Reglas para Construir una Fuga

Acerca del Sujeto:

* Puede variar de tono y modo, o puede ser tratado por movimiento contrario,
retrogrado, por aumentacin o disminucin.
* Es caracterstico de la meloda que comience con dominante o tnica y que termine
en la tnica o la dominante o en sus respectivas terceras.
* El sujeto va acompaado de una respuesta la aparicin de cada grupo de estos se
denomina una entrada, las entradas posteriores a la primera pueden ser desplazadas
rtmicamente en el comps o en estas se puede modificar el valor de la primera o de
la ltima notas, o contener modificaciones que no alteren la sustancia esencial del
sujeto.
* Cada entrada del sujeto y su respuesta representan una tonalidad en funcin de
tnica y dominante respectivamente y pueden presentarse en modulaciones, aunque
pueden incluso no representar una tonalidad sino una funcin tonal general en virtud
de su funcin contrapuntstica.
* Las entradas pueden ser inmediatas o separadas por fragmentos libres. Cuando
estos fragmentos tienen una duracin considerable se llaman Episodios y cuando
son breves se llaman Codettas (o puentes).
* Debe ser una meloda con un carcter llamativo con el estilo de un Tema.
* Es mejor que tenga variedad rtmica y puede usar silencios.
* La cabeza del tema puede constituir un motivo, y si funciona as deber evitarse su
reiteracin en el medio o al final del sujeto.
* Debe tener la capacidad de engendrar todos los elementos constitutivos de la fuga.
* No debe ser muy corta pero tampoco muy larga.
* Para comprobar si funciona debe poderse hacer desde el principio al menos un par
de strettos y aunque estos no son imprescindibles deben planearse desde el principio
si se quieren usar.

Normas para la Elaboracin de un Sujeto:

* Que rtmicamente tenga poco material pero consistente
* Que sea una meloda interesante y llamativa, que permita su recordacin luego
de escucharla por primera vez
* Que permita cambiar de modo
* Que no sea excesivamente breve ni extenso. Los muy breves ofrecen pocos
recursos y los largos dificultan su recordacin
* Que contenga elementos musicales que sirvan para derivar de all varios
materiales sin llegarse a convertir en una coleccin de motivos
* Que tenga carcter rtmico y un motivo (Cabeza del Sujeto) interesante
* Que sea bien definido tonalmente y que permita una armonizacin clara
* Que empiece con Tnica o Dominante1 y que termine en I, III o V en modo
mayor; y en modo menor que comience en i o V y termine en III o en bVII
* Si comienza en I y termina en I ser posible realizar una respuesta Real, si
realiza otro tipo de inicio o final requerir usar el recurso de la Mutaciones

1 Algunos autores admiten el comienzo en III grado tambin

Cmo Construirla 48
 * Que no contenga cadencias que lo seccionen, es decir, que sea un Tema y no
una Frase
* En el gnero vocal que no exceda el mbito de una sexta o mximo sptima
* Que si modula lo haga a la Dominante y excepcionalmente a una tonalidad
vecina
* Que permita ser tratado en stretto con la Respuesta
* Que evite la aparicin de su cabeza en su parte central o al final.
* El Sujeto, en lo posible, debe servir tambin como bajo de una armonizacin

Cundo Modula un Sujeto

* Para que un sujeto sea Tonal debe pertenecer en su mayor parte a la tonalidad
principal, aunque es posible que inicie anacrsicamente en la Dominante
* Un Sujeto no modula si, comienza y termina por Tnica o Mediante y no se
dirige al 5 grado o si este slamente aparece como nota de paso
* Un sujeto modula a la Dominante cuando comienza por Tnica o Mediante y se
dirige al 5 grado
* Un Sujeto modula a la Dominante cuando inicia y termina sobre Dominante o
termina en el Sptimo grado

Diferencia entre Fuga Real y Tonal:

* Una Fuga es Real cuando la Respuesta imita al Sujeto en imitacin rigurosa a
la Quinta superior, esta es la utilizada en cualquier Fuga escolstica
*Una Fuga es Tonal cuando la Respuesta posee Mutaciones y la imitacin del
Sujeto es efectuada en parte a la 5 superior y algunos intervalos a la 4a inferior,
estas Mutaciones lo diferencian del Sujeto y le imprimen una personalidad
diferente entre las entradas de Sujeto y Respuesta.

Acerca de la Respuesta:
* Puede ser Real o Tonal. Real: Imitacin rigurosa del sujeto a la 5a justa
superior; Tonal: Imitacin libre del sujeto con unas notas imitadas a la quinta justa
superior y otras a la cuarta justa superior, las diferencias de notas entre esta y el
sujeto se denominan Mutaciones.
* La respuesta es una repeticin transportada del sujeto, entra con la ltima nota
del sujeto o despus de terminado este, escasamente se usa entrar antes de
concluido el sujeto pues esto constituira un stretto.

Acerca del Contrasujeto:

* Meloda que acompaa a algunas o a todas las intervenciones del sujeto y la
respuesta, puede aparecer arriba o abajo de ellas si se escribe en contrapunto
trocado lo cual es caracterstico pero no indispensable.
* Puede llamarse contrarespuesta si acompaa la Respuesta.
* Puede haber un contrasujeto o varios o incluso puede no haber ninguno en
absoluto.

Acerca de los Episodios y Codas o Puentes:

* En estos puede emplearse la tcnica del contrapunto doble, tambin contrapunto
triple o cudruple a la 8a si estas partes estn destinadas a ser invertidas, aunque
esto no es imprescindible.

Cmo Construirla 49
Acerca de los Estrechos (Stretti) :
* Pueden ser combinaciones entre Sujeto-Sujeto o Respuesta-Respuesta, a la 8a
o a cualquier otro intervalo. Pueden ser tambin combinaciones entre Sujeto-
Respuesta y viceversa conservando la distancia intervlica de su primera
aparicin pero acortando la distancia entre una y otra frase.
* Pueden clasificarse en: 1. Estrecho Normal, verdadero o Directo: Entre Sujeto-
Respuesta conservando intervalo de transposicin inicial. 2. Estrecho Invertido:
Cuando el Sujeto y Respuesta se hacen invertidos, requiere del uso de la tcnica
de contrapunto doble, triple o cudruple. 3. Estrechos Libres: Todos los dems.
* Excepcionalmente puede alterarse ligeramente la meloda o el ritmo del sujeto o
la respuesta o alterarse uno de ellos para hacer funcionar el stretto.
* No siempre los stretti presentan sus elementos completos, aveces pueden
consistir de slo la cabeza del sujeto.
* Puede figurar en el stretto el movimiento contrario, aumentacin, disminucin, y
tambin un nuevo ritmo del sujeto o la respuesta, de forma independiente o
combinada.
* El Contrasujeto puede ser tratado en Stretto por s mismo o unido al Sujeto o a
la Respuesta.

Reglas Sobre el uso del Stretto

Puede presentarse de 4 formas distintas:

* Entre Sujeto y Respuesta, se denomina stretto cannico; puede presentarse

tambin como stretto cannico invertido, es decir, aquel en el que se presenta
primero la Respuesta como antecedente y luego aparece el sujeto como
consecuente
* El Sujeto se presenta incompleto luego de entrada la respuesta pero este dura
hasta donde es posible musicalmente y luego se realiza una imitacin libre
basada en las direcciones del Sujeto pero no siguen rigurosamente su
intervlica
* El Sujeto se interrumpe permanentemente cuando entra la Respuesta y en su
lugar rellena este espacio con contrapunto libre que sin embargo, debe basarse
en figuras derivadas del sujeto o del contrasujeto, no se admiten figuras nuevas.
* Sujeto y Respuesta se imitan a otros intervalos que no son los comunes, a esta
prctica se conoce como stretto libre, aunque Zamaois clasifica tambin los
artculos 2 y 3ro como Stretti Libres.

* El Primer y ltimo Stretto deben pertenecer a la Tonalidad Principal.

*El Tercer Episodio del desarrollo puede considerarse como el lugar idneo para
iniciar los stretti; quiz la extensin ms equilibrada sea la de presentar 3 stretti
enlazados con dos episodios como puente
* Cuando se hace el stretto no es necesario que el Contrasujeto este presente si
esto representa problemas en el contrapunto

Cmo Construirla 50
 Reglas para el Stretto Escolstico:
* Primer Stretto con 4 entradas (para 4 voces), sean o no cannicas; slo la 4
entrada deber presentar el sujeto completo, con Contrasujeto facultativo, en
Tonalidad Principal
* Episodio imitativo sobre Sujeto o Contrasujeto con dos entradas por lo menos y
con clara conduccin dirigida hacia el siguiente Stretto
* Segundo Stretto, del Sujeto, puede componerse slo de dos entradas en
tonalidades vecinas a la principal
* Segundo Episodio, corto y apretado quie puede derivarse del material del
Contrasujeto
* Tercer Stretto, del Sujeto, que si es el ltimo stretto debe contener 4 entradas
muy cercanas en la Tonalidad Principal. Los stretti tambin pueden ser tratados
mediante las imitaciones: por movimiento contrario, por disminucin,
aumentacin, por contratiempo, interrumpida y peridica.

Acerca del Pedal:

* Puede aparecer antes de la recapitulacin o en la propia recapitulacin.
Consiste en un pedal de Tnica o de Dominante que se constituye en una parte
no esencial de la forma de la fuga, es decir que es facultativo del compositor
incluirlo o no, pero es caracterstico de la Fuga.

Reglas Sobre el Pedal

El pedal suele usarse de las siguientes maneras:
* como preparacin en las primeras entradas del stretto si es que est colocado
antes de este, normalmente sobre pedal de Dominante y sobre la voz del bajo
normalmente
* Si el pedal se encuentra antes del stretto, debe estar precedido por un
Episodio
* Si se encuentra al final de un Stretto, se le utilizar para formar otros Stretti
sean o no cannicos, siempre con entradas muy cercanas o apretadas
o tambin se pueden presentar en cualquier episodio o en cualquier Stretto.

Cmo Construirla 51