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Contenido

Prlogo ...ii Parte IV El movimiento Moderno


Prlogo a fa pimera edicin . en Estados Unidos
El diseoo grMico en la primera
Prlogo a liJ edicin en castellano xi
mitad del siglo xx
Agradecimientos XIII
13 la influencia del arte moderno 248

14 El modernismo pictrico 269


Pa rte 1 Prlogo a l diseo grfico
El mensaje vis ual desde la prehistoria 15 Un nuevo lenguaje de la forma 287
hasta la Edad Medi a
16 La Bauhaus y la Nueva Tipograffa 310
1 La invencin de la escritura 4
17 El movimiento Moderno
2 Alfabetos 18 en Estados Unidos 336
3 la aportacin asitica 31

4 Los manuscritos iluminados 42


Parte V La era de la informacin
El disello gr,uico en la aldea global
Parte 11 El renacimiento grfi co
18 El Estilo Tipogrfico Int er nacional 356
OrIgenes de Ji! tipografla y el disel'lo
para impresin europeos 19 la Escuela de Nueva York 374
5 l a llegada a Europa de la impresin 64 20 La identidad corporativa
6 El libro ilustrado alemn 78 y los sistemas visuales 399

7 El grfico renacentista 94 21 La imagen posmoclerno 424

8 Una epoca de genio tipogrfico 117 22 los puntos de vista nacion.3les


en un dilogo mundial 447
Parte !JI El puente al sig lo xx 23 El disel'lo posmodern ista 466
la revolucin industrial: 24 La revolucin digital y ms all 488
ti impacto de la lecnologla industrial
sobre las comunicaciones visuales

9 El diseo grfico y la revolucin industrial 134 Ep{fogo 531


10 El movimiento de Artes y Oficios 165 Bibliograf{a 533
11 El Arl Nouveau 190
Crditos de las ilustraciones 553
12 la gnesis del diseo del siglo xx 221 Indice 557
produccion(!s fotogrficas adecuads, aparte de que algunOS tra-
Prlogo bajos simplemente no llegaron il tiempo para en cajar en el calen-
daria de produccin del libro.
Si bien en la historia del diseM ha habido momentos en los que
ha surgido una vis in colectiva que no se puede atribuir a un solo
diseador, tambin ha habido individuos que, sin duda, han
seguido adelante por otro c mino, con formas tipogrf icas yexpre-
sivas nuevas y mtodos originales para presentar la informacin.
Un objetivo de la Historia del diseno grJfico ha sido documentar la
innovacin en este terreno y hablar de los disel'ladores que han
inlluido en su evolucin permanente. Tratar de seala r a disel'lado-
res trascendentales, sobre todo en las dos ltimas dcadas. ha sido
un desafio interesante y, cuando digo "trascenden tales. me refiero
a aquellos que no slo han hecho una obra magnifica, sino que
tamb in han cont ribuido de for ma significativa a la evolucin de
este terreno. Qu es lo que distingue a un maestro de sus colegas
talentosos es una cuestin desconcertante y dificil de resolver, al
mismo tiempo. Uno tiene que tener un pun to de vista esttico
caracte rlstico, un vocabulario visua l que se reconozca de inmediato
y un mtodo nico que trascienda el proceso de reso lucin de pro-

L
a edicin de Ja Historia deldisel'to grJfico fu' descrita blemas. Seguro que nos hemos saltado algunos, pero nos hemos
por Phihp B. Meggs como un interlto de "escribir una crnICa esforzado mucho por no excluir a nadie. la historia ha Juzgado por
de la evolucin del dise!lo grfico y como "el diariO personal nosotros a los grandes maestros del pasado - las ideas innovadoras
de descubrimiento del autor. comp ilado a lo largo de una dcada y los logros de estos diseadores han suprado la prueba del tiempo
de investigacin,.. En ediciones posteriores, la investigacin abarca y nos siguen enseando y motivando an hoy-o pero el diseo gra-
ra mtls de treinta aos y llegara a ser ca da vez mas comp leta y per- fico de la ltima dcada es un terreno ms compleJO, con un campo
fe ccionada. de juego mucho ms parejo. Ad emas, los limites entre las distintas
Se pueden emplear varios mtodos para analizar la evolucin del disciplinas visuales se han vue lto cada vez mds borrosos y las atllbu
disefio grfico: examinar las caractersticas visuales de l diseo. lener ( iones, ms complejas. Sobre tod o durante el ltimo siglo. la mayo-
en cuenta sus ramificaciones econmicas, ave rigua r las conexiones rla de los diseadores habrAn producido centenares y hasta miles de
Que establece con su pblico y. por ltimo, rastrear el impacto de la publicaciones en empresas con rotacin de colegas y personal en
lecnologla. Aunque los Jspectos visuales del disefio grafico son m- prdcticas en la plantilla. Estos diseos son producto de una cantidad
port,lntes, evidentemente, tam bin deberamos mencionar la fi loso- de personas y el mrito de una obra no siempre se puede atribuir a
fa de los dis.cfiadores, las consecuencias que tiene su trabajo en el cada uno de los que han participado en ella.
pblico y eJ significado de las formas y sus relac iones sintcticas. El fes!ln visual que supone el diseo grAfico se vuelve mAs abun
los m todos convenc ionales de la investigacin en la historia del dante a medida que pasa 1'1 tiempo. Ofrecer una versin definitiva
arte suelen ser indecuados para encarar la historia rela tivamente del diseo grA/iea contemporAneo siempre sera una tarea enojosa,
fresca y compleja deJ disel'io grfico. Concentrarnos exclusivamente ya que es inevitable que este cap itulo no tenga fin. Ya lo escribi
en determinados diser'ladores y en sus obras fundamentales o colo- en 192 4 el fi lsofo R. G. Collingwood: l a historia contempornea
cados sistemticamente en escuelas o movimientos no satisface del coloca al escri tor en una situacin incmoda. no slo porque sabe
todo nuestros objetivos. los nuevos avances a menudo han sido demasiado, sino tambin porque lo que sabe no ha sido aSimilado.
alentados por los cambios tecnolgicos, como la invencin de los ti- es demasiado inconexo y estA demasiado atomizado. Slo despus
pas m&ll les o de la /ltografla, yel intercambio creativo entre los de una reflexin mlfluciosa y prolongada comenzamos a saber lo
dlSfiadores tambin ha contribuido, sobre todo en la actualidad, que era esencial y lo que era Importante, a comprender por qu
(On la 'l/eb como medio de comunicacin. ocurrieron las cosas como ocurrieron y a es(nbir historia. en lugar
Era inevitable que, al seleccionar las imgenes. tuviramos en de peridicos.
cuenta mis gustos personajes y los de Phillp Meggs, aunque procu- La mayora de las obras incluidas en la HiSToria del drseo grMrco
ramos respetar todo lo que estuviera ms allll de nuestras propias de Meggs representan apenas una fraccin minscula de lo produ-
preferenCias estlicas. Lo ideal Ia basar las seleCCIones en la clari- cido en un poca determinada. Casi todas las imtlgenes de e"te
dad con que SI..' presentaran las Ideas, los conceplos de disel'lo o libro representan o bien escuelas, movimientos, o bien enfo-
detNmlnildas formas gr,j/c,lS, por ms que otro. ejemplos se (on- ques individuales y pocas las piezas que (>1 logro
de mejor c,)Jldad. Tambin .e tuvieron en cuenta los in suprl'mo de algn dlsenador. En un estudiO como esle, nue.
(Om enrente-; pMa consegUir los derechos de publicaCin o las re- de presentar la obra de los diser'1<1dore,> en una et<lpa delermlflada
estione las actuales maneras de percibir y los r ...
rovocadoras cu ""n
vi Prl biJSQue un an- P lOS estticos establecidos. Cada vez que pensamos que t'51a.
de (M/eta y no su historia que pIe- cep
mas a la vang
uardia noS damos cuenta de que tan Slo esta........
, . ......,
_su cornpIeW de alguno de ros . la bibliografia. . , que el futuro es una perspectIVa abierta
en el comIenzo .
rrsrs mas ul mS diset'lO graflCO sea --'eados constantemente de mensajes visuales, I
sentan'lO'l aq d"de que ta Hlsre>na h '3 fa lta EstamoS rIN . os
Nunca se ha plelen I ue para eso 3rt han de ser fascinantes Visualmente, han de plan
_--' ............r;.. histrica comp!eta. ya q . hemos tratado q ue pe' d uran ea
, . telectual Y han de ser claramente autnticos AUIlt1
una ffllIU'JY""- men Por el contriHlO, _. un desa 10 In . ' ..,lIt
. A .... rTI<H Que un solo voIu . n:.s, los acontecimientOS . grficO contemporaneo se define en gran medida ......
m..... '" era! de las etar- ' luir el dlsel ,o "'"
blindar un estudiO gen . ',." Al decidi r QU ne , t odavla conserva f uertes vinculas con la artesana I
in del dlsefo gl" I - . I latecnooga,I I .. ya
"
jestae.ldosen la evoIuc manera, a lo largo de los 519 os. . d-' "-"Sildo De todos modos. la Informtica ha ifl(ern.
tenido en cuenta de qu -ndivlduos han afee- esttIca "''''- . 1"1-
hefI'IOS mlenIOS, obras e I I tado la velocidad con la que resuelven los problemas del diseo
determinadaS culturas, JTlO'II , , el disel'lo grfico. En a . gra ciaS a ella los dlsenadores trabajan con ms eficien
ha corl'ler11 o ay . gr.3 ,,ca y , . . -
!;Ido aquellO en lo qul' se '" mUChO ms ampliO que . Al unos proyectos que en el pasadO habllan llevado semanas
del diseoo gl ICO es ,. Cia. g ' d d
actwhetad. el CDmpo IE'ntes (omo la g/ tea en I actualidad se resuelven en cues!r n e las. La nuevatecf'O.
en el pasado y abarca d'StlPI,n:.,no:b1ental Y!oS nuevos medios en a d f bf 6nd
logia incluso ha facilitado el proceso e a. IcaCI e libros y ca,_
movim,enro, la comunicacIn ni loa, nos han Impedido
us limitaCiones e
In ""
teles. Internet ha generada un Intercambio. de Ideas entre
de comumcdC . de tOS mbl lOS nuevos tan a,.._ dores que no tenia precedentes. La . ya no est
l\a(ef UIl an.)1t1IS mS edwustr.'O f :t estreChamente vinculado
a los libros. los carteles y los anunCiOS, SIflO que en la
SlOI1anes. AuOQue el dlS('1'Io gralCO n , la ('(nologla inlor-
6n liI fo!ogrillia la Impres' incluye el movimiento Y los medios interactivos. A pesar de los apa.
(On liI Ilustr.1C1 . . t d o amplio de estoS cam-
mtlllca, no ha posible .nclUlr un es u 1 sionante5 avances en los medios electrnicos. los trabajos impreso
conservan la misma vitalidad de siempre. Basta con recoff!.'r una
pos af(l1es en un <;010 de eslil m<lg MOO. en ediciones
como ocurre en cualqul('r ril f da hbr!.'ra para ver la gran cantidad de libros bien diseados Que CIJ.
se hdn omllldo algu... bren las estanteras.
I les SJfl I'fllbar{JO, no ca.... u El diseo grfico bien construido sobre bases histricas fir.
cambIOS il pillor de 1996. la fecha de imgenes rnes y la historia desempena actualmente un p.apel fundamental M
m,\s rt'Cl(!fl1f:'S que se lnclulan en la er(l'fa ediCIn. SI bl('n la esuuc- la enseanza del diseo grfico. Durante este periodo de tral"J'j,.
IUfil d(' I.l H/5tOlJij d('/ dlscrlo grMlco de Meggs es esenClalmerlte
cin. en el que se cuestionan los conceptos tradicionales del dIser.o
cronol9ICd, hiIY (aws en los que los pel"iodos se entremezclan y se
grfico, e5 fundamental que los disenadores grficos tengan un
,VV\N\ Se ha mvewdo el orden del capitulo 2, _Alfabetos- ,
super,......., .. ..arI la edicin conocimiento histrico de su profeSin. Somos ante
y el (,)PlluIO 3. _la aportacin aSh'lllca-. (On a
nosotros mismos -para evitar la reinvencin y el plagio invokJnta.
i101ellor pill'a IJClhldr la flUidez hlstllca esta
l..___ 1_ capitulos 9, 10 Y 11 de la ediCin ante- rio, tenemos que conocer la historia de nuestra profesin-y tam-
b;Jn muy IV>
bin ante el campo en su totalidad, porque, al inspirarnos en el Ira
lIor se han condcnSddo y combmado en uno solo para dejar espa
bajo anterior, los diseadores reco nocemos y rendimos homeflaje
CIO p<lla mdlcflill adiCional al linal del libro.
a fa evolucin que, en palabras de Philip Meggs, ha - pernitido a
Para la cuarta ed,Clf\ hemos aadido numerosas ilustraciones
y se han supnfTlldo algunos le.dOS e Ilustraciones para dejar lU9ar los diseadores lograr una transicin gradual desde el diseo rena
p<lliI el contentdo adICional. Muchos diseadores que merecen centista hasta fa poca moderna .
figurar en este libro no se han pod.do incluir por limitaciones de Desde que fue publicada por primera vez en 1983, la Historia
espaoo y qUIetO mis disculpas. Aunque nos hemos con- del diseo grfico ha sido el libro rntls meticuloso en este campo.
vertido en una cultura ms global desde que comenz la investiga- Con su perspicacia armoniosa y sus amplios antecedentes histri
cin para la Hisroa d!.'1 disello grfico hace m';'S de treinta af\os, cos, ha sido ampliamente aceptado como el libro con ms autori-
muchas regiones y paises han quedado por los mismos dad y claridad de su gnero. Ninguna otra obra sobre este tema
motivos. abarca tanto como esta. Mi propsito es que mantenga esta con
William Addison Dwiggins acuri la expresin fld iseo grfico dicin y que se siga actualizando y perfeccionando. Despus de
en 1922, aunque casi no se us hasta despus de la segunda gue- haber usado la Histofa del diseo grfico como teKto en mis cia
rra mundial: con anterioridad. a 105 diseadores grficos 105 Mama- ses, ha sido un gran honor para mI que me pidieran que r!.'Visara
ban ..artistas comerciales . la profesin ha crecido muchsimo en esta reedicin y confo en que esta cuarta edicin, con su conte-
Ja segunda mitad del siglo xx, durante la cual la tecnologia ha nido ampliada y sus imgenes nuevas. resulte tan aclaratOl"ia e
desempel'lado un papel cada vez ms imponante. A medida que Iructiva como las anteriores, tanto para los estudiantes como pala
nos vamos internando en la era digital, el diser'io grJlico eKpe- los profesionales, y que les sirva como una base y un ecUM pero
rimentando unos cambios impresionantes. Evidentemente, es na- manente en este campo fascinante y en constante evolucin.
tural que la nueva generacin de diseadores grficos con ideas
Alston W Punis
Prlogo a res grficos, muchos de los cu ales han sido artistas creativOS de
E.'xtraordinaria inteligE.'ncla y visin, no han recibido suficiente reco-
nocimiento.
la primera edicin la historia es en gran medida un mito, porquE.' el historiador
mira hacia alls, a la inmensa red descontrolada del e-5fuel'zO
humano, E.' intenta rIKonstruir una tela.afla de sen1ido. El exceso
de simplifica06n, la ignorancia de las causas y sus E.'f ectos y la falta
dE.' un punto de vista objetivo son graves riesgos para E.'I historiador.
Cuando tratamos de registrar los logros del pasado, lo hacemos
desde la perspectiva de nuestro propio tiempo y la historia se con-
vierte en un reflejo de las necesidades, las sensibilidades y las acti-
ludes de la poca del cronista, ademois de representar los logros de
l'pocas pasadas. Por mucho que uno se esfuerce por ser objetivo,
las WmitacioneS del conocimiento y la perspicacia humanos acaban
por inmiscuirse.
El concepto del arte por el arte, de un objeto hermoso que
existe exdusivamente por su valor esttico, no aparIKi6 hasta el
sigto XJ x. Antes la revolucin industrial, la belleza de las formas
y las que creaba el hombre estaba vmculada a su fu ncin
en la soc:iOOad humana. Las caracteristC<!S estticaS de la cermica

Z
erges( es palabrJ illemana que no tie!'le equivalente gnega< los leroglilims egipcios y los manuscri tos medievales esta-
en otras IMguas; sigmfica el espritu del tiempo. y hace ban totalmente integradas con su utilidad y el <Irte y la vida forma-
relerl'nci a las tendencias y los gustos culturales que son ban un todo cohesionado. Todo el estruendo de la
ca ractersticos de un momento hislrKO determinado. Oebido l su industrial puso al mundo cabeza abajo en un proceso de agitacin
inmediatez y a su carcter efmero. l los que hay que aliad" su vio y avance que sigue acelerndose cada vez con mayor
{ulo,OI'I '<1 vida social, polilic<l y t'Conm"iI de su cultura. el disel'lo apde2. Al sacudir arles y Jos oficios y sacarlos de su papel eco-
grfico puede expresar el Zeirgeisrde una l>poca mejor que muchas nmico y social, la era de la mIKanizacin cre un abismo entre la
otras manifestaciones humanas. Ivan Cherrnayeff. un diseil<ldor vida material de las pt'O'sonas y sus necesidades sensoriales y espiri-
destacado. ha dicho que _el diseflo de ," historia es la histOria del tuales. Asi como hay voces que rIKlaman que la humanidad rIKU-
diser\o., pere su unidad con el entorno natural, cada vez hay mayor con-
DesdE> tiempos prehistricos, el ser humano ha buscado formas ciencia de la necesidad dI! restaurar Jos valores humanos y est(!ticos
de expresar visualmente ideils y conceptos. de almacenar conoci- en el ambientE.' creado por el hombre y en las comunicaciones de
mientos de forma grtl/ica y de ordenar y aclarar ,,, in formacin. masas. l as artes del disel'io (arquitectu ra y productos, moda, inte-
A k:llargo de la hiSlOriil, diversas personas (por ejemplo, escribas, riOf5mo y dlsello grfICO) ofrecen uno de los medios para esta
impresores e ilustradores) han satisfedlO estas ne<esidades. Slo Una vez ms como refugios ele la socieda d, los ob-
CtJanoo en 1922 el destacado disellador de libros Addison jetos y las com unicaciones pueden unir a un pueblo. Se pueden
Owiggins awl'l6 la expresin grMico _ pilra describir sus recuperar Jos valo res estticos y espiri tuales que estan en peligro.
activid ades como indrv.duo que aporta orden estructural y forma Una integridad de necesidad y esplritu, reunida a traves del proceso
visual a las comunicaciones impresas, esta profesin incipiente rIKi del diseflo, puede contr ibuir en gran medida a la calidad y la razn
b: un nombre adIKuado. Sm embargo, el dlSel'iador grfico eoo de ser de la vida en las sociedades urbanas.
es here dero de unos antepasados distingUidos. Los es- Esta crn ica del dlsel'io grMico est eSClita con la conviccin de
Cribas sumenos que Inventaron la escri tura, Jos artesanos egipcios que, si comprendemos el pasado, seremos ms capaces de conti
que combinaban palabras e imgenes en Jos manuscritos soble nuar una herencia cultural de formas hermasas y comunicacin efi-
papiro, los xllgrafos chinos, los iluminadores medievales y los caz. $i pasamo s por al to este legado, corremos el l iesgo de hundil-
Impiesofes y cajistas del $Ig(o xv que disel'iaron Jos primeros libros nos en la cinaga sin sentido de un cuya Visin de
Impresos europeos forman parte del rico piluimonio y de la his topo pasa por alto los valores y las necesidades humanos mlE!ntras
toria del diseo grMlCo. En general. se tra ta de una tradicin an escarba cada vez hacia la oscuridad.
nllna, porque el valor SOCial y los logros esti!ticos de Jos d5el'iado-
rentes, su aspecto se ha destaca do en relacin a una pro
Pr logo a la ed icin duccin te ri ca reduc ida. an tenie ndo en cuenta [os esfuerzos de
varias personas en distintas po<as.
en cast ellano Au nque en aM recientes el estudio de la historia del di5eM
grfico ha recobrado inters dentro y fuera del profes iona l,
el material que exi ste actua lmente es an es<:aso. En castellano,
evidentemente, [a produ<ein (o incluso la traduccin de tltulos
importantes) es todavia meno r. Demasiado a menudo, para com-
prender la evo lucin, los movimientos, las digresiones y los parale-
lismos recurrentes que han te nid o lugar en la lormacin y en la
transformaciOn de esta profesin, necesitamos ampliar fuentes
buscando Informacin en otras disciplinas cercanas como el diseo
industrial, la arqu itect ura. la historia del arte o, en un sentido m';'s
ampl io, la hls tona socia l.
Dentro de estos intentos por acrecentar la in formacin que
ex iste y logra r una s6 [.da base terica para el diseno grfico, el libro
His(oria del diseflo grfico de Phllip Meggs y A[vin Purvis no tie ne
equ,va [ente, por la ex tens.n y la cal ida d de los ejemplos se [ecci o
nadas. En un ni co volumen, resena desde [os orlgenes de la
comunicaC in visual en las culturas prehist ri cas hasta la vanguar-

T
oda profesin necesita desarrollar un cuerpo te rico comple d ia digital del siglo XXi e incluye lodos los acon tecimientos profe-
mentara de su prctica para lograr alcnzar una base slida, siona les destacados,
a>e ntar su identidad y definir su mbito de actuacin en la Es indudable que e[ conoc imiento del pasado perm ite un a
sociedad. ms al l de su oficio y de su tcnica . Esta reflexin terica mejor comprensin del presente y q ue el conocim iento de los otros
incluye el conocim iento de la historia. de los facto res que -a travs del contacto con lo que ha suced ido y esta suced iendo
ron para generarla y que hoy nos han tra ido hasta aqu. Una profe- a nivel mundiJI- enriq uece las propias pos ibilidades de actuacin.
si6n que no hace una sobre si misma basada en el conoci- En es te sentido. en pa labras del propio Pn ilip Meggs. "la ca pacidad
miento del pasado, con una adecuada comp rensin del presente y para mantenerse en estrecho con lacto co n su tiempo es un requi-
una proyeccin hacia el futuro, no term ina de estab lecerse como sito indispe nsab le pa ra quien trabaje en la com unicacin visual
portadora de un conoc imiento esplXifico y necesario para real izar y muchos de los conceptos ms innovadores !. , ,) han surg ido de su
una adividad concreta, socialmente reconocida en su especificidad capacidad para conocer y responder a las pe rsonas y 10$ acon tec -
La profesin del disenador grfico. en el se nt ido en que la en mientos de su poca,"
tendemos hoy -c omo una adividad profesional determinada, Desde este pun to de vista, el material aqul prese ntado es una
ligada a socieda des industriales y a actividades come rciales y de (o. guia f un damental que recorre una selecc in de hitos precedentes
munieacin, con un entrenamiento part icular y un espacio de y co ntempor';'neos. Al mismo tiempo, al contribui r a asentar y re-
actuacin diferencia do--, es una d iscip lina relat ivamente nueva gistrar sus orgenes y su desarrollo, es un paso importa nte y una
qlle ha manifestado un acelerado desa rro ll o a partir de la >egunda aportacin muy signi ficativa en la construccin de la profesin del
mitad del siglo xx . Tal vez debido al carcter f lex ible de sus in tere- diseo grfico. Bienvenida sea esta nueva ed icin en caste llano,
ses, a la enorme amp litud de posi bilidades de actuacin profesio-
nal y a la multiplicidad de respuestas formales y de enfoques d ife- Sabina Monz-Goday
Agradecimientos tOfa ejecutiva; Sean Noel. el subdirector; Katherine Kominis, la sub-
directora de libros singulares. y Pelry Bartoo. el coordinador de ex-
posiciones y publicaciones.

Estoy espe<ialmente en deuda con lance Hidy por sus observacio-


nes perspicaces con respecto al disello egipcio Y los manl.l5Critos
medievales, con Roger Remington, por compartirconrnigo sus ideas
y por proporcionarme rcptoducciones valiOSas para esta edicin,
y con Michael Hearn por su asesoramiento sagaz el disello
grfico Al poner a mi disposicin sus amplios archivos sobre
H. N. Werl:man. el difunlO Jan Martinet fue mi principal mentor
sobre este tema.

Un agradecimiento especial para mis colegas de la Univer5idad de


Boston. cuya subdirectora, Jeannette GuiUemin, me ha brindado esti-
mulo y ayuda siempre que lo he ne<esitado. quiero mencio-
nar a Judith Simpson, directora interina; Wa\t Meissner. decano in-
terino; JesSICa DiI)'. coordinadora fISCal. y Logen Zimmerman.
coordinador d@asuntosestudianilesyduectordeco1ecclOl'\eS.

E
n el transcurso de este proyecto, numerosos estudiosos. co- Mi colega Ric hard Doubleday ha colabo rado acivamente conmigo
leccionistas. amigos, colegas y disefladores me han ofrecido para localizar a los disel\adores graficos para el ltimo capilUlo y su
generosamente sus con5Cj05 y su y seria imposible investigacin y su asesoramiento sobre el dise/lo gr<ifico bri tnico
ID(presar de forma ade<uada mi gratitud a todos ellos. Estoy espe- y meXICano contempor.!ineos han sido !.'S(lare<:edores y valiosos.
cialmente agradecido con Elizabeth Me99S por su estimulo. su Con- la perspicacia de Robert Burns sobre el diseflo grafico de Pau! Rand
fianza, su amistJdy su minuciosi! ca talogacin de las irTlAgenesde la ha demOSlrado mucho crierro y ha resultado muy
edicin anterior.
Alvin Eisenman. John T. Hill Y Bonnie Seranon han sido de especial
(on respecto a mis colaboradores. en primer lugar quiero expresar ayuda al proporcionarme informacin sobre el legado del progra
mi gratitud para con Robert y June Leibowits por su generosidad. ma de diseo grfico de la Umver5idad de Yale.
su asistt'ncia y su apoyo intelectu.ll tanto en este como en todos
mis trabajos escri tos. Adems. me han permiido acceder a su am la colaboracin sin limites de Kar in (arpener en la catalogacin
plia co leccin de disel\o grfico del siglo)O(, lo cual ha enriquecido de la gran cant idad de trabaj o entran te durante el verano del 2004
considerablemente la Cu.lrta edicin de la Hfstorid del disMo gra- result de inestimable valor. AsimiWlO. al organizarme el calenda-
freo de Meggs_ rio. me ha ayudado a mantenerme centrado en mis objetivos lodo
el tiempo.
Duran te muchos al\os, el apoyo fiel de Wilma Schuhmacher ha
sido especialmen te gratificanle. Ella contina compartiendo con Kdthryn Noyes y Berk Veral, mis asistl?fltes de posg rado en la
gl?nerosidad su conocimien to y su comprensin incomparables dl?l Universidad de Boston. encararon SLJS tareas con LJna dedicacin
diseflo grMico neerlands y tambin me ha proporcionado un ase- a toda prul?ba. Su colabolaon fil?l. profesional e incansable ha
!.Oramil?nto I?dilorial incalculable. resultado I?sendal para llevar a buen fin este proyecto. Han colabo-
rado. entre otras. en las siguientes tareas: ponl?rse en contacto con
Agradezco al personal dl?l w ollsonian de Miami Beach por su los disefladores seleccionados para el libro; comprobar qUI? lodos
apoyo y su hospitalidad constantes. Doy las gracias especialmente los archivos tuv ieran I?I forma to necesario; investigar la biog rafia de
a su directora, (athy leff; la subdirectora, Marianne Lamonaca; los los diseadores y buscar informacin sobrl? su obra; redactar I?I
bibliotecarios adjuntos l uca y NictlOlas alaga; el dire(tor borrador de las cartas a los diser'ladores para solicitarles autoriza-
artistico. Anthony DNivo; el coordinador dl?l programa de bl?Cas cin para reimprimir cualquier obra nueva que se publrcase en el
de investigacin. Jonathan Mogul; la conselVadora adjunta, Sarah libro; hacer un seguimien to despus de Il?cibir todas las autonza -
$<hleuning. y la asistente dI? conSl?lVacin, lisa ti. ciones; colabo rar con los dl?partamen tos dI? licl?neras de las edito-
riales para conseg uir los permisos para las obras ell?gidas: hacer
Tdmbln qUietO expresar mi agrade(imien to al personal del Gotlieb aportaciones editoriales altl?xto; escanear las IlustraCiones origina-
A"hrval Research (en ter de la de Boston. qUI? Incluye les. y preparar diapositivas. archiVOS e IlustraCiones para
a HOVlard B. Gotlrl?b. su director y fundador; Vita Paladino. la dlre(- entregar a la editorial.
Tambin quiero expresar mi reconocimiento a las ' - - - -
Malgaret Cummins. mi editora en lOOn me ha brindado . , slgUlent
nas, cuyas aportaClones han enflquecido cansid b
era len)
es Persa.
padendil. estimulo y colabofilOOn todo el frempo.
edicin: Al Gowan, Byce Ambo, Claudia Baeza ente esta

Cees de Joog. mi editor en los BajOS, ha !ugado un papel James Lapides, 5amir Chorbachi, Murray Forbes' ;rJth
o n
Laura Giannitrapani, Sleven Heller. Jahn Krislense' Frdnk
decisivo para pOIlet" a mi disposicin numerosas ImJgenes de 5VS . d n, Mlchael
Pleler y Jolan a van Voorsl va n Beesle, Ernsl ti
amplios archivos.
51ephen Pekich, Pim Reinders y E,ik Voorrips. . VOn Metzsc/,
Martijn Le CoulYe, con quien he colaborado en tres publicaciones
anleriotes, me ha brindado informacin, excelentes consejos y mu- El asesoramiento constante de James M
510rey SObre I
!has im.igenes frescas para esta edicin. ha sido inapreciable. a redacCin

Stephen Go/d5tein siempre ha e5tldo a mi disposicin para ayu- y sobre todo Quiero agradecer a mi espos S
. . a, usan y .
darme en toda la investigad6n neceSolria para esra edicin. Ha sido Als ton, por su paClenCla y su comprensin d , a mi hilO
un inl'l'Sfigador minlKioso y a menudo ha descubierto material dos perrodos . urante lo '
en los Que estuve ausente m' s prOlong,
'enlras I bao ,,-
que. de /o contrario, habria permanecido oculto. proyecto. ra Jaba en E'stl'
Prlogo
al diseo
grfico

El mensaje v isual desde la prehistoria


Parte I hasta la Edad Media
.. de la escritura
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la aportacin asitica

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Los manuscritos iluminados


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de la escritura .,. 'O" Y posibilil6 lil prescrvilcln ue conoc frlllenlrl!.'


VI IZiler "
. ,""n>nmicntoS ,luquiridos WIl
Clas y 1"
El desarrollo liI y ellcn9ulIJe tuvo SU', O/l!/(>.
nes rn.1s primitivos en ilustracrones senCIllas, ya (Ul' Un,) !t.
I"dn estrCCha entre el uibujo y 1.15 dI' la lo-. tkr,
son formas naturales de comunrWr y lO!. plJI'blu'. IlIlrmllVO',
utilizaron las irustraClollC"S corno un,) rl"l<1l1l'fa 'l'IJIlt!.!!
1 y transmitir Informacin.

La comun icacin visua l prehistrica


Las prlmC!fas huellas hum.lrlilS h,lllilda!> 1'11 fll(a tlCIICII 11th lit
dosdentoS mil anos de antlg(K'lIau. Desde l'II'illl'olltl(O 'rttf;(rr
el Ncol!tico (del 3S 000 irl 4000 ,1. de e l. lo-. jlUinr1rvtr,
canos y europeoS dejaron pint uras 1'11 {UrIlC} 111'
ell el sur de franClil (tl9urtr 1-1 ). y 1,1 ue \11;rmilil, en 'le Id:
bricaban ull negro ,1pilrtir dc!1 Cilrbr) y una 9,1111" lit' (OIKr,
dos, desde ilmarillos claros ca5tilflm rOlrl.O .., " [Mrtll (!t
o se s.1be (on pre<S/rI cu"'ndo ni dnde surgi la especie

N
dos de hierro rOJOS y amanllos. Esta pillel,r dc [ltrjlll!'lll\1
bIOlgica del homb! con!rciente Y pensante. Homo
.
la .....
S<"JpI('ns.
-l,

de OflgeAeS prehlStrtCO'i
.
(ombinaba con grtrS.l como aglutrnantl'. Sc dlbuldh,lll y IlIfrr,trOln
ue mimal!'!> sobre las pilrt'lles de irqucllo', <lntMJII{f, .lo
s'!)tIC empujando hilcia.lIr"'s en t'I hl'mpo la<; pllmerilS
nales de i1gua subterr:rtl('OS quc los hombr('!I y 1..", 111111(1(",
de nuestros tlntepasados, SI! supone qut' hemos il P tricos usaban como refugio. Puede qtle SI! emIJruwllilm l'I pq.
tir de untl espeCie que vivi I.'rI la parlt' meridional de frlCil . Aque llos
mento en lus pilredes COI1 el dedo o que lrlme,II" UII
homlnidos primitIVos se atrevieron il s,11.1 a las praderasy a las CVC!r'
cerdas o Junco. M:rs que el principio del ,lile que wn(}(c!rIv,.
nas il medldJ que los bosques fueron desapareciendo Icntarnt'nle en
aquellos lueron los <llbores de 1;, colllunicacllm VI'.u,ll, IlOfClll()!.r.
cs.l parte del mundo. Enla hierba alta, wmenzarOll il
ilustraciones primitivas se hacl.ln PilHI $obrevrvrr y wn 1111(!',
guidos. Tal adilptilCiOn pudo haber servido la presenCia de
,ios y rhUilles. la pre5Cncia de lo Que parecen m,1I(,.., d1:
dl.'pi'edadores, pala mtimKlal a los enemigos al II1(rementar el ta-
mdl'lo aparente dC' 1m homlnldos o para t'mpuflill las ramas como
el costado de algunas de esta s irn..'genes de IIldra
armas. En cualquier caso, la mano desarroll la capacidad de transo se utilizilban en ritos dcslinm.los a dornrnar illO'.
portar alimentos y sujetar objetos. Una piedra de casi tres millones de les y a tell cr una buena caw.
aMs de antigedad hallada cerca del lago Turkana, en Kenia, que En muchas pillluras rupestfCS, 105 gcorrrNrl(f., .-.lr,tr/.(.
habla sido pulida hasta convertirla en un utensilio demu(!S\r el desa- tos, como puntos, cuadriluos y otras formas, a\tcrn.ln wn los iIOIIl\J-
rrollo deliberado de llf"Ia tecnologla: un instrumento. Es posible que les. No se Silbe ni nunca se St:1br.' si representan OOJl!tO'. (fejKk1, pa
las primeras piedras a las que se dio forma se utilizaran pata escarbar el hombre o son un,) for ma de prOlocscritura, xrquc tut'1on h('(I,,,
en busca de rakes o para arrancar la carne de los anirn<Jles muertos anles de que comenzilfa el registro histrico, d!Xlr,
para comerla. Si bien s610 podemos especular acerca del uso de las cinco mil arios durante los el hombrc ha flOI ('\(rl\O
primeras herramientas, sabemos que constituyen un paso funda- ulla crllica de los hechos y los (OI\C")(.P. LO'. ,r.
mental en el inmenso de la especie humana los orlgenes males pintados en las C<1vcrnns son pi(tOCJI., rnas: N-
primitivos hacia un estado civiJizado. menlillcs o bocetos que represent,)n objetos
Una cantidad de saltos espectaculares propordonilfon la capa- En todo el mundo, desde Africa h<l$t,l det NoIle,
cidad de organizar una comunidad y alcanzar cifrlo grado de con- do por las islas de Nueva Zeland<l, lO!. puebkY.. h.ln de-
trol sobre el destino humano. El habla, es decir la capacidad de jado numerosos pctlOCJlifos (figura 12): slmbolf.Y., o t <,enerl,r,
producir sonidos para comullicarse, fue una habilidad primitivil de sohre roc.l por dcscascanllilClo o Mudlffi de bI
sarrollada por la espe<:ie en el largo camin o evolutivo sus co pctroglifos SOI1 piclogram,l> y pucderl SN r;
mienzos arcaicos. la escritura es el cquivalellte visual del habla. liIs decir, slmbolos que represc lll.ln o COf\ceplO'o 1-11
marcas, los slmbolos, los dibujos o las letras trazados o escritos so- Much05 dibujos demuestran un nrvrl rb\tI.
bre una superficie o un soporte se convirtieron en el equivalente viKiOn y rnemOfla. En un gr.lb.1do en los cucrnm de uo rrllO hII'l.W
grAfico de la palabra hablada o el pensamirmto las limita. en CUl!ViI de Lorlhe\, ('11 el sur de Frm lCkl (flgur.\ ' -4).10\
ciones del "ablil son la falibilidad de la memoria humiln.l y l., inmc. de renos y \111.1 ]lH'(r.,lfm
la com unicaCin vls".1 rettl,tOrir;.j 5

1-1. Pint ura, ."peltres de U,SCil\1X (CII. 1 000 1O000 iI. de C.l
u distribuc;in al aU f y las variadon es de ""ala demuestran
la bita d i eslfuctura y se<uend a de los pueblos p.lmi t'l/Os p..."
regilt.ar sus e.perlenciu.

' - 2. Estos pelfog ljfos de figuras, animales y que ilp;Jff(en


g.abildos y en o<uio!l(>S pintadot en la p iedrA en el oeste de
Estados Unidos wn liml",,:,! a los hallados en todo e l mundo.

1_3 . Pintura rupeslle de los Fremonl, procedente de SlIn Rafael


$wclt Ca. 2QOO.l000 iI . de C. los Fremont vivieron en el sur d e
/ Ulah .

1-4. OibuJo grabado e n un cuerno de ren o, CI . 15000 l. de C.


Ella imagen prehistrica apar...: .. en Un molde obtenido hacien -
do .oda. el cuerno sobre ""ilJiI ,
,-,

.'
. 'n de 111 escritura
6 Ca ft ulo 1: La Inveoo nantes que gobernaron en Mesopota mia durante
Ies con marcas blosOffi ,. , .. ,
. dos
,. ........
f(lffllS 10m"",,,,, . ,'oria
larga ' h1 incluye a los aca lOS, os aSirIOS, os babilonios
.
y'.
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aunque lo m.)s IfTlportante son _......bd5imblic.a. Los PIC' LOS persas procedentes del Oeste y los hlt(tas del NOfte
." '.'" n una temprana, cal""-"'"
en ellntenor que IlIUIC<I . manera5. En primer lugar, caldeas. ,.f ,. , .,.
. .."_ .......uoonafOfl de os . - tambin conquistaron la zona Y (. un leron a CM Izacin mesopa.
l<>gramas pnml . "" " . v
u . . -!os . tOS Ylos acOllteo rnen - . m" ,lItI del Creciente Frtil.
fUl:'ron el comienzo del arte pictnco. obje ma"'" fidelidad tmlCiI
istraodo cada: vez con ,--
tos del mundo se fueron reg . los' en segundo lugar, cOOS-
y exactitud a medida que pasaban los Sl9.. M' ,. forma pict6ri Los comienzos de la escritura .
. .... ",
La religin dominaba la vida en la .Cludad-estado mesopolmica,
tiluyeron la base de la e5CfIlura. "" . en slmboloS de los
. . ''',
(.1009111(1 , ... "''''lI''
acabaror'! por convertllSe del mismo modo que el inmenso Zlgurat, el compleJo del
sonidos del lenguaje hilblado. d rw:ja a la sim- escalonado, dominaba la dudad. Sus inmensos templos de farjrilo
Los ilrtiSt.ls del Paleo!ltico desarrollaron una ten eevi3ndo cada de muchos pisos estaban construidos como una serie de nive:e-s l'r1
plificacin Y la LAs figuras se A finales relloceso, cada vez pequel'ios hacia la parte supefOf del 5ar.
vez mas y exptesandose con se hablan redud- tuario. En su interior, los y los escribas ejercan un podel
del Paleoll!i<o. alguII05 Ypictog enorme, ya que ellos controlaban los inventarios de los dioses Yel
do tanto que casi parecan letras. rey y atendan a las necesidades mgicas y religiosas del PUf'b:o.
Es posible que la escritura evolucionase porque aquella KOIlOnl
La cuna de la civilizacin pueblos de los templos cada vez tenia necesidad de gua rdar legiltrQi
Aunque recientemente se ha dl&ubiel1o que tal vez los f Los jefes de los templos buscaron conscientemente un Sistema
. .,' "ATailandia pr.KIicaban la agricul tura Yconoclan la al a- registrar la informacin.
pnml IYOS "'" ueIogOS (rey!!-
reria incluso antes, duran te mucho tie mpo los arq f I En la memoria humana, el tiempo se puede 'IOIver borrOlO y
ron que la antigua Mesopotami.l, _la tierra entre los rfos _, ue a a menudo se olvidan hechos importantes. En trminos mesopou.
cuna de la civilizacin. Entre el Tigris y el ulrateS, que fluyt'n. micos, aquellos hechos mportantes podan lKluir la respuesta
de las montal'las del este de Turqula. atraviesan el actual a preguntas tales como: Quin ha pilgado SUS impuestos en fOl"""*ij
de Iraq y desembocan en el gallo P rsico. se extiende una planICie,
de cose<:has? Cuntos alimentos se han almacenado? Seran l<Jfi.
frtil en otros tiempos, cuyos inviernos h.medos y veranos
cientes para satisfacer las necesidades de la comunidad
y secos resultaron muy atractivos para la cultura humana primitIVa.
xima cosecha? Como demuestran incluso preguntas relativarnen'.(I
AIlf los primeros seres humanos interrumpieron sus inquietas COfre-
tan sencillils como estas, resultaba imprescindible una corri!nU!
rfas nmadas y establecieron una sociedad aldeana. del
continua de conodmientos para que los sacerdotes del temJo u.
8000 a. de C. se cultivaban cel't'ates silvestres, se domesticaban
dieran ma r'!tener el orden y la estabilidad necesarios en la dudad,&
animales y comenz6 la agricultura. Alrededor del 5000 a. de C.
se trabajaban con el mal1illo objetos de cobre y alrededor . tado. Segur'! Ur'la teolia, el origen del lenguaje visible surgi c't LI
3000 a. de C. dio comienro fa Edad del Bronce. cuando se hl(Je- necesidad de ide ntifica r el contenido de los costales y los recip'tll-
ron aleaciones de cobre (on estar'lO p<Jra fabricar herramieOlas Yar- tes de certlmica que se para almacenar alimentos. Se hf.
mas dUfaderas, a lo que sigui la invencin de la rueda. dan pequel'ias etiquetas de arcilla que identificaban el COflterido
El salto de la cuituril aldeana a la gran civilizacin se produjo des- con un pictogfama y la cantidad mediante un sistema elementaldt
pus de liI llegada de los sumerios a Mesopotamia, cerca del final numeracin decimal. en base a los diez dedos huma nos.
del r.' milenio a. de C. El origen de los sumerios, que se establecie- los primeros registros escritos son unas tablillas pfOcedentesde
ron en la parte inferior del Creciente Frtil antes del 3000 a. de C., la ciudad de Uruk (figura 1-5), que, aparen temente, contienen U.
sigue siendo un gran misterio. A pesar de lo vitales que fuero n las tas de artlculos media nte dibujos de objetos acompa.
tecnologlils dt'S<!rrolladas en Mesopotamia para el futuro de la raza ados por nmeros y nombres de personas inscritos en collllTlIiI
humana, la aportacin de los sumerios al progreso social e intelec- ordenadas. Por su abundancia en Sumer, la arcilla era mat<M
tual tuvo aun mM repercusin en el futuro. l os sumerios inventa- lgico para conservar registros; se ut ilizaba una aguja de juoc:o .&.
ron una mitologla encabezad.:! por una divinidad suprema llamada lada en punta para trazar las lineas finas y curvas de primerO!
Anu, que era el dios del cielo, y desarrollaron un sistema complejo pictogramas. La tablilla de barro arcilloso se sujetaba en la minlj.
de relaciones entre los dioses y los hombres. Naci la dudad, con quierda y los pictogramas se marcaban en la superficie con la agrr
el orden wcial necesario para que gran cantidad de personas pu- ja rlgida. Comenzando en la esquina su perior dere<ha de la ta'-
dieran vivir juntas. Sin embargo, de las numerosas invenciones su- lIa, las Uneas se escriblan coo cuidado en columnas \'Micre
merias que impulsaron a la humanidad por el camino de la civiliza- A continuadon, la tablilla inscrita se dejaba secar al calor del !do
cin, la de la I&ritura provoc una revolucin intelectual que tINO se mcla en un horno hasta dejarla dura corno la piedra.
un impacto extenso en el orden social, el ava nce econ6mico y el Este sistema de escritura fue evol ucionando a lo largo de
desarrollo tecnolgico y cultural futuro. siglos. La escritura se estructuraba sobrt' una cuadricula df <iI-.ro-
la historia de Mesopotamia registra olas de invasores que con- nes espaciales horizontales y verticales. En ocasiones. los
qu istaron a los pueblOS que vivan alll. la cultura establedda por los borraban lo escrito al pasar la mano por la tablilla. AlreQedcf di!
SUIII('f05 conquist a su vez a los invasores y la sucesi60 de pue-
2800 a. de C., los escribas giraron los pictogramas de laOo Y(,)
l os com ienzos de la eWlur. 7

menzaron a escribir en litas horizontales. de i<:quierda " derecha


y de arriba abajo (figura 1-6), lo cual facil it la escritura e hizo que
los pictogramas fuesen menos literales. Aproxim<!damente tres
cien tO$ MIOS despus aument la velocidad de la escritura al susti
tu ir>e la aguja afilada en punta por otra de punta tr iangular, que
se clavaba en la arcilla!ln lugar de arrastrarse sobre ella. A pan;r de
entonces, los caracteres se componan mediante una serie de tra
zos en forma de cu/\a, en lugar de ser un dibujo con una linea con
tinua (figura 1.7). Esta innovacin carroi de forma l/idicalla na
tura!eu de la escritula y bs pictogramas evolucionaron hacia
una e'iUilula de signos abstractos, l.lmacla cuneiforme (del latln,
_de forma de cul'la.),
Mfentras la forma grMiea de la escritura sumeria iba evolucio-
nando, se ampliaba su capacidad para registrar informacin.
la primera etapa, en la que los slmbolosdibujos representaban ob-
jetos animados e inanimados, los signos se convinieron en ideogra-
mas y comenuron a representa r ideas abstractas. Por ejemplo, el
\.imbolo del sol comenz a representar ideas tales como _dla_
y . Iuz_. A medida que los escribas primitivos desarrollaban su len-
guaje escrito Pilla que funcionara igual que su lenguaje hablado.
fue surgiendo la necesidad de representar sonidos hablados que no
eran 'aciles de ilustrar. A menudo, los adverbios, las pi"eposiciones
y los nombres de personas no se podian adaptar a la representa-
cin pictogr3lica. t os :IImbolos graficos comenzaron a representar
los sonidos de los objetos, en lugar de los objetos en sI. la escritu-
1-5. pictogrMica sum eria primitiva. ca. 3100 a. de C. Esta ra cuneiforme se tra nsform en la escritura jerogllfica, que utiliza
piClOlIrMica arcaica (or.ten;., el germen de la evo lucin
ilustraciones y/o pictogra mas para representar palabras y silabas
de la ewillita. La InformadOn 5e estructura en tonal r", tkulada, que tienen un sonido igualo parecido al objeto represell\ado.
mediante una divi5in ho.izon tal y vertical. L..;s ilustraciones se utilizaban como fonogramas o !Imbolos grati.
1-6. Esta tablilla de arcilla muestra la f!volucin de los sfmbolos su- CO'; de los sonidos. la del sistema cuneiforme
merlos _estrella. (ql.le tolmbin signifICaba .clelo_ o odioso), fue el uso de signos abstractos para representar silabas, que son
abeZo,. r .agua_,) partir de pictogramas primi tivos (3100 i. de q, sonidos que se emiten al combinar 1M! sonidos eleml'flla!es.
h.Ht.J qlle finalmente se volvieron de lado en el 2800 y evoluciona- La escritura cuneiforme fue un sistema de e!.Critura dificil de do-
ron h.Kia la primera escritura cuneiforme en lomo <112500 a. de C. minar, incluso despus de que los asirios lo simplificaran hasta de-
1_1. Tablill. clJrlei forrne, ca. 2100 a. de C. Esta ' " blilla de arella jar apenas 560 signos. los jvenes seleccionados para convertirse
contiene una lista de los 9"s10) de cereales y animales. en ewibas comenzaban sus estudios en la edduba, la es.cuela de
______________________________

".-
1-8. ft mon umento BI
. '. . suflle.

n,o ,
n o prom,t,\/<), t"'do.' .
. a. C. En "0
de piu rra se combi nan I

obj
_ 0\0
b , . e!.Cmuri
gra a y 1.. fogUfll
en

1-9. Peso de piedr. en for ....


d e pato. ca. 3000 l. de C. la 1",,=,-
(ibn cunel.forme dice que QI '"Y 'P-

,
de U, deo,QI el
.
al dios . .
_ que vm
y con "rna .
....

Une m,na equiva le a de


0.5S9 kilos. r

1- 10. Enela Con e l C()di9Q de


Himm....abi. escrito inicialmente el>-
"e y e l 1750 . de e, Po<
CfI<lma de la textura <.Ienlol del c6-
digo legislativo. PO' ... e
Hammuflbi en la cl rmo de una mono
ta"'. (on e l dio, del sol Sha!l\alh,
$Cf1tado, que orderoa al ' fJ' qu.
esc,iba las leyes para el pueblo
de BabilonIa. Una imagen !Viflea de
la autoridad divina como f .... nte del
(6d igo se convierte Cn una odcfOll
persuasin vi<Utl.

1- 11. Detalle del (()digo de


ca . 1800 de C.
Presionando sobre arcilla o tallando
en pil!'d'a. (omo en esto Cil>o. los !'l'
cribas lograban Un
(ontrol magistral y gran delic'duiI
en Su escritur. y en la disposidn
d e los unos en el
1- 11 1- 10 t imentado.

escritura O de las antes de cumplir los diez afios , la del conocimiento que posibilit la escritura fue no-
trabajaban todos los dlas desde el amanecer hasta la poesta del sol table. Se organizaron bibliolecas. que contenlan miles de tablillas
y slo tenlan seis das libres al mes. las oportunidades profesiona- sobre religin, historia. derecho, medicina y astl()O().
les en el sacerdocio. la adminiSlracin de fincas. la contabilidad. la mlC!. Surgi la titeratula, a medidC! que la poesla, los mitos, los po.
mediCina y el gobierno se reservaban ti aquellos pocos (>S(ogidos. emas picos y las leyeooClS comenzaron a rl'9istrarse en tablillas
la escritura ddqUln importantes caracterstiCils mtlgicas y ceremo- de arcilla. la escritura fomen t tambien la de historia; lal
niales. El publico en general senlla un respeto reverencial por aque- tablillas describlan con meticulosa precisin todo lo que ocun1a du-
llos que Silbian escribir y cred que uno morla cuando un escriba di- lante el reinado de cada monarca. Todal'la se consel\'an de
vmo gfabtlba su nombre en un libro del Destrno milito. contratos y registros comerciales.
los primeros arteSdnos sumerios combinaban la escritura con Gracias a la escritura, la sociedad se estabiliz bajo el
lmagenes en relieve. Es posible que el monumento de Blau (figu- de la ley. Los pesos y las medidas se tipificaron y se garantlUron
ra ' 8) S('d el objeto ms antiguo que se conseNa que combina pa mediante la inscripcin escrita (figu ra 1-9). Los cdigos
labras e IlTIdgent's en la mISma superficIe. vos. como el COdigo de Hammurabi (que reinO entre el t 792 Y
L;J, idenlificad6n visual mesopolmiu
1750 a. de C,). en detalle los delitos y su castigo. esta una calidad superior alentaba a repetir la compra. Hacia fal ta u.na
bltcieodo de modo el Otden :IOC:ia y la justkia. El COdigo de manera de identificar al autor de una tablilla cuneiforme de arCIlla
Hammurabi estA escrito cuidadosamen te en cuneiforme en una es- que ce rtificara los documentos comerciales y los contratos y demos-
tela de 2,44 metros de altura; una estela es una piedra inscrita o trara la autoridad de las proclamas religiosas y las reales. loS sellos
grab.lda que se utilizaba <or1 fines cOI"Imemorativos (figuras 1-10 cilllldricos mesopotAmicos proporcionaron un mtodo a prueba de
y '.11 ). La estela <ontiene 282 leyes. dispuestas en cuadrculas en falsifjcaciOlles pilra sellar documl'lltoSY demostrar su autenticidad
veintiuna columnas. Se erigieron estelas con el cOdigo de la ley re-- (figura 1-12)_ Estos pequeos Cilindros que se utilizaron durante
f(lo'madil de Hammurabi en el templo principal de Marduk en de tres mil aoos ll evaban irn.\genes y lelras grabadaS en su su-
B.abilonia y en otras dudades. en un estilo preciso, Ier. duo perficie. Cuando se hadan rodar por encima de una tablilla de ar-
ros castigos se con claridad y concisiOn. Enlle estos hmeda, dejaban una im)l"esiOn en relieve del disel'lo hueco,
m,ndamientos se incluyen los siguientes: _quien robe a un niM que se conven la en una _marca de Mbricao del propietario. Puesto
serA condenado a muerte _o _a un mdico que opere a un hombre que la imagen grabada en la piedr<l redonda aparecia en la tablilla
con heridas leves con un escalpQlo de bronce se le amputarAn las co mo un diser'lo plarro en repetirla o falsifICarla resultaba
manos- y _un cOllstrlKtor que construya una casa que se derrum- casi imposible. Muchas de estas piedras len/an una perforacin
be y male a $U propietario ser condenado <1 muerte _o hueca a lo largo, para poder llevarlas en una cuerda en torno al
cuello o liI mul'leca. Como las im.'lgenes se podlan reproducir, esto
La ident ificacin visua l mesopotam ica se puede cOfflid'erar una forma inicial de impresin.
DoS consecuenc ias na turales del increment o de la cultura alde.llla El historiador griego Herdoto (ca. SOO a. de C.l. gran viajero. es
fl/efoola tenencia de propiedades y la espedalizaciOn de las profe- (libiO que todos los babilonios lIe'laban un sello cillndrico 1.'11 una
sione-s o los oficios y las dos requerian identificaciOn visual. cuerda en lorno a la muneca. a modo de pulsera. Los sellos dlindri-
Aparecieron las m.Jrcas pa ra el ganado y las marcas de prop:edad cos, valorados como adorno. slmoolo de estatus y firmas perwrra
p;!/a poder establecer la pel\enencia y para identificar al fabricanle les nicas. incluso se utilizabao para marcar un sello de ardlla h-
de ceram ica u OIlOS objetos. por si surglan inconvenien tes o por si medo sobre la puerta de la casa cuando sus OCup<lntes estaban

1- 12. Sello dllndrico hitrta, I O


n fha. Ene
sello (se supone que representa un ritual,
posiblemente con la ofrendil de un Sol"'!'.
co a l. derecha) combina una omamenta-
ciOn decora tiva co n imgenes figurativas.
Tiene una imagen lateral, para hacerlo ro-
dar, y tambin unil imagen er"l l. base. para
estampar. Puesto que permite la ,epradu'-
dOn de imgenes, el sello cilndrico se pue-
de <onsiderar un pre<ursor de la impresiOno

1- 12
" Capitulo 1: la invencin de la escritura

los jeroglficos egipcios


----
Cuando el rey Menes unllic el letTllorio di' E
.
en lomo al 3100 a. de ( hoblan ,t.....
glpI" '" L
". ' Q,.
. " a
Inv>nlOS como el !>(!llo {11ndII(O __ d 'Plo
,...,. a,,,
nl(OS en lad"llo. 10'; mOll\'O$ dl'(Ololll\'QS y"' , ""It\:I(\.
A dlfere-nCla de Los sunl.eloO\. nll!'......
...,. ...

... ''''>4J!ollatQn Su
lura plCtogra1Lca haCia la (uoelloon. 'b "",
n luaul.lo!.
oos conservaron su SISlema de i!'SC:tlbu d,bu
1- 13 leroghlL(O'; {('n gnego, . Ialla Silqtada . J pdrlll
egiPCiO para .Ias palablas dI' d.,.
nlOS y medIO los )l'toghll(O'; mas
. .. nle U!.I 1101\
"*'
(figu ra 1- 15) dollan de alre-d\'dot tI"l 3100 a ,,,'C yl rtv\oi:"'1
IIlSCILpCLOn conOCida en lelog1Lkos se l'1\ ei d
muchas d;>,,>pues dI' qut' E9'plo M' ("n ,
'" ,-" 1111 .'n 1111
e,
loma lomana (11

1- 14 OUf<lnle (aSl qUince SiglO!<. la hum,".dad 1


1f k,o,
!flag I Sin (omplellde. su !oII)!lIhrildo lO!. ull1nlO<,
usaJon MIl' SIstema lIt1g ulsI,ro 11.1('1011 <k> ..... (LIt
..."
1-13 Y 1-14. Sello persa para e1t.lmpar, (.J. de C. sello egipcIOS del Siglo Iv, (omo 10'> -.ateldolM ('la., Mil
grabado en una tlgata de color azul daro. calc. eSludlO';os gllegas y 10"'l.IIIOS de a.qU('iLl 'A. V.
, qU(' "" )1'10.
dooi." .In mon tura de oro y un diseo simt ri<o de Un par de ghtKOS solo ('ran wllbolos """lI}lCo<'lkI"I 101. n1l11'- ''', S<lgl,IIb, ln
bestias he rldicas trabadas en combate. probablemente pertene. agosto de- 1799, CU,Jlldo 1.1\ Hepas d<' N,lnnf 1'''''_ ''''"""""
....... , ..1) . ......
ci a u n miembro de la familia real o de la alta d efec ... do unos (lI11oenlos pata La lorllhedclfln 00 1,1
de ocupada por ellas. dt>sen1I'Uil!On Ut,,'
. '11'9 \1\111'
llevaba uoa UlS,ullx:.n en dO'> IdlOlll,lS y hes "
egLpclOS, e!.ttltura demollCi! t'9IJXla y 9"('90 {fMJUlol 1 161 Aqo.,l'1
fuera, para indicar si hablan entrado ladrones en el edificio. gra- decrelo habli! sido e!.tlllo en el 197 o d 196 el de (
badores de sellos dllndricos y troqueles desarrollaron gran habilidad que se reunll.'.a un gran (o nCllIo de s..lcerdot(!S l'gllXIO':.!klta
y un sentido exquisito del diseno. los primeros sellos lIevilban gra- memorar la llegada trono de E9'PIO dellarolOn Ptoloflll'() V r.,,
bados dibujos sencillos de reyes. una fila de ganado o criaturas mi d alrededor del "} 10 a. de ( l anos anlM Se dll'!o!l (Ul'!l.
tkas. Posteriormente fueron apareciendo mc'ls narrativas: la de que probablemenle la fn!.tr!p(ln tue/a la tles
por ejemplo, un dios presentaba a un hombre (probablemente el lenguas y comenzaloolos IntenlOS de IraduCCln En 1819. el dI)(.
dueo del sello) a otro dios. o un hombre ocupaba un lugar desta- lor Thomas Young i l773-1829) demoS1r que glifos de los al\(.
cado cuando se libraba una batalla o se mataba un ani mal sJlvaje_ males y las personas I!'Slaban ol"lE'f1lados en el senlldo en que ha-
En el periodo asirio posterior, al norte de Mesopotamia surgi un es- bid que leer los y que el cartucho de Plo\ofne(
tilo de diseno herldico y m.!ls estilizado. Se ilustraban las historias repetLa varias veces (figura '-H)_
de los dioses y se velan animales luchando (figuras 1-13 y '-14). la persona que descifr la mayor parle de los taogllheos de la
El ltimo esplendor de lo civilizaci60 mesopotamica se produjo Piedra Rosella fue Jean-Frar.t;oo (hampollion (1790-1832\. que se
durante el prOlongado reinado del rey Nabucodonosor (muri en dio cuenta de que algunos de los Simbolos eran alfabticos. algu.
el 562 a. de C.) en la ciudad-estado de Babilonia. Sin embargo, nos eran sil.!lbitos y algunos eran determinalivos, es decir, slm'oolQo\
en el 538 a. de C.. despus de menos de un siglo de gra n poder que deteftninaban cmo habia que interprelar los glilos iI!1leriores.
duran te el cual Babilonia se convirti en la ciudad mCis rica del Viendo que los rerogl1licos a menudo lu ncionaban como lonogra
mundo, con una poblaCin que llegaba casi al milln de habitan- mas y no simplemente como pictogramas, Champollion cornigOO
tes, Babilonia y Mesopotamia (ayelOn en poder de tos persas. pronunciar el nombre de Ptolomeo y el de Cleopalra, Este gran
la cultura mesopotamica comenz a deteriorarse cuando la regi n adelanto se produjo en t822, despu!k de que Champollion recibie
se convirti en una provincia de Persia y a continuacin de Grecia ra una copia de una inscripci60 encontrada en un obelisco, un roo-
y de Roma. En la poca del nacimiento de Jesucristo, jas grandes numento egipcio alto, de forma geomtrica, semeianle a un t-
ciudades, como Babilonia, fueron abandonadas y los zgurat se ha- tem. Cuando Champollion estudi sus jerogl1lkos. se sorprendi al
blan convertido en ruinas. Los albores del lenguaje visible, el rega- ver los cartuchos (es decir, unas placas que conlenlan los de
nombres importantes como si estuvieran entre parntesis) lan\o
lo magnifico para el futulO de la qu.e. constitula .Ia es-
de Ptolomeo como de Cleopatra, que ya habla reconocido.
critura, pas a conti nuacin a Egipto y los egipCios
Champollioo asigll sonidos a los tres glifos que aparec!an en las
desarrollaron una escritu ra compleja, basada en Ylos
dos palabras: y 111. Despus, con toda paciencia, lCo.
fenicios sustituyeron la complejidad formidable de la escritura cu-
nunci610s dem.!ls, hasta obtener una docena de traducciones iero-
neiforme (on signos fonticos sencillos.
Lo! jero glifitoJ egipcios 11

. .

1-15 1- 17

1-15. Tablilla de marfil del rey Zet. I d i-


nastla. posible que est,) tablilla de dn-
co mil aMs de antigOedad sea el ejem-
plo ms antiguo que se (onoce de la
Olscri t ura pictogrfka Olgipc;" que evolu-
cion hasta 1100gar a los jerogllficos.

'-1 6. La Piedra Rosen a, ca. 197-196


a. de C. De arriba abajo. las
coincidentes en jeroglfico, demtico
y griego proporcionaron la <lavOl para
descubrir 105 secretos del an tiguo Eg ipto.

1-17. De talles de la pJOldra Rosetta. Oln


105 qu e se ven el nombre de PlolomOlo
en jerogllficos (arriba) y la palabra grie-
9.11 Ptolemaios (abajo).

1-1S
'MU.II\\\ 111.\ ,'111111110.11.\ "n \110m \1,\1\" \1,\ 1.1
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11.111111''",11\110., V IMIo' I,,\I\R,l1 III.'IJI..... 1.,'61 ... IIMI.'
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11,1,,11 1,1 '", 1"'110,\\ \Inl 1 1 1 Inlulw"

1 \ ,l . 1 ' 1 1"11. \,ml,I'. \\'" .'\ ",.. I
11111' Ih,ll\ 11'.1 Iklt' lit.
I\ ln\ 11'11\'\11 -
11.1 \ ,''o (, " , Il\h'lltll lit' "\11;\\
1, _Il'\ \1111 V1111,' .11
111111/1111\1\11'\, 11 ,'111,11, ' I It,
wllk;'k"', '""
,
\ 11\ 111\0\\ \
los papiros la elUitur&
"

1-20

1_18. Los <a'''CIcres "If"bticos col<Kitdos


juMO cada jerolllifo en los cartucho, de
Ptolomeo y Cleopatra muest,an los ,onidos
fOflolti(05 ap' OlC;mados descifrado< por
Champollion.

1_19. Estos jtr0IlUfico, demueman


e l p,incipio de los jeroglficOl: la, palab'al
y l'llllaba. se rep,e!cn tan mediante imge-
nel de objetos y mediante slmbolos cUyOl
nombtulon similares a la paJabta O silaba
que h'}' qua t,.nimiti,. ESlo, jeroglificos
quielen decir bef!. (oabeju), leal (ohoj".).
su (omar_) y Jun (osol_). Como jeroglfico<
(en inglfl), timbln podran que,e, de<:i,
. nci ) y J .... Jon (.estacin.).
.

1-20. Nicho de ofrendll de 1" 'ei'iora Sat


te'Ylvn. VI dinal1l . En contraste con las
en 'elieoe del inferior.
estos je,og lificos g,abados cn la super-
fic ie y quedan dent ro de Una cuad,lcu la mi-
temMica de lineas hendidas.

1-21. Sarcfago de ,,,y de Eliopla.


Ca. 593568 a . de C. la. inK,iJXiones graba-
das en este IIIrcl&go de granilo d emues
tro,n f,) de los Jeroglficos.

1-2 1
-
14 Upi hada
49 (entimelrOS

. _-'''ro de la escritura
'lulo 1" La ,"ve,......
, _" y enrollar hasta
Yse sol an
veinte hojaS, con
,
frente a
instancia a 1
lo inexpbcab e. Un juiCio final permitirla
.
t Monto dlsfrular
d en ltima
de la compama de los lOses
. .
o sufrir
(On de lodl los egipciOS tenia que
' 0teroa. La ora 1
la condenac, n
_ .
1 digna en el JUICIO finaL Se encarga_
el recto hada dentrO. .' ponJa poder y los escribas estar lible de pecado y reSU ta,1 ccin de papiros funerarios, llama-
--O
( ...... en Sume!", el : u. , ......_.1 ... egipcia. Hadan . artisllIS la con e
dad e" ,."..1eWU ba a escnbas Y ,. 1da En el siglo JaX, un estudioso tes
llegaron a1elle" bastante auton esaibir aquella lengua ( los para sa Ir a .
falta mUChoS para aprender Yacarre- dos los _cap tu . d los MuertOS-, que es el que se usa en
. I fesin de escn a y, ..- l xen- dio eJ nombre de ubro e
lan compleja y 11 pro les no era el menor a e 1h en dla
"' " 'marOSOS
, "" "u < nnvilegios, de los cua genera oy . puSo una tercera fase en la evolucin
.. '" l Lib de los MuertOS su . .
66n de impUestos. , ", .ra una caracterlsti- E ro . A partir de la pirmIde de Unis
(le devaba e escll"" . d [OS textOS funerarIOS. di ' d
la paleta de madera q 1 . n capaz de leer y esol - e los muros y Jos corredores e as plr mi es se
. .,. ba I portadol como a gllle I<! (ca. 2345 a. de C), d" 1,< pirmides en escritura jeroglJfica,
ca que identl tea a . I 'de 32 5 centlmetrOS de 190, b . ron con los textoS .
bir (figura 1-22). La del eemp.o md' d' esiones para contener cu rle . h' nOS y plegarias relacionados con la Vida di-
. como mlOlmo os e p r , e indulan mitoS, 1m .
En un tiene d '"'" colores Coo una so- qu 1 _ .... al[ Siguieron a esta prctica los textos
. roja ya veces eo,,,, . . vioadelfaraOllene n ... .
pas!illas de tinta negra, b rbn para hacer fin- las su""rficie del ataud de madera y/o del
omo <tglutinante se usa a ca de loS sarC agos vv"....- . d .,
lucin de goma e . h " se secaban . d <" b," ,ubiertas por escfltOS y a menu 01 US-
. molido para (el ", Vi'" sarcfago de pie ra " .
la negra Y ocre ." a las de las acuarelas actuales y, para . , de las posesiones para usarlas en la otra Vida;
en fOlma de pastdlas Slml ale, 'b. ,. "",,ba la ""5- tradas con 1m genes .
,,"" ,. do y...vl",. escn "" v .. - mod " ",_ ,,,",,"","05 Ylos nobles podlan disfrutar de
deYolvet la inla al es""", qUI Jo""""' , I medio de ta! o, IUS ... u" ,,'" " "
ulla (Dn un pincel humedO. la paleta tenia una en e n- 1035 ventajas de lOS textOS funerarios, aunque no tUllieran medios
la poner los pinceles, que se hadan de tallos de juncos. las po para costearse una pirAmide.
:: del tallo se cOltaban en ngulo y el escriba las mastICaba para Con los albores del Imperio NuellO, en torno al 1580 a. de C.,
sep.ilrilf las libras para haCN un pincel. . aba
loS manuscritOS en papiro comenzaron a usarse para textos fune-
Sujetando el rollo con la mano izquierda. el escnba rarios. Hasla los ciudadanos de medios bastilnte limitados podan
por el extremo exteliof derecho y eS(libla una columna de lerog(f- permitirse como mlnimo unos papi.ros senCill.os para acompaarlos
,." .. d. ",,"'
v,
' " '1". "na
"'" "" u n (Dlumna l/as otra, como.
en el viaje al mas allA. De la ptr e aia' au d y de e" e a1papIro:
. , mid
puede ver en el detalle del Libro de los de Tu tmosls. 111 esta evolucin hacia un uso ms barato y mas difundido de los tex-
(figura 1-23). Esta wtra jeroglfica manllSCflta para libros tos fUllerarios fue paralela a los aspectos cada vez ms democrti-
n a partir de la forma monumental: los escribas fueron
cando los jerogllficos de las inmipdones. que de ser 1m.} cos Yseculares de la vida egipcia.
d El Libro de los Muertos estaba escrito en primera persona por el
genes constluidas meticulosamente a gestos !lazados con rapl ez.
En el 1500 a, de C., los sacerdotes hablan desarrollado para los difunto y se colocaba en la tumba para ayudarlo a vencer los peli-
esclltos leligiosos una letra hierAtica (del griego, _sacerdotal) r- gros del inframundo. Se apelaba a los artistas que ilustraban los pa-
pida, que era una simplificacin de los trazos de la letra jeroglfica. pifos del libro de los Muertos para que predijeran lo que ocurnra
La nica diferencia entre la letra hierAtica y los jeroglificos de que cada persona muriera y entrara en la ot ra vida (f-
se debla a que el uso de una pluma de junco, en lugar de un pin- gura 1-25). los hechizos podan hacer que los difuntos se convir-
cel en punta, prodtICia caracteres m.1s absl1actos con una calidad tieran en criaturas poderosas, les proporcionaban contraseas para
escueta y desmaada. Una letra an mAs abstracta, llamada ..de- ingresar en los diverws estados del inframuodo y se trataba de
mtka. (del se comenz a usar de forma se- conseguir la prote<cin de los dioses. Se ilustraban futuros marav-
cuJar para escri tos comerciales y juridiws en torno al 400 a. de C. liosos. Uno podla vivir en los Campos de PaZ, ascender a los cielos
El jeroglifo cOllespondiente a la palabra escriba era Wla imagen para vivir como una estreUa, viajar al firmamento con el dios del sol,
pictrica d", aquellos Pfimeros hombres que JJevaban el pincel. la Ra, en su barca solar, o ayudar a Osiris a gobernar el ll1framundo.
paleta ye! saw de tinta. los caracteres que acompaan la fotogra- El viaje al inlramundo se ilustra como una nallativa cronolgi-
fla de estos objetos demuestran esta (figura 1-24). MAs ca. El juicio final aparece en el Papiro de Ani (figura ' -26). Anubls,
que sustiluilios, la lelra hierAtica y la demtica fueron un wmple- el dios con cabeza de chacal y guardi.!m de los muertos. se prepa-
memo de los jeroglifkos, que se siguieron usando con finl.'S religio- ra para pesar el corazn de Ani, usando como con trapeso una plu-
sos y para hacer inscripciones.
que simboliza la verdad, para saber SI es Justo de voz y esta
libre de peCado. Tho t, el escriba de los dioses con cabeza de Ibis
los primeros manuscritos ilustrados
y de las artes mgicas, esta preparado con la paleta de es-
lOs l;'9ipcios fueron el primer pueblo que produjo manuscritos ilus-
mM para apuntar el veredicto. A la derecha, la monstruosa
trados, en los que se Combinaban palabras e Imgenes para trarts-
mitir informacin. Como consecuencia de su preocupacin por la
devoladora dI:' los muertos. esti\ pf(>parada para Intl:'rvenlf
SI no el momento del jUicio, Ammyt es un simbolo VI-
muerte y de su firme creencia en la otra los egipcios desarro-
llaron una mitologla compleja acerca del viaje a la vida despus de suallngenloso: tiene cabl:'za de cocodrilo, cuerpo de len y el cu;u -
la muerte. Mediame mitos y leyendas ingeniosos se explicaba y se 10 de un hipoptamo. En un reg istro que apare<:e en la par-
te supellor se ven doce de los cua renta y dos que tienen que
miln llwil OS ilustra d<
"

o
O

1-22 1- 24

1- 22 . Paleta de un e}(riba egipcio con una in}(rip<in


en letra hiert k ...

1-23. Oetalle del Libro de 1< Muertos de Tut rnosis 111,


,,,. 1450 a. de C.los jeroglficc e}(,i tos se simplificaron,
aunque man tuvieron su origen pictog rfico.

1- 24. En el jerog lifo correspon die nt e a aparecen


la paleta de l Imperio Antig uo, el saqu ill o ceido (Gn cuero
das para guardar las past illas de t inta seca y un estuche de
jul'l(o para los pimeles. t os cambios en este glifo demues-
Iran ti proceso evolutivo (de izquierda a der('(ha): jerog!ifo.
2700 a . de c.; letra manuscrita jeroglfica. ca. 1500 a. de C;
letra hier tica, C" . 1300 a . de c., y le tra dem tica.
ca. 400 a. de C.
--
____ Y
1_25.
ca 137 el
de C. HuMfe r su esposa
ndo a los d ioses ele Ament a.
Ra. lleva el slmbolo del an}
I
I
" El diOS odilla y Thot sostiene el udjar.
la r o- prolector mgico del dios
el _oJo san
HoruS.

1_26. '"'
yl e "del p"piro de Anl, ca. 1420
e '"
rea l, contable del
a,de. d i el
templo y administrador e 9, rane ro e
.. "posa Thuthu. l egan pa ra
rebaso y 5..
IU Juicio f inal.

1-1'

1-26

t emitir juicio. Dirigida a cada dios por vez, una nconfesin negati-
se insertaban junto al texto que ilustraban. A menudo se panran
im.1genes en la franja horizontal infe rior y las columnas de texto
va niega un montn de pKadOS: _No he actuado mal; no tM! ro-
bado; no he matado a nadie; 00 he robado alimentos_. A conli- colgaban de la franja horizontal superior. Con frecuencia habla un
nuacill, Ani se dirige a su corazn: . No te dispongas a dar registro horizontal, a modo de Iriso. a lo largo de la parte superior
testimonio en mi contra. No hables contra mi en presencia de los de la hoja. A veces se dividla la hoja en zonas rectangulares para
jueces y no eches tu peso contra mi ante el Seor de la Balanzal. separar el lexlO de las im.1genes. la integracin fundonal del tex-
Como se lo considera virtuoso, su alma pasa la noche de to y la imagen resultaba agradable. desde el punto de vista estti-
su muerte violjando al inlramundo y _sale al dla_ a rol maMna si co. porque la textura densa de los jeroglficos dibujados con pincel
guiente. contrastaba muy bien con los espacios abiertos de la ilustraciOn
los papiros egipcios ilustrados fueron evolucionando hasta al- y 105 niveles de color plano.
canzar un disellO homogneo. En la parte superior e inferior del En las primeras versiones del libro de los Muertos. el escriba di-
manuscrito habla una o dos franjas horizontales. por lo general co seaba el manuscrito. Si tenia que ser ilustrado, se dejaban zonas
Ioreadas. Se escribla de derecha a izquierda en columnas verticales en blanco para que el artista las llenara lo mejor que pudiera. Poco
de escrilura separadas por lIneas trazadas con regla. las im.1gene> a poco, las vil'letas fueron adquiriendo mayor importancia y llega-
LI idenlifia<:ifl vis,,",1 de 105 egipcios
"

1- 27

1_21 Y 1_21. de Ijnaln y Nef..nili, ca. 1370 ot. de C.


e.te eKlra tlajo de 6 el ca rtucho de
bt"t el lado vi,lble. lOI erogl,f,cos g,abado. sobr .. el fondo
::;."" se tallaron cOfl una aguja ct. bl"OlW!.

ron a domNr el diSel\o: entonces el artista dibujaba primero las La identi fic acin v i su al de los eg ipcios
ilustr(!(ione5 Y el l'Scritl.l el tratando Los ('9;pci05 Ulilizaron sellos cilndricos y marcas rcgistrada5 .en
de no dearespadOS en blanco, y a veces escribla en los m'genes. tculos como la cermica desde muy al principio de su h,stofla.
si el dustraOol" no dejaba o;uficiente lug<I( para el texto. rontra No cabe duda de que heredaron de los sumerios las dos formas de
taba a .. "istas cual incados para crear!s imjgcnes. pero los e5Cri iden tificacin. Desde tiempos prehistricos. el se consi-
bas que hacian este trabajo no eran eruditos. A menudo se omitl deraba Sigrado o mgico. En la XII dinasUa, los embl emas de esca
an pasajes por una cuestin de diseo o poi" faltd de habilidad. rabajos grabados (figuras 1-27 Y 1-28) se utilizaban habitualmen
Para las ilustracioneS de los manuscritos se !rauban los contornos te como sellos de idenlifKaci6n. htas piedras ovaladas, por lo
con en tinta negra o castalia y a cont inuacin se el general de esteatita vid riada. eran muy parecidas a los escarabajos.
roIor plano. con pigmentos blancos. negros. castar'ios. azules. ver La parte inferior. plana y grabada con inscripciones erogllficas. se
des yen ocasiones amarillos. Es posible- que el uso de colo- utilizaba como sello. A veces se montaba el escarabajo como un
res luminosoS como el azul y el verde fuera una reaccin al azul anillo de sello. Aunque todos los egipcios que tenfan algo de pres.-
intenso del Nilo Yal verde del follaje de sus orillas. una tigio contaba n con un sello personal. se conservan muy poCCIS
raya ftl'SCoI Y Uena de vida serpenteando a IraY! de las vastas ex- pruebas de que realmente se usaran los escarabajos para sellar.
tensiones de desierto. Es posible que la funcin comunicaliva fuera secundaria al valor del
Las pinlUras murales y los papiros respetaban las mismas con- escarabajo como tal ism n, adorn o y slmbolo de resurreccin.
de diseo. Los hombres aparec::icIn con I.J piel mas oscu El dios sol autocreador. Jcpri, relacionado con el escarabajo. a ve-
ra que las mujeres Y las personas importanles se <es se representaba haciendo rodar el s.oI por el <ielo, como se vela
auna escala mayor que las que lo eran menos. El cuerpo humano al escarabajo pelotero formando una bola de estircol y hacindo-
se dibujaba de forma esquemtica en dos dimenoones. El ruerpo la rodar poi" la arena hasta su madriguera, para durante
de frente enla los bra20s, I.ls piernas y la cabeza de perfil. El ojo los diClS siguienles. Aparentemen te. los antiguos egipcios crelan
estilizado se interpreta al mismo tiempo como una imagen de per- que el es.carab<Jjo ponla sus huevos dentrO de la bola y relaciona-
fil y una de ftl'nte. Aunque todo era plano, los artistas egipcios ban el ciclo vital del escarabajo con los procesos ciclicos de la na-
eran muy observadOfeS y regiwaban los detalles. turaleza, sobre lodo el renacimiento diario del sol. Un escarabajo
Se poda encargar un papiro funerario o comprar uno est.indar llamado _escarabajo del corazn _ SI:' colocaba encima del C()(,}zn
y hacer escribir su nombre en los lugares correspon dien tes. El como de la momia con sus envolturas. La superficie in ferior. grabada,
prador podia elegir la cantidad y la seleccin de captulos. la canti <ontenia una breve suplica al corazn para que no actuara como
dad y la calidad de las ilustraciones y la longitud. Dejando aparte el testigo host1 en la Sala de la Justicia de Osiris.
gran Papiro de lUln, de 57 me tros de largo. los rollos del Libro de la majestuosa cultura egipcia sobrevivi ms de tres mil aI'lOS.
los Muertos oscilaban de los 4.6 metros a los 27,7 metros de largo los jeroglificos. los papiros y los manuscritos ilustrados son el le-
y teni<ln en tre )0 y 45 centmetros de allura. Hacia el desmorona gado de su comunicacin visual. Junto con los logros de Meso-
mien!O definitivo de la cult ura egipcia, el Libro de los Muertos potamia, estas innovadones desencadenaron la evolucin del
a menudo Con5Ista tan slo en hojas de P<lpiro, algunas de las <Ud- alfabeto y las comunicaciones grficas en Fenicia 'J en el mundo
les teflian pocos <enlmellOS cuadrados. gr('()(romano.
ra _'1 Que Inc u,_ n finuras.
. '...... .", btal05, otras_partes dE'!
de 135 pictog ,,-, '" nos slmbOIOS geomtrICos. Parece
! y iJ'lIlI . ,.
cuerPO animol es. ,.,.... "
o

1 ,iaogramas dIeron paso a <1 e5cn-


Alfabetos ,
QOI'ene/ 17 .a_
00 deC .aque o
. rsoradelalfabelog ri ego.
Iura lineal. posrble prec.u, . y desconcertantes de la (1_
refiqUias m s In "".,
_ de .
tkla 'isCo de FestOS (frgura 2-2), que se de5erl-
..Z rrunolCol es e D d, 165
Este disco plano de terracota . ceno
de 1908. . nreceden!ts ni equivalentes, tiene
SII'l r _
dmeuos: . Micas y aparentl'mente alfab tICas por
impresas formolS ........al Se utilizaron sellos semejantes
as en fralljaS en "....... .
ambaS CM ..........irrlir cuidadosamentE' cada car.1cter

.. .
' .v>( de imprenta para ........ . _
2 a 11,..--
"
la rciII'il hmeda, e

, , ,ideotal
d modo no'" el princiPio del Ilpo mvd ya se

..-
en el 2000 a. de C. Es posible que
UI ._ e dicen I.:ts inscripCIones, qUin las hilO nI
no sepamos nunca ..... qu

j
s
II g ,
I
,
f
-
I
.... .,
-
("'_.
...-

f 1
A

A
f t
A A
como lit esai.luta cu-

-- .....
05 pnmet05 $lstemilS IirJgi>ticos 'otSI.Iafes,
B B B
L nellame. los ye! dino escritO (veN e!
tenlan UII.J comp!etdaclllltMsKa. En OOa unade ellos los piC-
logr3lllfM se habi.JIl convl'ftldo en rscntufa jeroglilica.ldeogram.as..
1-

1-



A D D
e e

--
bgogramas o lIlduso un silabario. Sin fflIb.lrgo, aquellos SIStemas E E E
pntrnuYOS de escmura segui.Jn siendo dildes dt manejar ydominar-
los mucho tiempo yun tStudio riguroso. Durante S'9los
1: F F
G G
ron ptX0510s individuos iffabetilaOos. cuyo acceso al conocimiento
r Z

1:
les propomonaba mucho poder en las cufttlfas prirmtNas. la poste-
nor lfIVt'I'IOn del alfabero (una p.1!abra derivada de las dos pmnt'fa5
B H H H
letras del alfabeto gnego; alfa y beta) supuso un gran avance en las
.... an", 1") o """"
@ 8
cOlnunicaoones humanas.
Un allabeto tS un conjunto de smbolos visuales o (.1ractetes
,"" ( I I
]
1

Que se lIfIlilan para representar Jos sonidos elemen.les de un len- :Y K K K

... .- t L l
gua:e hablado y se pueden unir y combmar para establecer confj- 1\
guriKlOIles 'IISUcl!es Que sigmfiQuen sonidos. silabas y palabras pro- "f M M M
I nunoat!.ls pot la boc.a Ilumana. los centenares de signos y ., '1 N N N
simbolos que requerian la escritura CUneifOlme y los Jeroglficos
fueron SUSllrwd05 por vt'ItIle o l1einta smbolos elementales y f.ro-
f
les deaprender. 1..i figura 2-1 rnuesl1a las etap.:rs de la t'Y'OfOOn de ( 1)1' O o o o o
los alfalrftos occidentales. 7 '1 n p p
Se h.ln ptopuesto muchas teoras, a menudo contradictorias r' M
sobre los OIiqenes del alfabeto; entre las ftJ@ntes sugefldas f f Q Q
la escntura CUflelforme. los JeroglfICOS. los smbolos geomtricos q q P R R
prehistricos y Jos pnmeros pictogramas cretenses. '- w j r: S s
)( X T T T
l os pictogramas crete nses
I.d cM//l.ado rn ' . . .
lf"IOJca Que &l5tJa en la 61a mediterrJnea de (rla Y V u
slo encuen/ra por detrAs de Egipto y Mesoporam.a en cuanto v
a su nlV('/ preaJZ de adelanto en eJ mundo occidental antiguo
En el 2800 a. de e ya se bao' bol . . w
- usa Sirn os grJflCos mrnolCos ocre-
renses Mase la ligurd 2-1). Se han haU''', _, X X x
fi "'" r"",-npClones P(togrA. y y
fCdl breves escntas ya en el 2000 a. de C. Se conservan alrededor ,., Z l
El septentrional
"

2_1 . Este diag.aml!O mue-<tra varias etapas


en la evolucin de a lfabetos occident ales.
liI teoria que relaciona lOS pic-
togra mas prim itivos con los a lfa be'
tos se ball!O en la similitud de su aspecto.

2-2. El Disco Fenos. sin fecha. Entre


tos 24 1 simbo!os. figuran un hombre con
un locado de pluma'!, un hadla. un guila.
una esc;uadra d e carpint ero, la de un
y un flore. o .

los sellos o tipos se utilizaban para redact.lr mensajes papi-


la geografla y i!'I comercio ejercen gran influencia en los asun-
ros u otros sopones perecederos. Como to<los los pictogramas cre- tos de las Es posible que hasta el desarrollo del alfabeto
troues. el Disco de fetos sigue siendo un gran misterio. Algunos tuviera que ver con la geografla, pD(Que las ciudades-estado feni-
esludiOWS han la posibilidad de que no fuera originario cias se convirtieron en centros del ml.lOdo an tiguo y en enc:.rucija-
de Creta. pero no existen pruebas para apoyar ni para rechazar das del comercio inlemacional.los fenicios absorbieron la
esta teorla. cuneiforme de Mesopotamia. procedente del Oeste, y los jeroglifi-
A pesar de la notable semejanza visual entre pictogramas cos y la escritura egipcios, procedenlt'S del Sur. Es posible qlJ{'
oete-nse5 y los primeros cariKteres alfabticos, muchos palegra- tul'ieraon conocimiento de los pictogramas y la escritura cretenses
f0:'5 cuestionan si las pictogramas cretenses fueron la fuente del y que estos los infl l.l)'e5en. Ante tal variedad de lenguajes visibles.
alfabeto. desarrollaron alternativas. Aparentemente, los fenicios buscaron
un sistema de para su propia lengua stmitica septentrio-
El alfabeto semtico se pte ntriona l nal; se han ellcontrado pfl,lebas de una cantidad de experimentos
AunqUl' st desconocelllos inventores del alfabeto, muchos creen
que tINO origen en los pueblos semticos del noroeste de la regin Sui gneris. un sistema de escrit...a desarrollado en Biblos, la ciu-
del Mediterrneo occidental: los primitivos cananeos, hebreus dadestado antigua de Fenicia, utilizaba simbolos pictogr.'lflcos
y fenicios. Se utiliza la _escrill.lra semtica septentrional. Que hablan perdido todo sentido pictrico. Escritos alrededor del
p<!ra la primera escritura alfabtica que se encuentra erl toda e ta 2000 a. de ( .,Ios documentos en piedra y bronce con esta escritura
regin. COOIO los ejemplos ms antiguos ql,l(' se conservan proce- tienen un silabario dl' mas de un centenar de caracteres y constitu-
den de la arlligua fenicia. una cultura en las costas occidentales del yen un paso importante hacia el desarrollo de un alfabeto.
en lo ql,l(' (l(\ualmente es Ubar"lo y partes de Siria Alrededor del 1500 a. de C., los obreros semitas que trabajaban
r Israel. estas letras primitivas a menudo reciben el nombre de en las minas de turquesa egipcias en el desierto del Sinal dlsel'laron
_alfabeto fenicio . Durante el I milenio a. de e ., los fenicios se una adaptacin aotlfoka de los jerogllficos. llamada eKrituta
OOIl'Iirtieron en comerCIan tes marftimos y sus embarcaciones, las sinartica. quiere decir que se usaba un slmbolo pict-
mas veloces y las mejof hechas del mundo antiglJO. comunicaban rico o un jeroglifico para representar el sonido inicial del objeto
Jos asenlamll'ntos l'n toda la rtgin me<literranea. Se absorbieron represe ntado.
I'If1utncias e Ideas procedentes de otras zonas. incluidos Egipto la escritura dl' Ras Shamra (figu ra 2-3), una autntka escri-
y Mesopotamia. tura aUabtica semltica, se encontr en unas tablas de arcilla gta-
\
El alfabe to ara meo y sus descendientes .
_1 ' 500<1 0'1' C. ur,hzdb<l Heinta car<K lereS de El Ifabeto arameo (fiqurd 2-4 ). utitizddo por primera vez por las
!>.1C.ldS ,11<'Ut"'" "" I n.
tipo (unciformE' pilr.1/pprest'Jllill $Or.. 0'05 e lOme .a A..r de Aram una zona extensa en la actual Siria. es
tnbus procL""Ue" q '
tJles. 105 simbo/os tslab.ln compuestoS pOI mM'''! en forma una importante derivacin primitiva de la eSCfltura semlllCa septeno

cU1'la que se pillf!{i,Jn iI la e5cIJ!uril cuneiforme porque usaba !lional. El ejemplar antiguo que se (onseNa data de alrededor
tIf\d <l9u,,) Slm,/af. No Ilablil c.lr.1ctell'S pilla representar las vaca
del 850 a. de C. El alfabeto arameo de vein tids letras para soni
/(os. que son sonidos conectores que unen J.Js conSOllilnre5 para
dos conson.tntiros se escribid de derccha a izquierda. Con una
formar palabras y que "ClUafml'n U.> se represt'nt.Jn medianil' las plumd ancha que se sostenla en un ngulo de cuaren ta y cinco gra -
!elras a. e. i, o y (J. El orden "ffabtlco de la escritura de Ras
dos se hadan trazos horizontales gruesos Y trazos verticales finos.
Sl'I.1mra. es decor, I<J Sl'ClIenCI<l en ,,, que se memorizaban las
Esta ler;gua y esta e-suitura predominaron en lodo Orie nte MediO.
IeIlJS. era el mismo que utilizaron posteriormente el alfabeto
Se han encOfltrado ejemplos en Afganist.1n, Egipto. Grecia India.
fenicio y el griego. Es l'l predece-sor de dentos de inclUidos dos grandes
la es<ritvra t!KpoIfad.l pot los feicios, un sistema alfabtico
y lotalmenll' abwdcro de veintids caracteres la figura 2 1)
alfabetos Que se utiJizan en la actualidad: el moderno y el
I se u,Jilab.J en el 1500 a de C. Una de las inKripciones m.1s anti .trdbe. Estos dos sistemas de letras funcionales y de hermoso
gll< hechilS en .!Ifabl.'lo fenicio se labr en ellarelal de la I.!pa del disel'io se Siguen escribiendo de derecha a izquierda a la manera de
safCfaqo de piedl.! caliza del de Biblos, Atlllam (ca. siglo sus predecesores semrticos primitivos.
XI a. de (.j Es posible que la esuilura de derecha a izquierda de los Los ejemplos m.!s antiguos conocidos del alfabeto hebreo pI!_
fenicios surgiera porque los picapedreros anaban las inscripciones mitiYO o antiguo datan aprox imadamen te 1000 a. de C.
5Ujerando un cincel en la mano izquierd.! y un martillo en la dere- Cuando los israeli tas regresaron a la zona del Mediterrneo OCCI-
I cha. Su ptimer.! escrilula alfabrka I.!mbin se hld.! sobre papiro, dental. despus de su exilio en Babilonia (del 586 al 516 a. de C1.
con pincelo plum.!; lamemablemente, su lireraMa, que indul.!, descubrieron que la escritura aramea habla sustitUido al hebreo
poi" ejemplo, una obra sobre mitmogia en n(}evt' volmenes de un antiguo en la regin. El al fabeto arameo, poSiblemente con
escrirO( de Biblos, h.! desapare<ido. influencias deJ hebreo antiguo, prodUjO el alfabeto hebreo cua-
Aunque la escritura semllica septentrional supone el comienzo drado, que evolucion hasta convertirse en el hebreo moderno
histrico del alfabeto, es posib,'e que descienda de un prototipo (figura 2-5). B.1sicamente, el alfabeto hebreo est compuesto de

anterior, que se ha perdido. los primeros alfabetos se ramificarOll las veintids cOllSOllanles del antIguo al fa beto semItlCo Septentrlo,
en multiples direcciones, como el arf.!beto fenicio, que sigui nal: Cuatro letras se u!ilizan tambIn para indicar las vocalc-s largas
evolucionando en Grecia y en Roma, y tambin eJ alfabeto .!ra- y onco letras tienen una segunda forma para u!.ilr.11 fmal de una
meo, que dio origen a la escrifUr.! hebrea y en el resto de
palabra. A medid.! Que el lenguaje fue evolUCionando.=<>Ia '" \ dle-
Id regin.
ron a los cardCteres puntos y rayas parc1 Indicar las vocales
El " "meo YS\lSd6<endienl6
"

'f
,\1) rp.,\:J
I
,

II

Es probable Que los gestos caligrficos curvos de 1.1 escritura "" y VIII d. de C. difundiNon la religin musul mana y su libro
b.'9<J SlJ(giet'an antes del 500 de la era cristiana. los veintid65 sollidcls sagrado. el Coran, escrilo erl alfabeto .'!rabe. t'1 nortt' de
ori;in.Jles del alfabeto semitico re complemt'ntan coo seis carMINes Africa y Espafla, en la costa del AUantico, hasta India. l os musu!-
m.is que re afiaden al final. Tlmbin se usan tres lelras como voca- mallS creen que e l Coran contiene las grandes verdades revela-
les !,'g<!5 Yre ill'iaden m<lA:as diacrlticas P<'If" las vocales cortas y para das por Ala (Dios) al profeta Mahoma (ca. 570632 d. de e)
d.'stiI'l9vir los sonidos cOllSOflilonticos. las dos 'CImas prinCIpales son a travM del arcangcl Gabriel. El respeto por estos es.critos religio-
el cfico o kufi, procedente de la famosa academia musulmanCl de sas ha elevado la caligrafa a la calegorla de arte en IJS culturas
t::LJfa, en Mesopotamia. Y el niJsj o nas))', que lleg a se. la caliglafl.l musulmanas.

predornin3l1lem:iS o ml'OO5d partir ellOOO d. de C. 1:1 cl(o El alfabeto arameo se cons.idefi! el predecesor de las escrituras
(ft}ura 2-6) es una caligrafla erergic.1 para inscripciones coo (alacte- utilizadas en tndia. adO rlde aparentemente lleg alrededor del
res 1.:11905 Y grut'SOS; tiene una solidez majesllJOSa y se utilizaba siglo l1li a. de C. Hubo que trabajar mucho par" desarrollar alfabe
lllI.ICho en monedas, manuscritos e inscripdones sobre metal y pie- t05 adecuados para las lenguas habladas en Indi a. El subconti-
dfa. Se sigue !,Mildo pala titulos y elementos decora tivos. 1:1 estilo ne nte indio posee una amplia variedad de l('f1guas habladas y
nasf, m.js cursillo (fIQurol 2-7). es ideal para escribir sobre papiro escritas y los orlgenl'S especIficas de la primera escritura en India
yeo.Oucion Oaca las modernas caJigraf!<IS rabes. Sus astas ascen- y sus paf5es vl?(inos es una cuestin bastante cootlovertida. Tanto
dentes vtrticale5. seguidas de trazos horizonta.'es curvos por debajo, el s,1flS(rito d tJsico (figura 2-8) como la escrit ura india contempo.
trafl5ll1iten un ritmo cni!tico al desplazarse por la pagin;o ranea tienen una estructura horizontal y vertical vigorosa y los
El diseo de las letras arabes cambia segn el lugar que ocupan caracteres cuelgan de un fuerte {fazo hori zontal ('f1 la parte supe-
denlfo de la palabra. Todas las letras, menos seis. se conectan con flor. 5e supone que este trazo horizontal tuvo su origen en la coso
la letra mediante un pequeo trazo curvado hacia arriba tumbre que tenlan los escribas de l'Scribir por debaio de una linea
cuando se en milad de una palabra. los letras que se trazada con regla, que poco a poco pas a formar parte de la
encuentran al principio o en la mitad de una palabra se abrevian; letra.
las letras finales y las independientes acaban con una floritura A partir de la escritura semltlca septenlrional. el alfabe to ara-
fIOlOfla . Estas a(eraClones del no all('ran la estructura fu n- meo y sus desc('f1dll'ntes se ramificaron hacia Oflente, formando
damental de los caracteres. una helenoa rica de formas gr.)ficas notablemente diferentes de
del alfabe to lalino, el arabe es el que m.1s se utiliza sus primos lejanos. corno los alfabetos griego y romano. que (>V().
en la ClCtuahdad los conqUlslas de los .'lrabes durante tos siglos fUClonaron en OCCIdente.
Clplrulo 2: Alfa betoS " gO
El a lfabeto gr.'e las bases de muchos de los log ros del
La civilizacin griega sen! , la filosolla Y la democracia se desa.
'd tal' la ciencia, . .
mUlldo OCCI ell .
tierra antigua. El arte, la arquitectura y la literatura
rrollaron en esta . ""'.imable de la herencia griega; cabe
d na parle ..
compren en u I 105 griegos mejoraron muchlslmo la
deor. q ,..,
... u,s adoptar o,
la Tdad del alfabeto. ,. ,
belleza y Utll. d ptaron el alfabeto feniCIO y lo dilundie_
ligllOS griegos a o ,
Los an ciudades-esta do , n torno al 1000 a . de C, Las Inscrip.
ron por sus. conocen datan del siglo a. de c..
. antiguas que se
Clones ,",beto
asible que e , griego (figura 29 y vase la
aunque es p p,esto importante en la evolucin de
. 2 1) que ocupa un
Ilgura -.'.
I comunICaCin gr I .
" 'ca evolucionase antes. .
Los griegos tomarOn
. . .

,
' I alfabe lo feniCiO '0'
" .
"mltico septe ntuonaJ y convirtieron CInco .
nsonanles en voca" . No se sabe a ciencia . . ClE!'rta qUin'trans_ .
" ortela" a b' E!'O d, fenicia a Grecia, SI
. bien tanto la ml lologla
P
como la tra d 1(1 n, qu " e en el mundo antiguo a menudo. se mezcla.
ban con la hIstona . oral, apuntan hacia Cadmo . . dE!' Mlleto (no se
conocen ,as 'ee h') 5. S'gn di\lersas verSJones antigu as, Cadmo
invent la h,stofla, " " ere o" " prosa o diser'i algunas de las letras del

alfabeto griego, " A ,-,iz de estos supuestos logros, ca be. la posibili.


dad deque e admo hubiese llevado el alfabeto . a. GreCIa.
, . .
Haciendo un paralelo enigmtico, segun la mltologla gnega pn-
" " e admo , "......, de Fenicia, sali en busca de. su hermana Europa,
mltlva,
que haba sido raptada por Zeus. Durante su \liaJe, el rey Cadmo ase.
sin a un dragn que habla matado a sus compaeros. Siguiendo el
conscjo de ATenea, plant los dientes del dragn si fueran
semillas, de las cuales bro t un ejrcito de hombres f,,:!ros. Segn la
tradicin, el rey Cadmo llev el alfabe to a Grecia. Puede que el milo
y la historia oral rewlen una \leroad deslumbran te : el poder de
Cadmo para hacer surgir ejrcitos de la nada 5e podrla deber a su
7-7

2- 7. Sa'id al Sa'idi Naii, ma.


1: I 1 nuscrito del Corn, 18291 830. Este
manuscrito est escrito con el estilo

"'"'li/l mq , "',o , .. 'lr.:",q


najl;, cu rsivo, de la caligraf ia rabe,

28. Escritura snsc:rita ind ia procedene


ffi<l'l. I de un test amento publicado en Caltuta,
\< "" " "lO;: 1I't wg""" 1844. Estos ca racteres corresponde n a

.
1I;!&''ii,i" 'ii,,,fq 'li'li ; 'ii"f'l'" 'l,
"',.; lIo' """ .. f.rt "
una le tra sencilla y Jcadi!mica conocida
como devanilgari, o escritu ra urba na .

2-9. Rueda voti\la griega arcaica,


ca. S25 a . de C. la dedicatoria a Apolo
"TI: ,il, I ii '!;, 'l,' ""!. se puede leer con toda claridd a

.. 'W'{ .. 11 ">t ""ilf. I .t"'fiZ>jq,'fi'J


de la ptina medio verde de est rueda
de metal de 16 de dime_
fifiJ ""'1r'!'ii,! 1 'mI tro, ulilizada pa ra el culto.

lIito;: qf!'rf''''lr'!. '1''''1,01'1 "'"", fi lI!H'I'llr'l q'lroi 2- 10. Timote-o, Los pef5dS, manusc:rito
en papiro, siglo IV a. de C. Este ejemplo
'1f, '1O/rl "fi iffl "'''I'i'l: 1.' 'llilr" excelente del al fabeto griego muenra
la forma simtrica y h,uta e l ritmo
j f'ii'llfiT'I'l'!r",'Ii'il 'lliilti , I " ' que fue surgiendo. Estas caractersticas
, L-_ _ _ _ _ convin iero n al a lfabeto g ri e-go en el
tot lpo para una evolucin
- El a lfabelO 9 ie 9 0
"
aom'nio del alfabeto. los moI'imientos df! trop.ls, los in formes de Duran te el periodo en torno al 70 0 a. de ( , se produjo en Grecia
rec(lOOClmiento y las rdenes al campo se podlan trarnmitir por un renacimioento cultural. Entre logros figuran La /liada y La
esenIO- El poder deo C;K!mo para formar y dirigir no proce- OdisH de Homero. la arquitectura en piedra y las figuras humanas
dOJ de plantar 105 dientes del dragn sino de la del alla- ( omo terna, principales en cerm ica, Slo faltaban pocas d&adas
betO como instrumenlO de informacin y para llegar a las grandes estatu.as. W ciudad-estado de Atenas, cuna
Es posible que la histOfia de Cadmo Se<! un mito y que los del gobierno representativo. organiz las ciudade5 de su en torno en
I corotrCialltes fenicios Jll'Yaran el alfabeto a Grecia y otras lonas elel una unidad poIltica unifiGlcla y deriv hacia una repObJica aristocr:i -
reg in del pais adaptO el alfabeto a su s pro. tica mediante la e:ecci6n de arcontes: Jos nueve magistrados prin,i-
pias necesidades hasta el 400 a. de c.. cuando pa!es votados (XK plazos anuales en el 683 a. ele C. Durante
AIlMS ,doptO ofidalmente una VE'rSlr'l que se im]lV'iO como periodo. cada V(>z se utilizaba m:is el alfabeto.
norma et1 toda Grecia. Desde el punto de vista del diserlO 9r,,,ico, los griegos <Jplica -
ron un orden y una estru<lura geom tnca a los desiguales carac-
teres fentClos. transform:indolos asf en formas anbticas de 9'an
armenia y belleza, la forma escrita del gne90, como aparece en
Los persas de Tlmoteo (figura 2 10). presenta un orden visual y un
ya Que las letras se desplazan sobre una linea de base
en una ,epehCln constante de forma y espacio. las letras y los
l razos que fas compo nen se han flormallzado en cie rto modo, por-
que se vsa un SIStema de tralOS horrlootales. verticales. curvos
yen diagonal. En la forma de InSCrIpcin, como en la estela votiva
del Siglo vade C. con (ualrO figuras {fIgura 2-11 ), las letras se
han convertido en construcciones geomtricas simtricas de una
belleza Intemporal. los en piedra se tomaban libercades
ImagonatlYilS paril disear la form il de las letras, sin dejar de man-
tener la estructura b<lsica del al fabeto de ve inticuatro caracteres
que el periodo c\:isico habla y que se sigue usando
en GreCia anualmente. En esta inscripcin. la forma de muchas
letras (como la e y la eme) parte del wadrildo, la 'a se construye
a partir de un t"angula equilatero y el diseflo de la o un crculo
casi perlecto.


.... , CI":J'1' f M ... j'lTA r-o......... MJ
r' ,.,.., J"lCT /'f'f.f,/ J1 "'",,,\,oN-I A,1'AT'lod l' 1<1
,."f T
I t
( !U.fAJ'" ,... ..... f'l'( ['1 ""'17" NAt'(C:"",,",;-i!o:f'("" kA
I .... II".... A
r"'" It H ff A.J r"""':"'rCAT e11' AT'f f'l r .... t-l "'''''1 ""f'I"E"(4 E
0"( ti' J' f1 j( (.,... 1/;"('(' N......:."(1: IM,."f ,otd.E'AJOANof''" N.[ N""(
Ar I' /AI 'f-f>MATHI'E_ n"f" r<' f'I r..v..r AArH !"""el,6,/'" re 1<41
IC,..,..f."".... ' .... f flA1T ""+" ,AAM ['f t"MA-4A/1 r N l(.....,v.. T e
M t . .. Al'TE"""fT rl'l TTI; Me NT fT rAe M'""....
T'l
_''''IM ....' .:t: rANAp,. a I';I"A,. , fH r ro..... rr M/'tAf "'/Mo;> f'ATP r
.: KH ,.1,....'( M,HAE'nr HM (rE' pi Trr f'{D!TtG N HtI (A1I't..m "".-,TPy..... c
r Ar t ;UTATof'lTf: Mr:,....f1'I . ,

. . r
, .
..!,/'fI(Affllt /. N,J,tl"-X ,;.0..'"( />V>1.l"T ,. lA. Cr1C!(TT'" r4H("f ........ r-lT1'11( ,.,.0((" -
.....'tlAIf . . "
COI{ ,.,0.1'/ . ... e "')('1"'(
Mt.r1ft', 1'1111 / C' fVo.J rI' rAr M r,- rn.rr A(f;(:AJ< ,...., .... r-!( T"AtTAf 1'0\ rrAt
"y-AJAN' C'f ''''' H r A'( ..o", C/A ....Q( trl' ....... tr ....1'I p .. A'Tf Al .. ,...,
T If"'AIV-QTE PAf'4l'1 co,flM 1'I,(M"'to(AI'I'ATIM...r """"""F'1'T r
.H.f1l1U' I "." -. 'l rrr.r.r" " K 4lTr/(1J JAJ'I r " N FJ:M l'MH .....

,ti
C.M."1'( "ir MA(T ' iT" '1(.&..f ,),1' r '-1 ....""-'N 11TH}' M
Kl'ifY}( .... HA!" f ..... N ......NrrU-f4 ,...1""";: l'l r r A'( r ' ..... TII(
".,-I(JA.. M,rf. t tJl(lNrTr)M .....
f'lrr-rJATt-I'"'t:f'tr At "'T""I4 n( .... IlIoVl(A,..
"JII-N.&..A!( . rf j f (Arr, ti"""
fi..t 'tu,.,.
N 1'1'14 r
r,.,I,rll'A lf '" '1 MA,"flt Ir:t" ...." .
r\ ......H 1I;;::,.o..(MI \ . \N
E" .......
., ',',"- r ' ,
2- 10
14 (.)plturo 2: AJfllbclOS

2_11. Estela voliva con cualro l igu.


ras. siglo v a. de C. la de
di leno de las inscrip(iones griega,
se manifiesta con lOO" claridad en
este fr"gmenlo. Uliliz"ndo Un cua
drado de Ires ca ras con un PUn lo
cenu,,1 pa'" 1" e y una uve horizoo_
,,,1 para la a, el dise"'ador re<urri
a su persona! con la
forma.
2. 12. Tablilla de madera griega
con unclales. 326 d. de C. las

, ' uncia les redondeadas perm itlan


hacer una a con dO'! trazos, en

l, ", ->
lugar de Ires, y un a e con t l es
trazos. Itn lugar dI"! cuatro.

,1 , I 2. 13. Fichas de distribucin griegas,


'.
ca. 4 S{)..430 a. de C. En la ciudad
,"
-, estado griega. algunO'! funciona ri o,

- - '" -1
pllbli<:os er .. n elegidos y Otr05 se
echaban a suertes. Estas fichas
se empleaban en el procl"!so de
sere<cln.

2-14. 8alota5 de los jurados griegos,


siglo'" a. de C. l os miembros del
jurado VOlaban oon
una balota que tenia el centro
com pacto. las que tenian el cen tro
hueco se usaban para emiti, el VOto
de

215. Sellos signatarios griegos.


siglo v a. de C. el dellin que 5;(11ta ha
sido fotog rafiado de una impresin
en yeso hecha con e l $ello. la gar:za
que se sostiene $Obre una pata. la
) oveja que se levanla del suelo y el
caballo de carrera con las rie ndas
2-12 rotas se han reproduc ido a partir
de los relieves aut nticos.
2- 13

Al principio, ros griegos adoptaron el estilo fenicio de escritura Ya en el siglo I de la era cristiana. los griegos desarrollaron un estilo
de derecha a izquierda y posteriormente desarrollaron un mtodo de escritura mas redondeado con letras llamadas cunoa!es _ (1Igu.
de escritura llamado buscrofedn, que teralmente significa _usar ra 212), que se podian escribir con mayor rapidez. porque, al ser
un arado tirado por bueyes_, cada linea SI.' le(! en sentido redondeadas, reQuerian menos trazos. Ademas de usar')(' en ma-
contrario a la anterior: la priJlJt'la linea se lee de derecha a iz- nuscritos, las unciales se trazaban sobre madera y malenal('S blan-
qUierda y a continuacin los caracteres dan media vuelta y la dos, como tablillas de cera y de ar(llIa. tas unoa!es
segunda linea se lee de izquierda a derecha . De este modo, el lec Iraron la manera en que los Ir'Istrumentos para escnblr y soport(>!,
tor recorre el texto con un movimien to ocular continuo de vaivn, influyen en las formas escntas. l os cscnbas gnl!"905 hacian
sin necesidad de volver la mirada al extremo contrario de la (00 uncos duros. conados en forma de plumin )' 111 med ro
columna para leer la linea siguiente. Finalmente, los griegos adop para faclltta r elllllJo de !lnt,l Es tas plumas hacian qllt' ( ahgrafla
filron el movimiento de lectura de izquierda a derecha que (onti- fuera completamente diferente de la de los escnba} ou(>
na hasta el dla de hoy en la civilizacin occidental. utilizaban juncos blandos para depO}llar la 1rnla sobrt' (1'1$Ofx:me
___ ...
___',s


1,) )
----- 1
2_ 15

la edad de oro de Atenas (ca. 500 de C_l fue el punto (vl- formas ,efmadas. el armonioso y la integridad de la
miMnte de la cultu ra griega. Se pr,1C!'Cilbil la o escultura gnega.
eqobiet llO del pueblo , Alistleles IIdmaba democracIa iI _un Oesde la ciudadeslado macedonia de Pela, en la parte superior
o. '" el cual le 01019,1 iI los hombres IIbl('s y a los pob res. de la penlnsula griega, Alejandro Magno (356-323 <l. de e)
rs la""
que son mayoril. el poder del Estado . (la libertad y la .gualdad derroc el poder del imperiO persa y difundi la cultUfil helenlstica
por todo el mundO ant'guo, incluidos Egipto, Mesopotamia e India.
no se ,';raban a todos. De hecho, el sistema se basaba en la
ts(I,.ituc!. el trabajo de los dejaba libles a los La lectura y la escritura se haban vuelto m.!is importantes enton-
e'udada llOS para ded;cal su tiempo y su energa a los asuntos ces, porque la expansin de la informaci6n y el conocim iento supe-
pbliCOS.) Elvolo de la mayolla se converta en ley, l.l comunica- raba 13 capacidad de la cultura or31 para contenerlos y documen-
00.1 visiJ<1l desempellabd un pope! secundarIO ('fila cultura oral tarlos. Alejand ro fund bibtiole<ilS, como una muy imponante, con
de la dudad-estado Todos los ciudadanos podi"Jn ilsistir varios centenares de de rol105. en el puesto coloni31 de avan-
ala a5<lmblea popular y votar y todos los funcionarios electos zadil de Aleandrlil (Egipto).
eran Icspons..Jbles ante ella. fI orador que poda dirigirse a la El fOlf1lilto del di5ei'lo de Un rollo de papiro era. por lo genera1.
H<Jmb.'eil can conviccin, el actor y el prolesor eran primordiales de 10.5 melfO'i de largo y 24 centimetros de al to y, cuando se
e!1 eSlas donde la poblacin total, incluida la enrollaba, de 4 a 6 cenl!metros de diAmetro_ El texto se dispoola
campil'la circundante, no salia s.uperar las diez mij personas. en columnas alineadas a la izquierda (pero no a la derecha) de unOS
Al historiador o al poeta, escriolan, en lugar de hablar, no se 8 centmetros de ancha, con una separacin generosa de 2,5 cen-
los tomaba tan en S4;'rio. tmetros_
De todos modos, el al f<lb eto desempeaba un papel en la lamentablemente, la myor pane del conocimiento compilado
demOCracia; gracias a l, podlan usarse f" h<l$ de distribucin por la civilizacin griega se ha perdido, debido a 13 fragilidad de los
cuando se ('chaba 3 suertes la eleccin de los ciud3danos para rollos de papiro y a la humedad del clima griego. Se conservan ape-
ocupar Ulfg05 publicas (figllfa 2-13)_ La votacin secreta de los nas treinta mil rollos, entre los que slo figuran cuaren ta y tre-; de
miembros del jurad o era posible median te el uso de balO!ilS me- las trescientas treinta obras de tetro de los grandes dramaturgos
licas COl1 inscripciones alfabticas (figura 2-14). Para autorizar griegos.
y refrendar documentos, los ciuda danos griegos de fortuna utili- Tras la muene de Alejandro en Babilonia, a los treinta y dos
zaban sellos signatarios, que se podian estampar en cera o arcilla aos, sus generales dividieron su imperio en reinos heleniShCOS
(figura 2-15). 5e grababan disell os intrincados en la base plana independientes. Entonces la civilizacin griega y s.u alfabeto ejercre-
yovalada de una gta translucida de color azul claro O gris. ron influencia en todo el mundo. El alfabeto gnego fue el padre del
los aflimales eran uno d" los motivos preteridos. Estos pequr'los etrusco. el latino y el drnico y, a de estos se
5eIIos signatarros (de alrededor de dos centlmetros), que se utili- convirti6 en abuelo de sistemas alfabticos que se utilizan hoy n
zab.Jn para imprimir una idelltificac i6n personill, preselltaban las todo el mundo.
"El alfabeto latino .
estaban apropiando de palabras griegas que contenlan estos Soni-
. I dos. Tres tetras m.is se 3o'\adieron al alfabeto dlllante la Eddd /I.tIedia,
El ascemo de Roma de ullil pequeJ'\a aldea a la gran ciudad Jmperr<l hasta llegar a las vei11tiseis leilas del alfabeto espaflol
qt.lt' gobern buMa patte del mundo y la posterior calda de su
neo. LJ j es una deriv3dn de la que se alargaba en los tnanuscr.
imperio cOllSlituyen Ullil de las grandes 5.J9<lS de la Puede
lOS del siglo XN para indicar que se utilizaba con la fuerza de Uf'la
que ya en el 150 a. de C. Roma erisfiefa como Ullil aldea a
(CI(ISOOiInle. sobre todo como leila inicial de algunas palabr.Js. Tanto
orillas dell'lbef. en el ceOiro de En eI.sig1o I de la era cmt",na,
la u como Ja w son variantes de la v. que se para dos Sor.
el Romano se ell1endla desde las islas br"itnOcas, en el Norte.
dos disimos en la epoca medieval. A comienzos del siglo x. se <fise.1IO
hasta Egipto. en el Sur, y desdI' Espafla, al Oeste. hasta el golfo
J ti para ff'ptesentar el sonido dl!bil, en COfl lraslf' Con el
Prsit:o. en la bolse del antiguo territorio de Mesopo!amia. al Este.
En una linea cercana a Roma. el poera Horado (65-8 a. de C.) sonido ,ms fuerte de la Y. la w comenZ como Una
escribi: _la Greci.J cautiva cautiv a Rom.J_. de la con- ligadura, que es la uniOn de dos letras. en este caso de dos v. que
quisr.1 romana de Grecia, en el siglo I a. de c.. los estudiosos t\.NO lugar en el siglo XI.
y bib/iOlccas enleras se trasladaron d Roma. !.05 romanos se apo- Roma eslab<l muy Ofgullosa de los logros y las conquistas de Su
deralOfl de la literatura. el arte y la religitl griegos, los adaptaron imperio y cre formas de letras monumentales para las inSCriPcio.
a /as cOlldiciones de la sociedad romana y /os difundieron por lodo nes arquitl'Ctllicas en homenaje l los je fes mi/ilares y sus victorias.
el inmenso Imperio Romano. PiNa el disel'lo de las inscripciones romanas se tenia en cuenta
E/ alfabeto la rino (vase la figora 21) lleg hasta los romanos su gran belleza y su permanend.:l. Las Uneas geomtriccs sencillas
desde GI'I'Cd d Iravs de los antiguos etruscos (figura 2 16). de las capiral"S monumentalis (maysculas monumen tales) se traza.
un pueblo cuya civilizacin en la penJnsula IUVO su auge ban coo tTalOS gruesos y finos, con lneas rectas y curvas unifica_
duran te el siglo VI a. de C. Despus de que un tal Spurius CaJVIlius das orgnicamente (frguras 2-1 7 y 2 18). Cada se diseaba
(Cd. 2SOa. de CJ diser'lara /a letf<l g para S\JSlituir la letrd griega z. con la intencin de que se convirtiese en una forma, mas que una
Qut' no tenia demasiado va.'or para bs rom.JrlOS, el alfabeto lalino mef"a suma de sus partes. Se prestaba mucha atencin a las forma
coorenl"a veint;UI"IiI/eltas: a, b, e, d. e, f, g, h, , k. 1. m, n. o, p, q, r de ros espacios que quedaban dentro de las letras y entre ella s
(que t'YOIucion como una vdriacin de la p), s, t, v y x. rr,JS la con- Una inscripcill romana se converta en una secuencia de fOl s.
quist.1 remand de Grecia, durdnte el siglo I a. de C., se anadieronlas geomtricas lineales adaptadas a partir del cuadr<ldo. el trian :
letras griegas yy z al final del alfabeto latino, polQue los romanos se yel circulo. Combinadas para formar una inSCripcin. estas
de leilas modelaban las fotmas negativas que habia a su alrededor
y entre pilas para lograr una melodla grafica mesurada de f
. .. ormas
espaCIales con una lIltegridad eterna.
Se ha debatido mucho acerca de los elegantes remates
roma
nru, que son las peq0e(\a5 lineas (tambin llamadas serifas)
prolongan el final de los trazos principales de la fotma d, I Q",
, . una etra
Una teona sosuene que, al principio, los remates eran " .
del . s marcas
cincel Que quedaban de los golpes que daba el pi" d
Ii . pe rero
para .. mpar,. el fin<ll ele una letra. Otros sostienen Q" ' . . .
. . . '<IS Inscnp...
ClOneS se dibujaban primero sobre la piedra con un pincel

ro ISta y que este hacia un pequeo gesto antes "'_ I
. ,. ..,., evantar el
PWJC para a lIlar la ti'rminacin del trazo Sea cual f.., ,.
. . . . . . re e Instru.
mento Que dIO ongen al remate (<<serih) como el
diseflo lo . sabe emento del
, Que SI mos es QUf' las letras originales se dib ".
sobre la piedra . el Uja"",n
con un pmc y que a continuacin se tallab
ella. las formas desaffan el ana lisis matemat;"'-o o I an en
. ,,. a construccin
geom trlca. Una letra QUf' aparece varias veces en . .
diff'ff'ncias sutiles de ancho y pro",""ci'''',lnscrIPCln
lflSCtirvione I l' >"" n. n algunas
.,...... s. as rneas QUf' contienen mas letras Conde
ms tanto la forma de las letras como 10< . flSan algo
, espacIOs nPrlar
e as para acomodar la informacin E t IVOS entre
tico del au tor mas que un cJlc I . s represeOla f'1 criterio artis.
. u o prevrsto. InS( ' .
romanas rncluso contienen partlculas diminu/ d ' npClooes
Sf' han mantenido adheridas a la piedra a lo I as d n ura
/ rOja qU(l

1-16
cual no Queda duda de que las letras
Pigmento rojo. las
e'e: Siglos., Con
se pmtaban Con
..,.s se t 11 !.._
canales cuneiformes. los boJd d a aUdn corno
es e !.as formas de ras lelr a' n
o elan
- El alhbelO 1!ll lrIO
"

-

-. ,
I .,
.' ,,-
-

-' ,
. . '." .... ..j

..' -.
--,. I ,r

.. 2-17

2-16. Vaso etrusco de Bu(chero, $ig lo$ Vn o VI a . de C. H ta jarra


dI! juguete en fo rma de gall o. prototipo del juguetc! didi!lttico,
lleva inscri to el alfabeto etrusco .

2-11. InKripc:ion tallada en la base de la (cl"mna de Trajano,


ca. 114 d. de C. Este ejemplo magim"l de (apilali! monumentalis.
situado en el foro de Trajano, en Roma, es un testimonio mudo

..".-
..f
.. de la m.b ima de 111 Roma antigua : la palabra cs.oita petd,,';!! .

2 18. Detalle do:! una insc;,ipc:in en una tumba de la VIII Apia, en


Roma. [ 1controlado dibujo a de las formas
se combina con '" precisin del arte del piGlpedrero para crear
la pied'/I

formas de le ilas de proporn majestuos.a y 10ffil,)


--.....l...... r.. _ a la wpercie plafld de la piedra.
perfectamente JI'C" ...... .......
{'fI.1ngulo daba lugar iIun
siooqueUfld" ...... ' ............ !I'.......... '
meoos profundo, que se despof1ilIaba Y se desgastaba
bo d
re
.,. rwO
utllZa . " " nto ma",.c
. ". mo"",-es
plnta""n ..
...uras cuadradas como rsticas, Tambin se

como carteles en paneres de madera reu tiliza_


bies que se colocaban en las calles. Habla profesionales que
se dedicaban a hacer letreros con lextos y con imagenes. Se usa_
I
la Ielr" romana manusoitd tenia varias fOffllaS.- L1S ms unpo1-
ban mUCho las marcas para iden tificar la empresa o el lugar de ori.
!ames eran !oH Cilpitalis qu.)dr.Jta (maysculils (U3(fradasJ. un estilo
gen de los productos comerciales,
qut' se us mucho desde el siglo I d. de C. hasta el siglo v. Trazadas
los documentos otiaales y las obras lrterarras se escrlblan sobre una
cuid.ldol.a y lemamenle con una pluma pI.lna, ras maysctI/ds cua-
diversidad de soportes. Al papiro procedente de Egiplo se le SUfllil.
dradas crogutil 219) enian unas proporoones majeostuosas Y una
legibilidad dolla . Quedaba mucho espacIO entre las lineas y las ron la madera, la arcilla, las planchas de metal y las tablillas de cera
leilas, pero no se dejaba t"ip.:K1O entre /as palabras. Las letras se enmarcadas en madera. la esailUra se rayaba sobre la cera con
escflblan entre dos dlre<:tnCt"i horizontales y la efe y la ele sobresa- una ag uja, cuyo extremo plano servla para borrar ro eserilo sobre
lan un poco de estil linea. los diseos de /as leilas son bastante la cera blanda, a fin de poder volver a usa r la lablirla.
similares a /os de I.H que ,,clua/mente flam.lll1OS _maysculas . Se Alrededor del 190 a_ de C., el pergamino se comenzO a usar
arudlan rema tes con la pluma, que reforzaban el flllill de los trazos. habitualmente como soporte para la escritu ra. Segun la tradicin,
I..ls capitalis fUSlICiJ (maysculas nisocas) se empIeafOll durante el Ptolomeo V (gobern ca. del Z05 al 181 a. de C) de Alejandria
nv.smo periodo 2-20). !sras form.JS condensadas se escribian y el rey Eumenes 11 (gobern del 197 al 160 a. de C.) de Prgamo
con rapidez y .marraban espaoo. El pergamloo y el p.lP'fO erCll'l caros compellan en la creacin de bibliotecas, de modo que Plolomeo
)t con esLJ cabgrafia, el escn!Jfeole poda me/uir un 50 porcienro mas prohibi los envos de papiro para que Eumenes no pudiera con-
de letras en /a p,1gll'),] que con ras may5cu/as CUddradas. tinuar su rpida produccin de rollos. Entonces se invent el per-
Como estilla 'VIden te en ras rumas de Pampeya y Herculano, gamino, una superficie para escribir que se hace con pieles de ani.
los piOlares romanos escfTbra dVJ50S (tigUfa 2-2 1). malerial para males domsticos, sobre todo ternera, oveja y cabra. Para hacer
eilmpan.Js poli/Kas y anuncIOS publlCl tanos en los muros exteriores, estas hojas de piel preparada, primero se lava la piel y se limpia de

- ---
NIMARTlSQ:.DOLOSETD
C'HAODE NS OS DIVVMN DlMSl
NEQVOCAPTAEDVM Fv OltMWAS('AUODiSC1N
2-19
Z-20
2-19. pitalis qUddrata (mayu$culas
cuadradas) de un mnuscrito, Virgilio,
CiJ. 400 d. de C. la pluma plan;! sujeta
en angulo producfa trazos y re mates
gruesos y finos.

2-20. Capitalis rustica rusticas)


de un manuscrito, Virg ilio, ca. 400 d . de C.
pluma aplanada se sujetaba en posi.
casi vertical, ton lo cual creaba un
ritmo E!fltreconado de verticales finas que
contrasta ban con trazos diagonales elipti.
cos redondeados y arqueados.

2-21. Escri tura mural procedente d


siglo r d. de C. Ms de
selSCrentos mensajes, desde pasajes
de Virgilio hasta obscenidades burda
se bajo mas de tres
y mediO de ceniza VOlcnica.
El alfabeto (orea no
"
<fIln o de pelo; a cont inuacin se estira bien tensa sobre un Impefio Romano. El legado de Roma incluye la arquitectura, la
:arco y se rasca quitarle.todo de pelo y carne; ingenierli1. la lengua. el derecho y la literatura. Su alfabeto se con-
de blanquearla con tiza. se allS<! con predra El pergamino. virti en la forma de disefio de Iils lenguas visibles en el mundo
tMs grande. liso y duradero y f lelOble (!\le las hojas de occidental.
'ro se populariz como superficie para escribir. la vitela. que
paP!
es el mejor h ' "d'
. se ace con a pie Isa e ect'fros recin
pergamino. . El alfab et o co rean o
MOdos. En 1445. el monarca coreano Sejong (1397-t450) present el han-
el cd ice. un form<ltO de dis.er'lo revol ucionario. comenz a sus- gul, el alfabeto coreano, por decreto reill. El hangul es uno de los
tituir al rollo (llamado rotulus) en Roma y en Grecia, alrededo r de de eseri tura mas cienlificos que se haya inven tado jamAs.
la poca de (risIO. El pelgam lno s.e en pliegos de dos. cua - Aunque e l coreano y el chino hablados son tota lmente diferentes.
tro u ocho hojas, Que se doblaban. se cosian y se combinaban para los <oreanos utilizaban los complejO'l caracteres ch inos para su len-
haW cdices con como los libros actuales. El cdice de guaje escrito. Sejong desarrol un alfabeto W!rnAculo senCillo de
gamino presen taba varias ventajas con respecto al rollo catorce slmbolos y diez para que todos los
: :papirO. El tOSCO proceso de desenrollar y enrollar los papiros ciudadanos coreanos pudieran tener acceso al alfabetismo. Reuni
ra buscar infOtmacin fue sustil\lido por el procedimreo to rApioo a un equipo de jvenes especialistas con mucho tatento para que
: abrir el cdice por la El papiro era demasiado emprendiera un estudIO metdico de los sistemas de escri tura ex5-
fr.)gil para doblarlo por pci9inas Y. como los rollos de papiro tenlan ten les y desarrollara un lenguaje visible innovadOt.
unaS franjas verticales en el reverso. resul taba poco eseri- l<ts calorce consonantes (figuril 2-22) se repn!sen tan mediante
b:r por las dos caras. En cambio, las ptlginas de pergilmino de un imagenes abst ractas de la posicin de la boca y la lengua cuando
cdice s@ podian escribir por 105 dos lados, con lo cual se ahorrabil se pronunc ia n y se clasf;Ciln en cinco grupo s de sonidos afines.
en espacio de almacenamiento y en coste de material. Las di ez voca les (fig ura 2-23) se representan por medio de pun tos
Durante el auge del crist ianism o. desde despuM del 1 d. de C. co locados jun to a la linea tl or izonta l o la vertiCal . La lnea vert icill
hasta alrededor del ar'lo 400. se utilizaron simul tneamente rollos simboliza una persona, la linea horizontal simboliza la t ierra y el
y cdices. la durabilidad y la permanencia de los cdices atrajo a punto redondo se considera un smbolo del cielo.
los ui5tiaoos. que consideraban S<!gradas sus escri l uras. Con todo El illfilbeto hangul no se escribE' siguiendo un orden lineal.
un pilnlen de dioses y una di5tincin poco clara entre lo divino como los alfabetos griego y romano, sino que las letras se combi-
y lo humano, los estudiosos paganos eran menos propensos iI niln denlro de un recl .... ngulo imagin3fio para formar bloques sil .... -
reo;erenciar sus esentos religiosos. los esentos bicO'l. Estas !.lIabas se forman combinilndo como mlnimo una con-
p.lgaflOS se hadan en rollos. lO'l cristianos tambin se dedicaban ill sonante y una vocal (figura 2-2 4). Lils snabas que contienen un
compara tivo de distin tos textO'l. Es sencilfo tener vil rios smbolo vocal vertical se componen y se leen en sen tido horizontal,
abiertos sabl e una mesa, pero pr .... cticamen te imposible de izquierda a derecha. mientras que lils que con tienen una vocal
tener des plegados varios roll05 pa ra hacer una referenciil compara- horizontal se co mponen y se leen vert icalmen te. de arriba abajo.
A los crist ianos les inleresi!ba el formato de cdice pilra dis- Las sililOJs comp lejas se forman ariildiendo lelras a las sililbas sim-
laociarSt' de los rollos de los paganos y estos se aferrilban a sus ples o combinando silabas elementilles pra lograr l ormas mAs
ro!!os como resiSlencia al cristianismo. De este modo. el formilto complejas. La peculi<ll"idad del hangul entre las lenguas esc ritas
grMico se convirti en sfmbolo de creencia religiosa durante las deriva en parte de este sistema de agrupar caracteres alfabticos
ultimas dcadas del Imperio Romano. El cristianismo. que el empe- para conSlluir !.lIabas. En la Corea contemporAnea. con esas vein-
rador Constantino (muri en el 337 d. de C.) adopt como refigin ticuatro lel ras se forman ls m.'Js de dos mil silabas comunes que
oficial de Roma en el 32S, elev los libros y la escritura a un puesto se utilizan a diario.
de mucha mayof importancia de la que haban tenido an tes en el As; como la invencin de la imprenta supuso una revolucin
mundo antiguo. pacifica en la cultura china , la escritura alfabtica sobre papiro f ue
En el siglo I de la era cristiana, Roma comenz a ser atacad a por t ransforma ndo len l amente la sociedad occidental. la escritura
tribus -los griegos las llamaban ffb .... rba ras- que vvlan al otro alfa btica se di fundi por todo el mundo por medio de los ejrCi-
lado del Dallubio y del Rin. En el 325, el Cons tant ino tos conqu istadores, los comerci antes y, sobre todo. los misioneros
traslad la de Roma a la ciudad griega de Bizancio (pos le- religiosos. Por ser I& il es de escribir y de pnmder. los sistemas de
riormente rebautizada Constantinopla), sit uada a horcajadas de la slmbolos sencillos para los sonidos elemen ta les pusieron el alfabe-
boca del mar Negro. Esto debilit a las provincias y los t iSffiO al alcance de grandes cantidades de personas. El alfabeto es
belicosos hunos comenzalOn a presionar mucho a los vecinos u na escritura democrAtica, porque pone el alfabetismo al akance
illnedlalos de Roma. El Imperio Romano qued dividido dos de de las personas corrientes, a diferencld de la escfltUla Icocratrca
forma permanente en el 395 y la propia Roma fue saqueada por de los sacerdotes d e los templos de M esopo tamla y Egipto.
los ViSigodos en e1410. El empelador traslad la corte a Raven a, A medida que los escribas y los sacerdotes fueron perdiendo el
que se convi r\I en la capi tal del ImpNio Romano de Occidente. monopolio del co nocimiento escrr to. su po der polltlCQ y su
hasta que cay, en el 476; eslO supuso la disoluci n definiJiva del inf lu encia disminuyeron y los dirigent es se<ulares y militares
,w.;EZ.'wm .1 ae;r.iI3f e <'
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2-22.
de las coruonal1!es
la boca h.l
cuando!e h.bn,gu/representan la estructura
a en coreano_ I "'o,

2-23, las diez vo<ales han u I
punTOS junto a una! line: v@rtICales
representan
u (olocando

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"'1
- "' "1

e2-24. En matrj:: se pu""e


." v@fcmos b " "' "'"1 "' '" "
"'
araderes hangul""'r f
r _ e (om lOan los
,..- a ormar bloqu es que coITelponden
a as SIlabas orales en I
engua coreana. 2- 24
" "' "' T

"'
de las garras de las
inven tar la escritura al contemplar las marca . '
La aportacin .
avM y las pisadas de 1010 anIfTlille-s. Tsang
pictogramas elementales de los objetOS na u
Chieh ' procedi a Invefltar
.
t rolles Estas ,mgeneS
.

asitica son muy estltizadas y esln compuestaS por u


de lineas. pero son muy f.klle de descI rar.
. f
na cantidad m/'llma
..
l OS chinos sacnfrcaron

I .
el realismo de los JerogllfKOlO en aras e os
d d ,1'105 mAs abSllactOlO.
Parece que los chinos tlM('fon en cuenta lo esttico desde los
comienzos de su e5Clltura. Pnmero surgieron !os nombres
\/Os Slmp!e5 y ellengUilJe escnto fue madurando lentamente y en/!-
queclndOlOl' a medida que se Inventaban caracteres para

3 sentimientos. aC{lones. wlorcs. tamaoS y tipos. lOS caracteres cm-


f"IOlO son .Iogogramas_. es de"r, slmbolOS grMlCos que representan
unil palabra entera (Por ejemplo. t'"l simbolo .S_ es uo .Iogo--
que la palilbra ApMCCleron ideogra-
mas y prestamos fontICOS (se tomaba prest.aclo t'"l slmbolo de una
palabra que sonaba p.1reodo). pero el chmo cscroto nunca se des-
compuro en simbolos como la cscr'turil cUflClforme, ni en
51mboles alfabetKos para les SOnidos bslCos. Por cons iguiente, no
hay una relacoon dlre-aa entre el chono hablildo y el estntO, dos
son sistemas Independientes para tran smlt,r ,deas: un sonido de la
a (rllIiZilClfI owomlal naco(! de CI OflU<15 de boca a la orela Y un 51mbolo de la mano aloJo. Aprender los CUil-

L !o5 los y en Mewpotam la. y a lo la rgo del


(UlSOdel "1;10. l'll EgIpto de la t'xtr30rd,n aroa
..,I,ac,on Que $1.' desarroll en el teru tono Inmenso y an!rguo de
el-
renta y cuatrO rn,l caraeleles que consllluyen todo el vocabulario era
!.er'iill de sabidura y erudICin los laponeses adaplaron los Iogogra-
milS ChiflOS para su lenguaje escnl O, a pesar de las glandes diferen-
CiaS entre las dOlO lenguas habladas. l OS d,Sl,ntOS dlalectOlO hablados
CI\ltIo) {>n un -lelo de misteriO simIlar Cu enta la le-
yend.l que. en el afio 2000 a de C . es taba evoluoonando uoa cul- del chinO tambin se escoben con los mismos Iogogramas.
priIChcamente aIslad" de las lonas Clvlhzadas de OcCIdente la esclltura china mAs an tigua Que se conoce es la )Jamada iiJ-
AlguMS de las InnovaC Iones de sarroll adas por los Mil guwen {chliJlcuwenJ, o . esclltufil en caparazones y huesos_ (figu-
g\JOS dllllO'i (lmblaron el curw de los aconle<,m,enlOS humanos las 3-' y 3-2 ), que se ullliz delode el 1800 hastil el 1200 a. de C.
brjula POS,b lllt la exploraCin y la nil'legacr6n La plvora, que E!tabil muy relaCionada con el arte de la adiVinaCin, el intentO de
los pala
los fule9QS ilrTofr(Iles, aliment un as- predecII los aconle<lmlentos fuluros medianIl' la comunicacin
o.eliCOSO dl.'llemperamcnto humano y mod,flcla na turaleza con tos diOses o con tos antepasados muertos hada mucho
de la guerra Ll chgrafia chrna. un s.r<;temil de eSCritura "ntlgua, es ttempo. Esta esclltura antigua era Pictogrfica. al igual que los
ej de lenguaje VI\u,,1 que ms perronas utilizan en la actua, JeloglflCos y la eSCllturil cuneiforme. los piCtogrilffiaS chinos apa-
IIII.KI El papel, un soporte esplndido y econlTllco para Irdnsmltlr recen como InCISiones en capar,nones de tO rtugilS y en los om-
y la Imprenta, la duplicacIn de palilbl'as e Imgenes, platos planos de animales grandes, 11am3OS .hucsos<-{lrt!culos-,
hICieron posible !a amplia dlfusI6n de pensamien tos y obras los eu- que transm iten las comu/'llcaciones enlre lOS vi\/OS y los di funtos.
ropeo! adoptaron estas InvenClonei chinas y ras utilizaron para con- Cuando uno quera consultar a un antepasado exaltado o a uno
QU1!Ii1r buena parte del mundo' la brJul" -es pOSible que se desa- divinidad, le peda al adivmador real que inscribiera el mensaje
1I0llala en Europa de lorm" independiente- Ollent a los primeros sobre el hueso pulido de un animal. El adivinador clavaba una
a travs de los mares y por todo el planeta; las armas barra de metal al rojo vivo en un .gujero del hueso inscrito y
de luego pe/mllleron a Jos europeos someter a los aborgenes de el c<lIOI" producia una red Intrincada de grietas. A continua cin, el
frICa, Asia y Amenca, y la ImpreSin en papel se convirti en el m- adivinador lela o interpretaba estas grietas, en la creencia de que
todo pala dlfundlf la lengua, la cul lur", la religIn y la legislacin eriln mensajes de los muertos.
europeas por todo el mundo. la fase siguiente de la cafigriJfia china. llamada inwen {chin-
V'/fm}. o _escrit ura en bron ce, consista en inscripciones sobre
objetos fundidos en bronce, como re<ipientes para comida yagua.
la caligrafa ch ina instrumentos musicales. armas, espejos, monedas y sellos. los
Como los jel/x)lifieos egipcios y la esc/ilU/a maya de Amrica mensajes se inscribian en los moldes para vaciado, a fin de conser-
Cl'ntlal, el sislema chino de escritura es un lenguaje puramente var Iils respues tas recib idas de los dioses y los antepasados durante
visual. No M alfabtico y coda slmbolo est compuesto por una la adivinacin. Por su duracin, el bronce tambin resultaba ade-
cant idad de lineas de formas diferentes dentro de un cuadrado cuado para lIatados impOrtantes, cdigos penales y coo\ratos juri-
irrw!JUlario. Se9f/'I la leyenda, el primero que escribi en chino. dicos. los recipientes ceremoniales que se utiliZilban para con tener
alrroedor deJ 1800 a. de c.. fue Tsa ng Chieh, que se inspir para las ofrendas de alimentos durante el culto a los antepasados y tos
-.
Opllulo ): ;llljt({,)

, "
o H r.ill
"" tf
81lNifirK1
,.,
. a la tl"iWf ;)
1- 1. la fila de p<(togr el y huesos_ .1Iri-
IdI' kUWf!n} o .,wltura cm calNl,al<."
jiagl.nWn lO> Ch' ti la fila inferiOl rnuestril 1.111 mismas

buldi> Tsang
", . . o .esl llo del
alabr.u en el hll"o chwfI eltand.l,ll ado por t I SIU. .
:eque"o leila . O.. Izquierda a der echa : 101, luna. agua, llUVIa,
madera y perro.
1 2 Hueso-o<;kulo con una inwipcln tfl jiaguwen {cMakuwenl.
o -.
_escritura en caPil,azones y huesos_, c.. 1100 .. . de C. t M . .128
cal.aeres n .IIOS en estO/' omplato 'efieren a lu
de un adivin adO!' lobre unal calamidades que u' en 101
dieZ diall igu ientel.

rodean son factores de disello que dependen de persona que


re(ipienleS que Jlevaban nserilaS dedicatorias (figura 3-3)
escribe. La caligralia de eslilo regular tiene una belleza abstracta
"Ian caracteres bien formados y alineados en orden. La tThlyoflcl de
las inscripciones se haelan dentro de los recipientes y Jo, caracteres que compite con 105 logros humanos en arte y disello.
eran ms estudiados y requlares que los de las inscripciones en De h('(ho, se considera la forma artstica suprema en China,
importante incluso que la pintura. Hay lazos estrechos entre la Pln.
caparazones Y huesos.
los artistas de distinlos lugares desarrollaron sistemas de escri tura y ta caligralia Oliental: las dos se eje<utan con IlOta sobre papel
rura diferentes hasta que el poderoso empetad01 Shih Huang Ti o seda, pinceladas gestuales.
lea. 259210 a. de C.) unific la caligrafla china. Durante su rei- Se puede seguir el rastro de la evolucin de la escritura china
nado, los cO flfuciaflO5 fue ron enterrados vivos y se quemaron sus desde sus orgenes pictogrf,cos media nte uno de los pnmeros
libros_ de vidas fueron sacrificadas para construir la Gran carilcteres; por ejemplo, el prehistflco correspondiente al
Muralla china para proteger al emperador y su impefio, pero tamo caldero de tres patas llamado I, que ilctualmente es la palabra que
bin unific el pueblo chiflO en una sola nacin y promulg deae- designa al Ir/pode_ (figura 35). Elli fue un dIseo de producto
tos reales para unificar los pesos, las medidas, la longitud de los innovador, pOfquc el ennegrectmiento de algunos de los eJempla_
ejes de los carros, las leyes y la escritura. Se encomend al primer res que 51' conseNan indica que se ponia al fuego para calentar
ministro ti Ssu lea. 28020Sa . de C.l la misin de diseria r el nuevo su contenido En la escritura de los
estilo de escritura. Esta tercera fase en la evolucin del diseno de la era un pictograma fcil de reconocer. En la escntura en bronce del
caligralla china se llama hsido chllan, o _estilo del pequefto sello_ 1000 a_ de C.. este se hab<! simplifIcado. En el carcter en
(figura 3 1). Las rlneas se dibujan con trazos gruesos y mis estilo regular vuelven a aparecer el fondo tnpartllo y la pane supe_
regulares. Este estilo gracioso y fluido utiliza mas CUNas y crculos rior plana de las formas antenores.
y resulta mucho mAs abstracto que los dos estilos anteriores. Todos La pintura de bamb del Album de las ocho hojas (,gura 3.6)
los caracteres estAn bien equilibrados y llenan corre<tamente su de Li Fangying (1695- 1754) muestra cmo los trazos viVldamente
cuadrado imaginario. descriptivos con un plrl(el de bamb comblOan cahgrafta
El ltimo paso en la FNOluci(l de la caligrafla china es el y pintura, poema e IlustraCIn en una comunicaCIn unlllcada
ehenshu (tambin llamado kaishu, o _estilo regular.) (figura 34). la naturalezil es la insplrilCln p.1ra y cada tralo y cada
que 51' ha venido usando de forma permanente du rante casi dos punto estJn dotados d' la energla de lo VIVO. Los nIo, conw:'nzan
mil a"'os, En el estilo regular, la sensibilidad y la habilidad del call- su formaCin dibujandO hOlas y tallos d(l b.'lmbu con el pInCel pa'a
gralo controlan cada linea, pumo y ma /iz del pincel. EXIste una aprender los tralOS bSICOS
variedad infinita de posibIlidades de disel'lo en cada palabra.
Con la callgrala S(I pueden expres.ar esladO!. y !>(>n.
Lo estructura, la composicin, la forma, el grOSOI del Irazo y la rela.
Ilmientos prolundo,. las pinceladas gruesas y lngUida.. acongo-
cin de los ralOS entre si y con los esp,lCIOs en blanco que los
jan, mientras que los poemas esenIo, para celebrClI la OflrnaVf'liI
1-3. Recipientoe con (uatro con Uo. ins-
cripcin en jinwen lchinwenj, o


en bronce.. siglo lIIlI. C. Se emplean trazos
firmes '/ regulares par.. formar los y
<U<lI,Q ",rfC'(eu:s de Un.l dediatoria de ocho
lneas. que forma un rKlAngulo en el fondo
del recipiente.

] -4. Este detllle a tamiJi'to real de un poema


chino es un ejemplo excelente de ta caligrafia

&f *
chernhu, o _estilo . Dos sellos signata-

$1 8 rios que aparIKen en la P'lrte inferior Izquierda


son dtops. de Los ql,le hablaremos ms adelante
en ene capitulo.

liii!iCI JM \
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ _-..1 3-4
Cilplwlo 3: la aportacin

"

3-$ Li (repiente de de tres pa taS).


del La evolucin cid (a,der {a llg/ ICO I
proviene de <!Ite recipiente: pictograma en
escritu ra en bronce. 1000 ". de c.. y es!! o
regular. 200 J, de C.

3-6. Fangying. del Album de las ocho hojs, numero


. ,,"
seis. ..... Llama mucho la ate nci 6n el d,seM
h de'
la pjg ina completa. con el b amb en curva aCla
el espacio vado. en contraste con la columna recta
de e!icr;\UIJ.
3-7. Sh ilao Yuanji. Paisaje de montaa y ro. detalle
de un ro llo. dinastia Qing . Contrastan en elle rollo las
cualidades de di,ene visu al de la ("Iigr"fia, que puede
ser delicada {(Imo el encaje o firme y estruendosa. - "

3-8 . Chop chino. El tradicional sel lo chino de identifica-


cin, inwito en la pa"e inferio r de una peq uena es<:ul-
tura decorativa ta llada en piedra blanda,

tienen una t'xuberancia ligt'ra_ Una vez preguntaron a un maestro la invenci n del papel
caligrilfo por qu hundiil lanto los dt'dos manchados de tintil en Los registros dinsticos atribuyen la invencin del papel a Ts'ai Lun,
105 pelos de su pincel; respondi que slo asi poda sentir cmo eunuco y alto funcionario del gobierno, que comuniC su inven-
flula el lao (el espirito csmico que acia por tooo el universo cin al emperador Ho en el 105 d. de C. No se sabe si Ts'ai Lun
en los objetos animados y los inanimados) de su brazo al pincel invent realmente el papel, si perfeccion un invento anterior o SI
y de l'Sle al papel. auspici su invencin. No obstante, ha sido santificado como el
Se decla que la caligrafia tiene huesos (autoridad y tamaiio). dios de los fabricantes de papeL
carne (la proporcin de los caracteres), sangrl' (la telctura de la tinta Arlteriormente, los chinos escriblan sobre tablillas de bamb
liquida) y msculos (espiritu y fuerza vitill). El exuberante Paisaj e de o tiras de madera, usarldo una pluma de bamb con una t inta
monraa y r{o (figura 3-7) del maestro calgrafo Shitao Yuanji espesa y duradera, cuyos origenes son confusos. Se depOSitaba
(l630-c,1. 1707) muestra Jo dinmica e imaginativa que puede ser pigmento negro de hollln encima de una tapa abovedada sobre un
la caligrafa, con pincelildas anchas que bajan por la hoja, en con recipiente de aceite con varias mechas encendidas. Se recogia el
traste con las pinceladas alegres y delicadas de los caracteres ms pigmento negro de hollin, se mezclaba bien con una solUCIn dC'
pequeos. Demuestra la capaCidad de la caligral/a china para evo- goma, utilizando un mortero y una mano de mortero. y a continua.
car objetos naturales, convirtien do movimiento y energia en un cin se le daba forma de varillas o cubos. Par" esmbir. se devolvld
todo orgnico. la varilla o el cubo al estado liquido, frotndolo en agua sobre una
El desc:ubrimiento de la imprenta 35

piedra de entintar. Las ti ras de madera se utilizaban para mensajes El descubrimiento de la imprenta
breves; para comun icaciones ms largas se empleaban trozos de La imprenta. un ava nce importantlsimo en la historia de la huma-
bamb de ve intitrs centmetros, unidos con tiras de cuero o hilo nidad, fue un ch ino. la pr imera forma fue la impres in en
de seda. Estos soportes, aunque abundantes y fc iles de preparar, re lieve, que co nsiste en recortar los espacios en torno a una ima-
eran pesados. Cuando se invent el tejido de seda, tamb in se uti- gen sobre una superfic ie plana, entintar la superficie que queda en
lizaba como superficie para p intar, pero resultaba muy costoso. relieve, coloca r en cima una hoja y frotar pa ra transfe rir al papel
El proceso de Ts'ai Lun para fab ricar pape l cont inu casi sin la imagen enti ntada. Se han propuesto dos hiptesis con respecto
cambios hasta que se en Inglaterra en el siglo En una a la invencin de la imprenta. Una es que el uso de sel los grabados
cuba co n agua se ponan en remojo f ibra s naturale5 (como corteza para dejar marcas de identificac in evolucion hasta la impresin.
de morera, redes de ci'lamo y trapos), que despus se machaca- En el siglo 111a. de C. ya se utilizaban sel los o timbres pa ra dejar una
ban con el mortero hasta obtener una pulpa. Un operario introdu- impresin sobre arcilla blanda A menudo se envolvian en seda
ca en la pulpa disuelta un molde como un arma7.n con el fo ndo unas tiras de ba mb o de madera con algo escrito y despus se
de criba y ret iraba una cantidad suficiente para hacer una hoja de sellaba con arcilla estampada con una impresin.
papel. Con habilidad y en fracciones de segundo, el ope rario levan- Durante la dinasta Han (siglo In d. de C.) se hacan unos sellos
taba el molde de la cuba, lo hacia oscilar y lo sacuda pa ra cruzar llamados cortes o chops (figura 3-8). tallando caracte res cali -
y entretejer las fibras mientrils el agua se escurria por abajo. A con- grficos en una superficie plana de jade, plata, o ro o marfil.
tin uacin, el papel se secaba o se apretaba contra una tela de lana, El usuario entintaba la su perficie plana, pres ionndole sob re u na
a la cual se adhera mien tras se secaba. El mold e quedaba listo para ti nta roja pastosa hecha con cinabr io, y d esp us la presionaba
volve r a usarlo de inmediato. Las hojas secadas se apilaban. se sobre un so porte pa ra sacar una impresin, como se hace actual-
prensaban y a co ntinuacin se colgaban a secar. La primera mejora mente co n los sellos de goma. La impresin era una forma roja
importante en el proceso fue el uso del encolado de almidn o la co n caracteres blancos. A lrededor del 500 d. d e C. se empezaron
gelatina para endurecer y reforzar el pa pe l y aumentar su capaci - a usar chops en los que el artesano haba reco rtado la zona nega-
dad para absorber tinta. tiva en torno a los caracteres, para poder imprimirlos en rojo y de-
Durante las primeras dcadas, algunos ch inos antiguos conside - jar el pape l en blanco alrededor (vase la f igura 3-4). Ya te nian
raron el papel u n sustitu to bara to de la seda o el bamb, pero, a su dispos icin la tcnica fundamental para imprimir con bloques
a medida que fue pasando el t iempo, su escaso peso, el bajo pre- de madera tallada . la pintura hecha por Yuan Chao Meng-fu en
cio de su fabricacin y su superaron todas las reservas. el siglo XJV de una ca bra y una oveja (fig ura 3-9) lleva impresos los
E! papel p rimitivo era burdo y tenia fib ras largas, pe ro eso no dos tipos de chops en su superficie: caracteres blancos invertidos
supuso ningn problema, porq ue el pr incipal instru men to para sobre un fondo compacto y carac te res co mpactos rodeados de un
escribir era el pincel de pelo, que se haba inventado muchos sig los fondo blanco.
antes. Se hacan roll os pa ra escribir pegando hojas de pape l, que La segunda leorla sobre los orlgenes de la imprenta se centra en
a veces se tean en delicados tonos azul pizarra, amari llo timn la antigua costumbre china de hacer copias por frotado con tinta
o un amarillo plido y c,l ido. Estas hojas se enro llaban alrededor de inscripciones talladas en piedra (figu ra 3-10). A partir del 165
de espigas de o marfil, que a veces se guarneclan con jade d. de C. se talla ron en piedra los clsicos con fu cianos para asegu-
o mbar. AdemS de escribir en l, 105 ch inos utilizaba n el nuevo rar su reg istro exacto y permanente. lo malo de estos libros
malerial para envolver regalos, para cubr ir las pa redes, como papel de p iedra eran el peso y el espacio que ocupaban . Para guardar las
higinico y como servilleta. tab lillas de una obra histrica, que se disponfan como hileras de

Capitulo ) : Uo a ..
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una cabra y una oveja, siglo XIV d. de C.


)-9 Yuan Chao Meng jo, . -
Se cortes para imp rimir no mb res de los propieta riOS
de las personas qu e velan un a pint ura.

3_10. Enela dedicatoria budista, ca. 562.. Esta ta blilla


. I d l. antigua (Ostumbre chi na de hacer InSCripciones
es un eJemp o e
per manen tes y exactas tallndolas en piedra.

3-11. Escultura en re lieve de una t umba china y dind.st ia Qi


del Norte (550.577). las imgenes ilustrativas de la vida del di funto
se caplan en piedra y con tinta sobre papel.

lpidas, hacian falta cincuenta mil metros cuadrados. No tardaron


en hacerse copias de estas inscripciones mediante el frotado con
tinta. Se extendia sobre la piedra una hoja hmeda de papel fi no,
que se presionaba con un pincel rgido para introducirlo en las
depresiones de la inscripcin. A continuacin se frotaba ligera
mente la superficie con una almohadilla de tela entintada para
obtener una imagen en tinta de la inscripcin grabada. Aunque
con eSle mtodo la tinta se aplicaba encima del papel, en lugar de
a la imagen en relieve, el proceso est relacionado con la impresin
en relieve.
En el siglo 11 d. de C. tambin se hacian copias por frotado de
esculturas de piedra en relieve talladas como santuarios para ofren
das y tumbas (figura 3 11 ). En cierto modo, estos relieves estaban
m.'is ceKa de la pintura que de la escultura, porque las ilguras que
se aglomeraban en los diseos complejos se tra taban como silue-
tas planas con detalle lineal y muy poca profundidad espaCial
3-10 En retrospec tiva, estas tallas votlVas y fune rarias no pare<en escul.
turas ni pinturas, sino m.'is bien planchas de madera en relieve para
hacer grabados.
El deKubrimieoto de la imp<eota
"

No sabemos si la impresio eo relieve deriva de los chops, de las SholOku decret que se imprimierao un de copias de los
copias por frotado de las ioscripciones co piedra o de uoa siotesis dharani {hechizOS) budistas y que se colocaran dentro de un millo
de ambos. Quin iovent la impresin en relieve y y dnde de pagodas en miniatura, de UOO5 t \.5 centmetros de alto (figu
comenz sigue sieodo uo misterio_ MarC<lo la ruta unas reliquias sin fa 312)_ La emperatfiz estaba tfatando de obedecer las enseanzas
fecha: !ejidos estampados. estarcidas y miles de imPfe- de Suda. que haba aconsejado a sus seguidores que hicieran setenta
siones de la figura de Buda. Alrededor del 770, cuando se hizo y siete copias de un dharani y las pusiefao en una pagoda o que
kI primera impresio eo relieve que se puede datar, la tcoica introdujeran cada una en su pfopia pagoda pequenita de arcilla: esto
estaba bien desarrollada. Utilizaodo un pincel y tinta, se preparaba les alargarla la vida y al fmal los conducirla al P<lraiso_los esfuerzos
el material que habla que imprimir sobre una hoja de P<lpel fino. de la emperatriz Shotoku fracasaron. porque muri o menos
Se hacia la caligrafa y se dibujaban las fl xilgrafo apli- cuando se estaban dis1fibuyendo los hechi20s, enrollados damo de
caba la hoja delgada sobre el bloque de madera lisa, con el lado de sus peQuenas pagodas de madera de tres pisos. Sin embafgo, gra-
la imagen hacia abajo, de humedecer la superficie con cias a la cantidad de copias que se imprimieron y tambin a su valor
pegamento o cola; cuao do el pegamento o la col a se secaban bien, sagrado, muchas de ellas se conservan todava.
se retiraba el papel, frotando con cuidado, de modo que. sobre la El manuscrito impreso antiguo que se conserva es el Sutra
superficie del bloque. quedara uoa marca dbil en tinta de la ima- del Diamante (figura 3- 13). Que consiste en siete hojas de papel
gen invertida. pegadas para formar un rollo de 4.9 metros de largo y 30,5 centi-
Trabajando con una velocidad y una precisin asombrosas, el metros de alto. Seis hojas de lexto transmiten as revelaciones de
tallaba la superficie en torno a la imagen entintada, Buda a su anciano discpulo, Subhuti; la sptima es una compleja
dejndola en alto relieve. El impresor en tintaba la superfici(> ele- ilustracio lineal de Buda y sus discpulos. Buda
vada, aplicaba una hoja de papel encima y a continuacin frotaba decret que _quienquiera que repita este lexlO incitado a la
el reverso del papel con un pincel 'Igido o de goma para !ransferir virtud. Parece que un tal Wang Chieh respondi al eocargo de
kI tinta a la que a continuacin se separaba del bloque. Buda, porque, segun las ultimas lineas del texto, hizo una distribu-
Este mtodo era lan eficiente que un impresor hbil podla sacar cin extensa y gratuita del Sutra del Diamante para honrar a sus
mA5 de doscientas impresiones por hora. padres en una lecha equivalente al 11 de mayo del 868. l a e1<.ce-
Durante el siglo '/ti, la cultura china y el budismo se exportaron lenda de la impresin indica que el oficio habla evolucionado hasta
a Japn, doode se produjeron las impresiones datables antiguas alcanzar un nivel alto en la poca en que se produjo.
que se conservan. Consciente de la tefrible epidemia de viruela que Durante la primera parte del siglo 1)(, el gobierno chino comenz
se habla producido tres dcadas antes, la emperatriz japonesa a expedir certificados de depsito en papel para los comerciantes
] _12. Hechizos budistas, dharani. .
77 0 d. de C. EstoS primeros ejemplos de 1m

- -presin en relieve. que se enroIla ban y se .mt ro.


duelan en pequeMs tenan el texto
impreso en caligrafla china en una cara y en
snscritO en la otr".
3-13. El Sutra del Di)mante, ao 868. Wang
Chieh encarg la reproduccin impresa del Sutra
del Oiamante para su crl.'cimiento espiritual; la
amplia difusin del conocimiento fue algo inci-
dental.
]_14. Xilografia china, ca. 950. El texto de una
oracin se coloca debajo de una ilustracin de
Manjushri, la personificacin budista de la s.abi-
duria suprema, a lomos de un len.

j 3- 15. Pginas del Pen ts'ilO, 1249. En er>te libro


ilustrado y xilografi)do sobre la fitoterapia
chinll, los mrgenes generosos y las lneas
trazadas con reg la ponen orden en la pagin).
>-u

que entregaban al Estado dinero en metlico en depsito. Cuando que habla que hacer nuevos teKtos maestros. A falta de tos re<ur-
en las provincias se produjo una escasez critica de dinero de hierro, sos necesarios p.lra volver a tallar todas las inscripciones en piedra,
poco ante5 del aOO 1000, se dise, imprimi y utiliz el dinero en Fang Tao recurri al mtodo de la Kilogralia, que estabd evolucio-
papel en lugar de las monedas metAlicas. El gobierno asumi el con- nando r.!lpidame nte, pa ra esta ta rea monumental. Con los grandes
trol de la produccin de moneda y se impriman millones de billetes eruditos de la poca como editOfes y un calgrafo famoso supervi-
por afio. No tardaron en aparecer la inllacin y la devaluacin, asI sando la escritura de las copias matrices, se tardaron veintin al'los
como tambin los esfuerzos para recuperar la confianza: el dinero (del 933 al 953) en producir los ciento treinta volmenes de los
se imprima en papel perfumado que conlena mucha seda, parte nueve cl.!lsicos confucianos con sus comentarios. Aunque el Obje-
del dinelO se imprima en papel coloreado y el castigo por falsificarlo tivo original no era eKtender el conocimiento a las masas. sino la
ela la muerte. China se convirti asl en la primera sociedad en la de los teKtos, Fang Tao recurri a un oficio bdstante
cual el hombre comn tena contacto cotidi.ano con desconocido y lo coloc en un lugar central de la ciVilizacin china
impresas. Adems del papel moneda, tambin tuvieron mucha difu- El ro llo se sustituy por formatos con p.!lginas en el siglo 1)( o el
sin las xilografas de y textos religiosos (figura 3-14).
)(. Al principio se haclan libros plegados, que se abran como un
En el siglo x salieron a la luz errores en los confucianos. acorden. Se pareclan a rollos que !oC doblaban como los horarIOS
El primer minis tro chino Fang Tao se preocup mucho y le pareci
de los ferrocarriles, en lugar de enrollarse. En e! x u XI apare.

El delcubrim;ento de la Impren ta
"

)-15

(ieron los libros cosidos. Se imprimlan dos pginas de con un


solo bloque de madera, A continuaciOn. la hoja se doblaba por la
mitad, con la cara Sin imprimir t,acia dentro y las dos pginas impre-
sas hada luera. las secuenCias de estas hojas plegadas e impresas
se reunlan y se coslao para hacer un libro tipo cdice. De esta
manera se reunieron las p:,ginas sobre litoletilpia del Pen lS'ao
{figura 3 1S}. Se usaban iluSUaciones y caligrafla para los encabeza-
mientos. Un disel'lo utihzado para S<.>parar el texto en secciones apa-
reda en el centro de la p.!Igina de la derecha.
Otra forma temprana de gr3fico e impresin en China
fueron los naipes (figura 3 16). los primeros de estos dados pia-
nos se imprimieron en tarjelas de papel grueso m.!Js o menos por
la poca en que los libros por sustitulan a los rollos de
manuscritos.
En el 1000 se estableci en China una cota para la Kilografia
- reproducir a la perfeccin una ealigrafia hermosa- que nunca
ha sido superada. El caligrafo figuraba en el cololn, junto con el
autor y el impresor. A los impresores estatales se sumaron los pri.
vados, a medida que historias y herbarios. ciencias y ciencias poI!.
tieas, poesla y prosa se tallaban en bloques de madera y Se! impri.
mlan. la re\!Oluein pacIfica que provoc la impreSin en la vid"
inlelectllal china produjo sin duda Ul1 renacimiento del saber y la
cul tura similar al que provoc en Occidente, m<'ls de quinientos
al'os despuS, la invencin de los tipos mviles por parle de
14 Johannl'S Gutenberg.
2 .. de loS t ipOS mviles
.
La nvenclon .0 nnr como la de la figura
' 3-14 h:.u
En una IlTlpreSl"idadosarnente
n 1 " -la ' madera que sobra alrededor ' de
-,

cada carcter<caligrfico.
que reCortar ... En tornO al 1045, el alquimista . . chino Pi
Shefl9 (1023.1063) ampli este proceso desarrollando el con-


mOvil un proceso innovador que nunca tuvo un uso
ceplO. de'"
I 1,,_ ,' Si cada CiJrcter era una forma aislada
- sobre!.i:l
maSIvo razon,
liente. se
pad1il colocar en orden sobre u_
na superficie \a
cantidad deseada de caracteres, para despus
e impri
mirlOS. Fabric sus ti pOS con una mezcla de "rCllla Y pegamento.
EstOS caracteres caligrficOS tridimensionales se codan sobre una
hoguera de paja hasta que se endurecan. Para componer un
Pi Sheng los colocaba uno al lado de otra sobre una placa
de hierfO recubierta por una sustancia parecida a la cera para
mantener cada car<'tC.ter en su sitio. La placa se calentaba un poco
para ablandar la cera y se presionaban los lipos contra un tablero
plano para Que quedaran fijoSen su lugar Y para igualar la altura
de la superficie de la lorma. c uando se enfriaba la cera, la p'gina
de tipos caligrMicoS se imprima exactamente igual que \05 blo-
ques de madera. cuando se acababa de imprimir, se volva a ca
lenl la forma para ablandar la cera, a f in de poder archivar los
ar
caracteres en cajas de madera.
Como la escritura china na es alfabtica, los tipos se organiza-
ban segn las rimas. Debido a la gran cantidad de caractereS de las
lenguaS asiticas, ar<hivarlos y recuperarlOS resultaba muy compli-
cado. posteriormente. lOS chinOS fundieron letras en estao y las
tallaron en madera (Iigura 3-17). pera en Oriente el tipo mvil no
sustituy nunca al bloque de madera tallado a mano.
un esfuerzo notable para imprimir a partir de tipOS mviles de
bronce comenz en Corea con el patrocinio del gobierno en 1403.
tallaban caracteres en madera de haya, se introducian a pre-
!>n en un cajn lleno de alena f ina para obtener una impresin en

3_17
41
la Invencin de los ti pos mviles

3-1&. Naipes chinos, sin Mudlas de las corwen-


ciones de disello que se utilizan aqul (las se<uel'lcias
numrleils de imagene!, que muestran los trajes y
la representadn de la realeza) todavla en
la barajil ilctua!.

3-17. m6vileS(hinos, ca. 1300 a. de C. L.. altura


de eSle grupo de tipos 1.. lIados en madera oscila entre
1,25 y 2,5

3-18. Imagen de una caja tipogr.ifica gira


toria, CII. 1313. En esta ilurtracin curiosamente estili-
zada se puede ver liI caja giratoria disellada mejo-
3-18 rar liI eficacia de la composicin.

Se cubfla la impresin con una tapa ilgujereada y se ver- El cajistil se podra sentar delante de esta bandeja y hacer1i1 girar
da encima bronce fundido. Cuando el bronce se enfriaba, se for- para poner iI su akance la con el carcter.
maba un car.kter tipo. Estos caracteres metAlicos eran, evidente- la aportacin china a la !!volucin d!! la comunicacin visual fue
mente, menos frAgiles que los tipos de terracota de Pi Sheng. extraordinaria, Durante los mil aos del periodo medieval europeo,
Es curioso que el tipo mvil fuera inventado en clllturils con sis- los inventos chinos del papel y la imprenta se difundieron lenta
lemas de lenguaje escrito Que contaban no con centenares, sino mente hacia el Oeste y llegaron a Europa justo al comienzo del
con millares de Cilracteres. Con un total de mAs de cuarenta y cua- Renacimiento. Este periodo de transicin en la historia europea
tro mil caracteres, no es extrar'lo que el tipo mvil nunca alcanzara comenz en Italia en el siglo "XN y se caracteriz por el redescubri-
gran difusin en el lejano Oriente. Un intento interesante de sim miento del conocimiento clsico. el l lorecimiento de las artes y los
plificar la cJasificacill y la colocacin de los tipos fue el invento de orlgenes de la ciencia moderna, a todos los cuales contribuy
una bandeja giratoria de 2,13 metros de dimetro (figura 3-18), la imprenta.
adhesivo. A menudo se apj_
bre un Ion do 1
q ue se aplicaba so d. tOntas tcnicas, como e brul'lIdo
oro, . de oro rs I '6
las lminas rl "cin y la es tampacl n con
Los manuscritos b
CClan
paril
'
modificar su lextur ,
alapeo
bal' ar el mela.
I l oS libros se encuadernaban
herramientaSpara !la
d madera que ,..-
""r lo general se forraban Con
.
iluminados entre tableros e ,
iel Se aplicaban dlser'ios
de<oralivOS labrando la pIel y los ma
menudo tenian piedras preCIO
p . . s importantes a 11
nuscritoS litrgICO ta diser'lo5 esmaltados o ta as en mar.
sas, filigranas de oro Y pla ,
fiI en las tapas. . d" la era cristiarla, casi todos los
'meros tiempos
Durante los pll " o salCl de escritu ra, de los mo
... rl el scflptoflUm, . ' ,
libros se creall<ln e . ' m estaba el ScrrrtOfl, Url espe-clalrs_
4 naste/DS. Al re
f nte del SCrlp tor
.
ru
latin y trabajaba al mismo tiempo
1<1 muy cultO que gnego:iStiCO y en general se encargaba de
A ... como director a .
como ""Itor y '6 de los manuscritos. El COP/S ll era el
1d' ...... o y la PfodUCCI n ba los das agachado sobre el ese!l-
todo el""..
que escribla las letras. Yse pasagina en un estilo de escrrtura dlSCI-
. 'biendo pagina tras p
toflO eSCfl , ., " ,do' era un artista que se ocupaba
El 11 mmalO( o I US '
plinado, , u " .m'genes que apoyaban Vi sualmente
. t r lOS adornos Y as I
de eJecu a 1 importante Y el scrlttori controlaba
I texto La palabra era o
ej 5Cf1ptofllJm
. ' . , " d'Ise"a " ba las pginas paril Indrear dnde haba
A
I irlOSidad vibrante de 1.15 lminas de oro. que ' . . d spus de que se escribiera el texto ve-
ue aadir ilustraCiones e ,

L
es!
a um

Impresin e que t'"


. .15 de 105 li bros manuscritos. produc,a a
luz las eSlaba iluminada,
.
e efedo deslumbrante diO origen al tbmlno . rnanuscfI
"\0 rum.
.
cllIalmente se utiliza pilla todos los manuscntos
tetalmente;
q .
CB lo hacia me lante un
una nota ama/9" ,
bujar en aquel espacio.
d' boceto ligero, pero a menudo se aadla
.
para indICar al eluwador lo que tenia que di-
.
.

nado, quea. _ .... desde el final del Imperio Romano El colofn de un manuscrito o un Irbro es una Inscripcin que
ihJstrados YpintadOS p".>Uuvu.... , . !
se suele poner a, I,,1 Yque contiene informaCIn acerca de su
hasta que los libroS impresos sustituyeron a los manuscntOS. cer; e _" 6 n. Se suelen idenhlicar el escrrba. el diseador o, mas
pruuuCCI '
desarrollo de la tipografa en Europa. de 1450. os
ade1ante, e 1 mp,-or
l " . . En vanos colofones se dice que el trabalo
grandes tradiciones de iluminacin de manuSCrI tOS son la onental,
del copisti es difiCil y agotador. En el colofn de un manu!.Crrto
1 pases islmicos. Ylaocddental. en Europa. Que dala de la ano
en os clasica. los escritos 5ilgrados ternan
tigedad . mue ho sentldo . p'" iluminado, un escriba llamado George declaraba '
modo que el ma rirlo ansia un puerto seguro al final de vlaj!!.
los cris tianos, los judiOS y los musulmanes. El uso de adornos VlSUiI-
les para aumentar la p.1Iabra lleg a 5e1 muy importante y Jos el escritor ansia llegar a la ultima Otro escrrba. el pllor
(filOS iluminados se prodtICan con muchisimo CUidado y un dlser'lo Petris, describa la escritura como una experrenCla \('ff1ble, Que
_nos debilita la vista, hace que nos duela la espalda y se
muy delicado.
La produccin de manuscritos era costosa y requerla mucho de el pecho con el estmago_. A continuaCin, se re< omendaba
tiempo. Se tardaban lloras en preparar el pergamino o la vitela al lector que volvIera las pginas con CUidado y que alejara el
y un li!)fo grande podla necesitar la piel de trescien tas OV(>jas. dedo del texto.
l a tima negra para las letras se preparaba con pigmemo negro AdemS de preservar la Irteratura d.hICa, eSCribas que Haba.
de hollln fino, Se combinaban goma yagua con sanguina o tiza laban en monastellos medievales Inventaron la notacin mUSICal
roja para obtener Urla tima roja para los encabezamientos y las leo TreitlN lo descrrbe en su libro W/th VOlee and Pen (ommg 10
marcas de los prrafos. Habia una frmula para fablicar tinta KIIOW rhe Medieval Song and How Ir Was Madc (Od orO. 2003)
castar'ra a partir de la .agalla de una mezcla de sulfato En el siglo IX ya se empezabarl a UXlI poco a POCO Signos de oun.
de hierro y manzanas de roble, que son las agallas del roble pro- tuadn para mdlcar las pauXls y los d(l tono para (>1t an.
vocadas por larvas de avispas. los colores se creaban a partir to, hasta llegar al pentagrama Como tndlcaba o(Crtadt!m('nle
de una variedad de sus tancias mine/ales, animales y vegetales. lance Hldy. lunto con la mnul(ula carohnQ,a y la adaplarln d(> lo!.
Se hada un azul vibrante e intenso a partir un mi- numeros arJblgos, la notaon e; una dE'
neral predoso que slo se extrae en Afganis t.1n y Que lleg has- mJs Imporlantes del dlser'lo QrJflCo
ta monasterios tan distantes como los de Irlanda. El oro IY, con
la l[u;traCln y la ornamentacIn l"lO eran m(>.t!:T\{Inlt> d!>Cc"IIa.
menos frecuencia, la plata) se aplicaba de dos maneras: a veces
tivas. l os Supeflores lC'n':H'I en Clren,a (>1va1rn t>O U{ ;I '
se molla hasta oblener un polvo y se m!?zclaba para hacer pintu,
va de las im-'ger1(,s y la (apa{ldad df'1 adorno Oafi'l , "'''11 u"' 11'1'
ra dorada, pl'lO esto producia una super ficl!? ligeramenle granu,
fondo mlst!(O y (>,Oll ltU,\1 la rni!\'oroa d", _110'
Jada, de modo que el mlodo de anlicacin preferido consisHa
en goJpeill el ola (on un marlillo hasla ob tener una l;tmina de
Ilumm.1do; eran baslant", l)eauer.o,' <..ab,iI .... ...,.., u'la ;!lrq..
porlabihdild )ermlM la (o"'n::-r-n"."!nc ( Id"", '1<
El estilO clsico
"
-una regin a olra y de una poca a olra. La produccin de
_. ' -
itOS durante el milenio medieval cre un vasto vocabulario de
diset"io de pginas, de yescritu-
ra y Debido al aislamiento regIOnal y la difICultad para
viaiar,las innovaciones St' difunda con .'enlilud, con lo cual
surgieron estilOS de diseo regionales I.dentlfrcables . de
, escuelas de produccin de manUSCritos ms caracterrs tlcas
pueden clasificar como importantes innovaCIOnes en el diseo
. se -
"
grMico.

El estilo clsico
En la antigedad clsica, los griegos y los romanos disearon e ilus-
trdfOfl rnanl1S(nIOS, aunque SOtI pocos los que St' conservan.
Es probable que tuYiera mucha Influencia el Libro de los Muertos
egipcIO Se supone que la fabulosa blblroteca griega de
donde la curtura l!9ipcia tardia se combin con la cultu ra clSica
fI
,,
temprana, conlenla numerOSOS manUSCfflOS ,lu5lfados. En la poca
de JuliO C5ar (100-44 a. de c.). un IncendIO destruy esta blbllo-
leca inmensa y sus St'!I'"oentos mil rollos. En los pocos fragmentos i
que se (onSeNan de rollos ,Iusuados, el mtodo de dlserlo conSIS'
te en numerosas ilustraCiones pequeas, hechas con una tcn,ca
fresca Ysencilla, drslflbuidas por todo cuya frecuenCia crea
_. '- - - .....

una secoencra grfica cinemtica, Slmolar a lo que ocurre con los le-
beoS 4-1 . El Virgilio Vatkano, la muene de Laocoonte, principios
La invenCin del pergamino. mucho ms duradero que el papi- del siglo v. En una misma ilustra(n aparecen dos escenas
ro, y el formato de cdice. capaz de absorber ms plntur porque de la vida de LaCKoonte.
no haba que enrollarlo, brreron nuevas pos,bllldades par el dise-
r'Io Yla oJuslraCl6n. Las fuentes I,teranas hacen referencia a manuS-
critos en con un retrato del autor como frontispicio El Virgllio Vaticano es tOlalmente romano y pagano en su con-
El manuscrito Ilustrado ms antiguo que se conselVa data del cepcin y ejecucin. La escritura es romana y las ilustraciones re-
final de la antigedad y comienzos de la era cnSllana. Se trata del cuerdan los colores intensos y la ilusin de espacio de los frescos
Vaticano, creado a finales del siglo rol o principios del V; murales que se conservaron en Pompeya. Este mtodo pidrico
contiene dos obras Importantes del principal poeta de Roma: e histrico de ilustracin de libiOS, tan similar a la pintura romana
Publius vergilrus Mala {70-t9 a. de C.J: sus Gergicas. poemas tarda. (om binado con las maysculas rsticas. represen t<l el estilo
sobre la agricullUra y la vida en el campo, y la Eneida, una narra- dsico, que se utiliz en muchos de los primeros manuscritos cris-
tiva pica sobre Eneas, que se march de las ruinas en llamas de tianos y caracteriza el diseno romano tardio de los libros.
Troya a fundar otra ciudad en el Oeste. En esta ilustr<lcin (figu- Tras la cada del Imperio Romano de Occidente, en el 476. hubo
ra 4,1). aparecen en secuencia, en una sola imagen, dos escenas un perodo de dislocacin e incertidumbre. L<lS ciudades se deterio-
que representan el fallecimiento de Laocoonte, un s<lcerdote cas- raron y se convirtieron en aldeas; los funcionarios abandonaron sus
tigado a muerte por profanar el templo de Apolo. A la izquierda, obligaCiones y se trasladaron a sus fincas rurales; dejaron de existir
laOCOOnle se prepara tranquilamente para sacrificar un toro en el gobierno y la legislaci60. El comercio sufri un bajn y csi dej
ellemplo de Poseidn, sin re parar en las dos serpientes que se de existir, porque los viajes se volvieron sumamente peligrosos.
le acercan por el lago, en el ngulo superior izquierdo. A la dere- Durante este periodo, comenzaron a formarse en ZOnas aisl<ldas las
cha, las St'rpientes atacan y matan a laocoonte y a sus dos hijos lenguas rl!(Jionales, las costumbres y las divisiones geogrficas eu-
pequeos, ropeas. la poblacin en general languideda en medio del analfa-
En el Virgi!io Vaticano se utiliza un mtodo de diseo homog, betismo, la pobreza y la supersticin.
neo. El texto esttl escrito en maysculas rsticas apretadas, con una los mil aos que du rO la Edad Media se prolongaron desde la
sola columna ancha en cad<l pJgina. las ilustraciones, enmarcadas calda de Roma, en el siglo v, hasta el Renacimiento, en el siglo
poi franjas de un color vivo (con frecuencia rojo), son del mismo "IN, En los siglos posteriOres a la decadencia de Roma, la influen-
ancho que la columna de texto y estn situadas en la parte supe, cia blbara y la romana se combinan para producir un voCbUla-
rior, media o inferior de la junto al pasaje ilustrado. Hay seis rio de diseo rico y colorido en las artes y los oficios. Aunque se
a toda ptlglna y el ilustrador ha escrito con cuidado los ha llamado al medievo _la edad de las tinieblas _, los oficios de la
nombles de las figuras principales sobre sus imtlgenes, como ha- poca no fUeron nada tenebrosos. El conocimiento y el saber del
cen actualmente los caricaturistas pollticos. mundo clsco se perdieron casi por completo, pero la creencia
....... n como 'la hemOS d directrices con una separaCin
.....,... bla" entre o.
nadas polue se escn l en realidad hablan sido inventa
d una uflCo3 (la pulgada de C. En una tablilla griega de
e . en el Siglo 11 a. .
" por los gflegos , figura 2-12) se aprecian las Ca-
do.> d e (vase a '
.... del 326 d. e . d' Que son lelras may(Js
Jales e as" '
racterisl iCas lundamen de forma libre, ms adecuadas para
(ulas redOlldeadas, trazada5 "'-'sculas cuadradas o las rSticas.
d que las ma, _
escnblf con rp, ez .d d de traZOS necesarioS para hacer
' n la canll a
LaS curvas ,,-vucla . . ., ,onsiderablemente la cantidad
bin
muchas leilas Ylam . don a obstruil'5e o a rellenarse de
a gulO (que tlen
de Uniones en n ., " " ,ial amenazaban con desaflollar
I t asdelesllo" .
lima). Algunas e r que sobresalen de la directnz supe-
astaS ascendenteS (los trazOS que sobresalen por debajo de
descendentes VJ
flor) o lSlas d.'''ha sigui siendo como el de las mol
. de base) pero su . .
Ji JIflea ' . la aparicin de las mlnusculas (!etras pe.
yUsculas. Un paso ) fueron las semiunciales (figura 4 3).
quer'ias o de _caja d :,.,. en lugar de dos. y los trazos podl
r boln cuallO Ir..,..,r..."" . .
Se utllZa d mas all de las dos lineas pnnclpales, pro-
t arse o deseen er
an e ev tas ascendentes Y descendentes. l a pluma
dU(lendo verdaderas as b
. tal a la lnea de base, lo cual da a a las foro
se soslenla bien horlzon . ..
, ,. e las semiunciales eran fCiles de escflblr
mas un eje vel1rca 11m , . ...
, b' dad al mejorar la diferenCiacin Visual entre las
y ten fan ms egl II , . .
, ",. semiunciales apareCieron en el S!glo 111, no
letras. Aunque a 9u...
! en un monanerio prosperaron hasta finales del siglo VI_
4-) StmlunciaJt1. "910 "'. ! lIe eJemp o. I d
de l de m"'e1U.l 1.1 de ,Uf'" ,ucendeofe1 '1 es
cendem es. El diseo d e libros celta
4-4 {Illblo (le Ourrow. el hombre. smbolo de 680: Ploloa El periodo comprendido enlfe la de. Roma y el siglo VIII fue
uM y cons truId" con fOlmJ! .u:n. una poca de migraciones y de gran agitaCin en lo.da por
119",r", !iIUJdJ flenle al (omlenZO del que dIstintas tribus tnicas luchaban por un l eml orlO. Aquellos
SJn yJ ve1lid,l co n ", n estampado" lOJOl, amarillOs
tiempos agilados constituyeron las dcadas ?scu ras la
y vtrdn y un" limilM a /01 de los ollU le<.
Media. Las hordas errantes de brbaros germi'inICOS no invadieron
la isla de (rlanda, enclavada en un rincn remoto de Europa, y los
celtas Que vivlan aUi disfrutaron de un aislamiento y una paz relati
vos. A principios del siglo v, el legendario San Patri<io y Otros mi
sionerO$ comenzaron a convertir rpidamente a los celtas al cristia
nismo. En una fusin fascinante de cultura y religin, los templos
CflSllalla en Jas l'SCllluras rehglosas S<lgradas se conVlrll en el im paganos se convirtieron en iglesias y se adornaron con motivos cel-
pulw fundamental pilla la conservacin '1101 fabricacin de libros. tas los clices y las campanillas que los misioneros hablan llevado
los monasterios cristianos eran los centros culturales, educativos a Irlanda.
e intelectuales. El diseo ceita es abstracto y sumamente complejo; los motivos
Ya en el siglo 11, se consiguieron diser'ios de majestuo+ geomtricos lineales zigzaguean, se retuercen y llenan el espacio
sos en los primeros manuscritos cristianos, tiriendo el pergamino de texturas visuales gruesas y los colores, brillantes y puros, se em
de un color prpura intenso y costoso y l'SCribiendo el texto en pla plean en estrecha yuxtaposicin. Esta tradicin artesanal celta de
ta y 010. los artistas grficos monsticos Que hicieron estas obras diseos decorativos intrincados y bastante abstractos se aplic al
re(ibieron una reprimenda severa de San Jernimo (ca. 347-420), diseo de libros en los scriproria y asl surgieron un
Que, en su prlogo a un Ubro de Job manuscrito, tild la prctica concepto y una imagen nuevos del libro. Una serie de manuscri.
de extravagancia intil y despilfaHo. tos que contienen las cuatro narraciones de la vida de Jesucristo
la evolu<in de los estilos de letras parta de una btisQueda pt'r son la culminacin del diseo de libros celta. Eltibro de Durrow.
manen!e de formas sencillas y ms rpidas de hacer y de faci escrito y diseado en torno al 680, es el primer libro cel ta total.
litar la escritura. Dos lcnicas nuevas importan les deslacaron en mente diset'iado y ornamentado; al prinCipio se suponla que habla
el transcurso del final de la antigedad y principios del perrodo cris sido creado en Irlanda, pero en la actualidad se cree que procela
tiano. las dos se ulirizaron fundamentalmente dentro de la iglesia
de las islas britnicas y que fue escrito y adornado por escribas ir.
cristiana desde el siglo IV hasta e/IX y han mantenido esta asocia. landeses.
El disello de li bros celta
"
. . do
gi6 porque el disel'lo atestado presentaba el patrn mWrKiI
que se asocia con los tapices orientales. Como se puede ver en
una _pagina tapiz- del Evangelio de (figura. 4-6),
una (lUZ celta del siglo VII o algn otro motivo geomtllcO se
convertla en una forma organizadora que aportaba estructura
a las lacerlas y lacertines que llenan el espacio. la lacerla era .una
ornamentadOn en dos dimensiones formada por una
de cintas o liras entretejidas para formar un diseno compleJO,
por lo general simtrico. Es evidente que se utilizaban i.nstru-
mentos de dibujo mecanico para elaborar muchos de los dlsenos
de los manuscritos celta}. la} laeerlas creadas mediante formas
de animales se lIamabiln _Idcenines . La mayorla de las formas
eran inventadas o se basaban en modelos previos. el disel'iador
o el ilustrador celta no tenJa que ser un observador meticuloso
de la nat uraleza.
Las iniciales grandes en las paginas iniciales se fueron agran-
dando en 105 libros nuevos a medida que transcurrlan las d-
cadas. Integrar estas iniciales con el resto del te)(to planteaba pro-
blemas de disel'io, pero los monjes Jos resolvra medianil' un
pnncipio grMico llamado diminuendo, que es una escala decre
Clente de la informaciOn grMica. En la primera p;'gina del
Evangelio segun San Marcos del Libro de Durrow, con las prime-
ras letrclS de la p<llabra _/nilium_ se crea un gran monograma que
ocupa buena parte de la pagina. la gran inidal doble va seguida,
en tamai'lo decreciente. por una inicial me'ls pequei'la. las cuatro
letras finales de la primera palabra, las dos palabras siguientes
y el Esta escala descendente vincula la inicial grande con
el Unas lineas rojas en forma de ese o unos puntos unen
cada lnea de te)(to con la inicial y unifican an ms los elemen
tos. la pauta de puntos rojos convierte las tres primeras palabras
en rectangulos y contornea las primeras leilas de cada verso.
En definitiva, se crea un sistema de diseM armonioso. Estos pun-
tos rojos se usaban con profusin y a menudo se pintaban con
acuarela los espacios negativos que dentro de las letras
y entre ellas. A!gunas veces los pigmentos se utilizaban en capas
gruesas y opclcas, mientras que otlas eran finos y traslcidos
como el esmalte.
En los Evangelios, el nombre de Jesucristo se menciona por pri-
mera vez en el versculo 18 del primer capitulo de Mateo. El ilumina-
El Evangelio de Lindisfarne, escrito por Eadfrilh, obispo de doI aea una grMka, utilizando el monograma XPb. Esta
Lindisfarne, anles del 698. representa el pleno florecimiento del es- combinadOn de letras, que se utiliza para escribir en los ma-
tilo celta. la obra maestra de la pocCl es 1'1 libro de Kells, creCIdo nuscritos, se denomina la _ehi-rho_, por las dos primeras letras de
en el monasterio insulClr de 101'1 <1 alrededo r del al'lo 800, la palabra griega para Cristo: ehi (equis) y ho (pe). La _chi_rho del
Innumerables horas de trabajo se prodigOfon en cada pgina, cuyo libro de Kells (figura 4-7) est.!i compuesta con un colorido brillante
color y forma vibrantes ofrecen un contraste deslumbranle con y unas formas intrincadM y enrevesadas que florecen por toda la
el ambiente austero y recluido y COl1 el voto de silencio que habla los autores de los OJatro evangelios estaban presentes en
el S{;riptorium monastico, forma de seres simbOlicos (figura 4-8). Representar a San Marcos
la ornamentaci60 se utilizClbCl de tres formCls: se creaban orlas por medio de un len, el San Lucas por medio de un buey y el
o marcos ornamentales en torno a ilustraciones que ocupclban San Juan por medio de un Aguila forma pclrte de una tradicin pa_
todCl una pgina (figura 4-4); se eleglan las p.!iginas iniciales de gana que se remonta a la cultura egipcia.
cada evangelio y de otros pasajes importantes para iluminarlas, Una innovacin radical en el diseno de tos manuscritos celtas
sobre todo mediante el disel'lo de inidales floridas (figura 4-5), consisti en dejar espacio entre las pcllabras para que el lector pu-
y se encuadernaban con el manuscrito unas p.!lginas completas diera distinguirlas enseguida en la sucesin de letras. La escritura
de diseM decorativo llamadas paginas tapiz. Este nombre sur- semiuncial viaj a Irlanda con los primeros misioneros y, tras expe-
I

'.'

4-5. El libro OUIIDW, p.)gina in(ial,


Evangelio legun San Martos, 680. Una ele y
... na ene cOI'Ivil.'rten e<l una forma
tlttica de hebr3s tnl/erazadal y motivos en
espir.r enrollados.
4-5
-
,imentar unos Cambios ingeniosoS. se convirti en la scriptura seot- que se hacia la escritura insular. Los caracteres a menudo se unen
rica, o _t'SCfilura insular. las figuras 4-5 y 4-9), como se por el centro o por la base.
denomina actualmente, para a las tradiciones visuales Curiosamente, estas semiunciales tan bonitas y escritas con tan-
locales. Estas semiundales se convirtieron en el estilo de forma de to cuidado transmiten un texto descuidado, que contiene faltas
letra nacional de Irlanda y se usan todavia pari3 escritos espe<iales de OI'1ografla y malas interpretaciones. A pesar de todo, el Libro de
y como estilo caracterstico. Los caracteres redondeados, trazados Kells es el apogro de la iluminacin celta. Su diser'lo noble cuenta
con la pluma ligeramente en c1nguto, esttin muy inclinados y las as- con margenes generosos e iniciales inmensas. Muchas ms ilustra-
tas ascendenles se tuercen hacia la derecha. En la parte superior de ciones a toda pagina que en ningn otro manuscrito celta se eje-
las astas ascendentes aparece un tric1ngulo IOscoy el trazo horizon- cutan con notable densidad y complejidad de forma; con sus mtls
tal de la ultima lelra de una palabra (sobre todo si es una e o una de dos mil cien maysculas adornadas, cada pgina es un placer
zeta) sale volal"ldo hacia el espacio que queda antes de la siguien- para la vista. A lo largo de sus 339 hojas, las oraciones florecen de
te. la de texto del libro de KeJls demuestra el cuidado coo vez en cuando con iluminaciones a toda pgina.
la renovacin grMka caro!jngl"
"

4-6. Ev.. ngelio de p,!gina tapiz



frente al comienzo de S.. n Mateo, ca. 698-
Una tua drltul a matem,! tiea sepultada bajo
la laeer!.. de ptljaros y cUi' drupedos aporta
estructura a 1"5 partes texturad as. Una crUI
roja contorneada, con _batane<;_ blancos
redondos, aport .. estab ilidad inte mporal
a su revuelta.

\.a magllifica escuela celta de diseo de manuscritos fin aliz podrlan haber diseado si hubiera seguido habiendo paz y estabi
bnJs(amel1te antes de Que se acabara el libro de Kells. En el 795, lidad para los celtas en Irlanda.
Hegaron por primera a las costas de Irlanda unos atacantes pro
cedentes del Norte yentonCC5 comenz un periodo de inl(!f1S05 en- la renovadn grfica ca rolingia
frentamientos enlre los celtas y 105 vikiogos. Tanto Undisfarne Cuando Carlomagoo (742-814), rey de los francos desde el 768 y
como lona, sedes de dos de Jos principales scriptoria de la histOfja el gobernante principal de Europa central, se despus de
medieval, fueron destruidos. Cuando los invasores del Norte irrum- rezar en la catedral de San Pedro en Roma el dia de del
pieron en la isla de lona, donde se e5taba acabando de hacer el ao 800. el papa len 111 (muri en 1'1816) 10 cOfon y lo dedarO
libro de Kells en el scriplOf;um del monasterio, los monjes se lo 111" emperador de lo que se habla dado en llamar Sacro Imperio
a Kells en su huida y am continuaron trabajando en l. $lo Romano. Todo el centro de Europa se unificO bajo Carlomagno en
se pueden nacer conjeturas sobre si se perdierOli o no m.1gnlficos un imperio que no fue romaoo ni particularmente sacro, aunque
manuscritos iluminados o sobre Jos IIOlumene5 esplndidos que se intent6 recupe rar la grandeza y la unidad del Imperio Romano en
. CapItUlO 4: lOS manu",itoS IUminadOs

,<.'.

-7
La reno",
;61'1 ,rMica carolingia .

4-1. El Libro de Kells, pgina de la ehirha,


794-806. fn ll e y lacera!
el ha dibujado tre(e cabezas humanas,
dos g3tos, dos raloneS que observan tranquila-
mente a otros dos tirando de una galleta y una
nu tria un salmn.

4-8. El Libro de Kells, los smbolos de cuatro


e van gelistas, ei/. 794-806. Alados y casi
hasta la el hombre de Ma leo, elleon
de Mi/reos, el buey de Luca s y e l "'guila d e Juan
flotan en cuatro rectngulos rodeados po r un
ma rco muy ornamentado.

UIl1l federacin y cristiana. Adem.1s de restablecer en Aquisgrn se congreg una turba scriptorium (<<multitud de escri-
Occidente el concepto de imperio, Carlornagno introdujo el siste- como los llamaba Alcuino) para preparar copias matrices de
ma feudal, por el cual los nobles terratenientes ejerclan un poder los textos religiosos importantes. A continuacin se enviaron los li-
dictatorial sobre los campesinos que trabajaban en el campo, para bros y los escriws por toda Europa para difundir las reformas.
!latar de poner Ofden en '" catica sociedad medieval. Se trat de estandarizar el disef'io de la pgina. el estilo de es-
Aunque segn algunos informes era analfabeto y s610 sabia es critUla y la ornamentacin. Se logr reformar el alfabeto. Se eligi
cribir su nombre para firmar, Carlomagno fomen tO un re nacimien- como modelo la escritura ordinaria de finales de la antigedad.
todel sabef y de las artes. En la Inglaterra del siglo haba habido combinada con las innovaciones celtas, como el uso de cuatro di-
mlXha actividad intelectual y Carlomagno contrat al erudito ingls rectrices, astas ascendentes y descendentes, y se sigui el modelo
A1cuir.o de York (ca. 732-804) para Que se instalara en su palado de de una letra uniforme ordenada, llamada minscula carolingia"
Aquisgr.1n y fundara una escuela. Dejando aparte I"tradicin celta (fi gura 4-10). l a minscula carolingia es la del alfabe-
de creacin de motivos, el diseno y la iluminacin de libros estaban to actual de caja baja. Este conjunto claro de formas de lelras era
de capa calda en la mayor parte de Europa. Las ilustraciones se di- prctico y fcil de escribir. los caractl"feS estaban separados, en lu-
bujaban y se componlan mal y la escritura se habla vuelto localiza- gar de unidos, y se rducla la cantidad de ligaduras_Buena parte
da yrebelde en manos de escribas mal preparados, Muchos manus- de la escritura se habla convertido en arrastrados, de
critos diflciles, si no imposibles de leer. Carlomagno modo que el alfabeto nuevo recuper la legibilidad. Lil minuscula
impuso una reforma por mandalo leal en el 789, En la corte de Cilrolingia se convirti en el estandar europeo durante un tiempo.
UW'itOS IluminaDO!
capitUlo 4: mafl
50

. d ' 11, p.,lna de texto con iniciales


4-9 El ubro e e .
. 794-806 La variedad de formas
ornamentil les ca. . . . . . I d
. ' se observa en las se,s In' Cla es e
imaginativas que .. . d I
. In
esta pgina . d'ca
,
la increlble onQII,ahdad e os
centenares de in idales ilustradas.

4-10 MinUs<:ulas carolingias de la Bi blia de .


. l' E"e nu evo estilo de escritura se (a raden-

slg 1)(. b l'
...
. '
zaba por su e<onomia de eJecuCin y su uena eg'-
bilidad.
' . S(jJ'llclO r.;:mo:itru;6:mrbmrc' 4-1 1. Evangelio de la Coronacin, pginas iniciales
del Evangelio segn San Marcos, ca. 800. El autor .
.Sl\,l1wna:;lll\ tp1l.0D1:ga:.Tru:. 1I:cn:m aparece sentado en un paisaje en una


de pergamino teida de un carmesl Intenso. mlen
WlI 1lfJUUlf(lJltSJ pem tras la pgina opuesta est teida de un purpura
intenso. con letras doradas.

pero, a medida que fueron pasando las dcadas, en muchas lO-


res se quedaron impresion ados y al ver el naturalismo
nas la escritura fue adquiriendo caracterlsticas regiol"lales. liIs ma y la impresin de prOfundidad de las ilustraciones. El estilo bidi-
ysculas romanas se estU'iuon y se adoptaron para encabeza- mensional de pronto pareci pasado de moda en comparacin con
mientos e iniciales de gran belleza; no eran (aligrMicas, sino que aquel estilo de ventanah" en el que el espacio retroceda en la p:.-
se trazaban con sumo cuidado y se elaboraban con mtls de un tra- gina desde un marco decOfativo y la ropa pareca envolver las for-
zo. No se habla desarrollado del todo un alfabeto doble, en el sen- mas de unas figuras humanas vivas. Como carecian de la habil idad
tido en que actualmente utilizamos las maysculas y las minscu- o de los conocimientos elementales de los artistas anll(]uos, los ilu-
las, aunque hablil comenzado el proceso en esa direccin. minadores carolingios comenzaron a copiar aquellas lm:.genes,
de las reformas grficas. la corte de Aquisgrn revis la a veces con resultados iHegulares. La herenCia cI.!Jsica revIVI a TT"Ie-
estructura de las Ofaciones y los Mltalos, asl como tambin dida que algunos iluminadores Uegaron a dominar el dibUJO pre-o-
la puntuacin. El renacimiento carolingio de la erudicin y el so y las ilusionistas. Las im.!Jgenes y el ornamen-
aprendizaje interrumpi la grave prdida de conocimientos y escri. to. que en la iluminacin medieval previa se hablan mezclado, se
tos que venia sufriendo la humanidad desde comienzos de la po. separaron en dos elementos de disel'lo dilerenles
ca medieval.
En un libro manuscrilo como el Evangelio de la CoronacIn (fi -
Cuando los primeros manuscritos de finales del perlado antiguo
gura 4-11 ), diseliado y producido en la corte de Carlomagno a
y la cultura bizan tina se importaron para su estudio. los iluminado.
finales del siglo ..... aparece una elegancia clt4sica, aunque
p
El pictrico espal'iol
"
""",-",. do, ... re e.d,CLl H
ecu' ,ceG,.,.,O <u-<"'O ..."n for1 b
"""3'' ffi,-cu...-n Feri....... ' f'"

a:go primitiva. las dos pginas opuestas se un ifican gracias a sus El expresio nismo pictrico espaol
mclrgenes, que son exactamente iguales. Las iniciales imitan las En la pennsula ibrica, aislada del resto de Europa por montaas,
mayj$Culas monumentales romanas y el texto parece baS<lrse mu- los scriptoria no experimentaron el impacto inicial del renacimien-
cho en Ja escritura insular de Irlanda. Las mayusculas rsticas se uli- to carolingio. Ei"l el 711, un ejrcito rabe a las rdenes del go-
liz.J11 pGrd los materiales complementarios. como las listas de capi- bernador de Ttlnger cruz el estrecho de Gibraltar y aniquil al
tulos, las palabras Introductorias y JO$ prlogos. No se Silbe si este ejrcito espa'ol. Hasta el rey espaol desapareci en combate
bbro fuI' disE'ado, escrito e iluminado por escribas traidos de Italia. Los colonos rabes combinaron los motivos de diseno islmico con
Greda o Constantinopla, pNO sus creadores conocan los mtodos las tradiciones cristianas para crear diseos de manuscritos nicos.
de escrit ura y pintura de la cultura clsica. Cuenta la leyenda que Unos cuantos motivos de diseno islmicos se infiltraron en los
en el ar'io 1000 el mperador atto 111 (980-1002) del Sacro Imperi o manuscritos cristianos espanoles. Se empleaban formas planas de
Romilno viilj il Aquisgrn, abri lil tumbil de Cilrlomagno y lo en- colores intensos, que a veces se salpicaban de estrellas. flores, po.
contr sent<ldo en un trono con el Evangelio de la Coronacin ligonas o guirnaldas, en colores contrastantes y pticamente acti-
en w regazo, vos. Los dibujos planos y esquemticos tenian contornos promi-
1 4' lOS m,lOUSUllOS i"..minl dol
capitulo .
"
I

,

f)l'Tltes. El cok>!' <lgresivo y bidimer.sion<ll pro(h.ICI<I una intensidad data de las antiguas Grecia y Roma y era bastante popular en los
fronlill que hacia desaparecer cualquier insinuacin de atmsfera manuscritos medievales.
o Husin. Hay una tradicin pagana de animales similares al ttem Para los fieles medievales. la vida no era mOis que un preludio
que pas del norte de Africa isla mico a Persia y de alll a la antigua a la salvacin eterna, si el individuo era capaz de triunfar en la en-
Mesopolamia y aquellas criclturas espantosas alz<Jron sus cabezas carnizada batalla entre el bien y el mal que se libraba en la tierra.
alerr<ldoras en la iluminacin espafiola. la mayoria de las ilustracio- Todavia se asignaban explicaciones sobrenaturales a los fen me-
nes estaban rodeadas por un marco decorativo, con motivos intrin- nos na turales que no se comprendlan y eclipses, terremotos, pes-
cados que evocaban los disei'los geomtricos de colores inteno;os tes y hambrunas se consideraban graves advertencias y castigos.
que Si' aplicaban a la arquitectura arabe en azulejera y en adornos la gente crefa que agua rdaba a la tierra una destruccin terrible,
moldeados y tallados. como predecla el Apocalipsis en la Biblia. Se sugerla una fecha
Habla una gran fascinacin por los disefios geomlricos intrin- veroslmil - ..cuando hayan transcurrido mil anos __ para el
cados y el color intenso y puro. En e/laberinto conmemorativo de Juicio Final. Muchos consideraron el ano 1000 como el probable
la Mora/ia in /ob (Comentario sobre Job) del papa Gregario. del fin del mundo y la preocupacin fue en aumen to a medida que
afio 945, el escriba Florencic dise una laberinto (figu- se acercaba la fl!(ha. De las numerosas interpretaciones del
ra 4-12) que contiene las palabras FIorentius indignum metI'JO(are, Apocalipsis, una de las mOis leidas fueron los Comentarios de
que piden modestamente al lector que recuerde al indigno Beato al Apocalipsis de san San. El monje Beato (730-798) de \a
Florencio:-, cuya humildad queda oculta bajo el deslumbrante tra- localidad de libana, en el nOfte de Espana. eKribi esta inter-
tamiento grMico y el lugar que OCupa delante del monograma de
pretadn all9ustiosa en el 776. los artistas gr,uicos dieron forma
Cristo. la disposicin laberntica de los mensajes conmemorativos visual al aterrador fin del mundo en copias
El pictrico espal'loJ "
. / b 945 Comen-
4-12. Laberinto conmemorativo de Mora / . In I"l..
zando por el centro de la linea superior, la imai pdn se lee haCIa
abajo. a la izquierda y a la derech.), y establece un laberinto de

4-13. Los cuatro jinetes del Apocalipsis. del Beato de Femando I.Y .
dalla s"ncha, 1047. Adiferenci a de otrOI intrpretes del ApocalipSIS,
pala 8eato et primer jinete, aquel cuyas Ilechas atraviesan el corazn
de los infieles. era el emisario de Dios.
4-14. El cuarto ngel del 8eato de FerlUlndo I Ydofla Sancha, 1047.
Las plumas de las .. tas son filosas y amenazadoras como da9as.
l .. trompeta, la! alas y la (ola establecen un contrapunto angular
con las franjas de color horizontalM.

Como no ocu rri nada, se hicieron nuevas profe<:Ias sobre la ex


presin _mIl anos _ y se siguieron ptoduciendo copias manu5Critas
de los Comentarios de Beato. En el magistrol Beato de FerfliJndo I
y dooSancho del 1047, el escriba e iluminador Facundo traz fi
gu ros esquemticas que interpretaban la tragedia definitiva en un
espacIO calfeote y sin aire, creodo mediante franjas horizontales
planas de color puro. El color espeso es brillante y claro. Amarillo
de cromo, azul cobalto, ocre rojo V verde intenso se arrojan juntos
en contrastes discordantes. Los cuatro jinetes del Apocalipsis (fi-
gura 4-13), que tradicionalmente son la Gue rra. el Hambre, la
Peste y la Muerte, rf(Olfen el mundo a caballo. dando riendo suel-
ta a su terror.
Dice en Apocalipsis B, 12: Toc el cuarto tmgef. .. Entonces fue
herida fa tercera parte del sol. la te rcera parte de fa luna y la terce-
ro parte de las estrellas: qued en sombra la tercera parte de ellos;
e ilustradas por toda Espaa. la mxima monstica Picrura es, el da perdi una terCera parte de su claridad y lo mismo la noche _
/,)icOlum literatura (la pintura es la literatura del profano) de- (figura 4-14). El sof y la luna aparecen un teICio blancos y dos ter-
muestra la motivaci6n para que las ilustraciones transmitieran in- cios rojos, para demostra r que se habla de5P rendido una tercera
formadn a 105 analfabetos, algo que. combinando la profeda parte de cada uno de ellos. Un guila siniestra vuela por el espacio
cristiana con [as influencias del diseo rabe, consiguieron de for- chillando: - Ay. ay. ay de los habitantes de la tierral_ Como simbo-
ma admirable. El Apocalipsis cuenta con una buena dosis de im- lo icnico. este ngel dista mucho del ngel puro de la esperanza
genes ricas y expresivas y las ilustraciones asumlan una importan- de la imaginera cristiana posterior. Inspirndose en laS pillabras del
cia que competla con la del texto. Con frecuencia apa reclan Apocalipsis, Yo soy el alfa y la omega . el principio y el
iluSlraciones a toda pgina. Facundo dise la primera pgina del Beato de Femando I y doa
Ms de sesenta pasajes diferen tes estn ilustrados en los veinti- Sancha como una l iluminada (el alfa es la primera letra
ejemplares que se conservan. Las descripciones, austerilS y sim- del affabeto griego) y la ltima, como una gran o iluminada
blicas, pusieron a prueba la mente del artista, a medida q ue se vi- (la omega es la ltima letra).
suarlZaba la interpretacin que hacia Beato de esta profeda. Esta es Durante la primera parte del siglo Xl, el poder fluctu en Espaa
la inte/pretacin grfica ms convincente del Apocalipsis antes de entre los .!Irabes y los cristianos. Mejoraron las comunicaciones con
las intrincadas xilograflas de Alberto Durero a principios del otros paIses europeos y el diseo grfico se acerc a la co-
siglo XVI (vase fa figura 6-13). rrie nte dominante en el continente, que evolucion a partir del es
El Ultimo da del aflo 999, numerosos europeos se reunieron tilo carolingio. las grficas expresionistas llenaron Biblias y comen-
para espelar el Juicio Final. Cuentan que muchos pasaron la no- tarios V cabe destacar que los Comentarios de Beato dieron origen
che desnudos en el techo frlo de sus casas, esperando el fin. a otros enfoques grficos.
, 54 OpStWO 4: LOS moa"'
L6(riIOS iluminados

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grandfs liturgiCOS. I uracteristicas del dlse(lO un
primera vez parecieron :S"aba n de un lado 01 Otro por las
1.. ideas VISuales VI .lA la Annrd ca-
vef5<l1. polque ",$ . "miento ilusionista 1.><' " " " -
..- .....egrinacin. El renaa . Id 00)'0 nNI y la dls-
fUliIS ""',..... uevo nf3S1S en e I d"
folingia abri camino a un ara Lle se fundieran coo el ,-
"",,'-iOn a distOlsionar las figuras. P q:A de la profundidad
.,...-.. . La representaClvn ,.
seM global de la pagma, . .....,. nro , se colOCatm las l
. . 'nduso menos Imt"", ,a
e5p.lcial adqulriO I . d o motiVOS con texturas.
ondO de Io)mll"lolS e 01"0
guras contra un f . riod omnico evolucO!1o haoa
A mediados del el pe o r ienzo del Renac-
ngO de 1150 hasta com
el gtico. que se prolo . ., . " XIV OUfante este periodo de
.
rrwentO .....,.,v. en la 1\.i1l1l1 d... SI!!f dales
euro.... '
se vio conSlfe o'd I o po'
. 1.-...11.'1 de los seores eu rfr-
uallSlCl"... e yvu Ideas crecieron hasta conve I
leyes razonables. los pueblos y laS,J al comercio internacional
. d ,,,,r;cultura (edl paw
se en duda del es,poder poIltlCO . .y . d' .""'Iit._
"IV
.... a la tierra como
como base . .. ... d europea se fue Ifansfor-
l ' dicador de nqueza La socl""a
principa In o Sobre todo en Francia y en Inglaterra. las ma-
mando poco a POC . e poderosos. con lo cual
narqulas contaban con el apoyo d 1.,_ ta 'ncertidum-
. do obiemos centrales ms esta""". I
fueronsorgl('f1 9 h b'an acompaadO a diario durante siglos '.

bre el temOf. que a I J I o
el Jos pueblos medievales. disminuyeron a medida que e en om -., . .
. !vi predecible y se superaron las con-
social yeconmlco se YO m . evale6do en
didones de5aforadamente inconstantes que haban Pf
el petlodo romnico. . '
Durante el siglo Xl.1. el alza de' las universidades diO o/lge.n a
mercado en expansin para los libros. Por ejemplo. de los CI.en mil
habitantes de Pars, veinte mil eran estudiantes en
masa a la ciudad para ir a la El alfabe.tlSlllO Iba en au- el ingls blackletter o ingls antiguo. resultan vagos y confu

I mento y aparecieron iluminadores profesIOnales laICOS para ayudar


a salisfacer la creciente demanda de libros. . .
sos. En SU poca. se llamaba a la textura /ittera moderna (del la
tln. letra moderna .. ). La textura era bastante pr.!lctica. porque
Renaci inexplicablemente la popularidad del ApocalipsiS en primero se hacan todos los trazos verticales de una palabra
tnglaterra Francia durante el siglo)(JI. Parece que muc.ho que y a continuacin se al'iadlan los remates y los demas trazos nece-
ver un scriprorium de Saint Albans. que tenia un nivel ac1.lstlco e!e sarios para transformar el grupo de verticales en una palabra.
vado. De este periodo se conservan al menos noventa y tres ejem- los trazos redoodeados se eliminaron casi por completo. las le.
plares df!! Apocalipsis. Un naturalismo sencillo y con los pies en este tras y los espacios intermedios se condensaban para tratar de
mundo, ms que en uno lutufO. sustituy el horror y la angustia de ahorrar espacio en los preciosos pergaminos. El efecto global es
las ediciones espafloJas anleffo!es. de una dens.a textura negra.
E! Douce Apocalypse (Iigura 415). escrito e ilustrado en tor- En cada pagina del Deuce Apocalypse se dejaba un cuadrado
no a 1265. es una de las numerosas obras maestras de la ilumi. abierto en eI.!Ingulo superior izquierdo para poner una inicial. aun-
nacin gtica. Cada una de las cien p.'iginas ilustradas (en la ac- que estas lelras nunca se al'ladieron. Algunas ilustraciones, dibuja-
tualidad faltan tres) presenta una ilustracin sobre dos columnas das, pelOno pinladas, presentan una linea regular de gran sensibi.
de texto escrilas coo una letra hermosa. El escriba utiliz un esti-
lidad y firmeza. las ilustraciones esMn divididas en segmentos
lo de escritura que, por su repeticin de las verticales acabadas
mediante una elabo rada estruct ura. En la ilustracin para el ltimo
en remates en punta, se ha comparado coo una estacada.
pasaje del captulo sptimo del Apocalipsis, la multitud triunfante
.. (de/ratln texturum. que significa disposicin de los hi.
vestida de blanco que ha sobrevivido a la gran tribulacin aparece
los en una tela.) es el nombre favorito para este tipo dominante
de letra gtica. Otros trminos, como el francs leNre de forme y en torno a un Dios de aspecto muy humano. con su cordero. la t.
nica azul suave y la capa color ladrillo que lleva San Juan
$

loS manuscritos jdaicos 55

4-15. la mult it ud adora a Oios, del Douce Apocalypse, t265.


San Juan, el reportero errante del juicio fina l, a la
i%quierda de la escoma, atisba ndo con curiosidad el mlerlo r
de la Imagen rectang ular.
4-16. del Sa lterio de Orm esby. (4. principios del sigl o
la decoradO n, la ilustradOn y las iniciales estn unidas en un solo
marco de texto complejo . El rojo y el azul predomi nan en muchO$
manu scritos gOticos ta rd os.

dltmbUlDl

f1It1mthr.

l os libros li trgicos de finales de l medievo contenlan disel'ios


traordinil rios. El Sillterio de Ormesby (Iigura 4-16), creado a prlno-
pos del siglo KIV en Inglilterra, es un ejemplo esplndido. Por su al
tura generosa (33.6 centlmetros). caba n en l iniciilles maysculas
oluslladas con escellas brblicas sobre un londo de lminas de 01"0.
I El texto amplio escrito con la letra textura. La zona del texto
est" rodeada por un marco intrincado. lleno de iniciales maysc u
las con motivos decorativos y ricos dibujos marginales, pensados
como claves visuales que sugiriesen a los sacerdotes partlbolas
e historia'S adec\Jadas para contar a La congregacin despus de
leer las escrituras. En la p"gina que se ilustra en la figura 4-16 apa-
rece un bho-caballo conferencialldo con un hombre-caracol en la
parte superior. En la parte inferior, un demonio observa con satis-
determinan el tOI"lO de una paleta suave de <llules, verdes. mios. faccin unos esponsales. La joven alarga la mano con avidez para
mrronl'S, grises y amarillos. coger el anillo de del halconero; la presencia simbli-
El Douce Apcx:alypse representa una nueva variedad de libros ca de l gato y el ra tn debaio de la pareja insina que se est:' tra-
ilustrados que determinO el diser'lo de la en los libros xilo- tando injustamente a alguien. la vida cotidiana de Las personas se
gra/iados del siglo xv, Que aparecie/Ol'l tras la llegada de la impren- abri paso hasta los m.jrgenes de los libros relig iosos. Algunos his-
t.l a Europa. No se sabe quines fueron el escrib.1 ni el iluminador; toriadores lo han interpretado como un primer indicio de la llega-
efl realidad, los estudiosos han discu ti do si el libro se cre l'rl da de un humanismo renacentista, preocupado por La calidad de
Inglaterra o en Flarleia y el hecho de que no est daro el OI'igen na- la vida humana la tierra.
cional demuestra fa tendencia hacia un estilo gtico in ternacional
que domin el final del perodo gtico. Se carac teriza por las figu- Los man uscri tos judaicos
ras alargadas que se el('van en un movimiento vertical, a menudo Despus del exilio en Babilonia en el 587 a. de C. y nuevamente
con traes elegantes y modernos o tnicas largils y sueltas. Aunque despu5 de que los romanos aplastaran las sublevaciones de los ju-
las figuras se estiran hacia arriba, su peso slido, casi monumen tal, dios en el al'lo 70 y el 135 d. de c., la poblacin judla de Israel Se
resulta convincente y tienen una expr!Sin de dignidad humana. dispers. Tras la segunda revuelta contra los romanos, Israel dej
Cada vez se observaba ms na turalismo en los temas humanos, de existir como ente polltico. El pueblo, la religin y la cultura judl-
y botnicos. Se combinaban elementos procedent!S de os siguieron viviendo en la di.BpOla (palabra de origen griego que
Jos nacionales de distintos paises y el aumento de los encar- sjgnifica .. dispersin_) por todo el mundo conocido. Los manuscri_
gos para hacer libros privados, sobfe todo por parte de patrocina- tos judaicos iluminados que se produjeron en toda Europa duran-
dores reales, hicieron que escribas e il uminado res viaja ra n y difun- le la poca medieval son preciadas obras maestras del diseo gr:'-
die ran convenciones y tc nicas artlsticas. Iko. La creencia generalizada de que las tradiciones judaicas
"

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les manuscritos iluminados judaicos son relativamente escasos,


rechazaban el arte figurativo no es del todo ciNta: por el contrario.
si bien las copias que se conservan revelan una erudicin sorpren-
se estimulaba la ornamentacin art.tica por motivos educa tivos
dente, ilustraciones meticulosas y belleza caligratica.
o adornar Jos objetos religiosos. incluidos los manuscritos,
como una manera de expresar reO/erencia poi 105 objetos y los es-
Los manuscritos islmicos
critos sagrados.
Muchos de los mejo1es manuscritos iluminados judaicos fo rman El islamismo, una de las grandes religiones del mundo, surgi de
parte de la Hagad, que (()(\llene la literatura religiosa judia e in las ensel1anzas de Mahoma que se registran en el Corn. Este libro
cluye relatos histricos y proverbios, sobre todo la saga del xodo sagrado constituye la autoridad divina para la vida religiosa, social
judlo desde Egipto. La de Washington (figura 4-17) es un y civil en las sociedades islmicas que se extienden desde el mar
representilnte ejemplar del gnero; es uno de los once manuwitos Bltico hacia el Sur, hasta el frica ecuatorial, y desde la costa
iluminados conocidos creados por el prolffico artista y escriba JOI.'I atlntica de frica hacia el este, hasta Indonesia. Se han he<;ho
ben Simeon, que trabaj en el norte de Italia y en Alemania a lina- centenares de miles de copias manuscritas del Corn, desde las pe-
les del siglo w. la caligrafla hebrea ejecutada COI'I maestrfa, a me- queas de tamao de bolsillo (vase la figura 2-7) hasta ediciones
nudo acompal1ada por iniciales en oro sobre placas ornamentadas imperiales con ilustraciones esplndidas. Mahoma instaba a sus se-
de un azul luminoso, ocupa la parte central de cada la pa- guidores a que aprendieran a leer y escribir y la caligrafa no tard
labra primaba y las irWgenes de-;empel1aban un papel secundario en convertirse en un in.strumento importante para la religin y el
y quedaban re legadas a unos mMgenes amplios en la parte lateral gobierno. Como consecuencia de su defensa del alfabetismo fe-
o inferior del espacio. Ben Simeon dibujaba sus con menino, hubo muchas callgrafas y estudiOYs importantes. El amor
una delicada tcnica muy detallada de pluma y tinta de color. los a los libros est presente en las culturas islmicas; las bibliotecas
dibujos de personas, animales y pajares estan realizados con gran eran ms graodes en las regiones islmicas y la prodUCCIn de ma-
sensibildad.
nuscritos fue mucho ms pro1!fica que en Europa . Desde el siglo VIII
LOS manuwllos islmicos
"
4-17. Joel ben 5imeon. de la de
'j ca. 1478. Se al Meslas. que llega lomos de un
burro.
4-18. MustaM ... l-Jal!. de un (orn man uscrito,
1739. Patrones intrincados con forma s entrelazadas y colores
companen motivo! de dise o con Y
nos arqui ted:nicos isl micos.
4-19. Muhammad Amin ibn Abi al.Husain manuscrito
islm iCO llamado P"dshah Nama. pri ncipios del siglo )M Il.
El emperlldor indio Shah Jahiln, que rei n de!de 1627 ha sta
1658, recibe a la cone y hace las pre!entaciones cere moniales.

gunas regiones islAmicas, siempre que se restringieran a las depen-


dencias y los harenes palaciegos.
Probablemente antes del 1000 d. de e . las pinturaS en minia
tura apa recieron en los libros persas y se convirtieron en un aspec
to importante de La iluminacin de libros. En Persia (el actual lrnl.
los artistas desarrollaron los atributos que caracteriZaron los ma-
nuscritos islmicos ilustrados, porque los sah reinantes auspiciaron
la creacin de obraS de arte con detalles minuciosos, patrones
exactos y colorido vibrante. Algunos de los me;ores manuscritos is-
fueron disel'lados durante la dinastla Safawi (1502-1736);
la influencia de los artistas persas se extendi al imperio otomano
(un territofio creado por uibus turcas, que conquistaron
Constantinopla en 1453 y gobernaron un vasto imperio duronte
ms de cuatrocientos al\os) y al mogol (del urdu mughal. nombre
utiliZado para los musulmanes procedentes de Mongolia, Turqua
llasta el YN. ninguna otra pudo igualar a la ciencia islamica y se con- y Persia que conquistaron y gobernaron India de 1526 a 1857).
servan ms de diez mil manuscritos cientficos de aquella poca. los emperadores mogoles fundaron una importante escuela islmi
la decoracin de los manuscritos tu vo orlgenes mo- ca de iluminacin desp us de llevar artistas persas a India en el si-
destos. Los primeros (allgral05 que escribieron las copias del glo X\I1, para enseriar a los artistas locales. Aves. animales. plantas
Corn hechas en los siglos Vil y VID enbelledan las marcas que po- y la arquitectura autO<tona de La regin se incorporaron a los mo
nlan en las \lOCales y dibujaban adornos en forma de rosas para se nuseritos mogoles.
parar los versos. A lo largo de los siglos, la ornamentacin se lue La figu ra 4-19 es representativa del manuscrito islmico ilus-
'IOlviendo cada vez ms minuciosa y los disenos geomtricos y los trado. la vida profesional y personal del emperador mogol indio
arabescos intrincados que llenaban el espacio se convirtieron en 5hah Jahan (rein de 1627 a 1658). que mand constru ir obras
expresiones trascelldentales de la naturaleza sagrada del Corn maestras de la arquitectu ra como el Taj Mahal, se narra y se ilus-
(figura 4-18). Las formas geomtricas que contienell (aligralla es- tra en pginas completas y p.flginas dobles. La escritura caligrfi-
IAn rodeadas de diseos orgnicos rltmicos que varlan desde for- (a est.fl contenida en paneles intrincados. Los espacios libres en-
mas vegetales hasta arabescos abstractos. tre las lineas de caligrafla se llenan con configuraciones doradas
No se utifizaball ilustraciones figurativas, porque la sociedad is orgnicas que dependen de las formas de las palabras. Estos es.
l.imica estaba a favQf del principio del aniconismo, es decir, la opo- pacios negativos se (onvierten en formas concretas. El tex.to y las
sicin religiosa a las representaciones de criaturas vivas, basada ilustraciones se encuadran con lineas ml1iples y se rodean de
en la creencia de que Dios es el nico que puede crear vida y que marcos ornamentales complicados que van desde arabescos flo.
los mortales no tienen que hacer figuras de cosas vivas ni crear rales has ta molvos repetitivos y estructuras geomtricas arqUi-
im.igenes que se puroan utilizar como Idolos. Aunque este princi tectnicas.
pio se aplicaba ngUlosamente en muchas zonas musulmanas, las ilustraciones pintadas con forman parte de
como el nOrle de lllca y Egipto, las imgenes se toleraban en al la gran tradicin de la pintura persa, que fue funda menta \menle
usai10s iJumiMdos
SI upltlllo 4: lOS man . d I Siglo '/N. El espa-
e
doreS de libros a partlr . de suelo SOl1
r arte de JOS hlSlta lanos de lIetra Y d.
e
o es :n;
parare
;=del profundo; JOS P

ntorno meTICU
d
lOS objetoS se eScn-
cuadro. laS que enderran zo-
. La modu-
ben mediante lineas e co oduladones suMes. .
a veces con m r mlnlmo5
naS de (olor plal'lO o d luces Y sombras suelen se
racin 1000al y Jos pallones e define mediante pianoS geo
o int'.tistenles. La intrincados a alfombras,
Irjeos. se aplICan y-
. ....,fOOI'S u=-OlanlaS se dbuj'lfI (O mo estilizaoo-
"menTolS y estructuras. l.<ISP in a los detilI1es Y con
ves I do mucha ltOC .i' se
nes ' e-squemJlicas. prestan hojas. La ene rg la (10m tICa
una repeticin d r colores calid05 Y frlOS y da-
le (om lnilOO"
alcanza m""lan
ros y oscuros. . jsMmicos tuVO una tradicin Irg,a
El de los manU5CfllOS ,-' . fluencias Y enfoques es!!!I-
y variada. COII nu mef05<1S escue..." . III
A5ia al Este y con uro.. _
, "
cos. L1 proximidad geogrMICa procedenres de
.. . 'radn de ideas """ . '
Oeste permlllO la aSlml . los manuscritos IsltimlCos
..... , fe ms de mIl a"....'" .
otras cuUuras. ""ran I nca artlslica y se sigUieron
mantuvieron Ja5 /fadiciones de exce,' .mpresilltipogrAfica sU5fi-
ho despu!Js de que al . I
produdenuu mue . el resto del mundo. En el slg O)(l)(
"yera a los libIOS m.lnuscnlOS ef'I
aun se encargaron obras Impo . rtantes .

l os manuscritos iluminados a finales


de la Edad Media . a medie-
la de transicin. a medida que la poc
Durante s I educcin de manus-
I cedia p.:I50 al Renacimiento europeo. a pr ti
, . ara uso plivado se fue volvie11do cada vez m s
del siglo xv. el libro de HO.las s.e convirti
en: libro mtis popular de Europ.:l. Este prIVado con-
tenia rextos religiosos para ca Oa hora del dla, plegarlas. y calenda- .
rios con las fiestas de Jos santos m.1s la cima del libro
iluminado europeo se alcanz a principios del 5Jglo xv. cuando un A principios del siglo xv, los hermanos Limbourg estaban a la
ferviente aficionado a los libros hermosos. el noble francs y her- vanguardia de la evolucin en la de la .vi-
mano del rey Carlos V. Jeall, duque de Serry (1340-1416). due.o sual. la tendencia gtica hacia la abstraCCIn y la esttlrzacrn se tn-
de una 'lasta porcin del centro de Francia. instal en su castillo virti, porque ellos buscaban un realismo convincente. Se emple
a los hefmanos mbourg. de origen flamenco. para establecer la perspectiva atmosfrica para empujar hacia atrs y profundizar
un saipton'um privado. El duque de Berry posea una de las mayo- planos y volmenes y se hizo un esfuerzo sistemtico para alcanzar
res bibliotecas privadas del mundo en aquella poca. con (tenIa la pt'fSpectiva lineal. las dotes excepCionales de observacin de los
cincuenta y cinco libros, entre lO'i cuales figuraban catorce Siblias timbourg, sumadas a su notable habilidad para la pintura. les per-
y quince libros de Horas. mitieron impulsar el diseo de libros iluminados y la ilusl racin has-
Poco se sabe sobre las vidas breves de PoI, Herman y lean ta su cenil. Su obra transmite una fuerte sensacin de masa y vo-
Umbourg. Se cree que los tres nacieron despus de 1385. Eran hi- lumen; en algunas ilustraciones se crean claros y sombras con una
jos de un tallista en madera flamenco y los tres fueron aprendices sola fuente de luz.
de un orfebre y iI continuacin es probable que se formaran en un La obra maestra de los hermanos Limbourg fue Les tres fiches
importante SCn'ptorium de Pars, despus del 1400. El duque de
heures du duc de Berry (figu ras 4-20 y 4-21 ). las primeras veinti_
Berry contrat a PoIlimbourg en 1408 para dirigir su taller. Es pro-
cua tro pginas son un calendario ilustrado. Cada mes tiene una
bable que Poi se encargara del diseo y la distribucin. Parece que
doble con una ilustracin de gnero relacionada con las ac-
la relacin entre el rnecerldS y el diseador-Ilustrador fue estrecha,
tividades estacionales del mes en la pagina izquierda y un calenda-
porque, el dra de Ao Nuevo de 141 " los hermanos mbourg ob-
rio con el santoral a la derecha. Coronan las ilustraciones unas ta-
sequiaron al duque un libro falso que consista en un bloque de
blas astronmicas grMicas Que representan las constelaciones y las
madera encuadernado en terciopelo blanco con un cierre de es-
malte adornado con su escudo de armas. fases de la luna . la escena rural invernal correspondlel)te a febre_
ro incluye un edificio con un corte transversal para ver el inlenor,
----- LoI manuscritos iluminados a l i,..,les de la Edad Media
"
4-20 Y 4-Z1. lO'S he. manos de enerO
y febrero de les reS dches heures du duc de 8f!f'Y. 14131416.
La i"fo,mij(i" tamo piC!fica como escrita se ca"
claridad y pone de manifiesto un nivel al to de observacl6n
y organizi-dn yisual.

con la gl.'OIl' que se calienlil a 1lumbfe. la P9I1'lil del calendario en abundanoa. Por su minucIOSO detallismo, resulta evidente qUE'
usaban una lupa.
Incluye el sanlOl'al y IIntas rOJa , y azules mtensas pilla Iils
'etras. Una estruc' Uf<l cuadriculada a I.'iplZ estableela el armillo los hermanos 11mbourg no vivieron lo suficiente paro acabil r
Ql.Jl' COIl,en!.a la informa(ln. esta obra maestra. porque los tres murieron antes de febrero de
tri!; fiches IIeUfCS es un libiO Ilustrado. las Ilustraciones pre 1416 y el duque de Serry falleci el 15 de jul'o de 1416; es posible
dominan en el diset'lo de las pdg inilS. algunas de las cuales slo que fueran Y(tlmas de una epidemia o una peste terrible que se
COfllienen cuatro lineas de (',clila, en dos columnas debdjo supone que asol Francia aquel a!'lo. El inventario de la biblioteca
de las iluwaciones. l<Is iniciales de<oradas alargan las hOjas de del duque. realizado despus de Su muerte, indica que la mitad de
anta que se arremolinan. a veces acompaadas por <ingeles. ani- sus libros eran obras religiosas. una tercera parte eriln libros de his
males o flores en J05 amplios margenes. tOla y la cole<cin se completaba con vollmenes sobre geografia.
Los aprendices se enlrelenla n moliendo los colores sobre una astronomla yas\loI09la.
placa de mrmol con una moleta. El medio consi!>lia en agua mez- Durante los mismos aflos en kls que los limbourg creaban libros
dada con goma o tragacanto como aglutinante para que hechos a mano, aparl!(i en Europa un nuevo medio de comunica.
el pigmento $e adhiriera a la vitela y conservara la imagen. los he!"' cin vislJill: la Jtjiogratla. Apenas taltaban tres dkadas para la inven-
manos timbourg usaban una paleta de diez colOres. adems de ne' ci6n del tipo mOvil en Occidente. La produccin de manuscritos ilu-
gro y blanco. los colores inclulan azul cobalto y ultramarino y dos minados continu durante el sigkl"IN y hasta en las primeras dcadas
wrdes, uno hecho con un carbonato de cobre y el otro. con hojas dellM, pero <!Sta artesana milenaria, que se remonta a la antige-
de lirio. las lminas de oro y la pintura de oro en polvo se usaban dad, estaba condenada a desaparecer an te el libro tipogrfico.
El renacimiento
grfico

Parte 11 Origenes de la tipografia


y el diseo para impresin europeos

(
sus bienes mas preciados y tuviera menos de dos
la llegada nas de wlmenes. Un libro valla lo mismo que una finca rstica o
vil'la. Como consecuencia del aumento con tinuo . de la demanda, los""
a Europa de comerciantes independientes desarrollaron una divisif del traba'
como en una cadena de. montaje, con para hacer

la impresin letras, las iniciales decoratIVas, la ornamentacin en OJo, la COlrei'Jn


de pruebas y la encuadernacin. Ni siquiera con esta explosjo en
la produccin de libros manuscritos se podla satisfacer la demar.d
Sin papel, la velocidad y la eficacia de la imprenta habrian sido
intiles. La fabricacin de papel habla concluido su viaje lalgo y
5 lento desde China ha.ta Europa, con lo cual se poda con tar COn
un soporte abundante. Transcurrieron mas de .eiseientos
antes de que la fa bricacin de papel, que se difundi hacia el oeste
siguiendo las ru ta. de las caravanas desde el ocano Pacifico hast.J
el Mediterrneo, llegara al mundo rabe. Tras repeler un ataque
chino a la ciudad de Samarkanda, en el 751, las fUll:as de ocupa.
cin rabes capturaron l algunos fabricantes de papel
Gracias a la abundancia de agua y de las cosechas de tino y
cMamo, Sama rkand a .e convirti en un centro de fabricaciOn de
papel y el oficio se extendi a Bagdad y Damasco y Ueg6 a Egipto
alrededor del siglo x; de.de al!! se difundi por todo el r.Ql1e de

X
ilografla es la palabra ttnica para designar la impresin Africa, lleg l Sicilia en 1102 y a Espal'la, con los a media.
de una superficie tallada en relieve que tUYO origen en Asia. dos del siglo XII. En 1276 habla una fabrica de papel en Fabriaoo
Se llama tipografla 11 la impresin con trozos de metal (Italia) y hubo otra en Troyes (Francia) en 1348.
o madera independientes, mviles y reutilizables, cada uno de los La filigrana (figura 5-l ), un emblema transparente que se pro-
cuales tiene la forma de una letra en relieve sobre una de sus caras. duce al presionar sobre el molde un diseno en relieve y que se Y@
Esta definicin escueta no deja traslucir el inmenso potencial para el a contraluz, se usaba en Italia en 1282. Se desconoce el origen {!e
di.11ogo humano ni los nuevos horizontes para el diseo grMico que este elemento de diseno. Al principio se ponran las marCas de
desalO este invento extraordinario que, 11 me<fiadosdel siglo xv, logr fbricas de papel, las de cada artesano y tal vez slmbolos religiosos.
un inquieto inventor alemn cuyo retrato y cuya firma se han perdido Como la. mejores marca. se imitaban, comenzaron a para
ante el paso implacable del tiempo. La invencin de la tipografla fi- designar el formato de la hoja y del molde y la calidad del papel.
gura cerca de la creacin de la escritura como unode 105avances ms Sirenas, unicornios, animales, flores y escudos lparooan
importantes de la civilizadn. la escritura brind a la humanidad un con frecuencia como motivos de diseo.
medio de almacenar, recuperar y documentar el conocimiento y la
formacin ms alla del tiempo y el espacio; la impresin tipogrMica El com ienzo de la xilog rafa en Europa
permiti la produccin econmica y mltiple de una comunicacin La aparicin en Europa de la impresin con bloques de ll'Iadeta
alfabtica. El conocimiento se difundi con rapidez y el alfabet ismo grabados es bastante misteriosa. Cuando los cruzados aooeftfl
aument como consecuencia de este invento notable. Europa a la influencia oriental, la impresin en relieve lleg detrsde1
Varios factOJes crearon en Europa un ambiente que hizo factible papel. l os naipes y las e.tampas religiosas fueron sus prrneras rnarf.
la tipografJa. la demanda de libros se habla vuelto insaciable. la cre- testaciones. La prueba circunstancial indica que, al igual que er papel,
ciente dase media instruida y los alumnos que asistlan a las universi- la impresin en relieve a partir de bloques de madera tambin se des-
dades en rpida expansin le haban quitado al clero el monopolio plaz hacia el oeste desde China. A principios del siglo XN se estom-
de la educacin y haban creado un inmenso mercado nuevo para paban diseos pictricos sobre tela en Europa. Jugar a las cartasera
el matetial de lectura. El proceso lento y costoso de la fabricacin de muy popular y, a pesar de estar prohibido y de las denuncias de los
libros apenas habla cambiado en un milenio. Para hacer un libro sen- clrigos fe rvorosos, este entretenimiento estimul una pr6spera
dilo de doscientas pginas un escriba tenia que trabajar cuatro o industria clandestina de la xilograffa, posiblemente antes del 1400.
cinco meses y las veintidnco pieles de borrego que hadan falta para En 141 5, el duque de Miltln jugaba a las cartas con tablillas de
el pergamino eran caras an que su trabajo. marfil que llevaban imagenes pintadas por artistas famosos y los
En 1424, slo habla ciento veintids libros manuscritos en la nobles flamencos usaban lminas de plata grabadas. En toda
bibiiote<a de la Universidad de Cambridge Onglaterra) y es probable Europa, la clase trabajadora se reunla en las tabernas y al balde
que la biblioteca de cualquier noble acaudalado, cuyos libros fueran los caminos para jugar con cartas mugrientas, xilograli adas y Y.nta
El tomienzo de la ICilografla en Europa
"

5-1
S-2

5-1. Diseos de filigranas francesas, siglo xv. Para diseo'lar estas


sirenas. se doblaba alambre y se pegaba al molde que se utilizaba ras 5-3 Y 5-4), que abarcaban irnflgenes pequeas que
para fabricar el papel. c.Jblan en una mano hasta fs grandes. de 25 por
35 cenUmetros. La imagen y las letras se tallaban en el mismo blo-
5-2. Sota de diamantes, nai pe xilograliado, ca. 1400. El diseo
que de madera. De estas primeras imprl'5{)nes se pas a los libros
convencional plano y estilizado de los naipes apenas ha cambiado
en ms de quinientos aos. los signos visuales para identificar de bloque (figuras 55 y 5-6), que eran libros ilustrados con
los palos comenzaron con las cuatro clases de la sociedad medieval. grafias de temas religiosos y poco texto. Cada pagina se grababa
los corazones representan al clero; las espadas, a la nobJea; en un blOQUe de madera y se imprimia como una unidad completa
el trbol. a los campesinos, y los diamantes, a los burgueses. de palabras e irrugenes. Como la mayoria de los pocos ejemplares
que se conServan se imprimieron en Holanda de 1460, ll{I
Se sabe si el libro de bloque precedi al libro tipogrMico. El libro de
das con plantillas sobre papel basto (figura 5-2). Los naipes fueron bloque tenia ilustracioneS senci!las, con predomillio de los elemen.
ras primeras obras impresas que entraron en una cultura analfabeta. tos visuales, como ocurre en los tebeos actuales. y se usab<l para la
convirtind05e asl en la primera manifestacin europea de la capa- formacin religiosa de los analfabetos. Esta forma fue decayendo
cidad democratzadora de la imprenta. De este modo, campesinos poco a poco durante el siglo "IN, a medida que dl'5aparecla el anal-
y artesanos podan juga r a lo mismo que jugaban los reyes. Como fabet ismo. Uno de los temas habi tuales (!ra el Apocalipsis. una
estas cartcls presentclron a (clS masas el reconocimiento de slmbolos, adVertencia sobre el juicio fina l y la destruccin del mUlldo. los AI1'
fcls secuencias y el rclzonamiento lgico, por su valor nt"meco fue- motiendi (manuales sobre el arte de morir) aconsejaban al lector
ron mas que un mero entretenimiento. sobre la manera de prepararn! para la muerte y de morir bien. La
LclS primeras xilogrclflas europeas conocidcls con una funcin poblacin europea fue diezmada por los grandes ciclos de peste
comunlccltivcl fueron las estampas piadosas de los santos (figu- bubOnica -la llamaban peste negra __ que se (obraron la vida
66 C"pttuto S: LJ lIegiSd.... Europ<J de 1.. impresin

S-,

S-s 5-<
El comienzo de la rafia en Europa
"

5-7

5-3. Xilografa de San Cristbal, 1423. El ilustrador annimo repl'e- de una cuarta parte de los habitantes del continente durante
sent al !>anto legendario, un gigante que transportaba a los viajeros el siglo XIV e hicieron desaparecer por completo un minar de aldeas
al lado del ro. lleva ndo al NiFio La irlscrip<in que hay
o las dejaron en un estado ((itico de despoblacin: la muerte era
debajO pone: .EI d a q ue veas una imagen de San Cristbal I ese
mismo da no rec:ibirs ningun golpe maligno de la muerte 11423_.
una preocupacin omnipresente.
Esta Imagen, que es una de las prim eras Ki logrllfias
este AIs moriendi (figura 5-7). once ilustracioneS repre'

((Imbia e l grosor de la linea de (ontorno para indicar la forma. sentan la tentacin del demonIO y el consuelo del ngel sobre
5-4. Xilografa de la Anunciaci n,
fecha . la parte negra resulta temas como la fe. la impaciencia. la vanagloria y la ho ra final de la
(til como punto fO(lI l para unificar las dos figuras. El pergamino, muerte. Hay \lece pginas de impreSO en bloque. Aunque
que contiene una inscripcin en la tn, tiene la misma funcin la aparen te razn de ser de los Al> moriendi era ayudar a las per-
de comunicacin que los bocadillos de los tebeos. (A este grabado sonas a enfren tarse con la muerte. tambien hay que considerarlos
le falta el ngulo superior izquierdO.) ejemplos precoces de propaganda impresa. porque instan al mori
5-5. Pgina de un libro de bloque titulado La historia de la Santlsima bundo a dejar de lado el deseo de mantener a su familia para legar
Virgen, siglo xv. Esta pretende justificar la Inmaculada sus bienes a la Iglesia. La Biblia paupetUm [Biblia de los pobresl era
Coocepd6n mediante una serie de pillrilllelimlOs _lgicos: si la luz un compendio de los aco ntecimientos de la vida de Jesucristo e
del templo de Venus no se puede apagar. si la luna se refleja en inclula el testimonio de cmO se cumplia la profeda del Antiguo
el agua, si una persona se puede convertir en piedra y si se puede
Testamento (figura 5-8). las del Al> memorilndi per figu-
pintar un hombre en la piedra. por que la santlsima Virgen no va
lilS evangelisrarum. ca. 1470 (figura 5-9) demuestran la capacidad
a ser capaz de conce bir?
grMica de pintar a mano con capas fluidas de aruarela para avivar
5-6, La letra ca de un alfabeto grotesco, r;a. 1464. PAgina proce
dente de un abecedario en forma de libro de bloque de vei nticua la imagine ria simblica de una xilografia.
tro pginas que representaba cada letra del alfabeto componiendo la mayora de los libros de bloque tenian entre treinta y cin-
figuras con esa forma . cuenta hojas. Algunos grabados se coloreaban a mano y a veces se
S-7. Pginas de un AA moriendi, 1466. En este montaje se .superpone usaban plantillas para aplicar ZOOaS planas de color al tejido. al
la escena en el lecho de muerte con las propiedades del SUJetO. Un nai pe y. posteriormente. a las xilografias de los libros de bloque.
demonio lo alienta a O/asegurar el porvenir de tus mientras Adems, hay algunos grabados del siglo xv en los que se usaban
que l otro l aconseja: _ocpate de tus tesoros . la pgina de bloques de madera para imprimir sobre pasta o goma, espolvorea-
de textura densa, recomienda donar los bienes terrenales a la IgleSia.
68 Capitulo 5: La llegada a Europa de la

5-8. PlIglna de una Biblia pauperum, 1465. Esta es la d is-


tribucin tlplca: una estructura arquitectnica en forma
de cruz pone orden en una pgina compleja. verslcu-
los de la Biblia aparecen en los ngulos superiores; David
y tres profetas aparecen arriba y abajo con una ci ta
de cada uno en un pergamino. En el (entro apare<en
la creacin de Eva, la crutifixin de Cristo y Moiss
golpeando la roca para sacar agua.

5-9. Pginas de] Ars memorandi notabilis per figurlJs


evange/i:Itarum [Ubro de figuras religiosas notables),
CiI. 1470. cada imagen servla (omo clave visual para
el orador y como ilustracin simblica para el pblico.
la tipografla mvil en Europa 69

dos con oropel (partlculas diminutas y brillantes de metal), incrus entre la nobleza terrateniente y los burgueses de los gremios, que
taciones (minusculos cristales de cuarzo coloreados) o borra (lana pretendlan ms voz poltica. Se traslad a Estrasburgo, ciento
en polVO), Estos medios se utilizaban como elementos de diseo sesenta kilmetros al sudoeste, donde lleg a ser un brillante y
para aportar a la imagen caracterlsticas tctiles y luminosidad. prspero tallista de piedras preciosas y metalista.
LOS p1imeros libros de bloque se imprimieron con un tampn A principios de 1438, Gutenberg cre una sociedad contradual
manllal en tinta de color sepia o gris; las versiones posteriores se con dos ciudadanos de Estrasburgo: Andreas Dritzehen (que habla
imprimieron en tinta negra en una imprenta. Como el tampn aprendido a tallar piedras precosas con l) y Andreas Hellmann
manual mellaba demasiado la hoja para poder imprimir por las dos (dueo de una f.!lbrica de papel), y se comprometia ensearles un
caras, los primeros libros de bloque est.!ln impresos por una sola proceso secreto para fabricar espejos para vender en una feria de
cara. DespuS de cada doble p.!lgina haba dos p.!lginas en blanco, peregrinos que se celebraria en Aquisgr.!ln al ao siguiente. Los
que por lo general se pegaban para mantener el flujo visual de espejos eran escasos y difciles de fabr icar. Se vertla plomo fundido
im.!lgenes Y texto. Aunque es posible que el diseador monstico sobre vidrio y, cuando se enfriaba, se obtena una superfice ref lec-
grahara l mismo sus propios bloques de madera. en el mundo !ante; lo dificil era evitar que el calor agrietara el vidrio. Cuando la
secular los gremios mantenlan con rigor la distincin entre disea- feria se posterg hasta 1440, Gutenberg firm otm contrato quin
dor y grabador de punzones {Formschneider/. Los grabadores, que quenal para cnsci'iar a sus socios otro proceso secreto.
trahajaban a partir del boceto en tinta del diseador, ya sea en Cuando Dritzehen muri a finales de 1438, sus hermanos
papel o en un bloque de madera, a menudo pertenecian al gremio Georg y Claus demandamn a Gutenberg para que los admitiera en
de los carpinteros. la sociedad o, de lo contrario, les devolviera el dinem. El 12 de di
ciembre de 1439, el tribunal did sentencia a favor de Gutenberg,
La tipografa mvil en Europa porque su contrato orig inal especificaba que slo se pagarfan cien
Teniendo en cuenta la disponibilidad de papel. la posibilidad de florines a los herederos de cualquiera de los socios. Los documen-
imprimir en relieve a partir de bloques de madera y la demanda tos del juicio demuestran de forma concluyente que Gutenberg se
creciente de libros, los impresores de Alemania, Holanda, Francia dedicaba a la impresin. Varios testigos mencionan que los socios
e Italia trataron de la produccin de libros, con medios eran propietarios de una prensa y e! tornero Comad Saspach
Idles como el tipo mvil. En Avir'in (Francia), el orfebre Procopius declar que l la haba construido. la declaracin hace referencia
Waldfoghel intervino en la produccin de alfabetos de acero a tipos, una cantidad de plomo y otros metales y un instrumento
en tomo a 1444, aunque sin resu ltados conocidos. El holands misterioso de cuatro piezas, sujeto por gatos dobles (probable-
laurens Janszoon Coster de Haarlem investig el concepto de tipo mente un molde para tipos). El orfebre Hans Dnne habla testifi-
mvil, recortando letrils o pillabrilS de sus bloques de madera paril cado que, en 1436, habla vendido material a Gutenberg por un
volver a utilizarlas. Jan Middendorp, en su obra monumental Du(ch centenar de florines exclusivamente para aquello que estaba rela
Type. publicada en el 2004, afirma que los holandeses cionado con la impresin. A mediados de la dcada de 1440,
Gutenberg regres a Maguncia, donde resolvi los problemas tc-
[... ] lograron construir el mito de Coster a lo largo de varios siglos. nicos. administrativos y de produccin que habian plagada los
Al final, se lleg a pensar que el impresor de Haarlcm era el nico intentos previos de impresin tipogrfica. Tard diez aos para
competidor serio de Gutenberg. Algunos famosos represen- hacer su primera impresin y veinte para imprimir el primer libro
tlron Coster y su taller y los historiadores itJtianos lo alabaron; tipogrMico: la llamada Biblia de las cuarenta y dos neas (vase
su ingenio lleg a ser motivo de orgullo y confianza para los holan- la figura 5-13).
deses en general y para el negocio de la impresin de Haarlem en La impresin tipogrfica no surgi directamente de la impresin
particular. En el siglo XIX se representaron en Parls, Amberes y en bloques, porque la madera era demasiado frgil. La impreSin
Londres obras de teatro sobre aquel impresor genial. En Haarlem se con bloques de madera sigui siendo popular entre los chinos, por-
organizaron imponentes festivales Coster, en encarnizada compe- que para ellos la alineacin de los caraderes no era crucial y resul-
tencia con las celebraciones del centenario de Gutenberg en taba impensable mantener en orden los m.!ls de cinco mil carade-
Alemania, y en 1855 se le erigi una estatua en bronce en la plaza res b.!lsicos. En cambio, por la necesidad de alineacin exada y el
principal de Haarlem, que todavla sigue alll. modesto sistema alfabtico de alrededor de dos docenas de letras,
la impresin de textos con tipos independientes, mviles y reutili-
No obstante, el juicio de la historia es que Johann Gensfleisch zum zables resultaba muy conveniente en Occidente.
Gutenberg (naci a finales del siglo XiV y muri en 1468), oriundo Fueron necesarios una serie de pasos para crear la impresin
de Maguncia (Alemania), fue el primero que reun i los complejOS tipogrfica. Habla que elegir un estilo de letra. Gutenberg eligi,
sistemas y subsistE'mas necesarios para imprimir un libro tipogr evidentemente, el estilo de letra textura, cuadrada y campada,
lico en torno al ao 1450. Tercer hijo del adinerado aristcrata que habitualmente usaban los escribas alemanes de aquella poca.
maguntino Friele Gensfleisch, lohann Gutenberg fue aprendiz de Los primeros impresores trataron de competir con los caUgrafos.
orfebre y desarroll las habilidades de metalistera y grabado nece- imitando su trabajo lo m.!ls posible. Este tipo de letra sin curvas suti.
sarias para fabriCar los tipos. En septiembre de 1428 fue dE'sterrado les estaba tan bien hecho, que los caraderes de la Biblia de cua-
de Maguncia por su papel de liderazgo en una lucha de poder renta y dos lineas apenas se distinguen de la buena caligraf(a.
=
"

10. EstOS grabados de. principios


del siglo )ll)l ilustran e l sistema q ue
tenberg para moldear los
usa ba G,
. S ,sa un punzn de acero para I
tipoS. e
forma de la letra en una
estam par .
. dA "la tn ms bla nda. Se Intro-
" .
duce la matriz en la parte infe nor del
molde tipogrfico de dos part e.s Y se
lI el'la e I mo lde ton plomo fun dido para
sacar un molde del t ipo. (uando la ale
a(l'n d' ploma se enfria, 5e a'ore .el
molde tipogrMi<o Y se extrae el tipO.
A. punz n
B. matriz
(. molde tipogrfico (despus de
ext raer la matriz, para poder ver una
hache recin mo ldeada)
O y E. Molde tlpogrMico (a'oierto para
A. poder extraer la hache recin moldeada)

>-10

ria de los metales, que se contraen al enfriarse. Invent una ale-


A cootinuatin, haba que grabar cada tipogrMico (las acin nica de 80 por ciento de plomo, S por ciento de estao
letras minUs.culas Ylas maysculaS, !os numeros, los Signos de pun- 1S por ciento de antimonio para mantener un volumen cons-
tuacin Ylas ligaduras) en la parle superior de una barra de acero
durante todo el proceso de fabricacin del tipo. Como
para hacer un punzn. que a cootinuacin se introduca en una
nece!.itaba unos cincuenta mil tipos individuales para usarlos al
matriz de cobre o laln mas blanda pala obtener una impresin
mismo tiempo, la velocidad, la precisin y la ecanomla que se
negativa de la forma de la letra. .
Lo fundamen tal del invento de Gutellberg era el molde t!PO-
conseguan con este molde tipogrfico y su proceso de moldeado
gr<'ifico (figula 5-10). que servia para moldear las letras poi sepa- fueron decisivas. La tipografla se guardaba en cajas comparti-
rado. Todos los caracteres tenlan que ser planos paralelos en mentadas de las que se extrala, letra por le\fa, para componer las
todos los sentidos y exactamente de la misma altura. El molde lneas. Una vez impresa la pgina, los tipos se volvlan a poner en
tipogr.!lfico de dos partes de Gutenberg. que se ajustaba para los compartimentos. letra por letra .
aceptar matrices para caracteres estrechos (0; 1,.) y tambin El impresor en bloques medieval utilizaba una tinta muy diluida.
anchos (_M_j, permita moldear grandes volmenes de tipos con acuosa, hecha de agallas de roble. Esta tinta daba muy buenos
tolerancias crIticas. Para los tipos hacia falta un metalla bastante resultados sobre bloques de madera. porque esta ab$orbla la
blando como para fund irlo. pero lo bastante duro como para humedad sobrante. pero se corrla o formaba charcos sobre los
resistir miles de impresiones. y que no se expandiera ni se contra tipos de metal. Gutenberg utiliz6 aceile de linaza hervido, colore
jera al fundirse. al verterse t>n t>1 molde ipogrMico ni al regresar ado con pigmenlo negro de hollin, que produca una tinta espe!.a
al estado slido al enfriar5e. Como metalista. Gutt>nberg sabia y pegajosa que se podla aplicar de lorma homognea . Para enllll-
que el metal antimonio platt>ado daro se expande cuando se tar los tipos, se colocaba una PQrci6n de tinta sobre una
enfa y pasa de estado liquido a slido. l diferencia de la mayo plana y se embadurnaba con una pelota de cuero b\a'da para
. --
la t lp<.>Qfafa m6vil en Europa
"
cubrir kI parte inferior de la bola, Que a continuacin se pasaba dos lineas por columna pEfmiti anorrar sesenta pginas. Este pro-
obre /oS lipos para cubrirlos con una capa homognea de tinta. yecto fanttistico comenz con dos prensas. a las cuales se aadie
HaCia falta una prensa fuerte y resistente, que tuviera fuef7il ron cuatro ms. COIl lneas de alrededor de treinta y tres caracte-
flCiente para presionar la tinta de los tipos contra la superficie del res, cada pgina tenIa ms de dos mil quinientos caracteres,
. I
papel. Existlm muchos prototipos en as prensas Que se utilizaban compuestos con una tipografa de 290 caracteres distintOS. La gra n
vinos, Y papel de embalar y, plra imprimir, can tidad de caracteres alternativos y ligaduras permiti a
Guleoberll adapt suS diseos. que se basaban en un tornillo Gutenberg alcanzar la riqueza y la variedad de una pagina manus-
ande que hacia bJjar y subir unil pl,mcha. la prensa y el sistema crita. Para enriquecerla an ms, se dejaron espacios en blanco
Gutenberg se utilizaron durante cuatrocientos afias con peque- para que un escriba dibujara posteriormen te iniciales decorativas.
flaS mejoras. Esta m:iquina de precisin permiUa una veIocid.xl de Fue posible una justificadOn ligurosa de las columnas, porque las
fmpresi6n tremenda y una calidad en contraste con palabra,; latinas se podan abreviar con facilidad: colocando smbo-
ti rrlodo de tampones manuales utilizado en Oriente y por los los de abreviacin encima de las palabras se podan sustituir hasta
primeros impresores en bloque europeos. En tre las mejorilS poste- seis lelras. ta edicin de doscientos diez ejemplares con sl de
rioreS cabe mencionar una frasqueta para proteger los mrgenes y cien to ochenta en papel y treinta en vitela y se utilizaron cinco mil
otras 20nas que no habra que imprimir, la modi ficacin de/tornillo pieles de borrego muy bien prepara das.
pilra reducir la 1'Ilerga necesaria para imprimir y un disposi tivo cIl' En 1455, cuando estaban cerca de concluir el IfaWjO, de
per1ura r",pida para que hiciera falta menos eMrgla para levantar repen te Fust demand a Gutenherg por 2.026 florines en pago
la ptandla que para bajarla, Con el tiempo, un mecanismo mec de los prstamos y los intereses. El 6 de noviembre de aquel ao,
nico dl' cone.tin su stituy al tornillo. l os artesanos de las altes el tribunal dict sentencia a favor de fus! y se le exigi comparece r
grAfas que intervienen en la produccin de libros 5e ilustran en en el monastl!fio local y prestar juramento ante Dios de Qu e es taba
lfigura S-" . pagando intereses por pa rte del dinero que haba prestado a
fntre loS priml'ros l'jemplos que 5e conservan de disel'lo tipo- Gutenberg. Fust compareci y cumpli la orden haciendo el jura-
grMico e impresin figuran un poema alemn sobre el Juicio Final, mento, Gutenberg no se present. En su lugar. envi a dos amigos
cuatro caleoclarios y una serie de ediciones de una gramatica latina a suplicar a fust que le concediera mas tiempo. fust se neg y
dt Donato. los primeros ejemplares con fecha son las cartas de tom posesin del equipo de impresin de Gutenberg y del trabajo
indulgencia expedi das en Maguncia en 1454 (figura 5- '2). El papa que se estaba Cuando esl aba a punto de acabar una
Ni(ok)5 V hizo llegar este perdn de los pecados a todos 105 cris- de cuarenta y dos lineas de un valor inconmensurable, que
tianos que hablan contribuido a financiar la guerra contra los le habra permitido saldar todas sus deudas, a Gutenberg se le
turcos. Parece que los agentes que vendian copias manuscri tas l prohibi el acceso a su ta!ler.
principios de 1454 se enteraron del trabajo de Gutenberg y se die- FUSI lleg enseguida a un acuerdo con el hbil ayudante
ron wenla del valor de imprimir esta ca rta en cantidad. Se encar- y regente de Gutenberg, Peter Schoffer (ca. 1425-1 502), artista y
garon siete ediciones en dos estilos durante 1454 y 1<155, que se diseador experto en iluminacin y compraventa de manuscritos
contaron por miles, y escriba de la Universidad de Pars en 1449, que posiblemente
Como Gute nberg tenIa que destinar buena parte de sus recur- desempel'l un papel fundamental en el desarrollo del formato y
\OS financieros a pagar los gastos incesantes de investigado y el diseo de los tipos para la Biblia de cu arenta y dos lneas. En tal
dewrrolo. en 1450 tUYO necesidad de pedir en prstamo ocho- caso, puede que fuera el primer diseador de tipografas. Con
Mtos florines a Johann Fust (C<l. 1400--1 466), un rico burgus Fust como administrador del negocio y 5chOffer a cargo de la
y comerciante de Maguncia, para con tinuar su trabajo. Se ofreci impresin, la empresa de Fust y 5choHer lleg a ser la imprenta
como garanta el equipo de impresin. En algun momento, a ms importante cIl'l mundo y estableci una dinastla familiar cen -
Gutenherg se le ocurri la idea de imprimir una Biblia. Alrededor tenaria de impresores. editores y libreros. Sch ffer se cas con la
de 1452 tuvo que volver a pedir ochocientos florines a FUSI _para hija de Fust. Chrislina, alrededor de 1467 . l a primera empresa
su benefICio comn_, estableciendo una sociedad _para la produc- que acometi la nueva socieda d fue la finallzacin de la Biblia de
cin dl' libros_. cuarenta y dos lineas. Como uno de los cuarenta y siete ejempla-
fue necesario un esfuerzo heroico para producir aquel primer res que se conservan lleva una anotacin marginal segn la cual la
libro tipogrMico, que tambin es uno de los mejol es ej emplos del rbr ica manuscrita (la aplicacifl de iniciales y tltulos en tinta roja
arte del impresor (figura 5-13). Las grandes pginas, de 30 por que hace el e5Crib<l) se finaliz el 24 de agosto de 1456, es pro-
40,5 cenUmetros, tienen dos colum nas de tipografla, separadas bable que Fust adquiriera una produccin casi completa cuando
por un margen generoso de 2,9 centmetros, Las primeras nueve ejecut el prstamo.
p.lginas lienen cua renta Irneas por columna; la dkima tiene cua- las ventas de las Biblias de CUarenta y dos lineas fueron r.'!pidas
renta y una lineas por columna y 1'1 resto, cuarenta y dos Uneas por y Fust viaj mucho para distribuirlas, Segun un au tor de la poc a,
columna. No se sabe si Gu tenberg lo copi de un manuscrito simi- Fust fue a Parls con un paquete de Biblias y Irat de venderlas
rar o sr comenz una Brblia de cuarenta y una lineas y de,;pus como manuscril os. la Biblia de cuarenta y dos lineas no tenia por-
aument la amtlclad de lineas por columna para economizar. Con tada, p.'!ginas numeradas ni ninguna otra innovaCIn que la distin-
1 282 en una abril en dos vol menes, el incremento de guiera de un libro manUSCfito. Es probable que tanlo GUlenberg

La tipografla mvil en Europa 73

S-l1. lcS{ Amman, [el libro de como sus clienles lo quisieran asl. Cuando los franceses observafO ll
lo! ofldosL 1568. En este li brito ms de un centenar la cantidad y la uniformidad de los volumenes, pensaron que haba
de c<upaciOl'les. el papa hasta el afilador de tijeras. intetVenido la brujerla. Para evitar acusaciones y condenas, Fust se
a las ilustradooH oitldas de Amman los versos vio obligado a revelar su SKreto. Se supone que este aconteci
dfS(.liptivos del poeta Haos 5iKhi. Vemos aqul las miento es la base de la historia popular, narrada por varios autores,
ocupa<looes relaciooadas con las artes grficas.
del mago alemn Doctor Fausto (Johann Faust SegUIl una versin
A. Yemas al fab ricaote de raspando las
de 101 animales para obtener una superfi cie lisa. despus de anterior), que, im.atisfecho con 105 limites del conocimiento
tensarlas secarlas. humano. vendi su alma al diablo a cambio de saber y poder.
8. El fab ricante de papel ret ira el molde de la batea al hacer El 14 de ag05to de 1457, Fust y SchOffer publicaron un espln-
manualmente cada hO;iI. dido Salterio en lat;n con un formato de pgina monumental: 30,5
C. Vemos al fundidor de tipos cuando vierte el plomo fu ndido
por 43.2 cenUmetr05 (figura 5-14). Las grandes iniciales fOjas
'"' ti molde tipogrfko pilfa fabricar un Cilrcter. LiI cesta que
est en plilno est llena de tipos rec:in moldeados. y azules se imprimieron con planchas de metal de d05 partes que
D. Un impresor retira de la prensa la hojil recin impresa. o bien se enlintaban por separado, se volvlan a montar y se impri-
mientras el otro entinta los ti pos. Al fondo vemos a los cajistas man con el en ulla impresin de prensa o bien se estampa-
componiendo. distribuyendo los tipos ell las CJjili. ban despus de imprimir el texto. Estas famosas iniciales decoradas
E. El dibuja ulla imagen a panir de la tUill se hace en dos colores constit uyeron una gran innovacin; su vitalidad y su
UnJ o un grabado en cobre. (es probable que este
elegancia tipogrMicas compiten con las pCiginas de los manuscritos
sea un retrato del propio Amman.)
f . El grabador talla con cuidado el dibujo o diseo eo un
m.!Js bellos. EiSa/ferio en larin fue tambin el primer libro que lleva
bloque de madera. el pie de imprenla y el sello del impresor, la fecha de publicacin
G. El iluminador, que antes aplicaba las lmillas de oro y impresa y el colofn (figura 5-15). la traduccin del colofn es la
el {olor a los manus<ritos. continu ejerciendo su oficio en siguiente: Lib ro de los Salmos, adornado con hermosas
la pag ina impresa tipogrficamente. maysculas y con abundancia de rubricas, ha sido creado mediante
H. Uno de 101 encuadernadores relle a mallo las pgillas
de un libro. El otro prepara un fibro para aplicarle las tapas. el ingenioso invento de la impresin y la estampacin, sin pluma
algu na, y, para mayor gloria de Oios, ha sido acabado con diligen-
S-12. Johann Gutenberg, Cartas de indulgencia de ueiota cia por Johann Fust, ciudadano de Maguncia, y Peter SchOffer de
y una lineas. ca. 14S4. Segn los esuitos que se alladen a este Gernsheim, en el ano de Nuestro Senor de 14S7, en vlsperas de la
ejemplar, el llimo dla de didembre de 14S4 a un tal Judocus
Ott van Apspar:h se le perdonaron sus pecados. fiesta de la
la tipogralJa mvil en Europa
"
-
lJim poR frlbi mnirariaJJ11Iimrmill

H4

correspondientes al trabajo de impresin_ que hablan pertenc<ido 5-13. Johaon Gulenberg. pginas de la Biblia de Gutenberg,
al difunto Gutenberg. El 26 de febrero de 1468, el arzobispo cedi 14501455. Por su textura y legibilidad tipogr.ifica,
la posesin al doctor Homery, que se comprometi a mantener el la amplitud de sus mrgenes y el excelente trabajo de impre-
sin, este primer libro impreso e5tablece un canon de cal idad
equipo en Maguncia y a dar preferencia a sus ciudadanos, en caso
que rara vel ha sido superado. Un iluminador ai'iadi despui!s
de vef1derlo en el futuro. a mano las cabeceras. las inldales y el texto. en rojo y azul.
Duraote alguoos ar'los, Maguncia fue el cen tro de la impresin,
ya que Fust y SeMlfer, Gutenberg y los anteriores aprendices que 5-14. Fust y 5ch6ffer, detalle de una pgina del Salterio
en lat;n, 1457. Las iniciales rojas y azules son el primer ejemplo
habLan abierto sus propias empresas estaban radicados alli.
de impresi n en color de Europa.
Curiosamente, un conllicto sangriento aceler la rtlpi da difusin de
la imprel'lla. t os nobles alemanes se vieron envueltos en lU(has de 5-15. Fust y Sch6ffe r, (olofn y pie de imprenta del Salter;o
poder que estallaron en una guerra declarada. Al frente de un ejr- en latrn, 1457 . Se supone que los dos emblemas si mbo lizan
cito (onslderable, Adolfo de Nassau cay sobre MagunCia en 1462 a los dos impresores.
y la ciudad. El pillaje y el saqueo interrumpieron el comer-
cio. Gradas a las advertencias procedentes de otras ciudades que
Adolfo encontr en su camino, numerosos comerciantes y artesa-
nos de Maguncia pudieron cargar todo lo posible en carros y carre-
tas y salir huyendo, Muchos jvenes y aprendices no
regresaron y, en cambio, no tardaron en eslable<erse imprentas en
lugares tan alejados como Francia e Italia.
----
76 ca prtulo S: la 1I da de la impresin

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El grabado en landlas de cobre 77

5-16. Jan Fust y Peter Schffcr. pagIna del Rationa/e


divinorum off/ciorum, 1459. La in novacir. de l ti po minus-
rulo se combina con las in ida les impresas rojas '1 azules,
maravillosa mente intr inca das, que demuestran el esfuerzo
de los primeros impresorei por imi tar e l dis.el'\o de l libro
manuscrito.

5-17. El Maestro de los naipei, El tres de aves, ca. 1450.


La ha bilida d del disello y la distribucin de las imgen ei
en e l espacio la segur id ad del dibujo '1 el uso
de la linea para lograr efectos tonalei.

El grabado en planchas d e cobre 105 iluminadores de Maguncia, entre los cuales figuran artistas que
En la misma poca y en la misma zona de Europa en la que Johann participaron en los trabajos de impresin de Gutenberg durante la
Gutenberg invent los tipos mviles, un artista annimo llamado decada de 1450. lo que tienen en comn estos primeros innova-
.el MaE'Stro de los naipes" cre los grabados en planchas de cobre dores de la impresin son las ilustraciones de aves, animales. flores
mas antiguos Que 51.' conocen (figura 5-1 7). Grabar es imprimir y figuras Que se repiten en los naipes grabados, una Biblia ilumi-
a partir de una imagen trazada en hueco o en relieve sobre la nada producida en Maguncia a principios de la dcada de 1450 y
superficie de impresin. Para hacer un grabado con una plancha de la afladida a un ejemplar que se conserva de la Biblia
cobre hay que hacer un dibujo por incisin sobre una plancha de cuarenta y dos lineas.
de metal lisa. A con tinuacin se llenan de tinta los huecos. se lim- Esta evidencia circunstancial plantea posibilidades fascinantes.
pia la superficie I$a y se presiona un papel contra la plancha para Se estaba esfo rzando Gutenberg por perfeccionar la impresin
que reciba la imagen entinlada. La mejor obra del Maestro de los no slo de las letras de los escribas sino tambin de la esplndida
naipes es una baraja con imgenes de aves, animales y hombres orn amentacin e ilustracin de los manuscritos medievales?
sa:vajes. Por la calidad de sus dibujos, es probable que tuviera fOt- Se estaba promoviendo el grabado como un mtodo para impri-
matin como artista, ms que como orfebre. La destreza de la eje- mir ilustraciones en las p.!lginas tipogrficas que a continuacin se
CUCin sugiere que estos naipes fueron diseflados y grabados por podlan colorear a mano? tEstaba probando Gutenberg el uso de
alguien que ya dominaba el grabado, ms que por alguien Que se planchas grabadas como moldes para hacer versiones en relieve
esforzaba por perfeccionar una tcnica grfica nueva. de modo que las ilustraciones se pudieran imprimir junto con los
Los estudio;os han especulado Que tal vez Gutenberg, adems tipos? Esta s preguntas que nos hacen reflexionar y para las que
de flvE'nlar la impresin tipogrMica, habla participadO en la inves- todavfa no tenemos respuestas definitivas indican que la investiga-
tigacin y el desarrollo del grabado en planchas de cobre. En la cin de Gutenberg podria haber llevado al libro impreso en una
actualidad, las del Maestro de los naipes se asocian con direccin distinta de la que sigui posteriormente.
. . u(n de la demanda de libros manus
ban la dlsmln . ' .
leal Y provoca . ' ,., sostenlan Que la tlpografla era mfenor a
I nOS blbll l OS . .
eritOs. A gu d' na de estar en sus bIblIotecas. En 149Z
El libro . ,. ynoera 19
la cahg ra la
un ca rdena
IqueJlegase
.
r papa con el nombre de Juho I! orden
.'
. an a mano un libro Irpogr:lflco para Su
'

ilustrado
,
a los escribas Que copIar
biblioteca. . resn tipogrfica rebaj el predo del libro
mbargo la Imp
aleman SIn e
a una
'
fraccin de su c O '
ste anterior con lo cual la grave escasez de
. .
. 'entos que contenan) se convIrtI en abun_
rbr (y de los cortOCrml
I se udo detener la marea del progreso Y la producan
daflCla. NO . P fue decayendo. El filsofo Alfred N. Whitehead
ntOS
de manUSC 'n que los grandes avances de la civilizacin
6 comen t en una ocasl
son procesos que pr
.
Acticamenle arruin an la SOCIedad en la que !.(!
. .
. ratia es el gran avance de las cornumcaClones
producen. La llp9 . ' , .
. "den la escritura Y las comumca(jones e ectrmcas
entre la InvenclV
. , . , y desempeM un papel fundamental en los
masIVas de slg o "" . . .
.,"" econmicos y religIOSOS que se prodUjeron
traslO1'nOS 5DC
. ,_., y XVI La nacin moderna se desarroll como
durante ,os 519
" . . .

. do' ,;goroso espritu de naaonalrsmo que recorri


consecuencia "
od",o a 'a guerra de la independencia estadounidense
Europa y ca .. '"
y a la Revolucin Francesa de del siglo XVIlL Aparte de ser un
vehculo poderoso para difundir Ideas sobre los derechos numanos
a pdlabfa latina incunabula signifICa cuna- o . Por la soberania popular, la imprenta estabiliz y unific lenguas. Por

L su connotacin de nadmien(o Ycomienzo, escritores del


si9 to XVII la adoptaron par" designar los Impreso:> desde
que Gutenberg invent la tipografa hasta el fmal del siglo
(la fe<ha es totalmente arbitraria; en este capitulo se detalla la con-
:emPlo, los habitantes de toda Francia lean el mismo material en
francs, que antes presentaba muchas idiosincrasias provinCIales
de ortografa Y gramAtica. El francs. el ingls y el alemAn se con-
virtieron en medios tipogrficos de comunicacin de que
tinuacin lgica del diseo Yla tipografa a comienzos del siglo XVI.)
perrnitlan llegar a un pbliCO de un tamao sin precedentes con
La impret1la se difundi con rpidez. En 1480. haba en
veintitrs ciudades del norte de Europa, treinta y una italianas, siete una sola voz.
El analfabetismo, la incapacidad para leer y escribir, comenz un
francesas, seis espaolas y portuguesas y una inglesa. En el 1500 se
descenso lento, pero constante. El alfabetismo tenia un valor limi
imprima en m.!is de aeola cuarenta ciudades. Se calcula que se hi
tado para el campesino medieval, que no tenIa ninguna esperanza
cieron rMS de treinta ycinco mil ediciones para un total de nueve mi-
llones de libros. En 1450, los monasterios y bibliotecas europeos de acceder a los libros, pero, al bajar su precio. los comienzos
albergabiln aperlas cincuen ta mil volmenes. Tambin se imprimie- de escritos tan populares como las noveJas romnticas y la pro-
ron una gran variedad de materiales diversos, como tratados religio- liferacin de los omnipresentes pliegos sueltos convirtieron la II!(-
SOS breves, panfletos y pliegos, Quese distribuan gratuitamenteose tura en algo deseable y cada vez ms necesario para los ciudada-
vendi<ln. Con el tiempo, estos pliegos sueltos impreSOS por una sola nos del Renacimiento. El aula medieval habla sido una especie de
cara se convirtieron en carteles, anuncios y peridicos impresos. scriptoriurn, en el que cada alumno escribJa a mano su propio libro.
CualJ'oal'los despus de la llegada de la imprenta a Venooa, un es- la tipografa supuso un cambio radical para la educacin. El apren-
criba consternado se Quejaba de que la ciudad estaba . llerta de Ii- dizaje se convirti cada vez ms en un proceso particular. mas que
bros_. El auge reperttino de este nuevo oficio provoc superproduc- comunitario. El dialogo humano, ampliado gracias a la tipografa,
cin yla proliferacin de empresas. De las decien imprentas que comenz a tener lugar a una escala mundial que el tiempo
operaban en Venecia antes de 1490, slo diez sobrevivieron hasta el y el espacio. El invento de Gutenberg fue la primera mecanizacin
final del $iglo. de una artesana cualificada y, como tal. puso en rnarcna, en los
Algunos sectores opusieron resistencia a la imprenta. los escri- tres siglos siguientes, los procesos que desembocarlan en la revo-
bas genoveses hicieron causa comOn y exigieron al ayuntamiento lucin industrial.
que prohibiera la imprenta en la ciudad, con el argumento de que
los innovadores del Renacimiento modificaron la percepcin de
los impresores codiciosos ponlan en peligro su medio de vida, pero
la informaci6n mediante la creaci6n de dos sistemas visuales.
el ayuntamiento no apoy la peticin y al cabo de dos
La evocaba el mundo natural sobre superficies planas. por
Gnova se habla sumado a la lista de ciudades Con impresores,
mediO de recursos como una nica fuente de luz y el modelado
que creela l os iluminadores parisienses preSentaron
con luces y.sombras. el punto de vista fIjo y la perspectiva lineal, y
demandas en los tribunales en un vano intento por obtener una
fa la tipografa cre un ordenamiento
compensacin de los impresores Que les hadan competencia des-
secuencral y repetible de la informaciOn y el espacio. Orient al


bt'e hacia el pensamiento lineal y la lgica y hacia una (alego-
y una .de la que sirvieroo
baS! para la investigacin (lentlftca emplf:a. Foment el indivi
:alisffiO, un aspe<:to dominante de la sociedad occidental desde
el RenaeWniento. .. .. . .
u publicacin de una edICin tras oua de la Biblia posibilit
el ioaemento de su estudio. habi tantes de toda formu-
lJ(l sus propias in terpretaciones. en lugar de con fiar en los dll j
Ial ntes re ligioSOS como sede de la verdad, lo cual condujo directa-
B la Reforma, que destroz la cristiandad en cientos de
sectaS- DeSPus de que Mart n lutero (ca. 1483- 1546) col gara sus
('1[111!nta y cinco proposiciones a debdtir en la puerta de la iglesia
delcoJstillo de Wittenberg (Sajonia) el 3 t de octubre de 1517, sus
ami}OS pasaron copias a los impresores y en diciembre su proclama
difulldido por toda Europa central. En pocos meses,
dtpersonas de toda Europa conocan sus opiniones. Sin la tipogra-
f!.J, es poco probable que se hubiese producido el movimiento pro-
tl'SMote de la poca de la Reforma. Tanto lutero como el papa 6-1. de un ex libris para Knabensberg,
Len X utilizaron pliegos sueltos y folletos impresos en una contro- ca. dcada de 1450, Es uno de los ex Ilbris antiguos que se
\-ersia teol6gica an te un publiCO masivo por todo el continente. conservan y lleva 1ft siguiente inscripd6n: Hans 'glcr, que el erizo
Al finalizar el perodo dl' los incunables, se hablan establecido te el sobrenom bre de Knab ensberg, se parece a
iI1l(entas en toda Europa, aunque pocos impresores dl' aquella la palabra alemana para de donde surge estc primitivo
juego de palabras grMico.
:a cOfltribuyeron a la evolucin del diseo grMico. la mayora
st conform con imPfimir copias de manuscritos o de ediciones
mprtSaS anteriores. Aunque la imprenta sustjtuy a los copistas en
l. produccin de texto contjnuo, se mantuvo la misma divisin del
trabajo ql.M? habia en el scripfOlium. la impresin multicolor se uti-
lizen el Salterio en latn de Fust y SchOlfer, pero la rubricacin, la tos para los libros impresos. En uno de manuscritos se ha
de<oraci6n y la iluminacin de los primeros incunables se hacan suprimido el colofn del escriba, que, en el libro impreso, ha sido
(,Jsi siempre a mano, Es posible que, por las dificultades que entra- sustituido por una versin hecha con tipos.
liaba, la impresin multicolor fuera ms cara o que los rub ricado-
res y 105 iluminadores generaran tanta presin poltica que se les Origenes de l li bro tipogrfico ilustrado
pefmiti6 continuar con su oficio en los libros tipogrficos. l os Kilgrafos y los tallistas en madera teman a la impresin tipo-
la innovacin del diseo tuvo lugar en Alemania, donde los grfica, por considerarla un grave peligro para su medio de vida;
xilgrafos y 105 impresores tipogrficos se combinaron para desa- sin embargo, al comienzo de la evolucin del tibro tipogrfico,
lToI!ar el fibra ilustrado y el pliego. En Italia, los estilos de letra y el Albrecht pfister, un impresor de Bamberg, comenz a ilustrar sus
d"1Sl'I'to de fOtTTlato hefedados de los manuscritos iluminados cedie libros con xilografas. Alrededor de 1460, utiliz cinco xilografas
ron paso a un mtodo de diseo nico para el libro tipogrMico. los (figura 6-2) y los tipos de la Biblia de treinta y seis lineas de
primeros impre$Ores siguieron la costumbre de los manuscritos de Gutenberg para imprimir su primera edicin de Der Ackerman aos
poner el titulo y el autor en lo alto de la primera ptlgina, con el Bi5hmen IEI campesino de Bohemia] de Johannes von Tepl. pfister
mismo cuerpo y estilo tipogrfico que el texto. Se dejaba un hizo nueve ediciones de cinco libros de litNatura popular, en con-
cspocio y a continuacin el libro comenzaba con el /ncipit traste con las obras teolgicas y eruditas publicad as por la mayoria
(.aqu comienza _), Al principio del periodo de los incunables se de los dems impresores de la poca. A medida que fu eron
un ex libris (figura 6-1 ) en la portada del libro para identi- pasando las dlkadas, los impresores tipogrficos aumentaron de
fkar a su propietario. A medida que la impresin se difundi desde forma significativa el uso de ilustradones xilograliadas, con lo cual
Maguncia, lo mismo ocurri con el uso del pie de imprenta como la demanda de bloques de madera estlNO en auge y mejor61a talla
identificador visual. de los ilustradores gr!icos. Augsburgo y Ulm, los centfO!o de pro-
A melMJdo se rC(urrla a escribas y artistas para que hicieran duccin de naipes xilogra fiados y estampas religiosas, se convirtie-
muestras o modelos pala libros ilustrados y pliegos sueltos. Se han ron en centros de libros ilustrados. En la dcada de 1470, GOnther
encontrado libros manuscritos con comentarios editoriales, notas Zainer (muri en 1478) estableci una imprenta en Augsburgo y
al margen para indicar dnde aca bilban las pginas compuestas, lohann Zainer, que era pariente suyo, estableci otra a unos
huellas de dedos manchados de tinta y bocetos para bloques de se tenta kilmetros al este, en Ulm. los dos eran escribas e ilumina-
madera; esto demuestra que Sf> usaban como modelos y manuscri dores y hablan aprendido a imprimir en Estrasburgo.
-
capitulo 6: El libro u fa =
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lnrrooniJG inFellare (epe.A tmlp?!tOp.
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t'grcfml!lu'OibuAre i," nr b?,i b,C:
ueniUt nr Fuuibtl (um pnuoiJ qUl rUpUt;t t nnCIlrla tn
luma ploruptrr, tprimo impero Fa ao bonco a ruia
bcmoucre fmibus,inbl!. ,,'no cir.cumllnnnbuo
bdlumlblmum nrbitTiU1reO poriuo oiugit
Ji C!Ft rr iBfti) butrmt bo\uib :l ll l & ftminno rolas p"rr Ii::
. ,

6-2. Albre<ht Mister (impresor), ilustracin de la segunda edicin


de El campesino de Bohemia, ca. 1463. La muerte est sentada
como un rey en su trono, flanqueada, a la izquierda, po r un vIudo
y su hijo y, a la dere<ha, por la difunta esposa.
6-3. G(inther Zainer (impresor), ilustradn de El espejo de lil vida
humilna, 1475. En esta ilustracn de un profesor de voz, el motivo
triangula r de los azulejos del suelo introduce un contraste tonal vivo.
6-4. Johann Zainer, p.\gina de Las mujeres iluslres de Bonaccio.
1473. En este libro sobre mujeres fam osas, todas las xilograflas
est.\n en rect.\ngulos que tienen la anch ura de la
colum na de tipos y descienden hasta

6-.5; Anton Sorg, de Vida y f,bulas de h opo, ca. 1479. 50r9


ut Ili zaba una columna ms ancha que la que habia usado Zaincr en
una p' e:'ia de ras Fdbulas de hopo y trat de (ompensar la
lalta de entre la . Iografia y la columna de t ipm dejando
un espaCio en blanco por en<:ima y por debajo de la 11I15tr3(lrI.
Nreml)erg (onvierte en centro de impresin
"
muy bien rep<lrtido y las inidales mysculas. impresas en lugar de
al\ldidas posteriormente a mano, son hermosas letritas
tla6 "ttb pd, 0 1\&' rn.t.bl,,( .
d.ls, formadas por aves, serpientes y plantas. las Jeilografas se
fawl '\.'011 fud)o "mH) ttru trau!:en lizaban una y otra en libros distintos. Por ejemplo, las 175 Jello-
grfias de la edicin de lonano Zainer de 1476 de Vira et labulae
\Vida y ICibulasJ de Esopo a aparecer en la edicin del
impresor de Ulm An ton SOrg cuallo allos despus (figura 65).
MlXhas de estas ilustraciones no totalmente rodeadas por
bordes rectangulares, con lo cual el espacio en blanco fluye desde
los anchos hacia las im.1genes. Unas inidales que pare-
cen meros esbozos aumentan la impresin de ligereza del diseo.
las marcas de tipogr.1ficas no dejan nada para el rubrica
dor en este el libro impreso se independizaba cada vez
ms del manuscrito.
El primer ilU'itrador identificado como tal en un libro fue Erhard
ReU\-vich, por su uabajo en Peregrina/ioneS in Monrem 5yon Viajes
al monte Sin. Impreso con los tip05 de SchOffer en 1486. El autor
de este primer libro de viajes, Bernardus de Breidcnbach, de la
catroral de Maguncia, pani hacia Jerusaln el Z5 de abril de 1483
y consigo a Reuwich p<lra dejar constancia de lo que
Cuando rC9resaron a Maguncia en enero de 1484, Breidenbach
escribi un libro acerca de su viaje y el volumen publicado contena
xilografras hechas a partir de los dibujos de Reuwich, gran observa
dar de la naturaleza. Que en este introdujo la ilustracin
sombreada a rayas. Sus ilU'itraciones induran mapas regionales, edi
ficios significati\lOs y vistas de las ciudades principales. Fue el primer
libro con ilustraciones desplegables. como la vista panormica de
Methoni en cuatro ptlginas que vemos aqu (figura 66) y una xilo-
graIJa de Venecia de casi un metro y medio de largo.

., Nremberg se co nviert e en cent ro de impresin


Como la impresill rNuerJa una gran inversin de capital y mucha
mano de obra cualificada, no es extrallo que Nremberg, que se
habla convertido en un prspero centro del comercio y la distribu-
cin en Europ<l central, albergara, a finales de siglo, al impresor ms
apre ciado de Alemania: Anton Koberger (ca. 14401513), Su em-
Cuando quiso ilustrar sus libros con bloques de madera. presa daba trabajo a un centenar de artesanos que manejaban vein
GOnther lainer se top con la resistencia del gremio de leadores ticuatro prensas e imprimi ms de doscientas ediciones, entre las
de Augsburgo, pero en 1471 a un acuerdo que le permita que figuran quince Biblias. Como librero, Koberger era propietario
usariluslfaciones si las encargaba a miembros del gre de diecisis tiendas y tenIa represen tantes en toda Europa. En la
mio. Sus primeros libros ilustrados utilizaban un tipo gtico redon decada de 1490, a la mayoria de los impresores les costaba vender
deado y bloques de madera dispuestos en una columna de tipos libros grandes. conque dejaron de lado el formato inmenso de las
del mismo ancho. En 1475, sus libros ilustrados, entre los que Biblias litrgkas. Los libros con paginas mas pequeas eran mas
gura 5piege1 des menschlkhen tebens (El espejo de la vida cmodos y asequibles para los dientes particulares. De todos
humanal, que analizaba los aspectos positivos y negativos de varias modos, Koberger sigui publicando y libros grandes.
carreras, usaban bloques de madera con zonas texturadas yalgu Trabajando como impresor de forma coordinada con grandes
nos negr05 homogneos (figura 6-3), [o cual ampli la gradacin ilustradores, prodUjO tres obras maestras. El 5chatzbeha/ter
de tonalidades del diseM de la la fortuna sonri a Zainer, [El arcn del tesoro) de 1491 es un tratado religioso que contiene
polque la venia de alrededor de treinta y seis mil libros impresos en noventa y dos xilagrafias a toda pgina del pintor y xil6gralo
m.b de un cen tenar de ediciones lo convirti en uno de los ciuda Michael Wolgemulh (1434 151 9). la Liber Chron;carum Crnica
runos d'Stacados y acomodados de Au gsburgo. de Nuremberg) del doctor Hartmann 5chedel, de seisci entas pagi.
En Ulm, Johann Zainer empIc ochenta xilograflas para su edi nas, publicada en 1493 en una versin latina y una alemana. es
cin de 1473 de De claris mulietibus (las mujeres iluslres) de una ambiciosa hisloria mundial desde los albores bblicos de la
BocaCCio (fgura 64). Estas ilustraciones tienen el peso de la linea creacin (figura 67) hasta 1493. La Crnica de Nuremberg. una
!2 opftlllo 6: El libro illlstrado , Ieman

I
Nremberg se convierte en centro de impresin
"
de las obras maestras del diseno grafito del periodo de los inw
nab1es, contiene 1.809 xil ograflas en sus pginas complejas
y muy bien disel'ladas de 47,S por 32,6 centlmetros. l a portada
pcird el [ndice es una xilografa caligrfica a pagina completa (fi-
gura 68) atribuida a George Ah (ca. 1450 151 Ol, un escriba que
colabor con Hartmann 5chedel para hacer las letras del ejemplar
en latln y que tradujo al aleman el manuscrito en latln para esa
versin.
Se conservan las muestras (maquetas de modelos hechos a
mano y textos manuscritos usados como gula para las ilustracio
nes xilografiadas, la composicin, el disel'io de pagina y la campa
ginacin de los libros) de las dos ediciones, que nos brindan la
inslita oportunidad de conocer el proceso de diseno y produccin
(figuras 6 9 y 6-10). Las muestras de la Crnica de Nuremberg son
obra de varios _bocetistas. y numerosos escribas, que. para
garantizar una conversin exacta, usan en la muestra la misma
cantidad de caracteres que hay en la tipogratla. los editores con
trataron a Michael wolgemuth y a su hijastro, Wilhelm
P1eydenwurff (muri en 1494), para crear los ejemplares, dibujar
las ilustraciones y tallar, co rreg ir y preparar los bloqu es de madera
para imprimir. Asimismo. uno u otro tenIa que estar presen te en
el taller durante la composicin y la impresin. Por este trabajo, se
pag a los artistas un an ticipo de mil florines y se les garantiz la
mitad de los ingresos netos. Como muchos grabados se usaron
varias ve!es, slo hicieron fal ta 645 xilograflas distintas. Por ejem
plo, con noventa y seis bloques se imprimieron 598 retratos de

" papas, reyes y otros personajes histricos, Se ilustraron ciudades


importantes del mundo (figuras 6-11 Y 612) Y algunas xilografas
se utilizaron para mas de una ciudad.
Por contra to, Koberger estaba obligado a encargar y pagar un
...6. ftha<d Rl'tJwkh(ilustrad or), ilustracin oe los Viajes al monte papel que fuera igual de bueno o mej or que la muestra que
1486. u s vistas ofrecen represen taciones pre<;i- haba presentado, a imprimr el libro segu n el modelo, con una
lUde 11:1 ciudades visitadas durante el viaje. tipografa aceptable, ya proporcionar un taller para Wolgemuth
".Anlon Koberger. pginas de la Crnica de Nremberg, 1493. y Pleydenwu rff. A Koberger le pagaban cuatro florine s por cada
levantada de OiO'! que aparece en la ilurtrad6n inicial resma (quinien tas hojas) impresa a cua tro paginas por hoja.
IfJtPite en vari3S pginas que narran la historia biblka de la Durante los meses de produccin. Kobelgel poda facturar a
(lucin. 105 edito res de forma peridica por las partes del libro que se
u.George Al!, portada para la Crnicd de Nuremberg, 1493. hubieran impreso y reunido en pliegos de tres hojas, o se a doce
BlIlIlodice: [ndice) para este Libro de Crnicas, pginas.

y retralos desde el comienzo del mundo.. , La maquetacin de !a pgina varia de una ilustracin a doble
p gina de la ciudad de Nremberg a paginas tipogrfi cas y sin nin
guna ilustracin. En algunas pginas, las xilografas se insertan
dentro del texto; en otras, se alinean en columnas verticales. las
ilustraciones rectangulares se sitan por debajo o por encima de las
reas tipogrficas. Cuando se corre el riesgo de que la maqueta-
cin se vuelva repetitiva, se sacude al lector con un diseo de
p.!lgina inesperado. La textura densa y los trazos redondeados de
los robustos tipos gticos de Kob erger establecen un hermoso con-
traste con los tonos de las xilograflas. los ilustradores recurriero n a
su imaginacin para crear monstlUosidad es nunca vistas, ciudades
no visitadas y torturas espantosas y pa ra expresar la historia de la
creacin mediante slmbolos grficos.
. opltulo 6: El libro lustrado alemn

...
Koberger fue padrino de Alberto DurefO (1471-1528), cuyo
6-9. Antan Kobergcr, ptiginas di! la Cfnica
de Nremberg, 1493. Este diagra ma complejo padre, que era afiebre, lo colo< de aprendiz de Michae1 Wolge-
se ordena mediante el uso de alrededor muth durante casi cuatro aos, a partir de 1486. lo ms probable
de ras ilustraciones. De este modo, ras siluetas de es que el Durero, que creci en Nuremberg, a tres casas del
ras imgenes se transforman en rectngulos, que lugar donde vivla y trabajaba Wolgemuth, colaborara en la maque-
se ajurtar bien con los recYngulos de
tacin y la ilustracin de la Crnica de Nremberg.
los tipos.
En 1498, Durero publiC ediciones de El Apocalipsis (figura 6-13)
6-10. Ertudio de Michael Wc:!Jgemuth y WiJhelm en latln y en alemn, ilustradas con su serie monumental de
Pl eydenwurff, pAginas de la Crnica de Nremberg,
quince xilCKJ raflas. Este libro de treinta y dos paginas de 44,5 por
ejemplar en latln, antes de 1493. Este di agrama y
manuscrito sirvi de gula para los cajistas, aunque 30,5 centlmetros contiene quince diser'lo5 con dos columnas de la
se tom aron alg unas libertades en la maquetaci6n tipogralla de Koberger a la izquierda, frente a una de las ilustra-
d efinitiva. ciones de Durero, a la derecha. El Apocalipsis de Durero tiene una
fuerza emocional y una expresividad grfica sin pre<edentes. Se
crean volumem y profundidad, luces y sombras, texturas y superli.
cies can tinla negra sobre papel blanca, que se convierte asl en
una met.'ifora de la luz en un mundo turbulento de poderes for-
midables. A las veintisiete aos, Durero adquiri renombre en
toda Europa.
. !
Nuremberg se convierte en cen r
de impresin "

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El colofn dice lo siguiente: Impreso por Alberto Durero . absorber la teerla y la tcnica de 13 pintur3 del Renacimiento ita-
Tenietldo en cuenta su volumen prodigioso de grabados, es proba- liano. as como tambin su filosofa humanista. Ueg a ser una
ble que Durero tuvieSe una prensa en su lalter. Como us los tipos influencia importante en el intercambio cul tural que con tribuy a
de Koberger, no sabemos si Durero adquiri los caraderes de su la llegada del Renacimiento a Alemania. Creia que los artistas y los
padrino e imprimi El Apocalipsis, si imprimi las ,,-ilograBas y envi artesanos alemanes estaban produciendo obras inferiores a las de
las hojas al taller de Koberger para la impresin tipogrMica o si los italianos porque careclan del conocimien to terico de sus cole-
encarg Koberger que imprimiera la edicin con su supervisin. gas meridionales. Esto le inspir su primer libro, Unterweisung der
En 1511, Durero public una nueva edicin de El Apocalipsis Messung mit dem Zirkel und Richtscheit [Instruccin sobre la
y otros dos volmenes de gran formato: la Gran Pasin y La vida medida con Y regla). en 1525. los dos primeros capltulos
de la Virgen (figura 6-14). En su obra de madurez, logr maestra son un debate terico sobre la geometria lineal y la construccin
en el uso de la Irnea como tono. l os pliegos sueltos de Durero geomtrica en dos dimensiones. El tercer capitulo explica la apli-
fueron muy populares y se agotaron por lo menos ocho ediciones cacin de la geometrla a la arquitedura, la decoracin. la ingenie-
de su Rinoceronte (figura 6-15). Era evidente que el !e"-to se rla y las formas de las letras. la hermosa proporcin de las mayUS-
habla editado para que las cinco lineas de tipos de imprenta for- culas romanas de Durero. con instrucciones claras para su
maran un tonal perfedo, alineado con el borde de la composicin, hicieron una aportacin significativa a la. evolucin
xilografla. del diseo del alfabeto (figura 6-16). Relacionando cada letra con
l os seis meses que pas en Venecia a los veinti trs aos y el el cuadrado, Durero elabor un mtodo de cons truccin utili.
ar'lo y medio, cuando tenIa treinta y cua tro, permitieron a DUlero zando una proporcin de uno a diez del ancho del trazo grueso

1I1l1e dO(

&-11 ,

6-1' Y 6-t2. Antan Koberger, de


la Crdica de Nuremberg, 1493. En muchos libros,
6-14. Alberto Durero. POrtada de la vida de fa Virgen,
las ilustraciones xilografi"das se pintaban
a mano. 151 1. El crculo radiante lineal produce una luminOSidad
deslumbrante que no se suele conseguir (on tinta negra
6-13. Alberto Durero, I.os ClJ.1tro Filetes sobre papel blanco. La forma triangular del tit ulo imita
del ApocalipsiJ, 1498. En UfI momento histrico las Uneas angulares que ir radia n las figuras; el texto
Cl'Udal en el que la poa medieval evolucionaba (abajo) imita las lineas hOriZOntales qUe lleva encima.
hlda el Renacimiento alemn,. Durero alcanz
simult.tneamenre el POder espiritual de la primera 6-15. Alberto Ourero. pliego suelto, 1515. Durero cre
y la maestrla artlstiCd del Segundo. $U ilustra<l/1 lIilografiada a partir de un bOceto y una des.
cripcin que le enviaron desde Espana, despus de la lIe.
gada a Europa del primer rinOceronte en ms de mil anos.
Nremberg se .
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6-13

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capitulo 6: El libro Uustrado alemn
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6-16. Alberto Durero, de la Instruccin sobre la medida, 1525.


Du rero presentaba variantes para cada car.1cter del alfabeto.

6-17. Alberto Durero, xilograffa de De symmefria partium


humanorum corpofum, 1532. Para colaborar (on sus colegas artista!.,
Durero propone un disposi tivo .para mirar a traVs de una cua.
drlcula", que facilita el dibuJo.

6-18. Johan n Sthoenspetger (impresor), paginas de TeuNdank, 1517.


Los rasg05 cdllgrMicos extravagantes son adecuados pata esta nOV1:'la
romn tica de caballt'rla.los omamentos tipogrficos estn distribui.
dos cuidadosamente para an imar ras p.1ginas la maquetacin
del Ubro.
Nuevos ,vanees del libro il ustra do elemilin
"
(on respecto a la altura. Esta es la proporcin aproximada del alfa- dos por Vincenz Rockner, el callgrafo de la corte, incluyen uno de
beto trajano, pero Durero no bas sus disel'\os en una sola fuente . los primeros ejemplos del estilo gOtico conocido como fraktur.
Reconociendo el valor del ane y la perc@pdOn, adems de la geo- Algunas de las lineas rectas rlgidas y angulares de la f()(ma textura
metrla, recomendaba a sus lectores que d@terminadoserroresde se sustituyeron por trazos fluidos y curvos.
construccin slo se podla n corregir con una mirada sensible y Rockner profundiz ms en esta caracterlstica del diserto para
una mano experta, f l cuarto capitulo abarca la construccin de Iratar de imitar la libertad gestual de la pluma. Para cada letra se
cuerpos 9@omtricos, la lineal y los instrumentos disearon y se moldearon hasta ocho caracteres distintos, con
mecnicos para dibujar. amplias florituras caligrficas, algunas de las cuales se perdlan en
E! libro ilustrado De symmerrid pilrtium humanorum COIporum el espacio aledafio. Cuando se public el libro, otros impresores
(Tratado sobre las proporciones humanas] (figura 6,17) se public insistieran en que aquellas formas ornamentales deblan de haberse
por primera vez @n Nrembet"g poco despus de I muert@ de impreso con bloques de madera, porque se resistan a creer que
ourero.@n lS28, y compania con los pintores y los artistas grfi- fuera poslble conseguir aquellos efectos con tipos metlicos fundi-
aleman@selconocimiento inmensodelautor sobreeldibujo, la dos. (No obstante, una invertida en la ediciOn de 1517 demues-
ngu ra humana Y Jos de los artistas italianos. tra sin lugar a dudas que se utilizaron tipos me tlicos para imprimir
el Teuerdank,)
NueVOS avances de l libro ilustra do ale man Desde un punto de vista tcnico. se llama . pliego_ a una hoja
M;entras los artistas grficos y los impresofe5 de Italia y Francia evo de papel para imprimir. Esta forma eflmera de comunicacin gr-
IuI;iooa.ban hacia el diser'lo de libros r@nacentisla (d@1que hablare fi ca se convirtiO en un medio imponante para la difusin de infor-
mos en el capitulo 7). @I diseoo grfico alemn mantuvo su tradi- madOn desde la invencin de la imptenta hasta mediados del
ci6n de tipografia texlura@ilustracion@sxilografiadasvigorosas_ S@ siglo XIX. SU contenido variaba desde los anuncios de nacimientos
encarg6 a uno de los antig uos disclpulos de Dure ro. Hans deformes hasta los retratos de famosos lideres seculares y religio-
SCMul@lein, el diseM de las illr.itraciones para el Teueroank de sos (vase la figura 6-211. Se hacia publicidad de festivales y
pflfltzing (figura 6-18), una aventura de caballerla que Johann ferias y se anunciaba la venta de billetes de lotera y de indulgen-
SChoensperger el Viejo imprimi en Nremberg en 1517. Se tarda cias. Se hablaba de caUSM poUticas y de creencias religiosas y se
ron cinco afias en ptoducir este libro esplndido. que el emperador proclamaban invasiones y desasues. tas hojas impresas plegadas
Marimiliano encarg para conmemorar su matrimonio con Ma ria se convirtierOfl en panfletos, tratados breves y, posteriormente.
de BOfgoM. tos caracteres tipogrficos para el Teuerdank, disel'la- peridicos_El diseno de un pliego suelto solla ser tarea del cajista,
que organizaba el espacio y tomaba decisiones tipogrficas mien-
tras componfa. Las ilustraciones impresas con bloques de madera
se encargab.!Jn a los artistas y una xilografla podla aparecN en
varios pliegos sueltos o se poda vender o prestar a otro impresor.
Al ampliar Martln Lutero la ruptura con la Iglesia catlica que
comenz en 1517. su presencia en la universidad de Wittenberg
aument la imponancia del diser'lo grfico que se producla 03111.
Lutero hall un amigo y seguidO( leal en el artista Lucas Cranach
el Viejo (1 472-1553), que habla sido llamado a Wittenberg por los
electores de Sajonia. Ademas de su estudio, en el que trabajaban
unos cuantos ayudantes cualificados, (ranach dirigla una
imprenta, una libreria y una fabrica de papel e incluso tiempo
de ser alcalde de Wittenberg en dos ocasiones. Dedic su energla
considerable a la Reforma, retratando a los reformadores y su
causa en libros y pliegos sueltos. Cuando Lutero viaj a Worms
para su famoso juicio, en 1521, los retratos que le habla hecho
Cranach llenaron la ciiJdad en textos impresos Que proclamaban
sus creencias. De todos modos, Cranach aceptaba con frecuencia
encargos de vlrgenes y crucifixiones de clientes catlicos y muchas
de las xilograflas que hizo para la Biblia luterana se utilizaron tamo
bin en una edicin catlica posterior. Un ejemplo muy eficaz de
propaganda es la obra d(' Cranach para el Passional Chrisri und
Anrichristi Ila de y el Anticristo) (figura 6-19).
impre,o por Grunenberg en 152'1. Por inspiracin de Lutero. apa.
recen yuxtapues tas en p,!Jginas opuestas esa>nas de la vida de
Cristo y custicas representaciones del papado. en grao
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uc funcluffit nulluf: uencaran Iclcere dc:merfam

..."
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6-- 19. Grunef1berg (impresor) y Lucas Cranach el Viejo
la tipograf la se extiende desde
"
basada eo formas de letras desarrolladas por escribas italianos.
P'lIinas de Chrifri "'/'Id 1521. En un conlraste
Estos estudiosos I'Iablan descubiertO copias de cI:'sicos latinos pero
salleo moo'daz. 'listo se erluena baJo el peso de la cruz, mientr,u
que el P"pa vi,,)a en palanquln. didos. escritos en minsculas carolingias del siglo IX, y pensaron.
equivocadamente, que haban descubierto la autntica escritura
6-20. Hal'lS Lufft (impresor) y Lucas v-anach e l lavlm (ilustrador), fOfT1<Ina, en contraste con los caracteres medievales negros que,
del RinlJerKunsr El de la ,1u<haJ de Auerswald, , 539. por error, supon(an que era el estilo de escritura de los . b:,rbaros-
l ufft imprimi ochenta y,s,ete de (ranac," sin el marco
que habian destruido Roma. Sweynheym y Pannartz crearon un
lo que les permltra desplazarse por la poig"lil de forma
dinilmlciI. El tllUlo cenlrado, en la pa rte superior, y el filete grueso, doble tipogrAfico, combinando las letras mayusculas de
abao, devl,lelven el equWbrio en este li bro en el que predominan las an tiguas inSCripciones romanas con las minsculas redondeadas
las que habian evolucionado en Italia a partir de las minsculas caro-
Jingias. Trataron de unificar estos alfabetos contrastantes, aadien-
6-21. Lu"!! (raniKh el Jove n, pliego suelto, 1551. Ene relrato
(Ollmemora tivo de Martln Lutero lleva la identifica(ion del Hustra-
do remates a algunas de las minusculas y volviendo a diseflar ollas.
dor (1,1 serpiente en el alre, de ( ranach) y la del . ilOgrafo, un arte- Oespu-s de pasar l/es alias en Subiaco, Sweynheym y Pannartz se
sano llamado JOrg. que se Identifica Ilpogrfi<amenle encima de trasladaron a Roma. donde disearon un alfabeto mt.s romano,
wfe<ha, que se conVIrtI en el prototipo de 105 alfabetos romanos que
se siguen usando en la actualidad. En 14 73, la sociedad habla
6-22. (amad Sweynheym y Arnold Pannartz, muestra, de la pri-
me.a (arriba, 1465) Y de la segunda tipogra Ua (abajo, 1467), en impreso mAs de cIncuenta ediciooes, por lo general en tiradas de
la evolucin hacia la tipografa romana, mOSlradas en un tamao 275 copias. En otras dIez ciudades italianas tambin habla impre-
semejante al original. sores que publICaban los crAsicos latinos y el mercado no padla
abso rber la alerta repen tina de libros. La sociedad de Sweynheym
6-23 . W'illiam (acton y (olard Mansion, pgina de El jvego
y Panna rtz sufll un descalabro finanCIero y se disolvi.
y rljr.sga dor de ajedrez, ,,l. 1476. la tipografa ex(ntrica y
tnlrlKortada de (axton marco el comien20 de la poca del libro los primerOS volmenes Impresos en Italia segulan el modelo de
tipogrUico en la nacin britnica. los primeros hbfos impresos en Alemania. Las iniciales, los nmeros
de pAgina, los encabezamIentos y las marcas de p.lrrafo no se
imprimran y se dejaba lugar para que un escriba los rubricara coo
tinta roja. A menudo se imprimla una minscula en el espacio que
quedaba para una inicial ilumrnada, para indicar al escriba qu ini-
cial tenia que di bUJar. En muchos lncunables, no se dibujaron las
milrcas de p.!Irrafo en los espacios que quedaban y al final lo unico
que se usaba para indicar el p.'lrralo era el espacio en blanco.
Despus de trabajar como aprendiz en el comercio textil ingls,
William Caxton (ca, 1421-1491) dejO su tierra na tal y se dirigi al
rICO, LOS dos hijos de Crilnach, Hans Cranach (muriO en 1537) centro textil de Brujas, en los PaIses Bajos, donde estableci su
ylucas Cranach el Joven (1515 1585), se sumaron al estudio propio negocio como comerciante y diplomtico. A principios de
de su padre. Se conservan pocos ejemplos de la obra de Hans. la dkada de 1470 estuvo un ario y medio en Colonia, donde
pelO el hi;o meoor sigui trabajando en el mismo estilo de la fami- tradujo las Historias de Troya del francs al ingls y aprendi a
lia durante muchos afias despus de la muerte de su padre (figu- imPfimir. A su regreso a Brujas, consigui la ayuda del iluminador
ras 6-20 y 6-21). y caligrafo Colard Mansion y estableci una imprenta en aquella
ciudad_ En 1475, la l/aduccin de Cal(ton fue el primer libro tipo-
la tipografia se extiende d esde Ale mania gr,'ilieo en ingls. En el epilogo de la te rcera parte, Cal(ton cuenta
Italia, que estaba a la vanguardia de la lenta transicin europea del al lector lo siguiente: "Tengo la pluma gastada; la mana, cansada
mundo medieval feudal a un renacimiento cultural y comercial, y temblorosa y los ojos, empaildos de tan to mirar el papel en
p.ltrocinOla primera imprenta fuera de Alemania, Aunque la Italia blanco, y asl "practicO y ap rendi, a un coste elevado, la manera
del siglo "iN era un mosaico politico de ciudades-estado, monar- de
qulas, repblicas y territorios papales, se encontraba en el cenit de los socios se separaron despus de imprimir una traduccin al
su riqueza y su mecenazgo esplndido de las artes y la arq uitec- ingls de The Game and Piare 01 the Chesse [El juego y el jugador
tura. En 1465. el cardenal Turre<remata, del monasterio benedic- de ajedrez] (figura 623) y dos o tres libros en francs. Mansion
tino de Subiaco, invit a dos impresores, Conrad Sweynheym permaneci en Brujas e imprimi \leintisiete ediciones antes de
(muri en 1477) de Mag uncia, que habla tra bajado para Peter 1484, cuando se vio obligado a huir de la ciudad para escapar
ScMlter, y Arnold Pannartz (muri en 1476) de Colonia. a fundar de sus acreedores. Coxton traslad sus tipos y su prensa al otro
una imprenta en Subiaco. El cardenal quer!a publicar los cI:'sicos en lado del canal de ta Mancha y estableci la primera imprenta en
laln y sus propias obras. suelo ingls. Ya habla impreso el primer libro en ingls y entonces
Los tipos diser'tados por Sweynheym y Pannartz (figura 6-22) imprimi el primer libro de Inglate rra en El cartel del cubo rojo, en
marcaron el primer paso hacia una tipogralla de estilo romano, Westminster.
",pitillo 6: El libro nustrado alem'n
"

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I

6-24. William GUIOn, pie de imprenta, despus de 1477. los alrededor de noventa libros que public en Westminster
6-25. Philippe Pigollchet, pgina de las Horae 8tatus V;,yinis abarcaban casi todas las grandes obras de la literatura inglesa
Marial! [Horas de la Santfsima Virgen Marial, 149B. l a derna hasta el siglo "fN, entre los que figuran los Cuentos de Canterbut}'
complejidad de la la tipografa y la omamen tacin de Chaucer y l.iI muerte de Arturo de sir Thomas Malory.
condensada en el espacio es tlpica del disel'io de libros de es una figu ra central para la evolucin de la lengua inglesa, por-
Pigouchet.
que su labor tipogrMica estabiliz y unific los distintos dialectos.
6-26. Diego de Gurniel, portada de Aureum opus [Grandes en cambio permanente, que se utilizaban en las islas. Fundamen-
obras1 1515. En esta porta da, el titulo casi queda relegado. talmente estudioso y traduc tor, Caxton apenas contribuy a la
El uso de un grabado blanco sobre negro y de imaginerla
evolucin del diseo y la impresin de los libros, ya que su trabajo
herldica el Ilpico de 101 primeros disellos grMicos espaoles.
tenia un vigor rudimentario, desprovisto de elegancia grfica
6-27. Arnaldo Guillermo de Brocar, pgina de la Biblia o refinamiento. las ilustraciones xilografiadas de sus hbros tienen
PoJ/gloUl, 1514-1517. El si,ltema de (uaci,lculas que se ide para
una contundencia impetuosa y su trazado es torpe; ademas, la
este volumen recurre a columnas desiguales para compensar la
diterenda en l. langi tud de los en los distintos idiomas. calidad de la impresin es inferior a la de los impresores del con-
tinente europeo de la misma poca . El pie de imprenta de llllon
la tipografla se extiende cltwe Alemania 93

..

(figura 624) evoca las al fombras Que se tejan en Brujas. Tras la que consi ste en llenar de puntos blancos las partes negras del blo-
muerte de Caxton, su regente, Wynkyn de WOfde, continu su que de madera para dar a la pgina una tonalidad llena de vida.
obra y public casi cua trocientos titulos durante las cuatro dca Espaa acogi tambin a tres impresores alemanes Que llegaron
das !.iguientes. a Valencia en 1473 con el auspicio de una importante firma ale-
La imprenta lleg a Francia en 1470, cuando tres impresores ale- mana de importacin y exportacin. El sentido del diseo de los
manes, Michael Fleburger, Ufrch Gering y Martn Kranz, recibieron espanoles. que favoreda las masas oscuras en equilibro con el
el apoyo del prior y el bibliotecario de la Sorbona para establecer alli detalle decorativo, influy en su diseo grMi<o. en particular en sus
l.I1a imprenta. Al principio usaron las letras romanas inspiradas por grandes portadas xil ogra fiadas (figura 6-26). Una de las obras
las tipografias italiarlils para reimprimir los cI.tisicos, pero, cuando maestras del diseo tipogrMico espaol es la Biblia Poliglota de
perdieron el auspicio de la Sorbona en 1473. comenzaron a impri Arnaldo Guillermo de Brocar (figura 6-27) de 1514-1517. Com-
mir con tipos gticos, m.tis conocidos para el publico francs. puesto por textos correla tivos en muchas lenguas. este inmenso
En myor grado que en ningn otro pas, los xilgrafos y los impre proyecto de investigacin atrajo a la Universidad de A1cal.ti de
SOles tipogr,jficos franceses hcieron causa comun para imitar el Henales a estudiosos de toda Europa. El impresor tuvo Que disear
diseno de los manuscritos iluminados. la iluminacin gtica tardla un fOfmalo de pCigina en el que cupieran cinco presentaciones
fue el cenit del arte francs de aquella poca y las primeras impre tipogrCificas simultneas.
siones francesas rodeaban las tipografas gticas y las ilustraciones Durante las notables primeras dcadas de la tipografla, los
xik>grafiadas con bloques modulares que Jlenaban el espacio de 110' impresores y los artistas grMicos alemanes establecieron una tradi.
res y hojas, aves yanimales, motivos y retratos. En 14B6, Jean Oupr cin nacional del libro itustrado y difundieron el nuevo medio de
imprimi el primer libro tipogrMco destacado de Francia, La ciudad comunicacin por toda Europa e incluso hasta el Nuevo Mundo.
de Das de San Agustin. El Ubro de horas de Philippe Pigouchet Al mismo tiempo, surgi en Italia un renacimiento cultural, que
estableci la excelencia grMica de esta forma popul.1r (figura 625). extendi el diseo grMico en nuevas dire<ciones en las que no

Parece que Pigouchet introdujo 1.1 tcnica del crible puntillismo, tenia precedentes.
, d "b 05 independiente del libro ilustrado
deldlser'\o e l r , ,
foque . sigui alll durante las tres ltimas dcadas del
comenz en VeneCIa Y
El diseo siglo.KV.

grfico ,_
El dIsenO gra I
' f'co del Renacimiento ital ia no
No fue florenCia,
..
, donde los acaudalados MedlCl menospreciaban
.
renacentista ,
.
la Imprenta. por
smo VeneCia,
considerarla inferior a los libros manuscritos
.
',1 centro del comercIo y la puerta de entrada de
.
'

, rcio con las naciones del M editerrneo oriental


Europa a com . '
, O ' " ' " que se situ a la vanguardia del diseo de
Indra Y (len , .
libros tipogrMicos en Italia. A un orle.bre de Johannes
7 , (m ,,'O en 1470) le concedieron durante cmco afios el
de Splra u ' .
lio de la impresin en VeneCIa y en 1469 publiC su pri-
.
monopo 1 f T 1
mer libro, Epistolae ad familiares Carta a as ami las de Cicern.
Su tipograffa romana, innovadora Y 7-1), perdi
algunas de las caracterfSlicas gllcas .de las de
sweynheym y Pannartz; segun l, era un Invento original. La edi-
cin de 1470 que hizo Spira, en sociedad con su hermano
Vindelinus, de) De civitate Dei de San Agustln fue el primer libro
tipogrMico con los nmeros de las impresos. A la muerte
prematura de Johannes. su hermano Vindelinu5 de Spira hered
)a imprenta, aunque no el derecho exclusivo de impresin en

L
a palabra .ren.1cer quiNededr devivir o volver a
En un principio se usaba Renacimiento para referirse al pe- venecia.
flodo que comenz en Italia en los siglos XIV pv y en el que te- Poco despus de)a muerte de Spira, Nicolas Jenson (ca. 1420-
vivi y se volvi a leer la jilNatura d.1sica de 1.1 Greda y la Roma anti- 1480). que habla sido maestro en la Real Casa de la Moneda de
guas. Sin emb':llgo, en la acIualidad esta palabra se suele usar para Tours (Francia) y era mLIY habil para tallar los cunos que se usaban
abarcar el periodo que marca la transicin del mundo medieval al para sellar las monedas, estableci la segunda prensa de Venecia.
moderno. En la historia deldiser1ogrMi<o, el renacimiento de la lite- En 14S8, el rey Carlos VII de Francia envi a Jenson a Maguncia
ratura cJ.15ica y la obra de los humanistas italianos estar! estrecha- para que aprendiera a imprimir. Dicen que Jenson decidi no regre-
mente relacionados con un enfoque inr'lovador del diseo de libros. sar a Francia cuando Luis XI ocup el trono francs en 1461
Los impresores y los estudiosos italianos se replantearon el diseo de la fama de Jenson como uno de los mejores dise1'ladores de tipo-
lipograflas, la maquetacin, la ornamentacin. las ilustraciones graffas y grabador de punzones de la historia se debe a los tipos
y ha:>la el global del libro. Los diseos originales del alfabeto que us por primera vez en De praepararione evangelka [La pre-
romano de Sweynheym y Pannartz (vase la figura 6-22) y Jos toscos paracin evanglica! de san Eusebio, que presenta el pleno floreci_
marcos decorativos de los primeros libros franceses la figura miento del di>efiO de la tipografa romana (figura 7-2).
6-24) fueron los primeros pasos tentativos hacia los diseos excep- la influencia duradera de las t ipograffas de Jenson se debe en
cionales de los libros renacentistas. El florecimiento de un nuevo en- parte a su gran legibilidad, aunque fue su habilidad para disear

morrales colere uldeantur: nce beautudtnls priuationem :nc i


f,ucantur. Noncrgo ad beatttudmem cfequcndam oma fug
pora : fed corrupttbllla: grau,. :moribunda: non quaha f<ca pn
,-,

ifpicis diuinus ille uIrmnibus ferreis & iuiolabili


<ztens fepare nos uoluit:quo pado faalius co ore a
unaculatoslogeq.bhulufcemodi falflS opinioibus for
'-2
El disello grfico del Renacimiento italiano
"



'-4 '-5

los espacios entre las letras y dentro de cada forma a fin de crear 7-1. de 5pira. tipogrilfia de De civitare De;, 1469.
un tono parejo en toda la pgina lo que alarg a su obra la marca El vertical y los angulos ilgudos de textura que
del genio. Durante la ultima dcada de su vida, Jenson disert tipo- marlten(an las de Sweynheym y Pannilrtz cedie
grafi&S notables grif9as y gticas y public casi ciento cincuenta ro n paso a una unidad organica de formas horizonlales,
verticates, diilgonales y circulares.
100 Que le brindaron xito financiero y renombre arUstico. los
c.Jlacteres de las tipografias de Jenson se alineaban con mayor per- 7-2. Nicolas lenSOn, tipografia de De pfaepilfarione
fe<ciOo que los de ningn otro impresor de aquella poca. Jenson evangelica, 1470. Se estableci un nuevo de eKcelen"
y muchos otros de los primeros impresores disearon marcas para cia, con formas de letras anchas, un tono mas claro
y una textura ms pareja de los trazos negros sobre el
ldenli(carsus libros (figuras 7-3 a la 7-5). Como ha sealado lance fondo blanco.
Hidy, estOS emblemas dan testimonio del renovado inters por los
jeroglficos egipcios durante el Renacimiento. En aquella epoca se 7- 3. Atribuida a Nicolas Jenson. marca de la Asociadn
tenia la concepcin errnea de que tos jeroglficos eran totalmente de impresores venecianos, 1481. El motivO de l orbe y la
cruz, UnO de los humanos mas antiguos, ilpilrece
ideogrMicos y no fonticos, lo que trajo como consecucncia el
en una camara dc la piramide de Keops en Gizeh.. donde
disel'to de simbo!os y her.1ldica que son precuf5Qres de los utiliza- CSlilba tallado en la piedra como marCil de (anteril.
dos en el disetlo gr.1fico moderno. En tiempos de lenson, que .. Dios reina ra
A los disenadores renacentistas leS encantaba la decoracin fla. sobre la
ral Aplicaban flores silvestres y enredaderas a los muebles, la arqui.
7-4. Laurentius de Rubeis, pie de imprenta, 1482. Este orbe
tectura y los manuscritos. El libro sigui siendo una colaboracin y cruz fue diseado en la ciudad de ferrara. sit uada unos
entre el impresor tipogrMico -en el perodo de los incunables, a noventa kilmetros al sudoeste de Venecia.
VKes se llamaba a la tipografa escritura artificial- y el ilumina
dor, queaada iniciales y ornamentos. Por lgica, el paso siguiente 7-5. Pere Miguel, pie de imprenta, 1494. Docenas de
impresores de incunables adoptaron la marca del orbe
consisti en imprimir todo con la imprenta. Erhard Ratdolt (1442
y la cruz. Miguel trabajaba en Barcelona (Espaa).
IS28) dio pasos significativos hacia el libro totalmente impreso.
Ratdolt, maestro impresor procedente de Augsburgo (Alemania)
uabaj en Venecia de 1476 a 1486, en estrecha colaboracin
consus socios, Bernhard Maler y Peter loeslein. En 1476, el
Gl/efJdarium de Regiomontanus de Ratdolt fue el primero que tuvo
un, verdadera portada Que serva polra identificar ol un libro (figu
ra 76). Adems de esta innovadora portada, el Calendarium con-
tena sesenta diagramas de eclipses sola/es y lunares impresos en
96 Opftulo 1: El $Ir.ifico renacentista

7-7
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- El dllello grAfito del RCrlodmlenlo iUI.!lano
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74. Edurd Pete. Loedeio Ber"h" rd Maier, portada amarillo y negro (I,gura 77). El temor y la se iban erra
del C.IMdMium de Reglomon t an lls, 1476. El trl uto y el autor dicando a meclida que los clentlfcos comenzaban a comprender
le Identifican en VNSOS que describen el libro. l a fecha y el
los lenOmenos naturales y los impresores d,lundfan este conoci
nombre de 101 impresores en lalln .1parccen abajo.
miento_ De ser magia negra, los eclipses pasaron a ser hechos pre-
1-7. Erhard Raldolt, Pete. l oesle!n y Bernhard Maler, pgin<l decibles. En la parte poslerior del libro hay una rueda ma temtltica
del Olenfrium de Reglomont.mus. 14 76. Una cuadricula de de tres p.1rtes para calcular los ciclos solares (fIgura 7-8).
filetes canteados aporta orden y legib il idod a este reg istr o Otra innovaCin mtls de Ratdol! fue la manera de usar los mar-
de e<lipses pilsados y fut uros.
cos xilografiados y las iniciales como elementos de Entre
1.." Erh.rd Ratdolt, Pe te. l oesteln y Bernha rd Maier, estos rasgos decOfatlVos figuraban formas naturalistas inspiradas
del de Regiomon t..rlus, 1476. Los dos clrculOI por la antigiledad occidental y formas con derivadas de las
estn impresos 1'1'1 PilPel grueso, recortados y mono culluras isl.1micas orientales. Se supone que el diser)ador de los
ladIK sobre Il llilogrilfla ms grande <on cinta y una cuerda.
marcos decorativos de Ratdolt era Bernhard Maier, tambin lIa
& posible que se trate del primer troquelado y manipulado
manlldl de mate rial grflfko en IIn libro impreso. mado "Pictor" . Se usaban tanto ornamentos de I!neas delgadas
como disel'los invertidos (formas blancas sobre un fondo plano),
7--9. Ernard Ratdol!. Peter toesleln y 8emhifd Maler, portada que algunas veces se imprim!an con linla roja. Un marco xilogra
de los Elementos de geomcfrfa de 1482. Un fiado de tres lados que se utiliz en la portada de varias ediciones
en blanco sobre negro rodea el texto y unOi
diagrdmds con Uoeas incrtlblemeote fioas eo los aochos mAr de Ratdolt se convirti en una especie de marca de fabrica .
gmes defineo visualmente trminos de Euclides. Aparece en la portada de la ediciOn de 1482 de (os Geomefriae ele-
menta [Elementos de geometrlal de Euclides (figura 79). En el
7-10. Erhard Ratdolt, Peter toesleln y 8ernhard Maler, diseo del formato se usa un margen exterior amplio, que tiene
de los Elemmlos de geomeula de Euclides. 1482.
aproximadamente la mi tad del ancho de la columna de texto
lJ .ancho rn.lrgen eKterno se mantiene a lo largo de todo
,1 libro para 10\ diag ramas cK plicalivos. Se usan (figura 7 10). En los mMgenes contiguos al texto de apoyo apare-
dos lamallos de iniciales para Indicar las ecdones cen pequC!I)JS figuras geomtricas que, por la mera delicadeza de
y las subtecclones. sus Ilneas, representan un gran adelanto t<nico.
98 capitulO 7: El discl'iO grfiCO renacentista

7_11. Giovan YAlberto Alvisc, portada de AtS moriendi, 1478.


El vocabularionide las posibilidades del diel'lO grfiCO se etpandi
me-diante el di.el'lo Yel moldeado de ornamentoS decorativOs
de metal, que se podlan componer (amo parte de la
Junto con la tipogra fJa .
1_12. Ejemplar manuwito del Oe re militad de Roberto ValturiO.
,In fecha. A las ilustraciones. hechas a mano con pluma Y tinta
sepia, se les apliuron aguadas sepias Yocres.

1-13. Johannes Nicolai de Verona impresor). pginaS del De


re mJlitad de Roberto Va/turio, 1412. El detalle Y la calidad de la
linea gestual se pierden al pasar el manuscrito origina l a un volu-
men impreso, aunque la compo$idn b.isiu sigue siendo la misma.

7-11

7-12

disel'lo grafico del Renacimiento italiano
"
'1 _


. '. t.!J, _

',. .

Cuando Ratdolt se march de Venecia y volvi a su Augsburgo Giovanni Alvisl!. El estilo de contomos suaves de las ilusuaciones
natal, para dar a conocer 5U regreso public el primer hechas con bloques de madera que se empleO en De re militari ini-
tipoglifico de un impresor, en el que figuraba toda su gam de ci el estiro de Unea delgada que se popularizO en el diserto grfico
cuerpos y estilos tipogrficos. Ratdolt sigui trabajando como italiano durante las ltimas dcadas del siglo lIN.
impresor tlasta su muerte. a los ochenta y un artos. las innovacio- Un fascinante ejemplar manuscrito de De re militar! (figu-
nes que Ratdoll y sus socios introdujeron durante la dcada que ras 7-12 y 7-13) muestra la relacin entre el libro tipogrMico y los
pas en Venecia no fu('ron adoptadas de inmediilto por otros libros manuscritos utilizados como modelos o bocetos, Este libro
impresores venecianos. El pleno florecimiento de la de<:oraci6n gr- est manuscrito en letra semigOtica, pero contiene correcciones
fica en el Jibro impreso no comenz hasta el sKjlo siguiente. marginiJles en letra romana. Puesto que estas correcciones fueron
El Ar.i moriendi (Arte de morir] fue Ufl be5t seller del siglo xv. incorporadas por el impresor, se supone que esta versiOn manus-
Antes de 1501 se hicieron al menos sesenta y (inco ediciones, crita fue corregida por el autor y, posteriormente, los cajistas
ioduidos n'Iolnuscritos. libros de bloque y libros tipogrficos. Se su- la utilizaron como copia corregida; los lIilOgrafos, como maqueta,
pone que una edicin publicada en VelOna el 28 de abril de 1478 y el tip6qrafo, como referencia para el diseno de ptlgina y la
por los impresores italianos Giovanni y Alberto Alvise fue la primera maquetacin.
que lJ5 florones, es decir, adomos en forma de flor, pero moldea- Este libro extraordinario es un compendio de las tlknicas y los dis-
dos como si fueran tipos. El M mOfiendiverons 105 utilizaba como positivos ms modernos (muchos imaginarios) para escalar murallas.
elememos grficos en el diseoo de la portada y como relleno en las catapultar proyectiles, atacar fortificaciones y torturar enemigos, El
lineas cOftas que dejaban espacios en blanco en los bloques de texto esttl compuesto en una columna apretada con mtlrge-
texto (figula 7-11 ). y las de formas libres se extienden por las
Es muy posible que un impresor identificado como Johannes pginas en dintlmicas composiciones asimtricas. En la plana entera
Nicolai de Verona, que en 1472 imprimi un manual sobre la gue- en la que aparecen los arietes, la repe ticin de las torres y las cabe-
rla tilUfado De re milita'; lOe lo militar] de Roberto Vallurio, fuese zas de los carneros proporciona a las ptlginas un ritmo visual vivaz.
. renacentista
CapllUlo 7: El d'se(Io 9
10'

o
In quOqUld enl no10 1'0'0
te il--
iran .quod uulgus
.ce tiUl[;lS flarnmas.wn _onmen
.
q110 alertur: q ui.d efierum
tu coeh conue.xa
mJi Jl2ntt3ln refptOmus; nlhiJ
, ,
.adl.quodmiru m uoccs: fi ran o

7_14

7- 15

7- 15
7- 17

El cristiarlismo medieval fomentaba la creencia de que el valor sos importantes y a personal t!knico cualificado para su imprenta.
de una vida humana dependa fundamentalmente del juicio divino Aldina, que rpida mente adquiri fama de autoridad editorial y
tras la muerte. El alejamiento de las clecrlcias medievales y el acero erudicin. De 1494 a 1498 public una edicin de Aristteles en
camiento a Url nuevo inters po!" el polencial y el valor humanos cinco volmenes.
caraClerizafoo el humanismo renacentista, una filosofla de la dig- Uno de los empleados ms destacados de la imprenta Aldina
nidad y el valor humanos que definra al hombre como un ser capaz lue Francesco da Bologna, de apellido Grillo (1 450-1518).
de emplear la razn y la investigacin cientifica para alcanzar el Manuzio llam a este genial dise1'ladof de l ipograf(as y grabador de
conoc;imiento tanto del mundo como de 51mismo. Este nuevo espl punzones a Venecia, donde grab tipos romanos, griegos, hebreos
ritu iba acompaflado por un estudio renovado de las obras dsicas y las primeras bastardillas o ittllicas para las ediciones de Aldina
de la cultura griega y la romana. Un importante humanista yestu - Su prOye<to inicial en Venecia fue una letra romana pal a De Aetna
dioso del Renacimien to italiano, Aldo Manuzio (1 450-1515), esta- (figura 7-14) de PiellOBembo en 1495. Grillo investig 105 alfabe-
bleci una imprenta en Venecia a los cuarenta y cinco ar'los para tos pfe<:arolingios para producir una tipogralia romana mtls
cumplir su ambicin de publicar las obras principales de los grarl- tica Que los dise1'los de Jenson. Este estilo sigue eJ(isl iendo an hoy
des penydores del mundo griego y el romano. Contrat a estudio- como la tipografia de texto Bembo.
. . _
1-14. Ardo Milnuzio, de DI! Af Ina d e Pielro Bembo, 1495-1496.
Como mode lo para la Garamond, en e l siglo)(VI, eSla lipografla
se co nvirti CrI el prototipo duran te dos siglos de discilo tlpogrA
,1111 ! ".. VI"' .... Lfl J.QXIMoI,
I r U I ... :r,<" ... " .. ' 101 A. flto europeo.

1-15. Aldo Manuzio. p.\glna tipogrMica de El sueilo dI! PoI/filo,


1499. La textura de los encabezamientos (compuestos total
mente en maysculas), la tipog rafa del text o y 101 inidal bosque-
jada ofrecen un contrane su til y, sin embargo. he rmoSO. l a Uneil
de sCp.:Iracin que divide la informacin en tres l onas int rodlKE'
luz y orden I!n la pgina.
7-t6. Aldo Manullo, doble p.\gina ilumada de E/5UI!/lO de
Polifilo , 1499. l BS imgenes xilografiadas reprcse nta t'llas meo res
ilustraciones de su poca y se funden de forma exquisita con
la tipogralla, contribuyendo a crear un libro sereno y elegante.
lamentablemente, nunca se ha identificado al disei'lador de
las
7-17. Aldo Manuzio. doble pgina ilustrada de El5uel'lo de
Polifilo, 1499. las ilustraciones, hechas el ffiilo clsico
venlM:iano, armonizan tanto en tono como en peso con la
textura de la tipografia.
7- 18. Aldo Manuz io, de las Obras de Juven al y Pc rslo,
1Sot . Este fue UIlO de los primeros libros que usaron la nueva
tipogrilfJa itlica de Griffo. Ob-lrvense el espacio vado para
una rubricada. el encabezamiento .spadado y totalmente
en mayusculas y la mayscula romana al printipio de cada linea.


I
7-18

M:efllras en AIemania el siglo !IN finaliz cuando Koberger y (as astas ascenden tes de sus minsculas altas que las may s-
DUlero creaban la obra lTh3estra tcnica y artlstica que fue El culas >ara corregir el problema de color ptico (la tendencia de
ApOCalipsi5. en Italia Aldo Manuzio lo acab con su edicin de las mayusculas a parecer demasiado grandes y fuertes en una
1499 de' HypnerotomaCh;a Po/iphi/; El sueo de Polifilo] de Fra pgina de texto) que hablan padecido las tipograflas romanas
FranwcoColonna (figuras 7-1 5 a la 7-17). Esta fantasia romAn- an teriores. las tipograflas de Griffo sirvieron de modelo para los
tic.J y bastante tediosa muestra al joven PolfiJo dando vueltas en diser'Jadores de tipograflas franceses, que perfeccionaron las for-
rosca de su amada, que ha hecho voto de castidad; el viaje lo con mas de aquellas letras durante el siglo siguiente. Delicados enca-
duce a de paisajes c!Asicos y ambientes arqui tectnicos. bezamientos de capitulos con maysculas del mismo tamano que
Es prob.lble que esta loa al paganismo de tono ertico y con algu- las que se utilizaban en el texto, grandes in iciales perfiladas
nas ilustraciones explicitas slo se salvara del por su ele- y rodeadas de una ornamentacin floral estilizada y )a luminosi-
vada coste y por su limitado p(Jblko venedano. dad general de la pgina, combinados con generosos,
Esta obra maestra del diseo grfico alcanz una armonla ele- buen papel y una impresin meticulosa. entusiasmaron a los
gante de tipogralia e ilust racin. pocas veces igualada. la coor- impresores y los d isenadores de toda Europa . El Poliphri fu e
dinadll comunicativa de las ilus traciones con el y la inte- el nico libro ilustrado de Manuzio. Despus de su publicacin, el
gracin excepcional de las imgenes y la tipografla indican que el equipo de Aldina se dedic a las ediciones eruditas.
impresor, el diseftador de tipograflas, el autor y el artista han tra- En 1501, Manulio encar la necesidad de libros ms pequel'los
bajado erl estrecha colaboracin. No se conoce el rlomb re del y econmicos con la publicacin del prototipo del libro de bol-
artista que dise las 168 ilustraciones lineales delicadas. Griflo sillo. Esta edicin de las Opera [O bras! de Virgilio ten ia un formato
dise unas mayusculas nuevas para usar con las minsculas de pgina de 7,7 por 15,4 centlmelros y se compuso con la pri-
8M'1bo. Estas maysculas se basaban en la investigacin y el estu- mera tipografla it<,[ica; como los caracteres itlicos tenlan letras
dio precisos de las inscripciones romanas disponibles y man- pequenas y ms estrechas, Clument un 50 por ciento la can.
tenan)a propo rcin de uno a diez (ent re e l peso y la altura de l tidCld de CCl racteres en una linea de un cuerpo tipog rMico determi.
IIalo) adelantada por destacados de la poca, cuya nado con respecto a las tipografre!s de Jenson y a la tipogre!!la de
bsqueda de las le}'i!s matemticas de la proporcin incluy un Grilfo para De Aetna. l a itlica o bastardilla (figure! 71 8) se pare-
estudio de las leilas de las inscripciones romanas. Grillo disefl ela mucho a la cancilleresca, une! letra inclinada que fue muy bien
__ .

IT f M METAPHYSICA
inroll(lio:q u. lUor
7_19 d/aIogOn'''' U.
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hlbern. hocnlmllllll Atlllonliropus H mrl<:um Suplw


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,.",Jjlmmn n)' J ":J0",rfordl p,odl,AnM e H IUS T I 'lulCtijIIlftUmcnsmuumwlUtM DX V.
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.. h',&,IIMI'5"".rt,;/.k.I'
7- 19. Aldo pie de implenta, ca. 1500. L<I velocidad
de las criaturas ma ri nas se combina con un ancla para simbolizar
el epigrama ..darse prisa lentamente M

fjr'{,imJ_Jort' fr'tur'.MAiffCHrl 1-20. Lodovlco Arrighi, pgina de Aprender a escribir con letra
cancil/eresta, 1522. la ampl itud de' interlineado en la esc.rit u
de Arrigni deja lugar para las anas ascendentes con forma ra

",1I" lItj"J!'
de pluma que ondulan nada la derecha, estableciendo un
(on.trapunto elegante para las astas descendentes que se
extIenden con grada nacia la izqu ierda.
7-2 1. portada de la Me ta f;sicd de Aristte les,
1515: Dlstrlbuy.endo los tipos en formas geom t ricas, Estienne
conSIgu i un dlsei'lo g rfico distintivo con un mlnimo de medios.
I
_____------- -----------------___--.!'e.c'"""e'""e.""""',,,'-",'''"' 103
re<ibida por los estudiosos, a los que agradaba por la rap idez de su pfHlne, presentaba una docena de estilos de escritura. Una de las
Ysu informalidad. personas que recibieron la influencia de Arrighi, Giovanni BaHista
[11 4 de noviembre de 1502, el gobierno de Venecia co ncedi
Palatino (ca 1S15-ca. 1575), produjo los manuales de escri tura
a el monopolio de la publicacin en griego y la impresin ms comple tos y mas usados del siglo )(\1 .
el! itlica Y poco despus Grlffo y ManuzlO tuvieron una disputa El Renacimiento Italiano comenz a de<aer cuando las fuerzas
se sep<lraroo- Manuzlo querla proteger la gran illversin que combinadas del emperador del Sacro Imperio Romano Germnico,
he<ho en el diser'lo y !a produccin de tipograHas y Griffo vio Carlos V, y sus aliados espaoles saquearon Roma en 1527.
que 00 podla vender sus Originales y P?PUlare,s dlser'los de tipogra- Aparenleml'nte, una de las vctimas dl' aquel fue Arrighi,
[la, a otlOS imp resores. Con la despedida definitIVa de este impre_ que por entoll(es estaba trabajando en d udad, cuyo nombre
-editor y su genial diser'lador en plantilla. concluy la innovacin
'"d1 diseM grMi<o en Venec .ia.
desapare<e sin dejar rastros.

Hasta su muerte. en 1515, Manuzio public numerosas edi- La innovaci n se tras lada l Francia
ciOOel de clsicos con el lormato pequeo y las de las Con sueos de conqu ista e imperio, el rey francs Carlos VIII (1 <170
Obras de Virg ilio, que hicieron en todil Europa ello!)otipo 1498) Invadi llalla con un eefCito numeroso en t<194 y trat de
imprenta Aldina: un delfln y un anda, inspirados en una de hacerse con el (ontrol del re ino de Npoles, con lo que dio
las ilustraciones de El sueo de Po/ifl/o (Iigura 7- 19). Grillo com ienzo a un periodo d' Clncuer11a aos durante el cual los reyes
legres a Bolona, donde se le perdi el rastro hasla que lue acu- franceses trataron de conquistar Italia. Au nque a pesar de las gran-
Soldo de asesina r a su yerno, que fue ilporreado con u na ba rra de des prdidas econmicas y de Vidas humanas fu e poco lo que se
hierro en 1516. conS igUi, rn!!s alla de una efmera, se illlPOrt a Francia la
El libro tipogrMico lleg a Ualia procedente de Alemania como cu ltura l del RenaCim iento Itaha no. Francisco I (1<194-1547)
un libro de estilo manuscrito, impreso con tipografa. Una serie de ocup el trono de FranCia el ide enero de 1515 y el Renacimiento
!1rlOVlciones de diseo, como la portada, la tipografla rom ana y Irances 1I0reci con su mecenazgo, ya que apoy con generosidad
ila'i<a, los nmeros de pgina impresos, la ornamentacin realizada a humanis tas, eSCfltores y artistas vlsuall's
M xilog r.Jfia y en moldes de metal y los enloques innovadores en Esta epoca cultu ra l lul' lrtll para el dlselio de libros y la impre-
la compos icin de las ilustrac iones y la tipografia, perml(leron a los sin y '1 slclo :\VI Sl' conoc' como la poca dorada de la tipogra-
iIf,prl'SOres italianos del Renacimiento transm itir a la pos teridad Ha Irancesa". El Impulso miclal del dlseilo lue importado de
el formato basico del libro tipog rfico, lal como lo conocemos en Venecia. Henti Estiennc (muri en 15l0) lue uno de los primeros
la a<wa li dad. eruditos e impre sores franceses (figura 7-21) que se entusiasm
con El sueljo de Po/ifi/o de M,lnuzio. los libros impresos en letra
l os maestros de escritu ra italianos romana, con portadas e inlciall's inspiradas por los venecianos, no
Irooi<amente, la dKadencia de la escritura de manus- tardaron en brotar como honcos por todo Paris. la muerte prema-
critos que sigui inmediatamente a la impresin tipogrf ica se tura de Estienne dej a su esposa con tres hijos pequeos, de
produjo cuando su rglan nuevas oportun idades para los maes tros modo que la viuda se cas erlsegUlda con el regente de Estienne,
ca ligrafos, casi como un efecto secunda rio de la impresin. Simon de Colines (muri en 15<16), que dirigi el negocio famil iar
El rpido aumento del alfabetismo provoc una gran demanda de hasta que su hijastro. Robert Estienne (15031 559), estuvo en con-
maestros de escritura para ensear esta habilidad fundamental y diciones de hacerse cargo, en 1526; entonces, 5imon de Colines
la expansin del gobierno y el comercio provoc una demanda de inaugur su propia empresa. Robert Estienne lleg a ser un eK-
{aligralos expertos para redactar documentos oficiales y comer- ce lente impresor de obras eruditas en griego, lalln y hebreo (figu-
doles importantes. El primero de muchos manuales de escritura ra 7-22). Gracias a su crKiente reputacin como editor de grandes
del siglo XV1 fue creado por Lodovico Arrighi (muri ca. 1527). un libros, entre los cua les figura un importante diccionario en latln,
maestro callgrafo. impresor y diserador de tipograflas ita liano. el joven Estienne se puede sumar a su padrastro como una de las
Su pequeo volumen de 1522, titulado La operina da impa rare di figuras ms destacadas de aquel periodo magnifico del diseo y la
S(n'vere lit/era cance/laresca [Aprende r a escribir con letra canci impresin de libros.
lIeresca f (figura 720), era un curso breve que utilizaba ejemplos La censura se convirti en un problema cada vez ms grave
excelentes para ensenar la letra cancilleresca. El grabador Ugo da durante el siglo)(VI, a medida que la Iglesia y el Estado procuraban
Carpi se encarg de talla r meticulosamente los bloques de afianzar su autoridad y su contro1. Propagar ideas, que impri-
madera para imprimir esta obra magistral de Arrighi, cuyas ins- mir, era el objetivo fundamental de los eruditos-impresores, que a
lrucciones eran tan claras y sencillas que el lector pod la aprender menudo velan que su afn de conoc imiento y su anlisis critico
esta letra en pocos dlas, de modo que este libro firm la entraban en conflicto con los dirigentes religiosos y la realeza .
$t'ntencia de muerte delscriptori(lm como dominio exclusivo para No obstante, a pesar de la guerra y la censura, el esplritu huma-
Jos pocos que podlan escribir y marc el com ienzo de la poca del nista prendi en Francia y produjo no slo una erudicin excelente,
maestro de emitura y la habilidad para escribir del publico. sino tamb in una escuela notable de diseo de libros. Los impreso-
En 1523, una segunda parte, ti tulada If modo de temperare le res ms destacados prOdujeron libros de proporciones armoniosas,
.

.... p IU . Tradujo


t04 edll
y a public If';l:tos. end ratln
' y en gri"""o
., ,
. rafia y ornamentacin elegante. Como de la lengua francesa, lotro UJO el apstrofo, la

,,'d, ", '''';'''''''0 de " 'ofl"ocia ,,,"'"' ",,, d"'''oll" ,


",.. 01, ..."'.., """"'" ,,,,. Gooffro, rO')' (1"'0'533) , dUo 'o ,,, ort" " ",,,, de.,mpeM 'o P'pe' d"",
00> "ti>1" "or"", m.,ofl",. "'" d. p""'''''' e",de
' di"""" d. ti",.",,,, , "; : .,,,,.. '''''' "'iI'''-
Garamond (c.J. 1480-1561}, crearon orm ",do en " ,muna ","el, "",,,oti,,, """iv'm,",. 'lo",,,, d,
continuacin
ron durante doscientos arios. . " "." ""fa identifi- disefio e ilustradn de libros. . . _
la esin _hombre renacentista se sue r- . naci en Bourges y un oflgen humilde. pero
rOl)'
car a una
expf pefSOlld gema . IYu "olca, cuyas actMdadf'S _ dJVersasdan
. orificas en genoa ,-_.o.
, .... ,,.., la atencin de CIudadanos
d" destacados,
'__ . tuaeron
' que
0 - fiJosfic.u, artlsttCas o oe
va ....
lomo U .." .... .
L:
ms de un .1mudo. '" Que via,'ara a Italia para .estu ,arOen
pos,'b'- ' d ' urnverS,dade-s
, . di,'
R'Sulrado importanll.'S contrlbucronl.'S I.'n BoIonid Regres a franc,a en 15 S, ro e ases de MOSQUa
as la variedad de sus J.....
Gl.'OffToy TOl)' fUI.' una de esas peiSOn .

I.'SCritor. ed"
Roma y .
en la UnivelSidad de Par/s; algunas
b .b
tra aja a
corrector
es asombtosa:
estudioso y traductor; poI.'la y de pruebas en la imprenta
Hen" Est,enne y fue tambJ.n
ror, imprl.'SOT y librero; cafrgrafo. disellador, ilustrador y grabadOf, e iluminador. Su entusiasmo JOagOlable por las formas VIsuales del

Rl.'nacimiento italiano inc/u/a una gran pasin por la letra romana.


la I.'scritura de TOi)I, desaf(ollada en Ilalia y utilizada en el manus-
crito de 1506 les heures de Jean Lalfemant [las horas de lean
tallemant/ (figura 723), es una romana suave con ast.ls
res y descendentes largas. Algunos estudiosos opinan Que TOly
diseM los primeros tipos romanos Que utilizaron Henri Estienne
y Siman de Colines.
Tras un periodo en la edicin con Simon de CoJines. To'}' hizo
un segundo viaje prolongado a Italia. de 1S 16 a 1518, para adqui.
rir experiencia como artista y diseflador. A su regreso a Pars,
parece que se dedic en primer lugar a la iluminacin de manus.
critos para ganarse la vida, pero enseguida cambi al diseflo y el
grabado de bloques de madera por encargo de los impresores.
En 1520, despus de casarse con la viuda de Henri ESlienne,
SimOll de Colines comenz a encargar a Tory marcos decorativos.
letras floreadas. marcas y una tipografa iMlica. De esta COlabora.
cin entre el maes!ro impresor y el artisla grfico surgi6 el estilo
nuevo. abierto y ligero.
En Francia en el siglo XVI. los grabadores SOlian ser libreros.
Segn esta tradicin, Tory inaugur en Pars una empresa de vema
de libros en el Pe/il Pool, con el signo de la por CilSSe _la laZa
rota_1 en la cual iMlr, public. enCuadern Yo durante varios
aos. imprimi libros. Tory busc artesanos excelentes y les ense
su mlodo de diseo de libros. que comribuy a liberar a la impre-
sin francesa del disefto de pgina denso y clauslrofbico y la
gruesa tipograffa gtica.

Robert Estienne, POrtada de una Biblia. 1540. Corno ocu.


..... , . / / .
"Olltr. ' r "1C 4NJ Tr' OOI, A 'NI
rrl los de imprenta de mUchos impresores de la poca
','USlr.x,n
I

olivo. de Plrrca. con una rama en el aire se Convirti en una'
.... D. Z l. "rgll,

CVM PRIVILEGIO REGIS. 7- 23 Gl.'OfrOf p,'



d ,,'


. glnas e ,bro manuxrilo l .n horas
'2 1506. f l fron tispicio herAldico y las cuarenta
latino sObrl.' un I s Ofdenadas de las veintitrs letras del alfabeto
campo aZul (on rayas rojas y blancas.
-_.
--=::;:;;:::;::==:::::::::::;:::---------------------______ '".".'F"'"'O,.'-__

l lllb'u n.
dum IOM!ncrn.

I
"

....;,

7-23

la marca de J taza rota (figura 7-24), que no tard en conver- Nada llam tanto la atendn de los impresores franceses como
lirse en slmbolo de las nuevas corrientes del Renacimiento francs, varias series de iniciales dfseadas poi by. las inidal!!S rnayUsculas
tUVO un origen conmovedor, El 25 de agosto de 1522 muri repen romanas (figura 7-25) se encajan dentro de cuadrados negros que
tinamente la hija de Tory, Agnes, que lerVa diez aos. Desolado, el se Uenan de vida gracias el los disel\os Horales meticulosos y al pun-
padre escribi y public un poema en su memoria y, al final del tillismo. Junto con los adornos y las cabeceras el tooo que aadlan
texlo, apare<e por primera vez el grabado de la taza rola. los impresores, !!Stas iniciales eran perfectas para acompaar los nue-
Aparentemente, esta urna antigua rola, encadenada a un libro vos tipos romanos ms ligeros de Garamond. La influencia de Tory
cerraoocon candados y con la inscripcin non pJlJ5 (<<nunca ms_ o cobr impulso en 1525, cuando comenz una serie de Horae (Ubros
_nada m.is.) simboliza la muerte de su hija. Fortalece esta a>ocia- de horas] (fig ura 7-26), impresos para l por 5imon de Colines, que
cin la figurilla alada que aparece en el ngulo superior derecho, un impuso el estilo de la poca. Por su nueva claridad de xonsamiento.
detalle que habla sido eliminado del bloque de madera cuando este su actitud innovadora con respecto a la forma y la armonla precisa
volvi a utilizar en un libro publicado por Tory un ao despus. de los distintos elementos iniciales maysculas, ma rcos deco-
fco renatenlisla
Ilulo 7: El di.el'lo 9f I

7_26
7-24
bl ma de la laia rOla, 1524, M<lIs adela nte, Tory
7- 24. Geoffroy Tof}', e,m el cuerpo, la barrena simbolizaba
ex PliC que la urna
. ro a SId con tres cadenas con canda dos representaba
el destino Y el hbro cerra o
el libro de la vida cuando lo ha cerrado la mue rte.
... m uscula de una serie de inidales puntillistas,
7_25. Geoffroy ,ory, ay b d R ".
tI "-to de mayusculas romanas, gra a o para o""rt
ca.. 1526. Este ...a ,1.._
a""elegancia Y.color. a las pllglnas
. d e tos lb
I ros
Esl,enne, apo ..,U<I
impresos en la imprenla de Estienne.
',inas de las Horae in /audem beautjuim ce
6 G ff 1
Virginis Milrlile {Horas de Nuestra Virgen Mana.' 1541.
Una serie de marcos de motivos vegetales y animales
y r!!Combinan a lo largo de todo tl libto. Las lneas abIertas
la aplicacin de color a mano. La efe coronada en parte
central de la pgina de la izquierda es un homenaje al rey Fral"lClsco 1.

7-25 7- 27. Geoffroy Tof}', pginas de Champ Fleury, 1529. En esta doble
pgina 51! habla de que el esplitu de los filOsofos, los poetas y los
oradore>ro mano> pervive iI t ravs del poder de las letras romanas.
5e ilustra con xilografas sobre te mas mi tolgkos de los que tenemos
conocimiento por medio del allabilto. El ultimo prrafo de este
libro.. int roduce el libro .. , la construccin de
las letras romanas, con una ilustracin que muestra la construccin
de una a a partir de tres les.

ratV05 e ilustraciones), los libros de hora!. de 1525 constituyen un repi t{'n la IKjereza de la tipografla. TOIy eliglo para sus inICIales
hito del disel'lo g/Mico. El rTlOSilKo de bloques de madera qUE! lle- un tamao y un peso que aadlan el nfaSIS mtls oscuro justo y uti
naba el espa<io de los libros de holas anterio/es qued pasadO liz iniciales perfiladas (on sus encabezamIentos. U mismo tallaba
moda y se akanzO un efecto suave y delicado en las i1uSllaciones los bloquf>S de madera para hacer aquellos marcos e Ilustraoones
compl{'jas y los ma/cos omamentales, porque TOIY usaba una linea El impulso creativo de la ediCin y el dls,eo grah<o haban pa!>ado
fina para los contornos y dejaba flu ir el aire alrededOf y dentro de sus enlonces a Francia y el rey fran(l!,(O 1 premi la aportaon de Trny
CUNas graciosas. la textura y el 1000 de estos elemenlOS visuales nombrandolo ;mprimeur du mi 'Impres.or reall en 1530.
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La innova cin se tras l"da a Francia
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fI (hamp fleury de Tory, subtitulado El arte y 1iJ ciencia de las saje sobre et alfabeto lalll'lo influy en una generacin de impreso-
verdaderas proporciones de las letras aricas, tambin llamadas aMi- res y grabadores de punzones franceses y Tory lleg a ser el dise-
gu.JS y. en el habla camun, romanas, publicado por primera vez en fiador grtlfico mas influyente de su Siglo.
1529 (figura 7 27), fue su obra ms importante e influyente. Durante las dkadas de 1530 y 1540, Robert Eslienne alcanz
Consta de tres libros. En el primero trat de establecer y ordenar la una amplia reputacin como gran Impresor (figura 7-30). clebre
lengua francesa mediante reglas fijas de pronunciacin y manera por la erudicin y la perspicacia intelectual Que aport al proceso
de hablar. El segundo habla de la historia de las letras romanas y de edicin. Durante la misma poca, Colines se forjO una reputa-
compara Sir.; j)(oporciones con las proporciones ideales de la figura cin similar por la elegancia y la claridad de sus diseos de libros
y el rostro humanos. Se analizan meticulosamente los errores (figura 73 1); con tribuyeron a su fama las portadas ilustradas, la
cometidos por Alberto Durero en el diseo de las formas de sus distribucin de la tipografla, los omamenlOS y los marcos y la ex.ce-
letras en la Instruccin sobre la medida, que se acababa de publi lente impresin.
ar, pero despuS se le perdonan sus errores, porque es pintor y, Claude Garamond fue el primer grabador de punzones que
segn Tory, los pintores no suelen comprender las proporciones de trabaj con independencia de las imprenlas. Sus tipograflas roma-
las letras bien formadas. El tercer y ltimo libro ofrece instrucciones nas (figura 7-32) estaban disefladas con tanta perfeCcin que los
sobre la construccin geomtrica de las veintitrs letras del alfa- impresores franceses del siglo xvrlograron imprimir libros de extra-
beto latino en cuadriculas de fondo de un centenar de cuadrados ordina ria legibilidad y belleza. Por la mera calidad de sus tipogra-
(figura 7-28) y acaba con los diseos de Tory para otros trece alfa- flas. se atribuye a Garamornl un papel importante en la desapari-
betos, entre los que figuran el griego, el hebreo, el ca ldeo y su cin de 105 estilos gtiCOS de las cajas de los compositores
I!StiIo de fantasla, hecho con herramientas manuales (figura 7-29). tipogrMicQS de toda Europil, salvo Alemania. Alrededor de 1510,
El Champ Ffeury es un libro personal. escrito en un estilo con- Garamond trabajaba como aprendiz de grabador de punzones
versacional lleno de divagaciones y con frecuentes digresiones para Antaine Augereau. Hasta Qu punto el mrito de la evolucin
sobre la historia y la mitologa romanas, a pesar de lo cual su men- de la tipogral!a romana se ha de atribuir a Augereau, cuyas creen-

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grfiCO renacentista

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7-30

habra comenzado en Maguncia unos ochenta aos antes. las tipo-


graffas que Garamond tall durante la dcada de 1540 tenan un
dominio de la forma visual y una proporcin ajustada que permitia
reducir el espacio entre palabras y lograr un diseo armonioso
entre maysculas, minsculas e itlicas. Gracias a estas tipografas,
libros como El sueo de PoJflo en francs, impreso por Jacques
Kerver en 1546, han seguido siendo puntos de referencia en
cuanto a belleza tipogrfica y legibilidad hasta el dra de hoy. la
7-29 influencia de la escritura como modelo disminuy en la obra de
Garamond, porque la tipografla estaba desarrollando un lenguaje
formal, arraigado en los procesos de fabricar punzones de acero,
das religiosas lo condujeron a la horca en 1534, a Geoffroy Tory, moldear tipos metAlicos e imprimir, en lugar de imitar las formas
con quien Garamond trabaj en torno a 1520, o al propio Garamond creadas por los gestos de la mano con una pluma entintada sobre
no qtJeda demasjado claro. papel. Cuando Garamond muri en la pobreza a los ochenta y un
Alrededor de 1530, Garamond estableci su propia fundicin aos, su viuda vendi sus punzones y sus matrices. No cabe duda
tipogrfica, para vender a los impresores los tipos moldeados. a de Que esto contribuy a la difusin de sus tipografas, que slgule.
punto para SI'!( distribuidos en las cajas lipogrMicas de la composi ron ejerciendo una influencia importante hasta finales del Siglo "''IL
cin. Fue el primer paso para alejarse del modelo de .-estudioso, Oronce Fin (1494-1555) era profesor de matemtica y e!.Critol
editor, fundidor de lipos, impresor y librero, todo en uno, que y sus habilidades como artista grAfico fueron un complemento a
---- --- la innovacin se IralJada a _ _'"Oe'

7-28. Geoffroy Tory. construccin de la letra cu


de Champ Fleury. 1529. Tory utili z cinco
de ci rcunfe re nci a para constr uir una o romana
geomtrica ideal y ot.as JUI.a alladir la termi.
v e Natura fl:ir- nacin de la cu.
P I VM Ll aRI TR ES,
lo. nll< Rudlio >u.nQ",. 7-29. Geoffroy Tory. al fabeto fantstlco de
Cl1amp Fleury. 1529. Entre los trece
con 10$ que este lib ro (hebreo. griego.
pers.a. etcl! tera) figuraba esta secuencia fantasios,)
Cum priuilcgio de formas pictricas de letras hechas con herra-
mientas. La a es ..m comps. la be es un eslabn
R EC IS. (un trozo de ace ro con el que golpeaba
' A."", el pedernal para producir chispas y encender el
Ex olfocin. Sima.... CoI;""'i. fuego) y la ce es un asa .

7-30. Robert Est ienne, pagina de Vilae duodecim

medio/ani p,incipum t8iografia
de doce de los pr imeros milane'>esl. 1549.
En este libro, E<tienne util iz las tipograf ias
romanas de Garamond y las iniciales de Geolfroy
Tory. tos en"'helamientos estn (on
una linea de maystulas espaciadas y dos lin eas
de minuscu la,.

7-31. Slmon de Colines. portadil de De na tura


Jf;rp;um libri fres. 1536. la tipografa esta rode-
ada por una ilustracin que,e toma much as
libertades CO n la esc8 1a na t ural y la pe rspect iva
para "ear una interp retacin jubilosa de la muni-
ficencia natural de la flora t"'" estre.
7-31

sus publicaciones cientficas. Adems de i[ustrar sus propios libros Biblias en _lenguas paganas_, como el latn, el griego y el hebreo,
de matemHka, geografa y aslfOnoma. Fin se interes por el provocaron la ira de los telogos catlicos de La Sorbona. que sos
ornamento y el diseo de los libros, Sus contempor.!lneos lo ildmi pe<haban que era un hereje. Despues de una visita a Ginebra
{aban por igual por sus aportaciones l la ciencia y a [as artes <Jr (Suiza) en 1549 para conocer al dirigente de la Reforma protes-
fcas. Trabaj en estrecho contacto con impresores. entre los que tante Juan (alvino (1509-1564), Estienne comenz los preparati-
destacan Simoo de Colines. en el diseno y la produccin de sus vos cuidadosos para trasladar su implenta a aquella ciudad al ao
libIOS (figura 7-33). Adem.!ls, su aportacin fue cxcelenl(> al inter siguiente.
venir como editor y diseador en muchos ltulos ms. Aunque Si comparamos las ediciones de El suer'io de Polifilo impresas
resulta evidente la inspiracin de Tory, la construccin matemtica por lacques Kerver (figuras 734 y 7-35) a mediados del siglo )(\11
de los adOlrlOS de Fin y la claridad robusta de su ilustracin 9'" con la de Manuzio de 1499 (vanse las figuras 7-15. 7- 16 Y 7- t 7).
rICa SOll obra de un diseador grfico innovador. se puede ver lo rpidamente que los impresores del Renacimiento
Ouranle Id dcada de 1540. Robert Estienne se vio atrapado en francs expandieron el campo del diseM de libros. Manuzio pro-
la agilacin de la Reforma. La proteccin que el rey Francisco I dujo El sueo de Polifilo con un solo cuerpo de tipografla romana
(1494-1547) proporcionaru a su _Querido impresor. acab con la yel nico medio de enfatizar que usO fueron las maysculas, mien
muerle del rey y la labor de Estienne como estudioso 1.' impll.'sor de tras que Kervef (ont con una amplia variedad de cuerpos tipogr
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1LL VS T RISS I-
GaIliar
Hdiano rz...-
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1_]4
7-33
7- ]2

res de l yon solan producir ediciones para sus atareados colegas de


Ikos de romanas e itJliCdS para diseMI sos p.aginas. Maouzio us Basilea. Johann f roben (1460-1527) Il9 la .sofisticada ciudad
un juegO de inidales ornamentales y pequet'loS adornos estrella- " ",",
unlVIYSI an d" B"lea para asistir a la univerSidad y despus se
dos' Kerver pudo elegir entre 1In<l elegante variedad de cabe<er.as. puso a imprimir am en 1491. U9 a ser el de
Pie;as finales ornamen tales y flOI'ones para embellecer la Baslea y atrajo a 1<1 ciudad al notable estudiOSO humanista del
las ilustraciones de El suero de PoIif/O de ManuzlO utili- Renacimiento septentrional, Desiderio Erasmo (1466- 1543). A par-
zaban una linea de contorno monocroma: el lustrador Kerver
tir de 1521 Ydurante ocho aos, Erasmo trabaj con Froben como
coosegula una amplia gama de efectos tonales. En las edKIOnl'S de
autor, editor y asesor en cuestiones de estudios. A diferencia de
KeNer. una portada muy elaborada estableda el tono del volumen.
la mayora de sus contemporaneos alemanes. Froben prefera las
Los primeros libros de cada pas europeo tenlan un
tipograf1as romanas fuenes y slidas, en lugar de las gticas.
estilo nacional reconocible. POf su uniformidad de estructura Y
En el otorio de 1519, lleg a Basilea procedente de Augsburgo
tono el libro francs producido durante Iil edad de oro de la tipo-
francesa despert admiracin en todo el un pintor de aos llamado Hans Holbein el Joven
A medida que Js tipograflaS derivadas de Garamond y las IniCiales (1497- 1543); fue recibido como maestro en el gremio Zum
y Jos Olnamentos inspirados en Tory se pusieron al alcance de toda Himmel y Frollen lo contrat para ilustrar libros. 5us disel'los de
Europa, los impresores comenzarOl1 a emular la e1e9ancja discreta marcos eran escultricos y complejos y sollan inclUir escenas de la
y la claridad ordenada de los libros p.lrisienses, con lo cual el pri. Biblia o de la literatura Sus diseos prolf icos para pona
mer estilo internacional de disel10 tipogrMico floreci como el das (figura 736), cabeceras, piezas decoralivas al final de capltu-
tema grAfico pteponderanle del siglo lM. los o libros y series de iniciales ilustradas abarcaban desde lo
humorstico (campesinos persiguiendo un zorro) y el gnero
Basifea y lyon se convierten en centros de diseo (campesinos bailando y ninos jugando) hasta una serie morbosa
los estudios y la produccin de libros prosperaron en numerosas de iniciales que representaban (a danza de la muerte_ Antes de
ciudades, pero slo algunas --<lestacan entre ellas Nuremberg, marchar a Inglaterra en 1526, es probable que Holbein ya eSlu-
Venecia y Pars- surgieron como centros de innovacin en el viera trabajando en su obra grMlCd importante : cua renta y
disel1o. Durante el siglo lM, Basilea, que se incorpor a Suiza en una xilograflas para ilustrar Imagines mort is Ila danza de la
1501 , y lyon, una ciudad francesa situada trescientos kilmetros muertel (figura 737). una procesin de esqueletos o
al sur de Basilea. se convinieron en grandes centros del diseno que acompaan a los vivos hasta la tumba, un lema Importante
fico. Hubo un intercambio animado entre los impresores de las dos para las artes visuales. asi como tambin pala la msl(a. el tealro
ciudades. Habla tipograflas, marcos xilografiados e ilustraciones y la poesla. ESl a utilizacin del arte como re-cordatoflo agorero
procedentes de Basilea en muchas prensas lionesas y los impreso- para los infieles de la inevllablhdad de la muerte t uvo su ongen
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7-36

en el siglo 'ni. cuando la peste barri Europa en grandes oleadas. 7-32. RobE!rt EniE!nnE!, pgina inkial dE! lIIu5triSlima' GalliaruJ
Separando la procesin en escenas aisladas, Holbein consIgui Reginae He/janora, (La rein" gata EI,onoraJ. 153 1.
nteMificar lo repentino y la tragedia personal de la muerte. Se que 105 tipos que usaron en este libro euan hechos
a partir dE! los primerO'! y de Ctaude
Se imprimieron numerosas ediciones a partir de los bloques gra-
Ga ramond.
bados por Hans Lutzelburger segn los dibujos de Holbein .
A la muerte de Floben, lonann Oporinus se convirti en el 7-33. Simon de (impresor) y Oronce Fine (diseilador),
principal impresor de Basilea . Su obra maeSlra fu e la Inmensa De portada de la AritmctiC<I de fine. 1535. En el marco de esta
portada. Fin utiliz6 filetes medidos con todo cui
humani corporis fabrica De la estru<tu ra del cuerpo humanol
dado, figuras iimblicas que ambi tos de conoci-
(figura 738). de 667 pflginas. del fundador de la nalamia miento y un fondo p-untillista. La tipogralia de Colines combina
modrrna, el bruselense AndrS Vesalio (15 14- 1564). Este libro con este marco para crur una obra del diseo gr/ifico
importante I?St ilustrado con xilO<jraflas a toda p.flgina de Ilota- renacentista.
ble daridad Y precisin, hechas por artistas que trabajaban con
7-34. Jacques Keever, portada de Ellueo de Poli!i/o, 1561.
diseccionados bajO la supervisin de Vesalio. Muchas Un stiro y una ninfa que se miran en medio de una cosecha
las figuras anatmicas posan con gracia en medio de paio;ajes abundante dejan al lector las pagana'!
Oporinus dispuso el texto ampuloso y farragoso de Vesalio en que contiene el libro.
apretadas de tipografa romana, numeradas con preci-
7-35. Jacquu Kerver, p.lgin" tipogr)f iCiI de El sueo de Polifilo,
con un encabezamiento continuo, notas marginales en deli- 1561. Rodeado de espacio en blanco, el encabezamiento de
cada tipografa italica y y sin ningu na indicacin de prrafo. Si la Kerver utiliza tres cuerpOS tipogrMkos de maysculas y minuscu-
imitacin es la forma mi'ls sincera de adulacin, De la estructura las, todas maysculas e paril "portar variedad al diseo.
del cuerpo humano es un li bro extraordinario, pOlque ha sido
7-36. Johann Froben (impresor) y Hans Holbein (ilustrador).
pirateado. traducido, reimpreso, copiado y abreviado por impre- portada para la Utop/a de sir Toms Moro, tS18. El diseo de
sores de toda Europa. Hasta el rey Enrique VIII de Inglaterra esta portada, de Imagen y tono complejos, une la tipografla
orden que se hiciera una edicin pirata en ingls en 1S45. Sus con la il ustraci6n, al situarla en un rollo que cuelga.
iluSlfaciones grabadas en planchas de cobre y realizadas con
sumo cuidado, que fueron copiadas de la portada y las ilustracio-
nes xilografi adas originales, hacen de este libro el primero que
tuvo con Ilustraciones grabadas.
En Lyon, la mayorJa de los cuarenta impresores produclan una
profusin de materiales con un dise o rutinario. como romances
-
apltu Jo 7; El di,to'lo 91
",

. (' ",esor)
1-)1. JOolnnM f rellcn LU1 "m...
y Harbe;n rllovtfl
p.!I!lJnal de l. dr 1" muerte.
154 7 Ellrrror de un nno al que la
arreba t;t de IV hogar (cntralt.
mucho (01) el talN/IO modtllO de la .
ilustracin (6.65 tent lmrlflH) Yla
de la tipoqr.lI" de frrllonlul.

7-38. Johann Oporinul (imprtio r,


de De Id rSlf\l{lur. ckl cuerpo
humotno. 1541, loJlllujIJ,)C;ones an al-
mica, de t lQuclr tol Y mICUlo$ apare-
cen en todo , 1 libro (on polto,Jfal nall/-
ralH.
7-37

zas finales ornamentales. ornamentos y marcos. Los diseos de la


populares para el mercado comercial con tipograf(a gtica. En
tipografla de Garamond eran tan bellos y legibles que durante dos-
1542, JNn de Toumes (15041564) inaugUl una empresa enlyon
cientos anos, desde aproximadamente 1550 hasta mediados del
y coment a usar tos tipos Garamond (on iniciales y
siglo M , la mayolla de los diseiladores de tipografas imitaron a
disenados por Tory. Sin embargo. Tournes no se ConlOl'fll (on ,mi-
Granjon y se limitaron a perfeccionar y modificar las formas de
tar 1.'1 d15t'I'IO g/MicO parisiense y cOlllrat a su conCiudadano
Bernard Salomon para disel'lar cabeceras. arabescos. florones e Garamond.
iJustracioo!!S xilografiadas. El disei'lo de libros de estos Ell de marzo de 1562, un conflicto entre tropas francesas y
co/abofadores mejor an ms (figura 739) cuando se sum a una congregacin de la Iglesia reformada acab en masacre y. a
ellos Roben Granjon (muri en 1579), un disel'ladof de tipografas partir de entonces, comenzaron cuatro d"cadas de guerras reli-
parisiense que trabajaba en lyon y se cas con la hija de Salomon. giosas, qUE! supusieron el final efectivo de la edad de oro de la
Antoinene, tipografia frances a. Muchos impresores hugonotes (protestanles
Granjon, el mAs original de tos disel'ladores que se inspiran en franceses) huyeron a Suiza, Inglaterra y los PaIses Bajos para esca
la tipografla romana de Garamond, creO tipograflas itlicas delica par de los conflictos religiosos, la censura y la rlgida legislacin
das que mostraban hermosas maysculas itlkas con trazos orna- comercial. Del mismo modo que el impulso innovador del diseo
mentales. Los libros compuestos con minsculas itlicas usaban grfico habla pasado de Italia a Francia, pas entonces de Francia
maysculas regulares. Granjon trat de ai'ladir un cuarto estilo a los Parses Bajos, sobre todo a las ciudades de Amberes y
principal (aparte del glico. el romano y el itAleo) cuando diseM Amsterdam.
y promovi los caracteres de civi/it (figura 740). una versin tipo- Como consecuencia de una lesin grave en un brazo Que, a
grMica del eSlilo manuscrilo se<retarial franc"s que estaba de principios de la dcada de 1550, puso fin a su carrera de encua.
moda enlonces. El aspecto caracterlstico de estas tipograHas con dern ador, Christophe Plantin (1514- 1589) tuvo que cambiar de
aSlas ascendentes cursivas apenas compensaba su
carrera en su madurez y los Paises Bajos consiguieron su m('jor
escasa legibilidad, de modo que la civi/ir slo fue un capricho
impresor. Plantin naci en una aldea francesa cerca de TouTS. fu('
pasajero. Los florones diseados por Granjon eran modulares y se
aprendiz de encuadernador y librero en Caen y su taller
podian reunir en infinitas combinaciones para hacer cabe<:eras. pie.
en Amberes a los treinta y cinco aos. Aunque por su consagra.
- El $1910 XVII
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7-38

cin a la calidad y su diset'lo muchas au toridades con. Esta obra en ocho estuvo a punto de arruinarlo. cuando
sideran l Tournes el mejor impresor del siglo XVI, la extraordinaria el me<enazgo prometido tard en materializarse.
capa<idad administrativa y la visin editorial de PIntin podrlan El uso de grabados en planchas de cobre en lugar de bloques
hacerlo mefe<:edor del mismo honol por otros motivos. Obras de madera para ilustrar sus libros fue la principal aportacin de
SicilS y Biblias. libros de medicina y filOlerapia, partituras y m.lpas Planlin al dismo. Encarg el diseo de portadas y la ilustracin
-es decir. todas las variedades posibles de material impreso- de libros a maestros de esta prspera tlknica de impresin. El gra-
Sillieron de la que se convirti en la editorial ms grande y bado no tardO en susti tuir a la como tknica principal
podet'DSa del mundo, l pesar de lo cual hasta Plantio tuvo dificul- para las imtlgenes grficas en toda Europa. Tras la muerte de
tades durante aquella etapa dificil para los impresores. En 1552, Plantin. su yerno. Jonn Moretus, continuO la empresa, que sigui
mfenlraS l estaba en Par!s, su equipo publiC un tratado hertico perten('(iendo a La familia hasta 1876, cuando la comprO la ciudad
y sus bienes fueron confiscados '1 vendidos. Sin embargo. recu- de Amberes y convirti aquella increlble casa e imprenta en un
per la mayor parte del dinero y. al cabo de dos anos, se habla museo nico de La tipografla y la impresin, con dos prensas que
reorganizado y volvi a ser solvente. El estilo de diseflo de Plantin datan de la poca de Plantin.
(figura 7-41) era una adaptacin mtls ornamentada y mtls pesada
del disefio tipogrMico francs. El siglo XVII
Granjon fue requerido en Amberes durante un periodo, como Despus del notable avance en el disel'lo grtlfi co que tuvo lugar
disefi.ador de tipograflas re sidente. A Plantin le fascinaban los flo- durante las breves dcadas de los incunables y la de La
rones de Granjon y los utilizaba en profusin, sobre todo en sus tipografla y el diseno de libros del Renacimiento, el siglo )(\111 fue
libros de emblemas, siempre populares. Public cin cuen ta libros de un periodo relativamente tranquilo para la innovacin en el
emblemas que conlenlan o mximas ilustrados para la ins- diseflo grtlfico. Como habla tanta abundancia de ornamentos,
IlUeci" moral o la meditacin. Plantin consigui numerosos pun- punzones, matrices y bloques de madera del siglo lM, los impre-
zones y tipos cuando se vendieron los bienes de Colines y sores tenlan pocos incentivos para encalgar materiales grMicos
Garamond. Con el mecenazgo del rey Felipe 11 de Espal'la, publiC nuevos. Sin embargo, durante el siglo xvn se prodUjO un desper-
la segunda gran Biblia Poliglota (figura 7-42) entre 1569 y 1572. tar del genio literario y se publicaron las obras
----
114 c.plturO 7: fl diseM gr,jlic:o rena(enlista
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7-39


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inmortales de autores de talenlO, como el dramaturgo y poeta 7-39. Jea n de Tou rnes (impresor) y Bernard Salomo" (iluSt!ador),
bfitnico william Shakespeare (1564-1516) Y el novelista. drama- pliginas de La vita e t meramorfost'O IMetamorfosisl de Ovidio,
turgo y poeta eSPII'IO[ Miguel de Cervantes Saavedra (1547- 1559. Tournes utiliza trC5 (a l acteristicas tonales (los di,ei'ios de
marcos de Salomon, ,us ilustraciones, m, densas. y la, ,t;jlica,
1616). Lamentablemente, no se produjo una innovacin similar
de Granjon, que repiten las curvas de marcos) con
efllas artes grMicas. No hubo ni tcnicas de maq uetacin ni tipo- la perfectamente adecuada de espacio en blanco.
grafas importantes que proporcionaran un formato caracterstico
7-<10. Robert Grarlion, portada de Le premier livre des narration5
para una literatura nueva tan extraordinaria.
fabtJleuSf's IPrimer libro de fabulosas], 1558. Las letras
Ll impresin lleg a las colonias de Amrica del Norte cuando un de estilo manuo(rito son los caraaeres de ,Ivi/il de Granjon,
cerrajew llamado Stephen Oaye (ca. 1594-1 668) firm un coolrato qu e utilizaron a lo largo de las 127 pagina, de este teJcto.
con Url acaudalado pastor protestante, el reverendo Je'Ssc GIOYef, El emblema de la serpiente, elegantemente rodeado por el lema
pala acompaflarlo al Nuevo Mundo y establecer una imprenta. en maysculas es la marca de Granjon.
GkM!r muri durante el en el otol"lo de 1638 y su cuerpo fue 7-4 1. Christ ophe Plantin. port ..da de Cel'ltum fabu/ae eJl antiquis
arrojado.al mar. Cuando llegaron a Cambridge (Massachusetts), la Cien fabulas antiguas] de Gabricllo Faerno, 1567. Esta po rtada
viuda de Glcwer, Annc, estableci la impreflla coo la ayuda de Daye sel'lorial y arquitectnica es caracterlsti(il del estilo de la editorial
yse convirti as en la primera impresora de la colonia. Ms adelante de Plantin.
se cas (011 el director del Harvard Col1ege y vendi la imprenta a 7-42 _Ch, istophe Pla nt in, pgina de la Biblia Poliglota, 1569-1572.
Daye. La primera impresin se hizo a principios de 1639 y el primer En el formato de doble pgina, con columnas verticales sobre
Ibrodiseado e impreso en las colonias inglesas en Amrica fue The una columna horizontal ancha, ta bian l..s traduccio nes de la Biblia
Book 01 Psalmes (que en la actualidad se conoce como The al hebreo, ellat rn, el arameo, el y el siri aco.
Bay Psalm Boak) de 1640 (figura 7-43). Como demuestra su por- 7-43. Stephen y M"Uhew Daye, port"da de The Who/e Booke of
tada, en la que destacan la palal:H"a whoIe y el marco de florones de Psalmes, 1640. En la tlpografia del titulo se alcanza un.:! variedad
metal fundido, el diseno y la produccin de este volumen, aunque ,ica combinando tres cuerpos tipog rMicos y usando todas mayUS(U-
he<hos a conciencia, carecen -{'s comprensible- de refinamiento. las, todas minsculas e itlicas para eq>rC5ar la importancia y el slg
nl ficado de las palabras.
Es prObable que el hijo de Stephen, Matthew. que era el Sf'gundo
responsable y haba trabajado como aprendiz en una imprenta de 7-44. Abraham 80sse, El tal/er de grabado - El grabador, 1642 .
Cambridge (Inglaterra) antes de zarpar hacia Amrica, se encargase Mediante lineas rayadas se construye una variedad convincente
de la composicin y del diseflO de los pliegos sueltos, 105 libros y los de luces y 50mb, as.

dems impresos que se hadan en la imprenla.


,. " diSeIIO gtAIlcO (
:
". opHu w

,-'s
,,.
1-45. Segun N. de Larmessin, " Ha bit de
A pesar de la foenl' censura Y del impuesto del que g.ra. del ,,,rnkero), de Los oficios. 1690. La majestuosa sl mettla y la
lo ............wos como la publicidad, la impreSin reserva sombra iI'lteosifican el humor estrafalario de esta imagen.
va biI lamo 5 Y"' ...... .....,. lrededor
aumefll s.n en las colonias. En 1775 r... a
7-46. Jan Jilcob Schipper, p,gina del Comentario de Calvino, 1667.
de cincuenta impreso/es en las trece que
COf"Itipos disehados por Christoffel van Dyc:k. la manera en que
avivar la (i(Obre revolUCIOnaria que se avecll"laba. La Impresin, ti Schipper combina en este encabezamiento distintos tamaos.. espa.
haba arroj.Jdo a Europ.J hacia la Rl'forma protestante dura,nte sus ciados de letras e interlineaciones constituye una excelente muestra
primeras dcadas, impuls entonces a las colonias estadounidenses de t. sensibilidad barroca.
hacia la revolucin.
la popularidad del grabado en planchas de cob re sigui aumen
tando a medida que las mejoras tcnicas incrementaron considera-
nueva dinasta de impresores. fundada por louis Elzevir (1540.
blementE' la variedad de lonos, texturas y detales. Se esIableciefOro
estudios independientes de grabado, como demuestra la combina- 1617). Sus volmenes pequeos y pr.1cticos tenan una tipografa ,
cin dI! aguafuerte y grabado de Abraham 80sse (1602-1676) qul' holandesa, sida y legible. rodeada por econmicos m.1rgenes
l"ePfeSE'nta a los im)(esores de planchas en su (figura 744). estrechos, y presentaban portadas grabadas. Por su competente I
Adem.1s de satisfacer la demanda de grabados en planchas de
cobre para encUildernar en Jos libros a modo de ilustr;KOnes, estos
traba;o de edicin. /o econmico de sus precios y la conveniencia
de su tamao, 105 [Izevir consiguieron expandir el mercado de
I
estudios prodlJjeron grabados para colgar de 1.1$ paredes, lo que compra de Nbros. lmpmieron libros en holandes, ingles. francs.
pemitiO que las persona$ que no podian pagarse pinturas al leo alem.1n y IaUn y los exportaron a toda Europa. Mantuvieron la
pudieran tener imtiQffi!!S en $U casa. los estudios de grabado pro- coherencia en el diseo de su formato, por lo que un destacado
dujeron pliegos impresos, PlJblicitarias y dem.is material historiador de la impresin declar que, cuando uno ha visto uno,
impreso eUmero. la maravillosa imaginacin que se desplegaba a los ha visto todos. Muchas de sus tipografias fueron disel'ladas por
veces aparece en una serie de grabados llamada los OfK/oS (figura el gran disel'lador y grabador de punzones holands Chllsloflel van
7-.451 creada originalmente por N. de larmessin en 1690, que vis- Dycl:- Para resistir el desgaste de la ImpreSin, sus tenian
ti las esplndidas figuras coo las herramier1tas o los prodoc1os de remates (ortos y gruesos. las curvas que unian el remale CQfl el
cada oficio. la na tu raleza del grabado (rayar un metal con lineas bastn de la letra eran fuertes y las lineas finas eran bastante
tinas) foment el desarrollo de escrituras de gran finura y delica. robustas (figura 746). los 11 1 matrices y tipos de Van Dyck se
deza, que se usaron con ilustraciotles con detalles minuciosos. siguieron usando Sin parar hasta 1810, cuando, lamentablemente,
Durante el siglo )MI, los Paises Bajos prosperaron como una
como consecuencia de la moda de los gruesos y los finOS eKtremos
naOn mercantil y marllima. los libros llegaron a ser un importante
de los tipos rnocIernos, la fundiCIn de Haarlem a la que pertene.
prodUC ID de exportacin como consecuencia de los logros de una
clan los fundi p.lra reutilizar el melal.
Una poca constitua un delilO capilal. Olros fabricantes de caracl eres no lar-
daron en tallar tipos con caractersticas similares. pero procurando

de genio que Jo.. diser'los fueran lo bastante distintos para que no se confun-
dieran con las tipograflas de la tmprenta Real.
En 1702. el infolio MCd.lilles fue el primer libro impreso con 101
tipogrfico nuevos caracleres. (omo primer cambio importante con respecto
a la tradicin vt'neciana del disel'lo de la tipografla romana an ti
gua". las Romain du Roi (figura 8-3) iniciaron una categorla de
car3ctcres llamados "romanos de que no conservan las

8 caractersticas ca ligrficas tradic ionales, los remates agudos ni el


peso relativamente p.:rrejo de las tipografi as an tiguas. (amo
coment William Morris a finales del siglo KIX. con las Roman du
Ro el ingeniero sustituy al caligrafo como inlluencia tipogrfica
predominante.

El d i seo g rfico de la poca rococ


El imaginativo e!otilo artsti(o y arquite<:Inico que pros-
per de 1720 a 1770 se llama _rococ . los
adornos rOCOC,lIoridos e intrincados, estn compuestos por cur-
vas en forma de ese y de ce. con ornamen tacin con volutas, tra-
cera y formas vege tales derivadas de la naturaleza. arte cl-

T
ras la escasez de creatividad en el di.se:M durante sico y oriental y hasta de tipografias medievales. A menudo se
el siglo XVII, el XVII fue una poca de Origina lidad tipogrfica. usaban colores pastel claros con blanco marfil y oro en diserios de
En 1692, el rey francs Luis XIV: que estaba muy interesado equilibro asimtrico. Esta manifestacin esplr"ndida de la poca
filia impresin, orden la creacin de un comit de estudiosos para del rey luis XV (1710-1774) encontr su impulso en el
desarrollar una tipografi nueva para la Imprimerie Royare, la im- campo del disefro grtllico en la obra de Pierre Simon Fournier el
prf/'lt3 real establecida en 1640 para recuperar la calidad ele la J<wen (1712-1763>. el hijo menor de una destacada familia de
impresin anterior. las nuevas letras se tenian que disear segn impresores y fundidores de lipos. A los veinticuatro al'l05,
principioS _cientficos_o Enc<lbezados por el matemtico Nicolas Fournier el Joven fund Su propia empresa de diseo y fundicin
Jaugron. los acadmicos analizaron todos los Rlfabetos y los eslu- de tipos. despus de estudiar arte y de trabajar como aprendiz en
dm diseM de tipogra fas. la fundicin le Br". dirigida por su hermano mayor. donde haba
Pala construir las nuevas maysculas romanas, se dividi un tal lado bloques de madera decora tivos y haba aprendido a gra-
cuadrado en una cuadricula de sesenta y cuatro pa rtes, cada una bar punzones.
de las cuales se volvi a dividir en treinta y seis unidades ms Las medidas de 101 tipos en el siglo lMlI eran caticas. porque
pequeiias, hasta alcanzar un total de 2.304 cuadraditos. Las itil- cada fundicin tenia su propio lamaiio de tipos y la nomencla-
se construyeroo a partir de una cuadricula similar. lO1 dise- tura variaba. En 1737. Fournier el Joven fue el primero en propo-
oS de las letras nuevas tenan menos propiedades ner la estandarizacin cuando public su primera tabla de pro-
inspiradas en el cincel y la pluma plana y se consegua cierta porciones. la pauce (una unidad de medida hancesa
armOtlla mediante los instrumentos de medicin y de actualmente obsoleta que equivale a algo ms de 2.5 centme-
dibujo. De todos modos, estos disci'rOs no eran meras construc- tros) se dividla en doce lineas, cada una de las cuales se divida
porque las decisiones finales se tomaban en seis puntos, Por ejemplo. su .. romana peQuel'ra. media una
visualmente. ln ea. cuatro puntos o algo similar al tipo cont emporneo de diez
la Roma in dLJ Ro -as se lla maba 13 nueva tipografa, es decir. punt os, mien tras Que su cuerpo tipogrM ico clce ro media dos
romana del rey.- aumentaba el con traste entre los trazos grue lineas o algo similar al tipo contemporlmeo de doce puntos .
sos y los finos, tenia rema tes horizontales definidos y la forma de Fournier el Joven public su primer ca tlogo tipogrMico.
cada lelra estaba bien equilibrada. l ouis Simonneau (1654-1727) Modeles des carderres de /'imprimerie [Modelos de caracteres de
rf9istrlos alfabetos originales como grandes grabad01 heCh01 imPfental. poco antes de cumplir treinta aos. en 1742. En l pre-
con planchas de cobre (figuras 8 -1 y 8 -2). Philippe Grandjean sentaba 4.600 caracteres. En un plazo de seis aos, l mismo habla
(1666-1714) grab los punzones para convertir los alfabet01 origi- diseado y tallado punzones para todos ellos. Sus estilos romanos
nales en tipos de texto. EJ refinamiento minucioso de una cuadri- eran formas de transicin inspiradas en las Romain du Roi de 1702.
cula de 2.304 cuadraditos resultO t otalmente intil al reducirse a Sin emihlrgo, de su vafiedad de pesos y anchos surgi la idea de
tipos dellamafro del texto. una nfamilia de tipos compuesla por tipograflas visualmente
LM tipos disel'rarJos para la Impren ta Real 5010 podran se r usa compatibles, que se pudieriln com bin ar. Personalmen te discM y
dos por oflcma para impresiones rea les; cualqu ier otro uso com pu so las ptlginas mas complejas, lUjosamente engalanadas con
118 (.apf1U10 8:Una .pocade , f
el\IO _ _________ 86)
. . fJorooeS. utilizados de forma individual o
,
d la Font"ine de 1762 (figura . n una cantidad reducida d
- --
.e I res n""" un publico especial, los grabados que ffiOSlrab e
sus e.lQIIISrtos f ilimitado. Sus irwesllgaClones eJemp a 1"'" - . an
dos para lograr un e edo . .... '".... d tres remilgadas aventuras romanticas fueron por 01ros Que
sobre el moldeado le permitil'fol1 modelar une,as de u,no. : : represen taban conductas expIIClta.s. En las ediciones de
file tes dt' haSta 35,5 cenllmeuos YofrecE'( elllpo puntos) lujo. el fundidor de tipos, el Impresor y el Ilustrador combinaron
gfiUlde (equivalente a los cuerpos actuales de y sus talentos para proyectar la psicorog, la de la epoca rOCoc6, q'_
[Ial....
.. .......
," '"'_,_, Sus ti""" deootatiVOS (figura 8-4)rf-<011
" .....
,6n' moStraba a Jos ricos llevando una VId a extra,vagante. - St'nsual y
"'"", <"mb"'ado,
u .." . . . . florido y extico- combinaban a,
flela pe ecCl "
buclica. en un mundo de a egre ensue o. aJenos a la creciente
<'"
' "" """
"o ,"""raflas romanas. sus ornamentos y sus I tes. asl militancia de las masas sumld as en fa po breza. , stas libros inmen.
' S..,,,, que la impresin es . Ia artillerfa del ifIteJecto. que d d
.. , ares de samente populares siguieron estan O e moda hasta que "
.........rlamos decir que Fournier el Joven abasteclU , os ars.en
d " ",_-'..-"'"- Francesa de 1789 acab con la monarq,;, y '''' "
los impresores rococ con un sistema de c",,, ... 1\t"'IVIU\....... ,
(romana. it.1liea. cursiva y estilos de tipos decoralNOS. filetes periodo rococ.
y adorTJOS) de cuerpos estandarizados, cuyas partes se Durante muchos anos. Fournier el Joven planific un ManUal
tanto visual como fsicamente (figura 85). Como la legislaCin ripogratico en cuatro volmenes (figura 8 -7). aunque al final s610
francesa prohibia imprimir a los fundidores de tipos, Foumier el lleg a hacer dos: La tipografa. su taflado ysu fundkin. en 1764
Joven emregaba las p.1ginas compuestas a Jean Joseph Barbou. '1 Muestras tipogrficas (originalmente previsto Como Cuarto 'o'OIu:
el impresor de sus Modelos de caracteres de impIenta. cuyo men), en 1768. En el volumen de 1764 present un sistema de
sobrino, Jean Gerard Barbou. trabajaba en estrecha asociacin medicin mejorado, basado en el punto (en lugar de la linea y el
con pI. Adem.is de publicar lodos los libros de Foornier el punto). pero no vivi lo suficiente para completar los Otros dos:
Jonffl. el joven Barbou produjo volmenes de un diseo rococ uno sobre la impresin y el otro sobre la vida y la obra de los gran.
e.l:cepcional. combinando los tipos df(orativos de Fournicr el des tipgrafos. compl:t la de !)U mayor logro.
Joven con los grabados en cobre de Charles Eisen (1]lO l n8), Fournier el Joven hrzo ms innovaCIones trpograticas y tuvo ma Of
que se especializaba en ilustradones de eregante complejidad influencia en el diseI\o grfico que ninguna aira persona d/s
u
y sensual intimidad, muy de moda entre la realeza y los ricos. poca.
Si aiadimos Jos talentos dt>1 grabador Pierre Philippe Chalfard Si bien hasta los diseos ms extravagantes de Fournier
{l 730 1809J, especializado en recargadas piezas ornamc!rllales seguidores mantenan la alineacin vertical y horizontal que
para finalizar cap/tulos o libios y pequeas ilustraciones. se obtie- parte de la naturaleza fisiea de la tipografia de metal, los grabado-
nen disMos de libros como los (uenros y relatos en de Jean res podan tOll"lalSe grandes libertades con la forma. En esencia. un

..
CoIIRnU( jOfl dl'oT .idtlr.r
eO/mUl.t ,1JI"OIIr.>"
PREM I ERE PART/E
2i ef LE S tP OQ U ES.

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____________________________________________________________________ __

rabado es un dibujo !razado con punzn, en lugar del lpiz, cuyo texto adquiere una ligera vIbracin, que le proporciona una cali-
es una plancha lisa de cobre, en lugar de una hoja de dad manUSCfI!a en lugar de una uniformidad mec.1nica. Adems
p.!pel. Como cm IIflea 'Ibre e/a ,un, medio ideal para eXpres.:lf la de dedicarse al disel'lo y la produccin de libros. Pme fue el prm-
exuberancia de curvas de la sen$.lbdldad rococ. el grahado pros- cipal grabador de sellos para el ley de Ingla terra Y cre carpetas
perO durante el siglo XVII. Por la delicadeza de sus y Ii! de grandes grabados. Una (oleccin extraordinaria que se public
finura de sus lineas, fue un mediO muy apreCiado paril etlquetils, en 1753 ilustra la derrota en 1588 de la Armada Invencible en gra-
tarjeti15 de visitil, encabezilmientos. membretes y anuncios. El ce- bados de 52 por 36 centlmelfOs.
lrore maewo de escritura y grabador ingll!s Goorge 8ickham
(el Viejo. muriO en 1169) fue el calgrafo m-s famoso de su poca
{figula 8-8l. En 1143 publicO El Cdligr<lfo univers<J1 f. ..J ejemplifi_
cado en rodis Ids raf1liJS prJcticdS y omamentales de I<l caligrafia
e(cerera; roda embellecido con doscientos adornos fler-
8- 1 Y 8- 2. Louis Simonneau. alfabelOs originales para 13 Romaln
mosospdra encrerenimienro de los curiosos. Bickham y otros grao du Rol. 1695. Con estos grabados en cobre se pretendia eSlab le<:er
beldares de talen to firmaron en lugar destacado phl'9OS Impresos. un estndar grMco para el nuevo al fabeto.
portadas e im.1genes de gran lamar'lo para las paredes de las casas,
8-3. Philippe Gra ndjean. muestra de la Romain du Roi, 1702.
a menudo basados en prnturas ill6loo. En comparacin con las tipogra llas romanas an teriores. la cscueta
A medida que los grab.ldOles se fueron cada m,'IS calidad y el creciente con traste dc esta primera lipog,a
hbiles. Uegaron Incluso a produClf libros con Inde pendenCia de de tramicin resul tan muy evidentes. La pequefia protuberancia
los Impresores tipogr,ulCos. grabando a mdno lanto las IlustraCIo- Que aparecc en el centro del lado izquierdo de la e-Ic minuscula
nes como el texto. John Pme ( 1690-1756) fue uno de los servia para identificar los tipos de la Imp,en ta Real.
mejores grab.,dores de su poca. Sus libros. en lre los que figuran
8-4. Pierre Simon fournie el Joven. pgina de un catlogo de
las Obr.u de Horacro en 1131 (figura 8-9). se vendlan por su scup tipograflas decorativas, 1768. Den tro de ca da una de las formas
QIl antes de publicarse y una lista con el nombr(, de cada SUSClIp- de las letras o rn amen tales de Fournier est la estructura de una
tar se grabirba en CUrsiv,l {'n la portiida del libro. Como los rema- lelra romana bien proporcionada.
les y los Iral05 finos de las letras se reduelan a un,l raya de-hcada
8- 5. Pierre Simon Fournier el Joven. po rtada de Ariette. mise en
hecha con el Instrumento mtJs fmo del gr.lbador, e-t texto otrecla musique. 1756. Hic ieron faLta gran cantidad de ornamentos flora
un contraste ImpreSlonan!(' y los diseadores de trpogrilfiilS qUIsie- les, curviHneos y para construi r diseno! como este.
ron hacer lo mismo. Cada letra se grilbaba a mano, con lo CUill el Que aran la norma de excelencia del pe riodo rococO.

D E D E UX PO I.\' T S.

de Philo(ophie,
A R 1 ETT E.
ABCDEfG
HlJLMNO
.'ft"
M.
( 1'"
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t .. ut
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.'It'" <1"
OIJ(;V(..

de Cicro .

A:BCDE ." r.HI.IS.


d" ""'" " " (".11,,,,.
r ou .... " " .
de Saint-auguflin_
M. 1>(. LX" .

FGHK
JMJLN ,-,
120 capitulo 8; una de genio tipogrfiro


LE B A T.
u ptintre boit, qui ja!ou:c de (a
AUant iU:!: champs, lui peignit un baude
S::r le nombril, en guue de UChCf.
Va lien confrerc amoureux de b D tme.
l.J. va trOu"er, & 'ine elface net.
Dieu ft:lit comment ; puis un autre en re met,
Au mtme endroit. ainfi que I'on pem aoire.

I A ce:lui-ci, par faulc de


II mi! un Bi! ; l'autre n'en "voi! poinl.
. L'epOUl reden!, veu!
du poin!.
Voyet . mon 6ls. di! la bonne commere;
L'ane cA tEmoin de ma fidlil.
Dilntre foil fuit, dit l'poux en colere .
I du tEmoin, & de qci l'a bal.

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I
I

r- --

MANUEL
:YPOGRAPRIQUE.
l'Ir hu . .. . ' .
f Oil ' L
.. "'"' P. ,;1
.. LJlI . , P,I..T/r.


A 'U.I$

0-7
BaikerviUe 1

8-6. Joseph Gl!r"rd Barbou, pginas de los Cuento! y relatoJ


en II<'IlO de lean de U. fonl;.l ine. 17&2. Para adornar un
poema acerca det parntesis romantico de un pintor con
su modelo. Barbou utiliz el grabado de Eisen sobre
el aconte.::imien to, una final tpiu de Choffard
y el tipo ornamen tado de Fournier el Joven.

Pierre Simon Fournier el Joven, paginas Manual

tipogrMico, 1764 y 17&8. Ademi de mostrar lo consegu ido


en el campo del diset'lo a lo largo de toda iU vida, el Manual
' ipogrlifiro de fournier es obra maest ra del diseno
rocO(,

8-8. GeorgC! Bickham, .Un poema, sobre el uligrafo


de lohn Banck$. ca. 1740. Bickham grab su

autorretrato sobre los versos que loa ban su habilidad
como escritor.

Caslon y Baskerville 1722 Yasi se labr su reputacin Durante los sesenta aos siguien-
Duranle ms de dos siglos y medio de la invendn del tipo tes, Pf,1cticamente todo lo Que se lmprimia en ingls utilizaba las
mvil, Ingla terra busc en el con tinente eu ropeo el liderazgo en de Caslon y estos tipos siguieroo al colonialismo ingls
tipografia y diseflo. La guerra civil, la persecucin religiosa, la por todo el mundo. El impresor Benjamin fran"lin (1706-1790)
severa censura y el control gubemamcntaJ de la impresin haban introdujo la Caslon en las colon ias estadounidenses, donde se usO
creado un clima poco propicio para la innOliacin grfica. A su lle- muchsimo; hasla fue la letra oficial con Que un impresor de
gada al trono en t 660, Carlos 11 habia exigido Que la cimtidad de 8altimore imprimiO la DedaraciOn de Independencia.
impresores se redujera a veinte, . por muerte o por otros Los disel'los tipogrMicos de Caslon no eran particularmente ele-
Las Ideas sable llpog/afia y diseo cruzaron el canal de la gantes ni innovadores. pero debian su tremenda popularidad y su
Mancha. procedentes de Holanda, hasta que surgi un genio nalivo atractivo a su extraordinaria legibilidad y su texlura plana. que los
en la perSOIlil de Wllllam Caslon (1692-1766). DespuCs de trabajar y "agradables a la vista" . Comenzando con
como aprendiz de un grabador londinense de cerrojos y caones de los tipos hola ndeses de su poca, Caslon incrementO el contraste
fusil. el JOven Caslon abrI su propiO taller y aa el cincelado en entre los trazos gruesos y los finos. haCiendo aquellos ligeramente
plata y el ta llado de Instrumentos de dOlado y matasellos a su reper- m.!is pesados. Esto era lustamen te lo contrario de lo que estaba de
talla de habilidades para el grabado. El impresor Wllllam Bovvyer moda en el conllnente europeo. donde se tenda a la textura
aJenl6a Casion para que se dedICara al dlscflo y la fundiCin de tipos IIQera de la Romain du ROl . las tipografias de Caslon muestran
y aSi lo hizo en 1720, con un Xito caS! mmedlato. Su pnmer encargo variedad en su dISeo, lO que les proporCIOna una Ille9ula
fue una topogrtlfa iHt'lblga p<!1<I la SOCiedad para la P/Omocln del y rtmica que aumenta Su Ulters y su atractIVO VIsual lil fundiCIn
ConOCimiento Cnsllano. al que SigUi, caSI ensegUida, el primer de Caslon COrl\lnu con sus heredNOS y SigUI lunC lOnando hasta
cuerpo hpogrMl(o de la Caslon Old Style con (figura B10) en la dkada de 1960.
a<:a de genio lipogrMiCO
OpUulo 8: Una P
- BCDEFGHIKLMN
Q HOKATll FLACCI
ue tandem abutere,
r.
(")uoUlq . fu
'C a patientla no a. :qu
Catilm, ,.,
Gl, "l/que tandem abutere, lJO-
2
./.
tlflna, patientio nf!.ra. quom-

@1lI@@IlI!)(@IlfIlfIlfIlIJ\!!)(!IJq!]

TJW ew FOl1Ilde:y wu: begun in the 'icar 17%0,


d 176] 1 and will (with God's leavc) be
al!. __
eam= on, :-provcd
..... and .... j) .. byWn.LUIoI
y

d Son Ul L ONDON.
e AU,OIf ....

0-10
0-'

Hill, cerca de Birmingham. Alrededor de 1751, a los cuarenta


(aslon trabajaba segn una tradicin del diseo tipog rfico
y cuatro aos, volvi a su primer amor, el arte de las letras, y
romano antiguo que haba comenzado de doscientos al'ios
antes, durante el Renacimien to italiano; reforz aquella tradicin comenz a experimentar con la Impresin Como artista intere-
John (1706- 1775), un innovador que rompi las nor- sado en controlar todos los aspectos del diseo y la produccin
mas imperantes del diseo y la impresin en cincuenta y seis edi- de libros, trat de alcanzar la perfeccin grfica y consigui inver-
ciones producidas en su imprenta de Birrn ingham (Inglaterra). tir el tiempo y los recursos necesarios para cumplir sus objetivos
Baskerville nleNenla en todas las facetas del proceso de fabrica- Colaboraron con l John Handy, grabador de punzones, y Roben
cin de libros: diseaba, moldeaba y compona tipos, mejor la Martin, un aprend iz que lleg a ser su regente. los diseos de
imprenta, concebla y encargaba papeles nuevos y diseaba y tipografias de Baskerville, que an llevan su nombre, represental"i
publicaba los libros que imprimla. Este nativo del Worcestershire el apogeo del estilo de transicin y salvan las distal"icias entre el
rural. que de nio habla la belll'za dI" las letr<l$, se diseo antiguo y el moderno. Sus letras poselan una nueva ele-
traslad a Birmingham en su juventud y se estableci como maes- gancia y ligereza, En comparacin con los diseos anteriores, sus
tro de escritura y lapidario (figura 8-1 1). Todavla treintaero, lipos son anchos, aumenta el contraste entre los tra zos grue-
se puso a fabricar artlculos laca dos; sus marcos, cajas, cajas de sos y los finos y cambia la colocacin de la parte gruesa de
relojes, candeleros y bandejas estaban hechos de planchas la letra. El tratam iento de los remate s es nuevo: fluyen sual'('-
licas finas, a menudo decoradas con frutas y flores pintadas a mente desde los trazos principales y terminan como puntas rel l'
mano, y acabadas con un barniz duro y brillante. Como fabri- nadas. En sus tipogra flas iMlicas se nota claramente la Inf luenoa
cante, BaskervilJe se enriqueci y se construy una finca, Easy de la escritura manuscrita original.
_ _ _ _ _ _ __ _ _ _ 123

8_9. JoOn Pine. de lilS Obr.u de Horado,


volum en ". 1737. La iluwacin y el texto se
g/ abaron iI mano en una pllKao de impresin
de cobre V se imprimieron po r la
prensa unil lola .


I 8-10. Willi am Caslon. muen rilS de roman/\!
e itAlicas Cllslon, 1134, Po. Sl.I praOkidad y
Su sencille l, los disefios de Cas lon lIega/on
>-" a S(>/.I estilo romano preponderante en IOdo
el imperio bril.1.nko hllsla bi en e ntrlldo el
sig lo

I' U RL!1

MA R O N"IS
V I R G l l ll 1 P A RADI SE
R E G A 1 N' D.
11 .
John 8a, kerville, la lpida, sin fe<ha.
Esta lApida de muestra e,"efiabil a los pOSibles
clientes la habil idad como lapidario del joven
8askervtlle y t oda liI variedad de enilos de
p o ,. E M. letra. que poda hace r.
BU CO LI CA.
F OU R 1 0 01: $. 8-12. John 8i1skervil!e, portiida de Buclicas,
G EOR G I CA. T. ...... . ...... Ge rgicas y fneida de Vi rgilio, 1757. Baskerville
A GOlflST E S, redujo el disefio a formas de letras diSpl,lest al
,, y espaciadas simt rica me nte y red ujo e l conle-
"po- . ..... O .. . " .... nid o al ilUlor, e l titulo, el editor, lao ft><hao y la
AE N E 1 S.
ciudaod de publicac in, con lo (u al consigui
,_ ... . -_..
]Oll J( M/L TOX.
('(onOmi a, y ele ga ncia.
' "//O MA $ X I. <rYO X . Do O.
....

8-13. John 8askervi lle, portada del p"raiso
'_Jo,,,.H"
.....-
_ ., O H H . A . . . . V ' CU ,,,wpe'il do de Milton, 1758. El orden ma jes-
... , . ... . r . .. ' . .. ......... '"
t uoso del disefio de pgina de Bilskervil!e se

J de be a la armon ia de los e le mentos y a


los intervalos espaciales que los separafl.

>-" 8-B

Como disel'lador de libros en una poca de portadas e ilustra- Las mejoras de Baskerville para sus cuatro prensas, construidas
ciones grabadas complejas, en la Que se usabiln en abundancia los en sus propios talleres, se centraban en una alineacIn perlecta
florones, los ornamentos y las iniciales df'Coradas, Baskerville opt entre las placas de presin met.1lkas de 2,5 centlmetros de grosor
por el libr'o puramente ipogrc'Jfico (figuras 8-12 y 8-13). Con sus y la platina plana de piedra. l o que sostenla la hoja de papel que
alfabetos magnlflCos empleaba anch os y utilizab.1 con se estaba imprimiendo era muy fuerte y homogneo, con lo cual
generOSIdad el espacIo entre las letras y las lineas. Para man tener lograba impresiones parejas y totales.
la pureza elegante del disel'lo ipogrfico. descartaba un pOfeentaJe Por el mtodo de ensayo y error se lleg a desarrollar una tinta
excepcronalmenle elevado de cada tirada y fundla y volvla a mol- compuesta de aceite de li naza hervido a la que se aadia resina
d(>ar sus {Ipos despus de cada impresin. negra o timbar y se dejaba madurar varios a conl!nuaciOn
", -'

"-"

controversia, porque las fuentes de aquella poca ofrecen infor_


se le al'ladia un pigml'flto negro de hollin bien in.o se
OK'S contradictorios. Segn una versin, Basl:.erville dise '1 cons-
obtenla de las . IJmparas para calentar las tenao!!ils del v!drlO y los
truy una prensa ali:.adora con dos rodillos de cobre de 21,6 ceno
soldadores_).la resino! aponaba a aquella tinta negra tan densa un
tmetros de di.1metro y casi un metro de largo. Una segunda
brillo casi pUrpura. . _
El papel nunca habla tenido una superficie tan lisa y satinada versin sostiene que Baskerville empleaba a una mujN '1 a una
como en los libros de SaskcfViOe; para lograrlo. se usaba pil.pel nia para manejar una prensadora o satinadora que funcionabil
sin marca prensado en caliente. Antes del Vrgi/io de BaskeNllle, de una forma muy pareCida a una planchadora de ropa. Sin
los libros se imprimlan sobre papel verjurado, que tiene un patrn embargo, otra versin sostiene que, a medida que se retiraba cada
te:ttural de lineas hofizolltall'S. produckJo. durante la fabricacin, pgina de la prensa, se intercalaba entre dos planchas de cobre
por los alambres que forman el tamiz del molde del fabricante; los muy pulidas y calientes. que extralan la humedad, fijilban la tinta
ilpI"elddos alambtes paralelos se sostienen mediante alambres m.1s y producian aquella superficie satinada. Como Baskef'.lille guar-
gruesos, perpendinculares a los finos. El papel sin marca fabri daba celosamente sus innovaciones. slo podemos Suponer cual
cado para Saskerville se haCia con un molde que tenia un tamiz de estos mtodos empleaba. Consciente del mercado polenClal de
m(l(ho fino, hecho con alambres entretejidos como si fuesen un papel de cana liso como un espejo, aplic su proceso para
tela, con lo cual pr.1cticamente se eliminaba la textura de las mar- desarrollar un negocio regular de aniculos de papelera a de
cas de los alambres. los libreros.
Todos los papeles fabricados a mano tienen una superficie la consecuencia de este esfuerzo fueron libros extraordmanos
lasca y, cuando se hUrTIdece antes de imprimir en una prensa en cuan to a contraste, sencillez y refinamiento. los celos profeslo.
ffUlnua/, el pape/se vuelve m.is lasco. Como Baskerville querra una nales hicieron que los crltieos de Baskef'.lille lo menospreCIaran,
impresin elegante, hacia prensar en caliente el papel despus de
tach.!lndoJo de aficionado, por ms que su trabajo estableo
imprimir/o, para obtener una superfiCie lisa y refinada. la manera
un nivel de alta calidad. Algunos de sus crltieos sostenan que leer
en que prensaba en caliente o calandrab.:3 el papel es objeto de
la lipografla de Baskerville les hacia dao a la vista. por la M ldN
los diseo'tos imperiales de loois Ren luce 12S
8-- 14.William Playfir, diagrama del Afias comercial y poltico, mente para defender y difundir sus convIcciones. En 17B6 publIC
1786. En mte grabado colo reado a mano se utiliza un grMico
su A tlas comercial y polilico. un hblo carga do de compilaCiones
lineal para el impacto de las guerrlls sobre la subida
vertiginosa de 111 deuda nacional britnica. estadsticas que. en cuarenta y cuatro diagramas. Introduca el
grfICO Jmeal o cartesiano (figura 8-14) Y el diagrama de barras
8-1 5. Louis Ren luce (disei\ador) y Jean Joseph ellrbou (impresor), plra representar grficamente informacIn compleja. En los grfi-
de del Ensayo sObre un" nueva tipografa. cos de lineas apalecian dos ejes honzontill representaba el
1771. ESI<IS terminaciones y marcos construidos
ano Yel vertical representaba millones de hbras- . Que mostrab an,
(00 expresan l. IIutoridad y el absolutismo
lit la monarqula f,ances<!. de afio en ao. las Importilciones Y laS exportaciones entre
InglatEfra y sus colomas. plra podEf ver enseguida Jos excedent{'S
Y Jos dfiCIts comerCIales.
Playfalr ca lcul la $uperflCl e de tamanos decrecientes de circulos
para moSllar la superfICIe relativa de los europeo$ y para
comp,lrar la pobIilclll de las Ciudades Estos diagramas se publiu-
ron en Su Brevoono es/ar:!iS1ICO de 1801 . Present el pnmer dla
grama de _cir(Ulo (lo que hoy llamamos _grMlCO CIICU-
lar) en 1S05. en su tradUCCin al Ingls de un lIbro francs titulado
yel contraste. Benjamin Franldin, que admiraba a B3skervllle. le Informe estadstico de ESfados Unidos de Amricil. E! dlagama de
escribi una carla en la que le cOfl1aba que el mismo !\abiil cortildo Playfalf era un circulo partido en trOlOS en forma de cua Que
el nombre de la fundicin de una hoia de muestra de Caslon. representaban la superfICie de cada estado y lemtono. los lectore!>
le habla dicho a un conocido que se quejaba de la tl pografia de podian ver de un vistazo lo Inmensos que eran los teflltOrlOS reCin
Baskervlfle que era la hoja de mueStra de Baskervllle y le haba adqUiridos en el oeste en comparaCin con estados como Rhade
pedidO que le indicara Jos problemas. l; vClima de Ja ocurrenCia de Island y New Hampshlre De este modo. Playfalf Cfe una catego
Franklin procedi a pontificar sobre los problemas y a quejarse ria nueva de diseo aClualmente llamada _lnfografia .
de que el mero hecho de mirarla le produca dolor de cabeza. Este campo del diseo ha Ido adqulllendo cada vez ImPOrtiln-
Baskerville publiC cincuenta y seis libros. el ms ambicioso de cia, debido al aumento de nuestra base de conOCimientos. que
los cuales fue una BlbJia en folio en '763. Aunque despen Indi requiere grafocos plra presentar InformaCin compleja de forma
fefenda Y hasta hostilidad en las Islas bfl\meas. el diseo de Sus comprenSible.
lpos y sus Jibros llegaron a ser influenCias Imporlanles en el conh
nen te europeo Y el italiano Giambattlsla Bodoni Y la los d i seos impe ri ales de louis Re ne luce
familia Oidot, en Paris. se enlusiasmaron con su trabajo. Un diseflador de tlpogra fias y grabador de punzones de la
Imprenla Real. loutS Ren luce (muri en 1773) hiZO una manifes-
El orig en d e la in f ograf ia taCIn Imperial del diseno grilflCO. Durante las h{'S decadas com-
La base de la infografia es la geomelria analitiea, una rama de la prendidas en tre 1740 y 1770. Luce dlseM una sene de Ilpos estre-
geometra desarrollada y por primera vez en 1637 por el chos y condensados, con re males puntiagu dos como agUilones.
filsofo, malem.'itlCo y Clen1ifICO francs Ren Desearles (1596- Los marcos decorativos grabados se usab<ln mucho y requerian una
1650). Descart{'S utiliZaba el lgebra para resolver problemas de segunda Impresin: pflmero se Impnmia el texto Y a continuaCIn.
geometra, formular ecuacion{'S para representar lneas y curvas y en una segunda pasada d:> las mismas hojas. los marcos. luce Cfe
representar un punto en el espacio mediante un par de nmeros. una extenS<l serie de marcos. ornamentos. trofeos y dems recur-
En un plano en dos dimenSiones, DeSCartes traz dos lineas per- sos grMlcos de una vane<1ad ImpresIonante y una excelen te calfdad
pendicuJares llamadas -ejes.: una lnea hOrizontal Uamada _eje x. de ImpreSIn. ESlaban drseados con una perfecclfl mecanlCIsla
y una linea vertical llamada "eje Y". Cualquier punto del plano se que proyecta un alle de autofldad Irnpenal. POstenormente. el
puede espeCificar medlanle dos nmeros: uno que defme su dis- cajis ta organizaba estos ornamen tos. moldeados en seCCIones
l ancia desde el eje horrzontal y el OlIO que defme su distanCia modulares, segn la configuraCin deseada la denSidad de la linea
desde eJ eje vertical. por ejemplo. x:ll2. y:=3 mdlCa un pun to Situado en los ornamentos de luce se planlflcaba con CUidado para
a dos unldad{'S a lo largo de la linea horizontal y tres unidades a lo que fuera compallbl:> Visualmente con sus tlpografias y a menudo
Jal go de la linea vertical. Es tos nmeros se llaman "coordenadas tenia un peso IdntICO. de modo que parecan encalar luntos en el
cartesianas". los ejes se pueden repetir a mlerva\os regulares para diseo. En 177', Luce publiC su Ensayo sobre una nueva lIpogra
formar una cuadricula de lineas hoflzontales y verticales llamada fia. con noventa y tres planchas que pl:>sentaban la gama de sus
_cuadricula ca"{'Slana " logros en drseno (fIgura 8 -15).
las cOOldenadas carteSIanas y OIlOS aspeClos de la geometra Tan to fourl1ler el Joven como luce mUrieron antes de que la
analitlca lueron utilizados poste/IOlm:>n!e por el eSCfl tor y Clenl f- Francesa deSlfozara el mundo en el que \'!\'Ieron }' SII-
' ico escocs Wllllam Playfalr (1759-1823) para convertir datos el antiguo rgimen d:> la monarquia francesa los opulen-

en grdllcos Simblicos Este hombre apasl(mado y con tos dl!oeos arqUltectl1lcoS, gr.'illcos Y de Que ausplClaba
00lnlone5 fi rmes sobre el comelCIO Y la economla trabaj mlensa la realeta perdieron toda relevanCia SOCIal en el mundo de la demo-
,,. 1 .{ ... l-t.
pV B Ll1
VIRGILIl MARONIS
A E N EIDO S
S C P'fI M VS ,
Quousq;
tandem
LI SER


CARATTERI

abutere, I
0II0 " ...

"
C; 1J.;>I ' ArTrSTA

Catilina,

'-"

"'ganda Fide con la Idea de Viajar a Ing!i!!i!fl


march de Ia Pro,..v
lid del Eruayo 177 1. ... ar con Boskervdle. Cuando fue a ver a sus pac'S
8-16. Giamb.l ttina lIodo" ', port a ,imeros tr3t>ajO$ y lal vez Ira""'l
la influencia de f o utnier e l Joven sobre los P . "'e de Italia pidieron a Bodonl. qUi' enon(i!S
d e lIodon i se nOloll muchlsimo e n el diseflo de esta p 9,n a. an tes de mar,h, '. ' .
. . :.....
tema veln..........
ho '0"' '
que se hiCiera cargo oe la Stampi'fLa rii'a'"
. " Giamb.lnista 8odon l. primera pgina de una p.lrte de la imprenta oficial de Fernando. el duque de Parma 80':0'1
"... d' -os puros
las Obras de Vlrq ilio. volu men .. 1793. En , acept el encargo Y se conVirti en el Impri'sor particular di' 'e
." .. etr3s
y send l1os, Cl,lalql,/ier moo" "lKlon ....' . . I b I corte. Imprima documentOS oficiales y las pubhcacloni'S Q Ui' QU-
Yentre resulta decisiva J1<I'i la armonla de l d'51'1'\o 9 o a .
ra el duque, ademas de los proyectos que el mlSnlO conCi!b e
S-18. Giambattista Bodoni. del MiJnlhJ1 tipogrfico: 1818. y pona en marcha. la influenCia iniCial en su diseno tui' ce
La d aridad nitida de las letras de 8odo,, se repite en los hletes Fournier el laven, cuya fundICin proporcionaba tipOS y ornamen.
dobles; cstos filetes y man::os, compuestos de elementos dobles
tos para la Stampena Reale despues de que se hICiera ca '9<:1
y trip les. gruesos y finos. repiten los contrastes de p!t5O
de los tipos modernos de Bodo'1 ;. Bodoni. Aunque a veces le fal taban erudlClon y una corrox
cin de pruebas, la calidad del diseo y la Impr;:?Slon de 60con
con tribuyeron a su creciente reputaClon InternaCional En 1790 el
Vaticano lo invit a Roma para establecer una prenSd p,ara
mir all 10 5 clsicos, pero, pa ra con trarrestar la 1I"I\'ltaClon. el cuque
eracia y lit igualdad que surgi del caos de la Revolucin. Tal vez el se ofreci a ampliarle las mstalaclones. darle mas
colmo de la irona fuera Que, en 1790, la tipogralia Romain du Roi, y (oflcederle el priVilegiO de Impnmlf para otros cli enles. dl' moco
encargada por Luis XN. se utilizara para imprimir folletos polticos Que Bedonl de<KM quedarw en Parma
radicales en apoyo de la Revolucin Francesa. Por aquel en tonces. el clima cultural y pollllCo estJbJ ea'n.
biando. Como consecuenCIa d.. la I"e\-uel ta contla la mon,lrQUi;!
El estilo mod erno fran cesa se prodUIO un rechazo de los dI5l.'I'OS 0;.1('
Giambattista Sodon;. hijo de un impresor indigente, naci en haban sido tan populares durdn!e el remado de lUI'> X\ \ pi ck> l u_
SaJuzzo, en el norte de Italia. De viaj a Roma y fue apren XVI . Para llenar aquel \'aClO form,)l, \ ('", tl'ti'.
diz en la Propaganda fide, la impren ta catlica que imprimla res adoptaron (on entusiasmo las fom1J S ClSiC;H <lIte <!f1:'C,1I.'
material para las misiones en las lenguas nativas para ser usado en griego y romano, que cau \lv,lba ,\1 publiCO en 1.1 di.\:ada de 1'\1".1
lodo eJmundo. Bodon; aprendi a grabdr punzones, pero dej de Todos los asp('(tos del dlseilo rt'Qll('rian un enfOQue nlR\'I;' Q1X' q' .
lener ;nlers en VIVir en Roma cuando se suicid Ru ggeri, el direc lluyera al eSlllo rocoeO, P.1Sddo de lTIO(la C a 1", \;0"
lar de Id Imprenta, Que era su mentor. POCO Sedoni se gUilldla, 80d0nl d{'5drroll Ilpogr,lfia" y d tl.f:'r\{), NOc"il\
-
LM ligUr. 8-16 Y 8-17 mueSlran la !'VOIucln de 8odono el
El

CaSI l odl7.> los !obros Quella poca, onc\uodos la mayoria de


moderno 127

roeoc inspirado en fourmer el el esti lo mode rno. los 345 publICadOS por Bodonl, eran reedlCooneS de los claslCos
El [<rmino _moderno., como definICIn de una calegora nUl'ViI gnegos y romanos. Los cr;tICOS ",13ma.ron los volmenes de
de la lipoQlilfia romana, fue por pri mera por Fourn,er Bodon,. entre lOS que figuran las ObrOlS de VlIg"tO (figura g-l7),
el jo\'en en su Manl)dl tipogrMico para descrlbor las tendenCIas (Orno expreslon topogrilfoca del Reoc\aslC'smo y UR retomo a la
de di$ello que culmmaro n en el trabajO de madurez de Bodono antigua Virtud. , algo sorprendente, teniendo en cuenla qUt'
El impulso inici)llueroo los remates 1100$ y rectos de la Roma,n (fu Bodom l">laba abriendo carT\loos nuev<Y.. Bodonl dl!>e1'lO alrededor
toi de GIJndjean. segu idos de las pgInas grabadas por arllSlas de tlpogr<lf,as y plamllCo un !obro de muestra monu-
fUl'fon las formas de las letras y el dlSCl'lo de p.)glna de meOlal p.i!.a presentar !>U trabajO Cu.mdo muna. su Viuda y
en espeoal su costumbre de af inar los trazos I'geros rerente. LUlg' (ontmuaron (01"1 el proyeclo y en \81B pobhca
de sus ,arac1efl'S para Incrementar '1 contraste entre los gruesO$ ron el ManuiJI,pogr.ifICO eo dos vo!uml'I"IeS (figura B- 18). eSla
y loS finos , Otros faclares fueron el rechazo de ornamemo por monumenlalloa a la de las formas de las letras y homenal'"
pal'1e de Bas\::ervlle y su \.ISO !}<'neroso del esp.lCOO Otra tendenoa. I 9l'fl1O de Bodofll marca un hito l'fl la hlslor", 001 d,S<"I'Io grfoco.
el disello de formas de letras mas emec has y ms conden\.ildas, en 1872. los c'udadanO!. do;> SillulZO homaron SIJ h'Jo pred,k!<;to.
dio a los tiPOS 01"1 IllAs alto y mS geomtriCO Por ult,mo, eflgll'odole Ur\3 l">latua, cUIIOSamen(e, nombro;> grabado I'fl
\Odas estas tendencias evolu fueron alen tadas por la (rlwe rlte el pedestal en letras am tguas
refer/'ncoa por un tOOO y Ulla textura mas hgeros En t71 3 COml'nZ ona farnthar de ,mpreSOfl'S, edllo-
P fn lOmo a 1790, BocIonl r&l lS<'no . formas de las leuas
ro;>s , de papel y de l,pOS, cuando
M5 para darles un aspec;to mas matcmat!co, geomtnc:o y mecl!- Dodol (1689-17S7) una empresa de Impro;>soOn y V('0(i1
1'IiI:O. R!!invcntloS remates, convirtindolos en lineas delgadas que de hbros en Parls En 1780, hilO, Dldot
formaban ngulOS rectos coo los trillOS vt't!lCalcs, supflll\lendo el (1730-18041, pre!>ell\ 011 papel sm marca lISO y muy bien ac-
fkrjo en dism.,lXin del rem.'l te hcla el trazo v(!ItlCal de las roma bada. el modelo del papel eocargado por 8askerv,lIe en
nas an tiguas. los trazos finos de estas k:>tras se redudan has!a el logtaterra Despus de expeflmentar mucho con la fur.dlClon de
mismO peso que los rcma!es delgados, (feando una r'I,tldez bn DldOt llego a unos est,los de l'pOS ma'9re (fmo) y gras
y UI1 contraste deslumbrante y nunca VistO Sodonl def,no w (groesol. a lilS tlpografias y expandidas de
ideal de disel'lo como 'mpieJ:a, buen gusto, encanto y regulandad. la ac(ual,dad . Alro;>dedor de 1785, D,dot revis
Esta regularidad, la estandarizaCin ele las Unidades, fue 01"1 con el de medlClon tipogrfICa de Foofnler y cre el SIstema
ceptO que surgi de la emergente @fa industnal de la mecaniza- de puntos que se usa actu almerot e en FranCia. Se diO cuenta de
cin. Bodoni deCidi que las letras de las tipografas se teoi,)n que que la escala de Foullller se contraa al Impllmllse l'n papel
crear medi,)nte combinac.iones de una cantidad muy limitada de humedo y 01 siqUiera el original de Imprenta de Fouflller tenia un
unidades idt-ntcas. estandarizacin de lormas que se podian patrn que pudiera servil como refereocla, de modo que adopt
medir y con5lfW marc la desaparicin de la caligrafia y la escri- como patrOn el piro de ro ofiCial, diVidido eo doce pulgadas
tura como fuenteS del diseo de tipos y el IlI"Ial de la anterior francesas; a coo{,nuaCln, cada pulgada se dIVida en setenta y
imprecisin del tallado y el moldeado del diseno de tipos. las for- dos puntos. Didot desech la nomenctatura tradicional para dis
mas p-eosas, mensurables y repe tibles de Bodoni expresaban la tintos tamai'los (cicero, Peut-Romall"l, Gros-Text, etctera) y los
visi60 y el espiritu de la era de la me<anilacin. llama la atencin ideotific con la medida del cuerpo del tipo de imprenta en pun-
que, mientras Bodoni construla alfabetos de partes intercambia tos (diez pun tos, doce puo tos, etctera). El sistema Dldot se
bles, el inventOf estadounidense El. lNhitney montaba armas de adopt en Alemania, doode fue revisado por Hermann 8erthold
fuego de piezas intercambiables en su fabriCa de New Haveo en 1879 para trabajar con el sistema mrHnco. En 1B86, el sistema
(Connecticut), como un anuncIO de las tcnicas de fabricacin en Didot, revisado para adecoarlo a la pulgadil inglesa. loe adop-
serie que 110 Iardar/an en revolucionar la socied.ld acodeo!al. tado como medida de refe rencia por los fundidores de tipos esta-
En las compoSicio nes de paginas de Bodoni se dejaron de lado dounidenses, mientras que 1rl9laterril adopt el sistema de pon-
Jos marcos decorativos y los ornamentos del trabillO decorativo tos en 1898. Las tipografas (figura 819) hechas a pllrtir de 1775
anterior que haba llevado a la j ama a la St amperia Reale y se por Didot eran mJs ligeras y
adopl la economia de forma y la eficiencia de funciOno \.o poreza Siguiendo la evolucin de los diseos de Bodoni bajo la (nfluen
sev/'ra del estilo de diseo grafico pos terior de Bodoni presenta cia de Baskerville.
afinidades con la lipografia funCional del siglo )0(. Uo diseilo de Fran;ois-Ambroise tINO dos hijos: Pierre Oidot (1761 1853),
I)o1gll1a abErto, sencillo, con mrgenes generosos y espacio abun- que se hizo cargo de la impreota de su padre, y F\f mm Oidot (176<)-
dante entre letras y en tre lineas soo sus caracterlsticas, AumentO 1836), que sucedI a su padre al frente de la fundICin de tipoS
la /Jgerl.'za, gracias al uso de una al tura de)l menor y astas aseen Oidot Entre los logros notables de Firmm cabe destacar la InV(!n-
dentes y descendente s largas. En algunas tipograflas, las Cln de la estereotiPIa, que consiste en hacel un molde de una
letra,; se moldeaban en metal extragrande para que el tipo no superfiCie en relieve, apretando cont ra ella un mal erial maleable
quedara demasl,ldo alu,;lado; en consecuencia, estas lipograflas (pulpa de papel hmeda, yeso o ar{llla) para obtener una matrtl
Siempre pareci,n lener un rnterllneado generoso Se VIerte metal fundido soble la ma tfll para ootenN un dupllCa<1('1
,Mico
da genio t i
U ItlllO a: una
."

8-2>

ms posible. Se reconoce a Bodon i habilidad como dlseflador


. ' dieron
de la plancha dI! impresin, Gracias a la estereotipia se pu . p",or ""ro los Oidot eran eruditos. Bodonl pro
y como 1m ' ... .
imprimir mayores tiradas. . clam que a l slo le interesaba lo esplndido y que no trabalaba
Despus de la Revolucin, el gobierno nonT a Pierre para el lertor comn. de sus lujosas edICiones en 10110. los
Odo!, cedindole la imprenta que antes usaba la Imprenta Real Oidot emplearon w nuevo proceso de estereotipia para hacer edl
l'n ellouvre, donde el renacimiento neoclasico de la era ciones mucho ms numerosas de libros econmiCOS para grandes
coka se manifest en el diseo grfico en una serie de tdr(JOllS
pblicos. En 1819, un afio despues de la publicaCin del Manual
du louvre (fiqura 8-20). Unos ,wrgenes generOSOS rodean 1..
tipogrfico. se public en Parls la Muestra de caracteres nuevos
lipografla moderna de Firmin Oidor, m.ls mednica y precisa .an
que la de Bodoni. Las ilustraciones grabadas, hechas por t. .. / de P. Oidot el Viejo.
que trabajan a la manera neoclsica del pintor Jacques lOUlS
la impresin iluminada de William Bl ak e
David (17481825). tienen una tcn ica impecable y mucho con
traste de valores. Al tratar de imitar la naturaleza en su forma En 10$ ltimos aos del siglo xvm apa reci un contrapun to Inesp!'-
ms perfecta. estos artistas han creado figuras tan ideales como rado a la tipogralia seria de Bodoni y Oido\: la Impresin Iluminada
estatuas griegas, congeladas en ilustraciones enmarcadas de del poeta y artista v'Sionario ingls Wi!IIam Blake (1757-t827)
poca profundidad. Alcanzan una perfeccin pocas veces igua- De nio, Blake decla que habla visto ngeles en un y al pro-
lada, aunque precaria. fela Ezequiel en un campo. DespuS de Irabajar como aprendiZ de
Bodoni y Jos Oidor eran rivales y espfritlJS afioes. Son inevitables grabador y de estudiar en la Royal Academy. Blake inaugurO un
las comparaciones y la especulacin acerca de quin innovaba y taller de impresin a los veintiSiete aos. donde (ont con la (ola
quin imitaba. Compartlan las mismas influencias y el mismo boracin de su hermano menor, Robert . Tras la muerte de este,
entorno cultural. Ejerdan una influencia reciproca, porque tanto aos despus, Blake dijo que haba Visto el alma de Rober! ale.
Bodoni como los Oido! trataban de impulsar el estilo mo