Jorge Zuzulich

Curador

Ediciones Arte x Arte

Fundacin Alfonso y Luz Castillo
Pgina anterior:
DAVID SZAUDER. The story of Mr Wolf, 2012. Papel fotogrfico mate. 34 x 24 cm

El siguiente texto forma parte de la obra:

La historia del seor Wolf. Un da, el seor Wolf trabaj mucho y escribi
demasiados nmeros que modificaron su memoria.

Alejandro Schianchi

1. Introduccin

El error, fallo o accidente, connota algo malo, equivocado, inapropiado. El

objetivo de este trabajo es demostrar el aspecto positivo de los errores en la
produccin esttica con mquinas audiovisuales.

Comencemos por dar un significado ms preciso a lo que llamamos error.

Para ello, utilizaremos su definicin cientfica, particularmente de la fsica y la
matemtica: la diferencia entre el valor medido o calculado y el real, es decir
que existe una diferencia entre el resultado real obtenido y la previsin que
se haba hecho o que se tiene como cierta. Aqu introducimos un elemento
que es importante remarcar: el concepto de error sera imposible de conce-
bir sin la idea de previsin. Suponer, esperar, y sobre todo creer, en trminos
de fe, que algo va a suceder y de algn modo; nicamente desde este lugar
puede aparecer el error. Si no esperamos nada en particular, por ejemplo de
un artefacto que produce imgenes, cualquier resultado sera satisfactorio.
Podemos adelantar, adems, que en el campo del arte la originalidad, a dife-
rencia de la repeticin, tendr un valor diferente. En todo momento en que el
arte se aparta de la presin normativa del academicismo (alejamiento dado
de forma notoria a lo largo del siglo XX a travs de las vanguardias) aquella
diferencia que exponen las ciencias exactas como una deficiencia, en el arte
obtendr un sentido positivo.

Si hablamos de previsin y repeticin, surge inevitablemente el concepto de

definicin, para luego transformarse en clasificacin. La estabilidad nos per-
mite ordenar los elementos de un sistema segn sus caractersticas. Cuando
utilizamos de manera corriente una cmara fotogrfica esperamos obtener,
luego de ciertos procesos, una imagen fiel a la que se encontraba frente al

La certeza del error 7

objetivo en el momento de la exposicin. Si en lugar de esto obtenemos una
mancha, nuestra deduccin ser que se produjo algn error durante el proce-
so, porque la mquina fotogrfica (en su definicin clsica) no produce imge-
nes abstractas, sino que reproduce objetivamente aquello que capta su lente.
2. Mquinas perfectas
La utopa de una mquina sin errores se desarroll principalmente a partir de
dos grandes campos: la ciencia y la religin.
De la definicin -citada arriba- que la matemtica y la fsica dan del error po-
demos inferir sus permanentes intentos por eliminarlo y tambin el motivo
por el cual tom impulso el desarrollo de la Mquina de diferencias Nro. 1,
considerada un antecedente directo de las actuales computadoras. Diseada
por Charles Babbage esta mquina prescinde de la intervencin humana en
el proceso de clculo. Se ingresan los datos, se giran sus engranajes y se
obtiene el resultado, sin los usuales errores de las tablas matemticas que se
utilizaban en la poca.
Por otro lado, desde la utilizacin del reloj por los monjes en el siglo VII para
saber cuando rezar, la religin (occidental judeo-cristiana) se vio involucrada
en cargar de sentido a las mquinas. Y como explica David F. Noble, durante
la baja Edad Media los artefactos tecnolgicos comienzan a ser vistos como
una manera de reestablecer el orden divino que reinaba en el paraso perdi-
do. Uno de los primeros registros que existe de esta relacin es en el Salterio
de Utrecht donde se exhiben diferentes imgenes de dos grupos armados,
uno vinculado a Dios y otro al Demonio. En este ltimo se observan piedras
de afilar para mejorar los filos de sus armas, mientras que en el bando divino
se ubica una mquina de amolar. El avance tecnolgico comienza a ser una
virtud, y una bsqueda de la perfeccin tanto en la ciencia como en la religin.
Una posibilidad para eliminar los errores, que, a su vez, conduce a una bs-
queda general de la sociedad moderna hasta nuestros das.
Con el transcurrir del tiempo los aparatos se hicieron cada vez ms comple-
jos y esto fue afianzando el ideal de la mquina en un sistema automtico y
sin errores. El usuario slo quiere encenderla y que produzca lo que tiene
que producir. Y el ingeniero, programador o tcnico, tiene que prever en el
momento de su construccin todas las posibilidades a las que el sistema au-
tomtico puede enfrentarse, para as minimizar el margen de error durante
8 La certeza del error
su funcionamiento. Esta automatizacin convirti a las mquinas en una caja
negra para la mayora de los usuarios. Sin embargo este funcionamiento au-
tomtico suele ocultar una accin imprevista que llev a imaginar escenarios
de rebeliones de las mquinas hacia sus creadores.
3. Error en el Arte
A diferencia de la ciencia y la religin, las vanguardias artsticas del siglo XX
plantearon que las excepciones a las reglas y sistematizaciones, lo incierto, el
azar, y los errores, o todo aquello que quedaba fuera de las convenciones
clsicas del Arte, podan incluirse y utilizarse como un elemento ms en la
creacin audiovisual.
Las producciones y reflexiones de Luigi Russollo y John Cage en la msica,
Marcel Duchamp, Nam June Paik, y Wolf Vostell, entre otros, no hacen ms
que continuar la propuesta de inclusin del error en el mbito artstico y con-
frontar los usos habituales de los aparatos tecnolgicos que nos rodean.
Estas subversiones de la tecnologa produjeron un impacto an ms fuerte
en el actual entorno masificado de soportes digitales donde los errores se
intentan eliminar bajo un sistema de ms de cincuenta mtodos diferentes
de correccin, que tanto se publicitaron con el advenimiento de este tipo
de soportes.
En el mundo del sonido y la imagen digital los casos de Yasunao Tone, Oval,
Takeshi Murata, y JODI, entre otros, instalaron una corriente esttica denomi-
nada glitch que paradjicamente plantea la repeticin de cierto tipo de soni-
do o imagen a partir de los accidentes y acontecimientos imprevistos de los
aparatos audiovisuales digitales.
4. Glitch expandido
De cualquier forma, no creemos que el anlisis del error se deba circunscribir
a los artefactos audiovisuales, ya que pensamos que los errores son esen-
ciales para el funcionamiento de cualquier sistema, por lo tanto, podramos
analizar cmo funcionan en sistemas filosficos, cientficos, sociales y econ-
micos. Y alentar a tomar a los errores, dentro del campo esttico, como una
posibilidad para descubrir nuevos elementos de una obra de arte.
9

LUIGI RUSSOLO. Russolo, Piatti y los intonarumori.
First published in The Art of Noise by Luigi Russolo, 1913
10
Muchas veces un fallo en el programa del aparato nos devuelve una imagen
o un sonido imposible de concebir de otra manera. Los lmites se desdibujan,
y se nos presenta la verdad desnuda, sin ropajes ni simulaciones. Datos, on-
das, informacin expuesta segn un mecanismo artificial que se define cons-
tantemente en sus errores. Es lo que lo hace nico, revolucionario y bello. All
reside su valor.
Un corto-circuito en un artefacto construye un mundo nuevo, imprevisible,
contenido en el campo artstico como un elemento esttico ms.
La certeza del error 11
12 La certeza del error 13
Pgina anterior:
TAKESHI MURATA. Monster Movie, 2005. Courtesy Electronic Arts Intermix (EAI),
New York.

Jorge Zuzulich

I
De manera extendida, el mundo contemporneo ha sido definido como el de
la imagen, tambin como el del simulacro, esto es, una suerte de superficie
icnica tecnolgica que se superpone al mundo real y termina configurndo-
se como ms real que lo real, al decir de Jean Baudrillard.

En tal sentido, tal vez, no resulte arriesgado suponer que aquel se construye
a imagen y semejanza de la lgica de la interfaz, esto es, a partir de un punto
de contacto, de interaccin, entre el sujeto y el programa, cuestin advertida
tempranamente por Vilm Flusser en Una filosofa de la fotografa. Por lo tan-
to, aquello que denominamos imagen no es resultado de la accin cerrada
del sujeto sino del intercambio con otro sujeto de orden impersonal y tecno-
lgico, aquello que Edmond Couchot denomin el sujeto-se. Las conceptua-
lizaciones de Couchot instalan algunos dilemas: qu implicancias traera la
independizacin de dicho sujeto-se? sera esto posible?

En el marco de este contexto terico, es posible pensar una serie de resultan-

tes vinculadas a la interaccin con dispositivos tecnolgicos que permitira la
irrupcin de una zona de relativa independizacin de dicho sujeto-se o de una
mirada estrictamente tecnolgica, artefactual.

Probablemente, como un emergente de esta problematizacin, el fallo de los

dispositivos tecnolgicos podra ser pensado como la fisura que posibilitara
el surgimiento de una zona donde se asiente la independizacin del sistema
ms all de los fines previsto por el hombre para el dispositivo.

En concordancia con lo expresado, podemos verificar que la tradicin fijada

por el proceso de autonomizacin del arte, que en el campo de las artes vi-

14 La certeza del error 15

suales se despleg entre los siglos XV y XVIII, estableci una lgica productiva
centrada en una esttica de la perfeccin (armona, organizacin formal, mme-
sis). As se desplaz del terreno de la visibilidad todo signo que supusiera, de
DAVID SZAUDER. Leona and Francesca , 2012
manera manifiesta, un error.
Papel fotogrfico mate

De manera convergente, el proceso de incorporacin de los medios tecnol- 24 x 30 cm

gicos a la productividad artstica (fotografa, cine, video, digitalidad)1, supuso
una apertura en los modos de hacer del campo; a la vez que evidenci, en los
fallos de los aparatos, la falibilidad de los dispositivos tecnolgicos.

Este punto negativo revirti su signo en la medida en que dicho error fue
legitimado como elemento configurador de la obra, de su estrategia produc-
tiva, dando lugar, de esta manera, a una autntica esttica del error. Con esta
situacin como teln de fondo, cobra forma la muestra La certeza del error.

II
Tal vez, la lgica productiva de ciertos dispositivos tecnolgicos haya emulado
el modo en que el sujeto recupera o configura su propia historia a partir de la
dialctica memoria/olvido y por lo tanto la reescribe.

La propuesta de la serie Failed Memories (2012-2015), de David Szauder, pare-

ce operar en torno a esta dualidad, tanto en su vertiente fotogrfica como en
su configuracin interactiva, en la medida en que fotos analgicas son recon-
figuradas por los fallos de la memoria digital. El pixel evidencia el error pero,
a la vez, deja constancia de una lgica temporal anacrnica: la inscripcin de
lo analgico (pasado) dentro del fallo digital (presente).

El sugestivo trabajo de Leandro Garber permite visualizar los archivos basura

de la memoria RAM de un dispositivo digital, determinantes para el funciona-
miento estndar de una computadora. Pero lo que nos devuelve dicha accin
es una imagen extraada en su abstraccin. Recobrar la memoria perdida es,
a la vez, dar cuenta de un fallo en la capacidad de recuperacin y, por lo tanto,
evidenciar el vaco como resultante.

Eduardo Mdici es un pionero dentro del campo del arte argentino en el

trabajo con material encontrado (hoy denominado found footage). A partir de
Leona y Francesca. Durante aos, las hermanas compartieron casi todo:
habitacin, ropa, juguetes y fotos. Despus de diez aos de compartir todo
decidieron no compartir sus recuerdos
1 Remito a la lectura del ensayo de Alejandro Schianchi publicado en el presente volumen.

16 La certeza del error 17

una casual obtencin de un archivo de negativos de fotografa social configu-
ra Quines somos, adnde vamos, de dnde venimos (1996). Aquella recupera-
cin originaria evidencia una prdida: el paso del tiempo ha deteriorado los
EDUARDO MDICI. Quines somos, adnde vamos, de dnde venimos, 1996
negativos pero su carencia parece ser restituida en la nueva composicin.
Negativos fotogrficos intervenidos sobre tela / Backlight
Mdici opera a partir de un fuerte sentido alegrico, vuelve fragmento dichas
totalidades, sin que estas pierdan su sentido originario a la vez que les otor-
ga una nueva significacin. Las placas de negativos se reinscriben, dndole
forma a una cuadrcula que a su vez es difuminada, debido a la prdida de
sustrato de la imagen primigenia. Puesta en abismo de un juego en donde los
encuadres generan el marco que, simultneamente, los enmarca; mientras
el uso de la placa de negativo como materialidad abre una nueva dualidad:
originalmente receptora de luz, ahora la emite por obra y gracia del backlight.

En un sentido convergente despliega su trabajo Alejandro Erbetta, en tanto, la

recomposicin de la historia familiar es tanto el disparador como el objeto de
su investigacin. En una bsqueda casi archivstica, documental, los testigos del
pasado devienen personajes fantasmales de una existencia estetizada en la me-
dida en que el deterioro del soporte original auspicia la apertura de una potica.

Error boy (2011), de Lena Szankay, presenta una doble tensin de vinculacin
con la esttica del error. Por una parte, la toma defectuosa es legitimada
por la copia que se presenta a los ojos del espectador; por otra, el audio de
una narracin signada por el malentendido, tensiona la fotografa al instalar la
pregunta, no respondida plenamente, por la relacin entre ambas.

El video de Laurent Segretier, Noli me tangere (2011) pareciera inscribirse, pro-

ductivamente, siguiendo la huella abierta por el gnero del retrato. Su obra,
cargada de sensualidad, deconstruye la claridad identitaria que reclama la
retratstica por el sostenimiento de cierto pixelamiento. A la vez, transita una
zona fronteriza entre la imagen fija y la imagen en movimiento, en tanto el
devenir del video, pura temporalidad desplegada, captura los mnimos movi-
mientos de un rostro en primer plano; sutileza que se traslada a la resonancia
de una exquisita partitura sonora.

En tanto, Memory of a broken dimension, videojuego de XRA (Ezra Hanson-Whi-

te) presenta una atmsfera 3D sumamente extraada, signada por la mono-
croma, que prefigura un recorrido no-lineal en primera persona. El espacio
modula continuamente y se deconstruye por mediacin del glitch, acompaa-
do por una sonoridad inquietante. En tal sentido, el juego se configura como
posibilidad de plena experiencia esttica.

18 La certeza del error 19

LENA SZANKAY. Error Boy, 2011 XRA (EZRA HANSON-WHITE). Memory of a broken dimension, 2015
Foto en caja de 7 cm + repro audio + 2 auriculares Videojuego, B&W, sonido
Fotografa: 60 x 60 cm

20 La certeza del error 21

ERBETTA ALEJANDRO. Serie La memoria del olvido, 2015 ERBETTA ALEJANDRO. Serie La memoria del olvido, 2014
Fotografa de lbum familiar. Negativo blanco y negro. Intervencin del artista. Fotografa de lbum familiar. Negativo blanco y negro. Intervencin del artista.
75 x 103 cm 50 x 67 cm

22 La certeza del error 23

24 La certeza del error 25
Pgina anterior: lll.-
LAURENT SEGRETIER. Noli me tangere, 2011. Video, sonido, B&W. Sound
Designer: TNEM La ampliacin de posibilidades expresivas, abierta por la emergencia de nuevos
dispositivos tecnolgicos, parece forzar lgicas productivas que escapan a los
LEANDRO GARBER. Serie Memoria de instantes aleatorios, 2010-2015 condicionamientos de los viejos aparatos, aunque igualmente sostienen una
Impresin sobre sintra vinculacin apariencial con las imgenes, de las cuales estas nuevas aparecen
60 x 60 cm como deudoras de las realizadas a partir de su inscripcin manual en el soporte.

En este contexto, el escner opera como instancia de captacin pero a su

vez evidencia que su lgica programtica se impone al constituir una suer-
te de mirada maquinal que es fundante de la potica de la imagen. Estas
cuestiones han sido desarrolladas por Flusser en su Filosofa de la fotografa
cuando alude tanto al programa de la cmara como condicionante del pro-
yecto artstico como cuando devela la lgica de la caja negra como determi-
nante del sentido de lo fotogrfico, en este sentido, ingresar en dicha zona
vedada para la percepcin del sujeto abrira la posibilidad de apertura de un
adecuado proceso de significacin de lo fotogrfico y, podramos agregar, de
cualquier dispositivo productor de imgenes.

Martn Volman lleva al extremo dicha tensin, en tanto el proceso producti-

vo, dentro del que se inscribe su obra, centrada en el escaneo, evidencia la
imposibilidad de la captacin de un objeto de tres dimensiones, en la medida
en que el dispositivo (escner) es pensado para trabajar sobre superficies
planas. Las imgenes resultantes propuestas por Volman poseen, por mo-
0x25B10470 - 0x25D2DFA0 - 2015-05-14 22:35:26
mentos, ciertos resabios mimticos, a pesar de la cuestin sealada. En el
proceso que el artista despliega, la intervencin sobre el escaner con dis-
tintos elementos lleva a su fallo y, por ende, a sealar el fin de una serie de
procedimientos que culmina en la determinacin del escner de reproducir
variaciones de una imagen con rasgos estrictamente tecnolgicos, ms all
de las caractersticas de las imagen/objetos que se dispongan para su lectura
(escaneo). Al mismo tiempo, podra pensarse que el dispositivo tecnolgico,
en la medida en que independiza su mirada, cuestiona la propia condicin
autoral sobre la imagen.

Una variacin de esta cuestin opera en el trabajo de Cecilia Szalkowicz. El

0x40C6E0 - 0xB45CE0 - 2010-11-05 16:23:34
fallo en la instancia de copiado, con impresora de chorro de tinta, modifica
de manera sustancial la superficie de la imagen fotogrfica, la cual a su vez
es sometida a un nuevo copiado a travs de procedimientos ms estandari-
zados. Lo expuesto a la percepcin es triplemente mediatizado: en el recorte
producto de la toma, en el copiado fallido con impresoras caseras y, en ltima
instancia, en la imagen que se presenta frente a nuestros ojos.

26 La certeza del error 27

MARTN VOLMAN. #93, 2015 MARTN VOLMAN. #159, 2015
Toma directa de scanner. Impresin gicle Toma directa de scanner. Impresin gicle
72,71 x 100 cm 72,71 x 100 cm

28 La certeza del error 29

Information (1973), de Bill Viola, uno de los artistas fundamentales del vi-
deoarte, se constituye como la puesta en abismo de la relacin entre los datos
y su procesamiento. Una suerte de cajas chinas signadas por el error en el
LORENA SALOM. Sin ttulo (trenes), 2007
conexionado, cuya resultante es una imagen extraada. Pero, a la vez, esta
Instalacin electrnica
instancia errtica que da forma a la obra de Viola, permite entrever una in-
80 x 80 x 140 cm
dicacin, un sealamiento sobre una zona del proceso productivo que habi-
tualmente queda elidida pero es central en la configuracin de toda imagen
tcnica: la caja negra. La informacin aqu es una suerte de textura que, en su
devenir, estructura la identidad de la obra como tal, confirmando una potica.

La imagen producida por los viejos televisores de tubos de rayos catdicos, a

menudo, se desestabilizaba verticalmente. Vertical Roll (1972), de Joan Jonas,
se apropia de este defecto artefactual para, de esta manera, provocar una
deconstruccin de la representacin de la corporeidad femenina. La totali-
dad no puede ser asida, producto del fallo tecnolgico, y el cuerpo deviene
puro fragmento sin posibilidad de ser restituido plenamente. De fondo, una
sonoridad metlica acenta, rtmicamente, los cortes/separacin sufridos por
la imagen/cuerpo. Hacia el final, la sugerente mirada de la artista se dirige di-
rectamente al espectador, rompiendo la planitud del monitor y estableciendo
una nueva espacialidad que se escinde de un fondo estrictamente tcnico.
As, el autorretrato recupera, no slo su sentido autorreflexivo, sino todo su
potencial interpelativo.

La instalacinelectrnica de Lorena Salom, Sinttulo(trenes) (2007), se sos-

tiene en una singular paradoja. Si el universo ferroviario se sustenta en que
la linealidad de sus recorridos parece imposibilitar, al menos como ideal, la
eventualidad de una colisin; la propuesta de la artista opera en una zona en
donde el choque funciona como el punto de partida que el sistema establece
para avalar las decisiones aleatorias de los modelos presentados. La singula-
ridad de este entorno se ve acentuada por una lgica que se cierra sobre s.

Monster Movie (2005), de Takeshi Murata, opera sobre la captura de un film

clase B atravesado por un procedimiento denominado datamoshing (vincu-
lado a la compresin del video), utilizado frecuentemente por artistas digi-
tales, para generar una imagen signada por el error. En tal sentido Murata
es sealado como uno de los padres del glitch art. Aqu el error de la imagen
se configura como potica y asimismo se vincula con la recuperacin de un
sustrato de poca vala (el film clase B).

El procedimiento de captura y recontextulizacin, propio de la lgica aleg-

rica, aparece nuevamente en el video Sin Ttulo (2007), Alejando Schianchi.

30 La certeza del error 31

CECILIA SZALKOWICS. Sin ttulo, 2004 CECILIA SZALKOWICS. Sin ttulo, 2004
C-Print C-Print
26 x 35 cm 26 x 35 cm

32 La certeza del error 33

34 La certeza del error 35
Pgina anterior:
BILL VIOLA. Information, 1973. Videotape, color, sonido mono. 29:35 min.
Produced at Synapse Video Center, Syracuse. University, Syracuse, New York.
Photo: Kira Perov
CRISTIAN MARTNEZ | JULIO LAMILLA. Circuitos palpables, 2015
Circuit Bending, Cortocircuitos creativos.
Medidas variables

En esta ocasin el proceso implica la captura de un fragmento del film Star

Wars: Episode 1 emitido por un canal de aire. De esta manera se produce una
tensin entre el supuesto de calidad tecnolgica argumentado por George
Lucas para configurar su film (exhibido originariamente en formato digital), la
resultante producto del visionado en dispositivos de baja tecnologa y, final-
mente, por su apropiacin. De esta triple tensin emerge el potencial esttico
y conceptual de la obra.

Cristian Martnez y Julio Lamilla proponen en su instalacin interactiva Circui-

tos Palpables (2014), construida con cuatro walkies talkies, la posibilidad de
que el propio cuerpo del espectador se fusione con el artefacto para pro-
vocar el fallo del sistema y, de esta forma, desplegar una partitura sonora
determinada por dicha intervencin, una inteligente configuracin del modo
productivo denominado circuit bending.

La posibilidad de visualizar la seal sonora, de transformarla en imagen, es el

eje de Msica para dos monitores de vigilancia (2013), instalacin audiovisual
de Federico Barabino. A la vez que no-input mixer (2008/2015) funciona como
una variacin interactiva audiovisual en clave de instalacin. En ambos casos,
nos encontramos frente a una doble remisin: el sonido de una raigambre
estrictamente tecnolgica configura una imagen dinmica y, a su vez, esta
remite al primero.

De manera imprevista, la cmara fotogrfica de un celular se dispara en

veinticuatro ocasiones dentro del bolsillo que lo portaba. Tal es el origen
del polptico Borr las que salieron mal (2015), de Carina Borgogno. La irona
del ttulo seala el lmite lbil entre el error, lo recuperable y lo disponible.
Borgogno reencuadra las imgenes cargadas de un fuerte sentido abstracto,
remarcando la emergencia de una sensible textura y cromaticidad. A su vez,
la linealidad del montaje sugiere la reproduccin de la temporalizacin que
permiti su emergencia. En tal sentido, la obra parece reenviarnos al origen
de la imagen cinematogrfica, a los veinticuatro fotogramas por segundo que
posibilitan la irrupcin del movimiento.

36 La certeza del error 37

CARINA MARA BORGOGNO. Borr las que salieron mal, 2015 ALEJANDO SCHIANCHI. Sin Ttulo, 2007
Fotografa digital - dispositivo: telfono mvil Video, B&W
24 copias de 15 x 15 cm 3:52 min

38 La certeza del error 39

FEDERICO BARABINO. Msica para dos monitores de vigilancia, 2013 FEDERICO BARABINO. no-input mixer, 2008/2015
Monitores de vigilancia, programacin en Pure Data, reproductor de dvd Instalacin interactiva
80cm x 40cm x 100cm Medidas variables

40 La certeza del error 41

42 La certeza del error 43
Pgina anterior:
JOAN JONAS. Vertical Roll, 1972. Courtesy Electronic Arts Intermix (EAI), New York.

LAURA FOCARAZZO. The Uninvited, 2015

Video
IV.- 16:9
3:34 min

Desde una perspectiva clsica, el ojo del artista se identifica con la idea (for-
ma), cuestin que se traslada a la experiencia receptiva. En tal sentido, la in-
terseccin del arte con los dispositivos tecnolgicos va a instaurar una nueva
mirada, sumada a la del artista y a la del receptor: la artefactual.

A la vez, las formulaciones pictricas de finales del siglo XIX, con su nfasis
en la deformacin, supusieron una alternativa a las lgicas de la academia,
cuestin que las vanguardias llevaron al paroxismo.

Del acercamiento entre ambas posiciones podra pensarse en un territorio

de indagacin en donde el perfecto acabamiento de la forma tiende a dis-
gregarse producto de la mirada fallida del dispositivo que opera tanto en el
momento de captacin como en su espacio reproductivo: la pantalla.

En el video monocanal Im Not The Girl Who Misses Much (1986), de Pipilotti
Rist, el barrido de la cmara parece sufrir un fallo no deliberado que genera
un efecto de deconstruccin de movimiento al estilo Etienne Jules-Marey.
El error se observa en varios momentos del video y se complementa con las
distorsiones de todo tipo que sufre su perfomance a partir de la acelaracin/
desaceleracin del registro. A la vez que, dichas dislocaciones operan sobre
la repeticin (deformacin?) de una lnea meldica del tema Happiness is a
Warm Gun, de John Lennon, entonado por la propia Rist.

El video situado de Laura Focarazzo opera de manera decisiva sobre la no-

cin de prdida de la forma, pero esta dislocacin del acabamiento formal se
produce a travs de una doble va. Por una parte, para instaurar esta determi-
nacin informal, la artista opera a partir de las posibilidades brindadas por los
propios procedimientos tcnicos del video aunque, tambin, la apropiacin
del espacio por parte del video, su reconocimiento del carcter situacional de
la proyeccin, permite acentuar dicho sentido transformador.

Un accidente domstico fue el disparador de Detrs de la Luz (2014), de

Francisco Galn. Su obra parece responder a la pregunta: qu hay detrs
de las imgenes? En tanto el aparato receptor es deconstruido y rearticula-

44 La certeza del error 45

RAMIRO NINNI. #Repost: el aura de la copia, 2014 FRANCISCO GALN. backimage, 2014
Net Art y Glitch Art Objeto escultrico lumnico: Plasma + estructura de bronce
Variable, el soporte est basado en diseo web adaptable. 100 x 61,5cm x 41cm

do con el elemento que, en el entorno cotidiano, sirve para su apoyo (mesa

de bronce)y, en este nuevo contexto, funciona simblicamente como pro-
teccin. La pantalla, que en su uso diario emite millones de imgenes, se
transforma en pura luminosidad y as devela el sustrato abstracto de toda
configuracin icnica. Por otra parte, la obra se inscribe dentro de un linaje
conceptual afn a la utilizacin de lo lumnico (Dan Flavin, James Turrell, Ro-
bert Irwin, Douglas Wheeler).

La obra de Ramiro Ninni, #Repost: el aura de la copia (2014) plantea una ten-
sin en torno a las conceptualizaciones de Walter Benjamin en relacin con
las dualidades original / copia y valor cultual / valor exhibitivo. Ninni certifica
que, a partir del reposteo de un fragmento tomado de la web y subido a Ins-
tagram de La creacin de Adn de Miguel ngel, las sucesivas copias (o repos-
teos) van adquiriendo un fuerte grado de distincin. Esto permite afirmar que

46 La certeza del error 47

48 La certeza del error 49
Pgina anterior:
PIPILOTTI RIST. Im Not The Girl Who Misses Much, 1986. Courtesy Electronic
Arts Intermix (EAI), New York. JAVIER PLANO. EMISION / DIFUSION, 2014
Emisin de TV pirata
Variables
cada copia posee un alto grado de singularidad y, por ende, el aumento de
su valor exhibitivo no operara, de manera directa, en desmedro del sosteni-
miento del valor cultual. As, cada paso del proceso produce una imagen con
mayor nivel de ruido o definicin que culmina en una imagen-glitch.

EMISIN / DIFUSIN (2014), instalacin y transmisin de TV pirata de Javier Pla-

no, opera sobre una zona productiva sustentada en el low tech y subvierte la
lgica de la actual distribucin televisiva que tiende a brindar mayores zonas
de cobertura y definicin de imagen y sonido. Ruido de seal, grficos de baja
resolucin, son incorporados en una lgica de recepcin demultiplicada que
se dispersa en su zona de alcance.

En Glamour girl (2011), video de Mariana Pierantoni, la cuestin del error ope-
ra en diferentes estratos. Bellas mujeres que caen una y otra vez: su desequi-
librio cuestiona, sin pretenderlo, un paradigma de perfeccin y distincin que
se asienta, an, en un ideal clsico de belleza. Por otra, las imgenes apropia-
das por Pierantoni de la web y su circulacin en YouTube, ponen en tensin
la pretensin de perfeccin a la que tiende parte del universo digital (a partir
de un sostenido aumento de la resolucin de la imagen). Las imgenes de
Pierantoni, en su pixelamiento, son portadoras de una fuerte carga irnica
acentuada por la utilizacin de la banda sonora.

V
Desde la tradicin acadmica, la msica ha sido definida como el arte de
combinar los sonidos, en donde el sentido de lo musical se ha fundado en
la determinacin exacta de la altura y de la orbitacin de la composicin en
torno a un centro tonal.

En contraposicin, la experiencia sonora futurista ha sido determinante

para la apertura de la condicin musical contempornea. En su Manifiesto
de 1909, Filippo Tommasso Marinetti acometa con la escandalosa frase:
Un automvil de carrera, con su caja adornada de gruesos tubos que se
diran serpientes de aliento explosivo un automvil de carrera, que pare-

50 La certeza del error 51

 ce correr sobre metralla, es ms hermoso que la Victoria de Samotracia2.
Quedaba expuesto, entonces, que los productos de la tecnologa alcanza-
ban un valor esttico de alto rango, sobrepasando desde esta perspectiva
MARIANA PIERANTONI. Glamour Girl, 2011
a la entronizada forma clsica. Luigi Russolo, en su manifiesto de la msica
Video, color, sonido
futurista El arte de los ruidos (1913), desplegaba un sentido coincidente con
1 min
el de Marinetti. Para Russolo, el entorno de la sonoridad urbana y del de-
sarrollo fabril se haba transformado en la msica de ese siglo. El arte mu-
sical deba seguir este cambio, de all que los intonarumori (entonarruidos),
artefactos musicales inventados por Russolo, desplegaran una resonancia
emparentada con el ruido de las mquinas en la gran urbe. Su composicin
Riveglio di una citt (1913) da cuenta de ese despertar urbano en donde la
vida emerge a propsito del despliegue de lo tecnolgico, coincidente con
su posicionamiento terico.

Ampliando la senda abierta por el futurismo italiano, Pierre Schaeffer radica-

liza la idea de una musicalidad cuyo origen sea estrictamente tecnolgico. Su
propuesta implica de manera directa el trabajo en estudio con los elementos
que este le proporciona y cuya escucha aparece fundamentada en la nocin
de acusmtica, esto es, en la imposibilidad de determinar o detectar la fuente
de emisin de lo que se brinda al odo. Los Cinco estudios de ruidos, com-
puestos por Schaeffer en 1948, representan cabalmente tanto sus principios
tericos como su proyecto creador.

En el lbum Manafon (2009), David Sylvian despliega un acabado contraste

entre la perfeccin meldica y la partitura de fondo signada por el ruido.
La voz profunda de Sylvian se recorta sobre un paisaje sonoro configurado
por una serie de improvisaciones realizadas en estudio. Podra pensarse en
Manafon como en un disco conceptual en el cual, con cierto espritu romn-
tico, se certifica tanto el intento como la imposibilidad por captar la infinitud
en lo finito. Como se seala en su presentacin en la web, la obra es descrip-
ta como horriblemente bella, cuestin cercana a las sensaciones desplegadas
por el sentimiento de lo sublime, de aquello que no logra representarse com-
pletamente en la interioridad del sujeto. The Rabbit Skinner, tema que forma
parte de este lbum, condensa exquisitamente estas cuestiones.

Quien fuera miembro activo en Fluxus, Yasunao Tone, produce en 1997 un

trabajo emblemtico a partir de la manipulacin de CDs de audio y de sus
reproductores: Solo for Wounded. Si los dispositivos se configuran como ge-

2 Marinetti, F. (2007). Manifiestos y textos del futurismo. Buenos Aires: Editorial Quadrata.

52 La certeza del error 53

neradores de sentido, Tone opera sobre ellos para desarticular el sentido de
lo ya grabado. As, su obra, de ineludible escucha para los interesados en la
temtica, se configura como manifiesto sonoro del glitch.
DESTRUCTURA (LUIS CONDE Y FERNANDO PERALES). Fallidos en torno a Jean Genet, 2015

Destructura, Luis Conde y Fernando Perales, despliega una singular interven- Performance en vivo

cin sobre Un chant damour, film de Jean Genet. Configurada desde un fuerte Registro en video: Carlos Murat
sentido performtico, tantos los instrumentos tradicionales como el glitch se
dan cita para construir un dilogo y a la vez una interferencia sobre la obra
de Genet, en donde el linaje de la sonoridad tcnica se abre y se mixtura con
la desarticulacin sonora propuesta por el free jazz, lo electrnico y la msica
popular. A su vez, la resonancia de la performance se derrama sobre lo pro-
yectado, dando lugar a una serie de capas de imgenes y sonidos desplega-
dos en tiempo real, lo cual provoca estos Fallidos en torno a Jean Genet (2015).

En tal sentido, un hilvn invisible parece establecer una vinculacin, no lineal,

entre aquella tradicin abierta por Russolo y seguida por Schaeffer; pasando
por Tone, el free jazz y la msica popular (Conde/Perales) y el rock experimen-
tal (Sylvian como ejemplo de ello).

VI
La lgica de lo contemporneo en el arte ha sedimentado una certeza: la de
la incorporacin irrestricta de materiales y tcnicas que antes haban estado
excluidas del campo artstico y circulaban fecundamente por el mundo de la
vida. En este movimiento, el arte ha expandido sus lmites y, pareciera que,
todo puede certificarse como artstico.

La emergencia e inscripcin de una mirada artefactual, ligada al fallo tecno-

lgico como modo de hacer legitimado, presupone la posibilidad de repensar,
de tensionar, ciertas relaciones sedimentadas por el campo artstico en los
ltimos aos, as como visualizar un hilvn que sutura un cmulo de produc-
ciones que tiene algo que sealarnos sobre nuestra segunda naturaleza: la
tcnica.

De esta manera, La certeza del error habilita el contacto directo, y cierto, con
una serie de obras artsticas que, en su dislocacin, parecen establecer, sin
proponrselo, un nuevo parmetro para aquello que el arte ha denominado
como certero.

54 La certeza del error 55

 CURADURA

Jorge Zuzulich (curador)

Naci en Argentina. Magster en Historia del Arte Argentino y Latinoamerica-
no (IDAES-UNSAM). Doctorando en Arte Contemporneo por la Universidad
Nacional de La Plata. Licenciado en Gestin del Arte y la Cultura (UNTREF). Es
docente universitario de grado y posgrado. Coordinador del Grupo de Estu-
dios de la Performance (UNA). Miembro de la Asociacin Argentina de Crticos
de Arte. Dirige la Coleccin Pensamientos Inactuales. Public los libros Intersec-
ciones: tecnologa, naturaleza, subjetividad (2009, Ediciones Arte x Arte de la
Fundacin Alfonso y Luz Castillo) y Performance. La violencia del gesto (2012,
IUNA), y ha compilado Del pensamiento continuo. Apuntes de/sobre Norberto
Griffa (2014, EDUNTREF), 5.5 Videoperformance (2014, Ediciones Arte x Arte
de la Fundacin Alfonso y Luz Castillo) y Curadura y arte. Perspectivas actuales
(2014, Ediciones del CIC). Vive y trabaja en Buenos Aires.

Alejandro Schianchi (curador asistente)

Naci en Argentina. Magister en Tecnologa y Esttica de las Artes Electrni-
cas, Licenciado en Cinematografa y Tcnico Electrnico en Computadoras.
Doctorando en Artes. Profesor universitario y de posgrado. Investigador de
arte electrnico y nuevas tecnologas. Su produccin acadmica se present
en ISEA (Inter-Society for the Electronic Arts), BANFF (Canad) y MIT (EEUU),
entre otros. Realiz publicaciones en Argentina, Alemania, Francia, Espaa
y Estados Unidos entre las que se encuentra la revista Leonardo Electronic
Almanac (EEUU), IEEE Computer Society (EEUU), Artnodes (Espaa), Interar-
tive (Espaa), Virtual Worlds (Francia), y los librosEl error en los aparatos au-
diovisuales como posibilidad esttica y Arte virtual locativo. Su produccin de
arte electrnico y conceptual se exhibi en diversas muestras nacionales e
internacionales. Vive y trabaja en Buenos Aires.

56 La certeza del error 57

ARTISTAS
Federico Barabino
Naci en Argentina. Utiliza el error, la re-significacin de los objetos y la expan-
sin auditiva como punto de partida para sus trabajos aplicados a diferentes
soportes y nutridos de estos para su experimentacin. Investiga la presencia
fsica del sonido, desde lo intangible al universo material, en relacin con el
espacio pblico/privado. Vive y trabaja en Buenos Aires.
Carina Mara Borgogno
Naci en Argentina. En 1990 se traslada a San Salvador de Jujuy. En 2004
egresa de la Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales de la Universidad
Nacional de Jujuy con el ttulo de Auxiliar Tcnico en Antropologa. Particip
y organiz muestras colectivas de video documentales especializndose en
preproduccin, guin y direccin. Se forma en fotografa, a travs de diferen-
tes talleres dictados por la Lic. Andrea Chame en Fotografa Documental, por
Constanza Niscovolos en Edicin Fotogrfica y con Alberto Natan en Esttica
Fotogrfica. Desarrolla proyectos fotogrficos individuales y colectivos. Vive y
trabaja en Buenos Aires.
Luis Conde
Nacin en Argentina. Multiinstrumentista de vientos (caas simples/saxos
y clarinetes), experto en improvisacin musical popular y contempornea/
docente e investigador, adems de intrprete, compositor y performer. Se
ha formado en saxos, en composicin contempornea e improvisacin con
diversos maestros locales e internacionales de primer nivel. Ha desarrollado
una extensa labor como docente y como sesionista de grabacin. A la vez que
integra diversas agrupaciones tanto de msica popular como experimenta-
les. Vive y trabaja en Buenos Aires.
58
Alejandro Erbetta
Naci en Argentina, donde obtiene su diploma de fotgrafo profesional. En
2008 realiza una residencia anual en la ENSP de Arles, Francia. En 2011 ob-
tiene su diploma de Master en Fotografa y Arte Contemporneo en la Univer-
sidad Pars 8. Su trabajo ha sido expuesto en Francia, Argentina, Alemania,
Hungra, China e Italia. Ha obtenido becas y residencias artsticas. En 2014
publica su libro Frontires & Migrations. Journal de recherche 2014. Sus obras se
encuentran en colecciones privadas de Francia y Hungra. Actualmente reside
y trabaja en Francia.
Laura Focarazzo
Naci en Argentina. Es realizadora experimental y diseadora grfica, Uni-
versidad de Buenos Aires. Se form con: G. Fontn, J. L. Guern, P. Guzmn y
L. Martel. Principales exhibiciones: BAFICI, Abstracta Roma, AIVA, Incubarte,
Punto y Raya, Sonorities, Gteborg Film Festival y C.C. Borges. Films colec-
tivos: Disaster 521, What happened to man?, concepto de Lars Von Trier y
Teora de Cuerdas (Arg. 2011). Miembro del colectivo audiovisual interna-
cional, Exquisite, What?, Italia. Represent a la Argentina en la celebracin
por los 50 aos del video arte en el 26 Festival Les Instants video 2013 de
Marsella, Francia. Obtuvo el Premio Especial Club Diario Levante en el V
Festival de Arte Independiente Incubarte 2012 de Valencia, Espaa.Vive y
trabaja en Buenos Aires.
Francisco Galn
Naci en Santa Fe, Argentina. A los 10 aos se vincul a la fotografa a travs
de su padre. Se mud a Buenos Aires en el ao 2007 donde comenz a cur-
sar la carrera de cine en la Universidad del Cine (FUC). Desde entonces se
dedic a la investigacin de nuevas herramientas tecnolgicas que pudieran
vincularse a la imagen en movimiento. Actualmente cursa su tercer ao en la
carrera de Artes Electrnicas en la Universidad de Tres de Febrero (UNTREF).
Vive y trabaja en Buenos Aires.
La certeza del error 59
Leandro Garber
Naci en Argentina. En 2004, se gradu en la secundaria ORT. En 2005, estu-
dia Ciencias de la Computacin en la UBA. En 2007 cambia su rumbo hacia la
Lic. en Artes Electrnicas en la UNTREF. Consigue su ttulo en 2013. Obtiene
distintas becas de investigacin y se relaciona con proyectos acadmicos que
permanecen hasta la actualidad. Fue seleccionado en numerosas exposicio-
nes en la UNTREF y expuso en la Universidad de Crdoba y en el Palais de
Glace. Programador, msico y artista.Vive y trabaja en Buenos Aires.
Joan Jonas
Naci en Nueva York. Es Licenciada en Historia del Arte en el Mount Holyoke
College en 1958. Estudi escultura en la Escuela del Museo de Bellas Artes,
Boston y obtuvo el MFA en escultura en la Universidad de Columbia en 1965.
Recibi el premio del American Film Institute Maya Deren en 1988, el tercer
premio anual de arte Video Polaroid en 1987 y tambin el Premio del Museo
de Arte Moderno de Hyogo en el Festival Internacional de Video Arte de Tokio.
Jonas ha recibido subvenciones de coreografa, video y artes visuales del Con-
sejo para las Artes del Estado de Nueva York, del Fondo Nacional de las Artes,
de la Fundacin Guggenheim y de la Fundacin Rockefeller. Fue artista en
residencia en el laboratorio de TV WNET/13 en Nueva York y fue seleccionada
para el programa de la Deutscher Akademischer Austauschdienst Artists in
Berlin. Desde el ao 2000 Jonas ha enseado en el Instituto de Tecnologa de
Massachusetts (MIT). Vive y trabaja en Nueva York.
Julio Lamilla
Naci en Chile. Es Licenciado en Artes Visuales por la Universidad de Playa
Ancha, Valparaso, y Maestrando en Lenguajes Artsticos Combinados, UNA,
Buenos Aires. Ha expuesto individualmente en Espacio G, Valparaso, MEME
Gallery, Boston, colectivamente en 11 Bienal de Artes Mediales, MNBA, San-
tiago, Fase 5, Buenos Aires. Vive y trabaja en Buenos Aires.
60
Cristian Martnez
Naci en Argentina. Es Realizador Audiovisual egresado del IDAC, Avellaneda.
Su obra es incipiente, aunque este ao presentar dos instalaciones: En Otra
en el ciclo Scuza, de Flexible laboratorio, en julio, y La invencin de la realidad
en el espacio Contemporneo de Proa, con curadura de Merlina Rai, en
noviembre. Tiene varias formaciones de improvisacin libre donde toca ins-
trumentos no convencionales que l mismo arma, y tambin da talleres de
experimentacin sonora, electrnica y animacin para nios.Vive y trabaja en
Buenos Aires.
Eduardo Mdici
Naci en Argentina. Es Licenciado en Psicologa. Estudi pintura con Anselmo
Piccoli. Fue docente de la Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrre-
dn (1990-92). Entre sus exposiciones individuales se destacan, In praise of
memory (EE.UU., 1997); Entre m y m en la Galera Der Brcke, Buenos Ai-
res (1996); 20 aos de pintura, MNBA, Buenos Aires (1999) y Restos, rastros,
rostros, CC Recoleta. Sus exposiciones colectivas ms reconocidas: Saln
Manuel Belgrano del Museo Svori (2001) y History Art and Culture LatinMu-
seum (EE.UU., 1991). Desde el 2002, expone en la Galera Rubbers. Sus obras
estn en colecciones privadas y oficiales. Recibi numerosos premios tanto
en el mbito local como internacional. En 2015 se edita un libro que recopila
gran parte de su produccin artstica.Vive y trabaja en Buenos Aires.
Takeshi Murata
Naci en Chicago, Illinois. Es Graduado de la Rhode Island School of Design
en 1997 con un B.F.A. en Cine/Video/animacin. Expuso en el Museo de Arte
Moderno, Nueva York; Museo de Bellas Artes de Houston, Texas; Yerba Bue-
na Center for the Arts, San Francisco, California; TakaIshii Gallery, Tokio, Japn;
Proyectos de Peres, Los ngeles; Gavin Brown Enterprise, Nueva York; Eye-
beam, Nueva York; Centro de hecho, Liverpool, Reino Unido; Contemporary
Arts Center, Cincinnati, Ohio; Fbrica de colchones, Pittsburgh, Pennsylvania;
New York Underground Film Festival; Smack Mellon, Brooklyn, produccin
Foxy, Nueva York y Deitch Projects, Nueva York, entre otros. En 2007 tuvo una
exposicin individual, La caja negra: Takeshi Murata, en el Museo Hirshhorn y
en el Jardn de la Escultura en Washington, D.C. Vive y trabaja en Nueva York.
La certeza del error 61
Ramiro Ninni
Naci en Pergamino, Buenos Aires, Argentina. Es Profesor en Msica por el
Conservatorio Juan Carlos Paz. Actualmente cursa la Licenciatura en Artes
en la Universidad Nacional de San Martn (UNSAM). La obra es el resultado
del trabajo final de la ctedra Lenguajes Integrados en la Contemporanei-
dad dictada por el Prof. Alejandro Schianchi.. Se desempea como docente
en el Conservatorio Juan Carlos Paz. Vive y trabaja en Buenos Aires.
Fernando Perales
Naci en Argentina. Msico, performer, ensayista, crtico de cine e instructor
de boxeo. Es una de las figuras ms destacadas de la escena de msica ex-
perimental y avant-garde de la ciudad de Buenos Aires. Durante la segunda
mitad de los aos noventa, integr la banda de argentina Reynols, con la cual
edit ms de quince discos y realiz decenas de participaciones en compila-
dos de msica experimental y noise de Estados Unidos, Europa y Japn. En
la actualidad integra diversas bandas, a la vez que lleva adelante un proyecto
solista titulado Viva La Muerte. En los ltimos aos ha realizado numerosas
giras nacionales e internacionales. Vive y trabaja en Buenos Aires.
Mariana Pierantoni
Naci en Argentina. Es artista, Licenciada en Artes Electrnicas (Universidad
Nacional de Tres de Febrero) y docente universitaria. Su paso por las artes
dramticas, el maquillaje y su formacin tecnolgica influencian sus recientes
trabajos que giran en torno al cuerpo, los textiles, la moda y la electrnica.
Particip en numerosas muestras en el mbito local e internacional. Integr
grupos de investigacin y realiz publicaciones sobre su obra (Revista Le Mag,
Espaa, 2010), Tecnologas Wearables (Revista Es Copia Fiel N11 de la Galera
Arte x Arte, Buenos Aires, 2012) y Wearables Technologies: Arte, Moda y Tecnolo-
ga (Ediciones Arte x Arte de la Fundacin Alfonso y Luz Castillo, Buenos Aires,
2015). Trabaja y reside en Argentina.
62
Javier Plano
Naci en Argentina. Es docente, productor, artista y curador independiente.
Tcnico en Realizacin Audiovisual, se encuentra finalizando la Licenciatura
en Artes Electrnicas de la UNTREF. Ha recibido distinciones en el Premio
MAMbA/Fundacin, el Saln Nacional de Artes Visuales, y el Concurso de Ar-
tes Electrnicas de la UNTREF, entre otros. Reside y trabaja en Buenos Aires.
Pipilotti Rist
Naci en Grabs, Suiza. Estudi diseo grfico, Ilustracin y fotografa en el Ins-
tituto de artes aplicadas de Viena, as como comunicacin audiovisual y video
en la escuela de diseo de Basilea. Ha tenido exposiciones individuales en la
Fundacin Juan Mir, Barcelona, Espaa; Museum of Modern Art, Nueva York;
AROS - Aarhus Kunstmuseum, Aarhus, Dinamarca; San Francisco Museum of
Modern Art; Museo Kiasma de arte contemporneo, Helsinki; Museo Nacio-
nal de Arte Reina Sofa, Madrid; Muse des Beaux Arts, Montreal; Galera de
Luhring Augustine, Nueva York; Museo Ludwig, Colonia, Alemania; Centre d
Art Contemporain, Ginebra, Suiza y Museo de arte contemporneo, Chicago,
entre muchos otros. Imparte clases en la Universidad de California, Los nge-
les (UCLA). Vive y trabaja en Los ngeles y Zurich.
Luigi Russolo
Naci en 1885 y muri en 1947. Fue pintor futurista y compositor italiano.
Suele ser considerado como el primer compositor de msica experimental
noise de la historia por sus conciertos de ruidos de 1913-1914. Tambin es
uno de los primeros tericos de la msica electrnica. Sus temas giraban en
torno a la ciudad y la civilizacin industrial. Aunque sus pinturas no tuvieron
un amplio impacto, su msica y sus instrumentos para hacer ruidos contri-
buyeron significativamente al movimiento futurista. Adems de exponer sus
principios en el manifiesto El arte de los Ruidos (1913), invent una mquina
de ruido llamada Intonarumori o entonador de ruidos, que fue duramente
criticada en la poca.
La certeza del error 63
Lorena Salom
Lorena Salom naci en Argentina. En el 2003 se mud a Toronto donde es-
tudi Artes Electrnicas en el Ontario College of Art and Design. En sus obras
hace uso de diferentes tecnologas, tales como video, instalaciones sonoras,
interactivas, electrnicas y mecnicas. Sus instalaciones han sido exhibidas
en diferentes galeras en Canad y su obra en video ha participado en festiva-
les en Colombia, Mxico, Brasil, Alemania. Actualmente reside entre Buenos
Aires y Toronto.
Pierre Schaeffer
Naci en 1910 y muri en 1995. Fue el compositor francs considerado el
creador de la msica concreta. Es el autor del libro Tratado de los objetos mu-
sicales (1952), en donde expone toda su teora musical, resumen de sus m-
todos de trabajo hasta ese momento. En 1936 ingresa en la Office de Radio
diffusion Tlvision Franaise (ORTF) en Pars, donde empez a experimentar
con sonidos grabados. En 1949, funda el Groupe de Recherche de Musique Con-
crte (GRMC) y en 1958 el Groupe de Recherches Musicales (GRM), cuyo legado
tutela el Instituto Nacional del Audiovisual (INA-GRM) en Pars. Desempe la
docencia, incluyendo una ctedra asociada en el Conservatorio de Pars desde
1968 donde ense composicin electrnica. Compuso numerosas obras y es
considerado el primer compositor que hizo msica usando cinta magntica.
Alejandro Schianchi
Naci en Argentina. Es Magister en Tecnologa y Esttica de las Artes Electr-
nicas, Licenciado en Cinematografa y Tcnico Electrnico en Computadoras.
Doctorando en Artes. Profesor universitario y de posgrado. Investigador de
arte electrnico y nuevas tecnologas. Su produccin acadmica se present
en ISEA (Inter-Society for the Electronic Arts), BANFF (Canad) y MIT (EEUU),
entre otros. Realiz publicaciones en Argentina, Alemania, Francia, Espaa y
Estados Unidos entre las que se encuentra la revista Leonardo Electronic Al-
manac (EEUU), IEEE Computer Society (EEUU), Artnodes (Espaa), Interartive (Es-
paa), Virtual Worlds (Francia), y los libros El error en los aparatos audiovisuales
como posibilidad esttica y Arte virtual locativo. Su produccin de arte electrni-
co y conceptual se exhibi en diversas muestras nacionales e internacionales.
Vive y trabaja en Buenos Aires.
64
Laurent Segretier
Naci en Francia. Recibi su licenciatura de Diseo en Comunicacin Visual
en el Niza Business School y ha trabajado en Hong Kong, China y Francia
como fotgrafo comercial durante casi diez aos. En marzo de 2010, exhibi
su obra de arte en Beijing y se encuentra colaborando con artistas de la calle
Kongo y CEET que fueron exhibidos en la exposicin del Grand Palais etiqueta
y en la Fundacin Cartier.
David Sylvian
Naci en Inglaterra. Es cantante, msico y compositor. Emerge a fines de los
aos setenta y comienzos de los ochenta con la banda de rock experimental
Japan. Su posterior carrera solista fue descrita por el crtico Jason Ankeny
como una carrera esotrica y de largo alcance que abarca no slo proyectos
en solitario, sino tambin una serie de fascinantes actividades de colabora-
cin, entre las que merece destacarse las que desarroll junto a Robert Fripp
y Ryuichi Sakamoto. El trabajo solista de Sylvian ha sido influenciado por una
gran variedad de gneros y estilos musicales, que incluyen jazz, avant-garde,
ambient, msica electrnica y msica de cmara.
Cecilia Szalkowicz
Naci en Argentina. Asisti a los talleres de fotografa de Alberto Goldenstein.
Fue becaria del Programa de Talleres para las Artes Visuales CCRRRojas - UBA
| Kuitca, 2003 - 2005. Integr Suscripcin colectivo interdisciplinario desde
su formacin en 1999, con el que realiz publicaciones, instalaciones y even-
tos. Llev adelante varios proyectos en colaboracin. Expuso de manera in-
dividual y colectiva en el mbito tanto local como internacional. Vive y trabaja
en Buenos Aires.
La certeza del error 65
Lena Szankay
Naci en Argentina. Se forma en fotografa en Berln, Alemania. Realiza di-
versos trabajos de gestin y difusin: Fundadora y Directora de la Galera
Schautankstelle (Berln) entre 1998-2001, Curadora de fotografa argentina
en el exterior y Colaboradora en Artes Visuales de la Revista . Ha participado
en exposiciones colectivas, bienales y ferias en el mbito local e internacional.
Su obra ha sido seleccionada en numerosos premios locales y se encuentra
en colecciones privadas. Vive y trabaja en Buenos Aires.
David Szauder
Naci en Hungra. Estudi Historia del Arte en la Universidad de Etvs Lornd
e Intermedia en la Universidad Hngara de Bellas Artes de Budapest. En
2008/2009 fue becario de la Escuela de Artes, Diseo y Arquitectura de la
Universidad Aalto (Helsinki). Se traslad a Berln y empez a trabajar en el
Instituto Cultural Hngaro como artista y curador. En los ltimos cuatro aos
ha participado de diversos proyectos de arte y medios de comunicacin, en
exposiciones y proyecciones dentro y fuera del Instituto. Ha dirigido talleres
sobre medios interactivos en Berln y Budapest. Desde 2010 es profesor visi-
tante en la HFF Potsdam. Vive y trabaja entre Berln y Budapest.
Yasunao Tone
Naci en Tokio y se gradu en la Chiba Japanese National University en 1957,
especializndose en literatura japonesa. Lleg a ser miembro activo en el mo-
vimiento Fluxus en los aos sesenta y se mud a Estados Unidos en 1972.
Organiz y particip en numerosos grupos de msica noise como Ongaku,
Hi-Red Center, Team Random (grupo de computer art organizado en Japn).
66
Bill Viola
Naci en New York. Est considerado como una de las figuras ms influyen-
tes en la generacin de artistas que utilizan los nuevos medios electrnicos
audiovisuales. Sus obras engloban videoinstalaciones, ambientes auditivos
y performance y las temticas giran alrededor de las experiencias y preo-
cupaciones de la condicin humana, tales como el nacimiento, la muerte y
la consciencia. Recibi su BFA en estudios experimentales de la Universidad
de Syracuse en 1973 donde estudi artes visuales con Jack Nelson y msica
electrnica con Franklin Morris. Viola ha recibido numerosos premios por sus
logros, incluyendo la beca de la Fundacin MacArthur (1989), XXI Premio In-
ternacional de Catalua (2009) y el Praemium Imperiale de la Asociacin de
arte de Japn (2011). Vive en Estados Unidos.
Martn Volman
Naci en Argentina. Estudi fotografa documental en el ICP (International
Center of Photography). Se form con Ariel Authier, Fabiana Barreda, Bruno
Dubner, Alberto Goldenstein y Rosana Schoijett. En Argentina su trabajo fue
exhibido en el Museo de Arquitectura y en los Centros Culturales Borges,
Recoleta y San Martn. En Uruguay en Roggia Gallerie. Actualmente est ter-
minando sus estudios en Sociologa. Vive y trabaja en Buenos Aires.
XRA (Ezra Hanson-White)
Naci en Estados Unidos. Es un artista y diseador de videojuegos. Despus
de una dcada de trabajo en la industria del videojuego comercial, sale de all
para transitar sitios inexplorados ms all de las fronteras de los desarrollos
masivos. Se centra en la elaboracin de experiencias interactivas en gran me-
dida atmosfricas y abrasivas, las que se inspiran en los montones de infor-
macin transferida en nuestra contemporaneidad digital. Su proyecto actual
presenta paisajes y megaestructuras inconexas y sin sentido, construidos a
partir de fragmentos de informacin sensorial comprimida, algo as como pa-
sear a travs de un flujo de datos.
La certeza del error 67
Listado de obras exhibidas
FEDERICO BARABINO LEANDRO GARBER JAVIER PLANO CECILIA SZALKOWICZ
Msica para dos monitores de vigilancia, 2013 Serie Memoria de instantes aleatorios, EMISION / DIFUSION, 2014 S/T; S/T; S/T; S/T, 2004
2010-2015 Emisin de TV pirata C-print
monitores de vigilancia, programacin en
Pure Data, reproductor de dvd. Ttulos de las obras que la componen: Medidas variables 26 x 35 cm
80cm x 40cm x 100cm 1. 0x10ED9800 - 0x110F7330 - 2015-05-16 20:21:03
PIPILOTTI RIST LENA SZANKAY
no-input mixer, 2008/2015 2. 0x25B10470 - 0x25D2DFA0 - 2015-05-14 22:35:26
Im Not The Girl Who Misses Much, 1986 Error Boy, 2011
Instalacin interactiva 3. 0x40C6E0 - 0xB45CE0 - 2010-11-05 16:23:34
video, color, sonido Fotografa analgica y audio (Audiofoto)
Medidas variables 4. 0x2899DA90 - 0x28BBB5C0 - 2015-05-16 15:04:53
7:46 min Caja conteniendo fotografa de 60x60cm
5. 0x100099B0 - 0x102274E0 - 2015-05-15 20:20:48
CARINA MARA BORGOGNO DAVID SZAUDER
Impresin sobre sintra LUIGI RUSSOLO
Borr las que salieron mal, 2015 The story of Mr. Wolf, 2012
60x60 cm Risveglio di una citt, 1913
fotografa digital- dispositivo: telfono mvil B&N, Papel fotogrfico mate
3:58
24 copias de 15 x 15 cm JOAN JONAS
Obra incluida en Futurism And Dada Reviewed 34 x 24 cm
Vertical Roll, 1972 1912-1959 2000 LTM Recordings.
DESTRUCTURA Leona and Francesca, 2012
B&N, sonido
(LUIS CONDE Y FERNANDO PERALES) LORENASALOM B&N, Papel fotogrfico mate
19:38 min
Fallidos en torno a Jean Genet, 2015 Sinttulo(trenes), 2007 24 x 30 cm
Performance en vivo CRISTIAN MARTNEZ / JULIO LAMILLA Instalacinelectrnica The beauty queens, 2012
Registro en video: Carlos Murat Circuitos palpables, 2015 80x80x140cm Color, Papel fotogrfico mate
Circuit Bending, Cortocircuitos creativos. 30 x 24 cm
ALEJANDRO ERBETTA PIERRE SCHAEFFER
Medidas variables Doras flame, 2013
Serie La memoria del olvido, 2014 - Foto 1 Cinco estudios de ruidos, 1948
Color, Papel fotogrfico mate
fotografa de lbum familiar. Negativo EDUARDO MDICI Ferrocarriles / Torniquetes / Violeta / Negro / Pattico
blanco y negro. Intervencin del artista. 30 x 45 cm
Quines somos, adnde vamos, de dnde Duracin total 16:17 min
50 X 67 cm venimos, 1996 YASUNOE TONE
Gentileza del INA-GRM (Institut National de lAu-
Serie La memoria del olvido - Foto 2, 2015 Negativos fotogrficos intervenidos sobre diovisuel - Groupe de Recherches Musicales) Solo for Wounded, 1997
Fotografa de lbum familiar. Negativo tela / Backlight
Agradecemos a su director Daniel Teruggi Part I 14:18 min
blanco y negro. Intervencin del artista.
TAKESHI MURATA Part II 34:25 min
75 X 103 cm ALEJANDRO SCHIANCHI
Monster Movie, 2005 CD Tzadik Records
El fondo de un espejo sin voces, 2015 Sin Ttulo, 2007
Video, color, sonido
Placas estereoscpicas en vidrio. Colec- Video, B&N BILL VIOLA
cin privada. Negativo blanco y negro. 3:55 min
3:52 min Information, 1973
Intervencin del artista.
RAMIRO NINNI Videotape, color, sonido mono
88 X 100 cm LAURENT SEGRETIER
#Repost: el aura de la copia, 2014 29:35 min.
Noli me tangere, 2011
LAURA FOCARAZZO
Net Art y Glitch Art. Video, sonido, B&N Produced at Synapse Video Center, Syracuse
The Uninvited. 2015 University, Syracuse, New York
Medidas variables, el soporte est basa- Sound Designer: TNEM
Video, B&N do en diseo web adaptable. Alojado en:
MARTIN VOLMAN
16:9 https://instagram.com/glitch_art_repost/ DAVID SYLVIAN
#36, #93, #159, 2015
3:34 min MARIANA PIERANTONI The Rabbit Skinner, 2009
Toma directa de scanner. Impresin gicle
Glamour Girl, 2011 4:41
FRANCISCO GALN 72,71 x 100 cm
Video, color, sonido Obra incluida en el lbum Manafon 2009
backimage, 2014 Samadhisound # sound CD SS016 XRA (Ezra Hanson-White)
Objeto escultrico lumnico: Plasma + 1 min
[CD] Memory of a broken dimension
estructura de bronce
100 x 61,5 x 41cm Videojuego, B&N, sonido
2015

68 La certeza del error 69

FUNDACIN ALFONSO Y LUZ CASTILLO

Directora | LUZ CASTILLO

Director Artstico | EDUARDO MDICI

Coordinacin General | MARISOL MAIDANA LA CERTEZA DEL ERROR

Gestin Institucional | MELISA OTTOLINA

Curadura y diseo de montaje | JORGE ZUZULICH
Relaciones Institucionales | CRISTINA SACCONE
Curador asistente | ALEJANDRO SCHIANCHI

Lavalleja 1062, Buenos Aires, Argentina Equipo de rea pedaggica

5411 4773 2738 / 4772 6754 Desarrollo de contenidos | MAGAL ABRAMOVICH - LORENA SALOM
www.artexarte.com.ar Visitas guiadas | MAGAL ABRAMOVICH - LORENA SALOM - MARTINA CUSATTI
info@artexarte.com.ar
facebook.com/artexarte Asesora y gestin legal de curadura (obras sonoras) | DRA. GRACIELA MANCINELLI

twitter@ArtexArte Montaje | RICARDO MAIDANA

Imagen de tapa | STILL DE NOLI ME TANGERE, VIDEO, 2011 DE LAURENT SEGRETIER (DETALLE)
Zuzulich, Jorge,
Diseo grfico y comunicacin visual | NICOLS ZUZULICH
La certeza del error. - 1a ed. - Ciudad Autnoma de Buenos Aires : Artexarte, 2015.
72 p. : il. ; 21x15 cm.
Correccin | ELOISA DOS SANTOS

ISBN 978-987-45832-1-5
La obra de Pierre Schaeffer se exhibe por gentileza del INA-GRM
1. Arte. 2. Arte Digital. I. Ttulo (Institut National de lAudiovisuel - Groupe de Recherches Musicales)
CDD 708
Agradecemos a su director Daniel Teruggi

Fecha de catalogacin: 21/07/2015

Fundacin Alfonso y Luz Castillo

de los textos el autor
obras: sus autores

Todos los derechos reservados

Hecho el depsito que previene la ley 11.723
Impreso en la Argentina

Acompaa:
Pgina anterior:
DAVID SZAUDER. The Beauty Queens , 2012. Papel fotogrfico mate. 30x24 cm

El siguiente texto forma parte de la obra:

Las reinas de belleza o la definicin de los celos:

Rencor por un rival, por una persona que tiene xito o ventaja o por el xito
de otro o por la ventaja en s misma.