populares que
aconsejado que se una a pretendan velar por los
las Ligas Populares, y le derechos.
pregunta se une o no.
DIJE, DIJISTE 1-l la cuida, mientras Realista Recordar es volver a vivir.
ella desfallece al padecer Mientras l la cuida, recuerdan
cncer. 2-El elefante de los momentos que compartieron
marfil que le regala l a juntos y lo puro de su amor que
ella como smbolo de la ellos solan representar con
pureza de su amor. 3-l elefantes de marfil. Un amor
le dice que cada vez que que responde a las leyes
siente su aliento o roza religiosas que exigen que se
su piel hacen el amor. 4- est en las buenas y las malas
Ella dndole la lengua con el cnyuge.
cierra sus ojos para
siempre.
SOLO ESTA VEZ 1-Enrique, abogado y Realista Melitn Barba denuncia a todos
notario, al ser De aquellos abogados que ejercen
descubierto ladrn por la asunto su profesin de la mano de la
polica huye a los EE.UU. social corrupcin. Abogados que
2-Al no dar el ancho en el tapan sus robos con su
empleo es despedido. No profesin, ladrones de
encuentra trabajo. 3- escritorio. Muchos logran pasar
Empieza a robar a todo se burlan de sus clientes
aquel que puede, hacindoles pagar sumas de
mientras lo justifica con dinero como anticipo y luego se
un solo esta vez. pierden; logran evadir a las
autoridades con sobornos.
FIESTA INVISIBLE 1-Jackie ayuda a Juana Realista Esta narracin retrata el sueo
241
Pocasangre a cambiar de De de muchas mujeres jvenes o
apariencia para seducir al asunto adolescentes quienes buscan
jefe de trabajo. 2-Cambia social salir de la pobreza a toda costa.
su vestuario, sus Poniendo en juego su dignidad,
modales y hasta su su autoestima, sus sentimientos
nombre por Jenny del y sus valores. El cuento pone
Valle. 3-El plan de en evidencia la realidad de
seduccin parece nuestra sociedad fragmentada
funcionar. 4-Jenny en dos esferas: alta y baja;
empieza a soar con su donde nadie quiere pertenecer
jefe. 5-Ella y l asisten a a la segunda y se lucha por
una fiesta, all ella ascender a la esfera alta para
trabajara, sin embargo, evitar las calamidades y
confunde las cosas marginaciones.
creyendo que era una
cita. 6-Al llegar a la fiesta
ella es conducida a una
habitacin donde
realizara su trabajo. Al
parecer su plan
funcionaba pero en sus
sueos.
DESAPARECIDOS 1-Kamsa, Akrura, Fantsti El conflicto armado de 1980
Uddhaba, Pradyumna y co provoc muchas incidentes
Narada son capturados. De lamentables en el pas; muchas
3-En la celda ellos asunto personas inocentes eran
entonan cantos extraordi sometidas a torturas para que
sagrados. 2-Los capturan nario hablaran. Nadie poda hacer
y los someten al nada para evitar estas
ablandamiento para que injusticias, la clera y el
hablaran. 3-Todos los resentimiento creca en los
ablandadores con los que familiares de las vctimas.
pasan enferman. 4- Melitn trae a este cuento la
Entonando cantos llegan voz de los dolidos; cuando uno
donde el director de un de los ablandadores, Yoe el
penal que prometa loco, enferm tras la llegada de
hacerlos hablar los religiosos de la India la voz
torturndolos, pero narradora senta gusto de su
termina por llenarse de la calamidad. La religin en este
religiosidad de los cuento es considerada como la
devotos. 5-Los deja nica va por la que puede
libres, y para no tener hacer cambiar al hombre y
problemas con nadie los purificar su conciencia.
pas a integrar la lista de
los desaparecidos. 6-
Luego mejor las
condiciones de los reos,
conden todo tipo de
corrupcin. 7-Esas
acciones sorprendieron a
sus superiores y
decidieron presentarlo en
la lista de los
242
desaparecidos.
DELMAR 1-Encuentra a una mujer Fantsti Cuando encuentra a la mujer a
herida a la orilla de la co quien llam Delmar, ella estaba
playa, la ayuda y la lleva De completamente desnuda y con
a su casa. 2-Decide asunto una herida que sangraba
llamarla Delmar; ella se extraordi abundantemente. La lleva su
recupera. 3-Terminan nario casa, llena la piscina de agua
siendo amantes. 4-l del mar donde ella se sumerga
empieza a sentir sus y sus heridas sanaban
carnes ardorosas y rpidamente. Cuando hacan el
llagadas; ella lo nota y le amor el termina agotado,
pide que vea al mdico. advirti de sus heridas a Delmar
5-Ella le propone ir al y ella le pide ir al mar. Estando
mar, al llegar ella se frente al mar se dirigi a l feliz.
sumerge en el agua y se Despierta en la sala de un
desmaya. 6-Cuando hospital y le dicen que
despierta est en la sala extrajeron muchas espinas de
de un hospital; l doctor su cuerpo. Todo esto da pautas
le explica que tuvo para considerar sirena a aquella
mucha suerte y le hermosa mujer que l encontr
muestra un recipiente en las orillas del mar.
lleno de espinas que
haban extrado de su
cuerpo.
QU IMPORTAN 1-Ella y l se aman. Realista Esta pareja hace crecer el
LOS TESTIGOS! Todos los das leen sentimiento ms puro
poemas y cuentos. 2-El leyndose poemas de Daro,
doctor le diagnstica cuentos de Garca Mrquez,
leucemia; ella se esmera cuando las circunstancias
en cuidarlo. 3-Despus crticas lo aquejan a l all est
de muchas transfusiones ella para brindarle su apoyo y
de sangre, se da cuenta cuidado. Al darse cuenta que
que la de ella es puede alargarle un poco ms la
compatible. 3-En el vida an a costa de la suya
momento terminal ella conecta su vena a la de l,
conecta su vena a la de siendo este el gesto ms
l y le dice: Qu notable de su resistencia a vivir
importan los testigos! sin l.
Que salgan a contar que
estamos muertos.
EL PREDICADOR 1. Aqu se relata la Realism Nuevamente se puede apreciar
historia de un predicador o crtico la denuncia del autor al sistema
del departamento de y que gobierna el pas en esa
Morazn. denunci poca, cambiando la historia y
2. Conocido como el a social la forma de narrar nos presenta
hermano Mario. ese panorama de injusticia que
3. El predicador atraa a envuelve rpidamente a los
desenas de campesinos lectores.
con fervor cristiano,
prcticamente con su
predicacin mova a las
masas.
4. Cierto da fue
243
interceptado por unos
soldados y estos lo
golpearon y mataron
porque l andaba de
casero en casero
incendindolos con la
palabra de dios y eso no
es ms que hacer que la
gente est en contra del
gobierno y del ejrcito.
ESTA FRUTA 1-El personaje relata su Realista En esta narracin se vuelve otra
AMARGA experiencia de exiliado. De vez al conflicto armado: los
2-Analiza el paso del asunto efectos que caus. El exilio fue
tiempo y el momento en social uno de los efectos que sufrieron
que se vuelve el muchas personas, en su
desexilio. 3-Comprende mayora escritores. A causa de
que el exilio son los sus creaciones literarias que
amigos, las calles, los denunciaban el ambiente que
edificios, etc. 4-Sabe que se estaba viviendo. El exilio
el volver es como una significaba el abandono de la
fruta amarga; pues todo patria, de los amigos, de la
lo admir y con quienes familia; una situacin que sin
comparti ahora ya no duda afectaba a sus vidas.
estn.
NIOS, 1-El protagonista del Realista Durante el conflicto armado
JUGUETES Y cuento relata el robo de De muchas personas crearon
PAPAGAYOS un carro que se le asunto movimientos que protestaban
orden. 2-Las cosas se le social por las masacres, la
complican y mata al desaparicin y el encierro de
hombre, apodado el hombres y mujeres inocentes.
Cordoncillo, que viajaba Quienes pertenecan a estos
en el VMW. 3-Lo mata movimientos u organizaciones
porque recuerda que l eran perseguidos y
fue quien lo mantuvo encarcelados. Estando
encerrado, torturndolo encerrados los sometan a
sin piedad hacindole muchas torturas que obligaban
preguntas sobre a las personas a hablar,
movimientos muchas veces sin poder salvar
organizados. 4-Al llegar sus vidas.
donde el jefe, ste le dice
que a pesar de haber
retrasado el operativo la
muerte del Cordoncillo
era una buena cosa.
EL EJECUTIVO 1-Don Carlos, ejecutivo Realista La astucia de la mujer muy
de banco, se casa con su importante en el cuento. Marta
secretaria, Marta Alicia. Alicia sabe que es mucho
2-Despus de su luna de menor que Don Carlos, el
miel, l vuelve a la oficina ejecutivo, una ventaja para ella.
muy feliz. 3-Ella le l un ejecutivo de banco, rico y
empieza a llamar cada muy admirado se vali de sus
vez que tiene tiempo libre dotes para proponerle
244
para que satisfaga su matrimonio. Estando casados
apetito sexual. 4- empieza a trabajar el plan
Despus de varias astuto Marta exigindole
semanas a l se le ve satisfaccin sexual a toda hora,
muy mal de salud. 5- saba que esto agotara Al
Muere, todos culpan a ejecutivo pudindolo llevar
Marta Alicia. 5-Ella se hasta la muerte, lo que sucedi.
presenta al sepelio, luego Al fallecer se apodera de los
se marcha en el bienes de su difunto esposo.
Mercedes Benz de su
difunto esposo.
AL FINAL DEL 1-l luchaba por la Realista A lo largo de la historia el

CAMINO verdad, ella una joven De Estado salvadoreo ha
con temor a su madre. 2- asunto castigado la verdad; es decir,
Ambos se amaban. 3- social que todo aquel que profesaba
Sus caminos se ideas diferentes a las del poder
separaron por cuestiones central, el Estado, era castigado
del destino. l yace en con prisin y en casos extremos
una celda recordando en la muerte. Ejemplos de este tipo
sus sueos a su amada. de violencia son: la muerte de
Anastasio Aquino, Feliciano
Ama, Monseor Romero, entre
otros.
DESQUITE 1-Alfonso siempre le En el escenario que se describe
gan a las chibolas, al en este cuento aparece la
pker y al ftbol y hasta represin del gobierno que
la chica, Angelita, que haba alcanzado lmites
estaba por ser su novia. intolerables dejando muchas
2. l buscaba la forma muertes. Estudiar en esa poca
del desquite. Se doctor. era algo muy complicado, los
3-Cierto da, Alfonso se constantes enfrentamientos, las
hizo pasar por enfermo y detenciones, el decomiso de
lleg a su consultorio y le libros; todo esto complicaba el
dice que lo mandan de la ambiente en las universidades.
organizacin para ser su
responsable y continan
la guerra como dos
hermanos.
VITALAR 1-En un restaurante Realista El tiempo que esper don
TAQUELBRICO esperaba su pedido don Epicicio en el restaurante fue
Epicicio. 2-Un camarero inquietante para l, estaban en
se le acerca y le dice casi guerra y eso era suficiente para
al odo no se amilane que l desconfiar de todo lo
sobre la milanesa esto lo que suceda a su alrededor.
inquieta mucho y Saba que no poda confiar en
empieza hacer juegos de nadie y que no poda pasar por
palabras para descifrar alto ningn movimiento
aquel mensaje. 3- sospechoso. Cuando la seora
Despus de tanto anlisis entra al restaurante con el
deduce que milanesa paquete no lo advierte,
significa arma corta. 4-Al considerando imperdonable su
fin llevan su paquete, lo descuido.
245
abre y ve el Vitalar
Taquelbrico.
AMANTES 1-l, un joven elegante, Realista El juego de palabras que Barba

amanerado, codiciado utiliza para desenlazar este
por la mujeres. 2-Ana cuento es muy interesante,
Lesbia se propone porque provoca una impresin
conquistarlo. 2-Despus inesperada para el lector.
de bailar Ana y l se van Aunque en la descripcin del
para la mansin, 3-ella se joven al principio dan un indicio
desviste mientras l se es difcil predecir el final. Al final
toma su champn, la mira el lector se da cuenta que aquel
y le dice que hay un joven que presume mujeres y
inconveniente; 4-ella le su galanura es en realidad una
responde que lo sabe, y mujer lesbiana quien haba
explica que los dos usan decidido abandonar su
el mismo nombre para identidad fsica.
hacer el amor pero en
sentido inverso y se
entregan al amor como
viejos amantes.
CARICIAS 1-Mientras llovizna, ellos Realista La impotencia para tener hijos
en la cama comparten preocupa a muchas personas
caricias. 2-Ella le habla sobre todo si su deseo es
de tener hijos y formar una familia. Aunque
conseguirlos por otro algunos no prestan atencin a
lado al no poder drselos este problema y optan por la
l. 3-l contemplando su adopcin, otros se ven
desnudez y vindola tan afectados psicolgicamente.
feliz llora quizs por su
impotencia.
PRENDIDA A MIS 1-Recuerda la espera Realista La maldad del hombre rebasa
PUPILAS esmerada de su amada y De lmites inconcebibles para l
cmo siempre se le asunto mismo; la verdad siempre ha
apareca prendida a sus poltico sido perseguida, todo aquel que
pupilas. 2-Ese recuerdo se compromete con ella ha
llega cuando se estado expuesto a diferentes
encuentra soportando torturas terribles. Al personaje
insomnios y unas de este cuento le sacan los ojos
tinieblas interminables. 3- porque se neg a traicionar a su
No sabe si podr volver a gente.
verla prendida a sus
pupilas, pues le han
sacado los ojos los
criminales por no querer
delatar.
LA CUEVA DEL 1-l viaja a Espaa a Realista Hay una parte en este cuento
BATURRO visitar a su familia. 2-En De donde el autor podra estar
el tren se desmalla al asunto haciendo alusin a las dos
tener casi treinta horas social esferas de la sociedad: la clase
sin comer, unos curas lo alta y la baja. La primera es
auxilian. 3-Llega a representada por los curas,
Espaa y se hospeda en quienes comen con gula
246
un motel, su dama de mientras otros pasajeros los
compaa, Mara Dolores, ven. La segunda es
lo seduce y enamora. 4- representada por el personaje
l ahora es dueo de la que se desmaya tras llevar
Cueva del baturro, padre muchas horas sin comer y la
de once e hijos y a su mujer mugrienta que pide
familia en Espaa asiento y los curas se lo niegan.
todava no la visita.
CARTA NATAL 1-Prepucio Ordeo Duros Fantsti Con un poco de irona el

que por error de la co escritor salvadoreo se burla de
alcalda lo nombran as, De los tpicos errores que cometen
se gradu de abogado y asunto los funcionarios de las alcaldas
notario. 2-Fungi como extraordi a la hora de asentar a una
juez, pero un error lo nario persona. Por otra parte, hace
hace pasar dieciocho una fuerte denuncia a las
meses en la crcel donde universidades. Los docentes
aprendi a robar, abrir son los responsables instruir y
cajas fuertes y falsificar ensear al alumno de acuerdo a
documentos. 3-Al salir su carrera. La administracin de
hace uso de sus la universidad emplea a
habilidades y acumula docentes que nada conocen de
mucho dinero. 4-Regresa la ctedra que se les asigna.
a su pas para robar el
banco. 5-Se rea a lo
que deca su carta natal;
el da del gran golpe algo
no anda bien y lo
suspende.
OLOR A MUERTO 1-Al bajar del autobs, Realista El conflicto armado de 1980
Delia, enfermera, se De dej miles de muertes en El
sienta en la banca de un asunto Salvador; el pas viva en un
parque. 2-Un seor se social ambiente de pnico, los padres
acerca a ella hablan un y las madres saban que sus
poco, luego caminan. 3- hijos e hijas salan, pero
El seor habla sobre las ignoraban si volveran. Durante
masacres que se han esa poca los hospitales
realizado e inquieta a la estaban abarrotados por
enfermera dicindole que heridos, golpeados y por
ella tiene olor a muerto. muertos. Las enfermeras eran
4-Pasando por un las ms sacrificadas pues
cementerio, se detiene tenan que atender a todos
frente a una cruz sin aquellos dolidos. Acompaaban
nombre; le dice que ha a las vctimas da y noche, lo
buscado en ella el olor de que les haca pensar a las
su hijo, pero no lo ha personas que en ellas quedaba
encontr. Le agradece penetrado el olor a muerto.
por haberlo ayudado a
vivir y se despide
silenciosamente.
LA CASONA 1-Cinco jvenes se Realista Uno de los elementos a los que
proponen acostarse con le apost Melitn Barba para la
la empleada de su casa, creacin de sus cuentos fue la
247
Lola. Se reparten los das picarda compartiendo terreno
de la semana para el con la inteligencia. En muchos
intento. 2-Entran cuatro y de los cuentos de este escritor
no tienen xito. 3-El se encuentran personajes
ltimo en entrar es pcaros, astutos e inteligentes
Pitarrillo, el ms tmido. que siempre buscan salirse con
3-Todos estn pegados a la suya. En este cuento
la puerta del cuarto, aparecen cinco pcaros que
empiezan a escuchar el buscan acostarse con la
cho cho de la cama; se mucama con su plan ingenioso
miran sorprendidos. 4-Se de cortejarla cada noche.
oye la voz de Lola quien
le dice que deje de mover
la cama.
MISTER MC 1-La familia Mc Govern Realista Las apariencias engaan este
GOVERN muy querida y respetada De dicho se puede aplicar a este
en su comunidad. 2-La asunto cuento si se analiza la historia.
esposa del seor Mc social Los vecinos tenan una imagen
Govern extraaba las impecable del seor Mc
cantidades de dinero que Govern; su esposa desconoca
entraban al banco cada de los negocios que haca para
vez que sala. 3-En uno mantener el hogar. Hasta que
de sus viajes su esposo por un medio inesperado, la
se demor mucho y ella noticia del peridico, se da
decide dar parte a la cuenta de que su esposo
polica; ve en el peridico admirado era un asesino a
la noticia que anunciaba sueldo. Por la impresin de la
la muerte de un pistolero seora Mc Govern se podra
a sueldo que haba sido decir que lo que menos sinti
acribillado al tratar de fue dolor ms s decepcin y
asesinar al senador por vergenza.
el Estado de Arizona,
sale de inmediato de la
comisara y medita si era
conveniente guardar luto.
CANCIN DE 1-l est aburrido or las Realista Silvio Rodrguez es un msico
PROTESTA canciones de Silvio De cubano, considerado el mejor
Rodrguez, su hijo las asunto cantante de msica folclrica en
oye todo el da. 2-De social Cuba y un smbolo de la
pronto empieza a sentir izquierda de Amrica Latina. En
que le hace falta esa sus canciones se puede
msica; todo para l se identificar temas de
vuelve Silvio. 3-Visita a romanticismo, erotismo, ideales
un siquiatra, confiado de revolucionarios y de poltica.
su recuperacin vuelve a Sus canciones eran
su casa. 4-Al llegar escuchadas y servan como
entona una cancin de inspiracin para muchas
Silvio; su hijo lo escucha personas.
y agrega que ya aburre
con esa msica.
EL UUCO 1-Josefana y Alfredo Realista Alfredo se hallaba encerrado.
discutan en el octavo De Era infeliz, con una mujer que
piso de un edificio. 2-Ella asunto acrecentaba su desesperacin
248
le deca que era un psicolgi no solo por su estado de
impotente; mientras l se co invalidez sino tambin por sus
hunda en el alcohol, palabras hirientes que calaban
alegando que vivir as no hondo en su mente. Adems,
era vida. 3-Alfredo se tira Alfredo tena problemas
por la ventana, muere. 4- alcohlicos y en una situacin
La polica llega al octavo como la de l el alcohol se
piso y encuentra a una convierte como un motivador
mujer sentada en una para ayudarle a encontrar la
silla amputada de sus salida: el suicidio.
piernas hasta la cadera.
TERAPIA 1-El personaje narra Realista El solitario de Horacio Quiroga

OCUPACIONAL desde el hospital De tiene relacin con este cuento.
psiquitrico la obsesin asunto En el cuento de Quiroga, Mara
que tena su esposa por psicolgi obsesionada por los diamantes
el crochet, siempre co desespera a su esposo Kassim
estaba bordando algo. 2- pidindole una prenda, ste
Un da que coma casi se termina matndola con un alfiler
ahoga con un rollo de que l mismo hace. Melitn en
hilo, tuvo que ser llevado cambio presenta a una mujer
al hospital. 3-La gente lo obsesionada por el crochet,
culpa de haber matado a tambin termina desesperando
su esposa. 4-Ahora a su esposo y ste la asesina.
quieren que l se
entretenga en el hospital
haciendo algo;
habindole escogido el
crochet.
EL TMIDO O EL 1-Seis centroamericanos, Realista El pcaro aparece nuevamente
BRBARO DE cuatro hondureos, un De en esta historia; el mismo ttulo
COLOMONCA- salvadoreo, Oscar y un asunto introduce al lector a una historia
GUA guatemalteco, vivan en social picaresca. Un tmido pcaro es
la casa de doa Irene y el personaje principal del
su hija Irene. 2-La madre cuento, quien se vale de su
con planes de casar a su tpica frase que de no poder
hija con uno de ellos. 3- decir no debido a su timidez. Su
Cinco se van solo qued desliz con la madre de su
el hondureos de esposa le ocasiona un
Colomoncagua. 3-Vive problema difcil de resolver.
con secretamente con las
dos. Se casa con Irene
hija y se marchan a
Honduras. 4-Irene madre
los visita y lleva con ella
un hijo que es del
hondureo, ste
esperaba tambin un hijo
con Irene hija. 5-Empieza
su preocupacin de tipo
legal ya que no saba
cmo asentar a sus hijos
en la alcalda.
249
ANIVERSARIO 1-Toda su familia lo culpa Realista Durante el conflicto armado los
por los seis aos de De escritores vivan un escenario
exilio. 2-Su esposa, sus asunto limitado y clandestino; escriban
padres y su hija poltico a escondidas por temor a
muestran su enojo. 3-Ese represalias contra ellos o sus
ambiente hostil cambia familias. El Estado castigaba
cuando oyen una buena con el exilio a todo aquel que
noticia para ellos en la fuera en contra de l. Los
radio Venceremos, escritores no tenan otra salida
entonces, la familia que salir de su patria. Tambin
celebra. abandonaban el pas quienes
pertenecan a alguna
organizacin que fuera en
contra del Estado.
CARPA DE CIRCO 1-Matilde y l estn Realista La imaginacin es una de las
casados, cuentan con los De capacidades ms grandes del
servicios de una asunto ser humano. La mente del
sirvienta, Carmen. 2- social hombre puede lograr lo que
Cuando l se queda solo quiera aunque de manera
la sirvienta llega y parece ficticia; puede viajar, imaginar
seducirlo. 3-Empieza a mundos inexistentes, crearlos y
interesarse por ella. 4- destruirlos. La nica desventaja
Cierto da, el deseo es es que cuando se vuelve de
tan fuerte que decide ir al aquella fantasa solo nos deja
cuarto de la empleada, con el sabor.
entra, cuando est en lo
mejor un ruido lo
despierta ha cado su
libro de sus manos, lo
lamenta y a la mitad de
su cuerpo ve una carpa
de circo que desde hace
tiempo no vea.
TAMASIKA 1-Nirvana, Swarupa, Fantsti El arrepentimiento de corazn
MARGA Vamana y Sivam, co guiado por el temor a Dios lleva
religiosos de la India, De al ser humano a confesar sus
llegan a El Salvador en asunto pecados, solamente as podr
momento de guerra. 2-El extraordi salir de las tinieblas. Cuando el
chino Luis, agente nario chino Luis empieza a confesar
secreto de la dictadura, sus pecados de su boca
sufre una cada ellos lo empiezan a salir muchos
auxilian. 3-Llevan a Luis animales venenosos y temidos
hasta su monasterio, all por las personas, ellos
lo atienden representan la maldad que
generosamente. 4-Al puede habitar en el hombre.
sentirse bien, decide
confesar sus pecados a
ellos y sale de su boca
toda clase de animales
venenosos.6-Lo dejan
solo, cuando vuelven ven
salir a un perro que les
lame las manos y los pies
250
y se despide de los
monjes para siempre.
PUTA VIEJA
a
LUNA DE 1. La obsesin de Realista Las personas que estn en el
OCTUBRE obtener a la Chayo lleva de poder hacen mal uso de ello, tal
al sargento Cedeo a asunto es el caso de este cuento,
acusar a Ricardo de crtico. donde se narra una de tantas
robar dinamita y historias reales en nuestro
provocando que lo medio.
encarcelen.
2. La Chayo con maas
consigue estar a solas
con el sargento para
hacerle pagar la injusticia
cometida con Ricardo,
provocando as la muerte
de Cedeo quien es
encontrado ahorcado y
con una botella de licor
en el gramal.
BEGIN THE 1. Un viaje rutinario junta Realista El destino puede ser el mejor
BEGINNIG dos vidas muy distintas. crtico aliado cuando una pareja
2. Al mismo tiempo comparten gustos y coinciden
teniendo en comn la en muchas cosas.
soledad y haber sido
divorciados. 3.
terminando juntos en una
casita de madera.
ENSAYO SOBRE 1. Mara Elena una chica Realista El Salvador vivi das de guerra
ERICK FROMM universitaria se ve de donde los estudiantes sufrieron
envuelta en la poltica. 2. asunto y fueron participes de una
Irrumpiendo en la vida de social historia como la de Mara Elena,
un catedrtico que se viviendo un ambiente de
mantiene al margen de muchas tensin.
las cosas polticas, pero
al mismo tiempo se
enamora de ella, la cual
vive casada con el
pueblo y no puede
corresponderle en el
amor.
EL BOXIA 1. La pobreza y Realista La pobreza y la necesidad de

necesidad de poder leer de educacin se ve reflejada en
se ven reflejadas en asunto historias como la de Filemn,
Filemn un joven que social con un asunto social en
pasa necesidades y es muchas de las zonas del pas.
rechazado. 2. El destino
se encarga en
mantenerlo ah y no
251
superarse por vivir en un
ambiente donde no hay
oportunidades.
SOTANAS Y El secuestro de tres Realism El 20 de enero 1979. Mueren

OTRAS monjas y cuatro o de asesinados el sacerdote
CAPUCHAS sacerdotes es asunto Octavio Ortiz Luna junto a
consecuencia de un social otras personas en la casa de
operativo revolucionario
retiros El Despertar, bajo
para obligar a la iglesia a
pronunciarse por el sealamientos de ser tal
secuestro de un lugar un centro de
sacerdote guerrillero que adiestramiento de
desapareci en manos insurgentes. Ante la versin,
del gobierno. el Arzobispo Oscar Arnulfo
Romero declara que en el
sitio era impartido un curso
de iniciacin religiosa.
Hechos como el antes
mencionado en El Salvador
pudieron ser de motivacin
para que Melitn Barba
elaborara el cuento Sotanas
y otras capuchas.
DIENTE POR 1. La vida miserable de Realism La venganza es un veneno que

DIENTE Humberto se convierte o de acaba poco a poco con la
cada vez ms humillante. asunto cordura del ser humano, este
2. La necesidad de social caso se presenta con Humberto
vengar algo que sucedi que termina siendo un ser
en su juventud llevndolo despreciable en la sociedad.
hasta provocar su
muerte.
GECHOS, DE 1. Los placeres de la Realism En muchas zonas rurales es

AQU NO PASO vida, los lujos y un o de evidente que las algunas
ambiente donde se asunto jvenes se enloquecen cuando
ofrece algo que no es social alguien como el doctor Charlie
imaginado, convierten la les ofrece cambiarles la vida
vida de Claudia Berenice con lujos.
en una joven seducida
por el doctor Charlie. 2.
l al conseguir el cuerpo
de ella se aleja dejndola
en espera de un bebe.
ZANATE, PJARO 1. La tica del doctor Realism Hablar de tica, es tener

DELEZNABLE Obdulio Gambus se ve o de valores y principios, los cuales
reflejada al servicio de asunto se pierden cuando estn a la
los ms necesitados. 2. crtico orden los deseos y placeres.
Al conocer la historia de
Raquel una enfermera
252
adicta a las drogas cae
en la tentacin de
comprobar si lo que
cuentan en realidad. 3.
Le propone cita para
recetarle una droga
pidiendo a cambio que
ella se desvista.
HUSPED 1. La visita inesperada de Realista Los amigos vaya que son algo
un Husped lleva consigo de hermoso y no solo en esta
un vicio incontrolable y asunto historia, sino, que en la vida
deseos de terminar con crtico cotidiana.
todas las botellas de
licor. 2. Convirtiendo los
das y las noches en
momentos bohemios. 3.
Hasta que Luisito el
husped decide
marcharse a Costa Rica.
PUEBLO MUERTO 1. En un pueblo desolado Realista La pobreza, la miseria y los
un grupo de hombres de vicios con llevan a situaciones
conversan de la muerte asunto donde se toman decisiones de
de Cesar. 2. Quien se social. muerte y pagan los que menos
encargaba de defender mal pueden provocar.
las injusticias que en ese
lugar pasaban. 3.
Mientras Rogelio
escucha tras una puerta
y decide vengar la
muerte de su padre.
LENTO PROCESO 1. La avaricia de un Realista Aun en la pobreza los seres
DE DIGESTIN abogado deja a Crispulo de humanos tenemos la capacidad
en la ruina y solo le asunto de sonrerle a la vida, aunque
queda recordar lo que un crtico en Lento proceso de digestin
da tuvo. 2. Tambin la Crispulo pierde todo en manos
muerte del abogado y de un abogado que aprovecha
cada vez que recordaba todos los medios para
le provocaba una enorme despojarlo de sus bienes.
sonrisa. 3. Provocndole
un lento proceso de
digestin.
PUTA VIEJA 1. La prostitucin y el Realista Dos temas que estremecen en

amor llevan a una mujer de nuestra sociedad, el amor y la
a sacrificarlo todo para asunto prostitucin. Que tanto somos
darle estudios y todo lo crtico capaces de hacer cuando se
necesario a un joven pierde la cordura y el amor
estudiante. 2. Cuando l gana las batallas, en este
se va hacer el servicio cuento la protagonista ama sin
social lo pierde y se pedir nada a cambio y aunque
queda ella en el su final no es agradable.
abandono solamente con
los recuerdos. 3. Por no
253
permitir que nadie hable
en mal de l, le provoca
la muerte a su
compaera de cuarto
quien le rompe la
fotografa que
conservaba del joven. 4.
Es sentenciada por el hijo
de su eterno amor
recibiendo con una
sonrisa la condena.
CARTAS MARCADAS
a
EL LECUMBERRI La vida desgraciada de Realista La vida de Martina es el fiel
Martina con el de reflejo de la actual juventud
Lecumberri y la posterior asunto latinoamericana, una juventud
muerte de ambos a social que busca llenar el vaco
manos del padre de sta. existente en el hogar, lo que
provoca una rebelda que al
final lo nico que les deja es
dolor, sufrimiento y, en muchos
casos, la muerte. Al mismo
tiempo, la vida del Lecumberri
deja en claro el machismo del
hombre en Amrica Latina, es
decir, una persona que busca
ganar prestigio y estatus social
a travs del logro de
experiencias o <<hazaas>>
impresionantes que hagan
elevar dicho propsito.
En fin, <<El Lecumberri>> es
uno de los cuentos de Melitn
Barba en donde trata de
reflejar, lo ms fiel posible, la
realidad latinoamericana:
pobreza cultural, econmica y
sobre todo, pobreza de valores.
TESTA ROSSA El fallido intento de Realista <<Lo que se siembra eso se
escape de un grupo de de cosecha>>. Este es uno de los
hombres que pretendan asunto principios morales ms
huir de la justicia tras su social destacados concernientes al
violenta muerte a manos pago que la vida hace por lo
del capitn del barco que una persona ha hecho en
Testa Rossa. el pasado, sea bueno o malo.
Tal es el caso de los personajes
mencionados en el cuento
<<Testa Rossa>>, quienes no
pudieron escapar a la fuerza de
su destino, el cual qued
marcado por sus acciones
254
corruptas de su pasado.
Por tanto, el cuento
mencionado es un reflejo de la
corrupcin humana, as como
de la carencia de sus valores
(como el hecho de escapar de
su nacin para evitar las
consecuencias de sus actos).
EL La inadaptacin de Piotr Fantsti El ser humano siempre ha
TROUGHTROUGH Alexandrovich a la co de tenido un anhelo por
TROUGH DE sociedad normal, as asunto experimentar cosas nuevas o
VALENTINA como su posterior inslito nuevos procedimientos o
MAMEDOV frustracin al no poder nuevas formas de vida, con la
cambiar su condicin finalidad de esperar cambios
fsica y el asesinato de su permanentes que le hagan
hijo por sus propias escalar una posicin ms alta
manos. en sus estatus social. Este es el
caso especfico de Piort
Alexandrovich, quien decide
realizar un cambio de vida para
ser aceptado en su sociedad, la
cual posea un estndar fijado
para lograr una aceptacin
social.
No obstante, Valentina
Mamedov viene a ser una
representacin del papel de la
ciencia en la sociedad actual,
que consiste en dar
satisfacciones y nuevas formas
de proceder en el hombre. Sin
embargo, no logra llenar el
vaco y las grandes preguntas
que an sigue hacindose la
humanidad: Cul es mi
propsito en esta vida? Por
qu estamos aqu? Vale la
pena mi existencia en esta
vida?
Debido a que no existen
respuestas aparentes a estas
interrogantes, el hombre no
tiene ms salida que dar rienda
suelta a sus ms bajos instintos
y dar paso a la inmoralidad
presente en l casi desde el
principio de su existencia.
CURUNCULAS La vida desgracia e Realista El cuento hace referencia al

MIRTIFORMES infeliz de Restituta en su de erotismo existente es nuestra
juventud y la forma asunto sociedad actual, el cual es algo
ertica de cmo cambia social muy recurrente y visto como
su vida a manos de algo normal, as como algo muy
255
Mauro, el maestro presente en todos los aspectos
mecnico. de la vida cotidiana. Sin
embargo, este erotismo en
muchas ocasiones presenta
ciertas dificultades en el
desarrollo individual del
individuo, pues afecta en cierto
modo la forma de pensar, amar
y sentir de cada persona.
Por otra parte, se observa como
los problemas familiares afectan
el desarrollo mental de la
juventud actual.
EL LTIMO Los intentos fallidos y las Realista Fiel reflejo de la triste realidad
INTENTO penalidades de Teodoro de centroamericana: pobreza y
para cruzar la frontera de asunto consecuente migracin hacia
Estados Unidos, y sus crtico los Estados Unidos de forma
pasiones sexuales con la ilegal. Teodoro es el tpico
prostituta y la chele. hombre centroamericano que
realiza dicho viaje con el
propsito de lograr, si as le
podemos llamar, el <<sueo
americano>>, que bien se le
puede llamar as por las
extenuantes horas de trabajo
pesado que se realiza en el
pas norteamericano,
produciendo fatiga y mucho
estrs en nombre de la
economa familiar.
Por otro, lado <<El ltimo
intento>> refleja fielmente la
realidad que toca que vivir a
muchas familias
centroamericanas en la mayora
de casos: infidelidad
matrimonial (cuando Teodoro
se acuesta con la prostituta y
con la chele con el fin de
obtener <<consuelo>> a su
soledad) hogares separados,
nios abandonados, etc.
EL TERCER OJO El desafortunado amor Realista El acervo cultural de la
con Ins producto de la de <<homosexualidad>> es
naturaleza bisexual del asunto ampliamente tratado en la
protagonista, as como social temtica de dicho cuento. La
las dificultadas amorosas homosexualidad, tanto en los
que le siguieron y su hombres como en las mujeres
posterior liberacin a su de Amrica Latina, ha sido a lo
diatriba a travs de una largo del tiempo un factor de
muerte extraa. divisin y controversias sociales
debido a la contraposicin de
dos ideas totalmente contrarias:
256
la primera, la idea
judeocristiana de la sexualidad,
que consiste en la unin
matrimonial entre un hombre y
una mujer para multiplicar a la
raza humana; la segunda, la
idea liberal de sexualidad (es
aqu donde entra la idea
homosexual acerca de la
sexualidad) que consiste en que
cada ser humano es libre de
escoger a su pareja segn la
atraccin sexual a la cual est
inclinado, sea heterosexual
(inclinado hacia el sexo
opuesto) o sea homosexual
(atraccin hacia el mismo sexo).
Por tanto, dos ideas
antagnicas en una sociedad
tradicional como la nuestra es
uno de los debates ms fuertes
que la sociedad latinoamericana
ha tratado por aos,
inclinndose por la idea
tradicional de matrimonio y
sexualidad, la cual ha sido
inculcada desde la poca
colonial, no aceptando la nueva
idea de relaciones sexuales de
la poca actual. Este es el
principal fenmeno plateado por
Barba en este cuento.
CARTAS La obsesin terca por el Realista El Fro es un reflejo del hombre
MARCADAS dinero de parte de Fro y de ambicioso que no conoce los
su posterior ruina asunto lmites de sus actos, lo que
econmica y desprestigio crtico conlleva a su posterior ruina y
en el juego de cartas. desintegracin familiar. Se trata,
al mismo tiempo, el fenmeno
de las apuestas y el derroche
de dinero sin medida alguna.
HERMOSA COSA MARAVILLOSA
a
TIEMPOS DE 1. La muerte baj lenta Fantsti El autor narra una de las
MUERTE los peldaos de la co historias de amor que son
escalera, Susana habl extraordi alejadas por muchas
con la muerte. 2. As nario circunstancias.
iniciaba un cuento
fantstico que se me
haba exigido
urgentemente; pero al
momento de escribir algo
257
sucedi las letras
desapareceran, mis
sospechas eran que
haba un fantasma que
se robaba las letras. 3.
En medio de la sala,
rodeada de algunos
amigos estaba Susana,
se vea plida y su rostro
pareca deslizar una leve
sonrisa. 4. le bes los
ojos y, lleno de
remordimiento, deje las
rosas sobre el atad.
LA FOSA 1. Mujer extraa as era Fantsti Este cuento es desarrollado en
NUMERADA. el nombre del diseo, me co un museo donde hay una
acerque es de veras extraordi exposicin de pinturas, con una
extraa, dije nario trama llena de fantasas que
dirigindome a ella. 2. solamente ocurren en algo
Era un cuadro donde extraordinario.
estaba, se volvi
tranquila, bese sus labios
pero al bajar mis manos
a su busto no lo permiti,
despus de hacer otros
intentos logre llegar al
busto pero al hacerlo mi
cara quedo amoratada y
sin poder articular el
habla me dijo: ocuparas
el nicho ciento veinte
imbcil! Dijo llena de ira.
3. Tomando la culebra
cascabel con ternura se
la enrosco en el pecho
para que amamantara.
PLANO 1. Todo un discurso Realista En este relato el narrador hace
INTELECTUAL sobre los pies planos y de juego de la irona, en la cual
sus deformidades. 2. asunto muchos funcionarios estn
Como definicin crtico envueltos, como bien lo dice al
podemos adelantar que iniciar el cuento estaba
pie plano es aquel que es rodeado de cretinos. En serio!
plano. 3. De manera
amable sugiere que
todos los presentes se
despojen de los zapatos
para determinar si tienen
algn tipo de deformidad.
4. Primero el Seor
Presidente y luego la
Junta Directiva, las
damas sern
inspeccionadas en
258
privado.
PIEL DE CABRA 1. Un hombre barredor Fantsti Uno de los cuentos fantsticos
de tumbas de la abada co de donde la corrupcin es criticada
de Monserrat, con asunto y puesta en evidencia, donde se
cincuenta y dos aos de crtico devoran as mismos como
serlo. 2. En ese lugar se poeta y a otros los hacen pagar.
encuentran los
pergaminos de piel de
cabra donde eso parece
la maldicin del territorio.
3. De pronto un da se
acerc un hombre que
quera leer los
manuscritos al negarme,
saco un arma y amenaz
con suicidarse sino le
conceda permiso. 4. Dos
o tres aos despus
recib los libros y supe
que mi vida cambiaria.
Quise huir pero no poda
abandonar a mi amigo
poeta. 5. poeta se gust
as mismo y decidi
devorar su cuerpo poco a
poco, trate de escapar
durante el intento solo
recordaba a poeta
mientras me sumerga en
la arena movediza.
EL PEN DE 1. Un viaje en el Fantsti Un viaje donde pueden ocurrir
LAS NIMAS Caribbean Sea, uno de co de los ms descabellados cuentos,
los ms lujosos buques asunto parecido a la obra el viejo y el
de excusiones, donde extraordi mar.
haramos una travesa nario
por cuatro semanas. 2.
En una de las tantas
noches observaba a una
muchacha que
desapareca con
facilidad. 3. En el pen
de las nimas se dice
que vive Maribel, una
nia que en la noche de
bodas perdi a su joven
esposo arrancado por
una gigantesca ola. 4. en
uno de los momentos
donde buscaba
tranquilidad, me quede
pensando en el amor y
escuche pronunciar mi
nombre era la joven que
259
haba visto en ocasiones
anteriores, hicimos el
amor y al amaneces a lo
lejos escuchaba
comentarios, mientras mi
cuerpo flotaba en el mar.
CHICHO 1. Chicho vive con la Realism Este cuento es de carcter
gorda y pasara unos o de realista ya que en nuestros
das de vacaciones en asunto tiempos se encuentran
los cuales no sabe cmo social parecidos, hasta en la manera
aprovecharlos. 2. de comparar la calidad de los
Mientras tanto encuentra productos.
a la Negra una viuda de
cincuenta aos, la
recuerda de su juventud.
3. Hacen una cita para
verse un da sbado.
LA CRIPTA 1. Vassaab en el intento Realista Por descubrir y conocer muchas
OCTOGONAL de ayudar a su maestro, de veces se arriesga la propia vida,
acepta que se practique asunto este fue el caso de Vassaab
hipnosis para traer critico quien era colaborador de su
informacin del pasado, maestro y lo perdi todo en el
en esas prcticas intento de ayudar.
descubre que en el
pasado haba sido
hembra, llamada Hera,
esposa de Zeus. 2. En
una de esas prcticas no
vuelve a su cuerpo y el
alma queda
deambulando, hasta que
oye una vos celestial que
le dice que an no es
tiempo de morir. 3.
Cuando regresa se da
cuenta que en su cuerpo
habitaba otra alma, el
alma de E.M. quien se
haba refugiado en una
caverna y llevaba una
vida miserable distinta a
la de Vassaab. 4. Al
recuperar su cuerpo le es
imposible controlar el
cuerpo y las costumbres
a que lo haba llevado
E.M. 5. Vassaab muri y
el maestro al conocer la
noticia no se acerc,
decidi refugiarse lejos
hasta que muri.
DESNUDA 1. Un hombre que vive de Realista Muchas personas viven
FRENTE AL los recuerdos cuando de recordando algo bueno de sus
260
ESPEJO pasaba das en vela y asunto vidas, otros despreciando a las
disfrutando los placeres crtico personas que tienen color de
nocturnos. 2. Junto a piel oscura, pero sobre todo con
Estela cuando recitaba el temor de la desconfianza.
poemas que luego juntos
musicalizaban. 3.
Despreciando a los
negros, situacin absurda
que te alejo de
compaeros de trabajo y
amigos de farndula, 4.
Mientras se rompe el
deleite de ver a estela
desnuda frente al espejo,
al escuchar los gritos
aterrorizados de tu madre
llamando a la polica con
desesperacin y espanto
que: -un hombre negro
horrendo trata de abrir la
puerta.
EL SEOR RSI 1. La publicacin del libro Fantsti Los acosos y los problemas
titulado Historia de las co de cuando hay publicaciones
estadsticas breves asunto iguales salen a luz y este fue el
gener un tremendo inslito caso del escritor que haba
escndalo del cual coincidido con las mismas
existan varias ediciones. escrituras del seor RSI
2. Siendo acusado de
haber plagiado a RSI, un
santo y sabio que vivi
toda su vida en Ginandra.
3. Ya que todos los
textos que RSI haba
publicado eran idnticos,
lo nico que cambiaba
era el ttulo. 4. Al conocer
su infancia y su vida era
igual, llegando a la
conclusin que RSI y yo
ramos la misma
persona, solamente que
yo en versin
centroamericana. 5. Al
descubrir que RSI haba
muerto de sesenta y siete
aos descubr que solo
me hacan falta dos para
morir.
HERMOSA COSA 1. Renato un joven que Realista En muchos de los casos, los
MARAVILLOSA desde pequeo se le de deseos carnales son las causas
notaba su devocin por el asunto de que los sacerdotes y otros
sacerdocio, el da de su crtico religiosos decidan optar por lo
ordenacin fue el ms que conocemos como pecado,
261
feliz y esa misma tarde sin medir las consecuencias.
pidi ser enviado a la
montaa, a la aldea
maldita. 2. Estando en
ese lugar conoci el caso
de una nia que decido
llamarla Santa Samanta,
porque no poda hablar,
pero estaba a unos das
de cumplir quince aos.
3. Oraba mucho porque
la joven era muy bonita y
cada vez le vea ms
cambios en el cuerpo,
ocho das despus, inicio
el proceso de
exorcizacin. 4. Despus
de tres intentos ella
recobro el habla, y el
quedo enmudecido para
siempre divago por las
calles detrs de la joven
hasta que muri.
LA SOMBRA DEL AHORCADO
a
TERCER NIVEL 1-Un maestro Realista Un cuento con una temtica
universitario llega a una De muy fuerte, debido a los actos
institucin donde dan asunto que se narran. El maestro es el
dinero a cambio de social medio que Melitn utiliza para
sangre. 2-Estando dentro revelar las atrocidades que
se da cuenta que realizan muchas instituciones
comercializan los que disfrazan su imagen, de tal
rganos vitales. 3-Las manera que parezcan
nias, nios y verdaderos hospitales, cuando
adolescentes son la nica finalidad es asesinar a
asesinados para las personas a sangre fra.
extraerles sus rganos.
4-Esto es visto tambin
por Rosita, quien se
convierte en vctima. 5-A
la llegada de la polica el
maestro se ha escapado
y las vctimas fueron
hospitalizadas de
emergencia.
GERMINACIN 1-Una decepcin Realista La noticia de la llegada de un
amorosa lo mantiene nio hace que l afirme su
frustrado. 2-Un da compromiso matrimonial con
conoce a Grisel. 3-Esto aquella mujer, Grisel. l sabe
fue el principio de una que no puede tener hijos
larga amistad. 4-l le porque as lo quiso la vida, pero
262
cuenta su triste historia tambin la vida misma le da la
de desamor. Despus de oportunidad de hacer una
un tiempo ella decide familia, algo que Grisel
contarle la suya. 5-ste consideraba inconcebible al ser
al darse cuenta que sus abandonada por el padre de
historias se aquel nio que llevaba en su
complementan le vientre.
propone matrimonio., ella
responde con un beso.
EL RO 1-El ingeniero Jborg Fantsti Este cuento es un claro ejemplo
FANTASMA Bergen Trondheim vuelve co de la perversidad del ser
de Suecia con las De humano al dejarse seducir por
escrituras de la mina El asunto la avaricia. En el cuento hay
Dorado para repartirla extraordi dos motivos que llevan al
entre los siete mineros. 2- nario asesinato: 1) el hallazgo de la
Una bola de oro llega bola de oro los induce a matar
hasta la mina, los al ingeniero para evitar que
mineros buscan que hable. 2) las escrituras que
nadie se d cuenta para repartan la mina entre los siete
no perderla. 3-Cuando el mineros hace que empiece la
minero est por llegar lo masacre entre ellos. En los dos
esperan lo matan. 3-Se actos est el ansia del todo
dan cuenta de las eso hace prevalecer la avaricia
escrituras y empieza el por encima de la razn.
remordimiento. 4-
Empiezan a matarse
entre ellos mismos para
quedarse con todo. 5-El
ltimo que quedaba
muere aplastado por la
bola de oro que rueda
hasta perderse en el ro
fantasma.
UNA SIMPLE 1-Una joven, Mirna, Realista Mirna representa a todas
HISTORIA escapa tras ser De aquellas personas que emigran
secuestrada en New asunto hacia Norteamrica tras el
York. 2-Mendiga por la social sueo de mejorar sus
calles de aquella ciudad. condiciones de vida; sin
3-Un viejo joyero le percatarse del peligro que
brinda ayuda. Con los corren sus vidas al hacerlo. Las
ahorros Mirna logra mujeres tienden a ser ms
comprar su pasaporte. 4- vulnerables a cualquier abuso
El joyero se enamora de como la prostitucin forzada.
Mirna, ella le concede Adems, nos presenta el
una noche. 5-Al da escenario de los pordioseros o
siguiente, el joyero mendigos marginados por la
encuentra una carta de sociedad.
Mirna donde le explica
que le deja su virginidad
y su agradecimiento.
KAISERN 1-Yadira sale de la Realista Cuatro ambientes se perciben
crcel luego de cumplir De en este cuento: 1-La crcel, un
su condena tras ser asunto encierro como una enfermedad
263
acusada de trfico de social que consume a las personas
drogas. Ella, una mujer lentamente. 2-La ciudad con
que se ganaba la vida sus calles inundadas de
con su cuerpo. 2 personas que cargan sus penas
Kaisern, su pareja de y miserias en la lucha por el
baile, es asesinado al sustento diario. 3-El burdel,
encontrarlo cmplice de como un lugar ttrico y mal
ella. 3-Al salir se dirige al oliente que muchas mujeres
mismo lugar donde soportan por la misma
trabajaba. Despus de necesidad. Y 4-la comisara,
pasar la noche en aquel casa de corrupcin y violencia
lugar; se arregla, vuelve donde los seores agentes
a ponerse su vestimenta reciben rdenes de ministros,
de trabajo, se sienta en el diputados y coroneles.
taburete y pide unos
tragos. 4-Se acerca un
tipo que se hace llamar
Catrn, a quien ella
confunde con Kaisern, la
toma por la cintura y
empiezan a bailar.
LA SOMBRA DEL 1-El paraltico vive en un Realista Ningn movimiento en su
AHORCADO ambiente de miedo. 2- cuerpo, sin la posibilidad de
Un hombre malo y poder hablar y sonrer; pero eso
borracho se la pasa no le impidi que desarrollar
ingeniando la forma de su visin, audicin e
matarlo. 3-El plan del inteligencia. Son stas
holgazn est listo; le capacidades las que le
quita el cuello y dirige la permitieron sobrevivir y
tarima en la que se defenderse frente al holgazn
encuentra el paraltico a que intenta matarlo; pero como
un pozo, ata un cordel a las vueltas de la vida son
la silla para jalarlo. 4-l impredecibles por el hombre, no
simula su ahorcamiento y es el holgazn quien ve morir al
empieza a gritar para que paraltico sino este ltimo el que
la madre del paraltico ve cmo su enemigo yace
corra a ayudarlo. 5-Hala ahorcado en la soga que l
la silla, el paraltico no mismo haba preparado para
logra sostener su cabeza simular su muerte.
y sta cae sobre su
hombro. 6-Su silla es
desviada por algo, el
holgazn deja de gritar
mientras l en su ltimo
hlito de vida ve la
sombra del ahorcado.
EL COFRE DE LAS 1-Sinegud luego de pasar Fantsti La similitud que tiene este
ARRAS muchos aos en co cuento con Los buques
embarcaciones decide De asesinos de Quiroga es
casarse; tiene una hija, asunto interesante pues en ambos los
Maru Mau. 2-En uno de extraordi personajes embarcadores;
sus viajes el barco nario narran la historia de un barco
explota, se da por fantasma y la muerte misteriosa
264
desaparecido. 3-El da de de los tripulantes que entran a
la boda de Maru Mau aquel barco, al parecer
Sinegud aparece y la encantado.
lleva al altar, le entrega
una sortija y se marcha.
4-En la noche en plena
luna de miel Maru llora
eso despierta y dice que
su padre est muerto. 5-
Revisa el bal de las
arras para sacar la
sortija, pierde el
conocimiento y queda
con los dedos amputados
que su padre haba
perdido en uno de sus
viajes.
EL APARATO DE 1-Un viejo, de edad Realista El personaje, el viejo, se senta
LAS INGRATAS indefinida, entra a un De bien antes de escuchar a la
REVELACIONES almacn all una mujer le asunto mujer que le toma la presin
toma la presin arterial; psicolgi arterial, sin embargo despus
murmura a su ayudante co de orla su estado de nimo
que no entiende cmo es decae y empieza a sentirse mal,
que est con vida el viejo empeorando cada da. Al
logra escucharla. 2-Visita parecer es la noticia la que lo
un consultorio. 3- consume y no la enfermedad.
Sintindose agonizar Por otro lado, podra decirse
recuerda que su mujer, que lo que Melitn quiere dejar
antes de morir, le haba claro es la prdida de memoria
dicho que pronto vendra de los ancianos.
por l. 4-Se dirige al
almacn para matar a la
mujer que le tom la
presin. Al llegar le dicen
que all nunca han
tomado presiones
arteriales. Despus va al
consultorio y no existe.
Desconcertado, se sienta
en la banca de un
parque, siente unos
brazos femeninos sobre
l y escucha una voz que
le dice nos vamos
amor?
AZULES Y ROJOS 1-En medio de la guerra Realista El Salvador atraves una guerra
entre los azules y los De entre 1980 y 1992; en este
rojos la Renca se ve asunto ltimo ao se firmaron los
obligada a esconder a su poltico Acuerdos de Paz. Este conflicto
hermano Humberto, del dej muchos desastres y
bando de los azules. 2-l muertes. Los negocios cerraron
pide que le avise cuando y esto ocasion crisis
termine la guerra para econmica y desempleo.
265
salir. 3-Hacen un stano, Tambin ocasion crisis
l se esconde all. Ese religiosa y de valores
da termina la guerra, ella aumentado as la perversidad
calla. 4. La Renca se de las personas. Al finalizar la
enferma y muere. Los guerra todo pareci volver a la
vecinos encuentran a un normalidad, sin embargo, a la
esqueleto con vida, en fecha muchas personas viven
aquella casa. Humberto con el trauma de la guerra.
haba entrado all el
mismo da que finaliz la
guerra.
EL VERDUGO DE 1-Federico y Edmundo Fantsti Quienes han ledo La muerte
ORO encierran a su hermana co de Salom de Rubn Daro
Idalia para impedir el De identifican la intertextualidad
romance entre ella y un asunto que hace el cuento de Melitn
sastre. 2-El enamorado extra con ste. Al menos en el
se ahorca, mientras Idalia ordinario desenlace ambos cuentos
desfallece. 3-Invitados a comparten el mismo acto; En el
una fiesta Federico usa la cuento de Melitn la cadena de
cadena del ahorcado, oro corta la cabeza de Federico,
sta le corta la cabeza. 4- sta cae al suelo y la cadena
Edmundo ve este suceso queda a su lado; en el cuento
con horror, coge la de Daro Salom llevaba una
cadena del suelo y la serpiente de oro, como collar,
pone en su bolsa, sin sta cobra vida y le corta la
darse cuenta que guarda cabeza que cae rpidamente al
a su propio verdugo. suelo y a un lado queda la
serpiente de oro hecha nudo.
LOS HERMANOS 1-Busca el nombre de su Realista Durante el conflicto armado de
hermano de loza en loza, De 1980 muchas personas
ni en las oficinas del asunto desaparecan, sin dejar ningn
cementerio. 2-Un social rastro. Los familiares de los
empleado le da una desaparecidos buscaban en
direccin. 3-Se dirige all, uno y otro lugar sin xito; los
cuenta su historia y un daban por muertos, erguan
joven le pide al cruces en los lugares donde
dependiente que lo lleve suponan que haban muerto.
a la tumba. 4-Se detienen Estos hechos sucedan por el
frente a un montn de tinte del partido poltico al que
tierra y al lado un hoyo, l pertenecan las vctimas.
se inca y llora, el
dependiente le dice que
los hermanos no deben
de estar desperdigados y
dispara.
NOSTALGIA DE 1-Una pareja de Realista Carlos Gardel mximo
TANGO bailarines de tango pasa De exponente del tango, querido y
su mejor momento. 2-Al asunto escuchado por millones de
estallar la guerra sus social personas. En El Salvador el
bailes decaen. 3-Hacen tango fue bien recibido; muere
sus presentaciones en en 1935, causa gran conmocin
parques, circos, sin xito. en sus seguidores y el tango
4-El bailarn, esposo de adquiere ms fuerza. Con el
266
la bailarina, muere; ella inicio de la Segunda Guerra
se hunde en el alcohol. 5- Mundial dicho gnero decay,
En el velorio una sombra quienes se dedicaban a bailar
se aparece la toma en tango se vieron afectados.
sus brazos para empezar (Adems la guerra caus
el baile. millones de muertes,
destruccin y crisis en todos los
mbitos). Al finalizar la guerra,
el tango haba pasado de moda.
ALQUIMIA PARA HACER EL AMOR
a
MAM LA La historia comienza Realism Este libro se puede catalogar
PANADERA mostrando la niez de o crtico como un relato autobiogrfico,
Angelito Camacho y su y debido a la gran coincidencia de
primer encuentro denunci la vida del protagonista, con la
amoroso con su prima a social vida del autor. Adems en este
Toya. texto se puede apreciar un
estilo innovador, ya que se
mezcla de manera magistral la
poltica con lo ertico en la
idiosincrasia salvadorea.
Aunque existe discrepancia
sobre el gnero de este texto,
ya que algunos lo presentan
como una novela, y otros lo ven
como un texto de cuentos; no
se puede obviar que es un texto
que ha generado un excelente
aporte a la literatura nacional,
debido a la genialidad de
Melitn Barba empleando un
excelente estilo discursivo.
UN ALBUM En tiempo pasa y
Angelito ingresa al
bachillerato y con esto
llega algunos amores y
conquistas, y nuevas
experiencias pero sin
lograr consumar el arte
de hacer el amor.
TURCA NENA En la universidad decide
estudiar la carrera de
medicina y con
frecuencia va a estudiar a
la casa de su amigo Alex.
Al regresar a casa a altas
horas de la noche,
observa a una prostituta
joven y muy bella y es
con ella al pasar los das
con quien tiene su
267
primera experiencia
sexual (hacer el amor).
CAMACHITO La combinacin entre
estudio y trabajo llega a
Angelito y es en el
hospital donde trabaja
donde conoce a una
enfermera mayor llamada
Marta Mara que se
convierte en su maestra
en el arte de hacer el
amor, es ella quien le
ensea paso a paso
como debe de tratar a las
mujeres.
UN LIENZO DE Luego del fin de su

CAMILO relacin con Marta Mara
y sumergido en una gran
tristeza, pasa el tiempo y
conoce a Cecilia, una
viuda con la cual
comienza una amistad y
luego se enamoran y
viven momentos muy
felices hasta que ella
muere.
ANGELITO Por su ideologa Angelito
CORAZN haba sido consignado a
las autoridades,
cerrndole las puertas de
los hospitales dejndolo
sin trabajo; emplendose
como periodista en un
semanario importante. Se
encargaba de mantener
correspondencia con
lectores desesperados y
usaba el seudnimo de
Angelito corazn.
ISTMENIA Perseguido por las
autoridades militares
Angelito se esconde en la
casa de una familia que
est de viaje, y es
ayudado por algunos
amigos; es ah donde
conoce a Istmenia la
muchacha que llegaba a
hacer la limpieza. Ella
tiene 30 aos y aun es
virgen, siendo Angelito
quien se encarga en
268
iniciarle en los caminos
virtuosos del amor.
LA PRINCESA La gran opresin del
NEGRA gobierno se pone de
manifiesto, y esto lleva a
la crcel a Angelito.
Despus de un tiempo es
exiliado a Nicaragua y de
ah a Costa Rica; en
donde es empleado
como mdico conociendo
a una enfermera con la
cual tienen un lindo
romance.
Lastimosamente no dura
mucho tiempo y l se
marcha a China a
estudiar medicina
milenaria.
EL COLEGIO DEL Al pasar de los aos
AMOR Angelito regresa a El
Salvador luego de un
largo exilio, poco a poco
recupera su clientela
perdida, y junto a un
amigo medico forman el
colegio del amor; donde
pasan das geniales con
las estudiantes de
enfermera. Pero las
malas noticias llegan
nuevamente y tiene que
emprender un largo exilio
hacia Mxico.
MEDICO DE Luego de estar en
BARCO Mxico decide
convertirse en medico de
barco, y es as que
recorre el mundo y vive
aventuras increbles.
UN LIBRO LOCO Al pasar del tiempo,
EN UN PAS DE Angelito regresa a El
LOCOS Salvador luego que se
realizan elecciones y el
nuevo presidente no es
militar sino civil. El libro
concluye con Angelito
poniendo en prctica las
enseanzas de Marta
Mara.
EN UN PEQUEO MOTEL
269
a
LA CASA 625 Un hombre maduro Realista El temor al destino est en la

busca la casa 625 en un De mente de las personas que
ambiente solitario y asunto entran a la casa 625. Aunque
taciturno. Cuando al fin social no se menciona la muerte se
llega, entra y se percibe la preocupacin de los
encuentra con varias personajes a un fin que todos
personas que son los seres humanos rehyen.
llamadas por nmero. l
haba sido citado all por
telfono. Permanece
sentado, empieza a
inquietarse cuando ve
entrar a las personas al
ser llamadas, pero no
salir. Su miedo aparece e
intenta escapar, pero se
da cuenta que no puede
vuelve y se sienta a
esperar hasta or el
llamado usted.
El suspenso y lo misterioso se
Kid Mostaza, un Realista unen en este cuento. La muerte
EL KID MOSTAZA boxeador, huye de la De por amor, es uno de los temas
pelea programada y que asunto que llam la atencin del
l mismo haba buscado social escritor. Quiz esta sea una de
con el Kid Manada, pues, esas historias que lleg a su
haba advertido que ste consultorio y l le dio ese toque
daba golpes fantstico al estilo de Jorge Luis
directamente al hgado Borges.
de sus contrincantes; al
Mostaza le haba
aconsejado el doctor que
se abstuviera de un golpe
en el hgado porque eso
le ocasionara la muerte;
una noche antes de la
pelea el Kid Mostaza
huye y deja la pelea sin
importarle.
NOCHE DE Helen, una maestra de Melitn en este cuento presenta

BRUJAS secundaria, dispone Fantsti prototipo distinto de maestra.
despertar el inters por el co Es decir, nos presenta a una
estudio en sus alumnos. De maestra activa que hace lo
La seduccin es su asunto necesario por el aprendizaje de
herramienta para la extraordi sus alumnos sin importar las
enseanza a lo que sus nario consecuencias.
estudiantes responden
con xito. Los padres de
estos jvenes deciden
270
quemarla. Los jvenes
dolidos por la prdida de
su amor matan a todos
los habitantes de aquel
pueblo.
Un mdico se dirige a un Realista Este cuento deja al descubierto

HERNIA paciente que llega por De la corrupcin que existe en los
una hernia, le explica que asunto hospitales. Con tono sarcstico
una hernia no es cosa social delata el inters econmico que
grave. El paciente muere; hay en la administracin
luego el mdico se da hospitalaria dejando en
cuenta que su paciente segundo plano la salud del
fue atendido en otro paciente.
hospital y debido a la
paga insuficiente lo
dejaron con la operacin
abierta, por tanto, haba
llegada con los rganos
de fuera.
EL HIJO DE LA Un viejo solitario viaja en Fantsti El suspenso y lo misterioso se

LOCA su caballo en busca de co unen en este cuento. La muerte
su nico hijo para De por amor, es uno de los temas
heredarlo. Este era el hijo asunto que llam la atencin del
de la loca, una mujer extraordi escritor. Quiz esta sea una de
haba sido amante del nario esas historias que lleg a su
viejo; enloqueci por l, consultorio y l le dio ese toque
muri por amor. El viejo fantstico al estilo de Jorge Luis
no dorma pensando en Borges.
aquella mujer, ni el
alcohol lograba alejarla
de su mente. Cuando al
fin llega a su destino, su
hijo ve aparecer el
espectro de la loca; el
viejo baja de su caballo y
un filazo lo hace
desangrarse en la grama.
EL CIEGO Luego de pasar muchos Fantsti La Biblia alberga historias
aos en un orfanato; el co milagrosas, como la del ciego
ciego decide buscar a su sanado en Betsaida por Jess
hermana; su nica pista (S. Marcos 8-22); en este
era el olor a los genitales cuento se puede percibir esos
de ella. La buscaba en aires; un ciego luego de
las zonas rojas porque padecer ceguera desde la
saba que haba escogido infancia recupera su visin al
el mal camino, en esos ser tocado por un hombre y
lugares las mujeres pronunciar unas palabras en
mostraban su compasin, hebreo.
al or su historia, dndole
placer sexual. Un da el
271
ciego es sanado de su
ceguera por un hombre
desconocido, pero debido
al gusto por los favores
dadivosos de aquellas
mujeres l decide seguir
su bsqueda esta vez
hacindose pasar por
ciego.
LA PROFECA DE Un joven acomodado Fantsti Solimn (1494-1566) sultn que
SOLIMN hereda la maldicin de co expandi con mucha valenta el
Solimn tras ser contada Imperio Otomano y segn
por su padre antes de Melitn fue un astrlogo y
morir. Su esposa y l profeta que conocimientos
comparten el gusto por esotricos a la realeza a cambio
las pinturas; asisten a de fuertes ddivas. En esta
cada exposicin, pero las historia el escritor le apost al
pinturas que a ellos les escenario y personajes
gustan desaparecen a europeos.
causa de la profeca,
convirtindose en un
misterio. El joven
deteriorado por una
enfermedad, teme
contarle a su novia y,
cuando al fin decide
contarle porque siente
cerca la muerte est solo.
En su agona llama a su
amada y a sus
empleados, pero estos
no escuchan su llamado
por lo que muere.
EL GATO Y EL Olivia Montero, Realista La trama utilizada en este
MONO enfermera, cuida a un cuento es similar a la de Noche
drogadicto, William. Se de brujas, pues as como en
involucra sexualmente este la maestra termina
con l. En una ocasin involucrndose con sus
ella encuentra a su alumnos en El gato y el mono
paciente teniendo sexo tambin la enfermera se
con un amigo; estos la involucra con su paciente.
inyectan. Cuando abre Ambos personajes parecen
los ojos se encuentra en sacrificarse por la causa.
hospital, es interrogada
por la polica y se da
cuenta que el drogadicto
y su amigo murieron por
sobredosis; en sus
cremas y su sangre se
encontr cocana. El gato
que acompaaba
siempre al drogadicto fue
sacrificado ya que ste le
272
llevaba la droga en su
collar.
EL TNEL El jefe de personal, don Realista La trama de este cuento es un
Honorio, cargaba con De tanto complicada, pues,
sentimientos de culpas asunto aparecen cortes que complican
tras presenciar sucesos psicolgi su comprensin. Podra
que consideraba que l co deducirse que el escritor
haba originado. Trataba presenta un modelo de persona
de escapar de aquel que hace suyos los problemas
tnel oscuro. Muchas de los dems; esto ocasiona
situaciones graves una distorsin en los
pasaban, pero debido a pensamientos y no le permite
su deseo escapar de ver con claridad su realidad.
aquella pesadilla, no
prestaba atencin a lo
que suceda a su
alrededor.
UN DA VIERNES Un mueco hace rer a Realista En el relato se resalta la astucia

carcajadas, sin poder De e inteligencia del ladrn para
parar, a todos los que se asunto adormecer a vctimas. Las
encontraban en la iglesia, social herramientas que usa para su
hasta el sacristn. Era asalto son sofisticadas, que
negro, con apariencia pueden ser pasadas por alto
muy natural por lo que como el caso del mueco y
ellos crean que era una eficaces.
persona. El motivo de la
risa fue porque se tiraba
pedorretas. Cansados
todos de tanto rerse se
duermen, en eso entran
dos hombres y les roban
sus prendas de valor
cuando se van recogen
los hules desinflados del
mueco.
EN UN PEQUEO Un hombre y una mujer Realista La historia deja ver el ambiente
MOTEL hacen cola para entrar a De social crtico en el que tienen
la Embajada y obtener su asunto que vivir las personas, movidas
pasaporte. Pero este es social por la misma necesidad de
denegado a ambos por sobrevivencia. Al verse
no tener veinte dlares acorralados por el desempleo
para pagar. Para sufragar caen en la prostitucin o el
la situacin al salir de la asalto a mano armada.
Embajada el hombre
asalta a unas personas e
invita a comer a la mujer,
comparten sus historias,
luego se hospedan en un
pequeo motel. El dinero
se les agota, salen a
buscar ms y quedan de
verse en el mismo motel.
273
LA VACA El hombre descubre la Realista La mujer que nos presenta es
infidelidad de su mujer y De inteligente y malvada. Una
decide asesinar al asunto mujer que maquina bien su plan
amante. Cinco aos social para vengarse de su marido
despus l con soberbia maltratador; una mujer sin
le confiesa a ella que fue miedos.
l quien lo ahorc. Sin
embargo, la mujer le
confiesa que su
venganza ha sido
recordarle el crimen,
hundirlo en el alcohol y el
envenenamiento de sus
padres.
274
REFERENCIAS
Barrueto, F. y Mendoza, J. (2008). El realismo literario. Recuperado de

https://lenguajeltc.files.wordpress.com/2009/03/realismo-literario.pdf
Fernndez, M. (1970). Teora literaria (Nueva perceptiva literaria). Espaa:

Editorial Mediterrneo.
Todorov, Z. (1981). Introduccin a la literatura fantstica. Mxico, D. F.: PREMIA.
Villanueva, D. (2004). Teoras del realismo literario. Madrid. Espaa: Editorial

Biblioteca Nueva.
275

Estudio Monográfico de La Narrativa de Melitón Barba

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FACULTAD MULTIDISCIPLINARIA DE OCCIDENTE

DEPARTAMENTO DE CIENCIAS SOCIALES, FILOSOFA Y LETRAS

ESTUDIO MONOGRFICO DE LA NARRATIVA DE MELITN BARBA.

PARA OPTAR AL GRADO DE:

LICENCIADO/A EN CIENCIAS DEL LENGUAJE Y LITERATURA.

ESCOBAR VSQUEZ, MARA DEL CARMEN

GMEZ DAZ, WILIAM ALFREDO

MAJCO NEZ, ROBERTO HUGO

LIC. ROBERTO GUTIRREZ AYALA.

SANTA ANA EL SALVADOR CENTRO AMRICA

FACULTAD MULTIDISCIPLINARIA DE OCCIDENTE

DEPARTAMENTO DE CIENCIAS SOCIALES, FILOSOFA Y LETRAS

ESTUDIO MONOGRFICO DE LA NARRATIVA DE MELITN BARBA.

PARA OPTAR AL GRADO DE:

LICENCIADO/A EN CIENCIAS DEL LENGUAJE Y LITERATURA.

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GMEZ DAZ, WILIAM ALFREDO

MAJCO NEZ, ROBERTO HUGO

COORDINADOR DE PROCESOS DE GRADO DE LA SECCIN DE

LIC. NERY ARMANDO FLORES.

SANTA ANA EL SALVADOR CENTRO AMRICA

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DEPARTAMENTO DE CIENCIAS SOCIALES, FILOSOFA Y LETRAS

ESTUDIO MONOGRFICO DE LA NARRATIVA DE MELITN BARBA.

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LICENCIADO/A EN CIENCIAS DEL LENGUAJE Y LITERATURA.

ESCOBAR VSQUEZ, MARA DEL CARMEN

GMEZ DAZ, WILIAM ALFREDO

MAJCO NEZ, ROBERTO HUGO

COORDINADOR GENERAL DE PROCESOS DE GRADO DE LA SECCIN

Lic. NERY ARMANDO FLORES________________________________________

Lic. ROBERTO GUTIRREZ AYALA____________________________________

SANTA ANA EL SALVADOR CENTRO AMRICA

INGENIERO MARIO ROBERTO NIETO LOVO

MAESTRA ANA MARA GLOWER DE ALVARADO

MAESTRO SCAR NO NAVARRETE

DOCTORA ANA LETICIA ZAVALETA DE AMAYA

FRANCISCO CRUZ LETONA

SANTA ANA EL SALVADOR CENTRO AMRICA

LIC. RAL ERNESTO AZCNAGA LPEZ

ING. WILLIAM VIRGILIO ZAMORA GIRN

LIC. VCTOR HUGO MERINO QUEZADA

JEFE DEL DEPARTAMENTO DE CIENCIAS SOCIALES, FILOSOFA Y

PhD. MAURICIO AGUILAR CICILIANO

SANTA ANA EL SALVADOR CENTRO AMRICA

A Dios: agradezco infinitamente toda su misericordia en este arduo camino de

A Mi familia: A m madre Mara de Garca y mi padre Juan Antonio Garca por

A nuestro docente asesor: Por sus enseanzas, su paciencia, su tiempo y

A mis amigos: Javier Sermeo, Hctor Agiada, Claribel Prez, Karen

Mara del Carmen Escobar Vsquez.

A Dios: Dios es el ser supremo que le permite al ser humano moverse

A la familia: Ana Gloria Daz, mi madre, y Gloria Cristina Segura, mi abuela,

Al Lic. Roberto Gutirrez Ayala: Por el profesionalismo con el que dirigi el

A todas las amigas y amigos: Gracias.

Dirijo adems mis agradecimientos a Mara Escobar y Roberto Majco por

Y a todos los y las docentes que formaron parte de mi formacin profesional,

Wiliam Alfredo Gmez Daz

A Dios todopoderoso por haberme guiado durante toda mi carrera, dndome la

A mis padres: Trnsito Majco Castro y Teodolinda Nez de Majco, que me

A mis hermanas: Thania Yosabeth Majco Nez y Ana Guadalupe Majco de

A todas las personas que me han ayudado a lo largo de mi carrera muchas

Roberto Hugo Majco Nez