‘en Marienbad son el ejemplo mds claro de este modo de la imagen en la cual el tiempo como cronologia ya no existe. Siel particula/personaje estalla,no es producto de una acumulacién conflictva. Al actor del cine Moderno le resulta imposible trabajar como tal, poner en juego sus posibi- lidades de desenvolvimiento, pues esté obligado a supeditarse ala red en tanto particula. El “actor, como tal, desaparece totalmente aqut Este modo de imagen se halla presente en autores como Godard, Rivet, Tarkovski etc. ‘Conclusidn: dela Técnica @ su Desaparicién La dualidad actor/personaje va vaiando segin el modo de la imagen que se emplee. -Personaje/Individuo en cine clisico, Surge aqut el actor con toda su técnica, aunquelo que toma verdadero cuerpo es[a instancia de personaje. Al surgirla nocién de Sujto ene cine de Criss, el actor esurge por encima del personaje. [Nos encontramos entonces frente un Sujeto/Actor. -Finalmente,en el cine Moderno, el actor a su psar, desaparece, en algunos esos, en forma total. Predomina el personajc, perolo caracteristico esl caréter de complementariedad con ‘otros elementos, con lo cual nos remitimos al par Particula/Personaje. Aquella en primer ‘téemino por su cardcter dominante Bitiograa ‘Aumont, Jacquesy otros: Exétca del Cine, Barcelona, Paidés,5*edic., 1995. Burch, Noel: £l Tragaluc del Infnito, Madcid, Cétedra, 1991. Deleuze, Gills: Etudios sobre Cine Il La Imagen-tiempo, Barcelona, Paidés, 1985. 69